(Fig.103) Francisco DE GOYA Y LUCIENTES, *Capricho 66 : Allà và eso* (Caprice 66 : ça y va), 1797-1799 104

(Fig.104) Anonyme, *copie de Francisco DE GOYA Y LUCIENTES, Caprichos 66 : Allà và eso* (Caprice 66 : ça y va), milieu du XIXe siècle 105

(Fig.105) Edvard MUNCH, *Vampire II*, 1895 106

(Fig.106) Edvard MUNCH, *Harpie*, 1894 107

(Fig.107) Edvard MUNCH, *Harpie*, 1899 108

(Fig.108) José DE BRITO, *Martyre du fanatisme*, v. 1895 109

(Fig.109) Louis Maurice BOUTET DE MONVEL, *La leçon avant le sabbat, huile sur toile*, 1880 110

(Fig.110) Luis Ricardo FALERO, *Les sorcières allant au Sabbat*, 1878 111

(Fig. 111) Antoine WIERTZ, *La jeune Sorcière*, XIXe siècle 112

(Fig. 112) Luis Ricardo FALERO, *La Sorcière allant au Sabbat*, 1880 113

(Fig.113) Luis Ricardo FALERO, *La Sorcière*, 1882 114

(Fig.114) Luis Ricardo FALERO, *La sorcière en retard*, 1880 115

(Fig.115) Alberto MARTINI, *Diavolessa*, 1906 116

(Fig. 116) Armand RASSENFOSSE, *La jeune Sorcière*, 1897 117

(Fig. 117) Armand RASSENFOSSE, *Jeune sorcière*, n.d. 117

(Fig. 118) Armand RASSENFOSSE, *La Sorcière*, 1896 118

(Fig.119) Victor SEGOFFIN, *Sorcière*, XIXe siècle 119

(Fig.120) Victor SEGOFFIN, *Femme nue accroupie ou Sorcière*, XIXe siècle 120

(Fig.120) *Le sabbat des sorcières à Paris* (1), carte postale, 1910. 121

(Fig.121) *Le sabbat des sorcières à Paris* (2), carte postale, 1910. 122

(Fig.122) *Le sabbat des sorcières à Paris* (3), carte postale, 1910. 123

(Fig.123) *Le sabbat des sorcières à Paris* (4), carte postale, 1910. 124

(Fig.124) *Le sabbat des sorcières à Paris* (5), carte postale, 1910. 125

(Fig.125) *Le sabbat des sorcières à Paris* (6), carte postale, 1910. 126

(Fig.126) Paul-Elie RANSON, *Nu avant la messe noire*, vers 1892-1893 127

(Fig. 127) Paul-Elie RANSON, *La Sorcière dans son cercle*, 1892 128
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>(Fig. 128) Paul-Elie RANSON, La Sorcière dans son cercle, 1892</td>
      <td>129</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.129) Paul-Elie RANSON, La Sorcière au chat noir, 1893</td>
      <td>130</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.130) Albrecht Dürer, Melencolia I, 1514</td>
      <td>131</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.131) Paul-Elie RANSON, La sorcière accoudée ou Alchimie ou Femme accoudée, vers 1892</td>
      <td>132</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 132) Paul-Elie RANSON, Sorcière à la marmite, ou Sorcery, 1897-1898</td>
      <td>133</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.133) Paul-Elie RANSON, Sorcière au hibou, vers 1897-1898</td>
      <td>133</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.134) Paul-Elie RANSON, La Sorcière, 1898</td>
      <td>134</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.135) Paul-Elie RANSON, La Sorcière nue au chat, 1899</td>
      <td>135</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 136) Paul Elie Ranson et Alphonse Hérold, Boîte à cigares, femme nue adossée à un arbre, 1899</td>
      <td>135</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 137) Paul-Elie RANSON, Les Sorcières autour du feu, 1891</td>
      <td>136</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 138) Paul-Elie RANSON, Les Sorcières en saturnales, 1891</td>
      <td>136</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.139) Paul-Elie RANSON, Danse de Sabbat ou Danse de mort, vers 1900</td>
      <td>137</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 140) Nr. 1. "Walpurgishalle"</td>
      <td>138</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.141) Hermann HENDRICH, Les feux follets, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>139</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 142) Hermann HENDRICH, La grotte des Mammons, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>140</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 143) Hermann HENDRICH, La danse des sorcières, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>140</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 144) Hermann HENDRICH, La mariée du vent, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>141</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 145) Hermann HENDRICH, L'apparition de Gretchen, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>142</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 146) Hermann HENDRICH, La balade des sorcières, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>142</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 147) Hermann HENDRICH, La danse étoilée, Walpurgishalle, 1901.</td>
      <td>143</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.148) Evelyn DE MORGAN, Médée, 1890</td>
      <td>144</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.149) Evelyn DE MORGAN, La reine Aliénor et la belle Rosamund, vers 1901-1902</td>
      <td>145</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.150) Evelyn DE MORGAN, Le philtre d'amour, 1903</td>
      <td>146</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.151) Evelyn DE MORGAN, Méduse, 1883</td>
      <td>147</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig.152) John William WATERHOUSE, Circé offrant la coupe à Ulysse, 1891</td>
      <td>148</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 153) John William WATERHOUSE, Circe invidiosa, 1892</td>
      <td>149</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>(Fig. 154) John William WATERHOUSE, Circé (La sorcière), 1913</td>
      <td>150</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
<table>
  <tr>
    <td>(Fig.155) Louis CHALON, Circé, 1888</td>
    <td>151</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig.156) John MELHUISH STRUDWICK, Circé et Scylla, 1886</td>
    <td>152</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig. 157) Dante Gabriel ROSSETTI, Aspecta Medusa, 1867</td>
    <td>153</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig. 158) Dante Gabriel ROSSETTI, Lady Lilith, 1866</td>
    <td>154</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig.159) Edward BURNE-JONES, Sidonia von Bork 1560, 1860</td>
    <td>155</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig. 160) John SINGER SARGENT, Ellen Terry as Lady Macbeth, 1889</td>
    <td>156</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>(Fig.161) John William WATERHOUSE, Le cercle magique, 1886</td>
    <td>157</td>
  </tr>
</table>
<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>(Fig.1) Gustave DORÉ, Les Sorcières, Planche hors texte non publiée pour Macbeth de William Shakespeare, 1859, Tirage d'après un agrandissement phototypique, 29,8 x 22,8 cm, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, FOL-DC-298 (J,7).
© gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>(Fig.2) Luc Olivier MERSON, Projet d'Illustration pour Macbeth : *Les sorcières dansant autour du chaudron*, 1880-1890, 26,9 x 19,1 cm. Paris, musée d'Orsay, conservé au Musée du Louvre. © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Thierry Le Mage</figcaption></figure>
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>(Fig.3) Gustave COURBET, *La Sorcière*, d'après *Malle Babbe* de Frans Hals (non datée), 1869, huile sur toile, 85 x 69 cm, Hambourg, Kunsthalle de Hambourg.
© Frans Hals Museum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_9.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France. Département des Manuscrits. Français 961

