- Deux pantomimes, Lulu et Les Éreintés de la vie [1888], une nouvelle intitulée Lulu dans le recueil L’Amant des danseuses [Paris, Dentu, 1888, p. 282-294], puis le roman [1901].

- La Boîte de Pandore, une tragédie-monstre, 1894.

- Jean Starobinski, Portrait de l’artiste en saltimbanque, Paris, Gallimard, 2013 [1970 chez Skira], p. 81-84.

- Filippos Katsanos, « Écrire les femmes de cirque entre pratiques culturelles et discours sociaux : la clownesse Lulu de Félicien Champsaur », dans Philippe Goudard et Nathalie Vienne-Guerrin (dir.), Figures du clown sur scène, en piste, et à l’écran, Montpellier, Presses universitaires de la Méditerranée, 2020, p. 115-133.

- Henry Thétard, La Merveilleuse histoire du cirque, Paris, Julliard, 1978, p. 313 et 462.

- Tristan Rémy, Les Clowns [1945], préface de Bernard de Fallois, Paris, Grasset, 2002, p. 441-442.

- Ibid., p. 438.

- Ibid., p. 439.

- Ibid., p. 445.

- Lire à ce sujet Rae Beth Gordon, De Charcot à Charlot. Mises en scène du corps pathologique, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. « Le Spectaculaire-Cinéma », 2013, p. 108-113.

- Colette Cosnier-Hélard, « Le clown et la demoiselle », dans Nicole Vigoureux-Frey (dir.), Le Clown, Rire ou dérision ?, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 1999, p. 67-68. Colette Cosnier-Hélard se fonde sur Jacques Fabbri et André Sallée, Clowns et farceurs, Bordas, 1992, p. 188 – qui eux-mêmes s’appuient certainement sur Tristan Rémy. Elle évoque à tort Cha-U-Kao comme étant une « pseudo-japonaise » (et élude l’univers du café-concert), suppose qu’elle « s’illustrait surtout dans des numéros d’écuyère » et « appartenait plus au monde du music-hall qu’à celui du cirque ». Or, séparer de manière stricte ces mondes n’a pas de sens à la Belle Époque, où les artistes passent aisément de l’un à l’autre. Enfin, elle affirme que « le mot clownesse n’existe pas », en évacuant la fin-de-siècle où il a été en vogue.

- Delphine Cézard, « 9 – Les clowns et la question du genre », dans Camille Froidevaux-Metterie, Marc Chevrier (dir.), Des femmes et des hommes singuliers. Perspectives croisées sur le devenir sexué des individus en démocratie, Paris, Armand Colin, coll. « Recherches », 2014, p. 229-250. [https://doi.org/10.3917/arco.froid.2014.01.0229]. L’auteur a publié ses premières recherches sous le prénom de Delphine et signe désormais Zed Cézard.

- Ernest Molier, Cirque Molier : 1880-1904, op. cit., p. 8, p. 9 et p. 24.

- Ibid., p. 35.

- Ibid., p. 34.

- Anonyme, « Le Cirque Franconi », Le Gaulois, 20 décembre 1879, p. 2.

- Dick de L…, « La Fête de l’Hippodrome », Le Monde illustré, 27 décembre 1879, p. 411.

- Ernest Molier, Cirque Molier : 1880-1904, op. cit., p. 61 et 63.

- Cirque Molier, Programme Souvenir du 9 juin 1892, [p. 3-4], Recueil. Cirque Molier, Paris. 1892-1900, BnF, Arts du spectacle, Cote : WNA-500

- Ernest Molier, Cirque Molier : 1880-1904, op. cit., p. 114.

- Article du Courrier français de 1892, auteur non-cité, cité par Ernest Molier, ibid., p. 96.

- Félicien Champsaur, Les Éreintés de la vie, Paris, Dentu, 1888, p. 62.

- Gerbault, dessinateur, fut aussi acteur dans Les Eaux de Bénouville (la réalisation de la pantomime de Champsaur Les Éreintés de la vie), où il joua un cul-de-jatte, et il écrivit lui-même des pantomimes pour Molier, comme Le Buste, en 1889, qu’il interpréta aussi aux côtés de Melle Derly et M. Arthus. Ernest Molier, Cirque Molier : 1880-1904, op. cit., p. 66 et 71.

- Pierre Véron, Charivari, 12 décembre 1888, n.p., [p. 2].

- Idem.

- Félicien Champsaur, Lulu, roman clownesque, Paris, Eugène Fasquelle, 1900, p. 25 et p. 83.

- Ibid., p. 62.

- Ibid., p. 224-234.

- Sandrine Bazile, « Lulu s’affiche – affiches et intertextualité dans Lulu, roman clownesque de Félicien Champsaur », Images&Narrative, Online magazine of the Visual Narrative, 2007. [https://www.imageandnarrative.be/inarchive/affiche_findesiecle/bazile.htm].

- Cette séduction auprès des deux sexes, qualifiée de « communion des désirs » est déjà mentionnée dans L’Amant des danseuses, op. cit., p. 256.

- Peta Tait, Circus Bodies, Cultural Identity in Aerial Performance, London, Routledge, 2005, p. 66-67.

- Félicien Champsaur, Lulu, roman clownesque, op. cit., p. 21.

