# À côté de la plaque

Un ensemble exceptionnel de matrices du XVIE siècle redécouvert au
cabinet des Estampes et des Dessins des Musées de la Ville de Strasbourg

*A lot on our plates, an exceptional set of 16th century copperplates rediscovered at the Print and drawing room of the Musées de la Ville de Strasbourg*

Florian Siffer

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/estampe/4095

DOI : 10.4000/estampe.4095

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Florian Siffer, « À côté de la plaque », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 269 | 2023, mis en ligne le 15 avril 2023, consulté le 21 avril 2023. URL : http://journals.openedition.org/estampe/4095 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.4095

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Creative Commons - Attribution 4.0 International - CC BY 4.0
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
# À côté de la plaque

Un ensemble exceptionnel de matrices du XVIE siècle redécouvert au
cabinet des Estampes et des Dessins des Musées de la Ville de Strasbourg

*A lot on our plates, an exceptional set of 16th century copperplates rediscovered at the Print and drawing room of the Musées de la Ville de Strasbourg*

Florian Siffer

1. À l'occasion de recherches menées dans le fonds de matrices du cabinet des Estampes et des Dessins des Musées de la Ville de Strasbourg, huit matrices du XVIe siècle ont pu être identifiées. Réalisées dans la famille des graveurs Hopfer à Augsbourg, elles témoignent des toutes premières tentatives de gravure à l'eau-forte¹ comme de l'autorité inaltérable d'Albrecht Dürer. Cette contribution ouvre la porte à la reconstitution de leur parcours complexe.

## La collection de matrices du cabinet des Estampes et des Dessins

2. Les quelque cent cinquante matrices conservées au cabinet des Estampes et des Dessins sont à l'image de la physionomie et de l'ampleur des collections de cette institution. Réalisées entre la fin du XVe siècle et le milieu du XIXe siècle, elles constituent un ensemble majoritairement composé d'illustrations d'artistes actifs à Strasbourg ou qui s'inscrivent dans un cadre alsatique, soit un contexte éditorial ou un sujet en lien avec l'Alsace.

3. Ces plaques en bois, métal ou pierre permettent de multiplier une image par tamponnage. La pièce la plus ancienne est un bois gravé représentant une Annonciation, daté de la fin du XVe siècle. Peut-être strasbourgeoise, dont on ne connaît pas encore son contexte de création, bien qu'elle fût vraisemblablement destinée un livre illustré (Fig. 1). Le second plus ancien témoignage de la tradition de multiplication des images est un petit cuivre travaillé au burin, représentant deux saints, saint Jacques le majeur et saint Laurent. À son entrée dans les collections, Hans Haug² proposait de
voir dans cette gravure l'influence des réalisations du graveur connu sous le nom de Maître E.S., sans que nous ayons pu corroborer ce rapprochement ni retrouver le contexte de réalisation ou d'autres épreuves (Fig. 2).

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. Anonyme (strasbourgeois ?), *Annonciation*, vers 1500. Matrice de taille d'épargne sur bois. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2019.0.1901</figcaption></figure>

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. Anonyme, Saint Jacques et saint Laurent, début du xviᵉ siècle. Plaque de cuivre travaillée au burin. Cabinet des Estampes et des Dessins, Inv. MAD IL.29 (b)</figcaption></figure>
4 Peut-être en raison de l'important fonds des Archives municipales de la Ville de Strasbourg, les gravures strasbourgeoises du XVIe siècle sont absentes de nos collections, qui conservent néanmoins des éléments significatifs du début du XVIIe siècle, à commencer par les armes de Strasbourg de Jacob van der Heyden (1573-1645), réalisées sur cuivre en 1625. Jacob van der Heyden, figure encore peu connue du grand public, est pourtant le plus important graveur/éditeur du début du XVIIe à Strasbourg. On lui doit les vues de la ville associées aux quatre saisons, gravées par Wenzel Hollar (1607-1677) en 1630.

5 Son contemporain Isaac Brunn (1590-1669) est également particulièrement bien représenté, avec notamment sa vue panoramique de Strasbourg. Brunn, arrivé jeune dans la région avec son père Franz, également graveur, a œuvré toute sa vie dans la capitale alsacienne où il devient le graveur le plus prolifique de la première moitié du XVIIe, ce qui explique sa place dans les collections du Cabinet.

6 On y trouve ainsi deux vues des travaux et des mois de sa main, dans l'esprit de Matthäus Merian (1593-1650), qu'on peut dater des années 1630 et qui ont été réutilisées par un éditeur au XVIIIe siècle. Leur état témoigne d'une surexploitation, les plaques sont déformées et présentent des rivets au revers de la première (Fig. 3).

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3. Isaac Brunn, matrices vers 1630 retouchées par Johann Pastorius au XVIIIe siècle, *Mois de l'année*, eaux-fortes sur cuivre. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. MAD 4758 et MAD 4759 et épreuves modernes, 38,8 × 6 cm.</figcaption></figure>

7 Pour le XVIIIe siècle, on peut s'étonner du faible nombre de matrices, hormis une belle vue panoramique de Strasbourg par Jean Striedbeck (1707-1772), ainsi que de quelques culs de lampes de Jean-Martin Weis (1711-1751). On peut noter néanmoins l'importance quantitative des matrices de Christophe Guérin, dont on conserve environ dix plaques, aussi bien pour des assignats que pour des scènes pastorales.
8 Les six matrices en cuivre de Johann Friedrich Helmsdorf (1783-1852) sont particulièrement révélatrices du paysagisme pittoresque de la première moitié du xIXe siècle, en particulier les deux gravures en pendant emblématiques, la Route de Koenigshoffen et la vue de Saverne (Fig. 4 a et b).

