# Le streaming comme infrastructure et comme mode de vie

Vincent Lostanlen

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Vincent Lostanlen. Le streaming comme infrastructure et comme mode de vie. Rencontres nationales des recherches en musique, Direction générale de la création artistique, Mar 2025, Saint-Denis, France. hal-05002450v2

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Submitted on 29 Mar 2025

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# Le streaming comme infrastructure et comme mode de vie

Vincent Lostanlen<fnref n="1" />

¹Nantes Université, École Centrale Nantes, CNRS, LS2N, UMR 6004, F-44000 Nantes, France

† contact : vincent.lostanlen@cnrs.fr

**Domaines ou thématiques** : « enjeux écologiques », « sobriété technologique et low-tech ».

**Mots-clefs** : diffusion en flux (streaming), écologie de la musique, musique numérique, évolution des pratiques d'écoute, sobriété numérique.

## Résumé

Le streaming, ou diffusion de musique en flux, progresse en tant que fonctionnalité phare des objets connectés. Dans le même temps, certains géants du streaming continuent d'affirmer leur engagement vers la « neutralité carbone » avant 2050¹ quand d'autres présentent la hausse de leurs consommations énergétiques comme « irrémédiable<fnref n="2" /> ». Il incombe donc d'interroger comment l'enjeu d'écoresponsabilité dans le domaine musical a pu, au cours des quinze dernières années, se rendre perméable à un certain consumérisme d'objets-médias numériques. Ce consumérisme peut se résumer par le slogan : « écoutez ce que vous voulez, tout le temps, partout, tout de suite ». Si ce slogan est admis, non seulement comme réaliste, mais aussi comme désirable, c'est parce qu'il est sous-tendu par ce que le musicologue Kyle Devine (2019) nomme « la logique temporelle accélérée de l'électronique contemporaine ». C'est la même logique qui insiste sur le gain d'efficacité apporté par les codecs de compression audio neuronale, ignorant la part de l'énergie dite « grise », c'est-à-dire, intrinsèque aux appareils de lecture. De même, le raccourcissement des cycles d'obsolescence de ces appareils entretient un achat répété de nouveaux appareils de lecture, d'où une organisation technique du travail qui est préjudiciable à la biosphère et à la dignité humaine.

Ainsi, bien qu'il tende à se présenter comme un pur service, opérant sur des données audionumériques abstraites, le streaming repose sur des biens de haute technologie qui mettent en jeu des procédés industriels lourds. Aucune solution technologique n'est capable de mettre fin aux dommages écologiques causés par le streaming sans modification des pratiques d'écoute. Partant de ce constat, nous proposons de critiquer ces mêmes pratiques sans toutefois les réduire à un style de vie, c'est-à-dire à un choix de consommation individuel. Bien plutôt, nous envisageons le streaming à la fois comme un mode de vie, ancré dans un système de valeurs et de normes ; et comme une infrastructure (Devine, 2021), un réseau de relations symboliques et matérielles situé géographiquement et limité physiquement.

<footnote n="1">¹ « Equity and Impact Report 2021 », Spotify, décembre 2021, en ligne : www.lifeatspotify.com.</footnote>

<footnote n="2">² « Déclaration de performance extrafinancière 2021 », Deezer, en ligne : https://e-cdn-files.dzcdn.net/pdfs/legal/DPEF2021.pdf</footnote>
La technologie des plateformes n’est pas réductible à ses seules infrastructures et doit être considérée pour la culture de l’immédiateté que celles-ci promeuvent par leurs choix technologiques et marketing. Il s’agit par ailleurs de considérer la rhétorique de l’allègement dont les discours des plateformes sont empreints (Lostanlen & Bouchet, 2024). Déjà, en 2001, avant l’apparition des services de streaming, Apple concevait son offre autour d’une rhétorique de l’allègement : le premier iPod promettait “*a thousand songs in your pocket*<fnref n="3" />”. Vingt ans plus tard, son Apple Watch en vend soixante milions<fnref n="4" /> autour du poignet grâce au streaming. Le client est invité à faire corps avec cette idée de fluidité, d’inconséquence : “*put some music on*<fnref n="5" />”, “*Dance like nobody’s paying*<fnref n="6" />” sont quelques-uns des slogans de l’époque. L’affichage des statistiques d’écoute participe en outre d’une incitation à la performance dans l’atteinte de volumes d’écoutes toujours plus élevés<fnref n="7" />. Ces stratégies publicitaires promeuvent un mode de vie faussement immatériel.

