# Les rééditions étrangères des Contes Perrault illustrés par Gustave Doré, une diffusion à géométrie variable

*The Foreign Reprints of Perrault's Tales Illustrated by Gustave Doré: a Distribution with Varying Geometry*

Ghislaine Chagrot

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## Édition électronique

URL: https://journals.openedition.org/estampe/4553

DOI: 10.4000/estampe.4553

ISSN: 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Ghislaine Chagrot, « Les rééditions étrangères des Contes Perrault illustrés par Gustave Doré, une diffusion à géométrie variable », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 270 | 2023, mis en ligne le 15 novembre 2023, consulté le 16 novembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/estampe/4553 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.4553

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# Les rééditions étrangères des Contes Perrault illustrés par Gustave Doré, une diffusion à géométrie variable

*The Foreign Reprints of Perrault's Tales Illustrated by Gustave Doré: a Distribution with Varying Geometry*

Ghislaine Chagrot

1 L'édition Hetzel des Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré paraît en France en novembre 1861. D'un très grand format, voulu par l'illustrateur pour produire quarante grandes compositions pleine page, et mettre ainsi en valeur son travail¹, l'ouvrage luxueux connaît un grand succès en France, puis à l'étranger. Cependant la diffusion étrangère s'opère sous différentes formes éditoriales : certaines suivent le modèle de l'ouvrage publié par Hetzel, d'autres s'en éloignent à des fins commerciales, opérant parfois un glissement vers la littérature de jeunesse, allant jusqu'à dénaturer le projet originel.

## Des projets éditoriaux similaires tardifs

2 Peu de temps après la parution de l'ouvrage en France, l'éditeur engage des pourparlers avec ses confrères étrangers (ou leurs représentants en France) pour la vente des clichés galvanoplastiques² des illustrations de l'ouvrage dont il détient l'entière propriété artistique. Cependant la publication de la première édition intégrale de luxe n'a lieu que cinq ans après la parution de l'édition française, en cause bien sûr des délais de production ou de traduction mais aussi probablement une difficulté à conclure les négociations, l'éditeur ne trouvant pas à vendre aussitôt la collection complète des clichés de l'ouvrage.

3 En effet, c'est seulement à partir de 1865, comme en témoignent notamment les contrats que nous avons consultés³, que des éditeurs allemand, russe, danois, suédois et italien se montrent intéressés par la forme éditoriale originelle. En 1867, l'ouvrage
connaît une première édition allemande et russe ; en 1873, danoise et suédoise⁴ ; en 1876, néerlandaise⁵ et en 1880, italienne⁶.

En ce qui concerne l'édition russe, dès 1862, Hetzel cherche à en réaliser une traduction afin d'en détenir les droits littéraires et écrit à Ivan Tourgueniev en Russie⁷. Celui-ci s'engage à livrer une préface et une traduction en russe des contes de Perrault avant l'automne 1862 mais les fournit fin mai 1865⁸. L'ouvrage ne paraît donc finalement qu'en 1866⁹.

Pour ces éditions qui adoptent donc le projet initial Hetzel-Doré, les ouvrages publiés comprennent l'ensemble des illustrations de Doré¹⁰ et se présentent de même facture que l'édition française (fig. 1). Pourtant, le format monumental n'est pas repris : le grand in-folio français est réduit dans chacun des pays à un format in-folio standard¹¹. Sauf dans l'édition russe (qui bénéficie de surcroît d'une rare reliure textile de velours¹² alors que les autres sont de percaline comme dans l'édition originale), la riche et luxueuse ornementation dorée du plat de couverture n'est pas conservée. Ces éditons étrangères sont ornées d'un médaillon central, reprenant une image du conte « Le Chat botté », celle du chat appelant à l'aide, mais le personnage central se trouve détouré dans les éditions danoise et suédoise. Dans les éditions russe et hollandaise, l'image est recadrée, voire modifiée, de telle sorte que les branches de l'arbre ne se présentent pas dressées mais courbées pour s'inscrire dans l'ovale du médaillon. Or dans le dessin de Doré, les branches tendues vers le ciel soulignent et accentuent les bras levés du chat qui « crie[...] de toute sa force » à l'aide¹³.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. 1. Éditions française, allemande, russe, danoise, hollandaise, italienne des Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré (le format des images respecte approximativement l'échelle des ouvrages)¹⁴.</figcaption></figure>

6 Ouvrons maintenant chacun des ouvrages à la page de titre (fig. 2). On constate qu'elle diffère d'une édition à l'autre. Dans les éditions allemande et suédoise, elle n'est pas imprimée en bichromie (plus coûteuse) et si le nom de Gustave Doré (en plus ou moins gros caractères) est présent sur toutes les éditions, ce n'est pas le cas de celui de Charles Perrault qui disparaît de la page de titre des éditions allemande et suédoise, ou figure avec une coquille dans le prénom dans l'édition italienne (un G. au lieu du C. de Carlo Perrault). Enfin, dans l'édition russe et hollandaise, la vignette centrale qui met en scène les héros des contes à cheval sur le dos du livre, programmatique d'un voyage merveilleux, n'est pas reprise.
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. 2. Pages de titres des éditions française, allemande, danoise, suédoise, italienne (à gauche), russe et hollandaise (dernière colonne de droite).</figcaption></figure>

7 Tournons maintenant les pages jusqu'à celles inaugurales de chacun des contes (fig. 3). Nous constatons que les éditions étrangères, hormis l'édition russe, ne se présentent pas avec la même sobriété typographique que celle de l'édition française. En effet, nous remarquons, tout comme sur la page de titre de l'ouvrage, que l'édition allemande et suédoise adoptent une typographie de style gothique pour le titre. De surcroît, l'édition allemande, et dans une moindre mesure les éditions danoise et suédoise, arborent de grandes lettrines historiées (des éléments du conte sont représentés, par exemple la fillette du « Petit Chaperon rouge ») et ajoutent des fleurons, éléments décoratifs présents aussi dans l'édition italienne.

