Reconstitution de la coiffe funéraire de la Dame du Cavillon

Marion Quatrepoint

► To cite this version:

Marion Quatrepoint. Reconstitution de la coiffe funéraire de la Dame du Cavillon. Bull. Mus. anthropol. préhist. Monaco - Bulletin du Musée d'Anthropologie préhistorique de Monaco, 2022, 61, pp.259-280. hal-05226141

HAL Id: hal-05226141

https://hal.science/hal-05226141v1

Submitted on 27 Aug 2025

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

Distributed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License
# Reconstitution de la coiffe funéraire de la Dame du Cavillon

par

Marion QUATREPOINT<fnref n="1" />

**Mots-clés.**- Parure, coiffe, résille, funéraire, Paléolithique, Gravettien.

**Résumé.**- La sépulture de la Dame du Cavillon a fait l'objet, de sa découverte à son dégagement final, d'un soin exceptionnel qui a permis de préserver la parure qui ornait la tête de la défunte. Une étude minutieuse des éléments qui la composent, de leur organisation sur le crâne, une recherche de la chaîne opératoire des gestes techniques de l'artisan(e) du gravettien, de la collecte et de la perforation des perles jusqu'à leur assemblage ont permis de présenter une proposition de reconstitution. Plusieurs versions ont été réalisées, en limitant au maximum l'indispensable extrapolation, afin de les comparer et de tenter de déterminer celle qui présentait le plus de similitudes avec l'original.

**Reconstruction of the funeral headdress of the Lady of Cavillon**

**Keywords.**- Adornment, headdress, hair net, funerary, Paleolithic, Gravettian.

**Abstract.**- The burial of the Lady of Cavillon was the object, from its discovery to its final release, of an exceptional care, which allowed the preservation of the head dress. A meticulous study of the elements that make it up, of their organization on the skull, a search for the operational chain of the Gravettian craftsman, from the collection and perforation of the beads to their assembly, has allowed to present a proposal for reconstitution. Several versions were made, limiting the essential extrapolation as much as possible, to compare them and to try to determine which one had the most similarities with the original.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

## INTRODUCTION

La reconstitution d'une parure portée il y a plusieurs dizaines de milliers d'années semble une gageure, tant à cause de l'aspect éphémère des décorations corporelles que par le petit nombre d'évidences archéologiques. Les découvertes ne sont pas très nombreuses et l'organisation des éléments a rarement fait l'objet d'un relevé précis.

Le cas de la Dame du Cavillon est tout à fait exceptionnel. Lors de son exhumation (fig. 1) en 1871, Émile Rivière a fait le choix d'un enlèvement en brèche, ce qui a permis d'éviter la dispersion des éléments. La sépulture est alors exposée dans la galerie de l'évolution du Muséum National d'Histoire Naturelle, puis déplacée à diverses reprises, Galerie de Paléontologie du MNHN (fig. 2), Jardin des plantes et enfin Musée de l'Homme.

En 1988, afin de faire une étude anatomique précise du squelette et d'appréhender les rites funéraires qui ont accompagné son inhumation, Henry de Lumley décide de reprendre le dégagement de la sépulture, alors conservée dans son labo-

ratoire. À cette occasion, et afin d'en conserver l'image la plus précise, il prend soin de faire réaliser le moulage de la sépulture puis, après son dégagement précautionneux, du crâne seul, préservant ainsi l'agencement exact des éléments de la parure, notamment sur la face gauche qui venait d'être mise au jour. C'est grâce à cet exceptionnel souci de préservation de l'intégrité de la parure, actuellement encore en place sur le crâne, que la coiffe de la Dame du Cavillon est la seule à ce jour qui permette une analyse précise.

L'étude, momentanément interrompue en raison de la grande fragilité des ossements, est reprise en juin 2009 avec une équipe interdisciplinaire, lorsqu'elle devient possible par des moyens moins invasifs.

Henry de Lumley confie alors à mon collègue Cyril Planchand et à moi-même, techniciens mouleurs au Centre Européen de Recherches Préhistoriques de Tautavel, le moulage de presque tous les os du squelette ainsi que la reconstitution de la «coiffe funéraire». En 2016 a été publiée la monographie de la grotte du Cavillon, qui présente le bilan des recherches effectuées sur ce site.

<footnote n="1">1. Technicienne de recherche et de formation, Université de Perpignan Via Domitia, Centre Européen de Recherches Préhistoriques de Tautavel, EPCC CERP Tautavel, Avenue Léon Jean Grégory, 66720 Tautavel, marion.quatrepoint@cerptautavel.com</footnote>
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>FIG. 1</figcaption></figure>

Photographie du squelette de «La Dame du Cavillon», effec-
tuée en avril 1872, après sa mise
au jour et avant son
photo MM. Anfossi et Radi-
guet, extraite de Rivière 1873).
Photograph of the skeleton
of "La Dame du Cavillon",
taken in April 1872, after its
discovery and before its removal
© Anfossi/Radiguet, from
Rivière 1873).

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>FIG. 2</figcaption></figure>

Photographie de la sépulture de «La Dame du Cavillon», prise en 1906, au Muséum National d'Histoire Naturelle, alors qu'elle était déposée dans la Galerie d'Anthropologie (photo R. Verneau, extraite de Verneau 1906).

*Photograph of the burial of "La Dame du Cavillon", taken in 1906, at the National Museum of Natural History, while it was deposited in the Gallery of Anthropology (© R. Verneau, from Verneau 1906).*

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>FIG. 3</figcaption></figure>

Mission d'étude et de moulage du squelette de «La Dame du Cavillon» au Musée de l'Homme de Paris, juin 2009.

*Mission to study and mold the skeleton of «La Dame du Cavillon» at the Musée de l'Homme in Paris, June 2009.*

PARURES ET OFFRANDES

Lors de la fouille, Émile Rivière découvre plusieurs
objets remarquables sur le crâne ou à sa proximité immédiate
(fig. 4 et 5). Il interprète un poinçon en os, positionné devant ou
sur le front, comme une épingle destinée à assujettir la coiffe
et deux lames de silex zoné, appuyées sur l'occipital, comme
des éléments décoratifs fichés dans la parure.

La trace d'un bloc d'ocré, retrouvée devant les fosses
nasales, est considérée comme l'empreinte d'un petit sac porté
en pendentif, un sachet empli d'une poudre colorante destinée
à la réalisation de tatouages !

Nous avons préféré ne pas retenir ces hypothèses que
rien n'étaye.

