# Pérennité ou disparition du jardin dans l'habitat résidentiel en Gaule romaine entre le Haut-Empire et l'Antiquité tardive

Emilie Chassillan

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Emilie Chassillan. Pérennité ou disparition du jardin dans l'habitat résidentiel en Gaule romaine entre le Haut-Empire et l'Antiquité tardive. Nicolas Lamare; Zénaïde Lecat; Elsa Rocca; Morgane Uberti. Le passé et son héritage: modalités et enjeux dans les sociétés du monde romain et de l'Antiquité tardive, 1, Orient & Méditerranée, pp.14-27, 2011, Journées Jeunes chercheurs Orient & Méditerranée, 10.62806/OHIS9254. hal-05348453

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# Le passé et son héritage

## Modalités et enjeux dans les sociétés du monde romain et de l'Antiquité tardive

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Actes de la journée doctorale
tenue à l'INHA (Paris) le 14 janvier 2010

Édités par
N. LAMARE, Z. LECAT, E. ROCCA, M. UBERTI
# Le passé et son héritage

## Modalités et enjeux dans les sociétés du monde romain et de l'Antiquité tardive

Actes de la journée doctorale
tenue à l'INHA (Paris)
le 14 janvier 2010

Édités par

NICOLAS LAMARE, ZÉNAÏDE LECAT, ELSA ROCCA ET MORGANE UBERTI

Comité de lecture

FRANÇOIS BARATTE, NATHALIE DE CHAISEMARTIN, GILLES SAURON

Mise en page

ZÉNAÏDE LECAT, NICOLAS LAMARE, ELSA ROCCA

Avec le soutien de

L'UMR 8167, Orient et Méditerranée

L'École doctorale 124 (ED VI), Histoire de l'art et archéologie

L'Université Paris-Sorbonne (Paris IV)

L'Institut National d'Histoire de l'Art (INHA)

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Texte sous licence CC BY 4.0. Pour les autres éléments (illustrations, images, graphiques, etc.), se reporter aux mentions associées.

https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
# SOMMAIRE

Avertissement et abréviations complémentaires 4

*Préface, FRANÇOIS BARATTE, NATHALIE DE CHAISEMARTIN et GILLES SAURON* 5

Remerciements 7

Programme 8

*Introduction, ELSA ROCCA et MORGANE UBERTI* 9

# ARCHITECTURE

ÉMILIE CHASSILLAN
*Pérennité ou disparition du jardin dans l'habitat résidentiel en Gaule romaine entre le Haut-Empire et l'Antiquité tardive ?* 14

NICOLAS LAMARE
*L'influence de l'architecture théâtrale sur le décor des fontaines monumentales* 28

YANN GOUBIN
*Les monuments publics en Asie Mineure à l'époque flavienne* 46

# ICONOGRAPHIE

AURÉLIE FAULX-BRIOLE ROCHER
*Du remploi dans la statuaire : autour d'un portrait masculin retravaillé du Musée de Lepcis Magna* 57

CÉLINE MESNARD
*L iconographie biblique des premiers siècles : héritage, transmission et innovation* 70

MAGDALENA WOŹNIAK
*L'influence byzantine dans l'art nubien* 80

*Conclusion, ELSA ROCCA et MORGANE UBERTI* 91

Table des figures 95
## Avertissement

Les abréviations des périodiques sont celles en usage dans l'*Année philologique*.

Les abréviations d'auteurs et d'œuvres sont celles du dictionnaire Liddell-Scott-Jones pour le grec et de l'Oxford Latin Dictionary pour le latin.

Les abréviations des livres bibliques sont celles de la *Bible de Jérusalem*.

Les normes d'édition des inscriptions et les abréviations de recueils épigraphiques sont celles du *Guide de l'épigraphiste*.

Sauf mention contraire, les clichés sont des auteurs.

## Abréviations complémentaires

*ANRW: Aufstieg und Niedergang der römischen Welt, Berlin, De Gruyter.*

*BEFAR: Bibliothèque des Écoles françaises d'Athènes et de Rome.*

*CEFR: Collection de l'École française de Rome.*

*LTUR: Lexicon topographicum urbis Romae, Rome, Quasar.*
PÉRENNITÉ OU DISPARITION DU JARDIN DANS L'HABITAT RÉSIDENTIEL EN GAULE ROMAINE ENTRE LE HAUT-EMPIRE ET L'ANTIQUITÉ TARDIVE ?

ÉMILIE CHASSILLAN*

Le jardin d'agrément dans les maisons urbaines de Gaule romaine est un sujet qui se prête particulièrement bien à la réflexion sur le passé et son héritage dans les sociétés du monde romain, dans la mesure où la transmission des modes de vie romains dans les provinces ne fait aucun doute. L'adoption des modes architecturales et des éléments du décor atteste d'un habitat caractéristique des modes italiques dans la majorité du monde romain occidental. La *domus* qui s'organise autour d'un ou plusieurs jardins à portiques<fnref n="1" /> devient la règle des élites, dans le contexte de la romanisation. Pourtant il faut se poser la question des modalités de transmission de cet héritage en Gaule romaine, à travers l'étude de l'évolution des plans des demeures. En effet, la romanisation accomplie, le jardin, témoin incontestable de cette continuité, est en évolution permanente. Traditions et transformations de la maison dans les provinces de Gaule nous renseignent quant au degré d'accommodation du modèle dès le Haut-Empire. Mais l'Antiquité tardive est-elle toujours héritière du jardin romain ? L'habitat tardif d'Italie, mis en lumière par F. Guidobaldi<fnref n="2" />, a livré de précieux renseignements quant à l'évolution du jardin d'agrément en milieu urbain. L'article de N. Duval<fnref n="3" />, établi d'après l'étude des maisons d'Apamée, reste fondateur, ainsi que les travaux de J.-Ch. Balty<fnref n="4" />. Depuis, des publications multiples concernant les provinces de l'Empire se sont succédé, qu'il s'agisse des travaux de

