l'ancienne commune du Petit-Saconnex, au n° 22 du chemin des Colombettes. Ce qui le rend singulier, c'est qu'en 1958 il est démonté, vendu, puis reconstruit à Onex, au n° 14 du chemin de la Genévrière. Plus de cinquante ans après sa construction, Jean Spring signe également les plans de la reconstruction. C'est le seul cas de démontage-remontage d'un chalet Spring que nous avons pu retrouver.

La commanditaire d'origine est selon toute vraisemblance Jeanne-Henriette Peyrot, née Bonna (1865-1946), veuve d'Edouard Peyrot (1860-1901)<fnref n="1313" /> depuis six ans<fnref n="1314" /> et mère notamment de la compositrice Fernande Peyrot (1888-1978)<fnref n="1315" />, mais également de Berthe Ador (1885-1972) et de René Peyrot (1897-après 1923). Bien que la parcelle lui appartienne, pour une raison inconnue, ce sont ses trois enfants qui possèdent légalement le chalet, en indivision. Malheureusement, le dossier de l'autorisation de construire manque aux archives et nous ne disposons pas des plans d'origine<fnref n="1316" />. Nous savons cependant qu'il est autorisé le 19 décembre 1907 et qu'il est cadastré le 20 juin 1908, soit une période totale de six mois, qui comprend la fabrication matérielle du chalet à l'usine de Sécheron, la préparation des fondations et le terrassement du terrain, puis enfin le montage sur site des éléments préparés. Le cadastre nous apprend également que la surface au sol du chalet représente environ 112 m², avec une galerie-véranda dans l'angle sud-est et quelques marches en dur mènent à l'entrée, prouvant l'excavation de la construction. Jean-Henriette Peyrot devait vivre dans ce chalet avec sa fille cadette qui étudie la musique à Genève et son benjamin, âgé d'une dizaine d'années lors de l'édification de l'habitation. En 1931, la famille Peyrot réside toujours dans le chalet au Petit-Saconnex puisqu'elle mandate Jean Spring pour y bâtir un garage<fnref n="1317" />. En 1953, l'hoirie Peyrot est contrainte de vendre leur parcelle à l'État de Genève<fnref n="1318" />, qui prévoit de bâtir dans le secteur des édifices dédiés aux organisations internationales. La seule photographie qui peut nous donner à voir la silhouette du chalet est publiée par William S.B. Dana en 1913 (fig. 405), qu'il situe à « Varembo », déformation plausible de Varembé, qui est bien le lieu-dit où se trouvait le chalet. Peu de chalets bourgeois ont été construits au Petit-Saconnex par la fabrique et leurs plans ne correspondent pas à la photographie ancienne.

En revanche, le chalet de nos jours au chemin de la Genévrière (fig. 406) présente de nombreuses similitudes, — malgré un certain nombre de changements — qui nous confirme qu'il s'agit du même objet.

Le chalet — et le garage de 1931 — est démonté en pièces détachées au lieu d'être démoli puis racheté en 1958 par Marthe Siegrist-Roh afin d'être reconstruit à Onex. Cette dernière choisit Jean Spring pour s'occuper de ce projet, ce qui va poser un certain nombre de problèmes.

<footnote n="1313">¹³¹³ Il a été assistant à la Faculté de droit de l'Université de Genève, probablement devenu avocat. Voir : *Liste des autorités, professeurs, étudiants et assistants de l'Université de Genève*, Imprimerie Ramboz et Schuchardt, Genève, 1878, p. 17.</footnote>

<footnote n="1314">¹³¹⁴ Rilliet 2018.</footnote>

<footnote n="1315">¹³¹⁵ Helga Maria Craubner, « Peyrot, Fernande », in *DHS*, 2009, [en ligne : https://hls-dhs-dss.ch/fr/articles/026932/2009-11-27/], consulté le 30.05.2023.</footnote>

<footnote n="1316">¹³¹⁶ AEG, TP 1907/485 : les archives de la Ville de Genève n'ont pas de dossier non plus.</footnote>

<footnote n="1317">¹³¹⁷ DCA, 1931/71J.</footnote>

<footnote n="1318">¹³¹⁸ Rilliet 2018, p. 5.</footnote>
D'emblée, nous pouvons constater que le rez-de-chaussée, qui était construit en bois à l'origine présente désormais un aspect maçonné, tous comme les murs du petit avant-corps ; en revanche, la forme cintrée de la baie qui le garnit a été conservée. Au premier regard, la balustrade du balcon filant apparaît comme simplifiée ; un simple barreaudage de bois a remplacé les palines découpées d'antan. Les consoles soutenant le balcon ont également été épurées tout comme les aisseliers qui soutiennent l'avant-toit, qui a été réduit dans son porte-à-faux. Ces changements qui visent à « déchalétiser » la construction sont parfaitement explicités dans les documents administratifs du dossier d'autorisation de 1958 où le Département des travaux publics demande :

> d'un point de vue architectural, simplifier le plus possible tous les éléments de détails. Il s'agit notamment des découpures des consoles, de l'arc de la loggia face S.E. Cette épuration devra être arrêtée définitivement en commun accord avec le service des autorisations.<fnref n="1319" />

L'entreprise Jean Spring SA semble dépitée par ces demandes, et tente de trouver téléphoniquement un compromis avec un certain M. Orange, fonctionnaire du service. Un courrier de l'entreprise à la mandante, Marthe Siegrist-Roh, daté du 18 décembre 1958, argumente ainsi :

> Nous vous confirmons que M. Orange voudrait qu'on supprime les consoles sous les avant-toits. Mais ce sont les consoles qui donnent une marque caractéristique distinctive pour un chalet et par conséquent ce chalet sera privé de son cachet. Cependant pour que vous puissiez éventuellement, en cas de nécessité, faire une concession, nous vous soumettons à titre d'exemple, un plan de la face principale avec les consoles dessous les avant-toits et dans la loggia du 1er étage un peu simplifié. Cette modification du découpage pourrait se faire facilement avant le montage. Nous espérons que la commission d'urbanisme [...] sera plus raisonnable que M. Orange [...]

> Nous avons revêtu toutes les façades en madriers du rez-de-chaussée avec des planches de Perfecta et du crépissage blanc granulé. D'autre part nous ferons laver à la potasse les parements apparents des bois en façade pour donner une teinte plus claire au chalet qui est actuellement presque noire. Toutes les fenêtres seront peintes en blanc à l'extérieur. Actuellement elles sont brun foncé. Les volets et les encadrements seront peints en brun très clair. Nous obtiendrons ainsi un aspect tout différent et agréable de ce chalet transformé et nous vous espérons ainsi d'accord.<fnref n="1320" />

Le plancher du rez-de-chaussée repose sur une poutraison de bois, visible sur une coupe de détail (fig. 407) et sur le plafond du sous-sol actuel (fig. 408). Il est d'ailleurs envisageable que ce chalet de 1907 ait été construit à l'aide de véritables madriers, le système Perfecta n'étant breveté qu'en 1909. C'est ce que laissent entendre les plans de 1958, malgré la lecture des couleurs rendue difficile par le passage en noir et blanc des microfilms. Ces plans de reconstruction additionnés à la visite du chalet dans sa forme actuelle<fnref n="1321" /> permettent de proposer un apparentement avec d'autres chalets Spring réalisés dans une temporalité proche. Ainsi la typologie du rez-de-chaussée (fig. 409) caractérisée par un grand hall central accueillant

<footnote n="1319">1319 DT, 1958 DD 36521, seq. 80.</footnote>

<footnote n="1320">1320 Ibid.</footnote>

<footnote n="1321">1321 Visite effectuée le 01.05.2023.</footnote>
l'escalier et distribuant dans le sens des aiguilles d'une montre la cuisine, le salon, la salle à manger et un salon-fumoir est reprise quasiment à l'identique dans le chalet de M. Lacroix (fig. 410) construit dans la commune des Eaux-Vives en 1908¹³²². La longueur des pièces à vivre est rigoureusement la même, soit 5m05 et toutes les ouvertures analogues, à l'exception de celles de la cuisine, ce qui provient peut-être de la transformation de 1958. En analysant l'élévation principale (fig. 411), la parfaite similitude saute aux yeux : le nom du commanditaire a été rajouté sur un ancien nom effacé, parions sur celui de Mme Peyrot, car la fabrique Spring a oublié d'effacer également le lieu-dit de Varembé. Cela nous donne donc en réalité les plans d'origine du Chalet de la Genévrière, mais prouve aussi la réutilisation de modèles pour de nouveaux clients, la fabrique s'étant contentée dans ce cas de reproduire des héliographies des plans de Mme Peyrot. Le salon-fumoir de 1958 était visiblement à l'origine une lingerie, ce qui questionne alors la datation des boiseries de cette pièce (fig. 412), tout comme celles qui habillent une paroi du salon (fig. 413)<fnref n="1323" />.

L'élévation du Chalet Ferrier à Malagnou (fig. 414) conçu en 1908¹³²⁴ est également semblable, avec l'avant-corps contenant la véranda, comme une sorte de réduction de chalet projeté en avant de la façade, souvent en face de celle qui abrite l'entrée. Le plan du rez-de-chaussée montre d'infimes différences à l'image de la longueur des pièces de réception, respectivement de 5m10 pour la salle à manger et de 5m40 pour le salon (fig. 415), soit à peine plus grand que le Chalet de la Genévrière. À la place de la lingerie devenue salon-fumoir, se trouve un bureau, preuve de l'agencement mutable de cette pièce, selon le besoin ou le désir de la clientèle. Le modèle du hall central distribuant des pièces sur trois côtés se retrouve dans d'autres constructions, à l'instar de celle de Mlle Badel érigée en 1915 à Carouge<fnref n="1325" /> (fig. 416), sans la véranda en avant-corps. Dans ce cas, les pièces sont aménagées de manière complètement différente car l'étage est bas et ne contient qu'un atelier.

On pourrait rétorquer que le plan du chalet luxe du Vallon, examiné précédemment, présente le même agencement avec hall central, que l'on a déterminé dévier du modèle *Roccaille* et c'est-à-tout à fait exact. La dissemblance entre les modèles luxe et bourgeois peut être ténue ; entre le Vallon et la Genévrière, on peut insister sur l'emprise au sol plus grande pour le premier, ainsi qu'une terrasse supplémentaire ou le riche éventail des matériaux. Mais la catégorie du chalet bourgeois comprend également des constructions dans lesquelles les commanditaires ont privilégié le gain d'espace en rognant sur le hall de représentation, comme le chalet dessiné pour M. Mozou en 1909 au Petit-Saconnex<fnref n="1326" />. Ce dernier présente la même véranda sous forme de petit chalet projeté en avant (fig. 417) mais le hall n'est plus en position centrale : il

<footnote n="1322">¹³²² AEG, TP 1908/100.</footnote>

<footnote n="1323">¹³²³ Selon le témoignage oral de Suzanne Kathari, voisine onésienne de l'ancienne propriétaire, Marthe Siegrist-Roh, qui lui avait raconté que l'ensemble des boiseries du salon viendrait d'une exposition. Le mystère demeure quant au fait de savoir s'il a été rajouté en 1958 ou s'il date de l'origine.</footnote>

<footnote n="1324">¹³²⁴ AEG, TP 1908/455.</footnote>

<footnote n="1325">¹³²⁵ AEG, TP 1915/241.</footnote>

<footnote n="1326">¹³²⁶ AEG, TP 1909/326.</footnote>
continue d'occuper une superficie importante mais se situe dans un angle (fig. 418). Le salon du rez joue également le rôle d'un fumoir, comme un « petit salon » avec un parquet « fougères » en pitchpin agrémenté au plafond d'une « corniche en staff ». En fait, on pourrait très justement remarquer que ce plan se rapproche typologiquement du plan type de la catégorie du chalet *middle class* que nous allons présenter ; cependant certains facteurs l'ont retenu dans le chalet bourgeois, à l'instar de la taille de la chambre parentale de près de 27 m², de la chambre d'enfants de 22 m² ou de certains détails de matérialité, comme la mosaïque posée au sol de la salle de bains, de l'entrée et de la cuisine, ou les panneaux boisés au plafond du salon-fumoir. Ce dernier terme enfin, marquant le choix du client de posséder un « fumoir », accentue sa place dans la catégorie du chalet bourgeois plutôt que *middle class*. Tant les chalets luxe que les chalets bourgeois possèdent des hauteurs de plafond, généralement de 3 m pour le rez, 2m80 pour le premier étage et variable pour le deuxième étage et/ou les combles, comme on peut le voir dans la coupe du Chalet Doret par exemple (fig. 419). Tous possèdent un salon et une salle à manger, et naturellement un certain nombre de chambres pour la domesticité, qui va *decrescendo* dans la catégorie suivante, soit celle du chalet middle class.

### IV.3.3. Chalet *middle class*

Au sein de ce groupe de chalets *middle class*, nous avons choisi d'en placer cinquante-cinq. C'est la catégorie qui nous a offert le plus de choix car nous avons recensé dix-sept d'entre eux encore existants. L'un d'entre eux, construit en 1909, au n° 17 du chemin Jules-Cougnard dans la commune de Chêne-Bougeries, est depuis 2014 au bénéfice d'une mesure d'inscription à l'inventaire<fnref n="1327" />. Il s'agit du seul chalet Spring protégé sur le territoire genevois et, curieusement, il s'agit d'un chalet de la catégorie moyenne, dite *middle class*, qui ne présente ni un décor de bois découpé aussi riche que les cas étudiés précédemment, ni des matériaux que l'on apparente à la bourgeoisie comme décrits ci-avant. Le chalet protégé, construit pour Mme Ratzenberg, si toutefois il n'était pas accessible à l'ensemble de la population, reste simple. Tout comme l'ensemble des cinquante-quatre autres chalets se trouvant au sein de cette catégorie.

De manière générale, il s'agit d'un objet excavé dont le sous-sol est en partie éclairé et ventilé par des sauts-de-loup et comportant souvent une ou deux caves avec ou non un compartiment « bouteilles »<fnref n="1328" />, un local de « chauffage »<fnref n="1329" />, une « lessiverie »<fnref n="1330" />, une pièce dédiée à l'« étendage »<fnref n="1331" /> ou encore un local pour stocker le charbon ou un « bûcher »<fnref n="1332" /> ; très rarement on rencontre une salle de bains prenant place à la cave<fnref n="1333" /> et nous avons trouvé une seule

<footnote n="1327">1327 Arrêté en date du 06.11.2014, République et canton de Genève, MS-i CBS-10a. Il a fait l'objet d'une étude historique en mars 2014 par Marikit Taylor : *Jules-Cougnard – un chalet Spring Frères*, IMAH, OPS.</footnote>

<footnote n="1328">1328 Par exemple le chalet de M. Lagrange-Falquet, AEG, TP 1906/479.</footnote>

<footnote n="1329">1329 Par exemple le chalet de M. Guillemaud, AEG, TP 1910/15 et 1910/95.</footnote>

<footnote n="1330">1330 Par exemple le chalet de M. Weber, AEG, TP 1907/417.</footnote>

<footnote n="1331">1331 Par exemple le chalet de Mme Hantsch, AEG, TP 1907/331.</footnote>

<footnote n="1332">1332 Par exemple le chalet de M. Hornung, AEG, TP 1908/58.</footnote>

<footnote n="1333">1333 On peut citer le cas du chalet de Mme Verdan, AEG, TP 1909/186.</footnote>
occurrence d'un « jardin d'hiver »<fnref n="1334" />. Sur le soubassement, fréquemment réalisé en maçonnerie traditionnelle avec pierres appareillées apparentes, se niche le rez-de-chaussée qui peut être soit prolongé en maçonnerie soit déjà exécuté en bois à l'instar du Chalet Segond (fig. 420), voire un mixte entre les deux matérialités, comme le Chalet Bonbernard conçu en 1908 (fig. 421)<fnref n="1335" />. La hauteur du rez fait généralement 3m, égale à celle que l'on retrouve habituellement dans le chalet luxe ou bourgeois ; pareillement, le premier étage comporte une hauteur sous plafond de 2m80¹³³⁶. Ce qui démarque clairement le chalet *middle class* des deux autres catégories analysées avant, c'est l'absence de second étage, et des combles très bas, pratiquement impossibles à aménager<fnref n="1337" />. Bien que l'on trouve un certain nombre de variations dans la distribution intérieure du plan et des ouvertures disposées différemment d'un chalet à l'autre, on peut affirmer qu'il s'agit néanmoins de la catégorie présentant le plus d'homogénéité tant sur le plan architectural que spatial. L'entrée principale est habituellement placée sur l'un des côtés gouttereaux comme dans le cas du Chalet Bondallaz (fig. 422) ou du Chalet Vial (fig. 423)<fnref n="1338" />.

Le rez-de-chaussée contient toujours une cuisine et une salle à manger en sus du hall d'entrée, qui ne contient guère plus que l'escalier, la classe moyenne ne peut pas se permettre le gaspillage d'espace qu'exigerait l'ajout d'un vestibule d'apparat. Souvent il y a un salon, parfois un w.c. prend place au rez ou sur un demi-palier, rarement on trouve une salle de bains ou une chambre de bonne<fnref n="1339" />, une seule occurrence d'un bureau<fnref n="1340" />. Dans un tiers des chalets, une véranda vitrée ou une loggia occupe une place d'angle comprise dans la volumétrie, à l'instar du chalet de M. Jeanjaquet bâti en 1909 dont le plan du rez indique qu'il n'y a pas de salon (fig. 424).

Au sein du corpus des chalets *middle class*, 58% possèdent trois chambres, ordinairement à l'étage, 20% sont pourvus de quatre chambres, 10% de deux chambres ; quant au 12% restant, les plans n'existent plus de nos jours et nous n'avons pas pu déterminer la distribution intérieure. Dans le nombre de chambres à coucher, nous n'avons pas comptabilisé les éventuelles chambres pour le personnel domestique ; un peu moins d'un quart des ménages achetant un chalet Spring *middle class* demande que le programme comporte une « chambre de bonne ». Cette pièce, que nous trouvions généralement dans les combles pour les chalets des catégories sociales plus élevées, est placée de manière égale soit au rez-de-chaussée, soit à l'étage ; seule leur taille – entre 6 et 9 m² – les différencie alors de celles des maîtres de maison. La surface brute de plancher dévolue à l'habitat – excepté le sous-sol donc – évolue entre 110 et 140 m².

<footnote n="1334">¹³³⁴ Chalet Humbert, AEG, TP 1911/553.</footnote>

<footnote n="1335">¹³³⁵ AEG, TP 1908/77.</footnote>

<footnote n="1336">¹³³⁶ Certains dérogent à cette règle, à l'instar du Chalet Schladenhaufen, avec 2m70 pour le rez et 2m60 pour l'étage (AEG, TP 1909/438) ou le Chalet Stirn avec 2m60 au rez et à l'étage (AEG, TP 1919/489).</footnote>

<footnote n="1337">¹³³⁷ Excepté le chalet de Mme Verdan qui comporte un étage de combles avec greniers et deux chambres mais qui, en regard d'autres facteurs, est malgré tout placé dans cette catégorie.</footnote>

<footnote n="1338">¹³³⁸ AEG, TP 1910/409.</footnote>

<footnote n="1339">¹³³⁹ Par exemple le chalet de Mme Pasche, AEG, TP 1909/384.</footnote>

<footnote n="1340">¹³⁴⁰ Chalet Perrochon au Petit-Saconnex, AEG, TP 1910/362.</footnote>
La silhouette est généralement simple, cubique, avec un toit en bâtière, bien que de rares cas présentent une toiture en demi-croupe comme le Chalet van de Wijk<fnref n="1341" /> et le Chalet Isaac<fnref n="1342" /> voire aussi à coyaux, à l'instar du Chalet Perrochon<fnref n="1343" /> (fig. 425) ou du Chalet Martin<fnref n="1344" />. L'aisance relative de la classe moyenne se signale par le fait de posséder une salle de bains, car au début du XXe siècle c'est encore un signe de richesse. Disposer d'une salle de bains requiert généralement un chauffe-eau, qui fonctionne grâce à une alimentation au coke ou au bois mais se répand surtout avec l'arrivée du gaz dans les habitations<fnref n="1345" />. Tous les chalets de cette catégorie sont pourvus d'une salle de bains de type américain « fonctionnel et économe en surface »<fnref n="1346" /> – à l'exception du Chalet Vial de 1910¹³⁴⁷ et du Chalet Segond érigé en 1915 à Collonge-Bellerive<fnref n="1348" /> –, d'un w.c., rarement deux. Le revêtement de sol des pièces d'eau n'est que rarement indiqué ; souvent on lit « carrelage » ; cependant concernant les cuisines, on retrouve régulièrement des « planelles ciment rouges avec remplissage », également pour certains halls et certaines « terrasses »<fnref n="1349" />.

On pourrait voir dans le chalet construit pour la famille Paltenghi en 1907 sur le plateau de Saint-Georges de la commune de Lancy déjà évoqué (voir chap. IV.2.1), un exemple du genre. Le chalet sis 38 avenue du Petit-Lancy<fnref n="1350" />, est commandé à la fabrique Spring Frères en 1907, peu de temps après que le couple composé de Louise Samson et Valérian Paltenghi ait acquis la parcelle n° 2484 de 807 m². Un véritable jeu de chaises musicales ressort de l'historique du morcellement des terrains du plateau Saint-Georges et l'on constate une impressionnante rapidité dans la division de grands domaines<fnref n="1351" /> en lots d'une surface de 300 à 1'000 m² (fig. 426) afin d'être mis en vente à des prix permettant leur acquisition par des familles d'un niveau socio-économique moyen pour y bâtir leur foyer. Valérian Paltenghi, par exemple, était entrepreneur en gypserie et peinture. Le couple a quatre enfants, deux filles, un garçon et un nourrisson, comme on peut facilement le deviner grâce au plan d'étage. Le chalet est rapidement construit puisqu'il est cadastré la même année, en 1907. Une photographie de 1908 (fig. 427) permet d'entrevoir à quoi ressemblait un chalet *middle class* fraîchement construit au milieu d'un jardin planté d'arbres fruitiers et de quatre épicéas, centenaires de nos jours, qui ont atteint une taille impressionnante. Après avoir joui durant sept ans de leur demeure, le couple Paltenghi-Samson s'en sépare, le vendant à un pharmacien du nom de Friedrich Fellmeth en 1914¹³⁵².

<footnote n="1341">¹³⁴¹ AEG, TP 1920/522.</footnote>

<footnote n="1342">¹³⁴² AEG, TP 1920/711.</footnote>

<footnote n="1343">¹³⁴³ AEG, TP 1910/362.</footnote>

<footnote n="1344">¹³⁴⁴ AEG, TP 1919/520.</footnote>

<footnote n="1345">¹³⁴⁵ Duc/Frei/Perroux 2008, p. 55.</footnote>

<footnote n="1346">¹³⁴⁶ Ibid., p. 56.</footnote>

<footnote n="1347">¹³⁴⁷ AEG, TP 1910/409.</footnote>

<footnote n="1348">¹³⁴⁸ Chalet de Mme Veuve Segond, AEG, TP 1915/234.</footnote>

<footnote n="1349">¹³⁴⁹ Par exemple le chalet Penfold au Petit-Saconnex, AEG, TP 1911/441.</footnote>

<footnote n="1350">¹³⁵⁰ Encore en 1991, l'adresse était 33 chemin des Voirons, avant le changement du nom de rue.</footnote>

<footnote n="1351">¹³⁵¹ Voir Nerfin 2022. Par exemple la mutations suivante : Archives du cadastre, DIT, Registre des mutations, 08.03.1901, n° 196, vol. 173, plan 40.</footnote>

<footnote n="1352">¹³⁵² Archives du cadastre, DIT, Registre des mutations, 19.05.1914, mut. n° 5, vol. 238.</footnote>
Ce chalet est le premier à s'ériger dans ce secteur et bientôt d'autres ne tarderont pas à suivre, dont plusieurs sortiront également des ateliers de Sécheron. Nous pouvons citer les trois chalets voisins – chemin des Maisonnettes 28 et 30 et chemin du Salève 3 – sortis de terre en 1908<sup>1353</sup>, faisant partie d'une opération immobilière signée Heuby & Briod, entrepreneurs en maçonnerie qui ont vraisemblablement mandaté les Spring pour les travaux hors maçonnerie. On dénombre encore l'année suivante le chalet au chemin des Recluses 6, puis en 1911 son voisin au n° 8<sup>1354</sup>. Nous analyserons ultérieurement le Chalet Ody non loin (chap. IV.4.1.), datant de 1908. Pour être exhaustif, il faut encore signaler le chalet conçu par l'architecte Léon Ruch au n° 10 du chemin des Recluses en 1922<sup>1355</sup>, complétant tardivement l'alignement débuté par les frères Spring, ainsi qu'un chalet de 1931 au n° 15 du chemin du Salève réalisé par Jean Spring<sup>1356</sup>. Sur neuf chalets au sein de cette zone prédéfinie du plateau Saint-Georges, sept sont donc des chalets Spring, ce qui en fait la plus forte concentration sur l'ensemble du territoire genevois<sup>1357</sup>.

Relier le Chalet Paltenghi à un modèle du prospectus Spring n'est pas chose aisée : en effet, aucun spécimen n'est directement applicable, ce qui montre bien la maniabilité des modèles, qui donnent une direction générale à laquelle les commanditaires impriment la marque de leur programme propre. Le modèle n° 8 *Pinson* correspond à certains égards (fig. 428), du moins de l'extérieur : une superficie au sol de 7 x 7m contre environ 8 x 8 m pour le Chalet Paltenghi, une véranda-galerie dans l'angle et trois fenêtres sur la façade pignon d'« apparat ». En revanche, si la toiture du *Pinson* repose sur trois pannes, celle du Chalet Paltenghi est soutenue par cinq pannes. Le modèle n° 10 plus luxueux *Glycines* offre une comparaison intéressante (fig. 402) si l'on fait abstraction de l'immense pergola et que l'on soustrait mentalement les deux pièces placées à droite du dessin. En effet, la distribution intérieure du *Pinson* reste éloignée de celle que l'on retrouve au n° 38 de l'avenue du Petit-Lancy, car l'escalier y occupe avantageusement un angle et se rapproche donc en partie des *Glycines*.

