# Réemploi: comment le réemploi se développe-t-il au delà des architectures manifestes ?

Lambert Drapeau

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Lambert Drapeau. Réemploi: comment le réemploi se développe-t-il au delà des architectures manifestes?. Architecture, aménagement de l'espace. 2017. dumas-01625270

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Submitted on 15 Dec 2017

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COMMENT LE RÉEMPLOI SE DÉVELOPPE-T-IL AU-DELÀ DES ARCHITECTURES MANIFESTES ?

REEMPLOI

ECOLE NATIONALE DE L'ARCHITECTURE DE NANTES
DOUZIN DU DROIT D'AUTEUR
ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D'ARCHITECTURE DE NANTES
DOCUMENT SOUMIS AU DROIT D'AUTEUR

Lambert DRAPEAU

Sous la direction de Virginie Meunier et Christian Marenne
École nationale supérieure d'architecture de Nantes

Séminaire
Bien vivre : milieu, architecture, matière

2017
REMERCIEMENTS

Je tiens tout d'abord à remercier particulièrement Virginie Meunier et Christian Marenne pour leur suivi, leur retour et leurs nombreux conseils tout au long de l'écriture de ce mémoire.

Je tiens également à remercier les interlocuteurs qui ont participés de près ou de loin à mes recherches et à l'élaboration de ce mémoire.

Enfin je remercie Emilie Charrier, Marion Delaporte, Françoise Hervé et Clara Drapeau, lecteurs et relecteurs assidus, toujours pleins de bons conseils.
REMERCIEMENTS - 5 -

INTRODUCTION - 8 -

# I - DÉFINITION ET HISTOIRE DU RÉEMPLOI

## 1 - LE RÉEMPLOI EN ARCHITECTURE - 15 -

a) Distinction entre réutilisation et réemploi

b) Le réemploi, solution préalable au recyclage

c) Un processus évitant la production de déchets

## 2 - HISTOIRE DU RÉEMPLOI - 22 -

a) Une pratique courante depuis des siècles

b) Parenthèse historique : l'ère industrielle et la production de masse

c) Une prise de conscience sur la nécessité du réemploi

# II - UNE PRATIQUE À DEUX VITESSES

## 1 - DES ARCHITECTURES MANIFESTES - 33 -

a) Des expérimentations au caractère éphémère

b) Une réponse durable pour une conservation de la mémoire

## 2 - LE RÉEMPLOI À L'ÉCHELLE INDIVIDUELLE - 54 -

a) La pratique ingénieuse du bricoleur

b) La disponibilité de nouveaux outils

c) Des motivations individuelles vers une économie collective

# III - LES SOLUTIONS FACE À DE NOMBREUX OBSTACLES

## 1 - DES DIFFICULTÉS D'APPROVISIONNEMENT - 71 -

a) Favoriser la déconstruction à la démolition

b) Des réseaux de distribution encore naissants

c) Une meilleure communication entre fournisseurs et architectes

## 2 - UNE RÈGLEMENTATION ENCORE PEU ADAPTÉE - 85 -

a) Des législations freins au réemploi

b) Un suivi pour les matériaux réemployés

c) Des responsabilités partagées à différentes étapes du réemploi

CONCLUSION - 94 -

GLOSSAIRE - 98 -

BIBLIOGRAPHIE - 100 -

SOURCES PHOTOGRAPHIQUES - 103 -
# INTRODUCTION

Aujourd'hui, l'architecture fait face à un nouvel enjeu au vu de l'importante augmentation de la population mondiale. En effet, d'ici 2050, les estimations en terme de population atteignent neuf milliards d'habitants sur terre(1). Cela pose de nombreuses questions dans différents domaines tel que l'énergie, l'accès à la nourriture ou l'eau potable. L'architecture n'est pas en reste et afin d'être en mesure de loger autant de monde dans de bonnes conditions sanitaires, les architectes doivent faire preuve d'imagination. Il semble aujourd'hui possible de construire rapidement en grande quantité des logements pour un grand nombre d'habitants mais à quel prix ? Le secteur du bâtiment est effectivement confronté à de nombreuses critiques en particulier concernant sa consommation d'énergie et sa production de déchets. La prise de conscience est à ce jour globale sur les enjeux écologiques et énergétiques incitant les professionnels de la construction à se réinventer afin de rendre ce secteur plus « durable » et « écologique».

Par sa définition, le mot « durable » appliqué à l'architecture implique d'un bâtiment qu'il s'inscrive dans le long terme, qu'il « puisse rester, durer »(2). Le glossaire établi par l'union des CAUE (Conseil d'architecture, d'urbanisme et de l'environnement) français, disponible sur leur site internet, fait référence à une architecture « où le bon sens prévaut » visant à réduire l'impact énergétique lors du cycle de conception et de production d'un bâtiment, ainsi que limiter sa production de déchets(3). On parle alors d'efficacité énergétique pour désigner un système de production qui pour un même résultat final a réussi à minimiser sa consommation d'énergie.

C'est à travers cette vision durable que le secteur du bâtiment doit être amené à se développer afin de limiter son impact sur notre environnement sans compromettre la bonne qualité de vie des utilisateurs. Pour Marie-Hélène Contal, Directrice adjointe de l'IFA (Institut Français d'architecture), « l'architecture écologique [et durable] est celle de la troisième révolution industrielle, après celle du charbon et du pétrole»(4) et représente donc des enjeux à venir dans la profession. Charles Kibert, professeur à l'université de Floride et également auteur du livre « Construction durable » nous donne la définition suivante de l'architecture durable : « Sustainable architecture is the meetings of the needs of the present without compromising the ability of the future generations to meet their needs»(5).

Pour lui aussi, il s'agit de penser dès aujourd'hui aux besoins de demain
afin de laisser le meilleur à nos enfants. C'est dans ce contexte de prise
de conscience et de volonté d'être plus respectueux que nous observons
aujourd'hui le développement de nouvelles méthodes de construction,
de production d'énergie et l'usage de nouveaux matériaux. Marie-Hélène
Contal pense qu'il faut dès maintenant «trouver des solutions techniques,
architecturales et urbaines pour que les gens préservent leur niveau de
vie avec des énergies qui sont plus rares et plus chères»(6). Le collectif
«Encore Heureux» dans leur livre «Matière grise» nous expose la situation
actuelle et nous parle d'une «crise de la matière à double visage»(7)
face à l'épuisement des ressources en matières premières et également
l'importante accumulation des déchets. «C'est un déblai-remblai planétaire
où se creusent d'immenses trous et se fabriquent de gigantesques tas»
quand on sait qu'un habitant pour l'ensemble de ses activités extrait 10
tonnes de matières premières et génère 2 tonnes de déchets par an dans
le monde(8). De plus, L'ADEME, opérateur visant à accompagner l'Etat dans
la transition écologique et énergétique souligne l'impact du bâtiment
dans son rapport sur les déchets. Pour l'année 2010 environ 260 millions
de tonnes ont été engendrées par le secteur du BTP, soit environ 40% de
la production totale de déchets en France. Cette quantité comprend 39
millions pour le secteur du bâtiment uniquement (réparties en déchets inertes,
déchets non dangereux et déchets dangereux). L'ADEME estime également
la consommation du secteur du bâtiment à 44% de la consommation
énergétique totale française(9). L'architecture, en tant que second pôle de
création de déchets et premier pôle de consommation d'énergie en France
doit donc faire face à ce problème mondial et nécessite d'être reinventée
dans les prochaines années.

À une époque où notre industrie produit en masse des matériaux
de construction bon marché, certains architectes se posent la question
du réemploi de matériaux existants. Le réemploi a pour but de redonner
à un objet ou matériau un usage différent de son emploi initial suite à une
modification ou une remise en état lui évitant ainsi le statut de déchet.
Ce stade du déchet implique pour un matériau qu'il n'a plus de valeur
immédiate, ou qu'il est laissé comme résidu d'un processus(10). En architecture,
le réemploi se caractérise souvent à deux échelles différentes comme nous
l'évoque Stéphane Gruet architecte, docteur en philosophie et également

enseignant à l'ensa Toulouse. La première consiste en un «réemploi de
l'architecture», c'est-à-dire de redonner un nouvel usage à un bâtiment
existant après lui avoir fait subir une transformation ou une rénovation. La
seconde solution est souvent appelée «l'architecture du réemploi»(11). Ici,
l'échelle est plus petite et a pour but de donner une seconde vie à des
déchets ou aux matériaux de construction. Cette deuxième proposition
permet aussi d'éviter la consommation importante d'énergie pour la
production d'un matériau neuf. Cela permet d'optimiser la production initiale
nécessaire à la fabrication de l'objet répondant à des enjeux économiques,
environnementaux et architecturaux. Cependant cette pratique qui nous
semble souvent logique et de bon sens, se confronte aujourd'hui à de
nombreux problèmes décourageant rapidement les quelques intéressés.
Bien que le réemploi ait toujours existé, celui-ci peut nous paraître à ce jour
bien loin de la réalité des chantiers. Encore dans une phase naissante aux
yeux de la construction, certains architectes ou collectifs veulent donner au
réemploi une plus grande importance au sein de leurs projets.
Le réemploi semble finalement renaître depuis une trentaine d'années dans
de nombreux projets «vitrine» permettant ainsi à un large public de se
familiariser avec cette pratique. Ils sont souvent l'occasion d'expérimenter de
nouvelles méthodes d'assemblage, d'utiliser des matériaux variés voir même
de créer à l'occasion des réseaux de distribution facilitant les échanges.
Cependant, au-delà de ces quelques démonstrations, il est intéressant de
se questionner sur un véritable avenir pour le développement du réemploi en
architecture loin des magazines spécialisés et ainsi comprendre «Comment
le réemploi se développe-t-il au-delà des architectures manifestes ?»

Afin de répondre à cette question, nous allons commencer par
éclaircir la notion de réemploi. Pour mieux comprendre de quoi il s'agit,
nous allons le comparer avec la réutilisation, pratique différente et enfin
nous éclaircirons la notion de recyclage, souvent dernière solution durable
lorsque le réemploi n'est pas possible. Une fois ce point de définition fait,
nous nous intéresserons à la chronologie du réemploi en architecture à
travers trois points de vue différentes au cours de son histoire.
La deuxième partie traitera les différentes positions que nous adoptons face
au réemploi. La première est celle des architectures manifestes, ayant pour
but d'être des démonstrations d'architecture en faveur du réemploi. Ces
architectures manifestes ont des particularités comme la place centrale des déchets quotidiens et ménagers afin de maximiser l'impact de ces projets. La deuxième option que nous découvrirons est la place du réemploi dans le secteur individuel, ancré dans la pratique quotidienne. Pour ces projets de plus petite échelle, le réemploi constitue régulièrement un simple complément à une construction plus standard, avec des matériaux du commerce. Nous étudierons la pratique dite du «bricoleur» et l'arrivée de nouveaux outils permettant le progrès du réemploi à une échelle plus globale.

Malgré cela, le réemploi est encore confronté à de nombreux problèmes et de nombreuses questions. L'objet de cette troisième partie sera de mettre en avant ces différents freins dans le cadre de l'approvisionnement, de la réglementation ou encore des préjugés sur les coûts de cette pratique. Des projets actuels nous aiderons à nous rendre compte que certains pensent déjà aux solutions disponibles pour passer outre ces problèmes et développent les réseaux de demain.

## Notes de bas de pages

<footnote>(1) : Chiffres issus de l'INED - Institut national des études démographiques</footnote>

<footnote>(2) : Définition Larousse</footnote>

<footnote>(3) : CAUE. Architecture durable ou écologique [en ligne], (consultée le 05/04/2017). http://www.fncaue.com/glossaire/architecture-durable-ou-ecologique/</footnote>

<footnote>(4) : CONTAL, Marie-Hélène. L'architecture écologique [en ligne], (consultée le 05/04/2017). http://www.daily-motion.com/video/x8jvagJ-architecture-ecologique-artnet-fr_creators?search_algo=1</footnote>

<footnote>(5) : KIBERT, Charles J. (2009). Sustainable construction : Green building and delivery. 4th Edition. 600 pages.</footnote>

<footnote>(6) : CONTAL, Marie-Hélène. L'architecture écologique [en ligne], (consultée le 05/04/2017). http://www.daily-motion.com/video/x8jvagJ-architecture-ecologique-artnet-fr_creators?search_algo=1</footnote>

<footnote>(7) : CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(8) : OECD, Sustainable Materials management - Marking Better use of Resources (2012) & OCDE, Productivity dans les pays du G8 et de l'OCDE. Rapport établi dans le cadre du plan d'action des trois R de Kobe, Paris, (2011), [en ligne] (https://www.oecd.org/fr/env/dechets/48671413.pdf)</footnote>

<footnote>(9) : Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie (ADEME) (2016). Fiche technique, Déchets du bâtiment. 18 pages.</footnote>

<footnote>(10) : Définition Larousse</footnote>

<footnote>(11) : GRUET, Stéphane, dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>
# I - DÉFINITION ET HISTOIRE DU RÉEMPLOI

Cette première partie est l'occasion de présenter plus précisément le réemploi qui pour certains n'a pas encore de définition officielle. Face à ce manque de cadre, il est important de faire un premier arrêt sur son sens en architecture, comparé à celui de la réutilisation et du recyclage. Afin d'appréhender un peu plus le réemploi, un deuxième point sera fait sur son histoire au cours des siècles. Ces deux notions ont pour but de lever le voile et nous permettre de comprendre les limites de cette pratique avant de se questionner sur son développement en architecture.

## 1- LE RÉEMPLOI EN ARCHITECTURE

### a) Distinction entre réutilisation et réemploi

Dans l'usage courant, le réemploi et la réutilisation sont très proches et souvent confondus c'est pourquoi il est courant d'entendre un terme ou l'autre pour désigner le même processus. Cette proximité est encore plus flagrante dans certaines langues ou les deux mots sont similaires et traduits de manière identique, comme «reuse» pour l'anglais, «wiederverwendung» en allemand ou «reutilización» en espagnol. Cependant, la langue française dispose de deux mots distincts désignant deux pratiques différentes. Afin de ne pas les confondre, une mise au point semble nécessaire.

La réutilisation a pour but de redonner à un objet sa fonction initiale après une rénovation ou une remise à neuf. Appliquée au domaine de l'architecture, le collectif «Encore Heureux» illustre cette notion avec une porte issue d'un bâtiment. Une fois démontée, nous pouvons la réutiliser de manière similaire en conservant son usage de porte dans une nouvelle situation. La réutilisation est la réponse la plus économe en énergie et permet également d'éviter la production de déchets. Certains matériaux réutilisés ne nécessitant aucune restauration ou remise à neuf vont être exemplaires d'un point de vue de la consommation d'énergie. Cependant, même si les processus sont neutres, certains aspects sont à surveiller. La distance entre le lieu de déconstruction et de reconstruction (s'il n'est pas le même) peut avoir un impact important dans le bilan carbone en fonction des kilomètres à parcourir, ainsi que le moyen de transport choisi. L'option de la réutilisation, à première vue pragmatique, raisonnable, et économique doit tout de même se faire dans des conditions réfléchies prévoyant à l'avance ces étapes induites de reconstruction, de transport, de remise à neuf...

Le réemploi de son côté vise à donner à un objet une fonction différente après une remise en état ou une modification. En reprenant l'exemple de notre porte, celle-ci dans son nouvel usage pourrait alors servir de bardage à un bâtiment, de table ou de paravent... Il faut parfois
faire preuve d'imagination, d'intelligence et d'habileté pour transformer un objet. Celui-ci devient donc un matériau ayant conservé ses qualités et ses propriétés initiales et bénéficie également de spécificités nouvelles telle que l'histoire, l'usure, la mémoire de son usage premier. Ces marques du temps sont souvent bien perçues par le consommateur à la recherche de matériaux avec une identité. Pour Jean-Marc Huygen, le réemploi permet «une économie et une mise en perspective historique et sociale, donc un supplément de sens et une relation entre les générations»(1). De son côté, le collectif Bellastock considère «le réemploi [comme] l'action qui engendrera le moins de dépenses d'énergie au regard d'un maximum de possibilités d'usages réinventés». En effet à première vue, cette pratique émet peu de CO2 et permet d'optimiser le bilan carbone de la production initiale. Le réemploi se situe comme une solution alternative afin d'obtenir une «matière première secondaire»(2). Cependant, il reste encore compliqué de le définir et de l'appliquer facilement dans les projets car celui-ci s'expose encore à certains freins juridiques. Si son sens paraît simple à comprendre en quelques lignes, «le réemploi n'a pas (encore) de définition officielle précise»(3) posant souvent des problèmes de mise en œuvre face à certaines législations.

## b) Le réemploi, solution préalable au recyclage

Le recyclage est aujourd'hui la solution la plus étudiée et qui est mise en avant dans les travaux de recherche. Cette pratique place l'objet dans un nouveau cycle de matière. Sa forme va être changée et les qualités de l'objet acquises au cours du temps vont être perdues. L'histoire, la culture, la patine de l'objet n'ayant pas été perçues comme qualitatives vont être détruites au profit d'une matière «neuve»(4). Dans ce processus, la porte citée précédemment serait certainement broyée en copeaux pour former des panneaux de bois. Ceux-ci seront ensuite réintégrés dans un cycle de construction classique. Le recyclage permet d'éviter la production importante de déchets nécessitant leur enfouissement ou leur incinération. Cependant, il reste moins intéressant que le réemploi ou la réutilisation du fait de sa consommation d'énergie souvent importante, ainsi que de la pollution de l'air engendrée. Le recyclage s'effectue dans des entreprises spécifiques, plus ou moins présentes de manière équitable sur le territoire. Cela implique donc de prendre en compte les besoins en transport entre le lieu de la déconstruction et le lieu du recyclage dans un bilan énergétique complet.

