# Viollet-le-Duc et le comte de Paris : le chantier de restauration du domaine du château d'Eu

Thibault Guern

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Thibault Guern. Viollet-le-Duc et le comte de Paris : le chantier de restauration du domaine du château d'Eu. Sciences de l'Homme et Société. 2021. dumas-04622572

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UNIVERSITÉ

de Picardie

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UNIVERSITE DE PICARDIE JULES VERNE

UFR Art

30 Rue des Teinturiers,
80080 Amiens

Viollet-le-Duc et le comte de Paris

Le chantier de restauration du domaine du
château d'Eu

Mémoire en vue de l'obtention du master 2 recherche en histoire de l'art

Thibault GUERN

Directeur de Mémoire :

Arnaud TIMBERT, Docteur en Histoire de l'art, Professeur des universités en Histoire de l'art médiéval et Doyen de la faculté des Arts d'Amiens.

Membres du jury :

Arnaud TIMBERT, Docteur en Histoire de l'art, Professeur des universités en Histoire de l'art médiéval et Doyen de la faculté des Arts d'Amiens.

François LOYER, Historien de l'art et de l'architecture des XIXe et XXe siècles

Soutenu le 3 septembre 2021, à Amiens.
Voussure de la galerie de l'appartement du roi.

Eugène Emmanuel VIOLLET-LE-DUC

Novembre 1877

(Issu de l'ensemble de dessins utilisés pour la restauration et la décoration du château et de ses dépendances de 1874 à 1879)

Dessin peint, carton - Eu, musée Louis-Philippe
# Viollet-le-Duc et le comte de Paris
## Le chantier de restauration du domaine du château d'Eu
# Remerciements

# Introduction

## Chapitre I. Viollet-le-Duc : architecte et homme engagé

1. Un homme engagé

a. La guerre franco-prussienne

b. La Commune

c. Du lendemain de la guerre à la reprise de son activité

2. L'ultime chantier de l'architecte

a. Le domaine d'Eu

b. Le retour des Orléans

c. Aube d'un nouveau chantier

d. Le coût des travaux

e. Organisation et suivi du chantier

f. Reprendre, recréer et repenser

g. Une œuvre complète

## Chapitre II. Au cœur d'un grand chantier

1. Les hommes du chantier

a. Les architectes et inspecteurs

b. Les vérificateurs

c. Les entrepreneurs

d. Les ouvriers

2. Les matériaux et techniques de construction

a. La pierre

b. Le bois

c. L'emploi du fer
d. La couleur

## Chapitre III. La postérité d'une œuvre

a. La reprise et la fin des travaux

b. Une installation à l'issue chaotique

c. Du naufrage au sauvetage

d. Un futur institutionnel

## Conclusion

**Annexe 1** – Correspondance d'Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc à Louis-Philippe-Albert d'Orléans. (1874-1879)

**Annexe 2** – Correspondance de Louis-Philippe-Albert d'Orléans à Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc (1874-1879)

**Annexe 3** – Correspondance de Louis-Philippe-Albert d'Orléans à la famille d'Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc (1879)

**Annexe 4** – Correspondance d'Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc à Céleste Massenot. (1874-1879)

**Annexe 5** – Correspondance d'Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc à Anatole Gautier. (1874-1879)

**Annexe 6** – Correspondance de Viollet-le-Duc issue des retranscriptions (dactylographiées) conservées au Musée Louis-Philippe du château d'Eu. (1874-1879)

## Tableau 1. Acteurs du chantier.

### Sources et bibliographie
Ce mémoire n'aurait pas été possible sans le soutien inconditionnel de mon directeur de recherche, docteur en Histoire de l'art médiéval, Professeur à l'université de Picardie Jules Verne et Doyen de la faculté des Arts d'Amiens, Arnaud Timbert. Il a su m'entourer, me soutenir, me conseiller et me guider dans ce travail quelques fois complexe.

Je tiens aussi à remercier Alban Duparc, conservateur du musée Louis-Philippe du château d'Eu qui, à plusieurs reprises, m'a ouvert les portes de ce monument pour m'en livrer ses secrets et me permettre de plonger dans l'intimité de cette ancienne demeure.

Pour ce travail, je remercie également l'ensemble des professeurs qui m'ont suivi durant ces cinq années d'études ainsi que mes camarades du cursus de recherche en histoire de l'art pour leurs soutiens et encouragements. Sans oublier évidement mes proches qui ont toujours cru en moi et en l'aboutissement de ce mémoire.

Une dernière pensée s'adresse à toutes les personnes qui ont un lien avec le château d'Eu ou Viollet-le-Duc et qui ont contribué à mes recherches. J'entends par là les recherches de Martine Bailleux Delbecq, d'Alban Duparc, d'Arnaud Timbert et bien d'autres ainsi que les Archives nationales et la cité de l'Architecture et du Patrimoine.
« Restaurer un édifice, ce n’est pas l’entretenir, le réparer ou le refaire, c’est le rétablir dans un état complet qui peut n’avoir jamais existé à un moment donné »<fnref n="1" />

Cette citation de Viollet-le-Duc amorce selon moi parfaitement ce travail de recherche. 142 ans après son décès, le nom d’Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc [Fig. 1] est toujours une référence mondiale. Nous allons nous pencher sur l’histoire de la restauration du château d’Eu [Fig. 2] par Viollet-le-Duc entre 1874 et 1879, année de sa mort.

Mais qu’est-ce que représente le château d’Eu dans l’œuvre intégrale de Viollet-le-Duc ? Les nombreux ouvrages existant sur cet artiste concernent ses écrits, ses théories, ses voyages, sa formation ou les restaurations qui ont fait sa réputation. C’est entre autre le cas des restaurations de Carcassonne, de Notre-Dame de Paris ou encore du château de Pierrefonds qui sont abondamment documentées. Vous l’aurez compris, la vie de ce personnage est documentée de sa naissance à ses plus grands chantiers. Cependant, on néglige et passe sous silence certaines périodes de sa vie. Après la guerre franco-prussienne que nous développerons par la suite, Viollet-le-Duc apparaît dans les écrits comme un homme fatigué cherchant à fuir la France vers Lausanne pour se reposer. Les rares écrits concernant cette période évoquent ses recherches sur le Mont Blanc ou ses commandes à l’étranger, mais quid du château d’Eu, le dernier chantier de sa carrière ?

En effet, à sa mort en septembre 1879, Viollet-le-Duc était en plein chantier dans une ancienne résidence royale proche de la mer : il travaillait à restaurer et à transformer le château et le domaine d’Eu, proche de Le Tréport, à la frontière entre la Normandie et la Picardie [Fig. 3]. En décortiquant les travaux exécutés à Eu par cet homme, on découvre plusieurs facettes de sa personnalité, ce qui permet de mieux comprendre sa personne tout autant que ses actes.

La première mention des travaux de Viollet-le-Duc à Eu se trouve dans son propre ouvrage *Habitations modernes*<fnref n="2" />. Il y a publié le dessin de la maison du jardinier qu’il fera construire à Eu, attestant ainsi l’exemplarité du programme et la pertinence des matériaux

<footnote n="1">¹ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Vitrail », Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, A. Morel, Paris, 1854.</footnote>

<footnote n="2">² VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Habitations modernes*, Pierre Mardaga, Bruxelles, 1874.</footnote>
utilisés. Il faudra ensuite attendre plusieurs décennies pour réentendre parler du chantier dans
un ouvrage.

À l'occasion du centenaire de la mort de l'architecte, Martine Bailleux Delbecq, ancienne conservateur du musée Louis-Philippe du château d'Eu, a organisé en 1979 une exposition intitulée *Viollet-le-Duc au Château d'Eu*.<fnref n="3" /> À travers cette dernière, plus de deux-cent-cinquante dessins conservés dans les collections du château ont été dévoilés. Elle a également pris l'initiative d'entrer en contact avec Geneviève Viollet-le-Duc, petite fille de l'architecte pour pouvoir exposer et consulter des documents d'archives inédits. Une partie de la correspondance entre Viollet-le-Duc et le commanditaire des travaux, le comte de Paris, est alors dévoilée et on en retrouve des éléments dans le catalogue d'exposition. Ce fut pour Madame Geneviève Viollet-le-Duc un élément important pour « suivre la marche des travaux, grâce à une extraordinaire correspondance échangée entre le comte de Paris et son architecte. Quarante lettres de la main du prince ont été conservées dans nos archives familiales, cent-quarante lettres de Viollet-le-Duc se trouvent dans les archives de la famille d'Orléans, aujourd'hui déposées aux archives nationales »<fnref n="4" />.

Il est important de préciser que cette source d'archives n'est pas l'unique. La ville et les
archives départementales de la Seine-Maritime ne possèdent aucun document concernant cette
période, mais d'autres institutions plus formelles en ont. Le fond Viollet-le-Duc de la
Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine de Charenton-le-Pont possède un nombre
incroyable de dessins et de correspondances. Les archives nationales de Paris de Pierrefitte
proposent, elles, d'autres document plus inédits sortant de l'agence des travaux comme des
lettres, comptes rendus, devis, ordres de service, mémoires, dessins et plans. Le riche passé de
la bâtisse que nous découvrirons plus tard et l'abondance de documents graphiques n'ont
visiblement pas attiré les chercheurs.

Si certains aspects des travaux sont quelque peu évoqués dans des articles de
périodiques comme par exemple « Le roi, un prince et deux architectes. Le musée Louis-
Philippe du château d'Eu<fnref n="5" /> » dans Monuments historiques, le premier ouvrage traitant un peu
plus en détail des travaux après celui de Martine Bailleux-Delbecq est *Histoire d'une*

<footnote n="3">³ BAILLEUX-DELBECQ Martine, *Viollet-le-Duc au château d'Eu* (1874-1879), Catalogue de l'exposition, Eu : Musée Louis-Philippe, 1979.</footnote>

<footnote n="4">⁴ *Ibid*. p.4</footnote>

<footnote n="5">⁵ BAILLEUX-DELBECQ Martine, « Le roi, un prince et deux architectes, le musée Louis-Philippe au château d'Eu » in Monuments Historiques n°195, mars 1995</footnote>
restauration, Viollet-le-Duc et le château d'Eu<fnref n="6" /> d'Alban Duparc en 2014, l'actuel attaché de conservation du musée. Ce second ouvrage n'est autre qu'un catalogue d'exposition en commémoration du bicentenaire de la naissance de Viollet-le-Duc.

À la suite de cette exposition est paru le mémoire de Charlotte de Bergh, étudiante de l'école d'architecture de Versailles. Ce dernier intitulé « Viollet-le-Duc et Eu - Eugène Viollet-le-Duc : théorie et pratique ultimes de la restauration 1874-1879 », bien que très intéressant, n'évoque pas le chantier sous tous ses angles. S'il aborde l'architecte et ses théories en détail ainsi que le chantier dans sa globalité, elle ne se penche que très peu sur les entrepreneurs, les différents matériaux et sur les différentes techniques de construction. Martine Bailleux-Delbecq avait, elle, prit le temps de retranscrire les correspondances.

L'étude du chantier du domaine que je souhaite présenter nécessitait donc une nouvelle approche. Après avoir consulté et photographié l'intégralité des correspondances aux Archives nationales, à la médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine ainsi qu'au château d'Eu, le plus gros du travail restait à faire. Je m'y suis donc replongé pour en retranscrire l'intégralité. Une mise en relation avec les dessins, devis, plans était essentielle pour comprendre le quotidien des travaux. Les différents choix, les grandes décisions, l'aspect social et les moindres détails se sont alors ouverts à moi et je pouvais lire dans ces archives comme dans un livre ouvert. Vous pourrez ainsi découvrir dans cette étude l'homme engagé qu'était Viollet-le-Duc à l'aube des années 1870 avant de plonger dans l'histoire du domaine d'Eu. Ce comté, qui a connu au fil des siècles d'importantes et prestigieuses familles, conserve en son sein le témoignage de différentes époques. Si l'empreinte de Viollet-le-Duc envoûte toujours le visiteur du XXe siècle, ce dernier peut se laisser rêver à d'autres périodes comme celle de la Grande Mademoiselle, celle de Louis-Philippe ou encore celle de la famille impériale du Brésil.

Après avoir évoqué le passé et l'histoire de ce domaine, je vous inviterai à vous pencher sur les aspects financiers et techniques du chantier. Des correspondances aux plans, vous découvrirez l'ampleur du chantier dans les moindres détails tout en appréciant à travers les annexes les différentes illustrations. La deuxième partie abordera un aspect beaucoup plus social et matériel du chantier. Nous irons alors à la rencontre de ces hommes qui ont contribué aux côtés de Viollet-le-Duc à l'élaboration de ces somptueux travaux. Le choix des

<footnote n="6">⁶ DUPARC Alban, Histoire d'une restauration, Viollet-le-Duc et le château d'Eu. Abbeville : Leclerc Imprimerie. 2014.</footnote>
matériaux, des matières premières, de la couleur... contribueront comme vous pourrez le voir
à mieux comprendre la recherche esthétique propre à notre architecte. Un nouveau regard sera
alors posé sur ce chantier, si longtemps oublié. Cela vous permettra de comprendre comment
Viollet-le-Duc l'a géré tandis que son état de santé se dégradait : il est mort avant d'avoir
terminé son œuvre.
# Chapitre I. Viollet-le-Duc : homme et architecte engagé.

## 1. Un homme engagé

### a. La guerre franco-prussienne

Le 15 juillet 1870, la guerre franco-prussienne est déclarée confrontant deux personnalités que tout oppose : le chancelier allemand Otto von Bismarck - voué intégralement à la gloire de la Prusse - et l'empereur Napoléon III. La France mobilise alors 265 000 hommes sur un front de 250 kilomètres. La Prusse et ses alliés des états allemands alignent immédiatement près de 600 000 hommes. Les combats s'enchaînent et le 6 août 1870, la France se voit amputée de l'Alsace et de la Lorraine.

C'est à cette période qu'un certain Eugène Viollet-le-Duc, né le 27 janvier 1814 au 1 rue Chabanais à Paris d'Emmanuel-Louis-Nicolas Viollet-le-Duc (1781-1857) et d'Elisabeth Eugénie Delècluze (1785-1832) tente de s'engager. En 1826, à l'âge de 12 ans, il entre en pension à l'institut Morin à Fontenay-aux-Roses sous la tutelle de son oncle Etienne-Jean Delècluze. Ce dernier, peintre et critique d'art recevait fréquemment à son domicile des artistes, peintres et architectes au sein d'un salon littéraire. Ces personnalités aideront plus tard Eugène dans sa carrière. À peine 16ans, il obtient son bac après une année d'étude au collège Bourbon. Eugène était alors très proche de son père et ce fait s'accentue en 1832, alors qu'il n'a que 18 ans : c'est en effet durant cette année que sa mère, Eugénie, perd la vie, victime de l'épidémie de choléra qui touche Paris à cette époque.
En 1830, un mouvement de restauration du patrimoine médiéval apparaît en France introduit, entre autres, par Prosper Mérimée. 1834 sera pour Eugène Viollet-le-Duc, une année charnière. Il épouse en effet, le 3 mai 1834 Elisabeth Tempier et devient professeur suppléant de composition et d'ornement à la « petite école » de dessin de Paris<fnref n="7" />. L'année suivante, le 14 juillet, il devient papa du petit Eugène-Louis Viollet-le-Duc. Le 12 mars 1836, il quitte Paris pour un long voyage en Italie jusqu'au 1er septembre 1837. Il reprend dès son retour les cours de dessin. Cette même année, la Commission des Monuments historiques est créée (ministère de l'Intérieur) ; l'année suivante verra la naissance de sa fille Sophie-Marie et sa nomination comme auditeur au Conseil général des bâtiments civils. Ses grands chantiers commencent alors.

Viollet-le-Duc sera par la suite chef du bureau des Monuments historiques en 1846. Membre de la Commission des arts et édifices religieux en 1848, il devient membre de la Commission supérieure de perfectionnement des Manufactures nationales de Sèvres, Gobelins et Beauvais en 1849, inspecteur général des Édifices diocésains en 1853, architecte des Édifices diocésains en 1857 puis professeur d'histoire de l'art et d'esthétique à l'École des beaux-arts en 1863. Architecte, restaurateur et décorateur, Eugène Viollet-le-Duc revient tout juste de Chamonix quand la guerre franco-prussienne se déclenche et qu'il essaie de s'engager : « Au début de cette dernière période de sa vie, Viollet-le-Duc avait déjà revendiqué un rôle national. Le 12 août 1870, il propose au ministre de la Guerre d'organiser les compagnies de Génie Auxiliaire composées d'ouvriers, de chefs de chantiers et d'architectes. »<fnref n="8" />. Cet engagement au cours de l'année 1870 marquera une rupture dans son parcours et cela influencera ses choix professionnels jusqu'à sa mort.

La proposition est envoyée par courrier au Général Soumain : « Si le ministre de la Guerre le jugeait opportun, il serait possible d'organiser quelques compagnies de génie auxiliaires formées d'anciens ouvriers et de chefs d'ateliers, lesquels pourraient rendre au besoin des services sérieux. Je connais bien des architectes même qui ne demanderaient pas mieux de faire un service de ce genre. Pour moi, malgré mes 56 ans passés, je suis encore capable, ne fut-ce que de pelleter la terre et de la brouetter, et le ferais de grand cœur. Avec moi beaucoup d'autres. »<fnref n="9" />. La réponse est rapide, car dès le lendemain, Viollet-le-Duc reçoit

<footnote n="7">⁷ Cette école est l'ancienne Ecole royale gratuite de dessin qui par la suite est devenue l'Ecole nationale supérieure des arts décoratifs.</footnote>

<footnote n="8">⁸ BARIDON Laurent, *L'imaginaire scientifique de Viollet-le-Duc*, Paris, l'Hammattan, coll. De l'Université des Sciences Humaines de Strasbourg, 2010 p.83</footnote>

<footnote n="9">⁹ AUZAS Pierre-Marie, *Eugène Viollet-le-Duc, 1814-1879*, Paris, CNMHS, 1965 p.162</footnote>
l'accord et sera nommé commandant en second du Génie militaire auxiliaire sous les ordres du général Tripier. Tout s'accélère, des compagnies de 119 hommes se composent, des réunions se programment et tout se concrétise. Viollet-le-Duc dira d'ailleurs à sa femme le 20 août : « Je suis fort occupé étant chargé de composer des compagnies de sapeurs en cas de siège. Je recrute cela parmi mes entrepreneurs, jeunes architectes, ouvriers capables. Plus on descend, et plus on trouve du dévouement sérieux. »<fnref n="10" />.

La formation du corps auxiliaire du Génie est officialisée le 24 août par un décret d'Henry Chevreau, ministre de l'Intérieur de l'époque. À cette même date, « les ouvriers des différents corps d'état qui désireraient faire partie du corps auxiliaire, placé sous le commandement de MM. Alphand et Viollet-le-Duc et sous la direction supérieure de M. le Général baron de Chabaud-Latour, sont invités à se présenter place de l'Hôtel de Ville. »<fnref n="11" />. Viollet-le-Duc apprend durant ce rassemblement qu'il devra commander avec son collègue Alphand, entre 1100 et 1120 hommes. Trois jours plus tard, le 27 août, un nouveau décret tombe, signé par l'Impératrice régente Eugénie le nommant officier dans le corps auxiliaire du Génie.

L'Empire français chute le 4 septembre et la République est proclamée. Un gouvernement de la Défense Nationale se met alors rapidement en place sous la direction du général Trochu. L'inquiétude s'accentue et Viollet-le-Duc en fera part à son épouse dans une lettre du 6 septembre « Nous voilà dans le plus beau gâchis. Je ne vois pas comment nous en sortirons. Nous aurons les Prussiens devant Paris d'ici deux ou trois jours... Paris est armé jusqu'aux dents, mais aurons-nous un Directoire assez ferme pour mener tout cela à bonne fin ? Quels désastres ! Et cela en un mois presque jour pour jour... »<fnref n="12" />. Fortement occupées, les journées de Viollet-le-Duc se passent et se ressemblent. Le 24 septembre, le gouverneur militaire de Paris le félicite, lui et toutes ses équipes.

Le lendemain, 25 septembre, on convoque l'architecte au sujet de la préservation des monuments de la capitale. Ce jour-là, on lui demande de mettre en place des mesures de préservation pour Notre-Dame de Paris. Par la suite, en janvier 1871, on lui demandera la même chose pour la préservation de Saint-Denis. Il demandera alors aux Monuments historiques un budget de 8000 frs pour protéger la basilique par « un système de blindage ». Viollet-le-Duc confiera cette tâche à son ancien élève : Denis Darcy. Ce dernier lui tiendra

<footnote n="10">¹⁰ AUZAS Pierre-Marie, *Ibid*, 1965 p.163</footnote>

<footnote n="11">¹¹ *Ibid*</footnote>

<footnote n="12">¹² AUZAS Pierre-Marie, *Ibid*, 1965 p.164</footnote>
compte régulièrement de l'avancée du chantier. En effet, le 14 janvier, Darcy lui écrit « Mon cher patron, je comptais vous voir à Saint-Denis afin de me fixer sur le système de blindage à emplaoyer. Les travaux marchent bien, pas aussi vite bien entendu que je le désirerais, car on parle du bombardement comme très prochain, et je crains que tout ne puisse être fini pour cet agréable moment... Vous avez demandé un crédit de 8000 frs. Je dois vous annoncer que la dépense sera plus que doublée... Et je ne crois rien faire d'exagéré. »<fnref n="13" />. Saint-Denis ne sera pas épargné, du 20 au 23 janvier 1871 : plus que 40 obus s'abattront sur la ville et sur la cathédrale causant de nombreux dégâts.

Viollet-le-Duc et ses hommes regagnent Paris le 24 janvier, 4 jours avant la fin du siège et reçoivent un grand nombre de félicitations. Les combats ont été difficiles physiquement et moralement. Viollet-le-Duc en reviendra d'ailleurs abattu et malade et son discours sera inquiétant. Il écrira à sa femme « Bonsoir ma chère amie, j'aurai bien voulu qu'une balle m'enlevât la vue de toutes ces misères. Mais il en est écrit autrement. ».

## b. La Commune

Alors que les combats s'étaient calmés depuis quelques jours, le 18 mars 1871, la Commune est instaurée à Paris. Le 20, une mission à Gand pour le Comité des fortifications l'éloigna de Paris quelque temps. Il découvre à son retour le 27 mars, un Paris en ruine comme il le décrit à Revoil dans une lettre du même jour « Tout est effondré... »<fnref n="14" />. Sa femme, réfugiée à Dieppe, suit les événements via leurs échanges épistolaires. Il décide de la retrouver durant quelques jours début avril avant de s'installer à Pierrefonds. C'est dans cette atmosphère plus calme qu'il écrit à son épouse « J'ai quitté Paris à temps. Le lendemain de mon départ, on est venu de la Commune chez moi pour m'enrôler dans leurs gardes nationales. ». Il écrira également à son fils - Louis Eugène, nommé sous-chef de bureau des Monuments historiques et secrétaire adjoint de la Commission – « Quant à moi qui n'aime ni les rois, ni la fripouille, et ne veux être gouverné ni par les uns, ni par les autres, je suis bien décidé à quitter Paris, et même la France si on ne comprend pas mieux chez nous les principes les plus élémentaires de toute liberté, savoir le droit de nommer des

<footnote n="13">¹³ AUZAS Pierre-Marie, *Eugène Viollet-le-Duc, 1814-1879*, Paris, CNMHS, 1965 p.165-166</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Extrait d'une lettre du 27 mars 1871 à Revoil « ... **Tout est effondré**...Que résultera-t-il ?... Paris devient désert et les émigrants affluent en Belgique... Est-ce la fin de la France ? Si je le croyais, je m'en irais vivre, avec quelques sous que je tâcherais de recueillir, dans quelque vallée bien ignorée des Alpes, et je garderais des vaches en regardant les montagnes... »</footnote>
représentants. »<fnref n="15" />. À cela, il ajoutera le 5 mai des informations sur les points faibles de Paris afin qu’il les communique aux troupes régulières de Versailles.

