# Laurent-Josse Le Clerc face à l'œuvre gravé de son père : le Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc et l'émergence du catalogue raisonné au début du XVIIIe siècle

Laurent-Josse Le Clerc and His Father's Œuvre: The Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc and the Emergence of the Catalogue Raisonné in the Early Eighteenth Century

Antoine Gallay

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## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/estampe/6022

DOI : 10.4000/13xkg

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Antoine Gallay, « Laurent-Josse Le Clerc face à l'œuvre gravé de son père : le Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc et l'émergence du catalogue raisonné au début du XVIIIe siècle », Nouvelles de l'estampe [En ligne], 273 | 2025, mis en ligne le 15 mai 2025, consulté le 17 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/estampe/6022 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13xkg

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Laurent-Josse Le Clerc face à
l’œuvre gravé de son père : le
*Catalogue chronologique de tous les
ouvrages de Sébastien Le Clerc et*
l’émergence du catalogue raisonné
au début du XVIIIᵉ siècle

Laurent-Josse Le Clerc and His Father's Œuvre: The Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc and the Emergence of the Catalogue Raisonné in the Early Eighteenth Century

Antoine Gallay

<footnote n="1">1 Si le catalogue raisonné constitue encore aujourd'hui un pan important de la recherche en histoire de l'art, son origine et son développement sont jusqu'à présent restés peu explorés. On considère généralement le *Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'œuvre de Rembrandt* publié en 1751 comme le premier en son genre¹, sans s'interroger davantage sur sa place au sein d'une histoire plus longue, celle du développement progressif de la catalographie dès le milieu du siècle précédent². En effet, d'une part, il existe plusieurs catalogues imprimés antérieurs à celui de Rembrandt : on mentionne parfois celui de l'œuvre de Callot inclus dans le catalogue de la collection de Quentin de Lorangère, paru en 1744, mais on oublie généralement les catalogues que Carlo Cesare Malvasia ou Florent Le Comte entreprirent plusieurs décennies auparavant, ou encore le premier véritable catalogue monographique imprimé, celui que George Vertue consacra en 1745 aux estampes de Wenceslaus Hollar³. En outre, on néglige de considérer que les premiers catalogues raisonnés monographiques furent initialement manuscrits et qu'ils s'échangeaient probablement sous cette forme parmi les amateurs. On connaît au moins deux exemples de tels ouvrages rédigés au début du XVIIIᵉ siècle :</footnote>
le plus ancien, aujourd'hui conservé au Kunsthistorisches Institut à Florence, fut
achevé par Vincenzo Vittoria en 1703 et décrit très précisément chaque estampe gravée
d'après Raphaël⁴. Le second, qui fait l'objet de cet article, est celui que Laurent-Josse
Le Clerc consacra à son père, le graveur Sébastien Le Clerc, en le faisant précéder d'une
biographie substantielle. Conservé aux Archives du Séminaire de Saint-Sulpice, ce
manuscrit a été étudié à la fin du xixᵉ siècle et la partie biographique intégralement
transcrite⁵; cependant, il est ensuite entièrement tombé dans l'oubli avant d'être
redécouvert il y a une dizaine d'années⁶. Naturellement, c'est surtout la vie de Le Clerc
qui a depuis lors suscité de l'intérêt : elle présente en effet un grand nombre
d'informations inédites qui ont permis d'affiner notre compréhension de la carrière de
l'un des artistes majeurs du règne de Louis XIV⁷.

2 Le catalogue, intégralement transcrit dans la seconde partie de cet article, est quant à lui resté largement ignoré. Ce traitement s'explique aisément par le fait que son contenu était déjà bien connu. Il existe en effet deux copies manuscrites, quasi intégrales, l'une rédigée en 1736⁸, et l'autre vraisemblablement copiée d'après cette dernière au début du xxᵉ siècle⁹. Surtout, le manuscrit avait servi à l'élaboration du Catalogue raisonné de l'œuvre de Sébastien le Clerc par l'un des plus grands catalographes du XVIIIᵉ siècle, le libraire Charles-Antoine Jombert¹⁰. Beaucoup plus récemment, Maxime Préaud utilisait encore la copie du début du xxᵉ siècle pour l'établissement de l'Inventaire du fonds français de la Bibliothèque nationale consacré au graveur¹¹.

3 Aussi pourrait-on penser que toutes les informations utiles contenues dans ce catalogue ont déjà été extraites et publiées : si tel était véritablement le cas, l'édition proposée ici ne présenterait guère d'intérêt. Or non seulement la version originale du catalogue peut fournir certains éléments inédits sur la carrière de Le Clerc et plus largement sur l'art et la culture du règne de Louis XIV, mais en outre, il constitue un témoignage unique : il s'agit de l'un des premiers catalogues raisonnés connus, établi dans des conditions particulières en raison du lien de parenté qui unit l'auteur au sujet. C'est également un manuscrit de travail, laissé inachevé et parsemé de nombreuses corrections, qui peut offrir un aperçu inédit du processus d'élaboration de ce type d'ouvrage, selon une approche génétique. Enfin, ce cas particulier peut nous permettre de réfléchir plus largement aux formes d'auctorialité en jeu au moment où la pratique catalographique venait s'intégrer au collectionnisme de l'estampe.

4 Le manuscrit original nous fournit en premier lieu une information essentielle sur sa propre fabrication, à savoir la période durant laquelle il fut rédigé. En effet, Laurent-Josse explique avoir récupéré certaines planches de son père pour en faire « tirer quelques épreuves à son insu il y a près de vingt deux ans » (p. 111). Or, cette dernière mention est ensuite raturée et remplacée par l'année 1695. Il est donc très probable que Laurent-Josse ait rédigé son catalogue vingt-deux ans après l'année 1695, soit vers 1717. Un autre élément suggère cependant que l'ouvrage avait été commencé déjà trois ou quatre ans auparavant. En effet, l'abbé Pierre Le Lorrain de Vallemont avait publié en 1715 un volumineux Éloge de M Le Clerc¹² auquel Laurent-Josse faisait allusion dans une lettre adressée à l'abbé :

5 Unknown Author2025-05-12T13:15:57.335116686Je vous envoye, Monsieur, un *Catalogue* des ouvrages de mon père, le plus exact qu'il m'a été possible. J'y ai mis en teste un petit abrégé de sa *Vie*. J'avais commencé l'un et l'autre lorsque vous vous chargeâtes avec tant de bonté de donner son éloge au public.¹³
6 Il est donc permis de penser que l'érudit avait entrepris son ouvrage peu après la mort de son père survenue le 25 octobre 1714, mais qu'il avait poursuivi sa rédaction durant plusieurs années, probablement en raison de la quantité de travail requise. Le manuscrit demeure d'ailleurs inachevé, comme en témoignent les nombreux emplacements laissés vierges – en particulier pour accueillir les dimensions des pièces – ou certaines notes en marge, telles que « cet article n'est pas bon » (p. 127) ou « je doute » (p. 143).

7 Laurent-Josse avait certainement pu bénéficier de l'ouvrage de Vallemont pour compléter son catalogue. En effet, sous couvert de ce titre, l'Éloge de M' Le Clerc se compose essentiellement d'une sorte de catalogue entrecoupé d'éléments biographiques et de commentaires érudits. Il avait non seulement pu fournir un certain nombre d'informations à Laurent-Josse, mais il avait aussi pu conduire ce dernier à vouloir s'en écarter pour mieux se singulariser, à la fois sur le plan du contenu et sur celui de la forme. En premier lieu, comme il l'explicite dans la même lettre à l'abbé, Laurent-Josse n'avait pas eu pour but de « faire un panégyrique, mais seulement de mettre bout à bout des faits, et des faits bien avérés »¹⁴. Une telle prétention correspond à sa propre pratique de l'écriture de l'histoire, soutenue par la recherche minutieuse de sources, le croisement de celles-ci et l'évaluation de leur crédibilité¹⁵. De fait, les informations données par Laurent-Josse s'avèrent généralement précises et fiables, comme en témoigne leur recoupement avec d'autres sources. Par exemple, dans son catalogue, il ne confond à aucun moment les médailles gravées par Le Clerc avec celles de Pierre Lepautre, contrairement à Jombert plus tard¹⁶. En outre, il savait reconnaître les limites de ses connaissances. Ainsi, à propos de la continuation des Mémoires pour servir à l'histoire naturelle des animaux éditée par l'Académie des sciences, il avoue qu'il « ne scay s'il y a des lettres ou des vignettes à cette 2ᵉ partie » (p. 121). De la même façon, dans le cas des Grandes conquêtes du roi, il renonce à marquer les « années précises auxquelles M' L. C. a fait chacun de ses desseins parce que nous n'avons pu en avoir aucune assurance » (p. 178-179). Cette forme de modestie épistémologique, qui servait aussi à augmenter la crédibilité des informations données avec assurance, se doublait par ailleurs d'une capacité à formuler des hypothèses probantes, comme en atteste la suite de l'explication : « On peut croire que M' L. C. a travaillé dans les années qui ne paroissent pas si remplies d'ouvrages que plusieurs autres » (p. 179).

8 En second lieu, la structure de l'ouvrage est radicalement différente de celui de Vallemont : contrairement à ce dernier, qui mêlait, à la manière de Vasari et de ses épigones, la vie et l'énumération des œuvres, Laurent-Josse avait choisi de séparer les deux, une pratique devenue commune aujourd'hui, mais qui était alors encore peu répandue. En 1651, Pierre Daret avait déjà fait suivre sa vie de Raphaël d'une liste des « stampes ou pièces gravées par Marc Antoine [Raimondi] sur les dessins et tableaux de Raphaël »¹⁷. De manière plus remarquable et sans doute indépendamment du modèle que pouvait constituer l'ouvrage de Daret, Malvasia avait séparé la vie de Raimondi d'un véritable catalogue des estampes du graveur¹⁸. Enfin, Florent Le Comte avait joint, dans chacun des volumes de son Cabinet des singularitez d'architecture, peinture, sculpture, et graveure, une partie consacrée aux catalogues de différents graveurs, une démarche alors encore inédite en France¹⁹.

9 Pourtant, d'une certaine façon, le choix de Laurent-Josse est plus radical encore : contrairement à ses prédécesseurs pour lesquels le catalogue ne constituait qu'une forme d'annexe à la vie, Laurent-Josse considérait le catalogue comme l'ouvrage
principal auquel il avait simplement, comme il l'explique à Vallemont, « mis en teste un petit abrégé de sa Vie ». Cette entreprise n'ayant pas d'antécédents dans le monde de l'art français, il est probable qu'il se fût inspiré du modèle des grandes sommes bibliographiques développées au cours des deux siècles précédents et desquels il était familier²⁰. Le catalogue raisonné s'inscrivait en effet largement dans cette tradition, comme en témoigne le terme lui-même, initialement employé dans les grands travaux de compilation érudits du début du XVIIIe siècle, avant d'être repris par Edme-François Gersaint pour être intégré dans le champ de l'art et de la curiosité²¹.

Sans doute en raison de la nouveauté de cette démarche, Laurent-Josse ne maîtrisait d'ailleurs pas encore pleinement ses implications, puisqu'il subsiste, entre le contenu de la vie et celui du catalogue, certaines redondances²². Elles étaient sans doute destinées à disparaître dans une version définitive du texte car, dans d'autres cas, Laurent-Josse avait privilégié, lorsque cela était opportun, de simples renvois à l'autre partie de l'ouvrage (p. 81, 108-109, 124, 261).

La nette séparation de la biographie et du catalogue s'explique aussi sans doute par l'intérêt croissant des amateurs pour les estampes de Le Clerc. Suivant une tendance qui s'était développée au cours de la seconde moitié du XVIIe siècle, notamment avec les estampes de Callot, on cherchait à réunir toutes les pièces de Le Clerc afin de former ce que l'on commençait à appeler son « œuvre complète » (ou « complet »)²³. La difficulté d'appréhender dans sa totalité cet œuvre immense – plus de trois mille pièces – avait suscité dès les années 1690 le désir d'un catalogue complet²⁴. Il ne fait guère de doute que Laurent-Josse ne cherchait pas uniquement à consigner la description des estampes de son père, mais qu'il souhaitait également encourager le collectionnisme de celles-ci en facilitant le travail des amateurs. Certes, contrairement à ses successeurs, il n'accordait pas encore une description et un numéro uniques à chaque estampe et se contentait généralement de réunir les planches produites pour un même ouvrage ou une même série. Cependant, il ajouta systématiquement en marge le nombre de pièces de chaque article afin d'en faciliter le décompte et d'aider ainsi les amateurs à identifier rapidement le degré de complétude de leurs séries.

De toute évidence, l'érudit avait fréquenté les amateurs de l'œuvre de Le Clerc. Il emploie parfois le nom que ceux-ci avaient donné à certaines pièces ou séries de pièces : ainsi en est-il de « la première Messe, comme parlent les curieux » (p. 84), ou de l'estampe « que les curieux appellent simplement la Pierre du Louvre » (p. 139). Il renvoie aussi parfois au jugement des « connoisseurs » (p. 139, 256) ou, du moins, leur laisse le dernier mot pour évaluer la qualité de certaines pièces – « c'est aux connoisseurs à en juger » (p. 228). De fait, il s'était certainement entretenu avec trois des plus grands collectionneurs de l'œuvre de Le Clerc, Antoine Dezallier d'Argenville (p. 106), Claude Potier (p. 201) et Jacques-Louis de Beringhen (p. 196), puisqu'il semble qu'il ait pu consulter leurs recueils. Dès les années 1690, de tels amateurs s'étaient mis en tête d'acquérir toutes les estampes du graveur, et la consultation de leurs recueils – qui, en dépit de leur richesse, demeuraient toujours lacunaires²⁵ – avait dû rapidement s'avérer essentielle pour Laurent-Josse. Par ailleurs, il avait sans doute étudié d'autres recueils, puisqu'il mentionne, par exemple, que « les curieux ont un grand nombre de petites images » de saints que le graveur avait exécutés durant sa jeunesse à Metz (p. 83), ou que « plusieurs curieux ont dans leurs recueils un petit morceau où on voit un commandant d'armée tirant un coup de pistolet » (p. 90). Dans ce dernier cas, il
cherchait d'ailleurs à détromper les amateurs en les avertissant que « M^r^ L. C. a assuré
plusieures fois qu'il n'en estoit point l'autheur ».

13 À d'autres reprises, il cherchait à informer correctement les amateurs afin de faciliter leurs choix. Par exemple, quelques pièces ayant subi des modifications significatives sont qualifiées de « doubles » (p. 207, 209) afin d'encourager l'acquisition des deux états différents. Pour l'Apothéose d'Isis, dont toute la scène centrale avait été regravée, Laurent-Josse l'affirme plus explicitement : « il faut avoir les deux » (p. 200). De fait, si les différents états des estampes de Le Clerc suscitèrent un véritable engouement au cours du XVIIIe siècle, ils étaient encore fort peu recherchés du temps de Laurent-Josse et leur identification se résumait à quelques rares pièces²⁶. Pour le frontispice des Conversations de Madame de Scudéry (p. 151) ou du Martyr de Saint Jean gravé par Benoît Audran (p. 189), Laurent-Josse avait distingué deux états dans le seul dessein d'encourager les amateurs à se concentrer sur le premier. Les premiers états étant généralement tirés avant que le cuivre ne commence à s, ces précisions suggèrent une certaine attention portée à la qualité de l'impression. On sait par l'intermédiaire de Vallemont qu'une telle attention était déjà largement répandue parmi les amateurs des estampes de Le Clerc²⁷. Laurent-Josse l'avait d'ailleurs parfaitement compris : à propos d'une série de petites académies, il note qu'« on les trouve aisément mal imprimées et toutes usées, mais les bonnes épreuves en sont rares » (p. 108).

14 À la qualité des épreuves s'ajoute un autre enjeu qui apparaît de manière plus prégnante encore, à savoir leur rareté. Laurent-Josse souligne notamment la difficulté de trouver le premier état du frontispice de la Vie de Saint Bruno d'après Le Sueur avec la petite vierge sur le fronton (p. 129). Cependant, il met surtout l'accent sur la rareté des nombreuses pièces exécutées pour la librairie durant les années 1670 et 1680 (p. 135, 141, 151, 153, 161-162, 181, 203). À cette époque, le graveur transmettait directement ses cuivres aux éditeurs en livres, sans exécuter encore de tirage préalable, ce qui contraignait les amateurs à acquérir tout le livre afin d'en extraire les planches²⁸. La mention de la rareté de certaines pièces dans le catalogue devait alors conduire à augmenter encore leur attrait, contribuant ainsi à faire de la rareté un critère de valeur autonome²⁹.

15 Toujours dans le même dessein d'informer les curieux afin d'augmenter leur intérêt pour l'œuvre de son père, Laurent-Josse montre le désir d'identifier les possesseurs de certaines pièces, particulièrement des dessins – sans doute en raison de leur unicité. La tâche était cependant loin d'être aisée : s'il affirme que deux dessins de Le Clerc, vraisemblablement liés au projet de l'Académie des sciences et des beaux arts, « sont entre les mains de ses enfans » (p. 215), il avoue seulement, fidèle à sa modestie, qu'il « croi[t] » que d'autres dessins sont « maintenant dans le recueil de M. le prince Eugène » (p. 89). Dans un autre cas encore (p. 140), il avait simplement inscrit que ce dessin « est maintenant à », en laissant un espace blanc ensuite, dans l'espoir de pouvoir un jour compléter cette information manquante.

16 L'élaboration de ce catalogue avait donc été facilitée par l'ouvrage de Vallemont, et plus encore par la fréquentation des curieux et par la consultation de leurs recueils. Cependant, elle reposait avant tout sur l'importante collection que Laurent-Josse avait lui-même constituée. Si l'érudit ne la mentionne jamais dans son catalogue, son existence transparaît notamment lorsque, ignorant le nombre total de planches gravées « pour un livre intitulé la Cour d'amour », il précise simplement : « J'en ay sept » (p. 112). Par le biais d'une autre source, on sait que cette collection était fort riche, car
initialement composée de quatre volumes in-folio avant d'être acquise par Gabriel Huquier qui ventila son contenu au sein de sa propre collection³⁰. Celle-ci fut ensuite rachetée par Jombert, et une partie des estampes initialement réunies par Laurent-Josse sont donc aujourd'hui dispersées dans les recueils du libraire conservés à la Bibliothèque nationale, à la Bibliothèque de Metz et au Museum of Fine Arts de Boston³¹.

17

Si l'on en croit le catalogue de la collection Huquier, la « beauté des épreuves » de cette collection s'explique par le fait Laurent-Josse les « avoit ramassé[e]s à mesure que son père gravoit quelque planche »³². Il aurait de ce fait récupéré les premières épreuves, tirées parfois à titre d'essai, avant l'ajout de la lettre et surtout avant l'usure du cuivre. Cependant, une telle pratique ne pouvait avoir débuté avant les années 1690 – Laurent-Josse étant né en 1677 – et elle ne concerne donc que l'œuvre tardive de Le Clerc. L'érudit avait donc également dû chercher à récupérer toutes les pièces antérieures, et c'était probablement à l'occasion de telles recherches qu'il était entré en contact avec d'autres amateurs pour lesquels il décida ensuite de rédiger son catalogue.

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La particularité de cette collection réside dans sa fonction essentiellement mémorielle. En effet, Laurent-Josse ne semble pas avoir développé d'intérêt plus large pour l'estampe, et on ne lui connaît nulle autre collection d'art que le recueil consacré à l'œuvre de son père. Si les estampes de ce dernier devaient probablement lui procurer un certain plaisir esthétique, c'était sans aucun doute le lien de parenté avec le graveur qui avait initialement motivé sa collection et, en conséquence, son catalogue.

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Cette dimension à la fois affective et mémorielle est notamment attestée par la richesse des informations que fournit l'érudit, non pas seulement sur l'œuvre du graveur ou sur les événements factuels de son existence, mais aussi sur sa sphère privée et même sa vie intérieure, notamment ses liens d'amitié (p. 117-118, 150, 158, 183, 196, 200-201, 207), sa conception de l'art (p. 118-119, 145-146, 207-208), sa manière de travailler (p. 117, 190, 199-200, 230-232), son goût personnel (p. 219, 231-232), ses difficultés (p. 244-245, 258, 260) ou ses échecs (p. 101, 110-111, 143-144, 172-173, 193, 195, 229-230). Cette articulation entre la vie intime et l'œuvre s'exprime d'ailleurs bien dans le choix de l'organisation chronologique à laquelle Laurent-Josse accordait un soin tout particulier³³. Quelques décennies plus tard, Jombert fit un choix similaire pour ses catalogues³⁴, mais celui-ci devait demeurer tout à fait exceptionnel, au moins jusqu'au milieu du XIXe siècle³⁵. Ceci s'explique d'abord par la très grande difficulté d'établir une telle chronologie, mais aussi parce que cette organisation entravait l'identification de pièces individuelles et s'adressait donc à des amateurs déjà très compétents. Son principal avantage était d'offrir un aperçu de l'évolution de la production du graveur, de ses premiers essais à ses derniers travaux, et donc de faciliter la compréhension des caractéristiques de son œuvre.

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Aussi Laurent-Josse pouvait-il remarquer certains changements de style et formuler des jugements qui intégraient une dimension diachronique. Par exemple, il souligne que dans les planches destinées à l'Histoire sacrée en tableaux d'Oronce Finé de Brianville, Le Clerc « estoit encore très éloigné du bon goust et de la perfection à laquelle il est parvenu depuis » (p. 118). Il note aussi, à propos de La grande destruction de Lustucru, qu'« il est exécuté d'un goût assez différent de ce que M' L. C. avoit gravé jusques là, ny ayant point de hachures croisées » avant d'ajouter que c'est précisément « la manière que M' L. C. a suivie le plus ordinairement dans la suitte » (p. 103). À l'inverse, il souligne qu'il y a « du dessein et du feu » dans la gravure des planches pour l'Abrégé de
la Cléopâtre de La Calprenède quoiqu'elle « soit dans un goust que M. Le C. n'a presque jamais suivi depuis » (p. 113). De telles remarques reflètent la grande sensibilité que Laurent-Josse avait pu développer à l'égard de l'œuvre de son père. Sans doute favorisée par divers échanges avec d'autres amateurs, cette capacité d'analyse pouvait précisément s'épanouir grâce à l'organisation chronologique de l'œuvre, laquelle permettait d'identifier les grandes évolutions de la manière du graveur ou, au contraire, la particularité de certains de ses travaux.

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Enfin, la recherche d'informations complémentaires destinées à enrichir encore le contenu de l'ouvrage se manifeste à de multiples reprises, en particulier sous la forme des nombreuses corrections laissées par l'érudit. Il avait ainsi tenu à préciser ou à modifier la date de chaque pièce lorsqu'il rencontrait de nouvelles informations au fil de ses recherches. Il avait surtout entrepris de rattacher de nombreuses pièces aux livres pour lesquels elles avaient été gravées. Par exemple, il décrit initialement les planches « pour un livre intitulé *la Cour d'amour* in 8° dont je ne scay pas justement l'époque », avant de préciser en marge que « l'auteur se nommoit du Perret et son livre en 2 gros in 8° fut imprimé en 1666 » (p. 112). De la même façon, il corrige certaines descriptions imprécises comme celle d'un « petit poème de M^r^ Le Laboureur » à laquelle il ajoute dans un second temps le titre exact (p. 146). Il précise également qu'il « croi » que les « deux vignettes dont l'une représente une petite observatoire, l'autre un petit mathématicien mesurant sur un globe » ont été « faites pour le 1^er^ vol. des observations de M^rs^ de l'académie » et qu'elles sont « accompagnées de 2 petites lettres » (p. 129). Il ajoute aussi, pour les planches d'« un petit poème à la louange de M. Le Brun », qu'il « pense » que l'auteur est « M. Perrault » (p. 159). Si cette dernière supposition est erronée – il s'agit en réalité d'un poème rédigé par Paul Mignard – elle est néanmoins loin d'être insensée, et témoigne, une fois encore, de la capacité de Laurent-Josse à formuler des hypothèses probantes tout en reconnaissant leur statut incertain.

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La plupart du temps, les amateurs découpaient les estampes des livres afin de les coller dans leurs recueils sans prendre la peine de mentionner leur origine, si bien que celle-ci se perdait et devait être laborieusement reconstituée par les catalographes³⁶. Le manque d'intérêt des amateurs pour de telles informations témoigne alors de la distance qui pouvait parfois les séparer du projet de Laurent-Josse. En effet, c'était, une fois encore, l'enjeu mémoriel qui justifiait un tel travail d'identification, lequel permettait aussi à l'érudit de donner de nouvelles précisions sur certains aspects du travail du graveur – par exemple la rémunération de 5 livres tournois par planche pour l'Histoire sacrée en tableaux de Brianville³⁷ – ou de mentionner les quelques phrases élogieuses que certains auteurs avaient consacrées à l'illustrateur de leurs ouvrages³⁸. Enfin, cette entreprise, en dépit de sa grande difficulté, avait probablement dû lui permettre de préciser la datation de nombreuses pièces sur la base de l'année d'impression de l'ouvrage pour lequel elles avaient été produites. Aussi, bien qu'elle n'ait probablement pas connu le succès qu'elle méritait auprès des amateurs, elle pouvait grandement aider les catalographes dans leurs propres recherches³⁹. En outre, elle pouvait avoir conduit Laurent-Josse à supposer l'existence d'autres pièces dont il n'avait pas gardé un souvenir précis, mais qui étaient susceptibles de figurer également dans ces ouvrages. Ainsi, à propos du poème à la louange de Le Brun, il note que la vignette « est accompagné[e] d'un fort beau fleuron et, à ce que je pense, d'une lettre » (p. 159), tout comme il pouvait s'interroger à propos des pièces contenues dans l'Éloge
du cavalier Bernin de Pierre Cureau de La Chambre : « peut-être y a-t-il aussi une lettre et un fleuron » (p. 152).

En raison de la précision des informations et du soin apporté à leur formulation et à leur examen, la consultation de ce catalogue peut aujourd'hui encore fournir des informations utiles sur la carrière de Le Clerc aussi bien que sur certains aspects spécifiques de la production culturelle durant le règne de Louis XIV. On y trouve par exemple une discussion inédite sur les origines du surnom de « Grand » donné au roi (p. 138-139) ou encore une description fort précise du May des Gobelins (p. 170-171) que Gaëlle Lafage affirme être « la seule que nous ayons retrouvée, mentionnant les matériaux et les dimensions de cet ouvrage si particulier »⁴⁰. Cependant, il me semble que c'est surtout en raison de son ambition particulière et de son caractère tout à fait novateur que cet ouvrage mérite d'être étudié. Il constitue en effet un remarquable pivot dans le développement de l'un des aspects majeurs, et pourtant étonnamment négligés, de l'art contemporain globalisé, à savoir la valorisation de l'artiste derrière l'œuvre. Cette dynamique, déjà bien présente durant l'Antiquité gréco-romaine, avait pris un essor nouveau dans l'Occident moderne avec les éloges de Giotto par Dante et Boccace, et ne cessa de se renforcer ensuite, notamment à travers la diffusion des récits biographiques de Vasari et de ses épigones, ou encore avec le développement de la pratique de la signature chez les artistes et du *connoisseurship* chez les amateurs d'art⁴¹. L'émergence du catalogue raisonné s'inscrit pleinement dans cette tendance en offrant un panorama complet de la production d'un artiste, au sein duquel chaque pièce perd sa fonction initiale pour n'être plus qu'un fragment de l'ensemble. Autrement dit, l'œuvre entendue comme objet individuel, apprécié pour sa représentation et pour ses qualités esthétiques, s'efface au profit de l'œuvre conçue comme totalité déterminée par son auteur. Dès lors, l'attention portée à l'auteur est susceptible de se doubler d'une forme d'attachement envers l'individu, au-delà de sa production artistique. Il me semble qu'en raison même de son caractère exceptionnel, le cas de Laurent-Josse, collectionneur et catalographe de l'œuvre de son père, permet d'illustrer remarquablement l'émergence de cette dimension affective qui s'immisçait progressivement dans les modes de consommation de l'art.

