# Elisabeth Furtwängler et Mattes Lammert
(dir.), *Kunst und Profit*

Museen und der französische Kunstmarkt im Zweiten Weltkrieg

Constance Jame

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/ifha/13697

DOI : 10.4000/13vak

ISSN : 2198-8943

## Éditeur

IFRA - Institut franco-allemand (sciences historiques et sociales)

## Référence électronique

Constance Jame, « Elisabeth Furtwängler et Mattes Lammert (dir.), *Kunst und Profit* », *Revue de l'IFHA* [En ligne], Date de recension, mis en ligne le 06 mai 2025, consulté le 07 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/ifha/13697 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13vak

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# Elisabeth Furtwängler et Mattes Lammert (dir.), *Kunst und Profit*

## Museen und der französische Kunstmarkt im Zweiten Weltkrieg

### Constance Jame

Cet ouvrage collectif est issu d'un colloque, « Les musées et le marché de l'art français sous l'Occupation », organisé en 2020 par la Technische Universität de Berlin en partenariat avec le Centre allemand d'Histoire de l'art, l'Institut national d'Histoire de l'art et le Deutsches Zentrum Kulturgutverluste. Il est destiné à un lectorat franco-germanophone, la préface et l'introduction étant bilingue, et les articles selon la langue de prédilection de l'auteur en français ou en allemand. Un résumé en anglais à la fin de chaque essai permet toutefois aux personnes ne comprenant qu'une seule des deux langues, d'avoir connaissance du sujet des autres publications. Tout en nommant dans leur introduction les nombreux travaux déjà menés par des chercheurs

et/ou institutions sur le sujet, les directeurs de l'édition, Elisabeth Furtwängler et Mattes Lammert soulignent, avec justesse, l'importance des recherches qu'il reste à mener, ce dont ces différents textes témoignent. Concernant le cadre de cet ouvrage, les musées et le marché de l'art français pendant la Seconde Guerre mondiale, E. Furtwängler et M. Lammert rappellent que l'affaire Gurlitt en 2012 (Meike Hoffman et Nicola Kuhn, *Hitlers Kunsthändler. Hildebrandt Gurlitt 1895-1956*, Munich, 2016) a démontré la place primordiale du marché de l'art français « en tant que plaque tournante commerciale pendant la Seconde Guerre mondiale » (p. 28), ainsi que « les lacunes

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Elisabeth Furtwängler, Mattes Lammert (Hrsg.)

KUNST UND PROFIT

MUSEEN UND DER FRANZÖSISCHE KUNSTMARKT
IM ZWEITEN WELTKRIEG

DE GRUYTER
subsistantes de la recherche » (p. 28) sur ce marché. Cet ouvrage à travers différents cas d'études en Allemagne et en France propose « une analyse comparative des activités d'acquisition des musées sous l'Occupation » (p. 29). Le découpage du livre en quatre chapitres met en exergue cette approche comparative.

La première section est dédiée à la politique d'acquisition des musées en Allemagne à travers six publications portant sur des études de cas spécifiques. Ainsi, Christopher Manuel Galler consacre un article aux acquisitions du Bomann Museum à Celle. Katharina Weiler, elle, présente un cas de figure intéressant et qui a été le sujet de moins de publications, les acquisitions d'objets d'artisanat, en prenant l'exemple du *Museum für Kunsthandwerk* de Francfort sur le Main. Le dernier essai de ce premier chapitre est consacré à l'achat d'un Corot, *Seine à Chatou*, pour la National Galerie de Berlin et d'un Degas, *Le Bal*, pour le musée des Beaux-Arts de Strasbourg. M. Lammert dévoile les différents processus menant à ces acquisitions, à travers notamment différentes transactions et intermédiaires, ce qui jouera un rôle dans le sort de ces deux œuvres après la guerre. L'une restera dans les collections allemandes, alors que l'autre se trouve aujourd'hui au Musée d'Orsay en tant que MNR.

Par ailleurs, plusieurs des essais témoignent du rôle ambigu joué par les directeurs de musées, qui tout en enrichissant les collections muséales allemandes, acquièrent des œuvres pour leur collection personnelle. Ainsi, deux articles, l'un de Justus Lange et Günther Kuss, l'autre de Nora Halfbrodt, sont consacrés à la figure de Hans Möbius. Celui-ci affecté à Paris comme chargé de mission de l'Office de protection des objets et des œuvres d'art (*Kunstschutz*) a utilisé sa position afin d'acquérir des œuvres, principalement d'art antique, pour la *Staatliche Kunstsammlung* de Kassel (article de J. Lange et G. Kuss), et pour le Martin von Wagner Museum de l'Université de Wüzburg (article de N. Halfbrodt). L'autre figure présentée dans ce chapitre (article de Heinrich Becker) est celle de Felix Kuetgens, directeur des musées d'Aix-la-Chapelle. Tout comme H. Möbius, il était officier du *Kunstschutz* à Paris. H. Becker analyse dans son essai les acquisitions effectuées par celui-ci lors de son séjour parisien.