La commune s'achève finalement le 28 mai et le 6 juin, il écrit à Revoil pour lui faire part de son dégoût du pays et de son envie de partir « vivre loin des humains »<fnref n="16" />. Il regagne néanmoins Paris le 31.

### a. Du lendemain de la guerre à la reprise de son activité

Ces intermèdes militaires terminés, Viollet-le-Duc se remet au travail rapidement et les commandes et analyses reprennent. Les conflits ayant causé d'énormes dégâts, il se voit alors mandaté pour rendre compte à l'archevêché de Paris de l'ampleur des catastrophes.

Après un séjour à Sens, Dijon, le Mont Blanc et à Chamonix, il part le 17 août 1871 pour son voyage en Italie. Il traversa alors Venise, Vérone, Padoue, Pistoia et Florence. Il écrira d'ailleurs à son épouse de Venise le 19 août afin de lui confier ses sentiments pour la France : « Jamais je ne prendrai parti des folies de mon malheureux pays et plus le temps s'écoule et plus les derniers évènements me paraissent odieux et fous, plus je prends en aversion le séjour à Paris, me sentant humilié d'être de cette ville et du nom de Français. ». Cependant, malgré un certain dégout pour son pays, Viollet-le-Duc est un homme qui respecte ses engagements comme le prouve la suite de sa lettre « Mais il est encore beaucoup de gens qui ont besoin de moi et que je ne puis abandonner. Il est de grosses affaires qu'il faut finir, il est des engagements qu'il faut tenir ». À son retour en France, il reprendra comme prévu son quotidien et sera dépêché à Evreux pour constater l'état de la cathédrale. Parallèlement, il continuera à s'occuper de ses chantiers de Pierrefonds<fnref n="17" />, de la cathédrale d'Amiens<fnref n="18" /> ou encore du porche de l'église de Nesle<fnref n="19" />.

<footnote n="15">¹⁵ AUZAS Pierre-Marie, *Eugène Viollet-le-Duc, 1814-1879*, Paris, CNMHS, 1965 p.167</footnote>

<footnote n="16">¹⁶ Extrait d'une lettre du 6 juin 1871 de Viollet-le-Duc à son ami Revoil « Mon cher ami, condamné à mort par la Commune, j'ai dû quitter Paris le 30 mars (sic). J'en ai par-dessus les yeux et les oreilles de voir et d'entendre les mêmes spectacles et les mêmes lamentations. Mon cabinet est sauvé grâce à l'énergie de 2 hommes qui sont restés chez moi (il s'agit d'Henri son domestique, et du concierge). C'est tout ce que je pouvais souhaiter dans ce désastre. Je vous verrai et M. Baragnon avec plaisir, mais je suis un peu écoeuré de tant de misères et je ne demande qu'une chose, c'est de trouver un coin en Europe où l'on puisse vivre loin des humains. »</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017.</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ FOUCART Jacques, *Viollet-le-Duc et la cathédrale d'Amiens, Bulletin de la Société des antiquaires de Picardie*, Société des antiquaires de Picardie, Amiens 1982</footnote>

<footnote n="19">¹⁹ TIMBERT Arnaud, *Restaurer et bâtir, Viollet-le-Duc en Bourgogne*, Presse universitaire Septentrion, Lille, 2019.</footnote>
## 2. L'ultime chantier de l'architecte

### a. Le domaine d'Eu

En 1564, le comté d'Eu est légué à Catherine de Clèves [Fig. 4], nièce de Condé et cousine germaine d'Henri de Navarre, futur Henri IV. Elle avait épousé, en 1560, à l'âge de 12ans, Antoine Croy, prince de Porcien qui perdit la vie en 1567. Elle épousa alors en 1570, en secondes noces, Henri de Lorraine, duc de Guise dit le Balafré [Fig. 5]. C'est à la suite de cette union que le projet de construction du château d'Eu est lancé en 1578 confié à l'architecte beauvaisien Pierre Leroi<fnref n="20" />. Le projet était monumental, composé d'un ensemble de bâtiments formant un U. En 1588, le duc de Guise est assassiné et le chantier est interrompu nous offrant globalement l'édifice actuel. Catherine de Clèves s'y retire alors jusqu'à son décès en 1633.

Le 20 août 1660 et le 27 mars 1662, des arrêts du Parlement de Paris donnent le Comté-prairie d'Eu à son Altesse Royale Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier dite La Grande Mademoiselle [Fig. 6]. Dans ce lieu d'exil, elle mènera une campagne de travaux. Elle fera alors exécuter la galerie de Guise qu'elle dotera d'une vaste collection de portraits de famille et fera construire dans le parc un pavillon dit de Montpensier pour contempler la mer. Elle aménagera la Chambre dorée, toujours visible aujourd'hui qui reste une des rares pièces du château qui possède encore ses boiseries peintes du 17ème.

En 1681, sans héritier direct et pour faire libérer son amant Lauzun de la prison-citadelle de Pignerol, elle se voit contrainte de donner le comté d'Eu au duc de Marne, fils de Louis XIV et de Madame de Montespan. Le duc de Marne et son frère, adeptes de chasse, y séjournent fréquemment. A la mort de l'ainé, le cadet conserve le domaine et y séjournera jusqu'en 1775, date à laquelle il se voit dans l'obligation, pour des raisons financières de le céder à son cousin, le roi Louis XV. Ils décèdent tous deux avant la transaction et Louis XVI jugeant l'achat trop onéreux pour la couronne décide de proposer au duc de Penth傭re, cousin héritier du comte d'Eu, de reprendre le domaine. Ce dernier, Louis-Jean-Marie de Bourbon, fils du comte de Toulouse et frère cadet du duc de Maine voit donc son patrimoine immobilier augmenté d'un magnifique domaine où il séjournera fréquemment. Il réaménage alors le jardin à la française et fera creuser le « Canal de Penth傭re » qui relie le château au port de pêche de Le Tréport [Fig. 7]. Sa fille héritière, Louise-Marie-Adélaïde de Bourbon

<footnote n="20">²⁰ Bailleur-Delbecq Martine, « Le musée Louis-Philippe du château d'Eu », in *Historia* n°519, mars 1990, p.101</footnote>
épouse en 1769 Philippe d'Orléans, duc de Chartres puis d'Orléans, futur Philippe Egalité en
1792.

Un destin royal

La révolution éclate le 5 mai 1789 et le duc de Penthièvre s'exile à Eu. À l'abri des événements, il y décédera le 4 mars 1793. La Duchesse d'Orléans, sa fille, seule héritière reprend alors le domaine mais elle se voit exilée hors de France, ne pouvant pas profiter de ses biens et de son héritage. Le château d'Eu devient alors à la disposition de l'État et tombe dans l'ombre. L'avènement de Louis XVIII annonce le retour en France des Bourbons. La Duchesse d'Orléans reprend alors possession de son héritage mais n'en profitera que peu de temps. Elle décède en 1821 et son fils, Louis-Philippe, hérite du domaine auquel il est attaché depuis sa plus jeune enfance. Il décide alors d'engager un grand programme de travaux sous la direction de l'architecte Pierre François Léonard Fontaine. En 1830, Louis-Philippe [Fig. 8] devient roi des Français et le château devient alors résidence royale.

Le château, abandonné depuis la révolution, est alors dans un état de détérioration
important, voire alarmant. Il est cependant inimaginable pour Louis-Philippe de le détruire et
de reconstruire. Il prend la décision d'harmoniser le bâtiment, de revoir la disposition des pièces
et des dépendances. Il dote également le château de magnifiques parquets de l'anglais George
Packam, la galerie de Guise accueille les nombreux portraits de la collection de la Grande-
Mademoiselle ; c'est également à cette période qu'il commande les deux grands tableaux de
l'escalier d'honneur. À l'extérieur, il fera réaménager une nouvelle fois les jardins en y ajoutant
des moulages de statues antiques, il agrandit le parc, et fait ouvrir une voie entre Le Tréport et
le château. A la demande de Packam, deux moulins [Fig. 9] sont construits sur la Bresle - rien
d'exceptionnel car depuis le Moyen Âge des moulins s'y trouvaient. Packam développe une
activité de minoterie avec la fabrication de biscuits de mer. Il monte ensuite une scierie en
utilisant la force hydraulique. En travaillant les essences locales de bois, et certaines exotiques,
il produit les parquets du château [Fig. 10].<fnref n="21" />

Théâtre de l'Entente Cordiale.

Le château retrouve peu à peu le confort et le dynamisme qu’il avait perdu depuis
quelques années. À cette période, les relations entre la France et l’Angleterre s’améliorent

<footnote n="21">²¹ FONTAINE Pierre-François-Léonard, *Journal 1799-1853*, Paris : Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts : Institut Français d'architectures, 1987</footnote>
petit à petit. La fille de Louis-Philippe, Louise, devenue reine des Belges à la suite de son union avec Léopold de Saxe-Cobourg œuvre grandement à la réconciliation entre ces deux peuples. Elle organise la rencontre entre son père, Louis-Philippe et sa tante, la reine Victoria en septembre 1843. Cette première visite privée, de cinq jours - cinq jours de fêtes, de concerts et de retraite familiale immortalisés par un grand nombre de peintres et d'aquarellistes - a entraîné la signature de l'Entente Cordiale. En 1844, c'est au tour de Louis-Philippe de se rendre en Angleterre, à Windsor. En revenant d'Anvers en septembre 1845, Victoria fit un court séjour de deux jours à Eu pour inaugurer la Galerie Victoria du château dans laquelle sont exposés trente tableaux illustrant leurs voyages de 1843 et 1844 [Fig. 11-12]. Ce troisième voyage entérine ce succès diplomatique.

## b. Le retour des Orléans

Louis-Philippe-Albert d'Orléans [Fig. 13], prince royal de France, comte de Paris, né le 24 août 1838 à Paris de Ferdinand-Philippe d'Orléans (1810-1842) et d'Hélène de Mecklenbourg-Schwerin (1814-1858), est le petit-fils de Louis-Philippe. À l'âge de quatre ans il perd son père et ce tragique évènement l'élève soudainement au rang d'héritier de la monarchie de Juillet. Son jeune âge l'empêche évidemment de prendre ses fonctions surtout qu'en 1848 éclate la Révolution. Les premières émeutes débutent le 22 février et deux jours plus tard le roi Louis-Philippe abdique en faveur du comte de Paris. La famille royale décide néanmoins de prendre le chemin de l'exil.

La Deuxième République est proclamée en France et Louis-Napoléon Bonaparte est élu au suffrage universel. Le 26 août 1850, le comte de Paris, durant son exil, perd son grand-père ; il devient alors officiellement son successeur. La situation des Orléans est de plus en plus déplorable et tout s'aggrave le 22 janvier 1852 : à cette date Napoléon III décide par décret la confiscation des biens de l'ancienne famille royale. André Marie Jean Jacques Dupin, avocat et homme politique français de l'époque qualifiera d'ailleurs cette décision de « premier vol de l'aigle »<fnref n="22" />. La famille d'Orléans, tant bien que mal, essaie de rester unie dans ces moments difficiles. Le comte de Paris suit alors sa formation en Angleterre dans la demeure de l'ancienne reine Marie Amélie. En 1858, la grippe emporte sa mère, il devient donc subitement orphelin et décide de rester auprès de sa grand-mère.

<footnote n="22">²² Georges Poisson, *Les Orléans, Une famille en quête d'un trône*, Perrin, Paris, 1999, p-294</footnote>
Ennuyés d’être bloqués par leur statut d’exilés, le comte de Paris et son frère, décident de se joindre à leur oncle et leurs cousins pour un voyage aux Etats-Unis en septembre 1861. À leur arrivée, le pays est à l’aube de la Guerre de Sécession23. Ils décident tous alors de s’engager dans ce combat. Le comte de Paris, nommé officier d’état-major du commandement en chef des armées fédérales, combat à la bataille de Gaines’Mill le 27 juin 1862 avec le soutien de son frère. Il ramènera d’ailleurs de ce voyage une Histoire de la Guerre civile en Amérique. À son retour, il assure sa succession ainsi que celle de sa famille en épousant sa cousine germaine Marie-Isabelle d’Orléans à Kingston au Royaume-Uni le 30 mai 1864.

Le 8 juin 1871, la loi d'exil qui touchait les Orléans est abolie ; le comte de Paris et les siens retrouvent alors le sol français. Il reste néanmoins un souci : les décrets de confiscation des biens de la famille qui avait été pris par Napoléon III sont toujours effectifs. Il leur faudra attendre le 9 décembre 1871 pour que ces décrets soient abolis et qu'ils puissent de nouveau jouir de leurs propriétés. Au décès de la reine Marie-Amélie en 1866, des accords financiers sont passés au sein de la famille afin de préserver un maximum l'état et la possession des biens. Le duc d'Aumale qui en avait les moyens reprend une bonne partie des propriétés. Par une donation, il a abandonné le château d'Eu à son neveu Philippe d'Orléans dès 187024 qui reprendra aussi la possession des châteaux d'Amboise et de Randan25 au moment de l'abolition des décrets en 1871.

### c. Aube d'un nouveau chantier

Le comte de Paris et sa famille retrouvent peu à peu leurs marques dans les demeures qu'ils avaient laissées avant l'exil et alternent entre résidences provinciales et parisiennes. Néanmoins, le comte de Paris se retrouve dans l'embarras. Il a en effet hérité de ces châteaux mais ces derniers ont été laissés à l'abandon pendant vingt ans. Au moment de l'exil, les prétendants au trône avaient emporté une partie des collections. Le reste, laissé sur place à peu ou prou disparu. Les travaux de restauration, d'aménagement et de décoration sont alors incontournables.

Après quelques mois de réflexion, Louis-Philippe d'Orléans prend une première décision, celle de restaurer le château d'Amboise. Il prend alors contact le 6 janvier 1874

<footnote n="23">23 Jacques d'Orléans, *Les ténébreuses affaires du comte de Paris*, Albin Michel, Paris, 1999, p. 14</footnote>

<footnote n="24">24 DUPARC Alban, Histoire d'une restauration, Viollet-le-Duc et le château d'Eu. Abbeville : Leclerc Imprimerie. 2014.</footnote>

<footnote n="25">25 Georges Poisson, *Les Orléans, Une famille en quête d'un trône*, Perrin, Paris, 1999, p. 304-305</footnote>
avec le grand architecte de l'époque Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc. Le choix de cet architecte n'est pas anodin. Viollet-le-Duc jouissait déjà à cette époque d'une grande renommée en tant qu'architecte-décorateur mais ce fait n'est pas l'unique raison de sa décision. En effet, plusieurs liens existent entre la famille de Viollet-le-Duc et la famille d'Orléans et ce, depuis de longues années. Emmanuel Viollet-le-Duc, le père d'Eugène, avait sauvé en 1830 les Tuileries face aux émeutiers. Pour cela Louis-Philippe l'avait remercié et nommé conservateur des résidences royales. Par ailleurs, Eugène Viollet-le-Duc avait pu financer son voyage en Italie grâce à une commande officielle du roi en 1834 de trois aquarelles.<fnref n="26" /> Ces liens entre les familles d'Orléans et Viollet-le-Duc ont sûrement favorisé la nomination d'Eugène comme Administrateur des Biens de la maison d'Orléans en 1852.

Il est donc naturel que Viollet-le-Duc accepte en 1874 la demande du comte de Paris concernant la restauration du château d'Eu comme en atteste une lettre du 23 février 1874 « et je viens vous demander quand vous pourrez me donner les projets de travaux à faire au château d'Eu. Il y a certains travaux qui pourraient peut-être être mis en train avant l'achèvement des devis, tels que la démolition des bâtiments qui doivent être reconstruits ou disparaitre. »<fnref n="27" />. Il ajoute dans cette lettre un de ses grands désirs « Il n'y a pas en effet de temps à perdre pour que je puisse m'installer au commencement de l'été, chose à laquelle je tiens beaucoup. »<fnref n="28" />.

Viollet-le-Duc connaissait déjà quelque peu la ville d'Eu. Il travaillait en effet depuis 1864 sur la restauration de la collégiale Notre Dame et Saint-Laurent O'Toole [Fig. 14] qui fait face au château. Il s'était entouré pour ce chantier de l'architecte François Céleste Massenot. C'est d'ailleurs dans une lettre de ce dernier datée du 4 mars 1874 que nous apprenons la destruction de la galerie Victoria du château. Le chantier de restauration du château d'Eu était donc lancé.

### d. Le coût des travaux

La question du financement des restaurations du château d'Eu est récurrente dans les correspondances bien que l'amorce du chantier ait été rapidement mise en place. Avant toute opération, le comte de Paris prend soin d'assurer le château comme il l'indique à Viollet-le-Duc. N'ayant aucune connaissance de la réelle valeur de son bien, il se tourne vers son

<footnote n="26">²⁶ Le voyage d'Italie d'Eugène Viollet-le-Duc, Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts.</footnote>

<footnote n="27">²⁷ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 23 février 1874.</footnote>

<footnote n="28">²⁸ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 23 février 1874.</footnote>
architecte : « Je m'occupe en ce moment de faire assurer le château d'Eu. Je vous serais bien reconnaissant si vous pouviez me donner une estimation destinée à servir de base à cette assurance. Ce n'est naturellement qu'une évaluation très grossière et générale, fondée en dehors de tout prix de fantaisie sur ce qu'aurait coûté la construction du château s'il avait été bâti récemment, déduction faite de la détérioration. Je ferai une seconde assurance pour le mobilier, lorsqu'il sera placé, et peut-être alors y aura t'il lieu de tenir compte de vos propres travaux. »<fnref n="29" />. A cela Viollet-le-Duc répond rapidement dans la journée indiquant la valeur du château et des dépendances :

«Je m'empresse de vous adresser les renseignements que vous me demandez relativement à la valeur des travaux du domaine d'Eu.

Le compte du château s'élevait ____ à ____ 1.450.000 f

déduction faite des parties

à rénover ____ déduction

d'un ¼ de la valeur

[...] de la [...] 362.500

Valeur totale 1.087.500 f

Dépendances

valeur a ____ 1.500.000

Déduction d'un tiers

au moins du mauvais

état du bâtiment 500.000

Valeur totale 1.000.000

Valeur de construction du château 1.087.500

à laquelle il convient

d'ajouter la valeur

des décorations, boiseries,

peintures d'art etc. 300.000

Total 1.387.5000.»<fnref n="30" />

<footnote n="29">²⁹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 24 février 1874.</footnote>

<footnote n="30">³⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 février 1874.</footnote>
Louis-Philippe d'Orléans a donc en sa possession un domaine d'une valeur relativement intéressante mais cela ne l'empêche pas de devoir faire face à quelques soucis financiers. Le duc d'Aumale, déterminé à conserver le domaine, vient en aide à son neveu en empruntant deux millions de francs au Crédit foncier de France afin d'engager les restaurations que nécessite le château. Ce budget, fixe, ne pouvant être dépassé, sera géré par Viollet-le-Duc « Je suis sûr que vous contrôlez la dépense mieux que je ne pourrais le faire moi-même et que, si cela est possible, vous réaliserez, comme vous l'espérez quelques économies sur les devis que vous m'avez présentés. »<fnref n="31" />. Si le comte de Paris garde toujours un droit de regard sur les comptes, cet extrait illustre la grande confiance qui règne entre les deux hommes.

Viollet-le-Duc conseillera beaucoup le comte de Paris et se montrera honnête. Il développera par exemple dans une lettre du 10 février 1875 le principe « d'estimations relatives aux devis » « les chiffres des devis sont des estimations qui ne sont pas des forfaits. Il faut toujours que les prix des ouvrages subissent un règlement établi sur les prix des séries acceptées par les entrepreneurs. Il y a donc, dans les réserves d'estimations des plus-values prévues pour une cause ou pour une autre qui sont le résultat d'un travail de détail ou d'une main d'œuvre plus compliquée ou d'un transport plus considérable et qui font qu'une même matière est plus chère ici que là. »<fnref n="32" />. Encore une fois, ici, l'attachement au respect du budget est très important et est pris sérieusement en considération par les deux personnes. Viollet-le-Duc a pleinement conscience et met en garde le comte de Paris qu'une restauration peut, bien souvent, rencontrer des imprévus temporels et évidemment financiers. L'architecte restera néanmoins vigilant quant au budget et l'évoquera souvent dans ses lettres.

Un domaine très grand, un château spacieux, des communs et dépendances nombreux, des projets florissants... Tout cela aura raison de ce budget et très rapidement, malgré une très grande prudence et une gestion régulière, le budget arrive à sa limite. Les deux hommes se voient alors dans l'obligation de faire des concessions sur certaines parties à restaurer comme l'indique le comte de Paris en juillet 1875 : « je ne saurais en aucun cas dépasser le chiffre de deux millions et demi fixé par les devis et si telle dépense est augmentée, il faudra de toute nécessité faire ailleurs une réduction correspondante. Il serait désirable, si une telle réduction est nécessaire, pouvoir en choisir l'objet avant que certains travaux soient en train ;

<footnote n="31">³¹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 10 février 1875.</footnote>

<footnote n="32">³² Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 février 1875.</footnote>
travaux utiles, mais peut-être pas indispensables, tels que le jardin d'hiver. »<fnref n="33" />. Des choix, parfois difficiles, seront faits et ce jardin d'hiver ne verra jamais le jour. Cet espace ne sera pas le seul car ils abandonneront également le projet d'un pigeonnier qui aurait dû se trouver au niveau du poulailler de la ferme.

Six mois après la mise en garde concernant le budget, la situation ne s'arrange pas puisqu'en effet le budget est, malgré les concessions, inexorablement dépassé. Cette information est transmise par l'architecte « Le tableau général des dépenses faites aujourd'hui à Eu atteint le chiffre de 2.500.000 F ou peu s'en faut car il n'y a plus à régler que pour 350.000F de mémoires- et cette somme de 350.000F le règlement ne pourra guère vous donner que 20 ou 25.000F. Donc, nous sommes au bout du rouleau et il faut enrayer si vous ne voulez pas vous laisser déborder. Le mois prochain, nous aurons la division bien exacte des dépenses par dépenses prévues et dépensées résultant de commandes faites en dehors de prévisions. Je tenais à avoir cette situation bien établie, supputant que nous n'étions pas loin du chiffre de 2.500.000F. »<fnref n="34" />. Un peu plus loin dans cette lettre, l'architecte interroge le comte de Paris sur la marche à suivre concernant le chantier « Veuillez me faire savoir ce que nous avons à faire ? Il n'est guère possible de ne point terminer le portique et les consolidations les plus urgentes. Mais ces travaux vont encore vous manger des sommes assez importantes. »<fnref n="35" />.

La situation du comte de Paris est loin d'être évidente. Les travaux sont engagés, certaines parties sont encore en cours mais l'argent manque. Il se voit alors contraint d'augmenter son budget de 100 000frs pour faire aboutir les travaux. Cette situation contrariante conduit à quelques tensions entre le commanditaire et l'architecte. En février 1876, presque deux ans après le début des travaux, l'atmosphère est pesante et la situation est critique. Beaucoup de questions se posent alors concernant les travaux à finir, les priorités, les concessions à faire et surtout le budget à protéger. Viollet-le-Duc devra alors se montrer assez intransigeant face au comte de Paris « : il n'est guère possible de dire «Voici 100.000F ; faites avec cette sommes tels ouvrages » - On peut seulement dire : « Il y a tels ouvrages à exécuter, quelle sera la dépense nécessaire à leur achèvement ; ou : je n'entends dépenser que 100.000F que peut-on faire avec cette somme, sur les travaux restant à exécuter ?» »<fnref n="36" />. Il ajoutera un peu plus loin dans sa lettre « nous ne sommes pas dans les conditions faites à un

<footnote n="33">³³ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 4 juillet 1875.</footnote>

<footnote n="34">³⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 31 janvier 1876.</footnote>

<footnote n="35">³⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 31 janvier 1876.</footnote>

<footnote n="36">³⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris du 3 février 1876.</footnote>
architecte qui bâtit du neuf et qui peut ou doit savoir exactement quel sera le prix de sa
construction. Depuis l'origine, nous avons toujours été en présence de l'imprévu. C'est
déplorable, j'en tombe d'accord, mais je suis, comme vous, obligé de subir cette situation.
»<fnref n="37" />.

