# Chapitre XIV

### Didier Doumergue

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**Édition électronique**

URL : https://journals.openedition.org/leportique/4426

DOI : 10.4000/leportique.4426

ISSN : 1777-5280

**Éditeur**

Association "Les Amis du Portique"

**Édition imprimée**

Date de publication : 1 octobre 2019

Pagination : 129-136

ISBN : 978-2-916332-41-3

ISSN : 1283-8594

**Référence électronique**

Didier Doumergue, « Chapitre XIV », Le Portique [En ligne], Cahiers du Portique n°17 | 2019, document 15, mis en ligne le 20 avril 2022, consulté le 01 mars 2025. URL : http://journals.openedition.org/leportique/4426 ; DOI : https://doi.org/10.4000/leportique.4426

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# Chapitre XIV

## Didier Doumergue

1. Ma chère Yuko, ce voyage au Japon a été un immense choc (magnifique et heureux) dont je ne suis pas certain d'être revenu ! Ce qui explique, en partie, ma réaction tardive à ton mail.

Dans ces trois semaines passées dans ton pays, la journée où mon frère et moi t'avons rencontrée en face du Parc *Rikujien* a été particulière et à marquer d'une pierre blanche comme on dit.

2. Les photos que tu nous envoies du restaurant où nous nous sommes rencontrés sont un bon souvenir de ce moment, simple, quotidien et si touchant. En sortant du parc, la devanture du restaurant m'avait attiré, exotique et si authentique pour moi avec ses grands caractères japonais indéchiffrables. Mon frère était irrité de ne rien comprendre au menu du restaurant. Il boudait et avait décidé de ne rien manger, ce qui m'attristait et me rendait perplexe. C'est mon cadet d'un an et, sans qu'il ne me le demande, j'ai toujours pensé que je devais le protéger. Ce qu'il ne supporte pas, évidemment. Il a toujours eu une vue défaillante depuis notre enfance et je me suis rendu compte, à Tokyo, qu'il ne voyait plus grand chose sans d'énormes efforts et tout un attirail de loupes et de longues-vues. Il me reprochait d'être rentré dans un restaurant où nous ne pourrions avoir la moindre idée de ce que nous mangerions et surtout de ce que nous aurions à payer car les tarifs eux-mêmes étaient en écriture japonaise. L'embarras causé par ses yeux ne l'encourageait pas à se laisser surprendre comme moi par n'importe quelle expérience nouvelle. Mon intrépidité lui a toujours déplu.
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3 Lorsque tu es intervenue en demandant en français si tu pouvais nous aider, sauvant la situation, mon frère a bougonné à mon adresse ; « tu retombes toujours sur tes pieds ! » ce qui signifie, grosso modo ; « tu t'en tires toujours à ton avantage, même dans une situation malheureuse ». C'était drôle et exagéré mais affectueux en fin de compte !

4 J'ai eu secrètement ma petite revanche car il choisit un banal riz cantonnais parce que ce plat lui était familier (il y en a dans tous les restaurants asiatiques en France) alors que je me suis régalé avec mon fabuleux *ramen* à la sauce de sésame que tu m'avais conseillé !! et qu'avait dégusté l'amie qui t'accompagnait.

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5 Après avoir pris les amicales photos, vous avez ensuite quitté le restaurant, ton amie et toi, pour visiter le parc dont nous sortions. Mon frère et moi sommes restés encore un
peu pour profiter de cette petite échoppe où maintenant nous nous sentions bien. Cette
halte au restaurant et ta rencontre nous ont ensuite donné envie de marcher jusqu'au
*Korakuen* (le second jardin que nous voulions visiter ce jour-là) comme des
« promeneurs de Tokyo ». Mais évidemment nous nous sommes perdus et nous sommes
arrivés trop tard, il fermait ses portes devant nous et nous a paru splendide de
l'extérieur.

6 Ne voulant pas rester sur cette déception, j'ai proposé à mon frère de m'accompagner pour voir l'emplacement du théâtre Nô de Tokyo. Je savais qu'il n'y avait pas de représentation car j'avais essayé de prendre des places par internet avant notre départ pour un spectacle se déroulant le 12 avril. L'annonce de ce spectacle disparut ensuite des écrans et je compris qu'il avait été supprimé, mais je voulais au moins voir le bâtiment du théâtre lui-même car j'ai une grande admiration pour Zéami dont les traités ont toujours beaucoup compté pour moi dans mon activité de metteur en scène.

7 Mon intrépidité ne va pas sans une certaine légèreté et je n'avais pas pris la précaution de noter précisément l'adresse de ce théâtre. En chemin, sur mon téléphone portable, j'ai récupéré l'adresse du Théâtre National sans m'apercevoir de la confusion que je commettais et nous sommes partis à sa recherche en nous perdant à nouveau. Mon frère était exaspéré ; il ne m'accompagnait que pour me faire plaisir car il n'a qu'un intérêt modéré pour le théâtre (qui plus est pour une forme archaïque du XIVe siècle japonais) !

