# La Revue dessinée, un laboratoire de partage des savoirs en régime de controverse sociotechnique

La Revue dessinée, a Knowledge-Sharing Laboratory under Conditions of Sociotechnical Controversy

20 October 2025.

Michel Letté

DOI : 10.58335/epistemocritique.857

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

https://preo.ube.fr/epistemocritique/index.php?id=857

Le texte seul, hors citations, est utilisable sous Licence CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d'être soumis à des autorisations d'usage spécifiques.

Michel Letté, « La Revue dessinée, un laboratoire de partage des savoirs en régime de controverse sociotechnique », Épistémocritique [], 26 | 2025, 20 October 2025 and connection on 21 October 2025. Copyright : Le texte seul, hors citations, est utilisable sous Licence CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d'être soumis à des autorisations d'usage spécifiques.. DOI : 10.58335/epistemocritique.857. URL : https://preo.ube.fr/epistemocritique/index.php?id=857
# La Revue dessinée, un laboratoire de partage des savoirs en régime de controverse sociotechnique

La Revue dessinée, a Knowledge-Sharing Laboratory under Conditions of Sociotechnical Controversy

## Épistémocritique

20 October 2025.

26 | 2025

Bande dessinée et partage des savoirs, 1

Michel Letté

DOI: 10.58335/epistemocritique.857

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

https://preo.ube.fr/epistemocritique/index.php?id=857

Le texte seul, hors citations, est utilisable sous Licence CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d'être soumis à des autorisations d'usage spécifiques.

1. Controverses et partage décomplexé des savoirs

2. Consolidation d'un modèle du style engagé

3. Mordre le réel et donner des raisons de lutter

4. Jouer avec les cadres et codes de la bande dessinée éducative

5. Entre prudence et exubérance, la voie consensuelle des savoirs institués

6. Vulgariser des savoirs en régime de controverse sociotechnique

7. Les habits neufs de la vulgarisation des savoirs en controverse ?

Ce texte doit beaucoup aux relectures attentives d'Axel Hohnsbein et de Mar-got Renard, ainsi qu'à celles des expert·es anonymes dont la pertinence des re-tours et recommandations ont permis une très nette amélioration de la pré-sente livraison. Un grand merci à la rédaction en chef de la Revue dessinée d'avoir bien voulu répondre à mes questions, et notamment à Baptiste Bouthier pour le temps significatif d'entretien accordé. J'exprime toute ma gratitude au-près de mes élèves du Cnam à Paris et de quelques proches pour le partage de leur expérience de lecture de cette revue. Enfin merci à Thierry Delisle d'avoir
mis à ma disposition tous les numéros qui manquaient à ma collection personnelle.

1. Cela fait quelques décennies désormais qu'une frange engagée de la bande dessinée s'est tournée vers l'enquête, le documentaire, le témoignage, l'investigation, le reportage¹. Elle n'a plus à démontrer sa capacité à faire œuvre, de cette façon, de diffusion des savoirs en contexte de controverse, invitant à prendre la mesure des enjeux politiques qu'ils contiennent². Parmi les initiatives empruntant cette voie, il en est une singulière : La Revue dessinée³. Par son approche des questions socialement et politiquement vives, elle contribue à démocratiser l'accès aux débats contemporains, dont ceux à caractère résolument sociotechnique. Ainsi dans son premier numéro paru en 2013, un reportage dessiné sur l'exploitation des hydrocarbures non conventionnels a suffisamment sensibilisé l'auteur du présent texte pour qu'il investisse un terrain d'étude sur le sujet⁴. Émerge en effet en même temps dans le Jura un conflit territorial généré par la perspective d'une exploitation des gaz de schiste dans la région⁵.

2. Cette expérience croisée de lecture et de recherche conséquente a suscité par la suite le désir d'explorer plus avant le potentiel de médiation des sciences, des techniques et de la société, potentiel continu dans le traitement réservé plus généralement aux savoirs dans cette revue. C'est ce que nous tentons en analysant la voie empruntée par LRD. Il nous semble en effet qu'elle a ouvert un espace de vulgarisation des savoirs combinant visées didactiques et critiques. De cette façon, elle expérimente la mise en politique des savoirs convoqués dans les controverses sociotechniques. Elle se fait en quelque sorte médiatrice des sciences et de la société, actrice de démocratisation des débats.

3. Rien d'évident cependant au premier abord. L'espace de réalisation graphique et de pratique journalistique ouvert par LRD n'est pas le lieu d'un militantisme affiché comme tel. Tout en subtilité, elle auto-rise pourtant l'expression décomplexée des antagonismes de classe, des rapports sociaux, de force et de domination. Les savoirs y ont toujours leur place, situés au cœur des tensions révélées par les controverses sociotechniques du moment. Au-delà de l'exposition classique des récits édifiants au service d'une promotion du progrès et de l'innovation, elle éprouve ainsi le spectre étendu de la vulgarisa-
tion des savoirs, tout en maintenant la cohérence d'une ligne édito-
riale engagée.

4 La démarche interroge. Est-elle la déclinaison, la sophistication ou la transposition de la littérature traditionnelle de vulgarisation des connaissances ? A-t-elle développé ses qualités propres ? A-t-elle inventé un registre singulier de diffusion des savoirs, jusques et y compris quand ils sont en conflits ? Dans ce qui suit, nous analysons le chemin parcouru, balisé par des actes différenciés de vulgarisation, formant une ligne de crête entre le monde de la diffusion traditionnelle des connaissances scientifiques et celui de la sensibilisation aux enjeux politiques des savoirs en société. Par-delà l'expérience personnelle d'une lecture assidue durant plus de dix ans, l'ambition est donc d'éprouver les énoncés de principe affichés par LRD en matière de popularisation et de vulgarisation des connaissances, se situant elle-même dans un renouveau de la pratique du dessin journalistique, avec la volonté manifeste de vulgariser pour les partager des savoirs en régime de controverse.

1- Controverses et partage dé-
complexé des savoirs

Depuis le tournant du siècle dernier, les controverses sociotechniques occupent abondamment l'espace public et médiatique 6. Elles concernent autant la construction d'un aéroport ou d'une méga-bassine que l'imposition, au nom de l'innovation permise par des connaissances nouvelles, de dispositifs technoscientifiques destinés à changer de façon radicale nos conditions d'existence 7. Au croisement des sciences, des techniques et de la société, toutes posent la question de la légitimité des décisions prises en matière de politique publique, justifiées sur la base de savoirs réputés robustes et non discutables. Autrement dit, les controverses sociotechniques mettent en confrontation des solutions et des problèmes dont l'expertise est disputée 8. Elles sont l'expression publique des antagonismes de la rationalité, de l'arbitrage des ordres de considération de ce qui est rationnel et de ce qui est raisonnable.

6 De cet environnement agonistique découle le besoin de saisir les liens entre savoirs réputés valides et leurs enjeux relevant autant de l'orga-
nisation politique du monde que de la robustesse scientifique et
technique des décisions publiques. De là la lutte pour la reconnais-
sance de savoirs assurant leur légitimité car elle conditionne le cadre
normatif et prescriptif de l'exposé des arguments décisifs d'autorité⁹.
Une question sociotechnique politiquement vive appelle dès lors celle
de la légitimité des savoirs mobilisés par des publics qui revendiquent
devoir se mêler de ces affaires dans lesquelles ils sont embarqués. Les
populations savent désormais plus, plus vite et mieux sur à peu près
tout¹⁰. L'exigence d'une implication citoyenne accrue s'en dégage¹¹.
Les publics se mêlent de ce qui les regarde¹². Ils revendiquent d'être
considérés autrement que comme les réceptacles passifs de décisions
justifiées par des savoirs non négociables¹³. Leur engagement té-
moigne en effet du besoin de démocratisation des problématiques
sociotechniques dont ils estiment être traditionnellement exclus,
tout en étant directement concernés¹⁴. La tendance au déni de dé-
mocratie et le renforcement conséquent de l'autoritarisme techno-
cratique suscitent le besoin croissant de savoir autrement¹⁵.

En même temps, une grande confusion règne. Les réseaux d'informa-
tion se sont ouverts à une diffusion sans limites des avis et des opi-
nions parmi les plus sérieuses comme les plus délirantes¹⁶. Si la so-
ciété numérique a permis de renforcer le partage et une liberté de
parole sans nulle pareille, elle a aussi démultiplié les opportunités de
manipulation et de propagande¹⁷. Une bataille pour la légitimité des
savoirs comme soubassement de la prise de décision en matière de
politique publique en découle nécessairement¹⁸.

Voilà en quelques mots le contexte dans lequel des savoirs essentiels
à la prise de décision sont devenus la matière première des contro-
verses dites sociotechniques et politiquement vives. Une frange en-
gagée de la bande dessinée s'est emparée de ces rapports entre sa-
voirs et société suivant une tonalité résolument politique. L'offre de
plus en plus audacieuse va croissante. Elle se fait alors volontiers dé-
nonciatrice, lanceuse d'alerte, support de plaidoyer¹⁹. Elle est un
champ d'expression inédite, à la fois dans sa forme et ses contenus.
Mêlant reportage et témoignage, enquête et récit documentaire,
cette bande dessinée de controverse adresse la confrontation dans
l'espace médiatique des enjeux et des intérêts contradictoires en lien
avec la légitimité des savoirs mobilisés pour les justifier.