Malheureusement cet effort financier du comte de Paris ne suffira pas comme l'indique
Viollet-le-Duc « Si vous ne voulez pas dépasser 2.600.000 F, chiffre que vous paraissez décidé
à ne pas franchir, il faut, dès aujourd'hui arrêter les travaux. »<fnref n="38" />. Cet arrêt du chantier ne se fera
pas. Soucieux du devenir de sa demeure, le comte de Paris se verra donc obligé de se séparer
d'un de ses biens en Angleterre pour obtenir un financement plus ample pour Eu. C'est en
septembre 1876 que cette vente est faite et que la situation financière se débloque « J'ai fini par
vendre pour 300.000 frs ma maison en Angleterre. Si l'acheteur me paye je serais disposé à
consacrer cette somme entière à un paiement anticipé qui pourrait se faire dans les premiers
jours de novembre, pourvu, bien entendu, que l'on tint compte aux entrepreneurs de l'exempte
de ces avances à 5%. »<fnref n="39" />. Cette nouvelle somme assurera la fin des travaux non achevés.

### e. Organisation et suivi du chantier

L'organisation du chantier se doit d'être à la hauteur de son architecte : stricte et
rigoureuse comme il avait pu le montrer lors de son engagement en 1870. Beaucoup de
chantiers dirigés par Viollet-le-Duc possèdent une '' agence '' au sein même du chantier
comme l'indique Arnaud Timbert « autour du monument et en son sein, se répartissent
plusieurs espaces de travail ainsi que les magasins, bureaux, chantier de dépôts, etc.. »<fnref n="40" />. C'est
en effet le cas pour ce présent chantier comme en attestent les plans conservés aux archives
Nationales. Une agence des travaux avait pris place sur le chantier. Aucun vestige ne reste
malheureusement de ce bâtiment détruit en 1984 qui abritait également le logement de
M. Alliou, la maison du professeur des écoles et le bureau de M. Monnier [Fig. 15]<fnref n="41" />. Tout était
donc optimisé pour que le chantier se déroule dans les meilleures conditions.

Viollet-le-Duc ne pouvait être présent quotidiennement sur le chantier. Il s'entoure alors
de deux adjoints qu'il connait particulièrement bien et sur lesquels nous reviendrons un

<footnote n="37">³⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris du 3 février 1876.</footnote>

<footnote n="38">³⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris du 16 février 1876.</footnote>

<footnote n="39">³⁹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc du 26 septembre 1876.</footnote>

<footnote n="40">⁴⁰ TIMBERT Arnaud, Restaurer et bâtir, Viollet-le-Duc en Bourgogne, Presse Universitaire du Septentrion, 2013, p 107</footnote>

<footnote n="41">⁴¹ Archives de la Maison de France, Fonds AP/300(II)/392-356,377,378, Archives nationales.</footnote>
peu plus loin : il s'agit de Céleste Massenot et de Mr. Käppler. Ces derniers suivront le chantier directement sur le terrain et en rendront régulièrement compte à leur supérieur. Il reste néanmoins une chose que Viollet-le-Duc garde à sa charge : les paiements. Cet aspect est attesté et visible dans de nombreuses lettres.

Cette organisation rigoureuse est gravée dans les correspondances entre Viollet-le-Duc et le comte de Paris et permettent aux lecteurs d'un autre temps de mieux comprendre l'histoire du chantier. Ces correspondances sont nombreuses et montrent que dès le début tout est pensé, discuté et analysé pour que tout se passe au mieux. Ce dispositif et cette organisation sont loin d'être une exception mais bel et bien la façon de faire de Viollet-le-Duc. Le suivi du chantier est régulier d'un point de vue financier comme nous avons pu le voir ci-dessus mais également des points de vue technique et scientifique. En effet, malgré tout Viollet-le-Duc sera sur le chantier aussi souvent que possible et ne se contentera pas de donner des ordres. Il mènera, comme à son habitude, ses hommes avec bienveillance et pédagogie. « Ce meneur d'hommes exigeant sait cependant reconnaitre les compétences de ses collaborateurs comme de ses ouvriers et poser sur eux un regard bienveillant. D'une certaine manière, il réalise le désir ruskinien : » [...] d'un architecte travaillant dans la cour du maçon, avec ses ouvriers »<fnref n="42" />. En retour, il remporte leur suffrage d'autant que sur le chantier, l'architecte est souvent présent. Là il ne se contente pas de diriger, il explique la forme. Il n'agit pas dans le cadre contrit de la communication, mais plus largement, dans celui de la transmission. Aussi les hommes du chantier et le chantier lui-même sont-ils placés et ordonnés dans une perspective historique et dans un cheminement anthropologique. Par-delà le monument, qui, en définitive, n'est qu'un prétexte, c'est le Moyen Âge que Viollet-le-Duc restaure en constituant ces groupes « d'ymagiers ». Il gratte, il dépèce l'histoire jusqu'à l'os. Il est en quête de la réalité humaine du chantier médiéval comme en témoignent, par ailleurs, son approche des matériaux et des techniques de restauration. »<fnref n="43" />.

Viollet-le-Duc générera en effet ses hommes de façon presque scolaire. Les correspondances conservées au château d'Eu, à la médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine ainsi qu'aux Archives nationales permettent une vue d'ensemble du suivi que notre architecte exerçait sur le chantier. En effet, il lui est visiblement très difficile et compliqué de déléguer. Il écrit lui-même ses lettres, devis, rapports, ordres et orientations

<footnote n="42">⁴² J. Ruskin, La nature du Gothique, trad. M. Crémieux, 1907, revue par F. Lemonde, Paris, 2012.</footnote>

<footnote n="43">⁴³ TIMBERT Arnaud, Restaurer et bâtir, Viollet-le-Duc en Bourgogne, Presse Universitaire du Septentrion, 2013, p 134.</footnote>
malgré un âge avancé. Personne ne pouvait se douter que moins de six ans plus tard, il allait s'éteindre. Arnaud Timbert avait également fait ce constat dans son ouvrage sur la Bourgogne « un homme qui évolue, le plus souvent avec une agence réduite, qui écrit de sa main rapports, lettres, devis et s'épuise dans des déplacements continuels comme dans le souci médiocre du quotidien administratif ce qui, parfois, le force à inspecter superficiellement les monuments. Malgré tout, grâce à une organisation aussi précise que rigide, il maîtrise ses chantiers et, en particulier, les hommes qui les animent. Il est ferme et mène ses entrepreneurs avec autorité en s'imposant comme l'acteur principal de ce drame qu'est l'entreprise de restauration et de construction »<fnref n="44" />.

Viollet-le-Duc, gérant parfois plusieurs chantiers, ne pouvait en aucun cas gaspiller son temps, c'est pour cela que certaines de ses lettres sont raturées, manquent de ponctuation ou encore sont défaillantes au point de vue de la syntaxe. Ces problèmes graphiques sur ces correspondances peuvent également témoigner de son humeur lors de la rédaction. Le constat sera identique pour les chantiers bourguignons « La plupart de ses lettres sont raturées et révèlent, autant que l'absence de syntaxe et de ponctuation, la précipitation qu'il met dans son ouvrage. Nervosité et rapidité s'expriment aussi à travers la correspondance parfois cachetée avant d'être signée. »<fnref n="45" />. Il ajoutera également « A travers sa correspondance, le rôle de Viollet-le-Duc apparaît plus large que celui admis par les archives courantes. Son activité ne se limite pas à la direction matérielle et humaine des travaux, il se doit aussi de constituer un lien entre le chantier et les administrations centrales, locales et préfectorales. »<fnref n="46" />.

Gérant l'intégralité du chantier de près ou de loin, la correspondance entre Viollet-le-Duc et le comte de Paris, en plus de restituer une chronologie du chantier, permet aux lecteurs une immersion dans les bons comme dans les mauvais moments. Plusieurs problèmes se posent avec les entrepreneurs ou la ville. En effet, le chantier sera à l'origine de quelques soucis avec le clergé « Le curé d'Eu est venu se plaindre à M. Gilliot que les règlements adoptés pour le dimanche n'étaient pas observés en ce que les tailleurs de pierres seraient à côté de l'église pendant les offices de telle manière qu'on les entendait dans l'église et qu'on travaillait dans les parties en vue de la cour. [...] Je vous avertis d'ailleurs simplement de ce qui s'est passé, sans pouvoir chercher à savoir si ces plaintes étaient toutes fondées ou non,

<footnote n="44">⁴⁴ Ibid., p 202</footnote>

<footnote n="45">⁴⁵ Ibid., p 96</footnote>

<footnote n="46">⁴⁶ Ibid., p 96</footnote>
car cette surveillance est essentiellement du ressort de l'inspecteur »<fnref n="47" />. Cet incident, ne sera bien évidement pas le seul. En effet, il arrivera à l'architecte ou au commanditaire de douter de la capacité et de l'efficacité des ouvriers comme peuvent en témoigner plusieurs lettres, ce qu'on observe bien par exemple dans cette lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc « M. Lachambre par ses retards, ses promesses toujours volées, sa négligence des détails et le désordre de son administration m'aurait donné le droit de vous demander de lui retirer tous les travaux du château. »<fnref n="48" />. Nos deux hommes sont sur la même longueur d'onde puisque Viollet-le-Duc lui répondra « Je ne l'aurais pas pris si j'avais pu prévoir cette décadence de ses facultés comme un entrepreneur. C'est un homme usé aujourd'hui et cette affaire l'achève. J'en ai vu tomber beaucoup ainsi dans mes travaux depuis 40 ans. [...], Les bons entrepreneurs de serrurerie et honnêtes sont assez peu communs. »<fnref n="49" />.

M. Lachambre cause, dans son travail quelques soucis, mais il ne sera pas le seul. En effet, plusieurs ouvriers, comme Varambaux, feront naitre un sentiment de méfiance chez Viollet-le-Duc. Il dira d'ailleurs à son client « Je ne comprends pas Varambaux : on lui a remis à ce sujet une instruction *imprimée avec figures* qui feraient comprendre à un enfant le moyen de nettoyer cet appareil et il laisse cela comme les Groenlandais qui ne savent pas aller la houille bien qu'on le leur ait montré, et attendant le passage d'un Européen pour rallumer leur feu ! J'envoie donc un ouvrier car par suite de ce laisser-aller, les tuyaux se remplieraient bientôt de goudron. Mais il est évident qu'il faudra que M. Varambaux comprenne et agisse ou que votre Altesse prenne quelqu'un d'autre. »<fnref n="50" />. Viollet-le-Duc se méfie de la qualité du travail et de son exécution mais également des dépenses que chacun conduit, parfois à sa guise. En 1877, Mr Varambaux fera encore parler de lui, non pas pour la qualité de travail mais plus pour ses dépenses : « Je vous ferai observer que le compte Varambaux est chargé de dépenses qui n'entraient nullement dans les prévisions telles que barrages, revêtements de berges batardeaux, etc. travaux faits en dehors de ceux qui concernent réellement l'entreprise sur laquelle nous avions eu à statuer. Et ainsi pour la plupart des comptes qui se trouvent chargés de dépenses accessoires »<fnref n="51" />.

<footnote n="47">⁴⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 27 avril 1875.</footnote>

<footnote n="48">⁴⁸ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 4 juillet 1875.</footnote>

<footnote n="49">⁴⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 4 juillet 1875.</footnote>

<footnote n="50">⁵⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 14 décembre 1875</footnote>

<footnote n="51">⁵¹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 6 février 1877.</footnote>
Le suivi et l'organisation du travail seront tout au long du chantier de Viollet-le-Duc exemplaires et très stricts. Cela permettra à Massenot de prendre la direction du chantier en 1879 à la suite du décès de Viollet-le-Duc.

### f. Reprendre, recréer et repenser

Le chantier de restauration de Viollet-le-Duc est une œuvre complète qui vacille entre construction, reconstruction, agrandissement, aménagement et réaménagement. En effet, lorsque l'architecte arrive en 1874 pour examiner les lieux à la demande du comte de Paris, il trouve le château dans un état d'abandon qui s'est aggravé depuis plusieurs années... Or, les conditions de vie et les technologies ayant évolué, le comte et la comtesse de Paris souhaitent faire de leur demeure un lieu de repos confortable avec tous les aménagements au goût du jour.

Un architecte avait déjà repris et repensé les lieux : Pierre-Léonard Fontaine. Au retour de Louis-Philippe en 1821, le domaine avait subi d'énormes dommages. Les écuries du parc, les remises, une partie des communs avaient disparu. C'est pourquoi, dès 1827, juste avant le règne de Louis-Philippe, ce dernier avait commencé à réaménager le château et ses abords. Il acheta les maisons et les bâtiments entre la collégiale et le château et les fit détruire. Il fit démonter les ruines de l'ancienne abbaye dévastée pendant la révolution et lança les premiers travaux d'agrandissement. Le château se vit alors doté à l'extérieur de nouveaux communs, d'écuries et d'autres bâtiments. À l'intérieur, des terrasses et une nouvelle grande galerie furent érigées.

### Les reprises faites par Viollet-le-Duc sur et dans le château

Dès son arrivée au château, Viollet-le-Duc explique au comte de Paris que beaucoup de travaux de reprise sont à faire. En effet, les travaux exécutés par Fontaine n'ont pas duré dans le temps et de gros problèmes d'infiltrations et de dégradations sont à déplorer. Les modifications que va exécuter Viollet-le-Duc changeront à jamais l'aspect du château, ce qui peut être constaté en comparant certaines photos. [Fig. 16-17]

Les charpentes, en partie pourries sont à reprendre, tout comme les toitures. Ces faits sont attestés dès mai 1974, soit au début des travaux dans une lettre de Viollet-le-Duc « De tous les côtés ce sont des reprises sérieuses à faire et dans les charpentes des combles nous avons aussi beaucoup de pièces pourries qu'il faut remplacer ce qui, à chaque instant, nous cause
des retards. »<fnref n="52" />. Malheureusement, comme nous pouvons le lire, dès le début le chantier prendra
du retard à chaque découverte de malfaçon. Ces travaux sont cependant non négociables et
inévitables car les plus de deux hectares de toiture du château doivent être mis hors d'eau avant
le début des travaux. C'est durant ces travaux que les terrasses, qui avaient causé des
infiltrations disparaitront ainsi que leurs garde-fou.

Cette première année de travaux devait également voir la disparition de la grande salle à manger du rez-de-chaussée, salle qui s'ouvrait sur le jardin et qui reliait les deux grandes tours de la façade. Pour des soucis d'économie et parce qu'elle servait pour le rangement et l'entrepôt de matériaux, elle ne sera détruite qu'en 1875 : « Nous n'avons aucun intérêt ni aucun avantage à démolir actuellement la grande salle à manger sur le jardin. Cela nous encombrera sans profit et nous causera de sérieux embarras. Les matériaux vont nous prendre une place considérable et nous avons assez à faire cet été, de nous occuper du côté Sud du château. Je comptais donc au contraire garder cette salle cet été comme débarras indispensable pendant les travaux, débarras séparé par des cloisons du grand vestibule et dans lequel les ouvriers se rendraient par le côté jardin qui leur est réservé. »<fnref n="53" />. La salle à manger sera finalement détruite durant l'année 1875 et remplacée par un portique composé de vitraux [Fig. 18], le tout dessiné de la main de Viollet-le-Duc.

C'est sur la façade donnant sur le jardin que Viollet-le-Duc se verra dans l'obligation de reprendre le soutien et la structure de l'échauguette [Fig. 19]. Cette reprise se fera bien plus tard, soit au cours de l'année 1878 et est toujours en place aujourd'hui : « J'ai examiné avec le plus grand soin l'échauguette et sa trompe. Je ne pense pas qu'il soit prudent de laisser les choses ainsi. Il est évident que cette trompe a été dans l'origine trouée par un appareilleur peu habitué et qu'elle a été très grossièrement reprise sous le roi Louis-Philippe. Il y a vice des constructeurs, matériaux peu solides et reprises d'apparieurs sans assez au fond. Il est donc moins certains qu'un petit mouvement s'est produit qui n'étais que rendre plus apparents les distributions. Abandonner cette trompe a elle-même, me parait donc imprudent d'autant que l'échauguette est tordue et fait le [...] au-dessus d'elle. J'ai, en conséquence étudié un projet de reprise avec une colonne sous l'angle et 2 arcs de manière à laisser le dessous profiter à l'extérieur, car il serait très disgracieux je crois de prolonger la construction jusqu'au sol. »<fnref n="54" />.

<footnote n="52">⁵² Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 mai 1874.</footnote>

<footnote n="53">⁵³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 1er mars 1875</footnote>

<footnote n="54">⁵⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 5 octobre 1878.</footnote>
La façade de la cour d'honneur n'échappera pas aux reprises. En effet, le grand salon de réception, le péristyle de la bibliothèque et de la galerie Victoria seront supprimés comme en atteste un relevé conservé aux Archives nationales. Le chœur de la chapelle [Fig. 20] sera réduit et la terrasse qui la surmontait sera remplacée par une toiture à quatre pans. Viollet-le-Duc en profitera pour orner le faitage du cabinet de toilette de la reine d'un monogramme en plomb reprenant les initiales « LPO » du comte du Paris. [Fig. 21]

Certaines fenêtres jugées inutiles deviendront aveugles et d'autres seront percées. Sur la façade donnant sur le jardin quatre petites fenêtres sont créées. Si deux sont ajourées pour apporter de la lumière aux salons, deux seront aveugles pour conserver une cohérence et un rythme sur la façade. La volonté de lumière est importante pour le comte de Paris, il en voulait toujours plus pour son study. Cette pièce était la plus grande des appartements du rez-de-chaussée et permettait aux propriétaires d'étudier, de lire ou encore de faire de la musique. Cet aménagement était probablement inspiré directement de ce qu'il avait vu en Angleterre lors de son exil. Des fenêtres existantes seront murées comme celles des couloirs nord et sud au rez-de-chaussée comme au premier étage.

D'autres travaux qui auraient pu paraitre simples feront naitre de grandes discussions, par exemple la reprise des jalousies persiennes. En effet, des persiennes protégeaient certaines fenêtres mais étaient abimées et défectueuses. La première solution était la restauration : « Je vais étudier avec M. André la question des persiennes de bois et fer. Pour la grande fenêtre du study, pour celle du salon à la suite nous ne pouvons d'ailleurs restaurer les persiennes anciennes car elles ne se développeraient pas ainsi que je l'ai prévu, il faudra des persiennes, brisées, aussi bien pour ces 2 fenêtres que pour les deux au-dessus au 1er étage. C'est donc un système à étudier. Ca fait déjà 4 persiennes au nord et 4 persiennes au sud qu'il faudra changer et ainsi arriverons-nous à réformer le vieux système si défectueux. »

⁵⁵. Comme nous pouvons le voir, la reprise est difficile ; de plus, Viollet-le-Duc avait fait nettoyer les vielles persiennes des appartements du rez-de-chaussée et s'était aperçu qu'elles avaient été réparées plusieurs fois et que leur solidité n'était pas assurée. Face à cette érosion, une seule solution était possible, celle de les refaire à neuf.

Des pierres seront également à reprendre en façade pour cause de défaillance. Néanmoins, Viollet-le-Duc craint la découverte d'autres vices cachés et parle de ses doutes au commanditaire. « Vous avez demandé, Meur qu'on fit des reprises partielles d'un côté et

<footnote n="55">⁵⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 21 mars 1875.</footnote>
d'autres pour remplacer les pierres défectueuses, et pour moi cela n'est possible qu'avec des
échafauds à moins de refaire des plâtrages provisoires. Or il n'y en a un peu trop déjà pour ces
façades composées de pièces et des morceaux cent fois repris et qui travaillent à chaque hiver
les uns après les autres. Il faudrait pour bien faire entreprendre ce travail sérieusement et par
parties car si on touche un point défectueux on en signale aussitôt dix autres et on reconnait des
vices déplorables dans les constructions. »<fnref n="56" />

Comme nous pouvons le voir, les reprises sont déjà nombreuses en extérieur. Elles
présentent de plus un coût, parfois non prévu dans les estimations des travaux. Mais comme
dans beaucoup de chantier, l'état extérieur reflète celui intérieur. Le constat sera le même.

En effet, toute la tuyauterie sera à reprendre dans l'ensemble de la bâtisse : « Tout le
système de distributions des eaux est à reprendre : je n'ai jamais vu rien de plus mal combiné
et de plus difficile à entretenir ou à réparer. Les tuyaux sont en partis engagés dans les
maçonneries et font des trajets impossibles. Cela est pire encore pour les étages il est des tuyaux
qui passent dans les planchers. »<fnref n="57" />. Les infiltrations dues à la mauvaise couverture de la bâtisse
ou à la tuyauterie donneront plus de travail à l'architecte. Le gros œuvre sera à reprendre en
générale. Nos deux acteurs ne se doutaient cependant pas que l'état intérieur était plus
préoccupant qu'ils ne pensaient.

## Constat préoccupant de l'état intérieur

Tout au long de la campagne de travaux, des malfaçons et grosses dégradations seront
mis aux jours. Comme pour l'extérieur, certaines de ces ''surprises'' causeront un retard
considérable et dérégleront le budget. Dès 1874, Viollet-le-Duc averti le comte de Paris
« Monseigneur, Nous trouvons toujours ici des mauvais points. Il est heureux que votre Altesse
se soit décidée à faire tomber les faux plafonds des deux salons blancs car nous avons trouvé
sous ces caissons de plâtre deux grosses poutres cassées et dont les parties le long de la fenêtre
sont écrasées. [...] Tout un pan de mur de la chambre de Madame la comtesse a dû être rebâti,
il croulait. Cela me décide à faire tomber les enduits du plafond du petit salon de son Altesse
car je crains que ces enduits ne cachent aussi quelques parties de planchers mauvaises. »<fnref n="58" />. Les
découvertes s'accumulent et le constat est malheureusement souvent le même « On commence
à démolir l'escalier qui doit être remplacé par celui de fer (circulaire).

<footnote n="56">⁵⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 1er mars 1875</footnote>

<footnote n="57">⁵⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 février 1874.</footnote>

<footnote n="58">⁵⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 mai 1874.</footnote>
Il y a des réparations à faire aux murs. C'est mauvais comme partout. En même temps, on dispose la descente aux caves aux dessous de l'escalier de service sud. Cela présente des difficultés mais ce sera l'affaire de quelques jours. »<fnref n="59" />

Le constat est alarmant car beaucoup des dégradations sont liées à un champignon lignivore : la mérule. Ce dernier se développe dans l'obscurité et dans des espaces non ventilé et humide. Le château, plus ou moins inhabité avant l'arrivée du comte de Paris était humide. De plus, assujettie aux infiltrations, la bâtisse était donc un terrain de jeu idéal pour l'implantation de ce nuisible destructeur. Le schéma de développement de ce champignon est connu ; après avoir attaqué les charpentes, il se propage aux planchers, cloisons, plafonds, escaliers et plinthes. Dans le pire des cas, elle peut également se frayer un chemin à travers la maçonnerie. Non prise à temps, l'invasion peut provoquer l'effondrement des structures contaminées. En examinant une nouvelle fois les correspondances, il est la conclusion est évidente : Viollet-le-Duc est arrivé avant la catastrophe. En effet, les planchers, cloisons, toitures sont touchés par le champignon et le pire a pu être évité.

Les reprises étant faites en extérieur, comme en intérieur, notre architecte était donc libre pour recréer et repenser.

## Repenser les lieux

L'aménagement intérieur comme extérieur était primordiale. Les styles et modes de vie ont évolués depuis les dernières modifications de Fontaine ; Viollet-le-Duc avait donc également la charge de repenser l'espace, le confort et la décoration. En ce qui concerne le rez-de-chaussée, nous avons déjà abordé la disparition de la salle à manger et du salon de réception donnant sur le jardin. Ces derniers sont remplacés par le portique [Fig.18] qui, sans l'insistance de Viollet-le-Duc aurait pu être annulé comme le projet du jardin d'hiver. En effet, en 1876, le comte de Paris écrit à son architecte pour lui indiquer que le portique est un gouffre financier et demande si il y a possibilité d'avorter le projet. A cela, ce dernier répond « Il n'est guère possible de ne point terminer le portique et les consolidations les plus urgentes. Mais ces travaux vont encore vous manger des sommes assez importantes. »<fnref n="60" />. Le reste des interventions du rez-de-chaussée seront majoritairement des questions de décorations. L'espace ne sera guère réaménagé.

