Il est possible de reléguer commodément au cellier les fruits laborieux des recherches érudites sur la préhistoire du film, à savoir les questions inhérentes à l’invention du cinématographe qui ont été suffisamment dénouées, rendant à César ce qui est à César pour ce qui concerne la primauté des apports singuliers et des perfectionnements des appareillages complexes du film : notamment à Marey, à Edison, aux frères Lumière et aux frères Skladanowsky, à la Magia Naturalis de Giacomo della Porta déjà reconnu dans le théâtre et les arts figuratifs, et au père Athanase Kircher comme à celui qui est peut-être mon ancien trisaïeul, le savant et sympathique Daniele Barbaro, dont la Pratique de la perspective a été traduite récemment par les Soviétiques en caractères cyrilliques et publiée dans une édition monumentale. On a évoqué l’utilisation de la chambre obscure par Canaletto dans ses précieuses vues sur la reine des mers, Venise, et sur la belle Varsovie de Stanislas Augusto, on est re...