- Gaston Homsy, « Collaboration littéraire », L’Écho de Rouen, 525, 20 février 1897.

- Voir Michel Lafon et Benoît Peeters, Nous est un autre. Enquête sur les duos d’écrivains, Paris, Flammarion, 2006.

- Annuaire de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, exercices 1866-1869, Paris, Commission des auteurs et compositeurs dramatiques, 1867, IV Rapports des auteurs et compositeurs dramatiques entre eux, p. 573-620.

- Gustave Vapereau, « Collaboration littéraire », Dictionnaire universel des littératures, Paris, 1876, p. 487.

- Martine Reid, Femmes et littérature. Une histoire culturelle, tome II : XIXe-XXe siècles. Francophonies, Paris, Gallimard, coll. « Folio Essais », 1989, p 89.

- Paul et Victor Margueritte, « La Femme de demain », Le Petit Haut-Marnais, 171, 19 juin 1905. Voir Erica Magris, Giulia Filacanapa (dir.), Couples en création dans les arts de la scène et au-delà (XXe-XXIe siècles), Montpellier, Deuxième Époque, à paraître.

- Voir Nathalie Coutelet, Un Théâtre à côté : la Grimace. De la Belle Époque aux Années folles, Le Coudray, Otrante, 2020 et « La Halte, société des auteurs féminins (1909-1914) », dans Frédérick Duhautpas, Charlotte Foucher-Zarmanian, Hélène Marquié (dir.), Médiatrices des arts. Pour une histoire des transmissions et réseaux féminins et féministes, Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2022, p. 157-176.

- Frederick Hemmings, The Theatre Industry in Nineteenth-Century France, Cambridge, Cambridge University Press, 1993.

- Petit Manuel de piété à l’usage des jeunes filles,1896 ; Petit Manuel de piété à l’usage des tout petits garçons,1896 ; En Vacances chez grand-mère, 1934.

- Baptême de sang, drame en 1 acte en vers,Bodinière, 1904 ; Sakountala, légende hindoue en vers d’après Kalidasa, 1896 ; Un Mariage sous Louis XV, opérette en 1 acte en vers, 1908, Société La Garbure, etc.

- « Une poétesse moderne. Marie-Luise Becker », Comœdia, 1739, 5 juillet 1912, p. 4. Marie-Luise Becker a aussi participé aux activités d’un autre cercle fondé par Berthe Dangennes, Les Quelques-uns. Voir P.C., « Les Quelques-Uns », Comœdia, 1018, 14 juillet 1910, p. 2.

- Elle a notamment publié Les Enfants des péniches, 1905 ; Les Héritiers de Babette, 1909 ; et Le Cercle vicieux (1912). Voir « Une poétesse moderne. Marie-Luise Becker », Comœdia, 1739, 5 juillet 1912, p. 4.

- L’Éternelle Chanson, 1890 ; L’Anarchiste, 1893 ; Le Droit d’aimer, 1895 ; Ambitieuse, 1896 ; Le Crime d’aimer, 1908 ; Évocation, poésies, 1893, entre autres.

- Chant du berger, pastorale pour piano,1888 ; Espérance, romance sans paroles pour piano,1895 ; Aubade,1895 ; Charmeuse, valse pour orchestre, 1900, etc.

- Autrice de l’opéra-comique La Jeunesse d’Haydn, Salle Duprez, 1889 ; d’un oratorio, Rebecca, 1893, elle a également composé Trois Pièces à Lili, pièces enfantines pour piano, 1887 ; ou Pavane et Rigodon, pour piano, 1900.

- Marylie Markowitch (ou Markovitch, selon les sources) est « professeur de lettres à l’école supérieure de jeunes filles de Montélimar ». La Vie montpelliéraine, 22 juillet 1900, p. 4. Maria Trécourt « fut institutrice à Sedan, puis à Charleville » selon le Supplément à la Revue d’Ardenne et d’Argonne, 1, novembre 1912, p. 4.

- Mme Jeanne Marie Georgette de Chantal, Annuaire de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques, Paris, Commission des Auteurs et Compositeurs Dramatiques, 1895, p. 341.

- « Échos et nouvelles », La Gazette des femmes, 23, 10 décembre 1884, p. 178. Elle a publié Scènes comiques pour la jeunesse,1896 ; Petits drames, poésies,1890 ; Dieu et la nature, poésies pour l’enfance,1875.

