# Un recueil complet des *Diverses fleurs mises en boucquets* par Jacques Bailly au musée des Tissus et des Arts décoratifs de Lyon

*A comprehensive collection of 'Diverses fleurs mises en boucquets' by Jacques Bailly at the Museum of Fabrics and Decorative Arts in Lyon.*

Michelle Lenoir, Élisabeth Maisonnier et Marc Jeanson

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL: https://journals.openedition.org/estampe/4659

DOI: 10.4000/estampe.4659

ISSN: 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Michelle Lenoir, Élisabeth Maisonnier et Marc Jeanson, « Un recueil complet des *Diverses fleurs mises en boucquets* par Jacques Bailly au musée des Tissus et des Arts décoratifs de Lyon », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 270 | 2023, mis en ligne le 15 novembre 2023, consulté le 16 novembre 2023.
URL : http://journals.openedition.org/estampe/4659 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.4659

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# Un recueil complet des Diverses fleurs mises en boucquets par Jacques Bailly au musée des Tissus et des Arts décoratifs de Lyon

*A comprehensive collection of 'Diverses fleurs mises en boucquets' by Jacques Bailly at the Museum of Fabrics and Decorative Arts in Lyon.*

Michelle Lenoir, Élisabeth Maisonnier et Marc Jeanson

## Un exemplaire complet unique en France

1. Le musée des Tissus et des Arts décoratifs de Lyon conserve le seul recueil complet identifié en France des Diverses fleurs mises en boucquets, dessignées et gravées par J. Bailly, peintre du Roy. Qui se vendent à Paris, aux Galeries du Louvre, chez Led. Bailly, avec Privil. de sa Majesté. Outre son intérêt intrinsèque, cet exemplaire présente une histoire passionnante.

2. En effet, il est conservé dans un musée à la renommée internationale, dont les collections sont d'une exceptionnelle variété. Fondé en 1856 par la Chambre de commerce de Lyon sous le nom de Musée d'art et d'industrie pour accompagner l'essor de la fabrique lyonnaise, ouvert au public en 1864, il se spécialisa en 1890 dans les tissus décorés, prenant alors le nom de Musée historique des tissus. Dans la première moitié du XXe siècle, il s'installa rue de la Charité, dans un hôtel particulier du XVIIIe siècle jouxtant celui qu'occupait déjà, depuis 1925, le Musée des Arts décoratifs. Leur réunion forme maintenant le musée des Tissus et des Arts décoratifs (MTMAD), riche plus de 2,5 millions de textiles tissés de l'Antiquité à nos jours, ainsi que d'importantes collections de mobilier, d'objets d'art et de décoration, d'orfèvrerie, de céramiques et de dessins¹. Administré depuis 2017 par la Région Auvergne-Rhône-Alpes, il fait actuellement l'objet, dans la perspective de sa réouverture au public dans quelques années, du grand
projet de restructuration architecturale « Renaissance du Musée des Tissus », qui s'accompagne d'un vaste chantier des collections.

3 Créée en même temps que le Musée, la bibliothèque possède quelque 30 000 volumes, 1380 périodiques ainsi qu'un important fond d'estampes acquis et réuni par école et par siècle dans des recueils factices reliés² ; les documents graphiques sur tous supports y sont collés sur du papier vélin de l'époque. On en dénombre plusieurs centaines.

4 Ayant été aimablement autorisées à consulter les 51 volumes consacrés à l'école française du XVIIe siècle, nous avons eu l'agréable surprise d'en trouver un au nom de « J. Bailly », renfermant une suite complète de douze planches intitulée *Diverses fleurs mises en boucquets, dessignées et gravées par J. Bailly, peintre du Roy* ; nous en connaissions l'existence, mais nous la pensions absente des collections françaises. Neuf de ces feuilles - dont la page de titre - portent en bas à gauche une estampille noire : les initiales J et R accolées, encadrées en haut et en bas par des croix de Lorraine, dans un cachet octogonal, indiquent incontestablement qu'elles proviennent de la collection de Jules Reybaud (1807-1872). Trois autres, dépourvues d'estampille, se caractérisent par une marque à l'encre rouge en haut à gauche (190 sur la pl. 4, G sur les pl. 7 et 12), qui reste à identifier.

