# Manger du poulet, se révolter

### Arno Bertina

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**Édition électronique**

URL : http://journals.openedition.org/elfe/492

DOI : 10.4000/elfe.492

ISSN : 2262-3450

**Éditeur**

Société d'étude de la littérature de langue française du XXe et du XXIe siècles

**Référence électronique**

Arno Bertina, « Manger du poulet, se révolter », *Elfe XX-XXI* [En ligne], 7 | 2019, mis en ligne le 01 avril 2019, consulté le 21 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/elfe/492 ; DOI : https://doi.org/10.4000/elfe.492

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# Manger du poulet, se révolter

Arno Bertina

## NOTE DE L'ÉDITEUR

Extrait également publié dans *Terres d'encre, Revue de création contemporaine* à l'université, n° 19, « Littérature et cuisines », Service Université Culture, Presses universitaires Blaise Pascal, 2016, p. 54-55.

1. Comme à la brasserie de Lille – La BRADERIE de Lille ! – Les immenses tas de moules, les coquilles. À la fin du week-end c'est en tonnes que ça se chiffre, des tonnes de coquilles. Qu'est-ce qu'ils en font, j'en sais rien.

2. – Si ça se trouve ils en font quelque chose. – Au moins on a les mômes ! Pour s'occuper, les enfants rassemblaient toutes les carcasses, les os des cuisses, les pilons. Ils étaient dirigés par Sylvie-la-cintrée qui s'était retrouvée encerclée par les carcasses, avant d'être comme soulevée par le tas qui se formait à ses pieds, sous ses pieds. Les gamins étaient excités par ce qui était en train de se dessiner et ils pressaient ceux qui mangeaient encore. Qu'ils terminent, et vite ! Il leur fallait de nouvelles carcasses, ils les leur auraient ôtées de la bouche. Sylvie, oui, jusqu'à se retrouver presque portée par les os des bêtes, les cartilages et la structure de cathédrale des cages thoraciques que chacun venait de sucer, de dépiauter, traquant la chair goûteuse, et elle se retrouvait au sommet de ce monticule bizarre, d'os passés par toutes les bouches pour renforcer la vie de chacun, chairs et peaux croustillantes transformées en énergie, absorbée par un truc qu'elle était seule à voir, Sylvie, qu'elle voyait beaucoup apparemment, fixant les carcasses, car elle semblait ne pas vouloir marcher dessus, il s'agirait de ne pas faire mal à ces poulets dont les carcasses étaient le spectre, elle craignait d'enfoncer leur cage thoracique, de leur couper les ailes ? Elle avait fini par retirer ses chaussures et ses chaussettes. Pédron et les autres jouaient encore, Sylvie dansait-elle comme les majorettes ? Elle avait sa blouse de l'entreprise, on ne pouvait pas la confondre avec une pompom-girl, très peu, mais on ne voyait que ses pieds nus, ils étaient captivants. Ils continuaient de vouloir éviter les carcasses mais ce n'était plus vraiment possible, elle
en avait déjà sept ou huit strates sous elle, alors que les gamins continuaient d'écumer
le parking pour que l'ossuaire-pyramide continue de s'élever, et elle avec, qui ne posait
ses pieds que sur un tas de braises, et ses pieds dansaient tellement que c'était autant
de petites flammes qui venaient lécher les os. Ou ses pieds n'étaient pas les flammes
mais le carton qu'on agite, ou les joues qui se gonflent pour attiser un ancien feu, lui
redonner de la vigueur, ou aux poulets eux-mêmes, les convoquer, les faire se
redresser. Les ramener à la vie ? Il y a encore la musique, les phrases du saxophone qui
font des volutes de notes, de longues guirlandes de notes liquides, ça dégringole de très
haut et ça remonte encore plus haut, et elle danse elle, comme pour convoquer. Elle
serait chaman, elle accompagnerait les volutes, la musique ensorcelante de Pierrick
Pédron, elle organise le passage de la mort vers la vie après avoir facilité le passage de
la vie vers la mort, des poulets, et on comprend tous un peu pourquoi c'est elle, parmi
nous, parmi tous les collègues, qui se retrouve choisie par les enfants pour cette
cérémonie : il y a six mois la médecine du travail l'a arrêtée pour un mois complet parce
qu'à faire toujours le même geste (arracher les cuisses et les pilons), à la cadence de
plusieurs centaines par heure, elle s'est démoli l'épaule, elle ne pouvait plus bouger son
bras, le toubib a dit T.M.S., et je comprends tout, qu'elle est là pour accompagner l'âme
des poulets dans les méandres de l'ossuaire, trouvent la sortie, pour que la beauté des
mouvements qu'elle fait soit la dernière chose qu'emportent les poulets de leur séjour
sur terre, c'est asiatique, c'est africain, autrement ces âmes reviendront laides et en
colère, dans d'autres corps, qu'elles enlaidiront, qu'elles rendront amères, et Sylvie est
bien placée pour savoir qu'elle doit les respecter car après avoir démantibulé des
milliers de poulets les poulets se sont vengés et lui ont démantibulé la clavicule et
l'avant-bras, les muscles et les articulations en vrac, plus capables de rien. Ce que tu
 fais au poulet le poulet te le fera, voilà ce qu'elle danse, et pourquoi les pieds de la
grosse Sylvie sont des flammes qui viennent lécher les os et pourquoi au sommet du
monticule de carcasses elle ne le fait pas s'effondrer pourtant, comme si les poulets
l'écoutaient sans ressentir son poids, comme un chrétien parlant aux lions qui
l'écoutent sans plus vouloir le dévorer. Et on est tous fascinés par la musique, par la
beauté sexuelle des majorettes et par la beauté sexuelle de la grosse Sylvie qui danse
avec ses pieds comme si c'était des flammes.

RÉSUMÉS

Extrait de Arno Bertina, Des châteaux qui brûlent, Paris, Verticales, 2017.

Excerpt from Arno Bertina, Des châteaux qui brûlent, Paris, Verticales, 2017.
# AUTEUR

## ARNO BERTINA

Romancier du fait social, historique, politique, Arno Bertina goûte également les délices et excès rabelaisiens, comme dans *La Déconfite gigantale du sérieux*. Cette autobiographie imaginaire peuplée de personnages à la langue débraillée fait l'éloge d'une littérature nourrie et copieusement vivante. Bibliographie : *La déconfite gigantale du sérieux*, Lignes-Léo Scheer, 2004.
Numéro d'écrou 362573, avec la photographe Anissa Michalon, Le Bec en l'air, 2013. *Des châteaux qui brûlent*, Verticales, 2017.