## Édition critique du Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc (Paris, Archives du Séminaire Saint-Sulpice, ms. 854).

Notes sur la transcription⁴²: J'ai conservé la graphie originale, à l'exception de la ponctuation et des accents que j'ai rétablis selon l'usage moderne. Les mots initialement soulignés sont ici en italique. Les corrections sont indiquées par le moyen de chevrons pour les éléments ajoutés tandis que les parties raturées ont été barrées. Toutes les autres informations sont données entre crochets. Chaque pièce est identifiée par un renvoi à l'Inventaire du fonds français (simplement abrégé I.F.F. lorsqu'il s'agit de celui de Le Clerc) ou, lorsqu'elle n'y figure pas, par un renvoi à son lieu de conservation, si celui-ci est connu. Par ailleurs, dans le catalogue manuscrit, le nombre de pièces contenues dans chaque numéro est généralement indiqué à la fois dans la description et en marge. Je n'ai donc pas copié les numéros en marge, excepté lorsque ceux-ci sont susceptibles d'apporter une information complémentaire à la description (notamment quand il s'agit d'un renvoi au nombre de dessins ou de corrections relatives à la
datation des pièces). Enfin, j'ai également collationné la version originale du texte avec sa seconde copie conservée à l'Institut national d'histoire de l'art (ms. 1083/II, abrégé ici ms. INHA), et indiqué les différences significatives en note (je n'ai donc pas indiqué les variantes orthographiques ni les éléments raturés ni les informations lacunaires qui n'ont pas été copiées).

[p. 81] Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc, Chevalier romain, dessinateur et graveur ordinaire du Cabinet du Roy