<footnote n="59">⁵⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 avril 1875.</footnote>

<footnote n="60">⁶⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 31 janvier 1876.</footnote>
Cependant, au premier étage, beaucoup de choses sont à repenser. Premièrement dans l'accès.
En effet, les différents escaliers seront repris, voir pour certains construits. L'escalier d'honneur
[Fig. 22], qui trône au centre de la bâtisse ne conserve de Louis-Philippe que les décors du
plafond [Fig. 23]]. L'escalier à deux volées se verra orné de deux balustrades en acajou ajourée
dans lesquelles sont incrustés des grilles en fer forgé composées de volutes. Un élément
monumental de plusieurs mètres de haut marquait le point de départ de l'escalier.
Malheureusement, ce lanternon, aujourd'hui disparu ne est connu qu'à travers un dessin de
l'architecte [Fig. 24]. D'autres escaliers seront construits et desserviront les étages. Ils seront
destinés à un public spécifique. Le premier de ces deux escaliers de métal était destiné aux
invités. Néanmoins, l'incendie de 1902 sur lequel nous reviendrons plus tard le fera totalement
disparaitre. Si son emplacement est aujourd'hui matérialisé par un double ascenseur utile à la
mairie, son aspect physique est connu qu'à travers des dessins [Fig. 25]. Cet escalier, comme
les représentations graphiques l'indiquent était circulaire et desservait deux étages. Les
marches de bois étaient d'une grande simplicité tout comme la main courante. Les balustres de
métal étaient à leurs sommets ornés de volutes. Le métal sera également utilisé dans la structure
même de l'escalier puisque le noyau central, composé de quatre piliers de métal, le guidera
vers le haut. Cette configuration est presque similaire pour le second dit escalier nord [Fig. 26].
En effet, ce second ouvrage emploie les mêmes matériaux mais n'est pas circulaire [Fig. 27].
Toujours visible aujourd'hui et emprunté par les visiteurs du musée, il s'agit d'un escalier de
service desservant tous les étages du château. Deux piliers de métal le guident jusqu'à son
sommet où ces derniers forment une arche le laissant comme en apesanteur [Fig. 28]. Cet
ouvrage est plus référencé dans les correspondances que celui des invités. En effet, il est assez
simple de suivre son implantation dans la bâtisse. Le 7 avril 1878, l'escalier n'est pas encore
commencé et les négociations sont en cours « M.André, l'entrepreneur de serrurerie qui se
charge de l'escalier de fer pour la partie nord du château d'Eu m'a remis un devis qui s'élève
à 13.155F. Il s'engage à forfait à exécuter le dit escalier pour ce prix et lundi, demain, il envoie
son contremaître pour arriver à la pose sans difficultés. Ce devis comprend en même temps les
marches en bois et les mains courantes. Veuillez Monseigneur me faire savoir si je puis
l'accepter dans ces termes, afin de procéder à l'exécution sans délai pour pouvoir poser cet
escalier en août ou septembre suivant votre désir. »<fnref n="61" />. Cependant le 9 juillet 1878, le projet n'est
toujours pas commencé « Je vous prie donc de presser MM André Fleury dans l'espoir qu'ils
pourront dans peu de semaines

<footnote n="61">⁶¹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 avril 1878.</footnote>
commencer la pose du nouvel escalier de fer. »<fnref n="62" />. Le 5 octobre, nous apprenons finalement que « l'escalier de fer sera prêt sauf les peintures »<fnref n="63" /> et quelques jours plus tard, le comte de Paris écrira sa joie à son architecte concernant cet ouvrage « Nous avons pu nous installer tant bien que mal, et j'ai été heureux de constater l'importance des travaux déjà accomplis. Le nouvel escalier de fer est très réussi. »<fnref n="64" />. Juxtaposé à cet escalier nord, un autre ouvrage reste encore un mystère : l'ascenseur [Fig. 29]. En effet, aujourd'hui, aucun dessin ou document n'atteste la construction de ce dernier, rendant sa datation approximative. Selon Alban Duparc, attaché de conservation du musée Louis-Philippe du château d'Eu, cet ascenseur qui relie le rez-de-chaussée et l'office du premier étage serait une commande datant des années 70. Un monte-plat, déjà présent sur place aurait, à cette époque était remanié pour former en définitif cet ascenseur toujours visible aujourd'hui.

Dans un second temps, les accès au premier étage terminés, peu de modification d'espace seront à faire à l'exception de l'aménagement des différents paliers. Néanmoins, comme dans le reste de la bâtisse, vide et abandonnée, Viollet-le-Duc devra faire face à un problème majeur : la décoration et l'aménagement. Cet autre aspect de sa personnalité après ceux de restaurateur et constructeur donnera à l'architecte un travail considérable.

## Repenser et recréer les décors

A son arrivée au château d'Eu à la demande du comte de Paris, Viollet-le-Duc avait pleine conscience que toutes ses qualités allaient être requises. Après avoir repris et repensé l'espace de la bâtisse qui ne pouvait être dissocié du lieu comme la structure, il devait faire face au néant intérieur. L'ancien propriétaire étant parti avec sa collection de tableaux, le château était démuni de tout décor et les murs devaient être occupés d'une autre façon. Cette tâche ne pouvait effrayer notre architecte. Il dû alors jouer son rôle de décorateur, dans l'ensemble de la demeure, des murs aux plafonds en passant par l'art du vitrail et le mobilier. Nous constaterons que Viollet-le-Duc, soucieux des finitions ira jusque dans les moindres détails.

Afin de pallier la nudité des murs et par la même occasion pour certains, à leur état de dégradations, Viollet-le-Duc opte pour des décors peints. Le XIX siècle laisse place à de grands débats concernant la polychromie dans les lieux religieux ou civils. Ne pouvant passer

<footnote n="62">⁶² Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 9 juillet 1878.</footnote>

<footnote n="63">⁶³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 5 octobre 1878.</footnote>

<footnote n="64">⁶⁴ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 11 octobre 1878.</footnote>
outre, il ira jusqu'à développer une théorie, comme en atteste l'article « Peinture »<fnref n="65" /> de son dictionnaire raisonné. Pour Viviane Delpech, Docteur en histoire de l'art et chercheur associé au laboratoire ITEM EA 3002 « La polychromie n'est pas en reste : qu'elle soit produite par une même matière ou par la coordination des divers éléments architecturaux, elle se fait le prisme et la voix de l'expression architecturale propre à Viollet-le-Duc »<fnref n="66" />. Les travaux de décors effectués par cet architecte-décorateur au château d'Eu sont pour René Briat le lieu où il « exprime le mieux l'un de ses talents les moins connus, celui de décorateur »<fnref n="67" />.

## Le rez-de-chaussée

Les travaux de décoration commenceront comme dans la logique des choses par le rez-de-chaussée. L'intégralité des décors seront repensés. Les anciens murs représentant des faux marbres gris et vert, les boiseries ainsi que les trous dans les murs qui abritaient les tableaux laisseront place à un procédé particulier choisi par Viollet-le-Duc en personne. Il dira d'ailleurs lui-même qu'il « emploie un procédé de peinture beaucoup plus préférable au procédé à l'huile. »<fnref n="68" />

Lors des reprises extérieures, la destruction de la salle à manger donnant sur le jardin avait été actée et le portique avait été créé. La question de vitraux pour fermer ce portique arrive tardivement mais elle enchante Viollet-le-Duc. En effet, notre architecte s'était déjà intéressé au sujet en rédigeant un article dédié au vitrail dans son Dictionnaire<fnref n="69" />. Il avait de plus approché de plus près le sujet lors de ses travaux de restauration sur différents monuments gothiques. « L'apport de Viollet-le-Duc dans le domaine de la création de vitraux dépasse, et de beaucoup, ses œuvres de cartonnier. Il domina, par ses fonctions et aussi par ses goûts, la production française entre 1845 et 1870, ce que Bontemps avait déjà saisi, en écrivant dans le Guide du verrier, paru juste après le tome IX du Dictionnaire : « M. Viollet- le-Duc, aussi éminent artiste que savant, est parvenu, par l'étude des verrières antérieures, à formuler des règles auxquelles répondent les harmonies, des anciens vitraux et qui faciliteront

<footnote n="65">⁶⁵ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Peinture », Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle, Tome VII, A. Morel, 1864, p. 56-109</footnote>

<footnote n="66">⁶⁶ DELPECH Viviane, Les matériaux de construction et d'ornementation au château d'Abbadia, In: Matériaux et techniques de construction chez Viollet-le-Duc sous la direction d'Arnaud Timbert, Édition du patrimoine, centre des monuments nationaux, Paris, 2014, p. 45.</footnote>

<footnote n="67">⁶⁷ BRIAT René, « Viollet-le-Duc, décorateur au château d'Eu », In Connaissance des Arts n°334, janvier 1980, p. 41</footnote>

<footnote n="68">⁶⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 mai 1874.</footnote>

<footnote n="69">⁶⁹ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Vitrail », Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle, Tome VII, A. Morel, Paris, 1864, p.373</footnote>
les recherches de nos peintres-verriers »<fnref n="70" />. Viollet-le-Duc était un homme polyvalent qui se devait de savoir restaurer dans différents domaines : aussi bien la sculpture que l'architecture ou encore la vitrerie. La vitrerie religieuse était répandue à l'époque et il savait comment la préserver et la restaurer. Néanmoins, la vitrerie civile ne se répand qu'au cours des années 1860. L'approche des vitraux civils/domestiques du château d'Eu est alors nouvelle pour lui. « C'est seulement à la fin de sa vie, à partir de 1874, que Viollet-le-Duc reviendra à cette activité de cartonnier en dessinant les vitraux civils pour des salles du château d'Eu, dont la galerie de chasse [Portique]. Les références ici sont celles de l'art décoratif de la Renaissance, mais le créateur sut s'en libérer en disposant grotesques et rinceaux dont le dessin, par sa flexibilité, annonce déjà l'Art Nouveau. Il en fut de même dans l'exécution, confiée à Eugène Oudinot, sur des verres de type "cathédrale" dont le dépoli et l'irrégularité, comme le travail de l'émail ou l'ordonnance des rehauts du jaune à l'argent, préparent les innovations du vitrail civil de la même époque. On serait tenté de conclure ici, en pensant que cette activité a été marginale dans l'ensemble de l'œuvre de l'architecte si l'on ne tenait pas compte d'autres faits connus soit par des rapports de Viollet-le-Duc lui-même, soit par des dessins, soit par les jugements de ses contemporains »<fnref n="71" />. Les vitraux sont dessinés et signés par Viollet-le-Duc, néanmoins, il ne verra pas l'aboutissement de ce projet avant sa mort. Oudinot, qui était le plus capable de reprendre l'exécution de ces vitraux après le décès de l'architecte marquera, comme un hommage, certains vitraux de la signature de Viollet-le-Duc. [Fig. 30-31]

Au rez-de-chaussée, comme nous l'avons vu précédemment, la mérule avait attaqué les plafonds et l'intégralité des décors muraux et des plafonds était à refaire. Viollet-le-Duc « Après avoir soutenu les parquets de l'étage supérieur avec des poutres métalliques coffrées, invente un décor coloré et chaleureux pour l'appartement nord, occupé par la comtesse de Paris. La décoration du sud, par mesure d'économie, ne sera même pas projetée. Tentures murales, frises hautes, poutres, entrevaux, boiseries des murs, des portes, des pilastres et des portefenêtres rivalisent de couleurs. Les rinceaux, les masques, les volutes perlés se répondent ou s'opposent créant un singulier contraste avec les sages églantines de la chambre à coucher. Une volonté très nette de personnalisation se montre dans les deux salons de réception : le monogramme IM (Isabelle de Montpensier) de la princesse, se détache sur une

<footnote n="70">⁷⁰ BRISAC Catherine, « Viollet-le-Duc et le vitrail au XIXe siècle », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 197</footnote>

<footnote n="71">⁷¹ BRISAC Catherine, « Viollet-le-Duc et le vitrail au XIXe siècle », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 197</footnote>
tenture murale et sa frise haute, ainsi que le LPO et IM entrelacés sur les entrevaux d'un
plafond. »<fnref n="72" />. [Fig. 32 et 33]

Pour ce rez-de-chaussée, Viollet-le-Duc utilise un procédé qu'il apprécie pour différentes raisons : la toile peinte. En effet, ce procédé est jugé moins onéreux qu'une peinture à l'huile et plus gaie qu'une tapisserie. Pour cela, il fera appel à l'entreprise Bertrand-Boulla implantée Boulevard E. Saintenac à Nîmes. Cette manufacture de textiles décoratifs, réputée à l'époque, rentrera en collaboration avec le chantier dès mai 1874

« Monseigneur, j'ai l'honneur de vous faire remettre les échantillons des étoffes de la maison Bertrand Boulla de Nîmes. »<fnref n="73" />. Le sort des murs étant fixé [Fig. 34-35], il ne restait plus qu'à s'occuper des plafonds. Une autre des volontés de Viollet-le-Duc était de laisser apparentes poutres et solives. Ce second procédé fut également développé par ses soins dans l'Histoire d'une maison<fnref n="74" /> : « On faisait autrefois les planchers en plaçant des solives reposant sur des poutres et les murs. Ces solives et ces poutres restaient apparentes [...] L'air circulait donc autour de ces bois et ceux-ci pouvaient durer des siècles. Mais on a trouvé que ces bois apparentes n'étaient point agréables à la vue, qu'ils n'étaient point propres et permettaient aux araignées de tendre leurs toiles dans leurs intervalles. On a donc cloué des lattes sous ces solives et on a couvert ce lattis d'un enduit que nous appelons le plafond. Les bois ainsi enfermés, privés d'air, se sont échauffés (comme on dit en terme de charpenterie), c'est-à-dire qu'ils ont fermenté et la pourriture les a bientôt attaqués. Si bien que des planchers à solives apparentes, qui avaient résisté à l'action du temps pendant des siècles, sont tombés de pourriture au bout de peu de temps, du moment qu'ils ont été enfermés. »<fnref n="75" />. Même si ces précédents écrits ne concernent pas le château, ils reprennent la vision de l'architecte et sont incroyablement fidèles à ce qu'il a exécuté à Eu. Il continue d'ailleurs son récit en proposant l'ornementation : « Le plafond, avec ses deux poutres et ses solives couvertes de tons clairs rehaussés de filets noirs et blancs, grandissait la pièce, lui donnait un aspect chaud, habitable, et prenait, sous les jours frisants, des lumières et des ombres d'une couleur ambrée. Entre ce plafond et le lambris blanc était posée une tenture de toile peinte »<fnref n="76" />. [Fig. 36-38]. Viollet-le-

<footnote n="72">⁷² FOUCART Bruno, « Eu : le décor », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 332</footnote>

<footnote n="73">⁷³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au Comte de Paris datée du 30 mai 1874.</footnote>

<footnote n="74">⁷⁴ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Histoire d'une maison*, J. Hetzel, Paris, 1873</footnote>

<footnote n="75">⁷⁵ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Histoire d'une maison*, J. Hetzel, Paris, 1873, p. 65-66</footnote>

<footnote n="76">⁷⁶ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Histoire d'une maison*, J. Hetzel, Paris, 1873, p. 241</footnote>
Duc, dans ce même ouvrage développera également le côté financier de ces toiles ainsi que tous leurs aspects techniques<sup>77</sup>.

Ces deux procédés (toiles peintes murales et plafonds laissant apparaitre poutres et solives) seront utilisés sur l’intégralité du rez-de-chaussée. Malheureusement, nous y reviendrons plus tard, une partie de ces décors a disparu en 1902 dans un incendie. Au sud de la bâtisse, une pièce importante pour le comte de Paris échappera miraculeusement à cet incendie : la chapelle. [Fig. 39]

Les correspondances n’évoquent que très peu les modifications effectuées à la chapelle du château. Nous apprenons néanmoins que lors des travaux de reprise, le chœur sera coupé et que la terrasse qui la surmontait sera remplacée par un toit terrasse. En ce qui concerne l’intérieur, les peintures ont été probablement refaites et sont, malgré leur mauvais état, toujours visibles aujourd’hui. Un fait est certain : l’autel trônant dans la chapelle est de la main de Viollet-le-Duc « J’aurai l’honneur de vous adresser le dessin de l’autel et le devis du dit autel dans les premiers jours de la semaine. »<sup>78</sup>. Il s’y tiendra car le dessin sera envoyé le 24 octobre. La suite sera un peu plus compliquée car l’état de santé d’un collaborateur retardera la livraison et l’aménagement de la chapelle : « J’ai poussé Ronsin, l’autel va être fini : mais ce brave homme est malade, ses ateliers sont très occupés et j’ai grande peine à obtenir que l’on finisse quelque chose. Cependant je sais que vous allez avoir l’autel très prochainement. »<sup>79</sup>.

<footnote n="77"><sup>77</sup> « Je ne sais trop pourquoi on a laissé perdre ce genre de tentures qui autrefois était fort usité, car vous pensez bien que tout le monde ne pouvait avoir des tapisseries de Flandre ou des Gobelins, non plus que des cuirs de Cordoue. Ces sortes de tentures coûtaient fort cher, tandis que les toiles peintes ne coûtent pas beaucoup plus que du papier de tenture et moins que des étoffes meublantes, la perse exceptée. Mais on ne peut guère tendre un salon, une salle à manger avec de la perse; cela n’est pas assez solide à l’œil; c’est bon pour une chambre à coucher. Il faut, dans les grandes pièces, des tentures qui aient un aspect velouté, chaud, solide. On choisit des toiles canevas, ou treillis ou croisées, à gros grains, faites exprès, assez semblables aux toiles avec lesquelles on fabrique les sacs. On tend ces toiles sur un plancher, avec des pointes; on les encolle, c’est-à-dire qu’on passe dessus une couche de colle de peau avec un peu de blanc d’Espagne. Puis quand cet encollage est sec, on procède à la détrempe comme pour la décoration de théâtre. On peut ainsi peindre tout ce que l’on veut, des semis, comme nous avons fait ici, cela ne coûte pas gros, puisqu’on se sert de pochoirs; ou des ornements, des paysages, des fleurs, des figures même. Le prix de la matière est peu de chose, et le plus ou moins de valeur de ces tentures dépend du travail de l’artiste. Quand cela est sec, on roule les toiles et on les envoie partout sans grands frais; puis, sur place, on les retend sur des châssis très-minces, ce que nous appelons des porte-tapisseries. Il y a donc isolement entre le mur et la tenture, ce qui est nécessaire à la campagne où les papiers collés se gâtent toujours; d’autant que, si on ne chauffe pas les pièces en hiver et que l’on craigne l’humidité, on détend les toiles, on les roule et on les range en lieu sec, pour les replacer au printemps, comme on fait des tapisseries. »VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Histoire d’une maison*, J. Hetzel, Paris, 1873, p. 242-243</footnote>

<footnote n="78"><sup>78</sup> Extrait d’une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 octobre 1877.</footnote>

<footnote n="79"><sup>79</sup> Extrait d’une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 8 mai 1878.</footnote>
En ce qui concerne les sols, Viollet-le-Duc ne peut que conserver les magnifiques et précieux parquets de marqueterie des appartements du rez-de-chaussée et du premier étage qui avaient été commandés par Louis-Philippe et réalisés par Georges Packham. Cependant, il engagera des ouvriers pour racler si besoin et pour passer l'encaustique : « On encaustique en ce moment toutes les chambres du 2ème étage du château donc on peut emménager. On encaustique également celles du 3ème étage. On nettoie les parquets des grands appartements au premier et au rez-de-chaussée. Il n'y a pas à les racler en totalité mais seulement aux points de raccord »<fnref n="80" />. Les pièces du rez-de-chaussée ne sont cependant pas toutes équipées de plancher. Viollet-le-Duc décide alors de carreler le vestibule, la galerie, le portique et la grande salle.

## Le premier étage

En ce qui concerne le premier étage, les techniques seront différentes. La chambre dorée, située au nord, qui porte également le nom de chambre de la Grande Mademoiselle [Fig. 40] s'inspirera de celle-ci. Après son décès, la Grande-Mademoiselle, Anne-Marie-Louise d'Orléans, cousine de Louis XIV laissera une trace indélébile de son passage au château. Sa chambre nous rappelle cette époque avec ses murs nuancés de blanc et de gris, rehaussés d'or. Depuis le XVII siècle, le monogramme AMLO [Fig. 41] de la duchesse était répété sur les portes, les volets intérieurs et le plafond. Viollet-le-Duc s'inspire alors directement de cela pour combler les trous laissés par les tableaux avec des panneaux reprenant ce majestueux monogramme. Il décide de l'agrémenter de lys au naturel et de rubans plissés. [Fig. 42]. Comme il regrette de ne pas assez laisser son empreinte dans la chambre, il décide d'ajouter une tenture peinte dans l'alcôve surmontant le lit [Fig. 43]. Cette dernière rayée horizontalement de cuivre rouge fut déposée dans les années 70 laissant apparaitre aujourd'hui un mur composé de lattes de bois. Cette chambre qui accueillait le comte de Paris chaque nuit se verra à cette époque dotée d'un magnifique mobilier dessiné par Viollet-le-Duc lui-même attestant l'implication et la polyvalence incroyable de l'architecte [Fig. 44-47].

Le château, dépourvu de mobilier depuis la révolution de 1848 doit être remeublé et le comte de Paris confiera ce projet dans le projet au fidèle Viollet-le-Duc. Ce dernier possède cependant une vision très personnelle en termes d'ameublement qu'il avait développée dans son *Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carlovingienne à la*

<footnote n="80">⁸⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 mai 1875.</footnote>
Renaissance<fnref n="81" />. À Eu, il n’opte pas pour un style de mobilier en particulier, il adapte ce dernier à la pièce. Pour l’office, les cuisines ou encore le vestibule, il dessine un mobilier sobre et fonctionnel contrairement aux appartements princiers où l’on peut voir des éléments très différents combinés. En utilisant uniquement le bois naturel, seulement sculpté et ciré, Viollet-le-Duc se différencie des autres. Au-delà de l’esthétique, il se démarquera également dans la construction « D’un œil neuf, sans tenir compte des principes en vigueur, en se référant aux habitudes des huchiers du Moyen Age qu’il a longuement décrites dans son Dictionnaire, il réinvente des formes, des structures, démarche libre qui n’est pas sans rappeler les dessins de mobilier antiquisant donnés par certains architectes néo-classiques à la fin du XVIIIe »<fnref n="82" />. Ce raisonnement explique entre autres l’absence de référence stylistique antérieure pour le mobilier de la chambre dorée qui apparaît alors être « une création résolument nouvelle »<fnref n="83" />. « Dans cette chambre dont le décor et le nom évoquaient si fortement le XVIIIe siècle, Viollet-le-Duc abandonne toute inspiration gothique. Les formes générales sont plutôt XVIIIe, Louis XV pour les pieds galbés des sièges, le bureau à gradin, Louis XVI pour le chiffonnier, l’armoire. Mais ces rappels ne sont qu’un point de départ sur lequel l’imagination de Viollet-le-Duc brode. Le lit d’apparat s’orne de faisceaux, d’un mufle de lion qui semble la réplique d’un bronze antique, la commode rétrécie vers le bas s’éloigne des modèles français traditionnels (rappelant certaines commodes italiennes) : la présence sur les sièges de pieds galbés à l’avant avec des pieds tournés à l’arrière devait paraître une hérésie à une époque où l’unité de style était l’idéal à atteindre »<fnref n="84" />.

