Redécouverte de l'œuvre de Jean Moyreau (1690-1762) : pré-inventaire en vue de la poursuite de l'Inventaire du Fonds Français, graveurs du XVIIIe siècle

*A Reassessment of Jean Moyreau (1690-1762): Preliminary Catalogue for the Ongoing Inventaire du Fonds Français of Eighteenth-Century Engravers*

Ophélie Peyrard et Luca Zimonyi

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

OpenEdition
Journals

**Édition électronique**

URL : https://journals.openedition.org/estampe/6234

DOI : 10.4000/13xkn

ISSN : 2680-4999

**Éditeur**

Comité national de l'estampe

**Référence électronique**

Ophélie Peyrard et Luca Zimonyi, « Redécouverte de l'œuvre de Jean Moyreau (1690-1762) : pré-inventaire en vue de la poursuite de l'Inventaire du Fonds Français, graveurs du XVIIIe siècle », Nouvelles de l'estampe [En ligne], 273 | 2025, mis en ligne le 15 avril 2025, consulté le 24 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/estampe/6234 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13xkn

Ce document a été généré automatiquement le 24 juillet 2025.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
# Redécouverte de l'œuvre de Jean Moyreau (1690-1762) : pré-inventaire en vue de la poursuite de l'Inventaire du Fonds Français, graveurs du XVIIIe siècle

*A Reassessment of Jean Moyreau (1690-1762): Preliminary Catalogue for the Ongoing Inventaire du Fonds Français of Eighteenth-Century Engravers*

Ophélie Peyrard et Luca Zimonyi

<footnote n="1">1 L'Inventaire du Fonds Français, entrepris à partir de 1932, a pour ambition de décrire, pièce par pièce et par ordre alphabétique de graveur, l'ensemble des estampes françaises produites depuis le XVIe jusqu'au XIXe siècle, conservées au département des Estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France. Pour le XVIIIe siècle, l'inventaire se compose à ce jour de quatorze volumes, allant de la lettre A à la lettre L.</footnote>

<footnote n="2">2 Dans la perspective de compléter ce projet, interrompu depuis plusieurs décennies, nous avons réalisé un pré-inventaire de l'œuvre du graveur français Jean Moyreau (1690-1762), dans le cadre d'un stage au Département des Estampes et de la photographie entre avril et juin 2024¹. Ce travail a permis de revisiter la carrière de cet artiste, aujourd'hui méconnu. Le présent article expose les résultats de notre dépouillement, que nous prolongeons par quelques réflexions autour de l'œuvre du graveur.</footnote>
Jean Moyreau, graveur d'interprétation : quelques éléments biographiques

3 Jean Moyreau (Ill. 1), fils d'un marchand de toiles, est né à Orléans le 16 janvier 1690². Il débute son apprentissage comme peintre sous la direction de Bon Boullogne (1649-1717), alors chargé de la décoration de la galerie du palais épiscopal d'Orléans. Il se forme ensuite à la gravure à Paris dans l'atelier de Louis Surugue (1686-1762)³. Le 29 décembre 1736, il est admis à l'Académie royale de peinture et de sculpture en tant que graveur, en présentant deux planches d'après des *Scènes de chasse* du peintre Carel van Falens⁴ (Ill. 2.). Le 31 octobre 1739, il épouse Marie-Madeleine Benevault, fille du peintre Pierre Benevault (1685-1767)⁵ ; ils ont deux filles, Marie Anne Madeleine Moyreau, née vers 1742, et Marie Charlotte Moyreau, née vers 1748⁶.

4 Son œuvre gravé se compose quasi exclusivement d'estampes d'interprétation, à quelques exceptions près, telles qu'une image de confrérie⁷ ou un frontispice⁸.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Ill. 1. Donat ou Donatien Nonnotte, *Portrait du graveur orléanais Jean Moyreau*, 1742, huile sur toile, 92x73 cm, Musée des Beaux-Arts d'Orléans, n° inv. MBAO 680.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>III. 2. Jean Moyreau d'après Carel van Falens, *Rendez-vous de chasse*, 1736, burin et eau-forte, 36x47cm, BnF, Est., Ee-13-Boîte Fol</figcaption></figure>

Moyreau, interprète fidèle de l'œuvre de Philips Wouerman

5 Le grand projet de Jean Moyreau est sa vaste et ambitieuse campagne de reproduction des tableaux de Philips Wouerman (1619-1668)⁹, peintre néerlandais qui connaît un véritable engouement en France au XVIIIᵉ siècle¹⁰. Dès le mois de mai 1733, il s'engage pleinement dans cette entreprise qui occupe une place centrale dans son œuvre, et publie jusqu'à sa mort en 1762 un total de 89 estampes d'après le peintre. Les sujets représentés, caractéristiques de l'œuvre de Wouerman, sont principalement des scènes de chasses (Ill. 3 et 4) et des scènes militaires, auxquelles s'ajoutent quelques scènes historiques¹¹.

