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# La base de données des envois de Rome : historique, méthodologie et exploitation des données en histoire de l'art

Antoine Courtin et Pierre-Yves Laborde

Éditeur : Publications de l'Institut national d'histoire de l'art

Lieu d'édition : Paris

Publication sur OpenEdition Books : 16 décembre 2025

Collection : Voies de la recherche

ISBN numérique : 978-2-492607-15-8

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OpenEdition
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https://books.openedition.org

## RÉFÉRENCE NUMÉRIQUE

Courtin, Antoine, et Pierre-Yves Laborde. « La base de données des envois de Rome : historique, méthodologie et exploitation des données en histoire de l'art ». *Formations artistiques et académies*, édité par Olivier Bonfait et al., Publications de l'Institut national d'histoire de l'art, 2025, https://doi.org/10.4000/15cxd.

Ce document a été généré automatiquement le 18 décembre 2025.

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# La base de données des envois de Rome : historique, méthodologie et exploitation des données en histoire de l'art

Antoine Courtin et Pierre-Yves Laborde

1. La constitution d'une base de données, avant d'être un objet technique et/ou technologique, est le résultat d'une idée et de choix humains. Les enjeux documentaires et technologiques ont également leur importance et la base consacrée aux envois de Rome en peinture et en sculpture entre 1804 et 1914¹ est symptomatique des évolutions de ces questions numériques qui irriguent maintenant toute recherche en sciences humaines et sociales. Lorsqu'on remonte le fil du projet, il est ainsi possible de dresser une longue liste des technologies employées : de FileMaker Pro² à des progiciels métiers issus des musées comme Flora³ ou, plus récemment, des solutions comme Elasticsearch⁴. Cette succession est similaire à l'évolution qu'a connu la plateforme Agorha⁵ dont la base de données des envois de Rome est désormais indissociable. Elle est révélatrice de la mutation des métiers des professionnels de l'information, en particulier des attentes en matière de construction et de partage des données en histoire de l'art. En effet, de la simplicité de saisie d'une base FileMaker aux promesses des sites web permettant de partager les ressources à l'ensemble de la communauté scientifique, la base des envois de Rome est un exemple paradigmatique de cette transformation.

2. Un rappel de l'historique du projet dédié aux envois de Rome et l'analyse de son évolution technologique permettent d'interroger l'influence des choix scientifiques structurels sur cette démarche. L'expérimentation menée autour de ces données offre également l'occasion d'examiner les outils numériques à la disposition des historiens de l'art. Dans cette perspective, quelles pistes et perspectives peuvent être envisagées pour une meilleure inscription des bases de données dans un cadre numérique interoperable ?
## À l'origine de la base de données des envois de Rome

3. Le projet de répertoire des envois de Rome en peinture et en sculpture entre 1804 et 1914 est né de l'émulation suscitée par la célébration du bicentenaire de l'installation de l'Académie de France à Rome à la villa Médicis en 2003. Cette commémoration avait donné lieu à une exposition⁶, organisée en corrélation avec deux autres manifestations artistiques dans la capitale italienne, sous le titre d'ensemble « Maestà di Roma da Napoleone all'unità d'Italia⁷ ». Les recherches préparatoires à ces expositions avaient fait apparaître à Olivier Bonfait, alors chargé de mission pour l'histoire de l'art à la villa Médicis, la nécessité de recenser et de cataloguer tous les envois de Rome, afin de dresser un panorama exhaustif de ces productions caractéristiques de l'art académique français du XIXe siècle. Les sources à exploiter étaient les rapports échangés entre le directeur de l'Académie de France à Rome et sa tutelle de l'Académie des beaux-arts, conservés à Rome et à Paris, permettant de dresser la liste exhaustive des envois ainsi que les jugements officiels émis pour chacun d'eux. Leur fortune critique avait aussi été abordée grâce au dépouillement des articles de presse des principales revues publiées à l'occasion de l'exposition annuelle des envois.

4. Entre 2002 et 2004, Olivier Bonfait avait donc constitué une équipe de jeunes chercheurs afin d'alimenter une base de données, réunissant de façon structurée le catalogue des envois, en lien avec toutes les transcriptions des rapports et des critiques de presse. Celle-ci était composée dans sa majorité de doctorantes et doctorants de Bruno Foucart, figure incontournable pour la recherche sur l'art du XIXe siècle en France à cette époque : Christiane Dotal⁸, France Lechleiter⁹, Isabelle Loddé¹⁰, Laurent Noet¹¹, Guillaume Peigné¹², Pierre Sérié¹³ et Anne-Blanche Stévenin¹⁴, avec le concours de Florence Colin, Hélène Marraud et Delphine Regalasti-Multon. La base de données avait été conçue sur le logiciel FileMaker Pro par Olivier Bonfait et Pierre-Yves Laborde, ce dernier étant chargé de l'harmonisation documentaire et du respect des conventions de saisie. Malgré l'implication de chacun, ce projet n'avait pas abouti à une publication à ce moment-là, car il s'était révélé plus compliqué et lourd que prévu, et n'avait plus de porteur de projet au sein de la villa Médicis.

