Conclusion : Que reste-t-il du cinéma ?

A lire la presse, écouter la radio et certaines personnalités artistiques et politiques ont pourrait croire au premier abord que la chute actuelle de la fréquentation en suite de la pandémie signe la mort du cinéma.

Et si, il fallait simplement laisser un peu de temps au public pour le voir revenir comme avant la pandémie ? De nombreuses personnes ont changé leurs habitudes, certains en allant plus régulièrement au cinéma, d'autres en arrêtant de fréquenter les salles. Il est encore trop tôt pour émettre des conclusions définitives sur l'avenir du cinéma, cependant concernant son actualité il est possible de distinguer des lignes claires d'interprétation de ce qu'il s'y passe et pourquoi la salle de cinéma est-elle si spécifique.

Premièrement, les majors Hollywoodiennes, malgré une ouverture en cascade des plateformes de SVOD n'ont probablement toujours pas trouvé de meilleurs moyens pour générer de l'argent qu'avec les salles. N'étant pas propriétaires des murs et du réseau d'exploitation du aux lois anti trusts aux États-Unis notamment et sont bloqués par des lois de conservation des acteurs locaux en France, ils ne possèdent alors pas la presque totalité des chiffres d'affaires sur recettes des salles. Alors que pour des plateformes propriétaires, la suppression des intermédiaires est supposée largement augmenter les pourcentages de récupération d'argent par abonnement en comparaison d'une place de cinéma. Si des groupes tels que Disney, Warner Bros ou Paramount continuent de diffuser une partie de leurs films en salle c'est bien qu'il s'y trouve un public suffisant qui vient y dépenser son argent.

Ensuite, malgré une concurrence croissante et grandissante du nombre d'acteurs à l'objectif de récupération du "temps de cerveau humain disponible", pour reprendre la formule de Patrick Le Lay, nous avons pu voir que jusqu'à 2019 la fréquentation en France était croissante.

Enfin, la salle demeure un espace de réception unique. Il est bien plus difficile de garder son attention chez soi, le pari de la salle, celui d'enfermer des inconnus pour une durée variable de quelques minutes à plusieurs heures, en les contraignant
Conclusion : Que reste-t-il du cinéma ?

A lire la presse, écouter la radio et certaines personnalités artistiques et politiques ont pourrait croire au premier abord que la chute actuelle de la fréquentation en suite de la pandémie signe la mort du cinéma.

Et si, il fallait simplement laisser un peu de temps au public pour le voir revenir comme avant la pandémie ? De nombreuses personnes ont changé leurs habitudes, certains en allant plus régulièrement au cinéma, d'autres en arrêtant de fréquenter les salles. Il est encore trop tôt pour émettre des conclusions définitives sur l'avenir du cinéma, cependant concernant son actualité il est possible de distinguer des lignes claires d'interprétation de ce qu'il s'y passe et pourquoi la salle de cinéma est-elle si spécifique.

Premièrement, les majors Hollywoodiennes, malgré une ouverture en cascade des plateformes de SVOD n'ont probablement toujours pas trouvé de meilleurs moyens pour générer de l'argent qu'avec les salles. N'étant pas propriétaires des murs et du réseau d'exploitation du aux lois anti trusts aux États-Unis notamment et sont bloqués par des lois de conservation des acteurs locaux en France, ils ne possèdent alors pas la presque totalité des chiffres d'affaires sur recettes des salles. Alors que pour des plateformes propriétaires, la suppression des intermédiaires est supposée largement augmenter les pourcentages de récupération d'argent par abonnement en comparaison d'une place de cinéma. Si des groupes tels que Disney, Warner Bros ou Paramount continuent de diffuser une partie de leurs films en salle c'est bien qu'il s'y trouve un public suffisant qui vient y dépenser son argent.

Ensuite, malgré une concurrence croissante et grandissante du nombre d'acteurs à l'objectif de récupération du "temps de cerveau humain disponible", pour reprendre la formule de Patrick Le Lay, nous avons pu voir que jusqu'à 2019 la fréquentation en France était croissante.

Enfin, la salle demeure un espace de réception unique. Il est bien plus difficile de garder son attention chez soi, le pari de la salle, celui d'enfermer des inconnus pour une durée variable de quelques minutes à plusieurs heures, en les contraignant
à un silence relatif, mais aussi par une certaine contrainte à rester jusqu'au bout, tout en forçant les individus à se préparer à y aller, ainsi que de s'y déplacer, malgré les possibilités de confort et d'instantanéité d'un "Netflix and chill". Il ne faut pas être aveugle sur les difficultés industrielles et économiques de ces espaces, cependant il faut également comprendre qu'à l'heure actuelle ces propositions fonctionnent. C'est ce mélange de contrainte et de consentement qui fait la force du cinéma, dans une société de l'instantanéité et de la recherche du confort optimal. La salle offre une suspension consentie de l'individualité. Un moyen de s'abandonner à la projection et de faire fi, pour un moment donné du monde extérieur, qu'importe la pandémie, la guerre ou la politique.