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Une pluralité de savoirs entre en controverse ? Que la bande dessinée les vulgarise ! Elle assure de cette façon une fonction à la fois de diffusion culturelle des contenus de connaissances, mais peut-être et surtout une invitation à les faire entrer en politique. Elle contribue à démocratiser des débats trop souvent et vite jugés réservés aux seuls experts patentés. La bande dessinée de controverse se fait alors en quelque sorte dispositif de médiation des rapports entre sciences, techniques et société. Elle fait œuvre d'éducation populaire, d'émancipation et d'éveil des consciences, d'apprentissage à l'auto-défense intellectuelle et de stimulation de l'esprit critique. La profusion et la variété des titres ces dernières années montrent qu'un espace s'est ouvert pour une analyse plus finement politique des savoirs, dépassant le cadre traditionnel de la seule diffusion d'une culture scientifique instituée. La lecture ainsi posée du rôle et de la fonction de LRD parmi les acteurs engagés de la bande dessinée de controverse suggère qu'il y a là la conjonction d'une pratique alternative de la vulgarisation et du besoin de démocratisation des débats concernant les questions sociotechniques et politiquement vives. Reste à en faire la démonstration.

## 2- Consolidation d'un modèle du style engagé

« C'est l'idée toute simple de faire de l'information exigeante – du reportage, de l'enquête et du documentaire – avec le langage de la bande dessinée ». C'est ainsi que s'annonce sobrement le projet de LRD, début 2013, suivant différents canaux de communication, et notamment sur une plateforme de financement participatif²⁰. Et c'est un succès. En témoigne la ferveur avec laquelle les internautes ont répondu. Avec un montant initial visé de 5 000 €, ce sont finalement 36 017 € qui sont collectés. Le premier numéro voit ainsi le jour confortablement comme prévu à l'automne.

L'entreprise est toutefois en gestation depuis 2011. Olivier Jouvray²¹, scénariste de bande dessinée et membre actif de la communauté bé-déiste, raconte que l'histoire commence véritablement en septembre au festival NormandieBulles à Darnetal. Franck Bourgeron (auteur et journaliste), Sylvain Ricard (scénariste) et Kris (scénariste) lui proposent d'embarquer dans l'aventure d'un magazine de reportage en
bande dessinée et en ligne. Avec sa compagne Virginie Ollagnier, autrice de roman et elle-même scénariste, Olivier Jouvray accepte, devient actionnaire et co-fondateur de la revue naissante. Tous deux se chargent du développement de la partie multimédia de LRD. Un autre journaliste, David Servenay, les rejoint²². Annoncée lors du Festival d'Angoulême en 2012, l'entreprise s'assure la collaboration de l'éditeur Futuropolis qui l'aide à rassembler les fonds pour la réalisation des premiers numéros²³.

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La formule livre séduit près de mille abonnés la première année, nombre qui ne cesse de s'étoffer au fil des livraisons²⁴. « Ambitieuse et innovante », « enthousiasmante et singulière », « jeune et talentueuse », « attendue et prometteuse », « dynamique et distrayante »... les qualificatifs dithyrambiques ne manquent pas dans la presse et les commentaires sur internet pour saluer l'arrivée du dernier né de la bande dessinée de reportage²⁵. Succès donc d'une revue d'investigation en bande dessinée dont la marque de fabrique est l'association incarnée du journalisme et du dessin. Certes la démarche n'est pas en soi nouvelle mais l'équipe de LRD la revendique de façon radicale, rappelle avec force son attachement à cet ordre de la symétrie²⁶. Le partenariat et l'expérience narrative partagée pour une co-construction des reportages sont la règle, confirmée par quelques rares exceptions. Elle annonce des histoires inédites, des reportages qui parlent de nos vies, des enquêtes qui éclairent notre quotidien, des points de vue originaux et pédagogiques pour décrire le monde tel qu'il est. On est donc bien dans le domaine de la bande dessinée du réel qui se déploie significativement dans les années 2000²⁷. Rien de neuf donc si on rappelle que le reportage dessiné existe dès le XIXe siècle²⁸. Et LRD s'inscrit explicitement suivant cet héritage et cette tradition bien ancrée dans le paysage bédéiste : « Depuis toujours, le dessin entretient des liens étroits avec la presse. Le Journal illustré, The Graphic ou Le Petit Journal, revues populaires du XIXe siècle, racontaient l'actualité en mêlant texte et illustration. La Revue Dessinée fait revivre cette expérience²⁹ ». Cela fait un temps en effet que le langage graphique est mobilisé pour décrypter le monde suivant une grammaire combinée des mots et du dessin.

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Non plus très originale est l'entreprise au regard du foisonnement des initiatives ces dernières décennies dans le champ des revues sans publicité, indépendantes et engagées³⁰. Créée en 2008, la revue XXI
est l'une d'elles. Pionnière du genre, elle ouvre la voie du récit graphique d'actualité et du *mook* (magazine-book)³¹. Elle fonde un support atypique, ne disposant pas vraiment de modèle de référence³². Elle se fait porte-drapeau du reportage illustré qui a pour vocation d'explorer les territoires du réel, du documentaire, du factuel, à partir de la restitution graphique d'un vécu partant du terrain. Soutenu par le réseau des éditions Gallimard, XXI constitue un véritable phénomène médiatique³³.

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LRD lui emboîte le pas 5 ans plus tard³⁴. Elle bénéficie indéniablement de l'ouverture de cet espace original d'information, d'un modèle journalistique en mutation. LRD abandonne néanmoins assez vite le photojournalisme et le reportage illustré pour se consacrer exclusivement à la bande dessinée. Après quelques tentatives d'intercaler des formats hybrides entre l'accompagnement documenté et la mise en perspective historique ou contextuel du sujet traité, la bande dessinée est seule mobilisée, soutenue systématiquement par un « en savoir + » proposé après la dernière planche. Ce qui fait selon certains de LRD « la forme la plus aboutie de cette convergence entre *mook* et bande dessinée documentaire ³⁵ ».

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LRD se concentre donc sur des enquêtes sociétales et politiques en bande dessinée. Elles s'accompagnent de rubriques, chroniques et feuilletons dédiés de culture générale : sport, cinéma, sémantique, photographie, science et technologie. Ce répertoire de sujets relativement courts, abordés de façon légère et avec humour, offrent un brin de souffle et de respiration en alternance avec le traitement des reportages d'actualité, toujours eux politiquement chargés, anxio-gènes et susceptibles de susciter des émotions fortes, la colère ou la tristesse. LRD pratique ainsi le mélange des genres, le balancement entre registre savant et divertissement, l'hybridation de l'érudition élitaire et de la culture populaire. Elle permet de cette façon de gouter la culture de masse mais au prisme d'une analyse exigeante, propre à cultiver la distinction, la démarcation d'avec le vulgaire³⁶. Ainsi le choix délibéré de laisser en anglais les titres d'ouvrages et propos des personnages, de ne traduire ni les documents dessinés ni le nom des institutions – étant entendu que son lectorat est forcément bilingue – témoigne de cette revendication tacite de distinction, et peut-être aussi de l'affirmation d'une forme de légitimité. LRD compose ainsi un produit de la presse progressiste, propre à satis-
faire une bourgeoisie culturelle avide de disposer d'un journalisme alternatif, mais pas nécessairement révolutionnaire. Car LRD promet, non pas les grands soirs, mais de la matière à réflexion afin de faire advenir des organisations sociales équitables, justes et écologiques, s'appuyant sur l'analyse des rapports sociaux de pouvoir que conditionnent nos modes de production et de consommation. Autant de registres considérés pour une contribution à l'écologisation des expériences bourgeoises du monde, mêlant désir de résistance et sensibilités environnementales³⁷. Comme la qualifie elle-même sa rédaction en chef, LRD est « une revue de critique sociale et environnementale ». Elle est « une revue engagée, avec une ligne éditoriale assez claire³⁸. » Assurément. Elle forme un territoire de la critique du régime de réalité actuellement hégémonique centrée sur l'économie prédatrice. Elle invite à explorer d'autres possibles focalisés sur l'économie et la dénonciation de ce qui désormais ne devrait plus être possible³⁹. Voyons donc ce qu'il en est effectivement de cet engagement mis au service d'une diffusion des savoirs situés au cœur des controverses sociotechniques politiquement vives.

## 3- Mordre le réel et donner des raisons de lutter

La toute première couverture donne le ton. Un crayon entre des dents acérées, le regard clair et déterminé, LRD nait sous le signe de l'engagement résolu. Le dessin rappelle la célèbre caricature d'une affiche de 1919 : « comment voter contre le bolchevisme ? », elle-même inspirée des imaginaires de la violence pirate ou indigène sous la première colonisation⁴⁰. L'image déclinée tout au long du xxᵉ siècle est largement mobilisée pour dénoncer les menaces supposées de l'adversaire politique, ou ailleurs pour dire la volonté de résistance, de mener le combat, de lutter à armes inégales s'il le faut. Le couteau entre les dents est aussi le titre d'un livre d'Henri Barbusse dans lequel il interpelle en 1921 les intellectuels et artistes de son temps sur leur responsabilité dans le devenir de la société, appelant à un engagement dans l'affrontement social et politique⁴¹.
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Figure 1. Couverture du n° 1, octobre 2013, dessin de Gipi, 24x18 cm.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Figure 2. Affiche d'Adrien BARRIÈRE, 1919, 90x60 cm.</figcaption></figure>

Domaine public © CC0 Collections La Contemporaine, Nanterre.