6 En 1734, Moyreau obtient même un privilège général pour publier un « Œuvre de Philips Wouerman »¹². Par ses estampes, il contribue activement à l'essor de la « vogue néerlandaise »¹³, au même titre par exemple que le graveur Jacques-Philippe Le Bas (1707-1783), qui a reproduit de nombreux tableaux d'après David Teniers le Jeune¹⁴.
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>III. 3. Philips Wouwerman, *La Chasse au cerf*, vers 1660, huile sur cuivre, 30x39 cm, Louvre, Département des Peintures, n° inv. 1955</figcaption></figure>

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>III. 4. Jean Moyreau d'après Philips Wouwerman, *La petite chasse au cerf*, 1734, burin et eau-forte, 33,4x40 cm, BnF, Est., Cb-44-Fol, fol. 13</figcaption></figure>
L'estampe d'interprétation et les collections
particulières

7 Jean Moyreau participe également à la diffusion des œuvres issues des plus belles collections particulières de son époque. Il contribue à plusieurs recueils illustrés demeurés célèbres, notamment au *Recueil Julienne*, pour lequel il grave une vingtaine d'estampes d'après Antoine Watteau, ainsi qu'au *Recueil Crozat*, avec une estampe d'après Véronèse (Ill. 5.).

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Ill. 5. Jean Moyreau d'après Paul Véronèse, *Rebecca*, s.d., burin et eau-forte, 41,5x33,5 cm, BnF, Est., Aa-59-Boîte Fol, fol. 13</figcaption></figure>

8 Pour un collectionneur, faire reproduire les tableaux en sa possession constituait sans doute un moyen de mettre en valeur sa collection, voire d'en faciliter la mise sur le marché¹⁵.

9 Ainsi, entre 1733 et 1736, sur les vingt-et-un tableaux gravés par Moyreau, treize sont issus de la collection de Jeanne-Baptiste d'Albert de Luynes, Comtesse de Verrüe. Celle-ci lègue par testament une partie de sa collection à son entourage, tandis que le reste est mis en vente¹⁶. Moyreau grave également des tableaux provenant de la collection du banquier Pierre Crozat, ou encore de celle du duc d'Orléans. En 1750, il publie même une estampe, *La charité des capucins*¹⁷, (Ill. 6) d'après un tableau de Wouwerman qu'Auguste III (1696-1763), roi de Pologne et électeur de Saxe (sous le nom de Frédéric-Auguste II) venait tout juste d'acquérir à Paris, par l'intermédiaire de son agent sur place, Théodore Le Leu¹⁸.
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>III. 6. Jean Moyreau d'après Philips Wouerman, *La charité des capucins*, 1750, burin et eau-forte, 37x47,5 cm (élément d'impression), BnF, Est., Cb-44-Fol, fol. 65</figcaption></figure>

10

D'ailleurs, au même moment, l'électeur de Saxe achète, toujours par le biais de Le Leu, un tableau de Wouerman qui appartenait à Jean Moyreau lui-même¹⁹. Cette œuvre, aujourd'hui conservée à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde²⁰, avait été reproduite par le graveur en 1740 sous le titre *Pillage des Reîtres pendant les Guerres Civiles des François sous Henri III en 1587* (Ill. 7). Il avait indiqué dans la lettre : « Gravée d'après le Tableau Original de Ppe. Wouvermens [...] qui appartient au graveur ». Le tableau est vendu pour la somme de 2000 livres : on le retrouve sur une liste conservée dans les archives d'état de Dresde : « Tableaux achetés pour Sa Majesté le Roi depuis juin 1749 [...] Ches le Graveur Moyreau un tableau de Wouwermann, représentant le Pillages des Reîtres pour la somme de 2000 Livr. » ²¹. La présence du tableau chez Moyreau peut donc être attestée entre 1740, date à laquelle il publie l'estampe, et 1749, lorsqu'il le vend au roi de Pologne. Nous n'avons toutefois pas d'informations sur le propriétaire précédent²². À notre connaissance, Moyreau n'était pas directement impliqué dans le commerce de tableaux, et cette vente semble être un cas unique, probablement lié au travail de reproduction qu'il effectue sur le tableau *La charité des Capucins*, qui appartenait au roi de Pologne. Néanmoins cet épisode est révélateur des liens entre l'estampe d'interprétation, le collectionnisme et le marché de l'art.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>III. 7. Jean Moyreau d'après Philips Wouerman, *Pillage des reîtres*, 1740, burin et eau-forte, 36,4x47,5 cm (élément d'impression), BnF, Est., Cb-44-Fol, fol. 38</figcaption></figure>

