# Vera/The Ends of Stories

## Approche génétique de la traduction d'un roman sans fin

### Benedetta de Bonis

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

OpenEdition
Journals

### Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/coma/11109

DOI : 10.4000/coma.11109

ISSN : 2275-1742

### Éditeur

Institut des textes & manuscrits modernes (ITEM)

### Référence électronique

Benedetta de Bonis, « Vera/The Ends of Stories », Continents manuscrits [En ligne], 21 | 2023, mis en ligne le 01 novembre 2023, consulté le 09 août 2025. URL : http://journals.openedition.org/coma/11109 ; DOI : https://doi.org/10.4000/coma.11109

Ce document a été généré automatiquement le 9 août 2025.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
# Vera/The Ends of Stories

## Approche génétique de la traduction d'un roman sans fin

### Benedetta de Bonis

1. Né d'un père belge et d'une mère italienne, ayant grandi entre l'Europe et l'Afrique, Jean-Pierre Orban atteint la célébrité en tant que romancier en 2014 avec Vera¹. Dans cette œuvre, il relocalise en Angleterre l'histoire de ses grands-parents romagnols, émigrés dans les mines de la banlieue liégeoise². Le roman retrace la vie de Vera, une jeune fille d'origine italienne habitant à Clerkenwell (Londres), qui adhère au fascisme dans l'espoir trompeur que cela lui forgera une identité. Son ingénuité coûte la mort à son père Augusto, déporté sur ordre de Churchill sur le navire Arandora Star qui s'enfoncera dans les eaux de l'océan Atlantique. Après sa déception politique, Vera se tourne vers le milieu de la Résistance française. D'une union éphémère avec un résistant naît Ben, de père inconnu. Pendant que Vera s'émancipe de ses humbles origines pour trouver sa voie professionnelle au sein de l'industrie cinématographique Pathé, Ben s'enfonce dans la déviance et l'aphasie, en suivant sa grand-mère Ada dans ses visites nocturnes aux cimetières londniens. Le roman se termine avec l'internement de Ben, lorsque la police le trouve couché à côté du cadavre d'Ada, en proie à une crise psychotique.

2. Dans le texte se mêlent les idiomes chers à l'écrivain : le français, langue d'élection de Vera ainsi que langue maternelle d'Orban, chercheur et traducteur reconnu dans le domaine des francophonies africaines, caribéennes et européennes³; l'italien et le dialecte romagnol, parlés par la famille de la protagoniste et par celle de l'écrivain; l'anglais du pays où Vera vit et où son créateur a longtemps habité.

3. En Europe⁴, le livre a été traduit en italien par Micol Bertolazzi⁵ puis en anglais par James Thomas, sous le titre *The Ends of Stories*⁶. Si le travail de l'une s'est déroulé en autonomie, avec quelques moments de confrontation avec l'auteur, celui de l'autre a vu une collaboration intense et prolongée entre le traducteur et l'écrivain, aidé de son épouse franco-anglaise, Romaine Johnstone, et de sa belle-sœur, Chantal Brousse, professeure d'anglais.

4. Cet article porte sur la genèse de la traduction anglaise de Vera. Il analyse pour la première fois le matériel privé de l'écrivain⁷, des premières ébauches qui présentent
- sur support à la fois imprimé et informatique - les corrections et les annotations des collaborateurs jusqu'à l'édition anglaise du texte. Vu l'ampleur du matériel traductif, nous ne nous pencherons dans cette étude exploratoire que sur le case study du premier chapitre.

5 Ce premier chapitre présente les principaux personnages masculins, qui sont unis par le défaut linguistique du bégaiement, mais éloignés par la diversité de leurs destins. D'un côté, il y a Churchill, un homme volontaire, capable de surmonter son balbutiement, pour prendre rang parmi les vainqueurs de l'Histoire. D'un autre côté, Augusto et Ben, écrasés par les autorités. Le premier est déporté sur l'Arandora Star, le second sera enfermé dans un hôpital psychiatrique. Le livre commence par la fin, retraçant la vie de Vera par une longue analepse.

6 Dans le premier chapitre, la visite de la protagoniste à la demeure des Churchill est l'occasion d'une réflexion sur le pouvoir de la rhétorique, utilisée par les chefs d'État du siècle dernier pour bâtir le consensus des masses.

7 Outre cette réflexion métalinguistique sur le pouvoir de la parole, le chapitre un aborde de manière emblématique des questions traductives importantes : la traduction du titre du roman et des têtes de chapitre, et la transposition de l'hétérolinguisme. Après une première partie qui présentera l'archive disponible pour cette étude, chacune de ces questions fera l'objet d'un bref développement dans la présente contribution. L'analyse menée nous permettra de proposer, en conclusion, quelques considérations sur la façon dont le processus de traduction permet d'éclairer les enjeux linguistiques et littéraires posés par Vera.

## L'archive de l'écrivain

8 Nous avons la chance que l'auteur du roman ait suivi de près le travail du traducteur, dont il s'est fait le réviseur. Orban a conservé tout le matériau ayant servi pour l'élaboration de *The Ends of Stories*, de 2018 à 2020. Outre les différentes versions de la traduction anglaise, il a stocké les échanges de méls avec le traducteur, les captures d'écran de recherches qu'il a menées sur l'internet et les fichiers contenant ses propres corrections du texte de l'édition française. Il a également conservé une copie d'autres tentatives de traduction de Vera, datant de 2015. Cette année-là en effet, un premier traducteur, Nicholas Mann, avait travaillé sur quelques courts extraits du roman, dans le but de chercher une maison d'édition intéressée par la publication du texte au Royaume-Uni. La même année, James Thomas s'était également penché une première fois sur la traduction anglaise du roman (c'est finalement lui qui se verra confier la tâche de la traduction intégrale, grâce à ses contacts avec l'éditeur Francis Boutle). À partir des extraits fournis par les deux traducteurs, Orban a compilé en 2016 une anthologie de passages à lire lors de la présentation de son livre en Inde⁸. Tous ces documents s'avèrent un outil précieux pour la reconstruction de la genèse de *The Ends of Stories*.