<table><tr><td>Depuis l'année 1645 jusques à l'année 1655&lt;4&gt;</td><td></td></tr><tr><td>1° Le petit dessein où est représenté un enfant dormant. Voyés dans la vie de M. L. C. page 5<sup>43</sup></td><td>[Vienne, Albertina, inv. 27690]<sup>44</sup></td></tr><tr><td>2° Beaucoup de desseins et de cachets gravés<sup>45</sup>. Voyés ibid. p. [blanc]<sup>46</sup></td><td>[pièces inconnues]</td></tr><tr><td>[en marge:] plus de 2000 cachets gravés jusques vers 1660.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 82] 1654 et 1656</td><td></td></tr><tr><td>[paragraphe raturé] 1° Le 1er morceau de M. L. C. qui a une date certaine, est de 1655, et représente une robe de N. S.</td><td>[I.F.F. 74]</td></tr><tr><td>1° [bis] Quatre écrans rond [sic], dont l'un porte la date de l'année 1654.<sup>47</sup></td><td>[I.F.F. 1303-1306]</td></tr><tr><td>[p. 83] 2° Les curieux ont un grand nombre de petites images, quarrées [mot raturé illisible] &lt;ou octogones, plus hautes que larges&gt;, telles que l'on en vend ordinairement aux gens de la campagne à un sol la feuille, qui en contient seize, dix-huit, ou plus. M. L. C. en avait fait plus de de cent &lt;200&gt;. Elles sont maintenant fort difficiles à trouver, et il s'en est perdu une partie, ces sortes de pièces n'étant ordinairement d'abord qu'entre les mains de gens qui les gastent et les déchirent, comme font les enfants, etc.<sup>48</sup></td><td>[I.F.F. 19, 21, 24, 30, 34, 36, 37, 41, 42, 43, 49]</td></tr><tr><td>[p. 84] 3° La 1re messe, comme parlent les curieux, de M. L. C. est assurément de ses premiers commencemens<sup>49</sup>. Il y a trente-cinq morceaux, dont chacun représente une action du prestre célébrant la S<sup>te</sup> messe<sup>50</sup>, et une circonstance de la passion de N. S. J. C. exprimée dans le tableau de l'autel qui y est dessiné<sup>51</sup>. On y aperçoit à travers d'une gravure assez grossière, de l'imagination, de la correction de dessein, de la perspective et de l'architecture assez bien entendue, et mesme des touches assez délicates. Chaque morceau a près de 4 p. ½ de h. et 3 de l.</td><td>[I.F.F. 131-165]<sup>52</sup></td></tr><tr><td>[p. 85] 4° M. L. C. fit dans le mesme goût et aparemment pour des heures, quelques morceaux, savoir une annonciation, une vierge en pasmoison au pied de la croix, un S<sup>te</sup> Sacrement et peut-estre quelques autres. Ils sont de la grandeur de la 1ère messe. Il y a aussi une pentecoste assés bonne.</td><td>[I.F.F. 1485-1491]</td></tr><tr><td>5° Une petite fuite en Égypte, qui ne vaut guère. H. plus de 3 p., largeur 2. p.</td><td>[pièce inconnue]<sup>53</sup></td></tr></table>
<table><tr><td>6° Les 12 apôtres.</td><td>[pièces inconnues]<sup>54</sup></td></tr><tr><td>[p. 86] [paragraphe raturé]<sup>55</sup> 6° Pour l'entrée du duc de Lorraine à Nanci, M<sup>r</sup> L. C. grava d'après M. Derüé<sup>56</sup>, célèbre peintre, plusieurs morceaux, in 4° [un chiffre ou une lettre raturée, illisible]. On m'a assuré qu'il y en avoit 12 ou 15 et qu'ils ne valoient rien. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 1393, 1395-1400, 1402-1404, 1406-1409]</td></tr><tr><td>[p. 87 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 88] Enfin, un assez grand nombre de desseins de toute espèce, draperies, figures, etc. que M. L. C. donnoit à copier à ses écoliers, et dont quelqu'un a fait [p. 89] un petit recueil d'environ deux cent morceaux. [en marge:] 200 desseins et plus</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 27708-27904]</td></tr><tr><td>[p. 88, en note de bas de page]<sup>57</sup> Tout le monde sçait que tous les desseins qu'un maistre donne à copier tour à tour à un nombre d'élèves, se gastent et se perdent mesme fort aisément, et que, par conséquent, il n'en demeure guère ordinairement dans leur entier, et capables dans des temps éloignés &lt;de faire&gt; honneur à celui qui les a composés. La providence en a ordonné autrement des &lt;de plusieurs&gt; desseins de la jeunesse de M. L. C que quelque curieux a pris soin de ramasser de côté et d'autre, et d'en faire un petit recueil. Peu de temps avant la mort de M. L. C., un curieux de ses amis vint le voir<sup>58</sup> et lui apporta une petite suite de différens desseins d'environ deux cent morceaux, demandant simplement à M. L. C. ce qu'il en pensoit et s'ils estoient de lui, et si peut-être son nom qui se trouvait sur quelques-uns n'auroit pas été ajouté. M. L. C reconnut aussitôt son ouvrage, et assura [p. 89] cet ami que tout ce petit ramas estoit l'ouvrage de son jeune âge, et une partie des desseins qu'il donnoit à copier à ses écoliers. Je croi que le tout est maintenant dans le recueil de M. le prince Eugène, lequel a fait pour avoir l'œuvre de M<sup>r</sup> L. C. beau et bien complet, a fait [sic] une dépense de près de deux mille francs. Je n'ay pas vu ces petits dessins, mais le curieux qui les porta a M<sup>r</sup> L. C, et duquel je tiens ce fait m'a dit qu'ils estoient bons, qu'il y avoit des draperies, des habillemens, des figures, etc. à la plume, à la mine de plomb, à la sanguine, qu'il y en avoit de hachés, de lavés, etc., qu'il y en avoit qui estoient encadrés dans différentes petites bordures gravées avec le nom de M. L. C.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 90] Plusieurs curieux ont dans leurs recueils un petit morceau où on voit un commandant d'armée tirant un coup de pistolet. On a mis le nom de M<sup>r</sup> L. C. au bas de la planche. M<sup>r</sup> L. C. a assuré plusieurs fois qu'il n'en estoit point l'autheur. Il est d'ailleurs visible que le nom de M. L. C. y a esté ajouté et qu'il n'est nullement de la &lt;sa&gt; main de M. L. C.<sup>59</sup></td><td>[I.F.F. 838]</td></tr><tr><td>[p. 91] 1657</td><td></td></tr><tr><td>1° Nous avons cette année le frontispice de la coutume de Lorraine par M<sup>r</sup>. Faber. C'est un grand cartouche en forme de portique, qui a douze pouces et demi de hauteur, sur près de neuf de largeur. D'un costé est représentée la Justice, et de l'autre la Force. Au dessus, est représentée &lt;on voit&gt; sur le milieu une Renomée assise, accompagnée de deux petits génies.</td><td>[I.F.F. 1539]</td></tr></table>
<table><tr><td>La composition de ce morceau est assez bien entendue et la gravure assez bonne passable.</td><td></td></tr><tr><td>2<sup>e</sup> Au revers de ce frontispice, il y a un portrait de M<sup>r</sup> Fabert entouré d'une petite bordure assés jolie. La bordure est de M<sup>r</sup> Le Clerc, mais le portrait qui est bon, n'en est pas.</td><td>[I.F.F. 1540]</td></tr><tr><td>[p. 92 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 93] 1658</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> La vie de S<sup>r</sup> Benoît en trente deux planches. Elles ont de hauteur sans y comprendre le cartouche, six pouces, h., et près de quatre de largeur. Chaque morceau est encadré dans une bordure ou cartouche par manière de passe partout. Il y en a cinq différens. L'an 1658 est marqué a la 7<sup>e</sup> planche où S<sup>r</sup> Benoit lève la main pour fraper avec une poignée de verges un religieux qu'un petit diable tire par la robbe hors de la porte de l'église. On lit dans le haut du cartouche ce passage proverb. 23 : virga percute filium, et animam ejus de inferno liberalis, et au bas sont ces quatre vers : saepe sacra [...] a desse choro<sup>60</sup>. On trouve quatre vers de mesme goût<sup>61</sup> sous chaque estampes, et au dessus un passage de l'écriture, qui ne convient pas mal au sujet. Le titre est en ces termes dans le 1<sup>er</sup> cartouche : Vita [p. 94] et miracula sanctissimi Patris Benedictis, et rien davantage<sup>62</sup>. C'est un petit in folio assez rare. Les planches avec les cartouches ont de h. plus de 9 p. et de l. 6 ½.</td><td>[I.F.F. 260-296]</td></tr><tr><td>[en marge :]<sup>63</sup> J'en ai vu une d'un graveur plus ancien et environ de l'an 1600.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 95] 1659</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Ce fust vers ce temps ci que M. L. C. fit, comme il le me l'a dit luy mesme, le plus grand morceau qu'il ayt gravé à Mets. C'estoit une thèse pour Venise. M<sup>r</sup> L. C. m'a dit quelle estoit à peu près de la grandeur de nos thèses ordinaires, mais qu'il ne se souvenoit plus quel en estoit le sujet. Nous n'en savons aucune épreuve.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>[p. 96] 2<sup>e</sup> Ce fut à peu près en cette année ou dans la suivante que M<sup>r</sup> L. C. fit quelques portraits assez bons : savoir celuy de M<sup>r</sup> de Furstemberg. Il a de h. [blanc], celuy de M. de La Ferté, h. [blanc], et celuy d'un président de Mets, nomé M<sup>r</sup> Frémin, h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 825]<br>[I.F.F. 826] [I.F.F. 824]</td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Pour l'entrée du duc de Lorraine à Nanci, M<sup>r</sup> L. C. grava d'après M<sup>r</sup> [blanc]<sup>64</sup> environ quinze pièces. Le volume est in 4<sup>e</sup> et les pièces ont de h [blanc]</td><td>[I.F.F. 1393,<br>1395-1400,<br>1402-1404,<br>1406-1409]</td></tr><tr><td>[p. 97] 1660</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>[raturé] 1° M° L. C. grava vers ce temps ci plusieures morceaux pour un traitté de fortification de M° Briois. Je n'en scay ni le nombre ni la grandeur.</td><td>[I.F.F. 1462-1483]</td></tr><tr><td>[en marge:] n'est que de 1665 et le livre imprimez en 1666.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 98] 2° ce fut peut être vers ce mesme temps que Mr. L. C. grava la petite image pour la profession des congréganistes au nombre desquels il fut reçu.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>[p. 99] 1661</td><td></td></tr><tr><td>1° La 2° Messe de M° Le Clerc est de cette année. Elle vaut mieux que la 1ère. Chaque planche a de h. plus de 3 p. et près de 2 de l. Il y a outre les 35 morceaux qui représentent autant d'actions du prêtre, un frontispice, un prêtre confessant, et un autre donnant la comunion. C'est 38 pièces.</td><td>[I.F.F. 92-129]<sup>65</sup></td></tr><tr><td>[p. 100 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 101] 1662</td><td></td></tr><tr><td>1° Vers ce temps ci, M. L. C. dessina et lava aux petites couleurs, en espèce de mignature, une vue de l'intérieur de la grande église de Mets. On y voit l'église depuis un bout jusques à l'autre et, au milieu de la nef, la procession des chanoines et plusieures spectateurs. Ce morceau n'est pas entièrement achevé, et est très bon. Il est sur du vélin. Il a de h. [blanc] [en marge:] &lt;1 dess.&gt;</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>2° Une petite samaritaine que M° L. C. mit au vieux cuivre et fit servir de plaque de serrure à un petit cofre où il conservoit ses papiers. Je n'en ay vu aucune épreuve. h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 10]</td></tr><tr><td>[p. 102 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 103] 1663</td><td></td></tr><tr><td>1° Une pièce qui sert de risposte à l'almanach de Lustucru. Ce reforgeur de testes de femmes [mot raturé illisible] &lt;y est&gt; représenté la teste sur l'enclume, et deux femmes, dont l'une le tient par les cheveux, frappent dessus de fort grand cœur. On y voit nombre de femme &lt;matrones&gt; en différentes fonctions et attitudes fort bonnes. [mot raturé illisible] Les unes éteignent la forge, les autres estrillent les garçons de Lustucru, etc. On y en voit qui n'ayant point de testes, choisissent ou ajustent sur leurs épaules, celles qui leurs apartiennent. L'invention de ce petit morceau est jolie, il est exécuté d'un goût assez différent de ce que M° L. C. avoit gravé jusques là, ny ayant point de hachures croisées. C'est la manière que M° L. C. a suivie le plus ordinairement dans la suitte [mots raturés illisibles]. Cette pièce a [mot raturé illisible] 8 p. de h. et près de 12 de l.</td><td>[I.F.F. 842]</td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 104 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 105] 1664</td><td></td></tr><tr><td>1° Les divers estats ou conditions, etc. en 22 morceaux. Il y a un pape, un cardinal, etc. M° L. C. les apporta à Paris et les y vendit en arrivant. On y a mis au bas de chaque pièce deux méchans vers, auxquels il n'a eu aucune part. Ces planches ont de hauteur [blanc]</td><td>[I.F.F. 919-945]</td></tr><tr><td>2° En cette mesme année M. L. C. comença à graver les planches de sa petite Géométrie. Elles sont, en y comprenant le frontispice, la vignette, et la petite lettre, au nombre de 85. Elles ont 3 p. ½ de hauteur et un peu moins de deux et demi de largeur. M° Le Clerc m'a assuré que tout-cet ouvrage étoit presque entièrement achevé lorsqu'il vint à Paris, aparement à la réserve de la vignette et du frontispice. C'e
t ouvrage en fait de gravure, est le chef d'œuvre du jeune [p. 106] aage de M. L. C., et le commencement de son bon.</td><td>[I.F.F. 2228-2330]</td></tr><tr><td>Les curieux ont quelques épreuves de quelques planches que M° L. C. avoit fait pour sa petite Géometrie, mais qui furent prises ou perdues avant l'impression du livre. M° [blanc]<sup>66</sup>, fils de M° Dezallier en a une dans son recueil.<sup>67</sup></td><td>[I.F.F. 2257, 2286, 2329-2330]</td></tr><tr><td>[p. 107] 1665</td><td></td></tr><tr><td>1° On fit réimprimer cette année à Mets en un petit in 4° l'histoire du siège de la mesme ville par Charles-Quint. Il y a un plan et une vue de Mets. Le plan a dix p. de h. et près de 11 de l. La petite vue a de h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 3055]<sup>68</sup></td></tr><tr><td>[p. 108] 2° Je crois que le 1er morceau que grava M. L. C. à son arrivée à Paris fut une petite vignette, qui n'a pas un pouce de hauteur sur 2 p. ½ de largeur, qui représente un petit David dansant devant l'arche. Ce morceau se trouve dans les deux traductions des pseumes de M° Du Mont<sup>69</sup>, sur la vulgate et sur l'hébreu. Ce morceau <Il> ne vaut rien, et je doute mesme qu'il soit de M° L. C.</td><td>[I.F.F. 2749]</td></tr><tr><td>3° Les petites académies dessinées, au nombre de [blanc] voyés cy dessus pag. [blanc]<sup>70</sup></td><td>[pièces inconnues]<sup>71</sup></td></tr><tr><td>4° Les petites académies <gravées> sont de cette année et de la suivante, au nombre de trente huit ou quarante. Elles ont de h. [blanc]. On les trouve aisément mal imprimées et toutes usées, mais les bonnes épreuves en sont rares.</td><td>[I.F.F. 1056-1086]</td></tr><tr><td>5° Je croi de cette année la pièce des tireurs de Nante, qui est très rare. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 958]</td></tr><tr><td>[en marge :]<sup>72</sup> plusieurs la croyent faite pendant que M. L. C. estoit encore à Mets. J'ay de la peine à me persuader que l'on eut esté chercher si loin un graveur. Après tout cela n'est pas [p. 109] de grande importance. Cette pièce représente [blanc]</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 109] 1666</td><td></td></tr><tr><td>1° M. Le C. travailla pour M. Bailli et grava fort proprement d'après luy ce que l'on appelle les devises des royalles. Elles sont au nombre de 32 [en marge : 32]. Il y a dans ce même ouvrage un <deux> <un> frontispices qui a 15 p. de h. et 10 de large, deux bordures dans lesquelles sont les deux titres [mots raturés illibles] des deux parties qui composent le livre [en marge : 3], dont la 1re est des devises des 4 éléments, la 2e des devises des 4 saisons, un fleuron et 2 fort belles lettres. Voyés cy dessus [blanc]<sup>73</sup></td><td>[I.F.F. 1541-1577, 1579-1585, 1587, 1589, 1592]<sup>74</sup></td></tr><tr><td>2° M<sup>r</sup> L. C. dessina dans son petit traitté de fortification, quatre-vingt quinze petits morceaux, tous fort bons. Voyés cy dessus pag. [blanc]<sup>75</sup> [en marge :] 95 dess.<sup>76</sup></td><td>[pièces inconnues]</td></tr><tr><td>[p. 110] 3° À la fin de cette année, M. Le C. comença par travailler pour l'histoire des Antilles du P. du Tertre, dominicain, imprimée en 1667, in 4°. Il y a dans le second volumes, 18 morceaux de M. Le C., sçavoir 5 grands qui ont plus de 7 p. de h. et plus de 12 de l., neuf moindres qui ont seulement 5 p. ½ de l., un desquels contient deux planches pièces sur la même planche. L'une représente le fort de la tortue et l'autre celuy de la Guadeloupe. Toutes ces pièces sont des moindres que M. Le C. ait fait à Paris, il y a pourtant du bon. Il y a aussi un frontispice, une méchante vignette et une lettre qui sont dans les deux 1<sup>ers</sup> volumes.</td><td>[I.F.F. 1519-1538]</td></tr><tr><td>4° M. Le C. fit vers ce mesme temps pour l'augmentation de sa petite Géométrie un nombre de planches qu'il a depuis abandonné [sic]. Je les [p. 111] ay retiré [sic] du vieux cuivre où M<sup>r</sup> Le C. les avoit jettées sans les rayer. J'en ay fait tirer quelques épreuves à son insu il y a près de vingt deux ans <en 1695>. Il y a 24 planches dont quelques unes sont partagées en deux morceaux, qui sont pour cela au nombre de 28. Il y a de fort jolis paysages et quelques figures. M. Le C. ne les ayant pas retouchées, elles sont imparfaites, et l'eau forte a manqué en plusieurs endroits.</td><td>[I.F.F. 2331-2379]</td></tr><tr><td>[p. 112] 1667</td><td></td></tr><tr><td>1° Dans l'histoire de la bible par Royaumont, deux morceaux, savoir la vocation d'Abraham et les Ninivites. Le second vaut mieux que le 1<sup>er</sup>. Ils ont de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 2752-2753]</td></tr><tr><td>[en marge :] Je croi que la vignette et la lettre sont aussi de luy.<sup>77</sup></td><td></td></tr><tr><td>2° Deux petites devises sur Mgr le Dauphin, avec une petite lettre, pour l'abrégé de l'histoire de France de M. l'abbé de Brianville, in 12.<sup>78</sup></td><td>[I.F.F. 857 (ou 1686)<sup>79</sup>, 1609-1610]</td></tr><tr><td>3° Pour un livre intitulé la Cour d'amour in 8° dont je ne scay pas justement l'époque, plusieurs pièces assez bonnes. J'en ay sept.</td><td>[I.F.F. 1512-1518]</td></tr><tr><td>[en marge :]<sup>80</sup> L'auteur se nommoit du Perret et son livre en 2 assez gros in 8° fut imprimé en 1666.</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 113] 4° Vers la fin de cette année, douze morceaux pour l'abrégué de la Cléopâtre de M. de La Calprenède. Il y a du dessein et du feu quoique la gravure en soit dans un goust que M. Le C. n'a presque jamais suivi [sic] depuis. Ils ont de h. plus de 4 p. et 2 ½ de largeur.</td><td>[I.F.F. 2187-2198]</td></tr><tr><td>5° [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 114] 1668</td><td></td></tr><tr><td>1° M° Le C. termina sa petite géométrie</td><td>[I.F.F. 2228-2330]</td></tr><tr><td>2° Il [mot raturé illisible] grava pour M. l'abbé de Brianville une fort belle devise [mot raturé illisible] à l'honneur de sa Majesté. La médaille de la devise est une toison d'or comme suspendue au milieu d'une épée posée perpendiculairement, la garde en terre. L'accompagnement qui sert comme de bordure représente au dessus de la devise deux lions et un furieux dragon préposés avec deux taureaux qui jettent feu et flamme par les naseaux qui sont au dessous, à la garde de la toison. Jason et ses gens sont représentés au bas de ce cartouche combattant les défenseurs de la toison. L'âme de la devise est comprise en ces mots : et maior jasone vindex. Cette pièce a près de 9 p. de h. et près de 7 de l., et est fort bonne et très animée.</td><td>[I.F.F. 1613]</td></tr><tr><td>3° 28 planches pour l'histoire de l'empire ottoman de Ricault de la traduction de M° [nom raturé] Briot. Le frontispice est fort beau, [et] a de h. 8 p. et 6 de l. Il a été depuis retouché et on en a changé quelques figures pour le faire servir à l'histoire des Croisades de Maimbourg. Il a été copié en petit par M. Cochin<sup>81</sup>. Il y a outre trois jolies vignettes qui ont 4 p. ½ de l. et plus de 2 de h., outre trois petites lettres, et un turban &lt;et&gt; 20 morceaux représentant différentes conditions ou personnages turcs qui ont près de 4 p. ½ de l. et 3 de h. M. Briot mit dans sa préface un mot d'éloges pour M. Le Clerc.</td><td>[I.F.F. 3026-3052]<br>[I.F.F., XVIIe, Cochin (Noël), n° 11]</td></tr><tr><td>[p. 116 blanche]<br>[p. 117] 1669</td><td></td></tr><tr><td>1° M° Le C. comença à graver pour le Roy en cette année les huit tapisseries de M. Le Brun qui représentent les [mot raturé illisible] quatre saisons et les quatre élémens. Comme ces morceaux sont grands et de longue haleine, on comprend aisément que M° Le C., qui fut souvent interrompu en ce travail, ne les avança pas extrêmement. Ils ont de l. [blanc] et de h. [blanc] [en marge :] &lt;67&gt;</td><td>[I.F.F. 1586, 1588, 1590, 1591, 1593-1596]</td></tr><tr><td>2° M° Le C. fit pour l'abbé de Brianville, qui en avoit demandé pour luy la permission, la petite suitte de l'histoire sacrée de l'ancien testament. Il y a (sans compter la lettre et la vignette qui avoient déjà servi à l'histoire de France du mesme abbé)<sup>82</sup>, 67 morceaux. Ils ont près de 3 p. de l. et 2 de h. Cet abbé, ami de M. Le C., fit son éloge dans sa préface en ces termes : [p. 118] c'est (icy) seulement l'explication historique de quelques figures de la Bible que M. L. C. a gravées à l'eau forte, avec cette habileté qui le rend si digne de cette</td><td>[I.F.F. 1608-1610, 1617-1685]</td></tr></table>
<table><tr><td>réputation, et du choix qu'en a fait M. Le Brun pour graver d'après luy les plus rares de ses ouvrages à la gloire de notre grand monarque<sup>83</sup>. Cependant, quelque réputation qu'eut déjà M. Le C., il estoit encore très éloigné du bon goust et de la perfection à laquelle il est parvenu depuis. Au reste, ce petit ouvrage a bien du bon, quoiqu'il soit en quelques endroits historié trop à la moderne. L'invention en est toutefois vive et pleine de feu, et l'exécution libre et aisée. M' Le Clerc ne voulant pas retarder l'ouvrage du Roy quoiqu'il le pût sans scrupule suivant la permission qui luy en avoit été donnée, ne donna à ce petit travail que ses après soupés. Il faisoit quelquefois une de ces petites planches en une seule soirée, sans [p. 119] en faire aucune esquice mais les dessinant du 1er coup sur la planche, les gravant, coulant l'eau forte, les retouchant et les livrant sans en tirer aucune épreuve. C'est une preuve évidente de la force de son imagination et de la facilité avec laquelle il la suivoit dans l'exécution. [mot raturé illisible] pour luy en mesme temps un petit sucroit de gain. Il avoit de chacune un écu d'or valant 5<sup>1er</sup>. [en marge :] &lt;67&gt;<sup>84</sup></td><td></td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> M. Le C. [phrase raturée illisible] continua cette année et la suivante sa petite histoire sacrée, fit le second tome qui contient 30 morceaux, sans conter la petite vignette. [en marge :] &lt;71&gt;</td><td>[I.F.F. 1686-1717]</td></tr><tr><td>4<sup>e</sup> Il finit le 3<sup>me</sup> tome avant son mariage. Il y a outre la vignette 41 morceaux. [en marge :] &lt;71&gt;</td><td>[I.F.F. 1718-1762]</td></tr><tr><td>5<sup>e</sup> Pour le traité de M. Blondel deux grandes pièces.</td><td>[pièces inconnues]<sup>85</sup></td></tr><tr><td>[en marge :] Pour un petit in-12 de M. Le Laboureur, intitulé la promenade de S<sup>te</sup> Germain, imprimée à la fin de 1669. M. Le C. a fait une petite vignette où la peinture est représentée couronnée par l'Histoire (hauteur [blanc] largeur [blanc] []).</td><td>[I.F.F. 2745]</td></tr><tr><td>[p. 120] 1670</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> On imprima en cette année la grande histoire des animaux de la Ménagerie. Les planches où sont &lt;1671 à l'Imprimerie royale un livre de M<sup>rs</sup> de l'académie des sciences<sup>86</sup> intitulé Mémoire pour servir à l'histoire naturelle des animaux>. Les planches où sont représentez les animaux sont au nombre de 14 et ont de h. près de 15 p. et de l. 10. Chaque pièce représente l'animal &lt;est divisée en deux. La partie inférieure de la planche représente l'animal&gt; entier dans sa situation naturelle. La partie supérieure représente la dissection anatomique des parties les plus curieuses de l'animal, et quelquefois son squellette. Ces morceaux sont aussi accompagnés de loingtains fort jolis. Le frontispice qui est fort beau et de la mesme grandeur représente le roy au milieu d'une grande salle d'académie de sciences, accompagné de M. Colbert et environné d'habiles gens qui luy font remarquer les raretez qui s'y conservent. Ce morceau est de l'invention de M. Le C. aussi bien que les &lt;la 1<sup>e</sup>&gt; vignettes [mot raturé illisible] &lt;(9 p. l., près de 4 h.)&gt;, les deux lettres grises &lt;(plus de 2 p. en quarré)&gt; et les cinq grands fleurons qui ont environ 6 p. à 6 p. ½ en quarré<sup>87</sup>. &lt;La deuxième vignette&gt; [p. 121] La vignette est du dessein de M. Bailli et gravée par M. Le C. Il y a 13 animaux, savoir, lion, lionne, caméléon, dromadaire, ours,</td><td>[I.F.F. 2910-2929]</td></tr></table>
<table><tr><td>[en marge de la p. 120] Il y a aussi une petite lettre, c'est une M. La figure qui y est représentée est un Mercure le caducée en l'air, le caducée à la main (H. [blanc] largeur [blanc] D]. Il y a aussi un petit fleuron surmonté par un casque, au dessous duquel sont deux petits génies sortant seulement à demi corps.</td><td>[I.F.F. 2746-2747]<sup>89</sup></td></tr><tr><td>Peu après paru [sic] la continuation de cet ouvrage, dans laquelle il y a 12 [mot raturé illisible] planches de la même grandeur, les animaux sont veau marin, vache de Barbarie, cormoran, chamois, porc-épic avec un hérisson, pintade, aigle, coq indien, demoiselle de Numidie, autruche, casuel, tortue<sup>90</sup>. Les loingtains et accompagnemens de ces douze animaux sont incomparablement plus chargez et plus beaux que ceux des 13 1<sup>ers</sup>. Je ne scay s'il y a des lettres ou des vignettes à cette 2<sup>e</sup> partie.</td><td>[I.F.F. 2930-2945]</td></tr><tr><td>[p. 122] 2<sup>e</sup> M. Le C. fit quelques années après les petits animaux qui sont fort bien et au nombre de 7 ou 8. Ils n'ont de h. que près de 14 p. et de l. près de 9.</td><td>[I.F.F. 2946-2952]</td></tr><tr><td>[p. 123] 1671</td><td></td></tr><tr><td>Je ne [mot illisible raturé] crois pas que M. Le C. ayt fait cette année aucun ouvrage particulier. Il l'employa par conséquent toute entière à avancer les huit tapisseries dont nous avons parlé à l'art. 1<sup>er</sup> de l'an 1669.</td><td>[I.F.F. 1586, 1588, 1590, 1591, 1593-1596]</td></tr><tr><td>[En note de bas de page:] On trouve les huit tapisseries dans le livre de M. Bailli imprimé en 1668. De là plusieurs se sont persuadé que ces huit morceaux avoient été gravez par M. Le C. avant la fin de cette année, mais la vérité est que d'abord le livre fut imprimé sans ces huit grandes pièces et que lorsqu'elles furent finies en 1672, M<sup>r</sup> Bailli en obtint un nombre du Roy qu'il fit relier avec ses devises qui s'étoient jusques là vendues toutes seules.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 124] 1672</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> M<sup>r</sup> Le C. termina cette année les [mot illisible raturé] huit grandes tapisseries.</td><td>[I.F.F. 1586, 1588, 1590, 1591, 1593-1596]</td></tr><tr><td>2<sup>e</sup> Il fit son catafalque dont nous avons assez parlé dans sa vie, pag. [blanc]<sup>91</sup></td><td>[I.F.F. 812]</td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Il commença cette année à travailler pour le Vitruve de M<sup>r</sup> Perrault. Voyés l'année suivante.</td><td>[I.F.F. 2879-2907]</td></tr><tr><td>4<sup>e</sup> Il fit en cette année (apparament pour l'abbé de Brianville) une vignette où est une devise sur les affaires de ce temps là. Le soleil [s']élève des nuages d'un lieu marécageux. L'âme est dans ces mots : evexi se discutiam. On y voit des deux costez, comme par manière d'accompagnement, les deux anges que l'on met pour suports aux armes de France qui tiennent sous eux</td><td>[I.F.F. 852]</td></tr></table>
<table><tr><td>des lions belgiques qu'ils terrassent. H. plus de 2 p. et près de 5 de l. Elle n'est pas fort bonne.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 125] 1673</td><td></td></tr><tr><td>1° Pour le grand Vitruve de M<sup>r</sup> Perrault un assez grand nombre de morceaux sçavoir : 1° Le frontispice [en marge:] &lt;1 dess.&gt; qui est de l'invention de M<sup>r</sup> Le C. et dessiné d'après luy par G. Scotin<sup>92</sup>. L'arc de triomphe, la façade du Louvre et toutes les petites figures qui sont dans le loingtain sont gravez par M. Le C. Il a de h. près de 12 p. et de largeur près de 8 p. ½. 2° Deux vignettes qui ont de h près de 2 p. ½ et 6 p. ½ &lt;près de 7 p.&gt; de l. 3° deux &lt;un&gt; fleurons et 2 lettres. 4° Les cariatides, c'est un morceau de [mot raturé illisible] la salle des Suisses dans le Louvre, il a de h. 10 p. ½ et près de 9 de large. 5° L'élévation et le plan de l'observatoire, sur la même planche qui a de h. 12 p. et 8 ½ de l. 6° Une autre [p. 126] vue du mesme bastiment avec une coupe par laquelle on voit tous les dedans. Cette planche est de la mesme grandeur que la précédente. 7° L'orgue hidraulique des anciens, h. près de 9 p. et 7 de large. 8° 5 fort beaux frontons qui sont aux pages 63, 65, 67 (les trois petites figures qui sont au dessus du fronton en sont aussi), 69, 71. [en marge:] &lt;15&gt;</td><td>[I.F.F. 2879]<br>[I.F.F. 2880, 2882]<br>[I.F.F. 2887, 2881, 2883, 2884]<br>[I.F.F. 2885]<br>[I.F.F. 2886]<br>[I.F.F. 2906]<br>[I.F.F. 2889-2893]</td></tr><tr><td>Outre ces morceaux plus remarquables, il y en a quelques uns où il y a de petits bas reliefs ou autres petites figures gravés par M<sup>r</sup> Le C.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 127] 2° Onze morceaux pour l'abrégé de Vitruve du même M. Perrault, imprimé la mesme année &lt;au commencement de 1674&gt;, in 12. Ils ont de h. 4 p. ½ et de l. un peu plus de 2 p. ½.</td><td>[I.F.F. 2868-2878]</td></tr><tr><td>3° M<sup>r</sup> L. C. travailla beaucoup pour son cour [sic] de perspective pour lequel il a fait dans la suitte quantité de nouveaux desseins, pendant près de 30 ans qu'il l'a enseignée à l'académie. Les desseins qu'il a donné à copier aux élèves, et dont il leur donnoit les démonstrations, se montent à plus de 300. Ils sont tous de la mesme grandeur, et ont de h. [blanc] et [blanc] de largeur. Ils sont tous lavés à l'encre de la Chine. [en marge:] &lt;300 dess.&gt;<sup>93</sup></td><td>[pièces inconnues]<sup>94</sup></td></tr><tr><td>[en marge:] Cet article n'est pas bon.</td><td></td></tr><tr><td>4° Deux petites ovales longs qui ont un p. de h. et 1 p. ½ de l., où sont représentez deux petits martyres.</td><td>[I.F.F. 440-441]<sup>95</sup></td></tr><tr><td>[p. 128] 1674</td><td></td></tr><tr><td>1° M. Le C. fit en cette année quarante morceaux pour les métamorphoses en rondeaux de M<sup>r</sup> de Benserade. Ils sont bons. Ils ont été copiés dans l'édition de Hollande de 1679. Ils ont de hauteur 2 p. ½ et de largeur plus de 3 p. Le frontispice est aussi gravé par M. Le C. d'après un dessein de M<sup>r</sup> Le Brun. Il a de h. 8 p. ½ et de l. plus de 6.</td><td>[I.F.F. 2868-2878]</td></tr><tr><td>2° En cette année, M<sup>r</sup> L. C fut engagé de gravér le Cloître des Chartreux [mot raturé illisible] la vie de St. Bruno [mot raturé illisible] Le Sueur mais il n'en</td><td>[I.F.F. 297]</td></tr></table>