La question titre du livre de Jacques Aumont semble toujours se poser au vu de l'exposé de ce texte. Un médium mêlant art et industrie, ne se contentant plus de diffuser que des films mais de s'étendre à d'autres formes d'événements visuels pour les salles de cinéma. Un médium désormais consultable de chez soi dans des conditions qui se rapprochent à la salle en termes de techniques, ou même on que l'on veuille à partir de l'évolution exponentielle des capacités des smartphones. Les bases de sa création, son processus évolutif ne l'aura pas mené dans une voie autodestructrice ? Traçant un chemin ou les frontières des arts et des industries deviennent de plus en plus incertaines, ou les repères, les codes et tout ce qui fait définition ne pourra plus faire sens en soi mais sens pour soi. Destinant le sujet à un futur indubitablement tourné vers le déclin ?

Cette vision alarmiste et caricaturale, si elle peut servir à faire bouger les lignes, créer de la discussion et du débat ne semble pas tenir compte sur une certaine force des acquis. A chaque crise le médium et ses acteurs ont su, tôt ou tard, se réinventer, recréer du rêve. Si celui d'aujourd'hui n'est pas à notre goût, rien ne nous dit que ce sera le cas des prochains paradigmes dominants ; entre George Lucas et Akira Kurosawa il n'y à qu'un pas. Il ne faut pas oublier que le cinéma reste pour beaucoup bien plus qu'un moyen de regarder des films mais une porte d'entrée vers l'intime, le partage, le rire, l'imaginaire ou la peur. Seul, en couple, avec des amis, entouré d'inconnus. Dans des petites salles de quartier, des multiplex possédant des salles Dolby et 4DX, chez soi sur son ordinateur, son canapé avec un équipement variable ou partout sur son téléphone. Le cinéma continue de vivre.
à un silence relatif, mais aussi par une certaine contrainte à rester jusqu'au bout, tout en forçant les individus à se préparer à y aller, ainsi que de s'y déplacer, malgré les possibilités de confort et d'instantanéité d'un "Netflix and chill". Il ne faut pas être aveugle sur les difficultés industrielles et économiques de ces espaces, cependant il faut également comprendre qu'à l'heure actuelle ces propositions fonctionnent. C'est ce mélange de contrainte et de consentement qui fait la force du cinéma, dans une société de l'instantanéité et de la recherche du confort optimal. La salle offre une suspension consentie de l'individualité. Un moyen de s'abandonner à la projection et de faire fi, pour un moment donné du monde extérieur, qu'importe la pandémie, la guerre ou la politique.

La question titre du livre de Jacques Aumont semble toujours se poser au vu de l'exposé de ce texte. Un médium mêlant art et industrie, ne se contentant plus de diffuser que des films mais de s'étendre à d'autres formes d'événements visuels pour les salles de cinéma. Un médium désormais consultable de chez soi dans des conditions qui se rapprochent à la salle en termes de techniques, ou même on que l'on veuille à partir de l'évolution exponentielle des capacités des smartphones. Les bases de sa création, son processus évolutif ne l'aura pas mené dans une voie autodestructrice ? Traçant un chemin ou les frontières des arts et des industries deviennent de plus en plus incertaines, ou les repères, les codes et tout ce qui fait définition ne pourra plus faire sens en soi mais sens pour soi. Destinant le sujet à un futur indubitablement tourné vers le déclin ?

Cette vision alarmiste et caricaturale, si elle peut servir à faire bouger les lignes, créer de la discussion et du débat ne semble pas tenir compte sur une certaine force des acquis. A chaque crise le médium et ses acteurs ont su, tôt ou tard, se réinventer, recréer du rêve. Si celui d'aujourd'hui n'est pas à notre goût, rien ne nous dit que ce sera le cas des prochains paradigmes dominants ; entre George Lucas et Akira Kurosawa il n'y à qu'un pas. Il ne faut pas oublier que le cinéma reste pour beaucoup bien plus qu'un moyen de regarder des films mais une porte d'entrée vers l'intime, le partage, le rire, l'imaginaire ou la peur. Seul, en couple, avec des amis, entouré d'inconnus. Dans des petites salles de quartier, des multiplex possédant des salles Dolby et 4DX, chez soi sur son ordinateur, son canapé avec un équipement variable ou partout sur son téléphone. Le cinéma continue de vivre.
Bibliographie

Littérature

Aumont, Jacques. *Que reste-t-il du cinéma?* Vrin, 2012.

« Bilan 2021 du CNC | CNC ». Consulté le 15 septembre 2022.
https://www.cnc.fr/professionnels/etudes-et-rapports/bilans/bilan-2021-du-cnc_1689889.

Cahiers du Cinéma. *Cahiers du Cinéma*. Consulté le 3 juin 2022.
http://archive.org/details/CahiersDuCinma.

Coulangeon, Philippe. *Sociologie des pratiques culturelles*. 3e éd. Repères 418. Paris: la Découverte, 2016.

Courtade, Francis, Raymond Préfacier Borde, et Jean-Clément Texier. *Les malédictions du cinéma français: une histoire du cinéma français parlant*. Paris, France: A. Moreau, 1978.