Au-dessous du genou gauche, 41 coquilles ont été retrou-
vées qui constituaient très probablement un jambelet (fig. 6).
Les essais auxquels nous avons procédé démontrent que la
longueur que représentent 41 coquilles côte à côte ne permet
pas d'encercler la jambe d'un adulte de même corpulence que
«la Dame du Cavillon». Elles ornaient peut-être un vêtement
ou bien, enfilées sur un lien ou cousues sur un bandeau de cuir,
elles formaient une sorte de jarretière, ceinturant la partie la
plus visible de la jambe.
<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>**FIG. 4**

Emplacement des éléments de parure sur le squelette de «La Dame du Cavillon». Image de Gaspard Guibert. Location of ornamental elements on the skeleton of "La Dame du Cavillon". Image by Gaspard Guibert.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>**FIG. 5**

Objets remarquables à proximité du crâne de «La Dame du Cavillon», détail de la photographie du squelette exposé dans la galerie d'Anthropologie du MNHN et détail du moulage de la sépulture. Remarkable objects near the skull of "La Dame du Cavillon", detail of the photograph of the skeleton exhibited in the Anthropology gallery of the MNHN and detail of the molding of the burial.</figcaption></figure>

## L'OCRE ROUGE

L'ocre rouge a joué un rôle très important lors de l'inhumation. L'ensemble du corps en a été saupoudré, ce qui est démontré par la quasi-absence de colorant sur le côté gauche du crâne posé contre le sol. La coiffe en est entièrement recouverte, ce qui suggère qu'elle a été enduite avant le dépôt du corps dans la fosse. L'épaisseur de l'ocre accumulée dans les orifices des coquillages et des craches ainsi que des traces, fins sillons parallèles, visibles sur certaines craches, indiquent que la poudre d'ocre avait été mélangée à un liant et appliquée au pinceau (fig. 7).

## RECONSTITUTION DE LA COIFFE

Cette reconstitution se heurte à plusieurs obstacles. En effet, si les éléments situés sur la face gauche de la tête, qui reposait sur une roche, forment un ensemble relativement homogène, ils sont largement fragmentés. La face droite, plus exposée, a été plus sensible aux déplacements taphonomiques et a subi de nombreux bouleversements après son excavation. Le dernier obstacle, et non le moindre, est la perte du support organique qui permettrait de déterminer la nature de la parure: coiffure sophistiquée, résille de perles ou bonnet orné.
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>**FIG. 6**

Coquilles de Cyclope neritea de part et d'autre du tibia gauche de «La Dame du Cavillon», détail du moulage de la sépulture. *Shells of Cyclope neritea on either side of the left tibia of "La Dame du Cavillon", detail of the molding of the burial.*</figcaption></figure>

Notre proposition s'appuie donc sur une étude minutieuse de l'organisation des craches et des coquilles situées sur la moitié gauche du crâne, dont l'emplacement originel a été bien préservé, complété par l'observation et l'interprétation de l'agencement des éléments de la moitié droite. Le positionnement des craches et la géométrie apparente de la parure évoquent une symétrie qui sera appliquée à l'ensemble de la coiffe.

Concrètement, pour être au plus proche de la démarche de l'artisan(e) du gravettien, nous nous sommes efforcés de reconstruire la chaîne opératoire des gestes techniques, de la collecte et la perforation des perles (fig. 8) jusqu'à leur assemblage.

Puis nous avons tenté d'assembler les éléments en fonction de ce que nous avons pu observer sur le moulage du crâne ainsi que sur les nombreuses photographies qui ont été prises lors de l'étude de 2009.

Nous avons réalisé plusieurs versions afin de les comparer et de tenter de déterminer celle qui présentait le plus de similitudes avec l'original.

Nous avons d'abord fabriqué plusieurs résilles, la reconstitution la plus évidente d'après la disposition des éléments et qui a l'avantage de rester au plus près de ce qui est observable. Puis nous avons fabriqué un bonnet de cuir brodé de perles (qui, par économie de coquillages, ne respecte pas le nombre théorique de perles de notre hypothèse) car le positionnement des coquilles sur la reconstitution sous forme de résille n'était pas réellement satisfaisant et parce que le bonnet reste le support le plus couramment admis dans la littérature. Une

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>**FIG. 7**

L'ocre sur les perles de la coiffe de «La Dame du Cavillon». *The ocher on the pearls of the headdress of "La Dame du Cavillon".*</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>**FIG. 8**

Essais de perforation des coquilles de Cyclope pour l'assemblage de la coiffe de «La Dame du Cavillon» avec différents types de pointons. *Perforation tests on Cyclope shells for the assembly of the headdress of "La Dame du Cavillon" with different types of punches.*</figcaption></figure>
grande partie des informations s'étant perdue, nous avons tenté de rester au plus proche de ce qui pouvait encore être identifié et de limiter au maximum l'indispensable extrapolation.

## OBSERVATIONS SUR LE DÉPLACEMENT DES ÉLÉMENTS DE LA COIFFE

Il nous a semblé important de déterminer au préalable la déformation de la structure entraînée par la décomposition cadavérique et la dégradation du support organique.

Nous avons constaté que sur le côté gauche du crâne, qui n'a pas été exposé, les éléments, bien que très fragmètés, pourraient avoir conservé une position assez proche de la disposition originelle (fig. 9). Cependant on note une sorte de recul des éléments proches de la tempe. La tête a pu glisser légèrement vers l'avant alors que la coiffe restait en place, maintenue par le sédiment ou peut-être par un linceul de peau qui l'enveloppait (effet de paroi). Sur la partie postérieure, les éléments se sont déplacés en direction du sol, se sont tassés contre un obstacle et sont restés figés dans un amas d'ocré (fig. 10). Sur le reste du crâne, il semble que craches et coquilles aient subi les effets de la gravité.

Le côté droit du crâne a subi avant son exposition une première consolidation puis a probablement encore été remanié lorsque des perles se sont détachées et ont été recollées.

Cependant il est possible d'observer que les éléments situés sur le haut pariétal semblent en place mais qu'un espace vide les sépare des derniers rangs de coquilles et de craches, qui ont vraisemblablement glissé vers le cou, peut-être entraînés par le poids des craches (fig. 11).

Sur le sommet du crâne, les perles de la parure se sont tassées dans un mouvement en direction du sol et se sont retrouvées bloquées par un effet de paroi, formant de petits empilements désordonnés de coquilles sur la partie supérieure du pariétal gauche (fig. 12).

## LES PERLES DE CRACHES DE CERVIDÉ

Définition : une crache est une canine supérieure de cerf (Cervus elaphus).

