<figure><img src="image_675.png" /><figcaption>Charleval. Projet pour une façade extérieure de la basse cour, 1570/1572,
d'après *Les plus excellents bastiments de France* de Jacques Androuet Du Cerceau (1579)</figcaption></figure>

Le premier tiers du XVIIe siècle se plaît à ces jeux de rythmes et emploie un riche vocabulaire ornemental. Sur l'aile de la galerie de l'hôtel des Échevins à Bourges (1624), le motif alterné du trumeau, à grandes tables à anses est centré sur une niche comme à Fère-en-Tardenois [fig. ci-dessous et T. II, ill. 289-291].

<figure><img src="image_676.png" /><figcaption>Bourges, hôtel des Échevins (1624), aile de la galerie.</figcaption></figure>

Les compositions ornementales les plus somptueuses sont destinées aux pavillons
ou aux avant-corps. Plusieurs édifices du début du XVIIe siècle présentent des motifs à
anti-travée alternée, avec une ornementation qui dénote l'influence de Du Cerceau. À
Selles-sur-Cher (1604-1612), les façades sur cour se distinguent de celles des façades
extérieures par une ornementation plus riche et une ordonnance différente : les travées de fenêtres liées par des ressauts se prolongent dans le couronnement et découpent la façade en bandes verticales [fig. ci-dessous et T. II, ill. 317-320]. Le centre des trumeaux est occupé par un ressaut creusé d'une niche à l'étage et d'un curieux motif formé d'une grande table couronnée d'un fronton surmontant une baie au rez-de-chaussée. Les sauts d'échelle entre petites portes et grandes baies, la profusion ornementale ne sont pas sans rappeler les effets de Charleval ; l'alternance travée, ressaut, travée rappelle quant à elle Vallery.

<figure><img src="image_677.png" /><figcaption>Selles-sur-Cher, 1604-1612. Pavillon de Béthune et pavillon carré</figcaption></figure>

À Charleville, le pavillon central du petit côté de la *place Ducale* (1612-1628) est une composition à anti-travée alternée : le trumeau central est orné sur deux niveaux de niches ovales et le dernier niveau sous fronton d'une table chanfreinée. Ce dernier motif est décliné sur les lucarnes à deux baies sous fronton qui alternent avec les œils-de-bœuf sur tout le pourtour de la place sous forme d'un encadrement à hémicycles timbré d'une table [fig. ci-dessous et T. II, ill. 340-320].
<figure><img src="image_678.png" /><figcaption>Charleville, place Ducale (1612–1628), pavillon central du petit côté de la place.</figcaption></figure>

Le rôle structurant de la travée triomphale n'a pas toujours été bien compris. Sur la façade du palais de justice de Besançon, élevé par Hugues Sambin (corps central, entre 1582-1585414) [T. II, ill. 366-368], l'ordonnance est régie par les fenêtres aux encadrements très développés, qui auraient pu suffire. Néanmoins, Hugues Sambin utilise le triplet à table cintrées de Serlio (Livre VII, fol. 53 r., fol. 63 r. ; fol. 111 r.) sous forme d'une table cintrée à chanfrein, entre deux tables rectangulaires saillantes, au ressaut également chanfreiné. Le motif est disposé de part et d'autre des ouvertures, sur les étroits trumeaux, non pour créer une alternance, mais pour enrichir le décor et jouer avec les bossages qui entourent la porte et avec la table doublement cintrée des dessus de fenêtre, eux-mêmes en table et à ressaut chanfreiné. Les mêmes combinaisons de motifs sont utilisées à Dijon sur la maison Milsand, pour garnir les étroits trumeaux de l'étage [T. II, ill. 97-98].

## Alternances à grandes tables

Les pavillons qui n'ont qu'une ou deux travées d'ouvertures peuvent former des motifs alternés à la connotation triomphale plus ou moins explicite. La hiérarchie des façades articulées par des pavillons ne s'exprime pas seulement par les masses, mais aussi par l'ornement, à l'instar de l'ordre qui orne une façade principale, alors que l'ornementation se réduit progressivement des façades latérales ou adjacentes aux façades des bâtiments de service. Les tables peuvent se différencier d'un pavillon à l'autre et de niveau en niveau, selon qu'on souhaite mettre l'accent sur tel ou tel élément.