Darré, Yann. *Histoire sociale du cinéma français*. Editions La Découverte, 2000.

Ethis, Emmanuel. *Sociologie du cinéma et de ses publics - 4e éd.* Armand Colin, 2018.

Fabrice, Montebello. *Le cinéma en France : depuis les années 1930*. Armand Colin cinéma. Paris: A. Colin, 2005.

Jullier, Laurent, et Martin Barnier. *Une brève histoire du cinéma: (1895-2015)*. Fayard/Pluriel, 2017.

Kuhn, Thomas Samuel, et Laure Meyer. *La structure des révolutions scientifiques*. Nouv. éd. augm. et rev. Par l'auteur. Champs 115. Paris: Flammarion, 1991.

*Le cinéma au XXe siècle - Entre loi du marché et règles de l'art -* CNRS Editions. Consulté le 25 janvier 2022.
https://www.cnrseditions.fr/catalogue/arts-et-essais-litteraires/le-cinema-au-xxe-siecle/.

Lombardo, Philippe, et Loup Wolff. « Cinquante ans de pratiques culturelles en France ». *Culture études* n°2, n° 2 (2020): 1.
https://doi.org/10.3917/cule.202.0001.

Marie, Michel. « 6. La Nouvelle Vague et les nouveaux cinémas dans le monde ». *Focus Cinema* 4 (2017): 127-42.
# Bibliographie

## Littérature

Aumont, Jacques. *Que reste-t-il du cinéma?* Vrin, 2012.

« Bilan 2021 du CNC | CNC ». Consulté le 15 septembre 2022.
https://www.cnc.fr/professionnels/etudes-et-rapports/bilans/bilan-2021-du-cnc_1689889.

Cahiers du Cinéma. *Cahiers du Cinéma*. Consulté le 3 juin 2022.
http://archive.org/details/CahiersDuCinma.

Coulangeon, Philippe. *Sociologie des pratiques culturelles*. 3e éd. Repères 418. Paris: la Découverte, 2016.

Courtade, Francis, Raymond Préfacier Borde, et Jean-Clément Texier. *Les malédictions du cinéma français: une histoire du cinéma français parlant*. Paris, France: A. Moreau, 1978.

Darré, Yann. *Histoire sociale du cinéma français*. Editions La Découverte, 2000.

Ethis, Emmanuel. *Sociologie du cinéma et de ses publics - 4e éd.* Armand Colin, 2018.

Fabrice, Montebello. *Le cinéma en France : depuis les années 1930*. Armand Colin cinéma. Paris: A. Colin, 2005.

Jullier, Laurent, et Martin Barnier. *Une brève histoire du cinéma: (1895-2015)*. Fayard/Pluriel, 2017.

Kuhn, Thomas Samuel, et Laure Meyer. *La structure des révolutions scientifiques*. Nouv. éd. augm. et rev. Par l'auteur. Champs 115. Paris: Flammarion, 1991.

*Le cinéma au XXe siècle - Entre loi du marché et règles de l'art -* CNRS Editions. Consulté le 25 janvier 2022.
https://www.cnrseditions.fr/catalogue/arts-et-essais-litteraires/le-cinema-au-xxe-siecle/.

Lombardo, Philippe, et Loup Wolff. « Cinquante ans de pratiques culturelles en France ». *Culture études* n°2, n° 2 (2020): 1.
https://doi.org/10.3917/cule.202.0001.

Marie, Michel. « 6. La Nouvelle Vague et les nouveaux cinémas dans le monde ». *Focus Cinema* 4 (2017): 127-42.
Montebello, Fabrice. « Des films muets aux films parlants. Naissance de la qualité cinématographique ». *Politix. Revue des sciences sociales du politique* 16, n° 61 (2003): 51-80. https://doi.org/10.3406/polix.2003.1256.

Moureau, Nathalie, et Dominique Sagot-Duvauroux. *Le marché de l'art contemporain*. 3e éd. Repères 450. Paris: la Découverte, 2016.

<< My Gleanings: January 2007 >>. Consulté le 15 septembre 2022. http://jdcopp.blogspot.com/2007/01/.

Orwell, George, et Amélie Audiberti. *1984*. Folio 822. Paris: Gallimard, 1991.

Panofsky, Erwin. « II. Style et matière du septième art ». In *Trois essais sur le style*, Campus Verlag., s. d.

Paul, Léglise. *Histoire de la politique du cinéma français : 2 : Le cinéma entre deux républiques : 1940-1946*. Paris, Paris: Librairie générale de droit et de jurisprudence, 1977.

Sorlin, Pierre. *European Cinemas, European Societies: 1939 - 1990*. Reprint. Studies in Film, Television and the Media. London: Routledge, 1994.

Villenave, Baptiste. « LA LUMIÈRE DU NOUVEL HOLLYWOOD (1967-1980) : UNE VOIE ORIGINALE, À LA CROISÉE DU CLASSICISME ET DE LA MODERNITÉ », 2010, 15.
Montebello, Fabrice. « Des films muets aux films parlants. Naissance de la qualité cinématographique ». *Politix. Revue des sciences sociales du politique* 16, n° 61 (2003): 51-80. https://doi.org/10.3406/polix.2003.1256.