<figure><img src="image_6.png" /></figure>

Fig. 4a. Johann Friedrich Helmsdorf, *La route de Koenigshoffen*, eau-forte sur cuivre, vers 1820, 32,5 x 40,6 cm. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.1439.
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Fig. 4b. Johann Friedrich Helmsdorf, *Vue de Saverne*, eau-forte sur cuivre, vers 1820, 32,5 x 40,6 cm. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.1438.</figcaption></figure>

9. Le fonds de matrices révèle également l'apparition, au milieu du siècle, de l'imagerie populaire, avec notamment des pièces lorraines comme une matrice pour la Véritable Histoire de la mère Michel imprimée chez Thomas et Roy (entre 1859 et 1892) en 1863.

10. Pour finir ce panorama de la collection de matrices du cabinet des Estampes et des Dessins, on peut indiquer que les pierres lithographiques y sont rares, mais pas complètement absentes, avec notamment le portrait de Madame de Turckheim d'après un dessin de Charles-Auguste Schuler (1804-1859) (Fig. 5).
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Fig. 5. Charles Auguste Schuler, *Portrait de Madame de Turckheim*, pierre lithographique, vers 1830, 49,5 x 40,5 cm. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.1440</figcaption></figure>

11 Les matrices des artistes nés après 1832 comme Gustave Doré (1832-1883), initialement conservées au cabinet des Estampes et des Dessins, ont été regroupées dans les collections du cabinet d'Arts graphiques du musée d'Art moderne et contemporain.

12 Mais ce bilan sommaire ne serait pas complet sans évoquer l'apport capital bien que sous-estimé de Sabine Hackenschmidt (1873-1939) (Fig. 6), en charge du cabinet des Estampes et des Dessins entre 1913 et 1939, qui avait une connaissance extrêmement fine de la production des gravures puisqu'elle était elle-même graveuse.
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Fig. 6. Anonyme, Portrait de Sabine Hackenschmidt au Palais Rohan, 1916. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2019.0.1645</figcaption></figure>

13 Maîtrisant la technique et disposant du matériel nécessaire, on peut raisonnablement soupçonner qu'on lui doive les épreuves modernes de certaines de nos matrices. Elle a par ailleurs acquis certaines plaques, probablement à des fins de documentation, notamment une copie en bois gravé du XIXe d'après Albrecht Dürer³.

14 Ajoutons que, quand les œuvres disposent d'un numéro d'inventaire, c'est souvent par l'intermédiaire du Hohenlohe Museum, préfiguration du musée des Arts décoratifs. Les matrices n'ont que rarement été acquises directement par le cabinet des Estampes et des Dessins, comme l'a toutefois été la copie d'après Dürer acquise en 1918, portant la mention « Original Holzstock Nachdrück nach Dürer (planche de bois d'après Dürer) » (Fig. 7).

15 Il convient de noter que cette copie, acquise en 1918 et signalée dans le registre d'inventaire comme « Original Holzstock Nachdrück nach Dürer⁴ » est l'une des rares acquisitions effectuées directement par le Cabinet. En effet, les numéros d'inventaire montrent que la plupart des œuvres du fonds proviennent du Hohenlohe Museum, préfiguration du musée des Arts décoratifs.
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Fig. 7. Registre d'inventaire du Cabinet des Estampes et des Dessins, année 1918. Acquisition d'une matrice en bois d'après Dürer.</figcaption></figure>

16 Pour finir, une majorité des matrices ne dispose pas d'indications sur le contexte de provenance. C'est le cas de huit matrices en fer, inédites, sur lesquelles nous proposons de nous pencher ici. Ces matrices, datables des années 1515-1530, constituent un ensemble cohérent et précieux.

17 Elles présentent tout d'abord une grande homogénéité de taille et d'aspect. En fer, elles ont toutes des dimensions proches d'une carte postale. Des chiffres romains au dos de I à VIII, grossièrement gravés, confirment qu'elles constituent un groupe uniforme. En outre, les monogrammes qu'on trouve sur les plaques, DH ou LH, les rattachent toutes à la production de l'atelier Hopfer à Augsbourg.

## La famille Hopfer

18 L'atelier Hopfer remonte à l'installation de Daniel Hopfer (1471-1536) à Augsbourg à la fin du xve siècle. Initialement actif comme peintre et armurier, il apparaît en 1493 dans la corporation des orfèvres de cette ville⁵. On estime que c'est à cette date que son atelier commence son activité. Augsbourg est, à cette période, l'un des principaux centres d'orfèvrerie germanique. Le choix de cette implantation s'explique donc par l'importance de la tradition artistique de la ville, notamment dans le travail du métal, et par les nombreux ateliers d'orfèvres qui y sont déjà actifs.

19 Parmi les réalisations d'armes et d'armures par Daniel Hopfer dont l'attribution est certaine, on peut signaler l'armure conservée à la Wallace collection dont le niveau de détails est saisissant ou encore cette autre armure réalisée par Kolman Helmschmid conservée au Metropolitan Museum of Art de New York (fig. 8).
<figure><img src="image_11.png" /></figure>

Fig. 8. Kolman Helmschmid et Daniel Hopfer, plastron d'armure décoré, vers 1510-1520. New York, Metropolitan Museum of Art, inv. 38.143b-d.

20

En complément de son activité d'armurier, Daniel Hopfer s'est également illustré dans le domaine de la gravure en taille douce. Le corpus de ses estampes est estimé à environ cent cinquante sujets et est exclusivement réalisé à l'eau-forte (fig. 9). On trouve dans sa production une grande variété de motifs, allant du portrait aux gravures d'ornements.