5 En 1862, dans la cadre de la constitution du fonds documentaire du Musée d'art et d'industrie, la Chambre de Commerce de Lyon a effectivement acheté à Jules Reybaud (1807-1872), grand collectionneur lyonnais formé à l'École des Beaux-Arts de la ville, dessinateur et metteur en carte pour la fabrique lyonnaise, un important ensemble d'œuvres d'art. Parmi celles-ci figurent de nombreux documents graphiques, dont des témoignages majeurs de la technique de l'eau-forte, à laquelle Reybaud s'intéressait particulièrement. Il est lui-même auteur, avec le dessinateur Eugène Oyex (1816-1886) de l'Album du dessinateur, recueil de trente-six planches à l'eau-forte sur papier fort édité à Lyon en 1840³ (Fig. 1). La plupart des pièces acquises à cette occasion avaient été sélectionnées dans l'Inventaire détaillé des œuvres d'art applicables à l'industrie composant le Cabinet de M.J. Reybaud, présenté à l'appréciation des autorités de la Chambre de commerce, Lyon, le 26 juin 1857. Pourtant, le recueil de Bailly n'y est pas mentionné, pas plus que dans le Catalogue des objets d'art choisis par M. Jourdeuil⁴ pour la Chambre de commerce dans la collection de M. Raybaud [sic]. Il est cependant inscrit, après 1865, sur le registre de la bibliothèque, notice 1252 : « J. Bailly. Diverses fleurs mises en boucquets, dessinées et gravées par J. Bailly... Un volume grand in-folio, 12 planches. (619) ».
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. 1. Fig. 1 Jules Reybaud, Eugène Oyex, Album du dessinateur, gravé à l'eau forte, Lyon, s.n., 1840, f. 17, BnF, Est., Ef-299-Fol (f.17) et Kc-68-Fol</figcaption></figure>

6. Ces différentes observations permettent de formuler une hypothèse : au moment de leur cession au musée, les feuilles du recueil n'étaient pas précisément identifiées, mais incluses dans des rubriques plus larges, peut-être le n° 16 du chapitre de l'Inventaire Reybaud : « Fleurs naturelles gravées et lithographiées : Divers groupes naturels gravure ancienne, 40 planches, 40 francs » ; celui-ci fut intégré après achat dans le n° 628 du chapitre du Catalogue Jourdeuil : « Gravures d'ornement : Portefeuille contenant 111 gravures par divers maîtres anciens, 150 francs ».

7. À l'exception de la première planche, qui porte les mentions d'auteur, de titre et d'édition, les onze suivantes ne portent que leur numéro d'ordre ; l'ensemble était alors probablement encore incomplet des trois planches non estampillées. Les neuf feuilles estampillées devaient se présenter en liasse, sans doute démontées d'un précédent recueil : leur découpe à la trace de colle, parfois même à la cuvette, indique que leurs marges étaient plus importantes à l'origine. Le recueil a ensuite dû être recomposé assez rapidement, les douze planches collées sur des feuilles de papier vélin de l'époque, montées sur onglets ; le recueil comprend encore, hors pages de gardes, une réserve de 39 feuillets, peut-être destinée à accueillir, si l'occasion s'en présentait, d'autres œuvres de Bailly.

Jacques Bailly graveur

8. Les quelques informations dont nous disposons sur cette suite nous sont donc fournies par la lettre de la première planche (Fig. 2). L'auteur, Jacques Bailly (1629-1679), en est le dessinateur, le graveur, et même l'éditeur. Il peut se prévaloir du titre de peintre du Roi et a obtenu une permission royale⁵ (Fig. 3) pour faire imprimer son livre, ce qui le
protège des contrefaçons ; c'est d'ailleurs ce document, signé le 29 juillet 1670, qui nous permet de dater précisément la publication du recueil. À cette époque, Bailly est déjà un artiste reconnu⁶. Né à Graçay (Cher) en 1629, il a peut-être été formé par Nicolas Robert (1614-1685), attaché à Gaston d'Orléans puis peintre du Roi Louis XIV pour la miniature ; il contribue en tout cas, sous son autorité, à constituer pour Colbert, avec deux autres peintres de l'entourage du maître, une copie de la collection des vélins du Roi (1668-1671)⁷. Il était entré à l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1663, présentant pour sa réception une peinture sur vélin représentant un vase de fleurs⁸. À partir de 1667, ses fonctions de peintre en miniature du Roi lui ont permis d'obtenir un logement dans les galeries du Louvre ; il y meurt en 1679 et sa famille s'y maintiendra jusqu'en 1793.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. 2. Jacques Bailly, *Diverses fleurs mises en bouquets, dessignées et gravées par J. Bailly, peintre du Roy, Paris, chez l'auteur, 1670, f. 1.* (page de titre), Lyon, MTMAD, A 568. Photographie : Pierre Verrier</figcaption></figure>
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3a et 3b. Permission de faire imprimer un livre de fleurs pour Jacques Bailly, peintre ordinaire du Roy, 29 juillet 1670, BnF, Manuscrits, Français, 22071, pièce 326, f. 127 recto et verso</figcaption></figure>