Le chalet construit a par ailleurs fait l'objet d'un renversement en miroir par rapport aux plans déposés et autorisés. Si au rez-de-chaussée, la salle à manger et la véranda-galerie sont demeurées telles que dessinées, la cuisine a été bâtie à la place de l'escalier et du w.c. et vice-versa, l'entrée étant donc sur la gauche du plan en réalité (fig. 429). Il faut comprendre cette mutabilité des pièces comme l'adéquation à l'idiosyncrasie de chaque propriétaire, prônée notamment par Baudin<sup>1358</sup> et l'adaptation du modèle au site naturel et paysager, préconisée par Muthesius : « l'emplacement cardinal devrait être la toute première considération lors de la

<footnote n="1353">1353 AEG, TP 1909/5.</footnote>

<footnote n="1354">1354 AEG, TP 1911/335 (dossier de plans manquant mais parcelle correspondante).</footnote>

<footnote n="1355">1355 AEG, TP 1922/21.</footnote>

<footnote n="1356">1356 DT, 1931, DD 2533.</footnote>

<footnote n="1357">1357 La deuxième place de forte concentration revient à l'ensemble de chalets Spring érigés à Chêne-Bougeries, composé de 6 chalets : chemin De-Verey 6, 8, 12, 17, chemin Castoldi 6 et chemin Jules-Cougnard 17, les deux derniers étant dans un rayon de 1 km des quatre autres.</footnote>

<footnote n="1358">1358 Baudin 1909, pp. XI-XII.</footnote>
conception »<fnref n="1359" />. Ce dernier théoricien dont les publications ont plausiblement influencé les frères Spring recommande par exemple de placer la salle à manger à l'est, qui permet, le matin, de prendre son « café ensoleillé »<fnref n="1360" />. Si la salle à manger de la famille Paltenghi est placée au sud-ouest, c'est probablement en raison de la proximité de la villa voisine au nord-est (fig. 426).

À l'étage (fig. 430), seule la salle de bains a conservé sa position au centre, alors que la cage d'escalier et la « chambre de garçon » ont permuté, tout comme la chambre des filles Paltenghi et celle des parents – qui gagne alors en dégagement et en vue –, se rapprochant de l'agencement du Chalet Hornung érigé en 1908 à Pregny<fnref n="1361" /> (fig. 431), la « chambre de bonne » en moins, et encore plus fortement de la typologie du Chalet Prodolliet construit en 1911 à Vernier<fnref n="1362" /> (fig. 432). Changer simplement le sens de l'escalier a permis de nicher un petit w.c. supplémentaire à l'étage dans le Chalet Humbert<fnref n="1363" /> en 1911 (fig. 433).

En réduisant la largeur de la salle de bains dans son chalet bâti en 1907¹³⁶⁴, Mme Hantsch décide d'y accoler un w.c., démontrant une fois encore la liberté d'agencement du type de base<fnref n="1365" /> (fig. 434). À Chêne-Boueries, dans un chalet très ressemblant, Mlle Guye a préféré occuper la pièce de bains comme une chambre de bonne (fig. 435) en 1908¹³⁶⁶ tout comme M. Vial en 1910, renonçant à une salle de bains (fig. 436)<fnref n="1367" />. Les dimensions restent inchangées et nous offrent quelques considérations sociologiques. 10,40 m² pour le fils Paltenghi (fig. 430) et une chambre plus spacieuse de 15 m² pour ses deux sœurs, alors que la chambre parentale mesure plus de 17m², mais semble accueillir en sus du lit matrimonial, un lit de petite taille, probablement destiné à un enfant en bas âge. La famille Paltenghi, composée visiblement de six personnes, se fait donc construire un chalet Spring sur une parcelle de 800 m² avec trois chambres, une cuisine, une salle à manger, une loggia (qui sera fermée ultérieurement) mais également un w.c. au rez et une salle de bains à l'étage.

Le choix a donc été fait de renoncer à un salon, au profit d'une salle à manger plus grande, de près de 20 m². Les plans n'indiquent pas de « chambre de bonne », au contraire par exemple du Chalet Guillemaud construit au Petit-Saconnex en 1910¹³⁶⁸. Ce dernier opte pour rajouter une pièce destinée à une domestique mais doit se restreindre sur la qualité des matériaux : alors que la famille Paltenghi marche sur un parquet à bâtons rompus en chêne dans sa salle à manger (fig. 437) et sur des lames en pitchpin à l'étage (fig. 438), la famille Guillemaud déambule sur du sapin 2e choix pour les chambres et du pitchpin pour les espaces de réception. On peut alors classer ces exemples de parquets du plus noble au meilleur marché dans cet ordre : chêne,

<footnote n="1359">¹³⁵⁹ Muthesius 1905, p. XV.</footnote>

<footnote n="1360">¹³⁶⁰ Ibid.</footnote>

<footnote n="1361">¹³⁶¹ AEG, TP 1908/58.</footnote>

<footnote n="1362">¹³⁶² AEG, TP 1911/465.</footnote>

<footnote n="1363">¹³⁶³ AEG, TP 1911/553.</footnote>

<footnote n="1364">¹³⁶⁴ AEG, TP 1907/331.</footnote>

<footnote n="1365">¹³⁶⁵ Présentant une typologie très semblable, nous pourrions encore citer le Chalet Glaser (AEG, TP 1913/56) et le Chalet Humbert (AEG, TP 1911/553) ; même la villa bâtie en 1923 par les frères Spring pour Mlle Guye présente le même plan d'étage (AEG, TP 1923/258).</footnote>

<footnote n="1366">¹³⁶⁶ AEG, TP 1908/222 : la salle de bains est alors placée au rez-de-chaussée.</footnote>

<footnote n="1367">¹³⁶⁷ AEG, TP 1910/409.</footnote>

<footnote n="1368">¹³⁶⁸ AEG, TP 1910/95.</footnote>
pitchpin, sapin mais naturellement la pose joue également un rôle. Les choix de détails et de matériaux des commanditaires n'étant que rarement indiqués sur les plans, il est difficile d'en dégager des lignes de force ou des statistiques.

Les galeries et autres balcons changent d'un projet à l'autre, probablement en raison de l'ensoleillement et des vents. Pour revenir spécifiquement au Chalet Paltenghi, une galerie court le long de la façade nord-est, accessible depuis la porte-fenêtre de la chambre parentale (fig. 439). Elle a très certainement été rajoutée plus tard, probablement lorsque la véranda-loggia ouverte a été refermée et rallongée ; autrement, le sol en béton de la galerie tiendrait en apesanteur<fnref n="1369" />.

Un dernier point concerne le dispositif de chauffage du Chalet Paltenghi, et par extension celui de toute la catégorie du chalet *middle class*. Certains plans ne laissent aucun doute quant à la présence de radiateurs mais la plupart en sont apparemment dépourvus et donc probablement chauffés par des poêles, comme en témoignent les emplacements prévus pour les canalisations de cheminée. Certains chalets des catégories *luxe* et *bourgeois* conservent encore leurs radiateurs d'origine en fonte ornée, à l'image du Chalet du Vallon (fig. 440) et du Chalet de la Genévrière (fig. 441), peut-être installés par la maison Filipinetti qui présentait des modèles proches (fig. 442) ou W. Malluquin (fig. 443) dont nous savons qu'il a installé le chauffage dans le Chalet Ody à l'avenue du Plateau<fnref n="1370" />. Le type de radiateur actuel du Chalet Paltenghi est plus simple, catégorie sociale oblige, et le chauffage central a manifestement été installé dans un second temps, au vu de l'emplacement de l'ensemble des radiateurs (fig. 437 et 438). Le chauffage central doit être considéré comme l'un des cinq équipements de la modernité avec le gaz, l'électricité, l'eau et le tout-à-l'égout<fnref n="1371" />.

#### IV.3.4. Chalet populaire

Cette catégorie contient cinquante-deux chalets mais répartis chronologiquement sur une longue période à l'inverse des trois catégories précédentes, soit globalement sur trente ans de 1903 à 1933. Un ultime chalet populaire est érigé en 1939. Une dizaine sort de terre la première décennie d'activités des frères Spring, puis vingt-quatre durant la deuxième et encore une quinzaine lors de la troisième décennie. De nos jours, on en inventorie seulement onze qui sont restés debout.

<footnote n="1369">1369 Aucune demande d'autorisation de travaux de transformation n'a été déposée pour ce chalet jusqu'en 2022. Depuis, il a fait l'objet d'une rénovation mais sa toiture a été complètement remplacée, dénaturant son caractère représentatif de chalet.</footnote>

<footnote n="1370">1370 Fascicule de la maison W. Malluquin & Cie, *Chauffage à vapeur à basse pression*, « Liste de nos principales installations de chauffage », ca 1910, collection privée.</footnote>

<footnote n="1371">1371 Schor 2005, p. 131.</footnote>
Cette catégorie, bien que destinée à une classe dite populaire, offre des logements qui répondent aux normes de la *Loi sur les constructions et installations diverses* (LCI) qui sera votée en 1929. Naturellement, cette règlementation était davantage destinée aux immeubles de rapport et aux habitations locatives, afin de garantir un « niveau minimal de confort et d'équipement »<fnref n="1372" />. On constate néanmoins que les chalets populaires de la fabrique Spring frères anticipent les exigences hygiénistes de 1929 avec notamment une hauteur d'étage minimale de 2m60, une cuisine pourvue de fenêtre, des pièces de plus de 6m²; la salle de bains n'est pas obligatoire au contraire d'un w.c. au minimum, aéré par une fenêtre ou une courette<fnref n="1373" />.

On pourrait donc définir le chalet populaire comme un chalet *middle class* avec des dimensions légèrement réduites, des commodités plus modestes – on trouve rarement des salles de bains (une dizaine) – et parfois la construction n'est pas excavée mais repose simplement sur un vide sanitaire. Sur 38 plans retrouvés, 26 sont excavés, sept le sont à moitié et cinq ne le sont pas du tout. Vingt chalets sont de plain-pied avec probablement un grenier dans les combles.

L'emprise au sol la plus grande est de 66 m² pour le Chalet Pertuiset<fnref n="1374" />, mais il ne possède pas d'étage au contraire des trois chalets de l'opération immobilière de Heuby & Briod<fnref n="1375" /> (fig. 444, 445 et 446) au plateau de Saint-Georges qui mesurent 52 m² au sol, mais s'élèvent sur deux niveaux, offrant ainsi plus de 100 m² habitables ; s'ils flirtent alors avec la catégorie supérieure, le fait qu'ils ne soient excavés qu'à moitié et que deux soient dépourvus de salles de bains les a rétrogradés. Une annonce de vente parue dans la presse nous apprend le prix de l'un d'eux, 17'500 francs et également que le chalet est branché à l'eau et au gaz<fnref n="1376" />. À l'autre extrémité du chalet populaire, se place par exemple le Chalet Dürig<fnref n="1377" /> de presque 30 m² ; non excavé et de plain-pied, il aurait pu rejoindre la catégorie du chalet pied-à-terre ; cependant la lecture du plan montrant quatre pièces – cuisine, salon et deux chambres – le fait rester dans le groupe du chalet populaire. Nous trouvons donc au sein de cette classification des chalets assez variés, dont moins d'un cinquième possède une salle de bains et si certains ont parfois trois chambres, c'est souvent au détriment d'une pièce commune. Aucun chalet de cette catégorie ne possède à la fois un salon et une salle à manger ; souvent on ne trouve qu'une pièce commune, appelée salle commune, salle à manger ou séjour.

Lorsque le chalet populaire n'est pas excavé, on trouve souvent au rez-de-chaussée une pièce dite « lessiverie » et une cave, en plus de la salle à manger et de la cuisine, à l'image du Chalet Dumard (fig. 447) érigé en 1908 au Petit-Saconnex <fnref n="1378" />. L'étage contient trois chambres, dont

<footnote n="1372">¹³⁷² Duc/Frei/Perroux 2008, p. 116.</footnote>

<footnote n="1373">¹³⁷³ Ibid.</footnote>

<footnote n="1374">¹³⁷⁴ AEG, TP 1915/192.</footnote>

<footnote n="1375">¹³⁷⁵ AEG, TP 1909/5.</footnote>

<footnote n="1376">¹³⁷⁶ JdG, 30.07.1907, p. 8.</footnote>

<footnote n="1377">¹³⁷⁷ AEG, TP 1919/279.</footnote>

<footnote n="1378">¹³⁷⁸ AEG, TP 1908/368.</footnote>
une en forme de « L » qui, une fois cloisonnée, offrirait l'emplacement pour une salle de bains. Cette typologie rappelle celle observée au chalet *middle class* ci-avant, avec le « L » séparé en deux pièces distinctes.

Le même plan d'étage (fig. 448) se retrouve au Chalet Kügel, érigé en 1909 au chemin de la Mousse 57 dans la commune de Thônex. Bien qu'il ait subi un agrandissement en 2010¹³⁷⁹, ce dernier prend la forme d'une annexe rattachée au corps de logis principal, n'ayant eu que peu d'incidences sur ce dernier<fnref n="1380" />. Les deux chalets présentent une typologie et des dimensions semblables : aucun sous-sol et rez-de-chaussée en maçonnerie. Néanmoins, les plans laissent entrevoir un système constructif qui diffère pour l'étage ; le Chalet Dumard semble avoir été conçu en charpente de bois, probablement le système Perfecta, présentant des murs plus fins que ceux du Chalet Kügel dont on distingue clairement le rajout des tsavaches factices.

De plus, deux coupes de détail (fig. 448) en montrent le *revêtement* – des lames de sapin (fig. 449) – cloué sur des *lambourdes*, elles-mêmes fixées sur le mur, sans précision sur sa matérialité, qui pourrait être de la brique ou du bois. Le soin apporté pour imiter le madrier est moins appliqué que dans les exemples de chalets des autres catégories que nous avons analysés ci-avant. Étrangement, les abouts centraux qui apparaissent sur la façade pignon (fig. 450) ne sont pas signalés sur le plan de l'étage (fig. 448) – contrairement aux tsavaches – et le fait qu'ils soient situés si précisément à la délimitation intérieure des deux chambres prêtent à confusion sur un rôle structurel effectif. Il n'en est rien, tout comme les madriers découpés décoratifs en dessous des pannes sablières qui sont, elles, doublement porteuses – par en-dessus (supportant la toiture) et en dessous (soutenant le décor) –. Deux pannes intermédiaires ont été rajoutées récemment pour consolider la charpente et la panne faîtière a été remplacée et simplifiée (fig. 451).

L'élévation principale a été respectée lors de l'édification du chalet ; seules les palines de la balustrade du balcon ont été découpées suivant un autre modèle et la porte d'entrée est composée de douze carreaux vitrés au lieu des seize dessinés, identiquement à la porte d'entrée du Chalet Paltenghi de la catégorie *middle class* (fig. 452). Le motif décoratif de son escalier est différent de celui du Chalet Kügel (fig. 453), bien que leur forme soit semblable, tout comme le principe des planches cintrées, tenues par la main-courante en bois.

Si les menuiseries des ouvertures ont été conservées (avec rajout d'un verre isolant), la distribution intérieure, elle, a été bouleversée. La salle à manger d'origine est devenue salon, la cuisine s'est transformée en salle à manger (fig. 454) et la paroi de séparation avec l'ancienne « cave » a été abattue, enfin la cave et la chambre à lessive (« lessiverie ») ont fusionné pour devenir la nouvelle cuisine. Une salle de bains a été installée à l'étage pour satisfaire les besoins d'aujourd'hui ; malgré ces transformations mineures, un grand nombre de petits éléments d'origine se retrouvent dans le chalet, à l'instar des poignées de porte (fig. 455).

<footnote n="1379">¹³⁷⁹ DT, 2010, APA 32116, Christian Schenkel, arch.</footnote>

<footnote n="1380">¹³⁸⁰ Selon notre constatation après la visite du chalet le 20.03.2023.</footnote>
Ni l'élévation, ni la typologie intérieure ne correspondent à un modèle établi du prospectus, mais le Chalet Kügel est bâti en 1909, donc avant l'édition dudit prospectus (voir chap. III.1). En revanche, les chalets populaires construits plus tardivement, par exemple le Chalet Dürig en 1919, ont clairement le modèle indiqué dans la demande en autorisation de construire, dans ce cas le modèle *Madelon*<fnref n="1381" /> (voir fig. 183) ou un modèle non déterminé pour le Chalet Henry en 1928, dont l'autorisation semble être directement issue d'une page d'un catalogue (fig. 456)<fnref n="1382" /> non retrouvé. Le Chalet Sessler érigé en 1929¹³⁸³, encore debout de nos jours, se rapproche aussi fortement du modèle *Madelon* ; du moins dans l'autorisation délivrée (fig. 457) car la réalisation a englobé un étage supplémentaire (fig. 458). On peut noter qu'à cette époque, une marque distinctive des chalets Spring se situe au niveau du comble sous la forme de petites ouvertures d'aération et de lumière triangulaires.

Une dernière considération porte sur le prix d'un chalet populaire, catégorie qui s'adresse à une classe moyenne inférieure. Les prix mentionnés dans les prospectus Spring comprennent le travail du bois et le montage. Il faut naturellement y ajouter le coût du terrain, des fondations en maçonnerie, l'excavation si elle est retenue et l'équipement sanitaire et de chauffage. Nous voyons dans le prospectus de 1910 qu'un chalet que l'on peut associer à la catégorie populaire coûte 3'500 francs pour le modèle « Coucou » et jusqu'à 7'700 francs pour le modèle *Roccaille*. Le prix demandé par Heuby & Briod pour un chalet au Plateau de Saint-Georges de 17'500 francs coûte ainsi plus du double, sachant qu'en sus du terrain, des fondations et de l'équipement, il faut encore compter la marge des promoteurs. Cela reste tout de même bien moins cher que les 39'500 francs facturés à Henry Correvon par Badel pour son chalet à Chêne-Bourg, hors terrain et hors installation du gaz et des sanitaires<fnref n="1384" /> ; mais il s'agit évidemment d'une habitation qui se rapproche davantage de notre catégorie de chalet bourgeois, dont le modèle *Glycines* vaut 13'750 francs en 1910.

Un éclairage contextuel nous est fourni par la lecture du livre d'Henry Baudin publié en 1904, intitulé *La maison familiale à bon marché*, catégorie que nous pouvons situer au même standing que notre chalet populaire. Baudin illustre son propos avec des projets théoriques dont un d'Edmond Fatio intitulé « Maison ouvrière, style châlet suisse »<fnref n="1385" /> (fig. 459) qui montre une habitation composée d'une cuisine, d'un w.c. et probablement de trois chambres, avec une chambre à lessive et une écurie adossée, valant « environ 7'300 francs »<fnref n="1386" />, sans qu'il ne soit précisé exactement ce que le prix comprend. Baudin pense que les « constructions en bois, inspirées du "chalet suisse" donneraient des résultats favorables au point de vue décoratif ; ces constructions ont en outre l'avantage d'être bon marché, d'une durée indéfinie et d'un grand

<footnote n="1381">¹³⁸¹ AEG 1919/279, érigé à Thônex.</footnote>

<footnote n="1382">¹³⁸² AEG, TP 1928/706, à Plan-les-Ouates.</footnote>

<footnote n="1383">¹³⁸³ AEG, TP 1929/1080, chemin des Voirons 12, Chêne-Bougeries.</footnote>

<footnote n="1384">¹³⁸⁴ ACM-EPFL, fonds Correvon, dossier 0117.01.0036, lettre de U. Badel à H. Correvon, 07.04.1902.</footnote>

<footnote n="1385">¹³⁸⁵ Baudin 1904, p. 19.</footnote>

<footnote n="1386">¹³⁸⁶ Ibid., p. 29, en note de bas de page.</footnote>
confort vis-à-vis des intempéries parfois rigoureuses de notre climat »<fnref n="1387" />. Il estime que les dépendances sont importantes, telles la cave, le cellier, le bûcher ou le galetas<fnref n="1388" /> et regrette le peu de cas que font les architectes pour placer une pièce entière en tant que salle de bains dans les maisons à bon marché, alors qu'elle est rentrée dans l'usage en Angleterre et aux États-Unis<fnref n="1389" />. Il donne comme exemple le prix d'une maison ouvrière issue d'une opération immobilière à visée philanthropique avec des biens qui peuvent être « payables pendant vingt ans », entre 7'500 et 8'100 francs, et ce qu'elle contient : une parcelle de 150 m², une maisonnette excavée de 54 m² au sol incluant une cuisine et deux chambres, ainsi qu'une mansarde et un galetas dans les combles<fnref n="1390" />. Cette maison est deux fois plus petite que les trois chalets d'Heuby & Briod par exemple.

Si l'on se penche sur le second exemple de Baudin, une petite cité ouvrière réalisée en partie au Petit-Lancy, il donne un prix de 3,50 francs par m² pour le terrain. Si on admet un prix similaire pour le plateau, sachant que les parcelles mesurent environ 500 m², le coût du terrain pour un chalet serait autour de 1'750 francs. Sur la vente d'un chalet à 17'500 francs annoncés, il faut donc déduire la parcelle (1'750.-), le prix payé aux frères Spring pour la partie en bois (environ 7'000.-), la part des fondations et du rez-de-chaussée en maçonnerie (probablement réalisés par Heuby & Briod puisqu'ils sont entrepreneurs en maçonnerie) et les installations sanitaires et de chauffage mentionnées dans l'annonce. Dans l'exemple de Baudin au Petit-Lancy, le coût de la construction seule<fnref n="1391" /> revient à 89 francs le m². Reporté aux 108 m² des chalets d'Heuby & Briod, cela fait 9'600 francs, ce qui correspond au prix probable de la partie bois + maçonnerie. Un autre exemple de maison à l'avenue d'Aïre est estimée à 175 francs le m², ce qui reviendrait à 18'900 francs pour les chalets d'Heuby & Briod<fnref n="1392" />. Nous ne connaissions pas la valeur financière de ces derniers postes, néanmoins on peut imaginer que la marge finale ne devait pas être énorme.

Pour les familles ouvrières ne disposant que de très peu de moyens, les frères Spring proposaient un dernier type encore meilleur marché, catégorie que nous avons nommé « chalet pied-à-terre », bien que parfois, il soit utilisé en tant qu'habitation principale et non en tant que chalet de vacances ou de week-end, comme la terminologie choisie pourrait le faire penser.

### IV.3.5. Chalet pied-à-terre

Cette catégorie contient le plus grand nombre de chalets, cent-neuf, érigés entre 1909 et 1942. On peut en déduire que cette continuité et ce nombre qui croît dès les années 1920 et encore

<footnote n="1387">¹³⁸⁷ Ibid., pp. 28-29.</footnote>

<footnote n="1388">¹³⁸⁸ Ibid., p. 25.</footnote>

<footnote n="1389">¹³⁸⁹ Ibid., p. 27.</footnote>

<footnote n="1390">¹³⁹⁰ Ibid., p. 33.</footnote>

<footnote n="1391">¹³⁹¹ Ibid., p. 34.</footnote>

<footnote n="1392">¹³⁹² Ibid., p. 39.</footnote>
fortement jusqu'au début 1930, est due à son côté « plus petit » et « temporaire ». Alors que les catégories de chalets décrites antérieurement subissent à ce moment-là une baisse drastique, le chalet pied-à-terre demeure le seul type de chalet Spring amené à perdurer. Le chalet pied-à-terre est, comme son nom l'indique, rarement dévolu à être une demeure principale, même si c'est le cas pour une certaine clientèle qui n'a pas les moyens de s'offrir la gamme supérieure. En effet, c'est d'ailleurs la catégorie de chalets que l'on trouve la plus éparpillée dans les communes du canton de Genève ; trente-quatre communes deviennent ainsi terre d'élection pour des chalets Spring « pied-à-terre », sur un total de quarante-six. Les constructions de cette classification comportent deux ou trois pièces maximum et le système constructif est plus léger. Seul le « chalet de vacances » de Mme Brochu compte quatre pièces<fnref n="1393" />, mais elles sont particulièrement petites, ce qui le maintient dans cette catégorie.

Sur les soixante-six chalets des quatre-vingts construits entre 1909 et 1929 dont nous avons pu retrouver les plans, la grande majorité n'est pas excavée (50 chalets), trois sont semi-excavés et treize le sont entièrement, tel le Chalet Buffet (fig. 460) construit en 1918. Aucun des chalets de cette catégorie ne possède un étage, excepté des combles de faible hauteur non aménageables. Ceux qui ne reposent pas sur un sous-sol sont surélevés du sol par des piles, en pierre ou en béton comme dans le Chalet Heimgartner<fnref n="1394" /> (fig. 461) ou le Chalet Schulz<fnref n="1395" /> (fig. 462) simplement à l'aide de sortes de pilotot-pieux en bois, tels qu'on peut les voir dans le Chalet Charlier<fnref n="1396" /> (fig. 463). Leur superficie varie de 15 à 50 m², quatorze chalets étant compris entre 40 et 50 m², sept entre 30 et 40 m², trente-six entre 20 et 30 m² et enfin neuf entre 20 et 25 m². Le Chalet Buffet (fig. 464) mesure 7 x 6 m, soit 42 m², loggia incluse ; en surplus, une longue galerie agrémente la façade pignon et un perron de six marches amène à un petit porche d'entrée. À l'intérieur, un vestibule distribue une petite cuisine, une petite « chambre à manger » ainsi que la chambre à coucher, la plus grande pièce. Le sol des pièces est recouvert d'un plancher de sapin, la cuisine exceptée qui reçoit un carrelage en ciment. Le Chalet Berchier construit à Vernier en 1923 possède une surface similaire, un peu plus de 45 m² (fig. 465), également trois pièces dont deux chambres à coucher et l'entier du sol revêtu de plancher en sapin, y compris la cuisine, ce qui montre les préférences de chaque commanditaire. Le Chalet Heimgartner (fig. 466) arrive également à atteindre trois pièces malgré une superficie de seulement 21 m², jouant sur les dimensions des pièces qui ne dépassent pas 8 m². Dans la catégorie du chalet pied-à-terre, il y a donc également une hiérarchie sociale établie par les disparités.

