# L'importance du contexte pour la représentation d'un espace auditif: Création de paysages sonores immersifs pour une évaluation perceptive

Pierre Fleurence

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

## To cite this version:

Pierre Fleurence. L'importance du contexte pour la représentation d'un espace auditif: Création de paysages sonores immersifs pour une évaluation perceptive. Journées Jeunes chercheur×se×s en Audition, Acoustique musicale et Signal audio, Apr 2023, Paris, France. hal-04065288v2

HAL Id: hal-04065288

https://hal.science/hal-04065288v2

Submitted on 1 Mar 2024

HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research documents, whether they are published or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d'enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>
# L'importance du contexte pour la représentation d'un espace auditif: Création de paysages sonores immersifs pour une évaluation perceptive

Pierre Fleurence

► To cite this version:

Pierre Fleurence. L'importance du contexte pour la représentation d'un espace auditif: Création de paysages sonores immersifs pour une évaluation perceptive. Journées Jeunes chercheur×se×s en Audition, Acoustique musicale et Signal audio, Apr 2023, Paris, France. hal-04065288v2

HAL Id: hal-04065288

https://hal.science/hal-04065288v2

Submitted on 1 Mar 2024

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entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

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<figure><img src="image_3.png" /></figure>

<figure><img src="image_4.png" /></figure>

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

<figure><img src="image_6.png" /></figure>

## Introduction

Comment percevons nous l'espace sonore ? Approche de l'écoute quotidienne (Gaver, 1993) ? Description de textures sonores (McDermott, 2011) ?

Une troisième approche : l'espace comme résonateur et non comme émetteur.

Pour ce faire, nous investiguons l'impact perceptif de descripteurs sémantiques de l'espace comme l'horizon acoustique.

**Horizon acoustique :** limite audible de l'environnement sonore autour d'une personne (Schafer, 1970)

L'expérience présentée ici est une première tentative d'investiguer quels facteurs influenceraient la perception de ce descripteur spatial.

Notre hypothèse étant que le contexte aurait une influence sur la perception de l'horizon acoustique.

<figure><img src="image_7.png" /></figure>

Sphère de 42 enceintes Genelec 8020C au laboratoire PRISM

## Protocole

Quatre paysages ont été composés<fnref n="1" /> en **orienté objet** puis décodés en HOA d'ordre 4 grâce à la librairie Max du Spat (Carpentier et al., 2015) dans la Sphère.

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Aire acoustique
omnidirectionnelle :
Parc urbain</figcaption></figure>

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Aire acoustique cardioïde :
Port</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /></figure>

<figure><img src="image_11.png" /></figure>

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Aire acoustique
bidirectionnelle :
Couloir d'hôpital</figcaption></figure>

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Aire acoustique bidir.
asymétrique :
Cuisine</figcaption></figure>

<figure><img src="image_14.png" /></figure>

<figure><img src="image_15.png" /></figure>

Test d'écoute lors duquel les sujets doivent écouter les 8 paysages et dessiner leurs perceptions de l'horizon acoustique.

Nous avons enlevé le contexte des 4 paysages en réalisant un **suivi d'enveloppe temporelle** puis en remplaçant le spectre par du bruit blanc (Gygi, 2004) pour obtenir **8 paysages en tout**.

<figure><img src="image_16.png" /></figure>

## Résultats

Plusieurs variables sont extraites des dessins.

Tâche de **classification par clustering hiérarchique** sur chacune des variables pour faire apparaître des groupes de sujets (A1, A2, A3 et B1, B2, B3 ici).

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Couloir d'hôpital naturel

Port naturel</figcaption></figure>

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Couloir d'hôpital bruité

Port bruité</figcaption></figure>

### Exemples de réponse d'un des sujets

Le trait noir correspond au dessin, la **croix rouge** à la position de l'auditeur·ice et la **flèche violette** au vecteur entre la position et le barycentre du dessin

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Ratio de l'aire du dessin (log du cas naturel sur cas bruité)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Ratio de la norme du vecteur barycentre (log du cas naturel sur cas bruité)</figcaption></figure>

### Boîtes à moustaches des résultats pour deux des variables analysées : l'aire du dessin et la norme du vecteur.

Tout ce qui est au dessus de 0 veut dire que la variable observée est supérieure dans le cas naturel par rapport au bruité et en dessous, l'inverse.

## Commentaires

* Horizon acoustique **perceptible** et influence du contexte en fonction des paysages et des groupes.

* **Stratégies individuelles** de réponse ou **différentes perceptions** de l'espace ?

* **Prochaines étapes** : **corrélation** du percept à des **paramètres de signal**.

## Bibliographie

* Carpentier, T., Noisternig, M. and Warusfel, O. (2015) 'Twenty Years of Ircam Spat: Looking Back, Looking Forward', in 41st International Computer Music Conference. ICMC, Denton, United States, p. 9. Available at: https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01247594.

* Gygi, B., Kidd, G.R. and Watson, C.S. (2004) 'Spectral-temporal factors in the identification of environmental sounds', The Journal of the Acoustical Society of America, 115(3), pp. 1252–1265. Available at: https://doi.org/10.1121/1.1635840.

* McDermott, J.H., Wrobleski, D. and Oxenham, A.J. (2011) 'Recovering sound sources from embedded repetition', Proceedings of the National Academy of Sciences, 108(3), pp. 1188–1193. Available at: https://doi.org/10.1073/pnas.1004765108.

