# Fordlandia

## Article-performance poétique

### Florence Jou

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OpenEdition
Journals

### Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/clo/13738

DOI : 10.4000/12u4h

ISSN : 2266-1816

### Éditeur

INALCO

### Édition imprimée

Navigation : 65-73

ISSN : 0396-891X

### Référence électronique

Florence Jou, « Fordlandia », *Cahiers de littérature orale* [En ligne], 95-96 | 2024, mis en ligne le 18 novembre 2024, consulté le 26 février 2025. URL : http://journals.openedition.org/clo/13738 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12u4h

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# Fordlandia

## Article-performance poétique

Florence Jou
www.florejou.fr

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Vue de Fordlandia
© Florence Jou</figcaption></figure>

### 2018.

Je découvre l'histoire de *Fordlandia* lors d'une exposition et de tables rondes organisées par le collectif *Suspended Spaces* à la Colonie à Paris.

En 1928, Henry Ford se lance dans l'exploitation intensive du caoutchouc : défricher un million d'hectares de forêt, en Amazonie, au bord du Rio Tapajós, planter des hévéas et construire une ville-usine, une cité utopique, avec école, hôpital, dancing... Le projet fut un véritable échec, Ford n'exploita jamais du caoutchouc.

J'écris une enquête poétique à partir de témoignages, d'anecdotes, de gestes observés, de lectures : des récits d'artistes du collectif *Suspended Spaces* qui se sont rendus à Fordlandia aux archives présentes sur internet. Cette matière documentaire entre en relation avec mes lectures du moment, Silvia Federici, Donna Haraway, Jered Diamond, Tim Ingold, Starhawk, chercheur.e.s qui rebâtissent des relations nature/culture, réinventent des champs de réflexions relationnels, poreux, transversaux et mutants.
Extrait texte Fordlandia

1929.

au bord du Rio Tapajós,
ta ville nouvelle,
ta ville-usine,
Brasil-Chicago, Brasil-Détroit,
des lampadaires,
deux écoles,
un cinéma,
un dancing,
des magasins,
un restaurant,
une église,
des machines à laver dans les maisons pour ouvriers,

ta ville est alimentée en eau courante et électricité grâce à des générateurs,
les ingénieurs installent un réseau avec des bornes d'incendie,
pour les loisirs, une piscine, des terrains de tennis et un golf, tout cela relié par
30 km de route,

l'hôpital est construit par Albert Khan
le plus moderne du Brésil,
100 lits répartis dans deux salles,
les plus riches viennent de tout le pays pour se faire opérer,

ta ville nouvelle,
Fordlandia,
où tu ne t'installeras pas, tu restes de l'autre côté,
dans tes hypothèses, tes déplacements, tes éclairs.
tu traverses la viande, tu en parles avec orgueil et bonhomie, les bœufs rentrent, les
moutons, ça dépèce, plus d'un million de bêtes, passent,
tu te promènes dans la maison de sang,
dans le boyau où s'accumulent caisses, charrettes et gens,
tu prends les idées, la structure, la file, les crocs, la corde, le nouveau croc, la tringle,
la suite des opérations, la distribution, la précision, la suite ininterrompue,
tu sais pouvoir adapter, pour la carcasse d'acier, pour les pneus, rotor, dynamos,
chaîne, chassis, x hommes par x minutes, modèle transportable,

tu sais adapter de l'autre côté de la mer, pour ta ville nouvelle,
Fordlandia,
Depuis 2015,

je réalise des enquêtes, durant lesquelles j'arpente des terrains artistiques (en ren-
contrant des artistes contemporains tels Fabrice Hyber, Véronique Ellena, Fichtre)
ou des lieux (Le Grand Café à Saint-Nazaire, Val de Reuil, Museum d'Histoire
Naturelle à Rouen). J'observe des gestes, manières de faire et processus, je me
concentre sur la mémoire sensible de micro-histoires entendues et transmises et
le climat des lieux. Une matière hétérogène que je conserve sous forme de notes
écrites et d'enregistrements sonores, qui nourrit le texte poétique sans en être le
contenu exclusif.

L'enquête est au croisement entre le réel et la fiction et le terrain premier qui s'érode dans le texte final me permet d'appréhender et de questionner l'environnement sous l'angle d'espaces-laboratoires en transformations permanentes. Si je porte mon intérêt sur Fordlandia où Henry Ford cherche à tout modeler sous le prisme d'une utopie, c'est pour rendre compte d'espaces comme des champs de forces où émergent des visions sur le modèle, le bâtir, l'implication mutuelle entre humains et non-humains. Comment les espaces révèlent-ils des rapports de forces organiques qui ne cessent de se faire et se défaire, de se configurer et reconfigurer ? Est-ce que l'écriture peut parvenir à rendre compte de ces histoires depuis les mouvements et les processus qui ne commencent pas à des moments précis, ne suivent pas des formes pré-établies et ne s'achèvent pas en point précis ?