### Acquisition et collecte

Les craches utilisées pour la confection de la coiffe de la Dame du Cavillon ont pu être facilement acquises car les restes fauniques découverts ou attribués aux couches sédimentaires proches de la sépulture renferment les restes de plusieurs cerfs. Cependant l'étude démontre qu'il s'agit d'une collection disparate : pour les éléments déterminables, 22 appartiennent à des mâles contre 4 à des femelles, 16 sont des dents gauches et 12 des dents droites, 10 présentent une usure fonctionnelle faible (individus jeunes) et 4 sont très usées.

Sur les 8 craches étudiées à la loupe binoculaire (fig. 13) quelques-unes seulement montrent des traces de suspension ou de stries de décor sur la couronne. Les auteurs concluent à une utilisation de réemploi. Il semblerait donc que les artisans constituaient des collections en vue de la confection d'éléments ultérieurs.

### Orifices de suspension et traces d'utilisation

En règle générale, les craches montrent des stries de préparation par grattage/raclage transversal à la base de la racine, qui était ensuite évidée d'un côté puis de l'autre, conduisant à l'obtention d'un orifice de suspension biconique (fig. 14). Quelques craches seulement présentent les traces particulières : incisions pratiquées en V sur la racine et stries latérales au niveau de la perforation, exemple de la crache n° 11, incisions de décor sur la face mésiale, exemple de la crache n° 29 (fig. 14).

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>FIG. 9</figcaption></figure>

Face gauche du crâne de «La Dame du Cavillon», photographie du crâne original. Left face of the skull of "La Dame du Cavillon", photograph of the original skull.

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>FIG. 10</figcaption></figure>

Face arrière du crâne de «La Dame du Cavillon», détail du moulage de la sépulture. Rear face of the skull of "La Dame du Cavillon", detail of the burial molding.

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>FIG. 11</figcaption></figure>

Face droite du crâne de «La Dame du Cavillon», photographie du crâne original. Right face of the skull of "La Dame du Cavillon", photograph of the original skull.
<figure><img src="image_14.png" /></figure>

<figure><img src="image_15.png" /></figure>

<figure><img src="image_16.png" /></figure>

▲ FIG. 12

Coquilles de Cyclopes neritea sur le sommet du crâne de «La Dame du Cavillon», photographies du crâne original.

Cyclopes neritea shells on the top of the skull of "La Dame du Cavillon", photographs of the original skull.

<figure><img src="image_17.png" /></figure>

1

<figure><img src="image_18.png" /></figure>

12

<figure><img src="image_19.png" /></figure>

30

<figure><img src="image_20.png" /></figure>

22

<figure><img src="image_21.png" /></figure>

2

1 cm

<figure><img src="image_22.png" /></figure>

11

<figure><img src="image_23.png" /></figure>

34

<figure><img src="image_24.png" /></figure>

29

◀ FIG. 13

Craches de cervidé, éléments prélevés pour étude à la loupe binoculaire sur le crâne de «La Dame du Cavillon».

Deer spits, elements taken for study with a binocular magnifying glass on the skull of "la Dame du Cavillon".

▼ FIG. 14

Étude à la loupe binoculaire des craches n° 11 et 29 de la coiffe de «La Dame du Cavillon».

Study with a binocular magnifying glass of spits n°11 and 29 from the headdress of "La Dame du Cavillon".

<figure><img src="image_25.png" /></figure>

<figure><img src="image_26.png" /></figure>

<figure><img src="image_27.png" /></figure>

<figure><img src="image_28.png" /></figure>

1 mm

1 cm

<figure><img src="image_29.png" /></figure>

<figure><img src="image_30.png" /></figure>

<figure><img src="image_31.png" /></figure>

<figure><img src="image_32.png" /></figure>
<figure><img src="image_33.png" /><figcaption>◄ FIG. 15</figcaption></figure>

Suspension des craches de cervidé par une
attache en un seul point possiblement sur le
crâne de «La Dame du Cavillon» et sur notre
reconstitution.

Suspension of deer spittle by a single-point tie,
possibly on the skull of "La Dame du Cavillon"
and on our reconstruction.

<figure><img src="image_34.png" /><figcaption>FIG. 16</figcaption></figure>

Deux possibilités de suspension des craches de cervidé par attache en deux points sur notre reconstitution.

Two possibilities for suspending cervid spit by tying at two points on our reconstruction.

<caption>FIG. 17</caption>

Trace d'usure et aménagement de la racine sur la crache n° 11 de la coiffe de «La Dame du Cavillon» et reconstitution d'une fixation par trois points.

Trace of wear and development of the root on spit No. 11 of the headdress of "La Dame du Cavillon" and reconstruction of a fixation by three points.

Mode de suspension

Plusieurs dispositifs de suspension ont pu être utili-
sés pour la fixation des craches sur la coiffe de la Dame du
Cavillon. Elles pouvaient être maintenues par un seul point,
passant de l'incision en v sur la racine à travers l'orifice de
suspension.

Cette attache permet la mobilité et le balancement de
la perle, un effet qui aurait pu être recherché pour les craches
isolées sur la coiffe (fig. 15).

Les craches du bandeau sont fixées à plat contre le crâne,
en position verticale. Nous avons pu obtenir cette disposition
en utilisant une attache par deux points, soit accrochées par
deux liens tendus horizontalement de part et d'autre et se
croisant à l'intérieur de l'orifice de suspension (les liens ont
été doublés sur notre reconstitution), soit maintenues par une
boucle introduite dans l'orifice de suspension et rabattue autour
de la racine. Ce système est peu efficace pour fixer la perle
verticalement mais a pu être utilisé pour les craches isolées
sur la coiffe (fig. 16). Suivant les traces d'usure visibles sur
la crache n°11, nous avons tenté une fixation par trois points

passant par l'incision en v sur la racine et sur les côtés, à travers
l'orifice de suspension. L'expérimentation confirme que cette
disposition facilite l'attache en vue de conserver une position
verticale (fig. 17).

Disposition

Si Émile Rivière mentionne invariablement 22 craches,
après le dégagement du crâne, nous en avons compté 35
(fig. 18), peut-être même 37 (source Henry de Lumley). La
grande majorité des craches est disposée symétriquement,
à gauche et à droite de la coiffe, en un bandeau qui délimite
le bord inférieur.

On dénombre 10 craches sur le côté gauche (fig. 19) et
13 sur le côté droit, la plupart maintenues verticalement, la
couronne en direction du cou, parallèles entre elles, serrées les
unes contre les autres et exposées face labiale visible. Sur les
tempes, les bandeaux de craches débutent avec des éléments
de petite taille. Il s'agit de femelles à droite et d'éléments indé-
terminés à gauche. 6 craches sont réparties sur la calotte, dont
4 au moins positionnées de manière symétrique :
<figure><img src="image_35.png" /><figcaption>FIG. 18</figcaption></figure>

Disposition des craches de cervidé sur le crâne de «La Dame du Cavillon».

