Conservons
le Vieux Dieppe

Il y a des endroits dont l'intérêt s'épuise ; dans certains lieux, si l'on y retourne après longtemps, le mirage du souvenir fait place à une décevante réalité. Ailleurs, chaque fois que le hasard vous y ramène, vous enrichirez le trésor de votre mémoire par des images connues et sans cesse magnifiées.

Walter Sickert, l'ami des ruelles, des vieilles maisons, m'a dit autrefois : « Pourquoi changer, pourquoi essayer chaque année de planter son chevalet dans une terre nouvelle ? Le paysagiste n'a qu'à écrire quelques mètres carrés et s'y tenir pour toujours. »

Je ne puis parler de Dieppe sans parler de Sickert. Il restera le peintre poète de Dieppe et de Venise, ce sage qui sut choisir. Longtemps ignoré, si ce n'est d'un petit groupe d'amateurs et d'artistes, aujourd'hui fixé à Londres, où il vit ceux des mois où la Normandie ne le retient pas, le voilà devenu chef d'école. On s'arrache ses petits panneaux, lesquels, pendant des années, il offrit à qui était assez aimable pour lui en faire compliment. Sickert, chaque jour, re-commençait une étude de la rosace de Saint-Jacques ou de ces pignons blancs et jaunes qui datent de Vauban, attrait des vieux hôtels diepois, dont le style est à la fois si noble et si familier. Dieppe est une ville où l'on pourrait, à chaque coin de rue, jouer une scène de Monlière ; c'est la plus Louis XIV des petites villes de province. Et quelle atmosphère, quelle lumière opaline, sur la pierre des églises, noire et blanche, rongée, creusée par le sel marin !

Chaque été, je retrouve à Dieppe le cher compagnon de ma jeunesse. Nous reprenons nos belles flâneries, les charmantes promenades si évocatrices de précieux souvenirs, par certaines fins de journées plus moites, plus diaphanes qu'à Venise.

* * *
La société la plus élégante — Français et Anglais — se tassait, je ne sais comme, dans les appartements qui regardent la mer. Depuis Louis-Philippe jusqu'à l'Empire, les pelouses et les allées de la plage furent un Longchamp des plus aimables promeneurs et d'équipages brillants. Le casino d'alors, qui, dans mon enfance, était devenu l'hydrothérapie et le restaurant, j'en possède des images à l'aquarelle, lavées par un amateur anglais en 1847 ; c'était une sorte de petit temple grec, peint en blanc, avec des colonnades de bois. Toutes les maisons de la plage étaient basses, régulières, blanches ou beiges, d'un style net auquel on préféra, depuis, le faux genre châlet ou l'horrible brique de Normandie. Il reste pourtant encore, sous des balcons historiés, des façades que Walter Sickert, heureusement, a immortalisées de son discret pinceau.

Nous ne nous consolons pas encore de la disparition du vieil hôtel royal de Larsonneux — l'équivalent, comme tenue de maison, du Café Anglais. — Mon père m'y menait voir la marquise de Las Marismas Aguado, étendue sur son ottomane rouge, dans un salon blanc et or du Premier Empire. La princesse Mathilde, au Bristol, tricotait avec sa dame d'honneur, la toujours tremblante Mme de Galbois et Mme Ninette de Girardin, pendant qu'Alexandre Dumas fils, venu de Puys pour saluer la Princesse, faisait « des mots ». Plus loin, villa des Terrasses, c'était Adelina Patti, qu'accompagnait au piano Charles Gounod, l'hôte de mes parents. Je ne puis circuler dans Dieppe, sans qu'à chaque porte, devant maintes fenêtres aux jolies ferronneries du dix-septième siècle, je ne sois arrêté par un souvenir personnel ou celui de récits faits par de chères personnes disparues. Je me vois, encore enfant, gravissant le jardin de l'Ermitage où se cachait Mme de Castiglione, et jouant à cache-cache avec son fils Georges.
La société la plus élégante — Français et Anglais — se tassait, je ne sais comme, dans les appartements qui regardent la mer. Depuis Louis-Philippe jusqu'à l'Empire, les pelouses et les allées de la plage furent un Longchamp des plus aimables promeneurs et d'équipages brillants. Le casino d'alors, qui, dans mon enfance, était devenu l'hydrothérapie et le restaurant, j'en possède des images à l'aquarelle, lavées par un amateur anglais en 1847 ; c'était une sorte de petit temple grec, peint en blanc, avec des colonnades de bois. Toutes les maisons de la plage étaient basses, régulières, blanches ou beiges, d'un style net auquel on préféra, depuis, le faux genre châlet ou l'horrible brique de Normandie. Il reste pourtant encore, sous des balcons historiés, des façades que Walter Sickert, heureusement, a immortalisées de son discret pinceau.

Nous ne nous consolons pas encore de la disparition du vieil hôtel royal de Larsonneux — l'équivalent, comme tenue de maison, du Café Anglais. — Mon père m'y menait voir la marquise de Las Marismas Aguado, étendue sur son ottomane rouge, dans un salon blanc et or du Premier Empire. La princesse Mathilde, au Bristol, tricotait avec sa dame d'honneur, la toujours tremblante Mme de Galbois et Mme Ninette de Girardin, pendant qu'Alexandre Dumas fils, venu de Puys pour saluer la Princesse, faisait « des mots ». Plus loin, villa des Terrasses, c'était Adelina Patti, qu'accompagnait au piano Charles Gounod, l'hôte de mes parents. Je ne puis circuler dans Dieppe, sans qu'à chaque porte, devant maintes fenêtres aux jolies ferronneries du dix-septième siècle, je ne sois arrêté par un souvenir personnel ou celui de récits faits par de chères personnes displayues. Je me vois, encore enfant, gravissant le jardin de l'Ermitage où se cachait Mme de Castiglione, et jouant à cache-cache avec son fils Georges.
**Texte 44** : Pinturrichio (Louis Vauxcelles), « Le Carnet des Ateliers, La "Série B" et Walter Sickert », *Le Carnet de la semaine*, 11 juin 1916, 2e année, n°53, p. 7.

<figure><img src="image_32.png" /></figure>

Source Retronews
**Texte 44** : Pinturrichio (Louis Vauxcelles), « Le Carnet des Ateliers, La "Série B" et Walter Sickert », *Le Carnet de la semaine*, 11 juin 1916, 2e année, n°53, p. 7.

<figure><img src="image_33.png" /></figure>

Source Retronews
**Texte 45** : Louis Vauxcelles, « La Vie Artistique, La "Série B" des Bernheim », *L'Évènement*, 14 juin 1916, 36e année, n°66, p. 2.

<figure><img src="image_33.png" /></figure>

Source Retronews
**Texte 45** : Louis Vauxcelles, « La Vie Artistique, La "Série B" des Bernheim », *L'Évènement*, 14 juin 1916, 36e année, n°66, p. 2.

<figure><img src="image_34.png" /></figure>

Source Retronews
**Texte 46** : François Fosca, « Walter-Richard Sickert », *L'Amour de l'art*, novembre 1930, 11ᵉ année, p. 441-446.

<figure><img src="image_34.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
**Texte 46** : François Fosca, « Walter-Richard Sickert », *L'Amour de l'art*, novembre 1930, 11ᵉ année, p. 441-446.

<figure><img src="image_35.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
442

L'AMOUR DE L'ART

<figure><img src="image_35.png" /><figcaption>DIEPPE.</figcaption></figure>

Sickert est né à Munich en 1860 (1); son grand-
père, Johann Jürgen Sickert, de Flensburg en Schles-
wig-Holstein, était peintre et décorateur; et en cette
qualité travailla pour le roi de Danemark Chris-
tian VIII. Son père, Oswald Adalbert Sickert, était
également peintre; il fut élève de Couture, et avait de
grandes sympathies françaises. En 1859, il épousa
une Anglaise, don; il eut cinq fils et une fille. Bien
qu'ayant sa carrière faite en Allemagne, puisqu'il était
membre de l'Académie des Beaux-Arts de Munich,
Oswald Sickert vit en 1868, s'installer en Angleterre.
Il y exposa fréquemment, et devint citoyen anglais.

Walter Sickert, après avoir pendant quelques
temps manifesté des dispositions pour le théâtre, entra
en 1881 à l'école Slade, où il fut élève de Legros; il
fut également, à Putney, élève de Scholderer. Legros
est connu; mais qui se rappelle que Scholderer est un
des artistes qui figurent dans l'Atelier des Batignolles
de Fantin-Latour, en compagnie de Monet, de Renoir,
de Bazille, de Monet? Selon Sickert lui-même, son
père et Scholderer le préparèrent à recevoir la leçon
de Degas. En 1895, dit Alfred Thornton, Sickert
emporta à Paris le Portrait de ma Mère de Whistler,
et, muni de cette lettre d'introduction, il rendit visite
au grand Français dans son appartement de la rue
Pigalle. La rencontre aboutit à une chaude amitié, qui
dura jusqu'à la mort de Degas, en 1917.« Sickert
affirme que ceux qui lui ont le plus appris sont

Whistler et Degas, et surtout Degas. Nous reviен-
drons là-dessus; mais notons en passant ces vagues
successives d'influence française en matière artistique:
Legros, Scholderer, Whistler (tout imprégné de
de culture française), et Degas.

Sickert exposa pour la première fois durant l'hiver
1884-1885. En 1886, il montra sa première toile inspirée
par le théâtre. Jusqu'en 1895 il exposa régulièrement
au New English Art Club, et ses tableaux excitèrent
la colère du public. Il ne quitta Londres, qu'il adore,
que pour Dieppe qu'il connait depuis l'enfance, et
Paris; son premier voyage à Venise date de 1895!
Ce n'est que vers 1917, à la suite d'une exposition
aux Galeries Goupil, qu'on se mit à lui rendre en
Angleterre toute la justice qui lui était due. Il fut
élu à l'Académie Royale en 1924.