17 L'autoportrait du dessinateur italien Gipi illustre ainsi l'idée qu'il est possible de résister et de se battre avec quelques traits et de la couleur dans un monde sombre. Mais résister à quoi ? Se battre contre quoi ? 47 éditoriaux exposent les motifs de cette posture de combativité et désignent ce contre quoi il faudrait résister ou lutter : les systèmes d'oppression économiques et politiques, les ravages écologiques et l'inaction climatique, le contrôle technologique et la surveillance de masse, les injustices sociales et le mépris de classe, les récits dominants et la résignation. Piètre résumé ici d'un propos général toujours plus vaste dont la cohérence se lit cependant au fil des éditoriaux et au travers du rappel régulier des orientations de la rédaction de LRD. Face aux défis sociétaux et environnementaux actuels, elles en appellent à la défense de « l'action collective mise au service de l'intérêt général 42 », confronté aux dérives du « progrès à
tout prix⁴³ » et au « doux chant des lobbies au mépris de la santé, du climat, de la vie⁴⁴ ». Elle porte une attention particulière aux voix in-audibles dans le discours médiatique dominant, et notamment à celles des lanceurs d'alertes. Un mot d'ordre revient sans cesse sous différentes expressions, convergeant vers l'impératif de « donner aux lecteurs des raisons de lutter⁴⁵ ». Il est une invitation à « décortiquer le monde⁴⁶ », à « faire tomber les masques⁴⁷ », à révéler les « petits arrangements et les grosses manipulations⁴⁸ », à « raconter, décrypter, éclairer le monde tel qu'il est⁴⁹ », à « démêler le vrai du faux, le visible du caché, l'apparent du trouble⁵⁰ », à « mettre en lumière des fragments de réalité⁵¹ », « raconter l'envers du décor⁵² », bref « à passer de l'autre côté du miroir⁵³ » car « l'information est un art du contournement⁵⁴ » et le dessin est son complice. Les éditoriaux rapellent constamment cet objectif de cultiver, de renforcer, d'aiguiser l'esprit critique. Comment ? En cherchant à « donner de la matière au débat public⁵⁵ » partant de l'analyse des controverses et des antagonismes de la rationalité auxquels elle donne accès. Pour ce faire, LRD ambitionne de transmettre en les vulgarisant les savoirs, tous les savoirs, mission qu'elle considère comme relevant d'un enjeu fondamental en régime démocratique car nécessaire à l'appropriation par son lectorat des choix sociétaux promus par l'économie de la promesse technoscientifique, l'illusion technologique et les « mutations socio-technologiques⁵⁶ », voire les outrances de la mouvance transhumaniste⁵⁷. Il s'agit « d'aérer notre démocratie⁵⁸ », de désacraliser les experts, de libérer la parole et de démystifier les discours dominants.

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Ainsi LRD se positionne comme un outil de compréhension du monde contemporain par le partage des savoirs, soucieuse de les vulgariser et de cultiver l'esprit critique. La perspective affichée est leur mobilitation pour une transformation sociale dans laquelle les populations concernées sont incitées à s'informer autrement. Sans sacrifier la rigueur de l'enquête, LRD affirme pratiquer la médiation des savoirs et de la société, dont une des forces provient de la puissance narrative du dessin. Elle vulgarise une conception démocratique de la diffusion des connaissances en adoptant une approche pédagogique et didactique, visant à « informer sans être pontifiant, avec rigueur et sérières⁵⁹ », tout en divertissant, favorisant un style accessible et en-courageant.
19 Voilà pour la déclinaison résumée des énoncés de principe, maintes fois réitérés au travers des éditoriaux au fil des numéros. LRD annonce donc animer un espace singulier de vulgarisation des savoirs au croisement des ambitions didactiques et critiques. Quels sont les contenus de savoirs en question ? Quelle étendue du répertoire de la vulgarisation mobilisé ? Suivant un spectre large de considération des connaissances académiques et de l'expertise mais aussi des savoirs d'expérience, des espaces distincts de publication combinent différents registres d'exposition suivant le degré considéré de leurs liens avec la société. Partant du panorama des sujets traités entre 2013 et 2025 en 47 numéros, il se dégage au premier abord une ligne de partage entre ce qui relève d'une intention d'appropriation culturelle des connaissances et ce qui concerne plus explicitement leur fonction sociopolitique en situation de controverse, recoupant la distinction entre exposé didactique et analyse critique⁶⁰. Entrons maintenant dans l'art et la manière dont use LRD afin de réaliser son ambition de vulgariser connaissances et savoirs d'expérience en vue de cultiver l'esprit critique de son lectorat.

## 4- Jouer avec les cadres et codes de la bande dessinée éducative

20 Du côté de la culture, LRD gratifie son lectorat de savoirs vulgarisés dans des domaines clairement identifiés aux sciences, toutes les sciences, celles de la nature comme celles humaines et sociales. Ainsi l'économie et la gestion, l'informatique et internet, la préhistoire et la paléontologie, l'histoire et la géographie, la biologie et la médecine, l'écologie ou la sémantique, parmi d'autres champs disciplinaires bien identifiés, disposent sinon d'un espace dédié, au moins d'un temps significatif de considération. Le mode didactique est dans ce cas privilégié, c'est-à-dire qu'il affiche son intention pédagogique de contribuer par le dessin à la compréhension de la matière abordée. La première édition de la rubrique « la sémantique c'est élastique » proclame ainsi « décrypter, sur un ton badin mais néanmoins pédagogique, la manière dont nous utilisons certains mots ou certaines expressions⁶¹ ». De même les auteurs d'une chronique consacrée à l'informationique et au jeu vidéo nous embarquent sans plus de discussion à l'école : « en ce début d'année scolaire ou universitaire, ajoutons une
nouvelle matière dans le programme pédagogique⁶² ». Sous le titre « passion byte », le premier volet de cette saga s'auto-proclame surprenante et amusante. Elle promet la rencontre avec des logiciens, mathématiciens et scientifiques. Tout en noir et blanc, ligne claire et ambiance binaire, la rubrique est de facture classique, nonobstant les traits d'humour et gags qui accompagnent presque chacune des cases. Dans une version classique de la transmission des connaissances, elle met en scène le dialogue à visée pédagogique entre l'expert (homme, âgé) et le profane (femme, jeune). La narration dialoguée met en scène une fresque des faits, des événements et des jalous marquants, la base d'une histoire juste à point, abordant en une série de cases dédiées concepts, apports théoriques, innovations industrielles et commerciales. Dès le n° 3 cependant, le dialogue fictif laisse place à une adresse directe. Des vignettes discrètement soulagnées par un pointillé nuancé suggère le style poster académique, mode d'exposé plus didactique encore et autrement et peut-être moins ludique, mais toujours ponctué de ses anecdotes incontournables, façon culture générale. L'éducatif illustré a pris le pas sur la fiction prétexte à un échange avec un tiers naïf⁶³.
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Figure 3. « Passion byte », n° 1, octobre 2013, p. 55.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 4. « Passion byte », n° 3, mars 2014, p. 40.</figcaption></figure>

21 Tout en surfant sur la pop culture en référence à une technologie désormais présente dans tous les aspects de nos vies, la rubrique régulière aux accents franchement didactiques est publiée sous cette forme stabilisée durant neuf numéros. Le dernier épisode de la saga clôture en 2015 l'aventure, non sans rappeler cette antienne justifiant de vulgariser des savoirs essentiels à la compréhension de notre monde hyper-industriel⁶⁴ : « les sciences et les nouvelles technologies se sont imposées au cœur du système névralgique des entreprises, remodelant en profondeur l'économie mondiale et les relations sociales⁶⁵ ».

22 Partant d'un schéma similaire basé sur le récit du passé et l'anecdote, le n° 10 de LRD inaugure la rubrique « (incon)sciences » dédiée aux découvertes jugées majeures, essentiellement axées sur la médecine et la biologie. Jouant la carte de la vulgarisation par l'histoire et le pa-
trimoine culturel classique, elle est tenue sans régularité par la dessinatrice Cécily de Villepoix (dite Cécily). Elle s'arrête avec le numéro 43 en 2023⁶⁶. Le dessin semi-réaliste, simple, faussement naïf et coloré, livre des contenus de savoirs acquis, tout en évoquant les dimensions philosophiques, éthiques et morales de quelques-unes des histoires racontées.

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L'anesthésie générale est son premier sujet. L'autrice lui consacre 10 planches, de quoi approfondir un peu la matière dans sa dimension sociétale au détour d'une case ou deux. Toutes suivent pour l'essentiel l'ordre chronologique d'un récit sur les différentes techniques mises au point et sur les substances expérimentées pour leurs vertus dans le domaine de la médecine et du soin. Des évocations subtiles en lien avec la société proposent parfois un regard plus politique. Par exemple quand il est question d'une Église outrée par l'usage du chloroforme pour soulager en 1847 la douleur de l'accouchement. La même Église est admirative après l'utilisation du procédé cinq ans plus tard par la reine Victoria. Une façon subtile d'évoquer la part de social et de culturel dans la fabrication de l'innovation dans les pas du progrès par la combinaison de la technique et des contraintes sociétales du moment.
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Figure 5. Cécily, « Anesthésie générale », La Revue dessinée, n° 10, 2015, p. 38.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Figure 6. Cécily, « Anesthésie générale », La Revue dessinée, n° 10, 2015, p. 40.</figcaption></figure>

24 Assumant le parti-pris d'une exposition didactique, l'autrice s'autorise même parfois une version limite scolaire du propos. D'une planche illustrée, elle expose par exemple simplement, mais efficacement, les mécanismes de l'analgésie, de la curarisation et de la narcose. C'est à l'image de cette première proposition de facture plutôt conventionnelle, tout en équilibre entre propos éducatif et dimension modestepolitique, que la narration est cadrée par l'histoire. Partant du mythe du génie individuel, nuancé par une mise en contexte sociopolitique, les thèmes traités s'enchaînent suivant une structure identique du récit. Ainsi le lecteur assidu saura que cette rubrique se terminera toujours par quelques propos humoristiques tenus par la pierre tombale (ou son équivalent) du personnage central.

25 Publiées en 2024, les chroniques scientifiques de Cécily sont complétes dans un seul volume⁶⁷. En 4ᵉ de couverture, les éditeurs pro-
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mettent une nouvelle manière d'aborder l'histoire des sciences, lu-
dique et érudite. Est-elle vraiment originale ? Peut-être pas tant en
ce qui concerne le choix des sujets, tourné vers la découverte et le
génie individuel. Le propos illustré est lui aussi bien calé dans les
cases d'une vulgarisation de facture relativement classique. La com-
binaison cependant d'un style un peu scolaire, de l'ambition manifeste
de transmettre quelques éléments de culture générale et de faire
ainsi acte d'éducation populaire, donne à lire un langage plus sophis-
tiqué qu'il n'y parait au premier abord.