- Ibid., p. 24.

- Ibid., p. 54.

- Jean Starobinski, op. cit., p. 82.

- Mireille Dottin-Orsini, Cette femme qu’ils disent fatale, textes et images de la misogynie fin-de-siècle, Paris, Grasset & Fasquelle, 1993, p. 190-191.

- Le tableau appartient désormais à la collection J.Y et G. Borg et été exposé dans l’exposition « Cirque et saltimbanques : aux arts et aux cirque », Musée des beaux-Arts de Rouen, du 10 décembre 2021 au 17 avril 2022. Le cartel commentant ce tableau expliquait : « […] La cavalière est auréolée de fleurs d’orangers, symboles de pureté nuptiale. Les cochons lui offrent des oranges, agrumes alors coûteux qui se vendaient aux portes des cirques pour être offerts aux artistes en gage d’admiration. Ces animaux et ces fruits expriment ici le désir érotique ».

- En attestent certaines images de programmes et d’affiches : celle de Willette pour illustrer la pantomime En roulotte montre une jeune femme berçant un bébé cochon dans ses bras (Adolphe Willette, Programme du Cirque Molier, 18/06/1894, p 4. [http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb44996856q]. Une affiche non datée d’un recueil factice montre un clown en train de caresser la tête d’un porcin (Caran d’Ache, Affiche du Cirque Molier, non-datée, Recueil. Cirque Molier. 1884-1933. [http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb42538584d]. Dès L’Amant des danseuses, Champsaur décrit des divertissements impliquant des cochons sur scène, qu’il a peut-être vus au Cirque Molier ou au Cirque Fernando, op. cit., p. 179-183 et p. 256-258.

- Censé célébrer l’alliance franco-russe, cet évènement était aussi une façon de parodier les défilés militaires. Voir aussi Henri de Toulouse-Lautrec, « Entrée de Cha-U-Kao », Le Rire, 15 février 1896.

- Comme le souligne justement Arthur Pougin dans son dictionnaire, ce sont les acteurs qui créent les emplois, et sont imités par d’autres. Parfois l’emploi est nommé sous le nom de l’acteur, et parfois sous celui d’un personnage. Arthur Pougin, Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre et des arts qui s’y rattachent. Poétique, musique, danse, pantomime, décor, costume, machinerie, acrobatisme. Jeux antiques, spectacles forains, divertissements scéniques, fêtes publiques, réjouissances populaires, carrousels, courses, tournois, etc, etc, etc., Paris, Librairie de Firmin-Didot (Paris), 1885, p. 327.

- « La soirée parisienne », Nouveau cirque, Soirée du 30 novembre 1890, ill. en couleur de L. Vallet. [http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb44997154b].

- « Réouverture des cirques », Recueil. Divers cirques. 1889-1892, vue 6/7, BnF, Gallica. [http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb42539905m].

- Ernest Molier, op. cit., p. 110.

- Cirque Molier, Programme du 14 et 17 juin 1895, [p. 5], Recueil. Cirque Molier, Paris. 1892-1900, op. cit.

- Ernest Molier, op. cit., p. 124-125.

- Pierre Le Vassor, « La 33e représentation du Cirque Molier », Comoedia, 6 juillet 1912, p. 3. Il est aussi fait mention de Karlotta Kidjha dans les numéros du 1er juillet 1910, p. 2 (« une bohémienne spirituellement bronzée ») et du 3 et du 5 juillet 1913.

- 9462 A. Me Ducastel. (Nouveau Cirque) [Image fixe] : [photographie, tirage de démonstration] / [Atelier Nadar], [Entre 1875 et 1895]. [https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb454928410].

- 10127 B. Me Meers. (Nouveau Cirque) [Image fixe] : [photographie, tirage de démonstration] / [Atelier Nadar], [Entre 1875 et 1895]. [https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb45533511d].

- Maurice Lourdey, « Le portrait de la clownesse », ill. slnd., coll. « Jacquet ». Dessinateurs et humoristes. Fernand Fau. Lourdey. Testevuide. t. 7 : défets d’illustrations de périodiques, p. 65. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b531255032].

- André Gaudreault et Laurent Le Forestier, Méliès, carrefour des attractions, suivi de la correspondance de de George Méliès (1904-1937), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2014, p. 10.

- « Clown », Dictionnaire historique de la langue française, tome 1 A-E, Paris, Le Robert, 1998, p. 784. Dans le Larousse de 1928, le terme « clown » est défini comme « un pitre excentrique, proche parent des jesters et des minstrels, qui excite le rire par des dislocations et des tours d’équilibre bizarres, par des fantaisies abracadabrantes et des mots d’esprit. » Mais celui de clownesse n’apparaît pas. Les exemples de clowns « fameux » sont tous masculins « Auriol, Mazurier, Joa [sic] Grimaldi, Tony Grice, les frères Hanlon Lee, Billy Hayden, Foottit et Chocolat, les Fratellini ». Larousse du XXe siècle en six volume, publié sous la direction de Paul Augé, t. 2, Paris, Librairie Larousse, 1928, p. 312.

- Sophie Basch, « Introduction », Félicien Champsaur, Lulu, roman clownesque, dans Romans de Cirque, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2002, p. 597.