<footnote n="9">9. Considérable, son œuvre est également multiforme, ainsi qu'en témoignent la recension⁹, des paiements qui lui ont été faits, ainsi qu'à ses héritiers, entre 1664 et 1683, pour des travaux de peinture en miniature, de dessin et de gravure, mais aussi de bronzure et dorure de vases et fontaines ainsi que de restauration de peintures et</footnote>
sculptures. Il est surtout passé à la postérité pour l'enluminure de quelques-uns des plus beaux manuscrits de Louis XIV : les *Devises pour les tapisseries du Roi. illustrant les éléments et les saisons* (1668)¹⁰ (Fig. 4), le *Carrousel de 1662* (1670)¹¹, le *Labyrinththe de Versailles* (1674)¹².

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Fig. 4. Jacques Bailly, « Pour le Printemps, dans la pièce de la saison du printemps », *Devises pour les tapisseries du Roy où sont représentez les quatre Elemens et les quatre Saisons de l'année*. BnF, Manuscrits, Français, 7819, f. 25 r.</figcaption></figure>

10 Limitée aux années 1670-1671, sa pratique de la gravure est beaucoup plus confidentielle. Sa contribution au premier volume des *Mémoires pour servir à l'Histoire naturelle des animaux* de Claude Perrault¹³, pour laquelle il a dessiné et gravé les planches du renard marin (p. 54), le bandeau du lion (p. 1) et un très beau cul-de-lampe (Fig. 5) employé à deux reprises (p. 27 et 63), a été éclipsée par celle du principal dessinateur et graveur de l'ouvrage, Sébastien Leclerc. Les *Diverses fleurs mises en bouquets* occupent une place à part dans l'œuvre de Bailly dans la mesure où ce recueil, qui ne répond pas à une commande, a été exécuté, et principalement diffusé, à la seule initiative de l'auteur. Son sujet est très classique : les recueils de fleurs gravées, seules, en bouquets, en vases, en corbeilles, en couronnes, qui fournissaient des modèles aux amateurs et aux gens de métier, au premier rang desquels les orfèvres et les brodeurs, très répandus depuis le début du XVIIᵉ siècle, étaient alors parvenus à leur point de perfection et les peintres de fleurs les plus renommés de l'époque, Jean-Baptiste Monnoyer, Nicolas Robert, Jacques Vauquer, en ont publié durant la même période.
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Fig. 5. Jacques Bailly, « Description anatomique d'un loup-cervier, cul-de-lampe », Perrault Claude, *Mémoires pour servir à l'Histoire naturelle des animaux*, Paris, Imprimerie royale, 1671, vol I, p. 63. BnF, Réserve des livres rares, Rés.S.1