Méthode de travail, qualités techniques et réception de
l'œuvre gravé

11 Moyreau grave et édite sans l'appui d'un atelier. Au vu du rythme de publication de ses œuvres d'après Wouerman, on estime qu'il consacrait environ quatre mois à l'exécution de chaque planche²³. Cette rapidité d'exécution semble avoir compromis la précision de son travail, suscitant des critiques, qui ont finalement relégué Moyreau au rang de graveur de second plan dans l'histoire de l'art. Dans son ouvrage, Roger Portalis débute d'ailleurs sa notice sur Moyreau par une remarque cinglante : « Voici un bel exemple de persévérance dans la médiocrité », avant de l'accuser « d'exécuter » au sens propre les chefs - d'œuvre de Philip Wouerman²⁴. Bien que Portalis indique que cette série d'estampes est tombée dans le discrédit dès la fin du XVIIIe siècle, la présence des œuvres de Moyreau dans de nombreux cabinets d'arts graphiques, en France et en Europe, témoigne néanmoins d'un certain succès, moins lié à leur virtuosité technique qu'à l'intérêt suscité par les sujets représentés.

12 Moyreau grave à l'eau-forte et au burin. Ses œuvres mesurent en moyenne 35 cm de hauteur et 45 à 65 cm de largeur, dimensions parfois proches de celles des tableaux originaux de Wouerman. Si les épreuves conservées dans des collections patrimoniales sont majoritairement en noir et blanc, des exemplaires coloriés pouvaient également être diffusés, comme en témoigne une estampe coloriée conservée au musée de l'Image à Épinal²⁵, ainsi qu'un certain nombre d'épreuves disponibles sur le marché de l'art. D'ailleurs, en 1778, le catalogue de la vente après décès de la collection de Louis Chauveau, peintre de l'Académie de Saint-Luc²⁶, répertorie plusieurs épreuves coloriées, dont certaines par le possesseur lui-même : « 14. Douze eaux-fortes
de Moyreau, colorées d'après les tableaux originaux par M. Chauveau ; 15. Douze autres, également bien colorées ; 16. Douze autres colorées ; 17. Douze eaux-fortes, colorées (...) »²⁷.

13 Toutes les estampes de Jean Moyreau gravées d'après Philips Wouerman firent l'objet d'une annonce dans le *Mercure de France*. La publication de la première série de six gravures en mai 1733 est l'occasion de souligner l'importance et l'originalité du projet en s'étonnant que ce peintre néerlandais, « grand paysagiste », dont les compositions sont « si agréables, si estimez et si chéris par les Curieux »²⁸, ait été négligé par les graveurs. Outre ces annonces, Jean Moyreau présentait également chaque année ces estampes à l'Académie et au Salon, de 1737 à 1761, mettant ainsi tout en œuvre pour donner de la visibilité à son travail auprès du public et des amateurs. Un critique du Salon de 1748 apprécie même la « fidélité étonnante » des ses gravures aux originaux²⁹.

14 Le fonds de planches d'après Wouerman, accumulé pendant une trentaine d'années, constitue une partie significative du patrimoine du graveur. Lors de son mariage, ses biens sont évalués à 36 745 livres, dont 18 000 livres pour les planches gravées d'après Wouerman. Son inventaire après décès, dressé le 15 novembre 1762, recense également l'ensemble de ses planches d'après Wouerman, alors prisé 12 560 livres³⁰. Le graveur et marchand d'estampes Jacques-François Chéreau l'acquiert au décès de Moyreau, en s'associant avec Pierre Fouquet junior³¹, libraire d'Amsterdam. On retrouve ensuite les estampes de Moyreau d'après Wouerman dans le catalogue de Chéreau en 1770³².

## L'œuvre de Jean Moyreau dans les collections du département des Estampes et de la photographie de la BnF, classement et rangement

15 Les œuvres de Jean Moyreau sont dispersées dans de nombreux recueils du département des Estampes et de la photographie, reflet de l'histoire de la constitution de ses fonds. On les retrouve principalement dans les deux recueils qui lui sont spécifiquement dédiés³³, ainsi que dans l'un des recueils consacrés à l'œuvre gravé d'après Philips Wouerman³⁴. D'autres estampes apparaissent de manière plus sporadique dans des séries d'artistes et dans des séries documentaires : recueils consacrés aux métiers³⁵, à la mythologie³⁶, aux mœurs, à l'Ancien Testament ou à l'Histoire de France, en fonction du sujet du tableau gravé.
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>III. 8. Jean Moyreau d'après Eustache le Sueur, *Le triomphe de l'Amour sur les quatre éléments*, burin et eau-forte, 35,7x26,3 cm, BnF, Est., Sa-27-Fol.</figcaption></figure>

16 De son côté, la bibliothèque de l'Arsenal conserve un recueil relié consacré aux estampes d'après Wouwerman, aux armes du marquis de Paulmy, fondateur de la bibliothèque³⁷, deux volumes du *Recueil Julienne*³⁸, ainsi que trois estampes conservées dans des recueils divers.

