# « L'école de Fontainebleau » avant la lettre : autour de la collection de Michel de Marolles (1600-1681)

*The Fontainebleau school avant la lettre: around the collection of Michel de Marolles (1600-1681)*

Carla Julie

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL: https://journals.openedition.org/estampe/3724

DOI: 10.4000/estampe.3724

ISSN: 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Carla Julie, « « L'école de Fontainebleau » avant la lettre : autour de la collection de Michel de Marolles (1600-1681) », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 268 | 2022, mis en ligne le 15 novembre 2022, consulté le 18 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/estampe/3724 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.3724

Ce document a été généré automatiquement le 18 juillet 2025.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
# « L'école de Fontainebleau » avant la lettre : autour de la collection de Michel de Marolles (1600-1681)

*The Fontainebleau school avant la lettre: around the collection of Michel de Marolles (1600-1681)*

Carla Julie

<footnote n="1">1. En 1667, Colbert acheta et fit entrer au sein de la bibliothèque royale une partie de la monumentale collection d'estampes de l'abbé mondain, érudit, traducteur et historiographe, Michel de Marolles (1600-1681). Parmi les 85 000 feuilles¹ acquises par Colbert se trouvait le premier noyau de ce qui est devenu aujourd'hui le fonds le plus riche au monde d'œuvres graphiques exécutées à Fontainebleau dans les années autour de 1540. En effet, le curieux avait recueilli près d'une centaine d'estampes bellifontaines actuellement conservées au département des Estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France. Le caractère exceptionnel des recueils de Marolles est lié à plusieurs facteurs. Les années durant lesquelles l'abbé développa successivement deux collections d'estampes et de dessins² correspondent concomitamment à un essor général du marché de l'estampe à Paris³ et à la vente de plusieurs cabinets privés dont il sut tirer profit ; tout comme il sut bénéficier des précieux réseaux qu'il tissait⁴. En outre, en tant qu'homme de lettres, proche des milieux savants de son temps, Marolles considérait ses volumes d'estampes comme une source de connaissances dans tous les domaines du savoir humain— sur un plan épistémologique, son grand « recueil », forme d'encyclopédie iconographique, valait, pour lui, autant qu'une bibliothèque de livres écrits⁵. Sa quête d'exhaustivité ne le rendait pas moins sensible à la matérialité, à la qualité et à la rareté de l'objet-estampe. Il distinguait les belles impressions des mauvaises, les rares des communes, celles des grands maîtres de celles de moins bons⁶, mais il recueillait tous ces types d'épreuves car « rien n'est à mespriser et chaque chose vaut son prix » expliquait-t-il⁷.</footnote>

<footnote n="2">2. Du point de vue de l'historiographie de la production artistique bellifontaine, Catherine Jenkins a démontré que certains volumes d'estampes issus de la collection Marolles</footnote>
servirent probablement, au XVIIIe siècle, à la réflexion pionnière de Pierre-Jean Mariette sur le groupe des graveurs bellifontains⁸. Ce lien généalogique entre les objets façonnés par Marolles et les commentaires de Mariette⁹ implique la nécessité - dans une perspective archéologique de l'histoire de la perception et de la collection des arts graphiques de l'école de Fontainebleau - de mieux considérer ces volumes connus par des descriptions et encore peu étudiés ; même si ceux-ci sont aujourd'hui majoritairement démontés¹⁰. En effet, les traces documentaires des collections d'estampes de Marolles offrent la possibilité d'explorer ce fonds singulier, de déterminer la part de la production bellifontaine alors connue, mais aussi d'étudier les modalités d'appréhension et de classement des graveurs et de leur production artistique dans l'œuvre d'un abbé lettré et sensible aux arts. Certes, comme l'a souligné Catherine Jenkins, l'organisation et la division des volumes de Marolles indiquent que, pour ce dernier, les estampes bellifontaines étaient surtout un moyen de conserver la mémoire des dessins et compositions des grands peintres italiens du XVIe siècle¹¹. Pour autant, la manière dont Marolles disposait les estampes au sein de ses nombreux volumes témoigne souvent d'une attention particulière portée à la fois aux thèmes iconographiques traités, mais aussi parfois au travail spécifique des graveurs¹². En outre, Marolles annonça à plusieurs reprises avoir écrit une grande histoire des arts et des artistes, jamais publiée et aujourd'hui disparue, dans laquelle il avait inclus « une histoire des estampes » du XVIe siècle à son temps. Compte tenu de ces ambitions d'historien, il convient d'interroger, à partir des écrits et de la collection de Marolles, la possibilité que le curieux eut pu identifier ou du moins cerner les contours d'un groupe de graveurs réunis *a posteriori* sous l'expression d'école de Fontainebleau¹³. Il s'agit d'étudier le regard que le collectionneur posait sur cette production artistique et de confronter ses pratiques et discours à ceux d'amateurs, historiographes et écrivains du XVIIe siècle français.

Une collection exceptionnelle : du nombre et de la rareté

3

Marolles ne fut pas le premier à estimer et à réunir des estampes bellifontaines. Celles-ci connurent une rapide diffusion et leur présence au sein de collections de particuliers, d'ateliers de peintres et de graveurs est attestée en Europe dès les années de leur production¹⁴. De l'humaniste antiquaire Guillaume Du Choul (1496-1560) au roi d'Espagne Philipe II (1527-1598) en passant par le portraitiste flamand Geralch Fricke (1495-1558), tous appréciaient ces estampes pour l'abondance de motifs et de figures antiques, pour les riches ornements, pour les compositions complexes inventées par les grands maîtres italiens ou encore pour les récits mythologiques mis en scène¹⁵. De même, en France et tout au long du XVIIe siècle, des curieux de dessins et d'estampes recherchèrent les compositions bellifontaines de Primatice, les œuvres de Giulio Romano, de Luca Penni ou de Parmesan copiées et gravées à Fontainebleau par Léon Davent, Antonio Fantuzzi, Jean Mignon et d'autres. Le destin de la collection des frères Desneux est à ce titre significatif¹⁶. En effet, les nombreux dessins bellifontains que possédaient ces frères passèrent de leurs mains à celles de deux amateurs que Marolles connaissait : François de la Noue dans les années 1630 puis Everhard Jabach (1618-1695) qui vendit ensuite sa collection en 1671 à Louis XIV, à l'instar de Marolles quatre ans plus tôt¹⁷.
4

Plusieurs sources permettent de cerner les contours de la production bellifontaine réunie par Marolles. Dans ses *Mémoires* publiés en 1656, l'abbé avait dressé une liste des maîtres dont il avait alors rassemblé l'œuvre gravé et cita « Leon d'Avesne » parmi les Italiens¹⁸. Plus tard, le catalogue de sa collection publié en 1666, contiendra huit mentions du nom de « Léon D'aven » souvent placé en tête de la liste des graveurs interprètes de l'œuvre des grands peintres auxquels Marolles consacrait ses volumes¹⁹. En outre, les monogrammes d'Antonio Fantuzzi, du Maître I♀V et du Maître ND se trouvent parmi les 163 « figures et marques de vieux maîtres » reproduits plus ou moins fidèlement par Marolles dans le catalogue de sa seconde collection, en 1672²⁰ (Fig. 1a, b, c).