<footnote>* Les formes du jardin dans l'architecture domestique en Gaule romaine entre le Haut-Empire et l'Antiquité tardive, thèse en cours à l'Université Paris-Sorbonne (Paris IV), UMR 8167, Centre Lenain de Tillemont, sous la direction de Fr. Baratte, et sous la co-direction d'É. Morvillez à l'Université d'Avignon et des pays du Vaucluse.</footnote>

<footnote n="1">1. Sur le jardin romain, voir la synthèse fondamentale de Grimal [1943] 1984, les publications de Jashemski 1979 et 1993, et Jashemski & Meyer 2002. Sur l'histoire des jardins de l'Antiquité : Carroll 2003 et Giesecke 2007.</footnote>

<footnote n="2">2. Guidobaldi 1986, p. 165-237 ; 1999, p. 53-68 et 2000, p. 134-136.</footnote>

<footnote n="3">3. Duval 1984, p. 447-470.</footnote>

<footnote n="4">4. Balty 1989, p. 407-422 et 1997, p. 283-296.</footnote>
J.-P. Sodini<fnref n="5" /> ou de J.-M. Spieser<fnref n="6" /> pour la Grèce, de ceux de F. Ghedini, S. Bullo<fnref n="7" /> pour l'Afrique romaine, ou du renouvellement de la réflexion concernant les provinces ibériques<fnref n="8" />. I. Baldini Lipollis<fnref n="9" /> a également proposé une réflexion sur l'architecture résidentielle des villes tardo-antiques du monde romain. Dans un article récent, É. Morvillez<fnref n="10" /> a bien montré que les fouilles de résidences urbaines ces dernières années en Gaule, mais aussi dans les autres provinces occidentales de l'Empire, ont révélé des demeures aux formes et aux programmes décoratifs raffinés, qui se font le témoignage d'un héritage romain intégré. Le récent colloque tenu à Toulouse en 2008 sur le *Décor et l'Architecture en Gaule*, a proposé une vision globale du décor et de son rapport à l'architecture<fnref n="11" />, maintenant fondée sur une documentation suffisante pour cette partie de l'Empire, et a montré la permanence des modèles. Cependant, si l'architecture privée urbaine est relativement bien documentée pour la période du Haut-Empire, nos lacunes pour la période tardive en Gaule romaine sont encore grandes. L'article de M. Heijmans<fnref n="12" /> renouvelle la question et propose une synthèse sur l'habitat tardif en Gaule méridionale, alors que P. Vipard<fnref n="13" /> conclut brièvement, dans un article récent, à la « fin » de la *domus* à péristyle en Gaule dans l'Antiquité tardive. C'est à la lumière de ces derniers travaux que nous nous posons aujourd'hui la question de la pérennité ou de la disparition du jardin dans l'habitat résidentiel en Gaule romaine. Cette réflexion<fnref n="14" /> n'aurait pas été possible sans l'élaboration d'un *corpus* des maisons à jardin pour cette partie de l'Empire, établi dans les limites de la *Carte archéologique de la Gaule*<fnref n="15" />. Il a permis de constater la diffusion de la maison à jardin chez les élites gallo-romaines, aussi bien pour les provinces méridionales de Gaule, avec une surreprésentation des exemples en Narbonnaise, que pour des provinces plus septentrionales, comme la Gaule Lyonnaise ou Belgique. Cette étude a également permis de mettre clairement en évidence l'appropriation par les élites gallo-romaines du jardin de tradition italique dans leurs demeures. Dans la ligne des conclusions de ce travail en cours, nous tenterons de dresser un bilan sur

<footnote n="5">5. Sodini 1984, p. 354-355 et 1995, p. 154-155.</footnote>

<footnote n="6">6. Spieser 1984, p. 315-338.</footnote>

<footnote n="7">7. Bullo & Ghedini 2003 et 2007, p. 337-366. Voir le compte-rendu de publication : Morvillez 2005, p. 293-299.</footnote>

<footnote n="8">8. Voir l'article de synthèse récent de Arce et al. 2007, p. 309-313.</footnote>

<footnote n="9">9. Baldini Lipollis 2001 et 2005.</footnote>

<footnote n="10">10. Morvillez 2006, p. 591-634.</footnote>

<footnote n="11">11. Mosaïque, peinture et stuc sont mis en interaction à travers leur articulation au décor architectonique, tant pour les édifices publics que privés. Colloque international organisé par les laboratoires TRACES et AOROC à l'Université de Toulouse II-Le Mirail, du 9 au 12 octobre 2008. Sur les formes architecturales : Morvillez, à paraître et Dessales, à paraître.</footnote>