<figure><img src="image_12.png" /></figure>

Fig. 9. Daniel Hopfer, *Portrait de Hieronymus Todeschini*, eau-forte, entre 1505 et 1535. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.12
Lambert et Hieronymus Hopfer

21 Formés sans doute dans l'atelier familial, deux des fils de Daniel, Lambert et Hieronymus, perpétuent la tradition en se concentrant sur des gravures d'interprétation, souvent à l'eau-forte, mais également par des décorations d'armes et d'armures.

22 Lambert Hopfer (1497/1503-c.1535) semble être l'aîné de la fratrie, qui compte encore Georg, un marchand sans lien avec la gravure ou l'édition. Le corpus gravé de Lambert atteint approximativement quarante motifs, tandis que Hieronymus en a réalisé le double. Ce corpus plus limité permet d'établir l'hypothèse d'une mort précoce⁶. Lambert a exécuté avant tout des gravures d'après Dürer, dont les seize planches de la *Passion sur cuivre*, même si ses interprétations ont parfois pris des libertés avec les modèles (fig. 10).

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Figure 10 : comparaison entre une épreuve du *Portement de croix* de Dürer, à gauche, et l'interprétation par Lambert Hopfer, à droite. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.9 et 77.007.0.18</figcaption></figure>

23 Son frère Hieronymus (1505/1506-1563) a également beaucoup interprété Dürer ainsi que des artistes italiens comme Marcantonio Raimondi (1480-1534) ou Domenico Campagnola (1500-1564) (fig. 11).
<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Figure 11: Hieronymus Hopfer d'après Domenico Campagnola, *Bataille d'hommes nus*, eau-forte. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2021.0.3153</figcaption></figure>

24

L'atelier Hopfer a développé un modèle économique et éditorial fondé sur la grande diversité des sujets édités, la plupart du temps des copies d'après des modèles préexistants, anticipant le fonctionnement des éditeurs graveurs qui se multiplieront dans la seconde moitié du XVIe siècle.

## L'atelier Hopfer et l'eau-forte

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Les gravures en taille douce, réalisées à l'origine au burin, existent depuis le XVe siècle. Dès leur apparition, elles peuvent être utilisées afin d'interpréter un motif, c'est-à-dire de transposer en gravure un motif préexistant (peint, dessiné ou gravé la plupart du temps). On parle dès lors de gravure d'interprétation.

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La technique de l'eau-forte remplace le travail direct au burin par une morsure de la matrice de métal par de l'acide acétique. La datation de l'apparition de cette technique fait l'objet de débats auprès des spécialistes, qui s'accordent néanmoins pour établir que les premières expérimentations de ce procédé remontent à la fin du XVe siècle. La monographie consacrée à l'atelier par Christof Metzger précise que le premier essai attesté de la technique de l'eau-forte par Daniel Hopfer peut être daté plus précisément de 1493⁷.

27

L'historiographie considère l'atelier Hopfer comme l'un des premiers à utiliser de l'acide pour mordre du métal et ainsi préparer des gravures. Cette technique, que Daniel Hopfer maîtrisait parce qu'elle appartenait aux moyens mis à disposition des armuriers pour décorer les éléments métalliques, est peu à peu expérimentée sur les matrices pour la gravure. Après plusieurs évolutions et améliorations, elle portera le nom d'eau-forte – Ätzung en allemand. On peut signaler qu'elle ne s'est pas imposée
d'emblée. Ainsi, le maître du burin Dürer ne l'a-t-il presque jamais utilisée (on ne connaît que six tentatives de sa main).

## Les plaques de l'atelier Hopfer

28 À l'instar de nombreuses matrices réalisées au début du XVIe siècle, celles récemment redécouvertes sont en fer. On peut y voir la confirmation du lien organique entre la décoration des armures – elles-mêmes en fer – et les premières expérimentations autour de l'eau-forte. Les recherches récentes menées par Christof Metzger permettent d'identifier environ cinquante-deux matrices provenant de l'atelier Hopfer⁸. Ce corpus comprend trente-sept matrices de Daniel, douze de Hieronymus et trois de Lambert. Parmi les principales collections les conservant, citons le V&A Museum et le British Museum à Londres, le Kupferstichkabinett de Dresde ou la Staatsbibliothek de Bamberg.

29 La découverte de huit matrices à Strasbourg constitue donc un accroissement significatif du corpus identifié. Christof Metzger, à qui nous avons pu transmettre des clichés des matrices en question, nous a confirmé leur caractère original et autographe⁹, bien qu'une seule soit signée. Il s'agit de la matrice de l'estampe référencée par Adam von Bartsch sous le numéro 131 présentant un motif de sept bandes ornementales, dont cinq de mêmes dimensions et de forme trapézoïdale, dans lesquelles on distingue des angelots, la Vierge à l'Enfant, sainte Anne ainsi que saint Georges. En complément de ces personnages se trouvent des grotesques, des feuilles et des mascarons. La forme de ces sept bandes trapézoïdales juxtaposées évoque celle de fourreaux, raison pour laquelle les premiers commentaires sur cette pièce l'associaient à la décoration d'armes. On retrouve en effet des décors comparables sur certaines armes conservées, comme l'épée dite de Ottheinrichs conservée au Germanisches NationalMuseum de Nüremberg.