11

Le talent de graveur de Bailly se révèle là incontestable. André Félibien¹⁴, son contemporain, écrivait déjà qu'il « gravoit fort bien à l'eau-forte ». Maniant avec un talent consommé l'eau-forte et le burin, il restitue dans les moindres détails, avec une précision extrême, sans jamais employer la contre-taille, la finesse et la souplesse des tiges, des feuilles et des fleurs fraîchement cueillies et rassemblées dans des bouquets ; il s'en dégage une impression de naturel savamment obtenue par la légèreté de la mise en page, l'élégance de la présentation enrubannée et le subtil assortiment des espèces florales (Fig. 6). Chez Bailly, comme chez Nicolas Robert, la virtuosité du miniaturiste perce sous celle du graveur. Indigènes ou exotiques, les fleurs représentées sont celles qui étaient à la mode au milieu du XVIIᵉ siècle, en raison de leur beauté et de leur caractère ornemental mais aussi, pour certaines, de leur provenance et de leur rareté, voire de leur aptitude au panachage. On les trouvait dans les jardins des « fleuristes », amateurs et collectionneurs de plantes et les parcs jouxtant les demeures aristocratiques et les palais royaux, ainsi que dans les florilèges, peints en miniature ou gravés, comme nous l'avons vu plus haut, et bien sûr dans toute la décoration florale de l'époque. D'un bouquet à l'autre, on peut ainsi observer une trentaine de variétés, dont certaines figurent sur plusieurs planches, dans des assortiments toujours différents, où la simple primevère peut côtoyer l'exubérante pivoine, et la discrète ancolie la rose épanouie.
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Fig. 6. Jacques Bailly, *Diverses fleurs mises en boucquets, dessignées et gravées par J. Bailly, peintre du Roy, Paris, chez l'auteur*, 1670, f. 4. Lyon, MTMAD, A 568. Photographie : Pierre Verrier</figcaption></figure>

## Un rare florilège

12 Nous avons vu que l'exemplaire du MTMAD des *Diverses fleurs mises en boucquets* est à ce jour le seul à être recensé dans une bibliothèque française accessible au public.

13 Au XVIIIe siècle, le marchand Pierre-Jean Mariette¹⁵ a cependant pu en insérer un exemplaire complet dans chacune des deux grandes collections d'estampes qu'il a successivement constituées pour le prince Eugène de Savoie puis pour le roi Jean V de Portugal. Conformément aux habitudes de sa librairie, il a alors enrichi leur présentation des légendes dont les planches étaient dépourvues. En 1836, l'amateur d'estampes Robert-Dumesnil en décrivait un état postérieur¹⁶ au nôtre portant sur la première planche la mention « N. Poilly ex, c.p.r. », et précisait : « ces pièces ont jusqu'ici échappé aux recherches des chalcographes, et il est d'autant plus difficile de les rencontrer, que les fabricans [sic] d'étoffes, curieux d'aussi beaux modèles, ont dû les retirer constamment de la circulation pour en enrichir leurs *Recueils* »; il les légendait également à cette occasion¹⁷. En 1842, Pierre Le Blanc, rédacteur du *Catalogue des livres, dessins et estampes de la bibliothèque de feu M.J.B. Huzard*, y notait un exemplaire complet du premier état¹⁸, sans insister sur sa rareté comme il pouvait le faire pour d'autres pièces.

14 Un siècle plus tard, en 1939, ces informations ont permis à Roger-Armand Weigert de décrire les deux états de la suite¹⁹, bien que la Bibliothèque nationale ne la possède pas, ce qui est inhabituel pour une publication bénéficiant d'un privilège, assorti d'une obligation de dépôt.
15 Dans l'état de nos connaissances, quelques exemplaires complets – surtout en recueils factices mêlées à des gravures de Monnoyer par exemple²⁰ - et incomplets²¹ sont conservés dans des bibliothèques de recherche ou musée américains, d'autres, plus ou moins complets, et aux notices plus ou moins explicites, au Rijksmuseum²², à Vienne²³ ou à Dresde²⁴. Quelques recueils sont passés en vente²⁵. Certains ont été mis en couleur²⁶.

16 Certes, comme le souligne Robert-Dumesnil, de tels recueils de fleurs avaient dès l'origine vocation à être démembrés en raison des usages auxquels ils étaient destinés, et d'autres feuilles sont probablement conservées, sans avoir été identifiées ni signalées jusqu'à présent, dans des bibliothèques et musées européens. Une telle situation est cependant inhabituelle. Pour ne citer que lui, le recueil de Nicolas Robert Variae ac multiformes florum species²⁷, qui bénéficiait également d'un privilège royal, est conservé, complet, dans plusieurs bibliothèques publiques françaises²⁸.