Dernier exemple de l'abord des savoirs vulgarisés en version plutôt éducative, la journaliste Cécile Cazenave traite de la question délicate du devenir des écosystèmes à l'heure de l'anthropocène. Sous le titre « effet domino », elle anime une rubrique dédiée à leur évolution soumise aux activités humaines. Unique dans son genre dans LRD, la signature graphique est le plus souvent inspirée de l'infographie, type poster, occupant plusieurs pleines pages. Un peu d'histoire, quelques données scientifiques et des informations sont présentées dans leur grande largeur. Ils sont proposés sous cette forme didactique au fil des numéros suivant sa collaboration avec différents artistes⁶⁸. La première contribution est ainsi consacrée à la surpêche de la morue⁶⁹. Deux numéros plus loin, Cécile Cazenave explique le mécanisme des ravages engendrés par l'importation en 1859 du lapin de garenne en Australie, mais aussi de l'échec des tentatives de contrôler sa prolifération dévastatrice ainsi que les limites de la science dans un contexte d'incertitudes chroniques sur les conséquences des solutions expérimentées⁷⁰.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Figure 7. « Écosystème » (L'effet domino), n° 20, été 2018, p. 180-181.</figcaption></figure>

27 L'exposé didactique des savoirs en bande dessinée dans LRD ne se li- mite cependant pas au seul schéma traditionnel d'une narration édu- cative, généralement au travers de l'histoire des découvertes, des faits marquants et des génies. Le reportage scientifique est aussi de la partie.

5- Entre prudence et exubérance, la voie consensuelle des savoirs institués

28 La dessinatrice Marion Montaigne est ainsi l'autrice d'un reportage dès le n° 1. Pour sa contribution, elle mène seule son enquête auprès des soigneurs de la ménagerie du Jardin des plantes à Paris 71. Publiée en deux volets, elle y peint avec humour les coulisses mais aussi la vie du lieu qui fait lien avec les publics. Elle interroge de cette façon notre rapport aux animaux, prétexte à faire de l'anthropologie, de l'ethnologie et de l'éthologie assistée par les chercheurs qu'elle a fré- quentés assidument. Car l'autrice se nourrit de science avec des vrais
morceaux de vivant dedans. Habituée au terrain de la rigueur et de la bricole, entre la vie de laboratoire et la science en action, elle se fait, ici comme ailleurs, épistémologue et philosophe de gouttière. Bien connue des réseaux institutionnels de la médiation culturelle des sciences et techniques depuis au moins la série à succès *Tu mourras moins bête (mais tu mourras quand même)*<sup>72</sup>, elle est considérée par nombre de commentateurs comme la « papesse de la vulgarisation scientifique en bande dessinée<sup>73</sup> ». Elle popularise « la vulgarisation scientifique trash, parfois méchante, mais jamais bête<sup>74</sup> ». Son professeur Moustache notamment renouvelle la figure de l'expert scientifique de bande dessinée. Hybride de savant sinon fou au moins un peu loufoque quand même, et de docteurs stéréotypés en blouse blanche, il campe un personnage décontracté haut en couleur, bien plus proche de vous et moi<sup>75</sup>. Avec son assistant Nathanaël, tous deux expliquent les phénomènes scientifiques du quotidien. Ses scénarios déjantés, son style qui rappelle l'humour irrévérencieux de Reiser et de Wolinski, mais aussi l'univers de Claire Bretécher, sa pétite dose d'humour un peu scatologique parfois, mais toujours avec beaucoup d'ironie bienveillante et tendre, ses gags savamment distillés et un dessin lâché pour être dynamique et drôle, tout cela est condensé en un trait à l'esthétique désormais bien identifiée<sup>76</sup>. Le prix du public Cultura lui est décerné lors du Festival d'Angoulême début 2013, une occasion de confirmer sa collaboration avec LRD en devenir<sup>77</sup>. Aux dires de l'un des fondateurs de LRD, sa contribution n'a cependant pas été une évidence pour tout le monde, qui n'est pas d'accord sur son dessin et sa manière de raconter<sup>78</sup>. On suppose néanmoins son audience acquise auprès d'une large frange de la population, en particulier la plus importante, celle qui ne fréquente pas les lieux d'une culture scientifique qui n'est de toute façon pas faite pour elle<sup>79</sup>. Car Marion Montaigne, adulée pour son trait de caractère confinant au « dézingage » d'une vulgarisation habituellement propre et léchée, invite, par son dessin impertinent, à une exploration des savoirs par le truchement de l'ordinaire culturel des sciences<sup>80</sup>. Elle fait culture de la trivialité et du quotidien. Toujours imprégné de sciences et de techniques, il est un champ permanent et infini de savoirs à explorer.
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Figure 8. Marion MONTAIGNE, « Dans les pas des soigneurs », n° 2, décembre 2013, p. 56.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>**Figure 9.** Marion MONTAIGNE, « Haltères et petits poids », n° 6, décembre 2014, p. 149.</figcaption></figure>

29 Quelle ambition vulgarisatrice des savoirs l'autrice a-t-elle dans cette livraison conçue pour LRD ? Assurément celle affichée partout ailleurs, et qu'elle répète à force d'entretiens. Elle est de « faire connaitre la démarche scientifique, de montrer comment on sait, ce que des gens expérimentent, les désaccords et les controverses, la science en train de se faire»⁸¹. » La posture questionne cependant les limites d'une vulgarisation qui se cantonne au seul exposé des faits jugés neutres et objectifs, sans trop prendre le risque du lien avec le social, et au-delà d'être confronté au politique. Marion Montaigne dit par ailleurs ne pas être à l'aise avec les savoirs sujets à caution. Elle est plus confiante et assurée avec les contenus de savoirs bien ancrés dans la communauté savante, car « c'est plus facile quand la science a été digérée avec le temps»⁸². Il semble qu'elle ne soit pas non plus tout à fait à l'aise avec l'idée de s'engager du côté des controverses
sociotechniques, c'est-à-dire en lien avec leur caractère politique as-
sumé<sup>83</sup>. Les OGM, le nucléaire, le progrès ? Elle ne s'y frotte pas.
« Quand ça rejoint le politique, je suis moins à l'aise : il faut être dans
l'actu, et ça vieillit vite, admet-elle. Et sans doute m'ouvrirait-on
moins les portes des labos.<sup>84</sup> » Cette dernière remarque explicite le
besoin de précaution concernant le risque de susciter la réticence
des scientifiques à accueillir une dessinatrice reconnue, si d'aventure
elle devait assumer une incursion trop évidente sur le terrain des
controverses sociotechniques. Elle souligne la tension toujours la-
tente entre le rationnel et le raisonnable, l'objectif et le subjectif, voire
la crainte d'une confusion des postures, d'une incompatibilité des
fonctions du chercheur et du militant<sup>85</sup>. Cet extrait d'un entretien au
journal *Le Monde* dit ainsi le souci de devoir porter une attention par-
ticulière au maintien de cette ligne de démarcation entre ce qui re-
lève de la didactique associée à l'exposé objectif des faits dans leur
contexte académique de production, et, de l'autre côté, ce qui relève
de la critique sociale associée à l'espace des savoirs pris dans les rets
de la controverse sociotechnique. La crainte d'une vulgarisation qui
trahirait ou qui corrompt n'est jamais loin<sup>86</sup>. Elle est même franche-
ment proche s'il est question de politique<sup>87</sup>. C'est sur ce terrain, pas
nécessairement glissant, que s'engagent d'autres journalistes et dessi-
nateurs, tout en prenant à cœur de nourrir les intentions d'une vulga-
risation des savoirs certes toujours partielle mais la plus impartiale
possible.

6- Vulgariser des savoirs en ré-
gime de controverse sociotech-
nique

Savoir, c'est pouvoir dire et contredire. Habituellement renvoyés par les autorités à leur incapacité à raisonner correctement, à leur inaptitude à se saisir pleinement des enjeux véritables contenus dans les dispositifs sociotechniques dans lesquels ils sont embarqués, les publics concernés n'ont guère d'autre option que d'investir la controverse afin d'influencer, comme ils le peuvent, le cours des choses. De ce point de vue, la controverse est une manifestation d'intérêt dont tout démocrate devrait se réjouir, et la considérer comme l'opportu-

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nité d'une confrontation des savoirs, des rationalités en jeu et la perspective d'émergence d'une intelligence collective. La contestation est pourtant bien souvent interprétée comme la manifestation d'une peur irraisonnée ou la démonstration qu'il y a eu un défaut de bonne communication. Cette explication simpliste culture le récit d'une démarcation allant de soi entre la parole légitime des experts patentés et la croyance des citoyens ordinaires, entre élites éclairées et populations toujours situées dans l'obscurité.

31 La persistance de ce narratif ignore la complexité des enjeux contenus dans l'importance prise aujourd'hui par les controverses socio-techniques. Les incertitudes inhérentes aux crises auxquelles nous sommes confrontés imposent pourtant de réviser le pacte social des rapports entre savoirs et organisation politique du monde. Le régime actuel de production des connaissances, guidé notamment par l'économie de la promesse technoscientifique, est devenu le terreau de frictions permanentes. Se contenter de considérer les controverses sociotechniques comme la manifestation d'une pathologie sociale à traiter est au mieux une attitude paternaliste ou une stratégie dilatoire visant à préserver des structures de pouvoir s'appuyant sur le monopole de la certitude et du doute légitime. Au pire l'attitude est un acte délibérément autoritaire visant à dénier aux populations concernées le droit à l'autodétermination de leurs problèmes et de leurs solutions. Ainsi le décideur et l'expert ont une fâcheuse tendance à parler d'une voix calme au peuple qui conteste et revendique, tel un secouriste qui s'efforce d'apaiser un patient en pleine crise. Ce qui a généralement pour effet de redoubler sa colère.