Le recyclage fait partie des objectifs de l'économie circulaire. «L'économie circulaire vise à changer le schéma de consommation actuellement basé sur un économie linéaire, en limitant le gaspillage des ressources et l'impact environnemental, et en augmentant l'efficacité à tous les stades de l'économie des produits»(5). Le recyclage est finalement le dernier pilier de l'économie circulaire avant de rentrer dans un nouveau cycle de consommation. En effet, pour l'ADME, cette économie est divisée en trois domaines d'actions suivant sept piliers (figure 1). Ainsi, cette méthode reste une méthode intéressante, mais le réemploi semble prendre un peu d'avance sur le recyclage. En effet, lorsqu'un matériau est réemployé, il est toujours dans son cycle premier lui permettant d'être plus tard recyclé. Cela permet finalement d'utiliser un peu plus un objet, de lui offrir une seconde vie avant de le recycler et le faire entrer dans un nouveau cycle sous une nouvelle forme. Cette différenciation des mots et des pratiques associées permet alors de mettre en avant le réemploi. C'est également comme intermédiaire entre la réutilisation et le recyclage que le collectif Bellastock désigne le réemploi, le définissant de «maillon entre la réutilisation et le recyclage»(6) (figure 2).
### c) Un processus évitant la production de déchet

Le réemploi comme la réutilisation ou le recyclage sont donc des alternatives durables permettant de limiter la production de déchets. Apparu au XIVème siècle le mot déchet, prononcé à l'époque « déchiet » représente la « quantité perdue dans l'emploi d'un produit»(7), par sa transformation, son travail ou son usage. Historiquement associé au travail de la laine, du bois ou du métal, le mot déchet trouve son origine dans le verbe « déchoir » qui signifie littéralement tomber, comme le font les résidus issus d'un travail de matière. Déjà à l'époque, le mot intègre le sens de « perte de valeur et d'affaiblissement »(8).

La définition actuelle a évolué et est associée à différentes lois et réglementations. En France, les déchets sont caractérisés juridiquement par l'article 1 de la loi du 15 juillet 1975, modifié par la loi n°92-646 du 13 juillet 1992. Ce texte considère comme « déchet, tout résidu d'un processus de production, de transformation ou d'utilisation, toute substance, matériau ou produit... que son détenteur destine à l'abandon »(9). La directive Européenne du 18 mars 1991 évoque les « substances ou objets dont le détenteur se défait ou dont il a l'intention ou l'obligation de se défaire »(10). Ces deux textes récents intègrent plus largement la provenance des déchets et évoquent également le critère important concernant l'affitude du propriétaire. Cette notion de posture du détenteur face à ses déchets est essentielle dans le réemploi en architecture. En effet, afin d'augmenter la durée d'exploitation d'un bâtiment, ou au moins de certains de ses composants, nous devons nous intéresser aux éléments de constructions individuellement. Ainsi, un matériau démonté, en bon état ou non, n'ayant plus de valeur aux yeux du propriétaire initial peut donc être considéré comme un déchet. Cela élargi alors les possibilités du réemploi et ne le limite pas aux déchets ménagers que nous côtoyons tous les jours.

Les déchets sont généralement classés en différentes catégories en fonction de leur nature, leur origine mais également en fonction de leur degré de toxicité. Nous trouvons ainsi des déchets ménagers, des déchets issus d'activités économiques, des déchets inertes, des déchets dangereux, des

déchets non dangereux, des déchets agricoles, des déchets de soins... (11) En France, le secteur du bâtiment produit 39 millions de tonnes de déchets et le BTP accumule 260 tonnes par an. Ils appartiennent principalement à la catégorie des déchets inertes (matières minérales, gravats), des déchets non dangereux (métal, bois, plâtre...) et enfin une petite quantité de déchets dangereux (peinture, produits chimiques, amiante...)(12).

Le philosophe François Dagognet intègre à sa définition du déchet la valeur d'échange et la valeur d'usage habituellement utilisées dans le processus commercial d'un objet. Pour lui, le déchet est « un objet [...] brisé, abandonné, ayant perdu sa valeur d'échange, tandis que la valeur d'usage vient de s'éteindre, il quitte donc le cycle commercial »(13). Cette définition entre à première vue en contradiction avec la pratique souhaitée du réemploi. C'est pourquoi la notion d'intérêt porté par le propriétaire intégré dans la loi française et la directive Européenne est très importante. En effet, l'attitude du détenteur de l'objet va déterminer le statut de celui-ci. Prenons l'exemple d'une fenêtre. Celle-ci peut être considérée comme un déchet aux yeux d'un menuisier, stockant des dizaines de fenêtres à la suite de travaux de rénovation. À ses yeux, sa valeur d'usage est nulle, mais cela ne signifie pas que cette fenêtre ne peut pas trouver d'intérêt aux yeux d'un autre propriétaire pour réaliser le bardage d'un bâtiment ou encore la réutiliser pour le même usage dans un projet.

Cette notion de valeur d'usage et d'échange, ainsi que d'intérêt porté est parfois complexe à évaluer. Dagonnet évoque en fait des objets dont personne d'autre ne considère comme intéressants pour eux. C'est ce que nous explique également le studio Superuse, agence Néerlandaise reconnue internationalement pour son intérêt pour l'architecture durable. « Dès lors que le déchet prend de la valeur, il ne peut plus être considéré comme un déchet »(14). C'est pourquoi le statut de l'objet ou du déchet, peut changer très rapidement en fonction de l'intérêt porté par son propriétaire. Cette complexité est poussée à son extrême par certains tel que l'économiste et sociologue Gérard Bertolini qui « considère que le déchet absolu n'existe pas »(15). Ainsi, le réemploi d'un matériau de construction de seconde main lui évite d'acquérir le « statut de déchet ». Souvent sous une nouvelle forme, après des modifications, un matériau, obsolète pour l'un, considéré comme déchet peut devenir, matière première pour l'autre.
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Figure 1 : Schéma de l'économie circulaire pour l'ADEME</figcaption></figure>

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Figure 2 : Schéma de principe : le réemploi comme maillon entre réutilisation et recyclage</figcaption></figure>

Notes de bases de pages

<footnote>(1) : HUYGEN, Jean-Marc (2008). La poubelle de l'architecte: Vers le réemploi des matériaux. Actes Sud. 183 pages.</footnote>

<footnote>(2) : Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie (ADEME). Etude réalisée par Bellastock pour le compte de l'ADEME. (2012-2014). REPAR, Réemploi comme passerelle entre architecture et industrie. 127 pages.</footnote>

<footnote>(3) : ENCKELL, Carl « Réemploi, un mot sans définition» dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(4) : CHANTEARU, Paul (2015). Le grand détournement. Bellastock</footnote>

<footnote>(5) : Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie (ADEME) [en ligne], (consultée le 03/05/17). http://www.ademe.fr/expertises/economie-circulaire</footnote>

<footnote>(6) : Collectif Bellastock (2011-2015). Portfolio 31 pages.</footnote>

<footnote>(7) : Définition CNTRL du mot déchet</footnote>

<footnote>(8) : Définition Larousse du mot déchoir</footnote>

<footnote>(9) : Observatoire départemental des déchets de Seine-maritime, [en ligne], (consultée le 23/05/17). http://www.observatoiredesdechets76.net/definition-dun-dechet/</footnote>

<footnote>(10) : Ibid.</footnote>

<footnote>(11) : Ibid.</footnote>

<footnote>(12) : Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie (ADEME) (2016). Fiche technique, Déchets du bâtiment. 18 pages.</footnote>

<footnote>(13) : DAGOGNET, François (1998). Des défritus, des déchets de l'abject, Une philosophie écologique. Les empecheurs de tourner en rond. 230 pages.</footnote>

<footnote>(14) : VAN HINTE, Ed, PEEREN, Césare & JONGERT, Jan (2007). Superuse : constructing new architecture by shortcutting material flows. Nai 010. 144 pages.</footnote>

<footnote>(15) : AMSING, Tatiana (2016). Le réemploi, mutation du cerveau de l'architecte. Mémoire séminaire d'initiation à la recherche. Ecole nationale supérieure d'architecture et de paysage de Lilles. 46 pages.</footnote>
b) Parenthèse historique : l'ère industrielle et la production de masse

C'est à l'aube du XXème siècle que le réemploi va se retrouver délaissé face à la mutation des systèmes de production. Les premiers progrès techniques sont permis grâce à l'exploitation du charbon et à la première révolution industrielle. Celle-ci va donner naissance à de nouvelles industries dans des domaines différents : la sidérurgie, le textile et la chimie. Le développement de ces entreprises va se faire de manière exponentielle et va permettre la production en grande quantité de matière première, en raison de nouvelles méthodes de production de masse. Frederick Wislow Taylor et Henry Ford ont tous deux donné leurs noms à une nouvelle organisation du travail plaçant la productivité en premier. Le Taylorisme est un « système d'organisation scientifique du travail et du contrôle des temps »(7), tandis que le Fordisme consiste en « une organisation industrielle [...] visant à accroître la productivité par la standardisation des produits et par une nouvelle organisation du travail »(8). Ces deux méthodes ont permis une hausse de la productivité, une réduction des prix des matériaux neufs et ont constitué un modèle pour toutes les entreprises du XXème siècle, tous domaines confondus. L'architecture n'est pas restée de côté et elle a elle aussi été confrontée à de nouvelles méthodes de production.

La production d'acier en grande quantité et l'usage du béton en masse va permettre d'augmenter la production architecturale. Cette «industrialisation de l'architecture est associée aux transformations radicales de l'architecture du XXème siècle, tant dans sa construction que dans son langage»(9). Dans les années 1920-1930, l'architecture industrialisée est encore rare, mais apparaît déjà être au stade de la réflexion. Des projets comme la cité de la muette à Drancy par les architectes Eugène Beaudouin et Marcel Lods constituent les prémices de la production industrielle suivant les principes des CIAM(10) (figure 5 et 6). La chartre d'Athènes rédigée en 1933 constitue l'aboutissement de ces congrès. Le thème de celle-ci était la «ville fonctionnelle» et évoquait les sujets des tours d'habitation, des réseaux de transports ou encore de la partition de la ville suivant différentes fonctions. C'est à la suite de la seconde guerre mondiale, dans une période de reconstruction des villes détruites et du boom économique des Trente

Glorieuses que le ministère de la construction et de l'urbanisme (MRU) a recours à des «nouvelles méthodes de construction préfabriquées ou plus ou moins industrialisées»(11) pour reloger rapidement la population. La préfabrication, l'apparition de nouveaux outils et l'accès facilité à des matériaux de construction plus standardisés et faciles à mettre en œuvre vont permettre une production de masse de logements.

Cette période de production intensive et massive témoigne d'une croissance économique importante. Deux guerres destructrices ont forcé les autorités à avoir recours à des reconstructions de grandes ampleurs. Malgré les volontés de réemploi à la suite de la Seconde Guerre Mondiale, seuls certains bâtiments seront constitués de matériaux réemployés, et ceux-ci ne seront pas suffisants pour répondre à la demande importante et rapide de nouveaux logements. Des complexes d'habitations vont sortir de terre ayant recours la plupart du temps à du béton comme les cités radieuses de Le Corbusier. À cette époque, la quantité prime et les principes de l'architecture moderne justifient des nouvelles qualités de ville fonctionnelle. À la suite de cela s'ajoute un développement économique important dans tous les domaines où la consommation est reine. L'offre appelle la demande et les consommateurs ont besoin de toujours plus pour satisfaire leurs envies. Le réemploi est finalement complètement oublié au profit du bas prix et de la rapidité d'exécution. À cette époque, le progrès guide la société et les problèmes environnementaux, dont nous avons conscience aujourd'hui, sont encore bien loin des débats publics. Cette période de prospérité exceptionnelle apporte à de plus en plus de citoyens une nouvelle qualité de vie, laissant de côté le pragmatisme et d'éventuelles économies.

Cependant, cette consommation sans limites, va rapidement amener de nouvelles questions. La consommation d'énergie importante, son coût de production et la pollution vont constituer les éléments responsables d'une prise de conscience générale sur les effets d'une consommation déraisonnable.
### c) Une prise de conscience sur la nécessité du réemploi

Lors de cette période de forte croissance économique, les premières failles vont apparaître dans ce système de consommation sans fin. Effectivement, à partir des années 1960, la forte demande en énergie va faire exploser les prix. Cela va être accentué à partir de 1973 suite à la première crise pétrolière ayant un impact considérable sur la production industrielle. À cette époque par exemple « produire un outil en aluminium recyclé est 95% plus économe que s'il avait fallu produire l'aluminium»(12). Qu'il s'agisse du papier, du métal ou du verre, le réemploi reste moins consommateur d'énergie, moins coûteux et regagne en crédibilité aux yeux de certains.

La jeune génération, plus attentive à l'importante pollution créée par ce mode de consommation va aussi entrer dans le débat pour défendre un système plus respectueux et limitant le gaspillage au vue de la diminution des ressources. De nombreuses productions, essais, films ou personnalités vont mettre en avant cette «contre-culture» et lui donner une visibilité importante. C'est ainsi qu'après le peintre Américain Jean Varda, vivant dans une grange au milieu de centaines d'objets récupérés et réemployés, de nombreux projets vont voir le jour comme «Drop city» fondée en 1965 par les américains Clark Richert, Gene Bernofsky et Joann Bernofsky âgés de 24 et 23 ans. Inspirée du travail de Buckminster Fuller, une vingtaine d'artistes, d'écrivains et de peintres, formant une communauté, vont réaliser douze dômes géodésiques utilisant des matériaux de réemploi (figure 7). C'est sur la base d'expérimentations que ces trois jeunes Américains, sans expérience particulières en construction, vont fabriquer ces dômes avec du bois, des capsules de bouteilles, des éléments de toiles récupérés... En véritable opposition à la société de l'époque, ces jeunes artistes voulaient contester le pouvoir et la consommation de masse dans la recherche d'une «vie plus vraie»(13). Pleine d'ingéniosité, cette petite communauté va réaliser ce petit village au milieu du désert et l'habiter pendant presque huit ans (figure 8). Également très performante énergétiquement grâce à des capteurs solaires, cette ville communautaire du Colorado aura une influence importante dans la redécouverte du réemploi et fera «l'objet de nombreux articles dans la

presse nationale et internationale»(14). Buckminster Fuller lui-même qualifiera cette production de «réalisation structurelle poétiquement économique»(15). Dans les années 1970, c'est l'architecte Michel Reynolds qui fera figure du réemploi en réalisant ses maisons «Earthship». Contrairement au réemploi réalisé depuis des siècles avec des matériaux de construction, ces maisons sont constituées de matériaux issus du système de production et de consommation rejeté par ses précurseurs. C'est ainsi que les déchets des autres tels que les pneus, les canettes en aluminium, les bouteilles en verre, les carrosseries de voiture, etc... vont être détournés et réemployés pour produire de l'architecture. Il introduit ici, les déchets comme matériaux de production.

Ces mouvements, souvent associés à la culture hippie et antisystème, vont se développer et les expérimentations vont se multiplier. La récupération et le réemploi s'intègrent dans un nouveau mode de penser et de vivre plus économique et moins nocifs. C'est après plus de trente années d'expérimentation que les «3R» vont apparaître dans les années 2000 comme figure de cette contre-culture de la consommation. Réduire, réutiliser, recycler(16) sont les termes associés à cette injonction des «3R» afin de tenter de répondre aux problèmes de pollution, de production de déchets importante en ayant recours à un système circulaire. Ne s'appliquant pas seulement à l'architecture, les «3R» ont pour objectif premier de gérer au mieux la production d'objets ainsi que leur utilisation pour réduire la production de déchets ou limiter l'utilisation d'énergie. Le deuxième objectif concerne la réutilisation d'objets favorisant «les produits avec consignes» afin d'éviter de les jeter. Enfin la dernière étape possible consiste à recycler l'objet afin de le réintroduire dans un nouveau cycle de production de manière plus responsable(17). Cette méthode constitue une façon de concevoir et consommer les objets de manière plus durable et s'inscrit aujourd'hui de plus en plus dans les esprits.