- Édouard Petit, L’École de demain, Paris, A. Picard et Kaan, 1902, p. 443. Elle reçoit aussi le prix de poésie du concours Fémina-La Vie heureuse en 1904 ; voir Julie Bertrand-Sabiani, Géraldi Leroy, La Vie littéraire à la Belle Époque, Paris, PUF, coll. « Perspectives littéraires », 1998, chap. IX « Les femmes et la littérature ».

- Rotraud von Kulessa, Entre la reconnaissance et l’exclusion. La position de l’autrice dans le champ littéraire en France et en Italie à l’époque 1900, Paris, Honoré Champion, coll. « Bibliothèque de Littérature générale et comparée », 2011, p. 39. Mme de Genlis, éducatrice des enfants du duc de Chartres, publie des ouvrages pédagogiques, comme le Théâtre à l’usage des jeunes personnes,1779.

- Colette Cosnier, Le Silence des filles. De l’aiguille à la plume, Paris, Arthème Fayard, 2001, p. 40-41.

- On peut citer Ce qu’il faut que toute jeune fille sache, 1912 ; L’Âme de votre enfant, ce que tout père et mère doivent savoir, 1916, etc. Louise d’Alq, Les Ouvrages de main en famille, 1887 ; ou Notes d’une mère. Cours d’éducation maternelle, 1883, etc.

- Voir Francis Marcoin, Librairie de jeunesse et littérature industrielle au XIXe siècle, Paris, Honoré Champion, 2006 et Alain Montandon, « Le nouveau savoir-vivre. En guise d’introduction », Romantisme, 96, 1997, p. 7-15.

- Les Jouisseurs, 1898 ; La Faustine, 1887 ; Dire et faire, 1864.

- Fin de bail, 1881 ; Le Bureau de placement, 1900 ; Le Billet de logement, 1901. Elle a obtenu le Prix Montyon pour son roman Ninette Buraton, 1897.

- Five o’clock, 1894 ; Mon portrait, 1894 ; Le Voyage de noce, 1895 ; Les Soirées, 1899 ; Demoiselle d’honneur, 1900, etc.

- « Théâtre d’Auditions », L’Écho de Rouen illustré, 450, 14 septembre 1895.

- Selon Georges Boyer, « Courrier des théâtres », Le Figaro, 357, 23 décembre 1891, p. 6, le vaudeville en un acte À propos de Bottes et Colin-Maillard, paysannerie en deux actes, ont été donnés sous l’égide du Théâtre Inédit, sans précision sur les noms des dramaturges. Le Théâtre Inédit, dirigé par G. Didier, « se met à la disposition des jeunes auteurs pour représenter leurs œuvres, sans distinction de genre ni d’école », sans comité de lecture et avec des « droits d’auteur intégralement versés aux ayants-droits » (Georges Boyer, « Courrier des théâtres », Le Figaro, 170, 19 juin 1891, p. 3.

- Adhérente à la SACEM depuis 1875 comme compositrice, elle crée Cascade de perles, polka pour piano, 1875 ; L’Enfant de Séville, boléro, 1876 ; Le Rhône, valse, 1889 ; À la frontière !, marche, 1900.

- Mme Théo Lemaire est mentionnée comme seule autrice d’un vaudeville en un acte, À propos de bottes, salle Duprez, en 1891, par l’Annuaire de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, 13e année, 1892, p. 470.

- Un Collaborateur S.V.P. ou On demande un collaborateur, comédie en un acte, créée par la société Art et Littérature en juin 1908, reprise par plusieurs théâtres à côté durant les années suivantes.

- Il s’agit Métamorphoses, pièce en deux actes en vers. Voir Louis Handler, « Les avant-premières », Comœdia, 2102, 4 juillet 1913, p. 4.

- Jane Misme, « Les premières », La Fronde, 1515, 1er février 1902, p. 3. La pièce co-écrite par Mme Fred Grésac et Francis de Croisset est La Passerelle, créée au Vaudeville.

- Berthe Dangennes et Eddy Lévis ont co-écrit Le Fétiche, Fête de charité, 1908 et Quand l’Amour s’amuse, 1909 ; elle a collaboré avec Léon Guillot de Saix pour Métamorphoses, comédie en deux actes,1913.