<table><tr><td>fit que la première pièce qui luy est [mot raturé illisible] C'est une espèce de &lt;M<sup>r</sup> Chauveau estant mort, et le frontispice du Cloître des Chartreux qui est à la teste de l'histoire ou de la vie de S<sup>t</sup> Bruno, qu'il avoit gravée en partie, ayant été égaré, on engagea M<sup>r</sup> Le C. à le graver. Il le fit, celle de M<sup>r</sup> Chauveau fut retrouvé, et M. L. C. garda la sienne. C'est une espèce de&gt; [mot illisible raturé] portique au milieu duquel M<sup>r</sup> L. C. a fait mettre ces mots. Vous aimerez le seigneur, etc. Ce morceau a de h. [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[en marge:] Cette pièce &lt;Ce morceau&gt; est double [mots illisibles raturés] que par plusieurs endroits [mots illisibles raturés]. Celuy où il y a un nom de Jésus n'est pas rare mais on ne trouve que très difficilement celuy dans le fronton duquel il y a une petite vierge. M<sup>r</sup> Chauveau a commencé le mesme ouvrage et est mort avant de le pouvoir terminer. [en marge:] &lt;75&gt;</td><td></td></tr><tr><td>[en marge:] Outre cela, M<sup>r</sup> Le Clerc acheva deux morceaux de la vie de S<sup>t</sup> Bruno que M<sup>r</sup> Chauveau avoit laissé imparfaits, sçavoir celuy où l'on présente une lettre à S<sup>t</sup> Bruno et l'enlèvement au ciel du même s<sup>t</sup>.</td><td>[I.F.F. 298-299]</td></tr><tr><td>[p. 129] 3<sup>e</sup> Pour la dédicace de S<sup>t</sup> Optat de M<sup>r</sup> Le Prieur, M<sup>r</sup> Le C. fit à la fin de cette année une fort jolie vignette au milieu de laquelle sont les armes de l'abbé Colbert depuis arch[évêque] de Rouen. Le fond est une bibliothèque et un nombre d' &lt;plusieurs&gt; enfants qui y portent arrangement des livres. H. près de 2 p. ½ plus de sept pouces de l. Il y a aussi une fort jolie lettre grise.</td><td>[I.F.F. 2812]<br>[I.F.F. 2813]</td></tr><tr><td>4<sup>e</sup> Je croi que ce fut vers ce temps cy que M<sup>r</sup> Le C. fit deux vignettes dont l'une représente une petite observatoire, l'autre un petit mathématicien mesurant sur un globe. h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 2993, 3021]</td></tr><tr><td>Je les croi faites pour le 1<sup>er</sup> vol. des observations de M<sup>rs</sup> de l'académie et accompagnées de 2 petites lettres.</td><td>[I.F.F. 2994, 3022]</td></tr><tr><td>[p. 130] 5<sup>e</sup> Je crois à peu près de mesme temps une vignette aux armes de Bouillon, aparament pour le Cardinal. On y voit plusieurs enfans dont l'un tient un chapeau, l'autre un cordon du S<sup>t</sup> Esprit, etc. &lt;Hauteur [blanc] lar. [blanc]&gt; Il y a un fleuron où un miroir renvoye les rayons qu'il reçoit du soleil avec cette devise, accepta refundit, h. près de 3 p. et 3 p. ½ de l. Une petite lettre avec cette devise, candore allectus, c'est un S<sup>t</sup> Esprit en forme de colombe sur une tour d'argent.</td><td>[I.F.F. 2742]<br>[I.F.F. 2744]<br>[I.F.F. 2743]</td></tr><tr><td>[en marge:] Cela est de 1672</td><td></td></tr><tr><td>[p. 131] 1675</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Pour un recueil de quelques poèmes de M<sup>r</sup> Perrault, deux petites vignettes. À la 1<sup>ère</sup> sont les armes de Conti avec quelques [mots raturés illisibles] &lt;muses et un parnasse. On y lit ces mots&gt; nunc flores, mox lauros. Dans l'autre est un Mercure assis à costé d'un poète et quelques petits génies dont l'un vole et porte un livre. Dans le fond est une petite vue du château de Versailles. H. un p. ½, l. 3 p. ½. Il y a &lt;aussi&gt; des lettres grises fort bonnes.</td><td>[I.F.F. 2814, 2816]</td></tr></table>
<table><tr><td>[en marge:] On a fait servir depuis ces 2 vignettes à un livre de machines de M<sup>r</sup> Perrault, imprimé vers 1700.</td><td></td></tr><tr><td>2<sup>e</sup> M<sup>r</sup> Chauveau étant mort, M<sup>r</sup> Le C. acheva ou plutôt fit presque toute entiere le petit frontispice de la Comédie des plaideurs de M. Racine que M<sup>r</sup> Chauveau avoit dessiné et commencé à graver. On a mis au bas de la planche Chauveau invenit seulement. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 2999]</td></tr><tr><td>[en marge:] Il fit de même le frontispice d'une autre pièce de M. Racine.</td><td>[I.F.F. 3001]</td></tr><tr><td>[p. 132] 3<sup>e</sup> Un joli fleuron pour M<sup>r</sup> le Dauphin où on lit ces mots, doctas phoebi quod amaueris artes sydus eris. H. moins de 4 p., plus de 3 de l.</td><td>[I.F.F. 858]</td></tr><tr><td>4<sup>e</sup> M. Le C. fit un nombre de devises ou emblèmes pour M. le président Rossignol. On m'a dit qu'il y avoit 6 morceaux fort jolis. Ils sont extrêmement rares. [en marge:] 6 &lt;8&gt;</td><td>[I.F.F. 844-847]</td></tr><tr><td>[p. 133] 5<sup>e</sup> Je crois que ce fut vers ce temps cy à peu près que M. Le C. fit un fort beau dessein pour une thèse de médecine de M. Collot<sup>96</sup>. Il a été gravé par Scotin. Il a de h. [blanc] [en marge:] &lt;1 dess.&gt;</td><td>[pièce inconnue]<sup>97</sup><br>[BnF, Est., Rés., ED-139 (4)]</td></tr><tr><td>[paragraphe raturé] 6<sup>e</sup> Ce fut à peu près vers ce temps ci à ce que je pense, que M. L. C. fit deux petits ovales, d'un pouce en hauteur et d'un pouce et demi en largeur, où sont représentés deux petits martyres<sup>98</sup>.</td><td>[I.F.F. 440-441]</td></tr><tr><td>[p. 134 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 135] 1676</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Pour l'oraison funèbre de M. de Turenne par M. Fléchier <Mascaron>, une vignette. Elle a de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 2792]</td></tr><tr><td>Il y a aussi un très beau fleuron qui a près de 6 p. de l. et plus de 4 de h., et une fort jolie lettre.</td><td>[I.F.F. 2791, 2793]</td></tr><tr><td>2<sup>e</sup> Une vignette pour le dictionnaire des arts de M<sup>r</sup> Félibien. Elle est très rare et très belle. On y voit presque tous les les arts fort bien et fort distinctement représentez, elle a de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 1600]</td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Le frontispice de la tragédie de Phèdre et Hippolyte de M<sup>r</sup> Racine d'après un dessein de M<sup>r</sup> Le Brun. Ce morceau est fort bon et a un peu plus de 4 p. et ½ de h. et moins de 3 de l.</td><td>[I.F.F. 3002]</td></tr><tr><td>[p. 136] 4<sup>e</sup> Pour les religions du monde de M. Jovet, un frontispice, h. un peu moins de 4 p., l. 2 p. ½.</td><td>[I.F.F. 2184]</td></tr><tr><td>5<sup>e</sup> M<sup>r</sup> L. C. fit cette année pour le cabinet du Roy son grand arc de triomphe. C'est un de ses beaux morceaux. Il a de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 884]</td></tr><tr><td>Il représente l'arc de triomphe tel qu'il devoit être au fauxbourg S<sup>l</sup> Antoine.</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 137] 6° M. Le C. fit encore à la fin de cette année le grand morceau à la gloire du Roy par à l'occasion du canal de Languedoc commencé en 1667 pour la jonction des deux mers. Le portrait du Roy est au haut, accompagné de deux renomées. Le milieu de la planche est rempli par une pièce de vers de la façon de l'abbé d'Estrehan. À main droite est une Minerve et de l'autre, une fortune fixée. Au dessous sont deux génies [phrase raturée illisible] «qui reçoivent dans deux espèces de coquilles, deux branches d'eau qui de là coulent dans les urnes de deux» de deux [sic] divinitez marines. Au bas de la planche est la dédicace en ces termes: ineunte anno 1677<sup>99</sup>, omnia fausta, prospera, felicia [p. 138] et fortunata auspicando hoc bene ominatum munusculum uenira bundus offeribat humillim. obseq. Et addict seruus ac subdines J. d'Estrehan. L'inscription de la pièce est: Ludovico magno in alueum nauigabilem ab oceano ad me diterraneum. Dans l'étendart de la renommée qui est a gauche entre plusieurs autres: et magnum magni nomen in orbe sonat. Et sur le bouclier de la Minerve: omnia sub magno succedunt principe magna. Cette pièce qui est assez bonne à de h. 20 p. et de l. plus de 13. Les figures sont des plus grandes que M<sup>r</sup> L. C. ayt fait.</td><td>[I.F.F. 855]</td></tr><tr><td>[en marge :]<sup>100</sup> Mr l'abbé de Vallemont, pag. 63<sup>101</sup> remarque fort bien que le P. Du Londel, autheur des Fastes de la maison des Bourbon s'est trompé, lorsqu'il a dit que ce fut en 1680 qu'on donna au Roy le surnom de Grand. Cette pièce de l'abbé d'Estrehan gravée par M<sup>r</sup> L. C. en 1676 et présentée à sa Majesté en manière d'estrennes en 1677 prouve son [mot raturé illisible] que l'époque du P. Du Londel n'est pas en sa place.</td><td></td></tr><tr><td>Le P. Maimbourg, dans l'épître dédicatoire de l'histoire des croisades, présentée à sa Majesté en 1677, [emploie] à deux fois les termes de Louis Le Grand. Ce mesme autheur, auquel on a peut-estre pas rendu toute la justice [mot raturé illisible] qu'il méritoit, remarque dans le 3<sup>ème</sup> livre de cette histoire sur l'an 1119 que les acclamations de toute l'Europe avoient [mot raturé illisible] donné au Roy le glorieux surnom de grand. Cet ouvrage de Maimbourg est de 1677.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 139] Dans l'Architecture françoise de Savot, Blondel, p. 18, dans une note, dit Aujourd'hui nostre auguste monarque Louis le Grand, etc. Édition achevée d'imprimer le 12 août 1673 sur un privilège du 13 décembre 1772 [sic]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 139] 1677</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> Le C. fit cette année pour le cabinet du Roy ce que les curieux appellent simplement la Pierre du Louvre: c'est la représentation des machines qui servirent à trainer et ensuitte <à> enlever cette belle pierre qui avoit plus de 60 pieds de long et qui ayant été sciée par son épaisseur [mot raturé illisible] couvre les deux costés du fronton du Louvre. Toutes les machines et cordages et l'échafaudage entier [mot raturé illisible] sont [mot raturé illisible] si distinctement et si exactement dessinés et gravés que de fort bons connoisseurs n'ont pas fait de difficulté d'assurer qu'on remontroit sur le dessein de M<sup>r</sup> Le C. la machine en son entier. On voit [p. 140] dans le devant de l'estampe la cour du Louvre remplie d'un grand</td><td>[I.F.F. 882]</td></tr></table>
<table><tr><td>nombre de figures et de petits groupes d'ouvriers de toutes les façons et de spectateurs bien variez, bien remplis et sans aucune confusion. C'est un des plus beaux morceaux de M. Le C. et le chef d'œuvre de son moyen âge, il a 22 p. et ½ de largeur et 13 de h.</td><td></td></tr><tr><td>2° Pour le Glossarium latin de M. Du Cange qui fut achevé d'imprimer en 167[9] le dessein d'un fort beau frontispice, gravé par M' Scotin Nolin. C'est une Rome pleurante sur la ruine de ses belles antiquités. Ce dessein est très bien fini et parfaitement beau. Il est maintenant à [blanc]. Il a de h. près de 13 p. et 8 de l. [en marge:] &lt;1 dess.&gt;</td><td>[pièce inconnue]<br/>[BnF, Est., Rés., ED-59, f° 79]</td></tr><tr><td>[p. 141] 3° M' Le C. fit peut être vers ce temps cy la cascade de Tivoli. C'est une de ses vignettes les plus rares. H [blanc]</td><td>[I.F.F. 3056]</td></tr><tr><td>4° M. Le C. fit pour un petit poème à la louange de M' Colbert une petite vignette qui est une vue de Sceaux.</td><td>[Chantilly, Musée Condé, ms. 556]</td></tr><tr><td>5° [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 142 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 143] 1678</td><td></td></tr><tr><td>1° La plus nombreuse suit de pièces que M. Le C. ayt gravée cette année est ce qu'il a fait pour la collection des petits poètes italiens, imprimez in 12 chez Elzevir en Hollande, 1678, savoir :</td><td></td></tr><tr><td>Pour la Jerusalemme liberata, 20 morceaux outre le portrait du Tasse et un frontispice. H. plus de 2 p. ½ l. plus d'un p. ½.</td><td>[I.F.F. 3087-3108]</td></tr><tr><td>Il pastor fido. 7 pièces.</td><td>[I.F.F. 2177-2183]</td></tr><tr><td>Aminta favola boscareccia. 7. Ces 14 morceaux sont [mot raturé illisible] tant soit peu plus petits que les précédens.</td><td>[I.F.F. 3080-3086]</td></tr><tr><td>Filli di Sciro. 30 20 pièces 3 p. de h. et près de 2 de l. [en marge:] &lt;je doute&gt;</td><td>[I.F.F. 1451-1458]</td></tr><tr><td>L'Adone del Marino. 20 pièces.</td><td>[I.F.F. 2769-2789]</td></tr><tr><td>Un morceau pour un de ces petits poèmes et de la grandeur du Pastor fido, que M' Le C. avoit jetté au vieux cuivre. Il représente un vieux berger marchant qui semble indiquer au doigt [p. 144] un chemin à une femme. On voit dans une grotte éloignée une personne assise, la teste appuyée sur la main.</td><td>[I.F.F. 1458]</td></tr><tr><td>2° Quatre grands cartouches pour la carte des environs de Paris publiée par M'rs de l'académie. Il sont bons. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 914-917]</td></tr><tr><td>3° Pour le Mercure géographique du P. Lubin un frontispice, d'après un dessein de M. de Sève. C'est un Mercure conduisant un voyageur. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 2754]</td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 1333]</td></tr></table>
<table><tr><td>4° Pour un livre intitulé Explication littérale de l'épistre de S<sup>1</sup> Paul aux Romains par le S<sup>1</sup> D. L. C. P.<sup>102</sup> chez Després, 1678, in 8°, une petite vignette assez jolie qui représente une conversation de S<sup>1</sup> Paul, h. 1 p. et près de 3 de l. [en marge:] S<sup>1</sup> Augustin</td><td></td></tr><tr><td>5° M. Le Clerc avança fort son petit livre de vingt planches de figures dédiées à [p. 145] M. de Boucœur qui parut au commencement de 1679. Chaque morceau a de h. plus de 2 p. et près de 3 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 959-978]<sup>103</sup></td></tr><tr><td>M<sup>1</sup> Le C. qui a toujours été convaincu que, pour réussir dans le dessein, il falloit [mots raturés illisibles] en tout s'approcher de la nature et l'imiter parfaitement, s'étoit fait, dès sa jeunesse, une habitude de copier quand l'occasion s'en présentoit, les postures, les habillemens, les actions, etc. qui luy paraissoient avoir quelque chose de singulier mais de simple en même temps et de naturel. Il les esquiçoit en trois coups de crayon et les mettoit au net dès qu'il en avoit la comodité. Aussi tous les petits livrets de figures qu'il a fait en faveur des jeunes gens qui comencent, ne contiennent aucune attitude forcée [p. 146] ou grotesque, ni en un mot rien qui soit tant soit peu contraire à ce que la nature a coutume de faire dans toutes sortes de sujets. Nous avons entre les mains un nombre de ces petites estudes qui sont fort correctes, quoy qu'il s'en soit perdu beaucoup davantage.<sup>104</sup></td><td></td></tr><tr><td>6° M<sup>1</sup> Le C. fit sa grande bataille de Cassel. Elle a de h. plus de 18 p. et de l. plus de 26 p.<sup>105</sup></td><td>[I.F.F. 614]</td></tr><tr><td>[paragraphe raturé]<sup>106</sup> 7° À peu près vers ce temps ci M<sup>1</sup> L. C. fit pour un petit poème <La Promenade de S<sup>1</sup> Germain> de M<sup>1</sup> Le Laboureur</td><td>[I.F.F. 2745]</td></tr><tr><td></td><td></td></tr><tr><td>[p. 147] 1679</td><td></td></tr><tr><td>1° Le labyrinthe de Versailles parut cette année. C'est une des plus belles suittes de M. Le C. Il y a 41 morceaux, ils ont de h. près de 5 p. ½ et de l. 3 p.</td><td>[I.F.F. 2818-2858]</td></tr><tr><td>2° Pour la Bibliotheca Thuana, un frontispice fort bon. Il a h. plus de 5 p. et de l. plus de 3. Et une fort petite vignette représentant une bibliothèque, h plus d'un p. et de l. 3 p.</td><td>[I.F.F. 2996-2997]</td></tr><tr><td>3° M. Le C. fit pour son petit traité du point de vue dédié à M. d'Ormoy une petite vignette aux armes de Colbert, d'un demi pouce de h. et d'un peu plus de 2 de l. Il y a outre cela 25 morceaux ou planches dont douze sont ornées de figures ou de paysages fort jolis. Chaque planche a 3 ½ de h. et 2 p. ½ de l.</td><td>[I.F.F. 2380]<br>[I.F.F. 2381-2410]</td></tr><tr><td>[p. 148] 4° Pour des heures imprimées à Metz en cette année chez Bouchard, un frontispice, où est représenté un enfant Jésus accompagné d'un grand nombre d'anges. H. près de 4 p. l. un peu plus de 2. Peut estre il y a plusieurs autres pièces.<sup>107</sup></td><td>[I.F.F. 2740]</td></tr><tr><td>5° M. Le C. fit pour M. d'Ormoy un petit livre de figures [mot raturé illisible] en trente planches. Chaque morceau a de h. près de 2 p. ½ et un pouce davantage de largeur.</td><td>[I.F.F. 1087-1816]</td></tr></table>
<table><tr><td>6° Le petit feu des Gobelins pour une <la> fête de S<sup>1</sup> Louis, 1679. C'est un arc de triomphe. Ce morceau se trouve dans le Mercure galant du mois de sept. de la même année, p. 36 38. Je l'ai mis ci-dessous à 168[1]<sup>108</sup></td><td>[I.F.F. 814]</td></tr><tr><td>[p. 149 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 150] 1680</td><td></td></tr><tr><td>1° La 3<sup>ème</sup> Messe en 35 morceaux, à Metz, chez Bouchard. Elle est bonne. Il y a un crucifix à la fin qui fait la 36. planche. Cette messe a été depuis bien copiée en bois et se vendoit R. S<sup>1</sup> Jacques à Paris chez Landri<sup>109</sup>. H. 3 p. ½ et de l. un peu plus de 2 p.</td><td>[I.F.F. 166-200]<br/>[pièce inconnue]<sup>110</sup></td></tr><tr><td>2° [paragraphe raturé illisible] <Pour les essais de physique de M. Perrault, 30 pièces. Haut [blanc]></td><td>[I.F.F. 2953-2984]</td></tr><tr><td>3° Pour un petit recueil<sup>111</sup> de panégyrique du roy par M. l'abbé Tallemant, ami de M. Le C., différentes pièces au nombre de 16, savoir :</td><td></td></tr><tr><td>1° un frontispice fort joli où l'on voit un arc de triomphe</td><td>[I.F.F. 3064]</td></tr><tr><td>[blanc]</td><td></td></tr><tr><td>Ce morceau a 5 p. ½ de h. et 3 p. de l.</td><td></td></tr><tr><td>2° sept petites vignettes qui ont de [p. 151] h. 1 p. et ½ et de l. 2 p. ½. 3° six petites lettres grises et enfin 2 fleurons. Cette petite suitte est fort bonne.</td><td>[IFF 3065-3079]</td></tr><tr><td>4° Un frontispice pour un livre pour M<sup>r</sup> de Richesource intitulé Le camouflet des autheurs négligens. C'est un satyre qui en donne un à un Homère endormy. H. près de 5 p., l. plus de 2 p. et ½.</td><td>[I.F.F. 3024]</td></tr><tr><td>5° Pour des conversations de Mademoiselle de Scudéry, un frontispice qui représente une la grande galerie de Versailles. C'est un joli morceau de M. L. C. qui est assez rare. M. Le C. l'a repassé et retouché tout entier fort exactement, cependant les 1<sup>ers</sup> sont plus beaux que les derniers. H. plus de 5 p. et moins de 3 et ½ de l.</td><td>[I.F.F. 3061]</td></tr><tr><td>Je ne scay pas en quelle année [en marge:] <en 84> il a fait deux arcs de triomphe à peu près de la même grandeur que la gallerie de Versailles pour la suitte du même ouvrage.</td><td>[I.F.F. 3060, 3062]</td></tr><tr><td>[p. 152] 6° Pour l'éloge du cavalier Bernin par M<sup>r</sup> l'abbé de La Chambre, une petite vignette où l'on voit quelques chefs d'œuvre du même représentez. On y voit aussi son buste qu'un<e> petit génie <muse> achève au cizeau, h. plus de 2 p. et plus de 4 de l., peut-être y a-t-il aussi une lettre et un fleuron.</td><td>[I.F.F. 1500]</td></tr><tr><td>7° Pour les Conférences oratoires de M. de Richesource un frontispice qui a de h. 3 p. et ½ et de l. plus de 2 et ½.</td><td>[I.F.F. 3025]</td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 621]</td></tr></table>
<table><tr><td>8° La défaite du comte de Marsin est de cette année. C'est une des 4 conquestes du roy que M. Le C. a fait en longueur. Elle a de h. [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>9° [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 153] 1681</td><td></td></tr><tr><td>1° Pour des heures imprimées à Metz en 1681 [en marge:] &lt;1680&gt;, 6 pièces, sçavoir, une trinité, une pentecôte, un s't sacrement adoré par les anges, un enfant &lt;Jésus&gt;, une conception immaculée et un ange ange gardien. H. près de 4 p. l., plus de 2.</td><td>[I.F.F. 3073-3075, 3077-3080]</td></tr><tr><td>2° Pour un panégyrique de S't Louis [en marge:] &lt;de l'abbé de La Chambre&gt; en brochure [in-]4°. 1681<sup>112</sup>, une belle vignette, au milieu de laquelle est un buste de S't Louis ayant de chaque costé une médaille où sont représentées deux actions de ce s't Roy. H. plus de 2 p. et plus de 4 de l. Un grand et beau fleuron où ce s't est représenté priant à genoux, et une lettre grise fort bonne. Ces petits morceaux sont rares.</td><td>[I.F.F. 1501]<br>[I.F.F. 1502-1503]</td></tr><tr><td>3° [paragraphe raturé illisible]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 154] 4° M. L. C. fit vers ce temps ci [en marge:] &lt;87&gt; une vignette fort bonne qui représente un grand prêtre mené en captivité les mains liées derrière le dos, précédé d'une femme qui lève les mains au ciel et accompagnée de petits enfans pleurant. On y voit plusieurs soldats chargés de vases, cofres et autres dépouilles. H. un peu plus de 2 p. et près de 6 de l.</td><td>[I.F.F. 2219]</td></tr><tr><td>5° La pièce capitale de M. Le C. en cette année est la 2e conquiste en longueur, qui représente le siège de Tournay. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 620]</td></tr><tr><td>[p. 155] 6° Un petit arc de triomphe mis dans un mercure galant, à ce que je pense, pour le mariage de Madame la Dauphine. H. près de 5 p. et de l. un peu plus de 2 p. et ½. [en marge:] &lt;1682. Voyés ci-dessus 1679 qui est la vraye date&gt;<sup>113</sup></td><td>[I.F.F. 814]</td></tr><tr><td>[en marge plus bas:] Desgodets<sup>114</sup></td><td></td></tr><tr><td>[p. 156 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 157] 1682</td><td></td></tr><tr><td>1° On réimprima en cette année la petite Géometrie de M. L. C. Il fit pour remplacer quelques planches qui s'estoient perdues, un petit nombre de morceaux, au nombre de x [en marge:] &lt;Voyés ci-dessus 1679 qui est la vraye date&gt;<sup>115</sup></td><td>[I.F.F. 2232, 2246, 2267, 2276, 2278, 2307, 2315].</td></tr><tr><td>2° Il fit deux des grandes conquêtes. Voyés l'an 1686, n. 5 et 6.</td><td>[I.F.F. 1310-1332]</td></tr></table>
<table>
  <tr>
    <td>2° M. Le C. commença une suitte de petites fables dont il n'y a que 23 morceaux y compris le frontispice où sont les armes de Colbert quelqu'un des enfans de M. Colbert. H. moins de 2 p., l. 2 p. et ½. [en marge:] &lt;81&gt;</td>
    <td></td>
  </tr>
  <tr>
    <td>[p. 158] 3° M. Le Clerc passa une partie de cette année à graver cent quatre vingt quinze médailles tant testes que revers commençant à S<sup>1</sup> Louis et finissant à la fin de Louis treize. Elles sont de différentes grandeurs. Ce sont celles que le P. Du Moulinet, bibliothécaire de S<sup>1</sup>e Geneviève, ami particulier de M. Le C., avoit ramassées et arrangées dans le médailler du Cabinet du Roy.</td>
    <td>[I.F.F. 464-610]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>4° M. Le C. fit la 3<sup>ème</sup> conquête longue qui est le siège de Douay.</td>
    <td>[I.F.F. 619]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>5° La 4<sup>ème</sup> faite en mesme temps est l'alliance des Suisses. C'est M<sup>1</sup> Nolin qui l'a gravée presque entière, à la réserve du trait et de la bordure qui sont de M. Le C. H. [blanc]</td>
    <td>[I.F.F. 618]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>[p. 159] 6° Pour un petit poème à la louange de M. Le Brun, par [en marge:] &lt;je pense de M. Perrault<sup>116</sup>&gt; une vignette où sont représentez les principaux arts qui s'exercent aux Gobelins, peinture, sculpture, gravure, orfèvrerie, tapisserie, etc.<sup>117</sup> M. Le Brun est debout au milieu comme conduisant le tout.</td>
    <td>[I.F.F. 2792]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Elle<sup>118</sup> est accompagné d'un fort beau fleuron et, à ce que je pense, d'une lettre.</td>
    <td>[I.F.F. 2796-2798]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>[p. 160] La représentation du feu que les habiles gens des Gobelins élevèrent avec beaucoup de<sup>119</sup> magnificence devant la porte de leur hôtel pour la naissance de M. le duc de Bourgogne. Il a de h. 9 p. et 8 de l.</td>
    <td>[I.F.F. 815]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Pour les Édifices antiques de Rome de M<sup>1</sup> Desgodetz, 2 pièces in-fol.</td>
    <td>[I.F.F. 1508-1509]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>[p. 161] 1683</td>
    <td></td>
  </tr>
  <tr>
    <td>1° Pour les devoirs de la vie monastique de l'abbé de la Trappe, 2 vignettes rares et assez belles. Elles ont près de 4 p. de l. et près de 2 de h. La 1<sup>re</sup> représente N.S. [i.e. Notre Seigneur] prêchant, l'autre S<sup>1</sup> Jean, prêchant tous deux dans le désert. Il y a aussi deux petites lettres. Ces 4 petits morceaux ont été copiez dans l'édition in 12°. [en marge:] à la fin de l'année précédente, 82.</td>
    <td>[I.F.F. 3015, 3017]<br>[I.F.F. 3016, 3018]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>2° S<sup>1</sup> Augustin prêchant pour le 5<sup>e</sup> tom. du S<sup>1</sup> Augustin de l'édit. des PP. Bénédictins. Cette vignette est une des plus belles et des plus rares de M. L. C. Elle a de l. [blanc]</td>
    <td>[I.F.F. 1358]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>3° 4 fort belles vignettes pour l'histoire de la Ligue, du P. Maimbourg. Elles sont rares et chères. Elles ont de h. [blanc]</td>
    <td>[I.F.F. 2762-2765]</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>[p. 162] 4° Le grand concile, pour la nouvelle collection de M<sup>1</sup> Baluze. Cette vignette est fort belle et la plus rare et la plus chère de toutes celles qu'il</td>
    <td>[I.F.F. 1360]<br>[I.F.F. 1361]</td>
  </tr>
</table>
<table><tr><td>M<sup>r</sup> L. C ayt gravé<sup>120</sup>. La petite lettre où sont les deux clefs en sautoir est aussi de luy.</td><td></td></tr><tr><td>5° La vignette du livre du P. Rapin intitulé La vie des prédestinez in-4°. C'est encore une des belles et des rares de M. Le C. Elle a de hauteur [blanc]</td><td>[I.F.F. 3019-3020]</td></tr><tr><td>La petite lettre est aussi de luy.</td><td></td></tr><tr><td>6° Neuf pièces pour une paire d'heures dédiée à Madame la Dauphine. Elles ont de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 372-380]</td></tr><tr><td>7° Pour le livre de M<sup>r</sup> Perrault intitulé Ordonnance des cinq espèces de colonnes, un morceau qui représente l'ordre composite. H. plus de 10 p., l. 7.</td><td>[I.F.F. 2985]</td></tr><tr><td>[p. 163] 8° Pour une oraison funèbre de la reine par M<sup>r</sup> Bossuet, Év. de [blanc]<sup>121</sup> une vignette représentant un mausolée où la Reine est à genoux les bras élevés vers le ciel. Elle a de h. près 2 p. ½ et <de l. près de quatre et demi>. Elle a servi à l'oraison funèbre de la même princesse par M<sup>r</sup> Héron.<sup>122</sup></td><td>[I.F.F. 1459]</td></tr><tr><td>9° Pour le même sujet par M. Fléchier, une vignette sur le devant de laquelle sont deux anges élevans un cœur rayonnant, h. près de 2 p. ½, l. 4 p., et un fleuron aux armes du Roy et de la Reine et, [mot raturé illisible] aux deux côtez, deux figures symboliques qui sont la religion et l'autre la [mots raturés illisibles] <gloire chrétienne apuyée sur la croix de J. C. et la miséricorde envers les pauvres>. L. près de 4 p. et 2 ½ de h<sup>123</sup>.</td><td>[I.F.F. 1766]</td></tr><tr><td>10° Pour une autre oraison funèbre de la Reine par [blanc]<sup>124</sup> une vignette où est une façade du Louvre tendue de deuil, h. [blanc], et un fort beau fleuron où est un portrait de la Reine, et au dessus cette inscription : vir ejus laudavit eam. H. 2 p. et ½ et plus de 4 de l.</td><td>[I.F.F. 1505]<br>[I.F.F. 1504]</td></tr><tr><td>[p. 164] 11° Vers la fin de cette année, M<sup>r</sup> L. C. donna un petit recueil de 36 paysages<sup>125</sup> qui n'ont de h. qu'un p. et demi et plus de 2 de l. Il les dédia à M<sup>r</sup> le marquis de Courtanvaux, fils aisné de M<sup>r</sup> le marquis Louvois qui venoit d'estre fait surintendant des bâtimens, après la mort de M. Colbert.</td><td>[I.F.F. 1018-1054]</td></tr><tr><td>M. Le C. employa une grande partie de cette année à travailler pour l'ouvrage du P. Souhaitti dont nous parlons l'année suivante.</td><td></td></tr><tr><td>12° Pour une paire d'heures dédiées à Madame la Chancelière Séguier, huit 6 morceaux de h. 3 p. et ½ et plus, l. moins de 2 p. et ½.</td><td>[I.F.F. 381-388]</td></tr><tr><td>[p. 165] 1684</td><td></td></tr><tr><td>M. Le C. travailla <continua> cette année <à travailler> pour un homme d'esprit [en marge:] <pour le père Jean Souhaitti, cordelier de Vire> qui avoit imaginé un ouvrage à la gloire du roy mais qui a toujours fait un mystère de son projet qu'il a abandonné dans la suite sans le vouloir pourtant découvrir. Le tout est demeuré à M<sup>r</sup> Le Clerc. Voicy ce qu'il y a <mots raturés illisibles> :</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>1° Une vignette qui représente le roy seul avec M<sup>rs</sup> Colbert et de Louvois. Elle a h. 4 p. et de l. 10.</td><td>[I.F.F. 828]</td></tr><tr><td>2° Une lettre fort belle où Alexandre est représenté [mots illisibles raturés] &lt;l'épée nue<sup>126</sup> et prest à&gt; couper le nœud gordien avec son épée. Il y a au-dessus ces mots: <i>sic mea dextera solvet</i>. H. de plus de 2 p. ½ et tant soit peu moins de largeur.</td><td>[I.F.F. 1297]</td></tr><tr><td>[p. 166] 3° Un grand médaillon ou portrait du Roy, autour duquel on lit <i>Ludovicus magnus</i>, etc. Dans le revers est la ville de Paris appuyée sur une espèce de bouclier au bas duquel il y a 1672. Ces deux pièces sont environnées des symboles de la gloire et surmontées d'une inscription voltigeante entre deux renommées ; on y lit ces deux mots <i>LVDoVICVs MAgnVS</i>. Au bas de cette pièce. Il y a quelques vers dont le titre est tel: <i>L'époque de Louis le grand fixée à l'an de J. C. 1671</i>. Le fin de cette époque est que joignant ensemble toutes les lettres qui portent chifre en ces deux mots <i>Ludovicus magnus</i> on trouve MDCLVVVVVI. Comme ce titre et [p. 167] les vers sont dans une [mot raturé illisible] &lt;planche&gt; postiche et qu'elle n'étoit pas dans le médaillon tel que M. l'abbé de Vallemont l'avoit entre les mains, c'est ce qui a fait que cet illustre panégyriste de M. L. C.<sup>127</sup> a cru que l'année 1672 marquée dans le revers étoit la datte de l'année où cette planche avoit été gravée. Ce morceau a près de 12 p. [de] h. et 11 de l.</td><td>[I.F.F. 851]</td></tr><tr><td>[en note de bas de page:] Comme il ne paroitroit peut-être pas raisonnable à quelques uns que j'abandonnasse sur cette datte le sentiment du savant M. de Vallemont, sans en marquer des raisons bien précises et bien incontestables. J'ay crû que je les devois marquer icy, cette datte pouvant d'ailleurs paraitre de quelque conséquence pour l'histoire.<sup>128</sup></td><td></td></tr><tr><td>[p. 168] 4° Une grande planche qui représente une harpe mystérieuse, et que M<sup>r</sup> de Vallemont croit être stéganographique. H. 18 p., l. 11 p.</td><td>[I.F.F. 849]</td></tr><tr><td>[en marge:] On lit dans un cube qui est au-dessus du chat-huant, cette inscription: <i>optimo principi sapientissimoque regum Ludovico Magno orb. vict. et pacificator. artium omn. restitutor. PP. &lt;patri patriae&gt; (id est principi) semper fel. ac. aug. deditiss. subdit.</i> posuit. anno MDCLXXXIIII. Regn. triumph. atq. incomparab. XLII est. [?] 45. Par conséquent au commencement de 1684.<sup>129</sup></td><td></td></tr><tr><td>5° Une autre grande planche aussi toute divisée par carreaux pour mettre des chiffres. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 850]</td></tr><tr><td>Il n'y a qu'un petit ornement au haut fait de trophées qui a en h. 2 p. et 11 p. de l.</td><td></td></tr><tr><td>6° Une devise où le soleil éclaire un monde sur lequel sont appuyés Alexandre et Hercule. L'âme est en ces mots, <i>plures non capit orbis</i>. 8 p. ½ [de] h., 6 ½ [de] l.</td><td>[I.F.F. 848]</td></tr><tr><td>[p. 169] Pour ce qui est des autres ouvrages que M. L. C. fit en cette année, les voici:<sup>130</sup></td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>7° Pour une oraison funèbre de M<sup>r</sup> le Prince de Condé par le P. Bourdaloue, une vignette qui représente la chapelle de ce prince dans l'église des RR. PP. Jésuites de la R. S<sup>1</sup> Antoine. H. 2 p. ½, l. 4 p. Item un grand fleuron où l'écu du prince est porté par une religion. H. plus de 2 p. ½, l. 4 p.