<footnote n="12">12. Heijmans 2006, p. 47-57.</footnote>

<footnote n="13">13. Vipard 2007, p. 227-279.</footnote>

<footnote n="14">14. Ce travail s'inscrit dans la continuité d'un travail de Master, et c'est aujourd'hui à travers une thèse de Doctorat que l'évolution du jardin des maisons urbaines de Gaule romaine entre le Haut-Empire et l'Antiquité tardive tente d'être appréhendée.</footnote>

<footnote n="15">15. Sous la direction de M. Provost. Le corpus a donc été établi notamment à l'aide des pré-inventaires archéologiques des volumes de la *Carte archéologique de la Gaule*. Voir aussi les volumes de l'*Atlas topographique des villes de Gaule méridionale*, comme celui d'Aix-en-Provence, Fréjus ou Vienne, en cours de parution, mais pour lequel M. Benoît Helly, archéologue du SRA Rhône-Alpes, m'a autorisé l'accès. Ces ouvrages proposent une information nouvelle et permettent de rassembler une bibliographie exhaustive de l'ensemble des sites étudiés.</footnote>
les modalités de cet héritage au Haut-Empire, avant de nous intéresser, malgré les lacunes documentaires, à la place qu'occupe encore le jardin dans l'habitat de l'Antiquité tardive en Gaule romaine.

## Le jardin en héritage : appropriation des modèles italiens en Gaule romaine dans les demeures de l'élite urbaine

Ces dernières années, les fouilles en milieu urbain ont permis de montrer que, malgré le manque de place en ville et quelle que soit la province, de vastes quartiers résidentiels côtoyaient les zones de monuments publics. Les maisons des centres urbains, assujetties à l'exiguïté des terrains et contraintes au respect de la trame urbaine, ne dérogent pas au modèle de la maison à jardin. À Orange en Narbonnaise, les maisons augustéennes du quartier Saint-Florent<fnref n="16" /> intégrées au tracé urbain s'organisent autour de petites cours ou jardins à portiques qui n'excèdent pas 200 m². À Limoges, dans la province d'Aquitaine, toutes les maisons de notables du Haut-Empire étudiées par J.-P. Loustaud<fnref n="17" /> possèdent un jardin péristyle autour duquel s'organisent les pièces de l'habitation. À Saint-Romain-en-Gal, l'étude des états antérieurs de la maison des Dieux Océan a révélé que la maison à la Citerne<fnref n="18" />, qui n'est pas dotée d'un jardin à colonnade dans son premier état, est reconstruite vers 15-20 après J.-C., autour d'un péristyle central (fig. 1), caractérisé par la présence d'un bassin rectangulaire à abside semi-circulaire, pour donner naissance à la maison aux Pierres dorées. La maison de la Place Formigé à Fréjus a été initialement construite autour d'une cour pavée décorée d'un jardin peint<fnref n="19" /> sur les murets qui ferment le portique. Ces murets sont aménagés par la suite avec des jardinières qui ont pu être associées à un bassin. Cet exemple illustre également la volonté des propriétaires de pallier le manque de place par l'illusion d'un jardin peint, jusqu'à ce que dans la maison suivante, les nouveaux propriétaires aient la place de le réaliser. En effet, dans le dernier tiers du 1er siècle, la maison est reconstruite *ex nihilo* à un niveau supérieur, dont on ne connaît que l'espace planté. La parcelle est réaménagée pour créer un véritable jardin péristyle, agrémenté d'un euripe avec

<footnote n="16">16. Roumégous 2009.</footnote>

<footnote n="17">17. Loustaud 2000 et Loustaud & Aïcha-Malek, à paraître. Les maisons de Limoges sont également analysées dans Morvillez 2006, p. 591-634.</footnote>

<footnote n="18">18. Brissaud et al. 1996, p. 366-367 et Faure-Brac 2006, p. 449-454.</footnote>

<footnote n="19">19. Barbet et al. 2000. Les murets qui ferment le portique sur une hauteur de 0,44 m sont agrémentés d'une peinture de jardin. Des croisillons jaunes sur fond noir simulent les barrières en osier qui limitent généralement les allées d'un véritable jardin, et de petites fleurs à pétales rouge vif et feuilles vertes sont insérées dans les mailles losangées de la clôture. Sur le mur sud, faisant face à la pièce principale de la maison, le décor est plus riche. En partie basse, on retrouve une barrière fictive sur fond noir comme c'est le cas sur les autres murets. Au-dessus, le mur s'élève sur une hauteur de 1,30 m pour masquer l'intérieur de la maison depuis la rue. Le décor comporte des oiseaux sur un fond jaune, orné de plantes. Au milieu, une niche à fond bleu est placée au-dessus d'un petit pilier engagé qui devait porter une statuette. Sous l'oiseau à aigrette on a retrouvé la trace d'un petit conduit attestant la présence d'une fontaine alimentée par un tuyau disparu. Plus tard, la cour a été rétrécie par l'aménagement de caissons à l'intérieur, cloisonnés en logettes pour y planter des végétaux. Au total, elle accueille neuf jardinières remplies de terre, peut-être associées à un bassin au centre.</footnote>
PÉRENNITÉ OU DISPARITION DU JARDIN