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3. Première page du conte « Le Petit Chaperon rouge » des éditions française, allemande, suédoise et danoise.</figcaption></figure>

8 Or ce choix contrevient à celui de Doré, qui probablement en accord avec Hetzel, ne voulait pas d'ornements (ni lettrines, fleurons ou culs de lampe) qui feraient en quelque sorte diversion de ses images. Seule l'édition hollandaise conserve la sobriété de l'édition originelle mais ajoute le titre du conte sous chaque planche¹⁵. L'édition italienne, quant à elle, ajoute les légendes sous les illustrations, qui là encore font diversion, alors que dans l'édition originelle, les légendes sont renvoyées à la fin de
l'ouvrage dans une table des compositions, l'éditeur s'en expliquant ainsi : « Avec des contes toujours si courts & des sujets d'ailleurs si universellement connus, toute légende, toute lettre au-dessous de chaque gravure, eût été superflue & eût gâté la disposition générale de l'édition. »

Continuons à tourner les pages des éditions étrangères pour observer l'ordre des contes et la disposition des illustrations. Dans les éditions allemande, russe, danoise et suédoise, nous pouvons constater que si l'ordre des contes est conservé, le placement des images, pour certains contes, n'est pas toujours fidèle à celui de l'édition Hetzel. En effet, dans l'édition russe qui est d'ailleurs la seule des éditions mentionnées qui ne dispose pas de table des compositions, le placement des illustrations du conte « Le Petit Poucet » par exemple surprend (fig. 4). La pagination est telle que les troisième et cinquième compositions de Doré se retrouvent respectivement en quatrième et onzième (donc dernière) position, la traduction russe fidèle au texte de Perrault ne justifie donc pas que la scène du repas clôture le conte¹⁶.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Fig. 4. Ordre des illustrations pour « Le Petit Poucet » dans l'édition russe.</figcaption></figure>

Toujours dans l'édition russe, pour « Peau d'Âne », une des premières illustrations composées par Doré (celle légendée « Le roi, qui s'était mis en tête ce bizarre projet, avait consulté un vieux druide ») se retrouve placée en regard du début du conte suivant, « Les Fées ».

Dans les éditions suédoise et danoise, l'ordre des images est conforme¹⁷, tandis que l'édition allemande, sans tenir compte de la table des compositions correspondant bien à l'édition française, procède à un regroupement des images. Ainsi, pour « Le Petit Poucet », par exemple, trois images sont placées avant la page inaugurale du conte, puis une après quatre pages de texte, suivies de deux pages de texte, et enfin de sept images successives (fig. 5).
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Fig. 5. Disposition des illustrations pour « Le Petit Poucet » dans l'édition allemande.</figcaption></figure>

12 Par ailleurs, la dernière illustration pour « Cendrillon » se trouve insérée dans le conte suivant, « Le Chat botté », qui lui-même voit trois de ses images décalées dans le conte suivant, « Riquet à la houppe ».

13 Enfin, une autre modification, majeure, concerne toujours l'édition allemande, et uniquement celle-ci : la composition qui représente la scène du Chat botté rendant visite à l'ogre pour s'emparer de son château, diffère de celle de l'édition originale (fig. 6). On constate avec surprise que le chat se présente nu, ne portant que des bottes, devant le seigneur ogre. Une possibilité serait que ce dessin ait été à nouveau exécuté (et donc regravé et cliché par galvanoplastie), opération techniquement possible, mais forcément coûteuse, et pour laquelle aucune explication éditoriale n'est satisfaisante. Une autre hypothèse serait qu'il s'agit d'un premier état du dessin de Doré, gravé par Pannemaker, car l'image porte bien leurs deux signatures. Il s'agirait alors d'un premier bois dessiné, gravé, cliché, puis finalement écarté pour l'édition, mais conservé dans le stock de l'éditeur. En l'absence d'autres éléments d'explication, nous supposons que ce cliché en double aurait été livré par erreur à l'éditeur allemand.

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Fig. 6. Dernière illustration pour « Le Chat botté » dans les éditions française et allemande.</figcaption></figure>

14 Ainsi les éditeurs étrangers qui adhèrent au projet éditorial luxueux de Hetzel et Doré, au-delà des adaptations éditoriales légitimes à leur marché, ne reprennent pas stricto sensu l'édition française. Leurs choix en termes de typographie, de mise en page, et de pagination portent parfois préjudice à la mise en valeur des illustrations de Doré, et
surtout à leur valeur iconotextuelle. Or ce phénomène s'accentue lorsque les éditeurs envisagent la publication des *Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré* essentiellement comme un projet lucratif.

## Des projets éditoriaux commerciaux concomitants

15 Lorsque Hetzel propose l'ouvrage à ses confrères : l'éditeur français Albert Ledoux, en 1862¹⁸, se trouve le premier à être intéressé par sa publication pour le marché espagnol, puis la maison d'édition londonienne Ward, Lock and Tyler, en 1865¹⁹. Cependant ces deux éditeurs ne vont pas opter pour l'intégralité des illustrations de Doré, leur sélection et leur répartition reflétant un programme éditorial distinct.