Ce sont également pour ces différentes raisons que le réemploi en architecture regagne une place de plus en plus importante. Bien qu'âgé de plus de trente ans, ce regain d'intérêt semble aujourd'hui exister dans peu de projets d'architectures. Quelle est de nos jours l'étendue du réemploi suite à son abandon pendant plusieurs dizaines d'années ?
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Figure 3 : Récupération de pierres sur l'abbaye des Vaux de Cernay</figcaption></figure>

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 4 : Abbaye de Cluny, carrière de pierre</figcaption></figure>

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Figure 5 : Début de l'architecture industrialisée - Citée de la muette à Drancy</figcaption></figure>

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Figure 6 : Citée de la muette, exemple des premières construction de masse</figcaption></figure>
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Figure 7 : Dôme géodésique à « Drop city » réalisé à partir de carrosseries de voitures</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Figure 8 : Remise en question du mode de vie au sein de la communauté de « Drop city »</figcaption></figure>

## Notes de bas de pages

<footnote>(1) : CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(2) : RUFFIE, Nathalie, «Le bateau ligérien remployé. Une logique économique du XVIIIe siècle», Archéopages, n°29, Avril 2010</footnote>

<footnote>(3) : FOULQUIER, Laura «La carrière de pierres : la récupération de l'antiquité à nos jours» dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(4) : Ibid., d'après PERRONI, Adriano, «Spolia e architectura nel duomo de Pisa» (1996).</footnote>

<footnote>(5) : Ibid.</footnote>

<footnote>(6) : Ibid.</footnote>

<footnote>(7) : Définition Larousse</footnote>

<footnote>(8) : Ibid.</footnote>

<footnote>(9) : GRAF, Franz & DELEMONTEY, Yvan (2012) Architecture industrialisée et préfabriquée : Connaissance et sauvegarde. PPUR, (page 17) 440 pages.</footnote>

<footnote>(10) : «Congrès internationnaux d'architecture moderne visant à promovoir une architecture fonctionnaliste». Définition Larousse.</footnote>

<footnote>(11) : GRAF, Franz & DELEMONTEY, Yvan (2012) Architecture industrialisée et préfabriquée : Connaissance et sauvegarde. PPUR, (page 23) 440 pages.</footnote>

<footnote>(12) : MANIAQUE, Caroline «Le cas Américain : De la contre-culture au green business» dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(13) : Drop city - Documentary by Joan Grossman, produced with Tom Mc court - 2012 Pimball films. BKNL. NY 82 min.</footnote>

<footnote>(14) : MANIAQUE, Caroline «Le cas Américain : De la contre-culture au green business» dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(15) : Traduction personnelle : « poetically economic structural accomplishment ». [en ligne] (consultée le 03/07/17) https://dropcitydoc.com/about.</footnote>

<footnote>(16) : Traduction de l'anglais : Reduce, reuse, recycle</footnote>

<footnote>(17) : 3R : Pour mieux consommer. [en ligne], (consultée le 10/05/2017). http://www.encyclo-ecolo.com/3R</footnote>
II - UNE PRATIQUE À

DEUX VITESSES

-

Après avoir fait un point théorique et historique
sur le réemploi, nous allons nous intéresser dans
cette deuxième partie à sa pratique réelle actuelle.
Aujourd'hui, le réemploi en architecture peut être
scindé en deux catégories. La première concerne
les architectures manifestes, vitrines du réemploi.
Celles-ci ont souvent donné lieu à de nombreuses
expérimentations, éphémères, considérées aujourd'hui
comme « faisant histoire » du réemploi contemporain.
D'autres au contraire placent le réemploi au centre du
concept de projet afin de prouver les possibilités et
les qualités architecturales, sociales ou économiques
du réemploi. Issues de deux époques distinctes, ces
architectures manifestes ne répondent pas aux mêmes
enjeux.

La seconde pratique évoquée aura pour thème le
réemploi à l'échelle individuelle. En décrivant les
motivations, et les méthodes et les différents outils
permettant le réemploi nous allons nous intéresser
à l'importance de cette pratique dans la sphère
individuelle, bien loin des publications d'architecture.

1 - DES ARCHITECTURES MANIFESTES

a) Des expérimentations au caractère éphémère

À la suite de la « redécouverte » du réemploi dans les années 1960, de nombreux projets ont été menés par différents acteurs aux quatre coins du globe. Dans un contexte bien différent de la situation actuelle, ces réalisations vont souvent être associées à la culture hippie. Le réemploi de cette époque évoque la « culture du rejet de la ville et des conventions bourgeoises »(1). Souvent en marge et éloignées des grandes institutions, ces expérimentations sont faites de bric et de broc. Cependant, un grand nombre d'entre-elles, plus ou moins convaincantes, font aujourd'hui partie de l'histoire contemporaine du réemploi. L'architecte chercheur au MIT Jan Wampler évoque dans son ouvrage publié en 1976 de nombreux projets issus de l'auto construction. Il parle de ces constructeurs souvent marginalisés, hors des codes, de généralisation ou d'écoles spécifiques, souvent qualifiés de « sauvages »(2). Ces propos de l'époque sont assimilés aux programmes, et aux fonctions de ces essais, généralement bien loin de la volonté commune. Ces projets menés sous forme d'expérimentations questionnaient la place de nouveaux matériaux dans la construction. Les déchets du quotidien ont occupé une place importante dans ces expériences souvent éphémères. Aujourd'hui encore des auto-constructeurs engagés essaient à leur tour de montrer et démontrer les qualités du réemploi à travers de courtes expérimentations réalisées pour la visibilité auprès du public, parfois au détriment de la qualité architecturale.

La première caractéristique de ces expérimentations est donc l'usage de déchets du quotidien. L'un des précurseurs à vanter les mérites des déchets ménagers dans la construction est l'architecte Américain Michael Reynolds particulièrement connu pour les maisons «Earthships» (figure 9). C'est dans les années 1970, qu'il créer le label, «Earthship» signifiant «vaisseau terrestre». Cette dénomination ne prône pas uniquement le réemploi dans la construction, mais évoque de manière plus générale une habitation et un mode de vie plus durable. C'est moins de 10 ans après le projet «Drop
city», dans le Colorado, que Reynolds nous propose une remise en question de la manière de vivre, au-delà d'une simple démonstration du réemploi. Ces constructions se basent sur la récupération de matériaux, souvent des déchets, mais également sur la production d'énergie autonome à l'aide de dispositifs utilisant des ressources renouvelables, l'orientation sud des projets, la construction de murs isolants massifs et la récupération et le traitement des eaux de pluie(3). Au cours de plus de 20 ans d'expérimentations, Reynolds va donc expérimenter de nombreux matériaux tels que des pneus usagés, des bouteilles en verre, des canettes ou des chutes de bois (figure 10). Ces matériaux sont parfois perçus comme provocateurs pour certains comme l'architecte Anglais Martin Powell qui surnommera dans certains magazines ces maisons de «Garbage housing»(4). Malgré ces critiques, le regard de Michael Reynolds est différent sur ces matériaux. En effet, il considère que «la raison pour laquelle nous construisons à partir de pneus n'est pas uniquement le recyclage [...] mais également car nous ne connaissons pas de méthode plus efficace pour obtenir une masse thermique de grande qualité»(5). Même si aujourd'hui, ce discours semble enjolivé et de nouveaux matériaux plus performants ont vus le jour, il continue son argumentation en nous affirmant que «où que l'on aille sur la planète [...] en Bolivie, au Japon, en Afrique du sud, en Inde, il y a des pneus. C'est vraiment une ressource naturelle»(6). C'est donc pour lui tout l'intérêt de s'intéresser à des déchets du quotidien, car ils sont pour la plupart disponibles en grandes quantités partout dans le monde. Même si certains émettent des doutes face à l'utilisation de déchet dans une habitation, Reynolds veut également nous prouver les nombreuses possibilités que le réemploi peut offrir. Bien que l'aspect de ses maison «Earthship» soit parfois intéressant, il met également en avant des qualités thermiques et le faible coût de production de ces habitations. Ajouté à la facilité d'accès aux matériaux, ces habitations pourraient répondre au problème de logement ou à l'avenir, passer outre la crise de la matière et les coûts de production.

C'est également ce que le projet « Eco-cooler » développé en 2015 par Ashis Paul au Bangladesh met en avant. Dans la campagne de ce pays, environ 70% des Bangladais vivent dans des habitations en tôle où la température devient rapidement importante pendant l'été. C'est en s'appuyant sur un principe de physique très simple, l'effet Venturi, qu'Ashis

Paul a mis au point un système de ventilation naturel fonctionnant sans électricité et utilisant des bouteilles en plastique. Coupées en deux, la forme des bouteilles permet de créer une ouverture entre l'extérieur et l'intérieur accélérant le vitesse du vent favorisant la ventilation à l'intérieur. Ce système quasiment gratuit, dû à l'importante quantité de bouteilles disponible dans ce pays où leur recyclage est compliqué, permet de diminuer la température de certaines habitations de plus de 5°C (figure 11 et 12). Depuis 2015, plus de 25 000 habitations ont été équipées de ce système de ventilation basé sur le réemploi(2). Ici le réemploi ne vise pas à créer des logements, mais à améliorer les conditions de vie des habitants. Cela fait partie des problèmes de surpopulation aujourd'hui. Lorsque nous pouvons répondre au besoin de logement, faut-il encore permettre aux habitants de vivre dignement en respectant leurs besoins.

C'est sur la base de ce même constat de l'importante quantité de déchets qu'Alfred Heineken, dirigeant de la célèbre marque néerlandaise de bière du même nom, va à la suite d'un voyage aux caraibes se pencher sur le problème de quantité de déchet important dans des localités où les matériaux de construction manquent. Lors d'une balade sur une plage de l'île de Curaçao, Heineken va se rendre compte que les bouteilles de bière issues de son entreprise sont bien souvent jetées n'importe où, dû à un manque de structure permettant le recyclage. C'est donc à la manière de Reynolds que l'industriel, se rendant compte qu'il était plus facile de trouver des bouteilles de bière que des briques ou des parpaings, va proposer de modifier le dessin de ces objets avec le projet WOBO. Le concept consiste à penser dès le début à une conception plus intelligente des produits consommables. Dans ce cas précis face à la difficulté de recycler les bouteilles en verre, Heineken veut faciliter leur possibilité de réemploi en architecture en modifiant leur forme. Basé sur des bouteilles rectangulaires rappelant des briques, dessiné par l'architecte et designer hollandais John Habraken, le concept est d'éviter à ces bouteilles de devenir des déchets (figure 13). Ainsi, après leur usage premier, celles-ci ne doivent pas perdre d'intérêt aux yeux des consommateurs grâce à leur valeur dans un marcher de construction. En imaginant alors la présence de structure de collecte fonctionnant sur un système de consignes ces bouteilles pourraient être amenées auprès de professionnels de la construction les utilisant comme
matière première. Le design très efficace de ces bouteilles permettrait également leur mise en œuvre de manière très facile, à condition de consommer suffisamment de cette boisson pour fournir un projet individuel. Malgré une maison prototype conçue en 1965 le développement ne s'est pas poursuivi(8) (figure 14). Cette démarche bien que marginale a tout de même permis de questionner la problématique des déchets systématiques. En accord avec le premier «R» des «3R», signifiant réduction des déchets, ce projet a questionné le design et la production des bouteilles dès l'étape de conception. Aujourd'hui, plus de 50 ans après, l'optimisation du design des objets ne semble pas être plus avancé et nous continuons à penser «a posteriori» avec des déchets trop nombreux alors que ceux-ci pourraient être évités ou optimisés pour leur réintroduction dans un cycle de consommation. Bien qu'isolé cet exemple fait partie des nombreuses expérimentations concernant le réemploi ayant pour place centrale les déchets ménagers.

La deuxième caractéristique importante au cours de ces
expérimentations est leur caractère éphémère. Pour comprendre les
temporalités de ces essais, il est intéressant de se concentrer premièrement
sur le statut réel de ces projets. Réalisés lors d'expositions, d'évènements ou
encore de festivals, ces petits projets sont rendus possibles en contournant
certaines normes standard de construction très strictes. Par le caractère
éphémère ou artistique, ces structures d'accueil ne sont pas soumises
à autant de règles d'accessibilités ou incendies par exemple. Cette
exonération facilite la démonstration du réemploi. C'est comme cela que
la «villa déchet», réalisée par l'association Tabakero à Nantes, a vu le
jour sous une forme d'habitation réalisée pour un temps donné en utilisant
uniquement des déchets du quotidien. Cette installation basée sur l'idée
D'Eric Tabary visait à sensibiliser les citoyens sur la quantité de déchets
jetée quotidiennement. Après plusieurs jours de récolte de matériaux de
réemploi dans des déchèteries, ou sur d'autres chantiers, le collectif a pu
récupérer des palettes, des bâches de remorques de camion... Une équipe
constituée d'architectes bénévoles, d'habitants habitués à la construction
ou non, vont construire cette maison en 18 jours(9) en ce basant sur un
processus participatif (figure 15 et 16). Finie à la fin de l'année 2010, en premier
lieu sur l'esplanade des anciens chantiers navals de l'île, cette maison a

ensuite été déplacée dans l'éco quartier de la Bottière jusqu'en 2013.
Dans la course du titre de «Capitale verte Européenne», que la ville de
Nantes a obtenu en 2013, cette expérimentation a permis aux Nantais de
découvrir une maison entièrement réalisée avec des matériaux de réemploi.
Cependant, cette villa, n'ayant pas pour vocation de devenir un jour une
maison habitée a été détruite par la municipalité qui ne la considérait que
« comme une œuvre d'art éphémère »(10). Cette démolition a été réalisée
au plus grand désespoir de l'architecte Frederic Tabary et des habitants
de l'éco quartier souhaitant faire dans cette œuvre d'art un centre de
distribution de colis alimentaire pour les personnes démunies. Cependant
sous sa forme actuelle, il aurait été impossible légalement de louer l'espace
en raison de la nature du projet.

Le studio Raumlaborberlin s'est également essayé au réemploi
dans le cadre d'une exposition réalisée au MAXXI à Rome. Bien loin de
l'architecture de Zaha Hadid, l'exposition «RE-cycle» a permis à un groupe
d'étudiants de réaliser une villa nommée «Officina Roma» sur la base
d'un workshop. Pendant une semaine, des étudiants venant de 24 écoles
différentes ont ainsi réalisé ce «collage tridimensionnel»(11) utilisant des
déchets quotidiens comme des bouteilles en verre, des bidons métalliques,
ou des portes de voitures (figure 17 et 18). Encore une fois, le principe reste
le même. L'aspect participatif et expérimental donne à ce projet, réalisé
dans un lieu de représentation, un statut éphémère visant à évoquer les
possibilités du réemploi pour des projets architecturaux. Cette Villa est
restée sur le parvis du musée du 1er décembre 2011 au 29 avril 2012
date de fin de l'exposition.

Réalisées dans un contexte différent de celui d'aujourd'hui, les premières expérimentations concernant le réemploi ont permis une mise en avant et une redécouverte de cette pratique. Bien des années après, dans cette même direction, de nombreux projets sont encore perçus comme des démonstrations. Ceux-ci se concentrent souvent sur l'usage presque exclusif de déchets ménagers. Certains exemples constituent des outils de promotion dans plusieurs domaines grâce à l'innovation écologique ainsi que la limitation de déchets. Le cadre de réalisation de ces projets fixe également des limites dans le temps donnant à tous ces essais un caractère temporel.
Très efficaces comme outils de promotion, ces réalisations sont rarement
pensées pour constituer de véritables architectures habitées. Cependant,
afin de répondre réellement aux questions et aux préoccupations de
développement durable apportées dans l'introduction, quels sont
aujourd'hui les projets qui proposent un véritable moyen afin de prolonger
la durée de vie d'un bâtiment ou au moins certains de ses composants de
manière plus pérenne ?

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Figure 9 : Michale Reynolds, créateur du label « Earthship »</figcaption></figure>

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Figure 10 : Taos Earthship par Michael Reynolds construite à partir de pneux et bouteilles en verre</figcaption></figure>

ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D'ARCHITECTURE DEMANTES
DOCUMENT SOUMIS AU DEPARIS
<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Figure 11 : Fabrication d'un système « Eco cooler » à partir de bouteilles plastiques</figcaption></figure>

<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Figure 12 : Pose d'un « Eco cooler » dans une village du Benglasdesh</figcaption></figure>

<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Figure 13 : Bouteilles de bières dessinées par John Habraken pour le projet WOBO</figcaption></figure>

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Figure 14 : Mur réalisé avec des bouteilles de bière Heineken</figcaption></figure>
<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Figure 15 : Construction de la « villa déchet » à nantes par un groupe de bénévoles</figcaption></figure>

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Figure 16 : « Villa déchets » construite en bois de palettes et bâches de camions</figcaption></figure>

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Figure 17 : « Officina Roma » construite par un groupe d'étudiants en architecture</figcaption></figure>

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Figure 18 : Mur réalisé en bouteilles inspiré des maison « Earthship »</figcaption></figure>
b) Une réponse durable pour une conservation de la mémoire

Aujourd'hui le réemploi trouve sa place dans de nombreuses architectures manifestes, visibles et influentes. Dans un contexte bien différent de celui des années 60, le réemploi occupe une place nouvelle dans l'architecture. Celui-ci est pensé comme une solution durable offrant la possibilité de répondre de manière globale à la «double crise de la matière» évoquée par le collectif Encore Heureux. C'est pourquoi de plus en plus d'architectes se concentrent actuellement sur les matériaux de construction comme matière première plutôt que sur les déchets ménagers. D'autres s'intéressent également à cette pratique mettant en avant sa capacité à transmettre et faire perdurer l'histoire des matériaux ou des bâtiments. Malgré cela et la volonté de faire de ces exemples des manifestes du réemploi, il est encore difficile de faire entendre à un large public le bon sens de cette pratique et de ses qualités aussi bien écologiques qu'architecturales. Comme pour le bois il y a quelques années, l'architecte, professeur et rédactrice en chef d'EK/EcologiK, Dominique Gauzn-Müller nous parle d'appréhension quant à son usage. «La plupart des clients étaient autrefois réticent à l'emploi du bois par crainte de problèmes de vieillissement, donc de coûts d'entretien»(12). Cependant de nombreux projets ont au cours du temps démontrés les qualités esthétiques et écologiques de ce matériau tant bien pour un usage structurel que pour un usage extérieur de façade. Depuis, ces projets sont «accueillis favorablement, voir plébicités par les clients»(13). De la même manière, le réemploi est actuellement dans une période charnière de son existence. Afin de rassurer les usagers, laisser le temps aux réseaux de redistribution de s'implanter, les projets de réemploi actuels sont considérés comme des vitrines de la pratique. Ces ouvrages d'architecture cherchent à mettre en avant des qualités spatiales, thermiques, esthétiques et économiques au moins aussi intéressantes que dans une construction standard. De nombreux journaux participent également à la diffusion du réemploi en titrant leurs articles de manière très positive: «Quand l'architecture rencontre l'économie circulaire»(14), «Architecture : construire l'avenir avec du vieux»(15) ou encore «L'architecture se met au réemploi»(16). Ces articles souvent faciles d'accès sont des moyens pour faire découvrir le réemploi en mettant en avant quelques projets phares auprès d'un public parfois peu informé dans le domaine de la construction.