Sickert vient de Whistler et Degas. Le premier,
dont il fut longtemps un familier, lui a inspiré le goût
des effets nocturnes, des petites teles, de Venise. Il
a aussi préparé la palette dont Sickert usa jusqu'à ces
dernières années, palette chargée de tons assourdis,

<figure><img src="image_36.png" /><figcaption>L'ÉGLISE DE DIEPPE.</figcaption></figure>

<footnote>(1) J'emprunte les faits bingraphiques que l'on va lis au judiciaire
article qu'a publié Alfred Thornton dans le nombre de printemps 1926
d'Art Nouveau, l'excellente revue que dirige, avec tant de compétence et de
gout, D. S. MacColl.</footnote>
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L'AMOUR DE L'ART

<figure><img src="image_36.png" /><figcaption>DIEPPE.</figcaption></figure>

Sickert est né à Munich en 1860 (1); son grand-
père, Johann Jürgen Sickert, de Flensburg en Schles-
wig-Holstein, était peintre et décorateur; et en cette
qualité travailla pour le roi de Danemark Chris-
tian VIII. Son père, Oswald Adalbert Sickert, était
également peintre; il fut élève de Couture, et avait de
grandes sympathies françaises. En 1859, il épousa
une Anglaise, don; il eut cinq fils et une fille. Bien
qu'ayant sa carrière faite en Allemagne, puisqu'il était
membre de l'Académie des Beaux-Arts de Munich,
Oswald Sickert vit en 1868, s'installer en Angleterre.
Il y exposa fréquemment, et devint citoyen anglais.

Walter Sickert, après avoir pendant quelques
temps manifesté des dispositions pour le théâtre, entra
en 1881 à l'école Slade, où il fut élève de Legros; il
fut également, à Putney, élève de Scholderer. Legros
est connu; mais qui se rappelle que Scholderer est un
des artistes qui figurent dans l'Atelier des Batignolles
de Fantin-Latour, en compagnie de Monet, de Renoir,
de Bazille, de Monet? Selon Sickert lui-même, son
père et Scholderer le préparèrent à recevoir la leçon
de Degas. En 1895, dit Alfred Thornton, Sickert
emporta à Paris le Portrait de ma Mère de Whistler,
et, muni de cette lettre d'introduction, il rendit visite
au grand Français dans son appartement de la rue
Pigalle. La rencontre aboutit à une chaude amitié, qui
dura jusqu'à la mort de Degas, en 1917.« Sickert
affirme que ceux qui lui ont le plus appris sont

Whistler et Degas, et surtout Degas. Nous reviен-
drons là-dessus; mais notons en passant ces vagues
successives d'influence française en matière artistique:
Legros, Scholderer, Whistler (tout imprégné de
de culture française), et Degas.

Sickert exposa pour la première fois durant l'hiver
1884-1885. En 1886, il montra sa première toile inspirée
par le théâtre. Jusqu'en 1895 il exposa régulièrement
au New English Art Club, et ses tableaux excitèrent
la colère du public. Il ne quitta Londres, qu'il adore,
que pour Dieppe qu'il connait depuis l'enfance, et
Paris; son premier voyage à Venise date de 1895!
Ce n'est que vers 1917, à la suite d'une exposition
aux Galeries Goupil, qu'on se mit à lui rendre en
Angleterre toute la justice qui lui était due. Il fut
élu à l'Académie Royale en 1924.

Sickert vient de Whistler et Degas. Le premier,
dont il fut longtemps un familier, lui a inspiré le goût
des effets nocturnes, des petites teles, de Venise. Il
a aussi préparé la palette dont Sickert usa jusqu'à ces
dernières années, palette chargée de tons assourdis,

<figure><img src="image_37.png" /><figcaption>L'ÉGLISE DE DIEPPE.</figcaption></figure>

<footnote>(1) J'emprunte les faits bibliographiques que l'on va lis au judiciaire article qu'a publié Alfred Thornton dans le numéro de printemps 1935 d'Artск, l'excellente revue qui dirige, avec tant de compétence et de goût. D. S. MacColl.</footnote>
Texte 46 (suite) :

L'AMOUR DE L'ART

443

noirâtres; je ne serais pas étonné que Sickert ait longtemps suivi le conseil de Whistler de mettre du noir dans tous les tons.

La Venise que retraça Sickert est bien la même que celle que retraça Whistler; une Venise populaire, familière et pouilleuse, la Venise des petits campi où jacassent les femmes, une Venise qui n'a rien de commun, bien en tendu avec la Venise opératique de Ziem, ou la Venise des palaces que peint Van Dongen, ni même avec la Venise écrasée sous les souvenirs littéraires et artificiels que nous dépeint Il Fuoco ou Amori et Dolori Sacerum. La Venise de Sickert n'a rien d'une ville d'art;

le peintre ne cherche nullement à nous en évoquer les grandes fantômes. Il veut nous la rendre telle qu'elle est dans son infinité, dans son négligé, telle que nous l'a restituée Helen Mackay dans ce délicieux livre paru l'an dernier, l'atelier Blanche.

Degas, lui, a très vraisemblablement dirigé la curiosité de Sickert vers les sujets de théâtre. Toutefois, ce ne sont ni le grand opéra ni le ballet classique qui ont tenté l'artiste, mais les music-halls populaires, l'équivalent londonien du Bébino Music-Hall, de l'Albambra. Dans Noches, Ambresiauæ, The Old Bedford, Ada Lü编erg at the old Marylebone Music-Hall, il nous a dépeint, soit les chanteuses et les pitres sous le feu des projecteurs, soit les architectures d'un italianisme bâtid des avant-scènes, leur luxe boursoufflé, l'entassement du public du poulîlles. Il a même useusement rendu l'atmosphère de ces lieux de plaisir, leur lumière embûde par la fumée de tabac, les éclairages singuliers qui illuminent brusquement un visage, le font surgir de l'ombre.

<figure><img src="image_37.png" /></figure>

NU.

Aujourd'hui, — du moins en France, — l'art de Whistler n'a plus la réputation et l'influence qu'il avait il y a trente ans. Nous en voyons les faiblesses : le molesse de la forme, la cuisine du métier, l'indécision; enfin cette élégance facile, ces démarquages, adroits mais manifestes, de l'art japonais et des stuetttes de Tanagra. Il y a, dans cet art, un mélange de ruse sournoise, de petits artifices, qui nous empêche de mettre Whistler au rang des maîtres. Ce fut un artiste qu'anémia la recherche excessive du raffinement; il nous faut des nourritures plus forti-fiantes.

Ceci dit, il est juste de reconnaitre que Whistler eut sur la peinture anglaise une influence qui fut excellente, et la prépara, dans les vingt ou trente ans qui suivirent, à ébourir les grandes leçons de l'art français, de Manet à Cézanne. Aux peintres arglais, pour qui l'idéal était soit le prégraphaïlisme, exsangue d'un Burne-Jones, soit le fade académisme d'un Leighton ou d'un Dicksce, soit la virtuosité creuse d'un Sargent, Whistler rappela les principes de la vraie peinture : il les débarrassa de l'admiration jauneuse du Quattrocento, de l'idéalisme moralisateur, de l'ancédente sentimentale. Il leur révéla que Londres au temps de la Reine Victoria était aussi belle que Florence au temps de Laurent de Médicis; qu'une petite beculangerie de Chelsea offrait à l'artiste un thème plus riche que les symboles de Watts, ou les légendes tirées du Mabingivo; qu'une toile valait avant tout pas quelles picturales, et que le sujet n'avait qu'une médiocre importance; qu'un tableau n'est pas fini parce qu'en y a accumulé des détails.

Sickert sut assimiler ce qu'il y avait de fécond dans
L'AMOUR DE L'ART

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noirâtres; je ne serais pas étonné que Sickert ait longtemps suivi le conseil de Whistler de mettre du noir dans tous les tons.

La Venise que retraça Sickert est bien la même que celle que retraça Whistler; une Venise populaire, familière et pouilleuse, la Venise des petits campi où jacassent les femmes, une Venise qui n'a rien de commun, bien en tendu avec la Venise opératique de Ziem, ou la Venise des palaces que peint Van Dongen, ni même avec la Venise écrasée sous les souvenirs littéraires et artificiels que nous dépeint Il Fuoco ou Amori et Dolori Sacerum. La Venise de Sickert n'a rien d'une ville d'art;

le peintre ne cherche nullement à nous en évoquer les grandes fantômes. Il veut nous la rendre telle qu'elle est dans son infinité, dans son négligé, telle que nous l'a restituée Helen Mackay dans ce délicieux livre paru l'an dernier, l'atelier Blanche.

Degas, lui, a très vraisemblablement dirigé la curiosité de Sickert vers les sujets de théâtre. Toutefois, ce ne sont ni le grand opéra ni le ballet classique qui ont tenté l'artiste, mais les music-halls populaires, l'équivalent londonien du Bébino Music-Hall, de l'Albambra. Dans Noctes Ambrianae, The Old Bedford, Adolz Lanzberg at the old Marylebone Music-Hall, il nous a dépeint, soit les chanteuses et les pitres sous le feu des projecteurs, soit les architectures d'un italianisme bâtid des avant-scènes, leur luxe boursoufflé, l'entassement du public du poulplulleur. Il a même useusement rendu l'atmosphère de ces lieux de plaisir, leur lumière embuée par la fumée de tabac, les éclairages singuliers qui illuminent brusquement un visage, le font surgir de l'ombre.

<figure><img src="image_38.png" /></figure>

NU.