***

9 Nous avons classé le matériel privé de l'écrivain par ordre chronologique. En ce qui concerne les documents informatiques, nous nous sommes appuyés sur les indices
fournis par les titres des fichiers, l'identité de leur créateur, les dates de sauvegarde des textes ainsi que d'insertion des commentaires et des corrections au moyen de la fonction « révision » de Microsoft Word. Quant aux documents sur support papier, nous avons relevé les dates apposées sur les enveloppes et les informations que l'écrivain nous a données durant nos rencontres à Paris. L'annexe, en fin d'article, contient un tableau récapitulatif des différentes versions de *The Ends of Stories*. Sur la base de la chronologie établie, nous avons attribué à chacune de ces versions un symbole alphabétique.

La première version de *The Ends of Stories*, que nous noterons A, date du printemps 2018, avec des commentaires de Thomas ajoutés en mai 2019⁹.

Ce fichier a été soumis d'abord à Chantal Brousse, ensuite à Romaine Johnstone¹⁰. Les corrections de la belle-sœur de l'écrivain à la première¹¹ et à la deuxième moitié¹² du roman ont été effectuées avec des stylos noir et bleu et envoyées par la poste dans deux enveloppes les 17 et 22 juin 2019. Sur ces papiers, on trouve également les notes d'Orban, au stylo bleu et au stylo violet, à partir des suggestions de Chantal Brousse. Nous noterons cette version B. Les corrections de Romaine Johnstone ont été portées au crayon sur un autre tirage papier¹³. Ce fichier, que nous noterons C, présente également les annotations de l'écrivain au stylo bleu.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. 1.</figcaption></figure>

Reproduction photographique de la première page du fichier B.

D. R. Avec l'autorisation de Jean-Pierre Orban

Après une réflexion attentive sur les remarques de sa belle-sœur et de son épouse, l'écrivain a inséré ses propres corrections et commentaires entre juillet et août 2019 dans trois fichiers Word où il a révisé les douze premières pages¹⁴, la première section
restante¹⁵ et les deuxième et troisième parties¹⁶ du livre traduit. Cet ensemble constitue
pour nous la version D.

13

L'étape suivante dans la révision de la traduction porte ce titre, donné par
le traducteur : *Vera Translation (Summer 2019)*¹⁷. Les fichiers de cette version, que nous
nommerons E, créés par Thomas entre le 23 août et le 2 septembre 2019, témoignent
de la progression des échanges entre l'auteur et le traducteur¹⁸.

14

Les premières épreuves du livre datent du 24 septembre 2019 (version F)¹⁹. La maison d'édition décide alors de reporter la sortie de *The Ends of Stories* à cause de la pandémie de Covid-19. Pendant ce temps, Thomas s'est remis à travailler à la traduction de *Vera* dans un fichier Word nommé « final draft » (version G)²⁰. Le texte est alors intitulé *Vera English Translation (Summer 2019). New title: The Ends of Stories*. Créé le 24 août 2020, ce fichier a été ensuite converti au format PDF²¹. Les dernières épreuves du livre datent du 2 septembre 2020 (version H)²².

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. 2.</figcaption></figure>

Reproduction photographique de la première page du fichier D.

D. R. Avec l'autorisation de Jean-Pierre Orban

15

L'analyse des différentes versions permet de saisir l'évolution du processus de traduction et l'origine des modifications apportées au texte définitif. Une analyse critique de ces modifications sera menée dans les pages suivantes.
# La traduction des titres

## Le titre du roman

16 Le roman d'Orban tire son titre du prénom de la protagoniste, dont il annonce le destin : « Vera voulait dire [...] "Foi". Le prénom venait de l'Est, plus loin en Europe. [...] Ada et Augusto [...] croyaient que cela signifiait "vraie". [...] Mais vraie, pouvais-je encore l'être ?²³ ».

17 Vera est à la recherche d'une foi politique capable de lui donner des certitudes, mais, après sa déception, elle constate l'impossibilité de trouver une vérité qui puisse interpréter le monde de manière univoque. La traduction anglaise présente initialement le même titre que l'original français, l'alternative *The Ends of Stories* n'apparaissant qu'à partir de G, donc durant la phase conclusive du travail. Nul doute que le jeu de mots avec le prénom de la protagoniste n'est pas aussi immédiatement compréhensible en anglais que dans les langues néolatines. Il est donc remplacé par une nouvelle expression polysémique. En effet, dans la partie finale du roman, Vera se consacre, chez Pathé, au montage d'images cinématographiques qui sont pour elle « comme des bouts d'histoires qui attendaient notre bon vouloir pour être assemblés²⁴»/« like the ends of stories waiting to be assembled by our goodwill²⁵». Le français « bout » et l'anglais « end » signifient à la fois « fragment » et « partie finale²⁶». Le montage accompli par Vera chez Pathé est une figuration matérielle de sa tentative psychologique de recomposer « les morceaux dispersés du puzzle²⁷» identitaire de sa propre vie au moment où l'histoire s'achemine vers la fin. Cette fin reste suspendue, ouverte à une pluralité d'interprétations. Car le lecteur quitte Vera et son fils au moment où le frêle bonheur du couple s'effondre à cause de la maladie de Ben, et on ne peut pas savoir si les deux personnages arriveront à surmonter leur malaise pour trouver un nouvel équilibre.