La chambre dorée ne sera pas l’unique projet de décoration du premier étage. En effet, les murs et plafonds de chacune des pièces seront décorés selon diverses techniques. La salle à manger se verra dotée de boiseries et ornée de tentures que le comte de Paris avait déjà en sa possession. [Fig. 48] La cheminée sera repensée et redessinée par Viollet-le-Duc avant d’être garnie de faïence en son contrecœur. [Fig. 49 - 50] Cette dernière soulèvera un léger débat entre architecte et commanditaire. Le comte de Paris ne possédant plus qu’une horloge de l’ancien mobilier du château d’Eu désirait une place de marque pour cette dernière, comme il l’indique dans une lettre du 7 décembre 1874 : « Je vous prie également de

<footnote n="81">⁸¹ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, Dictionnaire raisonné du mobilier français de l’époque carlovingienne à la Renaissance, Paris, 1858</footnote>

<footnote n="82">⁸² « Viollet-le-Duc et le mobilier civil », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 295-296</footnote>

<footnote n="83">⁸³ BRIAT René, « Viollet-le-Duc, décorateur au château d'Eu », In *Connaissance des Arts* n°334, janvier 1980, p. 44</footnote>

<footnote n="84">⁸⁴ « Château d'Eu, le mobilier », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980 p.315</footnote>
ménager sur la cheminée de la salle à manger la place nécessaire pour y poser la pendule en chêne et bronze avec cadran niellé qui se trouve dans notre salle à manger provisoire du pavillon des Ministres. C'est tout ce que je possède de l'ancien mobilier d'Eu. »<fnref n="85" />. Cependant, Viollet-le-Duc, fort et brut de caractère s'y opposa fermement et dès le lendemain lui répondit : « Le couronnement de la cheminée de la salle à manger est commandé et, suivant votre pensée première, ne comportait pas de pendule, d'autant que la place de cette pendule ne pouvait se trouver sur la faible saillie qui existait. Nous aviserons donc si vous le trouvez bon, à placer cette pendule autrement ce qui sera facile. »<fnref n="86" />. Une nouvelle fois, nous pouvons constater que Viollet-le-Duc a la main sur le chantier : l'horloge n'a jamais pris place sur le manteau de la cheminée comme le souhaitait le commanditaire. Le plafond à caissons sera mouluré et doré et accueillera dans ses alcôves des décors de végétaux et de Putti [Fig. 51]

L'ambiance change radicalement en poussant la porte de la salle à manger qui conduit dans le salon noir nommé également le salon de famille [Fig. 52]. L'ambiance y est plus sombre, due à la mise en relation du rose et du noir. Les murs monochromes rose pâle possèdent un soubassement en boiseries noires répondant à la cheminée et aux moulures du plafond de la même couleur. L'aménagement et la décoration de ce salon ne sont pas évoqués dans les correspondances. Notons cependant que le plafond porte la touche colorée de Viollet-le-Duc [Fig. 53]. Le centre est un ciel nuageux qui semble se faire envahir par des pampres de vignes. Ce ciel bleu, nuageux nous rappelle directement celui du vestibule, au-dessus de l'escalier d'honneur qui se trouve juste à côté [Fig. 23].

Le vestibule se verra orné, au même titre que la salle à manger de peinture « faux-bois » représentant des boiseries en chêne [Fig. 54]. Ce trompe l'œil apportera de la chaleur et permettra de faire oublier la fraîcheur qui règne dans cette ancienne demeure royale. De part et d'autre du palier, à l'étage, se trouvent toujours aujourd'hui deux grands tableaux commandés en 1835 par le roi Louis-Philippe. Le plafond de cet espace ne sera pas modifié par Viollet-le-Duc et représente un ciel nuageux entouré des blasons des comtes et comtesses d'Eu. Cet incroyable et monumental escalier conduit directement au palier qui donne accès à la majestueuse Galerie de Guise [Fig. 55].

<footnote n="85">⁸⁵Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 7 décembre 1874</footnote>

<footnote n="86">⁸⁶Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 8 décembre 1874</footnote>
La galerie était la plus riche et la plus belle pièce du château d'Eu. Son origine remonte
au XVIIe siècle quand la Grande Mademoiselle est exilée dans le château. Elle dote à cette
époque cette galerie d'une vaste collection de portraits de famille afin de mettre en valeur sa
glorieuse ascendance. La cinquantaine de tableaux sera complétée et réorganisée par le roi
Louis-Philippe au XIXe siècle afin de devenir une grande salle de réception. [Fig. 56] Les murs
étaient à cette époque couverts de portraits peints représentant des membres de l'illustre et
puissante famille de Lorraine. C'est d'ailleurs un membre de cette famille, Henri de Lorraine
qui avait demandé la construction du château en 1578. Cependant, comme dans le reste de la
bâtisse, les murs sont vides à l'arrivée du comte de Paris dans le château. Un membre de la
famille, qui avait récupéré une partie de la collection la prêtera gracieusement au comte de Paris
afin de redonner le faste que la galerie possédait à l'époque. Les murs accueillant les toiles,
Viollet-le-Duc n'avait plus qu'à faire leurs écrins. Le plafond à caissons sera également peint
de couleur claire élevant la pièce vers le haut. Malheureusement, l'incendie de 1902 détruira
l'intégralité de la galerie. Ses décors seront réduits a néant à l'exception de la collection de
tableaux qui avait probablement été retirée après le départ en 1886 du comte de Paris en
Angleterre [Fig. 57].

Les autres pièces du premier étage, peu évoquées dans les correspondances, montrent
une volonté de restaurer en priorité les appartements et les lieux de réception. Cependant
certaines pièces sont brièvement évoquées comme la bibliothèque en 1874 dans laquelle le
comte de Paris est pressé de déposer ses livres. Les deuxième et troisième étages ne seront pas
non plus développés dans les échanges. De ces étages nous apprenons uniquement que ce sont
deux étages de chambres et que les travaux seront rapidement terminés. En effet, dès mai 1875,
soit environ un an après le début des travaux, Viollet-le-Duc indique au comte de Paris que «
les étages supérieurs sont meublés et clos »<fnref n="87" />.

Au-delà de la décoration du château d'Eu, une des volontés premières du comte de Paris
est le confort au sein même de la bâtisse. Viollet-le-Duc doit alors repenser le confort qui
evolue grandement à cette époque.

## Repenser le confort

Tout au long de la campagne de restauration menée par Viollet-le-Duc, le château
apprivoise des commodités qu'il ne connaissait pas. En effet, le château ne devait pas

<footnote n="87">⁸⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 23 mai 1875.</footnote>
seulement être le reflet d'un luxe établi par le roi Louis-Philippe, il devait également être un
lieu habitable et confortable. L'eau, le gaz, la modernisation des services et l'accessibilité
étaient à revoir. Pour cela, Viollet-le-Duc fera construire différents bâtiments aux alentours du
château pour pallier cette "absence" de confort.

L'usine à gaz [Fig. 58-60]

Le suivi de l'usine à gaz, de sa construction à sa mise en service est facilement traçable
dans la correspondance. Située en contrebas du château, nous apprenons que dès la fin
décembre, cette usine accueillera sa toiture « La maison du jardinier sera couverte le 15 et
l'usine à gaz peu après. »<fnref n="88" />. L'emploi du gaz est primordial dans le domaine, dans la mesure
où il permet l'éclairage des pièces à l'aide de lustres à gaz ainsi que des communs et de la cour
d'honneur ; il sera également utilisé pour faire chauffer l'eau qui arrive au château. Cette mise
en service est pressante car nécessaire pour vivre dans le château. Le mois de mai 1875 sera
décisif car c'est à ce moment que tout sera prêt à l'emploi. Viollet-le-Duc se fixe des objectifs
qu'il partage avec le comte de Paris : « Nous comptons bien que le gazomètre fonctionnera au
1er Juin »<fnref n="89" />. Homme de parole, il s'y tient : « J'ai fait mettre de l'eau dans le gazomètre ; Chabrié
va l'essayer. Sa canalisation est prête partout »<fnref n="90" />.

Tout ne se passera malheureusement pas comme prévu... Cette nouveauté demande
beaucoup de surveillance et de connaissances. Les aléas vont s'accumuler et occupent une
place importante dans les correspondances. En effet, nous voyons un certain nombre de lettres
concernant des problèmes liés aux cornues ou aux employés « Les 3 nouvelles cornues très
bien posées cette fois par l'ouvrier spécial de M. Dalifol ont encore craqué et cela par la faute
du chauffeur de nuit qui n'a pas eu le soin, comme on le lui a recommandé de les tenir à une
température égale. M. Varambaux m'a assuré l'avoir visité pendant la nuit, mais le matin,
l'ouvrier de M. Dalifol a trouvé deux ou trois fois les cornues refroidies ou du moins qui
n'étaient pas à la chaleur normale. D'après ce que m'a dit cet ouvrier de Dalifol le chauffeur
de nuit ne comprend pas ou ne fait pas exactement ce qu'on lui prescrit. Je ne crois pas
nécessaire à cet égard, de vous donner tous les détails techniques qui m'ont été fournis par cet
ouvrier. Le fait, bien constant c'est que ce chauffeur de nuit est négligent ou inintelligent car il
est impossible avec le gaz riche de laisser les cornues perdre d'une manière notable leur
température, et cet homme ne semble pas comprendre l'importance de ce fait. Quoi qu'il en

<footnote n="88">⁸⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="89">⁸⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 9 mai 1875.</footnote>

<footnote n="90">⁹⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 23 mai 1875.</footnote>
soit, les 3 cornues fonctionnent bien car l'ouvrier a remédié à l'accident, et il va dès lors remplacer les 3 autres qui laissent perdre le gaz. Mais il me parait très nécessaire, si on veut éviter des ennuis constants d'avoir des chauffeurs intelligents et qui ne soient pas négligents. »<fnref n="91" /> Des solutions seront trouvées mais les soucis traineront dans le temps puisque près de dix mois plus tard, le souci est toujours évoqué dans les correspondances comme en atteste une lettre de juillet 1876⁹².

Afin de pallier ces soucis qui ne font que retarder le chantier et créer des tensions entre ouvriers, architectes et commanditaires, une nouvelle idée est étudiée dix-sept mois après la mise en service de l'usine : « J'ai enfin tous les renseignements relatifs à l'établissement d'une seule cornue avec cet avantage de chauffer au moyen d'un appareil spécial qui n'exige pas une surveillance constante. La pression serait suffisante au gazomètre. Le chauffage étant régulier automatiquement, il n'y a pas à craindre les coups de feu et la casse de la cornue. C'est un tout nouveau système qui fonctionne depuis peu de temps, mais qui donne d'excellents résultats. Il y a entre autres les usines avec une seule cornue, l'usine papeterie de M. Dufay à Concarneau et celle de M. Walbaum à Reims. Nous avons juste la place pour établir ce petit fourneau. Le coût sera de 3500 ou 3600 frs (à cause des frais de transport). Il y a grande économie de combustible et la cloche sera utilisable sans difficulté»<fnref n="93" />.

La construction et l'installation de l'usine à gaz causa beaucoup de soucis sur le chantier autant moralement que financièrement. En effet, le devis s'élevait initialement à environ 38 590.00frs sans compter les innombrables soucis qui ont été rencontrés. Cette usine fonctionnera finalement et desservira sans plus de soucis le domaine.

## L'eau, de la source au tuyau

Au XVIIIème siècle, la question de l'hygiène devient de plus en plus récurrente et le bain se démocratise. Ce désir d'intimité conduit à la création de salle ou cabinet de bains. Louis XV fera d'ailleurs installer dès 1722 un bain dans une petite pièce fonctionnelle du palais de Versailles. En 1840, Fontaine fait desservir le château pour le roi Louis Philippe

<footnote n="91">⁹¹ Lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 12 octobre 1875.</footnote>

<footnote n="92">⁹² « Il est bien entendu que M. Chabrié vous doit 6 cornues. Les 3 premières sont parties samedi. Il pense que l'ouvrier qui est parti dimanche les pose aujourd'hui. Mais pour fabriquer le gaz, il est bien important ainsi que nous tous l'avons expliqué à M. Varambaux et au chauffeur de ne mettre dans ces cornues faites pour gaz riche qu'une couche mince de charbon. Autrement on brûle, dans la cornue même beaucoup de gaz. » : Lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 18 juillet 1876.</footnote>

<footnote n="93">⁹³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 novembre 1876.</footnote>
d'un système d'eau offrant à ses occupants le privilège d'une salle de bains privative. À savoir qu'avant cette date, le pavillon de l'autre côté de la cour d'honneur servait de pavillon des bains.

Dans son optique de modernisation, Viollet-le-Duc repensera totalement les salles de bains du château en installant de nouvelles baignoires dans les salles de bains existantes. [Fig. 61] Chaque appartement bénéficie alors de sa salle d'eau privative. Avant la mise en eau de ces dernières et comme nous l'avons vu précédemment, notre architecte dut faire reprendre l'intégralité des canalisations. Soucieux du détail et désirant apporter dans les appartements un maximum de modernité, chaque pièce se verra équipée de sanitaires et d'un somptueux décor de faïence à connotation aquatiques. Chaque carreau sera minutieusement dessiné par Viollet-le-Duc. [Fig. 62-63]

L'eau sera abondante grâce à la mise en place d'une pompe assez puissante qui la fera circuler dans l'ensemble du parc. Afin de rendre optimale cette puissance, Viollet-le-Duc trouve « opportun de démolir le pont qui est en amont de la pompe, pour pouvoir terminer l'égout par ce point et apprécier la force du courant d'eau afin de calculer la puissance que doit donner la roue. Mais il me semble que vous m'aviez fait l'honneur de me dire qu'avant de démolir ce pont, il était nécessaire que vous eussiez reçu le rapport des experts ? J'attendrai donc un mot de vous pour procéder à cette démolition et à la nouvelle disposition du radier. »<fnref n="94" />

Désirant apporter un confort inégalable et exemplaire, notre architecte combinera eau et gaz dans un complexe d'ingéniosité pour chauffer le château. L'idée d'un système de calorifères [Fig.64] sera reprise pour chauffer la plupart des pièces. De cette façon, le confort sera optimal. Dans un souci d'esthétique, Viollet-le-Duc dessinera des colonnes ajourées de motifs végétaux une nouvelle fois proches des arts décoratifs pour dissimuler les calorifères. [Fig. 65-66]

Toutes ces innovations, bains, calorifères et sanitaires obligeront Viollet-le-Duc à équiper le domaine d'un système d'égouts important. Nous le verrons par la suite, ce système desservira également les communs et dépendances. Des traces de ce chantier d'envergure sont présentes dans les correspondances mais également dans les archives du musée Louis-Philippe où plusieurs relevés faits sur place indiquent précisément le chemin de ces égouts.

<footnote n="94">⁹⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 5 décembre 1874.</footnote>
[Fig. 67] Viollet-le-Duc fera appel à plusieurs ouvriers pour la mise en place de ces canalisations comme en atteste une lettre de février 1875 « Il est possible de faire un bout d'égout établi sur les sols en béton. Je ne pouvais procéder ainsi pour un égout très long de parcours, passant dans des terrains de remblais en grande partie et suivant des pentes différentes. Cela eut causé des ruptures. C'est pourquoi le grand égout fait par Monnier n'est pas traité comme le petit bout d'égout fait par Monsieur Leroux »<fnref n="95" />.

Le fait de desservir le château et le domaine en eau ne sera pas uniquement développé pour le confort de ses habitants. Des réserves d'eau avaient été pensées en cas de défaillance de la roue qui approvisionne l'eau au château. Ces dernières furent utilisées en 1875 lorsque les travaux des égouts interrompirent le fonctionnement de la pompe. N'étant plus desservis, les ouvriers utilisèrent alors une partie des réserves. Mécontent, Viollet-le-Duc écrit au comte « les grands réservoirs se vident à vue d'œil pour satisfaire aux besoins de la ferme. J'ai donc interdit à vos ouvriers de prendre de cette eau, d'autant qu'il faut une réserve en cas d'incendie et pour activer l'achèvement du bief, j'ai dû autoriser le travail de nuit pendant quelque temps afin d'être en mesure de faire fonctionner la pompe, le plus tôt possible»<fnref n="96" />. Cette lettre, aussi commune qu'elle soit, évoque pour la première fois une des plus grandes craintes des chantiers de l'époque : les incendies.

En 1877, la question des incendies est récurrente et Viollet-le-Duc s'entretient avec le comte de Paris à ce sujet : « J'ai voulu avant de vous entretenir de la pompe du château d'Eu me renseigner et ne pas m'en tenir à mes simples connaissances en hydraulique »<fnref n="97" />. Les deux hommes échangeront et sous les conseils de son architecte (« Cela me semble tout à fait nécessaire car alors on peut se servir de l'eau du réservoir mais si on fait la dépense d'une pompe à incendie, il me parait sage d'avoir un appareil à vapeur, celui à bras étant tout à fait insuffisant. Une petite pompe à vapeur à incendie ne doit pas être très dispendieuse et ne demande qu'un entretien insignifiant. Le chauffage se fait en un instant et étant sûr de ne pas manquer d'eau puisqu'on peut l'alimenter dans les réservoirs, l'effet serait sûr. Cette pompe pourrait être transportée au besoin, soit à la ferme, soit aux communs, aux maisons du jardinier, etc.. »<fnref n="98" />), le comte de Paris demandera la commande de cette pompe incendie à vapeur. [Fig. 68]. C'est du nom de ces machines que découlera par la suite le terme "pompier". À l'époque, l'acquisition de ces machines est une grande innovation car leur

<footnote n="95">⁹⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 février 1875.</footnote>

<footnote n="96">⁹⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 15 janvier 1875.</footnote>

<footnote n="97">⁹⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 octobre 1877.</footnote>

<footnote n="98">⁹⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 octobre 1877.</footnote>
procédé date des années 1860. On doit leur invention aux Américains Lee et Learned. Le système n'est importé en France qu'en 1867 et marque l'évolution du matériel de lutte contre les incendies. En effet, la pompe à bras demandait beaucoup de force humaine donc d'effort et temps, contrairement à la pompe à vapeur. L'exemplaire commandé par le comte de Paris en 1878 est fabriqué par la société Thirion et servira lors de l'incendie de 1902. Malheureusement, même à la pointe de l'innovation, elle ne suffira pas à sauver la partie sud du bâtiment. [Fig. 69].

Nous constaterons un peu plus loin dans le récit que le domaine se développera hydrauliquement d'une façon bien plus large. Le château, desservi en eau et gaz pouvait alors moderniser ses différents services.

## La modernisation des services

En réaménageant le château, l'architecte s'aperçoit rapidement que les différents lieux de service manquent de cohérence. Alors que les chambres des domestiques se situent sous les combles, les salles à manger et les lieux de vie sont dans les étages inférieurs du château. Les cuisines sont, quant à elles de l'autre côté de la cour d'honneur. La raison de cet aménagement se justifie : le roi Louis-Philippe avait dû aménager ses cuisines dans un vaste espace, soit l'aile des ministres, en rapport à ses besoins. Le comte de Paris, ayant des besoins de réception plus modeste, par rapport à ceux de son grand-père et connaissant de nouvelles technologies a pu faire organiser dans les caves du château les nouvelles cuisines. De cette façon, les conditions de travail des domestiques et leur efficacité pouvaient être améliorées.

Avant l'aménagement de ces services au sous-sol, de grands travaux étaient nécessaires : « le parti radical qui a été pris relativement à la réfection des couvertures des services (cuisines, offices, caves, générateurs) était des plus urgents ; car, indépendamment des ennuis sans cesse renaissants causés par les infiltrations d'eau pluviale, une partie des maçonneries était dans un état alarmant. On a retiré des reins des voûtes et même des murs, des amas de poussière et de boue. Vous en verrez encore assez pour en juger, du côté nord de la cour d'honneur où les reprises ne sont pas achevés et où les filets de fer ne sont pas encore tous posés. Il a fallu reprendre très à fond plusieurs points, sous les fondations mêmes du château et il est surprenant que nous n'ayons pas eu de déchirures autres que celles constatées
dès l'origine. Ceci nous prouve une fois de plus que nous ne pouvons jamais nous fier à ces
vieilles maçonneries et aux restaurations faites sous le roi Louis-Philippe »<fnref n="99" />.

Dès 1874, le chantier des cuisines est entrepris comme en atteste une lettre du 19 mai
et plusieurs documents graphiques [Fig. 70-71]. Rapidité d'exécution et bonne organisation
feront que les cuisines seront presque terminées en décembre : « Les cuisines se terminent, on
pose le béton pour recevoir le carrelage »<fnref n="100" />. En avril 1875 Viollet-le-Duc indique que « Les
carrelages des cuisines sont terminés ce soir : j'entends ceux des pièces annexes »<fnref n="101" /> et en mai
que « Les fourneaux des cuisines se posent »<fnref n="102" />. Située en dessous du niveau du sol, les cuisines
seront éclairées par deux sauts-de-loup [Fig. 72]. Les cuisines seront alors aménagées d'une
machine à glace pour conserver les aliments, d'un système de ventilation, d'une nouvelle
cuisinière et de bien d'autres équipements qui faciliteront le travail [Fig.73].

« MM. Geneste Herscher me remettent une situation de leurs travaux d'installation d'une
machine à glace et d'une soufflerie de ventilation, et, qui s'élèvent en chiffre rond à 24.000 frs.
En attendant que nous puissions régler ces ouvrages, ces messieurs demanderaient un acompte
de quinze mille francs »<fnref n="103" />. La dite machine à glace est produite par l'entreprise Raoul Pictet
& Cie est médaillée d'or à l'Exposition Universelle de 1878.

La surface au sol des caves permet l'aménagement de divers services comme une
buanderie, l'argenterie, la lampisterie, un séchoir à air chaud ou encore une cave à vin. Cette
dernière est évoquée pour son ameublement en 1875 : « Il n'est pas possible de descendre les
pièces de vin de 1m40 par l'escalier des gens ; 1° parce que cet escalier qui est le vieux à côté
de la chapelle que j'ai reposé là n'a que 1m10, puis parce qu'il ne serait pas possible de tourner
ces pièces dans le saut de loup pour les faire passer dans la porte. Je les fais descendre par
poulain sur le talus en face même de cette porte, cela sera commode et évite tout accident. »<fnref n="104" />

Cependant, l'optimisation de l'espace ne sera pas suffisante et la place manquera pour
certaines choses comme pour les garde-robes des domestiques. Viollet-le-Duc cherchait
egalement une solution pour placer des water-closets dans ces sous-sols « Après avoir cherché
où l'on pourrait établir des wat.clos. pour les gens (indépendamment du cabinet déjà

<footnote n="99">⁹⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 5 octobre 1878.</footnote>

<footnote n="100">¹⁰⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="101">¹⁰¹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 avril 1875.</footnote>

<footnote n="102">¹⁰² Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 mai 1875.</footnote>

<footnote n="103">¹⁰³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 juillet 1878.</footnote>

<footnote n="104">¹⁰⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 mai 1875.</footnote>
établi mais qui est insuffisant) je me suis arrêté à un projet que je soumets à V. Altesse. Il n'y
a aucune place convenable dans les caves, pas d'air ni de jour. J'ai donc pensé, qu'en sus du
cabinet déjà établi et qui serait réservé aux gens de la cuisine, il serait convenable d'en pratiquer
un dans l'escarpe du saut de loup du sud, près de l'égout collecteur ainsi que le montre le tracé
ci-dessous. Les Wat-Cts seraient établis en A- Par suite de la distance et de la contrescarpe C,
en B on ne peut voir la porte de ce Wat.Ct bien aéré, isolé et facile à tenir propre à cause du
voisinage de l'égout. Si votre Altesse adopte ce parti, on se mettra de suite à l'œuvre »<fnref n="105" /> [Fig.
74]. La proposition sera acceptée par le comte de Paris et ces sanitaires seront faits. Nous
devinons encore l'emplacement de ces derniers aujourd'hui murés dans le fossé proche de la
statue équestre.

Une fois la structure reprise, l'espace, la décoration et le confort repensés et recrées, le
château était de nouveau habitable et agréable. Le comte de Paris et sa famille passaient une
bonne partie de leur temps à Eu et aimaient recevoir dans leur majestueuse demeure. Il est
compliqué d'imaginer un tel ouvrage isolé. Le château fait en effet partie d'un ensemble et
Viollet-le-Duc consacrera du temps pour chacune des dépendances. Ainsi nous pouvons
constater que l'œuvre de Viollet-le-Duc à Eu est une œuvre complète.

g. Une œuvre complète [Fig. 75]

Le domaine du château d'Eu a connu plusieurs campagnes de restauration au cours de
son existence. Toute la propriété aura donc été modifiée sous la Grande Mademoiselle, sous le
roi Louis-Philippe et sous le comte de Paris. S'il s'agit de travaux d'entretien pour les deux
campagnes précédentes et parfois de construction, Viollet-le-Duc apportera dans les années
1870 un nouveau vent sur le domaine. Notre architecte ouvrira le château vers le domaine mais
également vers la ville.