Avec ses 38,5 m², la loge de concierge pour l'usine Gardy à la Jonction<fnref n="1397" /> réussit le tour de force de loger une famille dans un chalet Spring, comprenant une minuscule cuisine, deux chambres à coucher et une salle commune (fig. 467). L'agencement très serré se retrouve pour

<footnote n="1393">¹³⁹³ AEG, TP 1915/154.</footnote>

<footnote n="1394">¹³⁹⁴ AEG, TP 1918/377.</footnote>

<footnote n="1395">¹³⁹⁵ AEG, TP 1929/848.</footnote>

<footnote n="1396">¹³⁹⁶ AEG, TP 1920/210.</footnote>

<footnote n="1397">¹³⁹⁷ AEG, TP 1919/46.</footnote>
le chalet – probablement de week-end – de l'ingénieur R[ené] Thury à Cartigny, également en
1919 avec 42 m² (fig. 468).

Parmi les chalets pied-à-terre présentant les plus petites superficies, nous pouvons donner
l'exemple d'un modèle qui revient beaucoup, en tout 24 m² avec deux pièces qui se
commandent, accessible par une marche donnant sur un petit sas protégé par l'avant-toit qui
dessert aussi un local d'1 m² certainement utilisé comme w.c. M. Mercanton l'a choisi pour son
terrain à Aîre<fnref n="1398" /> (fig. 469) tout comme la société anonyme Riante à Anières<fnref n="1399" />. Proche mais
sans porche d'entrée et sans w.c., avec une galerie en plus, le modèle *Le Genévrier* est construit
pour M. Strinati à Anières<fnref n="1400" /> en 1928 (fig. 470) et rappelle le projet de chalet de vacances pour
Henri Sack dans la commune vaudoise de Pully en 1931, dont finalement nous n'avons pas
réussi à déterminer s'il a bien été bâti<fnref n="1401" /> (fig. 471), mais dont le modèle s'intitule *Beausite*. Les
trois modèles fusionnés semblent d'ailleurs se retrouver dans le modèle historique d'avant 1914
appelé alors *Mazette* (fig. 181). Dans le même prospectus, le modèle *Vacances* (fig. 472) possède
30 m², deux chambres, une cuisine et un w.c pour 1'830 francs, une double paroi Perfecta ;
cependant nous n'avons pas trouvé de réalisation correspondant parfaitement aux plans, tout
comme le modèle *Clochette*, peu retrouvé. En revanche, les modèles n°s 1, 2, 3, 4 et 6 du
prospectus datant d'environ 1928 (voir chap. III.1) sont beaucoup construits, avec une certaine
liberté par rapport au modèle proposé (fig. 183). *Le Joran* se décline lui-même en quatre
aménagements possibles, comme le suggère le dossier d'autorisation de construire pour le
chalet de M. Bader<fnref n="1402" /> (fig. 473). D'autres modèles, à l'instar du *Mélèze* choisi pour le Chalet
Hauri (fig. 474), érigé en 1924 à Pregny<fnref n="1403" />, ne se retrouve dans aucun des prospectus connus
et présente une variante de 21 m² toute simple – cuisine, chambre, w.c. – agrémentée d'une
large galerie. Tout comme le modèle *Pâquerette*, commandé par la famille Chappuis en 1922¹⁴⁰⁴
ou Bachelard la même année<fnref n="1405" />.

Sur l'échantillon des soixante-six chalets pied-à-terre analysés, il est intéressant de noter
qu'aucun plan ne prévoit de salle de bains, à l'exception du chalet construit pour Mme Catonet
à Lully<fnref n="1406" />. Vingt-neuf sont dénués de w.c. alors que trente-sept en sont pourvus dès le départ.
On peut avancer une explication à cet état de fait, en plus de l'argument financier : le
déploiement du *water-closet* – invention britannique qui débarque sur le continent aux alentours
de 1860 – est dépendant de la présence d'un réseau d'égout<fnref n="1407" />. Un certain nombre des chalets
pied-à-terre prévus pour de courts séjours de repos à la campagne ne sont pas forcément reliés

<footnote n="1398">¹³⁹⁸ AEG, TP 1920/718.</footnote>

<footnote n="1399">¹³⁹⁹ AEG, TP 1921/435.</footnote>

<footnote n="1400">¹⁴⁰⁰ AEG, TP 1928/431.</footnote>

<footnote n="1401">¹⁴⁰¹ Voir Nerfin 2023, pour en savoir plus sur l'étrange affaire du chalet d'Henri Sack.</footnote>

<footnote n="1402">¹⁴⁰² AEG, TP 1924/431 : bien que le prospectus au nom seul de Jean Spring le place après 1926 (date de sa séparation avec son frère), les modèles présentés préexistaient, en tous cas « Le Joran ».</footnote>

<footnote n="1403">¹⁴⁰³ AEG, TP 1924/4.</footnote>

<footnote n="1404">¹⁴⁰⁴ AEG, TP 1922/702.</footnote>

<footnote n="1405">¹⁴⁰⁵ AEG, TP 1922/615.</footnote>

<footnote n="1406">¹⁴⁰⁶ AEG, TP 1917/425.</footnote>

<footnote n="1407">¹⁴⁰⁷ Duc/Frei/Perroux 2008, pp. 39-40.</footnote>
au tout-à-l'égout, d'où la planification sur certains plans d'une fosse septique. En 1932, à Laconnex, la famille Lucke commande un chalet Spring sans w.c. mais un modèle de latrines en supplément<sup>1408</sup>, qui doit être vu possiblement comme des toilettes sèches. Pour les personnes qui habitaient ce genre de chalets à l'année, il est possible qu'elles installassent dans un second temps une salle de bains. Certaines de ces constructions ont d'ailleurs fait l'objet de transformations ultérieures, comme le Chalet Riotti (fig. 475) qui se voit adjoindre deux chambres, une cuisine et un w.c. en 1921<sup>1409</sup>.

Citons encore un agrandissement vertical, par l'exhaussement d'un niveau et la création d'un sous-sol au chalet de Mme Deshusses. Édifié en 1927 à Conches<sup>1410</sup>, il comprenait à l'origine une petite cuisine, trois chambres, un w.c. et un réduit, dépassant à peine une superficie de 50 m² (fig. 476). L'agrandissement survenu peu de temps après, en 1928, sacrifie une petite chambre pour y loger un escalier permettant d'accéder à l'étage de la surélévation (fig. 477) qui accueille quatre chambres supplémentaires ; la grande chambre du rez étant certainement vouée à se métamorphoser en salle à manger. Ainsi transformé, le Chalet Deshusses devrait changer de catégorie et passer à celle du chalet populaire. Cet exemple démontre une fois de plus la modularité du système Spring ; la toiture est enlevée puis probablement réemployée sur le nouveau niveau créé, le chalet s'agrandissant en fonction des moyens et/ou des besoins de la famille.

Si treize chalets pied-à-terre existent encore de nos jours, beaucoup ont fait les frais de lourdes transformations et agrandissements ; malheureusement, aucun propriétaire n'a accepté de nous accorder une visite de terrain. Le chalet sis au chemin de l'Étang 25, construit en 1910, présente une façade principale (fig. 478), au nord-ouest, très proche de son état originel<sup>1411</sup>. Quant au Chalet Berchier mentionné plus haut<sup>1412</sup>, sa façade actuelle laisse entendre que sa loggia centrale (fig. 465 et 479) a été vitrée et l'adjonction du porche est récente<sup>1413</sup>, sinon tout corrobore les plans déposés. Ces deux chalets ont été habités depuis leur construction et semblent toujours tenir leur rôle, malgré leur apparente légèreté. Constructivement, ils répondent – en partie – au système Perfecta breveté et bien que ne présentant aucune ostentation, ils doivent être considérés comme des chalets Spring à part entière, des réductions de leurs aînés, plus simples et réalisés avec des matériaux et des détails moins élaborés.

<footnote n="1408">1408 AEG, TP 1932/3203.</footnote>

<footnote n="1409">1409 AEG, TP 1921/101.</footnote>

<footnote n="1410">1410 AEG, TP 1927/270.</footnote>

<footnote n="1411">1411 AEG, TP 1910/19.</footnote>

<footnote n="1412">1412 AEG, TP 1923/669, sis actuellement au chemin des Vidollets 37 à Vernier. Voir aussi fiche RAC-VRN-0045.</footnote>

<footnote n="1413">1413 DT, Archives microfilmées DD 98962.</footnote>
IV.3.6. Chalets-garages et pavillons

À côté des chalets d'habitation dont nous venons d'examiner les cinq catégories, la fabrique Spring frères commercialise de petites réalisations qui ne sont pas destinées à du logement mais qui prennent la forme générale d'un chalet en miniature, voire parfois d'un grenier dans le sens valaisan du terme<fnref n="1414" />. L'objet ne comprend généralement qu'une pièce, sa fonction est variée et peut se subdiviser en quatre groupes principaux : la cabane à outils, le garage-automobile, le pavillon et le chalet de jardin, développé ci-après (IV.4.7).

La cabane à outils ne mérite pas que l'on s'y attarde<sup>1415</sup> et revêt une fonction purement utilitaire (fig. 480), tout comme le chalet-garage dont le nom indique la fonction. On en dénombre près de cent-vingt autorisés sur le territoire genevois, sans compter ceux inclus dans le sous-sol de certains chalets d'habitation. Le premier en 1909, ce qui est relativement précoce car peu de monde à Genève possède une automobile à cette époque, et le dernier trente ans plus tard. Le pic de leur construction se situe dans la décennie des années 1920 qui concentre quatre-vingt-six chalets-garages, ce qui concorde avec la baisse de prix des voitures à partir de 1920, les rendant abordables pour la classe moyenne supérieure. À la suite de la crise des années 1930, l'utilisation de la voiture redevient un privilège pour la population aisée et les ventes automobiles stagnèrent<sup>1416</sup> ; cela se répercute sur le nombre de garages Spring autorisés pour la décennie 1930, seulement une vingtaine. Le type lambda de garage est rudimentaire, des parois simples qui garnissent une ossature en bois, avec quelques lames découpées décoratives et une double porte pour laisser entrer et sortir la voiture, comme on peut le voir dans le Chalet-garage Guerdjikoff construit à Plainpalais en 1920 (fig. 481). Au sol, on peut lire sur les plans différents revêtements, comme du dallage<sup>1417</sup>, du ciment<sup>1418</sup> ou encore du plancher en sapin<sup>1419</sup>. Parfois, le garage accueille deux voitures comme celui de M. Steinmann à Chambésy (fig. 482) ou la construction abrite en sus de petits locaux contigus comme le chalet-garage de M. Lange<sup>1420</sup> (fig. 483).

<footnote n="1414">1414 Gachat et al. 2016, t. VIII, pp. 765-766 : « construction indépendante, séparée des autres bâtiments, en bois ou en pierre, dans laquelle on met en réserve les céréales battues, mais aussi d'autres provisions et parfois divers objets considérés comme précieux » ; Ganz 1976, p. 145 : dans ce sens, notons que Speicher en allemand possède le double sens de grenier et de mémoire (contient les archives familiales), à différencier du Stöckli bernois, annexe destinée à la parentèle âgée après une dure vie de labeur à proximité de la ferme. Voir aussi Flückiger-Seiler 2011, t. 3, p. 249 : l'aspect du grenier est apparenté au raccard (abri pour les gerbes et aire de battage) en plus petit ; p. 255 : le grenier est considéré comme le « coffre-fort » du paysan et particulièrement bien exécuté ; Flückiger-Seiler/Constantin 2000, t. 2, pp. 359-447 : les greniers sont considérés comme des meubles déplaçables et apparaissent à ce titre dans les documents successoraux.</footnote>

<footnote n="1415">1415 À Genève, on dénombre cinquante-cinq autorisations délivrées pour des cabanes à outils Spring.</footnote>

<footnote n="1416">1416 Rolf Gisler-Jauch, « Automobile », in DHS, 2015, en ligne : [https://hls-dhs-dss.ch/fr/articles/013901/2015-01-21/], consulté le 01.04.2023.</footnote>

<footnote n="1417">1417 Par exemple les chalets-garages Guerdjikoff (AEG, TP 1922/83) ou Steinmann (AEG, TP 1922/330).</footnote>

<footnote n="1418">1418 Par exemple le chalet-garage Carfagni (AEG, TP 1924/712).</footnote>

<footnote n="1419">1419 On peut citer les chalets-garages Kaeser (AEG, TP 1923/155), De Bac (AEG, TP 1924/725) et Gousenberg (AEG, TP 1925/900).</footnote>

<footnote n="1420">1420 AEG, TP 1922/526.</footnote>
À plusieurs reprises, des clients pour lesquels les frères Spring avaient édifié un chalet d'habitation, leur commande dans un deuxième temps la construction d'un garage<fnref n="1421" />. Afin de caler avec le thème de la demeure, il semble naturel que l'abri automobile adopte également un habit chalétisé. Et même certains propriétaires d'une villa Spring achètent un chalet-garage, probablement tant en raison du coût que de la facilité et de la rapidité du montage.

L'appellation « pavillon » n'est pas aisée à définir car sous cette terminologie la fabrique Spring frères dépose une quantité d'objets particulièrement hétéroclites, que ce soit dans leur forme ou dans leur fonction. Plus d'une quarantaine de pavillons sont ainsi autorisés à Genève entre 1909 et la fin des années 1930. Certains particuliers acquièrent un pavillon pour leur usage personnel, pour agrémenter leur jardin dans le cas où il s'agit d'un pavillon-kiosque ou d'un gazébo revisité, à l'instar du Pavillon Martin (fig. 484) dont le toit en bâtière abrite un banc d'angle à l'air libre, protégé à mi-hauteur par une balustrade de planches découpées, prolongée par un treillage visiblement destiné à tutorer des plantes grimpantes<fnref n="1422" />. Excepté le toit à deux pans et le sens des croisillons du treillage, le dessin est proche du spécimen *Aria* (fig. 485) commandé par M. Guignard en 1915¹⁴²³, dont le banc occupe trois côtés.

Un autre type de clientèle choisit d'acheter un pavillon Spring afin d'y exercer une activité professionnelle ou artistique comme Marcel Bouraine (1886-1948) à Pregny<fnref n="1424" /> où son pavillon, sans aucune ornementation, présente un éclairage latéral et zénithal via une grand verrière placée dans la pente de la toiture, qui semble conçu pour sa pratique de sculpteur (fig. 486). Sinon, on trouve surtout des pavillons, nommés parfois « chalets-magasins », destinés à la vente, à l'instar de la boutique de Mme Gindre<fnref n="1425" /> ou du kiosque-primeur de M. Castan<fnref n="1426" /> (fig. 487) où les 11 m² s'ouvrent sur l'extérieur via des « tablettes » que des fenêtres-guillotines permettent de sécuriser lors des fermetures. Nous pouvons encore citer le bureau-kiosque de Jean Brun<fnref n="1427" />, le petit magasin Bertin<fnref n="1428" />, le « chalet-épicerie » de Mme Etter<fnref n="1429" /> (fig. 488), vitré sur deux côtés, l'étrange « chalet-salle » de M. Armleder (fig. 489) dont on ignore la destination de la « salle » de 24 m², un grand nombre de « chalets-magasins »<fnref n="1430" />, un « chalet-laiterie »<fnref n="1431" />, un pavillon pour vente de fleurs<fnref n="1432" />, un chalet-crèmerie<fnref n="1433" /> ou un chalet pour vendre des

<footnote n="1421">¹⁴²¹ Par exemple, Mlle Guye (AEG, TP 1924/28), M. Guder (AEG, TP 1911/89 villa et TP 1911/295 garage), M. Weber (AEG, TP 1920/36), Mme Golay (AEG, TP 1916/147 chalet et TP 1920/250 garage), M. Ferrier (AEG, TP 1908/455 chalet et TP 1920/373 garage), M. Cuchet (AEG, TP 1909/13 chalet et TP 1921/701 garage), M. Lange (AEG, TP 1922/526 chalet et garage) ou M. Carfagni (AEG, TP 1906/333 chalet et TP 1924/612 garage).</footnote>

<footnote n="1422">¹⁴²² AEG, TP 1909/296.</footnote>

<footnote n="1423">¹⁴²³ AEG, TP 1915/221.</footnote>

<footnote n="1424">¹⁴²⁴ AEG, TP 1920/436.</footnote>

<footnote n="1425">¹⁴²⁵ AEG, TP 1919/493.</footnote>

<footnote n="1426">¹⁴²⁶ AEG, TP 1920/353.</footnote>

<footnote n="1427">¹⁴²⁷ AEG, TP 1920/415.</footnote>

<footnote n="1428">¹⁴²⁸ AEG, TP 1922/555.</footnote>

<footnote n="1429">¹⁴²⁹ AEG, TP 1923/7.</footnote>

<footnote n="1430">¹⁴³⁰ Par exemple, les Chalets-magasins Perotti (AEG, TP 1923/561), Meimoz (AEG, TP 1923/590), Gröli (AEG, TP 1924/689), Mutty (AEG, TP 1925/765) ou Veuve (DT DD 1933/4675).</footnote>

<footnote n="1431">¹⁴³¹ AEG, TP 1923/670 : chalet-laiterie pour Mme Chervet.</footnote>

<footnote n="1432">¹⁴³² DT, DD 1932/3551.</footnote>

<footnote n="1433">¹⁴³³ AEG, TP 909/203.</footnote>
parapluies<sup>1434</sup>. Enfin, nous pouvons citer un pavillon commandé par l'association des intérêts de Sécheron afin de servir d'abri à l'arrêt de tramway (fig. 490) en 1913<sup>1435</sup>. Nous pouvons distinguer un petit édicule fermé sur trois côtés intégrant une banquette, fixé dans le sol à l'aide de pilotis-pieux. La structure est en ossature bois dans laquelle s'insère certainement les lames de sapin à rainures et languettes. Seuls les bras de force présentent des motifs en bois découpé alors que la référence au chalet se lit dans l'élévation du pignon, chalet dont une partie aurait été tronquée. Il est intéressant de noter que cet *abri ouvert, avec banc* (fig. 491) figure dans le *Prospectus des constructions accessoires* (voir chap. IV.4.8) et donc doit être considéré comme un modèle émanant de la fabrique Spring frères. On retrouvait ce modèle dans un certain nombre de réalisations construites, par exemple au chemin Trembley (fig. 492), au terminus de Grand-Lancy (fig. 493) ou à La Gabiule (fig. 494), construit en 1934<sup>1436</sup>, soit plus de vingt ans après l'abri commandé à Sécheron. Étrangement les plans déposés par la Compagnie genevoise de tramways électriques, pour plusieurs de ces abris, ne mentionnent jamais le nom des frères Spring et certains d'entre eux sont même signés par A. Wohnlich, ingénieur et chef du service à la C.G.T.E.<sup>1437</sup>. La Compagnie avait-elle un contrat de production avec la fabrique de chalets suisses ? A-t-elle simplement racheter le modèle ? Rien n'a été trouvé pour valider une de ces deux hypothèses mais nous pouvons constater la fortune du modèle « abri ouvert », qui est encore construit en 1944, avec les bras de force cependant qui ont perdu leur décor (fig. 495). Dès l'arrivée des compagnies de tramway à la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, elles ont très souvent opté pour des édicules de style chalet, à Genève (fig. 496) comme en France voisine (fig. 497).

### IV.3.7. Chalets de jardin

Les commanditaires d'un chalet de jardin le choisissent dans la majorité des cas avec une fonction de loisir, souvent destiné à leurs enfants. L'américain William S. B. Dana, qui nomme ces chalets de jardins « châlettes » dans son ouvrage en 1913, cite qu'« un petit enfant nous guidera »<sup>1438</sup>. On recense une soixantaine de réalisations genevoises de chalets de jardin cependant il faut imaginer que toutes ces constructions n'ont pas forcément été soumises à autorisation de construire, ainsi leur nombre réel pourrait être bien plus élevé. Enfin, trois d'entre elles sont officiellement encore existantes, dont celle tardive (1932) accolée à une maison villageoise à Onex<sup>1439</sup> (fig. 498), bon nombre n'ont même pas été cadastrées ; de plus, pouvant être définies comme « meubles », ces constructions ont pu être vendues et déplacées ailleurs. La première autorisation a lieu en 1909 et la dernière en 1940, avec une grande régularité entre ces deux dates.

<footnote n="1434"><sup>1434</sup> AVG, PV du CA, 27.02.1931, p. 154 ; 03.02.1931, pp. 169-170 : Madame Crozet se fait construire par Jean Spring un chalet à la rue Vallin/place de Saint-Gervais pour y loger un magasin de parapluies provisoire. L'affaire remonte jusqu'au Conseil administratif de la Ville de Genève, car les préavis se contredisent.</footnote>

<footnote n="1435"><sup>1435</sup> AEG, TP 1913/611.</footnote>

<footnote n="1436"><sup>1436</sup> Archives TPG, C.G.T.E., *Projet de kiosque-abri à la Gabiule : plan de situation*, 22.12.1934.</footnote>

<footnote n="1437"><sup>1437</sup> Par exemple : archives TPG, C.G.T.E., *Projet de kiosque-abri à l'arrêt du Gros Chêne (Onex)*, 08.11.1923.</footnote>

<footnote n="1438"><sup>1438</sup> Dana 1913, p. 44, notre traduction : [« *A little child shall lead us. *»]</footnote>

<footnote n="1439"><sup>1439</sup> DT, DD 1932/3486 : petit chalet pour Mme Keller-Duret. Voir aussi la fiche RAC-ONX-1034.</footnote>
Ce qui différencie le chalet de jardin d'un chalet d'habitation, hormis la taille, c'est aussi son système constructif à simple paroi et le fait qu'il soit dépourvu de pièce d'eau – ni cuisine, ni w.c. – et il est en général ajouté à une parcelle déjà bâtie. Concernant l'affectation, on lit dans le prospectus des frères Spring (fig. 174) que le modèle *Cachette* peut servir de « local de jeu » ou de « cuisine pour enfants » et que le modèle *Lioba* qui peut prétendre aux mêmes fonctions peut aussi se transformer en « chalet de vacances » ou être utilisé pour des « cures d'air et de soleil ». Le modèle *Patria* de plus grand envergure (22 m²) est destiné à accueillir un « atelier d'artiste », une « salle de musique » ou une « réunion sportive ».

Dans les faits cependant, peu de dossiers indiquent la destination des chalets de jardins autorisés ; on sait que M. Guillemaud en achète un pour en faire son bureau<sup>1440</sup> de 12 m², qu'il place non loin de son chalet d'habitation. Sinon, on retrouve un certain nombre de mentions « chalet d'enfant » à l'instar du chalet de jardin Gallay à Bellerive conçu en 1927 (fig. 499) ou encore la mention « mazot d'enfant » dont un spécimen se retrouve dans plusieurs héliographies<sup>1441</sup> (fig. 500). Un modèle type est diffusé en tous cas dès 1913<sup>1442</sup> et sa fonction ne fait plus aucun doute (fig. 501) : il s'agit d'un chalet miniaturisé pour l'agrément des enfants : une porte, quelques fenêtres et une galerie, le tout protégé par un large avant-toit, le petit édicule est isolé du sol en reposant sur quatre plots en pierre ou en béton, à la manière des grandes ardoises plates des greniers et des raccards des Walser<sup>1443</sup>. Le même modèle agrémenté d'un titre, *La pouponnière*, est également déposé pour la famille Martin en 1913<sup>1444</sup>. Quant à *Les Sapins*, il pourrait s'agir d'un modèle de « mazot » de 1910, probablement également voué aux jeux enfantins (fig. 502)<sup>1445</sup>.

En 1914, la famille Vionnet décide d'acheter un mazot d'enfants, pour l'installer sur leur propriété à Thônex. Font-ils appel à la fabrique Spring frères pour l'assembler ou se chargent-il de le monter eux-mêmes ? Il s'agit de l'un des rares dossiers en autorisation de construire qui contient un « plan de montage » (fig. 503), document fort instructif. La construction de 2m80 sur 2m est conçue en *Ständerbau*: quatre poutres forment la base rectangulaire (poutres n° 1, 10 x 12 cm) sur laquelle vient s'incruster – sur des liteaux cloués – cinq poutres n° 2 de 8 x 10 cm qui reçoivent ensuite le plancher. Aux quatre angles, doivent être dressés verticalement quatre poteaux (n° 3A/B, 10 x 10 cm) qui vont soutenir une nouvelle quadrature de deux sablières et deux traverses (5 x 18 cm). Entre les poteaux d'angles, se placent trois poteaux sur les pignons (4A) (fig. 504) et deux sur les gouttereaux (4B). Deux petits poteaux (n° 7A et 7B) relient les traverses à la panne faîtière, qui reçoit enfin les douze chevrons (fig. 505). Une fois le squelette obtenu, la porte et les fenêtres déjà appareillées sont fixées et le mazot peut recevoir lames et lambris pour figurer le *Blockbau*. La liste des bois qui accompagne le plan de montage

<footnote n="1440">1440 AEG, TP 1910/15.</footnote>

<footnote n="1441">1441 Par exemple AEG, TP 1909/126 ou TP 1909/134.</footnote>

<footnote n="1442">1442 AEG, TP 1913/138.</footnote>

<footnote n="1443">1443 Le débat pour savoir si les ardoises protégeaient des souris et/ou des remontées humides n'est à ce jour pas encore tranché... voir Gschwend 1988, p. 44.</footnote>

<footnote n="1444">1444 AEG, TP 1913/296.</footnote>

<footnote n="1445">1445 AEG, TP 1913/592.</footnote>
donne les sections pour chacune des quarante-trois pièces nécessaires, mais dresse également l'inventaire des autres éléments : les deux consoles sous faîtage, les huit retours, les planches de revêtement extérieur pour 14,5 m², le plancher pour 4,7 m², le lambrissage intérieur pour 14,2 m² ou encore la gorge sous chéneau, les étrésillons entre chevrons, les liteaux, trois fenêtres, une porte, des cadres en planches, des tablettes, et bien entendu les caractéristiques du chalet suisse : deux « frises décoratives », huit « planchettes sur têtes de poutres » et deux « pignons en planches verticales ». Seuls les liteaux de la base sont indiqués devoir être cloués, ce qui laisse penser que le reste des éléments devaient s'assembler suivant un système de rainures et d'encastrements préparés en usine, comme le laisse envisager un détail de coupe particulièrement intéressant sur un poteau d'angle (fig. 506). Le démontage s'il est désiré, devient ensuite un jeu d'enfant.