30 Mais il s'agit plus vraisemblablement d'un modèle de décoration de plateaux pour le jeu de trictrac, très populaire au Moyen Âge. Le monogramme de l'artiste figure en haut, tandis qu'on y trouve le numéro Funck 150 (voir plus bas).
<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Fig. 12. Daniel Hopfer, *Vierge à l'Enfant, Sainte Anne, Cupidon*, eau-forte, 1515-1520, 13,6 × 8,4 cm. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.3</figcaption></figure>

Les sept matrices de la Passion : Lambert Hopfer d'après Dürer

31

Les sept autres matrices du fonds strasbourgeois appartiennent à la série des seize gravures d'interprétation réalisées par Lambert Hopfer d'après la *Passion sur cuivre*, gravée au burin par Dürer entre 1507 et 1513. Il est à noter que l'artiste n'avait pas exécuté ses estampes dans l'ordre chronologique des épisodes de la Passion.

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La réalisation de la série d'interprétation par l'atelier Hopfer intervient rapidement après la diffusion des originaux de Dürer, entre 1520 et 1530, soit dans la principale période d'activité de Lambert Hopfer. Afin de simplifier leur identification, nous les présentons ici dans l'ordre des références Bartsch auxquelles elles renvoient, qui reprend également l'ordre iconographique de la *Passion*¹⁰ :
<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Fig. 13. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1508, *Le Baiser de Judas* (Bartsch 4), 136 ₩ 84 mm ; Funck n°159, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre II au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.6</figcaption></figure>
<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Fig. 14. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1512, *Jésus devant Caïphe* (Bartsch 5), 137 ₩ 84 mm, Funck no 177, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre IIII au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.5</figcaption></figure>

<figure><img src="image_18.png" /></figure>

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Fig. 15. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1512, *Le Christ devant Pilate* (Bartsch 6), 136 ₩ 84 mm, Funck n° 196, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre III au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.7</figcaption></figure>

<figure><img src="image_20.png" /></figure>
<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>Fig. 16. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1512, *Le Portement de croix* (Bartsch 11), 136 ₩ 85 mm, Funck no 181 (coupé), fer mordu à l'eau-forte ; chiffre V au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.4</figcaption></figure>

<figure><img src="image_22.png" /><figcaption>Fig. 17. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1511, *Crucifixion du Christ* (Bartsch 12), 135 ₩ 84 mm, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre VI au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.1</figcaption></figure>
<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>Fig. 18. Lambert Hopfert, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1507, *Déploration du Christ*, Bartsch 13, 136 ₩ 84 mm, Funck n° 183, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre VII au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.8</figcaption></figure>

<figure><img src="image_24.png" /></figure>

<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>Fig. 19. Lambert Hopfer, d'après un burin original d'Albrecht Dürer réalisé en 1512, *Mise au tombeau* (Bartsch 15), 134 ₩ 83 mm, fer mordu à l'eau-forte ; chiffre VIII au revers. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. 77.2022.0.2</figcaption></figure>

<figure><img src="image_26.png" /></figure>
La dynamique des plaques

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Les matrices du cabinet des Estampes et des Dessins ont été réalisées et vraisemblablement conservées à Augsbourg dans l'atelier de Daniel et Lambert Hopfer, puis de leurs descendants. Par la suite, deux cent trente matrices du fonds d'atelier Hopfer ont été récupérées à la fin du XVIIe siècle par David Funck (1642-1709) afin d'être réutilisées. Il les republie à partir de 1684¹¹ après les avoir modifiées. Les rééditions sont facilement identifiables grâce aux numéros ajoutés. Ce « numéro Funck » est désormais courant et permet aux historiens des descriptions précises et des datations des tirages. En plus de cette numérotation, les huit matrices de l'atelier Hopfer ont été légèrement recoupées par rapport à leur format originel.

34

On retrouve la trace des matrices Hopfer à Francfort-sur-le-Main à la fin du XVIIIe siècle. C'est là que Carl Wilhelm Silberberg (1757-1824) a acheté quatre-vingt-douze plaques provenant de l'atelier Hopfer. Collectionneur et marchand d'art, il décide de réimprimer les matrices en sa possession dans un ouvrage connu sous le titre *Opera Hopferiana*¹². La consultation de l'ouvrage permet de reconnaître la matrice de Daniel Hopfer, folio 35 recto, n° 51¹³ (fig. 20), ainsi que les sept matrices de Lambert, avec des défauts identifiables, allant des numéros 86 à 92 (fig. 21). On peut supposer que Silberberg ne possédait pas les matrices de Lambert préparant les gravures des épisodes manquants entre le *Christ devant Pilate* et le *Portement de croix* et que la série des seize matrices de Lambert était déjà incomplète en 1802.

<figure><img src="image_27.png" /><figcaption>Fig. 20. Carl Wilhelm Silberberg, *Opera Hopferiana*, 1802, f° 35, tirage de la matrice de Daniel Hopfer à gauche.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_28.png" /><figcaption>Fig. 21. Carl Wilhelm Silberberg, *Opera Hopferiana*, 1802, f°s 56 et 57 r°, tirages des matrices de Lambert Hopfer.</figcaption></figure>

35

Grâce à la Staatsbibliothek de Bamberg, qui conserve quatre matrices de l'atelier Hopfer réalisées par Daniel et Hieronymus, on sait que plusieurs matrices ont été expertisées en 1916 à Munich et confiées à l'imprimeur Heinrich Wetteroth afin qu'il les nettoie et en fasse des tirages¹⁴. À cette occasion, les dos des matrices auraient été recouverts d'asphalte afin de les protéger de l'oxydation. Cela pourrait expliquer les
dos assombris des huit matrices du Cabinet des Estampes et des Dessins et qui seraient
donc passées entre ses mains.

