Raphaële Mouren (dir.). *Quid novi? Sébastien Gryphe, à l'occasion du 450ᵉ anniversaire de sa mort: Actes du colloque, 23 au 25 novembre 2006, Lyon-Villeurbanne, Bibliothèque municipale de Lyon, enssib.* Villeurbanne: Presses de l'enssib, 2008. 535 p.; 40 € ISBN 9782910227685

Lyon, un des plus grands centres d'imprimerie en Europe à la Renaissance, a vu travailler entre ses murs le plus grand imprimeur de l'époque, l'humaniste Sébastien Gryphe (1492-1556). Tel un Andy Warhol du XVIᵉ siècle, il rassemble plusieurs auteurs de l'époque et son atelier est le point de rencontre le plus apprécié de nombreux humanistes. Il introduit également les caractères italiques et le format de poche en France. Gryphe développe un style d'édition et d'imprimerie bien à lui et contribue à la littérature du XVIᵉ siècle. Afin de célébrer le 450ᵉ anniversaire de sa mort en 2006, trois jours de colloque ont été organisés dans sa ville par l'École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB) et la Bibliothèque municipale de Lyon avec le soutien de l'Institut d'histoire du livre. Ce magnifique volume de 535 pages réunit les communications présentées lors de ce colloque scientifique, accompagnées de deux études supplémentaires. Des spécialistes du domaine, tant chercheurs, professionnels, professeurs qu'étudiants ont partagé leurs connaissances pour répondre à la problématique du colloque : *Quid Novi?* Où en sont les recherches sur Sébastien Gryphe en 2006?

Préfacé par Patrice Béghain, qui mentionne brièvement le contexte de la production de Gryphe à Lyon, l'ouvrage se veut un recueil d'études reprenant sous différents angles le travail de Sébastien Gryphe. Des spécialistes sont venus des quatre coins du monde – Lyon, Montréal, Grenoble, Jérusalem, Oxford, Paris, Ottawa, Udine, Rome et Sienne. Dix-sept études se suivent sur la production de Gryphe en tant qu'imprimeur, sur ses collaborations et relations avec ses contemporains et sur l'influence que celles-ci ont pu avoir sur l'aspect intellectuel des ouvrages publiés et finalement, sur la postérité des éditions et des collections gryphiennes modernes.

D'abord imprimeur, Gryphe est abordé pour sa construction du livre et pour ses caractéristiques techniques. L'importance de la production de Gryphe en relation avec les autres imprimeurs et collègues de son époque est grande. William Kemp, dans son article fort détaillé sur la publication d'Érasme par Gryphe, mentionne que l'année 1528 est l'âge d'or de Gryphe puisqu'il est l'imprimeur-libraire
le plus productif de Lyon. Martine Furno utilise dans son étude le
catalogue de Conrad Gessner – considéré comme un des fondateurs
de la recherche bibliographique – pour comparer la production des
différents imprimeurs de l’époque de Gryphe. Les caractéristiques
techniques d’impression de Gryphe ont été abordées par plusieurs
chercheurs. L’étude faite par Raphaëlle Bats, Coralie Miachon,
Marie-Laure Montlahuc et Roseline Schmauch-Bleny a permis,
en effet, d’étudier l’emploi de caractères italiques et d’analyser les
éditions *principes* pour la production de Gryphe en 1538 et en 1550.
Le mouvement humaniste ainsi qu’un intérêt pour la sauvegarde
du papier dispendieux privilégie l’utilisation de ce caractère plus
petit. Gryphe, influencé par les éditions aldines, utilise de plus
en plus de petits formats en complémentarité avec les caractères
romains qui supplantent les caractères gothiques. Gryphe apporte
aussi à l’imprimerie lyonnaise ses premiers caractères hébraïques tels
qu’étudiés par Lyse Schwarfuchs.

Cette production de Gryphe a été influencée par ses collaborations
d'affaires. À ces débuts, Gryphe imprime pour la Grande Compagnie
des Libraires plusieurs textes, principalement en caractères gothiques.
Cette compagnie est créée par l'association de plusieurs libraires
lyonnais en 1520 et elle existe jusqu'au XIXe siècle. En 1536, grâce à sa
popularité grandissante, Gryphe peut ainsi s'installer à son compte et
créer alors l'Atelier du Griffon. Ian Mclean se pose alors la question :
existe-t-il une collaboration entre Gryphe et les autres marchands-
imprimeurs de Lyon? Il semble que ce soit le cas; aucune concurrence
n'est apparente : « soit que Gryphe fût un homme aimable et ouvert
auquel on pouvait se fier, soit que le marché des livres à Lyon à son
époque ait été si prospère que tout le monde pouvait s'y enrichir ».