17 Il est peu probable que Bailly ait délibérément choisi de restreindre la publication de cette suite qu'il réalisait pour son propre compte ; on peut penser que les importants travaux qu'il menait au même moment - bronzure et dorure de plusieurs fontaines de Versailles, enluminure des grands manuscrits du Louis XIV, vélins de Colbert -, l'ont empêché de s'en occuper autant qu'il l'aurait souhaité. L'absence de légendes, étonnante pour un florilège de cette époque, indique sans doute qu'il n'a pas pris le temps de déterminer ses modèles en consultant les jardiniers ou les botanistes du Roi qu'il côtoyait pourtant. Il n'a pas davantage pu procéder, le moment venu, aux regravures et aux retirages nécessaires, ce qui expliquerait aussi la qualité très variable des estampes du recueil lyonnais, du point de vue de l'état des cuivres, du niveau de l'encrage ou de la qualité du papier ; ces considérations viennent également renforcer l'hypothèse évoquée plus haut, d'un exemplaire heureusement complet, mais recomposé, du moins partiellement, à partir de feuilles publiées séparément.

18 Peu de temps après la mort de Bailly, c'est sans doute cette rareté qui a incité le graveur anversois Arnold van Westerhout (1651-1725), à y réaliser, en 1681, dans ses débuts romains, une copie des Diverses fleurs²⁹. La série est publiée chez l'un des plus prolifiques éditeurs romains du XVIIᵉ siècle, Giovanni Giacomo de Rossi (1627-1691). Éxécutée au burin, cette copie inversée du recueil a été enrichie d'une page de titre (Fig. 7) ornée d'une couronne de fleurs sur laquelle l'auteur précise avoir gravé d'après les dessins de Bailly ; chaque planche est enrichie de la légende de chaque plante en italien, curieusement inscrite autour de la fleur correspondante : l'ensemble s'en trouve un peu alourdi. Si l'œuvre de Bailly n'a pas été rééditée - mais diffusée ultérieurement par Poilly sous son nom, sans être apparemment contrefaite aux Pays-Bas comme nombre des gravures de son fonds - elle a donc trouvé un nouvel élan via l'Italie, où elle fut encore reproduite au XVIIIᵉ siècle en 1773, avec une nouvelle page de titre³⁰. Ces recueils semblent cependant aussi rares (ou aussi peu décrits) que le florilège original de Bailly. Le recueil de Lyon n'en a que plus d'intérêt.
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Fig. 7 Arnold van Westerhout, d'après Jacques Bailly, *Nova racolta di varie e diverse sorti di fiori, Rome, Giovanni Giacomo de Rossi*, 168, f. 1 (page de titre). Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi, Stampe e disegni, Davoli (40216?)

# ANNEXES

## Notice

Jacques Bailly (Graçay 1629 - Paris 1679), dessinateur et graveur

Diverses fleurs mises en boucquets, dessignées et gravées par J. Bailly, peintre du Roy. Qui se vendent à Paris, aux Galeries du Louvre, chez Led. Bailly, avec Privil. de sa Majesté.

Paris, [1670]

Eau-forte et burin sur papier.

Suite de douze planches numérotées dans l'angle inférieur gauche de la cuvette, collées sur papier dans un recueil factice du XIXe siècle.

H. de 29,4 à 31 cm, l. de 21,7 à 22,7 cm

MT A 568 1-12.

Provenance : collection Reybaud.
## Liste des gravures

En noir, les identifications de Marc Jeanson selon la nomenclature botanique en vigueur ; * celles de Mariette ; ** celles de Robert-Dumesnil.

Les vergeures du papier sont toutes horizontales, à l'exception de celles de la planche 4, orientées verticalement sur un papier plus acide. Les planches 7 et 12 présentent de plus grandes marges.

Rose trémière double, *Alcea rosea* « double » ; Narcisse des poètes, *Narcissus poeticus* ; Pavot d'orient, *Papaver orientalis*.

* Mauves et narcissises doubles.

** Des roses, une tulipe, des iris, une anémone et une tige de rose trémière.

H. 31 cm, l. 22,1 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Tubéreuse, *Polianthes tuberosa* ; Tulipe, *Tulipa sp.* ; Pavot d'Orient, *Papaver orientalis* ;
Roses, *Rosa sp*.

* Roses panachées, tulipe, renoncules, tubéreuse.