## Résultats du pré-inventaire

17 Au total, au cours de notre stage, nous avons recensé un peu plus de 360 estampes de Moyreau conservées à la BnF, dont 227 réalisées d'après le peintre Philips Wouwerman. Parmi elles, nous avons identifié 134 estampes distinctes³⁹. La bibliothèque conserve, pour certaines, plusieurs tirages, éventuellement de différents états.

18 Malgré l'importance quantitative du fonds, certaines estampes gravées par Moyreau ne sont pas conservées à la BnF, ou n'ont pas encore été retrouvées. Cette lacune peut être mise en évidence grâce au catalogue du fonds de Moyreau, intitulé *Catalogue Des Planches Gravées et Appartenant à Jean Moyreau Graveur du Roy de l'Accademie Royale de Peinture et Sculpture, d'Apres diffents Maitres et entr'autre de Ppe Wouvermens, qui mentionne systématiquement le sujet, le peintre et le propriétaire de chaque tableau reproduit. La BnF conserve au moins deux versions imprimées de ce document : la première, datée de 1749, comporte des ajouts manuscrits jusqu'en 1751 (la liste se termine par *La Marche d'Armée*, publiée cette même année) ⁴⁰ ; la seconde, conservée à l'Arsenal (Ill. 9) est une version imprimée mise à jour qui inclut des estampes allant jusqu'à *L'abreuvoir flamand*, publié en 1757⁴¹.*
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>III. 9. Catalogue Des Planches Gravées et Appartenant à Jean Moyreau Graveur du Roy de l'Accademie Royale de Peinture et Sculpture, d'Apres diffents Maitres et entr'autre de Ppe Wouvermens, vers 1757, Bibliothèque de l'Arsenal, 1002-Est, fol. 2.</figcaption></figure>

19 Ce document a permis l'établissement d'une liste des estampes gravées par Moyreau, facilitant ainsi l'identification des œuvres manquantes dans les collections de la bibliothèque. Nous n'avons, par exemple, pas retrouvé *La marchande de canards*, d'après Philips Wouwerman, qui est la dernière œuvre que le graveur a représentée en 1762, peu avant sa mort. Certaines des estampes absentes à la BnF sont conservées dans d'autres institutions42, mais plusieurs n'ont, à ce jour, pas été localisées43. Ce travail constitue donc une première étape dans l'exploration de l'œuvre de Jean Moyreau. Des recherches complémentaires dans d'autres cabinets d'arts graphiques pourraient permettre de reconstituer plus précisément l'ensemble de son œuvre.

Premières recherches sur la provenance des estampes
de Moyreau à la BnF

20 La provenance des estampes de Moyreau est diverse, comprenant des donations, quelques achats, ainsi que des œuvres intégrées dans des recueils, acquises par le biais du dépôt légal. Au cours de notre recherche, nous avons identifié deux marques de collections importantes.

21 La première marque est l'inscription « sta⁴⁴ » (Ill. 10), écrite à la plume et à l'encre brune dans le coin supérieur droit des estampes, marque des collections d'un « Stathouder » des Provinces-Unies. L'acquisition de ces estampes n'est pas datée précisément dans l'inventaire du Cabinet⁴⁵, mais elle se situe dans les années 1800. Ce sont en réalité des collections de Guillaume V d'Orange-Nasseau, dernier Stathouder des Provinces-Unies, défait par l'armée révolutionnaire française en 1795 et dont les
collections furent saisies⁴⁶. La BnF conserve ainsi trente-neuf estampes de Moyreau issues de cette collection, dont trente-quatre d'après Philips Wouerman.

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>III. 10. : Marque de collection « sta » sur Jean Moyreau, d'après Philips Wouerman, *Le passage de l'eau*, BnF, Est. Ee-13-Boîte Fol, fol. 20</figcaption></figure>

22

L'autre importante source est la donation Paul Cosson (1849-1926)⁴⁷, léguée en 1926 à la Bibliothèque nationale par son neveu⁴⁸. Ainsi, parmi les près de 500 estampes des XVIIᵉ et XVIIIᵉ siècles issues de cette collection, vingt-deux étaient des estampes de Jean Moyreau, d'après Wouerman.