<caption>(Fig.4) Jean Tinctor (Auteur du texte), Maître de Marguerite d'York (enlumineur), *Sermo contra sectam vaudensium* « Traittié du crisme de vauderie », vers 1470-1480, Bibliothèque nationale de France, Département des Manuscrits, Français 961, f°1r. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>(Fig.5) Martin Le Franc, *Le champion des Dames*, 1451, Bibliothèque nationale de France, Département des Manuscrits, Français 12476, f°105v. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>(Fig.6) Gravure du XIXe siècle d'après la miniature du folio 1r du manuscrit de Jean Tinctor
*Sermo contra sectam vaudensium* « Traittié du crisme de vauderie », vers 1470-1480.</figcaption></figure>

Bibliothèque des Arts décoratifs, Paris. © Photothèque Armand Colin.
<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>(Fig.7) Thomas SATTERWHITE NOBLE, *La martyre de Salem*, 1869, huile sur toile, New York, New York Historical Society Museum & Library. © New York Historical Society / Bridgeman Images.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>(Fig.8) Edwin AUSTIN ABBEY, *La pénitence d'Eleanor, duchesse de Gloucester*, 1900, Huile sur toile, 124,4 x 215,9 cm, Pittsburgh, Carnegie Museum of Art.
© Pittsburgh, Carnegie Museum of Art.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>(Fig.9) Lucien LEVY-DHURMER, *La Sorcière*, 1897, pastel sur papier, 61 x 46 cm, Paris, musée d'Orsay. © Paris, musée d'Orsay.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_15.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig.10) Jean VEBER, *Les Sorcières* ou *Tandem*, 1900, lithographie couleur, 56,7 x 45,2 cm, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, FOL-EF-490 (1).</caption>
<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>(Fig.11) Emile Hébert, *La sorcière*, vers 1865, terre cuite, Paris, musée d'Orsay.
©Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>(Fig.12) Henrich AXENFELD, *La Sorcière*, 1872, huile sur toile, 162 x 130 cm, Amiens, Musée de Picardie. © Amiens, Musée de Picardie.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>(Fig.13) Albert WELTI, *Nuit de Walpurgis*, (Walpurgisnacht) 1896-1897, eau-forte, 93,5 x 69 cm. Signé et daté en bas à gauche «A. Welti / 1896-97». Zurich, Sammlung der Zürcher Kunstgesellschaft. © Zurich, Sammlung der Zürcher Kunstgesellschaft.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>(Fig.14) Albert WELTI, Le Sabbat des Sorcières, (Der Hexensabbat), 1897, Gravure avec pointe sèche; imprimé en sépia sur papier vélin épais, 59,2 x 44,2 cm, Londres, British Museum. © The Trustees of the British Museum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>(Fig.15) Théophile-Alexandre STEINLEN, *Métamorphose*, estampe dans *Contes et nouvelles illustrées* de R. Gineste, 1893, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, PET FOL-TF-762 (3)</figcaption></figure>
<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>(Fig.16) Théophile-Alexandre STEINLEN, *La rentrée des ouvrières*, 1905, huile sur toile, © Saint-Denis, musée d'art et d'histoire - Cliché I. Andréani</figcaption></figure>
<figure><img src="image_22.png" /><figcaption>(Fig.17) Paul BALLURIAU, *Vers le Sabbat*, Le Gil Blas illustré, 1er mai 1896.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>(Fig.18) Adolf MÜNZER, *Walpurgis Sabbath*, illustration du magazine « Jugend », 1909, numéro 18.</figcaption></figure>