16 En effet, en mars 1863, chez Ledoux-Brachet paraît *Los Cuentos de Perrault ilustrados por Gustavo Doré*, la première réédition en langue espagnole. Elle ne contient que quinze des quarante compositions de Doré²⁰ pour les neuf contes de Perrault de l'édition française, auxquels est ajouté un conte de Mme L'héritier²¹. Et les quinze images sont réparties sur les dix contes : « Le Petit Poucet » va en compter trois ; « Le Petit Chaperon rouge », « La Belle au bois dormant » et « La Barbe bleue », deux ; tandis que « Les Fées », « Le Chat Botté », « Cendrillon », « Riquet à la houppe » et « Peau d'Âne » ne vont bénéficier que d'une seule image. Quant au conte de Mme L'héritier, il reçoit une composition réalisée pour « Peau d'Âne ».

17 Le nombre restreint d'illustrations de cette édition a donc pour conséquence qu'aucun des contes n'est accompagné de la totalité de ses compositions originelles, hormis « Riquet à la houppe » pour lequel Doré n'en avait produit qu'une. En ce qui concerne les contes ne disposant que d'une seule illustration, « Les Fées » et « Le Chat Botté », c'est la première de l'édition française qui est choisie, et placée en regard du début du texte du conte (comme dans l'édition originelle). Mais pour « Cendrillon » et « Peau d'Âne » ce sont les dernières de celles composées par Doré pour l'édition française qui sont retenues. Celles-ci se retrouvant au début du conte sont donc de fait très loin du texte qu'elles illustrent. De même pour l'image de « Riquet à la houppe », placée en regard du texte du début du conte alors qu'elle correspond à l'épisode des préparatifs du banquet de mariage du prince Riquet, près du dénouement.

18 On remarque aussi dans l'édition espagnole que les illustrations considérées comme les plus violentes ont été écartées (celle des scènes où le loup du « Petit Chaperon rouge » se jette sur la grand-mère, où l'ogre du « Petit Poucet » s'apprête à trancher la gorge à ses filles, où les frères de l'épouse s'apprêtent à tuer La Barbe bleue). On peut voir dans le choix des images, au-delà des raisons purement économiques, une volonté éditoriale d'adapter l'ouvrage à un public enfantin, comme en témoignent également l'adaptation édulcorée du texte de Perrault en espagnol (par Federico De la Vega²²), la réintroduction de moralités (absentes de l'édition Hetzel) et leur reformulation, celles de Perrault étant jugées trop complexes²³.

19 Hormis le contenu iconographique et littéraire, l'édition espagnole diffère de l'édition française du point de vue de la matérialité du livre. En effet, le format de l'ouvrage est réduit, passant d'un grand in-folio à un in-folio, et la reliure d'éditeur, quoique bénéficiant d'un titrage doré avec des arabesques, est moins ornée.

20 Trois ans après, en 1866, une première édition anglaise est publiée par la maison d'édition Ward, Lock and Tyler, sous le titre *Fairy realm. A collection of the favourite old*
tales²⁴. Elle reprend vingt-trois des quarante compositions de Doré pour cinq contes de Perrault. Hormis « Le Petit Poucet », conte disposant du plus grand nombre de compositions dans l'édition originale, qui conserve sept de ses onze images, les contes sont publiés avec la totalité de leurs illustrations²⁵. Par ailleurs, l'édition anglaise insère des légendes sous les images. Ce choix, contraire à celui de Doré et Hetzel comme nous l'avons vu, vise à adapter l'ouvrage à un public qui a une moindre connaissance du texte²⁶ ou à un public enfantin, comme pourrait le montrer le choix de l'éditeur de confier la traduction à Tom Hood, écrivain et poète connu pour ses livres pour enfants, et proposant ici une adaptation en vers du texte de Perrault²⁷. Le texte anglais permet de ce fait une mise en page très aérée. On remarque également la disposition des images proche du texte qu'elles illustrent, et non systématiquement en regard du début du conte pour la première d'entre elles. Enfin, les caractéristiques matérielles de l'ouvrage sont différentes : le format est plus petit (un grand in-quarto, au lieu du grand in-folio de l'édition originale et de l'in-folio de l'édition espagnole), peut-être car considéré comme davantage adapté aux enfants, et certainement pour répondre, tout comme la reliure moins ornée, à une logique économique de réduction des coûts.

21

Une deuxième édition en langue anglaise paraît en 1873²⁸ (suivie d'autres éditions dont une troisième en 1875), publiée par la maison Cassell, Petter & Galpin, basée à Londres, Paris et New York. Le changement de titre de l'ouvrage, qui devient *Fairy tales told again*, annonce la modification du contenu littéraire. L'auteur est simplement mentionné sur la page de titre comme celui de *Little red shoes, &tc.*, titre figurant dans les « Children's book » du catalogue de Cassel²⁹. Le livre comprend, dans une adaptation en prose cette fois, et introduits par un récit-cadre, les cinq contes de la première édition anglaise auxquels sont intercalés six autres contes qui ne sont pas de Perrault. Un autre changement réside dans la typographie : une lettrine débute chaque conte. Le nombre d'images est le même, les contes ajoutés ne faisant pas l'objet d'illustrations supplémentaires. Celles-ci sont toujours légendées et placées au plus près du texte qu'elles illustrent. La reliure du livre devient un cartonnage ordinaire, le titre est légèrement orné sur fond doré et le nom de Gustave Doré figure en doré. Enfin, le format du livre est réduit, passant d'un grand in-quarto à un in-octavo. Or, contre toute attente, la réduction du format se répercute sur les illustrations : leur format est réduit³⁰ et la plupart sont légèrement recadrées dans la deuxième édition, le phénomène s'accentuant dans la troisième. En effet, dans celle-ci toutes les illustrations sont nettement rognées, et par conséquent apparaissent en un cadrage plus serré, au détriment parfois d'éléments narratifs (fig. 7). Pour « La Belle au bois dormant », dans l'image de la belle se piquant au fuseau, la pointe de celui-ci disparaît. Pour « Le Petit Poucet », dans l'image où les parents se lamentent, la hache qui identifie le père comme bûcheron n'est plus visible ; dans celle où le petit Poucet tire la botte de l'ogre, le héros disparait à moitié de l'image. Pour « Le Chat botté », l'image où le chat s'informe sur le seigneur du château (et apprend qu'il s'agit d'un ogre redoutable), le recadrage diminue le dénivelé, important chez Doré : l'effet de contre-plongée sur le château, renforcée par la rivière étagée en cascades, est réduit. En conséquence, le château qui n'est plus dans la ligne de perspective et dont les tourelles en hauteur ont été rognées paraît relativement moins grandiose.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Fig. 7. Première et dernière illustrations pour « Le Petit Poucet » dans l'édition française (1862) et la troisième édition anglaise (1875).</figcaption></figure>