Aujourd'hui, — du moins en France, — l'art de Whistler n'a plus la réputation et l'influence qu'il avait il y a trente ans. Nous en voyons les faiblesses : le molasse de la forme, la cuisine du métier, l'indécision; enfin cette élégance facile, ces démarquages, adroits mais manifestes, de l'art japonais et des statuettes de Tanagra. Il y a, dans cet art, un mélange de ruse sournoise, de petits artifices, qui nous empêche de mettre Whistler au rang des maîtres. Ce fut un artiste qu'anémia la recherche excessive du raffinement; il nous faut des nourritures plus forti-fiantes.

Ceci dit, il est juste de reconnaitre que Whistler eut sur la peinture anglaise une influence qui fut excellente, et la prépara, dans les vingt ou trente ans qui suivirent, à ébourir les grandes leçons de l'art français, de Manet à Cézanne. Aux peintres anglais, pour qui l'idéal était soit le prégraphaïlisme, exsangue d'un Burne-Jones, soit le fade académisme d'un Leighton ou d'un Dicksce, soit la virtuosité creuse d'un Sargent, Whistler rappela les principes de la vraie peinture : il les débarrassa de l'admiration jauneuse du Quattrocento, de l'idéalisme moralisateur, de l'ancédente sentimentale. Il leur révéla que Londres au temps de la Reine Victoria était aussi belle que Florence au temps de Laurent de Médicis; qu'une petite beculangerie de Chelsea offrait à l'artiste un thème plus riche que les symboles de Watts, ou les légendes tirées du Mabingivo; qu'une toile valait avant tout pas quelles picturales, et que le sujet n'avait qu'une médiocre importance; qu'un tableau n'est pas fini parce qu'en y a accumulé des détails.

Sickert sut assimiler ce qu'il y avait de fécond dans
Texte 46 (suite) :

<figure><img src="image_38.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
Texte 46 (suite) :

<figure><img src="image_39.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
L'AMOUR DE L'ART

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Degas. Très vraisemblablement, Sickert la tient d'eux; et à en juger par ce triple témoignage, elle n'est pas si mauvaise.

Les premières toiles de Sickert, vues de Dieppe et de Venise, scènes de music-hall, fuient conçues sous l'influence de Whistler, et se tiennent, comme je l'ai dit, dans une gamme très sombre. Il semble que l'artiste n'ait été intéressé que par des effets de crépuscule et de nuit. Certaines études de Venise nous montrent une ville fauve, couleur de cuir, des ciels d'un bleu violâtre, qui n'ont rien de commun avec la lumière de perle d'un Guardi ou d'un Corot. Au premier abord, on est tenté de protester : "Venise n'est pas Londres, tout de même!" Et puis, l'on s'aperçoit que ces tons sont choisis avec un sentiment exquis de la couleur, que le tableau est exécuté avec une rare économie de moyens. On trouverait les mêmes qualités dans les tons que montrait Sickert avant la guerre.

Puis, peu à peu, Sickert modifia sa palette. A quelle époque? J'avoue que je ne saurais le préciser. Il me souvient d'avoir vu à Genève, pendant la guerre, une toile qui est reproduite dans *Art IV*, *Brighton Beach*, et qui est datée de 1915. Oui y apercevait un changement très net d'avec les toiles d'avant-guerre; au lieu de verts noir-atres, d'ocres éteintes, apparaissaient des violacés, des roses acides, ces citrons. Depuis quinze ans, Sickert a franchement usé des tons les plus vifs; non par système, mais avec une entière liberté. A Bruxelles, certaines toiles récentes étaient conçues dans des gris fins, ainsi que certains Vuillard; dans d'autres au contraire éclataient des outremers francs, des visages d'un rose crevette offraient des ombres vert-pomme. Aucun asservissement à un système; une grande liberté. Un contact perpétuel avec la nature, mais pour en capter l'essentiel, la fleur. Jamais je n'ai vu de Sickert une toile qui paraisse faite sans plaisir, machinalement. Et encore une fois, quelle science de la couleur! Sickert est aussi à son aise en combinant

des rapports de gris fanés, que lorsqu'il ose des harmonies stridentes, des accords dont l'acidité sucrée est comme une transposition plastique du chmelery et de l'aigre-douz. Comme Bonnard, c'est parce qu'il a débüté par associer des tons que d'autres jugeaient sales qu'il peut maintenant jouer avec les tons purs.

D'ailleurs, comment éviterait-on la comparaison qui s'impose? S'il est un peintre français contemporain dont Sickert peut être rapproché, c'est Bonnard; tous deux sont à la fois subtils et ingénus, savants et libres, coloristes raffinés. Dédaigneux de tout système, foncièrement indépendants, ils ne cessent d'être séduits par le spectacle perpétuellement changeant de la vie quotidienne; ils conservent le don de jeunesse, et ni l'un ni l'autre n'arborent ce masque de suffisance solennelle, derrière quoi les artistes usés tâchent de dissimuler leur mort spirituelle. Bonnard est plus voluptueux, plus nonchalant; Sickert plus nerveux, plus mordant. Tous deux héritiers de Degas, ils ont renouvelé ce qu'ils tenaient de loi et y ont mis leur marque.

<figure><img src="image_39.png" /><figcaption>S. MARIA FORMOSA. VENISE.</figcaption></figure>

Peintre, Sickert est aussi un aquastiftiste et un lithographe remarquable; et à l'occasion, il paraît de lui, dans les journaux, et les revues d'art, des articles d'une verve concise et narpoise, qui sont des merveilles d'intelligence, d'esprit, et d'indépendance.

Je serais bien étonné que les amateurs de peinture, — les vrais, ceux qui l'aiment pour elle-même, non par mode ou par spéculation; il en reste, — ne soient pas captivés par les toiles de Sickert, par cet art à la fois serré et libre, cette écriture où tout porte, où rien n'est inutile, où la moindre touche de la brosse est nécessaire. Art d'observateur, et d'observateur inteligent, dont l'ironie amusée se tempère d'affection, parfois, mais d'une façon si pudique, de pitié; art d'un homme qui ne s'est pas contenté d'être doué, mais a beaucoup travaillé, beaucoup réfléchi sur les moyens et
L'AMOUR DE L'ART

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Degas. Très vraisemblablement, Sickert la tient d'eux; et à en juger par ce triple témoignage, elle n'est pas si mauvaise.

Les premières toiles de Sickert, vues de Dieppe et de Venise, scènes de music-hall, fuient conçues sous l'influence de Whistler, et se tiennent, comme je l'ai dit, dans une gamme très sombre. Il semble que l'artiste n'ait été intéressé que par des effets de crépuscule et de nuit. Certaines études de Venise nous montrent une ville fauve, couleur de cuir, des ciels d'un bleu violâtre, qui n'ont rien de commun avec la lumière de perle d'un Guardi ou d'un Corot. Au premier abord, on est tenté de protester : "Venise n'est pas Londres, tout de même!" Et puis, l'on s'aperçoit que ces tons sont choisis avec un sentiment exquis de la couleur, que le tableau est exécuté avec une rare économie de moyens. On trouverait les mêmes qualités dans les tons que montrait Sickert avant la guerre.

Puis, peu à peu, Sickert modifia sa palette. A quelle époque? J'avoue que je ne saurais le préciser. Il me souvient d'avoir vu à Genève, pendant la guerre, une toile qui est reproduite dans Art Nouveau, Brighton Beach, et qui est datée de 1915. Oui y apercevait un changement très net d'avec les toiles d'avant-guerre; au lieu de verts noirâtres, d'ocres éteintes, apparaissaient des violacés, des roses acides, ces citrons. Depuis quinze ans, Sickert a franchement usé des tons les plus vifs; non par système, mais avec une entière liberté. A Bruxelles, certaines toiles récentes étaient conçues dans des gris fins, ainsi que certains Vuillard; dans d'autres au contraire éclataient des outremers francs, des visages d'un rose crevette offraient des ombres vert-pomme. Aucun asservissement à un système; une grande liberté. Un contact perpétuel avec la nature, mais pour en capter l'essentiel, la fleur. Jamais je n'ai vu de Sickert une toile qui paraisse faite sans plaisir, machinalement. Et encore une fois, quelle science de la couleur! Sickert est aussi à son aise en combinant

des rapports de gris fanés, que lorsqu'il ose des harmonies stridentes, des accords dont l'acidité sucrée est comme une transition plastique du chuchotage et de l'aigre-doux. Comme Bonnard, c'est parce qu'il a débüté par associer des tons que d'autres jugeaient sales qu'il peut maintenant jouer avec les tons purs.

D'ailleurs, comment éviterait-on la comparaison qui s'impose? S'il est un peintre français contemporain dont Sickert peut être rapproché, c'est Bonnard; tous deux sont à la fois subtils et ingénus, savants et libres, coloristes raffinés. Dédaigneux de tout système, foncièrement indépendants, ils ne cessent d'être séduits par le spectacle perpétuellement changeant de la vie quotidienne; ils conservent le don de jeunesse, et ni l'un ni l'autre n'arborent ce masque de suffisance solennelle, derrière quoi les artistes usés tâchent de dissimuler leur mort spirituelle. Bonnard est plus voluptueux, plus nonchalant; Sickert plus nerveux, plus mordant. Tous deux héritiers de Degas, ils ont renouvelé ce qu'ils tenaient de loi et y ont mis leur marque.

<figure><img src="image_40.png" /><figcaption>8. MARIA FORIMOSA. VENISE.</figcaption></figure>

Peintre, Sickert est aussi un aquastockiste et un lithographe remarquable; et à l'occasion, il paraît de lui, dans les journaux, et les revues d'art, des articles d'une verve concise et narpoise, qui sont des merveilles d'intelligence, d'esprit, et d'indépendance.

