# Exploration iconographique des manuscrits d'André Schwarz-Bart

Fanny Margras

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Fanny Margras. Exploration iconographique des manuscrits d'André Schwarz-Bart. Continents manuscrits. Génétique des textes littéraires-Afrique, Caraïbe, diaspora, 2022, 18, 10.4000/coma.8481. hal-04940452

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# Exploration iconographique des manuscrits d'André Schwarz-Bart

Fanny Margras

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/coma/8481

DOI : 10.4000/coma.8481

ISSN : 2275-1742

## Éditeur

Institut des textes & manuscrits modernes (ITEM)

## Référence électronique

Fanny Margras, « Exploration iconographique des manuscrits d'André Schwarz-Bart », *Continents manuscrits* [En ligne], 18 | 2022, mis en ligne le 15 mars 2022, consulté le 23 janvier 2025. URL : http://journals.openedition.org/coma/8481 ; DOI : https://doi.org/10.4000/coma.8481

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# Exploration iconographique des manuscrits d'André Schwarz-Bart

Fanny Margras

1. Comme l'a montré l'exposition « Visages / Voyages », André Schwarz-Bart aimait photographier les lieux qu'il visitait et immortaliser les visages¹. L'image occupe également une place importante dans sa création, et l'on trouve de nombreux dessins tracés de sa main sur des feuilles volantes insérés dans ses brouillons, ou directement sur les ouvrages annotés de sa bibliothèque². Pourtant, ces dessins sont encore méconnus. Nous nous proposons donc d'engager une première exploration iconographique des archives littéraires d'André Schwarz-Bart à travers trois portraits³ qui nous semblent particulièrement révélateurs du rapport que l'écrivain a entretenu avec l'image.

2. Le premier n'est pas inconnu des lecteurs de Simone et André Schwarz-Bart, puisqu'il figure dans les premières éditions d'Un plat de porc aux bananes vertes⁴. Il représente Mariotte, à la fois narratrice et personnage principal du roman, assise à sa table de travail. C'est le seul dessin publié du vivant d'André Schwarz-Bart⁵.

3. Le portrait de Solitude, dessiné lui-aussi sur une feuille volante, sera repris en première de couverture pour la réédition de La Mulâtresse Solitude à l'occasion du cinquantième anniversaire de la parution du roman au Seuil.

4. Le « portrait au chapeau » glissé sur la page de faux-titre de l'exemplaire d'André Schwarz-Bart du recueil Du monde entier au cœur du monde de Blaise Cendrars⁶ appartient au domaine des inédits.

5. Nous supposons que le portrait de Mariotte a été réalisé dans les mois précédant la remise du manuscrit final d'Un plat de porc aux bananes vertes⁷ à l'éditeur : il comporte en effet une consigne d'impression. Celui de Solitude semble dater du début des années 1970 et pourrait, lui aussi, avoir coïncidé avec la parution du roman éponyme⁸. « Le portrait au chapeau » figure dans le recueil de Cendrars édité en 1967, mais nous ignorons quand André Schwarz-Bart l'a lu.
Portrait de Mariotte (1966) : « faire document »

Figure : « Mariotte à sa table d'écriture », dessin original

BnF, NAF 28942, fonds Simone et André Schwarz-Bart, publié dans Simone et André Schwarz-Bart, *Un plat de porc aux bananes vertes*, Seuil, 1967.

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6 Mariotte, dessinée à grands traits d'encre bleue, est assise de profil à sa table de travail, le dos droit, le visage légèrement tourné vers la droite, la plume à la main, et lance un regard de côté au lecteur. Ce portrait manifeste la volonté de l'auteur de brouiller la frontière entre la fiction et le réel⁹.

7 Un dialogue entre le roman et le dessin se construit au fil des mots : la narratrice se décrit en « vieille négresse à cheveux blancs moutonnant comme une perruque de marquise¹⁰ » et c'est sa production intime qui semble proposée au lecteur qui découvre l'ouvrage. L'encre utilisée pour le dessin pourrait être celle de l'encrier posé sur le bureau.

8 Une consigne inscrite sur le brouillon du dessin publié appuie cette hypothèse. André Schwarz-Bart y écrit en effet, au crayon à papier, en haut à droite : « dessin original (en principe le dessin devra être cependant reproduit en héliogravure avec des petits carreaux de cahier d'écolier, afin de "faire document"¹¹ ».