Aucun inventaire de ces chalets d'enfant n'a été entrepris à Genève, et d'autres fabricants que les frères Spring en proposaient dans leur catalogue. Naturellement la fabrique Ody, qui en construit d'ailleurs un à l'avenue du Plateau pour les enfants de l'architecte Bordigoni en 1915, petit « masot » [sic.] qui n'existe plus de nos jours<fnref n="1446" />. La pratique n'a d'ailleurs jamais cessé et on trouve encore dans une multitude de jardins, de petits chalets d'enfants dans divers matériaux mais où « domine le plastique multicolore »<fnref n="1447" />.

Il serait concevable qu'à l'instar des propriétaires d'un chalet d'habitation Spring désirant un garage automobile qui se tournent vers la fabrique, ceux qui désirent un chalet d'enfants fassent de même. C'est peut-être ce qui se produisait néanmoins nous avons un exemple contraire. Lorsque la famille Paltenghi-Samson établit le cadastration de son chalet Spring catégorie *middle class* en juillet 1907 (voir chap. IV.4.4), elle l'exécute également pour un poulailler et un petit chalet, de dimension modeste (3,55 m par 2,05 m) qui n'a jamais été autorisé, désigné comme un « réduit » de « bois neuf »<fnref n="1448" /> (fig. 507 et 508). Nous contestons ces deux points. Premièrement, il semble évident que ce petit chalet n'a pas de fonction de « réduit »<fnref n="1449" /> mais purement d'agrément et de jeux pour les enfants ; argument renforcé par le soin du lambris intérieur qui n'aurait pas été autant travaillé pour un simple réduit. S'il est établi qu'il s'agit bel et bien d'un chalet d'enfant cadastré la même année que la demeure familiale, pour quelle raison les clients n'ont pas choisi la même fabrique ? Ou pourquoi la famille aurait-elle mandaté un autre constructeur pour un bâtiment si modeste ?

L'analyse formelle nous offre des pistes de réponses valables. En effet, tant les modèles de chalet d'enfant des prospectus des frères Spring que les projets dessinés et autorisés montrent une silhouette trapue<fnref n="1450" />, imitant les chalets vernaculaires oberlandais ; une allure qui contraste avec le chalet d'enfant Paltenghi étroit, élancé et d'une grande finesse, obtenue en partie grâce à la frise de lambrequins en bois chantourné qui enjolive la fin de la toiture – bardée de fines

<footnote n="1446">¹⁴⁴⁶ AEG, TP 1915/106.</footnote>

<footnote n="1447">¹⁴⁴⁷ Brulhart/Deuber Ziegler 2016, p. 2.</footnote>

<footnote n="1448">¹⁴⁴⁸ Acte de cadastration réalisé par Marc Aubin, géomètre, 29.07.1907, Archives du cadastre, DIT.</footnote>

<footnote n="1449">¹⁴⁴⁹ À propos du pôle « utile » de la parcelle Paltenghi et du pôle « loisir », voir Nerfin 2022.</footnote>

<footnote n="1450">¹⁴⁵⁰ Tout comme le chalet d'enfants projeté par la fabrique bernoise de Parquets & Chalet pour M. Patry.</footnote>
ardoises – et aux consoles ouvragées supportant les trois pannes, présentant un motif entrelacé de cercles et de croix, qui font écho aux croix de Saint-André qui structurent et animent en surimposition les parois côtés gouttereaux. Cette finesse plaide davantage en faveur d'une datation plus précoce que la seule date de cadastration, soit une réalisation estimée aux alentours de 1875-1880. L'hypothèse la plus plausible serait qu'au moment où sort de terre le chalet d'habitation du couple Paltenghi-Samson, ce dernier ait l'opportunité de récupérer un petit chalet existant et de l'amener (démonté puis remonté) sur leur nouveau terrain. Était-ce un petit chalet appartenant à la famille de l'un ou de l'autre ? Valérian Paltenghi, entrepreneur en gypserie, l'aurait-il pris sur un de ses chantiers, car voué à la démolition ?

Le fait qu'il n'en subsiste qu'un petit nombre et que la plupart d'entre eux n'ont probablement pas été cadastrés n'a pas facilité notre tâche. Nous avons pu visiter, in extremis, avant sa démolition, un chalet d'enfant placé dans le jardin de l'ancien domaine de Pierre-Jean-Jacques Reverdin dont la maison de maître construite en 1844 par son frère Adolphe Reverdin domine toujours le plateau de Frontenex<fnref n="1451" />. Si la date d'édification du chalet d'enfants ne fait aucun doute – 1916 –, étant gravé sur le pignon, cet objet n'a jamais été ni autorisé, ni cadastré, ni recensé<fnref n="1452" /> (fig. 509). Il présente des ressemblances évidentes avec le plan de montage du chalet d'enfant pour la famille Vionnet de 1914, notamment les poteaux de l'ossature visibles depuis l'intérieur (fig. 510) ; on comprend aisément le système de fixation des fenêtres directement sur leur cadre qui est lui cloué sur les poteaux. Si le chalet de jardin du plateau de Frontenex n'a pas reçu son lambris intérieur, mentionné dans la liste du Chalet Vionnet, en revanche il arbore fièrement la « frise décorative » moulurée, également indiquée dans la liste (fig. 511).
Le chalet d'enfants est agrémenté d'une galerie couverte par le prolongement du toit, soutenu par des poteaux taillés en motif de zigzag (fig. 512), motifs que nous avions déjà observé au Chalet Tavan (IV.2.2) et au Chalet Les Mayens (IV.2.3). Cet objet peut être vu comme un mélange des modèles de chalets de jardin n°s 18 et 19 du *Prospectus pour constructions accessoires*<fnref n="1453" />. Les fenêtres à neuf vantaux correspondent au n° 18, ainsi que l'aspect général (fig. 509), comme les consoles de « faux madriers » placées sous les pannes (fig. 513). Les « faux abouts » ou têtes de poutres du dessin laissent voir les fameuses encoches que l'on retrouve dans un grand nombre de chalets d'habitation Spring, mais également chez certains de leurs concurrents, comme au Chalet Ody à Lancy (fig. 514).

Le chalet de Frontenex se rapproche encore davantage du modèle n° 19 (fig. 515), en raison de la galerie et même du « zigzag » que l'on croit déchiffrer sur l'esquisse. Enfin, s'il fallait une énième justification pour attribuer le chalet d'enfant de Frontenex aux frères Spring, il suffit de comparer la « jardinière » qui était suspendue à une fenêtre (fig. 516) et la comparer au modèle n° 37 (fig. 517) ainsi qu'à la jardinière encore existante du Chalet Paltenghi (fig. 518).

<footnote n="1451">1451 El-Wakil 1988, t. 2, pp. 55-56.</footnote>

<footnote n="1452">1452 Fiches RAC-VGE-11059 et 11060 datant de 2022, donc ultérieures à la démolition du chalet d'enfant.</footnote>

<footnote n="1453">1453 Frères Spring, *Prospectus pour constructions accessoires*, ca 1911, BN, cote VGE 11070.</footnote>
IV.3.8. Meubles, édicules accessoires et architecture pour animaux

Certaines fabriques se diversifient en proposant des meubles de menuiserie. La fabrique Ody a, de longue date, proposé du mobilier scolaire. Firmin Ody avait d'ailleurs déposé en 1982 un brevet pour un « pupitre d'école permettant de travailler assis ou debout »<fnref n="1454" />. La Chalet-fabrik d'Interlaken semble attendre le début du XXᵉ siècle pour se lancer dans le marché des tableaux noirs muraux pour les écoles, brevetés et disponibles en trois tailles, qui reçoit une distinction en 1906 à l'Exposition de Nuremberg<fnref n="1455" />. Quant aux frères Spring, si aucune source ne mentionne la réalisation de meubles scolaires, nous savons qu'ils proposaient un certain nombre de meubles pour l'aménagement intérieur, des accessoires de chalets ainsi que de petits abris pour les animaux domestiques, grâce au Prospectus pour constructions accessoires<fnref n="1456" />, datant environ de 1911 (fig. 519). Au sein de ce prospectus, on retrouve un certain nombre de petits chalets, de jardin ou de vacances, qui sont en partie présents dans le prospectus des chalets suisses, tout comme les deux modèles de chalets-garages. Le mobilier est auto-désigné comme « rustique » et concerne les chambres à coucher, la cuisine, la salle à manger ainsi que l'entrée et le hall. Pour une chambre (fig. 520), six meubles sont proposés : un lit, une table de nuit, un bahut, un berceau, un lavabo « avec dossier et glace » et une « petite armoire à bibelots avec étagères ». Meubler une chambre à coucher de cette sorte coûte 307,50 francs.

Mis à part le berceau qui reprend les poncifs du thème du berceau montagnard, la rusticité annoncée des meubles ne saute pas aux yeux. On la retrouve davantage dans l'ameublement de la salle à manger (fig. 521), spécifiquement dans la forme des chaises qui reprend l'assemblage des chaises vernaculaires des Alpes, avec le dossier qui s'insère dans l'assise. La fabrique propose également du mobilier extérieur composé essentiellement de différents bancs, mais aussi de « jardinières à claire-voie sur console » qui s'achète au mètre, et qui s'adapte parfaitement aux ouvertures des chalets d'habitation Spring. Tout cet assortiment est exclusivement réalisé en bois de sapin.

Comme petites constructions annexes, le prospectus fait état de plusieurs portails différents dont certains sont composés de parties en maçonnerie et chacun possède sa « clôture assortie ». Le portail n° 3 ou le n° 5 (fig. 522) sont entourés de deux poteaux qui portent un auvent avec un toit en bâtière rappelant évidemment le chalet suisse. Un spécimen avoisinant se trouve encore de nos jours en bordure de la parcelle du Chalet Paltenghi (fig. 523). La même toiture à deux pans recouvre également ce que l'on pourrait nommer la panne de la balançoire (fig. 524). Ainsi entre ce jeu et les chalets de jardins proposés par la fabrique, les enfants n'étaient pas oubliés dans l'éventail d'offres de la fabrique Spring frères. Ni les bigots visiblement : objet tout-à-fait insolite, le prospectus propose une « chapelle de jardin, démontable, avec péristyle et clocheton » de 12 m². On ignore si un seul modèle a été vendu. L'entreprise décide de décliner la « forme » du chalet également pour un public particulier, celui des animaux plus ou

<footnote n="1454">¹⁴⁵⁴ Brevet n° 5714, Firmin Ody, 11.08.1892, Bureau fédéral de la propriété intellectuelle, Confédération suisse, Archives OMPI.</footnote>

<footnote n="1455">¹⁴⁵⁵ Interlakner Schulwandtafeln. Parquet- & Chalet-Fabrik Interlaken, publicité, BN, cote VBE 7710.</footnote>

<footnote n="1456">¹⁴⁵⁶ Frères Spring, *Prospectus pour constructions accessoires*, ca 1911, BN, cote VGE 11070.</footnote>
moins domestiques. Après l'attendue niche pour les chiens, le pigeonnier<fnref n="1457" /> et les poulaillers « modèle américain », le clapier des lapins (fig. 525) fait penser aux modèles des *Jumbo chalets* dans les stations de ski des années 1970 où sous un même grand toit sont abrités de petites unités – appartements ou clapiers. Les canardières (fig. 526) méritent une mention tout comme le « chalet-étable pratique et décoratif » qui présente certes un coût de loin supérieur aux autres (3'000 francs) mais permet d'abriter une quantité d'animaux aussi différents que « six moutons ou chèvres », douze lapins, dix couples de pigeons mais de surcroît loge des locaux utiles comme une fenière, un bûcher et un « réduit à outils ». Il apparaît que seule la comtesse de Monceau aurait commandé un tel objet en 1916¹⁴⁵⁸, davantage élément de décor pour « jouer » à la ferme à Corsier qu'un bâtiment utile au sein d'une véritable exploitation agricole.

Ainsi, en sus d'une habitation en forme de chalet, la fabrique Spring propose tout un étalage de ce que l'on pourrait appeler des « produits dérivés ». Si les commanditaires possèdent une voiture, ils peuvent ainsi acquérir un chalet-garage pour la mettre à l'abri. Ils fondent une famille et cherchent à occuper leurs enfants ? Un chalet de jardin les ravira certainement, tout comme le modèle de balançoire ! Nous avons également constaté que les animaux ne sont pas oubliés et que de nombreux abris qui leur sont destinés sont conçus en bois et adoptent la forme, certes simplifiée à outrance mais toujours reconnaissable, du chalet.

Nous avons également analysé les différentes catégories de chalets Spring, du modèle luxueux construit pour une classe bourgeoise et aisée au modèle pied-à-terre, conçu pour les week-ends ou comme logement pour les classes ouvrières qui détiennent un lopin de terre. Grâce à une analyse comparative et à des statistiques, nous avons établi que les chalets destinés à une classe sociale élevée – chalet luxe et chalet bourgeois – se retrouvaient sur le canton de Genève, principalement au début de la carrière des frères Spring. Les chalets pied-à-terre commencent seulement à être édifiés à partir de 1909, l'année exacte où l'on recense les premières apparitions de garages-chalets, de pavillons mais également de chalets de jardin. Ce qui fait ressortir une question essentielle sur le dessein entrepreneurial des deux frères à la tête de la fabrique : est-ce une volonté ou une nécessité de s'adresser à toutes les bourses ? Autrement dit, est-ce que les frères Spring espéraient qu'une clientèle aisée suffirait à faire tourner leur usine, et constatant que tel n'était pas le cas, ils décidèrent dans un second temps de revoir leur offre et d'ouvrir leurs produits à une catégorie de la population beaucoup plus étendue ? Ce qui expliquerait une déclinaison accrue de « produits dérivés » dès 1909. D'un autre côté et la comparaison avec les fabricants actifs dans la région parisienne dans la seconde moitié du XIXe siècle le montre, les fabricants de chalets et de bois découpés vendent des produits relativement bon marché, démocratisant ainsi peu à peu l'accès à un catalogue d'ornements, puis à des constructions entières. Dans le cas de la fabrique Spring frères, on lit dans leurs publicités, et

<footnote n="1457">¹⁴⁵⁷ La présence de nombreux pigeonniers, encore au début du XXe siècle, s'explique par l'utilisation de la déjection des volatiles, appelée colombine, comme engrais agricole. Voir Aline Jeanne Levillain-Hubert, *Le colombier, monument d'élevage dans la Normandie de l'ancien régime*, thèse de doctorat en médecine vétérinaire, Université Paul-Sabatier, Toulouse, 2001.</footnote>

<footnote n="1458">¹⁴⁵⁸ AEG, TP 1916/233.</footnote>
ceci dès le départ, l'argumentaire sur l'avantage de la mise en œuvre de matériaux qui permettent une double économie ; celle de la construction elle-même puis celle du combustible, moins brûlé grâce à la performance des parois Perfecta. Nous penchons donc vers l'hypothèse voulant que leur catalogue complet ne se mette que progressivement en place et qu'au moment de leur pic d'activité – 1909 – ils en profitent pour augmenter la déclinaison de leur gamme, dans une visée plus commerciale qu'élitiste. Cet argument est d'autant plus favorisé par le fait que Jean Spring ait donné des conférences, notamment une sur le thème de l'Examen du point de vue patronal à l'égard des aspirations ouvrières en 1923<sup>1459</sup> et il intervient lors de débats sur la question du logement, notamment en 1929 où il préconise la « construction de maisonnettes plutôt que de casernes locatives »<sup>1460</sup> ; bien qu'il prêche pour sa fabrique, ce que l'on peut lire avec le recul comme une forme de paternalisme n'est sans doute pas dénué de sincérité.

## IV.4. Réalisations genevoises

Il n'est pas inutile de rappeler ici que si les frères Spring parviennent à dominer rapidement le marché local et très probablement à l'échelle de la Romandie, ils ne sont de loin pas, à Genève, les premiers à proposer ce type de constructions en bois. De plus, certaines fabriques locales, avant de s'attaquer au marché des chalets préfabriqués, sont ancrées dans le territoire genevois depuis des années voire des décennies, actives dans les domaines de la charpenterie, de la menuiserie et de la parqueterie (voir *Annexe III*). Il en est ainsi de la dynastie Badel qui est présente dans la charpente depuis 1883 avant de fusionner avec Toso en 1906, créant la société Badel & Toso, qui évoluera ensuite sous le nom Toso-Badel à partir de 1911 et dont on perd la trace en 1948. Quant aux générations successives de la famille Ody, il a été établi précédemment qu'une menuiserie avait été fondée en 1855, élargissant progressivement ses activités pour inclure la parqueterie et la charpenterie. Cette entreprise est restée active jusqu'en 1939. De plus, nous pouvons retracer l'histoire de la menuiserie Vinzio entre 1894 et 1937. Au cours des années 1890, deux autres entreprises sont apparues : la menuiserie Cosso, qui a joué un rôle significatif dans la construction de nombreux chalets à Genève, et la charpenterie Chaffard fondée en 1894 dans la région de Bonneville. Cette dernière est devenue un sous-traitant des frères Spring pendant plusieurs années, avant de fusionner avec Hutterli, donnant ainsi naissance en 1911<sup>1461</sup> à la société Chaffard & Hutterli<sup>1462</sup>.

Parfois on trouve le nom d'architectes plus ou moins fameux qui ont construit un *unicum*, comme s'ils devaient s'essayer au genre chalet une fois dans leur carrière. Ainsi, Émile Reverdin

<footnote n="1459">1459 JdG, 13.01.1923, p. 5.</footnote>

<footnote n="1460">1460 Ibid.</footnote>

<footnote n="1461">1461 Publicité de Chaffard et Hutterli dans *Le mouvement féministe, organe officiel des publications de l'Alliance nationale des sociétés féminines suisses*, 1950, n° 775, p. 61.</footnote>

<footnote n="1462">1462 Toutes ces données proviennent du dépouillement systématique de l'Annuaire du commerce genevois de Chapalay & Mottier.</footnote>
(1845-1901), fils de l'architecte Adolphe Reverdin, conçoit un chalet pour William Crémieux à la Belotte en 1896, au bord de l'eau, appelé Les Loriots<fnref n="1463" /> (fig. 527). Notons que ce n'était pas son premier essai ; connu plutôt comme un architecte de villas néo-classiques, il réalise en tous cas trois chalets, dont deux avant Les Loriots ; un pour David Jaccard<fnref n="1464" /> (fig. 528) et un autre pour Ch. Keller, tous les deux également à la Belotte<fnref n="1465" />.

Mentionnons encore le chalet conçu par le français Célestin Longerey né à Genève (1861-1917), architecte connu pour avoir réalisé en collaboration avec Auguste Labussière, à Paris, le bâtiment qui est inscrit monument historique<fnref n="1466" /> sous le nom de Palais de la Femme. Le chalet édifié par Longerey pour lui-même en 1902 au bord du Léman sur la commune de Collonge-Bellerive<fnref n="1467" /> (fig. 529 et 530), démoli en 1960, peut être considéré comme un chalet Art nouveau, empruntant également des références au style dragon norvégien, ce qui le classe parmi les chalets les plus singuliers établis dans la campagne genevoise.

Henry Baudin (1876-1929), architecte genevois réputé en Suisse notamment en raison de ses publications théoriques<fnref n="1468" />, conçoit également un chalet. Ce dernier, dessiné pour le publiciste William Viollier<fnref n="1469" />, s'érige sur le plateau de l'Ermitage dans la commune de Chêne-Boueries en 1904¹⁴⁷⁰. Un étage et des combles en bois reposent sur un rez-de-chaussée et un sous-sol appareillé en maçonnerie traditionnelle visible (fig. 531 et 532). Si le chalet a disparu, les plans nous indiquent une typologie assez simple (fig. 533), utilisée par Baudin dans d'autres de ses constructions de type villa ou maison de campagne, avec une particularité à noter concernant l'entrée qui dessert le palier de l'escalier, menant aux caves et au rez-de-chaussée.

Citons encore l'architecte Étienne-Louis Poncy (1849-1907), auteur d'un grand nombre de constructions à Genève, particulièrement des édifices scolaires – huit, dont l'école de la Roseraie – et des usines. Découvrir le chalet conçu en 1905 pour le théologien et pasteur Frank Thomas (1862-1928) aux Eaux-Vives révèle ainsi une construction insoupçonnée dans la carrière de Poncy. Il s'agit d'une habitation cossue accueillant au rez-de-chaussée des espaces de réception mais également un « cabinet de travail » et deux terrasses ; l'étage abrite cinq généreuses chambres, des w.c. et une salle de bains. La seule élévation connue de ce chalet qui n'existe plus de nos jours, est celle de la façade ouest (fig. 534), qui laisse entrevoir une toiture compliquée, en partie à pignons croisés, ainsi qu'une mise en œuvre de matérialité mixte au rez-de-chaussée, avec du bois pour certaines parties et des moellons non équarris pour d'autres, disposés irrégulièrement en *opus incertum*. Il n'est pas impossible que Poncy ait eu recours à la

<footnote n="1463">¹⁴⁶³ CIG- BGE, cote vg 4871 119, dessin d'architecture d'Émile Reverdin, daté de 1896-1897. Le chalet existe toujours au chemin du Joran 9, commune de Cologny.</footnote>

<footnote n="1464">¹⁴⁶⁴ CIG- BGE, cote vg 4871 086, dessin daté de 1892-1893. Le chalet se situe actuellement au chemin du Joran 8, commune de Cologny.</footnote>

<footnote n="1465">¹⁴⁶⁵ CIG- BGE, cote vg 4871 069, dessin de 1889.</footnote>

<footnote n="1466">¹⁴⁶⁶ Inscrit MH le 25.06.2003.</footnote>

<footnote n="1467">¹⁴⁶⁷ Parcelle n° 3487, AEG, TP 1902/166.</footnote>

<footnote n="1468">¹⁴⁶⁸ Citons *La maison familiale à bon marché* (1904), *Le rôle social de l'hygiène* (1905), *Les constructions scolaires en Suisse* (1907) et encore *Villas et maisons de campagne en Suisse* (1909).</footnote>

<footnote n="1469">¹⁴⁶⁹ Crettaz-Stürzel 2005, vol. 1, p. 149.</footnote>

<footnote n="1470">¹⁴⁷⁰ AEG, TP 1904/470.</footnote>
fabrique Ody pour construire le chalet du théologien ; en effet, Poncy est mandaté en 1900 par Firmin Ody, propriétaire d'une vaste parcelle comprise entre le quai de la Coulouvrenière et la rue du même nom, pour y dessiner un ensemble manufacturier, existant encore de nos jours<fnref n="1471" />. Enfin, signalons encore le Chalet Roguin (fig. 535) dessiné par le bureau Morsier & Weibel<fnref n="1472" /> et qui remporte la médaille de bronze de la deuxième catégorie au concours de façades de 1913¹⁴⁷³, alors même que nous ne connaissons pas d'autre chalet au sein de la production architecturale de cette agence.

Enfin, il semble judicieux de s'attarder brièvement sur des exemples concrets de réalisations des concurrents des frères Spring afin de dresser le contexte local général. Les objets choisis sont donc tous situés dans une fourchette chronologique proche de l'activité des débuts et de l'Âge d'or des frères Spring et il s'agit à chaque fois de chalets jugés importants, que cela soit en termes de taille ou de notoriété des commanditaires tout en souscrivant à un certain niveau de représentativité de l'activité des fabriques en question. Enfin, les exemples étudiés présentent un certain nombre de différences et de spécificités offrant ainsi de nouveaux angles de vue pour appréhender le phénomène du chalet préfabriqué. La manière dont les architectes cités ont recours aux fabricants de chalets n'est pas facile à établir. Si des collaborations sont connues, certaines restent hypothétiques et il est possible également qu'une rivalité se soit établie entre architectes et fabricants. En plus de la concurrence locale, très rapidement les fabricants de chalets genevois doivent aussi affronter les fabriques d'autres cantons. Les trois objets analysés à la fin du chapitre sont ainsi l'œuvre de la fabrique Ody, de la fabrique bernoise Sulgenbach et de l'architecte genevois Edmond Fatio assisté de la fabrique coirienne Kuoni.

### IV.4.1. Chalet Ody La Sapinière au Plateau de Saint-Georges

Le plateau de Saint-Georges, en grande partie boisé au Moyen-Âge<fnref n="1474" />, subit un défrichement progressif. En 1834 seuls vingt-huit habitants y sont recensés<fnref n="1475" />, un nombre qui connaîtra une croissance vertigineuse au début du XXe siècle, étape-clé de son urbanisation. Son lotissement se produit relativement tard, près de deux décennies après l'achèvement en 1882 du Pont de Saint-Georges (actuel pont de la Jonction). Ce pont a eu pour conséquence de favoriser l'expansion de la ville sur la rive gauche de l'Arve. L'arrêt du tramway à Saint-Georges en 1889 l'encourage également, même s'il faut attendre dix ans pour que l'urbanisation démarre : les parcelles du plateau se construisent majoritairement entre 1899 et 1919. Les habitations qui y sont érigées ne sont pas des logements modestes adressés à la classe ouvrière, mais elles ne

<footnote n="1471">¹⁴⁷¹ DT, RPI-110, Frommel/Tanari 2004-2008.</footnote>

<footnote n="1472">¹⁴⁷² Le bureau est composé des frères Frédéric (1861-1931) et Henri de Morsier (1859-1924) ainsi que de Charles Weibel (1866-1942) : notice d'autorité « Morsier et Weibel », Morphé, EPFL, en ligne : [https://morphé.epfl.ch/index.php/de-morsier-et-weibel], consulté le 23.06.2022.</footnote>

<footnote n="1473">¹⁴⁷³ CIG- BGE, cote vg p 0986, photographie noir/blanc.</footnote>

<footnote n="1474">¹⁴⁷⁴ Isabelle Brunier, « Les origines de Lancy », in Lescaze 2001, p. 22.</footnote>

<footnote n="1475">¹⁴⁷⁵ David Hiler, « Lancy au XIXe siècle », in Lescaze 2001, pp. 143-145.</footnote>
sont pas non plus destinées à une élite socialement élevée ; on y trouve plutôt une classe moyenne voire moyenne supérieure, qui pourrait bien catégoriser le Chalet Ody.