18 Orban avait proposé au traducteur un titre différent : « I still think that *Until the horizons fade* is a good poetic title, which contains the essence of the novel²⁸». Il s'agit de la traduction anglaise de l'explicit du roman : « L'effacer comme le visage jamais réapparu d'Augusto sur les mers du Nord, accroché à des débris d'épave qui ne cesseront de tourner et de tourner autour de la Terre. Jusqu'à ce que les horizons s'éteignent²⁹». Orban renverse là le topos classique de la littérature en tant que forme de compensation éternisant la mémoire des disparus³⁰; l'écriture n'aura qu'une fonction d'effacement. L'importance du verbe « s'éteindre » est attestée par la présence, dans l'archive traductive, de la capture d'écran d'une recherche google du texte de la chanson « Street spirit (fade out) » de Radiohead, où l'on retrouve ces mêmes images de mort et d'anéantissement, présentes également dans l'incipit de Vera³¹: la parole y est comparée à une chanson qui s'éteint, et l'écriture à un processus d'effacement : « Chaque phrase ferait glisser, comme un chant qui s'éteint, les faits qu'elle raconte dans le brouillard dont ils n'auraient jamais dû sortir. [...] Écrire comme on efface³²»/« Each sentence, like a song fading out, would drag the facts it narrated back into the fog from which they should never have escaped. [...] Writing as if wiping clean³³». Thomas traduit « s'éteindre » par « to fade out » et « effacer » par « to wipe clean ». Dans la traduction du deuxième verbe, l'idée de l'annulation se déplace vers celle du nettoyage. Les premières versions présentent la leçon « Writing like wiping clean». À partir de E, le traducteur donne
à cette expression une nuance hypothétique et irréelle : « Writing as if wiping clean ». Dans cette dernière leçon, l'écriture est présentée comme un processus *impossible* d'allègement du sentiment de culpabilité qui assaille Vera, concernant la mort – ou le meurtre inconscient – de la figure paternelle.

## Les titres des chapitres

19 Dans la version A de la traduction, les titres des trois parties du roman et des différents chapitres sont insérés entre crochets. En langage philologique, ces parenthèses signalent un ajout par une main extérieure. Elles suggèrent donc que le roman est le résultat d'une opération de réarrangement de seconde main des mémoires de Vera. Sans doute, le responsable de cette opération pourrait-il être Ben, sorti de son silence comme le souhaitait Vera.

20 L'idée d'une écriture multiple hante Orban, qui a consacré des recherches de génétique textuelle à André et Simone Schwarz-Bart. De plus, l'écrivain a publié à titre posthume le roman *La Stravaganza*, écrit par sa mère Eva Bonavita sous le pseudonyme de Vea Varese³⁴, et a parlé de ce roman dans le récit « Cours des miracles³⁵ », en lui donnant comme auteur un personnage nommé Vera, la mère putative italienne du protagoniste. En 2018 enfin, le roman *Toutes les îles et l'océan*³⁶ se présente comme le résultat du remaniement par l'Antillais Dez des notes de son ami Raph, qui, à son tour, avait intégré à ses propres écrits les cahiers congolais de sa mère Adèle.

21 Mais la version finale de *The Ends of Stories* supprime les crochets. Ce changement n'apparaît que dans les épreuves (F et H), ce qui laisse supposer une décision de l'éditeur. Ce choix traductif n'est pas optimal, car il efface un aspect important de l'écriture d'Orban.

## Traduire l'hétérolinguisme

22 L'incipit du roman est constitué des mots « Acciuffateli tutti³⁷ », traduction du célèbre « Collar the lot³⁸ », formule par laquelle Churchill ordonna l'arrêt de tous les étrangers soupçonnés d'être hostiles à son régime. La narratrice, Vera, s'interroge : le premier ministre du « Royaume-Uni et linguistiquement homogène³⁹ » aurait-il émis son mandat d'arrêt s'il avait connu la langue des condamnés à mort ? Sans doute se serait-il tu : « Ose-t-on, quand on a fait l'effort de traduire sa pensée dans les mots de l'autre, le condamner [...] ? On se tairait. [...] On se tairait⁴⁰ ». Si dans l'extrait datant de 2015 Thomas traduit « les mots de l'autre » par « the words of the Other⁴¹ », dans toutes les versions suivantes il opte pour l'expression plus nuancée et sans doute moins réussie « the words of another⁴² » qui ne met pas autant en avant la question de l'altérité. De plus, dans les épreuves et le texte publié, les deux syntagmes « On se tairait » sont traduits par « They'd keep quiet about it⁴³ ». En revanche, dans toutes les autres versions, la première occurrence de l'expression est traduite par « They'd keep schtum », la seconde par « They'd keep quiet ». Ce changement doit avoir été suggéré par Chantal Brousse. En effet, dans D, elle manifeste ses perplexités face à l'expression « to keep schtum » qui a une origine yiddish, ainsi qu'une connotation criminelle. Une note d'Orban dans ce fichier témoigne de son souhait de discuter de ce choix traductif avec Thomas. Ensuite, l'auteur commente : « Is this word ok here?
First citation of “Keep schtum” appears in 1958. “Keep mum”? Close their mouth? Shut up? » (G)⁴⁴.

23

Dans la suite du roman, les enjeux liés à la parole, et plus encore à la parole qui s’exprime en plusieurs langues, sont l’objet d’une attention particulière lors de la traduction en anglais. Dans Vera, en effet, le français de la narration se mêle à l’anglais et à l’italien parlés par la protagoniste.

## Les principes directeurs

24

Rappelons que Grutman a individué quatre modalités de traduction de l’hétérolinguisme : la non-traduction (les passages hétérolingues sont transposés tels quels) ; l’effacement et la réduction (les passages hétérolingues sont traduits intégralement dans la langue d’arrivée) ; la restitution suivie d’une traduction (les passages hétérolingues sont restitués, mais on leur adjoint une traduction, dans le corps du texte ou en note) ; le déplacement (le traducteur trouve un équivalent fonctionnant à peu près par rapport à la langue d’arrivée comme l’idiome étranger par rapport à la langue de départ)⁴⁵.