<footnote n="414">414 Richard Maire avait préparé les plans du palais de justice de Besançon ; il est évincé par un nouveau conseil qui fait appel à Sambin. HAUTECŒUR, I-2, 1963, p. 417.</footnote>
À Berny (1623), la composition est formée de cinq pavillons : un au centre relié par une aile à deux pavillons plus bas. Chez Mansart, l'ornement reste subordonné à la composition, fortement hiérarchisée de part et d'autre du haut pavillon central, il accompagne cette hiérarchie sans la créer. L'alternance est le principe qui règle le tout et les parties, du jeu des masses aux élévations de chaque pavillon [fig. ci-dessous et T. II, ill. 551-555].

<figure><img src="image_679.png" /><figcaption>Berny (1623), détail de la gravure d'Israël Silvestre, milieu du XVIIe s.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_680.png" /><figcaption>Berny à Fresnes, François Mansart, 1623-1627, pavillon d'angle.</figcaption></figure>
Sur le pavillon d'angle intermédiaire, la niche de l'étage superposée à la table au rez-
de-chaussée reprend la formule typique de la thématique triomphale. Comme on peut le
voir sur le vestige du pavillon droit, les deux rameaux de laurier posés au sommet de la
table sont des accessoires discrets qui indiquent clairement la signification du motif [fig.
ci-dessus]. Par ailleurs, le mur entier participe de l'ordonnance grâce à un jeu complexe
de nus qui matérialisent les différents plans de la façade : le premier est matérialisé par
les chaînes, le second correspond au nu dans lequel se découpent les tables affleurées et
le retrait dans lequel s'inscrit la niche du second niveau ; le troisième nu correspond au
fond du retrait et de la large gorge creusée de part et d'autre de la fenêtre centrale dans
lequel se nichent les consoles portant le fronton de couronnement. Sur chaque pavillon,
les tables disposées sur les trumeaux forment avec la travée d'ouverture centrale, un
motif alterné.

Alternances abstraites

Dans certaines alternances, l'ornementation du mur se réduit au seul emploi de
grandes tables ou de demi-tables sans ornements ou avec une ornementation très réduite.
Les pavillons du second projet de Verneuil sont les prototypes des compositions
alternées à grandes tables abstraites sans aucune ornementation. Le pavillon a deux
travées si bien que la composition est axée sur un plein. Les grandes tables de mêmes
dimensions que les baies forment avec les deux travées de fenêtres une composition
alternée, inverse de celle des pavillons du premier projet.

<figure><img src="image_681.png" /><figcaption>Verneuil II, détail de la façade sur jardin d'après les *Plus excellents bâtiments de France* de Jacques Androuet Du Cerceau, 1576.</figcaption></figure>
Au XVIIe siècle on emploie les deux variantes du motif alterné : alternance centrée sur une travée d'ouverture, anti-travée alternée centrée sur un trumeau.

Pierre Le Muet imite l'ordonnance alternée à grandes tables de Verneuil sur le modèle de sa treizième place dans sa *Manière de bastir* (1623). Sur les pavillons, comme à Verneuil, un trumeau orné d'une table en panneau est au centre de la composition et une table plus étroite s'insère entre les chambranles et les chaînes qui calent la composition.

Lorsqu'on n'emploie pas d'ordonnance de pilastres sur les avant-corps dans lesquels on place les entrées d'honneur, seule l'ornementation du mur, parfois un fronton, peuvent rappeler l'ordonnance triomphale.

À Tanlay (1642-1647) Le Muet emploie des demi-tables sur le pavillon central de la façade sur jardin, de part et d'autre de la baie du premier étage et vers les angles. Au centre, la table est coupée par le ressaut à refends de l'avant-corps, sur les angles du pavillon par les chaines de bossages. Le motif est d'ailleurs répété de part et d'autre de la porte centrale de la façade vers le jardin [fig. ci-dessous et T. II, ill. 146, 148-152]415.