## Le sauvetage du projet

5. Cette base de données aurait pu connaître le sort de nombreuses autres, abandonnées avant leur achèvement, alors même que le manque d'un outil de recherche exhaustif sur cette production académique se faisait toujours sentir. Fort de ce constat, Jérôme Delaplanche, à son tour chargé de mission pour l'histoire de l'art à l'Académie de France à Rome – Villa Médicis, a œuvré à la résurrection du projet, approchant Antoinette Le Normand-Romain, qui dirigeait alors l'Institut national d'histoire de l'art (INHA), afin de lui donner l'opportunité d'aboutir. En 2016, un partenariat a donc été mis en place entre l'INHA, l'Académie de France à Rome – Villa Médicis et l'Académie des beaux-arts – Institut de France. Appartenant à l'équipe initiale, France Lechleiter a été recrutée en tant que cheffe de projet de 2016 à 2019, ses capacités et sa maîtrise du sujet ayant su convaincre le jury de recrutement. À l'INHA, le projet a été accueilli au sein du domaine « Histoire des collections, histoire des institutions artistiques et culturelles, économie de l'art », sous la direction des conseillères scientifiques Chantal Georgel (2008-2017) et Ariane James-Sarazin (2017-2018), et de Servane Dargnies (pensionnaire de 2015 à 2019). Olivier Bonfait, son initiateur, ainsi que Jérôme
Delaplanche, en ont assuré le suivi scientifique. La conduite du projet par l'INHA a permis, en outre, l'appui de la cellule d'ingénierie documentaire¹⁵ dirigée par Antoine Courtin, rompue à l'exercice de mise à disposition d'outils de recherche à destination de la communauté scientifique avec, comme chargé de ressources documentaires affecté à ce programme, Pierre-Yves Laborde, également membre de l'équipe initiale. La stratégie adoptée pour la reprise de la base de données a été, en premier lieu, sa conversion en une version récente du logiciel, afin de pouvoir l'exploiter et la sécuriser¹⁶ (fig. 1). Dans un second temps, les données contenues dans le logiciel d'origine ont été vérifiées, consolidées et complétées, afin de ne réaliser l'import dans Agorha qu'une fois ce premier travail effectué. Le choix de cette plateforme avait été établi dès le départ, celle-ci regroupant toutes les bases de données de recherche de l'INHA avec lesquelles de grandes complémentarités thématiques étaient pressenties (le Dictionnaire des élèves architectes de l'École des beaux-arts de Paris (1800-1968)¹⁷ ; Les Sociétés des amis des arts, de 1789 à l'après-guerre¹⁸) ou de leur statut de corpus d'œuvres (le Répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises, RETIF¹⁹, etc.). Une correspondance entre les deux structures de bases de données a donc été au préalable nécessaire, champ par champ, afin d'évaluer les évolutions structurelles indispensables et les contraintes au niveau des vocabulaires contrôlés. Par exemple, les documents d'archives étant transcrits en intégralité, la limitation à 255 caractères du contenu d'un champ dans Agorha a dû être levée afin de rendre l'import possible. Certaines listes de valeur ont de même été modifiées dans la base initiale afin de pouvoir correspondre aux thésaurus utilisés dans la plateforme.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Figure 1</figcaption></figure>

Capture d'écran de trois grilles de saisie (fiche artiste, fiche objet et bibliographie) réalisées sous FileMaker Pro pour la base de données des envois de Rome.

Source : Service numérique de la recherche, INHA, 2018

## Un réajustement méthodologique nécessaire

Le travail de consolidation des données réalisé par France Lechleiter s'est avéré plus long que ce qui avait été évalué au départ. La base initiale avait été découpée par tranches chronologiques et thématiques, chacune confiée à un chercheur différent, ayant pour conséquence une certaine disparité dans la qualité des données.

La transcription des différents rapports, source essentielle du corpus, n'avait pu être achevée et les dépouillements ont dû être complétés. Le corpus lui-même n'était pas

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exhaustif, notamment concernant la sculpture, au début de la période étudiée, et les peintres paysagistes. De plus, avec l'essor des bases muséales et la croissance des données en ligne, il fallait réitérer les recherches d'identification et de localisation des œuvres. Une lourde correspondance avec les institutions s'en est suivie, avec des demandes d'information et de reproductions photographiques, et l'établissement d'autorisations dûment formalisées.

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Après une interruption aussi longue de plus de douze années, la bibliographie avait également évolué, des enrichissements étaient donc nécessaires. Pour ce faire, des stagiaires ont apporté une aide précieuse au projet : Clara Delanoy et Josette Saint-Martin en 2017 ; Érica Champeau et Noémie Picard en 2018 ; Justine Gain en 2019, d'abord stagiaire puis chargée d'études et de recherche au sein de l'INHA. Malgré ce soutien, un des volets du programme initial, correspondant à la fortune critique des envois, a dû être réduit, car la transcription des articles de revue était trop inégale et représentait une charge de travail trop importante pour la compléter. Seules les références bibliographiques ont été indiquées.

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Même si les choix scientifiques initiaux ont peu évolué, la relecture par une seule personne d'un travail collaboratif effectué à plusieurs a été déterminante. France Lechleiter, aidée des autres membres du comité de pilotage scientifique du projet²⁰, a pu appliquer des critères communs à la correction de toutes les notices. Une des premières tâches a été de circonscrire très précisément le corpus des envois de Rome, en s'appuyant sur les règlements de l'Académie des beaux-arts qui évoluent en fonction des périodes et des réformes²¹. Cela s'est appliqué notamment au statut des envois (de première année, deuxième année, etc.), en distinguant aussi les envois supplémentaires, non-réglementaires ou hors cadre académique. De même, la datation des œuvres grâce à l'utilisation systématique d'une fourchette chronologique a permis de correspondre le plus justement à leur temps de réalisation effectif lors de la pension à la villa Médicis²². Enfin, les documents manquants ont été intégrés à la base avec le qualificatif « fantôme » pour ne laisser place à aucune ambiguïté. Cette démarche méthodologique sur le corpus et sa mise en place formelle dans la base de données fait preuve de pédagogie et apporte une grande fiabilité dans la mise en données à disposition des chercheurs. La transparence dans les choix qui ont dicté l'acquisition des données est primordiale, notamment dans le cas où d'autres chercheurs souhaiteraient les réutiliser.