© MEPL / Bridgeman Image
<figure><img src="image_24.png" /><figcaption>(Fig.19) Albert Joseph PENOT, Départ pour le Sabbat, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>(Fig.20) Ivan Yakovlevitch BILIBINE, *Baba Yaga*, Illustration pour le conte *Vassilissa la très belle*, 1900, Bibliothèque nationale de France, Livres rares (Rés. Gr Y2. 562 2)
© Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>(Fig.21) Ivan Yakovlevitch BILIBINE, Frontispice pour le conte *Vassilissa la très belle*, 1900, Bibliothèque nationale de France, Livres rares (Rés. Gr Y2. 562 2), © varvar.ru.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_27.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Ci-dessus :

(Fig.22) Ivan Yakovlevitch BILIBINE, page de couverture, *Conte du Tsar Sultan*, Saint-Pétersbourg, 1906, Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares, RES 4-NFR-117. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.

<figure><img src="image_28.png" /></figure>

Ci-contre :

(Fig.23) Ivan Yakovlevitch BILIBINE, page de couverture, *Conte du Tsar Sultan*, (détail), Saint-Pétersbourg, 1906, Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares, RES 4-NFR-117. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.
<figure><img src="image_29.png" /><figcaption>(Fig.24) Edmund DULAC, planche hors texte pour le conte « La Petite sirène », *La reine des neiges et autres contes*, 1911, Bibliothèque nationale de France, RESERVE 4-NF-20023. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_30.png" /><figcaption>(Fig.25) Arthur RACKHAM, Hansel and Gretel, frontispice pour Grimm's Fairy Tales, photogravure trichromique, 12 x 17 cm, 1900, Londres, Constable & Co., 1907.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_31.png" /><figcaption>(Fig.26) Arthur RACKHAM, *All at once the door opened and an old, old Woman, supporting herself on a crutch, came hobbling out*, planche hors texte pour le conte « Hansel et Gretel », *The fairy tales of the brothers Grimm*, 1909, photogravure au trait, Bibliothèque nationale de France, département Arsenal, 4-REGNIER-84. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_32.png" /><figcaption>(Fig.27) Arthur RACKHAM, bandeau d'illustration pour le conte «Yorinde et Yoringue », *The fairy tales of the brothers Grimm*, 1909, photogravure au trait, Bibliothèque nationale de France, département Arsenal, 4-REGNIER-84. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_33.png" /><figcaption>(Fig.28) Arthur RACKHAM, *At last the old woman came back, and said in a droning voice : Greeting to thee, Zachiel !*, planche hors texte pour le conte «Yorinde et Yoringue », *The fairy tales of the brothers Grimm*, 1909, photogravure au trait, Bibliothèque nationale de France, département Arsenal, 4-REGNIER-84. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_34.png" /></figure>

<figure><img src="image_35.png" /></figure>

<figure><img src="image_36.png" /></figure>

<figure><img src="image_37.png" /><figcaption>(Fig.29) Ernest JESSOP, illustrations pour *The witches frolic*, 1888, gravure sur bois, 37,6 x 27,5 cm, Londres, Londres, Eyre & Spottiswoode. © Fine Art Museums of San Francisco.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_38.png" /></figure>

<figure><img src="image_39.png" /><figcaption>(Fig.30) Arthur RACKHAM, *And there were gossips sitting there by one, by two, by three...*, planche hors texte pour le conte « The witches frolic », *The Ingoldsby Legends*, 1898. © 2007 Spirit of the Ages</figcaption></figure>