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. 1 (a, b, c) Monogrammes d'Antonio Fantuzzi, du Maître ND et du Maître I♀V extraits des pages 32, 35 et 39 de Michel de Marolles, Catalogue, 1672.</figcaption></figure>

5

Ajoutés à ces mentions, une lecture attentive des quatre volumes de l'inventaire de la
collection Marolles permet de dresser une liste, sans doute non exhaustive, des
estampes bellifontaines recueillies par l'abbé²¹. Établi à une période antérieure aux
démontages de nombreux volumes de la collection, cet inventaire offre aussi la
possibilité, grâce à ses précises descriptions, d'étudier la disposition des estampes telle
que Marolles l'avait conçue pour chaque album²². Cependant, trois volumes contenant
des estampes bellifontaines sont encore conservés à la BnF presqu'en l'état. Il s'agit des
volumes de gravures en clair-obscur, de vases et d'architecture (Fig. 2 et 3)²³. Signalons
aussi que certaines estampes retirées des volumes Marolles et déplacées à partir du
milieu du XVIIIe siècle - comme *Jason ou la Surprise* de Fantuzzi (Fig. 4) qui devait
initialement se trouver dans le volume de l'œuvre de Parmesan - portent encore
l'estampille du collectionneur, « Mar », apposée au XIXe siècle, de façon non
systématique malheureusement.
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. 2. Photographie d'une page du volume de gravures en clair-obscur des XVIe et XVIIe siècles [vol.67] de la collection Marolles, BnF, Est, Réserve Ea-26 (a)-Fol. Avec en haut à gauche : Maître ND, L'homme aux bras tendus, [Jenkins, ND 9]. (Photographie Anna Baydova).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3. Photographie de deux pages du volume de vases de divers maîtres des XVIIe et XVIIIe siècles [vol.213] de la collection Marolles, BnF, Est, Réserve Hd-101-Boîte Fol. Avec sur la page de droite : Antonio Fantuzzi, Une aiguière et une coupe couverte, [Jenkins AF 54] (Photographie Anna Baydova).</figcaption></figure>
<figure><img src="image_6.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>Fig. 4 Antonio Fantuzzi d'après Parmesan, *Jason ou la Surprise*, avec estampille « Mar » en haut à droite, BnF, Est, Réserve Eb-14 (F)-Fol [Jenkins, AF 77].</caption>

6. Grâce à l'étude de l'inventaire de 1722, dans lequel sont rigoureusement précisés le nombre d'estampes disposées sur chaque page des volumes Marolles, l'iconographie des compositions, le nom des artistes, leur monogramme ou, le cas échéant, l'absence de toute signature (Fig. 5), nous avons pu identifier près de 124 estampes bellifontaines comprises dans la collection du curieux, parmi les 440 du corpus de l'école de Fontainebleau établi par Catherine Jenkins²⁴, soit près de 13% du fonds bellifontain de la BnF; et 132 épreuves en comptabilisant les estampes décrites en plusieurs épreuves, (voir annexe)²⁵. Il demeure néanmoins difficile, dans certains cas, d'identifier les estampes décrites comme ne portant aucune lettre ; et par conséquent, de fournir le nombre exact des compositions bellifontaines collectées par Marolles (voir transcription du tome II de l'œuvre de Primatice). Pour autant, d'un point de vue quantitatif, le corpus estimé surpasse largement ceux des nobles prédécesseurs du collectionneur²⁶.
<figure><img src="image_7.png" /></figure>

Fig. 5. Extrait de la description du trente-sixième volume, « Jules Romain et Baccio Bandinelli » dans l'inventaire de la collection Marolles au cabinet des estampes rédigé par Louis Ladvenant et Jean La Croix, 1722, BnF, Est, Réserve Ye-18-Pet Fol. (Photographie Carla Julie).

7

L'ensemble des estampes bellifontaines de la collection Marolles reflète par certains aspects la composition générale du corpus de l'école établi par Catherine Jenkins²⁷. En effet, l'abbé possédait principalement les feuilles des deux graveurs les plus prolifiques, c'est-à-dire la moitié de l'œuvre bellifontaine de Léon Davent, soit environ 57 épreuves²⁸ et au moins 33 pièces d'Antonio Fantuzzi²⁹, doubles compris. Marolles avait aussi collecté au moins 25 estampes du peintre graveur Jean Mignon, huit épreuves en clair-obscur dont deux doubles du Maître ND, ainsi qu'au moins quatre estampes du Maître IQV. S'il est impossible de certifier l'absence des estampes du Maître de l'œil noir, de Nicolas Halins ou du monogrammiste RG, le tome II de l'œuvre de Primatice contenait en revanche au moins une estampe d'un graveur anonyme bellifontain et sûrement plus d'une estampe du Maître de Cadmos (voir annexe). L'abbé possédait des estampes bellifontaines assez largement diffusées, comme la Danaé exécutée par Davent d'après le décor peint de Primatice³⁰, mais il avait aussi recueilli plusieurs gravures vraisemblablement rares, et ce dès les années 1540, tels les clairs-obscurs du Maître ND : la Porte et L'Homme aux bras tendus d'après Raphaël (Fig. 2)³¹. S'il est difficile de déterminer le degré de rareté ou de diffusion, au XVIe siècle et au temps de Marolles d'estampes comme Circé donnant un breuvage aux compagnons d'Ulysse de Davent d'après Parmesan (Fig. 6) ou encore Jason ou la Surprise de Fantuzzi (Fig. 4), il apparaît en tout cas que ce sont aujourd'hui les seules épreuves connues au monde, conservées à la BnF et issues de la collection Marolles. Cet ensemble bellifontain caractérisé notamment par l'hétérogénéité des manières et techniques de gravure témoigne de l'intérêt large et varié de l'amateur pour l'estampe³².
<figure><img src="image_8.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Collection Michel de Marolles

Fig. 6 Léon Davent d'après Parmesan, *Circé donnant un breuvage aux compagnons d'Ulysse*, BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol, [Jenkins, LD 20].

## L'œil du collectionneur : disposer les estampes bellifontaines

8 Marolles ne rassembla pas la totalité des épreuves de l'école de Fontainebleau dans un seul et même volume. Au contraire, celles-ci se trouvaient mêlées à d'autres épreuves exécutées aux XVIe et XVIIe siècles par des graveurs italiens, français ou flamands ; elles étaient disposées au sein des trois grands types de volumes constitués par le curieux : ceux réunissant l'œuvre de peintres/graveurs, les volumes thématiques et ceux consacrés aux techniques de gravure, en l'occurrence celle du clair-obscur. Ainsi, nous avons constaté la présence d'estampes bellifontaines dans les volumes de l'œuvre de Jules Romain (<16), de Rosso Fiorentino (<1), de Parmesan (<4), dans les deux tomes de l'œuvre de Primatice (<79), dans un des volumes consacrés à l'architecture (22), aux vases (2) ainsi qu'au sein de trois tomes de gravures en clair-obscur (8)³³ (voir annexe). Bien qu'il soit difficile à partir des seules descriptions de l'inventaire d'appréhender tant les principes qui sous-tendaient la disposition des estampes au sein des volumes démontés que les possibles effets visuels recherchés par Marolles, plusieurs caractéristiques se dégagent.

9 Concernant l'ordonnance interne des volumes d'artistes, le curieux réunissait les estampes selon l'iconographie – de manière plus ou moins rigoureuse : des sujets religieux à l'ornementation en passant par les scènes mythologiques et historiques. En outre, Marolles montrait un véritable intérêt pour la variété des compositions gravées d'après un même dessin. Dans le volume de l'œuvre de Parmesan, le collectionneur plaça, aux côtés d'autres pièces, sur trois pages successives, *Circé donnant un breuvage*
aux compagnons d'Ulysse exécutée par Léon Davent (Fig. 5), la gravure en clair-obscur d'Andrea Andreani datée 1602, deux estampes représentant Circé buvant dont l'une gravée par Giulio Bonasone puis de nouveau Circé donnant un breuvage, gravée cette fois par Antonio Fantuzzi (Fig. 7)³⁴. Il procéda de façon similaire dans le tome II de l'œuvre de Primatice en plaçant côte à côte la Sybille de Fantuzzi et la copie plus tardive en contrepartie de Louis Elle le Père (Fig. 8)³⁵.