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Une fois ce long et indispensable travail de vérification et d'enrichissement des données effectué, la base a été figée afin de procéder à son export au format CSV²³ et à son import dans Agorha en 2019. De nouvelles notices ont été créées ou des modifications ont été intégrées à celles déjà présentes dans la plateforme. C'est le cas par exemple pour nombre d'artistes académiques les plus fameux, auxquels une notice dans Agorha était déjà dédiée, qu'il s'agissait de compléter et non de doubler, l'un des principes de la plateforme étant la mutualisation par différents programmes de recherche. Tous les liens ont été recréés, à l'aide de listes de correspondances entre les différentes tables, afin de pouvoir naviguer d'un artiste aux œuvres qu'il a réalisées, au rapport qui les mentionne ou à la bibliographie qui les référence. Cet import a été facilité par l'utilisation d'un vocabulaire commun et la certitude que les informations étaient renseignées dans les champs adéquats. Même si cette manœuvre représentait une certaine difficulté technique, il s'agissait d'un import de données compatibles avec le modèle et le lexique utilisé, sans commune mesure avec ce qu'aurait représenté un import direct de la base FileMaker Pro dans Agorha au début de la reprise du projet.
La mise en ligne de la base de données

11 En mars 2019, les données ont été mises en ligne (fig. 2), à l'exception de celles concernant la peinture pour la période allant de 1804 à 1863, nécessitant encore un travail de lissage qui s'est poursuivi jusqu'en décembre de la même année. L'appropriation du nouvel outil Agorha par la cheffe de projet lui a fait bénéficier de possibilités d'interrogations et d'exports des données, qui ont dévoilé des anomalies, des champs mal ou non-renseignés, des erreurs ou des approximations perfectibles. En effet, Agorha avait fait évoluer son socle applicatif l'année précédente, en changeant de version du progiciel Flora Musées sur laquelle elle s'appuyait, cette modification apportant notamment l'emploi d'une recherche à facettes permettant de compléter les requêtes avec des critères prédéfinis et un affichage plus ergonomique.

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Figure 2</figcaption></figure>

La base de données Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914 dans la plateforme Agorha en mars 2019.

Source : Service numérique de la recherche, INHA, 2021

12 La base de données des envois de Rome totalise à présent mille cinq cent quatre-vingt-trois œuvres (dont six cent huit notices illustrées), trois cent quatre-vingt-douze personnes, trois événements, neuf cent quarante-cinq mentions d'archives et sept cent quarante et une références bibliographiques, toutes liées entre elles. En plus des informations habituelles d'une base de données de collection (type d'œuvre, titre, lieu de conservation, matières et techniques, dimensions, etc.), les notices des œuvres indiquent des renseignements propres au corpus, comme le domaine (peinture ou sculpture), le type d'envoi (première année, deuxième année, etc.), sa nature (réglementaire, hors cadre académique, etc.) et des informations sur son historique ou les expositions où l'œuvre a été présentée (villa Médicis, École des beaux-arts, Salon). Les notices des personnes, en plus des précisions habituelles relatives à leur identification (nom, dates et lieux de naissance et de décès, etc.), indiquent la profession (peintre, sculpteur), le parcours académique à l'École des beaux-arts, les ateliers suivis et le sujet du concours du prix de Rome. Elles regroupent, en plus de tous les pensionnaires de l'Académie de France à Rome, les artistes copiés, ainsi que les personnes citées dans les documents d'archives (les directeurs de l'institution romaine, les rapporteurs de l'Académie des beaux-arts, etc.). Les événements sont utilisés pour indexer les grandes étapes du parcours académique : « formation – scolarité à l'École des beaux-arts » ; « concours – prix de Rome » ; « formation – pensionnaire à
l'Académie de France à Rome ». Les références bibliographiques renvoient à titre indicatif à des critiques contemporaines à l'exposition des envois peu après leur production ou à des sources scientifiques récentes (au moment du transfert de la base dans Agorha). Les mentions d'archives recensent les différents rapports académiques produits à Rome ou à Paris (« état d'avancement des envois » ; « rapport Institut primitif » ; « rapport Institut procès-verbal » ; « rapport Institut séance publique annuelle » ; « rapport Institut à AFR », etc.), en indiquant le lieu de conservation et la cote. Les transcriptions respectent les normes en vigueur tout en indiquant les corrections ou biffures pour rendre compte du travail de rédaction des rapports et de formulation des jugements. La mise en place de références d'archives abrégées facilite leur consultation. Celles-ci sont liées aux notices des personnes ou des œuvres citées dans ces documents, offrant des connexions riches de sens entre un envoi, son auteur et les rapports académiques le citant.

## Encourager la réutilisation des données : une expérimentation

13. Pour capitaliser ces efforts de structuration des données, il est essentiel de les mettre à disposition dans des formats permettant des réutilisations diverses au-delà de l'interface d'Agorha. Cette démarche s'inscrit également dans un élan où les humanités numériques semblent devenir une clé pertinente dans une relecture méthodologique en l'histoire de l'art²⁴. Les données dites brutes étant une chimère, il est indispensable de faire prendre conscience de l'importance de la mise en données²⁵. C'est pourquoi le terme de *capta*, proposé par Johanna Drucker²⁶ afin de renforcer l'idée que toute donnée n'est que « saisie » sinon « capturée » à partir d'informations, paraît plus pertinent.