Une œuvre ouverte sur le domaine

Le jardin

A la demande de la Grande Mademoiselle, un jardin à la française est conçu au XVIIe
siècle sur un important remblai ceinturé de large murs de soutien en grès formant au nord une
fortification. Un plan dessiné après la mort de la Grande Mademoiselle en 1693 montre deux
jardins successifs dont un est encore en cours d'aménagements. [Fig. 76]. Il est, je pense
important, de souligner la figuration d'une fontaine dans le premier jardin. Au XIXe siècle,

<footnote n="105">¹⁰⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 23 mai 1875.</footnote>
quand Louis-Philippe fait du château sa résidence, il demande à l'architecte Fontaine la création d'une roseraie ainsi que la plantation de rhododendrons. Il fera également ajouter à cette époque un ensemble statuaire ainsi que la table des Guise<fnref n="106" /> [Fig. 77].

À l'arrivée de Viollet-le-Duc, le jardin connait peu de modifications. Viollet-le-Duc ne fera restaurer que le bassin central comme en atteste une lettre de décembre 1874 : « Le jardinier travaille le jardin devant le château et on pose les margelles du bassin »<fnref n="107" /> [Fig. 78]. Pour ce qui est de la table des Guise, sous les hêtres à gauche du jardin, Viollet-le-Duc ne fera que dessiner un nouveau pied. [Fig. 79].

### Le pavillon Montpensier

Le pavillon Montpensier se situe dans le petit parc et fut construit à la demande de la Grande Mademoiselle [Fig. 80]. Depuis ce lieu, elle pouvait admirer la mer. Les restaurations conduites par Viollet-le-Duc seront comme pour les jardins assez modestes. Fontaine était déjà passé avant lui et le travail était bien fait. La correspondance est assez pauvre concernant ce pavillon, les questions qui se posent ne sont qu'accessoires « Le pavillon Montpensier est en bonne voie, et sera bientôt achevé. Je proposerais d'entourer les descentes aux caveaux, simplement par un treillage de jardinier, en dehors duquel on planterait une haie mise ainsi. Cela garderait suffisamment et aurait un aspect moins froid qu'une grille ou qu'un bahut. Ce serait, de plus, moins dispendieux »<fnref n="108" />. L'idée de la haie ne plaira pas spécialement au comte qui répondra « J'approuve la suppression du bahut ou de la grille. Je voudrais placer au bord même de la descente un simple petit grillage de fil de fer, du modèle que Thiry me fournit pour 2frs50 le mètre, et ne pas mettre de haie »<fnref n="109" />.

### La maison du jardinier

Toujours dans une optique de confort pour le personnel comme nous avons pu le voir précédemment avec l'amélioration des conditions de travail pour les domestiques, le comte de Paris demande à Viollet-le-Duc l'élaboration d'une maison pour son chef-jardinier monsieur Gilliot. Ce dernier résidait au début des travaux dans le pavillon des ministres, demeure située dans le parc de la Grande Mademoiselle ce qui lui permettait d'être au plus près de son lieu de travail.

<footnote n="106">¹⁰⁶ La table des Guise et une table de pierre qui veut selon la tradition locale que le propriétaire du château au XVIe siècle : le duc de Guise, ait réuni sous ces arbres ses alliés de la Ligue.</footnote>

<footnote n="107">¹⁰⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="108">¹⁰⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 12 octobre 1875.</footnote>

<footnote n="109">¹⁰⁹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 14 octobre 1875.</footnote>
Cette maison, à l'aspect de chalet, est rapidement achevée comme peut en attester la correspondance : « On finit la maison du jardinier »<fnref n="110" /> [Fig. 81]. Cette rapidité d'exécution sera développée et expliquée dans le catalogue d'exposition de 1980 : La maison du jardinier « lui permet de puiser à la fois à deux des sources qui alimentent sa passion architecturale – la maison individuelle et l'architecture rurale – l'édification des communs du château est toujours pour Viollet-le-Duc une tâche privilégiée. La modestie des constructions rend plus sensible encore la qualité de ces petits édifices dont chaque domaine possède une version propre. Comme presque toujours, dans ce type de bâtiment, le programme est double, à la fois habitation et hangar, ou atelier et écurie. Viollet-le-Duc travaille habituellement l'association de deux éléments. La maison du jardin d'Eu en est la meilleure preuve. Le terrain est judicieusement choisi pour répondre à la double destination du bâtiment : la maison est plantée sur une déclivité, de telle manière que l'entrée de la demeure et l'accès aux remises sont parfaitement dissociés. Celles-ci, s'élevant le long de la pente, ne gênent en rien les vues depuis l'appartement du jardinier. Le traitement différent des deux façades, organisées chacune selon une symétrie axiale mais avec des éléments qui leur sont propres, accuse en élévation la double fonction du bâtiment »<fnref n="111" />.

Le principe de la maison chalet sera pour Viollet-le-Duc un objet d'étude important. En 1872-1873 soit peu de temps avant le début du chantier, il construira une maison dans ce style « chalet chamoniard ». Cette dernière, située à Chamonix est rigoureusement agencée de sorte à offrir un confort optimal. Ce n'est que quelques mois plus tard, en 1874, parallèlement au chantier d'Eu qu'il fera construire à Lausanne son chalet appelé « La Vedette » [Fig. 82]. Ce dernier, comme a Eu, reprenait l'idée de maison-atelier. Il avait découvert cette architecture quelques années plus tôt lors de son voyage en Suisse et en avait fait les éloges dans une lettre à Lassus : « Beaucoup de ces habitations font envie par leur élégance et leur confort ; elles laissent bien loin derrière elles celles de nos environs de Paris. Rien n'est spirituel et ingénieux comme les moyens simples et solides employés pour porter la saillie des combles et des balcons. Il y a là matière à tout un traité de charpenterie qui nous manque absolument »<fnref n="112" />.

<footnote n="110">¹¹⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 24 avril 1875.</footnote>

<footnote n="111">¹¹¹ ¹¹¹ « Château d'Eu, le mobilier », Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980 p. 234</footnote>

<footnote n="112">¹¹² VIOLLET-LE-DUC Eugène-Louis, Lettres inédites de Viollet-le-Duc : [6 mai 1844 – 2 septembre 1879] / recueillies et annotées par son fils, Paris, 1902.</footnote>
La maison du jardinier qui sera par la suite publiée dans son ouvrage *Habitations modernes*<fnref n="113" /> témoigne de l'exemplarité du programme. Viollet-le-Duc adaptera l'esthétique de ce chalet-maison au paysage qui l'entoure. En alliant brique et bois du pays normand, il intègre cet ensemble pittoresque à la lisière de la forêt.

Les dessins d'architecture de Viollet-le-Duc concernant ce projet ainsi que la correspondance témoignent d'une recherche poussée et d'une étude minutieuse afin d'optimiser le confort du jardinier [Fig. 83]. La maison de ce dernier ne sera pas le seul ouvrage à visée agricole. En effet, les vastes plaines qui appartiennent au domaine sont exploitées et la présence d'une ferme n'est pas négligeable.

## La ferme

Lors de son exil en Angleterre, le comte de Paris avait eu l'occasion, à plusieurs reprises d'observer les fermes, les différents élevages ou encore les techniques de culture quelques peu différentes de celles exercées en France. Dès son retour d'exil, il profite de la présence de Viollet-le-Duc sur le domaine pour demander la création d'une ferme-modèle [Fig. 84]. Viollet-le-Duc ne partira pas de rien car Louis-Philippe avait déjà fait construire une ferme dans le bois : tout n'était question que de reprise, d'aménagement et de modernisation comme il avait pu faire dans d'autres communs du domaine. Cette ferme du bois, non loin de la maison du jardinier et du Pavillon Montpensier se verra divisée en deux afin de créer un relais de chasse (l'actuel Pavillon de Joinville) [Fig.85].

La correspondance évoque fréquemment la reprise de cette ferme et dès 1875, l'idée de réutiliser des matériaux du château pour la ferme est évoquée « Les vieux matériaux démolis serviront toujours soit à la ferme soit à réparer des soubassements, piédestaux, etc. »<fnref n="114" />. Les travaux avanceront rapidement car une lettre de 1875 stipule que « Les deux petits appartements de la ferme seront finis cette semaine qui vient, avant le 15. On pose les papiers »<fnref n="115" />. La ferme retrouvera des intemporels nécessaires comme le poulailler qui prendra place dans la cour [Fig. 86 et 87]. D'une élégance incomparable, ce poulailler sera dessiné dans les moindres détails par Viollet-le-Duc comme en attestent les dessins conservés au Musée Louis-Philippe. Des façades aux grilles de ponte en passant par les toitures et le pigeonnier dans les combles, ce poulailler témoigne de la minutie de notre architecte. Les

<footnote n="113">¹¹³ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Habitations modernes*, Pierre Mardaga, Bruxelles, 1879.</footnote>

<footnote n="114">¹¹⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 mars 1875.</footnote>

<footnote n="115">¹¹⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 mai 1875.</footnote>
dessins d'architecture mettront au jour la présence d'une étable, d'une laiterie et par conséquent d'une vacherie, d'un chenil, d'une fosse à fumier ou encore d'une mare aux canards. Soucieux de réaliser la ferme-modèle parfaite, une étable de quarantaine pour animaux malades sera également réalisée prouvant la finesse des recherches.

La correspondance bien qu'évoquant les travaux de la ferme peut porter à confusion. Il est surprenant de voir le commanditaire et l'architecte discuter de ces modalités alors que la majorité des dessins d'architecture concernant la ferme sont signés de la main de Massenot. Viollet-le-Duc était-il trop occupé sur le château ? Ou avait-il délégué ? La réponse se trouve en réalité dans les correspondances entre ces deux personnages. De 1874 à 1879, il est fréquemment question de cette ferme. Viollet-le-Duc avait donc confié le chantier à son second Massenot tout en gardant le contrôle des décisions « J'irai a Eu pour seulement entrevoir ces travaux de la ferme et donner les détails définitifs pour une dizaine de jours »<fnref n="116" />.

Notons également qu'une confusion peut être faite. La ferme-modèle, prenant place sur l'ancienne ferme du bois de Louis-Philippe ne doit pas être confondue avec la ferme du domaine de Sainte-Croix [[Fig. 88], limitrophe au domaine du château qu'acquit le comte de Paris vers la fin de l'année 1878 « Dès que les travaux du château seront terminés nous pourrons passer à ceux de la ferme qui me sera remise prochainement »<fnref n="117" />. Ce domaine composé d'une habitation, d'une ferme et d'une chapelle sera réhabilité au cours des années 1879-1880. La correspondance de Viollet-le-Duc n'évoque que très peu, voir aucunement ces restaurations. Son état de santé déclinant, l'architecte délègue plus facilement. Nous savons néanmoins que ce domaine sera doté d'un puits élaboré par un disciple de Viollet-le-Duc et que la chapelle Sainte-Croix, intégrée au domaine sera complétement repensée. En effet, si le noyau le plus ancien de l'édifice du Moyen Age est conservé, la décoration sera totalement réinventée avec notamment la mise en place de vitraux. Un dessin aquarellé est connu aujourd'hui dessiné par Léon Pavillée [Fig.89]. Il témoigne de l'attachement qu'avaient les élèves de Viollet-le-Duc pour cette esthétique si particulière qu'il avait élaborée tout au long de sa carrière.

## L'aile des ministres

<footnote n="116">¹¹⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 9 juillet 1878.</footnote>

<footnote n="117">¹¹⁷ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 6 décembre 1878.</footnote>
L'aile des ministres surplombe la Bresle et se situe au nord des communs du château d'Eu [Fig.90]. Elle se présente comme étant un grand bâtiment qui abritait sous le règne de Louis-Philippe de vastes cuisines et de nombreux logements pour l'entourage royal. Après le retour en 1872 du comte de Paris, sa fonction changera et elle deviendra leur demeure d'appoint durant les travaux de Viollet-le-Duc comme atteste cette lettre mentionnant « notre salle à manger provisoire du pavillon des Ministres »<fnref n="118" />. Son usage après l'installation du comte et de la comtesse dans le château est encore flou. Cette aile des ministres aurait probablement servi pour accueillir des proches de la famille.

### Le pavillon des bains [Fig. 91]

Comme nous l'avons vu un peu plus tôt, le bain se démocratise au XVIIIe siècle et le pavillon des bains, qui se situait de l'autre côté de la cour se voit démanteler au profit d'une salle de bains privée dans le château. Le pavillon devient alors en 1840 une entrée monumentale pour l'aile des ministres que nous venons d'évoquer.

Lors des travaux de Viollet-le-Duc, ce pavillon sera réhabilité en logement tout confort afin d'y loger l'intendant du château sous le comte de Paris. Un espace sera réservé dans son logement pour y installer la conciergerie. Cependant, aucun détail ne nous informe du déroulé des travaux dans cet espace.

### La cour des écuries [Fig. 92]

Déjà sous Louis-Philippe, le château était doté d'écuries. Quand Viollet-le-Duc reprit le chantier en 1874 pour restaurer le domaine, le constat était flagrant : les dépendances avaient besoin de modernisation. Durant ces cinq ans de travaux, la question des écuries est récurrente. Cette insistance de la part du comte de Paris justifie sans aucun doute l'achèvement rapide de cette partie. En effet, quelques mois après le début des travaux Viollet-le-Duc écrit déjà au comte de Paris que « Les écuries se terminent »<fnref n="119" />. Le comte de Paris, grand cavalier s'assurait alors du bon déroulement du chantier ; en particulier celui-ci. Impatient, le commanditaire pressera un peu les choses, il écrit en mai 1875 « Je vous prie de me faire savoir exactement à quelle date vous pouvez livrer les écuries, les différentes parties

<footnote n="118">¹¹⁸ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 7 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="119">¹¹⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>
des remises, les logements du chef d'écurie et les deux grandes chambres des hommes d'écurie dans le rez-de-chaussée de la conciergerie »<fnref n="120" />.

Ces nouvelles écuries seront un joyau de modernité. Elles seront en effet pavées, ventilées [Fig.93], reliées à un système d'égouts pour faciliter le nettoyage et meublées avec élégance. A cela, il sera ajouté plusieurs potences, une fosse à fumier et une forge. La ventilation est une innovation majeure à cette époque et témoigne d'une recherche de confort absolu.

Indépendantes pour favoriser la tranquillité des bêtes, les écuries abriteront également un petit espace pouvant loger cinq poneys [Fig. 94]. Ces derniers selon Horace Moisand étaient pour « La princesse, qui aime à conduire un attelage à quatre superbes poneys anglais de grande taille ».

### La cour des remises [Fig.95]

Le chantier des remises, commençé en même temps que celui des écuries est constamment en retard. Relié par la sellerie, ces deux corps de bâtiments sont parfaitement parallèles. L'intérêt porté aux remises est moindre par rapport à celui des écuries. En effet, le comte de Paris ne force pas l'avancée des travaux et les correspondances témoignent d'un retard continu : « Les écuries se terminent et, ce qui est le plus en retard, ce sont les remises, la pierre nous manquant souvent en cette saison »<fnref n="121" /> ou encore : « Le plus en retard, ce sera toujours le bâtiment des remises. Je pense que ce bâtiment ne pourra être définitivement livré qu'au 15 juin. Encore ne sera-t-il pas sec. Il y a là tout à faire, car on n'a pu reprendre sérieusement le travail qu'il y a 15 jours »<fnref n="122" />. Il est évident de constater que les travaux n'avacent pas aussi vite que ceux des écuries. La cour des remises laissait paraitre une architecture rythmée de grandes portes en arc [Fig.96]. Ces portes permettaient l'accès à des cellules voutées de brique qui accueillaient les calèches et voitures hippomobiles.

Aujourd'hui la cour des remises est entièrement couverte laissant place à une vaste salle qui accueille des manifestations comme le salon du livre ou le marché de Noël. Néanmoins, le charme instauré par Viollet-le-Duc y est conservé [Fig.97].

<footnote n="120">¹²⁰ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 8 mai 1875.</footnote>

<footnote n="121">¹²¹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="122">¹²² Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 9 mai 1875.</footnote>
Au-delà d'ouvrir le château sur le domaine en conservant et restaurant les communs et bâtiments liés à la vie quotidienne du château, le comte de Paris et Viollet-le-Duc ouvriront le château sur la ville.

Une œuvre ouverte sur la ville

Quand le comte de Paris demande à Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc la restauration de son domaine, il souhaite mettre en œuvre deux de ses volontés. Dans un premier temps, il désire faire de sa bâtisse une résidence agréable et confortable. Sa seconde volonté sera de concevoir des améliorations pour le bien-être de la population. La ville verra alors apparaitre des commodités plus qu'appréciables pour remercier les habitants de ne pas avoir vandalisé les lieux pendant les dizaines d'années d'abandon.

Parmi les nombreuses transformations, la ville d'Eu verra surgir, en 1875, l'émissaire des sources [Fig.98]. La construction, dirigée par Viollet-le-Duc est relatée dans les correspondances « Les travaux des sources sont finis et on s'occupe de faire les maçonneries propres à recevoir la couverture (piles) »<fnref n="123" />. Cette dernière (la couverture) sera un sujet de discorde entre architecte et commanditaire : « Pour la couverture des sources, c'est moi qui ai demandé la tuile « de montcharin », l'ardoise ne valant rien dans cette situation (note de marge : à cause des vents cette toiture était ouverte). Cependant si vous tenez à de l'ardoise on en mettra sur ce comble »<fnref n="124" />. Une nouvelle fois Viollet-le-Duc aura gain de cause comme en témoigne la réponse du comte de Paris « Pour la couverture des sources je comprends maintenant le motif qui vous a fait préférer les grosses tuiles aux ardoises : mais on fait auprès d'Eu des tuiles de ce genre-là qui suffiraient peut-être. Vous verrez »<fnref n="125" />. L'usage de ce bâtiment au XIXe siècle est encore difficile à définir. Un fait certain, il recueille l'eau de la nappe dite « eau du château ».

Juxtaposé à l'émissaire des sources se trouve un petit bâtiment de pierres et briques qui abritait sous Louis-Philippe une loge de gardien [Fig. 99]. Les correspondances n'évoquent à aucun moment ce petit édifice mais un dessin nous prouve qu'il n'avait pas été laissé de côté. En effet, ce dernier, non daté et signé de la main de Viollet-le-Duc est conservé dans les collections du Musée Louis-Philippe. Il met en scène le réaménagement de cet espace en loge de gardien. A la mort de Viollet-le-Duc, ses élèves achèveront le chantier

<footnote n="123">¹²³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="124">¹²⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 février 1875.</footnote>

<footnote n="125">¹²⁵ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 10 février 1875.</footnote>
comme nous le verrons plus tard. C'est à cette période, entre 1879 et 1880 que le comte de Paris ordonne à Léon Dru la création d'un puits artésien profond de 170 mètres [Fig. 100]. L'eau qui jaillit de ce dernier grâce à la différence de pression entre les profondeurs de la terre et le niveau du sol est envoyée directement au Pavillon des fontaines pour alimenter le réseau d'eau potable de la ville. L'édifice devint donc à cette époque une fontaine publique d'où jaillit aujourd'hui, de quatre têtes de lions, une eau non-potable [Fig. 101].

Le comte de Paris demandera également à son architecte la construction d'une fontaine sur la place du château, adossée à la collégiale [Fig. 102]. Soucieux de mettre en avant l'initiative du comte mais également à la demande de Monseigneur, Viollet-le-Duc propose une gravure lapidaire pour cette dernière « Vous plait-il que nous mettions sur la fontaine de la place l'inscription suivante : Louis-Philippe d'Orléans comte de Paris a fait ériger cette Fontaine. MDCCCLXXV. Ou autre chose ? Nous sommes en mesure de graver »<fnref n="126" />. Le comte de Paris décidera de compléter la phrase afin qu'elle justifie davantage cette installation « Pour l'inscription de la fontaine je désirerais faire addition à ce que vous proposez : L. P. d'Orléans, comte de Paris a fait ériger cette fontaine en souvenir de la restitution du château d'Eu à sa famille MDCCCLXXV »<fnref n="127" />. La fontaine, toujours visible aujourd'hui sera alors gravée de cette inscription.

La générosité du comte de Paris qu'il met à disposition de la population ne s'arrêtera pas là puisque l'émissaire des sources, le Pavillon des fontaines et la fontaine de la place ne seront pas les seules commodités qu'il offrira.

En 1119, la collégiale fondée par les comtes d'Eu devient abbaye et prend ses quartiers à l'extrémité des communs du château. L'abbaye, détruite à la Révolution française, laissera pour unique vestige la collégiale. Le terrain, nu, se verra réhabilité entre 1874 et 1879 par Viollet-le-Duc. Toujours dans ce souci d'amélioration de la vie de la population, le comte de Paris fera construire sur ses propres terres une nouvelle école mixte ainsi qu'un fourneau économique [Fig 103 et 104].

L'école, détruite dans les années 80, prenait place sur ce terrain nu et se composait de deux salles de cours et d'une cour de récréation. Nous apprenons dans une lettre destinée au

<footnote n="126">¹²⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 mai 1875.</footnote>

<footnote n="127">¹²⁷ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 8 mai 1875.</footnote>
Maire, datée de juin 1876 qu' « une superficie de 200m² carré minimum »<fnref n="128" /> est à respecter et que « la cour de récréation doit être assez vaste pour que tous les enfants y prennent leurs ébats avec facilité »<fnref n="129" />. Le mobilier, par souci d'économie sera transféré de l'ancienne école à la nouvelle. Modernité et confort seront également de mise avec une ventilation et un chauffage, mais également un poêle extérieur afin d'éviter tout enfumage de la salle. Afin de faciliter l'accès à l'instituteur, la lettre stipule également « il est bon que le maître ait à sa disposition une cuisine, une salle et au moins trois chambres à coucher [...] Il est bien entendu que la maison d'école sera établie sur un terrain salubre [...] rapproché le plus possible de l'église »<fnref n="130" />.

Sensible à la question d'éducation et d'enseignement, Viollet-le-Duc s'investit pleinement dans ce projet. Ce comportement est visible dans les correspondances : il tient souvent le comte au courant des avancées « Les devis de l'école et des arrangements des logements de l'instituteur s'élèvent ensemble à 32000F à cause du remaniement des combles et des chéneaux du bâtiment de l'instituteur. Le devis seul de l'école avec le calorifère et des chéneaux s'élève à 22 000F. Nous avons trouvé dans le bâtiment de l'instituteur beaucoup plus à faire qu'on ne supposait, vu le très mauvais état des constructions »<fnref n="131" />. Nous comprenons également que le bâtiment ne sera pas ici une construction mais la réhabilitation d'un bâtiment existant probablement déjà sous Louis-Philippe.

Juxtaposé à cette école et faisant comme un trait d'union avec le bâtiment des remises se trouvait les fourneau économique. Les documents d'archives qui nous reviennent aujourd'hui sont assez maigres en informations. Même si certains s'aventurent à imaginer l'aménagement, ce dernier est détaillé dans un plan [Fig. 105]. Ce fourneau économique

<footnote n="128">¹²⁸ « Monsieur le maire, Je m'empresse de répondre à votre lettre du 27 courant et de vous donner les renseignements que vous voulez bien me demander. Les dimensions des salles de classe sont basées sur le nombre des enfants de 6 à 13ans existant dans la localité et calculé à raison d'un mètre carré pour chaque élève sur une hauteur de 4 mètres. L'école à construire devrait donc avoir une superficie de 200 mètres carrés, au minimum, en tenant compte des autres établissements qui fonctionnent dans votre ville. Ce sont les conditions imposées par les instructions ministérielles à toutes les communes qui sollicitent un secours de l'état. La cours de récréation doit être assez vaste pour que tous les enfants y prennent leurs ébats avec facilité. Il n'y a pas à ce sujet de dimension réglementaire. Outre les cabinets d'aisance qui doivent être placés de manière à pouvoir être surveillés de l'école, un puits ou une pompe est nécessaire pour les besoins de propreté des élèves et ceux du ménage de l'instituteur. Il est bon que le maître ait à sa disposition une cuisine, une salle et au moins trois chambres à coucher dont 2 à feu s'il est possible. L'étendue de ces pièces est laissée à l'appréciation du conseil municipal. Une chambre à feu est aussi nécessaire pour l'instituteur adjoint. Il est bien entendu d'ailleurs que la maison d'école sera établie sur un terrain salubre, exempt de tout voisinage dangereux pour la santé comme pour les mœurs et rapprochés le plus possible de l'église ». Lettre de l'inspection de l'instruction au maire d'Eu datée du 29 juin 1876 – Archives de la Maison de France, Fonds AP/300(II)/392, Archives nationales.</footnote>

<footnote n="129">¹²⁹ *Ibid*.</footnote>

<footnote n="130">¹³⁰ *Ibid*.</footnote>

<footnote n="131">¹³¹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 nombre 1876.</footnote>
aurait été une volonté de la comtesse de la Paris pour pallier la pauvreté de certains villageois. De cette façon, les eudois les plus démunis pouvaient utiliser en « libre-service » cet espace à la pointe des technologies de l'époque. Ce geste, preuve une nouvelle fois de grande générosité atteste bien une volonté de modernisation des abords du château pour favoriser le bien être de la population.

