La très sérieuse Revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du cinéma rend hommage au court-métrage La Maison est noire (1962) de Forūġ Farroḫzād, film fondateur d’une modernité cinématographique à l’iranienne, encore peu étudié hors d’Iran. Le DVD, jusque-là inédit, de ce film et de Un Feu (1961) de Ebrāhīm Golestān – dans d’excellentes versions sous-titrées – accompagne la revue.

Une analyse d’A. Bergala insiste sur la puissance cinématographique de Forūġ Farroḫzād, puissance de décision dans le geste de filmer et de monter, révélée dans ce film consacré à la léproserie de Bābābāġī (Tabrīz). Il permet enfin d’apprécier la singularité de cette cinéaste, reconnue davantage comme poète, et dont l’œuvre cinématographique n’avait jusqu’à présent pas bénéficié de semblables analyses. Le texte de S. de Loppinot étudie avec justesse et originalité Un Feu, sidérant documentaire (monté par Forūġ Farroḫzād) sur l’incendie d’un puits de pétrole. L’A. retrace par ailleurs la carrière d’E. Golestān, figure de la production documentaire de la fin des années 50 et des années 60. Enfin, le troisième article présente un panorama historique très bien argumenté du documentaire iranien, exploré à partir de l’œuvre du cinéaste Kāmrān Šīrdel.

Notons que le numéro précédent, Cinéma 06 (automne 2003), avait republié le très bel hommage écrit par le cinéaste français Chis Marker lors de la mort de Forūġ Farroḫzād en 1967. Il avait été l’un des premiers à reconnaître le talent cinématographique de la poétesse. Une analyse de La maison est noire du critique américain Jonathan Rosenbaum était également publiée dans ce numéro 06.