<figure><img src="image_4.png" /></figure>

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

1. Plan de la Maison aux Pierres dorées, première moitié du 1er siècle, Saint-Romain-en-Gal, Rhône (Gaule Narbonnaise), d'après Borgard 1996, p. 369.

un jet d'eau et de deux jardinières. À Vieux dans le Calvados, lorsque la cour dallée de la maison au Petit Péristyle, devenue celle au Grand Péristyle (fig. 2), est transformée en jardin à la fin du 11e siècle, sa superficie est multipliée par deux20. La forme du bassin périphérique à bras qui souligne le jardin sur ses quatre côtés, utilisée dans la première phase de construction, est conservée pour le second bassin qui agrémente le lieu21. On ajoute un bassin à formes intérieures au centre du jardin. La fréquence de la maison à jardin22 montre que les élites gallo-romaines sont fidèles aux modèles italiens, qu'elles ont les moyens d'imiter.

Cependant, passée l'intégration du modèle, la Gaule romaine adapte le plan de la demeure pompéienne aux goûts locaux, aux contraintes imposées par le cadre urbain, à la topographie des terrains, aux formes irrégulières ou à l'étroitesse des parcelles. Fruit de l'influence réciproque des élites entre elles, des variantes locales émergent. Les formes du jardin à portique varient. Celui de la maison aux Colonnes à Saint-Romain-en-Gal illustre

<footnote n="20">20. Vipard 1998.</footnote>

<footnote n="21">21. La partie supérieure du contre-mur qui longe le muret stylobate au dessus du bassin est ornée d'un décor peint dans lequel évolue des poissons. Un système de jets d'eau, alimentés en eau courante à partir de tuyaux de plomb logés dans le contre-mur, semble certain. Le bassin est profond d'une cinquantaine de centimètres. Chaque angle du bassin est orné d'un élargissement en quart-de-rond. Vipard 1998, p. 90-91.</footnote>

<footnote n="22">22. Vipard 2007, p. 227-279.</footnote>
ÉMILIE CHASSILLAN

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>2. Plan de la Maison au Grand péristyle, fin du IIe-début du IIIe siècle, Vieux, Calvados (Gaule Lyonnaise), d'après Vipard 2002, p. 22.</figcaption></figure>

parfaitement les choix originaux opérés par les propriétaires gallo-romains. Le concepteur
privilégie dans un premier temps le jardin sur le bâti : l'espace planté, conçu au 1er siècle avec un
seul portique au nord qui borde un bassin rectangulaire à abside semi-circulaire<fnref n="23" />, se développe
un mètre en contrebas de l'habitation. Puis les travaux du 11e siècle encadrent le jardin par trois
portiques : l'établissement d'un bassin à trois branches, qui conserve une abside semi-circulaire
en façade et d'un *triclinium* d'été associé à une sorte de nymphée, démontre que le propriétaire
est sensible à de nouvelles influences, à travers la reproduction des modes italiques. Ses moyens
lui permettent d'aménager un espace caractéristique des maisons de l'élite. Enfin au IIIe siècle,
quelques éléments révélateurs comme la réduction du bassin à bras tendent à prouver que le
propriétaire est contraint de revoir à la baisse ses démonstrations ostentatoires. La réduction
des portiques et des pièces d'eau peut à la fois révéler les difficultés financières des propriétaires
successifs face au problème de l'alimentation en eau, ou simplement refléter un changement
de mode.

Des analogies de techniques de construction et d'aménagement sont constatées entre
la Gaule et l'Italie. La généralisation de la fermeture des portiques des maisons par des murets
comme l'avait montré W. Jashemski pour Pompéi, dans la dernière phase de l'histoire de la
ville<fnref n="24" />, est observable dans tout le monde romain. Ces types d'aménagements se rencontrent

<footnote n="23">23. Faure-Brac 2006, p. 465-466.</footnote>

<footnote n="24">24. C'est le cas par exemple dans le péristyle de la maison de la nef Europa, Jashemski 1993, p. 61, ou dans celui de la maison du Ménandre dans laquelle l'entrecolonnement du portique est fermé par un muret peint, sur lequel évoluent des hérons dans un décor de plantes, et des scènes de chasse : Jashemski 1993, p. 47, et Ling 1997, p. 65-73.</footnote>
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>3. Fermeture du portique de la Maison de la rue Chanzy-Libergier, état du début du IIe siècle, Reims, Marne (Gaule Belgique), d'après Berthelot, Neiss 1985, p. 50.</figcaption></figure>