Notes de bas de pages

<footnote>(1) : MANIAQUE, Caroline, « Le cas américain de la contre-culture au green business » dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(2) : Ibid.</footnote>

<footnote>(3) : Earthship Biotecture [en ligne], (consultée le 23/05/17). http://earthship.com/</footnote>

<footnote>(4) : REYNOLDS, Michalel, dans un entretien avec MANIAQUE Caroline pour The greater world après Thaos. (2001). Issus de CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(5) : Ibid.</footnote>

<footnote>(6) : Ibid.</footnote>

<footnote>(7) : « Comment fabriquer un climatiseur écolo avec des bouteilles en plastique ? » [en ligne] (consultée le 1/06/17). http://observers.france24.com/fr/20160606-comment-fabriquer-climatiseur-ecolo-gratuit-bouteilles-plastique-maison</footnote>

<footnote>(8) : Informations issues de CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(9) : Informations issues d'un interview entre Erwan Eveno et Frederic Tabary dans : EVENO, Erwan, (2013). Consumérisme, Gaspillage, Obsolescence, réemploi. Un marché de seconde main. Mémoire de deuxième cycle. Ensa Nantes. 83 pages</footnote>

<footnote>(10) : Les habitants de la « villa déchets », mobilisés contre la démolition [en ligne], (consultée le 23/05/17). http://wwwliberation.fr/soa/ete/2015/03/12/les-occupants-de-la-villa-dechets-mobilises-contre-la-demolition_1219619</footnote>

<footnote>(11) : Officina Roma, Raumlabor [en ligne], (consultée le 01/06/17). http://raumlabor.net/officina-roma/</footnote>
Un projet emblématique du réemploi en Europe est le siège du conseil de l'Union Européenne Europa réalisé par Philippe Samyn & Partners à Bruxelles (figure 19). Ce projet est une vitrine de plusieurs thèmes tels que le réemploi, mais également la coopération Européenne pour la mise en place de nouveaux réseaux de collecte. Ce projet vise à agrandir les locaux du résidence palace, ancien immeuble d'habitation transformé en centre administratif en 1947. Afin de permettre la réunion du conseil Européen dans des locaux adaptés, suite à l'élargissement de l'Europe passant de 15 à 25 membres en 2004, le projet de Philippe Samyn va être sélectionné pour la conservation de la façade de l'actuel résidence palace et la création de nouvelles salles de conférence à l'arrière du bâtiment. Pour l'enveloppe de ces nouvelles salles l'architecte propose une double façade réalisée avec des fenêtres issues du réemploi car récupérées dans tous les états membres. Partant du constat simple que les nouvelles « recommandations Européennes en matière d'énergie, les performances énergétiques d'un grand nombre de fenêtres de bâtiments anciens à travers l'Europe seront améliorées dans les années à venir. En conséquence, des millions de bons vieux châssis en bois seront remplacés [...] et une partie de ces châssis pourra donc être restaurée et réutilisée dans le cadre du projet »(17). Cette double façade constituée de plus de 3000 fenêtres, constitue ainsi un filtre phonique et thermique face à la rue et donne une identité forte au bâtiment (figure 20). Appuyée sur une solution « pratique et philosophique [...] qui exprime la diversité culturelle de la Communauté Européenne»(18) cette façade est un moyen de prôner le réemploi en le plaçant au premier plan dans un bâtiment emblématique du pouvoir Européen. Cet exemple est très fort dans le discours car il constitue une véritable avancée et une vraie prise en compte de cette pratique dans l'esprit de nos dirigeants Européens. Bien qu'encore peu développée, souvent limitée par le manque de structure et de volontés, l'impulsion semble ici être donnée pour la première fois par les plus hauts postes politiques et non seulement par des auto-constructeurs marginaux et engagés. Malgré la qualité du bâtiment, ce concept fort place parfois la coopération entre les pays avant les réelles économies financières et écologiques de ce projet. En effet, nous pouvons tout de même nous poser la question de l'impact des transports pour des fenêtres venant depuis certaines extrémités du territoire Européen situé à plus de 2000 kilomètres de Bruxelles.

De nombreux projets placent des ouvertures de réemploi (châssis de fenêtre, portes ou volets) en double façade. Intéressant en tant que protection solaire comme pour le projet « Potato head » en Indonésie réalisé par Andramatin architects (figure 21) où à l'opposé utilisées en double peau isolante pour la « maison de quartier de Lorient » construite par Duncan Lewis (figure 22), les ouvertures issues du réemploi permettent de répondre à des enjeux actuels à moindre coûts. En effet, afin de limiter la consommation d'énergie, de plus en plus de bâtiments sont pourvus de doubles-façades pour bloquer les rayons solaires ou préchauffer des espaces tampons. Aujourd'hui ces secondes façades souhaitées pour une meilleur ventilation ou protection du bâtiment représentent au moment de la construction des surcoûts qui peuvent être allégés grâce au réemploi. L'exemple des ouvertures en façade est très répandu et très connu dans le réemploi car leur nouvel usage se prête facilement à des projets architecturaux. De plus, la facilité à changer ces éléments pour rendre une construction ancienne plus performante sans toucher à sa structure permet de trouver en grande quantité ce matériau sur le marché du réemploi.

Dans un autre type de démonstration, le siège social d'une agence de web design et de création de magazines à Stockholm, réalisé par Elding Oscarson en 2009, a eu recours au réemploi de manière littérale afin de le transformer en véritable argument de vente. Loin de la façade, de manière plus discrète au premier coup d'œil, le réemploi est tout de même exposé fièrement dans tous les bureaux de l'agence et constitue un réel point d'ancrage en lien avec l'activité de l'entreprise. Lors du déménagement de l'agence dans une ancienne fabrique de textiles, les architectes ont trouvé dans les anciens locaux un amas de magazines destinés à être jetés. C'est ainsi que va naître l'idée du réemploi : en les empilant pour réaliser des cloisons de séparation (figure 23 et 24). Le résultat final, esthétiquement intéressant, permet une isolation phonique entre les bureaux et offre un « bon moyen de lancer la discussion pour le client »(19) souvent venus à la recherche de magazines. Cependant, le réemploi doit aussi adopter une position durable face aux matériaux de construction. Même si ce projet a évité la fabrication de nouveaux matériaux, ces magazines qui auraient certainement été recyclés se rapprochent plus des déchets du quotidiens que des matériaux de construction issus de rénovation de bâtiments
anciens. En effet, en plus des qualités durables en matière de contrôle des déchets, de consommation d'énergie ou de rejet de CO2 ; l'utilisation de ces matériaux issus de la construction est également un moyen de «faire durer» un bâtiment. C'est ainsi que l'histoire et le passé de ces bâtiments peuvent être conservés et servir de base à la construction d'une nouvelle histoire. À la manière de strates géologiques, ces matériaux de seconde main vont constituer des marqueurs du temps et vont enrichir l'histoire du projet. De manière littérale même, cet acte de réemploi permet également de conserver les histoires et potins de ces différents revues et magazines.

Une autre figure de proue du réemploi est le musée d'histoire de Ningbo construit en 2008 par Amateur architecture studio. Ce projet place au centre de sa conception des briques issues du réemploi (figure 25). Dans cette grande ville Chinoise comptant 7,6 millions d'habitants en 2010, la production architecturale répond à un besoin de construire toujours plus important. Cependant, cette expansion répondant aux besoins accrus de logement ne nous permet pas de «savoir dans quelle ville on est : perdue en urbanité hors sol, générique et impersonnelle»(20). C'est face à ce constat que le studio d'architecture, attaché à l'histoire et aux traditions chinoises, va développer son projet sur la récupération «de briques de tailles et de couleurs différentes, mais aussi de tuiles, de portion de caniveaux»(21) utilisées comme parement. Ces matériaux issus de la déconstruction d'une trentaine de villages confèrent une double identité à ce musée. Situé entre la modernité du béton et l'usage vernaculaire des briques, les différents «micro-paysages intimes des briques»(22) assemblés avec détail et soin donnent à l'édifice un aspect global fort et massif (figure 26). Encore une fois le réemploi constitue dans ce projet un élément clef forgeant l'image de ce bâtiment. Le réemploi est perçu comme un acte de résistance, «c'est une manière de redonner de la valeur à la matérialité de l'architecture»(23). Loin des projets fonctionnalistes, déconnectés de leurs contextes, ce musée nous invite, par le réemploi, à un travail de réflexion et de mémoire sur toute une région.

Le réemploi occupe donc aujourd'hui une place de plus en plus visible sur la scène de l'architecture. Le dernier projet que nous allons évoquer a été réalisé par Patrick Bouchain et Claire David pour le cirque Fratellini (figure 27). Localisé à Saint-Denis, cette académie se situe à

l'intersection entre école, atelier et lieu de représentation ; au croisement d'un lieu nomade et sédentaire. Plusieurs constructions sont disposées sur un terrain autour d'un foyer à la manière d'un campement. Ce foyer est un des rares cirques de cette dimension construit en dur en France. Sa forme en étoile permet d'acquellir plus de 1600 personnes autour d'une piste de treize mètres de diamètres. Ce lieu sans appuis intermédiaires constitué d'une charpente bois et d'un bardage en tôle, issues du réemploi, constitue un excellent élément de représentation et de communication autour du réemploi. En plus d'être un espace monumental, celui-ci agit comme fond de scène aux spectacles de l'académie et donne ainsi à être vus avant, pendant et après les représentations. Les différentes structures en bois ont été apportées de pays du nord, mais certains éléments extérieurs soutenant les gradins sont issus des jardins du château de Versailles suite à la violente tempête de l'hiver 1999. Les tôles utilisées en bardage ont été récupérées sur le chantier du centre commercial d'Eurodisney. C'est la compagnie de crique elle-même qui s'est occupée de l'enlèvement de ces tôles avec leurs camions personnels. Celles-ci ayant été mise en œuvre en premier lieu à Disney puis déclarées comme non-conformes à cause de leur couleur, ont été assemblées par recouvrement pour cacher et étanchéifier les trous déjà présents. Les architectes ont utilisé cette technique inspirée par la mise en œuvre des tôles dans les bidonvilles. Cette méthode donne à l'édifice un aspect de collage sans logique préalable (figure 27). Ce lieu de formation à destination d'un jeune public nous montre la volonté de placer au premier plan le réemploi issu d'une collecte dans la région proche.

Ces quelques projets manifestes transmettent et communiquent le caractère durable du réemploi. Souvent au centre de systèmes et d'infrastructures importantes, ces démonstrations pensées comme des vitrines permettent- elles de placer le réemploi à la portée de tous ? À l'échelle individuelle, ces projets ont-ils un réel impact et quels sont les réseaux qui peuvent être initiés.
<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>Figure 19 : « Europa » Réalisé par Philippe Samyn</figcaption></figure>

<figure><img src="image_22.png" /><figcaption>Figure 20 : Façade en fenêtre réemployés, en opposition à la façade originale du residence palace</figcaption></figure>

<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>Figure 21 : « Potatoe head » par Andramatin architects</figcaption></figure>

<figure><img src="image_24.png" /><figcaption>Figure 22 : « Maison de quartier de Lorient » par Duncan Lewis</figcaption></figure>
<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>Figure 23 : Murs en magazines dans une agence de web-design à Stockholm</figcaption></figure>

<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>Figure 24 : Empilement de magazines pour créer des cloisons intérieures phoniques</figcaption></figure>

<figure><img src="image_27.png" /><figcaption>Figure 25 : « Musée du Ningbo » par Amateur architecture studio architects</figcaption></figure>

<figure><img src="image_28.png" /><figcaption>Figure 26 : Détail d'un mur réalisé à partir de briques, tuiles et pierre de villages voisins</figcaption></figure>
<figure><img src="image_29.png" /><figcaption>Figure 27: Chapiteau de l'académie du cirque Fratellini</figcaption></figure>

<figure><img src="image_30.png" /><figcaption>Figure 28: La façade utilise de la toiture de réemploi et des goulotte de chantier comme goutières</figcaption></figure>

Notes de bas de pages

<footnote>(12) : CAUZIN-MÜLLER, Dominique, « S'inspirer des filières des éco matériaux » dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Awrchitecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(13) : Ibid</footnote>

<footnote>(14) : Publicité Le monde [en ligne], (consultée le 18/05/17). http://www.lemonde.fr/les-villees-d-un-monde-qui-change/article/2016/02/22/quand-l-architecture-rencontre-l-economie-circulaire_4869668_4810823.html</footnote>

<footnote>(15) : LAROCHELLE, Jean-Jacques, (2014). Architecture : construire l'avenir avec du vieux, Le Monde [en ligne], (page consultée le 18/05/17). http://www.lemonde.fr/architecture/article/2014/12/08/architecture-construire-l-avenir-avec-du-vieux_4536295_1809550.html</footnote>

<footnote>(16) : OIHANA, Gabriel, (2014). L'architecture se met au réemploi, 20 minutes [en ligne], (consultée le 18/05/17). http://www.20minutes.fr/planete/diaporama-6153-architecture-met-reemploi</footnote>

<footnote>(17) : Samyn & Porters, Architects and engineers [en ligne], (consultée le 18/05/17). https://samynandpartners.com/fr/portfolio/siege-du-conseil-europeen-et-du-conseil-de-lunion-europeenne</footnote>

<footnote>(18) : Ibid</footnote>

<footnote>(19) : CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(20) : GREDER Olivier, « Un rocher solitaire dans l'océan », dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(21) : Ibid.</footnote>

<footnote>(22) : Ibid.</footnote>

<footnote>(23) : Ibid.</footnote>
# 2 - LE RÉEMPLOI À L'ÉCHELLE INDIVIDUELLE

## a) La pratique ingénieuse du bricoleur

Bien loin des productions architecturales de renom, le réemploi trouve également sa place à une échelle plus petite, porté par des acteurs individuels. Dans ce contexte, il est souvent associé à du «bricolage». Face à des matériaux ou des objets de seconde main très variés une adaptation est souvent nécessaire avant la nouvelle mise en œuvre. C'est pourquoi des modifications de taille, de forme, de structure, ou encore d'apparence vont être réalisés en premier lieu. Ces diverses actions sur un matériau sortent du cadre classique et ces altérations, parfois importantes, sont similaire à du bricolage. La définition issue du dictionnaire Larousse offre un regard peu positif du bricoleur le définissant selon ces termes «personne qui pratique une activité non professionnelle consistant en travaux de réparation, d'installation ou de fabrication» souvent associé à «un travail peu sérieux et grossier comme du rafistolage»(1). Cependant dans le cadre du réemploi d'autres considèrent cette pratique hasardeuse comme utile et nécessaire. C'est ainsi que le célèbre philosophe et ethnologue français Claude Lévi-Strauss met en avant dans son livre «la pensée sauvage» le caractère ingénieux et astucieux du bricoleur ayant recours à de nombreuses expérimentations, sortant des sentiers battus et en ne suivant aucun code. Grâce à ses essais, il arrive souvent à des résultats «brillants et imprevus»(2) lui permettant de se sortir de situations délicates où son savoir-faire et sa technique constitue la base de son travail. Parfois sans vraiment savoir quelle direction suivre, le bricoleur a pour mérite de retomber sur ses pieds et sait faire preuve de «ressources momentanées pour se tirer d'embarras sans résoudre la difficulté essentielle»(3).

Le statut du bricoleur se situe donc bien loin du côté péjoratif que nous entendons habituellement. Il s'accorde parfaitement avec les besoins du réemploi prenant en compte que la «régle de son jeu est de toujours s'arranger avec les moyens du bord, c'est-à-dire un ensemble à chaque instant fini d'outils et de matériaux»(4). Pour Frédéric Anquetil «la culture du réemploi n'est pas celle de production industrielle de masse»(5), selon lui

face à la quantité de matériaux tous différents les uns des autres «l'acte de construire avec le réemploi sera du cas par cas, très spécifique»(6). Cette critique donne de l'avance aux bricoleurs de petite envergure. En effet, si le réemploi semble aujourd'hui difficilement applicable à grande échelle, dû principalement à un manque de réseaux de distribution ou encore un manque de savoir-faire dans la remise en œuvre, les bricoleurs individuels peuvent quant à eux se permettre de tester et expérimenter de nouveaux assemblages. Leur liberté et leur ingéniosité leurs confèrent un véritable atout. Alors qu'un architecte ou un ingénieur sont dotés de connaissances approfondies sur des sujets spécifiques, essayant de toujours proposer la bonne solution face à un problème donné ; le bricoleur astucieux teste de nombreuses techniques afin de contourner ce problème.

Serait-il alors profitable aux architectes et aux acteurs du réemploi de s'inspirer de cette figure du bricoleur astucieux ? Afin de passer outre les problèmes d'approvisionnement ou d'assemblage, l'architecte doit-il essayer de «se débrouiller» pour arriver à ses fins ? Certains semblent d'ores et déjà se pencher sur des solutions remettant en question les codes existants. Ces quelques opportunistes ambitieux semblent prêts à user de nouvelles méthodes pour donner vie au réemploi. Nicolas Dünneback va alors se passer de plans et de «dessins de détail devenus inopérants, forçant l'improvisation»(7) dans le projet «La passerelle» destiné à accueillir des familles étrangères dans le besoin (figure 29). Un grand nombre de fenêtres issues du réemploi ont été assemblées en double peau en façade d'un complexe d'habitation réalisé avec des anciens containers Ageco. Contrairement au travail classique de double façade ou tous les éléments ont leur place numéroté et où l'assemblage suit un protocole rigoureux, ici la diversité des châssis récupérés a forcé les constructeurs d'Emmaüs à s'adapter pour tirer le meilleur de ces éléments et réaliser cet assemblage (figure 30).