32 LRD est-elle autre chose qu'un agent de réduction des tensions par l'exercice d'une vulgarisation pacificatrice des savoirs en régime de controverse ? Bien au contraire. Elle assure une mission informelle de médiation. Elle prend au sérieux la capacité réelle de son lectorat à se saisir des savoirs qui les concernent pour en faire des leviers de pensée et d'action. Comme exposé au travers de ses éditoriaux mais surtout par le choix même des sujets traités par nombre de ses reportages, LRD contredit l'idée d'une vulgarisation comme cadrage des populations pour une acceptabilité sociale de dispositifs sociotechniques contestés. Une version plus politiquement engagée de la vulgarisation est à l'œuvre, alliant partage didactique et critique des savoirs en régime de controverse. En témoigne le tout premier reportage.
tage mentionné au début de ce texte portant sur la perspective d'une
exploitation des gaz de schiste en France. Avec un sujet pareil – en-
core chaud puisque des conflits locaux ne sont pas encore tout à fait
éteints en France au moment de la publication du reportage – la vul-
garisation des savoirs associés à l'usage de la technologie dite de la
fracturation hydraulique horizontale, déborde très vite le cadre du
partage de connaissances stabilisées et d'une culture scientifique
nourrie par l'histoire. À l'évidence, il ne s'agit pas que d'une innova-
tion technique dont il faudrait seulement comprendre la prouesse
pour se forger un avis autorisé que commande la perspective d'une
exploitation des gaz de schiste en France.

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Le journaliste Sylvain Lapoix et le dessinateur Daniel Blancou s'asso-
cient pour un reportage au long cours. En trois épisodes, selon trois
angles différents avec quasiment trois reportages pour ainsi dire in-
dépendants, ils plongent dans les méandres de cette controverse so-
ciotechnique et explorent les antagonismes de la rationalité dans la-
quelle sont empêtrés les parties prenantes<sup>88</sup>. Dans ce cas de figure,
les savoirs en jeu sont bien des enjeux cruciaux pour le succès de
leurs entreprises sur le terrain et dans l'espace médiatique : entre-
prise de réalisation des projets du côté des industriels ; entreprise de
résistance et de défense des alternatives du côté des opposants. Pour
les auteurs du reportage, il importe d'en faire l'exposé suivant une
graphie permettant de rendre compte simplement de leur complexi-
té<sup>89</sup>. Les savoirs en question sont en effet intriqués avec l'évolution
de la politique intérieure et énergétique des États-Unis, avec des pro-
blématiques géostratégiques et militaires, des contraintes de marché
et de législations différentes suivant les pays. Une vaste partie de
type « monopoly » des énergies non conventionnelles se joue sous
nos yeux de lecteurs, impliquant des publics submergés par des in-
formations contradictoires et des savoirs en confrontation.

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Après l'analyse vient la synthèse. Elle consiste ici en une mise en
perspective historique de la résurgence de cette technique ancienne
dans un contexte contemporain en tension, en une mise en culture
sociopolitique et économique des enjeux et des intérêts entre com-
pagnies pétrolières et États dans lesquels s'est engagée l'exploitation
où s'organise la tentative d'exploitation à grands frais de ces énergies
profondément enfouies. Tout cela déborde et sature les territoires
exploités. Ce qui se traduit dans la *Revue dessinée* par des bulles, des
cases, des images et des textes serrés les uns contre les autres, et parfois qui se chevauchent, s'entremêlent, l'ensemble occupant la plupart du temps une pleine page, donnant la sensation d'une compression. À dominante sombre, tout en contraste, les couleurs associées au noir profond suggèrent un ensemble statique et lourd, des éléments en intrication permanente. Les situations sont posées, le propos ajusté, comme le sont les acteurs et les objets qui ont été minutieusement sélectionnés. Les personnages semblent avoir été préparés pour une mise en scène. Les images sont figées. Elles évoquent le roman-photo, le tableau. Une gravité des situations s'en dégage. L'ensemble confère aux pages l'aspect d'une exposition muséale.

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Figure 10. « Énergies extrêmes – Les pionniers du gaz de schiste », n° 1, 2013, p. 148.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Figure 11. « Gaz de schiste – Opération lobbying », n° 2, 2013, p. 179.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Figure 12. « Ressources énergétiques – Le grand bluff », n° 3, 2014, p. 135.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Figure 13. « Ressources énergétiques – Le grand bluff », n° 3, 2014, p. 138.</figcaption></figure>

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Tous les acteurs sont appelés à la barre : les experts désignés mais tout autant les détenteurs de savoirs vécus dans leur chair et acquis par l'expérience, ceux des amateurs professionnels et des enquêteurs à la rigueur persévérante. L'exposition des données et faits scientifiques, des résultats de la recherche, la restitution de la quintessence d'études et de rapports officiels comme des propos d'experts forment la trame principale de ce récit. En contrepoint de l'exhibition des savoirs émanant des instances traditionnelles d'autorité (ici l'État, l'institution militaire, l'entreprise industrielle et financière), est aussi exposée la parole légitime des riverains concernés, des citoyens engagés et contestataires militants. Certains d'entre eux sont devenus, au travers de l'épreuve même de la controverse et des apprentissages qu'elle leur a permis, de parfaits connaisseurs du sujet et de la réalité des risques sanitaires et environnementaux que cette exploitation des hydrocarbures non-conventionnels génère. La vulgarisation des
savoirs est ainsi large et diagonale, transversale, concernant le local et le global. Elle est celle contenue dans tous les reportages, invitant à la lecture critique des argumentaires portés par les protagonistes des controverses sociotechniques dessinées.

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De nombreuses controverses sociotechniques contemporaines m'éritaient de faire l'objet d'un reportage dessiné dans LRD. Certaines comme la question du nucléaire, grand classique en France des sujets clivants, a eu droit à de larges pages d'analyse et de vulgarisation des savoirs ⁹⁰. D'autres attendent leur binôme journaliste/dessinateur. En tout cas tous les reportages sont la synthèse d'une analyse des savoirs sous-jacents d'une controverse sociotechnique, mettant en évidence la confrontation des rationalités, les ordres de considération de ce qui compte, de ce qui est juste, de ce qui doit être prioritaire suivant un arbitrage entre intérêts individuels et collectifs contradictoires. Elle identifie les parties prenantes, les porteurs d'enjeux et d'intérêts, les acteurs impliqués et leurs arguments suivant un axe alant du local au global. Elle rend visible la nature et la force des liens entre eux, de leurs rapports de subordination et de domination. Bref, l'analyse de controverse faite au travers du reportage dessiné permet d'expliciter les raisons d'un conflit. L'enjeu est toujours l'expertise des solutions et des problèmes, basée sur une pluralité de savoirs, ceux que l'on détient de source sûre ou que l'on pense avec force conviction détenir.

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La mise à disposition du lecteur de tous ces savoirs par la voie de la vulgarisation dessinée est assurément opportune si on veut comprendre enfin quelque chose aux controverses sociotechniques, et plus encore penser et agir en conséquence. La mission vulgarisatrice de LRD ne s'arrête cependant pas là. A l'instar de la plupart des sujets proposés, le reportage se termine par une invitation à en savoir plus, à approfondir un aspect en particulier suivant une courte lecture, à préciser le propos général et à lire 1 ou 2 ouvrages ayant parfois guidé les auteurs. Élément de clôture d'un cycle complet d'apprentissage, cette ultime partie permet aussi de laisser reposer l'éventuelle indignation, la colère ou l'anxiété que la plupart des reportages est susceptible de générer en cas de forte dose de lecture. Il est enfin un savoir, ou plutôt un savoir-faire ou compétence acquise à l'issue de sa lecture dont le lecteur pourrait bien s'enorgueillir : celle de développer lui-même une capacité de lecture du monde en général et des
controverses sociotechniques en particulier au travers de lunettes
assurant l'analyse d'une pluralité des savoirs en conflit.

7- Les habits neufs de la vulgarisation des savoirs en controverse ?

Les voies empruntées de la vulgarisation vont de la tradition bien an-
crée dans les pratiques classiques de la médiation culturelle des
sciences et techniques, jusqu'à l'expérimentation décalée de la dé-
construction par le langage graphique. L'éventail est aussi celui des
thèmes selon un gradient similaire de considération entre transmis-
sion de contenus de connaissances vulgarisées et exploration plus
sophistiquée de savoirs dont la complexité est celle de leurs modes
d'existence au sein des controverses sociotechniques. L'ensemble fait
de LRD un laboratoire d'expérimentation du langage graphique, où
des formes hybrides de vulgarisation cohabitent entre tradition et in-
novation, entre modèles éprouvés et voies audacieuses d'exploration.

Délimiter ces différentes catégories de la vulgarisation n'est cepen-
dant pas évident. Si LRD n'échappe pas à l'exposition normative et
prescriptive classique des récits édifiants au service d'une promotion
du progrès et de l'innovation, la plupart des opérations de vulgarisa-
tion dessinée des savoirs est traitée ici depuis un point de vue ouvert
à la sophistication, à la recherche de modes novateurs d'exposition,
aux sujets dépassant la seule transmission des connaissances scienti-
fiques certes acquises mais suivant leurs liens avec la société. LRD
pratique aussi l'incartade et le pas de côté, plutôt côté gauche, et ex-
plore la part de politique toujours contenue dans l'exposé des savoirs
lorsqu'ils sont pris dans les controverses sociotechniques.