<caption>(Fig.31) Arthur RACKHAM, *And there were gossips sitting there by one, by two, by three...,*
illustration pour le conte « The witches frolic », *The Ingoldsby Legends*, 1898, version
monochrome, encre, © https://vintageillustrators.weebly.com/</caption>
<figure><img src="image_40.png" /><figcaption>(Fig.32) Arthur RACKHAM, There's an old woman dwells upon Tappignton Moor, planche hors texte pour le conte « The Hand of Glory: The Nurse's Story», The Ingoldsby Legends, 1898 et 1907.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_41.png" /><figcaption>(Fig.33) Arthur RACKHAM, *Witches and Warlocks, Ghosts, Goblins, and Ghouls*, planche hors texte pour le conte « The Lay of St. Aloys : A Legend of Blois», *The Ingoldsby Legends*, 1898 et 1907.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_42.png" /><figcaption>(Fig.34) Arthur RACKHAM, *When he went over the wall he was terrified to see the Witch before him*, planche hors texte pour le conte « Rapunzel», *The fairy tales of the brothers Grimm*, 1909, photogravure au trait, Bibliothèque nationale de France, département Arsenal, 4-REGNIER-84. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_43.png" /><figcaption>(Fig.35) Arthur RACKHAM, *The witch climbed up*, planche hors texte pour le conte « Rapunzel», *The fairy tales of the brothers Grimm*, 1909, photogravure au trait, Bibliothèque nationale de France, département Arsenal, 4-REGNIER-84. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_44.png" /><figcaption>(Fig.36) Arthur RACKHAM, *Hey! Up the chimney Lass! Hey After You!* , frontispice, *The Ingoldsby Legends*, 1907, Plume et encre, lavis, 33 x 22,5 cm. Collection particulière. © Chris Beetles Ltd, London / Bridgeman Images.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_45.png" /><figcaption>(Fig.37) Martin VAN MAELE, illustration pour « La Promenade », *Ninette et sa Grand'mère*, Brada, Paris, 1906, p.19. Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art, 4-Y2-3229. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_46.png" /><figcaption>(Fig.38) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_47.png" /><figcaption>(Fig.39) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_48.png" /><figcaption>(Fig.40) Martin VAN MAELE, « Employer tout d'abord la torture contre les témoins », eaux forte, planche hors texte pour *La Sorcière* de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_49.png" /><figcaption>(Fig.41) Martin VAN MAELE, « Ils confièrent à cette fille corrompue, légère, enragée, la charge terrible de chercher sur le corps des filles et des garçons l'endroit où Satan avait mis sa marque », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_50.png" /><figcaption>(Fig.42) Martin VAN MAELE, « Il assura avoir déjà tiré de ce petit corps une armée de six mille six cent soixante diable », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_51.png" /><figcaption>(Fig.43) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_52.png" /><figcaption>(Fig.44) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_53.png" /><figcaption>(Fig.45) Martin VAN MAELE, compositions pour La Sorcière de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>(Fig.46) Martin VAN MAELE, compositions pour La Sorcière de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_55.png" /><figcaption>(Fig.47) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_56.png" /><figcaption>(Fig.48) Martin VAN MAELE, « Il file gluant en couleuvre sur son sein, danse en crapaud sur son ventre », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_57.png" /><figcaption>(Fig.49) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_58.png" /><figcaption>(Fig.50) Martin VAN MAELE, « Pendant toute une nuit ils dansèrent tout nus dans un cimetière », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_59.png" /><figcaption>(Fig.51) Martin VAN MAELE, « Oh ! Ma mie je n'en peux plus. Dépêchez-vous je ne puis rester ainsi », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_60.png" /><figcaption>(Fig.52) Martin VAN MAELE, « Siège un moment sur lui, comme la Delphica au trépied d'Apollon », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_61.png" /><figcaption>(Fig.53) Martin VAN MAELE, « On y joint les danses mauresques, vives et languissantes », eaux forte, planche hors texte pour La Sorcière de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_62.png" /><figcaption>(Fig.54) Martin VAN MAELE, « Sur ses reins un démon officiait, disait le Credo», eaux forte, planche hors texte pour *La Sorcière* de Jules Michelet, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_63.png" /><figcaption>(Fig.55) Luc Olivier MERSON, *Carton d'invitation pour un bal*, à l'atelier Bonnat, le 8 avril 1882, collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_64.png" /><figcaption>(Fig. 56) MARCEL-LENOIR (Jules OURY), *Le Monstre*, 1897-1898, lithographie, 52,5 x 30,5 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_65.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 57) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, préface, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_66.png" /><figcaption>(Fig. 58) Manuel ORAZI, *Thais*, 1895, lithographie en couleur, 106 x 39 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_67.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 59) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Janvier, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1) © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_68.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 60) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Février, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_69.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 61) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Mars, 1896, lithographie en couleur; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_70.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 62) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois d'Avril, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_71.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 63) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Mai, 1896, lithographie en couleur; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_72.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 64) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Juin, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_73.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 65) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Juillet, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_74.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 66) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois d'Août, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_75.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 67) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Septembre, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_76.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 68) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois d'Octobre, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_77.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 69) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Novembre, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_78.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 70) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Décembre, 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_79.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 71) Manuel ORAZI, *Calendrier magique*, « Sorcière au grimoire », 1896, lithographie en couleur; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_80.png" /><figcaption>(Fig. 72) John COLLIER, *Prêtresse de Delphes*, 1891, huile sur toile, Adelaide, musée national d'Australie-Méridionale. © Art Gallery of South Australia.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_81.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 73) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, « Sorcière », 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_82.png" /><figcaption>(Fig. 74) Pactes d'Urbain Grandier, 1632-1634, dans : Jacques Collin de Plancy, *Dictionnaire infernal*, 2ème éd. Paris, P. Mongie, 1826, pp. 53 - 59.</figcaption></figure>