D'une manière différente, Patrick Bouchain a également fait preuve d'intelligence lors de la rénovation du «Lieu Unique» a Nantes. Pour ce nouvel espace culturel situé dans une ancienne fabrique de gâteaux LU, son travail s'est basé sur le réemploi et la mémoire du lieu. Pour cela, il a détourné de nombreux objets et a été obligé pour certains de les déclarer comme œuvre-d'art afin de pouvoir les utiliser dans la construction. Une des
façades de ce lieu constitue un élément important dans le développement du projet. Appelé le «Grenier du siècle» ce véritable tableau urbain est constitué d'une structure contenant des bidons métalliques remplis avec des objets représentant la vie des années 2000. Recouverte par des «verres cathédrales» de seconde main, il est possible d'apercevoir par transparence les différents bidons colorés. Cependant Patrick Bouchain a du demander à Patrick Raynaud, directeur de l'école des beaux-arts de l'époque, de signer la façade (figure 3). Ce petit «tour de passe-passe» leur a permis de présenter cet élément urbain comme une véritable œuvre d'art et non comme une façade dépareillée leur permettant ainsi de contourner les restrictions imposées par l'architecte des bâtiments de France et introduire le réemploi dans ce projet. Concernant les écailles phoniques à l'intérieur de la salle de spectacle réalisées en bidons métalliques importés d'Afrique, il a fallu les faire traverser la méditerranée sous le statut d'œuvre d'art. Malgré le réemploi courant de ces objets en tant que mobilier scolaire dans de nombreux pays, notre réglementation n'autorise pas leur réemploi les considérant comme objets pollués alors que pour «une œuvre d'art, on ne se préoccupe pas que la peinture soit au cyanure»(8).

Malgré le peu de documentation sur ces projets, ce statut du bricoleur pratiquant le réemploi à l'échelle individuelle peut jouer un rôle important dans le développement d'une pratique généralisée. Les véritables leçons à tirer de ces pratiques individuelles sont des méthodes astucieuses et des outils afin de résoudre un problème par des chemins différents. Cela nous questionne sur les adaptations nécessaires de la pratique architecturale afin d'intégrer le réemploi qui encore peu reconnu et démocratisé aujourd'hui passe souvent par ces étapes intermédiaires de détournement des règles ou d'objet. Cette manière de faire, nouvelle à l'architecture semble ouvrir une nouvelle possibilité dans les méthodes de projets. A l'échelle individuelle de nouveaux outils voient le jour pour permettre d'introduire le réemploi à la pratique quotidienne. Ceux-ci vont-il permettre d'étendre ces nouvelles méthodes dans une pratique individuelle ?

## b) La disponibilité de nouveaux outils

Malgré la petite échelle facilitant la recherche, la transformation et le réemploi des matériaux, les bricoleurs sont tout de même confrontés à des problèmes lors du réemploi. Historiquement le réemploi trouvait sa place au sein de petits réseaux. Les bricoleurs, quand ils n'utilisaient pas leurs propres matériaux, favorisaient la proximité géographique et les connaissances permettant ainsi de dénicher les matériaux nécessaires. Aujourd'hui cette pratique a pu être étendue grâce à de nouveaux outils mettant en relation les détenteurs de matériaux de seconde main et les bricoleurs à la recherche de «matière première». En France, le site «leboncoin.fr» est une institution dans la vente d'objets d'occasions. Développé par le français Didier Alzac et inspiré d'un site Suédois, cette plateforme en ligne est aujourd'hui le cinquième site le plus visité dans l'hexagone. Doté d'une catégorie dédiée à la construction, de nombreuses annonces sont publiées aussi bien par des professionnels que des particuliers dans différents groupes telles que «BTP - Chantier, gros œuvre» ou encore «Outillage - Matériaux, 2nd œuvre». D'autres sites se sont également développés comme «troc.com», «2ememain.be» ou même le géant «eBay» et proposent aussi à la vente des matériaux de seconde main en ligne. Bien que dotés de spécificités qui leurs sont propres, ceux-ci suivent toujours le même mode de fonctionnement. Le site «2ememain.be» offre un système de recherches plus précis en fonction de critères prédéfinis ou «filtres», tandis que «leboncoin.fr» permet de cibler votre recherche par département ou par région. Dans tous les cas, ces sites ne permettent que la publication d'une (ou plusieurs) annonce(s) offrant une visibilité au revendeur. Ils se placent en amont de la mise en relation du vendeur et de l'acheteur, mais ne constituent pas une plateforme d'achat en ligne. Ce dernier point signifie que le site n'organise pas la livraison mais que l'acheteur et le revendeur sont en charge de se mettre d'accord sur les conditions de vente, ouvrant la voie sur de nouvelles pratiques.

Pour comprendre au mieux, simulons un exemple de recherche «classique» sur «2ememain.be» (figure 32). Le premier critère important se trouve dans le choix de la catégorie ainsi que le titre de la recherche. Une
fois ces deux éléments ciblés, la localisation constitue le deuxième point essentiel. En effet, dans de nombreux cas, le réemploi est motivé par les économies financière possibles. Ce critère de distance permet de prendre en compte le déplacement nécessaire pour récupérer les matériaux par livraison ou retrait. Nous sommes là dans la première spécificité de ces sites de mise en relation. Contrairement à un site d'achat en ligne, la livraison n'est pas proposée. C'est donc à l'acheteur et au revendeur de trouver un commun accord sur les conditions de retrait (société de livraison, enlèvement par l'acheteur, livraison par le revendeur...). Autant de libertés qui vont généralement donner lieu à une discussion, à une négociation pouvant influencer ou non le prix. Cette plus grande liberté due à une simple mise en relation offre également la possibilité de trouver des annonces parfois très spécifiques. Ainsi il est possible d'acheter des matériaux à un prix très intéressant à condition que l'acheteur se déplace et les démonte lui-même du bâtiment d'origine. Cette solution nécessite souvent du temps et parfois des compétences particulières mais se présente tout de même comme avantageuse et permet de se procurer des matériaux introuvables sur le marché du neuf. Cependant rien de nouveau, cette méthode est bien connue et est utilisée depuis de nombreuses années. Comparés à une ressourcerie, une décharge ou un marché aux puces, quelles nouveautés et quels avantages nous offrent ces sites ?

Ces nouveaux outils ont tout de même leurs intérêts. Le premier étant la mise en relation entre vendeurs et acheteurs. Le réemploi s'effectue souvent dans un territoire rapproché ce qui peut parfois limiter l'offre en matériaux disponibles. Par une mise en relation plus large, il est possible de travailler avec des commerçants spécialisés peu coutumiers des « places du village ». Le second point fort du site se trouve dans leur « détachement » et leur « indépendance » vis-à-vis des produits vendus. Alors qu'une ressourcerie ou un brocanteur doivent effectuer nombre de recherches, dénicher la bonne affaire, stocker et référencer en attendant de trouver un acheteur, pour ces sites internet le problème de place et du référencement ne se pose pas. En effet, les matériaux sont stockés directement chez les particuliers et repartis de manière plus ou moins homogène sur le territoire ne nécessitant pas de grandes infrastructures de stockage. De plus, ce sont les vendeurs eux-mêmes qui réalisent le travail de référencement lors de la

publication de l'annonce. Le créateur du site doit juste offrir à ses clients une structure de classement précise afin de faciliter la recherche rapide sur un site optimisé et facile d'utilisation.

Sur cette même idée de la recherche individuelle, les ressourceries constituent d'autres lieux dans lesquels il est possible de se procurer des matériaux de seconde main. Ici, la recherche peut difficilement se faire sur son ordinateur depuis chez soi. Il faut généralement se déplacer et rechercher longtemps pour dénicher les éléments intéressants à un chantier. En France, afin de rendre la recherche plus facile et plus proche de codes connus et associés à la grande distribution, le premier supermarché du réemploi a ouvert en avril 2017. Afin de moderniser les ressourceries, ce supermarché nommé « SMICVAL » reprend l'aspect des grandes surfaces familières à chacun et permet aux utilisateurs de déposer eux-mêmes leurs biens directement dans les rayons et repartir avec de nouveaux objets déposés par d'autres (figure 33). Divisé en trois espaces pour « mobilier intérieur », « matériaux de construction » et « déchets verts, gravats et bois », ce nouveau système constitue une grande plateforme physique ou différents éléments sont à disposition à plus ou moins long terme. Afin de transmettre au mieux ces objets, le premier propriétaire du bien est invité à raconter l'histoire de son objet qui lui sera rattachée lors de la vente (figure 34). Cette ressourcerie d'un nouveau genre à destination des particuliers réinvente et essai de rendre plus accessible le réemploi. À la manière des sites en ligne, ce nouvel outil permet de se procurer de manière simplifiée des matériaux de seconde main. Quand d'un côté les sites en ligne offrent la possibilité de ne pas se déplacer, ou d'être mis en contact directement avec les vendeurs, la seconde solution essai de « vulgariser » le réemploi et de le rapprocher au maximum de nos habitudes actuelles.

Malgré la simplicité d'usage, de mise en relation et de stockage, les quantités de matériaux disponibles sur ces plateformes nous amènent à nous poser la question de l'échelle des projets pouvant utiliser ces nouveaux outils. Bien souvent les lots sont issus de petits projets offrant quelques mètres carrés de carrelage ou quelques palettes de briques, mais rarement de quoi réaliser un projet entier avec le même lot. Lorsque les échelles de projets sont un peu plus grandes, il faut donc souvent mixer les offres, se procurer les matériaux
en différents endroits complexifiant ainsi la recherche. Ce réemploi organisé
par les particuliers, pour les particuliers semble donc rapidement se limiter
à des petites quantités. Il est donc intéressant de découvrir s'ils constituent
la seule solution d'approvisionnement. À l'image de ces sites, est-il possible
de généraliser le réemploi pour des projets individuels des plus grandes
échelles ?

c) Des motivations individuelles vers une économie collective

Ces nouvelles méthodes amènent un développement possible du
réemploi à une échelle individuelle, de débrouillardise et « d'autogestion ».
Cependant, quelles sont les motivations qui entrainent de plus en plus de
personnes dans cette direction ? À ce niveau, le réemploi répond souvent
à des motivations économiques. Malgré un travail important en amont pour
la récolte des matériaux et au cours de leur transformation, les constructeurs
individuels comptent rarement le temps qu'ils consacrent à la tâche. Ainsi
la plupart du temps, seule la valeur marchande entre en compte dans
la balance finale mettant de côté leur temps. Parfois associé à un plaisir
de remettre en œuvre des objets de seconde main, ces modifications
fournissent au bricoleur la satisfaction de faire soi-même. En comparaison,
si un professionnel devait facturer son temps de recherche et celui de la
transformation, l'opération pourrait se révéler beaucoup moins avantageuse
financièrement, constituant surement un frein au développement de la filière
au niveau professionnel. Cela réaffirme les propos de Frédéric Anquetil en
faveur d'un réemploi « au cas par cas »(9) avec un besoin d'adaptation à
l'unité. En Belgique par exemple, le marché de la brique de réemploi est bien
développé et les briques de seconde main sont très à la mode pour leur
aspect authentique. Cependant, en raison de l'importante main d'œuvre
nécessaire au démontage et au nettoyage de celles-ci, leur prix est bien
souvent plus élevé qu'une brique industrielle standard venant réinterroger
dans certains cas la réelle motivation économique. Même si celle-ci existe
toujours, Frédéric Anquetil avance dans cette direction en donnant plus
d'ampleur au réemploi. Pour lui, ces matériaux réemployés « n'ont pas pour
vocation première d'entrer en compétition avec les matériaux neufs ; au
contraire, ils serviront à hybrider intelligemment certains ouvrages »(10). Cela
révèle alors différentes raisons, autrefois par exemple, les critères de qualité
et de robustesse lors d'un premier usage étaient primordiaux. Il n'était pas
rare d'avoir recours à des tuiles de seconde main car celles-ci ayant
toujours été étanches et ayant fait leurs preuves ont logiquement conservé
leurs propriétés.
Aujourd'hui de plus en plus de personnes se tournent vers le réemploi et apprécient la possibilité d'utiliser des matériaux chargés d'histoire, usés par le temps et ayant une identité. Cette pratique permettant de prolonger les histoires, de conserver les réalisations passées est de plus en plus importante sur le marché individuel. De cette manière certains sont prêts à parcourir des kilomètres, mettant de côté économies et coûts de transports, pour se procurer certains matériaux à l'autre bout de la France. Les vieilles charpentes, les pierres à maçonner sont devenues des matières premières issues du réemploi très prisées par des clients à la recherche d'authenticité, de charme et de cachet.

Ces différentes motivations face au réemploi peuvent nous questionner sur sa position à l'échelle individuelle. En effet, afin de répondre aux volontés de chacun, peut-on imaginer une économie favorisant le réemploi de manière plus générale ? Malgré la crainte de Frédéric Anquetil, n'est-il pas possible d'imaginer un système où le réemploi serait à la base d'un cycle de production ? Tout en permettant à chacun d'avoir recours au réemploi, des méthodes plus globales pourraient éviter à un maximum de personnes ces étapes parfois laborieuses de recherche et de transformation des matériaux.

Afin d'illustrer plus clairement ces différentes questions, utilisons l'exemple d'une petite construction souvent confrontée au réemploi aujourd'hui. Les cabanons de jardin sont souvent réalisés avec des fenêtres, portes, poutres ou bardages de seconde main. Cependant, impossible de trouver dans un supermarché un autre modèle que le modèle standard en lambris bois avec toiture en tôle rouge ou verte et façade composée d'une simple porte et d'une petite fenêtre. Serait-il possible de placer le réemploi au cœur de cette filière ? Il est simple, peut-être utopique, d'imaginer une entreprise organisant la récolte de ces matières premières de seconde main puis la fabrication de cabanons avec ces derniers. Une entreprise où le travail à la chaine serait presque impossible. Cependant savoir-faire et créativité des travailleurs seraient mis en avant pour transformer et assembler ces matériaux afin de réaliser des cabanes ayant une «histoire». Des gammes pourraient également être inventées, offrant différentes tailles et qualités de matériaux et être revendues dans les commerces de proximité. Évidemment, la production bien qu'industrielle ne constituerait que des objets uniques

nécessitant un temps de réflexion et de production parfois important. La rentabilité de l'opération se pose, et peut constituer un frein essentiel au développement de ces nouvelles filières. Cet exemple, à vocation inspirante ou non, a pour objet d'étude une construction de taille modeste, très simple comparée à la complexité de mise en œuvre d'une maison ou d'un immeuble d'habitation. Cependant, laissons pour le moment de côté ces quelques questions. Cette idée d'intégrer le réemploi au cœur d'un processus économique à destination d'un public individuel élargit le champ d'action et nous permet de nous questionner sur le développement de filières à une échelle plus grande à la manière des déchireurs en bord de Loire, un réseau de production pourrait permettre à de nombreux acteurs privés pourraient participer au réemploi sans nécessairement être des «bricoleurs». Chacun pourrait agir de manière très simple contre la production de déchets en trop grande quantité sans modifier leur pratique. Des solutions similaires basées sur les volontés et les pratiques actuelles du réemploi, appelant à travailler à une échelle plus globale et collective permettrai à un maximum de prendre part à ces enjeux.

Est-il possible de trouver aujourd'hui des filières déjà axées sur le réemploi ? Comment élargir et rendre cet exemple possible à une échelle collective ?
<figure><img src="image_31.png" /><figcaption>Figure 29 : « La passerelle » par Nicolas Dünneback</figcaption></figure>

<figure><img src="image_32.png" /><figcaption>Figure 30 : La structure de la double façade a été construite en fonction de fenêtres et des éléments de bois réemployés</figcaption></figure>

<figure><img src="image_33.png" /><figcaption>Figure 31 : Façade du « Lieu Unique » réalisé par Patrick Raynaud pour Patrick Bouchain</figcaption></figure>

<figure><img src="image_34.png" /><figcaption>Figure 32 : Essai de recherche sur le site 2ememain.be</figcaption></figure>
<figure><img src="image_35.png" /><figcaption>Figure 33 : « Smicval market » premier supermarché du réemploi en France</figcaption></figure>

<figure><img src="image_36.png" /><figcaption>Figure 34 : Papiers visant à faciliter la transmission des objets d'un propriétaire à l'autre</figcaption></figure>

SUPERIEURE D'ARCHITECTURE DE NANTES
SOUMIS AU DROIT D'AUTEUR

Notes de bas de pages

<footnote>(1) : Définition Larousse de bricolage</footnote>

<footnote>(2) : LEVI-STRAUSS, Claude (1962). La pensée sauvage. Plon. 347 pages.</footnote>

<footnote>(3) : Ibid.</footnote>

<footnote>(4) : Ibid.</footnote>

<footnote>(5) : ANQUETIL, Frédéric, « Des gisements à portée de main ». CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(6) : Ibid.</footnote>

<footnote>(7) : DUNNEBACKE, Nicolas, dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(8) : BOUCHAIN, Patrick, « Un enfant de la ruine », dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(9) : ANQUETIL, Frédéric, « Des gisements à portée de main ». CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(10) : Ibid.</footnote>
### III - LES SOLUTIONS

### FACE À DE NOMBREUX

### OBSTACLES

Le réemploi est donc au centre de beaucoup d'attention en architecture. Cependant, malgré des démonstrations fortes et des volontés individuelles courageuses celui-ci est aujourd'hui toujours confronté à de nombreuses difficultés dans son développement. Dans cette dernière partie, nous allons nous intéresser aux obstacles possibles intervenants au cours des différentes étapes de production et bien évidement aux solutions actuelles proposées. La première partie traitera de l'approvisionnement en matériaux, dans laquelle nous évoquerons les filières de déconstruction et redistribution encore peu présentes sur le territoire. La deuxième partie concernera les règlementations qui s'imposent comme un frein important au réemploi face à une incertitude concernant les assurances et les responsabilités de chacun des intervenants. Pour ces deux sous-parties, l'état des lieux de la situation actuelle nous permettra d'évoquer et d'analyser des exemples pour un développement global du réemploi.