22 Il s'avère donc que dans le cas des éditions espagnole et anglaises, les projets éditoriaux sont marqués par un intérêt essentiellement commercial à l'ouvrage, avec une volonté de conquérir le marché naissant de la littérature de jeunesse, et ce au détriment du travail artistique de Doré.

Des éditions partielles précoces sans suite ou
« piratées »

23 L'édition hollandaise publiée avec la totalité des compositions de Doré, en 1876, on l'a vu, a fait l'objet d'une parution en livraisons chez l'éditeur Van Santen à Leyde. Or dès 1862, une autre maison d'édition, basée à Amsterdam, celle des Frères Van Es, se montre intéressée par la publication de l'ouvrage. Leur projet éditorial recouvre une parution en six livraisons avec sept ou huit illustrations chacune, sous le titre d'ensemble *De sprookjes van Charles Perrault*. Le premier conte publié est « La Belle au bois dormant », avec les six illustrations de Doré et son frontispice pour l'édition Hetzel en couverture. La page de titre annonce le projet éditorial, et le lectorat visé :

> Avec un soutien suffisant du public néerlandais, un volume des *Contes* paraîtra de temps en temps, chaque volume comportant 1 ou 2 histoires, avec 7 ou 8 planches. Les éditeurs espèrent qu'ils ne seront pas déçus dans leurs attentes de cette publication plus belle et plus chère ; ils pensent qu'en publiant les contes de Perrault, ils seront utiles à la jeunesse néerlandaise.³¹

24 La programmation des parutions est également annoncée : « Le Petit Chaperon rouge » et « Les Fées » puis « Riquet à la houppe » et « La Barbe bleue » avec sept planches (alors que chacune de ces deux premières séries en totalisent cinq dans l'édition originale) ; ensuite « Peau d'Âne » avec sept planches (alors que ce conte en contient six) ; « Le Petit Poucet » avec huit planches (sur les onze que totalise le conte) ; « Cendrillon » et « Le Chat botté » avec sept planches. Le découpage des parutions, essentiellement par série de deux contes et sept illustrations, obéit à la contrainte
éditoriale de leur répartition par livraisons, et ne tient pas compte du nombre inégal d'illustrations produites par Doré pour chaque conte. Seule la dernière livraison contenant « Cendrillon » et « Le Chat botté » était prévue avec les sept planches que totalisent les deux contes. Hormis ceux-ci, il eut été probable que les compositions du « Petit Poucet », conte le plus illustré rappelons-le, aient été insérées dans d'autres livraisons, avec d'autres contes donc, se trouvant ainsi déconnectées de leur contexte narratif.

25

La traduction du texte, mis en page avec sobriété, est d'Arnold Ising qui annonce dans son introduction qu'il a adapté ou supprimé les éléments jugés trop cruels, ce qui confirme le projet éditorial en littérature de jeunesse³². Ce mode de publication permet d'engager prudemment un investissement onéreux (comme l'éditeur l'indique sur la page de titre « la publication est plus belle et plus chère »), en limitant le risque financier encouru si les ventes ne suivent pas. Effectivement, il semble que les livraisons annoncées ne soient pas parues, et que la publication n'ait donc pas eu le succès escompté.

26

Parallèlement à cette tentative éditoriale hollandaise, d'autres éditions précoces non autorisées ont circulé aux États-Unis dès 1862, en l'absence de loi internationale sur le copyright avant 1890³³. Il ne s'agit pas d'éditions étrangères de l'ouvrage publié chez Hetzel, mais certaines méritent d'être signalées pour le rôle important qu'elles ont joué dans la diffusion des illustrations de Doré pour les *Contes de Perrault*³⁴.

27

Une de ces éditions est à l'initiative de Frederick Leypoldt, libraire à Philadelphie³⁵ qui a l'idée de publier, en 1863³⁶, un album sans texte, des photographies de la collection complète des illustrations de Doré pour les contes de Perrault. Il s'agit de photographies de format cartes de visites (environ 6,5 × 10 cm) très populaires dans les années 1860. Il publie la même année dans une belle édition *The sleeping beauty in the wood, by Charles Perrault ; with photographs from illustrations, by Gustave Doré* (fig. 8). L'ouvrage de format petit in-quarto comprend le texte du conte avec six photographies sépia, collées, des illustrations de Doré dans un format réduit de moitié environ³⁷, ainsi qu'une table des illustrations avec leurs légendes. Il est proposé avec une reliure de percaline bleue ornée d'un motif central doré, et la page de titre utilise une typographie de style médiéval. La première photographie du conte est placée en frontispice, et les cinq autres sont disposées toutes les deux ou quatre pages de texte, de manière à obtenir une répartition homogène dans le livre, et sans tenir compte de leur placement originel donc. Cependant Leypoldt semble montrer un réel intérêt au travail artistique de Doré : qualité supérieure des reproductions photographiques, papier d'impression teinté, publication d'autres titres illustrés par Doré³⁸, dont il est le premier à mentionner le nom sur l'ouvrage. Enfin, son prix de 3,5$ (6$ pour l'album de cartes), extrêmement bas compte tenu de la qualité photographique, a probablement contribué à la grande popularité de l'œuvre de Doré³⁹.
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Fig. 8. The sleeping beauty in the wood, by Charles Perrault; with photographs from illustrations, by Gustave Doré, Philadephie, F. Leypoldt, 1863.</figcaption></figure>