Le contexte d'entrée dans les collections
strasbourgeoises

36 Les huit matrices ont été acquises par le directeur Kurt Martin (1899-1975) le 19 février 1943. Kurt Martin, directeur de la Kunsthalle de Karlsruhe depuis 1934, est nommé à la direction des musées de Strasbourg, le 9 juillet 1940, *Bevollmächtiger für die Kunstsammlungen im Elsass*¹⁵. C'est lui qui en gère les musées et la nouvelle politique d'acquisition imposée par le Gauleiter (Chef de district) Robert Wagner¹⁶.

37 Les plaques appartiennent alors à Sieglinde von Arnim, une femme habitant à Karlsruhe, Jollystraße 4¹⁷. On ne sait quasiment rien de Mme von Arnim, même si son patronyme semble renvoyer à la grande famille d'ancienne noblesse prussienne von Arnim¹⁸. Un seul document d'archives permet pour l'heure de penser qu'elle est née le 25 novembre 1898 à Weihsstein¹⁹. Elle est donc âgée de quarante-cinq ans en février 1943, date à laquelle intervient l'échange (fig. 22).

38 Mme von Arnim accepte de donner un ensemble de plusieurs œuvres et livres, et en reçoit d'autres en échange. Sa correspondance avec Kurt Martin débute par l'établissement de la liste des biens qui lui sont proposés en échange : « Frau S. Armin [sic], Karlsruhe, Jollystr. 4, erhält von der Generaldirektion der oberrheinischen Museen aus volks und reichsfeindlichem sichergestellten Kunstbesitz folgende Gegenstände²⁰. »

39 Le contexte de cet échange n'a pas pu être établi avec précision, notamment qui en a pris l'initiative, pas plus que le pédigrée des œuvres de la collection von Arnim. Mais les archives nous permettent d'établir clairement le contenu de cette transaction, ains que les œuvres et objets concernés
<figure><img src="image_29.png" /><figcaption>Fig. 22. Liste des biens proposés en échange à Mme von Arnim en 1943.</figcaption></figure>

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Les œuvres proposées constituent un ensemble hétérogène, avec des fragments d'antiphonaire, un Bouddha en malachite, une horloge en bronze ou encore divers éléments en porcelaine. En tout, trente-deux lots sont proposés à Mme von Arnim, regroupant au total cinquante-six objets. Grâce aux abréviations figurant en complément sur la droite de la liste des œuvres proposées en échange, on peut établir les provenances des biens spoliés qu'on retrouve dans l'archive Schätzungslisten über kulturhistorisch Wertvolle Gegenstände aus Reichs-und volksfeindlichem Vermögen²¹ (fig. 23). Ce document établit, propriétaire par propriétaire, les inventaires des meubles et objets d'art et d'artisanat prélevés pour l'administration générale des musées d'Alsace (Verzeichnis von Möbeln und Gegenständen der Kunst und des Kunstgewerbes welche aus des Wohnungsinventar [...] für die Generalverwaltung der Museen im Elsass entnommen worden sind).
<figure><img src="image_30.png" /></figure>

<figure><img src="image_31.png" /><figcaption>Fig. 23. Liste des personnalités considérées comme « ennemies du Reich » et dont les biens ont été saisis en Alsace.</figcaption></figure>