9 L'héliogravure, mode de reproduction par transfert réservé aux premiers temps de la photographie, exige une haute qualité d'impression. En d'autres termes, le dessin doit être semblable à une photographie que l'on aurait reproduite sur le papier, pour créer un effet de réel. On retrouve là une caractéristique de l'écriture d'André Schwarz-Bart, qui cherche à donner une épaisseur historique à ses personnages de fiction.
10 Ce portrait de Mariotte semble répondre à un autre dessin, occupant l’intégralité d’une page quadrillée au format A4, et qui, selon Simone Schwarz-Bart, représenterait le personnage éponyme du roman *La Mulâtresse Solitude* publié en 1972.

## Portrait de Solitude (postérieur à 1970) : un lien entre le passé et le présent

<caption>Figure : « La mulâtresse Solitude », dessin original</caption>

BnF, NAF 28942, fonds Simone et André Schwarz-Bart, inédit.

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

11 Le portrait de Solitude est tracé au stylo-bille noir, en une ligne continue. Il reprend lui-aussi les caractéristiques du personnage dans le roman : Solitude est coiffée de tresses africaines traditionnelles (sans doute des *banktu knots*, sortes de petits choux enroulés sur eux-mêmes). Enceinte, son ventre rond se dessine sous une poitrine aux auréoles marquées. Dessinée de trois-quarts, le visage tourné vers la gauche, elle observe elle aussi le lecteur ou le spectateur. Comme celui de Mariotte, le regard de Solitude est pénétrant. Cependant, là où le trait du dessin de Mariotte était fragmenté et donnait l'impression de s'effacer, il est appuyé pour celui de Solitude ; la pointe du stylo et l'encre du dessin ont déformé le papier.

12 Autour de Solitude l'auteur a dessiné, toujours au stylo-bille, de grands traits diagonaux représentant un paysage naturel, avec, à droite, des feuilles et des feuillages, et, en arrière-plan, de hautes montagnes qui rappellent celles de la Basse-Terre. Il peut s'agir de « la forêt "interdite" du nègre Féfé¹² » ou des « bords de la Goyave¹³ » où se réfugient non seulement les Marrons en fuite guidés par Solitude dans la fiction, mais aussi l'auteur André Schwarz-Bart qui séjourne à de nombreuses reprises chez sa belle-famille, jusqu'à s'installer à la Guadeloupe au milieu des années 1970, après la parution
du roman. Une autre forme se devine, en arrière-plan, à travers les traits verticaux qui entourent Solitude : nous y voyons deux immeubles d'habitation, semblables sans doute à ceux qui se construisent en 1972 à Pointe-à-Pitre¹⁴. Solitude s'inscrit ainsi dans un paysage naturel et intemporel, mais aussi urbain et contemporain. Cette superposition géographique fait de ce personnage mi-fictif mi-historique un lien entre le passé et le présent.

13 Par le dessin, André Schwarz-Bart semble suggérer une lecture en miroir d'Un plat de porc aux bananes vertes et de La Mulâtresse Solitude. Le regard des deux femmes a une importance particulière. Flou et pourtant perçant, il traverse le papier, le temps, les mondes, pour converger dans l'âme du lecteur.

## « Le portrait au chapeau » (postérieur à 1970) : l'imaginaire de l'écrivain-lecteur

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 3 : « Le portrait au chapeau », dessin d'André Schwarz-Bart</figcaption></figure>

BnF, NAF 28942, fonds Simone et André Schwarz-Bart, dans Blaise Cendrars, Poésies complètes : 1912-1924. Du monde entier au cœur du monde. Suivi de Dix-neuf poèmes élastiques, la Guerre au Luxembourg, Sonnets dénaturés, Poèmes nègres, Documentaires, Préface de Paul Morand, Gallimard, 1967.

14 Une partie des dessins inédits d'André Schwarz-Bart figure dans les livres qu'il annote et crayonne, au gré de ses pensées et de ses inspirations, et qui font office de carnets de lecture¹⁵.

15 Ainsi, le troisième dessin retenu, celui que l'on pourrait intituler « le portrait au chapeau », est-il tracé au crayon à papier au début d'un exemplaire des œuvres
poétiques de Blaise Cendrars. Là encore, le personnage est de profil : mais, au milieu d'un nuage gommé au doigt, il semble plongé dans ses pensées, le regard baissé.