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Sources

Le Monde.fr. « A défaut de palmarès, Cannes décerne son label à 56 films », 3 juin 2020.

https://www.lemonde.fr/culture/article/2020/06/03/a-defaut-de-palmares-cannes-decerne-son-label-a-56-films_6041677_3246.html.

AlloCine. « Confinement : fermeture de tous les cinémas français à partir du vendredi 30 octobre ». AlloCiné. Consulté le 24 novembre 2021.

https://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18694139.html.

Télérama. « Box-office : comme par hasard, les “Contes du hasard et autres fantaisies” attire les cinéphiles », 12 avril 2022.

https://www.telerama.fr/cinema/box-office-comme-par-hasard-les-contes-d-u-hasard-et-autres-fantaisies-attire-les-cinephiles-7009846.php.

Gallica. « Ce soir : grand quotidien d'information indépendant / directeur Louis Aragon ; directeur Jean Richard Bloch », 23 décembre 1937.

https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k7636048c.

CINÉMA en VR : *Arnaque ? Révolution ?*, 2021.

https://www.youtube.com/watch?v=hCLwPzN9jEc.

« CNUM - 4KY28.18 : p.329 - im.0333 ». Consulté le 3 juin 2022.

http://cnum.cnam.fr/CGI/gplanche.cgi?f/4KY28.18/0332/110/432/6/420.

Décret n°83-4 du 4 janvier 1983 portant application des dispositions de l'article 89 de la loi n° 82-652 du 29 juillet 1982 sur la communication audiovisuelle., 83-4 § (1983).

« Définitions : spectateur - Dictionnaire de français Larousse ». Consulté le 25 janvier 2022.

https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/spectateur/74095.

HomeCinema-FR.com - HCFR. « «Dolby Atmos Cinéma et Homecinéma (la théorie)» - 30029290 - sur le forum «Normes» - 1092 - du site Homecinema-fr.com ». Consulté le 27 mai 2022.

https://www.homecinema-fr.com/forum/vers-l-ultra-hd/dolby-atmos-t30029290.html.

DOLBY ATMOS Film de présentation Cinéma. Voix: Sylvain MAURY, 2019.

https://www.youtube.com/watch?v=SOXtnMOKOaQ.
Sources

Le Monde.fr. « A défaut de palmarès, Cannes décerne son label à 56 films », 3 juin 2020.

https://www.lemonde.fr/culture/article/2020/06/03/a-defaut-de-palmares-cannes-decerne-son-label-a-56-films_6041677_3246.html.

AlloCine. « Confinement : fermeture de tous les cinémas français à partir du vendredi 30 octobre ». AlloCiné. Consulté le 24 novembre 2021.

https://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18694139.html.

Télérama. « Box-office : comme par hasard, les “Contes du hasard et autres fantaisies” attire les cinéphiles », 12 avril 2022.

https://www.telerama.fr/cinema/box-office-comme-par-hasard-les-contes-du-hasard-et-autres-fantaisies-attire-les-cinephiles-7009846.php.

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https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k7636048c.

CINÉMA en VR : *Arnaque ? Révolution ?*, 2021.

https://www.youtube.com/watch?v=hCLwPzN9jEc.

« CNUM - 4KY28.18 : p.329 - im.0333 ». Consulté le 3 juin 2022.

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Décret n°83-4 du 4 janvier 1983 portant application des dispositions de l'article 89 de la loi n° 82-652 du 29 juillet 1982 sur la communication audiovisuelle., 83-4 § (1983).

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https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/spectateur/74095.

HomeCinema-FR.com - HCFR. « «Dolby Atmos Cinéma et Homecinéma (la théorie)» - 30029290 - sur le forum «Normes» - 1092 - du site Homecinema-fr.com ». Consulté le 27 mai 2022.

https://www.homecinema-fr.com/forum/vers-l-ultra-hd/dolby-atmos-t30029290.html.

DOLBY ATMOS Film de présentation Cinéma. Voix: Sylvain MAURY, 2019.

https://www.youtube.com/watch?v=SOXtnMOKOaQ.
Edouard Baer « Le cinéma c'est le collectif, c'est le groupe » - Cérémonie d'ouverture - Cannes - 2019, 2019.
https://www.youtube.com/watch?v=6HMgJzsSd10.

Emmanuel Macron : « Nous sommes en guerre », 2020.
https://www.youtube.com/watch?v=m_pXUmz5qNo.

France, Conservatoire numérique, CNAM. « CNUM - 4KY28.43 : La Nature - 1894 : Vingt-deuxième année, deuxième semestre : n. 1096 à 1121 ». CNAM-BIB 4 Ky 28 (43). Paris : Masson, 1894. Consulté le 21 juin 2022.
http://cnum.cnam.fr/CGI/redir.cgi?4KY28.43.

« fréquentation et films dans les salles de cinéma | CNC ». Consulté le 1 novembre 2021.
https://www.cnc.fr/professionnels/etudes-et-rapports/frequentation-et-films-dans-les-salles-de-cinema_221940.