On notera enfin quelques achats à des galeries, au XIXᵉ siècle et au début du XXᵉ siècle, notamment l'achat d'une épreuve d'essai de *La Musette*, d'après Watteau (III. 11). Cette planche à l'eau forte pure a été corrigée à l'encre brune et à la plume par Moyreau, qui a également indiqué à la main la lettre de son estampe, épreuve intéressante pour comprendre le processus artistique du graveur.
<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>III. 11. Jean Moyreau d'après Antoine Watteau, *La musette*, eau-forte, épreuve d'essai, 39,6x52,9 cm (feuille), BnF, Est., Réserve Db-15 (H,2-2)-Ft 4.</figcaption></figure>

Conclusion

23. En raison de la dispersion des estampes dans les fonds de la BnF, la reconstitution d'un ensemble complet de l'œuvre de Jean Moyreau nécessite un long travail de recherche. Bien que le corpus conservé à la bibliothèque soit incomplet, il témoigne de la diversité des sujets que le graveur a reproduit et de la cohérence de son style. Si Moyreau est principalement connu pour ses reproductions de Philips Wouwerman, cet inventaire a permis de mettre en évidence son travail d'après d'autres peintres. Réunir pour la première fois l'œuvre de ce graveur à travers le signalement dans le catalogue en ligne, permet d'articuler un certain nombre de questions touchant à l'histoire du goût, à l'intersection de l'histoire de l'estampe et du commerce de l'art. Pourquoi ce graveur a-t-il choisi de se spécialiser dans la reproduction de l'œuvre de Wouwerman ? Comment a-t-il eu accès aux prestigieuses collections parisiennes ? Quel intérêt la reproduction de ces œuvres par l'estampe présentait-elle pour les collectionneurs ?

24. Un travail de plus longue à haleine en vue d'une publication d'un volume de l'*Inventaire du Fonds Français* ouvrirait de nouvelles pistes de recherche sur Jean Moyreau — venant compléter les travaux de Vivian Lee Atwater — ainsi que sur les usages et les conditions de production de la gravure de reproduction au XVIIIe siècle.
## NOTES

1. Nous tenons à remercier Sylvie Aubenas et Corinne Le Bitouzé de nous avoir accueillies pour ce stage, Chloé Perrot pour son encadrement, ainsi que Jean-Gérald Castex pour ses conseils au cours de ce travail de recherche.

2. Sur Jean Moyreau, voir : Émile Davoust, *J. Moyreau et son œuvre*, Orléans, H. Herluison, 1887 ; Roger Portalis, Henri Béraldi, *Les Graveurs français du XVIIIe siècle*, tome III, Paris, Damascène Morgand et Charles Fatout, 1882, p. 208-211 ; Emmanuel Bénézit (et al.), *Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays*, volume 7, Loy-Oka, Paris, Gründ, 1976, p. 579 ; Hans Vollmer, *Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart*, volume 25, Moehring-Olivié, Leipzig, E. A. Seemann, 1931, p. 206 ; Vivian Lee Atwater, « The Netherlandish Vogue and Print Culture in Paris, 1730-50. », *Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art*, vol. 34, n°3/4, 2009, p. 239-250, et particulièrement p. 246-248 ; Vivian Lee Atwater, « Les Graveurs et la vogue néerlandaise dans le Paris du XVIIIe siècle. La Revanche des Magots : Moyreau et la sentimentalisation de l'expérience militaire », *Nouvelles de l'estampe*, n° 141, juillet 1995, p. 3-10.

3. Roger Portalis, Henri Béraldi, op. cit., p. 209.

4. *Rendez-vous de chasse et Alte de chasseurs*, BnF, Estampes, Ee-13-Boîte Fol. Deux reproductions en contrepartie de tableaux de Carel van Falens conservés au musée du Louvre (n° inv. 1281 et 1282).

5. Acte de mariage de Jean Moyreau et Marie-Madeleine Benevault, 31 octobre 1739, Archives Nationales, M.C. et. XXXI, 117, cité par Stéphan Perreau, op. cit.

6. Voir Stéphan Perreau, « Pierre Benevault », Catalogue raisonné de l'œuvre de Hyacinthe Rigaud (https://www.hyacinthe-rigaud.com/atelier-hyacinthe-rigaud/pierre-benevault#ftn18 consulté le 10 octobre 2024).