14. Durant la phase de migration et de consolidation des données de la base des envois de Rome, le service numérique de la recherche (SNR) était en pleine refondation de la plateforme Agorha, dont les préceptes ont été nourris des différents projets et expérimentations²⁷. Pour préparer ce futur, le SNR a pu exploiter l'extrême richesse et finesse des données de cette base afin d'expérimenter et, ainsi, de confirmer une hypothèse centrale : au tournant de la décennie 2020, fournir à la fois des services et des données est fondamental. Dans une approche proactive, mais également dans une volonté assumée de favoriser (et d'influencer) l'appropriation des données, il est apparu important de fournir des outils pour trois approches : éditorialiser les données ; visualiser l'information ; encourager la réutilisation.

15. La mise à disposition des corpus issus de la base des envois de Rome sur un répertoire Github a été l'une des expérimentations d'appropriation des données mise en place par le SNR. Au-delà de cette action, l'ambition était également de diffuser une certaine *data litteracy*²⁸ [littératie des données] au sein de l'établissement mais aussi de la communauté scientifique en histoire de l'art. Cette sensibilisation, sous forme de tutoriels et d'exemples concrets de réutilisation, s'est également matérialisée par le biais d'une présentation du répertoire lors d'une soirée de lancement, à quelques mois du colloque international dédiés aux envois de Rome²⁹, afin d'encourager l'utilisation de ces données³⁰.

16. C'est dans cette double optique de mise à disposition des données exploitables par des tiers et d'accompagnement visant leur appropriation, *via* une documentation et des tutoriels, qu'il a semblé pertinent d'ouvrir un répertoire indépendant d'Agorha,
d'autant plus qu'en 2019 la plateforme ne permettait pas à l'internaute d'exporter facilement des données. Github est un service d'hébergement open source permettant aux programmeurs et aux développeurs de partager le code informatique, les données ainsi que la documentation associée à chaque projet afin de favoriser le travail collaboratif.

Pour éviter toute confusion, il est nécessaire de différencier le répertoire Github à proprement parler³¹ et le site web (fig. 3) issu du générateur de site statique Jekyll à partir des différents fichiers du répertoire.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 3</figcaption></figure>

Extrait de la page web consacrée aux envois de Rome.

Source : https://inhaparis.github.io/Les-envois-de-Rome_v1/

Par ce système, l'ensemble des contenus édités au format Markdown³² et des exports de la base de données est livré dans un répertoire que chacun peut télécharger et remobiliser selon les demandes de l'utilisateur. Les ressources mises à disposition ainsi que les différents visualisations et tutoriels sont placés sous licence Creative Commons 4.0³³. Dans ce cadre, l'utilisateur est autorisé : à reproduire et à rediffuser ces données, sous réserve de conserver la mention exacte de la source (Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914, en partenariat avec l'Institut national d'histoire de l'art, l'Académie de France à Rome - Villa Médicis et l'Académie des beaux-arts -Institut de France) ; à retraiter, inclure ou exploiter ces contenus et données, sans en dénaturer le sens ni l'exactitude et sans induire en erreur des tiers quant au contenu ou à la source de ces informations ; pour le monde entier et sans limitation de durée ; à des fins commerciales ou non.

Le site web permet de naviguer dans quatre parties complémentaires : les données ; les tutoriels ; des exemples de réutilisations ; des ressources complémentaires.

À partir de la base de données des envois de Rome, plusieurs corpus ont été créés. Pour chaque type d'entités documentaires centrales, à savoir les œuvres, les personnes morales et physiques, et les mentions d'archives (contenant à titre d'exemple la transcription des procès-verbaux), deux ensembles sont accessibles : d'une part, des jeux de données extraits de la base pour les tables œuvres, personnes et mentions d'archives ; d'autre part, des fichiers retravaillés et prêts à l'emploi des trois corpus
mentionnés (extraction des années, ajouts des informations de géolocalisation, simplification des colonnes, etc.). Prenant exemple sur l'expérience des plateformes open data, une documentation s'ajoute à ces fichiers. Celle-ci contient des explications détaillées pour chacun de ces corpus en précisant, pour chaque document, le nom des colonnes, le type de données ainsi qu'une description et un exemple pour chaque colonne. Un jeu de données ne peut être correctement exploité par un tiers qu'à partir d'une documentation riche et fiable publiée en parallèle. Cette approche outillée des données étant assez nouvelle, il a semblé indispensable d'accompagner ceux qui souhaiteraient les prendre en main. Deux tutoriels sont ainsi accessibles. Ceux-ci abordent deux modes d'exploration de corpus de données : la question de la spatialisation des données et la fouille de texte. Chacun d'eux se veut être une initiation aux outils Palladio³⁴ et Voyant Tools³⁵ (fig. 4). Ils proposent un « pas-à-pas » avec les données de la base des envois de Rome dans le but de maximiser leur appropriation et leur intérêt, et ont pour finalité de s'inscrire dans une politique de ressources accessibles à tous ceux qui s'intéressent aux enjeux et aux outils numériques appliqués en sciences humaines et sociales³⁶.

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Figure 4</figcaption></figure>

Exemple de résultats obtenus grâce à Voyant Tools après l'import des mentions d'archives de la base de données *Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914*.