<figure><img src="image_9.png" /></figure>

Fig. 7 Reconstitution partielle et hypothétique des pages 114 et 115 du volume 36 « Parmesan » décrites dans l'inventaire BnF, Est, Réserve Ye-18 Pet Fol, p. 381. Épreuves utilisées : Andrea Andreani, Circé donnant un breuvage aux compagnons d'Ulysse, 1602, BnF, Est. Réserve Ea-26 (9)-Boîte Fol ; Nicola Giuseppe Rossigliani, Circé buvant, BnF, Est., Bd-5 (A)-Fol ; Jules Bonasone, Circé buvant, BnF, Est., Bd-5 (A)-Fol ; Antonio Fantuzzi, Circé donnant un breuvage aux compagnons d'Ulysse, BnF, Est, Réserve Eb-14(F)-Fol [AF 18].
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Fig. 8. Reconstitution partielle de la page 1 du tome 2 de l'œuvre de Primatice décrite dans l'inventaire BnF, Est Réserve Ye-18 Pet Fol, p.517. Épreuves utilisées : Antonio Fantuzzi, *Sybille*, BnF, Est, Réserve Ed-8 (B,1B)-Fol [Jenkins, AF 73] ; Louis Elle le Père, *Sybille*, BnF, Est, Réserve Ed-8 (B,1B)-Fol ; Léon Davent, *Prisonniers barbares tenus captifs par des troupes romaines*, BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.</figcaption></figure>

10. Parfois, à dessein ou selon le hasard des acquisitions, Marolles se trouvait en possession de plusieurs épreuves d'une même estampe. Afin de constituer les albums les plus complets possibles, il les plaçait alors dans deux volumes distincts. Une des deux épreuves de *Jeux de putti* du Maître ND d'après Raphaël fut ainsi collée dans le tome I des gravures en clair-obscur de divers artistes tandis que l'autre figurait dans le volume « Raphaël avec son clair-obscur »³⁶. Si cette estampe porte la mention du nom de l'inventeur, « RAPH. URB. INVEN. », de nombreuses autres épreuves bellifontaines sont sans marque et la source de la composition demeure inconnue³⁷. Par conséquent, le curieux était forcé d'étudier la manière du graveur et les motifs représentés pour disposer les estampes au sein de ses albums. En collant dans le volume Jules Romain, l'estampe d'Antonio Fantuzzi, *Silène porté par deux bacchants* (Jenkins AF 56) dont la source est inconnue, Marolles pensait probablement aux figures des décors du peintre au Palais du Té³⁸ dont les gravures remplissaient les pages de cet album. Un tel geste peut être assimilé tant à une démarche d'attribution qu'au souci de regrouper des estampes selon leur similarité iconographique ou stylistique.

11. À ce titre, l'étude de la description du tome II de l'œuvre de Primatice s'avère intéressante³⁹. Le tome I contient peu d'estampes de l'école de Fontainebleau et le classement n'est pas chronologique. En effet, tandis que la première partie composée des suites de Theodor Van Thulden, d'Antoine Garnier et d'Alexandre Bettou témoigne de la vogue primaticienne chez les graveurs et amateurs du XVIIᵉ siècle⁴⁰, la seconde partie contient plutôt des estampes gravées au xviᵉ siècle principalement par des Italiens tels Giorgio Ghisi et Jules Bonasone et en nombre plus restreint par Fantuzzi et Mignon (voir annexe). En revanche, nous avons identifié près de soixante-quinze
épreuves bellifontaines au sein du tome II<sup>41</sup>, parmi lesquelles au moins cinquante-deux de Davent, l'un des principaux graveurs des compositions de Primatice en son temps, au moins treize de Fantuzzi, quatre de Mignon, deux du Maître I ♀V, une d'un anonyme et au moins une du Maître de Cadmos (voir annexe et transcription). Le contenu du volume témoigne non seulement d'une connaissance et d'une observation attentive de l'art de Primatice et des décors du château de Fontainebleau, mais aussi d'une volonté de créer des jeux d'écho visuels. Ainsi, Marolles avait disposé en regard sur les pages 20 et 21 deux compositions de format rectangulaires attribuées *a posteriori* à Léon Davent, représentant des figures à la pose similaire : l'une sans inscription *La Nymphe et le héron* ne se rapporte à aucun décor connu du château, l'autre le *Repos de Diane* porte la mention « A Fontainebleau » (Fig. 9). Sous chacune de ces estampes, étaient collées respectivement *Herculeuyant l'île de Cos*, sans marque, attribuée au Maître de l'histoire de Cadmos et *Les filles de Minée* avec le nom de Fantuzzi ; deux estampes gravées d'après les décors bellifontains de Primatice (Fig. 9). Malgré l'absence de signature, le curieux attribuait souvent justement des compositions au peintre (voir annexe et transcription). Néanmoins, la présence d'estampes gravées d'après Luca Penni, Jules Romain ou Rosso Fiorentino comme le célèbre *Éléphant fleurdelysé* de ce dernier gravé par Fantuzzi interpelle<sup>42</sup>. Faute de commentaires ou de notes comme ceux que Mariette écrivit, il est difficile de déterminer si Marolles attribuait ces œuvres à Primatice. Il avait en tout cas en partie identifié les caractéristiques stylistiques de l'art bellifontain des années 1540 et cherchait à les rendre manifestes au sein du volume comme en témoigne la disposition en regard de deux estampes « sans marque »<sup>43</sup> qui représentent *Cléopâtre mordue* gravée par Jean Mignon d'après Luca Penni d'une part et d'autre part *Apelle peignant Alexandre* gravée par le Maître I♀V d'après une composition de Primatice pour la chambre de la duchesse d'Etampes, toutes deux ornées d'un cadre richement orné dont Marolles avait probablement perçu les fortes similarités<sup>44</sup>.

12

Aucune ordonnance iconographique ne structurait le volume : sujets mythologiques, allégoriques et religieux étaient mêlés. En revanche, apparaît une division relativement nette entre les estampes bellifontaines du XVIe siècle et celles du XVIIe. En effet, les estampes de l'école de Fontainebleau ainsi qu'une petite partie d'estampes gravées entre autres par Enea Vico ou Anton II Wierix remplissaient près des trois premiers quarts du volume de telle sorte qu'elles étaient presque systématiquement disposées côte à côte et face à face (Fig. 9) (voir transcription). Les estampes exécutées au XVIIe siècle d'après Primatice par Antoine Garnier, François Langlois de Ciartres ou encore Louis I Elle dit Ferdinand ainsi que quelques autres estampes du XVIe siècle dont trois de Fantuzzi, de Davent et du Maître I♀V étaient disposées sur les vingt dernières pages du volume. Bien que cette division ne soit pas absolument stricte, elle suggère que Marolles distinguait assez nettement les reproductions et interprétations gravées de l'œuvre du peintre exécutées dans les années 1540 de celles des années 1640. Pour opérer ces regroupements, il n'est pas exclu que le curieux étudiait et comparait les estampes souvent signées de Davent et de Fantuzzi avec celles d'anonymes sans lettre.
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Fig. 9 Reconstitution des pages 20 et 21 du volume 46 « Saint Martin de Bologne, tome II » décrite dans l'inventaire BnF, Est, Réserve Ye-18-Pet Fol, p.521-522. Épreuves utilisées : Léon Davent, *Nymphe regardant un héron*, BnF, Est, Da-67 (1)-Fol [LD 37] ; Léon Davent, *Diane au repos*, BnF, Est, Da-67 (1)-FOL [Jenkins, LD 13] ; Maître de Cadmos, *Hercule combattant le vaisseau des Argonautes*, BnF, Est, Ba-12 (2)-Fol [MSC 7] ; Antonio Fantuzzi, *Les filles de Minée*, BnF, Est, Eb-14 (D)-Fol[Jenkins, AF 81].</figcaption></figure>