** Des roses, une tulipe, des pavots et une branche de tubéreuse.

H. 29,6 cm, l. 21,9 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Narcisse trompette, *Narcissus pseudonarcissus* ; Fritillaire impériale, *Fritillaria imperialis* ;
Iris (de Hollande), *Iris (x hollandica ?)* ; Fritillaire pintade, *Fritillaria meleagris*.

* Couronne imperiale, narcissises jaunes, flambes, fritillaire.

** Une couronne impériale, des iris et une fritillaire.

H. 29,7 cm, l. 21,7 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Glaïeul, *Gladiolus sp.* ; Germandrée petit-chêne, *Teuchrium chamaedrys* ; Pivoine japonaise, *Paeonia sp.* ; Primevère (denticulée ?), *Primula (denticulata ?)*.

* Anemones, renoncules, oreilles-d'ours, glaïeul.

** Des anémones, des oreilles d'ours, des pavots et une branche de fraxinelle.

H. 30,2 cm, l. 22,1 cm. Marque rouge en h. à g. «190».

Pied d'alouette, *Delphinium sp.* ; Œillet d'Inde, *Tagetes sp.* ; Lilas, *Syringa (vulgaris ?)* ;
Reine-marguerite ? *Callistephus chinensis* ? ; Œillet des fleuristes, *Dianthus caryophyllus*.

* Lilas, renoncule panachée, œillet, œillet d'Indes, pied d'alouette à fleurs doubles.

** Une touffe de lilas, un œillet, une [sic] narcisse, un zinnia et une branche de pied-d'alouette.

H. 30 cm, l. 22,1 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Pied d'alouette, *Delphinium sp.* ; Anémone couronnée, *Anemone coronaria* ; Jacinthe des bois, *Hyacinthoides non-scripta* ; Anémone double, *Anemone coronaria* (variété inconnue).

* Anemones, pié-d'alouette à fleurs doubles, jacinthe.

** Jacinthe, anémone, aconit, etc.
H. 29,4 cm, l. 21,8 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Narcisse à bouquets, *Narcissus tazetta* ; Roses, *Rosa* sp.

* Roses, jonquilles.

** Roses en fleurs et en boutons, et tige d'une variété de narcisse.

H. 30,5 cm, l. 22,4 cm. Marque rouge en h. à g. «G».

Pied d'alouette, *Delphinium* sp. ; Rose trémière, *Alcea rosea* ; Œillet des fleuristes, *Dianthus caryophyllus* ; Anémone double, *Anemone coronaria* (variété inconnue) ; Volubilis, *Ipomoea* sp. ; Reine-marguerite ? *Callistephus chinensis* ? ; Œillet d'Inde, *Tagetes* sp.

* Œillet, anémone, rose de mauve, œillets d'Inde, lizeron, pied-d'alouette double.

** Des roses d'Inde, des pieds d'alouette, des anémones, des campanules, un œillet, une tige de mauve en boutons.

H. 30,5 cm, l. 22,1 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Ancolie, *Aquilegia* sp. ; Gueule de loup, *Antirrhinum majus* ; Volubilis, *Ipomoea* sp. ; Rose, *Rosa* sp.

* Rose à cent feuilles, lizeron, ancolie, mufle-de-veau ou *antirrhinum*.

** Une rose, des fleurs d'ancolie, de digitale et de gros liseron.

H. 31 cm, l. 22,7 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Tulipe, *Tulipa* sp. ; Anémone double, *Anemone coronaria* (variété inconnue) ; Séneçon ? *Senecio* sp. ?

* Anémone, tulipes, aster-attique.

** Des tulipes, une anémone, des immortelles de Belleville.

H. 31 cm, l. 22,5 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Narcisse double, *Narcissus pseudonarcissus* « double » ; Jasmin, *Jasminum grandiflorum* ; Iris, *Iris germanica* ; Bigaradier, *Citrus x aurantium*.

* Fleurs d'orange, grenades, narcissises doubles, jasmin d'Espagne, flambe.

** Des narcissises, des fleurs d'oranger, des iris bulbeux.

H. 30,1 cm, l. 22 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

Tubéreuse, *Polianthes tuberosa* ; Jacinthe des bois, *Hyacinthoides non-scripta* ; Tulipe, *Tulipa* sp. ; Impossible à identifier.

* Tulipe, jonquilles doubles, primeverres, tubereuse, jacinthe.