« Géolocalisation des cinémas actifs en France | CNC ». Consulté le 6 juillet 2022.
https://www.cnc.fr/cinema/etudes-et-rapports/statistiques/geolocalisation-d-es-cinemas-actifs-en-france.

« Il tient le dernier vidéoclub des Pays-de-la-Loire ». Consulté le 15 septembre 2022.
https://www.20minutes.fr/nantes/2290011-20181010-nantes-tient-dernier-videoclub-pays-loire.

J'ouvre mon propre CINÉMA !, 2020.
https://www.youtube.com/watch?v=xpDdoPr7f4c.

« Le Chanteur de Jazz a 90 ans », 6 octobre 2017.
https://www.warnerbros.fr/articles/le-chanteur-de-jazz-90-ans-film-parlant-al-johnson.

Le cinéma amateur : les formats de pellicule, par Odile Gozillon-Fronsacq, MIRA, Strasbourg, Films amateurs, Cinémathèque, Parcours thématiques. « Le cinéma amateur : les formats de pellicule, par Odile Gozillon-Fronsacq, MIRA, Strasbourg, Films amateurs, Cinémathèque, Parcours thématiques ». Consulté le 21 juin 2022.
https://www.miralsace.eu/parcours-thematiques-le-cinema-amateur-les-formats-de-pellicule-761-54-0-0.html.

« Le Cinématographe Lumière - Le Cinématographe ». Consulté le 21 juin 2022.
https://www.institut-lumiere.org/musee/les-freres-lumiere-et-leurs-inventeurs/cinematographe.html.
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https://www.20minutes.fr/nantes/2290011-20181010-nantes-tient-dernier-videoclub-pays-loire.

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https://www.youtube.com/watch?v=xpDdoPr7f4c.

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https://www.warnerbros.fr/articles/le-chanteur-de-jazz-90-ans-film-parlant-al-johnson.

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Franceinfo. « Le vidéoclub, une certaine histoire des années 1980 et une mémoire à préserver », 7 janvier 2022. https://www.francetvinfo.fr/replay-jt/france-2/20-heures/cinema-le-videoclub-une-histoire-des-annees-80-et-une-memoire-a-preserver_4908593.html.

Mendelssohn, Thomas et Linternaute.com. « Netflix Party : visionner un programme à plusieurs, comment ça marche ? » Consulté le 24 novembre 2021. https://www.linternaute.com/cinema/pratique/2489513-netflix-party-vision-ner-un-programme-a-plusieurs-comment-ca-marche/.

midilibre.fr. « Moins 80 % de fréquentation : la galère des cinémas de la région face au manque de clientèle ». Consulté le 24 novembre 2021. https://www.midilibre.fr/2020/08/12/coronavirus-la-galere-des-exploitants-de-cinema-face-au-manque-de-clientele-9017379.php.

« Nouvelle chronologie des médias : des fenêtres de diffusion raccourcies mais à l'ouverture limitée - Audiovisuel ». Consulté le 15 septembre 2022. https://www.legipresse.com/011-51593-nouvelle-chronologie-des-medias-des-fenetres-de-diffusion-raccourcies-mais-a-louverture-limitee.html.

Ouest-France. « Covid-19. La réouverture des cinémas « pas essentielle » : Mathieu Kassovitz à contre-courant ». Ouest-France.fr, 11 décembre 2020. https://www.ouest-france.fr/sante/virus/coronavirus/confinement/covid-19-la-reouverture-des-cinemas-pas-essentielle-mathieu-kassovitz-a-contre-courant-7082418.

Les Echos. « Pathé Cinéma lance le premier « multiplex » français », 9 juin 1993. https://www.lesechos.fr/1993/06/pathe-cinema-lance-le-premier-multiplex-francais-906180.

Museum of the History of Science. « Phenakistiscopes ». Consulté le 2 juin 2022. http://www.mhs.ox.ac.uk/exhibits/fancy-names-and-fun-toys/phenakistiscopes/.

LEFIGARO. « Pierre Niney interpelle à nouveau Roselyne Bachelot et Emmanuel Macron au sujet de la culture », 7 février 2021. https://www.lefigaro.fr/culture/pierre-niney-interpelle-de-nouveau-roselyne-bachelot-et-emmanuel-macron-au-sujet-de-la-culture-20210207.

Festival de Cannes 2021. « Pour en savoir plus sur la Sélection officielle 2020 », 10 juin 2020. https://www.festival-cannes.com/fr/infos-communiques/communique/articl
Franceinfo. « Le vidéoclub, une certaine histoire des années 1980 et une mémoire à préserver », 7 janvier 2022. https://www.francetvinfo.fr/replay-jt/france-2/20-heures/cinema-le-videoclub-une-histoire-des-annees-80-et-une-memoire-a-preserver_4908593.html.