Arrangement of deer spits on the skull of "La Dame du Cavillon".

<figure><img src="image_36.png" /><figcaption>FIG. 19</figcaption></figure>

Craches de cervidé, disposées en bandeau sur le côté gauche du crâne de «La Dame du Cavillon».

Deer spits arranged in a band on the left side of the skull of "La Dame du Cavillon".

<figure><img src="image_37.png" /><figcaption>FIG. 20</figcaption></figure>

Positionnement symétrique des craches sur les deux pariétaux du crâne de «La Dame du Cavillon».

Symmetrical positioning of the spits on the two parietals of the skull of "La Dame du Cavillon".

<figure><img src="image_38.png" /><figcaption>FIG. 21</figcaption></figure>

Craches de cervidés sur l'occipital, photographie du moulage du crâne de «La Dame du Cavillon».

Deer spit on the occipital bone, photograph of the cast of the skull from "La Dame du Cavillon".

<figure><img src="image_39.png" /><figcaption>FIG. 22</figcaption></figure>

Anatomie d'une coquille de Cyclope.

Anatomy of a Cyclope shell.
- 2 au centre des temporaux ;

- 2 sur chaque pariétal, à mi-chemin entre la suture pariétale et le temporal (fig. 20);

- 2 autres sur la partie postérieure des pariétaux pourraient également avoir été en vis-à-vis symétrique.

5 craches ont été retrouvées sur l'occipital (fig. 21). Au moins 1 crache a été retrouvée dans les sédiments de la sépulture.

## LES PERLES DE COQUILLAGES

Elles ont été déterminées comme des *Tritia neritea* (Linnaeus, 1758), appelées également Cyclope neritea, Cyclonasse, ou plus simplement Nérite, Cyclope (fig. 22)... Émile Rivière précise qu'il en a recueillies plus de 200, nous en avons comptées 297 mais un bon nombre d'entre elles étaient très fragmentaires. Certaines ont peut-être disparu, broyées dans les sédiments ou simplement perdues.

### Acquisition et collecte

Ces coquillages sont aujourd'hui relativement abondants en Méditerranée mais une carte de leur répartition actuelle en Europe et en Afrique du Nord (fig. 23) permet de remarquer qu'ils prospèrent surtout dans les eaux tempérées. L'analyse isotopique réalisée pour la monographie révèle que la température moyenne de la mer dans laquelle ils se sont développés était bien plus froide qu'aujourd'hui ce qui permet de supposer

que les Cyclopes devaient y être peu fréquents. Donc soit la collecte de ces coquilles devait s'étaler sur un temps très long, soit elles étaient prélevées sur une longue bande côtière jusqu'à des latitudes plus basses. Ces modes d'acquisition sont comparables avec le « trésor préhistorique » décrit par Émile Rivière, qui assure avoir découvert, dans la grotte du Cavillon, presque 8 000 coquilles de Cyclope, dont 10 % environ étaient déjà percés, accompagnés de poinçons, de lames et de vertèbres de poisson, dans une étroite bande de sédiment longeant la paroi.

### Orifices de suspension

Pour aider à l'interprétation des rites funéraires et déterminer si cette coiffe était plutôt une parure de tous les jours ou bien une coiffe réalisée spécialement pour l'inhumation, il est nécessaire de déterminer si les coquilles présentent des stigmates d'usure. Nous avons donc procédé à différents tests.

Remarque méthodologique: sans étude à la loupe binoculaire ou au microscope il n'a pas été possible d'étudier précisément les traces laissées sur les coquilles par le travail de forage ou par l'usure générée par leur suspension sur une période plus ou moins longue. L'ensemble de notre observation a donc été fait à l'œil nu ou à l'aide du grossissement de photographies.

Afin d'enfiler aisément un lien dans l'orifice de suspension sans risquer de casser le bord de la coquille, cet orifice doit être aménagé sur le dernier tour de spire, quelques millimètres après le labre. Une simple pression suffit pour faire céder la paroi, parfois quelques rotations semi-circulaires de l'outil sont

<figure><img src="image_40.png" /><figcaption>FIG. 23</figcaption></figure>

Carte de répartition actuelle des Cyclopes neritea en Europe et en Afrique du Nord. Source: Inventaire National du Patrimoine Naturel.
*Current distribution map of Cyclope neritea shells in Europe and North Africa. Source: National Inventory of Natural Heritage.*
nécessaires pour agrandir l'orifice ou pour le régulariser. Il ne faut guère plus d'une minute pour réaliser un travail fonctionnel et satisfaisant. Les contours des trous ainsi pratiqués sont angulaires, en négatif de la section de l'outil qui a servi à les réaliser, et s'arrondissent si une rotation du poinçon a été nécessaire.

Les résultats ainsi obtenus ont été comparés aux originaux de la coiffe de la Dame du Cavillon (fig. 24) et nous avons pu déterminer que les orifices étaient assez similaires et qu'il ne semblait pas qu'ils aient été altérés par la suspension.

Nous avons également expérimenté diverses usures intensives qui n'ont pas endommagé significativement les bords des orifices.

En conclusion les nérites de la coiffe, si elles ne montrent pas de traces d'utilisation intensive, qui les auraient certainement endommagées plus largement, auraient cependant tout à fait pu avoir été portées régulièrement.

## Mode de suspension

Pour tenter de déterminer les modalités de confection nous avons cherché à distinguer l'agencement des coquilles en comparant l'observation des perles sur le crâne et sur nos expérimentations.

Il nous a semblé remarquer que, sur le côté gauche de la coiffe de la Dame du Cavillon, la plupart des coquilles qui ne sont pas fracturées reposent soit sur le dos soit sur le corps dorsal (fig. 22). Cette disposition correspond sur notre expérimentation à un enfilement latéral, la base orientée vers l'arrière du crâne et l'apex vers la face, sur un lien tendu horizontalement (fig. 26). Il reste néanmoins possible que cet agencement résulte du déplacement taphonomique cité plus haut de coquilles initialement plaquées contre le crâne.

À la jonction entre le pariétal gauche et l'occipital, un alignement vertical de Cyclopes attire tout de suite l'œil de l'observateur : 7 ou 8 coquilles s'empilent les unes sur les autres alors que de part et d'autre les éléments semblent positionnés différemment (fig. 27). Ces perles de coquillage sont enfilées dans le même sens, apex vers le haut et base vers le bas, sur un lien tendu verticalement.