Je serais bien étonné que les amateurs de peinture, — les vrais, ceux qui l'aiment pour elle-même, non par mode ou par spéculation; il en reste, — ne soient pas captivés par les toiles de Sickert, par cet art à la fois serré et libre, cette écriture où tout porte, où rien n'est inutile, où la moindre touche de la brosse est nécessaire. Art d'observateur, et d'observateur intelligent, dont l'ironie amusée se tempère d'affection, parfois, mais d'une façon si pudique, de pitié; art d'un homme qui ne s'est pas contenté d'être doué, mais a beaucoup travaillé, beaucoup réfléchi sur les moyens et
Texte 46 (suite et fin) :

<figure><img src="image_40.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
Texte 46 (suite et fin) :

<figure><img src="image_41.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
# Annexe 2 : Liste des expositions et œuvres exposées par Sickert entre 1900 et 1909 en France

## 1900 : Durand-Ruel

1 – L'Hôtel Royal

2 – Santa Maria della Salute

3 – La foire aux loques.

4 – Pax Tibi Marce Evangelista Meus

5 – Le marché

6 – Mosaïque d'or

7 – La place Saint-Jacques

8 – La jeune fille et le soldat

Appartient à M. J.E. Blanche

9 – Saint Rémy

10 – San Marco

11 – L'avant-scène

Appartient à M. J.E. Blanche

12 – La vue des maréchaux

13 – La maison blanche

14 – La place du moulin à vent

15 – Le kiosque

16 – La rue Pecquet

Appartient à M. Ployer

17 – La rue Notre-Dame

18 – La Grande-Rue

19 – Les perches

20 – La rue du Mortier-d'Or

21 – La grande église

22 – L'église Saint-Jacques

23 – La Halle au Lin

Appartient à Mme Madeleine Lemaire
# Annexe 2 : Liste des expositions et œuvres exposées par Sickert entre 1900 et 1909 en France

## 1900 : Durand-Ruel

1 – L'Hôtel Royal

2 – Santa Maria della Salute

3 – La foire aux loques.

4 – Pax Tibi Marce Evangelista Meus

5 – Le marché

6 – Mosaïque d'or

7 – La place Saint-Jacques

8 – La jeune fille et le soldat

Appartient à M. J.E. Blanche

9 – Saint Rémy

10 – San Marco

11 – L'avant-scène

Appartient à M. J.E. Blanche

12 – La vue des maréchaux

13 – La maison blanche

14 – La place du moulin à vent

15 – Le kiosque

16 – La rue Pecquet

Appartient à M. Ployer

17 – La rue Notre-Dame

18 – La Grande-Rue

19 – Les perches

20 – La rue du Mortier-d'Or

21 – La grande église

22 – L'église Saint-Jacques

23 – La Halle au Lin

Appartient à Mme Madeleine Lemaire
24 – La rosace

25 – Le pot de grès

26 – Du côté du Pollet

27 – La rue Sainte-Catherine

28 – Le grand Duquesne

Appartient à Mme Price

29 – La Piazetta

30 – La rue Maclou

31 – L'Octroi

32 – L'Arcade

33 – La rue de la Martinière

34 – Le puits salé

35 – L'Hôtel du Commerce

36 – La place Duquesne

37 – La place des Boucheries

38 – Le pont du Rialto

39 – La rue Saint-Jacques

40 – Les Arcades de la Poissonnerie

41 – Étude

Appartient au Comte Robert de Montesquiou-Fezensac

42 – Portrait de M. Horatio Brown

Appartient à M. Horatio Brown

DESSINS

43 – Maria Bionda

Appartient à Mme Middleton

44 – La petite Chanteuse

45 – Le mont de Neuville

46 – La maison qui fait le coin

47 – Chanson « jingoë »

48 – La Marchande de poisson
24 – La rosace

25 – Le pot de grès

26 – Du côté du Pollet

27 – La rue Sainte-Catherine

28 – Le grand Duquesne

Appartient à Mme Price

29 – La Piazetta

30 – La rue Maclou

31 – L'Octroi

32 – L'Arcade

33 – La rue de la Martinière

34 – Le puits salé

35 – L'Hôtel du Commerce

36 – La place Duquesne

37 – La place des Boucheries

38 – Le pont du Rialto

39 – La rue Saint-Jacques

40 – Les Arcades de la Poissonnerie

41 – Étude

Appartient au Comte Robert de Montesquiou-Fezensac

42 – Portrait de M. Horatio Brown

Appartient à M. Horatio Brown

DESSINS

43 – Maria Bionda

Appartient à Mme Middleton

44 – La petite Chanteuse

45 – Le mont de Neuville

46 – La maison qui fait le coin

47 – Chanson « jingoë »

48 – La Marchande de poisson
1902 : Société Nationale des Beaux-Arts

1062 – *San Marco – Venise (Matin)*.

Appartient à M. J.E. Blanche

1063 – *San Marco – Venise (après-midi)*.

1064 – *The Bedford music-hall.*

Appartient à M. J.E. Blanche

1065 – *La chanteuse de Bedford.*

1903 : Société Nationale des Beaux-Arts

1187 – *Le palais des Doges.*

1903 : Société Des Artistes Indépendants

2231 – *The Pork Pie Hat.*

2232 – *Dieppe.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2233 – *Le grand Duquesne.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2234 – *Saint Jacques.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2235 – *Bain de mer.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

1904 : Bernheim-Jeune

1 – *Le lion de Saint-Marc*

2 – *Maisons au bord de l'eau (Venise)*

3 – *Gli Scalzi. The church of the Barefoot Friars*

4 – *Ponte della Paglia*

5 – *Le pont (Venise)*

6 – *Vers le Soir (Venise)*

7 – *Place St-Marc (Venise)*
1902 : Société Nationale des Beaux-Arts

1062 – *San Marco – Venise* (Matin).

Appartient à M. J.E. Blanche

1063 – *San Marco – Venise* (après-midi).

1064 – *The Bedford music-hall.*

Appartient à M. J.E. Blanche

1065 – *La chanteuse de Bedford.*

1903 : Société Nationale des Beaux-Arts

1187 – *Le palais des Doges.*

1903 : Société Des Artistes Indépendants

2231 – *The Pork Pie Hat.*

2232 – *Dieppe.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2233 – *Le grand Duquesne.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2234 – *Saint Jacques.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