Le Chalet Ody se dresse à l'avenue du Plateau 7, dans le pied de ce que les urbanistes actuels nomment « le champignon » de la commune du Petit-Lancy en regard de la forme mycologique du lotissement vu du ciel (fig. 536). Ce pied est délimité par le chemin des Troènes et l'avenue du Plateau, où l'on trouve la bâtisse réalisée par les frères Ody. Cette construction est intéressante à plus d'un titre : premièrement comme produit typique de la fabrique Ody dont on a déjà montré l'importance sur le territoire genevois (partie I), ensuite du fait qu'elle a été construite pour la famille Ody elle-même qui l'a longtemps habitée et enfin parce que c'est l'architecte lancéen Alexandre Bordigoni (1865-1941) qui en a signé les plans<fnref n="1476" />. L'autorisation est en effet délivrée au nom de ce dernier pour les frères Joseph et Léon Ody en avril 1908 sur la parcelle 3348C<fnref n="1477" />. Impossible de prétendre, sur la base de ce seul exemple, que la fabrique travaillait régulièrement avec des architectes indépendants, surtout qu'aucun catalogue de la fabrique n'a été retrouvé, bien que Dana ait publié en 1913 ce qui ressemble à des planches de catalogues où l'on voit photographie de maquette et ou réalisation et des plans (fig. 537). Néanmoins, sur une carte postale éditée par la fabrique présentant un objet de leur production, le Chalet Roux à Versoix (fig. 538), on peut également lire : « Mr. Fulpius, Architectes » faisant référence à Léon Fulpius et son fils Frantz. Cette habitation de 1905 a remporté le deuxième prix au concours de façades<fnref n="1478" />. De plus, une autre carte postale suggère que l'un ou l'autre des Fulpius se soit fait construire un chalet par la fabrique Ody au Grand-Lancy (fig. 539). La collaboration avec des architectes semble donc établie pour au moins trois occurrences et toutes datent de l'époque où Joseph et Léon Ody dirigent seuls l'usine.

Il semblerait que lorsque Firmin Ody était encore présent, il se chargeait de dessiner les plans.
En effet, on retrouve sa signature pour un projet de trois chalets sur sa propriété à l'avenue Soret<fnref n="1479" /> ou encore sur les plans du grand chalet urbain construit en 1898¹⁴⁸⁰ non loin, dans une parcelle résiduelle triangulaire entre trois routes, encore debout de nos jours (fig. 540).
Les plans d'étages de ce dernier nous livre sa fonction présupposée, laquelle se manifeste en réalité sous la forme d'un « chalet-immeuble » destiné à la location. Le rez-de-chaussée (fig. 541) présente quatre arcades avec des portes indépendantes intégrées dans les vitrines, ainsi qu'une porte d'entrée principale menant à un escalier desservant deux appartements à l'étage supérieur. Adossé à l'arrière, un autre appartement est accessible par une seconde entrée et se déploie sur deux niveaux ; salon, salle à manger, cuisine et w.c. au rez, trois chambres et une

<footnote n="1476">1476 Il semble se maintenir dans plusieurs écrits et témoignages oraux un malentendu : le chalet aurait été construit pour Alexandre Bordigoni par les frères Ody. L'architecte habitait non loin une villa, qu'il a transformée en 1907, parcelle 3275B (AEG, TP 1907/352). Les parents du propriétaire actuel ont bien acheté le chalet à la veuve Ody, selon entretien oral avec Pierre Piletta le 17.03.2023.</footnote>

<footnote n="1477">1477 AEG, Travaux A 125, TP 1908/155.</footnote>

<footnote n="1478">1478 Voir inscription au dos d'une photographie du successeur de Wladimir d'Illin, conservée sous la cote vg p 0924, CIG-BGE.</footnote>

<footnote n="1479">1479 AEG, TP 1904/18.</footnote>

<footnote n="1480">1480 AEG, TP 1898/247 : « j'ai l'honneur de vous demander l'autorisation de construire sur mon terrain situé entre l'avenue Favre, l'avenue Wendt et l'avenue Soret [...] ».</footnote>
salle de bain à l'étage (fig. 542). Les deux autres appartements du premier étage sont symétriques et proposent trois pièces ainsi qu'un w.c. Les plans du deuxième et troisième étages sont introuvables, cependant il est raisonnable de supposer que la même configuration en miroir soit reproduite sur ces deux niveaux, avec vraisemblablement une ouverture dans le mur de refund des deux volumes, afin d'accéder à un nouvel appartement en duplex dans la partie arrière. En ce qui concerne le dernier étage, en raison de la pente du toit, il n'est pas exclu qu'une autre typologie ait été adoptée.

En outre, ces plans détiennent une précieuse vertu : ils demeurent les seuls exemplaires retrouvés de la fabrique Ody, présentant des rendus aquarellés. Alors que le rez-de-chaussée et le premier étage sont érigés en maçonnerie, les niveaux supérieurs sont construits en bois et les teintes présentées dans le plan intitulé « 1er étage » exhibent en partie le système constructif, laissant suggérer qu'il était prévu en bois au départ : on peut discerner une ossature de type *Ständerbau* comprenant des piliers (en brun), autour desquels s'emboîtent des planches rainurées (en blanc). Il est à noter toutefois que l'escalier central et le mur séparant les deux volumes subsistent en maçonnerie au premier étage (en rose). Faudrait-il alors interpréter que la teinte rose enclavée entre deux planches en blanc est également constitué de maçonnerie ? À ce stade, une affirmation en ce sens demeure inenvisageable sans un sondage technique approfondi sur l'édifice. Quoiqu'il s'en soit, en tenant compte de sa hauteur équivalente à un R+3 selon la terminologie contemporaine, ce chalet doit être considéré comme le premier exemple de petit immeuble (partiellement) en bois à Genève.

Le chalet de l'avenue Wendt donne ainsi de précieuses indications sur la manière dont a probablement été érigé le chalet à l'avenue du Plateau ; il est inimaginable que les fabricants aient révolutionné en quelques années leur système constructif, que nous savons désormais être composé d'une ossature. Partant, nous pouvons observer un rez-de-chaussée en maçonnerie, dont l'appareillage en assises réglées à hauteur du soubassement se transforme en pose irrégulière d'un calcaire plus clair, celui de Meillerie (fig. 543). Deux étages boisés complètent l'habitation. L'extérieur fait la démonstration des capacités créatrices de l'usine Ody : il n'y a pas deux fois le même aisselier ; rien que sur l'élévation nord-est on en dénombre cinq différents, trois soutenant le balcon et deux renforçant les pannes sablières, reliés à un poteau intérieur non visible en façade, accréditant la thèse d'une ossature en bois (fig. 544). Le motif des aisseliers peut être vu comme des torsades géométrisées dont on retrouve un possible ancêtre dans le traité des frères Varin de 1861. Évidemment, il faut d'emblée écarter la paternité de Bordigoni dans ce dessin et ce choix hétéroclite ; l'attribution du motif revient incontestablement aux frères Ody et leur désir de montrer pour leur propre chalet ce dont leur fabrique est capable. En revanche, les consoles, non porteuses, qui sont placées sous chacune des pannes, sont en partie identiques, du moins celles qui se trouvent en symétrie. Ces consoles figurent la structure des chalets vernaculaires – abouts des madriers faisant office de cloisons intérieures – mais ne sont convoquées que dans une visée esthétique caractéristique, et leur taille imposante donne à l'élévation nord-est une théâtralité plastique, tout en se plaçant dans la tradition, qui reste l'image recherchée.
De nos jours, le chalet conserve à l'année le dispositif hivernal de fermeture vitrée de la galerie, au niveau du rez et du premier étage, composé de grandes fenêtres venant se positionner sur les piliers intérieurs de la galerie (fig. 545), agencées en deux vantaux principaux qui se divisent chacun en six carreaux sur le tiers supérieur. Si les menuiseries sont anciennes, difficile d'affirmer qu'elles soient d'origine, d'autant plus que l'élévation retrouvée dans le dossier d'autorisation de construire présente les deux galeries nues (fig. 546) tout comme une photographie publiée en 1913 par William S.B. Dana<fnref n="1481" />.

Sur la façade opposée à la galerie, un perron conduit à la porte d'entrée principale (fig. 547). Une fois cette dernière franchie, on pénètre dans un spacieux vestibule qui distribue la cuisine, la salle à manger, le salon et surtout la pièce maîtresse, le grand escalier. Le plan montre la place consacrée à ce dernier, qui avec le vestibule représente le quart de la superficie au sol, soit plus de 20 m². L'escalier à limons droits à quartiers tournants possède néanmoins un petit palier de repos et son jour permet de loger un autre escalier descendant au sous-sol. À partir du premier étage, la montée se poursuit partant du centre du jour (fig. 548), toujours à marches balancées mais cette à fois à limon sur limon avec des balustres en bois tourné ; une sphère enserrée entre deux colonnettes évasées. Cette réalisation élégante et aérienne bute en passant au milieu d'une fenêtre, interprétée comme une maladresse non résolue mais qui permet néanmoins d'éclairer l'entièreté de la cage d'escalier en conservant une expression symétrique en façade (fig. 543).

Quant au plan du premier étage (fig. 549), il nous renseigne sur les assemblages du bois, bien que les détails n'apparaissent pas de manière limpide. Si l'apparence feint une construction en *Blockbau*, un examen attentif visuel dévoile qu'il s'agit bien de planches et non de madriers, notamment lorsqu'elles sont parfois interrompues et que le raccord est visible (fig. 550). Le sens du toucher peut être mis à contribution, par l'action de tapoter avec le poing sur les tsavaches : il renvoie à l'ouïe un son creux et par conséquence la preuve de leur côté non-structurel, purement pastiche. Les murs de l'étage contenant trois vastes chambres et une salle de bains sont représentés en brun orangé ; dans le dessin, à chaque angle et de part et d'autre de chaque ouverture on distingue un poteau, caractéristique du *Ständerbau*. Si le niveau de précision du trait ne permet pas de pousser l'analyse plus loin, il semblerait que derrière les planches fixées de poteau à poteau, une forme d'isolant prenne place, avant de laisser place à une lame d'air – certainement avec une double fonction de ventilation et d'isolation – avant qu'un galandage intérieur fasse office de parois, la plupart étant ensuite plâtrées (fig. 551).

Enfin, dans les combles prennent place deux chambres, dont une de bonne, et sous la pente du toit sont logés un long grenier d'un côté et de petits espaces utiles de l'autre (toilette, réduit, réservoir) ainsi qu'un petit local dédié au développement de photographies (fig. 552), réalisé avec de plus grandes dimensions qu'indiqué sur le plan puisqu'en fait il est éclairé par l'un des oculi de la façade<fnref n="1482" />.

<footnote n="1481">¹⁴⁸¹ Dana 1913, p. 75.</footnote>

<footnote n="1482">¹⁴⁸² Disposition d'origine observée lors de la visite sur place le 17.03.2023.</footnote>
Quelques mois après la construction du chalet, en octobre 1908, une nouvelle autorisation est accordée pour la construction d'un mur de clôture autour de ladite parcelle et d'un portail d'entrée coiffé d'un toit en bâtière miniature, sur lequel est gravé le nom du chalet « La Sapinière » (fig. 553)<fnref n="1483" />. De nos jours, la parcelle comporte une douzaine de conifères, soit dix pins et deux épicéas<fnref n="1484" />, probablement contemporains de la construction, indiquant que le nom de la propriété est donc à comprendre de manière large, allant dans l'idée du second sens défini par le Larousse : « Peuplement forestier composé de sapins, pins seuls ou mélangés avec d'autres essences (épicéa, hêtre, pin sylvestre) »<fnref n="1485" />. Ce choix d'espèces qui renvoient à un imaginaire montagnard complète donc l'architecture du chalet importée en plaine, dans un esprit de cohérence architecturale et paysagère. Sur le territoire du canton de Genève, le premier épicéa planté l'a été en 1813 et depuis, plus de 13'000 spécimens ont été observés<fnref n="1486" />. Il est intéressant de noter que dans les parcelles voisines du Chalet Ody, on retrouve quelques pins éparpillés et une quinzaine d'épicéas, particulièrement autour des autres chalets construits dans le « champignon » du plateau de Saint-Georges.

S'il ressort que la fabrique Ody n'a pas produit autant de chalets que l'usine des frères Spring, du moins sur le territoire genevois, des recherches systématiques et comparatives des typologies n'ont été entreprises que pour les seconds. À titre de comparaison avec le chalet de l'avenue du Plateau, nous pouvons cependant jeter un regard sur un chalet de 1914 également situé sur la commune du Petit-Lancy au chemin de Surville 8, construit pour Émile Dunoyer<fnref n="1487" /> par la fabrique Ody. Les élévations (fig. 554 et 555) présentent une silhouette générale très proche et cette fois aucun architecte indépendant n'a participé à l'élaboration des plans. La différence majeure réside dans un balcon filant sur trois côtés au premier étage du chalet de Surville et certaines ouvertures cintrées au niveau du rez. Le plan de ce dernier confirme que la similitude s'étend à la typologie intérieure, dont les pièces s'ordonnent pareillement, à l'exception de l'escalier : à Surville il prend beaucoup moins de place afin qu'une chambre de bonne puisse venir se loger entre le salon et lui (fig. 556). Il faut donc en déduire une forme d'adaptation de modèles existants afin de coller au plus près des besoins de chaque commanditaire.

<footnote n="1483">¹⁴⁸³ AEG, TP 1908/389.</footnote>

<footnote n="1484">¹⁴⁸⁴ Renseignements provenant de l'Inventaire cantonal des arbres et de la carte indicative des arbres remarquables, en ligne : [https://ge.ch/tericasaisie/], consulté le 27.04.2023.</footnote>

<footnote n="1485">¹⁴⁸⁵ Dictionnaire Larousse, en ligne :
[www.larousse.fr/dictionnaires/francais/sapinière/70947#:~:text=1.,%2C%20hêtre%2C%20pin%20sylvestre)], consulté
le 27.04.2023.</footnote>

<footnote n="1486">¹⁴⁸⁶ En ligne : [www.patrimoine-vert-geneve.ch/arbres/arbres-isoles-genevois/picea], consulté le 07.12.2022.</footnote>

<footnote n="1487">¹⁴⁸⁷ AEG, TP 1914/48. Le premier occupant du chalet aurait été un ancien cuisinier de la reine d'Angleterre, qui aurait pris sa retraite à Genève. Information communiquée par courriel par Alexandre Davidoff, propriétaire actuel, le 11.02.2023.</footnote>
IV.4.2. Chalet Tavan : Crêts de Champel 8-10

En avril 1905, le poète Édouard Tavan (1842-1919) obtient l'autorisation d'édifier un chalet sur sa propriété, alors parcelle n° 5086A de la commune de Plainpalais. Cette construction fut enregistrée au cadastre dès son achèvement<fnref n="1488" /> et prend place au sein d'un ancien domaine agricole devenu résidentiel, légué en héritage à Sophie Maunoir, l'épouse du poète. En 1880, le couple avait érigé un petit hôtel particulier très moderne créant ainsi un contraste avec le bâtiment rural auquel il était accolé<fnref n="1489" />. Après un quart de siècle, désireux de posséder un chalet, les époux se tournèrent vers la fabrique Sulgenbach, une jeune entreprise bernoise spécialisée dans la conception de parquets et de chalets, fondée en 1898¹⁴⁹⁰. Depuis 1902 en tous cas, le directeur gérant est un architecte grison du nom de Richard Caflisch qui restera en poste jusqu'en 1923, en devenant délégué du conseil d'administration<fnref n="1491" /> de ce qui est devenue la Parquet- & Chaletfabrik AG Bern<fnref n="1492" />. Les plans du Chalet Tavan conservés aux Archives d'État de Genève sont réalisés sur du papier beige et diffèrent donc des fameux plans « bleus » usuellement déposés à cette époque, soit les tirages héliographiques. Ces documents nous offrent ainsi une rare représentation en couleurs (fig. 557) et portent non seulement le cachet de la Parqueterie Sulgenbach, mais également la signature de son directeur, Richard Caflisch.

Quelques années plus tard, en 1914, Caflisch appose sa signature sur les plans d'une construction connue sous le nom de Chalet Guillaume de Kalbermatten dans la ville de Sion<fnref n="1493" />. Ce chalet connaît une certaine notoriété au début du XXIe lorsque la menace de sa démolition et suscite une polémique médiatisée. L'affaire sera portée jusqu'à l'expertise de la Commission fédérale des monuments historiques en 2007 qui recommandera la sauvegarde in situ<fnref n="1494" /> ; malgré son jugement conservatoire et divers recours d'autres instances, le chalet de Kalbermatten sera finalement démonté puis réassemblé dans la commune d'Ovronnaz, transformé en hôtel de charme<fnref n="1495" />. Selon une tradition orale locale, le chalet aurait été démonté et remonté une, voire deux fois avant même son installation à Sion. Cependant, en l'absence de preuves tangibles, la commission fédérale a jugé cette légende comme non recevable. De plus, elle a observé que le chalet de Kalbermatten est principalement construit en maçonnerie, rendant ainsi le processus de démontage et de remontage difficilement applicable à ses parties

<footnote n="1488">¹⁴⁸⁸ AEG, TP 1905/186, Travaux A122, p. 91.</footnote>

<footnote n="1489">¹⁴⁸⁹ Ripoll 2013.</footnote>

<footnote n="1490">¹⁴⁹⁰ Fondée en 1898 sous le nom de AG Parqueterie Sulgenbach, elle devient en 1907 la Parquet- und Chaletfabrik AG Bern et enfin en 1941 le nom qu'elle conserve de nos jours : Parquet + Holzbau AG Berne ; informations en ligne : [www.phbe.ch/firmengeschichte], consulté le 27.02.2019.</footnote>

<footnote n="1491">¹⁴⁹¹ Fosc, 1923, n° 148, [en ligne :www.e-periodica.ch/cntmng?pid=sha-001%3A1923%3A41%3A%3A1442], consulté le 27.02.2019.</footnote>

<footnote n="1492">¹⁴⁹² En ligne : [www.phbe.ch/firmengeschichte], consulté le 28.02.2019.</footnote>

<footnote n="1493">¹⁴⁹³ INSA Sion 2003, p. 72 ; Crettaz-Stürzel 2005, p. 356 : ancienne adresse à Sion : Colline 16.</footnote>

<footnote n="1494">¹⁴⁹⁴ Préavis CFMH - VS Sion - chemin des Collines 16 : rapport complet disponible en ligne :
[http://www.lagreu.ch/lemag/wp-content/uploads/2009/10/Raport-de-la-Commission-Fédérale-des-Monuments-Historiques.pdf], consulté le 12.05.2022.</footnote>

<footnote n="1495">¹⁴⁹⁵ Voir en ligne : [www.bains-ovronnaz.ch/chalet-kalbermatten/], consulté le 15.05.2023 : les détails de reconstruction et transformation (mise aux normes) ne sont pas connus.</footnote>
structurelles en dur. Il ne fait aucun doute que Caflisch a conçu de nombreux autres chalets mais leur recensement exhaustif reste encore à effectuer.

Revenons à présent au Chalet Tavan, situé en surplomb des falaises de Champel, qui conserve en grande partie son caractère originel à ce jour. Une carte postale ancienne (fig. 558) nous révèle son appellation antérieure – Chalet Sonia – tout en mettant en exergue l’ampleur de cette résidence, accentuée par des toitures à forte pente et des pignons semi-croisés, créant ainsi une composition de volumes en décrochements. Les caractéristiques traditionnelles des côtés pignons et gouttereaux sont absentes, bien que les façades orientées sud-ouest et sud-est arborent des pignons de plus grande envergure ; le côté sud-est seul est dépourvu de gouttereaux proprement dit.

Si l'on se penche sur le rez-de-chaussée, on constate que sa maçonnerie est constituée d'un *opus incertum* – différent de l'appareillage plus régulier prévu par les plans –, avec des moellons mis en avant par des joints peints en rouge foncé. En revanche, le premier étage présente manifestement une construction en *Blockbau*, ce qui semble avoir été la méthode de prédilection de la fabrique Sulgenbach, tout comme celle de la fabrique Kuoni. Le sous-sol semi-enterré (fig. 559) abrite, conformément à la tendance de l'époque, les espaces dévolus aux différentes caves, au stockage du charbon, une salle de lessive, une chaufferie, un corridor et une chambre affublée de la dénomination « fleurs ». Un couloir ceinture par l'extérieur les deux caves, ajoutant un niveau supplémentaire de seuils. Concernant le rez, l'entrée centrale s'ouvre sur un vestibule à double hauteur créant une première impression marquante et répondant à la consigne contemporaine de Muthesius pour qui « avant tout, la maison de campagne, doit disposer d'un hall pompeux, qui traverse si possible deux étages »<fnref n="1496" />. Ce vestibule adopte une configuration en forme de « L » accueillant l'escalier dans un angle, puis se transformant en corridor à gauche, pour donner accès à la salle à manger, à la cuisine, à l'office et aux w.c. (fig. 560). En partant de la droite depuis le vestibule, deux portes conduisent au petit et au grand salons, lesquels communiquent entre eux et s'ouvrent sur une longue véranda qui suit l'angle. Le grand salon commande de surcroît la salle à manger. Une fois emprunté, l'escalier menant à l'étage, aboutit à un vestibule plus étroit que celui du niveau inférieur (fig. 561) qui dessert quatre chambres ainsi qu'une cinquième pièce, d'une superficie de 30 m² : la bibliothèque, un élément central pour le commanditaire-poète. Chacune des pièces de l'étage possède un accès vers l'extérieur, que ce soit un balcon privatif pour les deux chambres plus petites, ou la grande galerie qui reprend la configuration de la véranda du rez. Quant aux combles, ils renferment plusieurs chambres ainsi que des réduits et un w.c. Ce substantiel programme et la présence de combles aménagés pour la domesticité témoigne du mode de vie aisé du couple Tavan-Maunoir.

Certains détails extérieurs signalent également cette opulence raffinée : mentionnons les extrémités des chenaux représentant des têtes de dauphins, les petits carreaux des fenêtres, les

<footnote n="1496">¹⁴⁹⁶ Muthesius 1905, p. XII.</footnote>
aisseliers finement ouvragés (fig. 562) rappelant les torsades géométrisées du Chalet Ody, les
piliers concaves de la galerie, les arches en bois la soutenant dans l'angle, les verres colorés du
petit porche d'entrée de la façade nord-ouest (fig. 563) ou encore l'oriel de la face opposée.

Les éléments porteurs du Chalet Tavan s'affichent, révélant la logique structurelle sous-jacente et permettant une compréhension de la puissance des bras de force taillés en motif de zigzag, conférant ainsi à l'architectonique elle-même une fonction décorative intrinsèque. Ce chalet se situe à l'intersection de deux catégories architecturales que nous avons définies : celle du chalet préfabriqué naturellement, mais de manière tout aussi significative, celle du chalet-villa. Partant de ce postulat, compte tenu de sa date de construction en 1905, il serait adéquat de le qualifier de chalet-villa tardif, les premiers exemples de la région romande remontant à la décennie des années 1870. L'associer à cette catégorie est appuyé par le soin méticuleux accordé aux détails du second-œuvre et au fait que même si le chalet est l'œuvre d'une fabrique, son directeur lui-même en a signé les plans. On peut aisément imaginer les époux Tavan-Maunoir parcourant le catalogue de la fabrique Sulgenbach, puisant certains éléments de tel modèle et empruntant des idées issues d'un autre, créant, avec l'aide de Caflisch, leur chalet préfabriqué, certes, mais sur mesure, répondant à leurs besoins spécifiques et illustrant ainsi l'interprénétration des modèles.

IV.4.3. Le chalet de Fred Boissonnas : Les Mayens

À l'instar d'autres architectes évoqués plus-haut (chap. IV.2), Edmond Fatio (1871-1859), a puissamment exploré le genre architectural du chalet. Il fait durer l'exercice plusieurs années, puisqu'il a dessiné une dizaine de chalets à Genève, que l'on peut situer au début de sa carrière : le Chalet Fatio-Pictet en 1893<sup>1497</sup>, le Chalet Roussy en 1897<sup>1498</sup>, le Chalet Meylan<sup>1499</sup> et le Chalet Hess<sup>1500</sup> en 1903, le Chalet Meyer de Stadelhofen<sup>1501</sup>, le Chalet Gagnebin en 1905<sup>1502</sup>, le Chalet Métral en 1907<sup>1503</sup>, et bien sûr le Chalet des « Mayens »<sup>1504</sup>, probablement le plus extraordinaire d'entre eux, construit pour Frédéric dit Fred Boissonnas (1858-1946) et sa famille, sans oublier celui de la mère de ce dernier, à proximité<sup>1505</sup>.