également en Gaule, mais leur finalité est différente. Des exemples de barrières ou balustrades de jardin, directement héritées d'Italie, existent. À Reims, en Gaule Belgique, la maison dite « à la pergola » de la rue Chanzy-Libergier, est reconstruite dans le courant du IIe siècle. Les pièces ouvrent au sud sur une cour à portique qui a pu être un espace planté. Le stylobate du portique, conservé sur 20 m de long, supporte encore trois bases de colonnes reliées entre elles par des dalles dressées de chant, ce qui laisse supposer un cloisonnement partiel ou complet du portique<fnref n="25" /> (fig. 3). En effet, le portique que l'on ferme complètement par des panneaux de bois qui pouvaient comporter des vitres de verre<fnref n="26" />, exceptionnellement connu en Gaule en raison de l'état des vestiges, reprend une technique de construction connue, mais dont la finalité est adaptée à la Gaule romaine, puisqu'il semblerait s'agir d'une volonté claire de protéger l'habitation des rigueurs climatiques, notamment dans les provinces septentrionales. L'exemple le plus parlant reste celui de la maison au Grand Péristyle à Vieux dans le Calvados, puisque toutes les colonnes en calcaire ciselées du péristyle présentent sur leurs bases et leurs chapiteaux des rainures et des encoches. La galerie semble avoir été munie de fenêtres<fnref n="27" /> côté jardin au IIe siècle<fnref n="28" /> (fig. 4). La fermeture de la colonnade permettait ainsi à ses occupants d'être

<footnote n="25">25. Berthelot & Neiss 1985, p. 45-50.</footnote>

<footnote n="26">26. P. Vipard rappelle que la technique du portique fenêtré semble inspirée des fenêtres d'étage dont les montants sont formés de colonnettes comme c'est le cas au premier étage de la façade des maisons *dei Cenacoli Colonnati*, dans la rue de l'Abondance à Pompéi : Spinazzola 1953, p. 713-724. C'est également le cas de la maison à *l'atrium mosaïqué d'Herculanum* : Jashemski 1993, p. 262.</footnote>

<footnote n="27">27. Vipard 2001-2002, p. 39-56.</footnote>

<footnote n="28">28. L'exemple rappelle celui décrit par Pline le Jeune pour sa villa des Laurentes. Plin. *Ep*. 2.17.16.</footnote>
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>4. Proposition de restitution du portique fenêtré de la Maison au Grand péristyle, fin du IIe-début du IIIe siècle, Vieux, Calvados (Gaule Lyonnaise), d'après Vipard 1998, p. 54.</figcaption></figure>

protégés du froid et de l'humidité, sans que celle-ci ne perde son éclairage et son aération grâce aux baies vitrées, insérées dans des châssis en bois. Ces exemples confirment la transmission en Gaule de techniques connues dans le monde romain, et les moyens investis par le propriétaire pour développer le confort de son habitation.

Largement transformé et adapté aux modes gallo-romaines, le jardin s'impose comme marqueur social incontournable chez les notables. Cependant sa trace devient moins visible pour la période de l'Antiquité tardive, ce qui nous conduit à poser la question de la pérennité ou de la disparition du lieu dans une société en recomposition.

## Le jardin dans les demeures urbaines tardives : rupture, déclin ou continuité ?

Compte tenu de l'absence de descriptions, seule l'archéologie peut nous renseigner sur le devenir des jardins en Gaule romaine, dans leur état tardif. Alors que les Ier et IIe siècles se caractérisent par une vague de constructions suivie par une série de réaménagements, le siècle suivant n'atteste que peu de nouvelles créations. Pour un certain nombre de ces demeures, le IIIe siècle marque la fin de leur occupation et leur abandon par destruction. Faut-il conclure à un déclin du faste des jardins, ou aux lacunes de l'archéologie ? Dans d'autres cas, l'occupation des maisons dont la date d'abandon n'est pas toujours bien établie, semble avoir perduré jusqu'à la période tardive. Dans ces conditions, il est difficile d'apprécier l'état réel d'entretien de l'architecture et le véritable moment du dés intérêt pour le jardin qui mène à sa disparition.

Au IVe siècle, quelques exemples de constructions et reconstructions de maisons avec jardin sont maintenant bien connus : ils confirment la permanence des modèles. À Bordeaux
pour la province d'Aquitaine, dans l'îlot Saint-Christoly<fnref n="29" />, des plans fragmentaires montrent que des demeures, construites à la même période et occupées jusqu'à la fin de l'Antiquité, présentent des pavements assez luxueux. Les plans lacunaires n'ont cependant pas révélé la présence assurée de jardins. Dans la Maison aux Mosaïques, grande *domus* du IVe siècle, avec un dernier état datable du Ve siècle, se trouvent des mosaïques géométriques des ateliers d'Aquitaine, dont l'une appartient à l'une des salles absidées chauffées de la maison. À Eauze, toujours pour la province d'Aquitaine, une maison est reconstruite au IVe siècle dans le quartier de la Cieutat<fnref n="30" />, sur un plan voisin de l'état antérieur : elle s'organise autour d'un vaste péristyle de 19 sur 21m, avec un aménagement central dont on ne sait s'il correspond à une fontaine, tandis qu'une mosaïque est ajoutée dans l'aile nord (fig. 5). Malgré une mise en œuvre moins soignée et l'utilisation de matériaux de récupération, le plan de la maison à péristyle est conservé. À Carhaix en Bretagne, la *domus* du Centre hospitalier<fnref n="31" /> récemment découverte (fig. 6), après une première phase de construction, connaît une période d'abandon au IIIe siècle. Mais au siècle suivant, l'habitation est restructurée pour devenir une belle *domus* qui s'étend sur plus de 2500 m², centrée sur un jardin. La partie centrale de l'aile nord est occupée par une vaste salle de réception à plan cruciforme qui adapte le modèle des salles triconques caractéristiques de l'architecture domestique tardive<fnref n="32" />, dont le sol est revêtu d'un pavement de schiste et de calcaire. Il ne faut donc pas sous-estimer la survivance du modèle de la maison à jardin en Gaule romaine à l'époque tardive, notamment en Aquitaine, comme le font remarquer C. Balmelle et M. Heijmans<fnref n="33" />, bien que les cas de récupérations, réoccupations et occupations illégitimes de l'habitat résidentiel soient fréquents.