Gryphe collabore également avec des auteurs humanistes de son
temps. William Kemp élabore sur la forte présence des écrits d'Érasme,
soit 10 % de l'ensemble du catalogue de Gryphe. Jean-François Vallée
s'intéresse davantage à la relation entre Gryphe et Étienne Dolet,
personnage complexe, orateur, historien, poète, correcteur, éditeur
et même imprimeur-libraire à la fin de sa vie. Avec une écriture
claire, l'auteur nous présente leur relation brumeuse et la guerre
de notes de bas de pages et de piratage des caractères d'écriture qui
s'est poursuivie jusqu'en 1541-1542, années de rupture entre les deux
hommes. Gryphe s'associe également à Antonio de Gouveia, comme
le fait remarquer John Nassichuk. Gouveia, humaniste itinérant
portugais, entre dans le cercle de Gryphe vers la fin de 1538 ou début
1539 pour y demeurer pendant trois ans puisqu'en 1541 il retourne à
Paris enseigner la philosophie à la Sorbonne. Mireille Huchon-Rieu discute plutôt de la relation gryphienne avec l'auteur Rabelais. À l'opposé de sa relation avec Dolet, Gryphe collabore directement avec Rabelais surtout durant l'année 1542, considérée comme la plus riche entre les deux hommes. Découvrant Gryphe lors de son étude sur Piero Vettori, Raphaële Mouren en vient à discuter de la collaboration entre l'imprimeur et ce professeur et éditeur scientifique d'auteurs grecs et latins. Grâce à toutes ses relations, collaborations ou concurrences, Gryphe développe un style bien à lui et contribue à la littérature du XVIe siècle.

La compréhension de la production de Gryphe nécessite de s'intéresser aux genres. Arnaud Laimé discute, dans son étude statistique de la période 1528-1556, des œuvres poétiques latines publiées par Gryphe. Silvio Pucci nous entretient plutôt de la production juridique de Gryphe d'après les résultats de sa recherche dans les catalogues des fonds anciens de l'Université de Sienne (Italie). William Kemp aborde la réédition par Gryphe des écrits d'historiens latins en format in-octavo. Richard Cooper mentionne que Gryphe a influencé les humanistes de son époque dans leurs choix de lectures. En effet, de nombreuses préfaces s'adressant directement aux lecteurs lui sont attribuées depuis 1528, dont plus d'une quarantaine dans les années 1540. Les sujets des préfaces sont très diversifiés. Ils vont de l'opinion de Gryphe sur le commerce du livre à une discussion liée au texte imprimé en passant par une preuve de ses relations grâce à ses nombreuses dédicaces. Ces préfaces apportent une meilleure compréhension des textes imprimés par Gryphe et des relations avec ses collègues contemporains et lecteurs.

Les deux derniers textes des actes du colloque abordent la diffusion et les voyages historiques des imprimés de Gryphe. Yves Jocteur-Montrozier, en étudiant les catalogues de vente lyonnais du XIXe siècle, ne retrouve aucune impression de Gryphe. Ce sont plutôt des éditions modernes, considérées comme fiables et de qualité. Ce déclin de l'intérêt des impressions de Gryphe est expliqué en partie par l'opinion négative sur Gryphe des quelques rares ressources bibliographiques contemporaines disponibles pour les bibliophiles – Michaud, Brunet… Sophie Renaudin mentionne que le type de livre imprimé par Gryphe est apprécié dans le marché italien par sa forme et son contenu. C'est ainsi que l'on retrouve plusieurs Gryphe dans les bibliographies italiennes et en particulier dans la collection d'Antonion Magnani. L'absence du texte de Juliette Guilbaud, qui a présenté une excellente communication sur la dimension
macro-économique et la diffusion européenne à l'époque moderne, est à déplorer.

Les études présentées tant pendant le colloque que dans les actes ont un caractère fortement scientifique et sont d'une qualité et d'une profondeur qu'on retrouve rarement dans des études portant sur un personnage et, plus spécifiquement, sur un imprimeur. Beaucoup de questions ont été posées, certaines ont trouvé réponses, d'autres non, de nouvelles questions se sont également ajoutées. La conclusion de Richard Cooper, d'ailleurs excellente, aborde quelques-unes de ces questions et des nouvelles pistes de recherches ont été mises de l'avant. Un second colloque Quid novi? sera certainement nécessaire, puisque ce ne sont pas les idées, les chercheurs, ni l'intérêt qui manquent.

ISABELLE ROBITAILLE

Université de Montréal

Thomas F. Bonnell. *The Most Disreputable Trade: Publishing the Classics of English Poetry, 1765–1810*. Oxford: Oxford University Press, 2008. 387 pp.; £50.00 ISBN 9780199532209

The seasoned reader who arrives at the endpapers of a Penguin Classic or Oxford World's Classics paperback knows that another treat remains in store: beyond the final chapter lie the lists itemizing additional works Penguin and O.U.P. will sell you. “Read more in Penguin,” that publisher urges you, and then, in a sub-heading, indicates why compliance with that directive might be in your interest: the sub-heading identifies the titles that follow as “a choice of classics.” These rosters of titles also provide bookish consumers a way to chart their personal intellectual progress though the canon – as the now somewhat embarrassing check marks and calculations that I deposited in the endpapers of my paperbacks in my youth disclose. In this way, these lists supply something that Thomas F. Bonnell identifies very well while describing the advertising apparatus that the English bookseller Charles Cooke incorporated into his wares in the 1790s. Cooke, “a full-service purveyor of the English classics,” publisher of series entitled Cooke's Select British Novels, Cooke's Pocket Edition of Select British Poets, Cooke's Sacred Classics, etc., was as aware as his descendants at Penguin and Oxford of how an “Enumeration of the Works Published” – printed on the wrappers