La seconde section, elle, s'attache à présenter le rôle des musées français durant cette période d'Occupation avec deux articles. Le premier d'Emmanuelle Polack revient sur l'exposition s'étant tenue du 28 septembre 1945 à début février 1946 sur les acquisitions par les musées nationaux durant l'Occupation. Cette exposition, qui ne présentait aucunement la provenance des objets et œuvres d'art, s'avère toutefois une source dans le travail de recherche de provenance mené depuis quelques années par E. Polack au sein du musée du Louvre. Pour cette publication, elle revient sur différents cas particuliers d'acquisitions par le musée du Louvre : préemption lors de la vente de la collection Georges Viau ou participation en 1943 à une vente de « bien israélites ». La politique d'acquisition du musée semble d'avoir été de préserver les œuvres d'art en les intégrant aux collections nationales, et ce malgré parfois la spoliation avérée de celles-ci. Le second de Claire Bonnotte Khelil est consacré à la politique d'acquisition du musée national des châteaux de Versailles et de Trianon. Comme l'auteure l'écrit elle-même, cet essai est un premier aperçu de la recherche en cours. L'originalité de cette publication s'accompagne également de la présentation de sources d'archives jusqu'ici pas ou peu exploitées sous cet angle de recherche.

Le déséquilibre entre ces deux sections témoigne-t-il du retard de la France quant aux recherches menées dans les musées sur les politiques d'acquisitions à cette période ? Dans l'introduction de l'ouvrage, E. Furtwängler et M. Lammert écrivent eux-mêmes
que « le deuxième chapitre présente, pour la première fois, les résultats de travaux
portant sur les acquisitions des musées en France, lesquelles commencent tout juste à
faire l'objet de recherches » (p. 30). La Cour des comptes dans son rapport à l'automne
2024 (La réparation par la France des spoliations de biens culturels commises entre 1933 et 1945.
Restitutions et indemnisations, septembre 2024) concluait par l'important travail qu'il
reste à effectuer dans les musées français quant à la recherche de provenance, 80 ans
après la fin de la guerre, et soulignait le retard du pays. Retard que l'État semble
prendre en considération avec la création en 2019 de la Mission de recherche et de
restitution des biens culturels spoliés entre 1933 et 1945 (M2RS). Parallèlement, quatre
premières missions de recherche de provenance ont été lancées en 2023-2024 par la
M2RS dans différents musées français (musée Pincé à Angers, musée Carnavalet à Paris,
cinq musées en région AURA et deux musées à Strasbourg). Une deuxième vague
devrait suivre en début d'année 2025. Les deux chapitres montrent toutefois que les
musées nationaux comme le Louvre et les châteaux de Versailles et du Trianon
travaillent depuis quelques années à retracer la provenance de leurs collections
concernant la période 1933-1945. La recherche sur cette période en France n'a pas été
inexistante, mais elle était issue du monde de la recherche plutôt que de celui des
musées. Cette recherche académique se poursuit d'ailleurs ce qu'illustrent dans la
quatrième section de l'ouvrage les contributions des chercheuses Lara Virginie
Pitteloud et Ophélie Jouan.

La troisième section en allemand met en exergue la nécessité d'effectuer des
recherches transversales et transnationales en raison des acteurs impliqués sur ce
marché de l'art français, et des réseaux franco-allemands. Dans son article, Birgit Joss
révèle l'implication de Julius Böhler sur le marché de l'art français, alors que les
archives de sa galerie munichoise conservées au Zentralinstitut für Kunstgeschichte n'en
ont pas de traces. La chercheuse met ainsi au jour ses activités à travers l'exemple de
l'acquisition de trois peintures. Sa recherche pointe la nécessité de croiser les archives
et de les questionner. L'essai d'Anna-Jo Weier, lui, analyse le rôle central d'Adolf
Wüster, marchand puis consul de l'Ambassade d'Allemagne à Paris, en tant
qu'intermédiaire entre les acteurs du marché de l'art français et les musées de la région
du Rhin, comme le Kaiser-Wilhelm-Museum à Krefeld. Lors de ses recherches sur le
musée des Beaux-Arts de Strasbourg, Tessa Friederike Rosebrock avait déjà évoqué le
rôle de A. Wüster auprès de Kurt Martin, directeur du musée (1940-1944), quant à
l'achat de peintures sur le marché de l'art parisien (Tessa Friederike Rosebrock, *Kurt
Martin et le musée des Beaux-Arts de Strasbourg : politique des musées et des expositions sous le
IIIe Reich et dans l'immédiat après-guerre*, Paris, MSH, Centre allemand d'histoire de l'art,
2019). Le travail de A.-J. Weier, issu de ses recherches de master, témoigne de l'étendue
de son réseau, et de son champ d'actions, et ainsi du rôle central qu'il a joué pour
certains musées allemands. Le travail des deux chercheuses illustre la complexité qui
perdure quant à identifier le rôle joué par certains acteurs, et le travail minutieux à
mener en archives, ainsi que la nécessité de confronter celles allemandes et françaises
pour dénouer les fils. L'article de Joachim Sieber dans la même lignée démontre le rôle
joué par les intermédiaires dans les acquisitions menées par la *Kunsthaus* de Zürich sur
le marché de l'art français entre 1940 et 1945. L'existence de ces intermédiaires
complexifie aujourd'hui le travail des chercheurs afin de retracer la provenance des
œuvres, et identifier les propriétaires antérieurs, ainsi que les contextes d'acquisitions.