13

Avant Marolles, Louis Odespung de La Meschinière (1597-1655), un autre Français, abbé et collectionneur, recueillit aussi des estampes bellifontaines pour lesquelles il consacra un tome spécifique décrit ainsi : « Suitte pour la France, contenant quelques pieces de François Primatic de Bologne Abbé de S. Martin, sur-Intendant des bastimens de France, et de maistre Nicolas qui pesgnoit sous luy, et de Leon Daven, et Antoine Fantus ses Graueurs ; en ce Tome sont quantité des anciennes peintures de Fontainebleau.⁴⁵ » Un lien avec le second tome de l'œuvre de Primatice de la collection de Marolles pourrait être établi, mais il ne subsiste ni témoignage ni trace d'un éventuel achat⁴⁶. Le nombre exact d'estampes réunies par La Meschinière ainsi que le contenu précis des volumes n'est pas connu, mais le catalogue qu'il rédigea et que Marolles possédait⁴⁷ permet, en revanche, d'appréhender la manière dont il concevait l'histoire générale des arts. Comme l'a étudié Véronique Meyer, le classement de la collection du « rival de Marolles », divisée en quatre ordres (Histoire, Progrès des arts, Morales, Meslanges) suit un ordre historique bien plus rigoureux que celui de l'abbé de Villeloin. Au sein de la catégorie sur les progrès des arts, se succèdent, pour l'histoire française, le tome XLI sur le « Restablissement de la Peinture en France » composé notamment des œuvres de Léonard De Vinci, d'Andrea del Sarto et du Rosso, le tome XLII, déjà cité, rassemblant les œuvres de Primatice, Niccolo, Davent et Fantuzzi et le tome XLIII « contenant quelques pieces des Enlumineurs Geofroy du Moutier, et Leonnard Limousin, De maistre Estienne de Laulne, de René Boyvin, Lucas Penis, Dominique Florentin, & Leonard Tiry⁴⁸. » Le classement inédit de La Meschinière, forme d'historiographie de l'art français de la Renaissance, donne une véritable place aux graveurs bellifontains et contraste, de ce fait non seulement avec les subdivisions apparentes de la collection
Marolles mais aussi avec les discours des écrivains de la littérature artistique de son temps qui privilégiaient l'étude de l'œuvre et de la vie des peintres italiens de Fontainebleau⁴⁹.

## L'art gravé bellifontain, un impensé dans la littérature artistique du XVIIᵉ siècle ?

14 Si Malvasia, dans son catalogue des estampes d'après Primatice (1678), répertoria plusieurs œuvres de Léon Davent ou du Maître FG, il ne s'intéressa pas pour autant au profil artistique de ces graveurs⁵⁰. Dans un autre registre, Félibien, dans son IVᵉ entretien, pensait peut-être et entre autres, aux graveurs quand il désigna les « habilles hommes » qui copièrent les dessins et compositions de Primatice et contribuèrent à faire paraître « une infinité d'ouvrages d'un meilleur goust, que ceux qu'on avoit veûs auparavant⁵¹. » Pour autant, il n'en cita aucun ni ne mentionna l'art de la gravure. De même, malgré la présence multiple d'estampes bellifontaines au sein de sa collection et plus particulièrement dans le tome II de l'œuvre de Primatice, Marolles n'évoqua jamais, dans ses publications, le rôle des graveurs à Fontainebleau. En 1663, dans son Histoire des rois de France, l'abbé achevait la biographie de François Ier par un discours élogieux à l'égard de ceux qui participèrent à la grandeur du règne et du siècle :

> « lequel se vid encore orné d'une infinité de beaux Labeurs d'architecture, de Sculpture, et de peinture, dont Fontainebleau, le Louvre, [...] ne nous permettent pas de douter puisque l'on y voit encore de notre temps des ouvrages de Michel Ange, de Raphael, de Léonard de Vincy, de maistre Roux Florentin, de Primatitio de Bologne, et d'autres peintres et Statuaires fameux, ausquels il donna des marques de son estime dans leur propre païs, d'où, quelques-uns qui furent attirez en France par ses bien faits, mirent le marteau, le ciseau, et le pinceau à la main des François, qui les ont imitez heureusement, et qui ont excellé depuis dans la mesme profession.⁵²»

15 Le règne de François Ier est présenté comme une riche période artistique qui tira son prestige de la présence de célèbres artistes italiens sur les chantiers royaux, mais Marolles ne dit rien du travail des graveurs qui leur étaient contemporains ni de la diffusion par l'estampe que connurent ces artistes. En effet, en privilégiant une énumération ternaire des arts et de leurs attributs – architecture/marteau, sculpture/ciseau, peinture/pinceau –, Marolles exclut de son discours la gravure. Vers 1677, dans son Livre des peintres et graveurs « qui ont flori depuis 1600 », l'abbé associa de nouveau à Fontainebleau, les noms de Niccolo, de Primatice, et de Rosso Fiorentino sans citer un graveur bellifontain⁵³. Le seul ouvrage dans lequel Marolles aurait pu discuter de la production gravée de Fontainebleau, ne fut jamais publié et les manuscrits semblent avoir disparu dès le décès du curieux. Il s'agit du « grand ouvrage de la vie des peintres, sculpteurs, graveurs, architectes » dans lequel dix tomes devaient être consacrés à chaque décade du XVIᵉ siècle et « où la distinction des Nations sera gardée, et il y aura mesme encore de l'ordre touchant les professions, afin de ne rien confondre.⁵⁴ ». Ainsi, Davent et Fantuzzi auraient trouvé place au sein du tome sur les arts en France dans les années 1540-1550 ou encore dans l'histoire « des estampes où nul jusques icy, que je s'achète ne s'est encore appliqué » que Marolles évoquait de nouveau en 1672⁵⁵.

16 Le grand projet d'histoire des arts annoncé et décrit dans les deux catalogues de recueils d'estampes du curieux, était, de fait, intimement lié à sa pratique de la collection. En l'absence de cette publication, c'est principalement l'étude du classement
et de la disposition des estampes bellifontaines au sein de la collection qui permet d'appréhender le regard que Marolles posait sur ces œuvres. *In fine*, par leur travail de collecte, par l'effort de distinguer et de regrouper une partie des estampes bellifontaines selon des caractéristiques stylistiques et iconographiques communes, des curieux d'estampes comme Marolles, sans avoir recours au langage écrit, ou comme La Meschinière exprimèrent, tous deux différemment, une forme de pensée historiographique sur la production bellifontaine que la littérature artistique n'avait alors pas encore explicitée.

Toutes les estampes sont rangées dans leur ordre d'apparition au sein des volumes décrits. La cote de la BnF n'est indiquée que pour les estampes dont un seul tirage est conservé au département des estampes, et pour lesquelles on peut donc considérer qu'il s'agit bien de l'épreuve provenant de la collection Marolles ; nous indiquons aussi les cotes lorsque le volume Marolles existe toujours et qu'il contient toujours l'œuvre décrite dans l'inventaire.