2235 – *Bain de mer.*

Appartient à M. Frédérick Fairbanks

1904 : Bernheim-Jeune

1 – *Le lion de Saint-Marc*

2 – *Maisons au bord de l'eau (Venise)*

3 – *Gli Scalzi. The church of the Barefoot Friars*

4 – *Ponte della Paglia*

5 – *Le pont (Venise)*

6 – *Vers le Soir (Venise)*

7 – *Place St-Marc (Venise)*
8 – *Portail de St-Marc (Venise)*

9 – *Effet de Soir (Venise)*

10 – *Devant la glace*

11 – *Lassitude*

12 – *Dans l'attente*

13 – *Femme assise*

14 – *Jeune femme*

15 – *Intérieur*

16 – *Jeune femme*

17 – *Le lit*

18 – *Tête de Femme*

19 – *Le déshabillé*

20 – *Façade de Saint Marc (Venise)*

21 – *Le portail de St-Marc (Venise)*

22 – *St-Marc vu de côté (Venise)*

23 – *Une rue à Dieppe*

Appartient à M. Moreau-Nélaton

24 – *L'arcade (Dieppe)*

Appartient à M. Chapuis

25 – *Santa Maria della Salute*

Appartient à M. Chapuis

26 – *Venise*

Appartient à M. Daniel Halévy

27 – *Le music-hall*

Appartient à M. Simon

28 – *Santa Maria Formosa*

Appartient à M. Gide

29 – *San Barnaba*

Appartient à Gide

30 – *Le Rialto*
8 – *Portail de St-Marc (Venise)*

9 – *Effet de Soir (Venise)*

10 – *Devant la glace*

11 – *Lassitude*

12 – *Dans l'attente*

13 – *Femme assise*

14 – *Jeune femme*

15 – *Intérieur*

16 – *Jeune femme*

17 – *Le lit*

18 – *Tête de Femme*

19 – *Le déshabillé*

20 – *Façade de Saint Marc (Venise)*

21 – *Le portail de St-Marc (Venise)*

22 – *St-Marc vu de côté (Venise)*

23 – *Une rue à Dieppe*

Appartient à M. Moreau-Nélaton

24 – *L'arcade (Dieppe)*

Appartient à M. Chapuis

25 – *Santa Maria della Salute*

Appartient à M. Chapuis

26 – *Venise*

Appartient à M. Daniel Halévy

27 – *Le music-hall*

Appartient à M. Simon

28 – *Santa Maria Formosa*

Appartient à M. Gide

29 – *San Barnaba*

Appartient à Gide

30 – *Le Rialto*
Appartient à M. Gide

31 – *Venise*

Appartient à M. Gide

32 – *Une rue à Dieppe*

Appartient à Gide

33 – *St-Marc*

Appartient à M. Gide

34 – *La Chanteuse*

35 – *Portrait d'une actrice dans "Trelawny of the Wells" Comédie de Pinero*

36 – *La Halle au lin*

Appartient à M. Lemoine

37 – *Le Rialto à Venise*

Appartient à M. Tavernier

38 – *Le Grand Canal à Venise*

Appartient à M. Tavernier

39 – *La Halle au lin (Dieppe)*

Appartient à M. Tavernier

40 – *L'église St-Jacques*

Appartient à M. Tavernier

41 – *La rue des Maréchaux*

Appartient à M. Tavernier

42 – *St-Jacques*

Appartient à M. Tavernier

43 – *Un coin de St-Remy*

Appartient à M. Tavernier

44 – *Le Quai Henri IV*

Appartient à M. Tavernier

45 – *Le café des tribunaux*

Appartient à M. Tavernier

46 – *Neuville-lès-Dieppe*
Appartient à M. Gide

31 – *Venise*

Appartient à M. Gide

32 – *Une rue à Dieppe*

Appartient à Gide

33 – *St-Marc*

Appartient à M. Gide

34 – *La Chanteuse*

35 – *Portrait d'une actrice dans "Trelawny of the Wells" Comédie de Pinero*

36 – *La Halle au lin*

Appartient à M. Lemoine

37 – *Le Rialto à Venise*

Appartient à M. Tavernier

38 – *Le Grand Canal à Venise*

Appartient à M. Tavernier

39 – *La Halle au lin (Dieppe)*

Appartient à M. Tavernier

40 – *L'église St-Jacques*

Appartient à M. Tavernier

41 – *La rue des Maréchaux*

Appartient à M. Tavernier

42 – *St-Jacques*

Appartient à M. Tavernier

43 – *Un coin de St-Remy*

Appartient à M. Tavernier

44 – *Le Quai Henri IV*

Appartient à M. Tavernier

45 – *Le café des tribunaux*

Appartient à M. Tavernier

46 – *Neuville-lès-Dieppe*
Appartient à M. Tavernier

47 – *Portail Ouest de St-Rémy*

Appartient à M. Rondenay

48 – *Santa Maria Formosa*

Appartient à M. J. E. Blanche

49 – *Music-hall de Londres*

Appartient à M. J. E. Blanche

50 – *Galerie supérieure au Queen’s Palace of Varieties Poplar Londres*

Appartient à M. J. E. Blanche

51 – *Eglise du Pollet*

Appartient à M. J. E. Blanche

52 – *La Statue de Duquesne*

Appartient à M. J. E. Blanche

53 – *La rue du Mont de Neuville*

Appartient à M. J. E. Blanche

54 – *Trianon. Jet d'eau*

Appartient à M. J. E. Blanche

55 – *St-Jacques vu de la rue Picquet*

Appartient à M. J. E. Blanche

56 – *Rue Notre-Dame et Quai Henri IV*

Appartient à M. J. E. Blanche

57 – *Quai Henri IV*

Appartient à M. J. E. Blanche

58 – *L'avant-port. Pluie.*

Appartient à M. J. E. Blanche

59 – *Hangar (Dieppe)*

Appartient à M. J. E. Blanche

60 – *Gare du Chemin de fer (Dieppe)*

Appartient à M. J. E. Blanche)

61 – *Petite rue (Dieppe)*
Appartient à M. Tavernier

47 – *Portail Ouest de St-Rémy*

Appartient à M. Rondenay

48 – *Santa Maria Formosa*

Appartient à M. J. E. Blanche

49 – *Music-hall de Londres*

Appartient à M. J. E. Blanche

50 – *Galerie supérieure au Queen’s Palace of Varieties Poplar Londres*

Appartient à M. J. E. Blanche

51 – *Eglise du Pollet*

Appartient à M. J. E. Blanche

52 – *La Statue de Duquesne*

Appartient à M. J. E. Blanche

53 – *La rue du Mont de Neuville*

Appartient à M. J. E. Blanche

54 – *Trianon. Jet d'eau*

Appartient à M. J. E. Blanche

55 – *St-Jacques vu de la rue Picquet*

Appartient à M. J. E. Blanche

56 – *Rue Notre-Dame et Quai Henri IV*

Appartient à M. J. E. Blanche

57 – *Quai Henri IV*

Appartient à M. J. E. Blanche

58 – *L'avant-port. Pluie.*

Appartient à M. J. E. Blanche

59 – *Hangar (Dieppe)*

Appartient à M. J. E. Blanche

60 – *Gare du Chemin de fer (Dieppe)*

Appartient à M. J. E. Blanche)

61 – *Petite rue (Dieppe)*
Appartient à M. J. E. Blanche

62 – Rue près de St-Jacques (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

63 – A côté de St-Jacques (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

64 – Jardin de l'artiste, au printemps (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

65 – Falaises de l'avant-port (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

66 – Hôtel de la Princesse de Lamballe, à Passy

Appartient à M. J. E. Blanche

67 – Jardin dans le Yorkshire

Appartient à M. J. E. Blanche

68 – Maison du Pollet

Appartient à M. J. E. Blanche

69 – Rue Notre Dame (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

70 – Piazzetta (Venise)

Appartient à M. J. E. Blanche

71 – L'avant-port de Dieppe. Crépuscule.

Appartient à M. J. E. Blanche

72 – St-Remy

Appartient à M. J. E. Blanche

73 – L'ancien hôtel Royal, à Dieppe

Appartient à M. J. E. Blanche

74 – La Dogana

Appartient à M. J. E. Blanche

75 – Vieilles maisons, à Dieppe

Appartient à M. J. E. Blanche

76 – Vieilles maisons, à Dieppe
Appartient à M. J. E. Blanche

62 – Rue près de St-Jacques (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

63 – A côté de St-Jacques (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

64 – Jardin de l'artiste, au printemps (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

65 – Falaises de l'avant-port (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

66 – Hôtel de la Princesse de Lamballe, à Passy

Appartient à M. J. E. Blanche

67 – Jardin dans le Yorkshire

Appartient à M. J. E. Blanche

68 – Maison du Pollet

Appartient à M. J. E. Blanche

69 – Rue Notre Dame (Dieppe)

Appartient à M. J. E. Blanche

70 – Piazzetta (Venise)

Appartient à M. J. E. Blanche

71 – L'avant-port de Dieppe. Crépuscule.

Appartient à M. J. E. Blanche

72 – St-Remy

Appartient à M. J. E. Blanche

73 – L'ancien hôtel Royal, à Dieppe

Appartient à M. J. E. Blanche

74 – La Dogana

Appartient à M. J. E. Blanche

75 – Vieilles maisons, à Dieppe

Appartient à M. J. E. Blanche

76 – Vieilles maisons, à Dieppe
Appartient à M. J. E. Blanche

77 – *Saint Marc (Venise)*

Appartient à M. J. E. Blanche

78 – *Vieilles maisons, à Dieppe*

Appartient à M. J. E. Blanche

79 – *La rue Notre Dame, à Dieppe*

Appartient à M. J. E. Blanche

80 – *La Statue de Duquesne, à Dieppe*

Appartient à M. Paul Robert

81 – *La place de l'Eglise*

Appartient à M. Paul Robert

82 – *St-Marc*

Appartient à M. Paul Robert

83 – *Le pont*

Appartient à M. Beclard

84 – *Dieppe*

Appartient à M. Beclard

85 – *Santa Maria della Salute*

Appartient à M. Trouard-Riolle

86 – *La Maison-Blanche*

Appartient à Mlle Capel

87 – *Le Rialto (Venise)*

Appartient à M. Daléas

88 – *La rue du Mortier d'Or*

Appartient à M. E. Straus

89 – *St-Marc*

Appartient à M. E. Straus

90 – *Le portail de St-Marc*

Appartient à M. O. Sainsère

91 – *Songeuse*
Appartient à M. J. E. Blanche

77 – *Saint Marc* (Venise)

Appartient à M. J. E. Blanche

78 – *Vieilles maisons, à Dieppe*

Appartient à M. J. E. Blanche

79 – *La rue Notre Dame, à Dieppe*

Appartient à M. J. E. Blanche

80 – *La Statue de Duquesne, à Dieppe*

Appartient à M. Paul Robert

81 – *La place de l'Eglise*

Appartient à M. Paul Robert

82 – *St-Marc*

Appartient à M. Paul Robert

83 – *Le pont*

Appartient à M. Beclard

84 – *Dieppe*

Appartient à M. Beclard

85 – *Santa Maria della Salute*

Appartient à M. Trouard-Riolle

86 – *La Maison-Blanche*

Appartient à Mlle Capel

87 – *Le Rialto* (Venise)

Appartient à M. Daléas

88 – *La rue du Mortier d'Or*

Appartient à M. E. Straus

89 – *St-Marc*

Appartient à M. E. Straus

90 – *Le portail de St-Marc*

Appartient à M. O. Sainsère

91 – *Songeuse*
Appartient à M. Gonse

92 – *Trois vues de Dieppe*

Appartient à MM. J. et G. Bernheim-Jeune

93 – *Dorades (Dorades, Dieppe)*

Appartient à MM. Durand Ruel et fils

94 – *Maquereaux*

Appartient à MM. Durand Ruel et fils

95 – *Venise*

Appartient à M. Hœntschel

96 – *Saint-Marc*

Appartient à M. Hœntschel

## 1905 : Salon d'Automne

1427 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

1428 – *Une tasse de thé.*

1429 – *Les mémoires de Casanova.*

1430 – *Chambre dans Bloomsbury.*

1431 – *Arrangement en écail.* (pastel)

1432 – *Popolana Veneziana.* (pastel)

1433 – *Cocotte de Soho.* (pastel)

1434 – *Le lit de fer.* (pastel)

## 1905 : Société Des Artistes Indépendants

3762 – *Huit portraits.*

3763 – *Portrait.*

3764 – *Portrait.*

3765 – *Portrait.*

3766 – *Portrait.*

3767 – *Portrait.*

3768 – *Portrait.*
Appartient à M. Gonse

92 – *Trois vues de Dieppe*

Appartient à MM. J. et G. Bernheim-Jeune

93 – *Dorades (Dorades, Dieppe)*

Appartient à MM. Durand Ruel et fils

94 – *Maquereaux*

Appartient à MM. Durand Ruel et fils

95 – *Venise*

Appartient à M. Hœntschel

96 – *Saint-Marc*

Appartient à M. Hœntschel

## 1905 : Salon d'Automne

1427 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

1428 – *Une tasse de thé.*

1429 – *Les mémoires de Casanova.*

1430 – *Chambre dans Bloomsbury.*

1431 – *Arrangement en écail.* (pastel)

1432 – *Popolana Veneziana.* (pastel)

1433 – *Cocotte de Soho.* (pastel)

1434 – *Le lit de fer.* (pastel)

## 1905 : Société Des Artistes Indépendants

3762 – *Huit portraits.*

3763 – *Portrait.*

3764 – *Portrait.*

3765 – *Portrait.*

3766 – *Portrait.*

3767 – *Portrait.*

3768 – *Portrait.*
3769 – *Portrait*.