À Vieux, la maison dite à la mosaïque en damier<fnref n="34" /> accuse un déclin notable au début du IVe siècle. Les hypocaustes de plusieurs pièces cessent de fonctionner, un incendie détruit plusieurs salles. L'alimentation en eau courante des bassins du jardin semble s'arrêter, et ces derniers sont comblés. Une installation de métallurgistes a été identifiée à la place du jardin. Un second incendie de la maison est suivi par une période de récupération des matériaux et la maison devient finalement un lieu de rejet pour des déchets de boucherie. La disparition totale de la maison n'intervient qu'entre le milieu du Ve et du VIe siècles. On constate donc dans l'habitat qui a survécu à l'abandon du IIIe siècle, un resserrement de la vie sur quelques pièces, dont certaines se voient attribuer un usage artisanal.

<footnote n="29">29. Debord & Gauthier 1982, p. 46-47. Également Balmelle 1992, p. 358-363.</footnote>

<footnote n="30">30. Esmonde Cleary 2007, p. 417-423.</footnote>

<footnote n="31">31. Le Cloirec 1997, p. 33-35, et 2008.</footnote>

<footnote n="32">32. Ce modèle cruciforme, connu en Orient, dans les Balkans et en Afrique romaine, approchant du triconque, est le seul exemple fouillé jusqu'à ce jour pour les maisons urbaines de Gaule romaine, témoignant de formes caractéristiques pour l'Antiquité tardive. À ce sujet, voir Morvillez 1993 et 1995, p. 15-26. Pour les salles de réception cruciformes des *villae*, voir les exemples d'Aquitaine dans Balmelle 2001.</footnote>

<footnote n="33">33. Heijmans 2006, p. 47-57. L'auteur insiste sur la disparition de la *domus* classique dans le sud-est de la Gaule, dès la fin du IIIe siècle, et constate au contraire le maintien de l'habitat des notables en Aquitaine aux IVe-Ve siècles. Il évoque la réoccupation des monuments publics pour un usage privé, qu'il estime être le fait d'un afflux de réfugiés venus du nord de la Gaule, ainsi que d'un changement de mentalités général.</footnote>

<footnote n="34">34. Dernier état de la maison au Grand péristyle. Vipard 1998, p. 100-104.</footnote>
ÉMILIE CHASSILLAN

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>5. Plan de la Maison de Cieutat, IVe siècle, Eauze, Gers (Gaule Aquitaine), d'après Esmonde Cleary 2007, p. 422.</figcaption></figure>

Les lacunes de nos connaissances sur l'état des espaces de l'habitat tardif en Gaule romaine ont donc des raisons multiples. Dans un premier temps, M. Heijmans insiste sur le développement d'un habitat modeste en bois, qui devait être fréquent dans les villes tardives, et qui est également l'habitat le plus difficile à appréhender<fnref n="35" />. L'utilisation de matériaux périssables et l'importance du bois dans la construction gallo-romaine peuvent en effet expliquer que certaines données de l'architecture urbaine caractéristiques de l'époque tardive nous fassent défaut<fnref n="36" />. AuVIe siècle, Venance Fortunat écrit au sujet d'une maison en bois dans le nord de la Gaule : « Reculez un peu, murs tirés d'une carrière de pierre ! Je vous préfère avec raison le bois d'un artisan<fnref n="37" />. » De plus, les migrations germaniques qui concernent le nord de la Gaule ont largement contribué aux destructions et abandons du IIIe siècle. Face à l'insécurité, les quartiers périphériques se réduisent, les villes se rétractent. Devant les destructions, les occupations partielles d'habitations se multiplient, et les jardins des maisons urbaines s'adaptent aux nécessités économiques domestiques de leur temps : les péristyles sont divisés et changent de fonction. Espaces vides, ils sont tout naturellement désignés pour devenir des ateliers, des dépotoirs. Dans certains cas, un usage collectif a pu être mis en place, d'autres ont pu être mis en culture pour faire face aux besoins de la vie quotidienne dans un contexte de crise économique. Les eaux d'agrément sont parfois condamnées dans le jardin : les bassins sont alors comblés, abandonnés puis disparaissent. Dans ce contexte et face aux invasions, le phénomène de fuite