Source : https://inhaparis.github.io/Les-envois-de-Rome_v1/visualisations/visualisation_2.html

19 L'objectif de la section d'exemples de réutilisations est de présenter quelques idées d'exploitations des différents corpus permettant d'appréhender les données autrement que par l'interface d'Agorha, de percevoir certains aspects spécifiques ou de répondre aux problématiques qu'un moteur de recherche ne peut résoudre. Ces réutilisations prennent souvent la forme de visualisations d'informations, qui entrent en résonance avec les propos de William Playfair : « En fait de calculs et de proportion, le plus sûr moyen de frapper l'esprit, est de parler aux yeux³⁷. » Il faut toutefois garder à l'esprit que les biais qu'elles peuvent induire nécessitent un certain recul critique comme le rappelle Jacques Bertin : « On ne “lit” pas un graphique, on lui pose des questions³⁸. » Ainsi, six réutilisations ont été développées, allant d'une visualisation simple à un développement plus technique pour favoriser la diffusion des données de la base sur les réseaux sociaux numériques. Il est ici utile de les présenter brièvement tant elles sont

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caractéristiques des différents angles de vue que l'on peut tirer des jeux de données initiaux.

Une vue d'ensemble, sous la forme d'un diagramme dit alluvial, sur le corpus des mentions d'archives afin d'appréhender les proportions des différents types de rapports (émanant de l'Institut ou de l'École des beaux-arts, les états d'avancement, les procès-verbaux, etc.) a été réalisée grâce à Flourish. Le nom d'Eugène Guillaume émerge ainsi comme étant l'un des seuls à avoir rédigé à la fois des procès-verbaux, un rapport primitif et plusieurs états d'avancement. La force d'une publication web prend alors tout son sens, car le graphique est dynamique et interactif, l'internaute pouvant manipuler le rendu visuel pour faire apparaître certains détails. Sous la forme d'un nuage de points, l'objectif était d'identifier des tendances afin de déterminer quels étaient les artistes les plus copiés dans les envois de Rome, en fonction de leur type (peinture, sculpture, dessin), entre 1804 et 1914. Cette visualisation a confirmé des évidences, en ayant cependant l'avantage de les objectiver, à savoir que les œuvres issues de l'Antiquité sont les plus reproduites par les pensionnaires et ce, de manière uniforme pendant plus d'un siècle. Dans les années 1890, le visuel montre également leur intérêt nouveau pour certains artistes de la Renaissance italienne comme Pinturicchio tandis que d'autres peintres et sculpteurs de la même époque sont copiés dès le premier quart du xIXe siècle (Raphaël, Michel-Ange, etc.).

La cartographie des lieux de naissance des pensionnaires affiche par clusters les régions d'origine de ceux étant actifs entre 1804 et 1914. Sur chaque point, il est possible de présenter les données essentielles de l'artiste ainsi qu'un lien renvoyant à la notice complète dans Agorha. D'un seul coup d'œil, on peut ainsi appréhender leur répartition et repérer immédiatement les cas isolés tels qu'Henri Joseph de Forestier né à Saint-Domingue ou Jean-Baptiste-Adolphe Gibert originaire de Pointe-à-Pitre.

En s'appuyant sur un rendu visuel proche d'un diagramme de Gant, la présence simultanée de peintres ou de sculpteurs a été mise en avant afin d'identifier de possibles groupes de sociabilité entre les pensionnaires. À l'image, par exemple, de Jules Joseph Lefebvre résidant à l'Académie de France à Rome en même temps qu'Albert Girard, Raymond Barthélemy, Benjamin Ulmann et Jean Alexandre Joseph Falguière, tous présents avant son arrivée à la Villa, ou Justin Sanson, Ernest Eugène Hiolle et Alphonse Monchablon qui s'y installent après lui.

Toujours dans un esprit d'ouverture, de transparence et de diffusion des données de la recherche, la finalité était également de collaborer aux projets Wikimedia et, plus précisément, à Wikidata. Ce dernier est en quelque sorte la version « web sémantique » de Wikipedia, c'est-à-dire une base libre et ouverte qui peut être éditée par des êtres humains et des machines. Le contenu est structuré sous forme de données liées entre elles, avec des identifiants uniques pour chaque sujet, concept et propriété. Après une phase d'alignement entre les pensionnaires de la base des envois de Rome et les entités personnes déjà existantes, les dates de présence à l'Académie de France à Rome ont été alimentées automatiquement pour chaque artiste. L'intérêt de Wikidata est que toutes les déclarations sont référençables, permettant de préciser la source de l'information et ainsi revendiquer la paternité de celle-ci. Par exemple, concernant l'entité du sculpteur Aimé Blaise³⁹, pour la déclaration P69⁴⁰ (« a étudié à »), les dates de présence au sein de l'institution romaine sont accompagnées du lien renvoyant vers la notice complète de l'artiste dans Agorha.

Mettre à disposition des données et encourager leur réutilisation, c'est également s'ouvrir à des usages auxquels l'équipe initiale du projet n'aurait pas forcément pensé.
À ce titre, un bot Twitter⁴¹ (**fig. 5**), c'est-à-dire un compte qui tweete automatiquement à partir d'un jeu de données, a été créé pour diffuser un message chaque jour entre mars 2019 et le colloque dédié aux envois de Rome. Ces tweets ont été construits selon un *template* établi grâce aux données téléchargeables du répertoire en respectant une syntaxe précise⁴². Ce bot, qualifié de « robot-vitrine » par Juliette De Maeyer⁴³ car son ambition est de mettre en valeur des matériaux déjà existants, a été l'occasion de faire découvrir ce jeu de données et, plus généralement, ce projet de recherche à une communauté peut-être plus éloignée⁴⁴.

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Figure 5</figcaption></figure>

Exemple de tweet généré par le bot pour un envoi de Rome dont la localisation est aujourd'hui inconnue.