7. *Confrérie de Sainte-Anne*, BnF, Estampes, Réserve Qb-201 (97)-Fol, réalisée pour la confrérie des maîtres menuisiers de la ville de Paris. À ce sujet, voir José Lothe, Agnès Virole (dir.), *Catalogue des images de confréries (Paris et Île-de-France) de la collection de M. Louis Ferrand*, (cat. d'exposition : Paris, Bibliothèque Historique de la ville de Paris, du 18 décembre 1991 au 7 mars 1992), Paris, Agence culturelle de Paris, 1991, n°114 et 115 ; José Lothe, Agnès Virole, *Images de confréries, conservées à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris et à la Bibliothèque d'art et d'archéologie Jacques Doucet*, Paris, Commission des travaux historiques, 1999, n°90.

8. Frontispice, pour Jean de Julienne, Œuvres des estampes gravées d'après les tableaux et desseins de feu Antoine Watteau, Peintre flamand de l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture. Quatrième & dernière partie, BnF, Estampes, Réserve Db-15 (H,1-2)-Ft 4 (premier état avant la lettre).

9. Voir le catalogue détaillé des estampes de Moyreau d'après Wouwerman de Vivian Lee Atwater, *A Catalogue And Analysis Of Eighteenth-Century French Prints After Netherlandish Baroque Paintings*, thèse de doctorat en histoire de l'art à l'Université de Washington sous la direction de Hal. N. Opperman, 1988, 3 volumes, p. 1540-1589.

10. Sur la gravure d'après Wouwerman, voir Gerdien Wuestman « Druckgraphik nach Philips Wouwerman », in Frederik Duparc, Quentin Buvelot (dir.), Philips Wouwerman 1619-1668, (cat. exposition : Cassel, Gemäldegalerie Alte Meister, du 1er juillet au 11 octobre 2009 ; La Haye, Mauritshuis, du 12 novembre 2009 au 28 février 2010), Munich, Hirmer Verlag, 2009, p. 54-65.

11. Sur le choix des sujets, voir l'analyse de Vivian Lee Atwater, op. cit., juillet 1995.

12. *Répertoire alphabétique d'ouvrages présentés et de privilège obtenus ou refusés de 1728 à 1739*, BnF, département des Manuscrits, Ms. Fr. 21975, cité par Peter Fuhring, « The Print Privilege in Eighteenth-Century France-I », *Print Quarterly*, septembre 1985, vol. 2, n°3, p. 189-190.
13. Voir Vivian Lee Atwater, op. cit., 2009 ; et Vivian Lee Atwater « Les Graveurs et la vogue néerlandaise dans le Paris du XVIIIe siècle. Partie 2 : Le Bas, Teniers et l'idéalisation de la vie paysanne. », *Nouvelles de l'estampe*, n°142-143, octobre 1995, p. 3-12.

14. À la demande de la comtesse de Verrüe, Jacques-Philippe Le Bas grave cent quatre de ses tableaux d'après Teniers le Jeune et quatorze d'après Wouwerman. Voir Françoise Bléchet, « Une 'dame de volupté' bibliophile : les collections de la comtesse de Verrue (1670-1736) », *Cahiers Saint Simon*, n°35, 2007, p. 28-43.

15. Sur les enjeux de la reproduction gravée des collections particulières, voir William McAllister Johnson, « From Verrue to Vence: Systematic Engraving of Private Painting Collections in France to 1760 », *Gazette des Beaux-Arts*, C/CXVIII, février 1991, p. 77-92. et Isabelle Tillerot, *Jean de Jullienne et les collectionneurs de son temps*, Paris, Éditions Maison des Sciences de l'Homme, 2011, en particulier p. 279-285.

16. Voir Françoise Bléchet, op. cit., 2007, p. 28 ; Noémie Wansart, « L'entourage de la comtesse de Verrue : une circulation originale des œuvres d'art », *Cahiers Saint Simon*, n°37, 2009, p. 12.

17. *La charité des Capucins*, BnF, Estampes, CB-44-Fol, folio 65. Reproduction en contrepartie d'un tableau conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde (Gal. Nr. 1417).

18. Birgit Schumacher, *Philips Wouwerman (1619-1668). The Horse Painter of the Golden Age, Doornspijk, Davaco Publishers, 2006, volume 1, p. 386-387, n°A555*. Sur la constitution de la collection de l'électeur de Saxe et sur l'activité de Le Leu, voir Virginie Spenlé, *Die Dresdner Gemäldegalerie und Frankreich: Der "bon gout" im Sachsen des 18. Jahrhunderts*, Beucha, Sax-Verlag, 2008, p. 129-204. Dans cet ouvrage, l'auteur indique que le roi, par l'intermédiaire d'Heineken, aurait envoyé un tableau de Wouwerman à Paris en 1748 pour le faire graver, et elle suppose que le graveur choisi pourrait être Moyreau. Cette hypothèse semble incertaine, comme *La charité des capucins*, la seule estampe gravée par Moyreau d'après un tableau de la collection de l'électeur de Saxe est réalisée en 1750, ayant été acheté par celui-ci en 1749 à Paris.