Lorsque le comte de Paris fait appel à Viollet-le-Duc, il a pleine conscience que l'architecte-décorateur qu'il était, avait un âge avancé et que ses capacités physiques pouvaient être parfois altérées. S'intéressant essentiellement à ses compétences d'architecte, de restaurateur, de décorateur et de maitre d'œuvre ainsi qu'à ses connaissances, le comte de Paris savait de prime abord que la reprise, la décoration et la modernisation de son domaine ne pouvaient être qu'entre de bonnes mains. Viollet-le-Duc a su démontrer, pour le dernier chantier de sa vie, qu'il était en mesure de restaurer des bâtiments civils, peu importe leur fonctionnalités mais également mettre en pratique ses différentes théories, développées tout au long de sa vie, comme pour la maison du jardinier.

En s'occupant d'Eu, Viollet-le-Duc ne redonne pas uniquement le faste d'une ancienne demeure royale, il redonne un souffle à l'intégralité du domaine tout en conservant son histoire et la mémoire de ses différents propriétaires. Cette aspect est aujourd'hui conservé au château d'Eu dans lequel est encore visible une partie de ses travaux, l'autre ayant été détruite en 1902 par l'incendie.
Chapitre II. Au cœur d'un grand chantier

L'ampleur du chantier de restauration du domaine du château d'Eu engendre
inévitablement la présence d'un grand nombre de corps de métiers et une diversité d'ouvriers
assez large. Selon Martine Bailleux Delbecq, le chantier pouvait accueillir jusqu'à 300 acteurs
par jour et les conflits étaient par conséquent inévitables. Cette information sera confirmée dans
une lettre d'avril 1875 « En ce moment il y a encore 300 ouvriers »<fnref n="132" />. Une organisation et une
hiérarchisation des différents acteurs étaient donc indispensables pour assurer le bon
fonctionnement du chantier.

1. Les hommes du chantier. [Tableau 1.]

Arnaud Timbert, dans son ouvrage *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*<fnref n="133" /> nous propose une hiérarchisation : « Au sommet de l'échelle est l'architecte – le patron – qui est secondé par un chef de quartier. Viennent ensuite les entrepreneurs (maçons, charpentiers, menuisiers, serruriers, plombiers, couvreurs, fumistes, vitriers), leurs ouvriers (compagnons, apprentis et garçons), les artistes (statuaire et « maîtres verriers »). Les hommes de l'administration, comme les vérificateurs des comptes, les inspecteurs de la Commission des Monuments historiques ou du Conseil des Bâtiments civils, dominent le tout en conférant au chantier une armature administrative et une réglementation ».

a. Les architectes et inspecteurs

La correspondance, les mémoires et tous les documents d'archives qui concernent le
chantier du château d'Eu nous livrent involontairement un aspect social. C'est à l'aide de ces

<footnote n="132">¹³² Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 28 avril 1875.</footnote>

<footnote n="133">¹³³ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017, p. 101</footnote>
documents que l'on a pu observer l'organisation humaine du chantier. Ce dernier, comme nous avons pu le voir était dirigé par Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc.

Viollet-le-Duc [Fig. 1] avait dès 1874 pris la direction du chantier. Etant un homme très occupé et ne résidant pas à Eu, il s'était entouré sur place d'un inspecteur, Céleste Massenot et d'un sous-inspecteur, M. Käppler sur lesquels nous reviendrons un peu plus loin. Même à distance, Viollet-le-Duc avait la capacité de tout gérer et chacune de ses visites, souvent très brèves était rigoureusement préparée. Il était même fréquent, pour gagner du temps, que Viollet-le-Duc s'entretienne avec ses inspecteurs ou entrepreneurs dans le train : « Pour nous, nous partirons au lundi matin ou nous prendrons le train qui amènera les entrepreneurs ce qui nous permettra de faire quelque chose à Amiens le matin »<fnref n="134" />. Parfois même, les échanges se passaient dans son bureau parisien directement : « Je pense qu'il serait bon que nous nous voyons à Paris avant mon départ pour vous expliquer tous les détails qui ont trait aux travaux du château d'Eu »<fnref n="135" />. Son bureau parisien, très pratique, lui servait de point de chute et permettait également d'être sur place pour visiter certains ateliers afin de constater l'évolution de telle ou telle commande.

Lors de ses visites à Eu, Viollet-le-Duc a ses habitudes et se fait offrir l'hospitalité par le comte de Paris « Je m'empresse de vous remercier de votre lettre et de vous dire que votre chambre sera prête au Château lundi à onze heures et quart »<fnref n="136" />. Cet extrait de lettre peut laisser sous-entendre que le comte de Paris avait attribué une chambre précise à Viollet-le-Duc pour la durée des travaux. De cette façon, à chacune de ses visites, l'architecte et le commanditaire pouvaient échanger plus facilement lors des repas ou en se promenant tout en conversant.

Ces entretiens parisiens ou ferroviaires, ainsi que l'hospitalité du comte et de la comtesse de Paris permettront de gagner un temps considérable sur le chantier car les visites seront élaborées avec précision.

Chacune des visites de Viollet-le-Duc sont recensées dans les correspondances, voire commentées et permettent de voir la fréquence à laquelle il se rend à Eu. Le laps de temps séparant deux visites varie fréquemment mais il n'y a pas de semaine sans qu'il ne reçoive une lettre ou un compte-rendu concernant les travaux.

<footnote n="134">¹³⁴ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 18 mars 1874.</footnote>

<footnote n="135">¹³⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 27 juillet 1878.</footnote>

<footnote n="136">¹³⁶ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 11 octobre 1878.</footnote>
Sur le chantier, son aspect strict mais pédagogue est constant. Ses visites ne sont pas juste d'observation. A chacune d'entre elles, il arrive avec des dessins et notes faits à Paris pour compléter ceux envoyés par lettre. Il est en effet fréquent de voir figurer dans la correspondance des dessins. Ces derniers varient du petit croquis au dessin avec relevés aquarellés. Ce comportement et cette façon d'agir n'est pas ici une exception mais bel et bien sa façon de faire comme a pu le constater Arnaud Timbert en étudiant les chantiers bourguignons : « L'architecte restaurateur [...] est rigoureux dans ses directives, souvent renforcées de croquis, et il est vigoureux dans sa manière de presser la marche des travaux et de gérer les hommes, artisans et entrepreneurs. Viollet-le-Duc fonde beaucoup d'espoir dans ces derniers et dans un artisanat à nouveau éclairé par des savoir-faire oubliés. Sur le chantier de restauration, les artisans et les ouvriers mis au contact des monuments anciens sont invités à renouveler les formes du passé par l'emploi de matériaux choisis et de gestes redéfinis. Ces hommes sont ainsi formés, revigorés jusque dans leur substance, pour devenir les promoteurs d'une nouvelle architecture »<fnref n="137" />.

Afin de former ces hommes, Viollet-le-Duc ne se contentera pas de donner des directives, il prendra son rôle de formateur à cœur et aura une réelle place sur le terrain. Il peut de cette façon, analyser les matériaux et observer les différents espaces mais également conseiller ou guider les entrepreneurs et ouvriers afin d'obtenir le résultat qu'il souhaite. Son rôle va donc au-delà de celui d'architecte-décorateur puisqu'il accompagne également les artisans sur le chantier.

Le rapport entre le commanditaire et l'architecte est assez particulier. Nous l'avons vu précédemment, les Viollet-le-Duc étaient connus des Orléans. Cela pourrait peut-être expliquer le lien qui unit ces deux personnes. Nous découvrons dans les correspondances qu'un lien très fort les unit. En effet, même si le chantier crée quelques discordes et mène à des lettres parfois agressives, d'autres sont-elles au contraire beaucoup plus personnelles. En juin 1875, le comte et la comtesse de Paris perdront un enfant et les échanges d'ordinaire d'ordre professionnel prendront une tout autre tournure « Je vous remercie de tout mon cœur des paroles sympathiques que vous m'avez adressées à l'occasion du malheur qui vient de nous frapper. La comtesse de Paris et moi nous sommes bien cruellement atteints : cet enfant qui vient de nous être enlevé avait été salué avec joie comme le premier né sur le sol français : nous espérions pourvoir l'élever dans l'amour de son pays et les traditions de notre

<footnote n="137">¹³⁷ TIMBERT Arnaud, *Restaurer et bâtir, Viollet-le-Duc en Bourgogne*, Presse universitaire Septentrion, Lille, 2019, p.30</footnote>
famille : beau et fort comme il l'était nous pouvions croire qu'il serait plus tard pour nous un objet de joie et d'orgueil. Toutes ces espérances ont été brisées en un instant. Nos autres enfants nous offrent une grande consolation, mais ne sauraient combler le vide que la mort précoce et impitoyable vient de faire dans notre intérieur. Je me suis hâté d'amener la comtesse de Paris ici, pensant qu'elle trouverait ici des occupations qui feraient diversion à sa douleur »<fnref n="138" />. Le comte de Paris, changeant très rapidement de sujet, ajoutera immédiatement à la suite « Nous sommes arrivés hier soir : de grands progrès ont été faits pendant notre absence et j'ai été touché du zèle déployé par les inspecteurs et entrepreneurs pour nous permettre de nous installer au château. Malgré leur bonne volonté, il reste encore bien des détails en retard, mais chaque jour en diminue le nombre. Je dois dire que ces retards proviennent surtout de la semaine qui n'est pas achevée là où tout le reste est terminé. Quant à l'escalier de fer il n'y en a pas encore ici le moindre morceau : il serait cependant temps de le voir arriver »<fnref n="139" />.

Les liens avec ses collaborateurs iront au-delà de relations professionnelles. Ce constat est notamment visible avec Céleste Massenot avec qui Viollet-le-Duc a l'habitude de travailler. Viollet-le-Duc s'adressera à lui dans les correspondances systématiquement par la formule « Mon cher ami » avant de conclure par « Mille amitiés » [Fig. 106]. Ce rapport amical entre architecte et inspecteur témoigne d'une certaine confiance mutuelle. Cette proximité a néanmoins des limites, certaines lettres de reproches étant dépourvues de ces formules amicales.

Viollet-le-Duc restera autoritaire et vigilant sur certains points comme la tenue des délais ou la sécurité du chantier. Pour lui la rapidité d'exécution n'entrave en rien les questions de sécurité. Le chantier se doit d'être bien tenu et rangé. Il sera également très vigilant face au risque d'incendie comme nous avons pu le voir dans une partie antérieure. Il développera d'ailleurs dans son *Dictionnaire Raisonné* une partie concernant ces risques « Ce sont là des effets dont l'architecte expérimenté se joue, mais à la condition d'avoir toujours dix moyens pour un de prévenir un accident ; à la condition d'inspirer assez de confiance aux ouvriers, pour que des paniques ne puissent vous enlever les moyens de parer à chaque évènement, sans délais, sans tâtonnements, sans manifester des craintes. L'architecte, dans ces cas

<footnote n="138">¹³⁸ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 14 juin 1875.</footnote>

<footnote n="139">¹³⁹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 14 juin 1875.</footnote>
difficiles qui se présentent souvent pendant les restaurations, doit avoir en réserve, sans hâte et
sans trouble, les moyens d'en prévenir les conséquences désastreuses »<fnref n="140" />.

Viollet-le-Duc se révèle à travers ses correspondances comme quelqu’un d’anxieux. Ce caractère se ressent dans ses écrits : il s’occupe de tout jusque dans les moindres détails, il rappelle toujours la marche à suivre ou des horaires précis ou encore il répond aux lettres presque toujours instinctivement... Il ne semble jamais apaisé.

Strict et rigoureux, notre architecte laisse cependant paraitre à travers ses écrits ses différentes faiblesses. La rapidité, la fatigue ou la contrariété le mèneront parfois à oublier la syntaxe et l’orthographe. Son autre faiblesse se constate en regardant l’intégralité des correspondances. Viollet-le-Duc, ne savait évidemment pas que le chantier d’Eu serait le dernier de sa carrière et qu’il n’en verrait pas l’achèvement. Sa faiblesse et la dégradation de son état de santé se fait ressentir de sa calligraphie. Nous pouvons en effet constater qu’aux abords de 1878, cette dernière devient de plus en plus ronde et petite, jusqu’à devenir en 1879 presque illisible. Jusque dans la dernière année de sa vie, Viollet-le-Duc a gardé tout son professionnalisme comme en atteste cet extrait datant d’un mois avant sa mort « Tant qu’il y aura certains travaux vérifiés par M. Gautier, il faut que tous les comptes passent sous mes yeux. Le jour où tous les travaux importants seront terminés alors les petits entretiens pourront être réglés directement »<fnref n="141" />. Il déléguera à son inspecteur Céleste Massenot dans les dernières années comme nous avons pu le voir pour les restaurations et la reprise du domaine Sainte-Croix.

François Céleste Massenot, est un architecte né à Paris en mars 1828. Après des études d'architecture, il obtient son diplôme et devient rapidement un collaborateur d'Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc. L. Reynaud écrit d'ailleurs à son sujet « M. Massenot a étudié l'architecture à Paris mais il s'est plutôt occupé de la construction et de la comptabilité que de l'art proprement dit. M. Viollet-le-Duc est très satisfait de son zèle et de ses services. J'ai constaté que ses attachements étaient tenus avec le plus grand ordre et que toutes ses écritures étaient claires, méthodiques et à jour. M. Massenot est également chargé par le ministère d'État des fonctions d'inspecteur pour les monuments historiques de la Somme. Ses manières sont très convenables »<fnref n="142" />.

<footnote n="140">¹⁴⁰ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Restauration », Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIXe au XVIIe siècle, Tome VIII, A. Morel, Paris, 1866, p. 28</footnote>

<footnote n="141">¹⁴¹ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 23 juillet 1879.</footnote>

<footnote n="142">¹⁴² F19 7227, compte-rendu du personnel, 1853</footnote>
Il travaillera donc souvent sous la direction de Viollet-le-Duc comme peuvent en attester leurs liens très forts visibles dans la correspondance. Après la restauration de la cathédrale Notre-Dame d'Amiens, Massenot prend connaissance une première fois de la ville d'Eu en restaurant la collégiale Notre-Dame-et-Saint-Laurent d'Eu [Fig. 14].

Son travail au château mêlera ses fonctions d'architecte et d'inspecteur. Son rôle est simple, il doit faire la transmission entre Viollet-le-Duc et les autres acteurs du chantier. Cette première tâche ne sera pas l'unique puisqu'en effet il devra procéder aux vérifications des différents travaux effectués en l'absence de Viollet-le-Duc, contrôler les livraisons des matériaux et leurs qualités mais aussi veiller à la discipline. Viollet-le-Duc lui demandera un compte rendu du chantier détaillé tous les huit jours : « Je pensais qu'il était entendu que vous m'adresseriez un rapport tous les huit jours ? »<fnref n="143" />. L'ensemble de la correspondance est uniquement à caractère professionnel et évoque rendez-vous, détails de travaux et de nombreux croquis et dessin explicatifs. Pour Arnaud Timbert, « La réussite de Viollet-le-Duc est d'avoir su s'entourer d'inspecteurs capables, prompts à réagir aux ordres et soucieux de la qualité. Sans ces hommes d'action, aucun des multiples chantiers qu'il mena simultanément à Carcassonne, Toulouse, Paris, Amiens, Reims et ailleurs n'auraient abouti avec la qualité requise »<fnref n="144" />.

Les comptes rendus, correspondances et cahier de chantier témoignent avec précision et livrent les plus infimes détails concernant la façon dont le chantier était mené et géré. Ce dernier est en effet détaillé presque quotidiennement et les lecteurs peuvent donc suivre ce chantier comme une chronique. Il arrivera cependant à Massenot de baisser la garde et d'oublier les rapports « Vous avez perdu la bonne habitude de m'envoyer des rapports sur les travaux du château d'Eu »<fnref n="145" />. Viollet-le-Duc ne s'entourera pas que d'un inspecteur, il prendra dès le début des travaux un sous-inspecteur.

Léon Käppler. Viollet-le-Duc n'étant pas quotidiennement sur le chantier s'appuie sur son inspecteur Massenot. S'absentant également du chantier, ces deux hommes décidèrent de s'adjoindre un architecte Eudois afin d'assurer une présence continue. Il est très difficile de savoir qui était ce Käppler, implanté en province : peu de documents d'archives évoquent sa

<footnote n="143">¹⁴³ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 29 mai 1874.</footnote>

<footnote n="144">¹⁴⁴ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017 p, 109</footnote>

<footnote n="145">¹⁴⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 17 avril 1879.</footnote>
vie et sa carrière. Nous ne trouvons sa trace qu'en 1880 pour le projet de casino de Cayeux-sur-Mer. Käppler avait les mêmes consignes que Massenot bien que visiblement moins d'expérience. Ce manque d'expérience se fait ressentir parfois dans les correspondances : « Je ne comprends pas le compte fourni par M. Käppler à M. Martrain. Ce compte n'étant pas visé par moi, il n'y avait pas, bien entendu, à en tenir compte »<fnref n="146" /> ou encore : « M. Käppler est très léger ; cela m'est démontré, surabondamment, bien que ne manquant pas d'intelligence. Mais il est bon de le tenir dans les limites étroites définies par nous, jusqu'à nouvel ordre. C'est-à-dire de ne lui laisser aucune initiative, précisément parce qu'il tient à en prendre beaucoup »<fnref n="147" />.

## b. Les vérificateurs

Anatole Gautier (1841-1888), est un personnage avec qui Viollet-le-Duc avait l'habitude de travailler. Ils avaient en effet déjà collaboré sur le chantier du château de Pierrefonds quelques années plus tôt. Sa tâche sur ces deux chantiers était la même : celle de contrôleur « En tout cas, je vais, avec les notes que vous voudrez bien me faire passer, revoir le contrôleur Monsieur Gautier et nous arrêterons les chiffres puis ferons passer les marchés »<fnref n="148" />. Depuis son cabinet, il assurait le contrôle des comptes en analysant les devis et les mémoires fournis par les entrepreneurs.

L'intégralité de son travail se passait depuis son cabinet comme en atteste cette lettre « Monsieur Gautier est venu avec moi lors de mon dernier séjour à Eu et n'a pas besoin d'y retourner. Il ne quitte pas notre liquidation et tout son travail est un travail de cabinet. Je me suis entendu avec lui pour que nous ayons tout, sauf les ouvrages en train ; c'est-à-dire l'école et les boiseries du roi, aux premiers jours de novembre. Il ne quitte pas son travail, ainsi que j'ai l'honneur de vous le dire »<fnref n="149" />. Cependant, durant les quelques visites que Gautier fera à Eu, il accompagnera Viollet-le-Duc tel un vérificateur.

Vers la fin de sa vie, Viollet-le-Duc déléguant quelque peu découvrira que ses deux architectes-vérificateurs comptent se passer des services de Gautier. Cependant, soucieux de faire respecter les accords passés au début des travaux, le comte de Paris écrira à Viollet-le-Duc « Comme au début des travaux vous m'avez demandé de les faire vérifier par M. Gautier

<footnote n="146">¹⁴⁶ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 11 juillet 1876.</footnote>

<footnote n="147">¹⁴⁷ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 14 octobre 1876.</footnote>

<footnote n="148">¹⁴⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 10 février 1875.</footnote>

<footnote n="149">¹⁴⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 30 septembre 1876.</footnote>
il m'a semblé que M. Massenot et Käppler en enlevant à celui-ci la vérification de travaux fort
importants dont vous leurs abandonnez généreusement tout le bénéfice avaient manqué aux
conventions premières passées verbalement entre vous. J'ai donc écrit à M. Gautier que je
désirais faire vérifier par lui tous les travaux ordonnés par vous quelque fût d'ailleurs le nom
qu'on leur donnerait. Il m'a dit qu'il vous en écrivait et je ne doute pas de votre assentiment
»<fnref n="150" />.

Afin de gérer au mieux les comptes et le chantier à distance, Anatole Gautier se devait d'être
organisé du mieux possible. Ce trait de caractère est souligné en 1880 par le comte de Paris :
« M. Gautier s'est assuré qu'ils ne se trouvaient pas dans ses papiers si admirablement classés
»<fnref n="151" />. Il avait de plus, la responsabilité des devis, mémoires et comptes de nombreux
entrepreneurs.

c. Les entrepreneurs

Le chantier de restauration du domaine du château demande en quelques années la reprise, la
décoration et la création de nombreux édifices comme nous avons pu le voir. Si pour Martine
Bailleux Delbecq, jusqu'à trois cents ouvriers pouvaient être quotidiennement sur le chantier,
aucune source ne confirme ces dires. Nous avons pu recenser à travers les comptes et la
correspondance la présence d'environ quarante-cinq entrepreneurs et artisans. L'effectif
quotidien sur le chantier dépendait des tâches à effectuer. Beaucoup de projets différents
commencés dès 1874 peuvent laisser penser que ces ouvriers étaient tout de même en nombre.
La correspondance laisse également sous-entendre que les équipes et entrepreneurs étaient
constants tout le long du chantier. Les corps de métier étaient nombreux.

*Les maçons* – Plusieurs entrepreneurs spécialisés dans la maçonnerie travailleront conjointement sur le chantier, chacun dans sa spécialité. M. Monnier, entrepreneur de travaux public sera chargé de la construction d'une partie des égouts en collaboration avec M. Leroux, maçon et fontainier. Ce dernier sera également en charge des travaux des eaux concernant le domaine. Le choix de ces deux maçons est un choix local. Ils sont en effet originaires tous deux de la ville d'Eu. Devant s'occuper à la fois du château, de la ferme et des dépendances, il est probable que ces entrepreneurs employaient pour un tel chantier un nombre assez important d'ouvriers.

<footnote n="150">¹⁵⁰ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 20 août 1879.</footnote>

<footnote n="151">¹⁵¹ Extrait d'une lettre du comte de Paris au fils de Viollet-le-Duc datée du 18 avril 1880.</footnote>
*Les serruriers* – Quatre serruriers seront recensés dans les correspondances et une équité entre province et capitale est visible. En effet, si deux entrepreneurs arrivent directement de la capitale –André Fleury et Alexis Lachambre – deux sont bel et bien des locaux – Armand Lefèvre et M. Sire –. Viollet-le-Duc connaissait la qualité du travail d’Alexis Lachambre [Fig.107], il avait en effet déjà collaboré au chantier de restauration de Pierrefonds<fnref n="152" />. Au début de la collaboration, Viollet-le-Duc semble relativement satisfait de son travail et il ira jusqu’à l’employer lors de la construction de son hôtel particulier de la rue Laval en 1862¹⁵³. Cependant, à Eu, Viollet-le-Duc rencontrera quelques soucis avec Lachambre « D’ailleurs à propos de ce jardin d’hiver je dois vous dire que je ne voudrais pas que la commande en fût faite à M. Lachambre sans un examen général du prix qu’il en demandera et une garantie particulière pour la date de son exécution. Ces constructions sont faites aujourd’hui avec économie et rapidité par des entrepreneurs spéciaux, tels que M. Leblond qui a construit ma serre. Je voudrais pouvoir comparer les prix de M. Lachambre avec ceux de ce dernier, dont, j’ai été aussi content que je l’ai été peu de M. Lachambre »<fnref n="154" />. A Pierrefonds, le constat est le même comme en atteste A. Timbert « Ce serrurier fait cependant partie des artisans les moins efficaces dans la mécanique du chantier »<fnref n="155" />.