<figure><img src="image_682.png" /><figcaption>Tanlay (1642-1647), motif alterné du pavillon central, dans Pierre Le Muet, *Augmentations à la manière de bien bastir*, 1647.</figcaption></figure>

<footnote n="415">415 Ces motifs ne sont pas dessinés sur la gravure des *Augmentations* de Le muet, par contre ils apparaissent bien sur le bâtiment actuel.</footnote>
<figure><img src="image_683.png" /><figcaption>Tanlay, Pierre Le Muet (1642-1647) portail vers le jardin</figcaption></figure>

On emploie aussi des tables abstraites pour de petites compositions alternées comme les pavillons isolés. Mansart, qui travaille à Coulommiers en 1631, emploie des grandes tables saillantes sur les petits pavillons d'entrée. Il emploie aussi des demi-tables de part et d'autre de la fenêtre ; sur les façades aveugles, des demi-tables accostent un grand ressaut creusé d'une grande table portant un cartouche.

<figure><img src="image_684.png" /><figcaption>Coulommiers, dessin de Mansart pour la façade ouest du pavillon d'entrée gauche, album RF 5946, fol. 28 v., fol. 27 r. fol. 28 r, Louvre, cabinet des dessins.</figcaption></figure>
Sur le portail du château de Richelieu (1631 – vers 1644), sur une porte de la ville [T. II, ill. 316b], les tables doublement cintrées semblent remplacer l'ornementation triomphale.

Dans la deuxième moitié du XVIIe siècle, ces compositions expriment, au moyen d'un langage épuré, l'essence du motif triomphal classique tel qu'il est apparu au milieu XVIe siècle. Par ailleurs, les tables qui forment avec l'ouverture un motif alterné sont des éléments essentiels du rythme de l'ordonnance. Pour répondre à la gradation ornementale de l'élévation soit on ne les dispose pas à chaque niveau soit d'autres éléments différencient les niveaux : des ressauts ornés de refends, les profils de la modénature. L'ornementation du mur se réduit. On emploie alors des motifs alternés pour marquer les axes ou les éléments majeurs de la composition.

Le plus souvent l'ordonnance se déploie à partir d'un avant-corps central, comme à l'hôtel Salé (1656-1659) : des tables saillantes forment un motif alterné au centre de la façade et des demi-tables sont placées de part et d'autre du ressaut de l'avant-corps en liant celui-ci à l'arrière-corps. L'ornementation en tables des arrière-corps, identique à celle de l'avant-corps, crée l'unité de l'ordonnance, comme le ferait une ordonnance de pilastres [fig. ci-dessous].

<figure><img src="image_685.png" /><figcaption>Hôtel Salé, J. Boullier de Bourges (1656-1659), corps de logis en fond de cour, premier et dernier étages du corps central.</figcaption></figure>

Les tables permettent de distinguer une façade avant de son revers, une façade sur cour d'une façade sur jardin. Le revers du corps d'entrée de l'hôtel Carnavalet (1660-1661) [fig. ci-dessous et T. II, ill. 800-805] est orné d'un motif alterné alors que la façade sur rue s'orne de pilastres. À Chamarande (1654) [fig. ci-dessous et T. II, ill. 748-756]
l'entrée vers les jardins s'orne d'une composition alternée à grandes tables d'allure presque colossale alors que le pavillon d'entrée côté cour est en pierre de taille.

<figure><img src="image_686.png" /><figcaption>Hôtel Carnavalet, François Mansart, (1660-1661), revers du corps sur rue.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_687.png" /><figcaption>Chamarande (1654), façade sur jardin, avant-corps central.</figcaption></figure>
À Choisy-le-Roi (1678-1686) les deux frontispices situés aux extrémités des ailes portent une ordonnance alternée inversée. Les tables verticales superposées produisent un effet scansion verticale proche de l'ordre. L'étroit trumeau central orné d'une table réunit les deux travées de fenêtres en une double travée accostée de trumeaux plus larges ornés d'une table. Ces frontispices étant les seuls du château, l'ensemble s'organise non à partir du centre marqué par un élément dominant, mais converge vers l'axe de la cour en renversant la hiérarchie traditionnelle des compositions classiques [fig. ci-dessous].