## 1 - DES DIFFICULTÉS D'APPROVISIONNEMENT

### a) Favoriser la déconstruction à la démolition

De manière simplifiée un projet est divisé entre le stade de la conception et celui de la construction. Bien que distinctes ces deux étapes se chevauchent parfois. Lorsque des matériaux de réemploi sont intégrés dans un projet, ce schéma « classique » est modifié nécessitant une nouvelle étape charnière. L'approvisionnement devient un des éléments clef du projet. En effet, les matériaux de réemploi occupent aujourd'hui une place important dans le processus architectural en raison de leurs spécificités et le temps nécessaire à leur usage. C'est pourquoi le schéma classique « conception-construction » se transforme alors en un aller-retour régulier entre conception en fonction des possibilités d'approvisionnement permettant la construction comme acte final. Ce changement dans la manière de faire peut parfois se révéler difficile à intégrer. C'est pourquoi afin d'adapter l'usage de matériaux du réemploi à la pratique actuelle, certains éléments peuvent être améliorés dans les réseaux de redistribution encore naissants aujourd'hui. La première demande concerne donc la provenance des déchets.

Même si de nombreux architectes se sont penchés sur le traitement des déchets ménagers, d'autres sources bien plus importantes semblent plus intéressantes pour approvisionner les réseaux de redistribution. Si l'on considère que le secteur du BTP en France représente à lui seul la production d'environ 40% des déchets annuels il est possible d'utiliser ces gisements comme des ressources importantes à condition que des moyens soient mis en œuvre pour leur réemploi. Cette quantité est divisée en deux éléments majeurs selon Alexandre Doyère, directeur d'une entreprise de démolition :

- « 85% le volume de déchet inertes (béton ferrailles, briques) »

- « 15% environ celui des déchets non dangereux (bois, plâtre, plastique, laine de verre...) »(1)

- Une quantité très faible représente les déchets dangereux inadéquats à un nouvel usage dans un bâtiment.
Afin de permettre un réemploi plus facile, il faut se concentrer sur la production de déchets dans ce secteur. Il semble donc plus intéressant de se tourner vers des méthodes de traitement de ces déchets entre le moment où ils sont encore présents dans un bâtiment et le moment où ceux-ci se retrouvent dans une benne. Pour améliorer cette étape, beaucoup prônent la déconstruction plutôt que la démolition afin d'obtenir un rendement de récupération maximum et alimenter des filières de redistribution de matériaux de seconde main.

Face à cette production de déchets, la ville constitue une nouvelle carrière où les matériaux et les matières premières sont présents en grandes quantités et «ré-employable à l'infini». L'ancienneté des bâtiments, l'évolution des réglementations ou encore le changement d'usage de ceux-ci peuvent amener à des modifications, transformations ou destructions. Cependant, cela ne signifie pas que tout est toujours à remplacer dans un bâtiment. Par exemple, l'évolution des réglementations thermiques a un «impact considérable sur le nombre de fenêtres remplacées : plus de 8 millions sur le territoire français en 2010»(2). Lorsque ces ouvertures ne sont plus considérées comme suffisamment performantes pour leur usage premier cela ne signifie pas qu'elles ne trouveront pas un nouvel usage en double façade comme pour le Projet «Europa». Pour cela, il est important pour ne pas obstruer un éventuel réemploi et il convient donc d'essayer de conserver au maximum les qualités et les propriétés des objets de seconde main. C'est pourquoi, la déconstruction semble être bien plus adaptée et efficace pour le réemploi comparée à une démolition violente et drastique. La déconstruction peut être considérée comme une des grandes étapes dans la vie d'un bâtiment. Elle introduit la notion de séquence dans le cycle de vie de ce dernier ou du moins dans celui de ses matériaux. Déconstruire revient à commencer un nouveau cycle de vie et «constituer un stock qui devient un potentiel s'il est trié soigneusement»(3).

La déconstruction en plus de permettre la récupération de matériaux doit également introduire le travail de transformation et de réemploi. Ainsi, elle doit suivre certaines règles comme le tri des matériaux dès leur extraction. Cela peut permettre de faciliter leur transport, leur transformation et leur réemploi. En France, la règlementation actuelle incite

les démolisseurs à déconstruire de manière plus responsable. Les lois Grenelle de l'environnement 1 et 2 comportent plusieurs points importants allant dans ce sens tel que «la mise en place de plans de gestion des déchets issus des chantiers de bâtiment et de travaux publics», ainsi que le «diagnostic préalable aux chantiers de démolition»(4). Une déconstruction sélective nécessite un travail en amont conséquent. Des phases d'analyses permettent de repérer les matériaux présents dans le bâtiment et leur intérêt pour un réemploi futur. Cela permet d'organiser la déconstruction en sélectionnant les matériaux à conserver en l'état et de trier les matériaux à recycler si le réemploi n'est pas possible. L'observation et la compréhension de la construction et des assemblages sont importants pour le bon déroulement d'une déconstruction.

Elle s'oppose à la démolition brutale souvent appelée de «démolition à l'explosif». Celle-ci est très utilisée pour les grands ensembles d'habitation en béton réalisés entre les années 1950 et 1970. L'équipe d'architecture WHS architekten basée à Berlin s'est intéressée à la déconstruction de ce type de bâtiment plutôt qu'à leur démolition. Dans le cadre d'un programme d'une recherche universitaire, ils ont présenté le «Plattenpalast», une habitation individuelle réalisée en dalles de béton préfabriquées issues de la déconstruction d'un ancien immeuble d'Allemagne de l'est (figure 35). Ce projet est significatif car il démontre la possibilité et l'intérêt de la déconstruction avec des matériaux habituellement broyés et recyclés. Grâce à l'ingéniosité, à l'étude préalable et à un démontage responsable un nouveau bâtiment riche et composé de matériaux réemployés a pu voir le jour. Malheureusement la clientèle se fait encore rare pour ces habitations et ce projet ne reste qu'au stade de démonstration (figure 36).

Cet exemple et l'intérêt grandissant pour la déconstruction nous questionne sur la méthode de conception et de construction à la base de tout projet. Ici les architectes ont fait preuve d'ingéniosité pour déconstruire ce bâtiment tout en conservant un. Mais est-il seulement possible d'intégrer la déconstruction d'un bâtiment dès les phases préliminaires de conception ?

De nombreuses questions se posent sur les assemblages possibles et réalisables avec nos moyens et connaissances actuelles. Si l'on considère toutes les évolutions possibles d'un bâtiment dans le temps, agrandissement,
reconversion, ou même destruction, serait-il possible d'inventer ou d'utiliser
des techniques d'assemblage qui ne nuiraient pas à cette flexibilité ?
Cela agirait comme un retour à des méthodes d'assemblages traditionnels
n'incluant pas de collage chimique facilitant par la suite les modifications et
la déconstruction.

Cette idée de « cycle infini » des matériaux rendu possible grâce à de
nouvelles méthodes de conception peut s'appuyer sur l'exemple de trois
projets éphémères menés par Constructlab, un collectif portugais (figure 37).
Pour réaliser un centre communautaire sur une plage (figure 38), une installation
artistique (figure 39), puis une cuisine collective dans un bidonville (figure 40),
ce collectif à utiliser à trois reprise le même stock de planche. Même si
ces projets n'ont pas la même temporalité d'un cycle de vie de bâtiment,
l'initiative et la réflexion sur le réemploi autour du cycle reste tout de même
inspirante comme point de départ à des projets plus grands avec des
temps plus longs.

Les bâtiments actuels peuvent donc être vus comme un stock
de matériaux important doté de certaines qualités. Isolés ceux-ci peuvent
devenir de nouveaux matériaux de constructions avec une réelle valeur
marchande. Afin de les réemployer, la déconstruction sélective est une
étape inévitable pour leur entrée dans un nouveau cycle de vie.

Une fois ces matériaux démontés comment sont-ils réintroduits dans de
nouvelles constructions ? Quelles sont les filières qui prennent le relais après
les entreprises de déconstructions ?

b) Des réseaux de distribution encore naissants

Le deuxième maillon dans le réemploi concerne les structures
de collecte et de redistribution des matériaux. Nous avons évoqué
précédemment les outils pour mettre en relation revendeurs et acheteurs à
l'échelle individuelle. Nous allons maintenant nous intéresser à la nécessité
d'une filière plus importante et structurée afin de rendre le réemploi plus
facile et systématique dans des projets de grande ampleur. Aujourd'hui, les
structures permettant la collecte sont rares et souffrent d'un manque de
visibilité auprès des acteurs de la construction. Dans ce domaine certains
de nos voisins Européens sont plus en avance et bénéficient d'outils pour
aider et mettre en avant ces professionnels du réemploi.

Le studio Suédois Superuse a développé le site « ooggskaart. nl » qui référence des professionnels du recyclage et du réemploi. Ceux-ci sont classés en dix catégories différentes en fonction des matériaux qu'ils utilisent ou offrent (bois, plastique, textile, métal, verre, électronique, pierre, chimique, organique, papier/carton). Cette plateforme permet de localiser sur une carte des professionnels proposant ces différents types de matériaux en fonction de critères de recherche comme la date de disponibilité, la fréquence de matériaux, leur mise à disposition ou encore leur provenance (surplus de production industrielle ou déconstruction). Le réel objectif de cette plateforme est d'offrir une visibilité aux professionnels sur l'offre en matériaux d'occasions ainsi que d'évaluer la situation existante dans le but de « développer un réseau d'industrie manufacturière durable et économiquement viable »(5). Cette plateforme a inspiré ce groupe d'architectes lors de la réalisation de la « Villa Welpelloo », de 400m² pour un couple de collectionneur d'art (figure 41). Dans ce projet Superuse avait pour objectif d'utiliser au mieux le réemploi en se basant principalement sur les surplus issus de la production industrielle ou les matériaux issus de déconstructions. Le projet a commencé par la recherche de matériaux disponibles sur le marché du réemploi afin de se concentrer par la suite sur la conception de la maison. Pour se faire, les architectes ont créé un outil méthodologique qu'ils ont appelé « harvest maps » afin d'organiser et référencer les matériaux intéressants et s'avérant utiles à la construction
dans un cercle de 15 km autour de la maison (figure 42). Cette approche a permis de placer au premier plan les structures et filières du réemploi en les intégrant dès le début dans le processus de création. Les architectes ont ainsi développé une connaissance précise et détaillée du marché et des matériaux disponibles dans leur région. Grâce à l'utilisation d'un portique de levage industriel en poutres métalliques, de bobine de câble pour le bardage en bois et d'une isolation en polystyrène en provenance directe des déchets d'un fabricant de caravane, les matériaux de seconde main ont été utilisés pour 60% de la construction en extérieur et pour 90% en intérieur. Ces chiffres nous montrent l'intérêt et l'importance d'une bonne connaissance du marché afin d'utiliser au mieux les matériaux réemployés.

Le collectif Rotor a également créé une plateforme en ligne afin d'informer les constructeurs des réseaux de réemploi déjà existant en Belgique. Le site en ligne « opalis.be » élargit la carte des revendeurs jusqu'en France et au Pays-Bas et facilite l'accès à ces matériaux spécifiques pour les professionnels du réemploi. Il permet par exemple d'effectuer une recherche précise en fonction de la géolocalisation. La force d'Opalis est la mise à disposition de documents techniques, d'un forum en ligne ou une plateforme de conseils afin de faciliter et informer quant aux possibilités du réemploi.

Ces deux plateformes en lignes bien que similaires aux outils individuels de mise en relation vendeur/acheteurs offrent des services différents. Contrairement aux acteurs individuels, ce réseau est plus régulier et fourni rendant l'accès aux matériaux plus constant et durable dans le temps. Ces professionnels se spécialisent dans une ou plusieurs catégories de matériaux afin de développer des domaines d'expertises. Un diagnostic professionnel est réalisé accompagné de conseils sur des sujets ciblés. Un dernier point pouvant paraître anecdotique est la possibilité d'obtenir des factures, un historique et une trace de la provenance des matériaux. Nous verrons un peu plus loin l'importance de ce dernier élément au niveau sécuritaire et règlementaire.

Ces réseaux de redistribution commencent à gagner en importance principalement au Pays-Bas et en Belgique. La bonne organisation de cette filière et sa facilité d'accès est nécessaire afin d'ouvrir le marché du réemploi

aux projets plus conventionnels. De légers changements dans les méthodes de conception et une meilleure communication entre les architectes et les réseaux de distribution semblent tout de même nécessaires afin d'optimiser le travail de chacun.
### c) Une meilleure communication entre fournisseurs et architectes

Afin de généraliser l'utilisation de matériaux de seconde main dans les projets d'architecture, les méthodes de travail et de conception doivent être modifiées. En effet, même si les structures de redistribution sont encore à l'orée de leur développement en France, ces nouvelles méthodes d'acquisition des matériaux reste différentes de l'achat neuf où les quantités sont presque illimitées à tout moment de la construction. Pour le réemploi, même si une certaine stabilité des structures de revente peut-être imaginée, l'offre reste tout de même aléatoire. Afin de faciliter la conception sans continuellement modifier les plans face aux aléas d'approvisionnement, quelles solutions pourraient faciliter le travail des architectes ? La bonne communication entre tous les acteurs est un élément essentiel au bon déroulement du projet. Cela commence entre les architectes et les réseaux de distribution. Par quels moyens l'architecte peut-il prévoir l'offre en matériaux disponibles pour un chantier à venir ? Nous le savons, grâce aux lois Grenelle 1 et 2 les entreprises de déconstruction doivent maintenant réaliser des diagnostics préalables. Ceux-ci constituent des documents importants dans la prédiction de la disponibilité des matériaux. C'est pourquoi la mise en relation entre les entreprises de démolition et les revendeurs est essentielle afin de rendre possible la conception d'un projet avec des matériaux présents sur le marché ou qui seront présents dans un délai futur. Cette organisation et cette communication facilite le travail de l'architecte afin de baser sa conception sur un matériau et non sur des hypothétiques matières premières. Cela constitue également une alternative plus économique pour le revendeur. De cette manière, celui-ci peut s'assurer en amont de revendre le matériau qu'il va entreposer. Quand le calendrier entre une déconstruction et un nouveau projet concorde, le revendeur agit simplement comme un intermédiaire entre les deux chantiers sans encombrer ses stocks. Quand bien même le stockage est nécessaire, ce dernier est assuré de ne pas stocker une matière pour une durée indéfinie.

Par la suite, la communication entre architectes et entreprises de construction va également être déterminante. En effet, l'architecte va agir comme intermédiaire entre revendeurs et constructeurs afin d'assurer la

bonne exécution du projet. Pour cela, la réalisation de plans techniques incluant la modification des matériaux sera nécessaire. Que celle-ci soit faite par le fournisseur, par une entreprise spécialisée ou par l'installateur, ces plans devront permettre la communication et la compréhension du projet par chacun. Il sera de son devoir de faire l'aller-retour entre ces deux acteurs en cas de difficultés.

Cette communication basée sur un va et vient entre revendeurs, constructeurs et architectes doit permettre de prévenir les éventuels problèmes survenant durant la construction. Si le diagnostic de déconstruction est correctement réalisé et bien communiqué par le revendeur, l'architecte peut consulter les entreprises de construction afin d'assurer la faisabilité de son projet. Cette méthode de travail induit la présence de filières fortes et structurées. Cela peut permettre par la suite de dépasser les lacunes actuelles du réemploi. Aujourd'hui, face à la peur et, au manque de sécurité, il est plus facile de fuir cette pratique encore peu soutenue par la règlementation. Les projets ayant recours au réemploi sont donc basés sur un consensus continue entre les différents acteurs. Face à la multiplication des intervenants dans cette pratique élargissant ainsi les points de vue et les avis, le rôle de l'architecte évolue donc vers une posture dans laquelle il doit orienter les débats et les choix. Cette nouvelle posture peut être considérée comme opportuniste, toujours à la recherche, à l'affût de nouveaux matériaux, restant « en alerte et préparé »(6). Pour cela, il doit confronter les expériences afin de faire émerger les compétences de chacun en évoquant les performances attendues.
<figure><img src="image_37.png" /><figcaption>Figure 35 : « Platten Palast » - Habitation individuelle réalisée à partir de béton préfabriqué réemployé</figcaption></figure>

<figure><img src="image_38.png" /><figcaption>Figure 36 : Intérieur du prototype « Platten Palast »</figcaption></figure>

<figure><img src="image_39.png" /><figcaption>Figure 37 : Schéma de principe pour le réemploi d'un lot de planche par le collectif Constructlab</figcaption></figure>

<figure><img src="image_40.png" /><figcaption>Figure 38 : Centre communautaire sur une plage Portugaise</figcaption></figure>
<figure><img src="image_41.png" /><figcaption>Figure 39 : Installation artistique avec le même lot de planche par le collectif Constructlab</figcaption></figure>

<figure><img src="image_42.png" /><figcaption>Figure 40 : Cuisine collective dans un bidonville par le collectif Constructlab</figcaption></figure>

<figure><img src="image_43.png" /><figcaption>Figure 41 : « Villa Welpelloo » par le studio Superuse</figcaption></figure>

<figure><img src="image_44.png" /><figcaption>Figure 42 : « Harvest map » pour le projet de la « Villa Welpello »</figcaption></figure>
## 2 - UNE RÈGLEMENTATION ENCORE PEU ADAPTÉE

### a) Des législations freins au réemploi

Les normes et le manque de sécurité face au réemploi sont souvent des éléments qui effraient et découragent architectes ou constructeurs. Quelques prises de positions politiques ainsi que certaines lois nous montrent cependant une volonté de simplifier et rendre possible l'écologie. Depuis 2010, une directive Européenne sur les déchets fixe comme objectif à 70% la quantité de déchets de construction ou déconstruction qui devront être recyclés d'ici 2020. Face au coût parfois élevé du recyclage, nous pouvons espérer que certains producteurs de déchets vont se tourner plus facilement vers le réemploi. En France, le «diagnostic préalable aux chantiers de déconstruction» mis en avant par les lois Grenelles 1 et 2 ouvre également la voie au réemploi en permettant d'informer sur les potentiels à tirer lors d'une déconstruction. Malheureusement, ces quelques décisions sont souvent insuffisantes et ne constituent qu'une ébauche à de réelles solutions globales et durables. En effet pour ce diagnostic, il n'y a aucune obligation à respecter pour des chantiers de moins de 1000 m² et cette procédure est très couteuse pour «une information sans suite»(1). Celui-ci établi un état des lieux sur le potentiel à recycler ou à réemployer sans obliger les maîtres d'ouvrage à en tenir compte lors de la gestion de leurs déchets. Il est absurde de ne pas exploiter plus cette démarche qui est un réel outil dans la prise de conscience dans ce domaine. Une fois avertis grâce à ce diagnostic, les propriétaires plutôt que de payer des frais d'enfouissement de leurs déchets devraient être incités, quand cela est possible, d'organiser l'envoi des matériaux vers des structures de réemploi et de revente. Ce document est un moyen de connaître le potentiel ou non d'un bâtiment en déconstruction. On pourrait donc se demander pourquoi des aides ou des déductions financières ne sont pas appliquées afin que celles-ci puissent orienter le choix du propriétaire vers le réemploi.