## Traduction du texte :

Monsieur et maître Lucifer, je vous remnais pour mon Dieu et mon prince, et promets de vous servir et obéir tant que je pourrai vivre. Et je renonce à un autre Dieu, ainsi qu'à Jésus-Christ, aux autres saints et saintes, et à l'Église Apostolique et Romaine, à tous ses sacrements et à toutes les oraisons et prières par lesquelles les fidèles pourraient intercéder pour moi ; et je vous promets que je ferai tout le mal que je pourrai ; que j'attirerai tous autres au mal. Je renonce au chrême, au baptême, à tous les mérites de Jésus-Christ et de ses saints ; et si je manque à vous servir et à vous adorer, et si je ne vous fais pas hommage trois fois par jour, je vous donne ma vie comme votre bien.

Fait cet an et jour,
Urbain Grandier,
Tiré des enfers.
<figure><img src="image_83.png" /><figcaption>(Fig. 75) Louis LE BRETON, Chouette au trousseau de clés, dans : Jacques Collin de Plancy, *Dictionnaire infernal*, 6ème éd. Paris, H. Plon, 1863, p. 513. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_84.png" /><figcaption>(Fig. 76) Louis LE BRETON, Talisman, dans : Jacques Collin de Plancy, *Dictionnaire infernal*, 6ème éd. Paris, H. Plon, 1863, p. 513. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_85.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>(Fig. 77) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois de Janvier (Détail), 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_86.png" /><figcaption>b. von Fiesch-Brunningen; Hexensalbung.</figcaption></figure>

(Fig. 78) Luma von FLESCH-BRUNNINGEN, *Hexensalbung*, 1899
<figure><img src="image_87.png" /><figcaption>(Fig. 79) ELIPHAS LÉVI (Alphonse-Louis CONSTANT) *Baphomet*, 1854, frontispice de *Dogme et rituel de la haute magie*, Volume 2, « Rituel », Paris, Germer Baillière, 1856.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_88.png" /><figcaption>(Fig. 80) ELIPHAS LÉVI, *Trident de Paracelse*, dans : *Dogme et rituel de la haute magie*, Volume 2, « Rituel », Paris, Librairie générale des sciences occultes Chacornac Frères, 1930, [1856], p. 70. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_89.png" /></figure>

CERCLE GOETIQUE

Des Évocations noires et des Pactes (page 208).