28 D'autres éditeurs américains, entre autres, en 1866 Degen, Estes and Cie à Boston et Daniel Appleton à New York, et en 1871 James Miller, utiliseront les images de Doré pour la publication d' albums singletons, puis en ce qui concerne Degen et Miller, réunis en un recueil la même année sous un titre d'ensemble sur la couverture *Popular fairy tales*, les contes publiés séparément conservant leur couverture d'origine. La publicité de l'édition Degen annonce que les illustrations, qui sont de même format que les originales françaises, sont gravées par John Andrew d'après les dessins de Doré⁴⁰.

29 Appleton publie plusieurs albums singletons⁴¹ avec les illustrations que Doré a produit pour ces contes, mais l'impression est de mauvaise qualité et elles sont colorisées. L'édition Miller, quant à elle, publie sous le titre *Popular fairy tales* (fig. 9) cinq contes de Perrault avec un conte des frères Grimm, et réunit les images de Doré et celles d'autres illustrateurs (Nathaniel Orr, William H. Thwaites, John Andrew, Albert Bobbett, and Edward Hooper). Ces éditions américaines non autorisées, et maintes fois rééditées, des contes de Perrault avec les illustrations de Doré relèvent de logiques éditoriales opportunistes.
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Fig. 9. Editions Degen, Estes and Cie, 1866; Daniel Appleton, 1867; James Miller, 1871; détail de la planche pour « La Barbe bleue », signé John Andrew, chromolithographie pour « Le Petit Chaperon rouge »; page de titre de l'édition Miller (de gauche à droite et de haut en bas). Source: Collection privée D. Malan.</figcaption></figure>

30 Cet aperçu montre que les éditeurs américains ont saisi le potentiel des images de Doré, notamment pour la publication de livres pour la jeunesse. Leur grand format, leur nombre par conte pour certaines d'entre elles42, leur qualité graphique (noir et blanc moins coûteux à reproduire), esthétique et spectaculaire, et le statut patrimonial (et didactique) du texte littéraire qui les accompagne, font que les illustrations de Doré s'y prêtent particulièrement. Ces publications, de bien moindre qualité et beaucoup moins coûteuses que l'édition luxueuse originelle, largement diffusées, ont sans doute contribué à populariser l'œuvre de Doré et à faire entrer ses illustrations dans la littérature pour la jeunesse, naissante en ce milieu du xIXe siècle.

31 L'édition Hetzel originelle de 1861 a d'abord connu des éditions partielles dès 1862, à moindre coût, notamment dans les pays anglo-saxons (Royaume-Uni, Australie et États-Unis). Celles-ci modifient la structure même de l'ouvrage et transforment la logique iconographique.

32 Puis, à partir de 1867, des éditions intégrales luxueuses ont été publiées, particulièrement en Europe de l'Est et du Nord. Leurs stratégies éditoriales présentent des variations dans la forme matérielle, mais aussi littéraire, qui le plus souvent ne mettent pas en valeur le programme illustratif, profondément narratif, de Doré. Son œuvre est parcellisée, rognée, réduite, voire recyclée pour d'autres textes, colorisée et mêlée à d'autres : c'est tout le projet artistique et illustratif de Doré qui est dénaturé à la fois de manière quantitative et qualitative. La fonction illustrative de l'image est délaissée au profit de sa fonction esthétique.

33 L'ensemble a contribué à la diffusion de l'œuvre de Doré. C'est tout le paradoxe des grandes images spectaculaires de Doré qui, malgré leur réelle valeur narrative, finissent par avoir une vie autonome, expliquant sans doute leur popularité et leur force d'inspiration aujourd'hui.
# ANNEXES

<table><caption>Annexe 1. Premières éditions étrangères intégrales de l'édition Hetzel des Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré.</caption><thead><tr><th>Année (contrat)</th><th>Langue</th><th>Lieu d'édition : éditeur</th><th>Titre</th><th>Traducteur</th><th>Format</th><th>Nb images</th></tr></thead><tbody><tr><td>1867 (1864)</td><td>Allemand</td><td>Stuttgart : Hallberger</td><td>Märchen</td><td>Moritz Hartmann (1821-1872)</td><td>In-folio (35 cm)</td><td>40</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : HathiTrust Digital Library [1867]</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Bayerische StaatsBibliothek [1872]</td></tr><tr><td>1867 (27/05/1865)</td><td>Russe</td><td>Saint Pétersbourg : Wolff</td><td>Volsebrüye skazki Pɛrro : Contes merveilleux de Perrault</td><td>Ivan Tourgueniev (1818-1883)</td><td>In-folio (32 cm)</td><td>39</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Bibliothèque d'Etat de Russie (Moscou)</td></tr><tr><td>1873</td><td>Danois</td><td>Copenhague: Thieles Bogtrykkeri</td><td>Eventyr af Charles Perrault</td><td>Christian Winther (1796-1876)</td><td>In-folio (35 cm)</td><td>40</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Bibliothèque royale du Danemark</td></tr><tr><td>1873</td><td>Suédois</td><td>Stockholm : Em. Girona förlag</td><td>Charles Perraults sagor</td><td>Julius Humble (1835-1918)</td><td>In-folio (35 cm)<br>Prix : Relié 15 Rdr</td><td>40</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Bibliothèque de l'Académie royale des sciences de Suède</td></tr><tr><td>1876 (22/12/75)</td><td>Néerlandais</td><td>Amsterdam : Van Santen</td><td>De Sprookjes van Moeder de Gans</td><td>Antoon Leonard de Rop (1837-1895)</td><td>In-folio (35 cm)</td><td>39</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Googlebooks</td></tr><tr><td>1880 (17/03/79)</td><td>Italien</td><td>Milan : Typografia</td><td>Il libro delle Fate</td><td>Anonyme</td><td>In-folio (38 cm)</td><td>39</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td></td><td>éditrice<br>Lombardia</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td colspan="6">Source : Biblioteca comunale dell'Archiginnasio de Bologne</td></tr></table>