41

Le recoupement des différents inventaires permet ainsi d'établir une estimation de la valeur globale des œuvres proposées à l'échange à Mme von Arnim (fig. 24), qui se monte à plus de 1 879 marks. On constate la présence majoritaire de biens provenant de grandes familles françaises : de Dietrich, Bergheim, Dartein ou Brunk de Freundeck.
<table><caption>Fig. 24. Tableau récapitulant les biens utilisés en échanges des objets de la collection von Arnim</caption><thead><tr><th>Désignation</th><th>Number of objects</th><th>Traduction</th><th>Référence</th><th>Propriétaire</th><th>Adressé</th><th>Number of objects</th><th>Law of the archives</th></tr></thead><tbody><tr><td>KI Sip Landshut</td><td>1</td><td>Petit paysage</td><td>Ema H110</td><td>TRU: Ron Merth</td><td>Strasbourg</td><td>40</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-31</td></tr><tr><td>KI Bockenholz 17. Jahrh.</td><td>1</td><td>Petit pays en relief 17e siècle</td><td>Dim 273</td><td>Manfred Daus</td><td>Château du Bours, Seine-Crins au Médois</td><td>120</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-35</td></tr><tr><td>Almendares-Holzgade 17. Jahrh.</td><td>1</td><td>personnage en bec décroché, 17e siècle</td><td>DE 66</td><td>Albert de Dichtich</td><td>Château de Dichtich</td><td>99</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-30</td></tr><tr><td>Emmerloren Bours</td><td>1</td><td>Mannequée boursière</td><td>D 59 m 66</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>KI Siedlungsgebäude 17. Jahrh.</td><td>1</td><td>Petit bécédé au pein</td><td>D 68</td><td>Mannequée boursière</td><td>Château de Schüppengrund</td><td>40</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-32</td></tr><tr><td>KI Siedlungsgebäude 17. Jahrh.</td><td>1</td><td>Petit bécédé au pein</td><td>EMA 12</td><td>Emmerloren Bours</td><td>Château de Schüppengrund</td><td>400</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-30</td></tr><tr><td>Waldgutgut 17. Jahrh.</td><td>1</td><td>Mannequée Louis XV</td><td>8 64</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>OBG 26</td><td>Mannequée Isaberg</td><td>Isaberg</td><td>29</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-121</td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>TRU: Ron Merth</td><td>Strasbourg</td><td>Strasbourg</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Isaberg en Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>TRU: Ron Merth</td><td>Strasbourg</td><td>Strasbourg</td><td>85</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-134</td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>DR 19</td><td>Mannequée Isaberg</td><td>Mannequée Isaberg</td><td>200</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-72</td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>EMA 11</td><td>Emmerloren Bours</td><td>Strasbourg</td><td></td><td></td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>A 15</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>KI Pyrerey-King Isaberg</td><td>1</td><td>Petit gérant de l'agriculture</td><td>D 148</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>Mannequée, Bûcherie, et Fert</td><td>1</td><td>Mannequée, Portier de Fert</td><td>OBG 14</td><td>Mannequée, Isaberg</td><td>Isaberg</td><td>29</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-122</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>OBG 277</td><td>Mannequée Fert</td><td>Château du Bours, Seine-Crins au Médois</td><td>61</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-67</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>D 278</td><td>Mannequée Fert</td><td>Château du Bours, Seine-Crins au Médois</td><td>87</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-67</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>L 2718</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>D P F K 11</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td>80</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-67</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>DR 18</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td>40</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-48</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>BUR 69</td><td>Mannequée Fert</td><td>Château du Bours, Seine-Crins au Médois</td><td>290</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-68</td></tr><tr><td>KI Mannequée, Fert et Bûcherie, Fert</td><td>1</td><td>Petit bûcher en bois avec ferme en fer</td><td>W 56</td><td>Mannequée Fert</td><td>Château du Bours, Seine-Crins au Médois</td><td>40</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-61</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Petit plante en fers</td><td>DE 61</td><td>Albert de Dichtich</td><td>Château de Dichtich</td><td>120</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-71</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Petit plante en fers</td><td>OBG 23</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td>49</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-130</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Petit plante en fers</td><td>DR 70 833</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Petit plante en fers</td><td>DR 70 833</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>2</td><td>Deux records avec modèles</td><td>TURD 1</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>2</td><td>Deux records avec modèles</td><td>NG 28</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>2</td><td>Deux records avec modèles</td><td>CAS 21</td><td>Vieure de Camus</td><td>Thannenck</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>2</td><td>Quatre modèles</td><td>A 122</td><td>Vieure de Camus</td><td>Thannenck</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>TRU: Ron Merth</td><td>Strasbourg</td><td>Strasbourg</td><td>31</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-28</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>DR 51</td><td>TRU: Ron Merth</td><td>Strasbourg</td><td>50</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-26</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>DR 51</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td>130</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-67</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>A 15</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td>15</td><td>http://www.landesarchiv.ku.de/gb/7-1/1982433-67</td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>D P F K 1</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Ki Pyrerey-Vie</td><td>1</td><td>Paysan des deuts en peine</td><td>D P F K 1</td><td>Mannequée Fert</td><td>Mannequée Fert</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Totale</td><td>56</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td>1879</td><td></td></tr></tbody></table>

En contrepartie, Mme von Arnim donne aux musées sept lots, comprenant des éléments en lien avec l'histoire de l'art strasbourgeois (fig. 25), comme des éléments d'orfèvrerie strasbourgeoise (« Truhe mit Kunstschmiedarbeit, Strassburg, 18. Jahrh./coffre avec orfèvrerie d'art, Strasbourg, XVIIIe siècle »). L'intérêt de ce don d'art alsacien est d'ailleurs explicitement souligné dans la remarque de Kurt Martin : « Die abgegebenen Gegenstände sind z. t. wiederholt vorhanden oder entsprechen nicht dem Aufgabenkreis der oberrheinischen Museen, während die eingetauschten Objekte als Kunstwerke elsässischer Provenienz für die Museen besonders begehrenswert sind²². »

<figure><img src="image_32.png" /><figcaption>Fig. 25. Liste des œuvres données par Mme von Arnim, 5 février 1943.</figcaption></figure>

<table><thead><tr><th>Désignation</th><th>Traduction</th><th>Numéro d'inventaire</th></tr></thead><tbody></tbody></table>
<table><caption>Fig. 26. Transcription et traduction des œuvres provenant de la collection von Arnim</caption><tr><td>Kl. Buchrelief, Männerportrait, um 1600, Strassburg</td><td>Petit livre en relief Portrait d'homme, vers 1600, Strasbourg</td><td>388</td></tr><tr><td>Anhänger Medaillon, Silber, Strassburg, ca 1580</td><td>Médaillon pendentif, Argent, Strasbourg, vers 1580</td><td>389</td></tr><tr><td>Acht Eisenplaketten geätzt von D. Hopfer</td><td>Huit plaques de fer gravées à l'acide par D. Hopfer</td><td>390</td></tr><tr><td>Sechs Handzeichnungen</td><td>Six dessins</td><td>391-396</td></tr><tr><td>Truhe mit kunstschmiedarbeit, Strassburg, 18 Jahrh.</td><td>Coffre avec orfèvrerie d'art, Strasbourg, XVIIIe siècle</td><td>397</td></tr><tr><td>Kl Sockel aus Porzellan</td><td>Petit socle en porcelaine</td><td>398</td></tr><tr><td>Gedrehte Holzbüchse 16. Jahrh.</td><td>Boîte en bois tourné,</td><td>399</td></tr></table>

43 Les matrices de l'atelier Hopfer apparaissent en troisième position (fig. 25 et 26) : « *Acht Eisenplaketten geätzt von D. Hopfer*²³ ». Le numéro manuscrit 390 ajouté sur la liste correspond à l'Inventar der Generalverwaltung der Oberrheinischen Museen (Inventaire de l'administration générale des musées du Rhin supérieur). La provenance de l'atelier Hopfer est claire, de même que leur qualité d'eau-forte. On peut signaler que le lot suivant, « *Sechs handzeichnungen* », se trouve également au cabinet des Estampes et des Dessins (numéros CE XXXXVI.53 à 58). Cet échange soulève de nombreuses questions et toutes ne peuvent actuellement trouver de réponse. La nature de l'échange n'étant pas suffisamment documentée à l'heure actuelle, il nous est impossible de savoir si les œuvres données par Mme von Arnim, et notamment les matrices, l'étaient de sa propre initiative, ni de préciser s'il s'agissait d'œuvres de propriété familiale ancienne ou obtenues illégalement²⁴. On peut néanmoins établir clairement et sans aucun doute possible que les œuvres utilisées comme monnaie d'échange sont des œuvres spoliées en Alsace.