<figure><img src="image_688.png" /><figcaption>Choisy-le-Roi (1678-1686) d'après Israël Silvestre.</figcaption></figure>

Au Grand Trianon à Versailles (1687-1688), sur les pavillons des ailes, de grandes tables saillantes prennent la place de l'ornementation triomphale [fig. ci-dessous et T. II, ill. 931].

<figure><img src="image_689.png" /><figcaption>Le Grand Trianon, aile dite Trianon-sous-Bois, à l'extrémité de la galerie, d'après J. Mariette (1727)</figcaption></figure>

Les recueils de Jean Marot (1670) et de Mariette (1727) abondent en motifs de ce type. Le Saint-sépulchre en Champagne et le château de Bouflers illustrent l'emploi de tables dans les avant-corps.
<figure><img src="image_690.png" /><figcaption>Élévation du château du St Sepulchre du costé du parterre, en Champagne appartenant à Monsier Hesselin, dans Jean Marot L'architecture française, 1650-1679.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_691.png" /><figcaption>Élévation du château de Bouflers du côté de la cour, dans Jean Mariette, L'architecture française, 1727.</figcaption></figure>

Sur une maison du milieu du XVIIIe siècle, rue Vivienne à Paris [fig. ci-dessous et T. II, ill. 947], les demi-tables placées de part et d'autre des ouvertures forment des petites compositions alternées qui marquent le centre de la façade. La travée d'ouverture est flanquée de deux ressauts et les demi-tables indiquent que le mur en retrait passe derrière le ressaut qui semble s'écarter comme un rideau pour laisser apparaître la travée de fenêtres, effet accentué par l'emploi d'une table rentrante au second niveau qui forme une sorte de fenêtre dans laquelle on s'attend, presque, à voir apparaître la table.
<figure><img src="image_692.png" /><figcaption>Maison au n° 8 rue Vivienne, façade sur rue.</figcaption></figure>

Citons encore pour les façades d'églises, un exemple en province : le *palais abbatial de la Trinité de Fécamp*, où des tables rectangulaires ornent, à l'étage, les ressauts latéraux de l'avant-corps central.

## Ordonnances pseudo triomphales

Nous avons vu que la table située au-dessus de la baie rappelle le motif triomphal formé de l'association de la niche et de la table. Au *palais abbatial de Saint-Denis* (1699 – vers 1720), des tables à crossettes droites sont placées au-dessus des arcs des avant-corps et sont répétées sur l'arcade des arrière-corps. Le couronnement de la table, formé par un ressaut du corps de moulures auquel elle est liée, les crossettes, qui sont, au XVIIe siècle, typiques de la table triomphale, suffisent à identifier le thème [fig. ci-dessus et T. II, ill. 828-829].
<figure><img src="image_693.png" /><figcaption>Saint-Denis (1699 – vers 1720) palais abbatial, détail d'une façade, d'après Jean Mariette, gravure publiée dans *L'Architecture française*, 1727.</figcaption></figure>

La forme la plus atténuée du thème est la table nue, sans aucune connotation triomphale employée en dessus de baie pour enrichir des ordonnances les plus simples. Au pavillon de l'Aurore à Sceaux (1673 – avant 1683), le dessus des portes-fenêtres s'orne d'une table rentrante lisse ; les travées encadrées de refends alternent avec des travées sans refends ; sur le corps central, l'entrée couronnée d'un fronton et les deux travées latérales composent une petite ordonnance alternée [fig. ci-dessus].