Source : Interface 2023 de Twitter avant le passage à X

Enfin, à côté de ces trois sections les plus importantes (jeux de données, tutoriels et exemples de réutilisation), des ressources complémentaires⁴⁵ listant des outils permettant de nettoyer, enrichir et visualiser des jeux de données sont présentées brièvement afin d'aiguiller ceux qui souhaiteraient approfondir ces questions des données de la recherche en histoire de l'art.

21 La description de cette expérimentation autour des données peut paraître gratuite ou sans apport de résultat radicalement nouveau. Elle permet néanmoins de « confirmer ce qui relève de l'intuition [et ainsi] faire avancer la recherche, à la fois par l'élaboration d'une méthode objectivée, et par la plus grande finesse des résultats acquis⁴⁶ ». Elle contribue peut-être ainsi à ce nouveau regard que les historiens de l'art doivent porter sur ces jeux de données, qui seront de plus en plus accessibles.

## De l'expérimentation à l'implémentation dans la plateforme Agorha

22 Toutes ces expérimentations développées par le SNR de l'INHA ont nourri la nouvelle version de la plateforme Agorha (**fig. 6**), mise en ligne en février 2022, qui à son tour a fait bénéficier la base de données des envois de Rome, comme une cinquantaine d'autres bases interrogeables dans cette application, des avancées technologiques propres à sa nouvelle infrastructure⁴⁷.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Figure 6</figcaption></figure>

La base de données Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914 dans la nouvelle version de la plateforme Agorha en 2022.

Critères de filtres à facettes utilisés : « Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914 (Base de données) » et « Avec image (Documents associés) ».

Source : https://agorha.inha.fr/

23 Ces bases allient dorénavant une extrême finesse dans la modélisation et la segmentation des données et des espaces éditoriaux (articles, actualités) permettant de développer un discours plus large à leur sujet. L'affichage d'un résultat de recherche sous différents modes (graphiques, frise chronologique, cartographie) permet de renforcer une approche visuelle et quantitative. La réutilisation des données est encouragée grâce au recours à des formats interopérables tels que le JSON-LD⁴⁸ et à l'alignement à des ontologies de référence comme que le CIDOC CRM⁴⁹ (fig. 7).

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Figure 7</figcaption></figure>

Exemple de formalisation de la présence d'une signature pour une notice sérialisée en JSON-LD reprenant des entités et propriétés du CIDOC CRM.

Source : https://agorha.inha.fr/ark:/54721/6d2256e3-9f67-4185-8ffa-fc7cfe605df4.jsonld

Le recours à ces technologies numériques rend ces données ouvertes, respectant le principe du FAIR⁵⁰, qui les rend interrogeables, accessibles, interopérables et réutilisables. Elles participent donc désormais du Web de données, cette initiative du World Wide Web Consortium qui favorise la publication de données structurées et reliées entre elles pour constituer un réseau global d'informations, interrogeable par les humains ou les machines.

24 Au-delà de ce qu'offre déjà la base de données des envois de Rome en termes de ressources, un élargissement de son périmètre pourrait être imaginé : soit disciplinaire,
en rapport aux autres domaines artistiques des pensionnaires de l'Académie de France à Rome (graveurs, architectes, musiciens, etc.), soit chronologique, en traitant l'Ancien Régime ou la période postérieure, qui s'étend jusqu'à la suppression du prix de Rome en 1968. Cette chronologie était bien présente dans l'exposition réalisée entre octobre 2016 et janvier 2017 par Jérôme Delaplanche à la villa Médicis, « 350 ans de création. Les artistes de l'Académie de France à Rome de Louis XIV à nos jours⁵¹ ». On voit aussi renaître un intérêt pour ces questions de la formation académique des artistes aux xIXe et XXe siècles, dont le projet REG.ARTS⁵² est symptomatique, puisqu'il met à disposition en version numérique les registres d'inscription des Beaux-Arts de Paris de 1813 à 1968.

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Quelles que soient l'évolution de son contenu et les passerelles établies entre la base de données des envois de Rome et d'autres jeux de données, il est primordial de rappeler que les questions technologiques et documentaires ne sont pas purement techniques et qu'elles sont en interaction avec des choix méthodologiques et scientifiques. La publication de cette base dans Agorha l'a sauvée de l'oubli, près de vingt ans après le début du projet, en lui assurant une assise documentaire et technologique solide. À travers cette plateforme, l'équipe qui l'anime et le soutien institutionnel qu'elle reçoit, l'ambition est à présent que la base de données des envois de Rome puisse suivre les évolutions technologiques pour les vingt prochaines années, tout en répondant aux nouvelles questions ou orientations de la recherche en histoire de l'art.

## NOTES DE BAS DE PAGE

1. Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914, Agorha (plateforme de données de la recherche de l'Institut national d'histoire de l'art [INHA]) [URL : https://agorha.inha.fr/database/80].

2. FileMaker Pro est une plateforme de développement d'applications personnalisées, qui permet de créer des bases de données relationnelles et des solutions sur mesure sans nécessiter de compétences en programmation avancée.

3. Flora Musées est un système de gestion de collections muséales qui facilite l'inventaire, la documentation et la gestion des objets culturels, en offrant des fonctionnalités adaptées aux besoins spécifiques des musées.

4. Elasticsearch est un moteur de recherche et d'analyse permettant de traiter de grandes quantités de données en temps réel. Il est souvent utilisé pour la recherche full-text.

5. La plateforme Agorha a été mise en projet en 2006, en production en 2010 et en ligne en 2011. Elle est continuellement enrichie par les équipes de recherche et maintenue technologiquement par le service numérique de la recherche (SNR) de l'INHA.