25

Thomas opte pour la première modalité – solution rarement adoptée, puisque le respect de l’original s’arrête souvent aux limites de la lisibilité⁴⁶. Mais dans le cas de Vera, le plurilinguisme ne crée aucun problème au lecteur, puisque les passages en langue étrangère sont marqués en italiques et généralement suivis d’une traduction française dans le corps du texte. Thomas n’a qu’à transposer dans la langue d’arrivée une dynamique à l’œuvre dans le texte de départ. Généralement, il garde les passages en langue étrangère, en les signalant – comme le faisait déjà Orban – par le passage à l’italique, et traduit en anglais la traduction française de ces passages figurant dans le texte original. Dans le cas particulier de l’anglais, il garde les passages présents dans le texte d’Orban, en éliminant leur traduction française. Notons au passage que l’usage de l’italique n’est pas toujours cohérent. Car, s’il est employé, contrairement au texte original, pour souligner certains mots, il n’est pas toujours utilisé pour indiquer les passages qui étaient à l’origine en anglais dans le texte d’Orban : « Collar the lot. Attrapez-les tous. Que pas un ne manque⁴⁷ »/« Collar the lot. Don’t miss one⁴⁸ » ; « fatty Winston dans le fauteuil de sa war room⁴⁹ »/« fatty Winston in his war room armchair⁵⁰ ».

## Traduire les erreurs ?

26

Lorsque le traducteur décide de transposer les passages hétérolingues tels quels, il est censé respecter même les fautes de l’auteur⁵¹. Toutefois, avec l’accord d’Orban, Thomas corrige les erreurs liées à la forme et au contenu. Par exemple, dans le chapitre « Vineyard Walk », Orban cite en italien un passage des Promessi Sposi qu’il traduit ensuite en français dans les lignes suivantes. Dans cette version française, « una funesta visione d’infermo⁵² » devient, par lectio facilior, « une funeste vision de l’enfer⁵³ » – le terme « infermo » étant confondu avec « inferno ». Thomas corrige cette expression, en citant la première traduction anglaise du roman de Manzoni : « the feverish visions of sickness⁵⁴ ». Orban exprime dans ses premières annotations à la traduction (D) son appréciation pour le choix du traducteur : « Great to have found the 1844 translation ».
27 Parfois, c'est l'auteur lui-même qui demande à Thomas de corriger des fautes demeurées dans l'édition française. C'est le cas du passage où, pour initier Vera au fascisme, l'artiste militante Nunzia Chiegi lui fait écouter la chanson « La forza del destino » de Neil Sedaka. Nunzia détourne le sens du texte musical, de sorte qu'une chanson sentimentale devienne un hymne nationaliste exaltant l'amour de la patrie⁵⁵. Toutefois, cette chanson – qui présente le même titre qu'un mélodrame de Giuseppe Verdi – date des années soixante. Orban demande à Thomas de remplacer la chanson de Sedaka par l'air patriotique « Va pensiero » du Nabucco de Verdi. Par conséquent, en l'absence d'une nouvelle édition française du roman, le texte traduit est paradoxalement, par certains aspects, plus correct que l'œuvre de départ. Rares sont les passages présentant encore des erreurs; dans le premier chapitre, seule l'expression « mandare a morte » demeure incorrecte à la fois dans le texte français et dans la traduction anglaise, où elle est notée « mandare alla morte » : « ti faccio [...] mandare alla morte [...], je te fais [...] envoyer à la mort⁵⁶ » / « ti faccio [...] mandare alla morte [...], I'm [...] sending you to your death⁵⁷ ».

## La traduction des citations

28 Le roman est riche de nombreuses citations. Dans le premier chapitre, la protagoniste évoque le moment où elle allaitait Ben en chantant une berceuse italienne : « Ninna nanna, ninna oh / Questo bimbo a chi lo do? / Se lo do alla Befana, / Se lo tiene una settimana. / Se lo do all'uomo nero, / Se lo tiene un anno intero. / Ninna nanna, ninna oh / Questo bimbo me lo terrò!⁵⁸ ». Ensuite, elle traduisait cette chanson dans la langue du père de l'enfant : « Dodo, mon petit homme / Cet enfant à qui je l'donne ? / Si je l'donne à la sorcière / Elle le garde dans sa soupière. / Si je l'donne à l'homme noir, / Il le garde mille soirs. / Dodo, mon petit roi, / Non, cet enfant, je l'garde pour moi!⁵⁹ ». Cette traduction par la jeune maman visait avant tout à préserver le rythme de la berceuse en en gardant les couplets rimés, renonçant de ce fait à une traduction littérale.

29 Dans *The Ends of Stories*, après les passages en italien et en français, Thomas insère également sa propre version anglaise de la berceuse : « Beddy-byes, my Little Beau, / To whom shall I this child bestow? / If I give him to the Witch / She'll hide him in a lonely ditch; / If he goes to the Marabout, / He'll hold him fast the whole year through. / Beddy-byes, my precious king, / No -I think I'll keep this little thing!⁶⁰ ». Cette traduction n'est introduite dans le corps du texte qu'à partir des dernières épreuves. Auparavant, elle avait été placée en note de bas de page avec cette précision : « Translation sense varied slightly to preserve rhyme. TN ». Le travail de traduction de Thomas sur la base de la dimension phonique – et non pas littérale – de la berceuse se situe donc en continuité avec celui d'Orban. L'insertion de cette traduction anglaise en vers a été voulue à la fois par Thomas, qui a demandé l'avis de l'écrivain à ce propos (A), et par Orban qui a répondu avec une note écrite à la main : « mettre traduc. ... / ... / ... en note en b. d. p. » (D). Si le choix par Thomas et Orban d'une note de bas de page vise surtout à respecter la logique des langues à l'œuvre dans le texte, la décision de l'éditeur d'intégrer la version anglaise dans le corps du texte en privilégie la lisibilité.