### Notes de bas de pages

<footnote>(1) : DOYERE, Alexandre, « Réemploi : utopie ou marché émergent », dans : CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(2) : CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(3) : Ibid.</footnote>

<footnote>(4) : VERNUS, E. & DE CAZENOVE, A. (2011). Déchets de démolition et déconstruction : gisements, caractérisations, filières de traitement et valorisation. Rapport de 13 pages.</footnote>

<footnote>(5) : « Platform : Digital platform for exchange of waste material» [en ligne], (consulté le 18/06/17). https://www.tii.se/projects/plastform-digital-platform-for-exchange-of-waste-material</footnote>

<footnote>(6) : VAN HINTE, Ed, PEEREN, Cesar, JONGERT, Jan (2007). Superuse : Constructing new architecture by shortcutting material flows, OIO. 140 pages.</footnote>
La réglementation dans la construction est aujourd'hui constituée de nombreux documents tels que les CCTP(2), les DTU(3), les cahiers des charges afin de respecter des normes écologiques, de mise en œuvre ou de sécurité. Ces documents sont actuellement sous formes de règles contraignantes alors que ceux-ci pourraient formuler des objectifs à atteindre. Ainsi les concepteurs, architectes ou ingénieurs, pourraient faire preuve d'imagination pour atteindre voir dépasser ces attentes en mettant en œuvre, différents matériaux, différentes méthodes sans avoir à suivre à la lettre des documents limitant la liberté d'expression. Dans l'écriture de ces normes, il faudrait accorder une plus grande confiance aux acteurs de la construction afin de leur permettre un renouvellement dans ce domaine. Rony Chebib, directeur de BTP consultants est très intéressé dans une nouvelle manière de faire afin de favoriser l'innovation dans le bâtiment. Pour lui, «il suffirait d'énoncer les performances importantes [...] en matière de sécurité incendie, de santé, de qualité acoustique, ect. et de laisser les concepteurs trouver les solutions»(4). «Malheureusement, nous sommes aujourd'hui dans une société d'experts en matière de règlementation»(5) et il est parfois difficile de rester ambitieux forçant les architectes à laisser au dernier plan l'innovation et l'imagination souvent nécessaires lors du réemploi.

Aujourd'hui s'écarter des normes est tout à fait possible, «99% des normes dans le secteur de la construction ne sont pas obligatoire ; seules le sont les normes qui font l'objet d'un arrêté»(6). Cependant dans les marchés publics, ces normes bien que transgressives sont généralement ajoutées dans les CCAC(7) devenant de fait incontournables. Lorsqu'il s'agit de projets privés, le problème semble ne pas se poser, mais les assureurs appliquent souvent des surprimes de risque au maître d'ouvrage mettant alors fin à la bonne volonté de celui-ci face à ces surcoûts. Depuis 2016, une loi a tout de même été votée en faveur du réemploi, relative à la liberté de création. Celle-ci stipule qu'il est désormais possible de «déroger à certaines règles en matière de construction, dès lors que leurs sont substitués des résultats à atteindre similaires aux objectifs sous-jaçents auxdites règles. Un décret en conseil d'état fixe les règles qui peuvent faire l'objet de cette expérimentation, notamment en, ce qui concerne le réemploi». Cette loi récente suit les propos de Rony Chebib et vise à assouplir les règles afin de faciliter la créativité. Cette avancée permet de laisser faire les différents acteurs de la construction sans pour autant perde de vue les objectifs environnementaux et sécuritaires.

Afin de donner encore plus de liberté aux maîtres d'ouvrages et aux architectes, d'autres modifications dans la pratique sont nécessaires. Nous avons déjà évoqué la meilleure communication ou le recours à la déconstruction pour faciliter la phase d'approvisionnement, cependant d'un point de vue législatif, quels sont les problèmes apportés par l'utilisation de matériaux de seconde main ? Quelles modifications réglementaires pourraient assouplir l'usage de matériaux de réemploi ?
b) Un suivi pour les matériaux réemployés

Le secteur du bâtiment est donc soumis à de nombreuses réglementations, constituant un frein sérieux dans la mise en œuvre du réemploi. Les premières difficultés concernent directement les matériaux utilisés interrogeant leur provenance et leur qualité. Dans un chantier dit «classique», les matériaux neufs standards, sont testés en sortie d'usine et sont certifiés conformes à leur usage en construction. Cependant pour un matériau de réemploi, les certifications sont généralement anciennes et leur validité, parfois plus de trente ans après, peut poser questions. Afin d'éviter l'utilisation de matériaux dangereux ou toxiques, il est important de prendre connaissance et de mettre à jour la présence de matières qui auraient pu être autorisées à l'époque mais interdites aujourd'hui. Cette évaluation des matériaux permet de s'assurer de leurs qualités et propriétés afin de ne pas compromettre la santé des occupants d'un bâtiment. Le deuxième élément pouvant amener des problèmes lors de l'emploi d'un matériau de seconde main est l'étape de déconstruction et de mise en œuvre. Les matériaux neufs doivent généralement respecter certaines règles lors de leur installation correspondant au DTU. Ces documents spécifient le respect et la bonne mise en œuvre des techniques employées. Cependant, dans le cas du réemploi, des étapes supplémentaires entrent en compte dans le cycle de vie du matériau et viennent poser des questions sur les «bonnes manières de faire» pour ne pas détériorer l'objet. Aujourd'hui aucun règlement n'indique comment déconstruire sans détruire. C'est pourquoi il convient de prêter attention à ces étapes, propres au réemploi, de stockage, de transport, et de transformation afin de ne pas abimer un matériau et de le rendre impropre à un nouvel usage.

De grandes quantités de matériaux sont démontées lors de déconstruction, triées mais face à un manque de structures et d'informations celles-ci sont envoyées au recyclage sans évoquer leur potentiel dans une opération de réemploi. En Europe par exemple, la marque CE sur les bois utilisés en structure (poutres, poteaux...) est devenue obligatoire il y a quelques années. À l'exception d'acheter des éléments neufs, aucune filière de diagnostic et de certification du bois existe en France. C'est pourquoi

de nombreux éléments pourtant considérés comme sains pour un bâtiment sont démontés et face à l'impossibilité de les «re-certifier», ceux-ci sont recyclés. Cette règlementation et ce manque de flexibilité rend presque impossible l'usage du bois réemployé en élément structurel(8). Malgré les expertises et les avis positifs de certains professionnels, les bureaux d'études ne peuvent accepter l'utilisation de ces éléments ne souhaitant pas faire entorse à la loi.

Afin de limiter cette obsolescence administrative de matériaux encore utilisables du à des critères législatifs, Steven Beckers, architecte accrédité «C2C»(9) propose un nouveau système de «passeport pour les matériaux». Ce passeport est une solution pour s'assurer de la provenance des matériaux ainsi que de leur qualité. Celui-ci permettrai de «référencer [les matériaux] et définir leur possibilité d'usage»(10). Autrement dit, lors d'un chantier de déconstruction sélective, les matériaux seraient soumis à des tests afin d'évaluer leurs qualités et ainsi estimer leur valeurs et leur possibilité de réemploi. Ces diagnostics réalisés par des professionnels pourraient par la suite suivre le matériau jusqu'à son réemploi permettant d'établir un lien de traçabilité. Avant de se procurer les matériaux, le nouvel acquéreur pourrait alors consulter ce document technique et évaluer s'il correspond à ses besoins. Reprenons l'exemple de nos éléments de bois marqués CE. Même si aujourd'hui, il est presque impossible de donner une nouvelle certification à un élément issu du réemploi, il est toutefois possible de tester des matériaux et d'en connaître leurs qualités. Des bureaux d'études ou même des professionnels de la construction, forts de leur expérience, peuvent estimer la bonne conservation d'un élément récupéré et leurs possibilités dans un usage nouveau. Cependant, leur voix n'est pas encore écoutée car ils ne sont pas habilités à estampiller les matériaux avec le cachet nécessaire aux yeux de la loi.

Steven Beckers nous propose d'aller plus loin en considérant les bâtiments comme des «banques de matériaux». Imaginons ces «passeports de matériaux», pouvant être créés dès leur sortie d'usine ou être créés suite à un diagnostic certifié. À la fin de la construction d'un bâtiment, le propriétaire en plus de recevoir les clefs du bâtiment obtiendra également un dossier contenant toutes les fiches d'identité des matériaux utilisés. Ainsi à tout moment, il est possible de connaître quels sont les éléments toxiques
utilisés, leurs méthodes de mise en œuvre leur vétusté ou encore l'entreprise
qui les as fabriqué. Cette traçabilité permettrait de connaitre le potentiel du
bâtiment, et dans le cas de modifications, les éléments retirés du bâtiment
d'origine seraient toujours suivis de leur passeport afin de permettre leur
réemploi en pleine connaissance de leurs qualités. Ces informations sur la
mise en œuvre seraient également le moyen d'anticiper la déconstruction
et de savoir à l'avance les problèmes qui pourraient émerger. Facile à
mettre en place en sortie d'usine pour des matériaux neufs, une banque
d'informations de ce genre est encore aujourd'hui confrontée au manque
d'une filière organisée pour le diagnostic et l'évaluation de matériaux du
réemploi. Ces différents éléments d'informations à différents stade de vie du
matériau pourraient également être une solution pour éclaircir les problèmes
de responsabilité liés au réemploi.

c) Des responsabilités partagées à différentes étapes du réemploi

Quand d'un côté les normes semblent trop présentes et ralentissent
le réemploi, de l'autre la sécurité et les garanties en faveur des professionnels
de la construction sont peu protectrices. Bien que le risque zéro n'existe pas,
lors d'un chantier et après la livraison du projet, des assurances protègent et
épaulent les architectes ou autres acteurs en cas de sinistres ou accident s
jusqu'au terme de l'assurance décennale.

Pour le réemploi cependant, il est peu probable que les contrats classiques
protègent véritablement les protagonistes d'un chantier de construction. En
effet, celui-ci est considéré comme une pratique « non-conventionnelle » et
donne souvent lieu à des nombreuses closes de rétraction de la part
des assureurs. De plus, les matériaux issus du réemploi ne peuvent pas
bénéficier de la garantie biennale qui s'applique uniquement aux matériaux
neufs. Cette assurance vise à protéger les équipements rattachés à un bien
immobilier pendant deux ans. (11) L'absence de cette garantie implique le
maître d'ouvrage et peut facilement les décourager à l'usage de matériaux
réemployés.

Lors de l'utilisation de matériaux de réemploi, de nombreux acteurs
peuvent être touchés en cas de problèmes. En effet, pour une simple poutre
réemployée, l'entreprise de fabrication initiale, l'installateur lors de la première
construction, le propriétaire responsable de l'entretien, le déconstructeur
ou encore la seconde entreprise d'installation dans le nouveau bâtiment
sont autant d'intervenants qui sont confrontés au matériau et deviennent
ainsi responsables de celui-ci. Cependant en cas de problème, comment
estimer la responsabilité de chacun et parfois même comment retrouver
l'origine ou le constructeur du matériau. Les solutions citées précédemment
tel que le « passeport pour les matériaux » ou le bon « diagnostic lors d'une
déconstruction » sont des éléments qui visent à augmenter la confiance et
la sécurité lors du réemploi basé sur un diagnostic poussé pouvant parfois
amener à une nouvelle labélisation attestant d'un bon état, compatible
au réemploi. Par une bonne connaissance de l'état des matériaux, des
propositions de mise en œuvre étudiées, les risques sont limités.

Afin de se prémunir face à un éventuel problème, la première
démarche à effectuer par l'architecte est de se renseigner sur les contrats d'assurance des partenaires impliqués dans le chantier. Il doit être spécifié que l'opérateur (bureau d'étude, entreprise...) est assuré pour « la mise en œuvre de techniques non-conventionnelles »(12). Il est rare que les contrats classiques intègrent cette close et un surcoût est généralement répercuté. Michel Klein directeur des sinistres et Hippolyte Dumézil directeur des contrats à la mutuelle des architectes français (MAF) indiquent dans un entretien accordé à Julien Choppin et Nicolas Delon pour leur livre «Matière Grise» dans lequel ils expliquent «qu'il existe des commissions composées d'architectes, auxquelles on soumet certains dossiers pour avis et expertise»(13) pour certains projets. Ces commissions permettent aux architectes de savoir à l'avance les risques auxquels ils peuvent s'exposer en introduisant des matériaux de réemploi par exemple. Pour eux, le bon fonctionnement de ces démarches repose sur le travail d'équipe. Les innovations techniques apportées par le réemploi ne peuvent faire leurs preuves et gagner en crédibilité que si une équipe solide intégrant architectes, bureaux d'étude, bureaux de contrôle et entreprises soutient et valide la qualité des matériaux et des méthodes de transformation et d'assemblage. Une méthode de travail adaptée visant à prévenir les risques avec une bonne connaissance des matériaux doit rassurer le commanditaire et leur permettre d'éviter le moindre risque.

Comme pour l'usage de certains matériaux « non-conventionnels » comme la paille en remplissage de murs il y a une quinzaine d'année, les matériaux de secondes main vont avoir besoin de temps pour voir apparaître des textes et des contrats facilitant leur mise œuvre. C'est grâce à des architectures manifestes, démontrant les qualités du réemploi que les textes vont progressivement rendre plus facile le réemploi dans les différentes étapes d'un projet.

## Notes de bas de pages

(1) : CHEBIB, Rony, « La nome tue l'imagination », dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif En-core Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

(2) : CCTP : Cahier des clauses techniques particulières. Les cahiers des clauses techniques particulières fixent les dispositions techniques nécessaires à l'exécution des prestations de chaque marché. (Source : Art. 13 du code des marchés publics. 2006)

(3) : DTU : Document techniques unifiés. Les Documents Techniques Unifiés sont des normes d'exécution ou de mise en œuvre de matériaux. (Source : www.marche-public.fr/)

(4) : Ibid.

(5) : Ibid.

(6) : Ibid.

(7) : Les Cahiers des Clauses Administratives Générales (CCAG) sont des textes types généraux qui ont été approuvés par arrêté. Ils permettent de préciser et compléter le Code des marchés publics. (Source : www.marche-public.fr/)

(8) : ANQUETIL, Frédéric, « Des gisements à portée de main », dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

(9) : « C2C » signifie « Cradle to cradle » autrement dit « d'un berceau à l'autre ». C'est une démarche en architecture et en design mettant en avant un nouveau modèle économique ou le déchet n'existe pas au profit d'un cycle de vie continue. Définition issue de dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

(10) : BECKERS, Steven, « Passeport pour les matériaux », dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

(11) : Assurance biennale [en ligne]. (consultée le 08-08-17). https://www.service-public.fr/particuliers/vosdroits/F2958

(12) : KLEIN, Michel & DUMEZIL, Hippolyte, « Assurer le risque » dans CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

(13) : Ibid.
## CONCLUSION

En vue de la population grandissante, l'architecture est aujourd'hui au centre d'un nouveau défi, au côté de problèmes alimentaires, sanitaires et environnementaux. Malgré la diminution importante des ressources en matières premières, le besoin de construire de nouveaux logements est de plus en plus important. Pour répondre aux attentes actuelles, l'architecture doit se réinventer et répondre à ce nouvel enjeu de manière globale et durable.

La période dans laquelle nous vivions nous permet encore d'extraire et de produire des matériaux de construction à faible prix, mais l'épuisement rapide de certaines ressources nous fait comprendre que cette ère pourrait toucher à sa fin. Comment est-il possible d'imaginer aujourd'hui une nouvelle architecture où les matériaux actuels auraient complètement disparu ? Le réemploi tombé dans l'oubli depuis plusieurs dizaines d'année semble être une solution possible face à cette « crise de la matière ». Le bon sens et le pragmatisme ont incité de nombreux acteurs à se tourner vers le réemploi. Celui-ci permet de répondre durablement aux problèmes actuels en réduisant la production de déchets en réalisant de nombreuses économies, financières, énergétiques ou matérielles semblent être possibles.