Mendelssohn, Thomas et Linternaute.com. « Netflix Party : visionner un programme à plusieurs, comment ça marche ? » Consulté le 24 novembre 2021. https://www.linternaute.com/cinema/pratique/2489513-netflix-party-vision-ner-un-programme-a-plusieurs-comment-ca-marche/.

midilibre.fr. « Moins 80 % de fréquentation : la galère des cinémas de la région face au manque de clientèle ». Consulté le 24 novembre 2021. https://www.midilibre.fr/2020/08/12/coronavirus-la-galere-des-exploitants-de-cinema-face-au-manque-de-clientele-9017379.php.

« Nouvelle chronologie des médias : des fenêtres de diffusion raccourcies mais à l'ouverture limitée - Audiovisuel ». Consulté le 15 septembre 2022. https://www.legipresse.com/011-51593-nouvelle-chronologie-des-medias-des-fenetres-de-diffusion-raccourcies-mais-a-louverture-limitee.html.

Ouest-France. « Covid-19. La réouverture des cinémas « pas essentielle » : Mathieu Kassovitz à contre-courant ». Ouest-France.fr, 11 décembre 2020. https://www.ouest-france.fr/sante/virus/coronavirus/confinement/covid-19-la-reouverture-des-cinemas-pas-essentielle-mathieu-kassovitz-a-contre-courant-7082418.

Les Echos. « Pathé Cinéma lance le premier « multiplex » français », 9 juin 1993. https://www.lesechos.fr/1993/06/pathe-cinema-lance-le-premier-multiplex-francais-906180.

Museum of the History of Science. « Phenakistiscopes ». Consulté le 2 juin 2022. http://www.mhs.ox.ac.uk/exhibits/fancy-names-and-fun-toys/phenakistiscopes/.

LEFIGARO. « Pierre Niney interpelle à nouveau Roselyne Bachelot et Emmanuel Macron au sujet de la culture », 7 février 2021. https://www.lefigaro.fr/culture/pierre-niney-interpelle-de-nouveau-roselyne-bachelot-et-emmanuel-macron-au-sujet-de-la-culture-20210207.

Festival de Cannes 2021. « Pour en savoir plus sur la Sélection officielle 2020 », 10 juin 2020. https://www.festival-cannes.com/fr/infos-communiques/communique/articl
es/httpswww.festival-cannes.com/fr/festival/actualites/articles/pour-en-savoir-plus-sur-la-selection-officielle-2020.

« Rapport-CNC-Marché-de-la-vidéo-2012.pdf ». Consulté le 14 septembre 2022.
http://www.editionmultimedia.fr/wp-content/uploads/2013/03/Rapport-CN-C-March%C3%A9-de-la-vid%C3%A9o-2012.pdf.

« SPECTATEUR : Etymologie de SPECTATEUR ». Consulté le 15 septembre 2022.
https://www.cnrtl.fr/etymologie/spectateur.
es/httpswww.festival-cannes.com/fr/festival/actualites/articles/pour-en-savoir-plus-sur-la-selection-officielle-2020.

« Rapport-CNC-Marché-de-la-vidéo-2012.pdf ». Consulté le 14 septembre 2022.
http://www.editionmultimedia.fr/wp-content/uploads/2013/03/Rapport-CN-C-March%C3%A9-de-la-vid%C3%A9o-2012.pdf.

« SPECTATEUR : Etymologie de SPECTATEUR ». Consulté le 15 septembre 2022.
https://www.cnrtl.fr/etymologie/spectateur.
Filmographie

*À la conquête du pôle.* Court-métrage, Aventure, Horreur. Georges Méliès, Star-Film, s. d.

*Ali Baba et les 40 voleurs.* Comédie, Fantastique, Romantique. Les Films du Cyclope, 1954.

ARTE. « Melville, Le Dernier Samouraï ». ARTE Boutique - Films et séries en VOD, DVD, location VOD, documentaires, spectacles, Blu-ray, livres et BD. Consulté le 14 juin 2022. https://boutique.arte.tv/detail/melville_le_dernier_samourai.

*Bronenosets Potemkin*. Drame, Historique, Thriller. Mosfilm, 1926.

*Casino*. Policier, Drame. Universal Pictures, Syalis DA, Légende Entreprises, 1996.

*Citizen Kane*. Drame, Mystère. RKO Radio Pictures, Mercury Productions, 1946.

*De uskyldige*. Drame, Fantastique, Horreur. Mer Film, Zentropa International Sweden, Snowglobe Films, 2022.

*Der blaue Engel*. Drame, Musical. Universum Film (UFA), UFA Tonfilm, Universum Film (UFA), 1930.

*Diamonds of the Night* (Jan Němec, 1964), 2018. https://www.youtube.com/watch?v=6c7bOSyEup4.

*Gemini Man*. Action, Aventure, Science-fiction. Skydance Media, Jerry Bruckheimer Films, Fosun Group Forever Pictures, 2019.

*Gûzen to sôzô*. Drame, Romantique. Fictive, NEOPA, 2022.

*I... comme Icare*. Policier, Drame, Mystère. V Films, Société Française de Production (SFP), France 2 (FR2), 1979.

*La haine*. Policier, Drame. Les Productions Lazennec, Le Studio Canal+, La Sept Cinéma, 1995.

*La roue*. Drame. Films Abel Gance, 1923.