Entre récit didactique et analyse critique, LRD combine la conception
d'une transmission verticale des savoirs et une invitation à explorer
l'horizontalité de leur rôle dans l'organisation politique de la société
contemporaine. Deux intentions vulgarisatrices des savoirs coha-
bitent ainsi dans la diversité des intentions et des façons de faire,
usant d'une grammaire adaptée aux univers esthétiques et graphiques
des auteurs. De cette façon, LRD a forgé et consolidé un modèle du
genre. Elle fait exister cet espace culturel où se pratique l'esprit cri-
tique et l'art du discernement par la voie de la vulgarisation dessinée
des savoirs. Il n'y a cependant pas un registre privilégié au détriment
d'un autre. Les savoirs sont considérés pour ce qu'ils sont : des
connaissances bien établies à partager sur un mode didactique, mais
aussi des savoirs en régime de controverse à analyser suivant un
mode plus politique. Dans ce dernier cas, ce n'est pas tant les savoirs
eux-mêmes qui sont objets de controverse sociotechnique, mais leur
usage, la façon dont ils sont mobilisés, interprétés, traduits, diffusés,
travaillés pour servir l'administration de la preuve des faits, des dires,
des évidences que l'on voudrait partager au milieu des antagonismes
de la rationalité.

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Le plaisir de lecture néanmoins reste entier. L'alternance et l'équilibre entre légèreté et gravité du propos permettent la pause, la reprise du souffle. Alternance entre reportages anxiogènes et plus légers, mais aussi alternance dans la structure même du récit, entre deux modes de vulgarisation et d'analyse en profondeur des savoirs. La vulgarisation est alternativement celle des contenus de savoirs robustes et celle des savoirs situés en régime de controverse sociotechnique, parfois dans un même reportage, et toujours dans un même volume, suivant une diversité des imaginations créatives du dessin et du propos.

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LRD a fait le pari de l'éducation populaire et de l'émancipation par le
langage graphique. Depuis plus de 10 ans, elle soumet la bande dessi-
née à l'épreuve des conflits de nature sociotechnique, c'est-à-dire si-
tués au croisement des sciences, des techniques et de la société. Le
résultat est une entreprise de vulgarisation engagée et décomplexée
des connaissances en lien avec le social, dont l'une des caractéris-
tiques est d'être disputées suivant des ordres de considération à la
fois épistémologique et axiologique. Culturellement et politiquement
situés, les savoirs en question se donnent ainsi à voir et à lire autre-
ment au travers des controverses dans lesquelles ils sont mobilisés.
Le regard critique ainsi aiguisé, le lecteur ne devrait pas être tenté de
sombrer dans le relativisme sans fond ou le complotisme. Tout au
moins LRD y invite.
1 GROENSTEEN Thierry, « Introduction », dans Thierry GROENSTEEN (dir.), Le Bouquin de la bande dessinée : dictionnaire esthétique et thématique, Angoulême, Cité internationale de la bande dessinée et de l'image et Paris, Robert Laffont, p. xiii-xvii, 2020 et MITAINE Benoit, « Reportage », id., p. 674-680 ; LE-SAGE Sylvain, « Écrire l'histoire en images. Les historiens et la tentation de la bande dessinée », Le Mouvement Social, 2019/4, p. 269-270, p. 47-65 et « La bande dessinée, entre mainstream et avant-gardes », Savoir/Agir, 2018, 44/2, p. 47-53 ; DABITCH Christophe, « Reportage et bande dessinée », Hermès, La Revue, 2009, 54/2, p. 91-98.

2 « Une arme de vulgarisation massive » selon HALPERN Catherine, « Bande dessinée et sciences humaines, l'heureux mariage », Les grands dossiers de sciences humaines, 2023, 73/12, p. 35 ; voir aussi VENAYRE Sylvain, « Le pouvoir émancipateur de la bande dessinée », id., p. 36 ; VANDERMEULEN David, « La BD et la transmission du savoir », Le Débat, 2017, 195/3, p. 199-208.

3 Sous-titre : enquêtes, reportages et documentaires en bande dessinée. La Revue dessinée désignée par LRD dans la suite du texte.

4 BLANCOU Daniel et LAPOIX Sylvain, « Énergies extrêmes – Les pionniers du gaz de schiste », LRD, 2013, 1, p. 146-181.

5 Des tentatives de forage avaient déjà, plus de vingt ans auparavant, suscité la réaction des riverains après la survenue d'une pollution aux hydrocarbures : LETTÉ Michel, « Du fromage pas des forages ! Conflit environnemental et identité territoriale », dans Anna TRESPEUCH-BERTHELOT et al. (dir.), Une histoire des conflits environnementaux. Luttes locales, enjeu global, xIXe-XXe siècles, Limoges, Presses universitaires de Limoges, 2018, p. 73-87.

6 SEURAT Clémence et TARI Thomas (dir.), Controverses mode d'emploi, Paris, Presses de Sciences Po, 2021 ; ARNOLD Gérard et HUET Sylvestre (dir.), Le Journalisme scientifique dans les controverses, Paris, CNRS Editions, 2014 ; ALBE Virginie, Enseigner des controverses, Rennes, PUR, 2009 ; CHEVASSUS-AU-LOUIS Bernard, « Les controverses “socioscientifiques” : spectacle affligeant ou temps forts des relations entre la science et la société ? », dans Jacques LE-SOURNE et Denis RANDET (dir.), La Recherche et l'Innovation en France, Paris, Odile Jacob, 2008, p. 365-405.

7 VINCENT Carlino et MARIEKE Stein (dir.), Les Paroles militantes dans les controverses environnementales. Constructions, légitimations et limites,
Metz, PUN-Éditions universitaires de Lorraine, 2019 ; BONNEUIL Christophe et JOLY Pierre-Benoit, *Sciences, techniques et société*, Paris, La découverte, 2013 ; AKRICH Madeleine et al. (dir.), *Sur la piste environnementale : menaces sanitaires et mobilisations profanes*, Paris, Mines ParisTech-Presses des Mines, 2010 ; CLAESSENS Michel, *La Technique contre la démocratie*, Paris, Seuil, 1998.

8 MÉADEL Cécile, « Controverse et débat », Hermès, 2018, 80/1, p. 247-251 ; LASCOUMES Pierre, « Controverse », dans BOUSSAGUET Laurie et al. (dir.) *Dictionnaire des politiques publiques*, Paris, Presses de Sciences Po (PFNSP), 2014, p. 172-179 ; CHEVASSUS-AU-LOUIS Bernard, *L'Analyse des risques. L'expert, le décideur et le citoyen*, Versailles, QUAE, 2007 ; STENGERS Isabelle, *Sciences et pouvoirs. La démocratie face à la technoscience*, Paris, La Découverte, 1997 ; ROQUEPLO Philippe, *Entre savoir et décision, l'expertise scientifique*, Paris, INRA Ed., 1997 ; CALLON Michel, « Pour une sociologie des controverses technologiques », *Fundamenta Scientiae*, 1981, 2, p. 381-399.

9 CITTON Yves, *Pour une interprétation littéraire des controverses scientifiques*, Versailles, Quae, 2013 ; COUTELLEC Léo, *De la démocratie dans les sciences. Épistémologie, éthique et pluralisme*, Paris, Editions Matériologiques, 2013 ; SMADJA David, « La boîte noire de la controverse », *Raisons politiques*, 2012, 47/3, p. 5-11.

10 SERRES Michel, *Petite Poucette*, Paris, Le Pommier, 2012.

11 LAUGIER Sandra et OGIEN Albert, *Le Principe démocratie. Enquête sur les nouvelles formes du politique*, Paris, La découverte, 2021 ; DEBAZ Josquin, « Entre science et société, les controverses comme enquêtes collectives », Zilsel, 2021, 2/2, p. 149-166 ; MEADEL Cécile, « Les controverses comme apportantissage », Hermès, 2015, 73/3, p. 45-50.

12 LARQUÉ Lionel et PESTRE Dominique (dir.), *Les Sciences, ça nous regarde. Histoires surprenantes de nos rapports aux sciences et aux techniques*, Paris, La Découverte ; LASCOUMES Pierre, « De l'utilité des controverses socio-techniques », *Journal International de Bioéthique*, 2002, 13/2, p. 68-79 ; WYNNE Brian, « Controverses, indéterminations et contrôle social de la technologie. Leçons du nucléaire et de quelques autres cas au Royaume Uni », dans GODARD Olivier (dir.), *Le Principe de précaution dans la conduite des affaires humaines*, Paris, INRA/Éditions de la Maison des Sciences de l'Homme, 1997, p. 149-178.

13 BOURG Dominique et WHITESIDE Kerry, *Vers une démocratie écologique : le citoyen, le savant et le politique*, Paris, Seuil, 2010 ; BARTHE Yannick et al., *Agir*
dans un monde incertain. Essai sur la démocratie technique, Paris, Seuil, 2001 ; BLONDIAUX Loïc, Le Nouvel Esprit de la démocratie. Actualité de la démocratie participative, Paris, Seuil, 2008.

14 BARBIN Adeline, La Démocratie des techniques, Paris, éditions Hermann, 2024 ; BENSAUDE-VINCENT Bernadette et DORTHE Gabriel, Les Sciences dans la mêlée. Pour une culture de la défiance, Paris, Seuil, 2023 ; PESTRE Dominique, « Des sciences, des techniques et de l'ordre démocratique et participatif », Participations, 2011, 1/1, p. 29-43.

15 BENAYOUN Yaël et REGNAULD Irénée, Technologies partout, démocratie nulle part. Plaidoyer pour que les choix technologiques deviennent l'affaire de tous, FYP éditions, 2020.

16 VAUCHEZ Ysé, « La crédulité des crédules. Débat public et panique morale des fake news en France », Émulations - Revue de sciences sociales, 2022, 41, p. 71-101 ; BRONNER Gerald (coord.), Les Lumières à l'ère numérique (rapport de mission au président de la République), 2022. En ligne : https://www.vie-publique.fr/files/rapport/pdf/283201.pdf ; BRONNER Gérald, Apocalypse cognitive, Paris, PUF, 2021 ; CARDON Dominique (dir.), Culture numérique, Paris, Presses de Sciences Po, 2019 et La Démocratie internet. Promesses et limites, Paris, Seuil, 2010.

17 FOUCART Stéphane et al., Les Gardiens de la raison. Enquête sur la désinformation scientifique, Paris, La Découverte, 2020.