En conclusion, l’enquête sur l’impact écologique du streaming musical révèle deux angles d’analyse : l’un fondé sur l’infrastructure matérielle, l’autre sur l’évolution des modes de vie. À l’heure où les architectures de choix sont de plus en plus verrouillées autour d’un petit nombre de géants du numérique, l’enjeu de cette enquête réside dans une complémentarité entre méthodes quantitatives et méthodes qualitatives, ainsi que dans une interdisciplinarité entre sciences du numérique, sciences humaines et sociales et sciences du système Terre. Dans ce contexte, critiquer l’insoutenabilité du streaming ne signifie pas s’en remettre à une innovation technologique qui pourrait soudain « verdir » la filière dans son ensemble. Bien plutôt, il s’agit de dénoncer et contester l’utopie d’une musique intégralement disponible, pour tout le monde, partout, tout de suite. Pour se rendre crédibles, les scénarios alternatifs au *statu quo* doivent définir, dans un même geste technocritique, quel mode de vie ils promeuvent et quelle infrastructure ils maintiendront.

## Bibliographie

Devine, K & Boudreault-Fournier, A. (2021). “Making infrastructures audible,” in *Audible Infrastructures*. Oxford, Oxford University Press, pp. 3–55.

Devine, K. (2019). *Decomposed. The Political Ecology of Music*, Cambridge, MIT Press.

<footnote n="3">³ Première campagne d'affichage de l'Ipod : https://www.macrumors.com/2021/10/18/ipod-20th-anniversary-powerbook-30th-anniversary/</footnote>

<footnote n="4">⁴ Campagne publicitaire de l'apple Watch consultable dans cet article : https://davidcowancreates.medium.com/from-the-8-track-to-the-apple-watch-a-brief-history-in-product-development-b0435f392b09</footnote>

<footnote n="5">⁵ Campagne publicitaire de l'Ipod Shuffle de 2006 visionnable ici : https://www.youtube.com/watch?v=vpdnTSJXtVA</footnote>

<footnote n="6">⁶ Mc Guire Patrick, *What Is Spotify Thinking With its 'Dance Like Nobody's Paying' Ad Campaign?* in variety.com publié le 11 juillet 2019, consulté le 8 septembre 2024</footnote>

<footnote n="7">⁷ https://www.instagram.com/p/C0PTIskuEQT/</footnote>
Flipo, F. (2020). *L'impératif de la sobriété numérique. L'enjeu des modes de vie*, Paris, Éditions matériologiques.

Guien, J. (2021). *Le consumérisme à travers ses objets*, Paris, Divergences.

Lostanlen, V. (2023). « Écologie de la musique numérique, mesurer les flux pour déverrouiller les choix » in *Musique et données, de la recherche aux usages*, CNM éditions. En ligne : https://cnmlab.fr/recueil/musique-et-donnees/chapitre/6/

Lostanlen, V. & Bouchet, L. (2024). *Rebound Effects Make Digital Audio Unsustainable*. In *Proceedings of the IEEE International Symposium on the Internet of Sounds (IS2)*

## Biographie

Vincent Lostanlen est chargé de recherche au CNRS, affilié au laboratoire des sciences du numérique de Nantes (LS2N) depuis 2020. Il est membre du groupement de service CNRS « Écoinfo : pour une informatique éco-responsable ». Il a soutenu sa thèse de doctorat, intitulée « Convolutional Operators in the Time-Frequency Domain », en 2017 au département d'informatique de l'École normale supérieure. De 2017 à 2020, il a travaillé au laboratoire d'ornithologie de l'université Cornell et au Music and Audio Research Lab de l'université de New York.