Un dernier chalet, conçu pour Randolph Trafford, est bien plus tardif car érigé en 1926-
1927<sup>1506</sup>. Il est particulièrement notable de le mentionner, car il se distingue des autres chalets
conçus par Fatio. En effet, l'entrepreneur en charge de sa construction est Jean Spring, et non
plus la fabrique grisonne Kuoni, responsable de la réalisation de la quasi-totalité des chalets

<footnote n="1497">1497 AEG, AP 194/C37, actuelle route de Lausanne 350, commune de Genthod.</footnote>

<footnote n="1498">1498 AEG, AP 194/G/60, construit à Cologny, détruit.</footnote>

<footnote n="1499">1499 AEG, AP/194/B/60, actuelle rue Charles-Poluzzi 7, commune de Carouge.</footnote>

<footnote n="1500">1500 AEG, AP/194/C/16, actuel quai de Corsier 22, commune de Corsier.</footnote>

<footnote n="1501">1501 AEG, AP/194/B/26, construit à Hermance, détruit.</footnote>

<footnote n="1502">1502 AEG, TP 1905/306, commune du Grand-Saconnex, parcelle 1222 ; AEG, AP 194/D/10, détruit.</footnote>

<footnote n="1503">1503 AEG, AP 194/B/62, commune de Genève-Plainpalais, détruit.</footnote>

<footnote n="1504">1504 Fiche RAC-GSX-1129.</footnote>

<footnote n="1505">1505 Pour davantage de renseignements sur les chalets réalisés par Edmond Fatio, se référer à Python 2007.</footnote>

<footnote n="1506">1506 AEG, AP 194/B/86, actuelle route de Lausanne 340, commune de Genthod.</footnote>
évoqués. Actuellement, la moitié d'entre eux est encore debout. La chalet construit pour la famille Boissonnas en 1897 (fig. 564) possède en outre la qualité d'avoir abrité le célèbre photographe genevois, qui a parcouru le monde, mais qui a choisi de résider dans un chalet au Grand-Saconnex, recréant un environnement alpestre en plantant de nombreux conifères et en aménageant une rocaille au pied de l'édifice. De plus, Boissonnas a enregistré des servitudes précises au registre foncier pour les terrains alentour, qui seront progressivement mis en vente, la parcelle Boissonnas se réduisant comme peau de chagrin à mesure que les affaires éditoriales du photographe se détériorent. Les acquéreurs des lots issus du morcellement se verront obligés de bâtir leurs demeures dans le style chalet, engendrant des défis significatifs dans les années 1930, comme nous l'examinerons ultérieurement (voir conclusion).

Boissonnas fait éditer en 1923 un petit livre sobrement intitulé *Les Mayens*, agrémenté bien entendu par ses propres clichés, qui s'ouvre ainsi :

> Les hauteurs de Saconnex sont célèbres par une vue panoramique unique au monde : Genève et son lac encadrés de riantes collines que dominent les montagnes de Savoie et le Mont Blanc. Malgré la proximité de la ville, cette partie de la campagne genevoise a conservé tout le charme rustique du siècle dernier. Une ceinture d'anciennes propriétés, de grandes fermes, de larges avenues d'ormeaux, plantés, dit-on, par Voltaire, des chemins ombreux, tout contribue à donner à ce coin de terre privilégié une tranquillité et un charme délicieux. Grâce à l'altitude de 80 mètres au-dessus du lac, il arrive très souvent en hiver qu'un beau soleil brille sur ces hauteurs alors qu'un épais manteau de brumes recouvre la campagne et la ville.

Des Crêts du Petit-Saconnex, le chemin Colladon conduit en quelques minutes sur l'autre versant de la colline, d'où l'on embrasse toute la plaine jusqu'au Jura.

« Les Mayens » dominent ce versant.

Aussitôt le portail des « Mayens » franchi, un air plus vif vous accueille en même temps qu'un délicieux tableau alpestre encadré par les arbres de l'avenue. Un grand chalet suisse aux bois dorés brille au soleil du matin comme une orange posée sur la prairie. Un petit mazot savoyard semble se blottir tout à côté sous un sapin, tandis que plus à gauche, au milieu d'un boqueteau de mélèzes et de bouleaux, un vieux mazot valaisan noirci par les ans émerge des fougères, des grandes gentianes et des rocs moussus.<fnref n="1507" />

La conclusion de cette modeste publication est empreinte de mélancolie : Fred Boissonnas et son épouse Augusta Magnin (1864-1940) eurent neuf enfants, qui ont joué aux Mayens (fig. 565 et 566) et ce lieu a « vu durant vingt-cinq années la réalisation d'une vie familiale idéale ». Boissonnas termine son court ouvrage en reprenant le refrain célèbre de *La Ballade des dames du temps jadis*, œuvre du poète médiéval François Villon : « Mais où sont les neiges d'antan ? »<fnref n="1508" />

Le choix du photographe d'avoir baptisé son chalet et le lieu alentour, « Les Mayens », renvoie naturellement aux mayens valaisans, des lieux d'étapes entre le village et l'alpage où les paysans passaient le mois de mai, avant de monter plus haut en altitude durant l'été. Boissonnas retient cette appellation en raison des diverses maisons et chalets dispersés dans la vaste parcelle – initialement de douze hectares – mais regroupées selon lui, comme des mayens. Ainsi, il s'agit

<footnote n="1507">¹⁵⁰⁷ Frédéric Boissonnas, *Les Mayens*, 1923, non paginé.</footnote>

<footnote n="1508">¹⁵⁰⁸ Ibid., avant-dernière page.</footnote>
du nom du lieu en général mais aussi celui du chalet lui-même, que l'on pourrait aussi appeler,
pour plus de commodité, le Chalet Boissonnas. Les « mazots » savoyard et valaisan (fig. 567)
évoqués dans la publication par Boissonnas sont en réalité des greniers, soit des répliques
réduites de constructions en madriers, souvent à tort appelés mazots<fnref n="1509" />, déjà à l'époque.
Boissonnas aurait acquis ces constructions lors du démantèlement de l'Exposition nationale
suisse de 1896 ; les deux bâtisses en question faisant partie du fameux Village Suisse<fnref n="1510" />.
L'implication d'Edmond Fatio dans la réalisation du Village Suisse est connue et bien
documentée ; en revanche le fait que plusieurs fabriques de chalets aient participé aux
constructions est une information inédite, extraite des registres comptables de la
manifestation<fnref n="1511" />. On y retrouve la trace de l'entreprise Kuoni, de la Chalet-Fabrik d'Interlaken,
ainsi que d'un certain Winckler de Fribourg, avant que la fabrique ne soit officiellement créée.
Localement, seule l'entreprise Ody & fils y a participé. Fred Boissonnas a exposé ses clichés
durant l'Exposition, ce qui laisse supposer que c'est à cette occasion qu'il a rencontré son futur
architecte<fnref n="1512" />.

Un élément distinctif du Chalet Boissonnas, hormis sa taille imposante, a probablement
contribué à sa préservation presque intacte jusqu'à notre époque. Car, si de nos jours trois
familles cousines habitent chacune un étage différent<fnref n="1513" /> sans que la typologie intérieure n'ait
été altérée, cela est dû à un dispositif spatial de circulation singulier et qui n'a pas été employé
ailleurs, du moins selon les connaissances actuelles, ni par l'architecte Edmond Fatio, ni par la
fabrique Kuoni. Ce dispositif prend la forme d'un vaste hall d'entrée (fig. 568) qui se déploie
toute hauteur sur deux niveaux et demi et qui reçoit l'escalier, devenant ainsi l'élément central
de distribution de petites « galeries » intérieures (fig. 569) qui desservent chaque étage.
Autrement formulé, pour passer d'un niveau à l'autre, il est nécessaire de revenir dans le
hall/cage d'escalier. Bien que cette conception ait protégé l'intégrité architecturale d'origine en
fournissant, de manière analogue à un petit immeuble, un escalier commun puis une porte
d'entrée palière par étage et donc pour chaque appartement à présent, à l'origine, le chalet était
conçu pour accueillir une seule et grande famille, qui plus est, très unie. La raison de l'originalité
de cet espace de circulation central et séparé des « corps de logis » organisés en forme de « U »
autour de lui reste inconnue. Une hypothèse avancée par Frédéric Python mentionne les écrits
théoriques de Hermann Muthesius qui décrit trois flux de circulation distincts dans certaines
demeures : en plus des flux habituels des propriétaires et du personnel domestique, il fait état

<footnote n="1509">¹⁵⁰⁹ Le *mazot* valaisan est un petit abri situé sur les coteaux des vignobles, très souvent en pierre. Le *grenier*, en bois, est situé proche des villages et contient les choses précieuses : archives, grains, habits du dimanche. Il est toutefois vrai qu’en Savoie et en Haute-Savoie le terme mazot renvoie au grenier valaisan.</footnote>

<footnote n="1510">1510 AEG, 62.05.00-23, 2/326, Exposition nationale, Village suisse : liquidation. Le 07.01.1897, Boissonnas achète un *mazot* pour la somme de 150 francs. Le 12.01.1897, pour 20 francs, il obtient des *clôtures rustiques*. L'achat du second *mazot* n'est pas attesté par les livres de comptes de l'Exposition, mais il n'est pas exclu qu'il ait put l'obtenir d'un primo-acquéreur dans un second temps.</footnote>

<footnote n="1511">1511 AEG, T2/34.2, 1/35 : Exposition nationale suisse, Comptabilité Générale : Bâtiment.</footnote>

<footnote n="1512">1512 Python 2007, p. 16 : l'auteur fait la même hypothèse.</footnote>

<footnote n="1513">¹⁵¹³ Information transmise oralement par la propriétaire actuelle, Annick Spierer, lors de la visite du chalet le 20.03.2023.</footnote>
d'un flux réservé aux enfants<fnref n="1514" />. Ce qui reste inapplicable dans notre cas, puisqu'il n'y a qu'un unique escalier.

Le projet réalisé (fig. 570) offre une illustration détaillée de la disposition des espaces de réception, notamment le salon, la véranda, la salle à manger et la bibliothèque ainsi que des espaces de service tels que l'office et la cuisine. Ces espaces sont agencés en demi-cercle autour du hall distributif central, lequel, bien qu'il ne soit en réalité qu'un « lieu de passage », occupe les dimensions les plus grandes du rez-de-chaussée (qui est surélevé). Au premier étage (fig. 571), le schéma partiellement conforme à la théorie « muthésiusienne » se manifeste davantage : ce niveau reçoit effectivement une série de chambres, deux de domestiques, deux chambres d'amis, une chambre parentale et une chambre d'enfants – les enfants plus âgés dormaient probablement au deuxième étage, pour lequel il n'y a pas de plans.

Analysons désormais l'architecture, dont une coupe transversale indique clairement que sur un socle bétonné repose un bâtiment en partie maçonné et en madriers (fig. 572), selon la technique *Blockbau*, introduisant certaines variations, comme les madriers « assemblés à rainures et languettes » plutôt que l'empilement traditionnel à mi-bois. La construction massive est corroborée par les énoncés publicitaires de la fabrique Kuoni, comme en témoigne l'un de leur prospectus :

> Les Châlets seront exécutés en imitant les châlets suisses du 17me et 18me Siècle avec leur construction solide, appelé châlet Blockhaus et on emploie généralement un sapin de montagne bien sec. Les cloisons extérieures sont construites en madriers de 10 cm d'épaisseur, rabotés et assemblés à rainures et languettes [...].<fnref n="1515" />

Fatio n'omet aucun détail, gage du pittoresque recherché par le photographe amateur des cimes. L'édifice présente de larges galeries, des auvents, des encorbellements, d'imposantes consoles, des aisseliers découpés en zigzag et des éléments (fig. 573), à l'instar de l'oriel, dont l'influence provient plutôt du style chalet que du chalet vernaculaire lui-même. Le porche d'entrée arbore des caractéristiques de l'Art nouveau tandis que la porte d'entrée est sommée de vitrage coloré (fig. 565). L'architecte a certainement choisi avec le photographe les sentences à inscrire, respectant la tradition séculaire : la date de la construction terminée, « 1897 » et « Les Mayens » à l'extérieur. À l'intérieur, des phrases telles que « Qui vit sans folie, n'est pas si sage qu'il croit », « Laisse ce que tu ne peux porter, et porte ce que tu ne peux laisser » et une citation latine tirée des *Satires* du poète Horace<fnref n="1516" />, « Hoc erat in votis » – signifiant littéralement « voilà ce que je désirais » – ont été judicieusement choisies et disposées. Ces maximes sont entourées, telle une frise, d'un motif peint sur le bois représentant des branches de conifères avec leurs aiguilles et leurs pommes de pin (fig. 574). On peut s'interroger sur l'identité de l'auteur potentiel de cette peinture naïve : serait-ce l'œuvre d'un enfant des Boissonnas ?

<footnote n="1514">¹⁵¹⁴ Python 2007, p. 48.</footnote>

<footnote n="1515">¹⁵¹⁵ Prospectus Kuoni, non daté, BN, coteV GR 11854.</footnote>

<footnote n="1516">¹⁵¹⁶ Horace, *Satires*, Livre II, *Satire VI*, ca 35 av. J.-C.</footnote>
En ce qui concerne l'intérieur, il est pertinent de rapporter l'attention portée par la famille Boissonnas aux détails, celle-ci a en effet confié à l'architecte la conception des boiseries, des plafonds (quelques-uns à caissons), de certains meubles, cheminées et éléments de décoration intérieure, dont une grande partie est parvenue intacte jusqu'à nos jours. Les plans élaborés par Fatio regorgent d'annotations précises, comme en témoigne le cas du grand salon, où il est spécifié : « plafond à caissons en sapin, boiserie tout en sapin avec frise en tenture au-dessus » (fig. 575 et 576). Dans la bibliothèque-petit-salon d'origine, une sorte de banquette en bois, désignée sous le terme de « causeuse » - disparue de nos jours – est adjacente à la cheminée, surmontée d'un miroir cintré dont les côtés architecturés rappellent la forme d'une serlienne (fig. 577 et 578). Quant à la salle à manger, elle a conservé son décor, et sa fonction (fig. 579).

L'examen des plans ainsi que des photographies capturées par Fred Boissonnas établit que la « verandah » d'origine (fig. 570) était en réalité une loggia d'angle (fig. 580 et 581) avec « poutres apparentes, plancher mélèze » mais surtout « vitrage pour l'hiver »<fnref n="1517" />. Cette configuration, permettant de la fermer périodiquement aux vents et au froid, a ultérieurement évolué pour aboutir à sa fermeture définitive, devenant une pièce à part entière, visible extérieurement en raison du sens des planches verticales de fermeture dans le tiers-bas (fig. 582).

La façade pignon la plus richement élaborée n'est pas celle abritant l'entrée mais celle de l'ancienne véranda, qui s'ouvre au nord-ouest sur le Jura. De part et d'autre, deux escaliers symétriques mènent au rez-surélevé. L'élévation sud-ouest (fig. 583) se démarque par les poteaux sculptés qui supportent la charge d'une galerie supérieure<fnref n="1518" />.

Certains détails méritent également une brève mention, tels que les encadrements en bois découpé de certaines ouvertures (fig. 581), qui peuvent être interprétés comme un motif vernaculaire, largement inspiré des maisons urbaines en pierre du XVIIᵉ siècle. Ce motif avait déjà été adopté par le mouvement de chalétisation, bien qu'il demeure relativement rare dans les chalets préfabriqués de la fin du XIXᵉ et du début XXᵉ. Par ailleurs, les palines découpées formant balustrade pour les galeries (fig. 580) ne se retrouvent pas dans d'autres exemples présentés dans les prospectus Kuoni, et la réalisation a subi une légère variation de motifs en rapport aux élévations (fig. 581).

Pour conclure à propos du Chalet Boissonnas, il est répertorié, sans que le nom de l'architecte ne soit indiqué, dans un catalogue de la fabrique Kuoni (fig. 584), à l'instar des chalets Roussy et Fatio. Il est possible que les clients de l'époque comprenaient qu'il s'agissait de chalets réalisés mais non conçus par la fabrique, à l'opposé des modèles types. La revue britannique *The Studio*, publiée chaque mois depuis 1893, portait à ses débuts une grande attention à l'Art nouveau ainsi qu'au mouvement Arts & Crafts. Par conséquent, il n'est pas surprenant qu'un article consacré à Edmond Fatio paraisse en 1905, mentionnant le Chalet Boissonnas et illustré

<footnote n="1517">¹⁵¹⁷ AEG, AP 194/E/56.10, plan du rez-de-chaussée.</footnote>

<footnote n="1518">¹⁵¹⁸ Une partie de cette galerie n'est pas d'origine, le porte-à-faux du toit a été renforcé par des piliers courant toute hauteur à une date inconnue.</footnote>
par plusieurs photographies. Cet article révèle que quatre essences de bois ont été utilisées « sapin, pin, mélèze et arolle »<fnref n="1519" /> à la fois pour l'extérieur et l'intérieur du chalet. De plus, Fatio est considéré comme étant en train de « ressusciter un art national qui est tombé en désuétude »<fnref n="1520" />.

Henry Correvon (1871-1943) a apparemment écrit à Edmond Fatio, auquel ce dernier répond en novembre 1901, confirmant que c'est bien lui « qui a fait les plans des chalets de M. Boissonnas » et d'autres. Fatio explique que « tous [les chalets] ont été préparés par une maison de charpente et de menuiserie qui se trouve à Coire » – Kuoni – et souligne que cette collaboration « offre beaucoup de garantie comme bonne qualité de marchandise alors que nous ne pourrions pas trouver cela à Genève ou dans les environs. »<fnref n="1521" /> L'architecte se met à disposition du botaniste et horticulteur, qui ne donne pas suite à cette proposition pour une raison inconnue, bien qu'il reste déterminé à se faire construire pour sa famille et lui-même un chalet d'habitation. En effet, en avril 1902, soit quatre mois plus tard, l'entrepreneur et charpentier Ulysse Badel envoie un devis à Correvon pour l'érection d'un chalet « en madriers de sapin de 0.10 m d'épaisseur, sans tapisserie, ni peinture des boiseries » pour un montant forfaitaire de 39'500 francs. Badel précise que le coût de l'installation du gaz et de la « chambre de bains » n'est pas inclus dans ce devis<fnref n="1522" />.

Le contrat est finalement conclu, mais le chalet – Floraire<fnref n="1523" /> – n'est pas encore terminé en avril 1906. Il est à noter que ce contrat présente un intérêt particulier car il s'agit de l'un des rares contrats connus, rédigés à la main. Par exemple, l'art. 2 stipule qu'« il ne pourra être apporté en cours de construction aucune modification [...] sans le consentement écrit des parties » et l'art. 3 impose à Badel qu' « outre sa responsabilité générale comme constructeur, [il] devra, durant les dix-huit mois qui suivront la réception du chalet, réparer au fur et à mesure » d'éventuelles malfaçons<fnref n="1524" />.

## IV.5. Le lotissement Winckler au Point-du-Jour

La fabrique Winckler, établie à Marly dans le canton de Fribourg, se lancera dans la production en série de chalets suisses bien plus tard que les frères Spring ou encore la dynastie Ody. Au niveau national, nous avons vu que leur emprise territoriale s'étend rapidement hors de Fribourg et que leurs réalisations comprennent des chalets ou alors des villas Novelty, leur autre produit phare (chap. III.6). Le premier chalet Winckler édifié à Genève est probablement

<footnote n="1519">¹⁵¹⁹ Mobbs 1905, p. 22, notre traduction : « four different kinds of wood have been utilized – fir, pine, larch, and arolle ».</footnote>

<footnote n="1520">¹⁵²⁰ Mobbs 1905, p. 21, notre traduction : « to resuscitate a national art that has fallen into desuetude ».</footnote>

<footnote n="1521">¹⁵²¹ ACM-EPFL, fonds Correvon, dossier 0117.01.0036, lettre de E. Fatio à H. Correvon, 15.11.1901 ; il est vrai qu'à cette date la fabrique des frères Spring n'est pas encore créée.</footnote>

<footnote n="1522">¹⁵²² Ibid., lettre de U. Badel à H. Correvon en date du 07.04.1902.</footnote>

<footnote n="1523">¹⁵²³ Depuis 2022 le chalet Floraire, sis avenue Petit-Senn 50, est inscrit à l'inventaire.</footnote>

<footnote n="1524">¹⁵²⁴ Ibid., cote 117.01.052.</footnote>
celui qui est sis au chemin du Point-du-Jour 21 au sein d'un ensemble de six chalets construits par la même usine (fig. 585). Le lotissement, constitué autour des chemins du Point-du-Jour et du Pré-Cartelier, est nanti majoritairement entre 1928 et 1933 d'une trentaine de maisons familiales dont fait partie le groupe des chalets Winckler, parmi les premières parcelles à être bâties. L'entreprise y construit également deux villas Novelty, sises chemin du Point-du-Jour 24 et 20, respectivement en 1931<sup>1525</sup> et en 1960<sup>1526</sup> (fig. 586).

Sur l'ensemble du territoire genevois, la fabrique Winckler a édifié environ quatre-vingts maisons, quelques chalets mais surtout des villas et la majorité entre les années 1950 et 1970, sortant donc de notre champ chronologique *stricto sensu*. Hormis les six chalets du lotissement du Point-du-Jour, il subsiste seulement cinq autres chalets Winckler à Genève, construits entre 1934 et 1949<sup>1527</sup>. Les six chalets du Point-du-Jour présentent d'importantes différences, même s'il est facile de les reconnaître et de les attribuer à la fabrique par un simple examen visuel, une fois les codes Winckler assimilés. Leur proximité géographique et temporelle ainsi que leur rareté sur le canton renforcent leur valeur patrimoniale. Cinq d'entre eux possèdent une adresse au chemin du Point-du-Jour, soit les n°s 15<sup>1528</sup>, 17<sup>1529</sup>, 18<sup>1530</sup>, 21<sup>1531</sup> et 22<sup>1532</sup> ; quant au sixième, il se trouve au n° 18 chemin du Pré-Cartelier<sup>1533</sup> (fig. 587). Leurs silhouettes hétéroclites correspondent à la philosophie d'entreprise de Winckler qui ne propose pas de modèle type de chalet, mais des composants normalisés (« fenêtres, portes, parois, planchers, plafonds, et. »<sup>1534</sup>) qui permettent au bureau technique de répondre aux désirs et aux besoins des commanditaires :

> Le respect de ce qui est individuel est, dans la maison familiale surtout, un point important. Chaque maison doit être soigneusement adaptée à sa situation et conçue selon les principes de l'habitation moderne, en tenant compte des besoins et des goûts du futur propriétaire. Notre bureau d'architecture, où collaborent des techniciens capables, étudie chaque cas et y apporte la meilleure solution. Chaque maison Winckler présente un caractère et un style particulier.<sup>1535</sup>

<footnote n="1525"><sup>1525</sup> DT, base ITHA, 1931 DD 2200.</footnote>

<footnote n="1526"><sup>1526</sup> DT, base ITHA, 1960 DD 40176.</footnote>

<footnote n="1527"><sup>1527</sup> Chalet au chemin du Planet à Bellevue de 1934 (fiche RAC-BLV-0126) ; chalet au chemin du Nant-Boret 2A à Plan-les-Ouates de 1942 (fiche RAC-PLO-0084) ; chalet à l'avenue de Bel-Air 61A à Chêne-Bourg en 1949 (fiche RAC-CBG-2030) ; les deux chalets au chemin François-Chavaz 13 et 23 de 1943 et 1937 (fiches RAC-ONX-0091 ; RAC-ONX-0085).</footnote>

<footnote n="1528"><sup>1528</sup> DT, 1931 DD 1715.</footnote>

<footnote n="1529"><sup>1529</sup> AEG, TP 1929/10.</footnote>

<footnote n="1530"><sup>1530</sup> AEG, TP 1929/9.</footnote>

<footnote n="1531"><sup>1531</sup> AEG, TP 1928/856.</footnote>

<footnote n="1532"><sup>1532</sup> AEG, TP 1931/1028.</footnote>

<footnote n="1533"><sup>1533</sup> AEG, TP 1929/464.</footnote>

<footnote n="1534"><sup>1534</sup> Catalogue *Winckler SA Fribourg*, ca 1953, p. 46.</footnote>

<footnote n="1535"><sup>1535</sup> Mauron 2007a, p. 143.</footnote>
IV.5.1. L'isolation thermique des murs Winckler

La fabrique, tout comme celle des frères Spring, insiste sur les bonnes qualités intrinsèques du
matériau bois pour l'isolation. Pareillement à l'usine de Sécheron et au contraire des entreprises
Sulgenbach et Kuoni, Winckler choisit un système constructif d'ossature à poteaux-poutres
(fig. 588), soit une technique dérivée du Ständerbau; les poteaux verticaux, reposant sur un
socle en béton armé, sont ensuite bardés par l'extérieur de planches horizontales, tout comme
dans les constructions des frères Spring mais selon un autre assemblage. C'est seulement après
la Deuxième guerre mondiale que leurs catalogues mettront en avant, par le biais de schémas,
la spécificité de leurs murs. Néanmoins, il est permis de penser que le système, sans doute
perfectionné au fil du temps, préexistait depuis un certain nombre d'années. À partir des
années 1940 et 1950, l'usine construit toujours un grand nombre de chalets, mais ces derniers
ont déserté les villes et leur périphérie et colonisent désormais la montagne, devenant des
résidences secondaires. Le marché immobilier urbain, lui, demande davantage de villas Novelty
ou de maisons Multiplan, dont l'ossature porteuse demeure en charpente, bien qu'invisible
depuis l'extérieur, l'enveloppe étant entièrement enduite.

La coupe de la paroi prévue pour leurs chalets présente une succession de couches de
matérialités variées et si l'on se focalise sur le passage de l'extérieur vers l'intérieur, on trouve
dans cet ordre (fig. 589) : le revêtement extérieur (lames de bois horizontales rainurées qui
s'encastrent les unes sur les autres), un vide d'air, un lambrissage brut, un second vide d'air
puis un second lambrissage où est collé un revêtement Pavatex (un isolant en fibres de bois)
sur lequel peut être encollé un papier-peint. La séquence « bois – air – bois – air – bois »
rappelle la paroi Perfecta des frères Spring dont le brevet fut déposé en 1908, à la différence
que le double matelas d'air était alors séparé par du carton bitumineux et non par une troisième
couche de lames de bois. Le principe isolant reste cependant identique. Tout comme les frères
Spring, la fabrique Winckler vante le confort thermique de ses réalisations car « la maison en
bois est une habitation saine, fraîche en été et chaude en hiver » et les intérieurs peuvent être
garnis selon le vœu des commanditaires, « boisés, peints ou tapissés, à volonté ».
Il est intéressant de noter que Winckler donne le coefficient de transmission thermique de son
système de murs, soit la valeur K<fnref n="1536" />. Pour le système « chalet », elle est de 0,80, ce qui doit être
considéré comme K80 ; à titre de comparaison, la Belgique exigeait en 1989, une valeur
maximum de K100, contre K45 de nos jours<fnref n="1537" />, voire K20 pour des maisons dites passives.
Le système Winckler était donc véritablement performant selon les standards des années
d'après-guerre et leur système de murs « Novelty » encore plus, à K70 (fig. 590). Dans ce
dernier cas, on retrouve également le double matelas d'air, mais une paroi sur trois n'est pas

<footnote n="1536">¹⁵³⁶ Abraham 1946, p. 118 : « Chaque paroi est caractérisée par un coefficient *k*, dit coefficient global de transmission de la chaleur qui permet de calculer la perte de chaleur en régime permanent sous un écart donné et dont l'inverse est la résistance au passage de la chaleur par mètre carré de paroi. »</footnote>

<footnote n="1537">¹⁵³⁷ Selon les courbes belges sur l'isolation officielle des bâtiments à respecter, Gouvernement wallon, 2000, en ligne :
[https://energieplus-lesite.be/theories/enveloppe9/echanges-chaleur-parois/niveau-d-isolation-thermique-niveau-k-d1/],
consulté le 28.02.2022.</footnote>
en bois mais en briques de terre cuite ; il s'agit de celle située à l'extérieur, qui reçoit un crépissage de finition. Pour le reste, rien ne change. Une autre coupe comparant les trois systèmes (chalet, Novelty, Multiplan) est présentée dans leur catalogue de 1953 (fig. 591) dont le schéma résume parfaitement l'essentiel du principe.