6. Olivier Bonfait (dir.), Maestà di Roma da Napoleone all'unità d'Italia. D'Ingres à Degas. Les artistes français à Rome, cat. exp. (Rome, Académie de France à Rome - Villa Médicis, 7 mars - 29 juin 2003), Milan, Electa, 2003. L'exposition a ensuite été présentée au
Dahesh Museum of Art, à New York, du 3 septembre au 2 novembre 2003, sous le titre
« Majesty of Rome ».

7. Stefano Susinno (dir.), *Maestà di Roma da Napoleone all'unità d'Italia. Universale ed eterna, capitale delle arti*, cat. exp. (Rome, Scuderie del Quirinale, Galleria Nazionale d'Arte Moderna, 7 mars - 29 juin 2003), Milan, Electa, 2003.

8. Christiane Dotal, « Jean-Joseph Perraud (1819-1876) et la sculpture néoclassique sous le Second Empire », thèse de doctorat, Dijon, université de Bourgogne, 2002.

9. France Lechleiter, « Les envois de Rome des pensionnaires peintres de l'Académie de France à Rome de 1863 à 1914 », thèse de doctorat, Paris, université Paris IV - Sorbonne, 2008.

10. Isabelle Loddé, « Charles Philippe Larivière, peintre : sa vie, son œuvre, 1798-1876 », thèse de doctorat, Paris, université Paris IV - Sorbonne, 2005.

11. Laurent Noet, « Les Grands Prix de Rome de sculpture formés à Marseille dans la seconde moitié du XIXe siècle : André Allar (1845-1926), Jean Turcan (1846-1895), Jean-Baptiste Hugues (1849-1930), Henri Lombard (1855-1929), Constant Roux (1865-1942) et Auguste Carli (1868-1930) : une école marseillaise de statuaire ? », thèse de doctorat, Montpellier, université Paul-Valéry - Montpellier 3, 2000.

12. Guillaume Peigné, « La sculpture néo-baroque en France de 1872 à 1914 », thèse de doctorat, Paris, université Paris IV - Sorbonne, 2005.

13. Pierre Sérié, « La peinture d'histoire en France (1867-1900) », thèse de doctorat, Paris, université Paris IV - Sorbonne, 2008.

14. Anne-Blanche Stévenin, « Luc-Olivier Merson (1846-1920) : de la peinture d'histoire à la peinture décorative », thèse de doctorat, Paris, université Paris IV - Sorbonne, 2009.

15. La cellule d'ingénierie documentaire est devenue le SNR en novembre 2019.

16. En 2016, la base de données sous FileMaker Pro a été convertie de la version 3 à 8 du logiciel.

17. *Dictionnaire des élèves architectes de l'École des beaux-arts de Paris (1800-1968)*, Agorha (plateforme de données de la recherche de l'INHA) [URL : https://agorha.inha.fr/ark:/54721/7].

18. *Les Sociétés des amis des arts, de 1789 à l'après-guerre*, Agorha (plateforme de données de la recherche de l'INHA) [URL : https://agorha.inha.fr/ark:/54721/56].

19. *Répertoire des tableaux italiens dans les collections publiques françaises (XIIIe-XIXe siècles)*, RETIF, Agorha (plateforme de données de la recherche de l'INHA) [URL : https://agorha.inha.fr/ark:/54721/4].

20. Olivier Bonfait, Antoine Courtin, Servane Dargnies, Jérôme Delaplanche et Pierre-Yves Laborde.

21. Tous les règlements numérisés sont accessibles et téléchargeables sur la page d'accueil de la base de données *Les Envois de Rome en peinture et sculpture, 1804-1914*. Ceux-ci sont accompagnés d'un « Tableau explicatif des règlements des travaux des pensionnaires de l'Académie de France à Rome » [URL : https://agorha.inha.fr/
fileadmin/user_upload/Envois_de_Rome/Database_80/
Tableau_explicatif_reglements_AFR.pdf].

22. Les envois sont ainsi, dans les faits, toujours à cheval entre deux années et parfois même davantage lorsqu'un pensionnaire prend du retard ; voir « Vade-mecum de la base de données Les envois de Rome en peinture et sculpture 1804-1914 », Agorha (plateforme de données de la recherche de l'INHA), 2020, p. 16 [URL : https://agorha.inha.fr/fileadmin/user_upload/Envois_de_Rome/Database_80/Vade_mecum_Envois_de_Rome.pdf].

23. Comma-Separated Values (CSV) : format texte ouvert représentant des données tabulaires sous forme de valeurs séparées par des virgules.

24. Olivier Bonfait, Antoine Courtin et Anne Klammt, « Humanités numériques et histoire de l'art en France : état de la recherche et perspectives », *Histoire de l'art*, n° 87, 2021, p. 5-16 [URL : https://hal.science/hal-03352544].

25. Viktor Mayer-Schönberger et Kenneth Cukier, *Big Data: a Revolution That Will Transform How We Live, Work, and Think*, Boston / New York, Houghton Mifflin Harcourt, 2013.

26. Johanna Drucker, *Visualization and Interpretation*. Humanistic Approaches to Display, Cambridge, MIT Press, 2020.

27. Antoine Courtin, « La nouvelle version d'AGORHA : détails de choix d'usage et technologiques », *Numérique et recherche en histoire de l'art*, 12 juill. 2021 [DOI : https://doi.org/10.58079/sgv1].