<footnote n="35">35. Heijmans 2006, p. 50-51.</footnote>

<footnote n="36">36. *Le Bois dans la Gaule romaine* 1986.</footnote>

<footnote n="37">37. Venantius Fortunatus, *Carmina*, 9.15. Il semblerait que l'auteur décrive une habitation du nord de la Gaule, puisque toutes les pièces du livre 9 des poèmes se réfèrent à cette région.</footnote>
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>6. Plan de la Maison du Centre hospitalier, IVe siècle, Carhaix, Finistère (Gaule Lyonnaise), d'après Le Cloirec 1996, p. 35.</figcaption></figure>

des élites pour aller trouver refuge en Italie ou dans les provinces romaines encore en paix, et abandonnant leurs maisons urbaines et leurs *villae* au pillage, semble avéré. C'est le cas du Toulousain Rutilius Namatianus retiré en Italie suite à la prise de sa ville par Athaulf en 413 après J.-C.<fnref n="38" /> D'autres demeures sont sans doute récupérées par les « Barbares »<fnref n="39" />. Pourtant des zones semblent relativement épargnées par les invasions, c'est le cas de l'Aquitaine, province pour laquelle C. Balmelle fait remarquer le maintien d'un habitat de qualité aussi bien en ville qu'à la campagne, à travers de nouvelles constructions, des réaménagements d'importance, une décoration luxueuse, dont la richesse des mosaïques du IVe siècle se fait l'écho<fnref n="40" />. Sidoine Apollinaire témoigne également de cette vitalité des campagnes d'Aquitaine, non seulement à travers la description de sa propre *villa* à *Avitacum*<fnref n="41" /> mais aussi à travers celle du *Burgus* de Pontius Leontius<fnref n="42" />. Ce sont les mêmes poncifs, les mêmes modes de vie que ceux du Haut-Empire, qui sont véhiculés par ces textes, dans une société en voie de christianisation.

<footnote n="38">38. Rutilius Namatianus, *De Reditu suo*, 1. 491-510.</footnote>

<footnote n="39">39. Cependant C. Balmelle fait remarquer pour l'Aquitaine par exemple, que le passage des *villae* aristocratiques aux époques wisigothiques et franques nous échappe pour l'essentiel.</footnote>

<footnote n="40">40. Balmelle 1992, p. 335-365 et 2001. Voir aussi Balmelle *et al.* 2001, p. 201-224.</footnote>

<footnote n="41">41. Sidoine Apollinaire, *Epistola*, 2.2.</footnote>

<footnote n="42">42. Sidoine Apollinaire, *Carmina*, 22.</footnote>
Ces remarques nous conduisent, à partir d'une documentation encore trop incomplète, à conclure de manière nuancée à une situation très variable d'une région à l'autre de la Gaule selon le climat politique. La disparition de la maison à péristyle, avec ou sans jardin associé, ne peut être considérée comme un phénomène commun et simultané à toute cette zone à la fin de l'Antiquité. La crise du IIIe siècle<fnref n="43" /> peut en partie expliquer l'abandon du jardin d'ornement pour des raisons économiques. Les propriétaires auraient été forcés de restreindre leurs dépenses somptuaires : le jardin du Haut-Empire dans lequel circule l'eau à profusion devient un lieu coûteux à entretenir. Les destructions liées aux circonstances historiques ont aussi dû faire hésiter à investir dans des constructions onéreuses qui pouvaient apparaître en contradiction avec le salut chrétien de leurs propriétaires. Pourtant, la longévité d'occupation de certaines habitations urbaines aux IVe-Ve siècles et les exemples de reconstruction illustrent la permanence des modèles architecturaux de la romanité, mieux connus dans les luxueuses constructions de demeures dans les campagnes. Enfin, les poncifs iconographiques hérités du *paradeisos* perse, véhiculés ensuite par le jardin romain traditionnel, restent toujours sous-jacents à l'époque tardive, en Gaule romaine. Le phénomène reste perceptible notamment à travers le décor des mosaïques, aussi bien dans les *domus* que dans les *villae*. L'exemple de Valence-sur-Baïse<fnref n="44" />, dont la mosaïque des IVe-Ve siècles reprend le thème des arbres fruitiers, ou celui de la mosaïque tardive découverte à Bordeaux, rue Arnaud Miqueu<fnref n="45" />, qui présente deux arbres fruitiers encadrés de corbeilles de fruits et de fontaines à jet d'eau flanquées d'oiseaux et de dauphins, ainsi qu'une pyramide végétale chargée de fruits et de fleurs, illustrent certainement le désir de jardin, ou du moins de campagne et d'une nature féconde, encore présent chez les élites. À l'époque médiévale, X. Barral i Altet fait remarquer pour les mosaïques de l'abbatiale de Saint-Sever (Landes) ou de Sorde-l'Abbaye<fnref n="46" />, qui présentent encore des rinceaux de vigne, que le mosaïste s'est largement inspiré des mosaïques d'arbres fruitiers des *villae* d'Aquitaine de la fin de l'Antiquité. Cet exemple prouve la survivance très longue de certaines images du répertoire végétal gallo-romain dans les mosaïques chrétiennes, indiquant la continuité des aspirations entre l'Antiquité tardive et le monde médiéval. Si l'archéologie n'apporte pas encore de réponse définitive quant au devenir du jardin d'ornement à la fin de l'Antiquité, il faudra porter une attention particulière à ces espaces dans les fouilles à venir, car le désir de jardin, cristallisé dans l'iconographie profane et chrétienne, doit trouver sa projection dans la permanence de formes architecturales.