30 Les échanges entre le traducteur et l'auteur à propos de la traduction de cette berceuse témoignent du soin qu'ils ont apporté à la sélection des mots. Dans *The Ends of Stories*, la figure de l'« homme noir » laisse la place à celle du « marabout », sage islamique faisant l'objet d'un culte populaire. À la fin de la deuxième partie de Vera, Orban
reprend la berceuse du premier chapitre avec quelques variations : « Cet enfant à qui je
l’donne ? / À la sorcière ? À l’homme noir ? / Au grand chien sombre ? Au cabot
blanc ? / À Benito ? À Winston ? / À qui ? Oui, à qui je l’donne ? / No no, questo bimbo me
lo tengo! Non non, cet enfant, je me le garde...⁶¹ ». Encore une fois, dans *The Ends of
Stories*, une traduction anglaise est ajoutée dans le corps du texte : « To whom shall I this
child bestow? / To the witch? To the marabout? / To the big black dog? The white hound? / To
Benito? To Winston? / To whom? Yes, to whom this child bestow? / No, I’ll keep myself this little
thing...⁶² ». Thomas avait initialement trouvé comme équivalent pour la figure
de l’« homme noir » celle d’« Émir ». Orban suggère à son traducteur de remplacer
ce dernier mot par le terme de « marabout », déjà employé dans le premier chapitre :
« Is that politically correct? Maybe “marabout”? ». De plus, il approuve le choix
de Thomas de traduire « Au grand chien sombre » par « To the big black dog ». En effet,
explique Thomas, il s’agit d’un jeu de mots avec l’expression utilisée par Churchill pour
désigner sa propre dépression : « Black dog is good here because this was one of
Churchill’s famous phrases for his depression ». Thomas accueille toutes les suggestions
d’Orban relatives à ce passage. La confrontation avec l’écrivain s’avère donc précieuse
pour le traducteur aux prises avec un texte difficile en raison de sa dimension
plurilingue.

Pour conclure

31

L'étude de la collaboration entre l'auteur et le traducteur permet de révéler « les lignes
de force ou de fracture, [...] les repentirs et les audaces⁶³ » de l'œuvre en devenir.
Lorsque l'auteur collabore avec son traducteur, la traduction peut devenir « non
seulement un complément essentiel de l'écriture, mais la véritable clé de voûte
de la création littéraire⁶⁴ ». Dans notre cas, un échange fructueux et continu s'est
déployé entre Orban et Thomas, dans lequel l'autonomie de chaque figure a été
respectée. Orban a donné sa propre contribution à l'amélioration du texte de Thomas,
sans jamais en dénaturer les choix traductifs. Les variantes autoriales du premier
chapitre ne sont pas nombreuses. Elles concernent et le style et le contenu
de la traduction. Un rôle important a été joué par Chantal Brousse.

32

À l'ère de la transition du papier au numérique, la genèse des textes *digital born* pose d'une part le problème du caractère périssable du support, d'autre part la question d'un nouveau champ de recherche⁶⁵. C'est dans cet esprit qu'Orban, avec l'*habitus* du philologue, a voulu garder une trace des documents liés à la genèse de *The Ends of Stories*.

33

Une vision de l'œuvre littéraire comme résultat et non comme work in progress⁶⁶ n'a permis qu'une rencontre tardive entre la génétique textuelle et la traduction. Cependant, cette rencontre était prévisible, car l'une « enquête sur la fabrique, [...] scrute les traces », l'autre « est fabrique – de langues, de pensée, de textes⁶⁷ ». De ce point de vue, l'archive d'Orban représente un espace privilégié pour la découverte de l'évolution du roman, texte en éternel mouvement, pluriel et à jamais inachevé. En effet, l'étude des pratiques de collaboration entre les acteurs de la traduction permet – tant au critique littéraire qu'à l'auteur et au traducteur – de mieux faire la lumière sur les enjeux linguistiques et identitaires d'une œuvre complexe telle que Vera. *The Ends of Stories* a été, pour Orban, l'occasion de revenir sur son propre texte et d'en préciser des éléments importants.
34

L'auteur a pu également faire retour sur Vera à deux autres occasions: lors du projet d'adaptation télévisuelle du livre et lors de la rédaction de son deuxième roman. En 2015, il a travaillé avec le réalisateur de fictions Fabrice Cazeneuve à l'adaptation du roman en téléfilm en trois épisodes. Le projet a été abandonné par la suite en raison de la difficulté à monter une coproduction internationale.

35

Orban publie ensuite un deuxième roman, *Toutes les îles et l'océan*, en 2018. Ce roman, né du remaniement du matériel textuel laissé de côté lors de la rédaction de Vera, forme un diptyque avec le roman précédent. Car Vera, dans ses premières versions, se poursuivait avec une partie se déroulant en Afrique⁶⁸. *Toutes les îles et l'océan* raconte d'abord l'histoire d'Adèle, partie au Congo sur les traces du militant anticolonialiste belge Sainto, qui la met enceinte après quelques nuits d'amour à Paris, et ensuite la vie tourmentée de son fils Raph entre Bruxelles et Londres. Les vicissitudes du couple formé par Adèle et Raph pourraient représenter à la fois la suite et la conclusion de celles de la dyade constituée par Vera et Ben. Dans ce texte, la quête identitaire menée par les personnages à travers différentes langues et pays est vouée à l'échec et toute possibilité de salut est exclue.