Sur le reste de la coiffe la base des coquilles est plaquée contre le crâne (fig. 28). Nous n'avons obtenu cet effet que d'une seule manière, que ce soit sur une résille ou sur un bonnet, en maintenant chaque coquille par deux fils qui se croisent à travers l'orifice de suspension (fig. 29). Si les perles ne sont fixées que par un point, elles adoptent invariablement une position latérale.

## Disposition

Les perles de coquillage s'organisent sur le crâne en alignements, verticaux et/ou horizontaux dessinant la structure de la coiffe. Nous avons pu observer que l'alignement remarquable de Cyclopes à la jonction entre le pariétal gauche et l'occipital semble constitué de 7 coquilles (fig. 30).

La mesure au pied à coulisse de ces coquilles sur le moulage du crâne fait apparaître qu'elles sont également légèrement plus grosses que les autres, ce qui est probablement un choix délibéré de l'artisan(e). En recherchant le pendant symétrique de cette structure particulière sur l'autre côté du crâne, on découvre que l'impression d'alignements horizontaux des éléments semble également rompue par un petit ensemble discontinu de perles qui forme un cheminement vertical d'environ 7 coquilles (fig. 31). Ces deux délimitations comptabilisaient alors 14 perles. La coiffe pourrait donc avoir été divisée en plusieurs pans, à savoir les 2 côtés, gauche et droite, séparés

<figure><img src="image_41.png" /><figcaption>FIG. 24</figcaption></figure>

Comparaison des orifices de suspension sur les photographies du crâne de « La Dame du Cavillon » et sur les expérimentations de perforation des coquilles de Cyclope neritea actuelles.

Comparison of the suspension holes on the photographs of the skull of "La Dame du Cavillon" and on the experiments on current Cyclope neritea shells.
<figure><img src="image_42.png" /><figcaption>FIG. 25</figcaption></figure>

Agencement des coquilles de Cyclope neritea sur le côté gauche de la coiffe de «La Dame du Cavillon», photographies du crâne original.
Arrangement of Cyclope neritea shells on the left side of the headdress of "La Dame du Cavillon", photographs of the original skull.

<figure><img src="image_43.png" /><figcaption>FIG. 26</figcaption></figure>

Agencement des coquilles de Cyclope neritea sur le côté gauche de notre expérimentation.
Arrangement of Cyclope neritea shells on the left side of our experiment.

<figure><img src="image_44.png" /><figcaption>FIG. 27</figcaption></figure>

Agencement des coquilles de Cyclope neritea de la coiffe, à la jonction entre le pariétal gauche et l'occipital, sur le crâne de «La Dame du Cavillon» et sur notre expérimentation.
Arrangement of the Cyclope neritea shells of the cap, at the junction between the left parietal and the occipital, on the skull of "La Dame du Cavillon" and on our experiment.
<figure><img src="image_45.png" /><figcaption>**FIG. 28**
Agencement des coquilles de Cyclope à l'arrière de la coiffe de «La Dame du Cavillon» (zone sur laquelle la disposition des coquilles pourrait être la mieux préservée).</figcaption></figure>

*Arrangement of Cyclope shells at the back of the headdress of "La Dame du Cavillon" (area in which the arrangement of shells could be best preserved).*

<figure><img src="image_46.png" /><figcaption>**FIG. 29**
Agencement des coquilles de Cyclope à l'arrière de notre expérimentation.</figcaption></figure>

*Arrangement of Cyclope shells at the back of our experiment.*

<figure><img src="image_47.png" /><figcaption>**FIG. 30**
Alignement vertical de Cyclopes, signalé par une ligne verte, à la jonction entre le pariétal gauche et l'occipital du crâne de «La Dame du Cavillon».</figcaption></figure>

*Vertical alignment of Cyclope shells, indicated by a green line, at the junction between the left parietal and the occipital of the skull of "La Dame du Cavillon".*

<figure><img src="image_48.png" /><figcaption>**FIG. 31**
Symétrique de l'alignement vertical de Cyclopes, signalé par une ligne verte, à la jonction entre le pariétal droit et l'occipital du crâne de «La Dame du Cavillon».</figcaption></figure>

*Symmetrical vertical alignment of Cyclope shells, indicated by a green line, at the junction between the right parietal and the occipital of the skull of "La Dame du Cavillon".*
par un pan arrière et peut-être un autre au sommet du crâne. Pour la description de la reconstitution de la coiffe nous avons, il faut le dire, trouvé très pratique d'adopter cette structure. Ainsi, sur le pan gauche de la coiffe, 5 alignements horizontaux d'une dizaine de coquilles peuvent être mis en évidence, qui comptabilisent 49 coquilles (fig. 32).

Sur le pan droit, malgré son peu de fiabilité, nous retrouvons 5 alignements horizontaux d'une dizaine de coquilles qui comptabilisent 53 coquilles (fig. 33).

Quelques-unes, éparpillées sur le pariétal, pourraient avoir à l'origine été positionnées sur le sommet du crâne. À l'arrière du crâne 5 alignements horizontaux de coquilles peuvent être mis en évidence. En rétablissant la continuité du plus complet d'entre eux nous comptons 12 ou 13 perles (fig. 34).

Il y aurait donc 60 Cyclopes dans l'espace que nous avons défini comme le pan arrière de la coiffe (dont 4 sur l'occipital). Quelques coquilles observables au-dessous du dernier alignement dont nous pouvons rétablir la continuité, près du temporal gauche, pourraient témoigner d'une rangée horizontale de perles supplémentaire.

Sur le sommet du crâne, les coquilles semblent s'étirer perpendiculairement à la suture sagittale. Mais sur la partie sommitale il n'y a presque pas d'éléments, toutes les perles semblent avoir glissé en direction du côté gauche, formant de petites piles de coquilles plus ou moins désordonnées.

À gauche comme à droite nous trouvons l'amorce de 10 ou 11 rangées de coquilles (fig. 35). En essayant de rétablir la continuité des alignements nous comptons une dizaine de perles par rangée, soit 110 Cyclopes sur cette zone.

<figure><img src="image_49.png" /><figcaption>FIG. 32</figcaption></figure>

Les Cyclopes du côté gauche de la coiffe de «La Dame du Cavillon» sont matérialisés par un point vert et les alignements par une ligne verte (en orange, les coquilles de l'agencement vertical remarquable).