</td><td>[I.F.F. 1461]<br/>[I.F.F. 1460]</td></tr><tr><td>8° Pour [mot raturé illisible] les 4 dialogues sur l'existence de Dieu et l'immortalité de l'âme entre Théophile et Timoléon de M<sup>r</sup> <sup>«<sup>«</sup></sup> l' <sup>«</sup>les<sup>«</sup> abbé<sup>«</sup> <sup>«</sup>de Choisi <sup>«</sup>et de Dangeau<sup>«</sup>, quatre petites vignettes où l'on voit deux abbés qui confèrent ensemble, près du feu, dans un jardin, dans une campagne et dans une chambre. H. moins de 2 p., l. 2 p ½.</td><td>[I.F.F. 1493-1496]</td></tr><tr><td>[en marge:] 10° Un frontispice pour quelques conversations de Mad. de Scudéri. Le roy y est représenté dans un bosquet près d'une fontaine recevant le compliment d'une muse, qui est accompagnée des 4 vertus cardinales. H. 5 p., l. plus de 3.</td><td>[I.F.F. 3063]<sup>131</sup></td></tr><tr><td>[p. 170] 9<sup>e</sup> M. Le C. fit ce qu'on appelle le may des Gobelins.<sup>133</sup> C'estoit un arbre ou plutôt deux fort gros arbres joints ensemble par de bonnes barres et des cercles de fer. Cette pièce de bois qui estoit d'une hauteur prodigieuse estoit peinte à l'huille, de couleur verte, depuis le haut jusques en bas. Le pied en estoit caché par deux espèces de piédestaux qui estoient l'un sur l'autre et qui avoient environ dix à 12 pieds de hauteur, et 5 à 6 en quarré. Il estoient marbré et les [mot raturé illisible] entablemens en estoient bronzés. Au-dessus on voyoit deux grandes figures de huit à neuf pieds de haut, qui soutenoient un tableau qui estoit entouré de festons. Ces figures et le tableaux varioient tous les ans. Les figures estoient de grosse cire au torchon et peintes en blanc. Un peu au-dessus du tableau [p. 171] estoit un grand vaisseau avec des anses fort saillantes. Le tout jauni à l'huille. Un peu au dessus començoient des grands feuillages de fer blanc, qui faisoient vingt rangs, tous peints en vert, au dessus desquelles estoit une grande couronne argentée. Ensuitte quelques feuillages verdis, puis une très grande fleur de lys de bois doré. Enfin, la cime estoit un fort beau soleil de fer blanc for bien doré. On descendaoit tous les ans ce may au mois d'avril, et on travailloit à le renouveler, c'est-à-dire à le repeindre et redorer. On changeoit les figures et le tableau, et on l'élevoit le 1<sup>e</sup> jour de May, avec beaucoup de magnificience. On tiroit des boëtes, et la musique et le festin l'accompagnoient. Ce morceau est beau, a de h. moins de 10 p., l. 13 p.</td><td>[I.F.F. 813]</td></tr><tr><td>[p. 172] 1685</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Une vignette [mots illisibles raturés] pour l'histoire de l'église de Rome de M. Maimbourg. H. [blanc]. Je croi qu'il y a aussi une lettre.</td><td>[I.F.F. 2766-2767]</td></tr><tr><td>2<sup>e</sup> M<sup>r</sup> Le C. termina le tombeau de M<sup>r</sup> de Trassi (mort en 1682) inventé et exécuté en marbre par M<sup>r</sup> Girardon. Ce morceau a plus de 7 p. de l. et 12 de h., et est fort bien gravé.</td><td>[I.F.F. 819]</td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Ce fut vers ce temps [mot illisible raturé] <-cy> que M. Le C. donna un petit recueil de figures à la mode qu'il dédia à Mgr. le duc de Bourgogne. Quelques années après, M<sup>r</sup> Le C., ayant dédié au même prince un autre livre de figures, chevaux, paysages, etc. il effaça le titre de celuy-ci vers 1698. Il y</td><td>[I.F.F. 982-1005]</td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 173] ajouta quatre figures qui sont les 1erés des 20 petits morceaux qui composent ce recueil. Elles ont de h. 4 p. et plus de 2 et ½ de l. M. Le Clerc en avoit fait un plus grand nombre, mais qu'il a rayées et jettées au vieux cuivre.</td><td></td></tr><tr><td>Il est arrivé plusieurs fois que M' Le Clerc ayant fait des petites planches dont il n'estoit pas content, les jettoit dans le fond d'une caisse pour les troquer pour du cuivre neuf et poli. Quelquefois il les rayoit d'un grand coup de burin, quelquefois, il ne les rayoit pas. Je me souviens qu'estant encore fort jeune je cherchai parmi ce vieux cuivre, où il y avoit plus de 20 morceaux. Il y en avoit mesmo quelqu'un sur du cuivre jaune. Comme nous ne pensions pas que les ouvrages de Mr L. C, dussent estre recherchés avec tant de soin, nous ne nous mettions nullement en peine d'en faire tirer des épreuves. Nous nous contentions d'en choisir quelques unes pour nous en divertir, selon qu'elles nous paroissoient moins gastées.<sup>134</sup></td><td></td></tr><tr><td>[p. 174] 4° M' Le C. grava l'ordre françois d'après M' Le Brun. Il a de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 909]</td></tr><tr><td>5° Vers ce temps cy [en marge:] &lt;plutôt d'un an ou 2&gt; parut un recueil des petits pavillons de Marly parmi lesquels il y en a 4 ou 5 de M. L. C.</td><td>[BnF, Est., Rés., ED-139 (2)]<sup>135</sup></td></tr><tr><td>6° M' L. C. grava un frontispice fort joli pour le journal de M' de Martignac. H. près de 5 p. et moins de 3 de l.</td><td>[I.F.F. 2790]</td></tr><tr><td>7° 6 morceaux pour les petites heures de Venise, qui sont fort beaux, sont peut estre de cette année.</td><td>[I.F.F. 389-394]</td></tr><tr><td>8° Une des grandes conquestes. Voyez ci-dessous 1686, n. 5 et 6<sup>136</sup>.</td><td>[non identifiée]</td></tr><tr><td>2 bordures<sup>137</sup>.</td><td>[I.F.F. 630 et 631]</td></tr><tr><td>[p. 175] 1686</td><td></td></tr><tr><td>1° Pour le poème de S<sup>1</sup> Paulin par M' Perrault, sept fort belles vignettes. La 1ère, un peu plus petite que les autres, porte les armes de M' Bossuet, Év. de Meaux, auquel cet ouvrage est dédié. Les 6 autres représentent différentes actions du s<sup>1</sup>. Elles ont un p. ½ de h. et 3 de largeur.</td><td>[I.F.F. 2859-2865]</td></tr><tr><td>2° Pour la vie de N. S. par l'abbé par M' de S<sup>1</sup> Réal<sup>138</sup>, 2<sup>e</sup> édit., [in-]4°, une petite vignette où Ève et Adam sont représentés, chassés du Paradis terrestre. Près de 2 p. de h. et près de 4 de l. Il y a aussi un fort beau fleuron où l'on voit une croix rayonante élevée sur les trophées du paganisme et de l'hérésie.</td><td>[I.F.F. 3053]<br>[I.F.F. 3054]</td></tr><tr><td>3° M' L. C. avança fort cette année une petite vie des SS. en 370 morceaux<sup>139</sup> pour un petit livret imprimé chez Audran en 1687, sous le [p. 176] titre de l'Imitation des Saints, etc. en 2 vol. in 16. Chaque morceau a de h. un p. ½ et près de 2 p. de l.</td><td>[I.F.F. 1796-2174]</td></tr><tr><td>[p. 177] 5<sup>o</sup>140 M' L. C. fit plusieurs desseins des Conquestes du Roy pour M' de Châtillon qui les gravait [mot raturé illisible] &lt;d'après luy&gt;. Il en a fait en</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>différens temps pour le même M. Châtillon, quinze tous fort beaux et bien finis, lavez à l'encre de la Chine. [en marge:] &lt;15 dess.&gt; En voici les sujets :</td><td>[I.F.F., XVIIe, Châtillon (Louis de), n° 65-80]</td></tr><tr><td>Orsoy pris par le Roy le 3 juin 1672.</td><td>[Christie's Paris, 22 mars 2017, lot n° 19]<sup>141</sup></td></tr><tr><td>Buric pris par M. de Turenne le même jour.</td><td>[pièce inconnue]<sup>142</sup></td></tr><tr><td>Rhimbergue pris par le Roy le 21 juin 1672.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11759]</td></tr><tr><td>Doesbourg pris par le Roy le 21 juin 1672.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11760]</td></tr><tr><td>Utrech se rend au Roy le même jour.</td><td>[Christie's New York, 28 janvier 2000, lot n° 56]</td></tr><tr><td>Mastricht pris par le Roy, 29 juin 1673.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11765]</td></tr><tr><td>[p. 178] Salins pris par M. de la Feuillade, 22 juin 1674.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>Dinant pris par M. de Créqui, 29 may 1675.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11763]</td></tr><tr><td>Huy par le maréchal de Rochefort, 6 juin 1675.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11762]<sup>143</sup></td></tr><tr><td>Aire pris par M. d'Humières, 31 juillet 1676.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. 11761]</td></tr><tr><td>Cambray pris par le Roy, 5 avril 1677.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>La citadelle de Cambray prise par le Roy, 17 avril 1677.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>S¹ Omer pris par Monsieur, 20 avril 1677.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>Fribourg en Brisgau pris par M. de Créqui, 17 novembre 1677.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>Ipres pris par le Roy le 25 mars 1678.</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>Nous ne marquons pas les années précises auxquelles Mº L. C. a fait chacun de ses desseins parce que nous n'avons pu en avoir aucune [p. 179] assurance. Il les a commencé vers 1683 et fini en cette année ou au plus tard à la suivante. On peut croire que Mº L. C. a travaillé dans les années qui ne paroissent pas si remplies d'ouvrages que plusieurs autres.</td><td></td></tr><tr><td>6º M. Le Clerc grava certainement cette année quelqu'unes des grandes conquestes du Roy, mais je ne puis dire quelle c'est en particulier. Il en a gravé en tout 13 dont il a aussi fait les desseins [en marge:] &lt;13 dess.&gt; savoir :</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Rees prise par M. de Turenne, 7 juin 1672</td><td>[I.F.F. 632]</td></tr><tr><td>Le Fort de Schenk pris par le mesme, 9 juillet 1672.</td><td>[I.F.F. 633]</td></tr><tr><td>&lt;Nimègue prise par M. de Turenne, 9 juillet 1672&gt;<sup>144</sup></td><td>[I.F.F. 634]</td></tr><tr><td>Gray pris par le duc de Navailles le 1<sup>e</sup> mars 1674.</td><td>[I.F.F. 635]</td></tr><tr><td>La bataille de Sintzein gagnée par M<sup>r</sup> de Turenne, 16 juin 1674.</td><td>[I.F.F. 636]</td></tr><tr><td>La bataille de Senef, 11 août 1674.</td><td>[I.F.F. 637]</td></tr><tr><td>[p. 180] Messine secourue, 11 février 1675.</td><td>[I.F.F. 638]</td></tr><tr><td>La prise d'Agousta par le duc de Vivonne, 22 avril 1676.</td><td>[I.F.F. 639]</td></tr><tr><td>La bataille près d'Agousta, 22 avril 1676.</td><td>[I.F.F. 641]</td></tr><tr><td>La prise de Bouchain par Monsieur, 12 may 1676.</td><td>[I.F.F. 640]</td></tr><tr><td>La flotte ennemie brûlée dans le port de Palerme, 2 juin 1676.</td><td>[I.F.F. 642]</td></tr><tr><td>La prise du fort de la Scalette en Sicile, pris par M. de Vivonne le 20 novembre 1676.</td><td>[I.F.F. 643]</td></tr><tr><td>Bataille de Cassel, 11 avril 1677.</td><td>[I.F.F. 644]</td></tr><tr><td>Toutes ces pièces et celles dont nous avons parlé dans le nombre précédent sont de mesme grandeur et ont de h. 8 p. et de l. près de 9 pouces et demi.</td><td></td></tr><tr><td>7<sup>e</sup> Il a aussi dessiné et gravé deux passepartouts dans lesquelles se mettent les pièces marquées dans le nombre précédent. Ainsi chaque pièce en bordure a de h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 630 et 631]</td></tr><tr><td>[p. 181] 1687</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Pour l'histoire de Toulouse (1<sup>e</sup> vol.), par M<sup>r</sup> de La Faille, 1687. 16 15 11 morceaux, beaux et rares, savoir 5 vignettes, h. près de 2 p. et ½, l. plus de 5 et ½, 5 petites lettres et 6 &lt;5&gt; fleurons.</td><td>[I.F.F. 2199-2213]</td></tr><tr><td>[p. 182] 2<sup>e</sup> La réception du Roy à l'hôtel de ville, le 30 janvier, lorsque le Roy vint à Notre Dame rendre grâces à Dieu du rétablissement de sa santé. Cette pièce fut faite par les soins de M<sup>r</sup> Geoffroy, célèbre apotiquaire, ancien<sup>145</sup> et bon ami de M. Le C. et pour lors 1<sup>er</sup> Échevin de Paris. Elle a de h. [blanc]</td><td>[I.F.F. 816]</td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Le fameux sculpteur françois<sup>146</sup> Girardon ayant fait en marbre une belle médaille du Roy avec de fort beaux accompagnemens, et en ayant fait présent à l'hôtel de ville de Troyes sa patrie, en 1687, il pria M<sup>r</sup> L. C. de le graver. Ce morceau a de h. 7 p. ½ et près de 5 de l. [en marge:] &lt;88&gt;</td><td>[I.F.F. 829]</td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 2998, 3000]<sup>147</sup></td></tr></table>
<table><tr><td>4° 2 frontispices pour les deux volumes de pièces de M. Racine. Le 1er est d'après M. Le Brun. H moins de 5 p., et moins de 3 de l. [en marge:] &lt;sont [?] plus anciens, au moins quelques uns&gt;</td><td></td></tr><tr><td>[p. 183] 5° En cette année, M r l'abbé Bisot, ami de M r L. C., fit imprimer son histoire métallique en Hollande. Le frontispice est du dessein de M. L. C. qui y a gravé tout ce qu'il y a de petits bas-reliefs et [mot raturé illisible] &lt;le loingtain et 2 petits bas-reliefs dans les piédestaux.&gt; 2 lettres M T fort jolies.</td><td>[I.F.F. 1449]<br>Bizot, n.p.<sup>148</sup></td></tr><tr><td>La 1e vignette est du dessein de M r L. C. [mots raturés illisibles] &lt;qui en a gravé tout le loingtaing qui représente [mots raturés illisibles] le bombardement de Gênes. &lt;5 p. ½ [de] l., h. près de 2 p. ½&gt;. La 2e vignette est de M. Le C., c'estoit une vieille planche faite longtemps auparavant et qui estoit au vieux cuivre. &lt;H. plus de 2 p., l. plus de 4. La 3e vignette est du dessein de M. Le C.&gt;</td><td>[I.F.F. 1450]<br>Bizot, n.p.<br>Bizot, p. 1</td></tr><tr><td>Le fleuron qui représente une petite bataille navale et du dessein de M r L. C. qui en a gravé tout le fond.</td><td>Bizot, n.p.</td></tr><tr><td>6° Pour la description de quelques tableaux de la Galleries [sic] de Versailles par M r Rainssant, [in-]4°, 1687, trois vignettes d'après M r Le Brun. H près de 2 p. et de l. plus de 3 ½. Une 4e vignette d'ornemens, 4 lettres et deux fleurons.</td><td>[I.F.F. 3005-3014]</td></tr><tr><td>7° M. L. C. fit une de ses grandes conquestes. Voyez l'an 1686, n. 5 et 6. commença les figures des SS.<sup>149</sup></td><td></td></tr><tr><td>[p. 184] 1688</td><td></td></tr><tr><td>1° M. L. C. fit pour les figures des SS, ou comme on les apelle ordinairement, pour les sentences qui se sont distribuées longtemps dans les congrégations des Jésuites, plusieurs petits morceaux, scavoir les 16 1ers des mois de janvier, mars, avril et may. Ces sentences ont un peu plus d'un pouce de h. et un p. ½ de l. sans y comprendre la petite bordure dans laquelle l'oraison de chaque saint est renfermée.</td><td>[I.F.F. 1796-2174]</td></tr><tr><td>2° Vers ce temps cy 4 petites médailles, ou pièces de monnoye, qui ont moins d'un pouce de diamettre. Elles sont sur une mesme planche où il y en devoit avoir plusieurs autres. [en marge:] &lt;89&gt;</td><td>[pièces inconnues]</td></tr><tr><td>[p. 189] 3° Il fit vers ce temps cy deux petits morceaux égaux pour M r Audran. L'un représente une lapidation de S t Étienne, l'autre un S t Thomas touchant les plaies de N. S. près de 4 p. de h. et près de 2 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 22, 38]</td></tr><tr><td>4° Dans le manuel d'Épictète de M. Coquelin, chancelier de l'université de Paris, un frontispice d'après M. Le Brun. H. [blanc]</td><td>[I.F.F. 1499]</td></tr><tr><td>5° Le dessein du martyre de S t Jean devant la porte latine [en marge:] &lt;1 dess.&gt; gravé par Audran pour la confrairie des imprimeurs en taille douce, peut être à peu près de ce temps cy. Il faut avoir le 1er<sup>150</sup> et non le 2 au haut duquel on a ajouté un petit S t Luc peignant.</td><td>[pièce inconnue]<br>[I.F.F., XVIIe, Audran (Benoît), n° 44]</td></tr></table>
<table><tr><td>6° M. Le C. fit une de ses grandes conquestes, voyez l'an 1685, n. 5 et 6. [en marge :] &lt;la 3 et 4&gt;<sup>151</sup></td><td>[I.F.F. 634-635]</td></tr><tr><td>7° Un frontispice pour les conversations de Mademoiselle de Scudéry où le Roy est représenté auprès d'une cascade recevant le livre et le compliment d'une muse qui représente la philosophie accompagnée des 4 vertus cardinales.</td><td>[I.F.F. 3063]</td></tr><tr><td>[en marge :] Les 2 petits arcs de triomphe.</td><td>[I.F.F. 3060, 3062]<sup>152</sup></td></tr><tr><td>[p. 187] 1689</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. fit plusieurs pièces &lt;morceaux&gt; pour sa grande Géométrie imprimée au comencement de 1690. Ils sont au nombre de 45, tous dans le chapitre 10<sup>ème</sup> ou dernier du traité. Il y en a trois sur chaque planche. Ils sont de h. environ un p. ½ et 3 de l. Il y a aussi un fort beau frontispice au milieu duquel sont les armes de M. de Louvois auquel le livre est dédié, sans pourtant qu'il y ait d'épître dédicatoire. Il a 5 p. ½ de h et 3 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 2413-2428]<br>[I.F.F. 2411]</td></tr><tr><td>2° Le dessein pour la confrairie de S<sup>t</sup> Hippolyte est peut estre de ce temps ci. Il y a un S<sup>t</sup> sacrement au milieu, et des deux cotez, un peu plus bas un S<sup>t</sup> Laurent et un S<sup>t</sup> Hippolyte. Ce morceau gravé par [blanc]<sup>153</sup> a de h. [blanc]. On a depuis ajouté un petit agneau occis qui n'est point du dessein de M. L. C. [en marge :] &lt;1 d[essin]&gt;</td><td>[pièce inconnue]<br>[Chenu et al., cat. n° 61]<sup>154</sup></td></tr><tr><td>[p. 188] 3° Une Esther d'après un croquis de M<sup>r</sup> L. Brun pour la tragédie d'Esther de Racine. M. Le C. a fait ce mesme morceau en grand et en petit. Le grand a plus de 5 p. de l. et 7 ½ de h. Le petit a de h. 4 p. ½ et moins de 3 de l.</td><td>[I.F.F. 3003-3004]</td></tr><tr><td>4° M. Le C. fit pour la concorde évangélique du P. Lami de l'oratoire un dessein de vignette où sont représentés les 4 évangélistes et un S<sup>t</sup> Esprit qui les éclaire. Ce dessein a été exécuté en bois par M. Le Sueur<sup>155</sup>.</td><td>[BnF, Est., Rés., ED-139 (4)]</td></tr><tr><td>5° M. Le C. fit deux de ses grandes conquestes, voyez l'an 1685. [en marge :] &lt;5 et 6&gt;<sup>156</sup></td><td>[I.F.F. 636-637]</td></tr><tr><td>[p. 189 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 190] 1690</td><td></td></tr><tr><td>1° Un petit morceau sur le devant duquel trois enfans déroulent un plan. H. 2 p., l. 2 p. ½.</td><td>[I.F.F. 887]</td></tr><tr><td>2° Une petite vignette pour les œuvres de Marc-Antonin qui parurent en 1691.</td><td>[I.F.F. 2768]</td></tr><tr><td>3° Un petit paysage au milieu duquel il y a un puit et deux petites figures assises tout auprès. H. près de 2 p., plus de 2 ½ de l. C'est un morceau retiré du vieux cuivre et que M. L. [C.] a rajusté depuis.</td><td>[I.F.F. 979]</td></tr></table>
<table><tr><td>4° M. Le C. fit deux <[les] 7 et 8<sup>157</sup> grandes conquestes. Voyez l'an 1685, n. 5 et 6.</td><td>[I.F.F. 638-639]</td></tr><tr><td colspan="2">[p. 191 et 192 blanches]</td></tr><tr><td colspan="2">[p. 193] 1691</td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. employa une partie de cette année [en marge:] &lt;la commença &gt;&gt; à sa petite passion. Elle est de 36 morceaux, et M. L. C. la regardoit comme la meilleure suitte qu'il eut gravé jusques là. Il a fait depuis une petite bordure qui est un passepartout dans lequel chaque pièce est encadrée. La h. est de [blanc]. [en marge:] &lt;92&gt;</td><td>[I.F.F. 201-236]</td></tr><tr><td>2° M<sup>r</sup> Le C. finit en cette année deux testes de vieillards fort grandes. Elles sont assez bonnes. Néanmoins il n'en fut pas content. Il les a mis depuis au vieux cuivre et les a effacé, ce qui fait qu'elles sont assez rares. Elles ont environ 6 p. de h. à les prendre du haut de la teste jusqu'à l'extrémité de la barbe. Il y en a une 3<sup>me</sup> fort rare. [en marge:] &lt;92&gt;</td><td>[I.F.F. 1274-1275]<br>[I.F.F. 1276]</td></tr><tr><td>[p. 194] 3° Ce fut à peu près vers ce temps cy que M<sup>r</sup> L. C. travailla pour M<sup>r</sup> Maillet, chanoine et théologal de Troyes. Il y a quatre grands morceaux d'architecture où il y a un assez grand nombre de figures. Les bâtimens ne sont point de M. Le Clerc, mais seulement les figures, qui sont d'une légèreté et d'une correction admirable [sic] et du meilleur de M. L. C.</td><td>[I.F.F. 2756-2760]</td></tr><tr><td>4° M. Le C. fit une de ses grandes conquestes. Voyez l'an 1685, n. 5 et 6 [en marge:] &lt;9 et 10&gt;</td><td>[I.F.F. 640-641]</td></tr><tr><td>[p. 195] 5° Le Roy ayant pris Mons le 9 avril 1691, M. Le C. grava cette action importante. Ce morceau a de h. [blanc]. Il est fort bon. M<sup>r</sup> Le C. conçut le dessein de faire une suitte de l'histoire de sa Majesté de la même sorte, mais il ne l'exécuta pas. Voyez cy dessous l'an [blanc]<sup>158</sup></td><td>[I.F.F. 615]</td></tr><tr><td colspan="2">[p. 196] 1692</td></tr><tr><td>1° M. Le C. fit en cette année la plus grande partie de ses douze grands paysages dédiés à M. le marquis de Beringhen. Ce seigneur a toujours fait l'honneur à M. L. C. de l'estimer et de le chérir. Il a été un des premiers qui a ramassé l'œuvre de M. L. C. et il l'a fort complet. Ces paysages ont plus de 3 p. de h. et 6 ½ de l. [en marge:] &lt;93&gt;.</td><td>[I.F.F. 1006-1017]</td></tr><tr><td>2° Le tombeau de M<sup>r</sup> du Metz, lieutenant général d'artillerie, tué à Fleurus en 1690 avec son épitaphe. Ces deux morceaux sont d'après M. Girardon qui les a inventé et exécuté en marbre. Ils ont plus de 7 p. de l. et près de 12 p. de h. [en marge:] &lt;93&gt;.</td><td>[I.F.F. 821-822]</td></tr><tr><td>3° Les caractères des passions d'après différens morceaux de [p. 197] M<sup>r</sup> Le Brun en 20 planches. Plus de 2 p. ½ de h. et plus de 5 de l. [en marge:] &lt;95&gt;.</td><td>[I.F.F. 1117-1136]</td></tr></table>
<table><tr><td>4° Les payïsages dédiez à M<sup>r</sup> de Beringhen estant trop forts pour être copiez par des començans, M<sup>r</sup> Le C. en fit une douzaine d'autres plus aisés. C'est ce qu'on appelle les petites vues de quelques environs des fauxbourgs de Paris. Ils ont de h. 2 p. et 5 ½ de l. [en marge :] &lt;94&gt;.</td><td>[I.F.F. 895-907]</td></tr><tr><td>5° Je pense que M. L. C. fit cette année sa 11<sup>e</sup> grande conqueste. [en marge :] &lt;Cassel&gt;. Voyez l'an 1685, n. 5 et 6<sup>159</sup>.</td><td>[non identifiée]<sup>160</sup></td></tr><tr><td>6° Une vignette pour le 3<sup>ème</sup> tome de l'histoire de M. l'abbé Fleuri. Elle représente le concile de Nicée. H. [blanc].</td><td>[I.F.F. 1782]</td></tr><tr><td>C'est la 1<sup>re</sup> des 12 que M. Le C. a faites pour cet ouvrage de M. Fleuri.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 198 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 199] 1693</td><td></td></tr><tr><td>1° Pour l'histoire du Cardinal Ximenès de M. Fléchier, six vignettes fort jolies, h. de plus de 2 p. et plus de 4 de l., et six fleurons en y comprenant la fleur de lys de Florence qui est à la 1<sup>ère</sup> page. Cette petite suitte est bonne.</td><td>[I.F.F. 1768-1779]</td></tr><tr><td>2° Pour la Bibliotheca Telleriana ou de M. l'archevesque de Reims, une vignette où sont les armes de ce prélat et la représentation d'une bibliothèque. Elle est bonne. H. 2 p. ½ et près de 6 de l. Item une lettre B.</td><td>[I.F.F. 1497]<br>[I.F.F. 1498]</td></tr><tr><td>3° L'apothéose ou déification d'Isis<sup>161</sup>. C'est un fort beau morceau. D'abord M<sup>r</sup> Le C. avoit gravé sur le milieu de la partie inférieure de l'estampe<sup>162</sup>, une danse. Depuis il l'a effacé et a mis en sa place un sacrifice. [en marge :] &lt;94&gt;.[p. 200] Il faut avoir les deux. Ce morceau a de h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 444]</td></tr><tr><td>4° Une petite Vénus qui vogue sur les eaux dans une espèce de coquille. Elle est fort rare. Elle a de h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 447]</td></tr><tr><td>[en marge :] &lt;Elle a été copiée fort bien par un autre graveur nommé aussi Le Clerc qui n'est ny parent ni du mesmo payís que Sébastien L. C.&gt;</td><td>[pièce inconnue]<sup>163</sup></td></tr><tr><td>5° Un S<sup>st</sup> Claude priant dans la solitude. Ce morceau est à deux fins et on le prend ordinairement pour N. S. priant dans un désert. Ce morceau est aussi fort rare et a de h. près de 3 p. et 4 de l. [en marge :] &lt;94&gt;.</td><td>[I.F.F. 18]</td></tr><tr><td>6° Le portrait de M. Potier d'Aubancourt [en marge :] &lt;94&gt;. Il est en forme de médaille et a un peu plus de 2 p. ½ de diamètre. Ces trois morceaux ont été faits pour M<sup>r</sup> Potier, maintenant intendant de Madame la duchesse de Duras. Il estoit pour lors en philosophie, et déjà fort curieux des ouvrages de M. Le C. dont il avoit commencé [p. 201] à faire un recueil n'estant encore qu'en seconde<sup>164</sup>, et aagé seulement de quatorze à quinze ans. Il l'a fort perfectionné depuis, et il y a peu de curieux qui en aynt ayent un plus complet.</td><td>[I.F.F. 836]</td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 644]</td></tr></table>
<table><tr><td>7° M<sup>r</sup> Le C. fit en cette année la [mot raturé illisible] &lt;12<sup>e</sup>&gt; des grandes conquestes du Roy, qui est à ce que je pense la bataille de Cassel. Voyés à l'an 1685, num. 5 et 6.</td><td></td></tr><tr><td>[paragraphe raturé] 8° Pour le 3. tome de M<sup>r</sup> Fleury, le Concile de Nicée. C'est la 1<sup>ère</sup> des 12 vignettes que M<sup>r</sup> L. C. a fait pour ce savant abbé.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 202 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 203] 1694</td><td></td></tr><tr><td>1° Une fort belle vignette où sont les armes de M. l'abbé Bignon pour le <i>Junius, De pictura veterum</i>, chez Leers à Rotterdam, 1694, [in-]fol., h. près de 3 p., 6 de l.</td><td>[I.F.F. 2185]</td></tr><tr><td>2° Une autre vignette qui porte comme la précédente les armes de M. l'abbé Bignon pour l'édit. in fol. du dictionnaire étymologique de M. Ménage. Elle n'est ni si belle ni si rare que la 1<sup>ère</sup>. H. [blanc].</td><td>[I.F.F. 2795]</td></tr><tr><td>3° La grande façade du palais de Stocolme. Ce morceau a de h. 10 p. et plus de 28 de l.</td><td>[I.F.F. 891]</td></tr><tr><td>4° Un S<sup>te</sup> Martial [mot raturé illisible] priant dans le sanctuaire et environné de clercs et de laïques. Ce morceau est bon et a 2 p. de h. et environ 3 de l.</td><td>[I.F.F. 31]</td></tr><tr><td>[p. 204] 5° Un petit David priant Dieu d'arrêter l'Ange exterminateur. H. 2 p. et 2 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 1338]<sup>165</sup></td></tr><tr><td>6° M. Le C. fit cette année la dernière de ses grandes conquestes. Voyez cy-dessus l'an 1685, n. 5 et 6. [en marge:] &lt;13<sup>ème</sup> Bouchain&gt;.</td><td>[I.F.F. 640]</td></tr><tr><td>7° Théodose au pied de S<sup>te</sup> Ambroise pour le 4<sup>ème</sup> volume de M. l'abbé Fleuri.</td><td>[I.F.F. 1783]</td></tr><tr><td>[p. 205 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 206] 1695</td><td></td></tr><tr><td>1° Pour les Panégyriques de M. Fléchier in 4°, imprimés cette année, une vignette qui représente une petite gloire, plus de 2 p. de h. et près de 4 ½ de l. Il y a dans ce même volume deux autres vignettes en bois [mots raturés illisibles]. La 1<sup>ère</sup> représente une religion, l'autre un simple jeu de palmes. Il y a aussi deux fleurons en bois. Ces 4 morceaux sont de M<sup>r</sup> Le Sueur, habile graveur en bois et d'après les desseins de M. Le C. [en marge:] &lt;4 dess.&gt;</td><td>[I.F.F. 1780]<br>[BnF, Est., Rés., ED-139 (4)]</td></tr><tr><td>2° M<sup>r</sup> L. C. commença cette année les petites batailles d'Alexandre d'après M. Le Brun. Il les finit l'année suivante 1696. Il y a 6 morceaux dont le 1<sup>er</sup> qui représente la galerie des Gobelins est de l'invention de M<sup>r</sup> Le C. [p. 207] Ces six morceaux sont de trois grandeurs différentes. La prise de Porus et la Bataille d'Arbelles ont 10 p. de l. La [mot raturé illisible] famille de Darius et</td><td>[I.F.F. 458-463]</td></tr></table>
<table><tr><td>le triomphe d'Alexandre ont 6 p. de l. Les deux autres ont près de 9 p. de l. Toutes les hauteurs sont presque égales et d'environ un peu plus de 4 p.</td><td></td></tr><tr><td>3° Deux fleurons pour les hommes illustres de M° Perrault qui parurent en 1696. M. Perrault, ami de M. Le C. depuis plus de 25 ans, fit son éloge dans celuy de Callot, en deux mots, mais fort bien et fort judicieusement.</td><td>[I.F.F. 2866-2867]</td></tr><tr><td>4° M. Le C. qui n'a jamais succombé sous le dégoût du travail, et qui ne se délassoit jamais qu'en diversifiant et entremeslant ses ouvrages de plus longue haleine, reprit [p. 208] vers ce temps-ci la résolution de faire une petite suite de différens événemens glorieux<sup>166</sup> du règne de Louis Le Grand. Il grava pour cela la prise de Montmélian par M. de Catinat le 21 10<sup>bre</sup> 1691. Cette pièce est d'un goût singulier et symbolique. On y voit un chariot plat sur lequel est posé un rocher fort escarpé. Sur la cime du rocher est un fort. On voit sur le devant du rocher une femme triste, le front appuyé sur la main, qui est le symbole de la ville. Ce chariot est tiré par un assez grand nombre d'homes qui sont aidés par d'autres qui poussent le chariot par derrière. Ce morceau est double parce que M° Le C. y a ajouté depuis un fort beau fonds qui représente une espèce de gallerie où il y a un très grand nombre de spectateurs. M. Le C [mot raturé illisible] <ne> poursuivit <pas> son dessein suivant cette manière. Voyés l'an 1702.</td><td>[I.F.F. 616]</td></tr><tr><td>[p. 209] 1696</td><td></td></tr><tr><td>[en marge:] &lt;la plus g[ran]de partie d'Alex[an]dr[e]&gt;<sup>167</sup></td><td></td></tr><tr><td>1° Ce fut vers ce temps cy que M. le duc de Bourgogne qui dessinoit différents petits morceaux d'après M. L. C. désira d'éprouver s'il exécuteroit bien quelques pièces où il y eut de tout, figures, animaux, arbres, loingtains, etc. On proposa pour cela à M. L. C. les versets 6, 7 et 8 du chap. onzième d'Isaïe. M° L. C. l'exécuta parfaitement. Ce morceau a de h. [blanc] [en marge:] &lt;95&gt;.</td><td>[I.F.F. 5]</td></tr><tr><td>Mr Le C. l'a depuis retouché et au lieu du jeune berger qu'il avoit mis d'abord et qui étoit joliement et lestement drapé, il a mis un petit enfant nud. Il a aussi changé beaucoup de choses dans cette pièce qui est par conséquent double.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 210] 2° M. Le duc de Bourgogne ayant été très satisfait de ce morceau, M. L. C. en prit occasion de faire pour ce prince de nouveaux [mot raturé illisible] meslanges de figures, chevaux et paysages qu'il dédia à ce prince. Il fit son petit recueil de figures, chevaux, payïsages qu'il dédia à ce prince qui le reçut fort bien. Il n'y avoit d'abord que 30 planches; depuis M° L. C. en ajouté six à six en différens temps. Ainsi il y a maintenant 60 feuilles. Ces morceaux ont plus de 2 p. ½ de h, et près de 6 de l.</td><td>[I.F.F. 1137-1196]</td></tr><tr><td>3° Il finit les 6 petites batailles d'Alexandre, dont nous avons parlé cy-dessus, an 1695, num. 2.</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>[p. 211 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 212] 1697</td><td></td></tr><tr><td>1° M. L. C. donna cette année sa belle estampe de la multiplication des pains. Il la dédia au P. de La Chaise qui en fut fort content. H. 5 p. ½ et 9 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 9]</td></tr><tr><td>2° Pour une ordonnance de M. l'archevesque de Paris, ou instruction pastorale sur les affaires du Quiétisme, une petite transfiguration, un p. ½ de h. et 2 ½ de l., et la petite apparition du fils de Dieu marquée au verset 13, 14, etc. du chap. 1 de l'Apocalpyse. Près de 2 p. de diamètre.</td><td>[I.F.F. 2810]<br>[I.F.F. 2811]</td></tr><tr><td>3° Deux cartouches ou bordures fort délicates, dans lesquelles sont contenues deux courtes prières avant la lecture de l'écriture S'te de la façon de M. Boilleau [sic], docteur de Sorbonne et chanoine de la S'te Chapelle. 4 p. h. et près de 3 p. l.</td><td>[I.F.F. 78]</td></tr><tr><td>[p. 213] 4° Une petite vignette où l'histoire est représentée enseignant Mme la Duchesse de Bourgogne, pour une petite pièce de vers de M. l'abbé Genest. Ce morceau a 2 p. ½ de h. et un peu plus de 5 de l. Il y a aussi une petite lettre fort simple.</td><td>[I.F.F. 1794]<br>[I.F.F. 1795]</td></tr><tr><td>5° Vers ce temps cy, M. L. C. fit une vignette aux armes du Roy, [mot raturé illisible] accompagnées de deux renommées et de différens ornemens ou trophées de guerre et de sciences. Elle est terminée à droite par un globe terrestre et à gauche par un céleste. H. près de 3 p., l. 6 p. Je crois que cette vignette est accompagnée d'un fleuron aussi aux armes du Roy.</td><td>[I.F.F. 2176]</td></tr><tr><td>6° Une vignette pour le 5e tome de M. Fleury.</td><td>[I.F.F. 1784]</td></tr><tr><td>[p. 214] 6° [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 215] 1698</td><td></td></tr><tr><td>1° M. L. C. donna cette année son académie des sciences et des beaux arts. Il n'est pas aisé d'en faire la description, n'y ayant ni art, ni science de quelque considération qui n'y soit très bien énoncée. L'ordonnance générale, la distribution des grouppes, les attitudes, en un mot tout y est bien imaginé et également bien exécuté. C'est tout dire, c'est le chef d'œuvre de M. Le C. Ce morceau a de h. [blanc].</td><td>[I.F.F. 859]</td></tr><tr><td>Je ne dois pas oublier icy une chose qui est connue de plusieurs curieux. C'est que M. Le C. a fait deux autres desseins ou projets d'académie qui ne cèdent en rien à celuy qu'il a gravé. Ils sont entre les mains de ses enfans.</td><td>[pièces inconnues]<sup>168</sup></td></tr><tr><td>[p. 216] 2° M. Le C. interrompit son académie et fit au commencement de cette année son S't Athanase ou ce qui est la même chose, le conciliabule de Tyr. Cette vignette est encore un chef d'œuvre de M. Le C. et ne cède à aucune autre vignette de cet habile graveur. Elle a 6 p. ½ de l. et 3 de h.</td><td>[I.F.F. 1357]</td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 1308]</td></tr></table>