36

Quaghebeur affirme que les Belges, en se rapportant dès le XVIe siècle à une élite demeurant en dehors de leurs frontières, ont développé des formes de représentation et d'identification à l'Histoire différentes de celles des autres peuples européens. L'Histoire est souvent abordée à travers les vicissitudes de personnages antihéroïques ainsi qu'à travers des formes de distanciation telles que le mythe, le surréel et le décalage spatio-temporel⁶⁹. Orban a entamé Vera en 1994, à Londres. La parole romanesque de l'écrivain n'a pu se libérer que grâce à la prise de distance permise par la transposition de son histoire familiale en Angleterre, ailleurs mythique où il se sent (re)né et où il fait évoluer ses anti-héros⁷⁰. La rédaction de Vera lui a coûté plusieurs années de travail. L'adaptation télévisuelle du livre, *Toutes les îles et l'océan*, et *The Ends of Stories* constituent des moments-clé pour la poursuite de la réflexion entamée avec Vera. Il est significatif que la dernière phase de cette réflexion soit précisément marquée par la traduction anglaise de l'ouvrage et par la collaboration avec une maison d'édition londonienne : *The Ends of Stories*, comme son titre l'annonce, pourrait être la fin d'un roman à l'origine sans fin.

Annexe – *The Ends of Stories* : liste des documents disponibles

<table><thead><tr><th>Symbole</th><th>Description du document</th></tr></thead><tbody><tr><td rowspan="5">A</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 1.doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 10 avril 2018</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Spring 2018) avec les commentaires de Thomas datant de mai 2019</td></tr><tr><td>B</td><td>nom du fichier</td><td>Chantal premières corrections (1)</td></tr></tbody></table>
<table><tbody><tr><td></td><td>support</td><td>papier (feuillets A4 dans une enveloppe en papier jaune)</td></tr><tr><td></td><td>date</td><td>enveloppe envoyée par la poste par Chantal Brousse à Romaine Johnstone le 17 juin 2019</td></tr><tr><td></td><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td></td><td>contenu</td><td>impression de Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections de Chantal Brousse à la première moitié du roman (stylo noir) et les annotations de Jean-Pierre Orban (stylo bleu et violet)</td></tr><tr><td rowspan="5">B</td><td>nom du fichier</td><td>Chantal premières corrections (2)</td></tr><tr><td>support</td><td>papier (feuillets A4 dans une enveloppe en papier jaune)</td></tr><tr><td>date</td><td>enveloppe envoyée par la poste par Chantal Brousse à Romaine Johnstone le 22 juin 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>impression de Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections de Chantal Brousse à la deuxième moitié du roman (stylos noir et bleu) et les annotations de Jean-Pierre Orban (stylo bleu)</td></tr><tr><td rowspan="5">C</td><td>nom du fichier</td><td>Romaine deuxièmes corrections</td></tr><tr><td>support</td><td>papier (feuillets A4 dans une enveloppe en plastique transparente)</td></tr><tr><td>date</td><td>Jean-Pierre Orban déclare avoir soumis le document A d'abord à Chantal Brousse et ensuite à Romaine Johnstone</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>impression de Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections de Romaine Johnstone (crayon) et les annotations de Jean-Pierre Orban (stylo bleu)</td></tr><tr><td rowspan="5">D</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 1.26052019.CorrJP&amp;CoUntilPage12Included.doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 9 juillet 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections et les commentaires de Jean-Pierre Orban (p. 1-12) datant de juillet 2019, suite aux suggestions de Chantal Brousse et Romaine Johnstone</td></tr><tr><td rowspan="3">D</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 1. CorrJP&amp;Co.FromPage13untilEndofPartI.doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 12 juillet 2019</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td></td><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td></td><td>contenu</td><td>Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections et les commentaires de Jean-Pierre Orban (de p. 13 jusqu'à la fin de la première partie du roman) datant de juillet 2019, suite aux suggestions de Chantal Brousse et Romaine Johnstone</td></tr><tr><td rowspan="5">D</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 1. CorrJP.PartII and III + some corrections before (italics).doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 28 juillet 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Spring 2018)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Spring 2018) avec les corrections et les commentaires de Jean-Pierre Orban (deuxième et troisième parties du roman) datant de juillet-août 2019, suite aux suggestions de Chantal Brousse et Romaine Johnstone</td></tr><tr><td rowspan="5">E</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 3 (with poem translations).doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 23 août 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Summer 2019)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Summer 2019) avec les commentaires de James Thomas et Jean-Pierre Orban datant de août-septembre 2019</td></tr><tr><td rowspan="5">E</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 3 (with poem translations).finalCorrJT.doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 23 août 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Summer 2019)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Summer 2019) avec les corrections de James Thomas qui accueille la plupart des suggestions données par Jean-Pierre Orban dans le document précédent</td></tr><tr><td rowspan="5">E</td><td>nom du fichier</td><td>Vera translation draft 3 (with poem translations).finalCorrJT+finalCorrJPO.do</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 2 septembre 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera Translation (Summer 2019)</td></tr><tr><td>contenu</td><td>Vera Translation (Summer 2019) avec quelques corrections de James Thomas et Jean-Pierre Orban à partir du document précédent</td></tr></table>
<table><tr><td rowspan="5">F</td><td>nom du fichier</td><td>Vera 230919.EnProof.pdf</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier PDF)</td></tr><tr><td>date</td><td>document portant la date du 24 septembre 2019</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera</td></tr><tr><td>contenu</td><td>premières épreuves de la traduction anglaise de Vera</td></tr><tr><td rowspan="5">G</td><td>nom du fichier</td><td>VERA English translation.FINAL DRAFT.doc</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier Word)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 24 août 2020</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera English Translation (Summer 2019). New title: The Ends of Stories</td></tr><tr><td>contenu</td><td>version finale de la traduction anglaise de Vera avec les commentaires de James Thomas</td></tr><tr><td rowspan="5">G</td><td>nom du fichier</td><td>VERA (JP Orban) English translation.FINAL DRAFT.pdf</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier PDF)</td></tr><tr><td>date</td><td>fichier créé par James Thomas le 24 août 2020</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>Vera English Translation (Summer 2019). New title: The Ends of Stories</td></tr><tr><td>contenu</td><td>version finale de la traduction anglaise de Vera</td></tr><tr><td rowspan="5">H</td><td>nom du fichier</td><td>Vera 201219.pdf</td></tr><tr><td>support</td><td>numérique (fichier PDF)</td></tr><tr><td>date</td><td>document portant la date du 2 septembre 2020</td></tr><tr><td>Titre du document</td><td>The Ends of Stories</td></tr><tr><td>contenu</td><td>dernières épreuves de la traduction anglaise de Vera</td></tr></table>