** Une tulipe, des jacinthes, des tubéreuses, etc.

H. 30 cm, l. 22 cm. Estampille en b. à g. «J.R.».

## NOTES

1. Pierre Arizzoli-Clementel, *Le Musée des tissus de Lyon*, Paris, Albin Michel, 1990.

2. Grands in-folio, plats en percaline verte imitation galuchat, dos en cuir à cinq nerfs.
3. Lyon, Musée des tissus, MT 1779 ; BnF, Estampes, KC-588-FOL et EF-299-4 Œuvre monté.

4. Conservateur du musée d'Art et d'Industrie depuis 1861.

5. Paris, BnF, Manuscrits, Français, 22071, f. 127.

6. Élisabeth Maisonnier, « Jacques Bailly (1629-1679) », La Revue des musées de France, Revue du Louvre, 2019, 1, p. 46-54 ; Marie-Amandine Brunelle, Jacques Ier Bailly, mémoire d'étude sous la dir. de Raphaël Masson, École du Louvre, 2014.

7. Pascale Heurtel et Michelle Lenoir, « Vélins de Paris et Vélins de Vienne », Bulletin du centre de recherche du château de Versailles, 2022. https://journals.openedition.org/crcv/21774. Bailly réalisa une centaine de feuilles, avant de cesser d'y travailler en 1671 sur ordre du ministre (BnF, Manuscrits, Français, 5662, f. 2).

8. Paris, musée du Louvre, département des arts graphiques, inv.23687.

9. Voir Jules Guiffrey, Comptes des bâtiments du Roi sous le règne de Louis XIV, Paris, Imprimerie nationale, vol. 1 et 2, 1881-1887.

10. Paris, BnF, Manuscrits, Français, 7819. Voir Marianne Grivel (éd.) et Marc Fumaroli (préf.), Devises pour les tapisseries du Roi, Paris, Herscher, 1988.

11. Courses de testes et de bagues faittes par le roi et les princes et seigneurs de sa Cour en l'année 1662, Versailles, Bibliothèque municipale, Res grd fol. 21.m. Voir Stéphane Castelluccio, Les carrousels en France du XVIe au XVIIIe siècle, Paris, L'Insulaire, les Éd. de l'amateur, Versailles, Bibliothèque municipale, 2002 ; Hélène Delalex (éd.), Le carrousel du Roi-Soleil, Paris, Gallimard, Versailles, Ville de Versailles, 2016.

12. Paris, Petit-palais, Dutuit 724. Voir Élisabeth Maisonnier et Alexandre Maral (dir.), Le labyrinthe de Versailles, du mythe au jeu, Paris, Magellan, Versailles, Ville de Versailles, 2013.

13. Paris, BnF, Réserve des livres rares, RES-S-1.

14. André Félibien, 1685-1688, Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellens peintres anciens et modernes, Paris, S. Marbre-Cramoisy, 1685-1688, 2e éd., t. 2, p. 643.

15. Pierre-Jean Mariette, Notes manuscrites sur les peintres et les graveurs, 1740-1770. Paris, BnF, Estampes, Réserve YA2-4 (10)-PET FOL, f. 78 r. et 121 v.

16. Les planches correspondantes figurent dans l'inventaire après décès de Nicolas de Poilly (17 mai 1696) et sont encore mentionnées dans le contrat de mariage de son fils Jean-Baptiste avec Marie-Suzanne Bonnart (17 janvier 1707). José Lothe, François et Nicolas de Poilly d'Abbeville, graveurs et marchands d'estampes parisiens du XVIIe siècle, thèse de doctorat d'Histoire de l'art, EPHE, 1986, vol. 1, p. 351.

17. Alexandre-Pierre-François Robert-Dumesnil, Le peintre-graveur français, Paris, G. Warée, 1835-1871, t. 2, p. 89-91 et Supplément t. 11, p. 3 ; le dépouillement systématique de la vingtaine de catalogues de ventes d'estampes françaises ayant appartenu à Robert-Dumesnil, instrumentées entre 1826 et 1864, laisse à penser qu'il n'a jamais eu en sa possession aucun recueil complet, tout au plus quelques feuilles séparées.

18. vol. 1, n°4152.

