be true, no evidence is offered to show that such a decision was taken deliberately by these writers, nor is it suggested that simply a lack of talent may have been a significant factor in their inability to achieve international recognition. This, at least, does not strike at their integrity.

The chapters that explore the reception of the fiction genre by the cultural elite, the question of subjects and their settings, the influence of Sir Walter Scott, and the tensions between romance and realism, represent valuable contributions to our understanding of literary endeavour in nineteenth-century Canada. These topics are, furthermore, fleshed out with succinct portraits of the major participants.

James Smith Allen (Popular French Romanticism: Authors, Readers, and Books in the 19th Century, p. 230) refers to Robert Escarpit's 'central insight into the dual nature of literature, as both expression and artifact.' In Professor Gerson's work we have a clear picture of the expression but not of the artifact. If a model is needed, then the work cited above is recommended. Allen explores popular French romanticism in the context of such pertinent topics as popular literature, authorship, publishing, production methods, distribution, and readership. Canadian fiction in nineteenth-century Canada could have been treated in a similar manner. It is natural for scholars professing English literature to have a central concern with authorship, but in any discussion of literary taste, the methodologies of the sociologist, the cultural historian, and the historical bibliographer must be brought into play to explore every facet of creative writing. Otherwise, a serious imbalance will occur.

JOHN A. WISEMAN

(John A. Wiseman is Collections Librarian at Trent University. He has published in the field of Canadian cultural history. His doctoral dissertation which he recently completed at Loughborough University is entitled 'Temples of Democracy: A History of Public Library Development in Ontario, 1880-1920.')

'L'édition littéraire au Québec,' sous la responsabilité de Jacques Michon, Voix et images, 41 (hiver 1989) pp. 166-247.

Le Groupe de recherche sur l'édition littéraire au Québec (GRELQ), dirigé par Jacques Michon et Richard Giguère, professeurs à l'Université de Sherbrooke, poursuit depuis 1982 un imposant programme de recherche et de publication dans ce domaine. Leur premier ouvrage, *L'Édition littéraire au Québec de 1940 à 1960* (1985), présentait un choix d'études historiques et culturelles consacrées à plusieurs maisons d'édition québécoises (Variétés, Valiquette, Fides, Les Cahiers de la file indienne, Quartz, Erta) et se terminait par une importante bibliographie de l'édition littéraire entre 1940 et 1960. Une deuxième publication, *L'Édition du livre populaire* (1988), faisait l'historique de quatre éditeurs (Édouard Garand, L'Étoile, Marquis, Granger) dont les efforts portaient entièrement ou en partie sur la production de séries populaires (voir le compte rendu dans les *Cahiers* de la Société, XXVII, 1988, pp. 108-110). Un troisième ouvrage, *L'Édition de poésie* (1989), est annoncé; il traitera de six maisons d'édition spécialisées dans l'édition poétique, dont on publiera en même temps les catalogues. En plus de préparer ces recueils d'études, les membres du GRELQ ont publié une série de bulletins de nouvelles, ainsi que de nom-
breux articles parus dans des revues québécoises. Le dossier 'L'Édition littéraire au Québec,' publié en 1989 dans *Voix et images*, en offre un exemple typique.

Manon Brunet ouvre le numéro avec un article sur l'anonymat et le pseudonymat au XIXe siècle québécois. L'anonymat remonte aux débuts de l'imprimerie au Québec; les pseudonymes sont cultivés surtout à partir des années 1860. Le journal et la chanson sont les lieux privilégiés de l'anonymat tandis que le journalisme pamphlétaire et les revues littéraires favorisent le pseudonymat. La publication en volume exige en revanche la révélation de l'identité de l'auteur, car celui-ci est souvent obligé de recueillir des souscriptions pour payer l'impression. Le pseudonyme de permanence serait un phénomène plutôt moderne au Québec: seules quelques femmes auteurs comme Laure Conan et Françoise s'en servent vers la fin du siècle.

De son côté Lucie Robert poursuit ses recherches sur la rôle joué par l'État dans l'évolution de l'édition littéraire en proposant un principe de base:

> L'hypothèse que je voudrais ici mettre en évidence est que l'intervention de l'État dans la régulation du marché du livre spécifie une production dite d'intérêt public et national et qu'elle contribue ainsi à la constitution d'un corpus et à la fixation et à la diffusion d'un savoir sur ce corpus (pp. 187-88).