*The Cyclop shells on the left side of the headdress of "La Dame du Cavillon" are materialized by a green dot and the alignments by a green line (in orange, the shells of the remarkable vertical arrangement).*

<figure><img src="image_50.png" /><figcaption>FIG. 33</figcaption></figure>

Les Cyclopes du côté droit de la coiffe de «La Dame du Cavillon» sont matérialisés par un point vert et les alignements par une ligne verte (en orange, les coquilles du symétrique de l'agencement vertical remarquable).

*The Cyclope shells on the right side of the headdress of "La Dame du Cavillon" are materialized by a green dot and the alignments by a green line (in orange, the shells of the symmetrical vertical arrangement).*
<figure><img src="image_51.png" /><figcaption>FIG. 34</figcaption></figure>

Les Cyclopes sur le pan arrière de la coiffe de «La Dame du Cavillon» sont matérialisés par un point vert et les alignements par une ligne verte (en orange, les coquilles de l'agencement vertical remarquable et de son symétrique à droite.

*The Cyclope shells on the back of the headdress of "La Dame du Cavillon" are materialized by a green dot and the alignments by a green line (in orange, the shells of the remarkable vertical arrangement and of its symmetry on the right.***

<figure><img src="image_52.png" /><figcaption>FIG. 35</figcaption></figure>

Les Cyclopes sur le sommet de la coiffe de «La Dame du Cavillon» sont matérialisés par un point vert et les alignements par une ligne verte (en orange, les coquilles de l'agencement vertical remarquable et de son symétrique à droite.

*The Cyclope shells on the top of the headdress of "La Dame du Cavillon" are materialized by a green dot and the alignments by a green line (in orange, the shells of the remarkable vertical arrangement and of its symmetry on the right.***
## HYPOTHÈSES DE RECONSTITUTION

Les coquilles s'organisent en alignements horizontaux et/ou verticaux, une structure en quadrillage est même observable sur l'occipital et sur le sommet du pariétal droit du crâne de la Dame du Cavillon (fig. 36).

La coiffe est composée de plusieurs pans, respectivement sur les côtés, l'arrière et le sommet du crâne, dont les éléments sont placés symétriquement. Les perles ne sont pas cousues individuellement mais sont enfilées sur des liens. Nous avons dénombré au moins 293 Cyclopes neritea et 35 craches de cerf (fig. 37).

<figure><img src="image_53.png" /></figure>

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>FIG. 36</figcaption></figure>

Cyclopes neritea de la coiffe de «La Dame du Cavillon» disposés en quadrillage.

*Cyclope neritea shells from the headdress of "La Dame du Cavillon" arranged in a grid.*

<figure><img src="image_55.png" /><figcaption>FIG. 37</figcaption></figure>

Schéma récapitulatif des hypothèses émises après observation de la disposition des perles sur le crâne de «La Dame du Cavillon» (montage en résille).

*Diagram summarizing the hypotheses put forward after observing the arrangement of the pearls on the skull of «La Dame du Cavillon» (hair net assembly).*

## EMPRISE DE LA PARURE

Quel que soit le support sur lequel elles ont été fixées (bonnet de fourrure, calotte de peau, résille), les coquilles et les craches ne couvraient que la moitié supérieure du crâne, des tempes au sommet de l'occipital en passant par le tiers supérieur du pavillon de l'oreille (fig. 38).

Quelques coquilles sur bord inférieur gauche du pan arrière de la coiffe pourraient être les témoins d'un rang supplémentaire de coquilles, au niveau de la nuque. Cette possibilité est renforcée par les observations d'Émile Rivière : «Le crâne était recouvert de nombreuses coquilles de nassà neritea artificiellement perforées et de prémolaires de cerf également trouées par l'industrie humaine. Plusieurs de ces ornements avaient quitté leur position première, et M. Rivière avait cru d'abord, ainsi que l'a dit M. Mortillet (p. 491), avoir trouvé de véritables colliers de coquilles et de dents enroulés autour du cou. Mais la très grande majorité de ces pièces de parure étant demeurées adhérentes au crâne, il lui paraît aujourd'hui certain qu'elles faisaient partie d'une coiffure, sorte de résille qu'assujettissait sur la tête une grande épingle d'os appliquée obliquement sur le front.» (Les fouilles des grottes de Baoussé-Roussé, dites grottes de Menton, par M. le Docteur Rivière, séance du 16 mai 1872, p. 586).

Cependant, en l'absence d'éléments vraiment formels, nous ne retiendrons pas cette possibilité ici.

La parure ne peut pas avoir été constituée de perles serrées les unes contre les autres, le nombre nécessaire à un tel assemblage, ne serait-ce que sur le sommet de la tête, aurait été bien supérieur au nombre de perles retrouvées. Nous avons donc envisagé une structure plus aérée, à l'instar d'Émile Rivière, maillée comme un filet.

<figure><img src="image_56.png" /><figcaption>FIG. 38</figcaption></figure>

Schéma de l'emprise de la parure sur le crâne de «La Dame du Cavillon».

*Diagram of the hold of the adornment on the skull of "La Dame du Cavillon".*
<figure><img src="image_57.png" /><figcaption>FIG. 39</figcaption></figure>

Les craches de cerf adoptent un positionnement particulier sur la coiffe, pour la création d'effets esthétiques de volume.
*The deer spits adopt a particular position on the headdress, to create aesthetic volume effects.*

## IMPRESSION VISUELLE

Les craches de cerf, positionnées en bandeau de part et d'autre de la tête, suggèrent un parti pris de symétrie, impres- sion renforcée par la position des caches isolées sur le crâne.

Les plus petites craches (de femelle) pourraient avoir été intentionnellement localisées proche du front pour produire un effet visuel d'accroissement de l'épaisseur de la frange de crache vers l'arrière de la tête. Les craches reposent sur la face linguale, plus plate, la face labiale, bombée, visible pour apporter plus de volume (fig. 39).

## MODALITÉS CONCRÈTES
DE LA RECONSTITUTION DE LA COIFFE

Pour le lien de fixation des éléments sur le bonnet de cuir et de construction en filet de la résille, notre choix s'est porté sur les fibres d'ortie, seul végétal vraiment compatible avec l'environnement révélé par l'analyse palynologique des sédiments prélevés à proximité du squelette. Le cuir utilisé pour la confec- tion du bonnet provient du lapin, matériau qui nous était faci-

lement accessible et également compatible avec le milieu (fig. 40). Les coquilles de Cyclope ont été ramassées à Gruissan dans l'Aude.

Les techniques qui permettent la réalisation de résilles en fibre végétale ont été mises en évidence sur des sites comme Pavlov I ou Dolni Vestonice I et II (Adovasio et al. 1999; Soffer et Vandiver 1997; Soffer et al.).

