# Les Origines de l'estampe en Europe du Nord (1400-1470)

Séverine Lepape

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : http://journals.openedition.org/estampe/873

DOI : 10.4000/estampe.873

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Édition imprimée

Date de publication : 1 septembre 2013

Pagination : 89-90

ISSN : 0029-4888

## Référence électronique

Séverine Lepape, « Les Origines de l'estampe en Europe du Nord (1400-1470) », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 244 | 2013, mis en ligne le 15 octobre 2019, consulté le 14 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/estampe/873

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La revue *Nouvelles de l'estampe* est mise à disposition selon les termes de la Creative Commons Attribution 4.0 International License.
LES ORIGINES DE L'ESTAMPE EN EUROPE DU NORD (1400-1470)

par Séverine Lepape

L'apparition de l'estampe constitue un
phénomène majeur pour l'histoire et l'art en
l'Occident. À partir de 1400, artistes et
graveurs expérimentent diverses techniques
permettant, par l'impression d'une matrice
gravée et encrée sur un support, de créer et
de diffuser des images multipliables à l'iden-
tique. Si les estampes circulèrent très vite
partout en Europe, les régions germaniques
en furent le foyer originel, bien avant que
cette invention ne fût transposée dans le
domaine de l'impression des textes par
Gutenberg dans les années 1450.

L'exposition se propose de traiter de l'appa-
ition de ce phénomène en l'étudiant sur une
durée de soixante-dix ans, jusqu'au début de
la carrière de Martin Schongauer, graveur
rhénan qui changea fondamentalement le
statut de l'estampe au sein des arts. En
articulant deux fonds majeurs en France et
en Europe, la collection de la Réserve du
departement des Estampes et la collection
Rothschild du département des Arts
graphiques au musée du Louvre, elle sou-
hait mettre en valeur les différentes étapes
de l'évolution de l'estampe, ses acteurs et
ses modalités de production, ses rapports
avec les autres arts et ses usages.

L'estampe des origines a été essentiellement
pratiquée selon trois techniques principales,
la xylographie, la gravure sur métal en relief
et la gravure au burin. La gravure sur bois fut
la première à apparaître en Allemagne, dès
1400. Peu d'exemplaires antérieurs à 1450
ont été conservés et encore moins de
matrices, aussi la présence au sein de
l'exposition du *Bois Protat*, ancêtre emblé-
matique de la gravure car considéré comme
la plus ancienne matrice conservée au
monde, constituera-t-elle un événement et
servira de point d'ancrage et de fil conduc-
teur à cette production qui resta populaire et
importante tout au long du xve siècle. Très
vite, près de trente ans après l'invention de
la gravure sur bois, lesorfèvres saisirent
l'occasion du marché ouvert par la xylogra-
phie pour graver des plaques de métal et en
faire des tirages qu'ils gardaient comme
modèles ou qu'ils vendaient. Le domaine de
l'estampe s'enrichit donc de nouveaux sujets

et de nouvelles conceptions esthétiques.
Semblablement au Bois Protat, cette produc-
tion se trouvera présentée au sein de l'expo-
sition autour d'une matrice gravée en métal
encriblé, *L'Annonciation*, conservée au dépar-
tement des Objets d'art du Louvre.

Leur mode de conservation actuel dans des
montages tend à faire oublier que les
estampes au xve siècle étaient souvent
collées dans des manuscrits, où elles
ornaient l'intérieur des plats de la reliure, ou
jouaient le rôle d'images mises en rapport
avec le texte copié. Quelques exemples de
gravures encore in situ dans leur volume
d'origine permettra aux visiteurs d'appréhен-
der cette réalité.

Par différents exemples choisis, l'exposition
montrera la diversité des thèmes employés,
tant religieux que profanes et traitera des
usages essentiels de l'estampe, support et
instrument de la dévotion du temps, où le
fidèle était encouragé à développer sa foi
dans un rapport plus personnel et plus
affectif avec les saints et Dieu.

La présentation des deux fonds parisiens
permettra enfin de comprendre combien ces
deux collections sont complémentaires, le

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>*Vierge à l'enfant*, xylographie coloriée, vers
1420-1440, Souabe, 28,2 x 20 cm, BnF, Est.,
réserve Ea-5 (4)-boîte.</figcaption></figure>
baron Edmond de Rothschild ayant constitué sa collection d'estampes du xve siècle en s'entourant des conseils des conservateurs de la Bibliothèque Nationale et en achetant des pièces en rapport avec celles de la Bibliothèque. L'étude des estampes en France s'est faite par ailleurs dans un contexte nationaliste évident, où les tensions de l'après-Sedan entre Allemagne et France se sont trouvées déplacées sur le terrain intellectuel, avec le débat autour du pays « inventeur » du phénomène de la gravure. À ce titre, l'exposition et surtout le catalogue reviendront sur un certain nombre d'attributions françaises forcées faites par les conser-

vateurs en charge des deux collections, Bouchot et Blum, et sera l'occasion de montrer que l'histoire de l'estampe est indissociable de la grande histoire.

Le commissariat scientifique de l'exposition sera assuré par Séverine Lepape, conservateur responsable du service de l'estampe ancienne, et de la Réserve au département des Estampes et de la Photographies de la BnF et Pascal Torrès, conservateur en charge du fonds Rothschild au département des Arts graphiques du Louvre. À l'occasion de l'exposition, un catalogue sera publié par les éditions du Louvre et les éditions Le Passage.

## BRUNO GUARY ALIAS GARY THIBEAU (1953-2013) par Gérard Sourd

L'annonce a rempli de stupéfaction tous ceux qui le connaissaient, et c'est peu dire qu'ils étaient nombreux : Bruno Guary nous a quittés sans préavis le 25 juin 2013, au terme d'une maladie qu'à l'exception de son entourage familial personne ne soupçonnait. Avec lui, c'est une personnalité singulière qui disparaît, un professionnel entièrement acquis à la cause de l'estampe et un braseur d'idées dont nous avons tous, un jour ou l'autre, croisé le chemin.

Bruno Guary a rencontré l'estampe dès l'adolescence, en fréquentant l'atelier de lithographie de la ville de Saint-Maur qu'animait Louis Vuillermoz. Cette découverte devait se révéler fondatrice et marquer le début d'un intérêt pour l'image imprimée qui allait traverser les années, et mieux encore, constituer le fil rouge de sa vie.

Architecte de formation et de métier, il a toujours manifesté une curiosité exigeante pour tous les sujets relevant des techniques de production des images, depuis la fabrication du papier jusqu'au tirage des épreuves¹, en passant par les encres et, bien sûr, les presses elles-mêmes. Dans les derniers temps, il avait même développé un intérêt particulier pour l'utilisation des produits non toxiques et ses conséquences sur les nouvelles pratiques de l'impression.

Au fil des années, il avait réuni une bibliothèque multilingue sur l'histoire et les techniques de l'estampe que bien des écoles d'art pouraient lui envier.

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Cette documentation lui a permis d'acquérir des connaissances approfondies et sans cesse actualisées, filtrées par une grille d'interprétation qui rendait précieuse toute conversation qu'on pouvait avoir avec lui.

Pour son seul plaisir, il a longtemps consacré une partie de ses loisirs à concevoir, dessiner, et même réaliser des presses taille-douce qui bénéficiaient à chaque tentative de l'expérience acquise, au point qu'il avait assez vite une incontournable expertise.

En 1992, la rencontre avec Francis Raoult, propriétaire d'un atelier de mécanique à La Ferté-sous-Jouarre (société Réatec) allait