8 Le soir tombait et je m'entêtais à trouver par moi-même l'emplacement de ce théâtre. Les rues étaient désertes. Mon frère pris l'initiative de demander la direction du théâtre au seul passant qu'il avait trouvé, un petit jeune homme vif et aidant. Celui-ci commença par dire qu'il n'y avait pas de théâtre dans les environs. Puis il consulta son téléphone portable et très gentiment nous proposa de nous guider. Tu peux t'imaginer les regards interrogateurs que nous nous sommes envoyés mon frère et moi ! C'était assez distant mais nous arrivâmes en bas d'un théâtre. Très gentiment le jeune homme nous en fit faire le tour en nous indiquant que c'était la plus grande scène de Kabuki de Tokyo, fermée pour l'heure, mais encore éclairée. Quelques personnes dont des femmes en kimono devaient en être sorties à l'instant car elles se saluaient avant de s'engouffrer dans un taxi. Notre guide frappa à la porte vitrée pour appeler un gardien à l'intérieur. Je compris qu'il voulait obtenir que nous puissions jeter un œil mais le gardien fut formel, le théâtre était fermé et inaccessible. Nous discutâmes un moment devant la porte. J'étais déjà très content d'avoir vu le théâtre, même s'il ne s'agissait pas du théâtre de Nô. Il nous demanda d'où nous venions et quelle était notre profession. J'eus du mal à lui faire comprendre que j'étais metteur en scène. Son anglais était rudimentaire et le mien encore plus ! Il nous dit alors qu'il était lui-même danseur de Kabuki et nous nous regardâmes à la dérobée, mon frère et moi, incrédules. Un danseur de Kabuki qui avait d'abord déclaré qu'il n'y avait pas de théâtre dans ce quartier ! Peut-être s'en aperçut-il car il nous montra alors des photos sur son téléphone portable ; une splendide photo de lui, maquillé et vêtu d'un costume raffiné, interprétant un rôle féminin. Mon frère comprit encore moins. Je lui glissai furtivement qu'il s'agissait d'un acteur masculin interprétant des rôles féminins – onagata –, et le visage du jeune homme s'éclaira lorsqu'il entendit le mot, ravi qu'un étranger le connaisse, je suppose.

9 Il proposa de nous remmener à la station de métro la plus proche (à vingt minutes de là !), il nous aura donné en tout, généreusement, presque une heure de son temps, toujours en souriant, comme le font systématiquement les Japonais (ce que nous ne
connaissons pas en France). J'étais bouleversé par cette rencontre et au moment de se dire au revoir, je pris mon courage à deux mains pour lui demander s'il pouvait m'envoyer par mail les deux photos de lui qu'il avait montrées. Sortant l'un et l'autre nos smartphones nous avons échangé nos adresses mail et il m'envoya sur le champ un message pour vérifier qu'il avait bien la bonne adresse. Je le reçus à la seconde. C'était écrit en japonais et je lui demandai de me dire ce que signifiaient ses quelques mots. « *Nice to meet you* » me dit-il. Il nous donna son nom Ryotaro Fujima.

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10 Depuis quinze jours que je suis rentré en France, je ne m'attendais plus à ce qu'il m'envoie ses photos, et, joie profonde, je les ai reçues ce matin ! Il accompagnait cet envoi d'une phrase qui demandait en anglais « comment s'est passé votre voyage ? ». Je dois prendre un peu de temps pour répondre par un mail en anglais en retour.

11 Les photos du Genghi, introuvables, vingt-cinq ans après la destruction de mes archives personnelles.

12 Le dit du Genghi

Un des puissants moteurs de la recension de ce voyage au Japon réside certainement pour moi dans le désir que mon frère puisse la lire. D'une certaine façon elle lui est destinée. Je me suis rendu compte que sa vue ne lui permettrait plus dorénavant de le faire. Quelque part, la fin du « Dernier amour du Prince Genghi » se rejoue.

Quand on est jeune on ne pense pas à conserver ses moindres feuilles de paie qui devront être produites un beau jour pour argumenter la demande d'accéder aux droits de sa retraite, de même on ne fait jamais attention à certains épisodes de son existence qui reviendront sous une forme ou sous une autre à la fin de sa vie.

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## AUTEUR

DIDIER DOUMERGUE

Didier Doumergue est metteur en scène et enseignant. Il dirige depuis 1999 la compagnie Le Studiolo (Metz). Il est l'auteur de nombreux articles notamment sur le théâtre et co-dirige les
ouvrages : *Art et usages du costume de scène* (Éd. Lampsaque, 2007) et *Le costume de théâtre, objet de recherche* (Éd. Lampsaque, 2014).