<caption>(Fig. 81) ELIPHAS LÉVI, *Cercle goétique des évocations noires et des pactes*, dans : *Dogme et rituel de la haute magie*, Volume 2, « Rituel », Paris, Librairie générale des sciences occultes Chacornac Frères, 1930, [1856], p. 208. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</caption>
<figure><img src="image_90.png" /><figcaption>(Fig.82) Manuel ORAZI et Austin DE CROZE, *Calendrier magique*, Planche du mois d'août (Détail), 1896, lithographie en couleur ; 50,6 x 15,8 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-DC-3684 (1). © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_91.png" /><figcaption>(Fig.83) Jules Bois, *Le Satanisme et la Magie*, Chailley, Paris, 1895, p. 94 (détail).
Bibliothèque nationale de France. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_92.png" /><figcaption>(Fig. 84) Manuel ORAZI, « Déception », *L'Assiette au beurre*, n° 141, 12 décembre 1903, Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares, RES G-Z-337. © gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_93.png" /><figcaption>(Fig.85) Martin VAN MAELE, compositions pour *La Sorcière* de Jules Michelet, gravure sur bois, Jules Dété, 1911, édition de Jules Chevrel.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_94.png" /><figcaption>(Fig.86) Félicien ROPS, La tentation de Saint-Antoine, 1878, pastel et gouache, 73,7 × 54,4 cm, Bibliothèque royale de Belgique, cabinet des estampes.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_95.png" /><figcaption>(Fig. 87) Edvard MUNCH, *Vampyr*, 1893, huile sur toile, 80,5 x 100,5 cm, Oslo, Musée Munch.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_96.png" /><figcaption>(Fig.88) Gustav KLIMT, *Die Hexe* (La sorcière), Die Sacrum, vol.I, n.2 février 1898.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_97.png" /><figcaption>(Fig. 89) Eugène GRASSET, *La vitrioleuse*, vers 1894, chromolithographie, Honolulu Museum of Art.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_98.png" /><figcaption>(Fig.90) Georges FLAMAND, *La reine de la nuit*, 1900, Bague, or et diamants, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_99.png" /><figcaption>(Fig.91) Jean DELVILLE, *Méduse*, 1893, encre, crayon bleu, pastel, aquarelle sur papier, Chicago, Institute of Art. © Chicago, Institute of Art.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_100.png" /><figcaption>(Fig.92) Philippe WOLFERS, *Tête de Méduse*, 1898, pendentif, ivoire, opales, or, émail, pierres fines et rubis, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_101.png" /><figcaption>(Fig.93) Eugène GRASSET, Maison Vever, *Apparitions*, 1900, Broche en Or repoussé ; émail cloisonné translucide et opaque ; ivoire ; topazes en cabochon, H. 6,2 ; L. 3,9 ; Ep. 1,3 cm, Paris, Musée d'Orsay.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_102.png" /><figcaption>(Fig.94) Eugène GRASSET, *Trois femmes et trois loups*, vers 1892, aquarelle et encre de chine, rehauts d'or, Paris, musée des Arts décoratifs.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_103.png" /><figcaption>(Fig.95) Emmanuel-Jules Joe DESCOMPS, *Sirènes*, 1900, Broche, or, émail plique à jour, perle et émeraude, 7,80 x 5,10 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_104.png" /><figcaption>(Fig.96) René LALIQUE, *Sphinge*, vers 1893, Broche, or, émail et diamants, 35 x 35 cm, Wingen-sur-Moder, Musée Lalique.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_105.png" /><figcaption>(Fig.97) René LALIQUE, *Libellule*, 1897-1898, ornement de corsage, or, émail, plique à jour, chrysoprase et pierres de lune, 1897-1898, Lisbonne, Musée Calouste Gulbenkian.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_106.png" /><figcaption>(Fig.98) Franz VON STUCK, *Die Sünde (Le Péché)*, 1893, Huile sur toile, 94,5 x 59,5 cm,
Munich, Neue Pinakothek.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_107.png" /><figcaption>(Fig.99) Ernest DABAULT, *Eve*, 1901, pendentif, vermeil, émail multicolore, corail, opales, émeraudes et diamants taillés en rose.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_108.png" /><figcaption>(Fig.100) Georges FRAMPTON, *Lamia*, 1899-1900, bronze, ivoire, opale, verre, 610 mm x 553 mm x 254 mm, Londres, Royal Academy of Arts.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_109.png" /><figcaption>(Fig. 101) Lucien GAUTRAIT, Buste de femme aux ailes de chauve-souris, pendentif, or, émail à jour, vers 1900, collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_110.png" /><figcaption>(Fig.102) Albert Joseph PENOT, *Femme chauve-souris*, 1890, huile sur toile, 100 x 60 cm, France, Collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_111.png" /><figcaption>(Fig.103) Francisco DE GOYA Y LUCIENTES, *Capricho 66 : Allà và eso* (Caprice 66 : ça y va), 1797-1799, Eau-forte, aquatinte, pointe sèche sur papier vergé ivoire, Madrid, Museo Nacional del Prado. © 2021. Museo Nacional del Prado.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_112.png" /><figcaption>(Fig.104) Anonyme, copie de Francisco DE GOYA Y LUCIENTES, *Caprichos 66 : Allà và eso* (Caprice 66 : ça y va), milieu du XIXe siècle, lavis, crayon, plume, encre de Chine, encre grise sur papier vergé, 215 x 150 mm, Madrid, Museo Nacional del Prado. © 2021. Museo Nacional del Prado.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_113.png" /><figcaption>(Fig.105) Edvard MUNCH, Vampire II, 1895, lithographie, composition 28,8 x 55,2 cm ; feuille 47,9 x 64,1 cm, New York, Museum of Modern Art. © 2021 The Munch Museum / The Munch-Ellingsen</figcaption></figure>
<figure><img src="image_114.png" /><figcaption>(Fig.106) Edvard MUNCH, *Harpie*, 1894, pointe sèche sur papier vélin, troisième état sur quatre, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_115.png" /><figcaption>(Fig.107) Edvard MUNCH, *Harpie*, 1899, lithographie sur papier vergé Van Gelder, avec un filigrane Fleur-de-Lys, 35,5 x 31,4 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_116.png" /><figcaption>(Fig.108) José DE BRITO, *Martyre du fanatisme*, v. 1895, huile sur toile, 240 x 295 cm, Lisbonne, musée national d'art ancien.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_117.png" /><figcaption>(Fig.109) Louis Maurice BOUTET DE MONVEL (1851-1913), *La leçon avant le sabbat*, huile sur toile, 1880, Nemours, château-musée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_118.png" /><figcaption>(Fig.110) Luis Ricardo FALERO, *Les sorcières allant au Sabbat*, 1878. 145.4 x 117.5 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_119.png" /><figcaption>(Fig. 111) Antoine WIERTZ, *La jeune Sorcière*, XIXe siècle, huile sur toile, 220 x 135 cm, Bruxelles, Musée Antoine Wiertz.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_120.png" /><figcaption>(Fig. 112) Luis Ricardo FALERO, *La Sorcière allant au Sabbat*, 1880. 74,3 x 41,2 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_121.png" /><figcaption>(Fig.113) Luis Ricardo FALERO, *La Sorcière*, 1882, huile sur tambourin, 29 cm de diamètre, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_122.png" /><figcaption>(Fig.114) Luis Ricardo FALERO, *La sorcière en retard*, 1880, Collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_123.png" /><figcaption>(Fig.115) Alberto MARTINI, *Diavolessa*, 1906, huile sur toile, 67 x 90 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_124.png" /><figcaption>(Fig. 116) Armand RASSENFOSSE, *La jeune Sorcière*, 1897, pointe sèche sur papier japon, 45 x 31 cm. Collection privée</figcaption></figure>