19. BnF, Estampes, Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle, 1939, t. 1, p. 261.

20. New-York, Morgan Pierpont Library, E2 80 A : album composite de plusieurs recueils de fleurs et de bouquets, contenant 68 planches, dont les 12 de Bailly ; Harvard, Dumbarton Oaks library, RARE RBR B-ROLLER 2-1 BAI : 12 gravures de Bailly, reliées dans un album composé de 60 gravures, surtout de Monnoyer.

21. New-York, Morgan Pierpont Library, E1 40 A ; New-York, Metropolitan museum library, 20.61.2 (la notice ne précise pas le nombre de gravures).

22. Amsterdam, Rijksmuseum, RP-P-1971-9. Incomplet des planches 3, 5, 7 et 9. Voir : Brunelle, op.cit., p.59-61.

23. Vienne, MAK - Museum of Applied Arts, KI 5757. Recueil de 10 planches.

24. Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinettpage, A 81572.
25. Londres, Sotheby's, 18 Mai 2022, lot n°10 : recueil complet de 12 feuilles mises en couleur ; New York, Chrisie's, 11 Novembre 1994, lot 10 : recueil complet des 12 planches.

26. Des exemplaires ou des feuilles isolées en couleur sont signalés au Cleveland museum (1955.455) et à la Barnes Foundation de Philadelphie (1962-146-5), sans description précise.

27. *Variae ac multiformes florum species appressae ad vivum et aeneis tabulis incisae* = Diverses fleurs dessinées et gravées d'après le naturel, Paris, F.Poilly, 1660.

28. La bibliothèque du MTMAD en détient une réédition de 1755 (MT 23519.51 à MT 23519.111).

29. Arnold van Westerhout, *Nova racolta di varie e diverse sorti di fiori*, Rome, Giovanni Giacomo de Rossi, 1681.

30. *Nuova e curiosa raccolta di più vaghi fiori immitati dal naturale in Parigi da I. Belli*, Roma, Carlo Losi, 1773.

## RÉSUMÉS

Peintre ordinaire du Roi, enlumineur de quelques-uns des plus beaux manuscrits du règne de Louis XIV, Jacques Bailly (1629-1679) eut également une activité de dessinateur et de graveur. Le Recueil de douze planches intitulé *Diverses fleurs mises en boucquets*, principalement diffusé par ses soins, est d'autant moins connu qu'il est devenu rarissime. La redécouverte, dans les collections de la bibliothèque du Musée des tissus et des arts décoratifs de Lyon, du seul volume complet localisé à ce jour en France, a permis d'étudier ce florilège du point de vue de sa gravure et de sa composition, d'identifier les fleurs représentées, mais aussi de comprendre dans quelle mesure les conditions de sa réalisation peuvent expliquer cette exceptionnelle rareté. Ce travail permettra peut-être de retrouver, parmi les feuilles d'estampes non identifiées conservées dans les bibliothèques et les musées, d'autres bouquets de Bailly et – qui sait – de reconstituer en tout ou partie quelques recueils encore épars.

Jacques Bailly (1629-1679), « peintre ordinaire du roi », is the illuminator of some of the finest manuscripts in the reign of Louis XIV ; he was also an active draughtsman and engraver. The collection of twelve plates entitled *Diverses fleurs mises en bouquets* (Various flowers in bouquets), which was mainly distributed by him, is very rare and very little known. The rediscovery, in the library collections of the Musée des tissus et des arts décoratifs in Lyon, of the only complete volume known in France, has made possible the study of this florilegium : composition, engravings, identification of the flowers represented. It also allows to understand the conditions of production, and explains its exceptional rarity. This paper will perhaps help to find other *Bouquets* by Bailly among the unidentified sheets of prints preserved in libraries and museums, and - who knows - to reconstitute all or part of some of the collections still scattered around.

## INDEX

**Mots-clés** : Bailly Jacques (1629-1679), Recueil de fleurs gravées, Gravure française, Lyon, Musée des tissus et des arts décoratifs, Bibliothèque

**Keywords** : Collection of engraved flowers, French etching
## AUTEURS

MICHELLE LENOIR

Conservatrice générale honoraire des bibliothèques

ÉLISABETH MAISONNIER

Conservatrice en chef au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon

MARC JEANSON

Directeur botanique du Jardin Majorelle de Marrakech