16

L'homme porte un chapeau de paille à larges bords, à l'amplitude mouvante, pareil à ceux que l'on nomme « abaca » dans les îles anglophones de la Caraïbe, mais aussi sans doute en Guadeloupe¹⁶. Ce type de chapeaux est porté par les paysans et par certains pêcheurs de Terre-de-Bas (l'une des cinq îles qui composent l'archipel de Guadeloupe)¹⁷. Dans le très cosmopolite poème « Le panama ou les aventures de mes sept oncles », Cendrars avait évoqué les îles du Pacifique : « Comme le dieu/ Tangaloa qui en pêchant à la ligne tira/ les mondes hors des eaux¹⁸ ». Le dieu des arts et métiers honoré par les insulaires de l'archipel Tonga, tirant les îles des profondeurs pour les poser sur la surface de la mer, prend peut-être ici les traits de ces pêcheurs que fréquente André Schwarz-Bart, nous guidant au cœur du rêve généré par sa lecture de Cendrars.

<caption>Fig. 4 : Blaise CENDRARS, « Le panama ou les aventures de mes sept oncles » (op. cit., p. 54)</caption>

Le passage est remarqué par André Schwarz-Bart, qui le marque d'un trait de crayon à papier dans son exemplaire de l'ouvrage.

<figure><img src="image_7.png" /></figure>
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Fig. 5 : Carte postale représentant une marchande de simples à Pointe-à-Pitre (Guadeloupe) coiffée d'un chapeau à larges bords (« abaca ») - Boisel</figcaption></figure>

17 Plus généralement, Cendras a souvent évoqué les îles, en particulier dans plusieurs poèmes de *Feuilles de route*, son dernier recueil, publié pour la première fois en décembre 1924, avec des illustrations de l'artiste brésilienne Tarsila do Amaral ; un recueil largement écrit sur le vapeur qui menait l'auteur au Brésil. Ces îles sont « immobiles » ; « muettes » « inoubliables et sans nom¹⁹ » dans le poème « Îles ». Est-ce le thème insulaire qui a inspiré à André Schwarz-Bart son « portrait au chapeau » ? Ou doit-on y voir une rêverie plus générale à propos d'un écrivain comme lui bourlingueur et jouant comme lui des frontières entre le réel et l'imaginaire²⁰ ? Les traits du visage de cet homme rappellent les portraits de Blaise Cendrars qu'André Schwarz-Bart avait sans doute croisés au fil de ses lectures : l'image du poète se mêle à celle des paysans et des pêcheurs, tous créateurs.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Fig. 6 : Blaise Cendrars, par Hall (1912)</figcaption></figure>

## Un mot de conclusion

Les dessins conservés dans les archives d'André Schwarz-Bart correspondent à deux types de création. Le premier est lié à un projet d'écriture qui associe un roman et une image, même s'il est impossible pour l'instant de déterminer ce qui fut conçu en premier²¹. Cette association a mené à la publication du portrait de Mariotte dans *Un plat de porc aux bananes vertes* ; celui de Solitude sera quant à lui publié de manière posthume. Ces portraits amplifient l'aspect réaliste des personnages féminins fondateurs de la fiction schwarzbartienne, des femmes qui portent la voix des oubliées de l'Histoire. Le second signale l'effet d'un texte sur le lecteur qu'est André Schwarz-Bart. « Le portrait au chapeau » est en effet inspiré par le livre lu, et complète de manière plus onirique les nombreuses notes de lectures inscrites sur les pages des œuvres qui ont retenu l'attention de l'écrivain-lecteur.

## BIBLIOGRAPHIE

Blaise CENDRARS, *Poésies complètes... 1912-1924. Du monde entier au cœur du monde. Suivi de Dix-neuf poèmes élastiques, la Guerre au Luxembourg, Sonnets dénaturés, Poèmes nègres, Documentaires, Préface de Paul Morand, Gallimard, 1967.*
Kathleen GYSSELS, « Du paratexte pictural dans *Un plat de porc aux bananes vertes* (André et Simone Schwarz-Bart) au paratexte sériel dans *Écrire en pays dominé* (Patrick Chamoiseau) », dans *Beginnings in French Literature*, sans lieu, Brill Rodopi, 2002, p. 197-207.

Kathleen GYSSELS, *Filles de solitude : essai sur l'identité antillaise dans les (auto)biographies fictives de Simone et André Schwarz-Bart*, Paris, L'Harmattan, coll. « Collection Critiques littéraires », 1996.

Liliane LOUVEL, « Chapitre IV. Poétiques du pictural (II). Dans l'atelier du poète-peintre : questions de forme », dans *Le Tiers pictural : Pour une critique intermédiaire*, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. « Interférences », 2016, p. 159-224.