*Le mépris*. Drame, Romantique. Rome Paris Films, Les Films Concordia, Compagnia Cinematografica Champion, 1963.

*Le voyage dans la lune*. Court-métrage, Action, Aventure. Star-Film, 1902.

*Les quatre cents coups*. Policier, Drame. Les Films du Carrosse, Sédif Productions, 1959.

*Les trois masques*. Pathé-Natan, 1929.

*Metropolis*. Drame, Science-fiction. Universum Film (UFA), 1927.
Filmographie

*À la conquête du pôle.* Court-métrage, Aventure, Horreur. Georges Méliès, Star-Film, s. d.

*Ali Baba et les 40 voleurs.* Comédie, Fantastique, Romantique. Les Films du Cyclope, 1954.

ARTE. « Melville, Le Dernier Samouraï ». ARTE Boutique - Films et séries en VOD, DVD, location VOD, documentaires, spectacles, Blu-ray, livres et BD. Consulté le 14 juin 2022. https://boutique.arte.tv/detail/melville_le_dernier_samourai.

*Bronenosets Potemkin*. Drame, Historique, Thriller. Mosfilm, 1926.

*Casino*. Policier, Drame. Universal Pictures, Syalis DA, Légende Entreprises, 1996.

*Citizen Kane*. Drame, Mystère. RKO Radio Pictures, Mercury Productions, 1946.

*De uskyldige*. Drame, Fantastique, Horreur. Mer Film, Zentropa International Sweden, Snowglobe Films, 2022.

*Der blaue Engel*. Drame, Musical. Universum Film (UFA), UFA Tonfilm, Universum Film (UFA), 1930.

*Diamonds of the Night* (Jan Němec, 1964), 2018. https://www.youtube.com/watch?v=6c7bOSyEup4.

*Gemini Man*. Action, Aventure, Science-fiction. Skydance Media, Jerry Bruckheimer Films, Fosun Group Forever Pictures, 2019.

*Gûzen to sôzô*. Drame, Romantique. Fictive, NEOPA, 2022.

*I... comme Icare*. Policier, Drame, Mystère. V Films, Société Française de Production (SFP), France 2 (FR2), 1979.

*La haine*. Policier, Drame. Les Productions Lazennec, Le Studio Canal+, La Sept Cinéma, 1995.

*La roue*. Drame. Films Abel Gance, 1923.

*Le mépris*. Drame, Romantique. Rome Paris Films, Les Films Concordia, Compagnia Cinematografica Champion, 1963.

*Le voyage dans la lune*. Court-métrage, Action, Aventure. Star-Film, 1902.

*Les quatre cents coups*. Policier, Drame. Les Films du Carrosse, Sédif Productions, 1959.

*Les trois masques*. Pathé-Natan, 1929.

*Metropolis*. Drame, Science-fiction. Universum Film (UFA), 1927.
*Napoléon vu par Abel Gance*. Biographique, Drame, Historique. Ciné France, Films Abel Gance, Isepa-Wengeroff Film GmbH, 1927.

*Nosferatu, eine Symphonie des Grauens*. Fantastique, Horreur. Jofa-Atelier Berlin-Johannisthal, Prana-Film GmbH, 1922.

*Qu'est-ce qu'on a tous fait au Bon Dieu ?* Comédie. Les films du premier, Les films du 24, TF1 Films Production, 2022.

*Rampage*. Action, Aventure, Science-fiction. New Line Cinema, ASAP Entertainment, Wrigley Pictures, 2018.

*Tenet*. Action, Science-fiction, Thriller. Warner Bros., Syncopy, Warner Bros., 2020.

*The Artist*. Comédie, Drame, Romantique. Studio 37, La Petite Reine, La Classe Américaine, 2011.

*The Edison Kinetophone*. Court-métrage. Edison Company, 1913.

*The Jazz Singer*. Drame, Musical, Comédie Musicale. Warner Bros., 1929.

*Top Gun: Maverick*. Action, Drame. Paramount Pictures, Skydance Media, Jerry Bruckheimer Films, 2022.

*West Side Story*. Policier, Drame, Comédie Musicale. 20th Century Studios, Amblin Entertainment, Amblin Partners, 2021.
*Napoléon vu par Abel Gance*. Biographique, Drame, Historique. Ciné France, Films Abel Gance, Isepa-Wengeroff Film GmbH, 1927.

*Nosferatu, eine Symphonie des Grauens*. Fantastique, Horreur. Jofa-Atelier Berlin-Johannisthal, Prana-Film GmbH, 1922.

*Qu'est-ce qu'on a tous fait au Bon Dieu ?* Comédie. Les films du premier, Les films du 24, TF1 Films Production, 2022.

*Rampage*. Action, Aventure, Science-fiction. New Line Cinema, ASAP Entertainment, Wrigley Pictures, 2018.

*Tenet*. Action, Science-fiction, Thriller. Warner Bros., Syncopy, Warner Bros., 2020.

*The Artist*. Comédie, Drame, Romantique. Studio 37, La Petite Reine, La Classe Américaine, 2011.