* Murray Schafer, R. (1970) The book of noise. Priv. print. by Price Print. Vancouver.

* Gaver, W. (1993) What in the world do we hear ? An ecological approach to auditory event perception, Ecological Psychology, Vol. 5, Num. 1.

<footnote n="1">¹ Liza Lamy, https://lizalamy.com/</footnote>

<footnote>***: p<0.001, **: p < 0.01, *: p < 0.05 pour paysages; ***: p<0.001, **: p < 0.01, *: p < 0.05 pour le contexte</footnote>
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<figure><img src="image_3.png" /></figure>

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Aix*Marseille
université
Initiative d'excellence

## Introduction

Comment percevons nous l'espace sonore ? Approche de l'écoute quotidienne (Gaver, 1993) ? Description de textures sonores (McDermott, 2011) ?

Une troisième approche : l'espace comme résonateur et non comme émetteur.

Pour ce faire, nous investiguons l'impact perceptif de descripteurs sémantiques de l'espace comme l'horizon acoustique.

**Horizon acoustique :** limite audible de l'environnement sonore autour d'une personne (Schafer, 1970)

L'expérience présentée ici est une première tentative d'investiguer quels facteurs influenceraient la perception de ce descripteur spatial.

Notre hypothèse étant que le contexte aurait une influence sur la perception de l'horizon acoustique.

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

Sphère de 42 enceintes Genelec 8020C au laboratoire PRISM

## Protocole

Quatre paysages ont été composés<fnref n="1" /> en **orienté objet** puis décodés en HOA d'ordre 4 grâce à la librairie Max du Spat (Carpentier et al., 2015) dans la Sphère.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Aire acoustique
omnidirectionnelle :
Parc urbain</figcaption></figure>

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Aire acoustique cardioïde :
Port</figcaption></figure>

<figure><img src="image_8.png" /></figure>

<figure><img src="image_9.png" /></figure>

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Aire acoustique
bidirectionnelle :
Couloir d'hôpital</figcaption></figure>

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Aire acoustique bidir.
asymétrique :
Cuisine</figcaption></figure>

<figure><img src="image_12.png" /></figure>

<figure><img src="image_13.png" /></figure>

Test d'écoute lors duquel les sujets doivent écouter les 8 paysages et dessiner leurs perceptions de l'horizon acoustique.

Nous avons enlevé le contexte des 4 paysages en réalisant un **suivi d'enveloppe temporelle** puis en remplaçant le spectre par du bruit blanc (Gygi, 2004) pour obtenir **8 paysages en tout**.

<figure><img src="image_14.png" /></figure>

## Résultats

Plusieurs variables sont extraites des dessins.

Tâche de **classification par clustering hiérarchique** sur chacune des variables pour faire apparaître des groupes de sujets (A1, A2, A3 et B1, B2, B3 ici).

<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Couloir d'hôpital naturel

Port naturel</figcaption></figure>

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Couloir d'hôpital bruité

Port bruité</figcaption></figure>

### Exemples de réponse d'un des sujets

Le trait noir correspond au dessin, la **croix rouge** à la position de l'auditeur·ice et la **flèche violette** au vecteur entre la position et le barycentre du dessin

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Ratio de l'aire du dessin (log du cas naturel sur cas bruité)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Ratio de la norme du vecteur barycentre (log du cas naturel sur cas bruité)</figcaption></figure>

### Boîtes à moustaches des résultats pour deux des variables analysées : l'aire du dessin et la norme du vecteur.

Tout ce qui est au dessus de 0 veut dire que la variable observée est supérieure dans le cas naturel par rapport au bruité et en dessous, l'inverse.

## Commentaires

* Horizon acoustique **perceptible** et influence du contexte en fonction des paysages et des groupes.

* **Stratégies individuelles** de réponse ou **différentes perceptions** de l'espace ?

* **Prochaines étapes** : **corrélation** du percept à des **paramètres de signal**.

## Bibliographie

* Carpentier, T., Noisternig, M. and Warusfel, O. (2015) 'Twenty Years of Ircam Spat: Looking Back, Looking Forward', in 41st International Computer Music Conference. ICMC, Denton, United States, p. 9. Available at: https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01247594.

* Gygi, B., Kidd, G.R. and Watson, C.S. (2004) 'Spectral-temporal factors in the identification of environmental sounds', The Journal of the Acoustical Society of America, 115(3), pp. 1252–1265. Available at: https://doi.org/10.1121/1.1635840.

* McDermott, J.H., Wrobleski, D. and Oxenham, A.J. (2011) 'Recovering sound sources from embedded repetition', Proceedings of the National Academy of Sciences, 108(3), pp. 1188–1193. Available at: https://doi.org/10.1073/pnas.1004765108.

* Murray Schafer, R. (1970) The book of noise. Priv. print. by Price Print. Vancouver.

* Gaver, W. (1993) What in the world do we hear ? An ecological approach to auditory event perception, Ecological Psychology, Vol. 5, Num. 1.

<footnote n="1">¹ Liza Lamy, https://lizalamy.com/</footnote>

<footnote>***: p<0.001, **: p < 0.01, *: p < 0.05 pour paysages; ***: p<0.001, **: p < 0.01, *: p < 0.05 pour le contexte</footnote>