<table><tr><td>3° Un petit morceau qui a de h. 2 p. ½ et 3 ½ de l. Il y a au haut <i>Ludovicus fecit Philippus dono denit, Carolus risit, 1698 1° Maii</i>, et au bas, Aubouin aportant des livres aux princes. En voici l'explication: Mgr le duc de Bourgogne assis s'avançoit vers Aubouin pour prendre les livres qu'il luy présentoit; Aubouin, sans y faire attention, se retiroit en arrière, en sorte que le prince ne pouvoit atteindre ces livres; ce prince [p. 217] en fit sur le champ un petit dessein, et c'est ce que marquent ces mots <i>Ludovicus fecit</i>. Mgr le duc de Berry ne put s'empêcher de rire en voyant ce dessein et en aprenant le sujet. <i>Carolus risit</i>. Cette esquisse du prince fut donnée à Aubouin par Mgr le duc d'Anjou. <i>Philippus dono denit</i>. M° Auboin pria M. Le C. de le graver.</td><td></td></tr><tr><td>[p. 218 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 219] 1699</td><td></td></tr><tr><td>1° Le mausolée du Roy de Suède. La décoration est de l'invention de M° le baron de Tessin, surintendant des bâtimens du Roy de Suède. Mais l'intelligence, le dessein et la correction de M. L. C. y donne un beau lustre. Ce morceau a de h. 16 p. et un peu moins de 12 de l.</td><td>[I.F.F. 818]</td></tr><tr><td>2° L'enfant Jésus servi par les Anges dans une petite pause durant sa fuite en Égypte. J'ay donné à mon père le passage de S° Bernard qui est au bas de cette planche et qui y vient, ce me semble, assés bien. <i>Deus cui angeli subditi sunt, cui principatus et potestates obediunt subditus erat Mariae</i>. 4 p. de h. et 6 ½ de l. M. L. C. [mot raturé illisible] aimoit ce petit morceau.</td><td>[I.F.F. 70]</td></tr><tr><td>[p. 220] 3° Deux plafonds fort magnifiques, gravés sur les desseins de M. le baron de Tessin. Le 1er a plus de 11 p. de l. et près de 9 de h. L'autre a 9 p. de h. et près de 10 ½ de l. Ils sont fort beaux.</td><td>[I.F.F. 893 et 894]</td></tr><tr><td>4° L'ambassade de S° Léon vers Attila, pour le 6e tome de M. Fleury.</td><td>[I.F.F. 1785]</td></tr><tr><td>[p. 221] 1700</td><td></td></tr><tr><td>1° La 1ère et la plus considérable pièce de cette année, qui est fort belle et peu comune, est la prestation de serment du grand maître de l'ordre de S° Lazare dans la chapelle <i>&lt;ancienne&gt;</i> de Versailles. Elle a de h. 9 p. ½ et près de 14 de l.</td><td>[I.F.F. 817]</td></tr><tr><td>2° M. Le C. [mot raturé illisible] travailla cette année à son petit livret des <i>principes du dessein</i> en faveur des jeunes gens qui commencent 169°. Il y a 52 morceaux. H. plus de 3 p. ½, l. 2 p. ½.</td><td>[I.F.F. 1197-1248]</td></tr><tr><td>3° [blanc]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 222 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 223] 1701</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>1° M° L. C. grava en cette année 33 médailles pour le grand livre intitulé Histoire du roy par les médailles par l'Académie royale des inscriptions, qui parut en 1702. Elles ont plus de 2 p. ½ de diamètre. Voici la suite de celles que M. Le C. a gravés :</td><td></td></tr><tr><td>La naissance du Roy. Ortus solis gallici. 1638</td><td>[I.F.F. 678]<sup>170</sup></td></tr><tr><td>La régence de la R. Mère, 1643. Annæ Austraicæ etc.</td><td>[I.F.F. 645]</td></tr><tr><td>La prise de Condé et de Maubeuge, 1649. Hispanis.</td><td>[I.F.F. 688]<sup>171</sup></td></tr><tr><td>Le sacre du Roy, 1654. Rex cœlesti etc.</td><td>[I.F.F. 646]</td></tr><tr><td>La guérison du Roy à Calais, 1658. Salus imperii.</td><td>[I.F.F. 693]<sup>172</sup></td></tr><tr><td>L'alliance des Suisses, 1663. Fædus etc.</td><td>[I.F.F. 648]</td></tr><tr><td>Les revues, 1665. Disciplina militaris.</td><td>[I.F.F. 649]</td></tr><tr><td>La mort de la Reine mère, 1666.</td><td>[I.F.F. 650]</td></tr><tr><td>L'électeur de Brandebourg poussé jusqu'à l'Elbe. 1673. A Rheno etc.</td><td>[I.F.F. 651]</td></tr><tr><td>[p. 224] Seconde conqueste de la Franche Comté, 1674. De sequanis iterum.</td><td>[I.F.F. 652]</td></tr><tr><td>Autre médaille sur la 2e conqueste, 1674. Fortuna etc.</td><td>[I.F.F. 653]</td></tr><tr><td>La prise d'Aire, 1676. Transeuntis etc.</td><td>[I.F.F. 654]</td></tr><tr><td>L'expédition de Gand, 1678. Celeritas etc.</td><td>[I.F.F. 656]</td></tr><tr><td>Prise de Gand, 1678. Spes et opes etc.</td><td>[I.F.F. 657]</td></tr><tr><td>La réduction des 10 villes d'Alsace. Alsatia etc. 1680.</td><td>[I.F.F. 658]</td></tr><tr><td>Mariage de Monseigneur le Dauphin, 1680. Victoria etc.</td><td>[I.F.F. 659]</td></tr><tr><td>L'établissement des compagnies de cadets, 1682. Militiæ etc.</td><td>[I.F.F. 660]</td></tr><tr><td>Soumission de la République de Gênes, 1685. Genua obsequens.</td><td>[I.F.F. 661]</td></tr><tr><td>Ambassadeurs de Siam, 1686. Fama etc.</td><td>[I.F.F. 662]</td></tr><tr><td>Festin fait au Roy dans l'hôtel de Ville, 1687. Regis etc.</td><td>[I.F.F. 663]</td></tr><tr><td>Establissement de S<sup>1</sup> Cyr, CCC (id est 300) puellæ nobiles etc.</td><td>[I.F.F. 664]</td></tr><tr><td>Promotion des Chevaliers du S<sup>1</sup> Esprit. Torquat. equitum etc. 1689.</td><td>[I.F.F. 665]</td></tr><tr><td>[p. 225] Bataille de Fleurus, 1690. Mars ultor etc.</td><td>[I.F.F. 666]</td></tr><tr><td>Bataille de Staffarde. Dux sab. etc. 1690.</td><td>[I.F.F. 667]</td></tr><tr><td>Les trois batailles gagnées, 1690. Victoria etc.</td><td>[I.F.F. 668]</td></tr></table>
<table><tr><td>La prise de Mons, 1691. Tota europa, etc.</td><td>[I.F.F. 669]</td></tr><tr><td>Nice et Mons pris en même temps 1691. Ab austro etc.</td><td>[I.F.F. 670]</td></tr><tr><td>Le combat de Leuse, 1691. Virtus etc.</td><td>[I.F.F. 671]</td></tr><tr><td>Prise de Namur, 1692. Namurcum etc.</td><td>[I.F.F. 672]</td></tr><tr><td>Bataille de Steinkerque, 1692. Virtus etc.</td><td>[I.F.F. 673]</td></tr><tr><td>L'institution de l'ordre de S't Louis. Virtutis bellicæ etc. 1693.</td><td>[I.F.F. 674]</td></tr><tr><td>Prise de Roses, 1693. Rhoda etc.</td><td>[I.F.F. 675]</td></tr><tr><td>Bataille de Nerwinde, 1693. Cæsa etc.</td><td>[I.F.F. 676]</td></tr><tr><td>Marques d'honneur acordées aux pilotes et aux matelots, 1693. Virtuti nauticæ etc.</td><td>[I.F.F. 677]</td></tr><tr><td>2° Outre [mot raturé illisible] ces 33 médailles qui sont toutes ombrées et dont le fond est rempli par des lignes ou hachures orizontales, et comme l'on exprime [p. 226] l'azur dans le blason. M. Le C. en fit 7 au simple trait et sans aucun fond, savoir :</td><td></td></tr><tr><td>La prise de Thionville avec cette inscription prima finium propagatio et dans l'exergue 1643.</td><td>[I.F.F. 680]</td></tr><tr><td>Le secret des conseils du Roy. Comes consiliorum. 1661.</td><td>[I.F.F. 698]</td></tr><tr><td>Le nouveau pavé de Paris. Urbs novo lapide strata. 1668</td><td>[I.F.F. 709]</td></tr><tr><td>La seureté et la netteté de Paris. Urbis securitas et nitor, dans l'exergue providentia opt. pr. 1669.</td><td>[I.F.F. 711]</td></tr><tr><td>Le Roy tenant le sceau. Custos æquitatis publicæ, dans l'exergue Rege cancellarii mumus obeute, 1672.</td><td>[I.F.F. 718]</td></tr><tr><td>L'élection de Brandebourg poussé jusqu'à l'Elbe. A Rheno etc. 1673.</td><td>[I.F.F. 723]</td></tr><tr><td>La prise de Dole. Dola sequanorum iterum capta. 1674.</td><td>[I.F.F. 727]</td></tr><tr><td>3° M. L. C. en a fait quelques autres qui sont aussi au simple [p. 227] trait, mais avec un fond à hachures orizontales, savoir :</td><td></td></tr><tr><td>Le Duc de Bavière battu et chassé de ses états. Victoria fractæ fidei ultrix, dans l'ex. pulso trans oenum Bavaro. 1648.</td><td>[I.F.F. 686]</td></tr><tr><td>La conqueste de la Savoye. Sabaudia subacta. 1690.</td><td>[I.F.F. 760]</td></tr><tr><td>4° Il y en a encore une d'une autre manière. Elle est ombrée comme les premières, mais le fond en est ponctué comme un fond d'or [mot raturé illisible]. C'est celle de la fuitte de l'électeur de Brandebourg. A Rheno ad Albim etc. 1673. Celle cy estoit gravée près de dix ans avant les autres.</td><td>[I.F.F. 724]</td></tr></table>
<table><tr><td>5° M. L. C. en avoit encore gravées quelques autres qui estoient de la 1re façon, [mot raturé illisible] qui n'ont point été insérées dans le corps du livre, mais ont été suprimées, savoir :</td><td></td></tr><tr><td>[p. 228] Une entrée de la reine à Paris sans aucune datte ou inscription. Sa majesté est sur un cheval, assise, les deux jambes du mesme costé, précédé par un dais porté par les quatre échevins.</td><td>[pièce inconnue]<sup>173</sup></td></tr><tr><td>La prise de Condé et de Maubeuge. On y voit Pallas tenant un javelot prest à le lancer, et à l'extrémité une arrière garde d'armée qui fuit. À l'autre extrémité est le fleuve de l'Escault, effrayé, qui s'apuye sur son urne. 1649. Ce morceau est exécuté autrement dans le livre imprimé, mais est-il mieux ? C'est aux connoisseurs à en juger.</td><td>[I.F.F. 688]<sup>174</sup></td></tr><tr><td>Un Icare tombant dans la mer, ses plumes détachées et voltigeantes et un soleil au-dessus. L'inscription in felix temeritas, dans l'exergue. 1691.</td><td>[I.F.F. 761]</td></tr><tr><td>La prise de Namur. On y voit [p. 229] une carte des Payïs Bas sur laquelle une espèce d'hydre dont les testes sont d'aigle, de lion, [mot raturé illisible] etc. (qui représentent la Ligue) apuye fortement les grifes, comme pour la tenir ferme. On voit à l'opposite un coq sous les pates dusquel est un lambeau détaché avec ce mot Mons, et qui en arrache un autre morceau avec le bec. On y lit sur ce fragment Namur. L'inscrip. Namurcum captum dans l'ex. sub oculis Germ. Hisp. Angl. Bat. centum millium. 1692.</td><td>[I.F.F. 765]</td></tr><tr><td>6° M° L. C. depuis près de 20 ans avoit travaillé à donner [mots raturés illisibles] les desseins pour les médailles du Roy, et au nombre de plus de deux cent, tant esquices que desseins finis, dont plusieurs avoient déjà été exécutés en creux. Cependant lorsqu'on [p. 230] travailla à terminer le grand livre de médailles, on changea la plus grande partie de ces desseins et on crut leur donner plus de grâce, de délicatesse et de correction. On peut comparer, si l'on veut juger de la réussite, les médailles de M. Le C. qui n'ont pas été mises dans le grand livre, avec celles qui y ont été insérées et qui représentent les mesmes sujets. [en marge :] &lt;200 dess.&gt;</td><td></td></tr><tr><td>7° Pendant qu'on pensoit efficacement à exécuter ce grand ouvrage et à le mettre en état de paroître, M. L. C. fit une médaille pour Charles 12, Roy de Suède. Il y est représenté debout, dans un champ de bataille, apuyé sur son épée et couronné par la victoire. L'inscription : duas una meruit die (supple, coronas). Dans l'exergue : [p. 231] 80000 moschorum fugatis aut cæsis. Narva obsid. liberata. M° Le Clerc fit une bordure d'une magnificence et d'une délicatesse charmante pour enfermer cette médaille avec son explication, et un petit fleuron fort léger pour terminer l'explication. Le dessein de M. L. C. étoit de de donner par là un modèle de ce qu'on pouvoit faire pour le livre auquel on travailloit à la gloire de notre grand monarque<sup>175</sup>. M° L. C. ne mit que cette seule médaille dans la bordure parce qu'il croyoit qu'il que les deux médailles posées à costé l'une de l'autre ne pouvoient avoir un si bel effet et qu'elles avoient nécessairement quelque chose de lourd.</td><td>[I.F.F. 820]</td></tr><tr><td>[p. 232] Il croyoit aussi qu'il suffisoit de mettre le portrait de Sa majesté d'espace en espace suivant les changemens de l'aage sans les mettre à chaque page. Enfin il étoit persuadé que pour rendre l'ouvrage plus parfait,</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>il faloit diversifier toutes les bordures et les faire toutes très riches, très dégagées pourtant et très légères.</td><td></td></tr><tr><td>8° Le fleuron aux armes du roy qui est à la 1ère page du livre des médailles est de M. L. C. H. 3 p. ½, l. 4 p. ½.</td><td>[I.F.F. 677 bis]</td></tr><tr><td>9° Le baptême de Clovis pour le 7e tom. de M. Fleuri.</td><td>[I.F.F. 1786]</td></tr><tr><td>[p. 233] 1702</td><td></td></tr><tr><td>1° M° L. C. travailla particulièrement à terminer huit petits morceaux à la gloire du Roy qu'il avoit commencé quatre à cinq ans auparavant. Ils sont ornés de plans, de trophées ou d'autres petits attributs qui ont raport à chaque sujet. Ils ont, sans y comprendre ces ornements, 3 p. ½ de h. et 6 de l. Les sujets sont : Messine secourue en 1674, le siège de Dinant, 1675, la bataille de Cassel, 1677, le siège de S<sup>1</sup> Omer, 1677, les ambassadeurs de Siam, 1684, la démolition du temple de Charenton, 1685, le combat de Leuze, 1691, la prise de Namur, 1692. Toute cette petite suitte est fort belle, plutôt à Dieu qu'elle fut plus nombreuse.</td><td>[I.F.F. 622-629]</td></tr><tr><td>[p. 234] 2° M. L. C. fit une petite médaille pour la copie du livre des médailles du roy imprimée en 4° pour servir de modèle à Ertinger. Elle est pour l'an 1674, portant cette inscription fortuna manens.</td><td>[I.F.F. 726]</td></tr><tr><td>3° M° L. C. travailla cette année pour les statuts et les ordres heures de l'ordre du S<sup>1</sup> Esprit, qui furent réimprimez en 1703.</td><td></td></tr><tr><td>Il fit, pour les heures, deux petites vignettes : l'une représente un petit David priant pour arrester l'ange exterminateur, l'autre une petite assemblée de chevaliers assistant à la S<sup>1</sup> messe, [mot raturé illisible] h. 1 p. et 2 de l., trois petites lettres et un S<sup>1</sup> Esprit avec un petit frontispice, qui n'est qu'un cordon de l'ordre.</td><td>[I.F.F. 1335, 1338]<br>[I.F.F. 1334, 1336, 1337, 1339]<sup>176</sup></td></tr><tr><td>Pour les statuts : 1° un frontispice [p. 235] qui n'est qu'un cordon de [mot raturé illisible] l'ordre, qui a de h. 7 p. et 5 de l.; 2° deux vignettes fort jolies, hautes d'un peu plus de 2 p. et larges de près de 4. L'une représente le roy recevant le serment des chevaliers dans le sanctuaire des Augustins de Paris. On voit dans l'autre, le chapitre de l'ordre, le roy président. 3° Deux demi-vignettes composées d'ornemens de l'ordre. 4° Une lettre et deux jolis fleurons.</td><td>[I.F.F. 1343]<br>[I.F.F. 1349, 1352]<br>[I.F.F. 1344, 1346]<br>[I.F.F. 1347-1349]<sup>177</sup></td></tr><tr><td>La vignette qui représente le chapitre a été faite deux fois par M. L. C. parce que la 1<sup>ère</sup> étoit trop grande. Elle a près de 5 p. de l. et près de 2 ½ de h.</td><td>[I.F.F. 1354]</td></tr><tr><td>[p. 236] 1703</td><td></td></tr><tr><td>1° M. L. C. employa presque toute cette année à son hist. de Lorraine.</td><td>[I.F.F. 776-810]</td></tr><tr><td>2° M° Le C. fit encore, si je ne me trompe, en cette année, 4 petites vignettes, où sont représentés différens jeux. Elles sont fort belles. H. 2 p. ½, l. près de</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>4 p. ½. Il y a outre cela un chiffre pour M<sup>r</sup> de Montmor pour lequel M. L. C. a fait ces 4 vignettes.</td><td>[I.F.F. 2801-2803, 2806]<br/>[I.F.F. 2800]</td></tr><tr><td>3° Un fort beau dessein pour une thèse de pharmacie de M<sup>r</sup> Geofroy gravé par M. Duflos. C'est la guérison d'Hippolyte par Esculape, avec une fort riche bordure.<br/>4° [blanc].</td><td>[Sotheby's Londres, 22 avril 1998, lot n° 105] [I.F.F. 445]</td></tr><tr><td>[p. 237] 1704</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. termina son histoire de Lorraine <de Charles 5, duc de Lorraine,> qui est un de ses chefs d'œuvre. Il y a 36 morceaux <pièces>, savoir : douze grands morceaux qui sont de la dernière beauté, h. 7 p. ¼, 6 de l., six parfaitement belles vignettes, h. près de 3 p., de l. près de 5 p., 6 lettres fort bonnes, plus d'un p. et ½ en quarré, 2 grands fleurons, plus de 2 p. ½ de h. et 3 ½ de l., cinq autres petits fleurons et enfin 5 plans qui ont plus de 7 p. de h. et 5 ½ de l. Ces derniers morceaux ne sont pas tous de M. Le C. Toute cette suitte est restée au s<sup>r</sup> Le C.</td><td>[I.F.F. 777-780, 784-787, 789-790]<br/>[I.F.F. 792-797]<br/>[I.F.F. 798-803]<br/>[I.F.F. 804-810]</td></tr><tr><td>2° Le dessein du frontispice de la géographie de Violier. H. 4 p., 2 et ½ de l. [en marge:] &lt;1 des.&gt;</td><td>[Musée Lorrain, Nancy, coll. Chenut, non-inv.]<sup>178</sup></td></tr><tr><td>[p. 238] 3° Une vignette pour le tome 10 de M<sup>r</sup> Fleuri. On y voit un Turc sur son throsne devant lequel sont des chrétiens captifs qui subissent une interrogation.</td><td>[I.F.F. 1787]</td></tr><tr><td>[p. 239] 1705</td><td></td></tr><tr><td>[1°] M<sup>r</sup> L. C. employa presque toute cette année à son entrée triomphante d'Alexandre dans Babylone. Elle est parfaitement belle et de la même grandeur que l'Académie des sciences. Mgr, à qui elle estoit dédiée, la reçut fort gracieusement. Sa Majesté <avoit> fait mettre ces deux morceaux dans son cabinet en tableau changeant.</td><td>[I.F.F. 457]</td></tr><tr><td>2° Ce fut à peu près vers ce temps ci que M<sup>r</sup> L. C. fit son second S<sup>t</sup> Augustin prêchant, pour satisfaire les curieux qui luy en demandoient sans cesse. Le 1<sup>er</sup> avoit été usé dans l'impression du livre. Voyez cy dessus l'année 1683, num. 2°. Celuy-cy a de h. 3 p. ½ et plus de 6 de l., et est assez semblable au premier. C'est une des belles [p. 240] vignettes de M. Le C.</td><td>[I.F.F. 13]</td></tr><tr><td>3° Pour le 11<sup>e</sup> tom. de M. Fleury où est représenté le saccagement d'un monastère.</td><td>[I.F.F. 1788]</td></tr><tr><td>[p. 241] 1706</td><td></td></tr><tr><td></td><td>[I.F.F. 2429-2480]</td></tr></table>
<table><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. fit une petite vignette et 50 autres planches, pour la pluspart assés peu chargées d'ouvrage, pour son système du monde.</td><td></td></tr><tr><td>2° Il termina son petit livret des habillements des anciens grecs et Romains en 25 feuilles, h. 3 p ½ et 2 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 1249-1273]</td></tr><tr><td>Il y avoit plus de 15 ans que M<sup>r</sup> L. C. avoit dessiné de la même grandeur et lavé à l'encre de Chine plus de cent de ces petites figures, qu'il donnoit à copier à ses écoliers. Il comença pour lors à en graver quelques unes, mais le grand nombre de ses autres ouvrages l'a empêché de graver toutes ces figures.</td><td>[pièces inconnues à l'exception de la figure conservée à la BnF, ED-139 (4)]<sup>179</sup></td></tr><tr><td>3° Il avoit commencé les neuf muses [p. 242] dans le même goust, mais il n'en a fait que pour 4, savoir Polymnie ou l'éloquence, Calliopé ou la poésie, Cléo ou l'histoire, et Uranie ou l'astronomie. 3 p. h. et plus de 2 de l.</td><td>[I.F.F. 449-452]</td></tr><tr><td>4° Pour l'histoire de l'abbaye de S<sup>1</sup> Denis par le P. Félibien, M<sup>r</sup> L. C. a fait 1° une partie du frontispice où l'on voit l'église de S<sup>1</sup> Denys et toute la petite procession de bénédictins avec le petit payïsage qui est aux environs, 2° deux fort belles lettres, 3° un joli fleuron.</td><td>[I.F.F. 1604]<br>[I.F.F. 1605, 1607]<br>[I.F.F. 1606]</td></tr><tr><td>5° Pour le 12 tom. de M. Fleury, une vignette où l'on voit un moine auquel une impératrice crève un œil.</td><td>[I.F.F. 1789]</td></tr><tr><td>[p. 243] 1707</td><td></td></tr><tr><td>1° Élie enlevé dans un char de feu, avec la terrible chute de la rivière de Niagara, h. 6 p. près de 10 p.</td><td>[I.F.F. 3]</td></tr><tr><td>2° En cette année, M<sup>r</sup> L. C. fit pour messieurs les abbés de la Rochefoucault et de Noailles deux petites vignettes pour des thèses de philosophie. Elles représentent un même sujet, mais entièrement diversifié, qui est une femme, symbole de la philosophie, accompagnée de petits attributs de physique, h. 2 p. ½, l. 4 p. ½, deux fleurons où sont les armes de ces messieurs, 3 p. ½ de l., et de h. 2 p. ½, et deux petites lettres grises. Ces morceaux sont fort bons.</td><td>[I.F.F. 2226, 2808]<br>[I.F.F. 2225, 2807]<br>[I.F.F. 2227, 2809]</td></tr><tr><td>[p. 244] 3° M<sup>r</sup> L. C. commença cette année pour M<sup>r</sup> Baluze différens morceaux qu'il termina <voyez> l'année suivante [mots raturés illisibles].</td><td>[I.F.F. 1362-1380, 1381-1390]</td></tr><tr><td>4° M<sup>r</sup> L. C. voyant la manière tout à fait<sup>180</sup> honorable pour luy dont son entrée d'Alexandre et son académie avoient été reçues du public, prit la résolution de luy faire encore avant sa mort un présent semblable. Il fit deux fort beaux desseins de la même grandeur que son académie dont l'un est un passage de la mer rouge et l'autre une descente de J. C. aux lymbes. L'entreprise estoit un peu forte pour un homme septuagénaire, aussi ces deux desseins sont restés là, et on aura de la peine à trouver un graveur en estat de les exécuter. Après [p. 245] tout on ne peut que louer M. L. C. qui, quoique dans un aage si avancé, n'avoit d'autre désir que de s'avancer encore, et que d'effacer tout ce qu'il avoit fait par quelque chose de meilleur.</td><td>[pièces inconnues]<sup>181</sup></td></tr></table>
<table><tr><td>5° La vignette du 13e tome de M. Fleury qui représente l'embarquement des croisez pour la guerre<sup>182</sup> sainte.</td><td>[I.F.F. 1790]</td></tr><tr><td>[p. 246] 1708</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. termina tous les morceaux pour l'histoire de la maison d'Auvergne par M. Baluze. Il y a 1° cinq vignettes parfaitement belles, surtout les deux mariages. Ces planches<sup>183</sup> ont plus de [mots raturés illisibles] &lt;3 p. de h. et&gt; plus de 6 de l., 2° onze beaux fleurons grands et petits, 3° dix lettres grises.</td><td>[I.F.F. 1363-1379, 1381-1390]</td></tr><tr><td>2° Il fit en mesme temps pour M<sup>r</sup> Baluze une espèce de devise où la foy et la vérité debout se tiennent par la main, il y a autour ces mots fide et veritate, et au dessous Stephanus Balusius. Il a fait deux fois et diversement cette devise. La plus grande a 3 p. de h. et plus de 4 de l. La plus petite a un pouce de moins en h. et en l.</td><td>[I.F.F. 1362]<br>[I.F.F. 1380]</td></tr><tr><td>3° Pour M. l'abbé de Tavannes de Saulx une vignette de thèse où l'on voit [p. 247] la Théologie ou la religion accompagnée des 3 vertus théologales, qui fait accord avec la philosophie en luy donnant la main ; cette dernière est accompagnée des 4 vertus que l'on nome<sup>184</sup> cardinales. Elle est fort belle. H. plus de 2 p. ¼, l. près de 5. Il y a aussi un fort beau fleuron aux armes de Tavannes et une petite lettre fort jolie.</td><td>[I.F.F. 3059]<br>[I.F.F. 3058]</td></tr><tr><td>[p. 248 blanche]</td><td></td></tr><tr><td>[p. 249] 1709</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> L. C. fit le petit morceau qui représente le jeune Tobie tirant le poisson hors de l'eau. C'est un parfaitement beau payïsage. Il a de h. 5 p. ½ et 9 ½ de l.</td><td>[I.F.F. 4]</td></tr><tr><td>2° Pour le 2. vol. de l'histoire de Toulouse de M. de La Faille imprimée en 1710, M<sup>r</sup> L. C. fit 6 morceaux fort bons, sçavoir: une vignette où sont représentées les archives de Toulouse et une femme qui empêche le temps d'en aprocher, une autre vignette où sont les armes de Toulouse et celle de huit capitouls, une 3ème où est une entrée d'un de nos rois dans Toulouse ; il y est à cheval sous un dais porté par les huit capitouls. Ces vignettes ont 2 p. ¼ de h. et 6 p. de l., &lt;et 3 lettres qui n'ont point été imprimées&gt;.</td><td>[I.F.F. 2215]<br>[I.F.F. 2216]<br>[I.F.F. 2214]<br>[I.F.F. 2217]<sup>185</sup></td></tr><tr><td>[p. 250] 3° Le Scéel [?] des jeux</td><td>[pièce inconnue]</td></tr><tr><td>3° [sic] Une pièce chargée de 27 écussons espagnols au milieu desquels est celuy du Roy d'Espagne entouré des colliers des ordres du S<sup>t</sup> Esprit et de la toison. 6 p. de l. et 5 de h.</td><td>[I.F.F. 871]</td></tr><tr><td>4° Je crois que ce fut à peu près vers ce temps-ci [en marge:] &lt;705&gt; que M. Le C. fit son grand crucifix. Il y a de h. près de 6 p. ¼ et de l. un peu plus de 4.</td><td>[I.F.F. 12]</td></tr></table>
<table><tr><td>5° M<sup>r</sup> L. C. fit vers ce mesme temps un petit morceau hiérarchique auquel il ne voulut pas mettre son nom, quand il s'çut l'idée de celuy qui le faisoit faire. [mot raturé illisible] L'explication est cy-dessous [blanc]</td><td>[I.F.F. 79]</td></tr><tr><td>6° S<sup>t</sup> Guillaume<sup>186</sup> pour le 14<sup>e</sup> vol. de M. Fleury.</td><td>[I.F.F. 1791]</td></tr><tr><td>[p. 251 blanche]<sup>187</sup></td><td></td></tr><tr><td>[p. 252] 1710</td><td></td></tr><tr><td>1° Six morceaux pour des heures espagnoles. Le 1<sup>re</sup> est un petit cartouche fort peu chargé. Dans le 2., il y a une petite lettre. Les 4 autres représentent : 1° un S<sup>t</sup> sacrement, 2° une Conception Immaculée<sup>188</sup> de la S<sup>te</sup> Vierge, 3° un Moyse descendant de la montagne, 4° Le Roy et la Reine présentant le prince des Asturies né en 1707 à la S<sup>te</sup> Vierge dans la chapelle de N. D. d'Atoche, ces 4 morceaux ont près de 4 p. de h. et plus de 2 de l.</td><td>[I.F.F. 396]<br>[I.F.F. 397 ou 399]<br>[I.F.F. 400, 398, 401, 395]</td></tr><tr><td>2° L'aparition de Dieu à Salomon d'après M<sup>r</sup> Le Sueur. H. 3 p. ½, plus de 4 ½ l.</td><td>[I.F.F. 1]</td></tr><tr><td>3° Pour la Congrégation des écoliers des jésuites, une annonciation. [p. 253] H. près de 3 p. ½ sans [mot raturé illisible] y comprendre l'espèce de base qui est au-dessous dans laquelle est renfermée la prière, ou profession des congréganistes. L. 2 p. ½. M<sup>r</sup> Le C. qui y avoit un fils, nomé Claude, qui étoit pour lors en rhétorique sous le R. P. Lejay<sup>189</sup> qui prenoit le soin de cette assemblée de piété, en fit un présent à la congrégation. Le P. Lejay luy donna aussi par reconnoissance quelques livres de piété<sup>190</sup>.</td><td>[I.F.F. 6]</td></tr><tr><td>4° Au mois de 7<sup>bre</sup> de cette année<sup>191</sup>, M. Le C. fit un dessein assez joli pour le frontispice de l'Histoire bisantine de Dom Anselme Banduri qui a été gravé par Philippe Simonneau. H. près de 12 p., et 8 de l.</td><td>[Vienne, Albertina, inv. n° 27906]</td></tr><tr><td>[p. 254] 5° La vignette où est représenté le massacre de S<sup>t</sup> Thomas de Cantorbéry pour le 15 tome de M. Fleury.</td><td>[I.F.F. 1792]</td></tr><tr><td>[p. 255] 1711</td><td></td></tr><tr><td>1° M<sup>r</sup> Le C. finit en cette année [en marge:] &lt;710&gt; un ouvrage assez considérable pour l'histoire de l'ordre du S<sup>t</sup> Esprit qu'il n'a pu pousser plus loin, faute de santé. Il y a : 1° les armes de quelques chevaliers avec les accompagnemens qui conviennent à leurs qualitez, sçavoir : celles de M. le maréchal d'Ussel, de M<sup>r</sup> le Marquis de Beringhen et de M. de Torci, secrétaire d'estat, [mot raturé illisible] &lt;6 p. de h., et 5 ½ de largeur ; 2° une&gt; procession magnifique des chevaliers de l'ordre. Elle est fort bien gravée et le dessein en est fort beau.</td><td>[I.F.F. 870, 860, 869]<br>[I.F.F. 811]</td></tr><tr><td>2° Neuf desseins fort beaux que M<sup>r</sup> L. C. n'a pu graver, mais qui sont très bien finis.</td><td>[BnF, Mss., NAF 20017]<sup>192</sup></td></tr><tr><td>[p. 256] 3° M. L. C. termina sa petite Psyché en 4 feuilles. H. [blanc]. Ces 4 morceaux sont bons et fort corrects. Les fins connoisseurs remarquent</td><td>[I.F.F. 453-456]</td></tr></table>
<table><tr><td>pourtant qu'ils n'ont pas toute la liberté ordinaire de M. Le C. mais que cet habile homme, qui començoit à se ressentir de l'aage, sembloit avoir appréhendé de ne pas assez limer son ouvrage et l'avoit, comme l'on dit, manié plus que de coustume. Au reste, quoique les touches en soient moins hardies, cet ouvrage ne laisse pas d'être bon et de faire honneur à la vieillesse de M. L. C.</td><td></td></tr><tr><td>3<sup>e</sup> Dans la petite description de la chapelle de Versailles, imprimée en 1711, il y a 5 pièces morceaux au bas desquels on a mis Le Clerc [p. 257] delineavit. M<sup>r</sup> Le C. n'a eu aucune autre part à cela sinon qu'il y a touché de petits endroits et gravés quelques petites figures fort déliées [mots raturés illisibles].</td><td>[BnF, Est., Rés., ED-139 (4)]</td></tr><tr><td>4<sup>e</sup> Une petite Vénus pour M<sup>r</sup> Potier.</td><td>[I.F.F. 448]</td></tr><tr><td>[p. 258] 1712</td><td></td></tr><tr><td>M<sup>r</sup> L. C. ne travailla pas beaucoup cette année, ayant été incomodé en différentes manières, mais cependant, il ne fut pas tout à fait oysif.</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> Son S<sup>1</sup> François recevant les stigmates pour le 16. vol. de M. Fleury. Il est bien touché, mais il se sent de la pesanteur de la main de M<sup>r</sup> L. C. et de sa vue foible. M<sup>r</sup> L. C. s'en aperçut bien<sup>193</sup> luy même et se condamna volontairement à ne plus graver que sa main et sa vue ne se fussent rétablies raffermies.</td><td>[I.F.F. 1793]</td></tr><tr><td>[p. 259] 1713</td><td></td></tr><tr><td>1<sup>e</sup> M. Le C. travailla encore cette année à une planche qu'il avoit comencée l'année précédente, et qu'il a laissée imparfaite, la main et la vue et enfin la vie luy ayant manqué avant qu'il put l'achever. Elle a de h. [blanc]. Elle représente toutes les machines de son cabinet.</td><td>[I.F.F. 1309]</td></tr><tr><td>[p. 260] 2<sup>e</sup> M. Le C. sentant sa mort aprocher se hasta de terminer les planches de son livre d'architecture et de mettre en estat tous les desseins qu'il ne pourroit pas graver luy même. Il y a dans ce traité 186 planches toutes du dessein de M<sup>r</sup> L. C. Il les a aussi toutes gravées à la réserve de quatre cinq ou six. Il avoit comencé à graver cet ouvrage vers 1700 et s'y occupoit dans tous les jours où il n'avoit point d'autre ouvrage pressé.</td><td>[I.F.F. 2549-2739]</td></tr><tr><td>Depuis plus de quarante ans que M. Le C. donnoit des leçons d'architecture, il avoit dessiné fort proprement plus de deux cent [sic] morceaux qu'il donnoit à copier à ses disciples. Ils étaient tous de la même grandeur que ceux qu'il a gravé. H. [blanc]</td><td>[pièces inconnues]</td></tr><tr><td>Enfin, au mois de 7<sup>bre</sup> de la même année, ne pouvant plus ny graver ni dessiner, il travailla à corriger les épreuves de son livre. Il s'occupa de ce travail jusqu'à Pâques de l'année suivante, et dès que son livre fut achevé entièrement et en vente, il ne fit plus rien du tout. Il mourut, comme nous avons dit<sup>194</sup>, peu à peu au mois d'octobre de la mesme année<sup>195</sup> 1714.</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Fin du catalogue des ouvrages de Monsieur<sup>196</sup> Le Clerc</td><td></td></tr><tr><td>[p. 262-263 blanches]</td><td></td></tr></table>