1906 : Salon d'Automne

1544 – *Caquetoëres*.

1545 – *Noctes Ambrosianae*.

1546 – *Bloomsbury*.

Appartient à M. Jacques-Émile Blanche

1547 – *The New Bedford Music-Hall Camden Town*.

Appartient à M. Jacques-Émile Blanche

1548 – *La Inez*.

1549 – *Scozzese*.

1550 – *La Jiudita*.

1551 – *Putana Veneziana*.

1552 – *Vieux Bedford, Music-Hall*.

1553 – *The old Marylebone*.

1907 : Bernheim-Jeune

1 – *A casa sua*.

2 – *Santa Maria della Salute*.

3 – *L'angolo Adamo e Eva*.

4 – *Les marches de la Salute*.

5 – *Sul'letto*.

6 – *Bonne fille*.

7 – *Dona Maritada xe sempre bela*.

8 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

9 – *Santa Maria Formosa*.

10 – *Jeanne*.

11 – *San Trovaso*.

12 – *Caquetoëres*.

13 – *La Inez*.
3769 – *Portrait*.

1906 : Salon d'Automne

1544 – *Caquetoëres*.

1545 – *Noctes Ambrosianae*.

1546 – *Bloomsbury*.

Appartient à M. Jacques-Émile Blanche

1547 – *The New Bedford Music-Hall Camden Town*.

Appartient à M. Jacques-Émile Blanche

1548 – *La Inez*.

1549 – *Scozzese*.

1550 – *La Jiudita*.

1551 – *Putana Veneziana*.

1552 – *Vieux Bedford, Music-Hall*.

1553 – *The old Marylebone*.

1907 : Bernheim-Jeune

1 – *A casa sua*.

2 – *Santa Maria della Salute*.

3 – *L'angolo Adamo e Eva*.

4 – *Les marches de la Salute*.

5 – *Sul'letto*.

6 – *Bonne fille*.

7 – *Dona Maritada xe sempre bela*.

8 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

9 – *Santa Maria Formosa*.

10 – *Jeanne*.

11 – *San Trovaso*.

12 – *Caquetoëres*.

13 – *La Inez*.
14 – Blanche.

15 – Le cabinet de toilette.

16 – La maigre Adeline.

17 – Le châle vénitien.

18 – Le corset bleu.

19 – La Napolitaine.

20 – Le Traghetto.

21 – La toilette.

22 – Le poulailler du Bedford, Camden Town.

23 – L'ancien hôtel royal de Dieppe.

24 – Sul'Zattere.

25 – La Inez.

26 – The old Bedford.

27 – En gondole.

28 – Nuit d'été.

29 – La Chiozzota.

30 – Le canapé rayé.

31 – La Carolina.

32 – Siciliana.

33 – La Hollandaise.

34 – Bloomsbury.

35 – Théâtre de Montmartre.

36 – Étude pour portrait.

37 – Le biographe.

38 – The Middlesex Music Hall.

39 – Putana Veneziana.

40 – Scozzese.

41 – La Giudita.

42 – L'Eldorado.

43 – Les petites Belges.
14 – Blanche.

15 – Le cabinet de toilette.

16 – La maigre Adeline.

17 – Le châle vénitien.

18 – Le corset bleu.

19 – La Napolitaine.

20 – Le Traghetto.

21 – La toilette.

22 – Le poulailler du Bedford, Camden Town.

23 – L'ancien hôtel royal de Dieppe.

24 – Sul'Zattere.

25 – La Inez.

26 – The old Bedford.

27 – En gondole.

28 – Nuit d'été.

29 – La Chiozzota.

30 – Le canapé rayé.

31 – La Carolina.

32 – Siciliana.

33 – La Hollandaise.

34 – Bloomsbury.

35 – Théâtre de Montmartre.

36 – Étude pour portrait.

37 – Le biographe.

38 – The Middlesex Music Hall.

39 – Putana Veneziana.

40 – Scozzese.

41 – La Giudita.

42 – L'Eldorado.

43 – Les petites Belges.
44 – Les chevaux de bronze.

45 – La Giuseppina.

46 – The Mogul gallery.

47 – Le vieux modèle.

48 – Le grand miroir.

49 – The Albert Music Hall, Canning Town.

50 – La Gaîté-Rochechouart.

51 – Stanza veneziana.

52 – La rue N.-D. des Champs.

53 – La belle rousse.

54 – La Flamande.

55 – Le lit de cuivre.

56 – La nera.

57 – San Zanipolo.

58 – Conversation.

59 – Donna in casa.

60 – Le pollet de Dieppe.

61 – Soletta.

62 – La Dogana.

63 – Offices of the Morning Post.

64 – Le lit de fer.

65 – La Russe.

66 – L'essayage.

67 – The map of London.

68 – Bayadère.

69 – Portrait.

70 – La pierreuse.

71 – Chiacchieramento.

72 – Le poète et sa muse.

73 – Le petit-fils du père Danière.
44 – Les chevaux de bronze.

45 – La Giuseppina.

46 – The Mogul gallery.

47 – Le vieux modèle.

48 – Le grand miroir.

49 – The Albert Music Hall, Canning Town.

50 – La Gaîté-Rochechouart.

51 – Stanza veneziana.

52 – La rue N.-D. des Champs.

53 – La belle rousse.

54 – La Flamande.

55 – Le lit de cuivre.

56 – La nera.

57 – San Zanipolo.

58 – Conversation.

59 – Donna in casa.

60 – Le pollet de Dieppe.

61 – Soletta.

62 – La Dogana.

63 – Offices of the Morning Post.

64 – Le lit de fer.

65 – La Russe.

66 – L'essayage.

67 – The map of London.

68 – Bayadère.

69 – Portrait.

70 – La pierreuse.

71 – Chiacchieramento.

72 – Le poète et sa muse.

73 – Le petit-fils du père Danière.
74 – Alla pescheria.

75 – Costergirl.

76 – Regrets.

77 – La Giuseppina, poareta.

78 – Putana a casa.

79 – A cup of tea.

80 – Le chapeau à plumes.

81 – La cigarette.

82 – Réveil. (pastel)

83 – Le miroir carré. (pastel)

84 – Le grand lit. (pastel)

85 – La coiffure. (pastel)

## 1907 : Salon d'Automne

1535 – L'Homme au chapeau melon.

1536 – Nu.

## 1908 : Société Des Artistes Indépendants

5596 – Cocotte Belge.

Appartient à M. Walter Taylor

5597 – Portrait d'Aubrey Beardsley.

Appartient à M. Wright

5598 – Marthe.

Appartient à M. Walter Taylor

5599 – Débardeur de Soho.

Appartient à M. Walter Taylor

5600 – Camden Town

Appartient à M. Hugh

5601 – Ce Londres que les Anglais appellent London.

Appartient à M. Sley
74 – Alla pescheria.

75 – Costergirl.

76 – Regrets.

77 – La Giuseppina, poareta.

78 – Putana a casa.

79 – A cup of tea.

80 – Le chapeau à plumes.

81 – La cigarette.

82 – Réveil. (pastel)

83 – Le miroir carré. (pastel)

84 – Le grand lit. (pastel)

85 – La coiffure. (pastel)

## 1907 : Salon d'Automne

1535 – L'Homme au chapeau melon.

1536 – Nu.

## 1908 : Société Des Artistes Indépendants

5596 – Cocotte Belge.

Appartient à M. Walter Taylor

5597 – Portrait d'Aubrey Beardsley.

Appartient à M. Wright

5598 – Marthe.

Appartient à M. Walter Taylor

5599 – Débardeur de Soho.

Appartient à M. Walter Taylor

5600 – Camden Town

Appartient à M. Hugh

5601 – Ce Londres que les Anglais appellent London.

Appartient à M. Sley
## 1908 : Salon d'Automne

1884 – *Portrait*.

1885 – *Portrait*.

1886 – *Nu*.

## 1909 : Bernheim-Jeune

1 – « *Ce Londres que les Anglais appellent London* »

2 – *Le chapeau vert*.

3 – *Le grand miroir*.

4 – *The american sailor hat*.

5 – *Le vieux modèle*.

6 – *The Albert music hall, Canning Town*.

7 – *Couple*.

8 – *Au poulajiller*.

9 – *Putana a casa*.

10 – *La bottine*.

11 – *Le corsage violet*.

12 – *Petit matin*.

13 – *La nera*.

14 – *Dans Camden Town*.

15 – *L'affaire de Camden Town*.

16 – *L'essayage*.

17 – *Soletta*.

18 – *Dona in casa*.

19 – *La Giuseppina*.

20 – *Scozzese*.

21 – *Le lit de fer*.

22 – *Profil*.

23 – *Le chapeau à plumes*.

24 – *A cup of tea*.
1908 : Salon d'Automne

1884 – *Portrait*.

1885 – *Portrait*.

1886 – *Nu*.

1909 : Bernheim-Jeune

1 – « *Ce Londres que les Anglais appellent London* »

2 – *Le chapeau vert*.

3 – *Le grand miroir*.

4 – *The american sailor hat*.

5 – *Le vieux modèle*.

6 – *The Albert music hall, Canning Town*.

7 – *Couple*.

8 – *Au poulaiiller*.

9 – *Putana a casa*.

10 – *La bottine*.

11 – *Le corsage violet*.

12 – *Petit matin*.

13 – *La nera*.

14 – *Dans Camden Town*.

15 – *L'affaire de Camden Town*.

16 – *L'essayage*.

17 – *Soletta*.

18 – *Dona in casa*.

19 – *La Giuseppina*.

20 – *Scozzese*.

21 – *Le lit de fer*.

22 – *Profil*.

23 – *Le chapeau à plumes*.

24 – *A cup of tea*.
25 – Costergirl.