## Volume 26 « Raphaël avec son clair-obscur, tome IV » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Maître ND, Jeux de putti, avec monogramme, d'après Raphaël, [Jenkins ND 3] – BnF, Est, Réserve Ea-26 (6)-Boite Fol.

Maître ND, Une porte, avec monogramme, source inconnue, [Jenkins ND 10] – BnF, Est, Réserve Ea-26 (6)-Boite Fol.

## Volume 31 « Jules Romain et Baccio Bandinelli » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Léon Davent, *La Danse*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins LD 4]

Antonio Fantuzzi, Série, *La marche de l'armée romaine*, sans marque, d'après Jules Romain
[Jenkins AF 2-8].

Antonio Fantuzzi, *Dieu assis sur le monde*, sans marque, d'après Rosso (?), [Jenkins AF 64]

Anotnio Fantuzzi, *Méléagre apporte la tête de l'ours à Atalante*, avec monogramme, d'après Rosso (?), [Jenkins AF 75].

Antonio Fantuzzi, *Torture d'Atilius Regulus*, sans marque, d'après Jules Romain, en double
[Jenkins AF 14].

Léon Davent, *Cupidon yeux bandés menés sur un âne par des satyres*, avec monogramme,
d'après Primatice (?), [Jenkins LD 5].

Maître IQV, *Mort des enfants de Niobe*, avec monogramme, d'après Polydore de Caravage,
[Jenkins IQV 18].

Antonio Fantuzzi, *Silène amené par deux assistants*, avec marques, source inconnue
[Jenkins AF 56].

Léon Davent, *Rebecca et Eliezer au puits*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD23].

Antonio Fantuzzi, *Zaleaucus sacrifiant son œil*, avec monogramme, d'après Jules Romain,
[Jenkins AF 11].

## Volume 36 « Parmesan » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Léon Davent, *Circé donne à boire aux compagnons d'Ulysse*, avec monogramme, d'après
Parmesan, [Jenkins LD 20] – BnF, Est, RéserveED-8 (C) Fol.
Antonio Fantuzzi, *Circé donne à boire aux compagnons d'Ulysse*, idem, [Jenkins AF18]- BnF, Est, Réserve Eb-14 (F)- Fol.

Antonio Fantuzzi, *Homme avec les bras ouverts*, idem, [Jenkins AF 77] - BnF, Est, Réserve Eb-14 (F)-*Fol.

Antonio Fantuzzi, *Nymphes se baignant*, idem, [Jenkins AF 59] - BnF, Est Réserve Eb-14 (F)-Fol.*

## Volume 45 « Saint Martin de Bologne, tome I » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Antonio Fantuzzi, *Vue d'une rivière dans un cadre ornemental*, avec monogramme, source inconnue, [Jenkins AF41].

Antonio Fantuzzi, Deux estampes de cartouche avec monogramme « AF », l'une avec un « paysage enluminé » et l'autre avec une « ville enluminée », non identifiables précisément.

Jean Mignon, *Cadre ornemental avec des figures nues*, avec marques, d'après Primatice, [Jenkins JM 7].

## Volume 46 « Saint Martin de Bologne, tome II » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Antonio Fantuzzi, *Une Sibylle*, avec monogramme, d'après Primatice (?), [Jenkins AF 73]

Léon Davent, *Prisonniers barbares tenus captif par des troupes romaines*, sans marque, source inconnue, [Jenkins LD 62], - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Léon Davent, *Série, Douze muses et déesses*, avec marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 25-36].

Antonio Fantuzzi, Estampe représentant une « Statue de femme mutilée par le bras, marquée ATF », non identifiable précisément.

Léon Davent, *Deux femmes nues avec un putto*, avec monogramme, d'après Primatice (?), [Jenkins LD 65].

Léon Davent, *Jupiter*, avec monogramme, d'après Cellini (?), [Jenkins LD 58] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Léon Davent, *Apollon Belvédère*, avec marque, d'après dessin de Primatice, [Jenkins LD 17] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)- Fol.

Léon Davent, Deux estampes de statues de femmes, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 18-19].

Léon Davent, *Pygmalion sculptant la statue de Galatée*, avec monogramme, d'après Primatice (?), [Jenkins LD 48].

Léon Davent, *Danaë*, d'après Primatice, [Jenkins LD 8].

Léon Davent, *Cléopâtre mordue par un aspic*, avec monogramme, d'après Bandinelli et Veneziano, [Jenkins LD 24] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Léon Davent, *Jeune homme ailé faisant sonner une trompette*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 14].

Léon Davent, *Jupiter et Sémélé*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 11].
Léon Davent, *Bellone assise sur ses trophées*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 44].

Léon Davent, *Mars assis sur ses trophées*, idem, [Jenkins, LD 45].

Léon Davent, *Enfant avec une rame*, sans marque, d'après Primatice, double, [Jenkins LD 40] - BnF Est Réserve Ed-8 (B,1A)-Fol ; BnF, Est, Bd-19(2)-Fol.

Léon Davent, *Enfant avec un gouvernail*, idem, double, [Jenkins LD 41] - BnF, Est, Bd-19 (2)- Fol.

Antonio Fantuzzi, *L'éléphant fleurdelysé*, avec monogramme, d'après Rosso Fiorentino, [Jenkins AF 25].

Antonio Fantuzzi, Estampe représentant une « Statue de femme mutilée par le bras, marquée ATF ». Non identifiable précisément.

Antonio Fantuzzi, *Empereur romain dans une niche*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins AF 111] - BnF, Est, Réserve Eb-14 (F)- Fol.

Léon Davent, *Nymphe mutilant un satyre*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 15] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)- Fol.

Léon Davent, *Jupiter et Antiope*, d'après Primatice (?), [Jenkins LD 49] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.*

Léon Davent, *Cupidon yeux bandés menés sur un âne par des satyres*, avec monogramme, d'après Primatice (?), [Jenkins LD 5].

Léon Davent, *Deux figures de vieillards drapés*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 66] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Léon Davent, *Hercule surprend Faune qui l'a pris pour Omphale*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 9].

Antonio Fantuzzi, *Hercule habillé en femme*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins AF 17].

Antonio Fantuzzi, *Cadmus sème les dents du dragon*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins AF 69].

Léon Davent, *Cadmus tue le dragon*, avec monogramme, d'après Primarice, [Jenkins LD 16].

Léon Davent, *Nymphe regardant un héron*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins LD 37].

Maître de Cadmos, *Hercule combattant le vaisseau des argonautes*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins MSC 7].

Léon Davent, *Diane se reposant*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 13].

Antonio Fantuzzi, *Les filles de Mynias*, avec nom, d'après Primatice, [Jenkins AF 81].

Antonio Fantuzzi, *Muses au pied du Parnasse*, avec monogramme, d'après Rosso (?), Primatice (?), Salviati (?), [Jenkins AF 20].

Léon Davent, *Chiens attaquant un cerf*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 38].
Léon Davent, *Christ descendant aux Limbes*, avec monogramme, d'après Luca Penni, [Jenkins LD 84]

Léon Davent, *Vierge en gloire*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins LD 53].

Léon Davent, *Psyché desespérée*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins LD 1] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Jean Mignon, *Cléopâtre mordue par deux aspics*, sans marque, d'après Luca Penni, [Jenkins JM 31].

