# Costeley online : enfin une édition moderne pour l’œuvre complète de Guillaume Costeley

David Fiala

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David Fiala. Costeley online : enfin une édition moderne pour l’œuvre complète de Guillaume Costeley. Zoé Delacourt; Natacha Roerhig. Résonances. Guillaume Costeley (1531-1606) et l’orgue du Musée d’Evreux, Musée d’Art, Histoire et Archéologie d’Evreux, pp.26-28, 2025, 979-10-90862-10-4. halshs-05424317

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# Costeley online : enfin une édition moderne pour l’œuvre complète de Guillaume Costeley

David Fiala

L'œuvre de G. Costeley est reconnue depuis la fin du XIXe siècle comme un jalon de l'histoire de la musique de la fin de la Renaissance, mais il n'en existait jusqu'à ce jour aucune édition moderne complète. Dès l'émergence de la musicologie au XIXe siècle, le travail éditorial a bien été identifié comme une de ses tâches les plus incontournables. Pour penser et écrire l'histoire de la musique, c'est-à-dire comprendre l'évolution de ses styles et de ses techniques, il était indispensable de disposer de partitions fiables et lisibles de ses principaux répertoires. Ce besoin est particulièrement sensible pour les musiques les plus anciennes, dont la notation est incompréhensible aujourd'hui sans de patientes études de paléographie musicale que tous les musicologues et musiciens ne sauraient entreprendre. C'est à cette fin que furent publiées, tout au long des XIXe et XXe siècles, de grandes collections d'éditions dites monumentales, servant de fondement à l'étude mais aussi à la réalisation d'éditions pratiques plus spécifiquement destinées aux interprètes. Pour diverses raisons, Costeley ne bénéficia que partiellement de cet effort.

Dès 1896, Henry Expert consacra le 3ème des 23 volumes de sa collection des Maîtres musiciens de la Renaissance française aux vingt-huit premières chansons de Musique de Guillaume Costeley. Deux autres volumes suivirent en 1904, portant à soixante-dix-neuf le total des cent-huit œuvres connues du maître disponibles en éditions modernes. D'autres anthologies apportèrent, ici et là, des éditions complémentaires, mais il fallut attendre 1989 pour que paraisse aux États-Unis un recueil proposant l'édition de toutes chansons absentes des volumes d'Expert. Dès lors, musiciens et musicologues disposèrent bien de partitions modernes de toutes les œuvres de Costeley, mais dispersées dans des publications multiples, plus ou moins accessibles et réalisées dans des formats et selon des méthodes disparates<fnref n="1" />.

C'est autour de l'an 2000, à l'occasion de l'invitation dans une université normande d'un des meilleurs experts de la chanson française de la Renaissance, que naquit le projet de remédier à l'absence d'une édition Costeley. Le musicologue Patrick Taïeb, enseignant-chercheur à l'université de Rouen, développait alors deux projets au sein du département de musicologie : un cursus de gravure musicale, inauguré en 1998, et une formation de master bilingue français-anglais en musicologie. Invité à collaborer à ce second projet, le musicologue anglais Frank Dobbins, auteur d'innombrables livres, éditions et articles sur la musique française du XVIe siècle<fnref n="2" />, insuffla alors l'idée de réaliser cette édition

<footnote n="1">¹ Guillaume Costeley: *Musique*, éd. H.Expert, Les Maîtres musiciens de la Renaissance française, vol. 3, 18 et 19, Paris, A. Leduc, 1896-1904 ; La Fleur des musiciens de Pierre de Ronsard, éd. H. Expert, Paris, 1923 ; Quinze Chansons françaises du XVle siècle, éd. M. Cauchie, Paris, 1926 ; Florilège du concert vocal de la Renaissance, éd. H. Expert, vol. 4, Paris, 1928 ; Anthologie de la chanson parisienne au XVle siècle, éd. F. Lesure, Monaco, L'Oiseau-Lyre, 1952 ; Godt, Irving. Guillaume Costeley: Life and Works, Ph.D. diss., New York University, 1969 ; Guillaume Costeley: Selected Chansons, éd. J. A. Bernstein, New York, Garland, 1989.</footnote>