## NOTES

1. Edme-François Gersaint, Pierre-Charles-Alexandre Helle et Jean-Baptiste Glomy, *Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'œuvre de Rembrandt*, Paris, Charles-François Hochereau, 1751. Voir notamment Stephanie Dickey, « "The finest possible state" : Cataloguing and Collecting Rembrandt's Prints, c. 1700-1840 », in Christian Tico Seifert (dir.), *Rembrandt : Britain's Discovery of the Master*, Edimbourg, National Galleries of Scotland, 2018, p. 68-79, 165-167; Guillaume Glorieux, À l'enseigne de Gersaint : Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le Pont Notre-Dame, 1694-1750, Seyssel, Champ Vallon, 2002, p. 385-429; Aude Prigot, « L'œil au service du connoisseurship : la genèse du premier catalogue raisonné de l'œuvre de Rembrandt dans la première moitié du XVIIIe siècle », in Patrick Michel (dir.), *Connoisseurship. L'œil, la raison et l'instrument*, Paris, École du Louvre, 2014, p. 47-53; id., *La réception de Rembrandt à travers les estampes en France au XVIIIe siècle*, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2018, p. 71-128; Greta Kaucher, « La genèse du catalogue raisonné de graveurs en France, d'Edme-François Gersaint (1744) à Charles-Antoine Jombert (1774) », *Nouvelles de l'estampe*, n° 272, Nastasia Gallian et Léo Stambul (dir.), *Décrire l'estampe : pratiques textuelles et littéraires autour de la gravure (France et Europe, XVIe-XVIIIe siècles)*, 2024 (en ligne : https://doi.org/10.4000/12qjt).

2. Cette perspective n'a cependant pas été entièrement négligée, comme en témoignent les travaux suivants : Antoine Schnapper, « Raphaël, Vasari, Pierre Daret : à l'aube des catalogues », in « *Il se rendit en Italie* » : études offertes à André Chastel, Rome, Ed. dell'Elefante, 1987, p. 235-241; Anja Grebe, « Albrecht Dürers "Kunstbücher" : Ordnungssysteme frühneuzeitlicher Graphiksammlungen und die Anfänge des Catalogue raisonné », *Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft*, vol. 39, 2012, p. 27-75; Jonathan Franklin, « From Inventory to Virtual Catalog : Notes on the "Catalogue raisonné" », *Art Documentation*, vol. 22, n° 1, 2003, p. 41-45; Antoinette Friedenthal, « Defining the Œuvre, Shaping the Catalogue Raisonné », in Petra Krutisch et Ulrich Grossmann (dir.), *The Challenge of the Object. 33rd Congress of the International Committee of the History of Art*, Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, 2013, p. 723-727. J'ai récemment cherché à reconstituer de la manière la plus complète possible le développement de ce type d'ouvrage dans « Les amateurs d'estampes et la fabrique du catalogue raisonné au XVIIIe siècle », in Pascale Cugy, Estelle Leutrat et François-René Martin (dir.) *Historiographies de l'estampe (1700-1945)*, Rennes, Presses universitaires de Rennes (à paraître).

3. Sur ces exemples et ceux qui suivent, voir en dernier lieu A. Gallay, « Les amateurs d'estampes... », art. cit.

4. Vincenzo Vittoria, *Indice dell'opere di Raffaello Sanzio d'Urbino*. Florence, Kunsthistorisches Institut, J 7559 (RARO). Au sujet de ce catalogue, voir Bonaventura Bassegoda, « Vicente Vitoria (Denia, 1650-Roma, 1709) : coleccionista de estampas y estudioso de la obra grabada a partir de Rafael », in *El Mediterráneo y el Arte Español. Actas del XI congreso del CEHA*, Valence, Comité Español de Historia del Arte, 1998, p. 219-224.
5. Paris, Archives du Séminaire de Saint-Sulpice, ms. 854. La partie de ce manuscrit consacrée à la vie de Sébastien le Clerc a ainsi été transcrite et publiée par Louis Bertrand (sous le pseudonyme d'Antoine de Lantenay), *Mélanges de biographie et d'histoire*, Bordeaux, Feret et fils, 1885, p. 402-436. Quelques années auparavant, Bertrand avait déjà commencé à rechercher ce manuscrit, mais sans succès (Vie, écrits et correspondance littéraire de Laurent Josse Le Clerc, Paris, L. Techener, J. Vic, 1878, p. 299-301). Il avait été découvert indépendamment par Auguste-Marie-Pierre Ingold (L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 403) qui le mentionne dans son ouvrage, L'Église de l'Oratoire Saint-Honoré. Étude historique et archéologique, Paris, Poussielgue, 1887. Le manuscrit est encore mentionné dans Louis Bertrand, *Histoire littéraire de la Compagnie de Saint-Sulpice*, Paris, A. Picard, 1900, vol. 1, p. 260-261) avant de tomber entièrement dans l'oubli.

6. Gaëlle Lafage a redécouvert ce manuscrit lors de ses recherches pour sa thèse de doctorat (Gaëlle Lafage, *Charles Le Brun, décorateur de fêtes*, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2015, p. 190, n°57).

7. Je me permets de renvoyer à ma thèse, Antoine Gallay, *Sébastien Le Clerc (1637-1714). Entre arts et sciences : les ambitions d'un graveur au siècle de Louis XIV*, thèse de doctorat, Université de Genève ; Université Paris-Nanterre, 2021. Parmi les apports les plus remarquables de cette vie figurent notamment la description détaillée d'un traité manuscrit de fortification perdu que Le Clerc aurait rédigé et illustré (ibid., p. 109-117) ou encore la mention de deux conférences sur la gravure tenues à l'Académie (ibid., p. 262-266 ; voir aussi Antoine Gallay, « Le problème de l'invention en gravure. L'émergence d'une théorie de la gravure comme art libéral au sein de l'Académie royale de peinture et de sculpture (1651-1674) », *Dix-septième siècle*, n° 287, 2020, p. 277-295).

8. *Catalogue des ouvrages de Sébastien Leclerc, depuis 1645 jusqu'en 1657*. Lyon, Bibliothèque du palais des arts, ms. 143, f° 27-51 ; « ce Catalogue a été copié sur celuy qu'avoit dressé M. Le Clerc pretre et directeur du seminaire de St Sulpice à Lyon fils de Sebastien, et qui est conservé en manuscrit dans cette maison / 9bre 1736 » (je remercie Pierre Crépel de m'avoir fourni la transcription exacte).

9. *Catalogue de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc rangés par années, depuis 1645 jusqu'à 1657*. Paris, Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art, ms. 1083/II.

10. Charles-Antoine Jombert, *Catalogue raisonné de l'œuvre de Sébastien le Clerc, chevalier romain, dessinateur et graveur du cabinet du roi : disposé par ordre historique, suivant l'année où chaque pièce a été gravée, depuis 1650 jusqu'en 1714*, avec la vie de ce célèbre artiste, Paris, Jombert, 1774, vol 1, p. xxi. Sur l'activité de Jombert comme collectionneur et catalographe, voir notamment G. Kaucher, « La genèse du catalogue raisonné... », art. cit ; Antoine Gallay, « Lorsque la passion de l'estampe conduit à la destruction du livre : collectionner l'œuvre gravé de Sébastien Le Clerc au cours du XVIIIe siècle », *Histoire et civilisation du livre*, vol. 20, Clarisse Evrard, Fabienne Henryot et Chloé Perrot (dir.), *Des images et des livres. Regards croisés de l'histoire de l'art et de l'histoire du livre*, 2024, p. 189-195 ; id., « L'amour de l'art, ou le plaisir de la connaissance : l’“œuvromanie ” de Charles-Antoine Jombert (1712-1784) », in Jan Blanc, Marianne Cojannot-Le Blanc, Pascal Dubourg-Glatigny (dir.), *Mélanges en l'honneur de Christian Michel*, Genève, Droz (à paraître).

11. I.F.F. XVIIe, vol. 8-9. Pour un aperçu historique sur les pratiques de catalogage de l'œuvre de Le Clerc, voir Pierre Marot, « Collections et catalogues de gravures de Sébastien Le Clerc, à propos de l'œuvre conservé au Musée historique lorrain », *Mélanges d'histoire du livre et des bibliothèques offerts à Monsieur Frantz Calot*, Paris, d'Argences, 1960, p. 299-315.

12. Pierre Le Lorrain de Vallemont, *Éloge de M' Le Clerc, chevalier romain dessinateur, et graveur ordinaire du Cabinet du Roi, avec le catalogue de ses ouvrages et des réflexions sur quelques-uns des principaux*, Paris, Nicolas Caillou ; Jean Musier, 1715.

13. Transcrit dans L. Bertand, *Mélanges...*, op. cit., p. 402.

14. *Ibid.*, p. 402.
15. À défaut d'une étude approfondie sur sa méthode historiographique, on pourra en trouver des indices dans L. Bertrand, *Vie, écrits et correspondance...*, op. cit.

16. Jombert inclut en effet un très grand nombre de planches de médailles (*Catalogue...*, op. cit., vol. 2, p. 149-222), lesquelles seront reprises en grande partie par Préaud (I.F.F. XVIIe, n° 678-773). Ce n'est qu'à l'occasion de l'établissement de l'I.F.F. consacré à Pierre Lepautre que Préaud a découvert la liste des payements effectués pour l'ensemble des planches, conservée aux Archives nationales (M 808). À partir de cette source fiable, il a pu rendre à Lepautre 62 des 96 médailles initialement attribuées à Le Clerc. Laurent-Josse ne mentionne quant à lui que 13 médailles (p. 225-229), mais elles correspondent toutes à celles pour lesquelles Le Clerc avait été effectivement rétribué.

17. Pierre Daret, *Abrégé de la vie de Raphael Sansio d'Urbin, très excellent peintre et architecte où il est traitté de ses œuvres, des stampes qui en ont esté gravées, tant par Marc-Antoine Bolognois qu'autres excellent graveurs, de l'origine de la graveure en taille-douce ; avec une adresse des lieux où les principaux peintres italiens, descrits par Vasari, ont travaillé*, Paris, Daret, 1651, p. 70.

18. Carlo Cesare Malvasia, *Felsina Pittrice. Lives of the Bolognese Painters. A Critical Edition and Annotated Translation*. Volume II, Part 2 (1). *Life of Marcantonio Raimondi and Critical Catalogue of Prints by or after Bolognese Masters*, éd. Lorenzo Pericolo, Turnhout, Harvey Miller; Brepols, 2016, p. 126-141.

19. Florent Le Comte, *Cabinet des singularitez d'architecture, peinture, sculpture, et graveure, ou introduction à la connaissance des plus beaux arts, figurés sous les tableaux, les statues et les estampes*, Paris, Estienne Picart et Nicolas Le Clerc, 1699-1700. Sur ces différents cas, je me permets de renvoyer à mon article, A. Gallay, « Les amateurs d'estampes... », art. cit.

20. Voir à ce sujet Luigi Balsamo, *Bibliography: History of a Tradition*, trad. William Anthony Pettas, Berkeley, B. M. Rosenthal, 1990. Sur l'histoire des catalogues, voir également Frédéric Barbier, Thierry Dubois et Yann Sordet (dir.), *De l'argile au nuage : Une archéologie des catalogues, IIe millénaire av. J.-C. - XXe siècle* [cat. ex., Paris, Bibliothèque Mazarine, 13 mars-13 mai 2015, Genève, Bibliothèque de Genève, 18 septembre-21 novembre 2015], Paris; Genève, Bibliothèque Mazarine; Éditions des Cendres; Bibliothèque de Genève, 2015.

21. A. Gallay, « Les amateurs d'estampes... », art. cit.

22. Comparer par exemple les p. 88-90, 117-119, 145-146, 173 avec L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 407-408, 413-414, 418, 420, n. 2.

23. Sur ce phénomène, auquel je consacre actuellement une partie de mes recherches, voir notamment A. Gallay, « Lorsque la passion de l'estampe... », art. cit. ; id., « L'amour de l'art... », art. cit. ; id., « Between Allegiance and Self-fashioning : Israël Silvestre's Print Album Donated to the Académie royale de peinture et de sculpture », in Sofya Dmitrieva, Markus Castor, et Anne Klammt (dir.), *The Academie Royale Art Collection*, Paris, Passages online (à paraître).

24. Voir notamment les exemples de Nicodème Tessin, auquel le marchand Nicolas Langlois répondit en 1696 que le catalogue de Le Clerc qu'il souhaitait « ne [lui] serviroit pas encore beaucoup » et qu'il s'agissait de toute manière d'un trop grand travail » (Roger-Armand Weigert, « Une lettre inédite de Nicolas I Langlois relative à Sébastien Le Clerc », *L'Amateur d'estampes*, vol. 11, n° 2, 1932, p. 55) Huit ans, plus tard, Tessin cherchait encore à savoir si Florent Le Comte « n'a point continué ses catalogues » et, en particulier, s'il n'en a pas fait un « de tout ce que le Sr. le Clerc a gravé » (Lettre à Daniel Cronström, 7 décembre 1704, transcrit dans Roger-Armand Weigert et Carl Hernmarck (dir.), *Les relations artistiques entre la France et la Suède, 1693-1718. Nicodème Tessin le jeune et Daniel Cronström. Correspondance (extraits)*, Stockholm, A. B. Egnellska Boktryckeriet, 1964, p. 337.