Annexe 2. Principales éditions étrangères partielles des Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré.

<table><thead><tr><th>Année (contrat)</th><th>Langue</th><th>Lieu d'édition : éditeur</th><th>Titre</th><th>Traducteur</th><th>Format</th><th>Nb images</th></tr></thead><tbody><tr><td>1862</td><td>Néerlandais</td><td>Amsterdam : Gebroeders van Es</td><td>De sprookjes van Charles Perrault : De schoone slaapster in het bosch</td><td>Arnold Ising ((1824-1898))</td><td>In-folio (35 cm)</td><td>6</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Google books</td></tr><tr><td>1863</td><td>Anglais (États-Unis)</td><td>Philadelphia : Frederick Leypoldt</td><td>The sleeping beauty in the wood</td><td>Anonyme</td><td>In-4° (26 cm)</td><td>6</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : HathiTrust Digital Library</td></tr><tr><td>1863 (18/10/1862)</td><td>Espagnol</td><td>Paris : Ledoux</td><td>Los Cuentos de Perrault</td><td>Federico De la Vega (1831-1888)</td><td>In-folio (36 cm)</td><td>15</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Bibliothèque nationale universitaire de Strasbourg</td></tr><tr><td>1866</td><td>Anglais (Royaume-Uni)</td><td>London : Ward, Lock and Tyler</td><td>Fairy realm. A collection of the favourite old tales</td><td>Tom Hood (1835-1874)</td><td>Grand in-4° (33 cm)</td><td>23</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : Internet Archiv</td></tr><tr><td>1866</td><td>Anglais (États-Unis)</td><td>Boston : Degen, Estes and Cie</td><td>Popular fairy tales</td><td>Anonyme</td><td>In-4° (30 cm)</td><td>12</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : New York Public Library</td></tr><tr><td>1866</td><td>Anglais (États-Unis)</td><td>New-York : Daniel Appleton</td><td>Cinderella, or the Little Glass Slipper</td><td>Anonyme</td><td>In-4° (28 cm)</td><td>3</td></tr><tr><td></td><td colspan="6">Source : New York Public Library</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td rowspan="2">1867</td><td>Anglais (États-Unis)</td><td>New-York : Daniel Appleton</td><td>Little Red Riding Hood</td><td>Anonyme</td><td>In-4° (28 cm)</td><td>3</td></tr><tr><td colspan="5">Source : Worldcat</td></tr><tr><td rowspan="2">1871</td><td>Anglais (États-Unis)</td><td>New-York : James Miller</td><td>Popular fairy tales</td><td>Anonyme</td><td>In-4° (30 cm)</td><td>12</td></tr><tr><td colspan="5">Source : New York Public Library</td></tr><tr><td rowspan="2">1873 (16/05/1873)</td><td>Anglais (Royaume-Uni)</td><td>London, Paris, New-York : Cassell, Petter and Galpin</td><td>Fairy Tales told again</td><td>By the author of "Little red shoes etc. »</td><td>In-8° (25 cm)</td><td>23</td></tr><tr><td colspan="5">Source : Toronto Public Library, Digital Archiv [1873]</td></tr><tr><td colspan="5">Source : BnF, Gallica [1875]</td></tr></table>

## NOTES

1. L'ouvrage s'inscrit dans le projet de Doré d'illustrer les grandes œuvres de la littérature mondiale. Cf. Blanche Roosevelt, *La vie et les œuvres de Gustave Doré*, Paris, Librairie illustrée, 1887, p. 187-190.

2. Voir article : Ghislaine Chagrot et Pierre-Emmanuel Moog, « Gustave Doré et les Contes de Perrault : du dessin au livre illustré ». *Nouvelles de l'Estampe*, [2022].

3. Source : Institut Mémoires de l'édition contemporaine (désormais Imec), Archives Hetzel, cote HTZ 9.46.

4. L'édition suédoise est diffusée en Suède et en Finlande.

5. Van Santen est l'éditeur hollandais des œuvres de Jules Verne. Le contrat montre que la négociation entre Hetzel et Van Santen a été menée en même temps pour l'œuvre de Verne et de Perrault, et à l'initiative, semble-t-il, de Hetzel. Source : Imec, Archives Hetzel, cote HTZ 8.14, Traité n° 564. L'ouvrage est traduit par Antoon Leonard de Rop, comme nous le verrons, et non Arnold Ising comme mentionné dans : Georges Duplessis, *Catalogue des dessins, aquarelles et estampes de Gustave Doré*, Paris, Cercle de la librairie [...], 1885, p. 143.

6. Les références complètes sont indiquées dans l'annexe 1, avec le cas échéant, les liens pour consulter les ouvrages en ligne.