À côté des récits des anthropologues, des historiens, des essayistes, existent ceux des artistes et leurs manières de les faire émerger via des dispositifs plastiques. En me situant à une échelle écologique, définie par James Jerome Gibson<fnref n="1" />, je cherche à faire émerger du contemporain une mémoire sensible de micro-histoires perçues depuis les textures, les interactions, les surfaces, champs de forces, gestes ou habitats...

Les enquêtes deviennent des performances.

<footnote n="1">1. GIBSON J. J., *Approche écologique de la perception visuelle*, traduit de l'anglais (États-Unis) par O.Putois, Bellevaux, Éditions Dehors, 2014. Gibson s'écarte des travaux de la psychologie cognitive traditionnelle. Il replace l'étude de la perception dans les conditions (l'individu est toujours perçu dans un milieu) et travaille sur une exploration perceptive, qu'il oppose à un traitement de l'information. Pour cela, il établit un glossaire de base, essentiel, à savoir la triade milieux, substances, et surfaces. L'échelle écologique est la base d'une perception interactive.</footnote>
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Images provenant de différentes enquêtes réalisées depuis 2015

© Florence Jou

**2019.**

Je propose à Dominique Leroy<fnref n="2" />, artiste sonore, de co-créer une pièce sonore à partir de mon texte Fordlandia. Elle paraît sous forme d'album numérique, aux éditions Jou (dirigées par Eric Arlix et Xavier Boissel). Dans mon processus de travail, le livre n'est jamais la visée première, le texte littéraire existe avant tout comme une plateforme d'actions, une aire de jeux à actualiser et réactualiser avec d'autres artistes (musicien, artiste sonore, plasticienne), dans une relation de collaborations ou co-créations. Le texte est une forme de vie, pas seulement une trace-archive publiée, où ce qui importe ce sont les usages qui vont en être faits et les interprétations et dérivações individuelles et collectives qu'il suscite. Si un texte est perçu pour ses potentialités d'actions, il peut alors s'inscrire dans une pensée du réseau, de la constellation, du traçage de circuits pour se frayer des voies dans un tissu social.

**Extrait sonore** : https://editionsjou.net/fordlandia/

<footnote n="2">2. Voir le site de Dominique Leroy http://dominiqueleroy.info</footnote>
Notre collaboration s'inscrit dans une pensée de l'*architectures* pour reprendre
la terminologie d'Henri Lefebvre, où texte et sons s'enchevêtrent, où nous tissons
via nos actions et interactions. Nous substituons la potentialité à l'immuable, soit
la puissance d'agir des individus. Notre modèle de construction ne s'établit pas à
priori mais s'actualise et se réactualise en permanence dans une dynamique d'in-
teractions et de transactions entre des agents différents. Nous proposons des tenta-
tives et des processus précaires, dans un monde en ébullition, un chantier en cours.

*Extrait texte Fordlandia*

1930.

tu ne t'assois pas quand tu travailles,
tu es à horaires précis,
douze fois par jour les sirènes sifflent,
tu n'es pas appelé par ton nom
par ton numéro,
tu portes un badge Ford,
tu es passé de travailler en forêt
à travailler en usine,
des contrôleurs passent,
tu es propre,
tu utilises papier-toilette,
tu suis cours de jardinage, de poésie et de danses de salon,
tu es propre.

tu te révoltes,
tu détruis la cantine,
non à cette cuisine,
non à la diète des américains,
non aux épinards,
non aux fruits en conserves
non à Popeye,

oui, de la farine de manioc,
oui, du poisson,
oui, de la cachaça,
tu reçois armée et insecticide.
Tu es aya,
hors de ton corps,
hors de ton sac de peau dans la terre,
tu es errant qui résonne encore,
tu rôdes,

tu as perdu
tupi,
ara,
cajou,
maraca,
tamandua,
tapir,
guai,

## 2019/2020.

À partir de cette pièce sonore, nous imaginons un dispositif performatif. Une performance, où le public peut être installé sur scène ou en frontal. Dominique Leroy re-joue et re-programme des extraits sonores, en temps réel, avec un ordinateur. Je me déplace sur scène, proposant différents foyers d'adresse du texte.

La performance est ici une aire de jeu, soit un espace d'interactions entre une écrivaine et un artiste sonore. Nous envisageons la performance comme une « plateforme », dans le sens du penseur de la deep ecology Arne Naess. Une plate-forme où les énoncés sont condensés, elliptiques et brumeux dans leurs significations, soit un espace trouble où le spectateur/la spectatrice va dériver et interpréter car les signifiants ne se donnent pas totalement.

*Fordlandia* est une performance où les mots et musique reposent sur des schèmes répétitifs pour entraîner le public dans un état de transe, générer des images profondes et induire un réveil du sensible.

## 2021.

*Fordlandia* est publié aux éditions LansKine dans un ensemble de texte intitulé *Explorizons*.