26 – Conversation.

27 – Putana Veneziana.

28 – La bonne dame.

29 – Alla pescheria.

30 – Regrets.

31 – La belle rousse.

32 – Bayadère.

33 – Le petit-fils du père Danière.

34 – Deux personnes.

35 – Sur un lit, assise.

36 – Un quai de Paris.

37 – Jambes pendantes.

38 – Devant la cheminée.

39 – Par la chaleur.

40 – Le lit de cuivre.

41 – La flamande.

42 – La glace de la cheminée.

43 – La fontaine de Carpeaux.

44 – Dernière galerie de gauche.

45 – Dernière galerie de droite.

46 – Les conduits de fumée.

47 – Spectateurs.

48 – Les loges.

49 – La Seine, du balcon.

50 – Etude de nu.

51 – Le châle.

52 – Le peintre et le modèle.

53 – Le quai Voltaire.

54 – La Hollandaise.
25 – Costergirl.

26 – Conversation.

27 – Putana Veneziana.

28 – La bonne dame.

29 – Alla pescheria.

30 – Regrets.

31 – La belle rousse.

32 – Bayadère.

33 – Le petit-fils du père Danière.

34 – Deux personnes.

35 – Sur un lit, assise.

36 – Un quai de Paris.

37 – Jambes pendantes.

38 – Devant la cheminée.

39 – Par la chaleur.

40 – Le lit de cuivre.

41 – La flamande.

42 – La glace de la cheminée.

43 – La fontaine de Carpeaux.

44 – Dernière galerie de gauche.

45 – Dernière galerie de droite.

46 – Les conduits de fumée.

47 – Spectateurs.

48 – Les loges.

49 – La Seine, du balcon.

50 – Etude de nu.

51 – Le châle.

52 – Le peintre et le modèle.

53 – Le quai Voltaire.

54 – La Hollandaise.
55 – *Bloomsbury*.

56 – *Portrait de Mlle E...*

57 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

58 – *The Mogul Gallery*.

59 – *Le corsage rayé*.

60 – *Casa veneziana*.

61 – *Bonne fille*.

62 – *La cigarette*.

63 – *Théâtre de Montmartre*.

64 – *La Gaîté-Rochechouart*.

65 – *L'Hôtel Royal, à Dieppe*.

66 – *Zul'Zattere*.

67 – *A casa sua*.

68 – *La Pierreuse*.

69 – *La Giuseppina, poâreta*.

70 – *Le Pollet de Dieppe*.

71 – *Mamma mie poâreta*.

72 – *Maria bionda*.

73 – *A Marengo*.

74 – [Pas de titre]

DESSINS

75 – *Camden Town*. (deux études de nu, crayon et encre)

76 – *Vénitienne*. (crayons rehaussé d'encre)

77 – *The Middlesex music hall*. (fusain, craie, encre)

78 – *En travers du lit*. (crayon)

79 – *Camden Town*. (étude de nu, crayon rehaussé d'encre)

80 – *Victuailles*. (crayon)

PASTELS

81 – *Réveil*.

82 – *Le miroir carré*.
55 – *Bloomsbury*.

56 – *Portrait de Mlle E...*

57 – *Danseuse de Memphis, U.S.A.*

58 – *The Mogul Gallery*.

59 – *Le corsage rayé*.

60 – *Casa veneziana*.

61 – *Bonne fille*.

62 – *La cigarette*.

63 – *Théâtre de Montmartre*.

64 – *La Gaîté-Rochechouart*.

65 – *L'Hôtel Royal, à Dieppe*.

66 – *Zul'Zattere*.

67 – *A casa sua*.

68 – *La Pierreuse*.

69 – *La Giuseppina, poâreta*.

70 – *Le Pollet de Dieppe*.

71 – *Mamma mie poâreta*.

72 – *Maria bionda*.

73 – *A Marengo*.

74 – [Pas de titre]

DESSINS

75 – *Camden Town*. (deux études de nu, crayon et encre)

76 – *Vénitienne*. (crayons rehaussé d'encre)

77 – *The Middlesex music hall*. (fusain, craie, encre)

78 – *En travers du lit*. (crayon)

79 – *Camden Town*. (étude de nu, crayon rehaussé d'encre)

80 – *Victuailles*. (crayon)

PASTELS

81 – *Réveil*.

82 – *Le miroir carré*.
83 – *La coiffure*.

84 – *Le lit*.

1909 : Société Des Artistes Indépendants

1466 – *L’affaire de Camden Town*.

1909 : Salon d'Automne

1582 – *L’affaire de Camden Town*.

1583 – *L’affaire de Camden Town*.
83 – *La coiffure*.

84 – *Le lit*.

1909 : Société Des Artistes Indépendants

1466 – *L’affaire de Camden Town*.

1909 : Salon d'Automne

1582 – *L’affaire de Camden Town*.

1583 – *L’affaire de Camden Town*.
Annexe 3 : Photographies d'œuvres issues du fonds Louis Vauxcelles
(INHA)

<figure><img src="image_41.png" /></figure>

<figure><img src="image_42.png" /></figure>
Annexe 3 : Photographies d'œuvres issues du fonds Louis Vauxcelles
(INHA)

<figure><img src="image_42.png" /></figure>

<figure><img src="image_43.png" /></figure>
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<figure><img src="image_44.png" /></figure>
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<figure><img src="image_45.png" /></figure>
<figure><img src="image_45.png" /></figure>

L'élève Anglais "Beer, beer beautiful beer"
Londonian

Le grand Harry Anderson

Chanson pionnant

Beer bear beautiful beer
Beer bear beautiful beer
dont be afraid of it

Dont be afraid of it
Dont be afraid of it
Dont be afraid of it

Stick to your beautiful beer

Bière liée belle liée
id.

Ni de crainque pas
Burez en pisgna que vous

Burez en pisgna que vous
Ni l'élève est un belle
liée.
<figure><img src="image_46.png" /></figure>

L'élève Anglais "Beer, beer beautiful beer"
Londonian

Le grand Harry Anderson

Chanson pionnier

Beer bear beautiful beer
Beer bear beautiful beer
Don't be afraid of it
Drunk till you're made of it
Stick to your beautiful beer

Bière liée belle liée
id.

Ni de crainque pas
Bouygne pisgna que vous

subtissant
Ni l'élève est un belle
liée.
<figure><img src="image_46.png" /></figure>

L'ené
It.

Mi so desmentega [jái oublíe]

<figure><img src="image_47.png" /></figure>
<figure><img src="image_47.png" /></figure>

<figure><img src="image_48.png" /></figure>
<figure><img src="image_48.png" /></figure>

Lérie
Auroir

Portr. d'Aubry Boardley (détail)

Cheyne

où zero le W.
du Rivier

Paris à Cheyne Walck

privée de commencer du Yellow
Book. Car t'aurait qu'un

minuscule que je faisais, etant

Après tout, a publié un tablette
et desis.

4

Il y a un à Petition qui est
un livre sur Boardley. Le premier piece
est un denier de mai, fort air de
Boardley anciens d'un grand tantier.
Par hasard j'ai trouvé un écrivain
pétit sr... et c'est le vingt Anky
Boardley grand. I en ai français
par mégant de public et denier (comme
et j'en ai). (Il y a un grand marchand)
à Landes qui vendait une le tente de
l'anc. Comus par deux à noire. Il
croit que ça a été peint Lande de
Vosre au premier lieu. Je lui ai expliqué
le phénomène de Lande jaw. Il ne fait
rien en l'endre)

10
<figure><img src="image_49.png" /></figure>

Lérie
Auroir

Portr. d'Aubry Boardley (détail)

Cheyne

où zero le W.
du Rivier

Paris à Cheyne Walck

privée de commencer du Yellow
Book. Car Boardley qui

minuit ce que je faisais, étant

Après-dinner, a publié un tablette
et dessin.

4

Il a eu à Peléphragmément un
livre sur Boardley. Le premier pièce
est un denier de mai, fort air de
Boardley anciens d'un grand talent.
Par hasard j'ai trouvé un écrivain
pétit sr... et je crois que l'on sait
Boardley grand. Je suis français
par mégardé à public et denier (comme
et j'en ai). (Il y a un grand marché
à Landes qui vendent que la tite le
Chemin par deux à noire). Il
croit que ça a été peint (c'est le
Voxe au premier lieu. Je lui ai présenté
le phénomène de la vitrine. Il ne fait
rien entendre)

10
<figure><img src="image_49.png" /></figure>

①

Wak séie

Trajettò di San Silvestro

Remarquer peut-être le vray dessin su ligne de la paroole su poudrons asplendi.

Le vray disovert pèche mollement ou ce qui est mort joli joliment.

Remarquer (4e dà gauche) hendemant & usenent vers côté droit comme une nèilde & bottine qui tient ence bon.

Remarquer point de une de laquelle on unit passant sur le grand. Du nien de l'an. Ton le pt. de une de Tullövetto sr là. ①

<figure><img src="image_50.png" /></figure>
<figure><img src="image_50.png" /></figure>

①

Wak séie

Trajettò di San Silvestro

Remarquer peut-être le vray dessus su
ligne de la paroole su jondemens aspekti.

Le vray disovert jenche mollement
on ce qui est nie jobijement.

Remarquer (4e dà gauche) jendemens
et usenent vus côté droit comme une niaille
à bottine qui tient ence bon.

Remarquer point de vne de l'epelle ou usit
pascuns sur le grai. Du mieu de léan. Tous le
pt. de vne de Triolotto svà.