NOTES

<footnote n="1">1. Jean-Pierre ORBAN, Vera, Paris, Mercure de France, 2014 (prix du premier roman français 2014, prix du livre européen 2015). Avant Vera, ORBAN avait publié le court roman Les rois sauvages, Bruxelles, Bernard Gilson, 1993.</footnote>
2. Cf. Silvia GUZZI, *Conversazione con Jean-Pierre Orban*, 14/04/2016 [en ligne, consulté le 03/05/2023] : « Sono vissuto a Londra per quasi otto anni. Ho [...] voluto ricollocare in Gran Bretagna la storia che conosco dell'immigrazione italiana. Ho voluto con questa presa di distanza che il racconto non fosse direttamente legato alle mie fonti familiari. [...] Vera rappresenta [...] una sorta di omaggio alla madre, a mia madre, anche se il percorso fattuale, storico, non è il suo. In questo romanzo, sono insieme la madre e il figlio ».

3. ORBAN est chercheur associé à l'ITEM, où il coordonne les travaux du Groupe Schwarz-Bart au sein de l'Équipe Manuscrits Francophones. Il a traduit en français *L'ordre nouveau* de Maurice DE WILDE, Gembloux-Paris, Duculot, 1984, *Rencontres avec le siècle* de Jef RENS, Gembloux-Paris, Duculot, 1987, et *Le soliloque du roi Léopold* de Mark TWAIN, Paris, L'Harmattan, 2004. Il a créé la collection « L'Afrique au cœur des Lettres » à L'Harmattan. Il s'intéresse également à la littérature belge (cf. Pierre Mertens et le ruban de Möbius: *le siècle pour mémoire*, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 2018).

4. Le livre a été également traduit en vietnamien (Jean-Pierre ORBAN, Vera, Hà Nội, NXB Hội Nhà Văn, 2016).

5. Jean-Pierre ORBAN, Vera, Roma, Gremese, 2016.

6. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, London, Francis Boutle Publishers, 2020.

7. Nous tenons à remercier Jean-Pierre Orban pour nous avoir généreusement donné accès à son archive traductive ainsi que pour avoir répondu avec la plus grande disponibilité à nos questions durant la rédaction de cet article.

8. Orban a été invité à Delhi pour une manifestation littéraire où un auteur de chaque pays de l'Union Européenne présentait un livre, en lisant des extraits traduits en anglais accompagnés d'une vidéo.

9. Vera translation draft 1.doc, fichier créé par Thomas le 10/04/2018. Titre figurant sur la première page : Vera Translation (Spring 2018).

10. Nous remercions J.-P. Orban pour cette information.

11. Chantal premières corrections (1), enveloppe envoyée le 17/06/2019. Cf. « Annexe 3 », fig. 1.

12. Chantal premières corrections (2), enveloppe envoyée le 22/06/2019.

13. Noté Romaine deuxièmes corrections.

14. Vera translation draft 1.26052019.CorrJP&CoUntilPage12Included.doc, fichier créé par Thomas le 09/07/2019. Cf. « Annexe 3 », fig. 2.

15. Vera translation draft 1. CorrJP&co.FromPage13untilEndofPartI.doc, fichier créé par Thomas le 12/07/2019.

16. Vera translation draft 1. CorrJP.PartII and III + some corrections before (italics).doc, fichier créé par Thomas le 28/07/2019.

17. Les fichiers qui la contiennent ont été enregistrés par Thomas comme « translation draft 3 ». Malgré la numérotation des fichiers donnée par le traducteur, Orban ne croit pas avoir reçu de « translation draft 2 ».

18. Vera translation draft 3 (with poem translations).doc, fichier créé par Thomas le 23/08/2019 ; Vera translation draft 3 (with poem translations).finalCorrJT.doc, fichier créé par Thomas le 23/08/2019 ; Vera translation draft 3 (with poem translations).finalCorrJT+finalCorrJPO.doc, fichier créé par Thomas le 02/09/2019.

19. Vera 230919.EnProof.pdf, fichier datant du 24/09/2019.

20. VERA English translation.FINAL DRAFT.doc, fichier créé par Thomas le 24/08/2020.

21. VERA (JP Orban) English translation.FINAL DRAFT.pdf.

22. Vera 201219.pdf, fichier datant du 02/09/2020.

23. Jean-Pierre ORBAN, Vera, 2014, op. cit., p. 125-126. Tous les italiques présents dans les citations de cet article appartiennent aux textes originaux utilisés.

24. Jean-Pierre ORBAN, Vera, 2014, op. cit., p. 218.
25. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 222.

26. Cf. « bout » dans *Trésor de la Langue Française informatisé* [en ligne, consulté le 06/05/2023] ; « end » dans *Collins English Dictionary* [en ligne, consulté le 06/05/2023].

27. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 220.

28. Mail envoyé par Orban à Thomas le 19/08/2019.

29. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 262.

30. Voir, à titre d'exemple, l'usage du thème dans *Dei sepolcri* (Ugo FOSCOLO, *Poesie e Sepolcri*, Milano, Mondadori, 1987).

31. Le fichier en question a été enregistré comme _fade out_ - Recherche Google.pdf.

32. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 13-14.

33. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 3.

34. Vea VARESE, *La Stravaganza*, Paris, La pensée universelle, 1973.

35. Published in Jean-Pierre ORBAN-GRILLANDI, *Chronique des fins* (recueil), Bruxelles, Bernard Gilson, 1989.

36. Jean-Pierre ORBAN, *Toutes les îles et l'océan*, Paris, Mercure de France, 2018.

37. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 13.

38. *Ibid.*, p. 14.