Maître IQV, *Appelle peignant Alexandre et Campaspe*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins IQV 30].

Jean Mignon, *Mars, Vénus et Cupidon*, sans marque, d'après Luca Penni, [Jenkins JM 38].

Jean Mignon, *Chute de Phaëton*, sans marque, source inconnue, [Jenkins JM 37].

Léon Davent, *Viol d'Europe*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 43].

Léon Davent, *Jardin de Pomone*, avec et sans monogramme, d'après Primatice, double, [Jenkins LD 7].

Léon Davent, *Christ en gloire*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins LD 54].

Antonio Fantuzzi, *Artemis, Athena et Aphrodite quittant l'Olympe*, avec marques, d'après Primatice, [Jenkins AF 55].

Léon Davent, *Vénus dans la forge de Vulcain*, avec monogramme, d'après Luca Penni, [Jenkins LD 67].

Antonio Fantuzzi, *Hercule habillé en femme*, sans marque, d'après Primatice, [Jenkins AF 17].

Léon Davent, *Hercule vêtu en femme*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 10] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)- Fol.

Léon Davent, *Mars et Vénus servis à table*, avec monogramme, d'après Luca Penni, [Jenkins LD 74].

Antonio Fantuzzi, *Corps brûlé*, avec monogramme, d'après Rosso Fiorentino, [Jenkins AF 21].

Léon Davent, *Mort d'Adonis*, avec monogramme, d'après Luca Penni, [Jenkins LD 70].

Léon Davent, *Brennus jette son épée sur la balance avant Camillus*, avec monogramme, d'après Luca Penni, [Jenkins LD 75].

Anonyme, *St Pierre et Saint Paul*, d'après Rosso Fiorentino, [Jenkins, Anon 8] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.*

Jean Mignon, *Femmes au bain*, sans marque, d'après Luca Penni, [Jenkins, JM 46].

Léon Davent, *Satyre porté vers une femme*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 82].

Antonio Fantuzzi, *Concours entre Athéna et Poséidon*, sans marque, d'après Rosso Fiorentino, [Jenkins AF 32].

Antonio Fantuzzi, *Banquet de Scipion*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins AF 57].
Antonio Fantuzzi, *Méléagre apporte la tête de l'ours à Atalante*, avec monogramme, d'après Rosso Fiorentino (?), [Jenkins AF 75].

Léon Davent, *Timoclée devant Alexandre*, avec monogramme, d'après Primatice, [Jenkins LD 52] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

Maître IΩV, *Triomphe d'Amphitrite*, avec monogramme, d'après Jules Romain, [Jenkins IΩV 12].

### Volume 50 « Maître Roux et figures d'enfants » décrit dans Réserve Ye-18-Pet Fol

Léon Davent, *Eros et Anteros*, avec monogramme, source inconnue, [Jenkins LD 21] - BnF, Est, Réserve Ed-8 (C)-Fol.

### Volume 66 « Clair-obscur, tome I » décrit dans Réserve Ye-18 (A)-Pet Fol

Maître ND, *Tête de Christ*, avec monogramme, d'après Raphaël, [Jenkins ND 4] - BnF Réserve Ea-26 (6)-Boite Fol.

Maître ND, *Une porte*, avec monogramme, source inconnue, [Jenkins ND 10] - BnF Réserve Ea-26 (6)-Boite Fol.

Maître ND, *Putti et enfants jouant*, avec monogramme, d'après Raphaël, [Jenkins ND 3] - BnF Ea-26 (6)-Boite Fol.

### Volume 67 « Clair-obscur, tome II » décrit dans Réserve Ye-18 (A)-Pet Fol

Maître ND, *Massacre des Innocents*, avec monogramme, d'après Raphaël, [Jenkins ND 1], BnF Réserve Ea-26 (6)-Boite Fol.

Maître ND, *Vierge à l'enfant avec des saints*, avec monogramme, d'après Parmesan, [Jenkins ND 6] - Bd-5-Fol.

Maître ND, *L'homme aux bras tendus*, avec inscription, d'après Raphaël, [Jenkins ND 9] - BnF Réserve Ea-26 (A)-Fol.

### Volume 180 « Architecture de Du Cerceau, et de Vendel Dietelin [sic] » décrit dans Réserve Ye-18 (C)-Pet Fol

Maître IΩV, *Panneau ornemental avec trois statues et autres figures* [Jenkin, IΩV 61] - Réserve Ha-2-Boîte Fol.

Maître de Cadmos, *Terme de femme dans un encadrement*, [Jenkins MSC 18] - Réserve Ha-2-Boîte Fol.

Jean Mignon, Série de vingt termes, [Jenkins JM 9-28] - Réserve Ha-2-Boîte Fol.

### Volume 213 « Livre de vases de divers maistres » décrit dans RESERVE YE-18 (C) PET FOL

Antonio Fantuzzi, *Une aiguière et une coupe couverte*, sans marque, d'après Rosso et Thiry [Jenkins AF 54].
# ANNEXES

## Annexe : Liste des estampes bellifontaines repérées dans l'inventaire des volumes de la collection Marolles, BnF, Est, Réserve Ye-18 (A-C) - Pet Fol

# NOTES

1. Voir notamment BnF, Est, Réserve Ye-4-Pet Fol. *Recueil. Mémoire des pièces trouvées dans la Bibliothèque du roi en 1684*. Nous comptabilisons 84 891 pièces dans ce premier inventaire des estampes de la bibliothèque royale ; voir aussi BnF, Est, Réserve Ye-138-Pet Fol. *Recueil. Cabinet des estampes. Récolement de 1730*.

2. La première collection de Marolles était composée en 1666 de 123 400 estampes (Marolles, *Catalogue...*, 1666, p.15). Environ 85 000 feuilles intégrèrent le fonds de la bibliothèque royale en 1667. Cinq années plus tard, en 1672, Marolles publiait le catalogue de sa seconde collection comprenant 111 424 estampes et dessins (Marolles, *Catalogue...*, 1672, p. 67).

3. Marianne Grivel, Le commerce de l'estampe à Paris au XVIIe siècle, Genève, Droz, 1986.

4. Les réseaux, moyens économiques et stratégies de Marolles seront discutés dans ma thèse : Carla Julie, *Collectionner les images et penser les arts : Michel de Marolles (1600-1681)*, sous la dir. d'O. Bonfait (UBFC) et C. Michel (UniL). Voir aussi : Christina Aube, *Michel de Marolles and the rise of printmaking in the Grand Siècle*, dissertation PhD, University of Delaware, 2013.

5. Sujet également discuté dans ma thèse. Voir : Michel de Marolles, *Catalogue de livres d'estampes et de figures en taille douce*, Paris, Frédéric Léonard, 1666, p. 6, p.7 ; p. 9 ; p. 18 ; *Catalogue de livres d'estampes et de figures en taille douce*, Paris, Jacques Langlois, 1672, p. 69.

6. *Catalogue...*, 1666, p. 6-7.

7. *Catalogue...*, 1672, p. 70.

8. Catherine Jenkins, *Prints at the court of Fontainebleau, c.1542-1547*, Sound and Vision, 2017, t. 1, p. 50.

9. Notes manuscrites sur les Peintres et les graveurs (BnF, Est, Réserve Ya-2 à 4-Pet Fol) ; Philippe de Chennevières, Anatole de Montaiglon, *Abecedario de P.J. Mariette et autres notes inédites...*, Paris, 1851-1860, vol. 6.