7. Hetzel prend contact avec l'écrivain russe, qui commence à être connu en France, sur les conseils de Louis Viardot. Tourgueniev lui répond le 9 juillet 1862, qu'il « accepte avec beaucoup de plaisir [sa] proposition ». Source : A. Parménie et C. Bonnier de la Chapelle, *Histoire d'un éditeur et de ses auteurs : P.-J. Hetzel (Stahl)*, Albin Michel, 1985, p. 397.

8. Le 28 mai 1865, Tourgueniev envoie à Hetzel sa préface et la traduction des contes. Source : Imec, Archives Hetzel, cote 44HTZ/97, Traité n° 660. Ivan Tourgueniev n'a en fait traduit que « Les Fées » et « La Barbe bleue », et a confié la traduction des sept autres contes à deux de ses collaborateurs, Nicolas Tcherban' et Natalia N. Rachete. Je remercie Véronika Altachina pour cette précision. Voir article : Véronika Altachina. « Une réécriture russe des contes de Charles Perrault ». Féeries. Études sur le conte merveilleux, XVIIe-XIXe siècle, n° 13 (2016), p. 235-2550. URL : http://journals.openedition.org/feeries/1016
9. L'ouvrage, tiré à deux mille exemplaires, paraît à l'automne 1866, mais porte la date de 1867 comme c'est le cas pour les livres d'étrennes. Le contrat avec la Russie est le seul à mentionner le tirage.

10. Les éditions comptent, en plus du frontispice, 39 ou 40 compositions, certaines ne reprenant pas la deuxième du conte « Les Fées », non retenue également dans les rééditions françaises. L'édition hollandaise présente un cas particulier : elle est publiée en feuilleton et paraît en dix livraisons, entre avril et août 1876, à faire relier.

11. La hauteur de l'ouvrage est de 32 cm pour l'édition russe, environ 35 cm pour les éditions allemande, hollandaise, danoise et suédoise, 38 cm pour l'édition italienne, contre 43 cm pour l'édition française.

12. Je remercie Cécile Brossard, restauratrice d'art à la BnF d'avoir attiré mon attention sur le matériau de couvrure.

13. Voir Pierre-Emmanuel Moog et Ghislaine Chagrot, « Quand Doré transforme un chat en icône », Fabula / Les colloques, Le Chat botté dans ses expansions hypertextuelles, URL :http:// www.fabula.org/colloques/document7716.php

14. Les sources des images des figures 1 à 8 sont indiquées dans l'annexe 1 et 2.

15. Ce choix peut s'expliquer par la publication échelonnée en livraisons.

16. Je remercie ma collègue Pauline Bourrilly pour sa lecture attentive de la traduction russe.

17. Les illustrations placées par l'éditeur dans la préface (celles de « Le Petit Chaperon rouge » et « Le Petit Poucet ») sont insérées dans le conte correspondant ou trouvent leur emplacement « rectifié » par rapport à l'édition originelle comme la première image de « La Barbe Bleue ». [Voir article : Pierre-Emmanuel Moog des Actes]

18. Comme en témoigne son contrat avec Hetzel, daté du 18 octobre 1862. Source : Imec, Archives Hetzel, cote HTZ 4.15. Voir aussi article : Ghislaine Chagrot et Pierre-Emmanuel Moog, « Les premières éditions espagnoles des contes de Perrault illustrés par Gustave Doré », Ondina/Ondine, Université de Saragosse, n° 6 (2021), p. 36-53. URL : https://papiro.unizar.es/ojs/index.php/ond/article/view/5911

19. Comme en témoigne la préface du traducteur, datée de novembre 1865.

20. Le contrat entre Ledoux et Hetzel nous apprend que l'éditeur français lui réserve l'exclusivité d'autres éditions espagnoles, excepté s'il trouve à vendre la collection complète des quarante gravures.

21. Cet ajout n'est pas une spécificité de l'édition espagnole : beaucoup d'éditions françaises depuis le XVIIIe siècle ont ajouté le conte « L'adroite princesse ou les aventures de Finette », l'attribuant à tort à Perrault.

22. Federico De la Vega travaille pour la maison Hetzel, il sera notamment le traducteur de l'œuvre de Jules Verne.

23. Hanna V.L Martens., Tradición y censura en las traducciones de literatura infantil y juvenil en la cultura franquista: los cuentos de Perrault en español hasta 1975. Thèse de doctorat. Universidad de Extremadura, 2016, p. 206-208 [En ligne]. URL : https://www.educacion.gob.es/teseo/mostrarRef.do?ref=1197762

24. La même année paraît A dozen specimens of Gustave Doré, from his Inferno of Dante, Fairy tales of Perrault, and Captain Castagnette of Manuel, en format in-folio, pour lequel Beeton achète les droits de reproduction à Hetzel en janvier 1865. Archives Imec, cote 44HTZ/98. C'est sans doute de cet ouvrage qu'il s'agit, et non de l'édition anglaise des Contes de Perrault, dans le catalogue de Georges Duplessis, op. cit., p. 143. En 1866, Samuel Orchart Beeton, en faillite, fut l'employé de Ward, Lock, & Co qui racheta sa maison d'édition. Source : The Art of Reprinting · Wide, Wide World Digital Edition

25. Six pour « La Belle au bois dormant », quatre pour « Le Chat Botté », trois pour « Le Petit Chaperon rouge » et pour « Cendrillon ».
26. Le traducteur indique pourtant dans sa préface : « The five favourite fairy legends which M. Gustave Doré has illustrated are so well known, have been so often told, and in so many different ways, that it was a matter of no small difficulty to determine the best mode of treating them ».