*Explorizons* débute par une mise en condition du lecteur/lectrice, comme un prologue qui invite tout au long des textes à chercher une position pour arpenter le
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Novembre 2019, Nouveau Studio Théâtre, Nantes, dans le cadre du festival Bifurcations, à l'invitation d'Yves Arcaix. Performance co-créée par Dominique Leroy et Florence Jou.
© Dominique Leroy et Florence Jou

texte. Explorations et découvertes d'horizons se feront sous l'angle du préfixe ex-, faisant écho à des mots tels qu'exorde, excentrique, exaptation, expérimentations : comment tenir une position d'observateur-lecteur du monde qui serait excentrique parce qu'elle se défie d'une vision anthropocentrée, de projections qui rigidifient l'environnement en objet, et qu'elle prend en compte la difficulté de concilier projet social et histoire naturelle. Celui/celle qui observe dans Explorizons ne se tient pas en face du monde, il reconsidère sa place dans un horizon terrestre et dans un milieu d'interactions.

On retrouve cette injonction d'excentricité chez Fernand Deligny ou ces questions de rebâtir des relations nature/culture chez des auteurs qui réinventent des champs de réflexions relationnels, poreux, transversaux et mutants, tels Donna Haraway, Tim Ingold, Philippe Descola, James Jerome Gibson... Ces auteurs ont nourri l'écriture d'Explorizons pour amorcer une recherche littéraire basée sur une observation proche d'une écologie des relations. La lecture de l'ouvrage de James J. Gibson, Approche écologique de la perception visuelle, m'a conduite à travailler par
exemple une écriture poétique depuis une échelle écologique : « Nous nous inté-
ressons ici aux choses à l'échelle écologique, à l'habitat des animaux et des hommes,
parce que c'est par rapport à des choses que nous pouvons voir et toucher, ou sentir
et goûter, et par rapport à des événements sonores que nous adoptons des compor-
tements ». Dans *Explorizons*, la traversée opérée, qu'elle soit physique et/ou men-
tale, s'effectue depuis des prises à constituer avec un environnement de textures,
surfaces, milieux et interfaces. L'attention est portée au sol, principale surface
de soutien, aux vibrations dans l'air, aux surfaces réfléchissantes... Celui ou celle
qui se déplace n'avance pas sur un plan fantomatique et transparent, plutôt sur le
mode de transactions permanentes. Toucher le sol, être touché par lui, contacter
l'autre et être contacté, accueillir et être accueilli... ou comment nos conditions
de perception deviennent essentielles pour appréhender le monde et comment la
perception apparaît une activité exploratoire.

À l'échelle écologique, l'observateur/observatrice n'est pas dissociable de son
environnement dont les surfaces forment la structure. Il entre en contact avec ces
zones essentielles de productions et de transmissions sensibles. L'environnement
acquiert une signification suivant les manières dont iel agit, se déplace et s'adapte.
En opérant un ancrage du sujet dans un milieu, Gibson propose une dynamique
perceptive qui couple vision et action, et relève de l'exploration en ce qu'elle est un
processus permanent d'envois et de renvois entre observateur/observatrice et sur-
faces. Tandis que les sciences physiques traitent des caractéristiques géométriques
de l'espace et du temps, « pure abstraction » ou « fiction pour géomètres » pour
le psychologue, l'approche écologique s'écarte d'une perception absolue, mesu-
rable à une échelle extrinsèque, pour s'intéresser au mode de vie de l'humain, soit
ses relations de réciprocité ou de liens mutuels avec son environnement.
Résumé: Cet article prend comme matériau de réflexion un texte poétique que j'ai écrit, intitulé *Fordlandia* (https://editionsjou.net/fordlandia/). Il mêle des extraits textuels, sonores, vidéos, photographies et notions théoriques pour appréhender mon processus de création.

Mots-clés: enquête poétique, performance expérimentale, architexture, utopie, pièce sonore, écologie.

*Abstract: This article offers a reflection on Fordlandia, a poetic text that I composed and which serves here as primary material (https://editionsjou.net/fordlandia/). It outlines my creative process by combining text, sound, video, and photographs with theoretical notions.*

*Keywords: poetic investigation, experimental performance, architexture, utopia, sound piece, environmentalism.*

## Notes sur l'autrice

Florence Jou est écrivaine. Ses textes sont publiés dans différentes maisons d'éditions (Publie.net, LansKine, L'Attente). Ils font l'objet de commandes par des centres d'art et musées (Le Grand Café Saint-Nazaire, Museum d'Histoire Naturelle de Rouen, Frac Île-de-France...) et génèrent des collaborations régulières avec des artistes et amateur.e.s.

Depuis 2020, Florence Jou a débuté une nouvelle phase d'écriture orientée vers la fiction climatique et l'éco-féminisme. Sa dernière publication *Payvagues* (parue aux éditions L'Attente) est un récit fragmenté où des communautés évoluent dans des espaces dystopiques, conduites par des femmes, sorcières ou chamanes. Il a été adapté en concert littéraire avec la musicienne Valérie Vivancos. *Payvagues* a reçu le soutien du CNL et de la Fondation Jan Michalski. Son prochain livre *Xixi* paraîtra en mars 2025 chez MF éditions.
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