*The Edison Kinetophone*. Court-métrage. Edison Company, 1913.

*The Jazz Singer*. Drame, Musical, Comédie Musicale. Warner Bros., 1929.

*Top Gun: Maverick*. Action, Drame. Paramount Pictures, Skydance Media, Jerry Bruckheimer Films, 2022.

*West Side Story*. Policier, Drame, Comédie Musicale. 20th Century Studios, Amblin Entertainment, Amblin Partners, 2021.
# Annexes

## Grille d'entretien

<table><tr><td><strong>Le choix</strong><ul><li>Dernier film : Qui, quand, quoi, où</li><li>Fréquence ciné : Et après Covid</li><li>Réservation : Net - App - InCiné</li><li>Salle Spécifique</li><li>Pourquoi y aller</li><li>Comment y aller</li><li>Film plateforme veut voir in cinéma</li><li>Différences générationnelles - sociales : ciné et externalité</li><li>Message du film important ?</li></ul></td><td><strong>Parcours cinéphile</strong><ul><li>Premier souvenir de cinéma</li><li>La critique : Oui / Non<ul><li>Utilisé - Oriente les choix</li></ul></li><li>Aime le cinéma ?<ul><li>Quoi ?</li><li>Des souvenirs + où -</li></ul></li><li>Pendant le confinement<ul><li>Rapport film - envie - conso</li></ul></li><li>Le pass - covid - chgt présence<ul><li>Confinement plus confort ?</li></ul></li><li>Evolution - vie - types de film</li></ul></td></tr><tr><td><strong>Argent</strong><ul><li>Important ?</li><li>Rapport prix salle - plateformes</li><li>Popcorn, boisson - Conso de l'ext</li><li>Av/Ap : Resto - Bar - Shopping ...</li><li>Supp techno : Oui - Non</li><li>Nourriture importante ? Selon film</li></ul></td><td><strong>Dans la salle</strong><ul><li>Seul / à plusieurs</li><li>Parle pendant une séance</li><li>Diff comportement selon type de film</li><li>Si nourriture - préférence - type film</li><li>Consulte téléphone/montre</li><li>Rapport au bruit</li><li>Déjà quitté une séance</li><li>Après le film - discussion<ul><li>Cherche informations</li><li>Reste pour les crédits</li></ul></li></ul></td></tr><tr><td><strong>Le futur</strong><ul><li>Le cinéma va continuer à exister<ul><li>Pareil - Changements</li></ul></li><li>Cinéma - Indispensable pour films</li></ul></td><td><strong>A la maison</strong><ul><li>Différences choix films - visionnage</li><li>Voit films ailleurs - ciné/maison</li><li>Quel support - pour quel visionnage</li><li>Plutôt série où film</li><li>Fait autre chose pendant visionnage</li></ul></td></tr></table>
# Annexes

## Grille d'entretien

<table><tr><td><strong>Le choix</strong><ul><li>Dernier film : Qui, quand, quoi, où</li><li>Fréquence ciné : Et après Covid</li><li>Réservation : Net - App - InCiné</li><li>Salle Spécifique</li><li>Pourquoi y aller</li><li>Comment y aller</li><li>Film plateforme veut voir in cinéma</li><li>Différences générationnelles - sociales : ciné et externalité</li><li>Message du film important ?</li></ul></td><td><strong>Parcours cinéphile</strong><ul><li>Premier souvenir de cinéma</li><li>La critique : Oui / Non<ul><li>Utilisé - Oriente les choix</li></ul></li><li>Aime le cinéma ?<ul><li>Quoi ?</li><li>Des souvenirs + où -</li></ul></li><li>Pendant le confinement<ul><li>Rapport film - envie - conso</li></ul></li><li>Le pass - covid - chgt présence<ul><li>Confinement plus confort ?</li></ul></li><li>Evolution - vie - types de film</li></ul></td></tr><tr><td><strong>Argent</strong><ul><li>Important ?</li><li>Rapport prix salle - plateformes</li><li>Popcorn, boisson - Conso de l'ext</li><li>Av/Ap : Resto - Bar - Shopping ...</li><li>Supp techno : Oui - Non</li><li>Nourriture importante ? Selon film</li></ul></td><td><strong>Dans la salle</strong><ul><li>Seul / à plusieurs</li><li>Parle pendant une séance</li><li>Diff comportement selon type de film</li><li>Si nourriture - préférence - type film</li><li>Consulte téléphone/montre</li><li>Rapport au bruit</li><li>Déjà quitté une séance</li><li>Après le film - discussion<ul><li>Cherche informations</li><li>Reste pour les crédits</li></ul></li></ul></td></tr><tr><td><strong>Le futur</strong><ul><li>Le cinéma va continuer à exister<ul><li>Pareil - Changements</li></ul></li><li>Cinéma - Indispensable pour films</li></ul></td><td><strong>A la maison</strong><ul><li>Différences choix films - visionnage</li><li>Voit films ailleurs - ciné/maison</li><li>Quel support - pour quel visionnage</li><li>Plutôt série où film</li><li>Fait autre chose pendant visionnage</li></ul></td></tr></table>