18 PESTRE Dominique, « Science, politique et démocratie », Cahiers d'histoire. Revue d'histoire critique, 2007, 102, p. 109-126.

19 EYRIÈS Alexandre, « Le journalisme narratif à l'épreuve du réel. Vers une sociologie en actes », Hermès, 2021, 82/3, p. 245-255 ; DELANNOY Pierre-Alban (coord.), La Bande dessinée à l'épreuve du réel, Paris, L'Harmattan, 2007 ; MA-RION Philippe, « La communication de combat dans la bande dessinée », dans Thierry LIBAERT et Jean-Marie PIERLOT (dir.) Les nouvelles luttes sociales et en-vironnementales. Notre Dame des Landes, droit au logement, gaz de schiste... Les nouvelles formes de la contestation, Paris, Vuibert, 2015, p. 141-144.

20 Voir la présentation de LRD en devenir et les justifications de sa création par ses animateur·rices sur https://fr.ulule.com/la-revue-dessinee/#about-owner, consulté le 04/03/2025.

21 Auteur et scénariste, il enseigne aussi à l'École Émile Cohl, participe à l'organisation du Lyon bande dessinée Festival et s'investit auprès du Syndicat national des auteurs et compositeurs.
22 Entretien d'Olivier Jouvray réalisé à Angoulême le 31 janvier 2014 par Xavier Guilbert, et paru sur du9, l'autre bande dessinée : https://www.du9.org/entretien/la-revue-dessinee/, consulté le 27/03/2025.

23 Les actionnaires détiennent 20 % du capital de la société, dont 5 % par Futuropolis. Les 80 % restant sont aux mains de l'équipe co-fondatrice. Le capital lors de la constitution de la LRD SAS s'élève à 6 205 €. Il est de 4 668 € aujourd'hui.

24 Pour atteindre une moyenne stabilisée comprise entre 20 000 et 22 000 exemplaires vendus chaque trimestre. Projet numérique en ses débuts, il s'affirme en réalité d'abord en version livre avec un accompagnement ensuite en ligne d'une version augmentée. Voir bilan sur PÉQUIGNOT Mathieu, *En quoi le travail de la Revue dessinée contribue-t-il à un renouvellement du paradigme journalistique ?*, mémoire de l'École de journalisme et de communication de Marseille, 2017, p. 7.

25 On trouvera une partie de ces références sur le site Wikipédia : https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Revu_dessin%C3%A9 (consulté le 18/03/2025) ; voir par exemple LE SAUX Laurence, « "La Revue dessinée", un enthousiasmant "mook" de BD-reportage », Télérama.fr, 13 septembre 2013 : http://www.telerama.fr/livre/la-revue-dessinee-unenthousiasmant-mook-de-bd-reportage,102174.php. ... parmi de nombreuses autres mentions dans la presse.

26 Dans quasiment toutes les présentations publiques de LRD par l'un de ses membres durant les plus de dix années de parution jusqu'à aujourd'hui. Pour approfondir cet ordre de la symétrie selon LRD : MARION Philippe, « Journaliste et dessinateur en symétrie : la BD reportage selon La revue dessinée », dans Pascal ROBERT (dir.) *La fabrique de la bande dessinée*, Paris, Hermann, 2023, p. 167-183.

27 GERBIER Laurent, « La bande dessinée du réel et la poésie de la non-fiction », neuvième art 2.0., avril 2020. En ligne : http://neuviemeart.citebd.org/spip.phparticle1288 (consulté le 23/03/2025) ; LESAGE Sylvain, « La bande dessinée, entre mainstream et avant-gardes », Savoir/Agir, 2018, 44/2, p. 47-53.

28 DELPORTE Christian, « Le dessinateur de presse, de l'artiste au journaliste », Vingtième Siècle, 1992, 35/3, p. 29-41.

29 « Éditorial », LRD, 1, p. 5.

30 MITAINE Benoit et al. (dir.), Scoops en stock. Journalisme dessiné BD-reportage et dessin de presse, Genève, Georg, 2021.
31 ALVES Audrey et STEIN Marieke (dir.), Les Mooks. Espace de renouveau du journalisme littéraire, Paris, L'Harmattan, 2017 ; GAI Frédéric, « Le mook, chimère éditoriale », La revue des revues, 2018, 59/1, p. 87-94.

32 LARDEAU Matthieu, « Le surprenant succès de la revue XXI : quelques idées simples mais pertinentes en entreprenariat et innovation », dans Cyrine BEN-HAFAÏEDH et Sabri BOUBAKER (dir.), De l'entreprenariat à la gouvernance. Enjeux et perspectives, Paris, Hermès science, 2013, p. 51-72.

33 BOURDIEU Séverine, « Le reportage en bande dessinée dans la presse actuelle : un autre regard sur le monde », COnTEXTES, 11, 2012, URL : http://journals.openedition.org.proxybib-pp.cnam.fr/contextes/5362, consulté le 14/11/2021.

34 « Magazine-book », cette chimère entre le magazine, la presse jetable, et le livre collectionnable, je trouvais que c'était une invention extrêmement remarquable et intelligente. On a voulu se mettre dans les rails de cette mouvance » : entretien d'Olivier Jouvray réalisé à Angoulême le 31 janvier 2014 par Xavier Guilbert, et paru sur le site web du9, l'autre bande dessinée : https://www.du9.org/entretien/la-revue-dessinee/, consulté le 27/03/2025. Sur l'articulation des projets de journalisme en bande dessinée entre XXI et LRD, voir l'analyse proposée par PÉQUIGNOT Mathieu (2017), ibid.

35 BAUDRY Julien, « La Revue dessinée : singularités d'un objet historique du XXIe siècle », dans Audrey ALVES et Marieke STEIN (dir.), ibid., 2017, p. 268.

36 LAHIRE Bernard, La culture des individus. Dissonances culturelles et distinction de soi, Paris, La Découverte, 2004.

37 COMBY Jean-Baptiste, Écolo, mais pas trop... Les classes sociales face à l'enjeu environnemental, Paris, Raisons d'Agir, 2024.

38 Selon Amélie Mougey, rédactrice en chef de LRD, le 27 novembre 2020 sur France culture (Le réveil culturel) : https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/le-reveil-culturel/la-revue-dessinee-7-ans-de-reflexion-sur-le-reel-raconte-en-bd-1590630, (écouté le 23/03/2025).

39 MARTUCCELLI Danilo, Les sociétés et l'impossible. Les limites imaginaires de la réalité, Paris, Armand Colin, 2014.

40 BUTON Philippe et SERVEREAU Laurent, Le couteau entre les dents, Paris, Chêne, 1989.

41 BARBUSSE Henri, Le couteau entre les dents. Aux intellectuels, Paris, Clarté, 1921.
42 (2022), « éditorial », LRD, 35, p. 3.

43 (2013), « éditorial », LRD, 1, p. 5.

44 (2020), « éditorial », LRD, 27, p. 3.

45 (2014), « éditorial », LRD, 3, p. 5.

46 *Idem*.

47 (2016), « éditorial », LRD, 14, p. 5.

48 *Idem*.

49 (2023), « éditorial », LRD, 41, p. 3.

50 (2016), « éditorial », LRD, 14, p. 5.

51 (2017), « éditorial », LRD, 17, p. 3.

52 (2015), « éditorial », LRD, 9, p. 5.

53 (2015), « éditorial », LRD, 8, p. 5.

54 *Idem*.

55 (2014), « éditorial », LRD, 5, p. 5.

56 (2016), « éditorial », LRD, 12, p. 5.

57 CORREIA Mickaël et QUIEVREUX Léo, « Transhumanisme. L'homme augmen-
té », LRD, 2017, 16, p. 96-129.

58 (2017), « éditorial », LRD, 15, p. 5.

59 (2015), « éditorial », LRD, 9, p. 5.

60 L'intégralité des sommaires semi-détailés sont visibles sur Scopalto, le kiosque numérique des revues artistiques, des magazines culturels et des fanzines créatifs : https://www.scopalto.com/revue/la-revue-dessinee.

61 JAMES, « La sémantique c'est élastique », LRD, 2013, 1, p. 28. La rubrique est l'une des plus régulières et durables puisqu'elle est encore proposée aujourd'hui, avec de rares pauses observées depuis sa première parution.

62 BOURHIS Hervé et MÉNIELLE Adrien, « La saga de l'ordinateur. Passion byte », LRD, 2013, 1, p. 54. Tous deux sont scénariste et dessinateur.

63 Le changement de modèle s'opère avec l'arrêt de la collaboration du scénariste et auteur de bande dessinée Adrien Ménielle. Hervé Bourhis assure seul ensuite la rubrique.

64 Comme beaucoup d'autres opérations de vulgarisation dessinée des sciences et techniques parues sous la forme de feuilletons, une compilation
des épisodes un peu remaniés est publiée en format album : BOURHIS Hervé et SPIESSERT Rudy, #Cyberbook, l'admirable saga de l'informatique et de la culture numérique, La Revue dessinée éditeur, 2015.

65 BOURHIS Hervé et SPIESSERT Rudy, « Passion byte : 2006-2015. La saga de l'ordinateur », LRD, 2015, 9, p. 138.

66 Par deux fois seulement les scénarios ne sont pas de Cécily : PELLENNEC Morgane (n° 33, 2021) et RICARD Sylvain (n° 43, 2024).

67 VILLEPOIX Cécily de, Au petit bonheur la science. L'histoire méconnue des grandes découvertes, LRD-Casterman, 2024.

68 JOSSIC Tangui (illustrateur/graphiste), Joseph Falzon (dessinateur/illustrateur), Fanny Michaëlis (autrice/illustratrice/dessinatrice), Mathieu Burniat (auteur/scénariste/dessinateur), Jeremy Capanna (auteur/dessinateur), Lisa Blumen (autrice/dessinatrice), Singeon (illustrateur/auteur), Alex Puvilland (dessinateur), Émilie Gleason (autrice/dessinatrice) et Fabien Roché (auteur/illustrateur/graphiste).