19. Julius Hübner, *Verzeichniss der Königlichen Gemälde-Galerie zu Dresden*, Dresde, B.G. Teubner, 1872, p. 253, n°1265 ; Kathrin Bürger, « 'wie man einen kostbaren Diamanten kauft'. Zur Sammlung der Werke Philips Wouwermans (1619-1668) am Dresdener Hof unter August II. und August III. », *Dresdener Kunstblätter*, vol. 47, n°3, 2003, p. 139-146.

20. Le tableau, intitulé *Reiterei im Kampf mit Bauern* en allemand, est conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde (n° inv. Gal.-Nr. 1464). D'après le dossier de documentation du musée, l'attribution à Wouwerman est incertaine (information communiquée par le département de la peinture néerlandaise de la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde). Toutefois, Brigit Schumacher le considère bien comme authentique dans sa monographie de Wouwerman : Brigit Schumacher, op. cit., 2006, p. 264, n°A233.

21. Document conservé au Sächsisches Hauptstaatsarchiv Dresden, publié par Virginie Spenlé, op. cit., 2008, annexe n°2, p. 289. Voir également Kathrin Bürger, op. cit., 2003, note 14.

22. Dans son catalogue, John Smith indique que le tableau se trouvait encore dans la collection de Gerard Bicker van Zwieten en 1741. Cependant, cette affirmation semble erronée, probablement due à une confusion avec une autre œuvre de Wouwerman, puisque Moyreau en était déjà propriétaire dès 1740. John Smith, *A catalogue raisonné of the works of the most eminent Dutch, Flemish, and French painters... Londres, Smith and Son*, volume 1, 1829, p. 290, n°326.

23. Vivian Lee Atwater, op. cit., 2009, p. 246.

24. Roger Portalis, Henri Béraldi, op. cit., p. 208. La suite du texte est également sévère: ils reprochent à Moyreau son manque de finesse dans les reproductions de Wouwerman, évoquent une « main lourde », un traitement « pâteux » et une « manière molle, sans esprit », contrastant avec la fermeté et la vivacité du travail original du peintre hollandais.

25. Jean Moyreau, d'après Claude Gellée, *Le combat naval entre les Turcs et les Russes*, Epinal, Musée de l'image (n° inv, D. 996.1.12473 B).
26. Pierre Remy, Notice d'estampes des trois écoles, tableaux & desseins, après le décès de M. Chauveau, peintre, la vente s'en fera le lundi 13 avril 1778, trois de relevée & jours suivants, quai Danjou, la sixième porte cochère après le Pont Mari, Paris Didot l'aîné, 1778, catalogue de vente, Bibliothèque de l'Institut National d'Histoire de l'Art, collections Jacques Doucet, VP 1778/14.

27. On retrouve également dans le catalogue plusieurs contre-épreuves de Jean Moyreau, et cinquante- sept estampes d'après Wouwerman (qui ne sont pas coloriées).

28. Mercure de France, mai 1733, p. 992, cité par Vivian Lee Atwater, op. cit., 2009, p. 246.

29. Abbé Gougenot, Lettre sur la peinture, la sculpture et l'architecture. A M.**, 1748, p. 138, cité par Loreline Pelletier, Le salon de 1748, mémoire de master en Histoire de l'art, Paris Sorbonne, sous la direction d'Alain Mérot, 2011, volume 2, p. 244.

30. Inventaire après décès de Jean Moyreau, 15 novembre 1762, A.N., M.C., XXXI, 174, retranscrit par Stephan Perreau, « L'inventaire après décès du graveur Jean Moyreau (1762) », Catalogue raisonné de l'œuvre de Hyacinthe Rigaud (en ligne : https://hyacinthe-rigaud.over-blog.com/pages/Linventaire_apres_deces_du_graveur_Jean_Moyreau_1762-5112609.html# consulté le 14 octobre 2024)

31. Inventaire après décès d'Anne Louise Foys De Vallois, femme de Jacques-François Chereau, A. N., M.C., LXXXI 444, 17 janvier 1774, cité par Pierre Casselle, Le commerce des estampes à Paris dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, thèse de l'Ecole nationale des chartes sous la direction d'Henri-Jean Martin, Paris, 1976, p. 36.