<figure><img src="image_125.png" /><figcaption>(Fig. 117) Armand RASSENFOSSE, *Jeune sorcière*, n.d., lithographie, 40 x 30 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_126.png" /><figcaption>(Fig. 118) Armand RASSENFOSSE, *La Sorcière*, 1896, Mine de plomb, fusain, pastel, craie blanche, 42 x 26,5 cm, France, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_127.png" /><figcaption>(Fig.119) Victor SEGOFFIN, *Sorcière*, Epreuve en bronze à patine brun-vert nuancée, titrée et signée sur la terrasse. Socle en marbre bleu turquin, signé, daté et situé «V. SEGOFFIN STATUAIRE ROME 1899», 52 x 33 x 28 cm.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_128.png" /><figcaption>(Fig.120) Victor SEGOFFIN, *Femme nue accroupie* ou *Sorcière*, XIXᵉ siècle, sculpture, 46 x 37.5 x 28 cm, Paris, Musée Carnavalet. © Paris Musées</figcaption></figure>
<figure><img src="image_129.png" /><figcaption>(Fig.120) *Le sabbat des sorcières à Paris* (1), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_130.png" /><figcaption>(Fig.121) Le sabbat des sorcières à Paris (2), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_131.png" /><figcaption>(Fig.122) *Le sabbat des sorcières à Paris* (3), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_132.png" /><figcaption>(Fig.123) Le sabbat des sorcières à Paris (4), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_133.png" /><figcaption>(Fig.124) Le sabbat des sorcières à Paris (5), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_134.png" /><figcaption>(Fig.125) Le sabbat des sorcières à Paris (6), carte postale, 1910.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_135.png" /><figcaption>(Fig.126) Paul-Elie RANSON, *Nu avant la messe noire*, vers 1892-1893, encre sur papier chinois, 24 x 18,5 cm; avec marges : 38,5 x 31 cm, signé en bas à droite dans l'image "P.Ranson", dédicacé au-dessous du cadre du motif : "à Georges Bondon bien amicalement", Paris, Galerie Berès.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_136.png" /><figcaption>(Fig. 127) Paul-Elie RANSON, *La Sorcière dans son cercle*, 1892, aquarelle typographique (gillotage) sur simili Japon mince, 24 x 18,5 cm, collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_137.png" /><figcaption>(Fig. 128) Paul-Elie RANSON, *La Sorcière dans son cercle*, 1892, dessin préparatoire rehaussé d'aquarelle et de gouache, 18,2 x 23,7 cm, signé en bas à droite, collection Edouard Malingue, œuvre non référencée dans le catalogue raisonné.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_138.png" /><figcaption>(Fig.129) Paul-Elie RANSON, *La Sorcière au chat noir*, 1893, huile sur toile, 90x72 cm, signé en bas à droite “P.R”, Paris, Galerie Hpkins-Custot / musée d'Orsay.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_139.png" /><figcaption>(Fig.130) Albrecht Dürer, *Melencolia I*, 1514, estampe, 24.1 × 18.5 cm, New York, Metropolitan Museum of Art.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_140.png" /><figcaption>(Fig.131) Paul-Elie RANSON, *La sorcière accoudée* ou *Alchimie* ou *Femme accoudée*, vers 1892, eau-forte typographique sur papier, feuille : 55 x 37,5 cm ; plaque : 24 x 18, 1 cm. Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental Maurice Denis (inv. MDP 980.9.7)</figcaption></figure>
<figure><img src="image_141.png" /><figcaption>(Fig. 132) Paul-Elie RANSON, *Sorcière à la marmite*, ou *Sorcery*, 1897-1898, huile sur carton, 20 x 22 cm, signé en bas à droite "P.R", Paris, Galerie Berès.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_142.png" /><figcaption>(Fig.133) Paul-Elie RANSON, *Sorcière au hibou*, vers 1897-1898, crayon et fusain sur papier, 18x21 cm; feuille : 20,6 x 22,6 cm, cachet en bas à gauche : "P.R", collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_143.png" /><figcaption>(Fig.134) Paul-Elie RANSON, *La Sorcière*, 1898, imprimé sur papier, publié dans la revue l'Ermitage, entre la page n°496 et la page n°497, 14 x 10 cm, signé à droite et en bas du monogramme : “P.R”, Saint-Germain en Laye, musée Maurice Denis.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_144.png" /><figcaption>(Fig.135) Paul-Elie RANSON, La Sorcière nue au chat, 1899, huile sur toile, 50 x 108 cm, signé en bas à droite “P.Ranson”, collection privée.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_145.png" /><figcaption>(Fig. 136) Paul Elie Ranson et Alphonse Hérold, Boîte à cigares, femme nue adossée à un arbre, 1899, Bois marqueté, H. 16,5 ; L. 31,3 ; P. 9,3 cm, Paris, musée d'Orsay.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_146.png" /><figcaption>(Fig. 137) Paul-Elie RANSON, *Les Sorcières autour du feu*, 1891, Huile sur toile, 38 x 65 cm, signé et daté au dos : " P.Ranson, mai 1891" avec la mention "nabi" en arabe, Saint-Germain-en-Laye, musée Maurice-Denis.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_147.png" /><figcaption>(Fig. 138) Paul-Elie RANSON, *Les Sorcières en saturnales*, 1891, huile sur toile, 71 x 90 cm, non signé, 1891, collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_148.png" /><figcaption>(Fig.139) Paul-Elie RANSON, *Danse de Sabbat* ou *Danse de mort*, vers 1900, fusain sur papier, 23,3 x 27,5 cm, feuille : 25 x 32,5 cm, cachet en bas à droite "P.R", collection particulière.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_149.png" /><figcaption>Nr. 1. „Walpurgishalle“ Hexentanzplatz</figcaption></figure>