27. Tom Hood a publié plusieurs livres pour enfants, notamment des contes, en collaboration avec sa sœur, Frances Freeling Broderip.

28. Le contrat avec Cassell et Cie est signé le 16 mai 1873. Archives Imec, cote HTZ1.78.

29. *Little red shoes. And other tales* a été publié chez Cassell en 1870, mais le nom et les dates biographiques de l'auteur sont inconnus. Source : *At the circulating library: A database of victorian fiction, 1837-1901*. D'après le catalogue de l'University of Liverpool Library, *Little red shoes* est publié sous le pseudonyme de Two friends. Ainsi il semble que l'auteur soit, non pas suffisamment connu pour ne pas être nommé, mais dans un choix délibéré de garder l'anonymat.

30. Leur format est d'environ 20,3 x 14 cm, soit une réduction d'environ 43 % par rapport aux originales.

31. Ma traduction du néerlandais. « *Bij genoegzame ondersteming van de zijde van het Nederlandsche publiek, zal van tijd tot tijd een deeltje der Sprookjes verschijnen, elk deeltje van 1 of 2 vertellingen, met 7 of 8 platen. De uitgavers hopen dat zij in humne verwachting niet teleurgesteld zullen worden om deze schooner en kostbare uitgave complete het licht te doen zien ; zij vermeenen met het uitgeven des Sprookjes van Perrault nuttig te zijn aan de Nederlandsche jeugd.* »

32. Mémoire de fin d'études, Master en Traduction, Université d'Utrecht, Daan Doedens, 2012. URL : La traduction des contes de Charles Perrault (doczz.fr)

33. Le copyright s'appliquait exclusivement aux citoyens américains. Il a fallu attendre la loi internationale de 1891 sur le droit d'auteur (International Copyright Act of 1891) pour que la protection soit étendue aux ressortissants d'autres nations partenaires des USA.

34. Je remercie vivement Dan Malan pour ces précieuses informations sur les éditions américaines.

35. Leypoldt ouvre à Philadelphie en 1859 une librairie et une salle de lecture et s'approvisionne en livres étrangers. La guerre de Sécession et les droits de douane qui en résultent réduisent les importations, et Leypoldt a l'idée de publier en Amérique des ouvrages européens, qu'il s'agisse de titres ou d'illustrations. Frederick Leypoldt (17 janvier 1835 - 31 mars 1884), bibliographe, éditeur | américain Encyclopédie biographique mondiale (prabook.com)

36. Selon l'annonce publicitaire parue dans l'*American Literary Gazette & Publisher's Circular* du 16 novembre 1863, p. 63.

37. Le format des reproductions est d'environ 14 × 18 cm, soit une réduction d'environ 50 % par rapport aux planches originales.

38. En 1863 : *Dante album. Inferno* ; en 1864 : *Atala album et The legend of the Wandering Jew*.

39. Voir publicité dans l'*American Literary Gazette & Publisher's Circular* du 16 novembre 1863, p. 63.

40. Selon Dan Malan : « There is a debate about the engravings by John Andrews for Degen-Estes. The 1866 ads for the three titles list illustrations as "by John Andrews after Gustave Doré." But what does that actually mean? Only one engraving (Bluebeard with Keys) actually shows "John Andrew" in the engraving. On all the other engravings, there is a blank space where Doré's French engraver was listed, so those engravings do not actually list any engraver. Are they really re-engraved, or are they all just photo-impressions with the French engraver names scratched off to make it appear that they were new engravings? ». *Gustave Doré Newsletter* #5 (mars 2022).

41. *Cinderella, or the little glass slipper, Puss in boots, Tom Thumb* sont annoncés dans l'*American Literary Gazette and Publishers' Circular*, au 1er et 15 septembre 1866, vol. VII, n° 9 et 10, p. 191 et 223. *Little red ridind hood* est publié en 1867, et les précédents titres probablement réédités.

42. Les contes les moins repris sont ceux qui ont le taux d'illustration le plus faible (« Riquet à la houppe ») et inversement ceux qui ont le plus élevé (« Le Petit Chaperon rouge » et « Le Petit Poucet ») sont les plus publiés, probablement aussi du fait de leurs héros enfantins.
## RÉSUMÉS

L'ouvrage Les Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré, publié par l'éditeur Hetzel fin 1861, va connaître une diffusion rapide à l'étranger : dès 1862 aux États-Unis et aux Pays-Bas, en 1863 en Espagne, en 1865 en Grande-Bretagne, en 1867 en Allemagne et en Russie, en 1873 au Danemark et en Suède, en 1880 en Italie. Ces rééditions étrangères, comprenant tout ou partie des illustrations de Doré, recouvrent cependant des projets éditoriaux différents qui, dans certains cas, s'éloignent du programme artistique et illustratif initial de Doré.

The book "Les Contes de Perrault illustrated by Gustave Doré," published by the publisher Hetzel at the end of 1861, quickly gained international distribution: as early as 1862 in the United States and the Netherlands, in 1863 in Spain, in 1865 in Great Britain, in 1867 in Germany and Russia, in 1873 in Denmark and Sweden, and in 1880 in Italy. These foreign reeditions, containing some or all of Doré's illustrations, nonetheless encompass different editorial projects that, in some cases, deviate from Doré's initial artistic and illustrative program.

## AUTEUR

### GHISLAINE CHAGROT

Bibliothécaire à la Bibliothèque nationale de France, spécialiste du conte au Centre national de littérature pour la jeunesse du Département littérature et art. Co-directrice, avec Pierre-Emmanuel Moog, du programme de recherches de la BnF « Les Contes de Perrault illustrés par Gustave Doré ».