10. C. Jenkins, *op. cit.*, p.50. Catherine Jenkins a commencé à consulter les descriptions des volumes de la collection Marolles dans le cadre de son étude sur l'historiographie de l'école de gravure de Fontainebleau. Elle mentionne le volume 31 de l'œuvre de Jules Romain et les volumes 45 et 46 de l'œuvre de Primatice décrits dans l'inventaire du cabinet de Marolles de 1722 : BnF, Est, Réserve Ye-18 (A-C)-Pet Fol.

11. *Ibid*, p. 48.

12. Dans un article à paraître « Mémoire et célébration des Illustres : de l'écriture à la collection. Michel de Marolles », j'étudie comment au sein de volumes dédiés uniquement à l'œuvre de graveurs comme celui de Michel Lasne (BnF, Est, Réserve Ed-27 (B)- Boîte Fol), Marolles dispose les estampes de telle sorte que la singularité du travail du graveur soit manifeste, en mettant en regard, par exemple, une composition gravée par Lasne et la même gravée par Mellan. Plus largement, il s'agit d'une question qui sera abordée dans ma thèse en cours de préparation (UniL-
UBFC). Seul S. Brakensiek a pour l'instant considéré les enjeux « esthétiques » et épistémologiques qui sous-tendent la structure de la collection de Marolles. Stefan Brakensiek, *Von "Theatrum mundi" zum "Cabinet des Estampes": das Sammeln von Druckgraphik in Deutschland 1565-1821*, Hildesheim, G. Olms, 2003.; « Sammeln, Ornen und Erkennen: Frühneuzeitliche Druckgraphiksammlungen und ihre Funktion als Studien- und Erkenntnisorte: Das Beispiel der Sammlung Michel de Marolles (1600-1681)», *Frühhnzeuzeitliche Sammlungpraxis und Literatur*, Berlin, 2006, p. 130-162.

13. Adam Bartsch, *Le Peintre graveur*, Vienne, 1818, vol. XVI. Voir ensuite sur la question les travaux d'A-P-F Robert-Dumesnil, F. Herbet, J. Lieure, J. Adhémar, A. Linzeler, L. de Laborde, E. Coyecque, H. Zerner, C. Jenkins, etc.

14. Sur la manière dont les estampes bellifontaines ont été perçues et collectionnées au xviᵉ siècle, voir Jenkins, *op., cit.*, t.1, p. 121-132.

15. Idem.

16. Il s'agit des frères Christophe et Israël Desneux. Voir, Mickael Szanto, « Du cabinet des frères Israël et Christophe Desneux aux collections de François de La Noüe », *Revue du Louvre. La revue des musées de France*, 2002, p. 50-59 ; Bernadette Py, « Histoire des dessins de Primatice du xviᵉ au XVIIIᵉ siècle », *Primatice, Maître de Fontainebleau*, sous la dir. de Laura Aldovini, Sophie Baratte, Ugo Bazzotti, et al., Paris, (cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 22 sept. 2004-3 janv. 2005) Réunion des musées nationaux, 2004. ; Jenkins, *op. cit.*, p. 104-106.

17. Marolles loua les qualités et les collections des deux curieux au sein d'un même quatrain dans *Le Livre des Peintres et Graveurs*, Paris, 2ème édition par G. Duplessis, 1872, p. 10 ; *Mémoires de Michel de Marolles, abbé de Villeloin. Avec des notes historiques et critiques*, Amsterdam, 1755, vol. 3, p. 217. Sur de La Noue et Jabach voir : Mickaël Szanto, *art. cit.* ; Bernadette Py, *art. cit.* ; C. Jenkins, *op. cit.*, p. 104-106.

18. Il s'agit de la seule occurrence de cette orthographe du nom de Léon Davent chez Marolles. Michel de Marolles, *Mémoires...*, 1755, vol.1, p. 291.

19. Dans le catalogue de 1666, le nom de Léon Davent apparaît dans la description du vol. I de l'œuvre de Raphaël, p. 20, le vol. II Michel-Ange, p. 11, vol. VI Jules Romain, p. 25, vol. VII Francesco Primaticcio, p. 26, vol. XV François Parmesan, p. 33, vol. XVI et XVII Le Titien, p. 33, vol. XXXVI Maistre Roux, p. 39, vol. CCCXVII Diversitez d'Amours et de Bacchanales, p. 143. Marolles, *Catalogue...*, Paris, 1666.

20. Marolles, *Catalogue de livres d'estampes et de figures en taille douce*, Paris, Jacques Langlois, 1672, p. 32 ; p. 35 ; p. 39. Catherine Jenkins a relevé ceux de Fantuzzi et du Maître IOV, *op. cit.*, p. 49.

21. Il s'agit de l'inventaire dressé en 1722 par le garde du cabinet royal des estampes, Louis Ladvenant et par son assistant Jean de La Croix. BnF, Est, Réserve Ye-18 (A-C) - Pet Fol. J'ai consulté les descriptions de tous les volumes susceptibles de contenir des estampes bellifontaines, c'est-à-dire les volumes de l'œuvre d'artistes italiens actifs ou copiés à Fontainebleau, les volumes à thèmes iconographiques traités par les graveurs et les volumes portant sur la technique comme le clair-obscur.

22. Marolles reçut deux sommes en 1668 et 1669 inscrites dans les comptes des bâtiments du roi sans doute pour le travail de remaniement des volumes après la vente de 1667. Voir Jules Guiffrey, *Compte des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV*, Paris, 1881-1901, t.1, col. 228 et 300 ; Corinne Le Bitouzé, « La collection de Michel de Marolles et la naissance du cabinet des Estampes », dans Bruno Blasselle et Gennaro Toscano (dir.), *Histoire de la bibliothèque nationale*, Paris, BnF, 2022, p. 132. En outre, dans un mémoire Nicolas Clément, commis à la garde des planches et estampes de la bibliothèque royale, atteste du travail de remontage des pièces effectué par Marolles après la vente au roi. Voir BnF, Est, Réserve Ye-160 Pet Fol. Je remercie vivement Vanessa Selbach, cheffe du service de l'estampe ancienne et de la réserve, de m'avoir communiqué cette dernière information.
23. Respectivement : Réserve Ea-26 (A)-Fol ; Réserve Hd-101-Boîte Fol; Réserve Ha-2-Boîte Fol. À ces volumes s'ajoute l'ancien volume 46, consacré à l'œuvre de Primatice, toujours conservé mais entièrement remanié Réserve Bd-19 (B)-Boîte Fol.

24. Jenkins, op. cit., t. 2 et 3.

25. Volumes de l'inventaire Marolles concernés : 26, 31, 36, 45, 46, 50, 66, 67, 180, 213.

26. Le nombre d'estampes bellifontaines au sein des collections d'amateurs tels l'électeur palatin Otto Heinrich, Ferdinand II de Tyrol, Philippe II d'Espagne varie d'une estampe à cinquante et une. Voir à ce sujet : C. Jenkins, op. cit., t. 1, p. 121-132.

27. C. Jenkins, op. cit., t. 2 et 3.

28. Les estampes de la période parisienne du graveur n'ont pas été comptées.

29. On connaît cent vingt-cinq estampes bellifontaines de Fantuzzi. C. Jenkins, op. cit., t. 2.

30. 25 impressions de cette composition sont aujourd'hui conservées dans divers fonds. Voir C. Jenkins, op. cit., t. 22, p. 20, LD8.