28. Béa Arruabarrena, Gérald Kembellec et Ghislaine Chartron, « Data littératie & SHS : développer des compétences pour l'analyse des données », CODATA, mars 2019 [URL : https://hal.science/hal-03154432].

29. « Académisme et formation artistique au XIXe siècle. Les envois de Rome en question », INHA, 21-22 janv. 2021 [URL : https://www.youtube.com/watch?v=6auH7EYUpBg].

30. Il s'agissait également pour le SNR de proposer un accompagnement à ceux qui le souhaitaient dans la découverte des possibilités offertes par ces données.

31. Voir [URL : https://github.com/INHAParis/Les-envois-de-Rome_v1].

32. Markdown est un langage de balisage léger créé en 2004 par John Gruber avec l'aide d'Aaron Swartz dans le but d'offrir une syntaxe facile à lire et à écrire. Un document balisé par Markdown peut être lu en l'état sans donner l'impression d'avoir été balisé ou formaté par des instructions particulières.

33. Concernant les détails de cette licence, voir [URL : https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.fr].

34. Humanities + Design, Stanford University, Palladio, 2015 [URL : http://hdlab.stanford.edu/palladio/].

35. Stéfan Sinclair et Geoffrey Rockwell, *Voyant Tools*, 2016 [URL : http://voyant-tools.org/].
36. À ce titre, nous pouvons signaler deux ressources majeures : *La Boîte à outils des historiens* [URL : https://boiteautils.info/] et *Programming Historian* [URL : https://programminghistorian.org/fr/].

37. William Playfair, *Élémens de statistique où l'on démontre, d'après un principe entièrement neuf, les ressources de chaque Royaume, État et République de l'Europe*, Paris, Batillot jeune et Genets jeune, 1802, p. XX [URL : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k81477j/f23.item].

38. Jacques Bertin, « Théorie matricielle de la graphique », *Communication et langages*, vol. 48, n° 1, 1981, p. 62-74, ici p. 63 [DOI : https://doi.org/10.3406/colan.1981.1409].

39. Voir [URL : https://www.wikidata.org/wiki/Q2828028].

40. P69 est l'une des nombreuses propriétés du modèle ontologique CIDOC CRM utilisées pour décrire les relations entre les objets et les événements.

41. Voir [URL : https://twitter.com/envoisdeRomeBot] (ressource accessible sur abonnement).

42. Détail de la syntaxe : $variable_AUTEUR [:] $variable_TITRE_PRINCIPAL. $variable ETAT_LOCALISATION > $variable_URL_AGORHA.

43. Juliette De Maeyer, « Portrait de bots », *HN Lab Log*, 16 déc. 2021 [URL : https://hnlab.huma-num.fr/blog/2021/12/16/portraits-de-bots/].

44. À titre d'exemple, voici un complément d'information reçu en réponse à un message publié par le bot : [URL : https://x.com/envoisdeRomeBot/status/1136680135736868864?cxt=HHwWgIC2nfSjpsYfAAAA] (ressource accessible sur abonnement).

45. Notamment des outils en ligne pour visualiser/explorer des corpus de données (Palladio, Vistorian, Flourish, RAWgraph, uMap) et des outils de validation, de préparation, de manipulation de données (Breve, OpenRefine, Workbench) ; voir [URL : https://inhaparis.github.io/Les-envois-de-Rome_v1/#quelques-ressources].

46. Pierre Bourdieu, cité dans O. Bonfait, A. Courtin et A. Klammt, « Humanités numériques et histoire de l'art en France... », art. cit., p. 8.

47. La technologie de la plateforme Agorha est décrite dans : A. Courtin, « La nouvelle version d'AGORHA... », art. cit. ; et Federico Nurra, « Lancement de la nouvelle version d'AGORHA. Plateforme de données de la recherche de l'Institut national d'histoire de l'art », Youtube, 16 févr. 2022 [URL : https://www.youtube.com/watch?v=0ZOsmhIJfsE].

48. JavaScript Object Notation for Linked Data (JSON-LD) est une méthode qui permet d'encoder des données structurées (en anglais *linked data*) en utilisant le format JSON. Elle fournit aux développeurs un moyen simple de transformer des données existantes et de les sérialiser. Il s'agit d'une recommandation du World Wide Web Consortium (organisme de standardisation à but non lucratif chargé de promouvoir la comptabilité des technologies du Web).

49. Le CIDOC Conceptual Reference Model (CRM) est un modèle conceptuel, propre au patrimoine culturel, qui est largement utilisé pour représenter les collections.
50. La notion de FAIR data [données FAIR] recouvre les manières de construire, stocker, présenter ou publier des données de manière à ce qu'elles soient Findable, Accessible, Interoperable and Reusable [faciles à trouver, accessibles, interopérables et réutilisables].

51. Jérôme Delaplanche (dir.), 350 ans de création. Les artistes de l'Académie de France à Rome de Louis XIV à nos jours, cat. exp. (Rome, Académie de France à Rome - Villa Médicis, 14 oct. 2016 - 15 janv. 2017), Milan, Officina Libraria, 2016.

52. Le projet REG.ARTS a été mené entre 2021 et 2024. Il est porté par l'École nationale supérieure des beaux-arts, l'INHA et le laboratoire interdisciplinaire de recherche « Sociétés, Sensibilités, Soin » (LIR3S) (CNRS / université de Bourgogne) ; voir [URL : https://regarts.huma-num.fr/].

## AUTEURS

**Antoine Courtin**

Responsable de la ligne de produits « Collection », service du numérique (SNUM), ministère de la Culture

**Pierre-Yves Laborde**

Adjoint au chef du service numérique de la recherche, Institut national d'histoire de l'art