L'existence de vêtements de peau à l'époque gravettienne est attestée par plusieurs études, portant sur des preuves indi- rectes, comme l'analyse fonctionnelle des outils lithiques (De, Marina & Igreja, Marina, 2008). La tracéologie des industries lithiques gravettiennes de la Vigne Brun (Loire, France): une consommation de l'outillage en rupture avec la fonction présupposée du site) ou celle de l'ADN des poux de corps (Toups, Melissa & Kitchen, Andrew & Light, Jessica & Reed, David, 2011). Origin of Clothing Lice Indicates Early Clothing Use by Anatomically Modern Humans in Africa. Molecular biology and evolution. 28. 29-32. 10.1093/molbev/msq234.).

## ALORS, RÉSILLE OU BONNET DE CUIR
BRODÉ DE PERLES ?

Suivant l'avis d'Yvette Taborin «Les coquilles... ont sans doute été cousues comme celles de l'Homme du Cavillon; l'ouverture naturelle est plaquée contre le support.» (Gallia préhistoire. Suppléments, supplément 29, 1993. La parure en coquillage au Paléolithique, p 190), nous nous sommes atta- chés, en l'absence d'études à l'aide de techniques optiques (loupe, microscope, photogrammétrie) qui pourraient permettre d'identifier des facettes ou lustre d'usure, à observer le posi- tionnement des coquilles selon différents modes de fixation pour tenter de déterminer le support original de cette parure de tête (fig. 41).

Quelle que soit la technique utilisée pour maintenir les coquilles de Cyclope bien à plat sur le crâne, nous avons pu constater qu'un certain nombre d'entre elles ont tendance à se redresser ou à se retourner, tant sur un montage en résille que cousues sur un cuir souple. Bien qu'il soit possible d'envisager que des coquilles plus petites et enduites d'ocre se plaquent plus facilement sur leur support, ce qui expliquerait leur dispo- sition observable sur le crâne, aucune de nos reconstitutions ne permet de déterminer clairement la nature de la coiffe de la Dame du Cavillon.

<figure><img src="image_58.png" /><figcaption>FIG. 40</figcaption></figure>

Matériel utilisé pour la confection des reconstitutions de la coiffe de « La Dame du Cavillon ».
*Material used to make the reconstructions of the headdress of “La Dame du Cavillon”.*
<figure><img src="image_59.png" /><figcaption>FIG. 41</figcaption></figure>

Crâne de «La Dame du Cavillon» et reconstitutions de la coiffe selon diverses modes de fixation des perles.

Skull of “La Dame du Cavillon” and reconstructions of the headdress according to various methods of attaching the beads.
COIFFE FUNÉRAIRE
OU PARURE DE TOUS LES JOURS ?

S’appuyant sur l’absence apparente de traces d’usure des orifices de suspension des coquilles de Cyclope et sur l’évidence de réemploi de certaines craches de cerf, l’équipe du Professeur Henry de Lumley a conclu à une utilisation strictement funéraire de cette parure de tête (fig. 42). A contraire, on pourrait avancer que la disparité des craches vient de leur procédé d’acquisition (constitution de collections sur une longue période) et l’expérimentation effectuée sur les coquilles actuelles démontre qu’il n’est pas si facile d’altérer leur orifice de suspension. Cependant cela reste une parure assez fragile qui, si elle n’était pas réservée à l’accompagnement d’un défunt, pourrait n’avoir eu qu’une utilisation rituelle ou occasionnelle. La Dame du Cavillon aurait donc pu avoir été enterrée dans ses «habits du dimanche», pratique habituelle encore de nos jours, ou éventuellement avec les attributs de sa fonction au sein du groupe.

CONCLUSION

La reconstitution de la coiffe de la Dame du Cavillon, si elle a apporté un certain nombre d’informations sur sa forme et sur les techniques qui ont dû être utilisées pour sa confection, a permis également l’émergence d’un nouveau questionnement. Pour tenter de trouver des indices supplémentaires, nous avons étudié les parures de tête représentées sur les statuettes de l’époque gravettienne (fig. 43). La comparaison entre celles qui nous ont paru les plus détaillées dessine un modèle qui semble se répéter :

– une structure régulière et symétrique;

– généralement quadrillée;

– dont le sommet est souvent organisé un peu différemment que le pourtour;

– le front dégagé;

– souvent plus longue sur la nuque que sur les côtés de la tête.

<figure><img src="image_60.png" /><figcaption>FIG. 42</figcaption></figure>

Cérémonie funéraire au moment de l’inhumation de «La Dame du Cavillon» (illustration de Bernard Magnaldi).

Funeral ceremony at the time of the burial of "La Dame du Cavillon" (illustration by Bernard Magnaldi).
La difficulté à retrouver la disposition exacte des perles sur le crâne, le nombre éventuel d'éléments perdus ainsi que le soupçon d'un modèle récurrent, observable sur la représentation des parures des statuettes féminines gravettiennes, un peu différent de notre reconstitution, ne permet pas de poser un point final à notre travail.

Bien au contraire, il nous semble que l'aventure ne fait que commencer...

## L'ÉTUDE ET LA RECONSTITUTION DES PARURES : UNE AFFAIRE À SUIVRE

Les reconstitutions de parures préhistoriques, comme objets pédagogiques et muséographiques, voire comme accessoires de film, répond à un besoin de représentation, nécessaire pour appréhender un passé si ancien, mais restent trop souvent le fruit de l'imaginaire et du sens esthétique de l'artiste qui les conçoit. Cependant, ces objets sont maintenant perçus comme de rares supports concrets de la pensée symbolique des populations paléolithiques et un nombre croissant de

chercheurs définissent de nouveaux référentiels pour tenter de répondre à leurs questionnements, réétudient les découvertes anciennes (fig. 45 : il s'agit des fiches parure de Pauline Coste) et portent un grand soin à la préservation des informations apportées par les fouilles récentes. Ce travail ouvre aujourd'hui de nouvelles perspectives pour la réalisation de restitutions plus rigoureuses et propose enfin des représentations qui peuvent permettre de bousculer les clichés (fig. 44 : il s'agit des mannequins du Neanderthal museum) et d'informer le grand public sur des problématiques scientifiques actuelles.

### Remerciements

Merci à Soumaya Belmecheri, Tony Chevalier, Noël Garrigue, Erik Gonthier, Sophie Grégoire, Gaspard Guibert, Anne-Sophie Lartigot-Campin, Bernard Lauriol, Henry de Lumley, Bernard Magnaldi, Abdelkader Moussous, Cyril Planchand, Louis Rousseau, Thibaud Saos, Lisa Tellier et Patricia Valensi à qui j'ai emprunté des données pour venir compléter cette présentation.