25. Sur les œuvres complets de Le Clerc, voir A. Gallay, *Sébastien Le Clerc...*, op. cit., p. 314-322.

26. Antoine Gallay, « Morceaux doubles, premières épreuves, et différences presque imperceptibles : l'évolution et la formalisation de la description des états au XVIIIe siècle », *Nouvelles de l'estampe*, n° 272, Nastasia Gallian et Léo Stambul (dir.), *Décrire l'estampe : pratiques*
textuelles et littéraires autour de la gravure (France et Europe, XVIe-XVIIIe siècles), 2024, [en ligne :
https://doi.org/10.4000/12qjo].

27. P. Le Lorrain de Vallemont, Éloge..., op. cit., p. 94-95.

28. Voir A. Gallay, « Lorsque la passion de l'estampe... », art. cit., p. 187-188.

29. J'ai esquissé une réflexion sur ce sujet dans Antoine Gallay, « La rareté à l'épreuve du multiple : L'introduction des tirages limités dans le commerce de l'estampe (XVIIe-XVIIIe siècles) », Histoire de l'art, n° 92, Emmanuel Lamouche et Matthieu (dir.), Reproductions, 2023, p. 75-86.

30. François-Charles Joullain, Catalogue des tableaux, gouaches, desseins en feuilles et sous verre, estampes de toutes les écoles, livres d'estampes et autres curiosités du cabinet de M*** [Huquier], Paris, Prault, 1771, p. 102, n° 502.

31. Voir A. Gallay, « L'amour de l'art... », art. cit.

32. F.-C. Joullain, Catalogue des tableaux..., op. cit., p. 102, n° 502.

33. On peut en effet observer qu'il avait corrigé à de nombreuses reprises la datation des pièces, sans doute à la suite de nouvelles informations obtenues sur celles-ci.

34. A. Gallay, « L'amour de l'art... », art. cit.

35. Par exemple, en dépit des nombreuses rééditions corrigées et augmentées du catalogue raisonné de l'œuvre gravé de Rembrandt par Gersaint (op. cit.), ce ne fut que dans les années 1870 que Francis Seymour Haden et Charles Henry Middleton-Wake défendirent, chacun indépendamment de l'autre, une organisation chronologique de ses ouvrages (Francis Seymour Haden, The Etched Work of Rembrandt Critically Reconsidered, Londres, Metchim and son, 1877, p. vi ; Charles Henry Middleton-Wake, A Descriptive Catalogue of the Etched Work of Rembrandt van Rhyn, Londres, J. Murray, 1878, p. xiii).

36. Sur ce sujet, voir A. Gallay, « Lorsque la passion de l'estampe... », art. cit.

37. Ce passage a ensuite été raturé, sans doute parce que Laurent-Josse jugeait cette information trop triviale.

38. C'est notamment le cas de Brianville, dont il retranscrit intégralement l'éloge (p. 117-118) ainsi que de Pierre Briot (p. 115) et de Charles Perrault (p. 207).

39. Voir le cas de Jombert, dans A. Gallay, « Lorsque la passion de l'estampe... », art. cit.,

40. G. Lafage, Charles Le Brun, op. cit., p. 265, n. 4.

41. Sur ce thème, sur lequel je travaille actuellement, voir notamment à titre introductif les réflexions contenues dans Roland Mortier, *L'originalité : une nouvelle catégorie esthétique au siècle des lumières, Genève, Droz, 1982* ; Raymonde Moulin, *L'artiste, l'institution, et le marché*, Paris, Flammarion, 1992 ; Charlotte Guichard, *La griffe du peintre : la valeur de l'art (1730-1820)*, Paris, Seuil, 2018.

42. Je souhaite remercier ici Oded Rabinovitch pour son aide à la réalisation de l'édition critique ainsi que les Archives du Séminaire de Saint-Sulpice et son conservateur, Zakaria Hilal.

43. L. Bertrand, Mélanges..., op. cit., p. 406.

44. Contrairement à ce que suggère le rapport de Jombert, le dessin original de Le Clerc est bien celui conservé à l'Albertina et non celui conservé au Nationalmuseum de Stockholm (voir A. Gallay, Sébastien Le Clerc..., op. cit., p. 42, n. 163).

45. Dans le ms. INHA, on a remplacé ce numéro et la précision en marge par « plus de deux mille cachets gravez jusque vers 1660 et beaucoup de desseins ».

46. L. Bertrand, Mélanges..., op. cit., p. 406.

47. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA.

48. Dans le ms. INHA, cette dernière note a été raccourcie : « [...] qu'entre les mains de gens qui n'en prennent pas soin ».

49. Dans le ms. INHA, ce mot est remplacé par « ouvrages ».

50. Le qualificatif « saint » n'a pas été copié dans le ms. INHA.

51. Cette dernière précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.
52. Laurent-Josse confond la première Messe et la seconde, qui est décrite ici si l'on en croit les dimensions données et le nombre de pièces (voir p. 99).

53. Cette pièce semble être restée inconnue de Jombert et de ses successeurs. Il pourrait cependant s'agir de l'une des deux planches qui représentent l'enfant Jésus aux côtés de Marie et de Joseph (I.F.F. 367 ou 368). En effet, quoique l'une et l'autre de ces scènes ne semblent guère représenter une fuite en Égypte, Jombert les identifie comme telles (C.-A. Jombert, *Catalogue...*, op. cit., vol. 1, p. 11, n° 19.4 et 19.5).

54. Il s'agit vraisemblablement d'une série puisque Laurent-Josse a inscrit en marge qu'il s'agissait d'un ensemble de douze pièces, lequel serait alors resté inconnu de Jombert et de ses successeurs. Cette annotation pourrait cependant être erronée, auquel cas il pourrait s'agir d'une seule pièce représentant Jésus parmi les apôtres (I.F.F. 8).

55. Ces pièces ont été reportées à l'année 1659 (p. 96).

56. Il s'agit de Claude Deruet.

57. Cette longue note se retrouve dans la vie (L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 407-408) et n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

58. Ce curieux est probablement Jean Mariette ou éventuellement son fils, Pierre-Jean. En effet, d'une part, Jean et Pierre-Jean servaient de courtiers auprès du prince Eugène de Savoie-Craignan auquel le recueil appartenait, comme on l'apprend quelques lignes plus bas. En outre, Pierre-Jean mentionne le nombre exact de dessins dans ses notes (Pierre-Jean Mariette, *Abécédario de P.-J. Mariette et autres notes inédites de cet amateur sur les arts et les artistes*, éd. Charles-Philippe de Chennevières-Pointel et Anatole de Montaiglon, Paris, J.-B. Dumoulin, 1851-1860, vol. 3, p. 107) et donne des informations précises sur le contexte durant lequel Le Clerc exécuta ces dessins, suggérant qu'il avait obtenu des informations de première main (ibid., p. 100). Voir également Heinz Widauer, *Die französischen Zeichnungen der Albertina vom Barock bis zum beginnenden Rokoko*, Vienne, Böhlau, 2004, p. 81-82.

59. Cette description se retrouve dans la vie (L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 408).

60. Dans le ms. INHA, cette transcription a été supprimée et remplacée simplement par « quatre vers latins ».

61. Dans le ms. INHA, cette formule a été remplacée par « On en trouve de même quatre ».

62. Cette dernière précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

63. Cette note n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

64. Il s'agit de Claude Deruet. Sur cet ouvrage, voir en dernier lieu, A. Gallay, *Sébastien Le Clerc...*, op. cit., p. 77-80.

65. Laurent-Josse semble confondre la première Messe et la seconde (voir ci-dessus, p. 84).

66. Il s'agit d'Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville.

67. Cette précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

68. Il n'existe aucune vue de Metz dans les exemplaires de cet ouvrage que j'ai consultés. Laurent-Josse avait peut-être cru que la *Vue de Metz* (I.F.F. 881) lui était destinée.

69. C'est sous ce pseudonyme que les frères Antoine Le Maistre et Isaac-Louis Le Maistre de Sacy ont publié ces deux traductions.

70. L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 410.

71. Les seules académies connues et jusqu'alors attribuées à Le Clerc sont la feuille conservée à l'Albertina (inv. 27689) et celles dans l'œuvre du Museum of Fine Arts, Boston (inv. 2001.275.1). Néanmoins, celles de Boston, exécutées à la pierre noire et au lavis d'encre noire, ne correspondent pas aux pièces dont parle Laurent-Josse puisqu'il précise dans la vie que son père « dessinoit en petit d'après le modèle, au crayon rouge, sur du papier blanc » (dans L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 410).

72. Cette note n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

73. L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 410.
74. En réalité, les vignettes et autres ornements furent réalisés plus tardivement, pour l'édition de 1670.

75. L. Bertrand, Mélanges..., op. cit., p. 410-411.

76. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA.

77. Voir Nicolas Fontaine, L'Histoire du Vieux et du Nouveau Testament, représentée avec des figures et des explications édifiantes tirées des SS. PP., Paris, Pierre Le Petit, 1670. L'attribution de ces deux pièces à Le Clerc est douteuse et, de fait, ni Jombert ni Préaud ne l'a retenue.

78. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA.

79. Ces deux numéros de l'I.F.F. renvoient en fait à une seule et même estampe, d'un état différent.

80. Cette note n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

81. Il s'agit de Noël Cochin.

82. Voir ci-dessus, p. 112.

83. Cette transcription n'a pas été recopiée intégralement dans le ms. INHA.

84. Cette description se retrouve dans L. Bertrand, Mélanges..., op. cit., p. 413-414.

85. Je ne vois pas de quelles planches il peut s'agir. Jombert a attribué à Le Clerc les planches des vignettes et autres ornements de la Résolution des quatre principaux problèmes d'architecture de Blondel (Paris, 1673), mais d'une part, ces planches ne se réduisent pas à deux, et d'autre part, Jombert notait que « [d]epuis le temps qu'on rassemble des œuvres de Le Clerc, il est bien étonnant que personne jusqu'ici n'ait fait attention à cet ouvrage » (C.-A. Jombert, Catalogue raisonné..., op. cit., p. 106, n. 2).

86. Dans le ms. INHA, la précision « in 4° » a été ajoutée, bien qu'il s'agisse en réalité d'un volume in-folio.

87. Les dimensions n'ont pas été reproduites dans le ms. INHA, à l'exception de celles de la planche du lion.

88. Dans le ms. INHA, la liste n'est pas reproduite : seul « lion » est mentionné.

89. Ces deux pièces n'ont rien à voir avec les illustrations des Mémoires pour servir à l'histoire naturelle des animaux, contrairement à ce que suggère Laurent-Josse.

90. Dans le ms. INHA, la liste n'est pas reproduite : seul « veau marin » est mentionné.

91. L. Bertrand, Mélanges..., op. cit., p. 415.

92. Il s'agit de Gérard Scotin.

93. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA. De fait, ce ne fut qu'en 1679 que Le Clerc fut nommé professeur de perspective à l'Académie royale de peinture de sculpture.

94. Il pourrait néanmoins s'agir d'une référence au manuscrit de perspective conservé à la Bibliothèque de Metz (ms. 1249).

95. Je suspecte qu'il s'agisse de ces deux pièces, dont il est difficile de déterminer le sujet exact. Il existe une troisième pièce similaire (I.F.F. 442), mais celle-ci, étant rarissime, restait probablement inconnue de Laurent-Josse.

96. Il s'agit de Philippe-François Collot. Voir à son sujet Édouard Turner, « Philippe-François Collot et les Collot », Gazette hebdomadaire de médecine et de chirurgie (2e série), vol. 17, n° 3-4, 1880, p. 39.

97. L'existence de cette pièce à la fin du XVIIIe siècle est attestée par sa mention manuscrite dans l'exemplaire du Catalogue raisonné de Jombert (op. cit.) conservé à la Bibliothèque de Metz (n° inv. FF10, vol. 2, p. 222).

98. Cette description a été reportée ci-dessus à l'année 1673 (p. 127).

99. Dans le ms. INHA, la date inscrite est 1667, et le reste de la transcription des légendes n'a pas été copié.

100. Cette note, qui s'étend sur la page suivante, n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

101. P. Le Lorrain de Vallemont, Éloge..., op. cit.
102. Je n'ai pas pu identifier cet auteur.

103. Préaud considère également trois autres planches dans cette suite (I.F.F. 979-981), dont les deux dernières seraient des *unica*. Je ne les ai pas incluses ici, car il semble qu'elles soient plus tardives (voir ci-dessous p. 190).

104. On retrouve cette description dans la vie (L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 418).

105. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA.

106. Ce numéro a été reporté ci-dessus à l'année 1669 (p. 119).

107. On ne connaît pas d'autres pièces de cette suite.

108. La dernière phrase n'a pas été copiée dans le ms. INHA. Voir ci-dessous, p. 155.

109. Il s'agit de Pierre Landry qui avait déjà édité certaines pièces de Le Clerc.

110. Peut-être s'agit-il de la crucifixion également publiée dans les *Heures dédiées à Madame La Dauphine* (I.F.F. 376) puisque cet ouvrage fut également publié par Bouchard – ce qui suggère qu'il possédait les cuivres.

111. Dans le ms. INHA, ce terme est remplacé par « un recueil in 8° très mince ».

112. Dans le ms. INHA, il est ajouté « imprimé en ».

113. Cette note n'a pas été transcrite dans le ms. INHA. Voir ci-dessus, p. 148.

114. On ne sait pas à exactement à quoi se rapporte ici cette mention d'Antoine Desgodets, lequel est également cité plus bas, p. 160. Il est possible que Laurent-Josse ait initialement voulu décrire cet article ici, avant de se raviser.

115. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA. Aucune information au sujet de ces planches n'est donnée à l'année 1679.

116. Il s'agit en réalité d'un poème de Paul Mignard. Cette précision erronée n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

117. La liste est abrégée après « sculpture » dans le ms. INHA.

118. Dans le ms. INHA, « elle » est remplacé par « cette vignette »

119. Dans le ms. INHA, « beaucoup de » n'a pas été copié.

120. Dans le ms. INHA, cette mention est remplacée par « toutes celles de M. Le C. ».

121. Il est curieux que Laurent-Josse, en dépit de son érudition, ne se soit pas souvenu ici que Bossuet était évêque de Meaux depuis 1681, alors qu'il le mentionne plus bas (p. 175).

122. Il s'agit de l'oraison prononcée par Nicolas Héron, aumônier de la reine, et publiée chez Charles Angot en 1684.

123. Ces dimensions n'ont pas été copiées dans le ms. INHA.

124. Il s'agit de Pierre Cureau de La Chambre.

125. Dans le ms. INHA, cette description a été remplacée par « un petit recueil de paysage au nombre de 36 ».

126. Dans le ms. INHA, on a ajouté ensuite « à la main ».

127. Dans le ms. INHA, ce titre élogieux est remplacé par un simple « il ».

128. Ce paragraphe, qui renvoie sans doute à la question de l'appellation de Louis Le Grand (voir ci-dessus, p. 138-139), n'a pas été copié dans le ms. INHA.

129. Ce paragraphe n'a pas été copié dans le ms. INHA.

130. Cette phrase n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

131. Cette pièce est également décrite ci-dessous à l'année 1688 (p. 180), et date certainement de cette année et non de 1684.

132. L'ordre fautif a été corrigé dans le ms. INHA.

133. La suite de ce paragraphe a été entièrement supprimée dans le ms. INHA et remplacée par cette seule mention : « C'est la représentation du may qu'on élevoit à la porte de l'hostel des Gobelins et qui étoit embelli de différens ornemens ».

134. Ce paragraphe, qui n'a pas été copié dans le ms. INHA, se retrouve dans L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 420, n. 2.
135. Maxime Préaud refuse d'attribuer ces planches à Le Clerc. Je me range ici derrière son jugement.

136. Cet article n'a pas été copié dans le ms. INHA.

137. Tout comme l'article précédent fait doublon avec les n° 5 et 6 de l'année suivante, il doit ici s'agir des deux passe-partout pour les *Grandes conquêtes* mentionnés au n° 7.

138. Ce nom n'a pas été recopié dans le ms. INHA.

139. Le ms. INHA mentionne à la place « 360 ».

140. Il manque le n° 4, qui avait peut-être été prévu dans la partie inférieure de la page précédente. Dans le ms. INHA, cette numérotation fautive a été corrigée pour ce numéro seulement.

141. Il existe également un dessin conservé à la Royal Collection (inv. 916593), dans le même sens que l'estampe et très fini, me semble être une copie de l'estampe et non un dessin préparatoire.

142. Le dessin conservé à la Royal Collection (inv. 916594), dans le même sens et très fini, me semble être une copie et non un dessin préparatoire.

143. Un autre dessin dans le même sens que l'estampe est conservé à l'Albertina (inv. 27699) : il doit s'agir ici d'une version préparatoire antérieure.

144. Cet article n'a pas été copié dans les ms. INHA.

145. Cet adjectif n'a pas été copié dans le ms. INHA.

146. Ce qualificatif élogieux n'a pas été copié dans le ms. INHA.

147. Ces pièces sont antérieures, puisqu'elles ont été publiées dans la première édition de 1676 des Œuvres de Racine.

148. Pierre Bizot, *Histoire métallique de la République de Hollande*, Paris, Daniel Horthemels, 1687. Contre l'opinion de Jombert (*Catalogue raisonné...*, op. cit., n° 216.3 et 216.6), Préaud refuse d'attribuer ces deux pièces à Le Clerc (I.F.F., vol. 9, p. 34). Non seulement cela paraît discutable, mais la mention de ces pièces dans le catalogue de Laurent-Josse semble soutenir leur attribution à Le Clerc.

149. Ce numéro n'a pas été copié dans le ms. INHA.

150. Dans le ms. INHA, on a ajouté « état » à cet endroit.

151. Ces précisions ne figurent pas dans le ms. INHA.

152. Ces deux arcs ont déjà été décrits auparavant, à l'année 1680, après le n° 5. Ils ont bel et bien été exécutés en 1680 et non en 1688.

153. La planche a été signée par un certain P. Frappier dont on ne sait rien.

154. Bruno Chenu, José Lothe, et Agnès Virole (dir.), *Images de confréries parisiennes. Exposition du 18 décembre 1991 au 7 mars 1992, Bibliothèque historique de la Ville de Paris*, Paris, Agence culturelle de Paris ; Bibliothèque historique de la Ville de Paris, 1992.

155. En réalité, l'estampe fut exécutée, non pas pour l'Harmonia sive concordia quatuor evangelistarum de Bernard Lamy (Paris, 1689), mais pour son *Commentarius in Harmoniam sive concordiam quatuor evangelistarum* publié dix ans plus tard. Il est donc probable que l'estampe fut exécutée à ce moment-là, et non en 1689, contrairement à ce qu'indique Laurent-Josse.

156. Ces précisions ne figurent pas dans le ms. INHA.

157. Ces précisions ne figurent pas dans le ms. INHA.

158. Cette mention renvoie probablement à l'autre projet que Le Clerc conçut en 1695 (voir p. 207-208).

159. Cette dernière précision n'est pas transcrite dans le ms. INHA.

160. Il devrait s'agir de la *Bataille de Cassel* (I.F.F. 644) mais celle-ci est déjà mentionnée ci-dessous, p. 201.

161. Dans le ms. INHA, ce titre est remplacé par « L'apothéose d'Isis ou la déification », indiquant que le titre *L'apothéose d'Isis* avait entretemps été arrêté.

162. Dans le ms. INHA, ce terme est remplacé par « la planche ».
163. On connaît au moins quatre copies différentes de cette pièce, réunies dans l'œuvre de Le Clerc au Musée Lorrain, Nancy. Toutes portent la signature « Le Clerc inv. » sans autre précision.

164. Cette dernière précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

165. La hauteur de cette estampe ne correspond pas à celle donnée par Laurent-Josse, mais je suppose que celui-ci a commis ici une erreur.

166. Cet adjectif n'a pas été copié dans le ms. INHA.

167. Cette note, qui renvoie au n° 2 de l'année précédente (p. 206-207), n'a pas été copiée dans le ms. INHA, sans doute parce qu'elle fait doublon avec le n° 3 de cette année (p. 210).

168. Je ne pense pas que Laurent-Josse parle ici des deux dessins préparatoires connus (Paris, École nationale des beaux-arts, EBA 1169, et Londres, British Museum, inv. 1886,0111.18) – le premier est d'ailleurs très rapidement esquissé, et ne peut donc aucunement être considéré comme équivalent à la version gravée. Laurent-Josse doit donc parler de dessins différents qui me sont inconnus. L'une des deux pièces mentionnées pourrait éventuellement correspondre au grand dessin conservé au Musée Lorrain, Nancy (collection Chenut, non inv.) (décrit dans P. Marot, « Collections et catalogues... », art. cit., p. 314, n° 15).

169. Dans le ms. INHA, on a remplacé ces derniers mots par « en faveur des commençans ».

170. Il pourrait s'agir ici de la médaille qui n'a pas été retenue pour l'impression des *Médailles sur les principaux événements du règne entier de Louis le Grand* (Paris, Imprimerie royale, 1702), ou alors de la médaille qui figure effectivement dans le livre (f° 2r) même si celle-ci n'a, selon Préaud, pas été gravée par Le Clerc. Il en est de même pour les deux planches de *La prise de Condé et de Maubeuge* et de *La guérison du Roy à Calais*, pour lesquelles j'ai également donné les deux références.

171. *Médailles...*, op. cit., f° 29r.

172. Ibid., f° 50r.

173. Il pourrait s'agir d'un premier état, inconnu de Jombert et de Préaud, de la médaille de l'Entrée de la reine de Suède à Paris (I.F.F. 647) publiée dans le livre des *Médailles* (op. cit., f° 43r), ou d'une autre estampe avec le même sujet et la même composition.

174. Cette pièce est également mentionnée précédemment, au n° 1 de la même année (p. 223), mais elle devait alors renvoyer à la pièce publiée dans le livre des *Médailles*.

175. Ces derniers mots n'ont pas été copiés dans le ms. INHA.

176. On ne connaît que deux des trois lettres mentionnées ici.

177. En réalité, la lettre grise mentionnée par Laurent-Josse pourrait correspondre non seulement à la pièce I.F.F. 1347, mais aussi à celles I.F.F. 1350 et 1353.

178. Pièce reproduite dans A. Gallay, *Sébastien Le Clerc...*, op. cit., fig. 5.16. L'estampe est référencée dans I.F.F., XVIIIe, Giffart (Pierre-François), n° 151.

179. Pièce reproduite dans A. Gallay, *Sébastien Le Clerc...*, op. cit., fig. 5.62.

180. Ce terme n'a pas été copié dans le ms. INHA.

181. Le *Passage de la mer rouge* figure dans le catalogue de vente de la collection Huquier (François-Charles Joullain, *Catalogue de tableaux à l'huile, à gouasse et au pastel peintures de la Chine, enluminures, desseins précieux, et estampes choisies, montées, non montées & en recueils, boètes de la Chine, couleur, pierre d'Italie, différens ustensiles servant à la peinture, objets curieux, et livres de feu M. Huquier, graveur*, Paris, Joullain, 1772, p. 70-71, n° 307). Selon Jombert (*Catalogue raisonné...*, op. cit., n° 310, n. 1), ce dessin fut acquis par un certain Folio. Ses dimensions sont en fait considérablement moindres que celles de *L'Académie des sciences et des beaux arts*, puisqu'il ne mesurerait que 6 pouces, 8 lignes de
haut et 11 pouces de large, soit env. H. 180 sur L. 300 mm (contre H. 248 sur L. 384 mm pour l'estampe). Ceci pourrait suggérer que le dessin conservé au British Museum qui représente non pas un jugement dernier mais bien une *Descente du Christ dans les limbes* (inv. n° 1872,1012.3292), pourrait éventuellement être le second dessin dont parle Laurent-Josse, quoique ses dimensions soient encore plus réduites (H. 154 sur L. 255 mm).

182. Dans le ms. INHA, le terme « guerre » a été remplacé par « terre ».

183. Dans le ms. INHA, le terme « ces planches » a été remplacé par « elles ».

184. Cette précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

185. Préaud n'a pas vu cette pièce dans les exemplaires des *Annales de la ville de Toulouse* qu'il a consultés, et c'est pourquoi je suggère qu'il s'agit d'une lettre gravée pour le livre, mais qui n'a pas été imprimée. Les deux autres lettres se trouvent sans doute parmi les pièces I.F.F. 1277-1300 bis.

186. Il s'agit en réalité de Saint Bernard présentant l'hostie à Guillaume X.

187. Cette page devait manifestement accueillir la rédaction de l'explication du sens de la pièce n° 5 de l'année précédente.

188. Ce mot n'a pas été copié dans le ms. INHA.

189. Il s'agit sans doute de Gabriel-François Le Jay.

190. Cette dernière phrase n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

191. Cette précision n'a pas été retenue dans le ms. INHA.

192. À ce sujet, voir Maxime Préaud, « Sébastien Leclerc et l'inspiration du Saint-Esprit », in *Dessiner pour graver, graver pour dessiner*, Paris, Société du salon de dessin, 2012, p. 127-131.

193. Dans le ms. INHA, cette partie est reformulée ainsi : « [...] de la main et de la vue faible de M. Le C. Il s'en aperçut bien ».

194. Cette mention renvoie à la vie (L. Bertrand, *Mélanges...*, op. cit., p. 432). Elle n'a pas été recopiée dans le ms. INHA.

195. Cette précision n'a pas été copiée dans le ms. INHA.

196. Ce terme est remplacé par « Sébastien » dans le ms. INHA.

## RÉSUMÉS

On considère généralement le Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'oeuvre de Rembrandt, paru en 1751, comme le premier catalogue raisonné de l'œuvre d'un artiste. Or en réalité, cet ouvrage ne constitue qu'une étape au sein d'un développement plus large qui se manifeste notamment à travers la rédaction d'ouvrages manuscrits. Le Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc, rédigé durant la seconde moitié des années 1710, constitue l'un de premiers exemples connus de cette pratique. Il fait ici l'objet d'une édition critique intégrale précédée d'un essai analysant ses conditions de production, en considérant le
statut particulier de son auteur, Laurent-Josse Le Clerc, le fils du graveur qui fut aussi l'un des
grands collectionneurs de son œuvre.

The Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'oeuvre de Rembrandt, published in 1751, is generally considered to be the first catalogue raisonné devoted to the work of a single artist. In fact, however, this publication represents only one stage in a broader development that also took shape through manuscripts. The Catalogue chronologique de tous les ouvrages de Sébastien Le Clerc, compiled in the second half of the 1710s, is one of the earliest known examples of this practice. It is presented here in a critical edition, preceded by an essay that analyses the conditions of its production, with particular attention to the unique position of its author, Laurent-Josse Le Clerc, the engraver's son, who was also one of the major collectors of his father's work.

## INDEX

**Mots-clés** : catalogue raisonné, œuvre, collection, curieux, amateur, Sébastien Le Clerc, Laurent Josse Leclerc

**Index chronologique** : 18e siècle

**Keywords** : catalogue raisonné, œuvre, collection, collector, curieux, amateur, Sébastien Leclerc, Laurent Josse Leclerc

## AUTEUR

### ANTOINE GALLAY

Chercheur FNS, Université de Lausanne