<footnote n="43">43. La notion de crise du IIIe siècle a connu un profond renouvellement allant jusqu'à la négation même du phénomène ces dernières années. Voir Carrié *et al.* 1999 et Bowman *et al.* 2005.</footnote>

<footnote n="44">44. Balmelle 1994, p. 263-264. Huit arbres fruitiers de petite taille décorent l'octogone central d'un vaste tapis à motif couvrant de vigne. Dans le décor végétal se trouvent des pampres peuplés d'oiseaux, des paniers de fruits, des fleurs d'espèces variées. La persistance des motifs végétaux ou végétalisants se retrouve dans les autres arts comme la sculpture, profane ou funéraire, les stucs ou dans les arts précieux.</footnote>

<footnote n="45">45. Balmelle, 1994, p. 265.</footnote>

<footnote n="46">46. Les mosaïques sont placées entre la fin du XIe et le premier quart du XIIe siècle, Balmelle 1987, p. 293-299.</footnote>
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TABLE DES FIGURES

Couverture : Vue du grand *cardo* vers le nord, Cuicul (Djemila, Algérie), cl. N. Lamare, 2010.

1. Plan de la Maison aux Pierres dorées, première moitié du 1er siècle, Saint-Romain-en-Gal, Rhône (Gaule Narbonnaise). 17

2. Plan de la Maison au Grand péristyle, fin du IIe-début du IIIe siècle, Vieux, Calvados (Gaule Lyonnaise). 18

3. Fermeture du portique de la Maison de la rue Chanzy-Libergier, état du début du IIe siècle, Reims, Marne (Gaule Belgique). 19

4. Proposition de restitution du portique fenêtré de la Maison au Grand péristyle, fin du IIe-début du IIIe siècle, Vieux, Calvados (Gaule Lyonnaise). 20

5. Plan de la Maison de Cieutat, IVe siècle, Eauze, Gers (Gaule Aquitaine). 22

6. Plan de la Maison du Centre hospitalier, IVe siècle, Carhaix, Finistère (Gaule Lyonnaise). 23

7. La fontaine Pirène, état du 1er siècle ap. J.-C., Corinthe (Grèce). 31

8. Le grand nymphée, vers 198-211, Leptis Magna (Al Khums, Libye). 33

9. Le nymphée, 190 ap. J.-C., Gérasa (Jerash, Jordanie). 34

10. La *frons scaenæ* du théâtre, vers 175-200, Sabratha (Libye). 37

11. La bibliothèque de Celsus, vers 110, Éphèse (Selçuk, Turquie). 40

12. Le temple de Zeus, Aizanoi (Çavdarhisar, Turquie). 48

13. Les thermes, époque flavienne, Kadyanda (Turquie). 49

14. Le nymphée de Bassus, 80 ap. J.-C., Éphèse (Selçuk, Turquie). 50

15. La porte de Lefke, Nicée (Iznik, Turquie). 51

16. La basilique, Aphrodisias (Geyre, Turquie). 52

17. La porte d'Éphèse, époque flavienne, Laodicée (Goncali, Turquie). 54

18. Tête 681, marbre, milieu du IIe siècle, repris dans la deuxième moitié du IIIe siècle, Musée de Lepcis Magna (Al Khums, Libye). 58

19. *Togatus* C1019, marbre, époque de Trajan, repris à la fin du IIIe ou au début du IVe siècle, *Bulla Regia*, Musée du Bardo (Tunis, Tunisie). 61

20. *Togatus* 671, marbre, première moitié du IIe siècle, Musée de Lepcis Magna (Libye). 64

21. Noé dans l'arche, pierre gravée, IIIe siècle (?), Musée des Thermes (Rome, Italie). 71

22. *Pietas*, Sesterce de Trébonien Galle, 251-253. 73

23. Sarcophage dit « de l'orante », fin du IVe siècle, Musée Départemental d'Arles Antique (Bouches-du-Rhône). 73
TABLE DES FIGURES

24. Nativité, peinture murale, xᵉ siècle, cathédrale, Faras (Soudan), Musée national du Soudan (Khartoum). 82

25. Cycle de la Passion, peinture murale, xᵉ siècle, cathédrale, Faras, Musée national du Soudan (Khartoum). 84

26. Eparque Mariankouda, peinture murale, xiiiᵉ siècle, église, Abd el-Gadir (Soudan), Musée national du Soudan (Khartoum). 86

27. Reine Marthe protégée par la Vierge à l'Enfant, peinture murale, fin du xᵉ siècle, cathédrale, Faras (Soudan), Musée national du Soudan (Khartoum). 86

28. Georgios II protégé par le Christ peinture murale, xiiiᵉ siècle, église, Sonqi Tino (Soudan), Musée national du Soudan (Khartoum). 87

29. Roi protégé par l'archange Raphaël et les apôtres, peinture murale, xiiiᵉ siècle, église, chapelle 3 (in situ), Banganarti (Soudan). 88

30. Reine couronnée par la Trinité, peinture murale, xiiᵉ-xiiiᵉ siècles, monastère de la Sainte-Trinité, annexe nord-ouest, pièce 12 (in situ), Old Dongola (Soudan). 89