- « L’heureux P.P.C. de M. François-Albert. La nouvelle promotion rouge », Comœdia, 4500, 13 avril 1925, p. 3. Jeanne Landre a co-écrit avec Henry Rossi la pièce Réhabilitation, 1918 ; avec Gaston Derys, une comédie en trois actes, Œil pour œil (s.d.), une comédie en un acte, Le Satyre malgré lui, 1918 et un récit, Ressuscitée, 1926 ; Francisque Verdellet adapte à la scène un conte de Jeanne Landre, Le Prix du péché, 1912.

- D’après Comoedia, 2057, 20 mai 1913, p. 4, la pièce Pour un rond-de-cuir est de Jenny Thénard et Lucie Combier, jouée au Palais-Royal en matinée, dans le cadre du « Théâtre littéraire ».

- Pour un rond de cuir, de Mme Thénard, est joué à Roanne le 1er novembre 1911 et Consultation, de Mme Thénard, le 23 avril 1911 à Chartres, selon l’Annuaire de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, exercice 1911-1912, Paris, Société des auteurs et compositeurs dramatiques, 1912, p. 625 et 652.

- Maurice Regnard, introduction à Honoré de Balzac, La Femme auteur, dans La Comédie humaine, 1981, vol. 12, p. 598, cité par Christine Planté, La Petite Sœur de Balzac. Essai sur la femme auteur, Lyon, PUL, coll. « Des deux sexes et autres », 2015, p. 16.

- « Un point de droit littéraire. Le manuscrit de Maroussia », Revue des grands procès contemporains, t. 26, 1908, p. 752-757.

- Ouvrage dirigé par Hélène Maurel-Indart, Paris, Classiques Garnier, coll. « Masculin/Féminin dans l’Europe moderne », 2019.

- Elle participe par exemple au Gala de la Halte donné en décembre 1912 au Théâtre Michel et y joue même un petit rôle dans Le Vendeur de Soleil, de Rachilde.

- Elle a publié Contes de Montmartre… et d’ailleurs, 1910 ; Montmartre en 1900, 1925 ; Échalote et ses amants 1900 ; Échalote continue, roman de mœurs montmartroises, 1910 ; Échalote douairière, 1925 ; Nouvelles Aventures d’Échalote (1932), entre autres.

- « Une bonne œuvre. Camille Bias. Œuvre de solidarité littéraire et artistique. Représentation théâtrale », La Jeune Garde, 702, 20 janvier 1901, p. 2.

- « Théâtres », Le Temps, 15520, 13 décembre 1903.

- Le Chercheur, Les Meilleures Pièces. Répertoire analytique de pièces choisies pour familles, sociétés, patronages, institutions, 2e série, Dames et jeunes filles (nouvelle édition refondue), Paris, Editions Spès, 1930-1931, p. 55.

- Louis Gallet, « Théâtre », La Nouvelle Revue, janvier-février 1893, t. 80, p. 879.

- Victorin Joncières, « Revue musicale », La Liberté, 11 avril 1892.

- Sophie Bovet de Courpon accueille également dans le cadre des soirées artistiques données à son domicile Marcelle Comolet-Süe et son époux, le compositeur Henri Comolet. Voir « Notes mondaines », Le Journal des Débats politiques et littéraires, édition du soir, 8 avril 1895, p. 3.

- Maria Trécourt, sans doute eu égard au caractère pédagogique de son œuvre, peut intégrer la Société en 1884.

- Voir Caroline Trotot, Claire Delahaye, Isabelle Mornat (dir.), Femmes à l’œuvre dans la construction des savoirs. Paradoxes de la visibilité et de l’invisibilité, Champs-sur-Marne, LISAA éditeur, coll. « Savoirs en Texte », 2020.

- Louise d’Alq, Anthologie féminine : anthologie des femmes écrivains, poètes et prosateurs depuis l’origine de la langue française jusqu’à nos jours, Paris, Bureaux des Causeries familières, 1893. Les œuvres de Sophie Bovet de Courpon y figurent.

- Christine Planté, La Petite Sœur de Balzac. Essai sur la femme auteur, Lyon, PUL, coll. « Des deux sexes et autres », 2015, p. 114.

- Pascale Goetschel, Une Autre Histoire du théâtre. Discours de crise et pratiques spectaculaires, France, XVIIIe-XXIe siècles, Paris, CNRS Éditions, coll. « Culture & Société », 2020, p. 137.

- Rachel Sauvé, « Stratégies de légitimation et dramaturgie au féminin au XIXe siècle », L’Annuaire théâtral, 34, automne 2003, p. 46.

- Voir Linda Nochlin, Femmes, art et pouvoir, Nîmes, J. Chambon, 1993.