Prenant pour exemples deux initiatives du gouvernement fédéral, l'adoption en 1921 de la loi sur le droit d'auteur et la publication en 1951 du rapport de la commission Massey sur les arts, les lettres et les sciences au Canada, l'auteure démontre que de telles démarches interviennent de manière décisive dans la définition de la littérature en tant que patrimoine culturel et dans l'exclusion progressive de la culture dite 'de masse.'

Dans son histoire des Éditions de l'Arbre (1941-1948) Jacques Michon rappelle la grandeur el la décadence de cette maison d'édition fondée par Claude Hurtubise et Robert Charbonneau. Alimentées pendant la Deuxième Guerre mondiale par des titres français qu'elles réimprimaient et distribuaient avec l'autorisation du gouvernement canadien, les Éditions de l'Arbre ont connu un essor rapide, publiant en huit ans plus de 200 ouvrages dont 67 tires d'auteurs québécois. Sous l'influence de Jacques Maritain d'abord et du physiologiste Henri Laugier ensuite, la maison participait par ses collections aux grands débats de l'opinion française pendant l'occupation allemande, quitte à péricliter devant l'offensive de l'édition parisienne après la libération.

L'on mesurera l'importance des efforts déployés par diverses agences et fondations françaises dans l'offensive d'après-guerre en lisant l'article de Roland Houde et Jacques Beaudry, qui se chargent de reconstituer le catalogue de la maison France-Livre (1944-1946), entreprise qui réimprime et diffuse à Montréal des éditions populaires d'ouvrages français destinées au grand public francophone.

Se basant sur des renseignements provenant d'une série d'interviews réalisées avec les principaux éditeurs de poésie des années 1950 et 1960, Richard Giguère trace le profil socio-économique d'une dizaine de petites maisons d'éditon québécoises fondées par de jeunes artisans ou par des étudiants. Ces petites maisons sont l'oeuvre d'éditeurs amateurs qui travaillent bénévolement ou pour des salaires
de misère et qui poursuivent leur but en imposant des critères de sélection rigoureux, en expérimentant une variété de techniques graphiques, et en inventant, en l'absence de subventions gouvernementales, des moyens ingénieux de finance-ment. Ayant fondé des revues (*Liberté, Situations*) et organisé des rencontres, ils réussissent à créer au Québec un public pour les plaquettes de poésie et les livres d'art.

Finalement Claude Martin et Vincent Nadeau examinent la situation actuelle de l'édition littéraire au Québec. Ils décrivent trois catégories d'auteurs: ceux qui sont publié à l'étranger, ceux qui publient leurs oeuvres à compte d'auteur, et ceux qui sont publiés par des éditeurs québécois. Ils passent ensuite à l'examen de l'industrie du livre, en accordant une attention particulière au tiers des éditeurs québécois qui affirment publier de la 'littérature.' Le statut économique des auteurs varie énormément: les trois quarts ont un second métier, mais en dépit de ce revenu supplémentaire presque la moitié des membres de l'UNEQ gagnent moins de 10,000 $ par an. Pourtant la conclusion des auteurs de l'article est optimiste: malgré ces chiffres décourageants, 'la performance de la littérature nous semble meilleure que celle des industries de l'enregistrement et du cinéma' (p. 236).

Le dossier publié dans *Voix et images* s'insère ainsi dans le cadre des travaux que le GRELQ a déjà publiés en volume. Dans toutes ces études l'originalité des enquêtes, la rigueur de l'approche diachronique et la solidité de la documentation font progresser nos connaissances dans un domaine qui, pour avoir été peu étudié jusqu'ici, n'en est pas moins essentiel pour une juste appréciation de l'institution littéraire du Québec.

DAVID M. HAYNE

*(David M. Hayne est professeur au Département de français à l'Université de Toronto.)*

Marsh Jeanneret. *God and Mammon: Universities as Publishers.*

Toronto: Macmillan of Canada, 1989. xii, 369, [1] pp.; $27.95 (boards).

ISBN 0-7715-9205-1.

One could not ask for a more distinguished authority to write on the subject of scholarly publishing in Canada. Marsh Jeanneret was Director of the University of Toronto Press from 1953 to 1977, and during those years he was also a member of the Royal Commission on Publishing and, at different times, president of a number of national and international publishing associations. For all these accomplishments, however, his illuminating account of university publishing in Canada reflects the hard work rather than the perquisites, whatever they might have been, of his different activities and interests. For such a serious theme, his style is informal, thoughtful, often humorous, and full of the kind of sympathy and lack of pre tension that allowed him, for example, to see with new eyes the concerns of third- world scholarly publishers when he came to know them. At the same time, he is confident of what he does know, forthright and tough-minded in his opinions, and quick to appreciate the web of circumstances and personalities that his career in