69 Autrice et journaliste spécialisée en environnement, notamment auprès du journal Le Monde, elle a aussi collaboré avec les magazines de vulgarisation et de popularisation des sciences Géo, Ça m'intéresse, Sciences et aver nir, ou encore le bimédia Terra économie. Voir la liste de ses contributions sur https://www.lemonde.fr/signataires/cecile-cazenave/.

70 CAZENAVE Cécile et JOSSIC Tangui, « L'effet domino », LRD, 2016, 20, p. 174-179.

71 En 2 volets : MONTAIGNE Marion (2013) « Derrière les grilles » et (2014) « Dans les pas des soigneurs », LRD, n° 1 et 2, p. 116-131 et p. 44-59. Le dessin est décliné en grand format sous la forme d'une exposition publique présentée sur les grilles de l'École de botanique du Jardin des plantes (du 19 mai au 28 septembre 2014).

72 Six albums sont édités entre 2011 et 2024. Une adaptation en série animée sur Arte est produite à partir de 2016.

73 C'est ainsi que Guillaume Barrou, parmi d'autres, la qualifie dans son introduction à « Atomes crochus », une création originale de Marion Montaigne pour Manière de voir, « Vérités et mensonges. Au nom de la science », 2021, 179, p. 51.

74 MORIN Hervé, « Marion Montaigne, dessine-moi un chercheur », Le Monde, 15 novembre 2012 : https://www.lemonde.fr/sciences/ar-
ticle/2012/11/15/marion-montaigne-dessine-moi-un-
chercheur_1791358_1650684.html (consulté le 23/03/2025).

75 Sur l'évolution de ces figures archétypales, voir ALLAMEL-RAFFIN Catherine et GANGLOFF Jean-Luc, « Le savant dans la bande dessinée : un personnage contraint », *Communication & Langages*, 2007, 154, p. 123-133 ; LECERCLE Jean-Jacques, « Généalogie de l'archétype du savant fou, ou : le savant cosinus est-il fou ? » dans Machinal Hélène (dir.) *Le Savant fou*, Paris, Presses universitaires de Rennes, 2013, p. 27-43.

76 Outre sa fiche Wikipédia, voir GUICHARNAUD Angèle, « Marion Montaigne, autrice de BD : “La science me permet d'atténuer mes peurs” », *Le Monde des livres* (en ligne), 28 octobre 2024 : https://www.lemonde.fr/livres/article/2024/10/28/marion-montaigne-autrice-de-bd-la-science-me-permet-d-atténuer-mes-peurs_6363666_3260.html (consulté le 02/04/2025).

77 L'équipe LRD qui l'a interviewée la veille de la remise du prix souligne que « le Professeur Moustache a, dès le départ, manifesté son envie de faire partie de l'aventure », URL : https://fr.ulule.com/la-revue-dessinee/news/-classeque-montaigne-11151/.

78 Entretien d'Olivier Jouvray, ibid. Elle ne contribue par ailleurs qu'une seule autre fois par la suite pour s'essayer à la rubrique sport avec l'haltérophilie : MONTAIGNE Marion, « Haltères et petits poids », LRD, 2014, 6, p. 144-151.

79 DAWSON Emily, *Equity, Exclusion and Everyday Science Learning The Experiences of Minoritised Groups*, Routledge, 2019.

80 GINDENSPERGER Sophie, « Portrait – Marion Montaigne, BD éprouvette », *Libération*, 8 octobre 2015.

81 « Le fait scientifique dont je parle est réel, toujours », entretien avec Marion Montaigne, propos recueillis par Cécile Blanchard, *Cahiers pédagogiques*, 2024, 596, p. 4-5.

82 Id.

83 On peut nuancer le propos à partir de sa collaboration avec les chercheurs Monique Pinçon-Charlot et Michel Pinçon : *Riche, pourquoi pas toi ?*, Paris, Dargaud, 2013. Une association et un travail très clairement situés dans les franges politiques de la critique sociale.

84 MORIN Hervé (2012), ibid.

85 CAUNE Jean, *Pour des humanités contemporaines. Science, technique, culture : quelles médiations ?*, Grenoble, PUG, 2013 ; PAILLIART Isabelle, *La pu-*.
blicisation de la science. Exposer, communiquer, débattre, publier, vulgariser, Grenoble, PUG, 2005.

86 JACOBI Daniel et SCHIELE Bernard (dir.), Vulgariser la science. Le procès de l'ignorance, Seyssel, Champ Vallon, 1988 ; ROQUEPLO Philippe, Le Partage du savoir, science, culture, vulgarisation, Paris, Seuil, 1974.

87 BECK Nicolas, En finir avec les idées reçues sur la vulgarisation scientifique, Versailles, Quae, 2017 ; BODIN Cyrille, Espace public et champ scientifique : la publicisation des agents scientifiques sous l'emprise de l'idéologie de la vulgarisation, thèse de doctorat en SIC, Université Grenoble III, 2013 ; BOLTANSKI Luc et MALDINIER Pascale, « Carrière scientifique, morale scientifique et vulgarisation », Social Science Information, 1970, 9/3, p. 99-118.

88 BLANCOU Daniel et LAPOIX Sylvain, « Énergies extrêmes – Les pionniers du gaz de schiste », la Revue dessinée, 2013, 1, p. 146-181 ; « Gaz de schiste – Opération lobbying », 2013, 2, p. 138-183 ; « Ressources énergétiques – Le grand bluff », 2014, 3, p. 116-139. Une compilation est éditée en album : Énergies extrêmes, Paris, Futuropolis, 2014.

89 D'après O. Jouvray, « Sylvain Lapoix a une vision cinématographique de ce qu'il raconte », alors que Daniel Blancou a « une vision de découpage, de storyboard, de bande dessinée. Et donc les deux, ça ne collait pas forcément. Il a fallu qu'ils travaillent beaucoup avant de trouver leur langage commun. », propos rapportés dans JOUVRAY Olivier (2014).

90 LEPAGE Emmanuel (2013) « Les plaies de Fushima », n° 2 ; DELOUPY et DEUXARD Jane (2016) « Mariage à l'iranienne », n° 11 ; CECILY (2016) « Nucléaire », n° 12 ; MAUREL Pierre et SEZNEC Erwan (2017) « La bombe en question », n° 13 ; ADÈS Benjamin ET TRONCHET Sylvain (2018) « Au fond de la cuve », n° 20 ; ALLENS Gaspard d' et BONNEAU Pierre (2020) « Tais-toi et creuse », n° 27 ALONSO Pierre et ROCHÉ Fabien (2022) « Désarmement nucléaire », n° 33 ; SÉCHERESSE Loïc et STATIUS Thomas (2022) « Secret défiance », n° 35 ; CREMERS Jean et GOGO Paul (2023) « Sur le vif – Ukraine », n° 39 ; BRUN Ivan et WEILER Nolwenn (2024) « Le nucléaire atomisé », n° 42.

## Français

Depuis plus de dix ans, La Revue dessinée se positionne comme un laboratoire innovant de vulgarisation des savoirs, alliant puissance narrative du dessin et enjeux sociotechniques. Elle explore des sujets d'actualité par le prisme d'enquêtes, de reportages et d'analyses critiques, visant à démocraiser des débats souvent réservés aux experts. À travers son approche de la
vulgarisation, elle invite son lectorat à s'emparer des savoirs, en les reliant à des controverses sociales, politiques et environnementales. Elle se distingue par une volonté d'éducation populaire, réussissant à traiter des savoirs complexes de manière accessible. En intégrant à la fois des contenus didactiques et des analyses critiques, elle incarne un nouvel espace de médiation entre sciences, techniques et société. Dans le présent article, nous suivons ce chemin emprunté par La Revue dessinée, formant une ligne de crête entre le monde de la vulgarisation traditionnelle des connaissances scientifiques et celui de la sensibilisation aux enjeux politiques des sciences et techniques en société.

**English**

For over ten years, La Revue dessinée has positioned itself as an innovative laboratory for the popularization of knowledge, combining the narrative power of drawing with socio-technical issues. It explores current topics through the lens of investigations, reports, and critical analyses, aiming to democratize discussions often reserved for experts. Through its approach to popularization, it invites its readership to engage with knowledge, connecting it to social, political, and environmental controversies. It stands out for its commitment to popular education, managing to address complex knowledge in an accessible way. By integrating both educational content and critical analyses, it embodies a new space for mediation between science, technology, and society. In this article, we study La Revue dessinée, which walks a narrow path between the world of traditional scientific knowledge popularization and the awareness of the political challenges of science and technology in society.

**Mots-clés**

vulgarisation scientifique, bande dessinée, enquête journalistique, éducation populaire, controverses sociotechniques

**Keywords**

scientific popularization, comics books, investigative journalism, graphic novel, sociotechnical controversies, popular education

**Michel Letté**

Histoire des technosciences en société (HT2S), Conservatoire national des arts et métiers (CNAM), France

Michel Letté est chimiste de formation et historien avec une thèse soutenue en 1998 à l'HEESS Paris. Il est depuis 2008 chercheur en histoire des techniques et de l'environnement. Il enseigne dans le domaine du design culturel et de la médiation des sciences et techniques en société. Publications récentes :
« Histoire, cultures et représentations d'une matière-déchet : les mâchefers du XVIIIe siècle à nos jours », Artefact : techniques, histoire et sciences humaines, 2020, 13, p. 427-461 ; en co-direction avec Frédéric Tournier, Au théâtre des sciences. Faire se rencontrer sur scène arts et cultures scientifiques, Éditions universitaires d'Avignon, 2023.

IDREF : https://www.idref.fr/060555378

ORCID : http://orcid.org/0000-0003-4159-1444

ISNI : http://www.isni.org/0000000045729170

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