Cependant les enjeux auquels il se confronte sont multiples. Malgré un recours millénaire à des matériaux de seconde main, cette pratique est aujourd'hui reléguée au profit d'une consommation de matériaux neufs. Le manque d'information et la complexité du réemploi décourage bien souvent les quelques intéressés. Le premier enjeu du réemploi aujourd'hui est donc de convaincre sur les possibilités et les qualités offertes par les matériaux de seconde main. Ainsi, de plus en plus de projets sont mis en avant comme « manifestes » visant à offrir une plus grande visibilité auprès d'un large public dans le but de prouver le bon sens et les qualités architecturales d'une telle pratique. Le second enjeu concerne le développement du réemploi à une échelle plus large. Dans la redécouverte actuelle, un manque de structure et d'information constitue encore un frein à son extension. Même si les projets manifestes donnent parfois l'impression de grandes avancées dans la pratique, il est intéressant de regarder de plus près le développement du réemploi à une échelle individuelle et également aux yeux de la réglementation. En effet, pour que le réemploi s'intègre de manière durable dans l'esprit des gens, il faut que celui-ci occupe une place dans leur vie courante ainsi que dans les textes de lois.
Bien loin d'être un guide de fonctionnement du réemploi, ce
mémoire a eu pour but de d'éclaircir ce que signifie réellement l'expression
« réemploi en architecture » et vise également à soulever les problèmes
dans la pratique actuelle. Cela nous a permis de nous questionner sur de
nouvelles possibilités se voulant plus ou moins inspirantes pour des acteurs
interessés. Le manque de réseaux de distribution, de filière de modification
de matériaux limitant le marché du réemploi, le manque de sécurité ou
encore les nombreuses règlementations sont différents éléments ralentissant
le développement du réemploi à une échelle globale. Même si cette liste
pourait encore s'allonger, des solutions concrètes sont tout de même
proposées et apportent chacune une réponse plus ou moins large. Les
exemples évoqués montrent la possibilité du réemploi dans des projets ou
le « mix-matériautique » permet de mélanger l'usage de matériaux neufs
et réemployés. Bien loin des démonstrations radicales des années 60, le
réemploi actuel tente d'améliorer l'impact de l'architecture sans en changer
les formes et les qualités pour autant. C'est d'ailleurs la condition première
des personnes prêtes à agir de manière durable pour l'environnement
: le réemploi peut avoir lieu si le confort, la qualité de vie et le prix des
constructions ne sont pas altérés outre mesure par le réemploi.

À ce propos, les avis sont aujourd'hui partagés concernant le facteur
financier. D'un côté de nombreux projets individuels affichent des économies
importantes grâce à l'utilisation de matériaux réemployés quand pour
d'autres projets celles-ci ne sont pas convaincantes. Même si cela constitue
une des motivations du réemploi, ce facteur a volontairement été mis de
côté dans ce mémoire afin de s'intéresser à d'autres qualités du réemploi
ben souvent oubliées. Suivant l'idée de Frédéric Antéquil, cet essai met en
avant un réemploi permettant « d'hybrider intelligement »(1). Les bénéfices
environnementaux, les solutions aux traitements des déchets, l'économie des
ressources naturelles ou encore la conservation de la mémoire sont autant
d'éléments propres au réemploi qui doivent être soulignés pour favoriser son
développement. Afin de l'étendre de manière plus globale, certains acteurs
ambitieux et engagés vont devoir mettre en avant toutes ces qualités afin
de développer les réseaux structurés nécessaires au développement du
réemploi au-delà d'architectures manifestes. Une fois cela fait, les économies
et la viabilité de cette pratique entrera dans le débat et, espérons le,
pourra être assurée.

Le réemploi semble finalement être une méthode conservatrice
et révolutionnaire. Son potentiel est basé sur l'innovation en termes de
nouvelles méthodes de travail comme dans la réflexion sur de nouveaux
usages. Aujourd'hui il faut encore faire face à la complexité de conception
liée à la réalité des matériaux, leur approvisionnement, la disponibilité,
les délais et l'élargissement des acteurs nécessaires. L'architecte pionnier
du réemploi occupe une place de médiateur et doit être à l'origine de
nouveaux projets. Il doit confronter les savoir-faire de chacun afin obtenir un
mix entre réemploi et matériaux traditionnels offrant une nouvelle dimension
enrichissant l'architecture.

Toutefois, une limite du réemploi est à prendre en compte. Si les
matériaux de réemploi occupent une place trop importante et leur valeur
marchande devient trop grande, le risque peut-être de vouloir produire
des matériaux de réemploi en quantité toujours plus grande : autrement
dit, il s'agirait de déclarer des bâtiments obsolètes bien avant leur réelle
dégradation. Les effets de cette pratique viendraient alors détruire tous les
intérêts positifs de cette pratique(2).

Notes de bas de pages

<footnote>(1) : ANQUETIL, Frédéric, « Des gisements à portée de main ». CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola, Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.</footnote>

<footnote>(2) : VAN HINTE, Ed, PEEREN, Cesar, JONGERT, Jan (2007). Superuse : Constructing new architecture by shortcutting material flows, OIO, 140 pages.</footnote>
## Architecture

- **Assemblage** : Lien structurel entre deux ou plusieurs matériaux permettant de les rendre solidaires les uns des autres.

- **Maitrise d'ouvrage** : Comandataire du projet.

- **Maitrise d'œuvre** : Prescripteur, qui a la charge de la conception et du suivi de la réalisation d'un projet. La maitrise d'œuvre peut être un ingénieur, un architecte seul ou en groupement.

- **Entreprise** : C'est celui qui exécute le projet, en relation directe avec le prescripteur et le commanditaire. Une fois encore, il peut y avoir un groupement d'entreprises, en co-traitance, ou - et en sous-traitance.

## Processus

- **Cycle** : Mouvement physique et temporel d'une matière comprenant une seule forme d'usage.

- **Filière** : Suite de personnes en rapport les unes avec les autres, servant d'intermédiaires à une activité. Par extension nous utilisons «filière réemploi» pour nommer la suite d'actions nécessaires au réemploi effectif de matériaux.

- **Protocole** : Instruction précise et détaillée mentionnant toutes les opérations à effectuer dans un certain ordre ainsi que les principes fondamentaux à respecter pour exécuter une opération, réaliser une expérience.

- **Récupération** : Action de recueillir des matériaux usagés pour en faire commerce.

- **Réutilisation** : Action qui consiste à réutiliser un matériau ou objet pour le même usage après sa rénovation.

- **Réemploi** : Action qui consiste à remettre en œuvre un matériau ou objet dans un usage différent de son usage prévu initialement après une rénovation, modification ou remise à neuf.

- **Recyclage** : Processus visant à ramener un matériau à l'état de matière.

- **Ressourcerie** : Lieu de tri de matières et d'objets glanés devenus aptes à être réemployés.

## Déchets

- **Benne** : Lieu de stockage des matériaux hors d'usage, des "déchets".

- **Déchet** : Objet dont on a perdu l'usage, ou qui est le résultat non souhaité de l'usage d'un objet.

## Matière

- **Gisement** : Accumulation naturelle de matières exploitables. Par extension, accumulation de matières, naturelles ou artificielles, demandant une ou plusieurs manipulations avant de pouvoir être utilisées.

- **Matériau** : Matière ou objet permettant la création, la construction.

- **Stock** : Quantité de quelque chose que l'on conserve pour pouvoir l'utiliser en temps opportun; par extension, grande quantité de quelque chose.

- **Valorisation** : Mise en valeur de quelque chose pour en tirer davantage de ressources. Il s'agit ici de stocker et restaurer la matière dans le but de la réemployer.

## Chantier

- **Déconstruction** : Fait de décomposer un système en ses éléments, de l'analyser.

- **Déconstruction sélective** : La déconstruction sélective consiste en une déconstruction procédant par dépose individuelle de tous les matériaux, produits et équipements de second œuvre avant l'abattage ou le démontage de la structure. En amont de la déconstruction classique par les entreprises, elle permet d'éviter la dégradation des éléments entre l'abattage et le tri au sol.

- **Démolition** : Action, fait de démolir une construction. Destruction de la majeure partie d'un bâtiment ou réhabilitation comportant la destruction d'une partie majoritaire d'un bâtiment. Nous utilisons ici le terme en opposition à celui de déconstruction : une démolition ne permet pas le tri et la valorisation des déchets. Il s'agit d'un abattage du bâtiment.

## Organismes

- **CAUE** : Conseil d'architecture, d'urbanisme et de l'environnement. Le CAUE est un organisme d'intérêt public créé en 1977 visant à promouvoir la qualité de l'architecture, de l'urbanisme et de l'environnement dans le territoire du département.

- **IFA** : Institut Français d'architecture. Créé en 1981, cet organisme assure la promotion de l'architecture contemporaine Française. L'IFA est un lieu de réflexion, d'exposition et de mémoire de l'architecture du XXème et XXième siècle.

- **ADEME** : Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie. Établissement public créé en 1991 pour susciter, animer, coordonner, faciliter ou réaliser des opérations ayant pour objet la protection de l'environnement et la maîtrise de l'énergie.
# BIBLIOGRAPHIE

## Livres

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- KIBERT, Charles J. (2009). Sustainable construction : Green building and delivery. 4th Edition. 600 pages.

- CHOPPIN, Julien & DELON, Nicola. Collectif Encore Heureux (2014). Matière grise : Matériaux / réemploi / Architecture. Pavillon de l'Arsenal. 368 pages.

- HUYGEN, Jean-Marc (2008). La poubelle de l'architecte : Vers le réemploi des matériaux. Actes Sud. 183 pages.

- CHANTEARU, Paul (2015). Le grand détournement. Bellastock.

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- SENNETT, Richard (2010). Ce que sait la main : la culture de l'artisanat, Ed Albin Michel.

- BERTOLINI Gérard (2002). Art et Déchet : Le Déchet, matière d'artistes, Ed Polygraphe.

## Mémoires

- AMSING, Tatiana (2016). Le réemploi, mutation du cerveau de l'architecte. Mémoire séminaire d'initiation à la recherche. École nationale supérieure d'architecture et de paysage de Lilles. 46 pages.

- EVENO, Erwan, (2013). Consumerisme, Gaspillage, Obsolescence, réemploi. Un marché de seconde main. Mémoire de deuxième cycle. Ensa Nantes. 83 pages.

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- http://www.ademefi/expertises/economie-circulaire - (Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie)

- http://www.observatoiredesdechets76.net/definition-dun-dechet/ - (Observatoire départemental des déchets de Seine-maritime)

- http://www.encyclo-ecolo.com/3R - (3R : Pour mieux consommer)

- http://earthship.com/ - (Earthship Biotecture)

- http://observers.france24.com/fr/20160606-comment-fabriquer-climatiseur-ecolo-gratuit-bouteilles-plastique-maison - («Comment fabriquer un climatiseur écolo avec des bouteilles en plastique ?»)

- http://www.liberation.fr/societe/2015/03/12/les-occupants-de-la-villa-dechets-mobilises-contre-la-demolition_1219619 - (Les habitants de la « villa déchets » mobilisés contre la démolition)

- http://raumlabor.net/officina-roma/ - (Officina Roma, Raumlabor)

- http://www.lemonde.fr/architecture/article/2014/12/08/architecture-construire-l-avenir-avec-du-vieux_4536295_1809550.html - (Architecture : construire l'avenir avec du vieux)

- https://samynandpartners.com/fr/portfolio/siege-du-conseil-europeen-et-du-conseil-de-lunion-europeenne - (Samyn & Parters, Architects and engineers)

- https://www.tii.se/projects/plastform-digital-platform-for-exchange-of-waste-material - (Platform : Digital platform for exchange of waste material)

- http://www.journaldelenvironnement.net/article/l-ile-de-france-reconstruit-sa-gestion-des-dechets-du-btp,36997 - (Lille de France reconstruit sa gestion des déchets du BTP)
## Rapports

- CAUE. Architecture durable ou écologique [en ligne], (consultée le 05/04/2017). http://www.fncaue.com/

- OECD, Sustainable Materials management - Marking Better use of Resources (2012) & OCDE, Productivity dans les pays du G8 et de l'OCDE. Rapport établi dans le cadre du plan d'action des trois R de Kobe, Paris, (2011), [en ligne]. (https://www.oecd.org/fr/env/dechets/48671413.pdf)

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- Agence Française de l'Environnement et de la Maîtrise de l'Energie (ADEME). Etude réalisée par Bellastock pour le compte de l'ADEME. (2012-2014). REPAR, Réemploi comme passerelle entre architecture et industrie. 127 pages.

- VERNUS, E. & DE CAZENOVE, A (2011). Déchets de démolition et déconstruction : gisements, caractérisations, filières de traitement et valorisation. Rapport de 13 pages.

## Documentaire

- Drop city - Documentary by Joan Grossman, produced with Tom Mc court - 2012 Pimball films. BKNL, NY 82 min.

## Cartographie

- http://opalis.be/

-oogstkaart.nl

-https://www.tii.se/projects/plastform-digital-platform-for-exchange-of-waste-material

## SOURCES PHOTOGRAPHIQUES

Figure 1: http://www.avise.org/articles/economie-circulaire-de-quoi-parle-t-on

Figure 2: Portfolio Bellastock

Figure 3: http://www.monumentum.fr/domaine/lancienne-abbaye-des-vaux-de-cernay-pa00133024.html

Figure 4: https://wwwmon-coin-de-bourgogne.fr/abbaye-de-cluny/

Figure 5: http://www.pss-archieu/forum/viewtopic.php?id=33788

Figure 6: http://www.pss-archieu/forum/viewtopic.php?id=33788

Figure 7: http://blog.newcropshop.com/tag/drop-city/

Figure 8: http://www.spatialagency.net/database/drop.city

Figure 9: https://andrela107.wordpress.com/2012/03/25/earthship-les-maisons-extraordinaires-de-michael-reynolds-article-photos-video/#jp CAROUSEL-8790

Figure 10: https://theblondecoyote.files.wordpress.com/2011/09/p3221514.jpg

Figure 11: http://observers.france24.com/fr/20160606-comment-fabriquer-climatiseur-ecolo-gratuit-bouteilles-plastique-maison

Figure 12: http://citizenpost.fr/2016/05/voici-fabriquer-climatiseur-100-ecolo-quelques-bouteilles/

Figure 13: http://68.media.tumblr.com/d4c204e3114b853d88cc99fe79317569/tumblr_n9imdo9r5P1txj3wto8_1280.jpg

Figure 14: https://atexaninlondon.files.wordpress.com/2011/06/dscn1404.jpg

Figure 15: http://www.nantes.maville.com/info/detail-galerie_-_La-construction-de-la-Villa-Dechets_6211_GaleriePhoto.htm

Figure 16: http://projets-architecte-urbanisme.fr/villa-dechets-ecologique-nantes/

Figure 17: http://blog.gessato.com/2012/04/12/officina-roma-by-raumlaborberlin/officina-roma-gessato-gblog-10/

Figure 18: http://inhabitat.com/raumlabors-officina-roma-is-a-villa-built-entirely-from-trash-by-kids/raumlabor-officina-roma-recycled-shelter-3

Figure 19: https://samynandpartners.com/fr/portfolio/europa-siege-du-conseil-europeen-et-du-conseil-de-union-europeenne/

Figure 20: http://www.theplan.it/images/stories/gallery43756/494_R02.jpg

Figure 21: http://www.asia-bars.com/2013/08/potato-head-beach-club-beachfront-pool-drinks-dining-at-seminyak-bali/
Figure 22 : http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1669739

Figure 23 : http://images.adsttc.com/media/images/5008/67dc/28ba/0d50/da00/0543/large.jpg/stringio.jpg?1414006763

Figure 24 : http://inhabitat.com/oktavillas-colorful-office-wall-is-made-of-stacked-recycled-magazines/elding-oscarson-oktavilla-4/

Figure 25 : http://projets-architecte-urbanisme.fr/prix-pritzker-2012-wang-shu-chine-amateur-architecture-studio/

Figure 26 : https://fr.pinterest.com/pin/64246732159795206/

Figure 27 : https://www.amc-archi.com/culture/5/

Figure 28 : https://hiveminer.com/Tags/fratellini,saint

Figure 29 : http://icon.telerama.fr/medias_portfolio/180/grand2535.jpg

Figure 30 : https://it.linkedin.com/pulse/la-n%C3%A9utilisation-des-mat%C3%A9riaux-de-d%C3%A9construction-vue-par-brau

Figure 31 : http://nsm08.casimages.com/img/2016/04/08//16040810532621019414130088.jpg

Figure 32 : https://www.2ememain.be/

Figure 33 : http://www.20minutes.fr/bordeaux/2053595-20170421-idee-decheterie-girondine-unique-france-inciter-deconsommer

Figure 32 : http://www.eco-mobilier.fr/pratiques-recyclage/ouverture-du-smicval-market

Figure 35 : http://www.plattenpalast.de/

Figure 36 : http://www.wohndesigners.at/grohe-badfuture-in-berlin-realisiert/

Figure 37 : http://wwwuznstructlab.net/projects/casa-do-vapor/

Figure 38 : http://wwwuznstructlab.net/projects/casa-do-vapor/

Figure 39 : http://wwwuznstructlab.net/projects/casa-do-vapor/

Figure 40 : http://wwwuznstructlab.net/projects/construirjuntos/

Figure 41 : http://p3 publico.pt/cultura/arquitectura/19576/sete-projectos-portugueses-finalistas-do-premio-archdaily

Figure 42 : https://www.competitionline.com/de/projekte/53428

Figure 43 : http://www.devoti.it/villa-welpeloo-di-2012architecten/
Lambert DRAPEAU

Sous la direction de Virginie Meunier et Christian Marenne
École nationale supérieure d'architecture de Nantes

Séminaire

Bien vivre : milieu, architecture, matière

2017