44 On peut ensuite s'interroger sur la justification de l'échange par Kurt Martin. En effet, il est légitimé dans les courriers par le caractère alsatique des pièces venant compléter les collections. Or, les matrices proviennent d'Augsbourg. On peut imaginer qu'elles répondaient alors à un double intérêt, puisqu'elles se rattachent à la tradition des arts décoratifs sur métal, dont Strasbourg était également un centre important. C'est d'ailleurs au domaine des arts décoratifs qu'elles sont rattachées dans l'inventaire de l'administration générale des musées du Rhin supérieur. Elles constituent de plus un jalon de l'histoire de la gravure, et le statut de Strasbourg comme ville laboratoire pour le développement des techniques d'impression pouvait justifier cet intérêt.

## Le devenir des matrices à la fin de la guerre

45 On ignore si les matrices ont été déposées à Strasbourg entre 1943 et 1944. Un courrier de Kurt Martin adressé à Hans Haug concernant des tableaux hollandais acquis pour le musée des Beaux-arts de Strasbourg précise que ces derniers ont été directement
amenés dans les dépôts de Heilbronn et Pfullendorf afin d'éviter les déplacements vers Strasbourg. Kurt Martin ajoute que les entrepôts présents en Alsace étaient sous-dimensionnés pour accueillir l'intégralité des collections des musées alsaciens et que les contraintes logistiques de transfert étaient trop importantes pour imaginer les déplacer vers l'Alsace²⁵.

46 Le 23 août 1944, le Gauleiter Wagner suspend l'activité des musées, avec pour objectif d'évacuer les œuvres conservées dans des lieux risquant d'être bombardés. Kurt Martin fait alors tout ce qui est en son pouvoir pour protéger les œuvres placées sous sa responsabilité²⁶.

47 Les matrices sont transférées au dépôt de la saline de Heilbronn, caisse n° GV 10. Avec l'avancée des troupes alliées, ce dépôt fait l'objet d'un examen par le *Collecting Point* de Wiesbaden mis en place par les officiers américains relevant du service *Museums, Fine Arts and Archives* (MFA & A). Ces points de collecte avaient pour fonction de regrouper et de répertorier les biens mis à l'abri par les Allemands et de les restituer à leurs propriétaires légitimes. Afin d'y parvenir, le MFA & A est accompagné par Rose Valland et le capitaine James J. Rorimer.

48 Rose Valland et Rorimer inventorient les matrices de l'atelier Hopfer, entrées au Collecting Point le 11 octobre 1945 et renseignent les fiches d'identification, ou « property cards », conservées sous la référence WIE/1874/1a à g (fig. 27). Ces documents sont aujourd'hui consultables à la National Archive de Washington et accessibles en ligne.

<figure><img src="image_33.png" /></figure>
<figure><img src="image_34.png" /><figcaption>Fig. 27. « Property card » de la matrice de Daniel Hopfer (recto et verso).</figcaption></figure>

Après enquête, les matrices obtiennent une autorisation de sortie le 24 mai 1946. Kurt Martin n'ayant jamais adhéré au NSDAP, il fait très rapidement l'objet d'une réhabilitation de la part de l'armée américaine. Il a par ailleurs entretenu avant, durant et après la guerre des relations étroites avec Hans Haug, qui travaille à ses côtés afin de faire rapatrier à Strasbourg les acquisitions réalisées sous son autorité :

En ce qui concerne les tableaux et autres objets d'art des musées (achats faits dans les années 1940-1944 et conservés dans les dépôts en Allemagne), c'est à présent seulement que j'ai pu obtenir la liste complète. Les lieux de repli sont : d'une part les Salines de Heilbronn s/Neckar en Wurttemberg (zone américaine), et d'autre part l'ancienne Prison départementale de Pfullendorf en Bade (zone française). Comme il s'agit d'une récupération extrêmement délicate, il serait indiqué que le conservateur des musées de Strasbourg ou un de ses émissaires, ainsi que le docteur Kurt Martin (antérieurement directeur intérimaire des musées de Strasbourg), actuellement domicilié aux environs de Pfullendorf et facile à joindre par le Bureau de la I<sup>re</sup> Armée française, soient présents à l'opération<sup>27</sup>.

## Après la guerre

Depuis 1945, les matrices sont conservées au cabinet des Estampes et des Dessins, où elles ne gardent qu'un souvenir discret des tumultes de la guerre. L'absence d'identification des artistes sur les « collecting cards » de Wiesbaden indiquent que le lien avec l'atelier Hopfer n'est plus réalisé, et c'est dans l'anonymat qu'elles étaient conservées depuis 1946 dans les collections strasbourgeoises. Grâce à la présence de conditionnements anciens portant les numéros attribués au Collecting Point (1874/1/a à g), leur histoire complexe a pu ressurgir. Cette enquête appelle naturellement une étude universitaire, afin de cartographier plus finement cette typologie d'objet à travers l'ensemble des collections strasbourgeoises ou de la région. En ce qui concerne les collections du cabinet des Estampes et des Dessins, un catalogage exhaustif du fonds
de matrices sera entrepris en 2023, avant une éventuelle mise en ligne à travers le portail des collections des musées de la Ville. Cette contribution ouvre la voie à leur valorisation, tout comme à la délicate mais indispensable enquête sur le statut des collections constituées durant la période 1940-1945.