L'argumentaire insiste, tout comme le faisaient alors les frères Spring, sur une comparaison avec la maçonnerie traditionnelle ; Perfecta valait un mur de 50 cm de grès et le système de parois « chalet » Winckler équivaut à un mur en briques trois fois plus épais<fnref n="1538" />. Le discours de l'entreprise se réclame fortement de la filiation des chalets et maisons séculaires helvétiques ; ainsi le chalet moderne qu'ils proposent reprend le matériau bois vernaculaire mais assemblé selon de nouvelles méthodes, quant à leur villa Novelty, elle s'inspire de la « maison caractéristique de l'Engadine »<fnref n="1539" /> en combinant différent matériaux, bois et maçonnerie (à l'origine la pierre et désormais la brique). Naturellement, l'isolation thermique des planchers et de la toiture est très travaillée par Winckler qui recherche aussi constamment des innovations pour l'isolation phonique<fnref n="1540" />.

Si nous avons pris des exemples qui sortent de la fourchette chronologique de notre champ d'études, c'est en raison de l'existence et de la disponibilité des sources, principalement les catalogues de l'usine Winckler, post Deuxième guerre mondiale. Nous avions premièrement extrapolé sur le fait que les systèmes de murs et de parois n'avaient pas subi une révolution majeure depuis leur application dans les années 1920 et 1930, mais en réalité le système de l'isolation par lame d'air n'était pas encore répandu chez Winckler. Ce fait prouve le caractère visionnaire de la fabrique Spring frères dans sa recherche de procédés innovants. Une seule explication sur le système constructif Winckler avant la Deuxième guerre mondiale est donnée dans le catalogue daté d'environ 1930, les autres brochures de promotion n'insistant pas sur ces considérations techniques. Il est ainsi précisé que le sous-sol est généralement construit en béton, avec un crépissage au ciment sur l'extérieur et blanchi à l'intérieur<fnref n="1541" />. Quant aux parois, les commanditaires ont le choix entre le type I et le type II qui comprennent un principe similaire concernant l'ossature et l'habillage :

a) Un revêtement extérieur des façades en plateaux de sapin de choix, emboîtés les uns dans les autres avec un soin tout spécial et fixés sur une robuste carcasse en bois.<fnref n="1542" />

L'isolation est analogue, composé de plaques « idéalites » (fig. 592), formée par l'agrégation de sciure de bois et de ciment. Les avantages vantés de ce produit utilisé par Winckler sont sa légèreté, son incombustibilité, son pouvoir isolant, et le fait qu'il soit « clouable et sciable »<fnref n="1543" />.

<footnote n="1538">¹⁵³⁸ Catalogue *Winckler SA Fribourg*, ca 1953, p. 6.</footnote>

<footnote n="1539">¹⁵³⁹ Ibid., p. 46 : effectivement les maisons rurales engadinoises d'aspect minéral sont construites avec une structure en bois.</footnote>

<footnote n="1540">¹⁵⁴⁰ Ibid., p. 51.</footnote>

<footnote n="1541">¹⁵⁴¹ Catalogue commercial *Winckler & Cie*, ca 1930, p. 9.</footnote>

<footnote n="1542">¹⁵⁴² Ibid., p. 10.</footnote>

<footnote n="1543">¹⁵⁴³ Ibid., p. 120.</footnote>
Dans le cas du type II, Winckler propose de crépir les plaques idéalites, de les gypser puis de les tapisser. Quant au type I, il prévoit de revêtir l'isolant de « planches de roseaux, glacé[s] au gypse et sur lequel est posé la tapisserie »<fnref n="1544" /> ; on peut donc le définir comme une finition plus haut de gamme.

Si l'isolation de la paroi Perfecta était une lame d'air, celle des premiers chalets Winckler était donc composée d'idéalite, manifestement une marque de la catégorie générale des panneaux ciment-fibre de bois, dont les fabricants vantent les merveilles dans les années 1930. Les fibres de bois sont en fait agglomérées à l'aide de ciment Portland et présentent généralement des dimensions de 50 x 200 cm, avec une épaisseur variant de 2,5 à 10 cm<fnref n="1545" />. La date de création de ce type de panneaux isolants demeure inconnue, mais probablement située dans les années 1920. En revanche la date de création du Pavatex se situe en 1932¹⁵⁴⁶, à Cham, dans la région zougoise. La raison pour laquelle la fabrique Winckler décide de passer d'un produit isolant mixte (ciment-fibre de bois) à un isolant unique reste un mystère, mais peut-être que le coefficient thermique du Pavatex présentait de meilleurs résultats pour une épaisseur moindre ; les plaques de base ne mesuraient effectivement que 6 mm<fnref n="1547" />.

### IV.5.2. Chalet Point-du-Jour 22

Nous avons déjà vu (chap. III.6.1) que cinq chalets Winckler du secteur Point-du-Jour/Pré-Cartelier avaient été insérés dans le catalogue daté de 1930, soit peu de temps avant que ne sorte de terre le chalet au n° 15, celui qui adopte d'ailleurs une forme assez éloignée du chalet. Le premier à sortir de terre est le n° 21¹⁵⁴⁸ en 1928 (fig. 593), suivi la même année du n° 22 en face<fnref n="1549" />, puis par les n°s 18¹⁵⁵⁰ (fig. 594) et 17¹⁵⁵¹ (fig. 595) ainsi que 18-Pré-Cartelier<fnref n="1552" /> en 1929 (fig. 596) et enfin le n° 15¹⁵⁵³ en 1931.

Nous nous proposons d'analyser ici l'un d'entre eux, celui sis au n° 22, qui semble répondre comme les autres au discours publicitaire que l'on peut lire dans le catalogue Winckler *La vie est belle* :

> Les chalets Winckler sont de véritables villas modernes pourvues de tout le confort que l'on peut désirer. Dans un cadre d'arbres et de verdure, le chalet est une des habitations les plus plaisantes que l'on puisse imaginer.<fnref n="1554" />

<footnote n="1544">¹⁵⁴⁴ Ibid., p. 10.</footnote>

<footnote n="1545">¹⁵⁴⁵ s.n., « Le panneau isolant en ciment-fibre de bois », *Bulletin du ciment*, 1935, n° 7, pp. 2-4.</footnote>

<footnote n="1546">¹⁵⁴⁶ En ligne : [www.baselopresse.fr/batidistribution/fournisseurs/isolation-thermique/pavatex-4381](http://www.baselopresse.fr/batidistribution/fournisseurs/isolation-thermique/pavatex-4381), consulté le 23.06.2022.</footnote>

<footnote n="1547">¹⁵⁴⁷ Publicité de la marque Pavatex, *BTSR*, 1933, n° 8, p. 5.</footnote>

<footnote n="1548">¹⁵⁴⁸ AEG, TP 1928/856.</footnote>

<footnote n="1549">¹⁵⁴⁹ AEG, TP/1928/1031.</footnote>

<footnote n="1550">¹⁵⁵⁰ AEG, TP 1929/9, commanditaire : SI Moillebeau A.</footnote>

<footnote n="1551">¹⁵⁵¹ AEG, TP 1929/10, commanditaire : SI Moillebeau B.</footnote>

<footnote n="1552">¹⁵⁵² AEG, TP 1929/464.</footnote>

<footnote n="1553">¹⁵⁵³ DT, 1931 DD 1715.</footnote>

<footnote n="1554">¹⁵⁵⁴ Catalogue Winckler, *La vie est belle*, ca 1938, p. 15.</footnote>
À peine construit que le Chalet 22 Point-du-Jour est acquis, en novembre 1928, par John Desbaillets, fonctionnaire aux douanes, ainsi que le jardin autour, grand de 9 ares et 68 m. La parcelle 5920 a été détachée d'un terrain plus vaste, la parcelle 5140, qui appartenait à la famille de Budé<fnref n="1555" />. Cette dernière avait fait une promesse de vente à la fabrique Winckler et Cie, qui bâtit le chalet ; c'est toutefois Mme Couvreu, née Budé, qui le revend dans la foulée à John Desbaillets au prix de 8967,50 francs, Winckler ayant probablement joué le rôle de garant auprès de son client. Le contrat de vente engage l'acquéreur à faire clôturer son terrain à ses frais et à se raccorder auprès de la ville de Genève pour un abonnement à l'eau, au gaz et à l'électricité.

Des plans d'origine<fnref n="1556" /> présentent les quatre façades du « projet de chalet de 6 chambres, bain, w.c., buanderie, caves, etc. » (fig. 597), ainsi qu'une coupe sommaire et des plans d'étages. Au sous-sol (fig. 598) prennent place un garage-automobile intégré à la construction, deux caves, une buanderie et un local à charbon. Quant au rez-de-chaussée, l'entrée est centrale sur un côté pignon – contrairement à la grande majorité des chalets Spring par exemple où l'entrée est placée en façade gouttereau – s'ouvrant sur un vestibule qui distribue la cuisine et trois « chambres » ; il faut lire en réalité « pièces », car celles numérotées 1 et 2 qui se commandent par une double-porte sont manifestement le salon et la salle à manger. L'étage (fig. 599) comporte une chambre parentale de plus de 17 m², deux petites chambres, un vestibule généreux en comparaison et une grande salle de bains, qui ressemblait peut-être à l'origine à celle présentée dans le catalogue *Das Einfamilienhaus* (fig. 600). Aucun plan des combles n'existe, mais la hauteur sous plafond était suffisante pour y aménager un espace habitable (fig. 601).

Les murs n'ont pas pu être démontés pour être analysés, mais nul doute que sous le plâtre gypsé, on y trouverait de l'idéalite comme isolant. On constate également que les plafonds des pièces à vivre sont à voussures (fig. 602), démontrant parfaitement la dichotomie entre l'intérieur – « villa moderne pourvue de tout le confort »<fnref n="1557" /> – et l'extérieur, qui se réfère au genre vernaculaire du chalet (fig. 603) tout en simplifiant un grand nombre d'éléments. Ainsi, les tsavaches ne sont plus figurées, chaque angle du chalet étant marqué par un poteau vertical et la décoration se fait minimale ; on retrouve encore une frise entre le 1er étage et les combles. Certains éléments sont stylisés, à l'instar des palines formant la rambarde, qui, si elles demeurent en bois découpé, figurent des balustres classiques en pierre, qui seraient ainsi passé de la 3D à la 2D. Enfin, sur les façades pignons, six bras de force soutiennent la toiture et leur motif en zigzag provient possiblement d'un traité, à l'instar de celui des frères Varin déjà mentionné (fig. 604). Quant à son toit, il n'est pas en bâtière, mais à demi-croupe, sans pour autant y abriter le traditionnel *Ründi* vernaculaire de certaines maisons rurales bernoises.

<footnote n="1555">¹⁵⁵⁵ Contrat de vente du chalet et du terrain par Mme Couvreu née Budé à John Desbaillets, Adrien Picot notaire, 06.11.1928, Archives privées de Michel Meyer, propriétaire actuel.</footnote>

<footnote n="1556">¹⁵⁵⁶ Ces plans sont conservés par Michel Meyer. Aucun des dossiers d'autorisation de construire des six chalets Winckler ne sont conservés aux AEG, la fin des années 1920 ayant fait l'objet d'un grand « tri » dans les années 1990.</footnote>

<footnote n="1557">¹⁵⁵⁷ Catalogue Winckler, *La vie est belle*, ca 1938, p. 15.</footnote>
On peut assurément regretter le fait que le bois du Chalet 22 Point-du-Jour ait été poncé,
faisant alors disparaître la teinte foncée d'origine, qui subsiste chez les chalets Winckler voisins.
La perte de caractère se lit particulièrement dans les matières ouvragées, tels les encadrements
qui adoptent la même couleur que les lames du revêtement et ne se démarquent plus du fond,
ou encore dans les aisseliers (fig. 605) dont le motif est affaibli, en comparaison par exemple
d'une photographie de l'époque de la construction (fig. 606).

Enfin, le Chalet 15 Point-du-Jour mérite une mention en raison de sa silhouette hétéroclite (fig. 607) issue d'une hybridation entre le chalet, par sa matérialité apparente, et la villa Novelty. Il est le dernier de la série des six chalets Winckler à être édifié et n'affiche quasiment plus d'éléments de décor en bois découpé – à l'exception de petits encadrements de fenêtre, de palines et de frises – ; sa toiture principale en pavillon semble intégrer en son centre un nouveau volume avec une seconde toiture. L'intérieur, avec ses parquets à chevrons et ses moulures, évoque davantage un appartement de ville (fig. 608) avec un grand hall central distributif et l'on y trouve une pièce aménagée dans l'esprit d'une « cabane de montagne » car son commanditaire, fonctionnaire à la Société des Nations, était féru d'alpinisme<fnref n="1558" />. Ce coin cabane comporte un banc d'angle incorporé à une structure qui contient également des boiseries et des étagères hautes (fig. 609).

<footnote n="1558">¹⁵⁵⁸ Information transmise oralement par sa petite-fille, Claude Gotschall, mai 2022.</footnote>
Au début de cette deuxième partie, nous avons commencé par établir la généalogie des catalogues (ou planches disparates) disponibles, pour plusieurs cas d'études, telles que la fabrique Spring frères naturellement, mais également deux usines parisiennes : Seiler-Ruchet-Kaeffer et Waaser –, la *Chalet-Fabrik* d'Interlaken ainsi que l'entreprise fribourgeoise Winckler. À chaque fois et en fonction des sources et de corrélations réalistes, nous nous sommes efforcée de chercher les noms de personnes impliquées dans l'élaboration des modèles proposées par les différentes fabriques, à défaut d'essayer de définir le contour de cette profession qui n'existe pas de prime abord, avant d'être réclamée par les artisans-artistes de la découpe mécanique en bois, puis récupérée par des entrepreneurs, des charpentiers, des affairistes, qui s'adjoignent rapidement les compétences d'architectes. Durant le chapitre III, nous avons également questionné l'origine de l'inspiration des modèles de chalets suisses et de bois découpé ; provenaient-ils des traités ? reprenaient-ils des motifs vernaculaires ? Nous avons ainsi pu démontrer que les influences étaient bien plus vastes, inscrites dans un contexte artistique de recherche de style, national ou international, et qu'il fallait ouvrir les analogies de ces décors à de nouveaux horizons.

De ces exemples théoriques, nous sommes ensuite passé au chapitre IV consacré à la pratique de ces fabriques, posant des jalons chronologiques importants, à l'instar du Chalet des Îles, qui marque le début véritable de l'exportation matérielle du chalet suisse. Un divertissant exercice d'attribution de bois découpés nous a emmené à Vichy, n'ayant malheureusement pas pu identifier un chalet Waaser entier encore debout. Après avoir analysé deux exemples emblématiques de chalets-villas en Suisse alémanique et romande et réfléchi à quelques tentatives de définition de néologismes : chalet-villa, chalétisation –, nous sommes revenus sur le territoire genevois où nous avons rapidement évoqué certains chalets, *unicum*, œuvres d'architectes connus, mais méconnus pour ce type d'objets. Nous avons ensuite développé la création du premier chalet des frères Spring, leur recherche de typologies types, leur brevet Perfecta, leur clientèle, leur diffusion géographique ainsi bien entendu leur gamme de modèles. Ainsi nous avons présenté les spécificités et altérités de cinq catégories de chalets Spring d'habitation, établies en fonction du statut social supposé des maîtres de l'ouvrage : luxe, bourgeois, *middle class*, populaire, pied-à-terre –, en cherchant à faire surgir des lignes de force afin de comparer des données factuelles. Il a été ainsi question d'un certain nombre de statistiques. Puis, les sous-déclinaisons du chalet ont été passées en revue, à l'instar des chalets-garages, des pavillons, des chalets de jardin, d'édicules accessoires et même quelques meubles. Par les exemples de chalets visités, le catalogue introuvable de Spring frères a pris vie.

Enfin, nous avons étudié des chalets particuliers, trois cas d'études des usines Ody, Kuoni et Sulgenbach afin de proposer une lecture représentative sur Genève. Finalement, pour respecter au sein de ce chapitre un déroulement chronologique, nous avons terminé en dévoilant une concentration de six chalets Winckler au secteur du Point-du-Jour, analysant la performance d'isolation de leurs murs et en présentant en détails l'un d'eux, édifié en 1928.
À travers cette perspective panoramique sur des objets pour la plupart encore existants, nous avons tenté d’offrir une sorte de vue à vol d’oiseau de ce phénomène du chalet suisse préfabriqué et de pointer ses infinies déclinaisons. Ces déclinaisons multiples sont celles d’un objet commun fantasmé, puisque qu’il n’existe pas d’archétype d’un chalet originel qui aurait inspiré sa nombreuse descendance. La déclinaison est donc double ; d’abord celle du chalet vernaculaire en tant que représentant proclamé de toutes les maisons paysannes suisses en bois dans leur immense diversité qui s’incarne dans le chalet de l’Oberland bernois, lieu hautement touristique au XIXe siècle ainsi que dans ce chalet-compilation qui sera décliné par une multitude de fabriques qui propose à la vente sur catalogue plusieurs modèles. Les « modèles » proposés par les fabriques sont en réalité des « types » si on suit la distinction qu’en faisait Bernard Huet. Selon lui, le modèle est l’« œuvre parfaite », abondement publiée et copiée dans d'autres constructions. De prime abord, en restant sur l'exemple des chalets Spring, on serait tentée de les enfermer dans cette première catégorie, les dessins et plans du catalogue seraient l'œuvre parfaite et ses réalisations physique, des copies. Seulement, nous avons vu que presque chaque chalet Spring érigé est adapté aux contraintes environnementales et locales qui se répercutent sur « l'organisation spatiale comme sur le traitement décoratif »<fnref n="1559" />. En fonction de l'ensoleillement de telle ou telle parcelle, le plan d'étage est renversé en miroir quand ce n'est pas le séjour qui reçoit de nouvelles ouvertures. Certains intègrent un sous-sol et d'autres – toujours à partir du modèle catalogue – rehaussent leurs combles pour y loger des chambres supplémentaires. Ainsi, le chalet Spring rentre précisément dans le « type » de Huet, théorisé ainsi par Loyer :

> Si l'on prend au contraire pour hypothèse que les contraintes sont génératrices du projet, qu'elles vont lui donner sa physionomie propre et le distinguer de la reproduction pure et simple d'un modèle, on aboutit à la définition du type architectural : la formulation de certains principes d'agencement des formes et des espaces dont la reproduction, pour systématique qu'elle soit d'une construction à une autre, n'interdit pas de multiples adaptations. Le type suppose la variante, il l'appelle, tandis que le modèle l'interdit. Le parti général est bien le même, il définit une famille d'édifices comparables par leur programme, leur distribution, leur matériau et leurs solutions techniques ou décoratives ; mais, à chaque fois, la réponse adoptée va refléter les conditions particulières du projet - site, environnement, fonction, ressources techniques.<fnref n="1560" />

Chacune des réalisations est ainsi une nouvelle variante à un type donné par le catalogue, offrant une nouvelle déclinaison de possibles à chaque nouvelle étape.

<footnote n="1559">¹⁵⁵⁹ Loyer 1987, p. 461.</footnote>

<footnote n="1560">¹⁵⁶⁰Ibid. : l'auteur relate une discussion qu'il avait eu avec Bernard Huet au sujet du modèle et du type.</footnote>
PARTIE 3

PROCESSUS DE DIFFUSION

*L'amour ne saurait-il nous faire un chalet à la ville ?*

Jean-Jacques Rousseau, *Julie ou la nouvelle Héloïse*, partie 1, lettre XLVI.
# Chapitre V Des images commerciales réfléchies

Dans ce troisième chapitre, nous nous intéresserons particulièrement aux moyens choisis par la fabrique Spring Frères pour diffuser commercialement sa production. L'un des outils était bien entendu le catalogue, déjà analysé dans la deuxième partie (chap. III). Cependant il l'a été davantage sous l'angle de ce qu'il présentait – la vaste déclinaison de la palette de produits proposés par les diverses fabriques – que comme outil marchand permettant de diffuser commercialement lesdits produits, soit à faire rentrer les commandes au sein de la fabrique. Dans ce dernier chapitre, l'accent sera porté sur tous les autres moyens publicitaires utilisés par les frères Spring et quelques autres fabriques, à différentes époques et les options retenues. D'emblée nous remarquerons que la fabrique Spring Frères parvient rapidement à dominer le marché et nous montrerons que ce sont bien leurs techniques de marketing avant-gardistes – que l'on peut notamment mettre en relation avec celles utilisées par François Hennebique (1842-1921) pour promouvoir son béton armé – qui parviennent à les démarquer de leurs concurrents.

Nous avons déjà mentionné le fait que les frères Spring, comme d'autres fabricants, traduisent leur catalogue ou leur prospectus en plusieurs langues (voir chap. III). Dans leur cas, seules des versions en français et en allemand ont été retrouvées, ce qui laisse entrevoir une géographie principale de la diffusion matérielle de leur œuvre : la Suisse romande, la Wallonie et la France ainsi que la Suisse alémanique, l'Autriche et l'Allemagne. Afin de convaincre les prospects intéressés à acquérir un chalet de choisir leur établissement plutôt qu'un de leurs concurrents, les deux frères misent sur plusieurs facteurs. Premièrement, la haute qualité constructive de leurs chalets, alliée à des coûts maîtrisés, qui favorise la satisfaction des commanditaires et donc le bouche-à-oreille. Cette qualité constructive comprend également le confort thermique, démontré par la dépose des brevets Perfecta et le rapport certifiant de l'ingénieur John L. Albaret (voir chap. IV). Deuxièmement, les frères Spring investissent rapidement dans un parc de machines-outils dernier cri afin de pouvoir répondre aux commandes dans un délai de réalisation rapide (voir chap. II). Enfin, troisièmement, ils décident d'occuper l'espace médiatique disponible au maximum. Leur image commerciale, d'abord écrite, puis illustrée sous forme de dessin ou de photographie, va ensuite devenir, nous allons le voir plus avant, un objet réel en trois dimensions. Le coût de la publicité qu'ils font paraître régulièrement au sein de plusieurs supports devait représenter un effort financier non négligeable. Le fait que la fabrique Spring Frères a continué de longues années durant de pratiquer cette méthode laisse entendre qu'elle portait ses fruits.

Si l'usage du terme *marketing* peut sembler anachronique au début du XXe siècle, il s'applique néanmoins parfaitement aux manifestations d'autopromotion que produisaient les frères Spring. Ces manifestations étaient de différentes sortes, que nous nous proposons de développer. Les sources nous ayant permis de rendre compte de ce concept de *communication*
*marketing* avant l'heure sont les journaux quotidiens du début du XXᵉ siècle en Suisse occidentale, notamment le *Journal de Genève*, la *Gazette de Lausanne*, la *Gazette du Valais*, Le *Nouveau Quotidien* et La Suisse<fnref n="1561" />. Plusieurs revues de Suisse orientale, à l'instar de la *Schweizerische Bauzeitung*, la *Schweizer Hotel-Revue* ou encore l'*Illustrierte schweizerische Handwerker-Zeitung* se sont révélées un terreau fertile de renseignements. Cette troisième partie doit également beaucoup au dépouillement des annuaires du commerce genevois et autres bottins professionnels, ainsi qu'à l'annuaire Sageret pour documenter les publicités produites par les fabriques parisiennes.

À l'intérieur des quotidiens et périodiques précités, la fabrique des frères Spring apparaît plus de trois cents cinquante fois. La réalité est sûrement quantitativement supérieure, car seules les ressources numérisées ont été examinées. Parfois, la mention provient des éditeurs – un journaliste évoque la fabrique Spring Frères dans un article – mais la plupart du temps il s'agit d'un marketing complètement assumé : les annonces, offres et autres réclames sont évidemment de la pure publicité, payée par la fabrique. Les encarts sont conçus, illustrés ou pas, et certains longs textes, placés avant les insertions publicitaires mais à la suite d'articles rédigés par des journalistes, prêtent alors à confusion. Ce genre de texte pourrait être ce que l'on nomme de nos jours du publireportage ; nous y reviendrons ci-après plus longuement.

Enfin, les dossiers des autorisations de construire délivrées aux frères Spring contiennent de nombreux courriers et échanges entre la fabrique et les différentes instances publiques. Sur ces lettres figurent un en-tête contenant souvent une image de chalet ainsi que le nom de l'entreprise, ses spécialités et son adresse, puis, plus tard, le numéro de téléphone. Il est intéressant de suivre l'évolution de ces en-têtes ; lorsque la maison est lauréate d'un prix ou d'une médaille à la suite de sa participation à une exposition nationale ou universelle, elle n'hésite pas à l'inscrire sur son en-tête et à refabriquer des tampons ornés du glorieux accessit dont les empreintes sont également visibles sur une grande quantité de plans de construction. La mise en valeur de ces prix révèle une certaine fierté quant à la récompense reçue mais traduit également une forme de propagande ; en effet la répétition sur différents supports des titres obtenus permet d'accroître la visibilité et la notoriété de l'entreprise auprès d'une potentielle clientèle. Pour cette dernière, la reconnaissance officielle est un gage de qualité à l'instar de ces architectes suisses du tournant du XXᵉ siècle, formés à Paris, qui mettent en avant leur titre d'architecte « diplômé par le gouvernement », dont l'acronyme DPLG est encore bien connu de nos jours.