<figure><img src="image_61.png" /><figcaption>FIG. 43</figcaption></figure>

Les parures de tête représentées sur des statuettes de l'époque gravettienne : «Tête négroïde», Grotte du Prince, Balzi Rossi (© Thémis); «Dame à la capuche», Bras-sempouy (© Jean-Gilles Berizzi); Vénus de Willendorf 1 (© Don Hitchcock); «Vénus aux cheveux», Renancourt (© INRAP).

*Head ornaments represented on statuettes from the Gravettian period: "Negroid head", Grotte du Prince, Balzi Rossi (© Thémis); "Lady with a hood", Bras-sempouy (© Jean-Gilles Berizzi); Venus of Willendorf 1 (© Don Hitchcock); "Venus with hair", Renancourt (© INRAP).*

<figure><img src="image_62.png" /><figcaption>FIG. 44</figcaption></figure>

Installation du Neanderthal Museum (© Neanderthal Museum).

*Installation of the Neanderthal Museum (© Neanderthal Museum).*
<figure><img src="image_63.png" /><figcaption>FIG. 45</figcaption></figure>

«Fiches parure» élaborées par Pauline Coste dans le cadre de son mémoire de Master 2 «La parure dans les sépultures d'époque gravettienne: un indice pour la reconstitution du vêtement paléolithique?». Le cas de Baousso da Torre II (Balzi Rossi, Ligurie, Italie)».

“Adornment sheets” drawn up by Pauline Coste as part of her Master 2 dissertation “Adornment in graves from the Gravettian period: an index for the reconstruction of Paleolithic clothing? The case of Baousso da Torre II (Balzi Rossi, Liguria, Italy)».
<figure><img src="image_64.png" /></figure>
Bibliographie

COSTE P. (2015).– «La reconstitution de l’Homme préhistorique et de son habillement dans la muséographie en France, Historiographie, étude de cas (Musée d’Archéologie Nationale et Musée National de Préhistoire) et propositions de reconstitutions sur la base des parures en place dans les sépultures gravettières des Balzi Rossi», Master 1, 2014-2015, Université de Paris 1 Panthéon Sorbonne, soutenu le 8 juillet 2015, version corrigée du 10 juillet 2015.

COSTE P. (2016).– «La parure dans les sépultures d’époque gravettienne: un indice pour la reconstitution du vêtement paléolithique? Le cas de Baousso da Torre II (Balzi Rossi, Ligurie, Italie)», mémoire de Master 2, Université de Paris 1 Panthéon Sorbonne, soutenance publique le 22 juin 2016.

DE LUMLEY H. (dir.) (2016).– «Grotte du Cavillon: sous la falaise de Baousse Rousse, Grimaldi, Vintimille, Italie», t. 2. *In: La sépulture de la Dame du Cavillon, anciennement nommée l'homme de menton*, CNRS, 18 août 2016.

GIACOBINI G. (2006).– «Richesse et diversité du rituel funéraire au paléolithique supérieur - L'exemple des sépultures italiennes». *Presses Universitaires de France, Diogène 2006/2*, n° 214, pp. 28-41.

HENRY-GAMBIER D. (2008).– «Comportement des populations d'Europe au gravettien: pratiques funéraires et interprétations». *Paleo*, n° 20, pp. 399-438.

MUSSI M., ROEBROEKS W., SVOBODA J. (2000).– «Hunters of the Golden Age: An Introduction». *In: Roebroeks W., Mussi M., Svoboda J., Fennema K. (eds.)*, *Hunters of the Golden Age: the Mid Upper Palaeolithic of Eurasia (30.000-20.000 bp)*, Leiden, Leiden University Press, pp. 2-11.

TABORIN Y. (1993).– «La parure en coquillage au paléolithique», XXIXe supplément à *Gallia Préhistoire*, CNRS Éditions, 1993, pp. 306-308, 1 tableau et pp. 318-319.

PALMA DI CESNOLA A. (2001).– *Le paléolithique supérieur en Italie*. Collection L'homme des origines, Série Préhistoire d'Europe, n° 9, Ed Jérôme Millon, 482 p.

PESCHAUX C. (2018).– «La parure des sociétés du Dernier Maximum Glaciaire. Évolution des pratiques et traditions orne-

mentales entre la fin du Solutréen, le Badegoulien et le début du Magdalénien dans les Bassins parisien, ligérien et aquitain». Thèse de doctorat soutenue le 7 décembre 2017 à l'université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne. *In: Bulletin de la Société préhistorique française*, tome 115, n° 2, pp. 400-401.

RIVIÈRE E. (1872).– *De l'antiquité de l'homme dans les Alpes maritimes*, Éd. J.-B. Baillière et Fils, Paris, pp. 139-140, 144.

RIVIÈRE E. (1873).– *Découverte d'un squelette de l'époque paléolithique dans les cavernes des Baousse Rousse dites Grottes de Menton*, Éd. J.-B. Baillière et Fils, Paris/Menton, Chez l'auteur, 1873.

RIVIERE E. (1887).– «Les fouilles des grottes de Baoussé-Roussé, dite grotte de menton», *Bulletin de la société d'anthropologie de Paris*, année 1872, volume 7, numéro 1, 586 p.

SOFFER O. (2004).– “Recovering Perishable Technologies through Use Wear on Tools: Preliminary Evidence for Upper Paleolithic Weaving and Net Making”. *Current Anthropology*, Volume 45, Number 3, pp. 407-424.

SOFFER O., ADOVASIO J., HYLAND D. (2001).– “Perishable technologies and invisible people: nets, baskets, and “Vénus” wear ca. 26,000 B.P.”. *In: Enduring records: The environmental and cultural heritage of wetlands*, B. A. Purdy ed., Oxford books, pp. 233-245.

TOUPS M., KITCHEN A., LIGHT J., REED D. (2011).– «Origin of Clothing Lice Indicates Early Clothing Use by Anatomically Modern Humans in Africa». *Molecular biology and evolution*, pp. 28-32.

VANHAEREN M., D'ERRICO F. (2001).– «La parure de l'enfant de la Madeleine (fouilles Peyrony). Un nouveau regard sur l'enfance au Paléolithique supérieur », *Paleo*, n° 13, pp. 201-240.

VERNEAU R. (1906).– *Les grottes de Grimaldi*, tome I, Anthropologie, planche I, fig. 1.

VANHAEREN M., D'ERRICO F. (2011).– «L'émergence du corps paré». *Civilisations*, 59-2, pp. 59-86.