Jean-Pierre ORBAN, « Comme un voleur qui enrichirait la maison cambriolée : la bibliothèque d'André Schwarz-Bart », dans *Genesis*, n° 51, P.-M. de Biasi et C. Gahungu, (dir.), 2020. En ligne : https://doi.org/10.4000/genesis.5703.

Thomas MOUZARD et Fanny MARGRAS, « Notes sur le séjour d'André Schwarz-Bart en Guyane : remonter le cours des souvenirs de Serge Patient », *Continents manuscrits*, n° 16 (2021). En ligne : https://doi.org/10.4000/coma.6844.

Geneviève MONDON, « Schémas, jeux de lignes et dessins inédits dans les manuscrits de Salammbô », *Flaubert. Revue critique et génétique*, n° 8, 2012. En ligne : http://journals.openedition.org/flaubert/1900.

Serge SÉRODES, « Les dessins des écrivains. Prélude à une approche sémiotique », *Genesis*, n° 10, « Sémiotique », L. Hay (dir.), 1996, p. 95-109. En ligne : https://www.persee.fr/doc/item_1167-5101_1996_num_10_1_1066.

André SCHWARZ-BART, *La Mulâtresse Solitude*, Paris, Seuil, 1972.

Simone et André SCHWARZ-BART, *Un plat de porc aux bananes vertes*, Paris, Seuil, 1967.

Jean TOUZOT, « Quand le crayon relaie la plume... Dessins en marge du *Passé défini* », *Création et Intermédialité*, n° 8, Classiques Garnier, 2018, p. 135-159. En ligne : https://classiques-garnier.com/creation-et-intermedialite-2018-4-quand-le-crayon-relaie-la-plume-en.html.

## NOTES

1. Les photographies d'André Schwarz-Bart conservées par sa famille à la Guadeloupe ont été exposées du 18 au 25 mai 2019 par les bénévoles de l'association La Souvenance - Maison Schwarz-Bart. Une partie de cette collection est encore visible en exposition permanente. Voir Thomas MOUZARD et Fanny MARGRAS, « Notes sur le séjour d'André Schwarz-Bart en Guyane : remonter le cours des souvenirs de Serge Patient », *Continents manuscrits*, n° 16, 2021. En ligne : https://doi.org/10.4000/coma.6844.

2. Les originaux de ces dessins sont conservés dans le fonds Schwarz-Bart de la Bibliothèque nationale de France. Nous écartons ici les tracés géométriques qui ornent certains des manuscrits de l'auteur ; leur étude fera l'objet d'un travail ultérieur, inspiré par celui de Geneviève MONDON dans « Schémas, jeux de lignes et dessins inédits dans les manuscrits de Salammbô », *Flaubert. Revue critique et génétique*, n° 8, 2012. En ligne : http://journals.openedition.org/flaubert/1900.

3. Nous tenons ici à remercier Jérôme Villeminoz (BnF) qui nous a notamment signalé la présence du « portrait au chapeau » dans l'ouvrage de Blaise Cendrars conservé dans les archives André et Simone Schwarz-Bart.

4. André et Simone SCHWARZ-BART, *Un plat de porc aux bananes vertes*, Seuil, Paris, 1967.

5. Le dessin n'apparaît que dans la première édition de l'ouvrage.
6. Blaise CENDRARS, *Poésies complètes... 1912-1924*. Du monde entier au cœur du monde. Suivi de Dix-neuf poèmes élastiques, la Guerre au Luxembourg, Sonnets dénaturés, Poèmes nègres, Documentaires, Préface de Paul Morand, Gallimard, 1967.

7. Les archives de l'IMEC indiquent que le manuscrit a été officiellement remis le 9 décembre 1966 aux Éditions du Seuil. En l'absence du manuscrit, il nous est cependant encore impossible de savoir si le dessin faisait partie de cette dernière version.

8. André SCHWARZ-BART, *La Mulâtresse Solitude*, Seuil, 1972.

9. Nous renvoyons également à l'étude de Kathleen GYSSELS : *Filles de solitude : essai sur l'identité antillaise dans les (auto)biographies fictives de Simone et André Schwarz-Bart*, Paris, L'Harmattan, coll. « Collection Critiques littéraires », 1996.

10. André et Simone SCHWARZ-BART, op. cit., p. 56.

11. André SCHWARZ-BART, brouillon (voir fig. 1).

12. André SCHWARZ-BART, *La Mulâtresse Solitude*, Seuil, 1972, p. 125.

13. Ibid., p. 126.

14. Peut-être peuvent-ils nous aider à dater le brouillon : celui-ci pourrait alors avoir été dessiné avant la parution du roman, à partir de 1963, date à laquelle le conseil municipal de la ville de Pointe-à-Pitre amorce les réflexions autour d'une rénovation urbaine de la ville ; ou après cette rénovation, et donc après la parution du roman, en 1972.