(Fig. 140) Nr. 1. "Walpurgishalle" Hexentanzplatz, A. Seydel & Cie. GmbH, Berlin SW 61.
Signet sur la photo : MR & C over star. Verso : carte postale. Union postale universelle.
<figure><img src="image_150.png" /><figcaption>(Fig.141) Hermann HENDRICH, *Les feux follets*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_151.png" /><figcaption>(Fig. 142) Hermann HENDRICH, *La grotte des Mammons*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_152.png" /><figcaption>(Fig. 143) Hermann HENDRICH, *La danse des sorcières*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_153.png" /><figcaption>(Fig. 144) Hermann HENDRICH, *La mariée du vent*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_154.png" /><figcaption>(Fig. 145) Hermann HENDRICH, *L'apparition de Gretchen*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_155.png" /><figcaption>(Fig. 146) Hermann HENDRICH, *La balade des sorcières*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_156.png" /><figcaption>(Fig. 147) Hermann HENDRICH, *La danse étoilée*, Walpurgishalle, 1901.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_157.png" /><figcaption>(Fig.148) Evelyn DE MORGAN, *Médée*, 1890, huile sur toile, 148 x 88 cm, Williamson Art Gallery, Birkenhead.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_158.png" /><figcaption>(Fig.149) Evelyn DE MORGAN, *La reine Aliénor et la belle Rosamund*, vers 1901-1902, 75,6 x 66,7 cm.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_159.png" /><figcaption>(Fig.150) Evelyn DE MORGAN, *Le philtre d'amour*, 1903, huile sur toile, 104 x 52 cm, Londres, The Morgan Center.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_160.png" /><figcaption>(Fig.151) Evelyn DE MORGAN, *Méduse*, 1883, huile sur panneau, 55.5 x W 55.5 cm, De Morgan Collection.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_161.png" /><figcaption>(Fig.152) John William WATERHOUSE, *Circé offrant la coupe à Ulysse*, 1891, huile sur toile, Oldham, Gallery Oldham.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_162.png" /><figcaption>(Fig. 153) John William WATERHOUSE, *Circe invidiosa*, 1892, huile sur toile, 179 x 85 cm, Adelaide, Art Gallery of South Australia.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_163.png" /><figcaption>(Fig. 154) John William WATERHOUSE, *Circé* (La sorcière), 1913, huile sur bois, 76,00 x 110,50 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_164.png" /><figcaption>(Fig.155) Louis CHALON, *Circé*, 1888, huile sur toile, 172,5 x 132 cm, Collection privée, ED Gallery, Piacenza.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_165.png" /><figcaption>(Fig.156) John MELHUISH STRUDWICK, *Circé et Scylla*, 1886, huile sur toile, 99,7 x 69,8 cm, Sudley House.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_166.png" /><figcaption>(Fig. 157) Dante Gabriel ROSSETTI, *Aspecta Medusa*, 1867, huile sur toile, 52,7 x 55,8 cm, collection privée.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_167.png" /><figcaption>(Fig. 158) Dante Gabriel ROSSETTI, *Lady Lilith*, 1866, huile sur toile, 97,8 x 85,1 cm, Delaware Art Museum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_168.png" /><figcaption>(Fig.159) Edward BURNE-JONES, *Sidonia von Bork 1560*, 1860, Aquarelle et gouache sur papier, 33,3 × 17,1 cm, Tate Museum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_169.png" /><figcaption>(Fig. 160) John SINGER SARGENT, *Ellen Terry as Lady Macbeth*, 1889, huile sur toile, 221 × 114,3 cm, Tate Museum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_170.png" /><figcaption>(Fig.161) John William WATERHOUSE, *Le cercle magique*, 1886, huile sur toile, 182,7 cm x 127 cm, Londres, Tate Britain Museum.</figcaption></figure>