31. Voir les études en cours de Catherine Jenkins et d'Anna Baydova sur les clairs-obscurs du Maître ND à Fontainebleau dont les tirages étaient vraisemblablement principalement destinés aux amateurs. Voir aussi : C. Jenkins, op. cit, p. 44-46 ; C. Jenkins, « The Chiaroscuro Woodcuts of the Master ND at Fontainebleau. », *Print Quarterly*, vol. 30, no. 2, 2013, p. 131-143.

32. Une étude plus approfondie pourrait être menée afin de déterminer la diversité ou l'homogénéité de la qualité des impressions bellifontaines collectées par Marolles.

33. Aucune estampe de Léon Davent n'a été trouvée dans le volume de l'œuvre de Michel-Ange alors même que Marolles avait cité le nom du graveur dans son catalogue en 1666, p. 21.

34. Voir la description des pages 113, 114, 115 du vol. 36 « Parmesan » dans Réserve Ye-18-Pet Fol, p. 381.

35. Voir la description de la page 1 du vol. 46 « Saint Martin de Bologne, Tome II », dans Réserve Ye-18-Pet Fol, p. 517.

36. Voir la description des pages 114-115 du vol. 26 dans Réserve Ye-18-Pet Fol, p. 255 ; et la description de la page 20 du vol. 66 dans Réserve Ye-18 (A)-Pet Fol, p. 178.

37. À titre d'exemple, seule une estampe bellifontaine d'après Jules Romain porte le nom de l'artiste. Jenkins, op. cit., t. 1, p. 60.

38. L'estampe évoque par exemple, la représentation de Silène et Bacchus du banquet noble dans la salle d'Amour et Psyché du Palais du Té.

39. Avant la vente au roi, les deux tomes étaient reliés et contenaient non seulement 486 pièces de ce peintre « celebre du temps du Roy François I » mais aussi des estampes de Lambert Lombard, de Lambert Zutman dit Suavius et de Luca Penni (*Catalogue...*, 1666, p. 26-27) lesquelles furent ensuite retirées pour former un autre album (vol. 49 décrit dans l'inventaire, Réserve Ye-18 Pet fol.) avec des estampes d'après Giovanni Battista de' Cavalieri, et de P. de Caravage. Aucune estampe bellifontaine n'a été trouvée dans la description de ce dernier volume, il s'agit surtout d'estampes de Giorgio Ghisi, Hendrick Goltzius ou encore Cherubin Albert.

40. Marianne Grivel, « La fortune de Primatice dans l'estampe au XVIIe siècle », *Primatice. Maître de Fontainebleau*, sous la dir. de Laura Aldovini, Sophie Baratte, Ugo Bazzotti, et al., Paris, (cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 22 sept. 2004-3 janv. 2005), Réunion des musées nationaux, 2004, p. 45-53.

41. Le tome II (vol. 46 selon l'inventaire Réserve, Ye-18-Pet Fol) a été conservé à la BnF (Réserve Bd-19 (B)-Boîte Fol) mais il a été complètement modifié, il ne contient plus que les suites du XVIIe siècle de Theodor Van Thulden, Alexandre Betou, etc. qui étaient à l'origine dans le tome I, volume 45 selon les descriptions de l'inventaire.

42. Voir la transcription du tome, note 19. [Jenkins, AF 25]

43. L'inventaire Marolles les décrit comme « sans marque », mais l'estampe du Maître IQV porte bien, en bas à droite, le monogramme de l'artiste, peu lisible il est vrai.

44. Voir la transcription du tome, notes 40 et 41. [Jenkins JM 31] et [Jenkins IQV 30].
45. *Catalogue des livres de figures qui sont au cabinet de M. de La Meschinière*, BnF, Res-V-474 (Réserve des imprimés). Pour la transcription et l'étude de la figure de cet amateur, voir : Véronique Meyer, « Louis Odespung de La Meschinière (1597-1655). Un collectionneur d'estampes, précurseur et rival de Marolles, pillé par Florent Le Comte », *Nouvelles de l'estampe*, 240, 2012, p. 4-30.

46. *Ibid.*, p. 17.

47. *Ibid.*, p. 10 et *Mémoires*, Paris, 1755, t. 3, p. 315.

48. Meyer, art. cit., p. 29. Chez Marolles, les estampes de Geoffroy Dumonstier étaient a priori placées dans un volume de l'œuvre de « vieux maîtres » (Catalogue, 1666, p.137), celles de Domenico del Barbiere dans les volumes de l'œuvre de Rosso, Primatice et Parmesan avec les autres graveurs bellifontains (Catalogue, 1666, p.36 ; p ;49 ; Catalogue, 1672, p.15.), celles de René Boyvin dans un volume sur les cartouches et autres (Catalogue, 1666, p.110) Léonard Limousin, et Léonard Thiry ne sont quant à eux pas mentionnés dans les catalogues.

49. On pense par exemple, parmi d'autres, à Fréart de Chambray ou Roger de Piles. Voir entre autres, le chapitre « L'école de Fontainebleau, 'fortune critique' » L'École de Fontainebleau, sous la dir de Sylvie Béguin (cat exp., Paris, Grand Palais, 17 oct. 1972- 15 janv. 1973), Paris, Édition des musées nationaux, 1972.

50. Carlo C. Malvasia, *Felsina pittrice*, 1678, vol.1, p. 79-82, cité dans C. Jenkins, op. cit., t.1, p. 49.

51. André Félibien, *Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellens peintres anciens et modernes*, Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, volume 2, 1672, p. 314.

52. Michel de Marolles, *Histoire des Roys de France, et des choses plus mémorables qui se sont passées sous leur règne...*, Paris, Sebastien Huré, 1663, p. 309.

53. *Livre des peintres et graveurs.*, 1872, p. 14. Marolles cite tout de même René Boyvin, qu'il présente comme un héritier de Domenico del Barbiere (p. 16) ainsi que Geoffroy Dumonstier et Jacques Androuet du Cerceau (p. 60) sans pour autant les associer à Fontainebleau.

54. Voir p. 2 de « L'avertsissement nécessaire pour le dessein de l'autheur », à la fin du *Catalogue*, 1666.

55. À cette date, Marolles précisait et modifiait encore l'organisation de son grand ouvrage d'histoire des arts. *Catalogue*, 1672, p.45 ; p. 67-69.

## RÉSUMÉS

En 1667, Colbert acheta et fit entrer au sein de la bibliothèque royale une partie de la monumentale collection d'estampes de l'abbé mondain, érudit, traducteur et historiographe, Michel de Marolles (1600-1681). Parmi les estampes acquises par Colbert se trouvait le premier noyau de ce qui est devenu aujourd'hui le fonds le plus riche au monde d'œuvres graphiques exécutées à Fontainebleau dans les années autour de 1540. Ainsi, il s'agit non seulement d'étudier la production bellifontaine réunie par Marolles mais aussi d'appréhender le regard que le curieux et ses contemporains posaient sur le travail du groupe de graveurs réunis *a posteriori* sous le nom d'école de Fontainebleau.

In 1667, Colbert purchased and incorporated into the royal library a part of the monumental collection of prints belonging to the worldly abbot, scholar, translator and historiographer, Michel de Marolles (1600-1681). Among the prints acquired by Colbert was the first nucleus of what has become the world's richest collection of graphic works executed in Fontainebleau in the
years around 1540. The purpose of this article is to study Marolles's exceptional collection of prints from Fontainebleau and to understand how he and his contemporaries viewed the work of those engravers who later came to be known as the Fontainebleau School.

## INDEX

**Mots-clés** : collection, collectionneur, catalogue, École de Fontainebleau

## AUTEUR

CARLA JULIE

Doctorante en histoire de l'art, assistante Université de Lausanne, Université Bourgogne-Franche-Comté