André Fleury sera évoqué dans la correspondance pour ce qui concerne l’escalier en métal nord et le système des jalousies persiennes. Les autres ne seront qu’évoqués que dans les comptes et leurs travaux ne seront pas développés.

*Les charpentiers et les menuisiers* – Les charpentiers et menuisiers prendront une place importante dans le chantier dès son commencement. Gravement atteintes par la mérule, les charpentes seront à reprendre « De tous les côtés ce sont des reprises sérieuses à faire et dans les charpentes des combles nous avons aussi beaucoup de pièces pourries qu’il faut remplacer »<fnref n="156" />. Ils devront de plus mettre en place les différents échafaudages nécessaires pour les peintres et maçons « Quant à la réfection des pierres de la façade, je n’avais pensé qu’à celles qu’on ne pourrait atteindre que par de nouveaux échafaudages »<fnref n="157" />.

<footnote n="152">152 TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017 p. 113</footnote>

<footnote n="153">153 Beauvais, Arch. Dép. Oise : 64 J 36.</footnote>

<footnote n="154">154 Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 4 juillet 1875.</footnote>

<footnote n="155">155 TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017 p. 114</footnote>

<footnote n="156">156 Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 mai 1874.</footnote>

<footnote n="157">157 Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 6 octobre 1878.</footnote>
Les travaux de ces entrepreneurs étaient donc nombreux et Viollet-le-Duc fera appel aux charpentiers Pion père et fils originaires également de la ville d'Eu. Les comptes de ces entrepreneurs causeront d'ailleurs quelques soucis en termes de paiement : « J'ai eu l'acceptation de l'arrêté de compte de Pion le charpentier, mais en 1869 le père Pion a fait une session de ses travaux à son fils Eugène, tout en restant avec lui comme ouvrier. C'était une sorte d'association. Notre marché porte le nom de chacun d'eux et nous ne pouvons faire envoyer à l'un ou à l'autre sans courir le risque de faire un paiement nul »<fnref n="158" />.

En ce qui concerne les menuisiers, le nom de l'entrepreneur Auguste Ronsin est fréquemment cité. Menuisier Parisien, il était pour Viollet-le-Duc un bon menuisier. L'architecte connaissait en effet la qualité de son travail après l'avoir employé pour les restaurations du château de Pierrefonds<fnref n="159" />. Durant le chantier d'Eu, ils devront cependant faire face à un imprévu « Ronsin a été fort malade et a failli perdre la vue, c'est ce qui explique un peu ses retards. Il est à Eu depuis quatre jours avec son monde pour regagner le temps perdu »<fnref n="160" />.Ronsin sera alors chargé de confectionner un grand nombre de menuiseries et lambris pour l'intérieur du château ou des dépendances. Rabourdin [Fig. 108], sera, lui mandaté pour équiper les écuries et les remises.

*Les couvreurs et les plombiers* – En rapport et collaboration avec les charpentiers, les couvreurs auront la charge de mettre hors d'eau la demeure tout en apportant une esthétique particulière. La superficie de toiture à recouvrir est vraiment importante et devait demander la présence d'un grand nombre d'hommes. Le terme de couvreur n'est à notre grande surprise que très peu cité dans les lettres. Nous voyons davantage le terme de plomberie d'art. Pour cette lourde et longue tache, Viollet-le-Duc s'entourera d'un entrepreneur dont il connait une nouvelle fois les qualités : Monduit. Cet entrepreneur avait déjà collaboré sur le chantier du château de Pierrefonds.

La façon d'agir de Monduit sur le chantier n'est que peu développée dans les correspondances et il est probable que son comportement à Pierrefonds soit identique à celui qu'il adopte à Eu « Si Monduit se rend souvent sur le chantier, il préfère déléguer un compagnon nommé tantôt « Maurice », tantôt « M. Maurice ». Il s'entend avec l'architecte à Paris et envoie des hommes qualifiés in situ, notamment pour la pose des épis et crêtes de

<footnote n="158">¹⁵⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 octobre 1877.</footnote>

<footnote n="159">¹⁵⁹ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017.</footnote>

<footnote n="160">¹⁶⁰ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 1er mai 1875.</footnote>
faitage. Concernant le gros œuvre de couverture, c'est-à-dire la pose des ardoises, une équipe
de quelques hommes est dépêchée – jamais plus de vingt- et selon les besoins complétée ou
épaulée par les équipes d'entreprises locales »<fnref n="161" />.

*Les peintres* – En regardant ce qui reste des travaux de Viollet-le-Duc dans le château et ce qui a été restauré suite à l'incendie, la part des peintres est omniprésente. Dès le début des travaux en 1874, Viollet-le-Duc se renseigne sur les peintres originaires des environs d'Eu :

> « J'ai reçu une lettre de Monsieur Estancelin qui me recommande un peintre du pays le sieur Mariette. J'ai fait faire à cet entrepreneur les peintures du bâtiment de Monsieur Gilliot ainsi que des communs »<fnref n="162" />. Cependant, la qualité et la précision de ce peintre ne suffiront pas pour que l'architecte lui confie les travaux du château : « mais cet homme n'est pas en état de nous faire les peintures du château pour lesquelles j'emploie un procédé de peinture beaucoup préférable au procédé à l'huile »<fnref n="163" />. Les raisons techniques ne seront cependant pas le seul motif : « De plus ce peintre a des prix qui sont au-dessus de ceux que j'ai fait soumissionner »<fnref n="164" />.

Viollet-le-Duc se tournera alors vers le peintre décorateur parisien Nicolle. Ce dernier a été également employé par l'architecte pour le château de Pierrefonds, les chapelles rayonnantes de la cathédrale d'Amiens ou encore le château de Roquetaillade. Le choix de toiles peintes pour décorer les intérieurs du château d'Eu comme nous avons pu le voir est bien pensé par Viollet-le-Duc car il avait pleine conscience que Nicolle avait déjà expérimenté ce médium.

> « Nicolle ne travaille pas seul, il peut être accompagné de quatre à dix acolytes »<fnref n="165" />.

Les peintres décorateurs ne seront pas les seuls à prendre part à la danse. Nous retrouverons en
effet des peintres verriers et d'autres artistes sur le chantier.

*Les peintres verriers* – La présence de peintres verriers sur le chantier n’est que très peu documentée. Ils ont en effet participé au projet de la galerie de chasse [Fig.18] et probablement d’autres pièces du château. Afin de réaliser ce travail minutieux et qui demande un savoir-faire hors pair, Viollet-le-Duc se tourne vers Eugène-Stanislas Oudinot [Fig. 109]. Après avoir contribué à la réalisation des vitraux de Pierrefonds, de la Sainte-Chapelle ou

<footnote n="161">161 TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017. p.118</footnote>

<footnote n="162">162 Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 19 mai 1874.</footnote>

<footnote n="163">163 *Ibid*.</footnote>

<footnote n="164">164 *Ibid*.</footnote>

<footnote n="165">165 TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017. p.120</footnote>
encore de Saint-Denis, il s'attaque à ceux d'Eu ; Malheureusement, Viollet-le-Duc ne les verra pas.

La seule trace d'Oudinot dans les correspondances date de 1880 et prend place dans une lettre du comte de Paris à Eugène-Louis le fils de Viollet-le-Duc « Je suis charmé de mettre à la disposition de M de Daudot pour son article dans l'art le carton du vitrail dessiné par votre père. A ce propos je dois vous dire que j'ai réclamé en vain à M. Oudinot les cartons des autres vitraux, car j'aurais voulu les envoyer également à M. du Sommerard. Il m'a répondu qu'il les avait rendus à votre père, ce qui m'étonne beaucoup »<fnref n="166" />.

*Les sculpteurs* – L’importance de la sculpture dans le chantier de restauration est infime justifiant ainsi le peu d’informations sur le sujet. Nous avons cependant connaissance d’un dénommé Guillaume : « je me suis adressé à M. Guillaume pour l’exécution en marbre de la statue funéraire de ma Grand Tante Madame Adélaïde. Malheureusement les occupations de M. Guillaume sont si nombreuses qu’il m’a déclaré qu’il lui fallait au moins deux ans pour exécuter un pareil travail. Il nous a semblé impossible d’accepter un aussi long délai et j’ai été obligé de dire à M. Guillaume que nous y trouvions un obstacle à la réalisation du désir que je lui avais exprimé. Je viens maintenant vous demander si vous pourriez nous indiquer pour ce travail un artiste moins occupé que M. Guillaume. Un renseignement sur ce point me serait fort utile »<fnref n="167" />. Cette demande de renseignement portera ses fruits puisque nous apprenons onze mois plus tard la finalisation de la commande de cette statue « M. Millet a fini le modèle de la statue de Madame Adélaïde, ce modèle en plâtre est chez le praticien pour l’exécution en marbre. Il m’a paru très bon et je crois que les personnes qui l’on vu et ont connu Madame, sont de mon avis »<fnref n="168" />.

Le nom de l'entrepreneur Dutry sera également mentionné dans les correspondances lui attirant une fonction de marbrier et sculpteur. A la jonction entre la sculpture et le travail du bois, Viollet-le-Duc fera appel à l'ébéniste Ternisien pour l'ameublement.

*Les fumistes* – Afin de contribuer à la modernisation et à l'habitabilité de la demeure du comte de Paris, Viollet-le-Duc fera appel à des entrepreneurs fumistes et lustriers. Pour la fumisterie, le chantier sera confié aux entrepreneurs Geneste & Herscher [Fig. 110] ainsi que Dalifol & Huet. Les deux premiers installeront entre autre « une machine à glace et une

<footnote n="166">¹⁶⁶ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Eugène-Louis Viollet-le-Duc datée du 18 avril 1880.</footnote>

<footnote n="167">¹⁶⁷ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 21 janvier 1875.</footnote>

<footnote n="168">¹⁶⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 21 décembre 1875.</footnote>
soufflerie de ventilation »<fnref n="169" />, les deux seconds s'occuperont de la maintenance des cornues.
Malheureusement cette maintenance ne sera pas de tout repos car les soucis s'accumuleront.
Cette modernisation illustrée par l'arrivée du gaz dans le château conduira les entrepreneurs à
la création de calorifères. Cette dernière nécessitera la présence de lustriers comme
l'entrepreneur Chabrié<fnref n="170" />.

*Les autres entrepreneurs* – D'autres corps de métiers et entrepreneurs seront nécessaires à la bonne conduite du chantier. Nous retrouvons par exemple la maison BERTRAND-BOULA qui s'occupera des tissus d'ameublement ; DIDIER-SERRE dirigeant d'une entreprise de plâtrerie ; JARRIAUT qui s'occupera des signaux électriques, des porte-voix et des paratonnerres ; MONCHEL CHOLET [Fig. 111] qui sera le réparateur de la pompe... D'autres noms d'entrepreneurs seront cités mais il est difficile de comprendre leurs fonctions exactes : SUTRY, PARTOURI, MATHOREL, MARHAIN, LAROCHE, GUESTIER, CARETTE, BUDHON ou encore BOCHER.

d. Les ouvriers

Si les conditions de travail et le quotidien des ouvriers sont évoqués lors du chantier de restauration du château de Pierrefonds, ils ne le sont pas dans les correspondances en ce qui concerne le chantier du château d'Eu. C'est étonnant : nous pouvons en effet voir dans les recherches d'Arnaud Timbert sur ce chantier<fnref n="171" /> ou encore dans son ouvrage sur la Bourgogne<fnref n="172" /> que le temps de travail, l'ordre et la discipline, la prévention des accidents, l'indemnité, les valeurs républicaines, les cohésions humaines et sociales et le rôle des femmes sont autant de points importants pour Viollet-le-Duc. Nous pouvons ainsi lire que

> « Viollet-le-Duc, héritier des réformes de l'Administration générale des bâtiments de la fin du XVIIIe siècle, du catholicisme social concrétisé sous la Restauration et de la législation des Sociétés de secours mutuel (1852), fut attentif à la condition des ouvriers et soucieux de l'aide aux blessées »<fnref n="173" />.

<footnote n="169">¹⁶⁹ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 7 juillet 1878.</footnote>

<footnote n="170">¹⁷⁰ « M. Chabrie va poser ses lustres qui sont prêts. » Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 23 mai 1875.</footnote>

<footnote n="171">¹⁷¹ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017</footnote>

<footnote n="172">¹⁷² TIMBERT Arnaud, *Restaurer et bâtir, Viollet-le-Duc en Bourgogne*, Presse universitaire Septentrion, Lille, 2019.</footnote>

<footnote n="173">¹⁷³ TIMBERT Arnaud, *Viollet-le-Duc et Pierrefonds, Histoire d'un chantier*, Presse universitaire Septentrion, 2017</footnote>
La présence d'autant d'ouvriers sur le chantier et de différents corps de métiers nécessite la présence de matériaux spécifiques à chaque profession. Viollet-le-Duc, soucieux de cohérence et souhaitant restaurer le château avec qualité optera parfois pour des matériaux innovants et des techniques spécifiques.

## 2. Les matériaux et techniques de construction

Viollet-le-Duc, par son expérience et à travers ses différents chantiers a développé sa propre approche concernant les matériaux. Cela sera d'ailleurs indiqué sur la première page du tome quatre de son *Dictionnaire Raisonné* « Construire, pour l'architecte, c'est employer les matériaux, en raison de leurs qualités et de leur nature propre, avec l'idée préconçue de satisfaire à un besoin par les moyens les plus simples et les plus solides ; de donner à la chose construite l'apparence de la durée, des proportions convenables soumises à certaines règles imposées par les sens, le raisonnement et l'instinct humains. Les méthodes du constructeur doivent donc varier en raison de la nature des matériaux, des moyens dont il dispose, des besoins auxquels il doit satisfaire et de la civilisation au milieu de laquelle il naît »<fnref n="174" />.

### a. La pierre

Elle était nécessaire pour des reprises sur la façade du château<fnref n="175" /> ou sur les dépendances<fnref n="176" /> mais n'a pas – ou peu – été utilisée pour les bâtiments construits durant les travaux dirigés par Viollet-le-Duc, par exemple l'usine à gaz [Fig. 58] ou l'émissaire des sources [Fig. 98]. La salle à manger donnant sur le jardin dont nous avons parlé plus haut était construite entièrement en pierre de taille. Sa destruction permettra la récupération et la réutilisation de pierres ce qui entrainera des économies et de matériaux et de temps.

Avant cette destruction, effectuée trois ans après le début du chantier, la pierre pouvait manquer sur le chantier comme en hiver 1874¹⁷⁷. Aucun document ne nous donne de renseignements quant à la localisation de la carrière d'où provenaient les pierres. La reprise de ces pierres et la restauration de certains bâtiments utilisant ce matériau prouve que Viollet-le-Duc avait une volonté esthétique. Il voulait de cette façon conserver une cohésion visuelle pour l'ensemble de l'édifice (et du domaine).

<footnote n="174">¹⁷⁴ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Peinture », Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle, Tome VII, A. Morel, 1859, p.1</footnote>

<footnote n="175">¹⁷⁵ « Quant à la réfection des pierres de la façade » - Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 6 octobre 1878.</footnote>

<footnote n="176">¹⁷⁶ « Ce qui est le plus en retard, ce sont les remises » - Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Pairs datée du 3 décembre 1874.</footnote>

<footnote n="177">¹⁷⁷ « La pierre nous manquant souvent en cette saison » - Ibid.</footnote>
Ces correspondances mettent en évidence également certains noms d'outils utiles pour
tailler et transporter la pierre. On peut en déduire la volonté qu'avait l'architecte d'utiliser les
outils traditionnels des tailleurs de pierre. Nous trouvons par exemple le nom de ‘‘chèvre’’ :
« D'ailleurs, cette démolition ne peut en donner beaucoup, tout étant en pierre de taille et devant
par conséquent être déposé à la chèvre »<fnref n="178" />[Fig. 112]. Cette dernière est un outil de levage et
de manutention utilisée selon le système traditionnel employé à l'époque du Moyen-Age. Elle
se compose généralement de trois poutres, deux hanches et un bicoq disposés en pyramide. Les
traces sur les pierres de la façade du château peuvent également laisser sous-entendre
l'utilisation d'un ‘‘taillant droit’’ bien que son nom ne figure pas dans les correspondances
[Fig. 113].

b. Le bois

Un autre matériau intemporel et fréquemment utilisé sur le chantier est le bois. On s'en
sert de la construction à l'aménagement comme nous allons le voir. L'utilisation de ce matériau
s'accompagne chez Viollet-le-Duc d'une connaissance infaillible. Il critiquait d'ailleurs,
souvent, le manque de connaissance du bois des architectes : « La nature s'est, je crois, fort peu
préoccupée de savoir si le chêne, le sapin nous seraient bons à quelque chose ; et si l'intelligence
humaine a su tirer parti de ces matériaux qui croissent devant nos yeux, c'est après avoir
reconnu et constaté par l'expérience leurs propriétés. Malheureusement il semblerait que les
résultats de cette expérience ne tendent pas à s'accroître, et, à voir la façon dont on emploie le
plus habituellement ces bois aujourd'hui, on pourrait admettre que nous sommes moins instruits
que nos devanciers ou que nous avons perdu cette habitude de l'observation avec laquelle ils
étaient familiers »<fnref n="179" />.

A Eu, le bois était déjà omniprésent à son arrivée. Comme nous avons pu le voir, la
mérule obligera Viollet-le-Duc à tout reprendre afin de conserver au mieux la bâtisse dans le
temps. Les pièces pourries de la charpente seront remplacées par d'autres pièces de bois. Les
poutres de bois abimées qui composaient les plafonds des différentes pièces seront, elles,
repensées intégralement et remplacées par des poutres métalliques comme en atteste cette lettre
« Viollet-le-Duc, après avoir soutenu les parquets de l'étage supérieur avec des poutres

<footnote n="178">¹⁷⁸ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 1er mars 1875.</footnote>

<footnote n="179">¹⁷⁹ VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, *Histoire d'une maison*, J. Hetzel, Paris, 1873, p. 91</footnote>
métalliques... »<fnref n="180" /> ou encore différents dessins [Fig. 114]. Nous reviendrons un peu plus loin sur l'utilisation de ce métal.

Le bois prendra une place importante dans la construction de la maison du jardinier [Fig. 81]. La proximité de la forêt lui permettra de disposer de cette matière à sa guise. Pour Laurent Baridon, cette maison vite appelée chalet : « n'en présente pas moins la forme d'un chalet. Cette grave entorse au mode constructif du chalet peut paraitre incompréhensible de la part d'un théoricien du rationalisme. Elle peut sans doute s'expliquer par une autre caractéristique du rationalisme qui consiste à intégrer au mieux l'édifice dans son contexte architectural. Il est certes helvétique, mais il est aussi suburbain par la ville toute proche »<fnref n="181" />. Viollet-le-Duc voulait absolument adapter l'esthétique de la construction à son environnement, c'est pourquoi il a tenu à utiliser du bois pour les colombages.

Le bois sera également abondamment utilisé pour la décoration. Les correspondances évoqueront fréquemment les boiseries qui ornent le soubassement des pièces comme les salons, les appartements du roi<fnref n="182" />, le study<fnref n="183" />, la salle d'arme<fnref n="184" /> ou encore celle de la chambre dorée. Aucune essence n'est cependant stipulée dans les correspondances à deux exceptions près : l'aménagement du vestibule et la main courante de l'escalier d'honneur : les boiseries du vestibule sont en chêne<fnref n="185" /> et la main courante en acajou [Fig 54].

Concernant l'ameublement [Fig. 115-118 et 44-47], Viollet-le-Duc emploie un artisan qu'il connait : M. Ternisien. Ce dernier avait déjà collaboré au mobilier du train impérial. Les correspondances entre l'architecte et le commanditaire attestent l'assistance de cet ébéniste « Ternisien m'a montré les dessins de meubles que vous lui avez donnés : ils sont charmants »<fnref n="186" />. Viollet-le-Duc avait l'habitude, dans ses projets de restauration, d'intégrer des études de mobilier. Il publiera ses études concernant ce sujet dans le *Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carolingienne à la Renaissance* paru en six volumes de 1858 à 1870. Pour Eu, il optera pour un mobilier éloigné des formes gothiques

<footnote n="180">¹⁸⁰ FOUCART Bruno, « Eu : le décor », *Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais*, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 332</footnote>

<footnote n="181">¹⁸¹ BARIDON Laurent, *L'imaginaire scientifique de Viollet-le-Duc*, Paris, l'Hammattan, coll. De l'Université des Sciences Humaines de Strasbourg, 2010, p.116.</footnote>

<footnote n="182">¹⁸² « Les boiseries du roi » - Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 30 septembre 1876.</footnote>

<footnote n="183">¹⁸³ « Le Study sera prêt pour les boiseries » - Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 5 octobre 1878.</footnote>

<footnote n="184">¹⁸⁴ « Je vous envoie comme papiers d'affaires les boiseries de la salle d'arme » - Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc à Massenot datée du 29 septembre 1877.</footnote>

<footnote n="185">¹⁸⁵ Extrait d'une lettre de Viollet-le-Duc au comte de Paris datée du 31 mai 1875.</footnote>

<footnote n="186">¹⁸⁶ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 10 février 1875.</footnote>
qu'il adoptait pour le mobilier liturgique. Il se base ici sur l'interprétation de formes naturelles en donnant à chaque pièce un style particulier. « Viollet-le-Duc n'utilisa qu'un matériau, le bois naturel simplement ciré, et qu'une technique la sculpture sur bois. Les ébénistes avaient tous été amenés à recourir au bois naturel lorsqu'ils créaient des meubles du Moyen Âge ou de la Renaissance, et cela depuis le règne de Louis-Philippe, mais chez Viollet-le-Duc cet emploi est systématique »<fnref n="187" />.

Les dépendances et communs seront également décorés et meublés avec du bois. C'est par exemple le cas de la sellerie qui sera constituée essentiellement de bois : « À la dite sellerie j'ai demandé à M. Ronsin de faire au-dessus de la boiserie qu'il a préparé un revêtement en bois très simple montant jusqu'au plafond, je crois que pour préserver de l'humidité cela vaut beaucoup mieux qu'un enduit sur le mur »<fnref n="188" />. Le bois a donc pris comme nous pouvons le voir une place importante dans les travaux du château d'Eu, contrairement à ce qui a été expérimenté pour la première fois à Pierrefonds où la totalité du remplacement des charpentes en bois a été réalisée avec des poutres métalliques.

Le métal à Eu a été relativement peu utilisé.

### c. L'emploi du fer

À la fin du XVIIIe siècle, la sidérurgie se développe largement, aboutissant à une Révolution industrielle. La production en grande quantité d'acier contribuera entre autres au développement des voies de chemin de fer. Cette information qui semble n'avoir aucun n'intérêt pour le chantier est en réalité importante. Deux ans avant le début des travaux, en juillet 1872, la gare de la ville d'Eu sera mise en service par la "Compagnie du Chemin de Fer du Tréport" [Fig.119]. Cette innovation majeure permettra à Viollet-le-Duc de venir directement de Paris à Eu par voie ferroviaire et facilitera l'emploi d'entrepreneurs parisiens. Cette voie pouvait servir également de moyen de transport pour les marchandises.

Le Révolution industrielle amènera également les architectes à une utilisation libre du métal. Comme dans d'autres chantiers, l'emploi du métal à Eu par Viollet-le-Duc est inévitable. Il l'emploiera dans un premier temps comme un matériau de remplacement comme nous l'avons vu pour le remplacement les poutres pourries qu'il remplacera par des

<footnote n="187">¹⁸⁷ « Viollet-le-Duc et le mobilier civil », Viollet-le-Duc : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, Catalogue d'exposition (19 février-5 mai 1980), Édition du rassemblement des musées nationaux, Paris, 1980, p. 296</footnote>

<footnote n="188">¹⁸⁸ Extrait d'une lettre du comte de Paris à Viollet-le-Duc datée du 14 juin 1875.</footnote>