Dans l’œuvre protéiforme de Jean-Michel Alberola – peintre, graveur, sculpteur, photographe et cinéaste – on s’attachera ici au choix qu’il a fait de collages photographiques inédits et de quelques œuvres d’un autre type (lithographies, pierre noire, fusain) qu’il nous a fait l’amitié de nous confier pour ce numéro 100 de 1895. Tous et toutes ont un rapport au cinéma.

Mais à vrai dire le cinéma, dont il dit volontiers qu’il a tenu plus de place dans sa formation artistique que l’histoire de l’art, est, dans son œuvre, omniprésent. Il faudrait, à cet égard, pouvoir approfondir la réflexion croisée qu’il mène sur la surface de la toile ou de la feuille et celle de l’écran ou du photogramme en matière d’occupation de l’espace, de construction au sein du cadre. Pour lui, Eisenstein, avant le montage entre les plans dont on le crédite d’être sinon le « père » du moins le radical rénovateur, est d’abord un formidable constructeur de la surface picturale par les gestes décisifs du cadrage ...