<footnote n="1561">1561 On retrouve également des publicités dans d'autres journaux tels que le bimestriel *L'Essor* (fondé en 1905), le quotidien neuchâtelois *L'Impartial* (fondé en 1881), le quotidien fribourgeois *La Liberté* (fondé en 1871), le bimensuel bernois *La lutte syndicale* (fondé en 1906) et le quotidien du Jura bernois, *Journal du Jura* (fondé en 1876).</footnote>
# V.1. Exposer et se montrer

La participation des fabriques de chalets et de bois découpé à différentes expositions a toujours été pratiquée. Exposer des spécimens de sa production au plus grand nombre, professionnels et grand public, augmente naturellement la visibilité de l'entreprise et agit alors comme un véritable vecteur de communication. Nous commencerons ainsi par observer la manière dont s'y prennent les fabriques pionnières de Waaser et de Seiler (V.1.1 et V.1.2), avant de développer les expositions et foires auxquelles ont pris part les frères Spring (V.1.3 à V.1.8) tout en interrogeant le bénéfice en termes de retombées économiques et d'image. Une autre forme de communication marketing sera abordée, soit celle des réseaux développés par les deux frères, tant au niveau politique qu'associatif, en comparaison avec la carrière de Firmin Ody mais également de l'aide promotionnelle indirecte apportée à Fritz Seiler par l'empereur Napoléon III (V.1.2).

## V.1.1. Distinctions aux Expositions

Les expositions universelles, qui eurent lieu dès 1851 « sous l'effet conjugué de l'internationalisation croissante des échanges commerciaux, de l'industrialisation et de la modernisation des États »<fnref n="1562" />, furent des vitrines spectaculaires des progrès industriels, scientifiques et artistiques et stimulèrent l'innovation et la coopération internationale. Dès la première Exposition universelle en 1851 à Londres, qui est une véritable exhibition technologique, différentes entreprises et industries profitent des prestigieuses récompenses obtenues pour les valoriser à des fins de promotion. En effet, les expositions offrent une opportunité de publicité inégalée aux entreprises et aux nations participantes car leur visibilité est soudain mondialisée. Les médailles obtenues sont représentées sous forme d'illustrations venant garnir les boutiques ou les annonces publiées par les entreprises (fig. 610). Parfois, même la participation en tant que membre du jury est mise en avant, comme dans l'exemple de la manufacture de carrelages mosaïques L. Vigier (fig. 611).

Parmi les fabricants de chalets, les premières observations de cette pratique remontent à 1856 et sont le fait de Waaser et de Seiler, soit l'année qui a suivi l'Exposition universelle de Paris de 1855, exposition qui tenta de rapprocher les arts et l'industrie. Il faut cependant voir dans l'Exposition universelle, « la fille du capitalisme dans toute sa splendeur » et si une immense mobilisation tant financière que politique a pu voir le jour, c'est que, dès le départ, les entrepreneurs ont « cru voir en elle un lieu de publicité – plus encore que de vente »<fnref n="1563" />. Quant aux organisateurs étatiques, ils témoignent leur reconnaissance aux exposants en les décorant d'un grand nombre de médailles qui tend parfois à « une inflation des distributions » due à la

<footnote n="1562">1562 Debluë 2015, p. 15.</footnote>

<footnote n="1563">1563 Ory 2010, pp. 226-227.</footnote>
« complaisance des organisateurs » et aux « calculs diplomatiques du gouvernement »<fnref n="1564" />. Il n'est ainsi pas rare que les fabricants primés en « fassent un argument publicitaire pendant les années, les décennies suivantes » dans un concept de « stratégie d'entreprise »<fnref n="1565" />.

### V.1.1.1. Les médailles de Waaser et Seiler

Au sein de l'annuaire Sageret de 1856, Waaser occupe neuf pages, dont deux de textes et sept de planches. Sur la première page, après le type de fabrique annoncé - « ornements en bois découpés » - le nom des associés C. Waaser et A. Morin et leur adresse, nous trouvons : « mention honorable, Exposition universelle 1855 ». Plus loin dans le texte, les fabricants reviennent sur cette « honorable distinction à laquelle ils avaient le droit de prétendre »<fnref n="1566" />. Waaser continue de se référer à cette mention des années durant, que ce soit dans les rubriques des « Constructeurs de chalets et pavillons rustiques » ou celle des « Découpeurs ». En raison d'un manque de place dans les rubriques qui se présentent par liste, une forme abrégée est choisie, qu'il faut déchiffrer : « M.H. Exp. univ. 1855 »<fnref n="1567" />. Quant à Seiler, il reçoit une médaille de 1ère classe, soit une distinction plus haute que Waaser, mais cette récompense semble avoir été décernée aux « parquets façonnés massifs » de l'usine et non à un chalet<fnref n="1568" />. Concernant la catégorie *Commerce et Industrie*, la hiérarchie des médailles allait ainsi : grandes médailles d'honneur, médailles d'honneur, médailles de 1ère classe, médailles de 2ème classe, mentions honorables.

En 1858, sur les huit fabricants qui figurent sous la rubrique des « Constructeurs de chalets », seul Waaser a été distingué lors de l'Exposition de 1855 avec Abegg & Koller<fnref n="1569" />, successeurs pendant un court laps de temps de la fabrique implantée à Paris par Seiler. Cette récompense sera mise en avant par tous les futurs successeurs de Seiler : Abegg & Koller, Ruchet, Kaeffer & Cie puis Fender Frères<fnref n="1570" />. Sous l'ère Ruchet, la médaille de 1855 ainsi que celles obtenues « dans les Expositions régionales », sans qu'elles soient précisées, sont à considérer comme « des titres sérieux à la confiance du public »<fnref n="1571" />. Il se pourrait certainement que les expositions régionales en question soient celles de Toulouse, Bordeaux, Besançon, Dijon et Saint-Dizier. Elles sont en effet citées, toujours en sus de la médaille de 1855 par Ed. Olivier et Cie<fnref n="1572" />, qui a repris momentanément la division parquet avant d'être rachetée par Kaeffer. Il n'est en revanche pas précisé si ces différentes médailles récompensaient l'entreprise en général ou l'un de leurs produits spécifiquement : dans le cas de Ruchet aux expositions régionales, il pourrait s'agir d'un chalet, de bois découpé ou encore d'un parquet.

<footnote n="1564">¹⁵⁶⁴ Chalet-Bailhache/Ory 2009, p. 9.</footnote>

<footnote n="1565">¹⁵⁶⁵ Ory 2010, pp. 227-229.</footnote>

<footnote n="1566">¹⁵⁶⁶ Annuaire Sageret 1856, p. 898.</footnote>

<footnote n="1567">¹⁵⁶⁷ Annuaire Sageret 1858, p. 156 : M[ention] H[onorable] Exp[osition univ[erselle] 1855.</footnote>

<footnote n="1568">¹⁵⁶⁸ Annuaire Sageret 1856, p. 893 et suivantes.</footnote>

<footnote n="1569">¹⁵⁶⁹ Annuaire Sageret 1858, p. 108.</footnote>

<footnote n="1570">¹⁵⁷⁰ Par exemple : Annuaire Sageret 1859, p. 1015.</footnote>

<footnote n="1571">¹⁵⁷¹ Annuaire Sageret 1861, p. 1059.</footnote>

<footnote n="1572">¹⁵⁷² Annuaire Sageret 1862, p. 1084.</footnote>
Il faut cependant attendre 1860 pour que les distinctions soient mentionnées sous forme de dessins chez Waaser. À partir de cette date, nous trouvons sa « M.H. » de 1855 faisant face à la médaille d'argent de 1ère classe obtenue en 1859 à l'Exposition impériale d'Horticulture. Les deux récompenses figurent le profil de l'empereur Napoléon III, initiateur de ces manifestations (fig. 612). Quant à la fabrique Seiler, ce n'est qu'à partir de l'ère Kaeffer & Cie qu'elle commence à illustrer ses réclames avec les médailles obtenues. En 1864, on trouve donc l'effigie de Napoléon III en regard d'une médaille obtenue lors d'une Exposition universelle, probablement celle de Londres de 1862, en se basant sur les dates (fig. 613). À partir de ce moment-là, on lit également que Kaeffer & Cie sont les « fournisseurs brevetés de Sa Majesté le roi d'Italie »<fnref n="1573" />. Le titre est pompeux et probablement inexact – les fournisseurs ne peuvent être brevetés – mais on comprend l'idée d'une fourniture exclusive auprès d'un client prestigieux, le roi Victor-Emmanuel II.

En se penchant sur les années qui suivent l'Exposition universelle d'art et d'industrie de 1867, organisée à Paris par Napoléon III pour régénérer la puissance industrielle de l'Empire français, il est intéressant de constater que de prime abord, Waaser n'y a visiblement rien raflé puisqu'en 1869, il met en avant d'autres récompenses : « M.H. Exposition universelle 1855, Médaille d'argent de 1re classe. Exposition impériale d'hort. de 1859 et 1860, Médaille de bronze. Exposition 1860. »<fnref n="1574" /> Il s'agit vraisemblablement d'une erreur typographique car nous savons que le chalet Waaser élevé au Champ-de-Mars (voir. Chap. III) reçoit la médaille de bronze. L'erreur est corrigée par la suite, et l'information augmentée car on peut désormais lire en 1873 : « Seul médaillé en 1867 pour les plans et la décoration des chalets »<fnref n="1575" />. Cette précision est étrange car le chalet de la fabrique Haret exposé en 1867 a remporté la médaille d'or<fnref n="1576" /> et les critiques contemporaines relient cette haute distinction au fait que, durant l'Exposition, cet édifice accueillait la Commission impériale.

La fabrique Kaeffer & Cie participe également mais aurait refusé dans un premier temps la mention honorable décernée par le jury pour une raison inconnue<fnref n="1577" />. Cependant, on retrouve cette mention dans leur publicité dès 1871. Kaeffer & Cie, s'ils ne rajoutent pas de représentation iconographique d'une nouvelle médaille, décident de lister leurs récompenses : « Dix médailles et deux diplômes d'honneur en 1865 et 1866¹⁵⁷⁸, Médaille et Mention honorable à l'Exposition de 1867 »<fnref n="1579" />, sans précision de quel type de médailles il s'agit. Notons que durant cette exposition, les récompenses distribuées sont différentes qu'en 1855 et bien plus

<footnote n="1573">1573 Annuaire Sageret 1864, p. 1270.</footnote>

<footnote n="1574">1574 Annuaire Sageret 1869, p. 1154.</footnote>

<footnote n="1575">1575 Annuaire Sageret 1873, p. 1248.</footnote>

<footnote n="1576">1576 Savin 2017 : le Chalet Haret est démonté après la fin de l'Exposition et transporté à la station balnéaire de Villers-sur-Mer dans le Calvados, où il se trouve encore de nos jours.</footnote>

<footnote n="1577">1577 Ibid., p. 438.</footnote>

<footnote n="1578">1578 *Annuaire-almanach du commerce, de l'industrie, de la magistrature et de l'administration*, 1874, p. 1408 : l'exposition de 1865 est celle qui s'est tenue à Chaumont et celle de 1866 à La Rochelle.</footnote>

<footnote n="1579">1579 Annuaire Sageret 1871, p. 1212.</footnote>
nombreuses : plus de 13'000 lauréats ont reçu une médaille d'or, d'argent ou de bronze, au lieu des 4'100 récompenses prévues initialement<fnref n="1580" />.

### V.1.1.2. Les expositions suivantes

Un an après l'Exposition universelle de 1878 célébrant la Troisième République, Waaser fait naturellement mention, à l'aide d'une fonte plus grande et en caractères gras, de sa « médaille d'argent »<fnref n="1581" />. Et il y a désormais quatre médailles représentées (fig. 614). Pareillement, en 1890, la médaille de bronze obtenue à l'Exposition universelle de 1889 est citée<fnref n="1582" />. Quant à l'Exposition universelle de 1900, le successeur de Waaser, E. Bocquet, remporte la médaille d'or, probablement pour le treillage, et rajoute cette distinction à la liste des insignes remportés par son prédécesseur, gages de la qualité de l'entreprise.<fnref n="1583" />

En revanche, Kaeffer & Cie ne remportent rien lors des trois expositions de 1878, 1889 et de 1900 ; peut-être la fabrique avait-elle décidé de ne pas participer du tout. Mais l'entreprise continue d'obtenir des prix dans d'autres expositions et d'en faire part à sa clientèle : ainsi, dans la rubrique « Chalets » de l'annuaire Sageret de 1889, Kaeffer & Cie fait référence aux « Médailles aux Exp. univ. 1855 et 1867. À Expo univ. 1878 – Méd. d'or aux Expos 1879, 1883, 1884. – Méd. d'argent, Expos. des Arts décoratifs, 1884. – Méd. d'or, Expos. de Barcelone, 1888. »<fnref n="1584" />.

D'autres usines comme celle de Fréret, qui s'appelle alors les Ateliers de Fécamp, attendent plus longtemps pour faire montre de leurs récompenses. Après sa médaille d'argent en 1867, rien ne semble transpirer dans les annuaires ; cependant, la distinction est mise en avant sur une affiche représentant différentes moulures, non datée (fig. 615). Ce n'est qu'en 1881 que les médailles glanées en 1867 et 1878 sont utilisées à des fins publicitaires en étant représentées recto et verso (fig. 616).

D'autres fabricants, malgré d'inexistantes récompenses apparentes, fonctionnent et perdurent des décennies. On peut citer notamment l'entreprise de Louis Brochot (fig. 617) ou encore la maison Augustin (fig. 618), qui mettent en avant d'autres qualités que les médailles afin de s'assurer la confiance de leur clientèle. Brochot joue par exemple souvent sur l'argument financier en proposant des prix cassés jusqu'à 20% – « son meilleur marché incontestable sur tous ses autres confrères »<fnref n="1585" /> – et met en avant son emplacement au boulevard Pigalle 36, qui lui permet des livraisons rapides<fnref n="1586" />. Il semble néanmoins avoir raflé certaines médailles au sein

<footnote n="1580">¹⁵⁸⁰ Ce qui a valu auxdites médailles d'avoir un diamètre réduit, de 68 mm à 50 mm. Voir : *Exposition universelle de 1867, à Paris. Liste générale des récompenses décernées par le jury international*, Imprimerie impériale, Paris, 1867.</footnote>

<footnote n="1581">¹⁵⁸¹ Annuaire Sageret 1879, p. 1486.</footnote>

<footnote n="1582">¹⁵⁸² Annuaire Sageret 1890, p. 1878.</footnote>

<footnote n="1583">¹⁵⁸³ Annuaire Sageret 1902, p. 1428.</footnote>

<footnote n="1584">¹⁵⁸⁴ Annuaire Sageret 1889, p. 186 : la citation « À Expos. Univ. 1878 » laisse entendre que la fabrique y a participé mais n'a pas été distinguée. Ainsi la seule participation semble déjà être un argument *marketing* valable.</footnote>

<footnote n="1585">¹⁵⁸⁵ Annuaire Sageret 1869, p. 1177.</footnote>

<footnote n="1586">¹⁵⁸⁶ Annuaire Sageret 1865, p. 944.</footnote>
d'expositions de moindre envergure que les expositions universelles car dans l'annuaire de
1869 on peut deviner sa récompense à l'Exposition maritime internationale du Havre en
1868¹⁵⁸⁷.

V.1.1.3. Les frères Spring à Milan en 1906

S'exposer lors de grandes manifestations internationales ou même locales n'est pas l'apanage du XIXe siècle et cette stratégie commerciale aura encore cours au XXe siècle, et même de nos jours. Ainsi, le frères Spring se présentent à une seule exposition universelle mais profitent d'exhiber leur production au sein d'autres expositions et de foires ; ils seront récompensés au moins à quatre reprises selon les documents étudiés. Nous allons les passer en revue chronologiquement, afin de découvrir le contexte dans lequel s'inscrivait la participation de la fabrique, ce qu'elle présentait comme objets et le profit qu'elle pouvait en retirer, un gain en termes d'image et de visibilité s'entend.

La première distinction qui lui est accordée est une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Milan en 1906 – dévolue initialement aux transports puis étendue à d'autres thématiques<fnref n="1588" /> –, dans la section des Arts décoratifs<fnref n="1589" />. Précisons d'emblée qu'il s'agit du classement concernant les exposants suisses et que vingt-huit autres médailles d'argent ont été distribuées<fnref n="1590" />. L'objet récipiendaire de la médaille à Milan est un chalet Spring véritable. Cette construction s'inscrivait au sein d'une exposition conçue par le physicien genevois Raoul Pictet, « destinée à présenter au public les nouveaux procédés permettant de séparer l'air atmosphérique en ses constituants ». Le stand collectif dirigé par Pictet a reçu plusieurs autres médailles et mentions et était divisé en deux parties : l'une se consacrait aux machines technologiques et l'autre présentait le chalet dessiné et monté par la fabrique Spring Frères. À l'intérieur de l'édifice, le public était invité à inhaler de l'oxygène « hygiénique et thérapeutique »<fnref n="1591" /> et à écouter les conférences scientifiques qui s'y tenaient. L'éclairage provenait d'une alimentation à l'oxygène, ainsi les visiteurs pouvaient s'émerveiller devant les photographies de Fred Boissonnas, accrochées sur toutes les parois du chalet. Cette construction était de grande envergure, mesurant au sol 22 x 12 m, offrant ainsi 264 m² de surface exploitable. Les dimensions exactes du chalet nous sont connues car quelques mois après la fin de l'exposition, en 1907, une annonce pour vendre ce chalet paraît à plusieurs reprises :

<footnote n="1587">1587 Manifestement représentée recto verso.</footnote>

<footnote n="1588">¹⁵⁸⁸ Deblüe 2015, p. 105.</footnote>

<footnote n="1589">¹⁵⁸⁹ Fosc, 1907, vol. 25, n° 183.</footnote>

<footnote n="1590">1590 De manière générale, les distinctions se classaient ainsi lors des expositions : un Grand prix suivi de plusieurs médailles d'or, d'argent et de bronze, puis plusieurs rangs d'accessit et enfin les mentions d'honneur. Notons que d'autres sources mentionnent que la médaille d'argent des frères Spring provenait du jury des Constructions et non pas de la section des Arts décoratifs.</footnote>

<footnote n="1591">1591 JdG, 25.11.1906.</footnote>
Zu verkaufen: zu niedrigem Preise ein grosser **chalet-pavillon** [sic.] 22 x 12 m. herstammend von der Mailänder-Ausstellung, brauchbar als Restaurations, Konzertsaal, Automobil-Garage od. Zu anderem. Wegen Auskunftserteilung wende man sich an Spring Frères [...].<fnref n="1592" />

L'annonce de vente précise la provenance du bâtiment (l'exposition milanaise) et insiste sur sa
possible polyvalence : le chalet pourrait servir de restaurant, de salle de concert ou encore de
garage automobile. Au mot chalet est accolé le terme de « pavillon » ; sans rentrer dans trop de
considération de dénomination, précisons qu'à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle,
sous l'appellation « pavillon » et même « kiosque », on retrouve souvent des constructions
complètement apparentées au chalet. Dans ce cas-ci cependant, cette désignation s'avère se
réclamer des « pavillons d'exposition », édifices éphémères conçus pour les immenses
manifestations que furent les expositions nationales, internationales et universelles.

Aussitôt récompensés, les frères Spring mettent à profit l'honneur acquis : en 1906, sur les
plans du chalet pour M. Cherbuliez, notaire au Grand-Saconnex<fnref n="1593" />, on peut lire au-dessus du
tampon arrondi déjà connu « Fabrique de chalets suisses – Spring Frères – Sécheron Genève »,
un ajout précisant « Médaille d'argent – exposition internationale Milan 1906 »<fnref n="1594" /> (fig. 619).
De surcroît, lorsque la maison Spring publie des annonces publicitaires dans des revues, la
référence à la médaille milanaise est de mise<fnref n="1595" />.

V.1.1.4. De La Haye à Buenos Aires en passant par Bruxelles

Lors de l'Exposition internationale des arts, sciences, industrie et commerce qui s'est déroulée
à La Haye en 1908, la fabrique Spring Frères remporte plusieurs prix : un diplôme, une médaille
d'or et un grand prix avec « insigne de croix ». Le *Journal de Genève* qui en fait état les félicite
mais ne donne pas davantage de renseignements sur les objets présentés par les frères Spring
aux Pays-Bas<fnref n="1596" />. Y ont-ils amené un chalet ou seulement des plans, des photographies voire
des maquettes ? En l'absence d'autres informations retrouvées, il n'est pas pertinent de faire
des propositions spéculatives, hormis celle qui suppose l'exhibition de plusieurs objets au vu
des différents prix gagnés. Aucune annonce de vente d'un chalet qui aurait été exposé lors de
cette exposition n'a été retrouvée au contraire du chalet-pavillon créé pour Milan deux ans
auparavant.

Suivant la logique observée après l'expérience milanaise, le même mois où les frères Spring
rencontrent le succès à La Haye, soit en septembre 1908, un nouveau tampon agrémente

<footnote n="1592">¹⁵⁹² Schweizer Hotel-Revue, 1907, vol. 16, n°s 1 et 2. L'annonce semble disparaître ensuite rendant envisageable la probabilité que ce chalet ait rapidement trouvé preneur.</footnote>

<footnote n="1593">¹⁵⁹³ AEG, TP 1906/485.</footnote>

<footnote n="1594">¹⁵⁹⁴ Ce qui est conforme à la législation alors en vigueur, voir Herzog 1905, p. 37, à propos de la loi fédérale du 26 septembre 1890 concernant la protection des marques de fabrique et de commerce, des indications de provenance et des mentions de récompenses industrielles qui dans son art. 21 autorise les raisons de commerce à munir leurs produits de récompenses industrielles reçues.</footnote>

<footnote n="1595">¹⁵⁹⁵ Notamment dans la *Schweizer Hotel-Revue* de l'année 1908, les n°s suivants : 8, 9, 11, 12, 14, 15, 18, 20, 26, 28, 29 et 31.</footnote>

<footnote n="1596">¹⁵⁹⁶ JdG, 07.09.1908.</footnote>
désormais les plans, comme le démontre ceux du chalet réalisé pour M. Dumard dans la commune de Plan-les-Ouates (fig. 620)<fnref n="1597" />, ainsi que tous les plans des requêtes en autorisation de construire, déposées par la fabrique après cette date. L'inscription indique fièrement : « Grand Prix et Médaille d'or – Exposition interle La Haye 1908 ». Cet exergue supplémentaire figure sur les plans jusqu'au printemps de l'année 1909, date après laquelle il n'est plus utilisé. Peut-être le manque de renommée de l'exposition haguenoise en est-il responsable ?

Après La Haye, nous retrouvons la présence des « chaletiers en vogue » à la 34e Exposition d'horticulture, exposition internationale organisée à l'automne 1909 par la Société d'horticulture genevoise au sein du Bâtiment électoral (emplacement actuel d'Uni Dufour). À cette occasion, face aux « très gracieux pavillons rustiques » de Louis Lagrange, les frères Spring exhibent un « chalet-bijou » qui « ne coûte que 500 francs, et on peut s'y tenir debout [à] quatre personnes »<fnref n="1598" /> dans la catégorie Industrie horticole. Rien n'indique une éventuelle récompense. En 1910 a lieu l'Exposition universelle de Bruxelles et le correspondant du quotidien fribourgeois *La Liberté* qui s'y rend regrette l'absence de « ces somptueuses reproductions de chalets de l'Oberland bernois ». F. Bonnet, vendeur carougeois d'alcool de menthe américaine répond à cet article dans la *Tribune de Genève* pour s'ériger en faux : dans les jardins des colonies, près du pavillon du Brésil, se trouve « un coquet petit chalet suisse, fabriqué par MM. Spring frères spécialement pour la démonstration d'alcool de menthe américaine à l'exposition » faisant « l'admiration des visiteurs ». Il y a fort à parier que c'est lors de sa participation à l'exposition milanaise en 1906 en tant que membre du jury que vient l'idée à F. Bonnet (fig. 621) de demander à la fabrique Spring de concevoir un chalet d'exposition pour Bruxelles, en visitant certainement celui conçu pour Pictet.

Ainsi la fabrique Spring Frères établit-elle des collaborations, sans que les modalités financières de chaque partie ne soit connue.

Nous savons également que les chaletiers sont mandatés par la société Nestlé à Londres et fabriquent « un beau chalet suisse destiné à l'Exposition agricole de Buenos Aires »<fnref n="1599" />. La construction exécutée à Sécheron a-t-elle vraiment transité par Londres avant de voguer vers l'Argentine pour l'Exposición Internacional del Centenario qui s'est déroulée de mai à novembre 1910 ? Aucune trace ne le confirme pour l'heure et les frères Spring ne tirent apparemment aucune publicité du fait qu'un chalet de leur production soit allé à Bruxelles ou à Buenos Aires. Une déduction envisageable serait que n'ayant été que « fabricants de chalets-pavillons » et non participants officiels à ces expositions, ils ont préféré ne pas mettre en avant ces productions. En revanche on retrouve dans la presse, en 1923, une trace d'un chalet suisse Nestlé exhibé lors de l'Exposition du Centenaire de l'indépendance du Brésil, sans précision néanmoins sur le constructeur<fnref n="1600" />.

<footnote n="1597">¹⁵⁹⁷ AEG, TP 1908/368.</footnote>

<footnote n="1598">¹⁵⁹⁸ TdG, 12.09.1909, vol. 31, n° 212.</footnote>

<footnote n="1599">¹⁵⁹⁹ TdG, 01.02.1910, vol. 32, n° 26.</footnote>

<footnote n="1600">¹⁶⁰⁰ *Patrie Suisse*, 14.03.1923, vol. XXX, n° 769, p. 72.</footnote>