③
<figure><img src="image_51.png" /></figure>
<figure><img src="image_51.png" /></figure>
<figure><img src="image_52.png" /></figure>

Radeau sur la Isaar, peinture de Oswald Adalbert Sickert de Munich éluve de Cature

L'un him celi arc citation de Ittiruon (Musée)
Venuy pour acenti

παλαι· παιδεία· ἀρχαία· παιναρία· παιναρά
Οἱ· ἀρχαίοι· καὶ λοιποί (?) παιναρίοι δὲ τῇ μαρτυρίᾳ ἀρχαίοι
feiite se mémorire

(ar per donlandi, sari lontus, comnensibus, pere
La plupart sari puer il n'i a que hui qui sard peillens,

D
<figure><img src="image_52.png" /></figure>

La Radeau sur la Isère

peinture de Oswald Adalbert Sickert de Munich éluve de Cature

Rue de Sussly

①

L'un him celi arc citation de l'honneur (Musée)

Venuy pour accueillir

πλαύσει γάπε τοι θάλασσα πλαύσει περισσότερα

Οι θάλασσοι καλιούς (?) πλαύσει δε τε μαλαστός &p.005

peint se mémoire

(car pén doulant sans lous commun leurs père)

La plupart sont plus il n'y a que lui qui sont preuvenus

②
<figure><img src="image_53.png" /><figcaption>La main de Cobden à la hauteur de Cobden l'ancien</figcaption></figure>

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>The Cromwell Road (an - Sorté)</figcaption></figure>
<figure><img src="image_53.png" /><figcaption>La main de Cobden à la hauteur de Cobden Avenue</figcaption></figure>

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>The Cromwell Road (an - Sorté)</figcaption></figure>
<figure><img src="image_55.png" /></figure>

Lerie Angél.

Chuy elle

<figure><img src="image_56.png" /></figure>
<figure><img src="image_55.png" /></figure>

Lerie Angél.

Chuy elle

<figure><img src="image_56.png" /></figure>
<figure><img src="image_57.png" /></figure>

<figure><img src="image_58.png" /></figure>
<figure><img src="image_57.png" /></figure>

<figure><img src="image_58.png" /></figure>
<figure><img src="image_59.png" /></figure>

L'élève Ducobu

Le grand lit
<figure><img src="image_59.png" /></figure>

hine
Aylwin

Legrand lit

Dixon ws.

<figure><img src="image_60.png" /></figure>
<figure><img src="image_60.png" /></figure>

<figure><img src="image_61.png" /></figure>
<figure><img src="image_61.png" /></figure>

<figure><img src="image_62.png" /></figure>
<figure><img src="image_62.png" /></figure>

<figure><img src="image_63.png" /></figure>
<figure><img src="image_63.png" /></figure>

<figure><img src="image_64.png" /></figure>
<figure><img src="image_64.png" /></figure>

<figure><img src="image_65.png" /></figure>
<figure><img src="image_65.png" /></figure>

<figure><img src="image_66.png" /></figure>
<figure><img src="image_66.png" /></figure>

L'île de France

La rue Pecquet

<figure><img src="image_67.png" /></figure>

La Île Française

La guerre montpennante
l'élaboration de la censure
<figure><img src="image_67.png" /></figure>

L'île de France

La rue Pecquet

<figure><img src="image_68.png" /></figure>

La gare Montparnasse

L'ablation de la censure
<figure><img src="image_68.png" /></figure>

Léon Fagonin

Pellegrise

app. à MadameEMPRESIDENTE

<figure><img src="image_69.png" /></figure>

Lamartine

HUGO HAMMERSTEIN
<figure><img src="image_69.png" /></figure>

Léon Fagonin

Piolletise

app. à Madame Gérardine Jules Simon

<figure><img src="image_70.png" /></figure>

Taro de Clien

appr. collection Hugol Hammesle
<figure><img src="image_70.png" /></figure>

L'élève Anglais

La belle Hollandaise

<figure><img src="image_71.png" /></figure>

L'élève Anglais

The Old Bedlam Music Hall
<figure><img src="image_71.png" /></figure>

L'élève Anglais

La belle Hollandaise

<figure><img src="image_72.png" /></figure>

Léon Angl.

The Old Bedlam Music Hall
<figure><img src="image_72.png" /></figure>

<figure><img src="image_73.png" /><figcaption>The New Bedford. Camden Town.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_74.png" /></figure>

<figure><img src="image_75.png" /><figcaption>Madame Spine</figcaption></figure>
<figure><img src="image_73.png" /></figure>

<figure><img src="image_74.png" /><figcaption>The New Bedford. Camden Town.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_75.png" /></figure>

<figure><img src="image_76.png" /><figcaption>Madame Spine</figcaption></figure>
<figure><img src="image_76.png" /></figure>

Bourbon-Ville, 1903

Jeu de cartes

Chaque de nous à nous

1

Muni de plomb.

Dans le premier le vingtième petit lavalon
à sideaux une ruban cerise et cuillotte
grandeur de tasse de la typically.

Sauf la chauille est pour bien exprimée
modelée avec si bien et un ton tendre.

Sauf ce que la version n'a pas quichugine
Jusqu'au regard tendre.

Tantôt dans du vingt
du vingt de cette page.

2

43181
<figure><img src="image_77.png" /></figure>

Pierrot-Vincent, 1903.

fêru frère.

Chisa de hands à me

①

Muni de plomb.

Dans le jour le vénin petit lavalon
à sideaux une ruban cerise et cuillie
grandeur de tase de the.

Sauf laMAIN qu'est par him exprimée
modelée avec si j'en est un ton tendre.

Sauf ce que la main n'a pas quelqu'un
J'ai dû au regard tendre.

fêru de cette plume.

D

43181
<figure><img src="image_77.png" /></figure>
<figure><img src="image_78.png" /></figure>
<figure><img src="image_78.png" /></figure>

<figure><img src="image_79.png" /></figure>
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<figure><img src="image_80.png" /></figure>
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<figure><img src="image_81.png" /></figure>

<figure><img src="image_82.png" /></figure>
<figure><img src="image_82.png" /></figure>

<figure><img src="image_83.png" /></figure>
<figure><img src="image_83.png" /></figure>

L'île

Fondamenta del Malenton

à une

ERRAZURIZ

<figure><img src="image_84.png" /></figure>

“Lequai des manoirs comi” (vud k'it's, k'ui !)

dom le quartier des Tollentini

Il y a en un an anan dom l'histoire.

Nai jemais su dehais

<figure><img src="image_85.png" /></figure>

43371
<figure><img src="image_84.png" /></figure>

L'île

Fondamenta del Malcenton

à une

ERRAZURIZ

<figure><img src="image_85.png" /></figure>

“Lequai des manoirs comi” (vud k'i te, k'ui !)

dom le quartier des Tollentini

91 4a en un an an non dom L'histoire.

Nai jemais si débait

<figure><img src="image_86.png" /></figure>

43371
<figure><img src="image_86.png" /></figure>

La g派ge (Schleswig-Holstein) Peintre du XIXe siècle

<figure><img src="image_87.png" /></figure>

fin de siècle

La gaitte Mauve
<figure><img src="image_87.png" /></figure>

La gare (Schleswig-Holstein) Peinture de Johannes Sickert

<figure><img src="image_88.png" /></figure>

fni
francais

La gaitte Marше
<figure><img src="image_88.png" /></figure>

Légende
française

La gaité Montpèr

<figure><img src="image_89.png" /></figure>

Légende
française

Musique

<figure><img src="image_90.png" /></figure>

Musique
française

Légende
française

Légende
française
Musique
française
Musique
française
Musique
française
<figure><img src="image_89.png" /></figure>

Légende
française

La gaité Montpèr

<figure><img src="image_90.png" /></figure>

Légende
française

Musique

<figure><img src="image_91.png" /></figure>

Musique
française

Légende
française

Légende
française
Musique
française
Musique
française
<figure><img src="image_91.png" /></figure>

École Française

l'École St.-Jacques de l'hôtel de commerce

capit. à Mlle. A. H. B.

<figure><img src="image_92.png" /></figure>

<figure><img src="image_93.png" /></figure>

École
Anglaise

The Montfort Pit (parterre) du Montfort

<figure><img src="image_94.png" /></figure>
<figure><img src="image_92.png" /></figure>

École Française

l'École St.-Jacques de l'hôtel de commerce

capit. à Mlle. A. H. B.

<figure><img src="image_93.png" /></figure>

<figure><img src="image_94.png" /></figure>

École
Anglaise

The Middlesex

Pit (partement) du Middlesex

<figure><img src="image_95.png" /></figure>
<figure><img src="image_95.png" /></figure>

L'élève Ducobu

Tu n'embléa

<figure><img src="image_96.png" /></figure>

L'élève Ducobu

Le boucher
<figure><img src="image_96.png" /></figure>

<figure><img src="image_97.png" /></figure>
<figure><img src="image_97.png" /></figure>

<figure><img src="image_98.png" /></figure>
<figure><img src="image_98.png" /><figcaption>Camden Town</figcaption></figure>

<caption>Colin: Hugh Hammes</caption>

Lena
Ang.

<figure><img src="image_99.png" /><figcaption>Comme quia M. Mat Beershu et l'oeil de la critique Francaise</figcaption></figure>
<figure><img src="image_99.png" /></figure>

1

Shideemon No tōkyō kubōdōna

L'élève Ducobu

<figure><img src="image_100.png" /></figure>

3

l'élève Ducobu

L'élève Ducobu
<figure><img src="image_100.png" /></figure>

Lêue
Anglaise

Shide on No eto ambiordanse

B

<figure><img src="image_101.png" /></figure>

Lêue Francaise

l'Édouard

C
<figure><img src="image_101.png" /></figure>

Laisse Angel

Le gour de l'home

<figure><img src="image_102.png" /></figure>

A qui que tu pares

Laisse Angel
<figure><img src="image_102.png" /></figure>

Laisse Angel

Le gour de l'home

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Laisse
Angel

A qui que tu pares
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Mornington Crescent

G.W. Hugh Hammersley

León Lluch

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L'élève français

Les artistes de la Pologne

amy. à Mr. Walter Taylor
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