La quatrième section, elle, rassemblant trois essais dépasse la période de l'Occupation
pour en étudier son héritage jusqu'au début des années 1950. Les articles de Lara
Virginie Pitteloud et d'Annette Baumann se focalisent sur l'étude spécifique du parcours d'œuvres d'art notamment quant aux conditions de leurs ventes durant l'Occupation sur le marché de l'art français et aux conséquences après-guerre. L.V. Pitteloud dévoile ainsi le combat mené par le propriétaire de deux Rembrandt afin de récupérer ses tableaux auprès de la Commission de Récupération Artistique entre 1945 et 1948, alors que le musée du Louvre souhaite les récupérer. L'essai de L.V. Pitteloud montre également la complexité après-guerre pour les autorités et la justice de dénouer les conditions dans lesquelles des œuvres ont été vendues durant l'Occupation par leur propriétaire aux Allemands. L'article d'A. Baumann, lui, porte sur un portrait de femme attribué à Modigliani dans les collections du Landesmuseum de Hanovre depuis 1949. À travers l'étude de documents d'archives, mais aussi de publications d'historiens de l'art, elle illustre par cet exemple, à la fois le parcours des œuvres d'art moderne ainsi que les difficultés quant à établir la provenance d'une œuvre. Bien que les documents permettent d'attester la spoliation de l'œuvre, les propriétaires spoliés, eux, en raison de l'absence de sources, ne sont jusqu'à aujourd'hui pas identifiés. En retraçant l'histoire de ces œuvres, ces deux publications montrent aussi en quoi consiste un travail de recherche de provenance sur une œuvre, et les difficultés auxquelles les chercheurs se heurtent dans leur démarche scientifique afin de retrouver des traces. Le troisième article de cette section porte, lui, sur l'épuration conduite quant aux acteurs du marché de l'art dès juin 1944 et ce jusqu'en 1951. O. Jouan souligne ici le lien qui existait entre ces acteurs jugés après-guerre et le personnel des musées, qui eux ne sont pas inquiétés, bien que comme elle le démontre ce marché a profité aux musées français – ce que l'article de E. Polack illustre également. O. Jouan pointe d'ailleurs la nécessité d'effectuer des recherches au sujet du rôle joué par le personnel des musées pendant la guerre, et plus précisément sur leur lien avec le marché de l'art ; d'autant plus que, comme elle l'analyse, les conservateurs des musées ont défendu certains marchands lors des épurations. Elle questionne avec justesse leur impartialité dans ce processus épuratoire.

Cet ouvrage par son sujet s'inscrit toujours presque trois années après sa publication dans l'actualité. En effet, comme susmentionné, en France, les recherches de provenance sur les collections des musées français ont pris un nouveau tournant à la suite de la promulgation de la loi cadre du 22 juillet 2023 sur les restitutions de biens culturels spoliés dans le contexte des persécutions antisémites perpétrées entre 1933 et 1945. De même en Allemagne, les recherches concernant cette période se poursuivent au sein de différents musées, ce que les publications des rapports par le Deutsches Zentrum Kulturgutverluste illustrent. De plus, cet ouvrage complète les recherches menées par l'Institut national d'Histoire de l'art sur l'établissement d'une encyclopédie des acteurs du marché de l'art en France sous l'Occupation (base RAMA). La plupart des contributeurs de cet ouvrage ont d'ailleurs participé et participent à la publication de biographies sur cette base de données. Cet ouvrage s'adresse à un public large par la thématique de ses essais de grande qualité et rigueur scientifique : un lectorat académique aussi bien de chercheurs travaillant sur ce sujet que des étudiants ; des professionnels de musées s'intéressant à l'histoire de leur collection et aux acteurs impliqués dans leur constitution ; aux chercheurs de provenance.
## INDEX

**Index chronologique** : Époque contemporaine

**Thèmes** : Histoire de la culture, Histoire de l'art

## AUTEUR

### CONSTANCE JAME

Chercheuse de provenance, Musée d'art Roger-Quilliot, Clermont-Ferrand