## NOTES

1. Charlotte Morel nous a prêté une aide précieuse, de même que Barbara Gatineau, responsable de la documentation et de la photothèque des musées. Mes remerciements s'adressent également à Bernadette Schnitzler, Tessa Rosebrock ainsi qu'à Astrid Reuter du Kupferstichkabinett de Karlsruhe.

2. Hans Haug (Niederbronn, 1890 – Héming, 1965) a été le principal responsable des musées de Strasbourg entre 1919 et 1965. On lui doit notamment la création du Musée de l'Œuvre Notre-Dame – Arts du Moyen-Âge.

3. Cabinet des Estampes et des Dessins, inv. CE XVIII.9

4. « planche de bois d'après Dürer »

5. Christof Metzger (dir.), Daniel Hopfer. *Ein Augsburer Meister der Renaissance, Eisenradierungen. Holzschnitte. Zeichnungen. Waffenätzungen*, Berlin-Munich, Staatliche Graphische Samlungen, Deutscher Kunstverlag, 2009, p. 11.

6. Voir Tobias Güthner, « Von Künstlern und Kaufleuten. Lambrecht und Hierymus Hopfer », dans C. Metzger, op. cit., p. 87-103.

7. *La Bataille de Thérouanne*, C. Metzger, op. cit., cat. 72, p. 393-394.

8. C. Metzger, op. cit., p. 24.

9. Communication écrite de C. Metzger, 26 janvier 2022 : « *Ich habe nicht den geringsten Zweifel, dass es sich um Originalplatten Daniel und Lambert Hopfers handelt* » (« Je n'ai pas le moindre doute qu'il s'agisse de matrices originales de Daniel et de Lambert Hopfer »).

10. A. von Bartsch, op. cit., p. 526-528, n° 2-16.

11. David Funck, *Operae Hopferianae*, Nuremberg, 1684.

12. Carl Wilhelm Silberberg, *Opera Hopferiana*, Francfort-sur-le-Main, 1802.

13. *Ibid.*, f° 35 r°.

14. https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bvb:22-kupferplatte26-4

15. Plénipotentiaire pour les collections artistiques en Alsace

16. Grâce à Tessa Friederike Rosebrock et son travail de recherche consacré à Kurt Martin et les musées de Strasbourg, on connaît avec précision le fonctionnement des musées sous sa responsabilité. Tessa Friederike Rosebrock, Kurt Martin et le musée des Beaux-Arts de Strasbourg. *Politique des musées et des expositions sous le IIIe Reich et dans l'immédiat après-guerre*, Paris, Fondation Maison des Sciences de l'Homme, 2017.

17. *Adressbuch der Gau- und Landeshauptstadt Karlsruhe*, 1943, p. III.6.

18. Cette famille originaire du Brandenbourg remonte au début du XIIIe siècle et a connu d'illustres représentants, comme l'auteur Achim von Arnim (1781-1831). Une des branches de cette famille est implantée à Karlsruhe depuis la seconde moitié du XIXe siècle au moment de l'installation de Vivigenz Leonhard Theodor von Arnim (1842-1888).

19. LandesarchivBaden-Württemberg, 465 h Nr. 10228.
20. LandesarchivBaden-Württemberg, 441-3 Nr. 947. « Mme von Armin, Karlsruhe, Jollystr. 4, reçoit de la direction générale des musées du Rhin supérieur les objets suivants provenant de biens artistiques saisis aux ennemis du peuple et du Reich ».

21. listes d'estimations des objets de valeur culturelle et historique provenant des ennemis du Reich et du peuple LandesarchivBaden-Württemberg, 441-3 Nr 1130 et 441-3 Nr 1132.

22. LandesarchivBaden-Württemberg, 441-3 Nr. 947 « Les objets cédés sont en partie récurrents ou ne correspondent pas aux missions des musées du Rhin supérieur, alors que les objets obtenus en retour sont des œuvres d'art d'origine alsacienne particulièrement prisées par les musées ».

23. Huit plaques de fer gravées à l'acide par D. Hopfer

24. L'exploitation d'outils comme la base de l'Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, ou la base du Deutsches Zentrum Kulturgutverluste-Lostart Datenbank s'avère infructueuse.

25. Lettre de Kurt Martin à Hans Haug, Karlsruhe, General Landesarchiv 441 1981/70, n° 18, reproduite dans T. Rosebrock, op. cit., document 21, p. 442-443.

26. T. Rosebrock, op. cit., p. 192-193.

27. Cité par T. Rosebrock, op. cit., p. 224-225.

## RÉSUMÉS

Le Cabinet des Estampes et des Dessins de Strasbourg conserve un fonds de matrices anciennes, au sein duquel huit matrices de l'atelier Hopfer ont été récemment redécouvertes. Cette contribution retrace leur histoire depuis leur production dans l'atelier augsbourgeois jusqu'à leur entrée dans les collections strasbourgeoises durant la Seconde Guerre mondiale.

## INDEX

**Index chronologique** : 16e siècle

**Mots-clés** : Matrice, eau-forte, Albrecht Dürer, Atelier Hopfer, Daniel Hopfer, Lambert Hopfer, David Funck, Carl Wilhelm Silberberg, Kurt Martin, politique d'acquisition

## AUTEUR

FLORIAN SIFFER

Responsable du Cabinet des Estampes et des Dessins, Musées de la Ville de Strasbourg