32. Catalogue des estampes provenantes des fonds de planches des sieurs Gerard Audran, François Chereau, Fr. Poilly, Bernard Lépicié & J. Moyreau, graveurs ordinaires du Roi, en son Académie royale de peinture & sculpture ; & de plusieurs autres habiles graveurs... qui se trouvent à Paris, chez Jacques-François Chereau, graveur, marchand d'estampes, rue Saint-Jacques, près la rue des Mathurins, aux Deux Piliers d'or, Paris, G. Desprez, 1770, BnF, Département Littérature et art, 4-V36-1035.

33. BnF, Est., Ee-13-Boîte Fol et Ee-13 (A)-Fol.

34. BnF, Est., Cb-44-Fol.

35. La boutique du Marechal et Colombier du Marechal, BnF, Estampes, Md-43 (17)-Fol.

36. Par exemple, d'après Eustache Le Sueur, Le triomphe de l'Amour sur les quatre éléments, BnF, Estampes, Sa-27-Fol.

37. Œuvre de Ph. Wouvermens hollandois, Bibliothèque de l'Arsenal, Est-1002.

38. Jean de Julienne, L'œuvre d'Antoine Watteau, peintre du Roy..., Bibliothèque de l'Arsenal, Est-56 et Est-57.

39. Nous remercions Marina Franceschi qui a saisi les résultats de notre travail dans le Catalogue général de la BnF.

40. BnF, Est., Snr-3 (Moyreau, Jean).

41. Bibliothèque de l'Arsenal, Est-1002, fol. 2.

42. Les estampes de Jean Moyreau retrouvées dans d'autres institutions sont les suivantes : d'après Wouwerman, La marchande de Canard, Londres, British Museum (n° inv. 1847,0305.130) ; d'après Claude Gellée, Le combat naval entre les Turcs et les Russes, Musée de l'image, Epinal (n° inv. D. 996.1.12473 B) ; d'après François Marot, Angélique et Médor, British Museum (n° inv. 1873.0809.99) ; d'après Jan Brueghel, La récréation flamande, British Museum (n° inv. 1862.0712.5) ; d'après Pieter Brueghel, L'hiver, Rijksmuseum (n° inv. RP-P-OB-71.593) ; d'après Nicolas Poussin, L'empire de Flore, Rijksmuseum (n° inv. RP-P-1950-57) ; d'après Francesco Casanova, L'escorte de l'équipage, Herzog Anton Ulrich-Museum (n° inv. JMoyreau AB 2.111) ; d'après Ludovico Carracci, Le Christ au jardin, Rijksmuseum (n° inv. RP-P-OB-71.596).

43. Jean Moyreau aurait ainsi gravé d'après Jean-François de Troy, Erigonne ; d'après un frère Carrache, Le berger et la bergère ; d'après Rembrandt, Bethsabée au bain. Cette dernière estampe est mentionnée par Virginie Spenlé, op. cit., p. 166, note 666, où il est indiqué qu'elle aurait été commandée pour l'un des recueils d'estampes gravées d'après les tableaux du cabinet du Conte de Brühl, premier ministre du roi de Pologne.
44. Cette marque est répertoriée par Frits Lugt (L.2371a) comme non identifiée.

45. *Inventaire du Cabinet des Estampes*. 1 à 15 000, p. 215, n°4, 969, BnF, Estampes, Réserve Ye-43-Pet Fol : « Provenant du Stathouder ».

46. Ferdinand Boyer, « Le transfert à Paris des collections du Stathouder (1795) », *Annales historiques de la Révolution Française*, n°205, 1971, p. 389-404. À la page 399, il mentionne notamment des caisses dans lesquelles se trouvaient des estampes et indique : « Pour les estampes, le choix porta surtout sur celles qui étaient dues à des artistes étrangers; mais on en prit aussi qu'avaient gravées des français 'lorsqu'elles nous ont paru propres à servir l'instruction publique dans les départements'». Cette description pourrait tout à fait correspondre aux estampes de Moyreau.

47. Ces estampes sont reconnaissables avec la marque de donation utilisée par la bibliothèque : D. 2684.

48. Voir Olivier Jacquot, *Le don Paul Cosson (1849-1926) à la Bibliothèque nationale, Carnet de recherche, 22 décembre 2022*. (en ligne https://doi.org/10.58079/m3tv consulté le 04 octobre 2024).

## INDEX

**Index géographique** : France

**Index chronologique** : 18e siècle

**Keywords** : Inventory, Bibliographic description, printed œuvre, Jean Moyreau

**Mots-clés** : Inventaire, signalement, œuvre gravé, Jean Moyreau

## AUTEURS

### OPHÉLIE PEYRARD

Étudiante en histoire de l'art, Sorbonne Université

### LUCA ZIMONYI

Assistant de conservation, Bibliothèque municipale de Versailles