39. *Ibid.*, p. 15.

40. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 13.

41. *Sample translation of Vera 1 June 2015.doc.*

42. Jean-Pierre Orban, *The Ends of Stories*, op. cit., 3.

43. *Ibidem*.

44. Orban pourrait avoir effectué des recherches linguistiques sur le site internet *Theidioms.com* (consulté le 08/05/2023).

45. Rainier GRUTMAN, « Traduire l'hétérolinguisme : questions conceptuelles et (con)textuelles », dans Marie-Annick MONTOUT (dir.), *Autour d'Olive Senior : hétérolinguisme et traduction*, Angers, Presses de l'Université d'Angers, 2012, p. 57-58.

46. *Ibid.*, p. 58-60.

47. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 14.

48. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 4.

49. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 14.

50. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 4.

51. Rainier GRUTMAN, art. cit., p. 58-60.

52. Alessandro MANZONI, *I Promessi Sposi*, Milano, Principato, 1997, p. 342 (chapitre 24).

53. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 172.

54. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 175.

55. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 35-36.

56. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 14.

57. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 4.

58. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 15.

59. *Ibidem*, p. 15-16.

60. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 6.

61. Jean-Pierre ORBAN, *Vera*, 2014, op. cit., p. 189.

62. Jean-Pierre ORBAN, *The Ends of Stories*, op. cit., p. 194.

63. Patrick HERSANT (dir.), *Traduire avec l'auteur*, Paris, SUP, 2020, p. 7.

64. Sergio CAPPELLO, *Les Années parisiennes d'Italo Calvino* (1964-1980). Sous le signe de Raymond Queneau, Paris, PUPS, 2007, p. 164.
65. Paola ITALIA, *Editing Duemila: per una filologia dei testi digitali*, Roma, Salerno, 2020, p. 12-13, 232-233.

66. Cf. Gianfranco CONTINI, *Esercizi di lettura sopra autori contemporanei*, Torino, Einaudi, 1982, p. 233-234.

67. Fabienne DURAND-BOGAERT, « Ce que la génétique dit, la traduction le fait », *Genesis*, n° 38, 2014, p. 7, [en ligne, consulté le 14/05/2023].

68. Nous remercions Orban pour cette information. Cf. aussi P. MAURY (propos recueillis par), « “Perdre le lecteur dans ses repères”. L’ambitieux deuxième roman de Jean-Pierre Orban », *Le Soir*, 15/03/2018 : « À l’époque, c’était un projet plus vaste [...]. Il y a des échos entre les livres, mais ils sont devenus indépendants », [en ligne, consulté le 14/05/2023].

69. Marc QUAGHEBEUR, *Histoire, Forme et Sens en littérature. La Belgique francophone, t. 1, l'engendrement (1815-1914)*, Bruxelles, Peter Lang, 2015, p. 21-64.

70. Cf. Jean-Pierre ORBAN, *Antibio. Je pense que je suis né à Londres un jour de janvier 1994*, [en ligne, consulté le 14/05/2023].

## RÉSUMÉS

Né dans la banlieue liégeoise, petit-fils d'immigrés italiens, Jean-Pierre Orban atteint la célébrité, en tant que romancier, avec Vera (2014). L'œuvre mêle le français, l'italien et l'anglais pour raconter l'histoire d'une femme italienne adhérant, au Royaume-Uni, au fascisme dans l'espoir trompeur que cela lui forgera une identité. Le roman a été traduit en anglais par James Thomas (The Ends of Stories, 2020). Ce travail a vu une collaboration intense et prolongée entre le traducteur et l'écrivain, aidé par son épouse franco-anglaise et par sa belle-sœur. Cet article porte sur la génétique de *The Ends of Stories*, à travers l'étude de cas du premier chapitre. Il analyse le matériel privé de l'écrivain : de la version définitive de l'œuvre à ses premières ébauches annotées par les collaborateurs à la traduction anglaise. Il vise à montrer que l'archive d'Orban représente un espace privilégié de découverte de l'évolution du roman, texte en éternel mouvement, pluriel et à jamais inachevé.

Born in the Liège suburbs, grandson of Italian immigrants, Jean-Pierre Orban gained fame as a novelist with Vera (2014). The work blends French, Italian and English to tell the story of an Italian woman who embraces fascism in the UK in the deceptive hope that it will forge an identity for her. The novel has been translated into English by James Thomas (The Ends of Stories, 2020). This work saw a long and intense collaboration between the translator and the writer, helped by his Franco-English wife and by his sister-in-law. This article deals with the genetics of *The Ends of Stories*, through the case study of the first chapter. It analyzes the private material of the writer: from the published version of the work to its first drafts annotated by the collaborators in the English translation. It aims to show that Orban's archive is a privileged space for discovering the evolution of the novel, a text in eternal movement, plural and forever unfinished.

## INDEX

**Keywords** : Jean-Pierre Orban, Vera, The Ends of Stories, Belgium, genetics of translation

**Mots-clés** : Jean-Pierre Orban, Vera, The Ends of Stories, Belgique, génétique de la traduction
# AUTEUR

## BENEDETTA DE BONIS

BENEDETTA DE BONIS est Marie Curie fellow auprès de l'unité mixte de recherche THALIM (Paris 3-CNRS-ENS). Son projet WISE porte sur la représentation des reines gengiskhanides dans la littérature et le cinéma contemporains (anglais, français, italien). Docteure en littérature française et comparée de l'Université de Bologne, elle a mené ses recherches à Londres (University College London), à Paris (Groupe Sociétés Religions Laïcités) et à Bruxelles (Archives & Musée de la Littérature) où elle s'est consacrée à l'analyse génétique des fonds Michèle Fabien et Henry Bauchau. Elle a enseigné les littératures francophones à l'Université de Bologne et publié la monographie *Métamorphoses de l'image des Tartares dans la littérature européenne du XXe siècle* (Peter Lang, 2020).