<footnote n="2">² Pour une évocation de l'œuvre de ce musicologue, voir sa notice nécrologique par Philippe Vendrix, « Frank Dobbins (1943-2012) », *Revue de Musicologie*, 100 (2014), p. 245-246.</footnote>
critique dans le cadre de la classe de gravure musicale, lui-même se proposant d'en assurer la direction
scientifique. Ce projet éditorial fut renforcé par l'arrivée au sein de l'équipe musicologique de
l'université de Rouen de David Fiala puis de Joann Élart. Sous leur supervision, la saisie informatique
de l'ensemble de l'œuvre de Costeley fut réalisée par plusieurs promotions d'étudiants jusqu'en 2005.
En parallèle à un colloque sur Costeley et le Puy d'Évreux organisé par D. Fiala à Rouen et Évreux à
l'automne 2008, l'édition était en cours de finalisation. Mais divers événements en retardèrent alors la
parution.

Outre le départ de D. Fiala de l'université de Rouen en 2009, puis le décès de F. Dobbins en 2012, ce
sont des évolutions radicales en matière d'édition musicale qui entraînèrent la suspension
momentanée de l'édition Costeley. La musicologie faisait, dans ces années 2000 et 2010, sa révolution
numérique. Elle affecta profondément les pratiques éditoriales. Au sein de la classe de gravure de
l'université de Rouen, l'édition Costeley avait été préparée sous le logiciel français Berlioz, utilisé par
les deux principaux centres d'édition musicale en France, le Centre de Musique Baroque de Versailles
(CMBV) et le Centre d'Études Supérieures de la Renaissance (CESR) de Tours. Ce logiciel était reconnu
pour l'extrême qualité graphique de sa gravure et de ses mises en page, mais s'avéra ne pas répondre
à des exigences scientifiques qui devenaient alors incontournables : l'accessibilité et l'ouverture des
données.

Jusqu'à la fin du XXe siècle, l'édition musicale se comprenait avant tout, sur le modèle de l'imprimerie,
comme la (re)production graphique la plus lisible possible des signes de la notation musicale. Mais avec
le tournant numérique, l'informatique n'était plus seulement en mesure d'encoder les signes
graphiques de la notation musicale (leur dessin : les lignes des portées, les formes des notes, etc.) mais
bien la musique elle-même (la hauteur et la durée des notes, leur combinaison polyphonique,
l'association d'une syllabe chantée à une note, etc.). Pour des raisons multiples, le logiciel Berlioz, conçu
pour produire et imprimer d'excellentes partitions, parfaites pour l'œil des musiciens, ne permettait
pas d'accéder à la donnée musicale elle-même. Or tout l'intérêt de l'édition musicale numérique
résidait désormais dans cette donnée musicale, susceptible d'être manipulée (une mélodie pouvant,
par exemple, être instantanément transposée dans un autre ton ou réécrite avec une autre clé ou avec
d'autres valeurs rythmiques équivalentes), fouillée et analysée informatiquement.

Les nouvelles normes et les nouveaux outils de l'édition musicale numérique, permettant à la fois
l'encodage graphique et sémantique de la donnée musicale, se sont progressivement mises en place.
Aujourd'hui réunis autour d'un standard informatique, la *Music Encoding Initiative* (MEI), ils
permettent de mettre à disposition des utilisateurs des fichiers ouverts qui, tout en produisant des
partitions parfaitement satisfaisantes visuellement, permettent une circulation et une manipulation
inédite de la donnée musicale. L'édition Costeley aujourd'hui publiée, à partir des fichiers produits à
Rouen dans les années 2000, sur le portail musicologique *Ricercar Data Lab* du Centre d'Études
supérieures de la Renaissance (université de Tours, CNRS) répond à toutes ces exigences. Le portail
Costeley online https://ricercardatalab.cesr.univ-tours.fr/fr/projects/20/ donne accès à l'encodage
musical de toutes les œuvres de Costeley, permettant aussi bien une lecture à l'écran, une écoute en
ligne avec sons synthétiques, ou un téléchargement pour impression. Il fournit en outre l'édition des
textes chantés et les liens vers toutes les numérisations de sources anciennes disponibles en ligne.