15. Comme le souligne Jean-Pierre Orban : « Si on reprend la distinction établie par Daniel Ferrer dans *Bibliothèques d'écrivains* entre «extracteurs» et «marginalistes», André Schwarz-Bart fait résolument partie de ces derniers. En poussant à l'extrême leur comportement. C'est qu'à la manière d'un Stendhal, il ne se contente pas des marges des textes ; ce sont tous les espaces blancs qu'il envahit de commentaires et notes de travail [...] mais aussi de notes prosaïques [...]. » Voir Jean-Pierre ORBAN, « Comme un voleur qui enrichirait la maison cambriolée : la bibliothèque d'André Schwarz-Bart », P.-M. de Biasi et C. Gahungu (dir.), *Genesis*, n° 51, 2020, p. 116. En ligne : https://doi.org/10.4000/genesis.5703.

16. L'« abaca » est une fibre textile tirée d'une espèce de bananier originaire des Philippines ayant servi au XIXe siècle à la fabrication de cordages pour la marine (ce qui rappelle l'origine aussi des chapeaux nommés « bakouas » à la Martinique).

17. « Comme les paysans guadeloupéens, les Saintois se coiffent d'un chapeau de paille à larges bords. » Voir Guy LASSERRE, *La Guadeloupe. Les régions géographiques*, Bordeaux, Union Française d'Impression, 1961, p. 952.

18. Blaise CENDRARS, « Le panama ou les aventures de mes sept oncles », op. cit., p. 54.

19. Blaise CENDRARS, « Îles » (1924), op. cit.

20. Je remercie Kora Véron, pour la richesse de nos échanges au sujet du lien qui pourrait se tisser entre André Schwarz-Bart et Blaise Cendrars par le biais de ce dessin.

21. Comme le préconisait François CHAPON dans « Introduction de l'exposition *Dessins de poètes* », Le Bateau-lavoir, 1996, cité par Serge SERODES, « Les dessins des écrivains. Prélude à une approche sémiotique », *Genesis*, n° 10, 1996, p. 95-109. En ligne : https://www.persee.fr/doc/item_1167-5101_1996_num_10_1_1066.
## RÉSUMÉS

On connaît André Schwarz-Bart romancier : mais les dessins présents dans les manuscrits de l'écrivain sont un aspect encore méconnu de sa création. Cet article vise à présenter trois des quelques dessins d'André Schwarz-Bart retrouvés dans ses manuscrits. Ils sont tout à la fois ceux de l'écrivain happé par l'acte de créer, explorant une autre forme de dialogue avec son lecteur ; et ceux de l'écrivain lisant, donnant une forme aux pensées suggérées par sa lecture. Nous explorerons ce lien qui se tisse alors entre la lecture et la création chez André Schwarz-Bart par le biais du dessin.

Besides of being a writer, André Schwarz-Bart also drew: this article introduces three of the few drawings we found in his archives. Some (like “Mariotte” or “Solitude”) are linked with the novel, and published with it. They give a new dimension to the fiction. Other (like “The man with a hat”) seem to spring while André Schwarz-Bart is reading. This article explores the way some sketches in manuscripts deeply connect creation and inspiration.

## INDEX

**Mots-clés** : Schwarz-Bart, André Schwarz-Bart, dessins, manuscrits, Cendrars, Solitude, Mariotte

**Keywords** : Schwarz-Bart, André Schwarz-Bart, drawings, manuscrits, Cendrars, Solitude, Mariotte

## AUTEUR

FANNY MARGRAS

Doctorante contractuelle sous la direction de D. Carlat (Université Lumière Lyon 2), R. Toumson (Université des Antilles) et L. Carvigan-Cassin (Université des Antilles), Fanny Margras est chercheuse associée à l'ITEM-CNRS, membre de l'association CARACOL (Observatoire des littératures caribéennes) et de l'équipe de recherche Schwarz-Bart de l'ITEM. Elle consacre ses travaux de recherche à la collaboration littéraire entre André et Simone Schwarz-Bart. Elle est l'auteure de « Les corps de Solitude : exploration des adaptations théâtrales du roman schwarz-bartien » (colloque « Adaptations du texte littéraire américain-caraïbe : formes et enjeux », du 20-22 novembre 2019) et de l'article « Adieu Bogota : naissance d'un écrit bifrons », paru dans Nouvelles Études francophones en 2021.