## Notes

- À propos de la question de la superposition comme une configuration esthétique et sociale générée par le contemporain, voir Giorgio Agamben, 2008.

- Il s’agit de la vidéo Ascension, 2000.

- « La plupart des œuvres de Bill Viola engagent physiquement les spectateurs […] non seulement en raison de leur échelle, qui nous enveloppe et nous intègre inévitablement, mais surtout parce qu’elles sont conçues comme des dispositifs de projection imaginaire de nos corps. » (Lageira, 2007).

- Cappelletto (2011, p. 16) souligne « l’effet hypnotique du ralenti » en référence à l’utilisation de ce procédé chez B. Viola.

- Voire peut-être la dimension palimpseste du corps. Pour plus d’information, voir Tuduri, 2006, p. 79.

- Juste avant, l’auteur écrit : « Mais enfin c’est par la perception que nous pouvons comprendre la signification du cinéma. » (Merleau-Ponty, 1966, p. 72).

- Par activité perceptive, nous entendons ici souligner la manière dont le regard – le corps comme « totalité ouverte » (Merleau-Ponty, 1945, p. 186), participe activement à l’élaboration de sens. Voir également Brohm, (2001, p 38-39). L’auteur y propose d’aborder la notion de corporéité comme « […] ce qui donne sens au monde, aussi bien en tant qu’accès sensible au monde qu’en tant que situation concrète, temporelle, historique, dans le monde ».

- Dans un tout autre registre, Patrick Baudry (2016) montre que l’image pornographique des sites internet est révélatrice d’une transformation du régime de l’image, induisant alors des problématiques singulières, notamment celles liées à la dimension « active » ou encore « physique » de l’image.

- Publicité Dior J’adore 2018 – 2019, Actrice : Charlize Theron, Réalisation : Romain Gravas, 2018.

- Notamment Elle, Vogue, Harper’s Bazaar, L’Officiel, Jalouse.

- Qui traduit la prime perception de cette création.

- En ce sens, voir toutes les merveilleuses productions graphiques de Victor Hugo sur la mer. Par exemple, dans la magnifique étude de Georges Didi-Huberman (2017) sur l’esthétique de Victor Hugo.

- Admirable exposition Tempêtes et naufrages de Vernet à Courbet, Musée de la vie romantique, Paris, 2021.

- Sur ces questions, voir Bontemps et Lehoucq, 2016.

- Et il y a le cri sourd visible sur le visage du personnage faisant penser à celui de la toile de Munch portant ce même titre, avec la bouche ouverte où tout l’univers s’engouffre.

- Coccia (2020, p.84-85) affirme que : « La métamorphose est tout d’abord cette puissance de tout vivant à couver en son sein cette capacité de faire varier la vie qui l’anime ».

- La fluidité de la nudité du corps imagé défait le marquage du genre sexué dans le vêtement codant les catégories. L’historien Clovis Mallet étudie la question du genre au Moyen âge où de façon surprenante certains parcours individuels « ont construit un monde dans lequel, temporairement, les frontières du masculin et du féminin se présentaient comme poreuses » ; en détournant le marquage vestimentaire sexué (moines trans, saintes guerrières (Mallet, 2020, p. 137).