<figure><img src="image_694.png" /><figcaption>Sceaux, pavillon de l'Aurore (1673 – avant 1683) d'après Jean Mariette, dans *L'Architecture française*, 1727.</figcaption></figure>

Le XVIIIe siècle aimera ces compositions sobres, où la thématique triomphale s'exprime de manière voilée. Au pavillon de chasse de la Muette à Saint-Germain-en-Laye, construit par Gabriel entre 1765 et 1775, le corps percé d'une baie cintrée et les baies plus petites surmontées d'une table rentrante dans les pans coupés latéraux forment un motif alterné.
<figure><img src="image_695.png" /><figcaption>La Muette, dessin de Jacques-Ange Gabriel, 1774, Archives Nationales</figcaption></figure>
CONCLUSION

Toutes les formes que nous avons étudiées ont été aperçues par les historiens, mais peu étudiées. L'historiographie s'est focalisée sur les ordres, qui fondent le classicisme, sans accorder beaucoup d'importance aux ornaments mineurs. Louis Hautecœur avait bien remarqué ces formes chantournées, fort prisées au début du XVIIe siècle, parce qu'elles frappent peut-être plus que les subtiles variations de nus qui sont pourtant un des éléments du décor à l'Âge classique, comme les formes expressives du mur lui-même. Nous avons commencé notre étude par là, pour déployer ensuite le répertoire des formes spécifiques de la surface murale et de la « muralité » à l'Âge classique.

Le mur à la Renaissance n'est pas un fond neutre et inerte sur lequel viennent s'apposer les ornaments ; il est partie de l'architecture et sa partie majeure. Le traité de Leon Battista Alberti est exemplaire de cette conception. Pour les architectes classiques, le mur est toujours un des éléments de l'ordonnance, même s'il est nu. Il est, par sa cohésion et sa solidité, comparable à la colonne, et c'est par le biais de ce *paragone* que le mur acquiert sa dignité. De ce fait, le mur est placé sous l'autorité de l'ordre dans les traités du XVIIe siècle. Pour François Blondel, le mur devient magnifique s'il est couronné d'un entablement et si les proportions des portes et des fenêtres répondent à celles de l'ordre qu'il évoque, — le toscan ou le dorique s'il est « simple, solide et massif », les « ordres fins » s'il est délicat. Par ce moyen « le nud d'une façade ne laisseroit pas de paroistre avec beaucoup de grâce sous ce grand ornement ; Et l'ouvrage se trouvant agréablement terminé, presenteroit aux yeux cette grandeur majestueuse que la Symetrie peut produire par elle-même ». Le mur doit alors être alors aussi « nud et uni dans doute sa hauteur »<fnref n="416" />.

Pendant tout l'Âge classique en France, l'esthétique du mur nu est liée à l'emploi d'un matériau privilégié, la pierre. La beauté des parements tient en premier lieu à la qualité de l'appareil. La fine texture de la pierre calcaire permet des tailles extrêmement précises, les plus aptes à révéler sa luminosité. Les Français font grand cas du mur parfaitement uni et « poli » et de l'appareil à joints vif. Aussi, le bossage est-il employé avec une relative parcimonie. Les Français n'apprécient pas les effets des rudes bossages italiens et, au XVIe siècle, s'ils s'inspirent des formes employées à Rome, ils les adoucissent ; sur les façades, ils privilégient les formes planes et réservent les formes bombées aux escarpes des fossés. Ils inventent d'autres tailles qui texturent la surface : bossages piqués, troués, vermiculés abondent dans la deuxième moitié du XVIe siècle et

<footnote n="416">⁴¹⁶ F. BLONDEL, 1683, Seconde partie, III, 5, pp. 73-74. François Blondel explicite le dessin de Vignole représentant une ordonnance sans colonnes à corniche composite VIGNOLE, trad. LE MUET, 1631, pp. 63.</footnote>
au début du XVIIe siècle ; par ailleurs, ils aiment les alternances entre parties nues et parties ornées : Philibert De l'Orme invente le bossage un-sur-deux, qui devient un motif récurrent de l'architecture française. Au XVIIe siècle, le refend supplante toutes les autres formes : ce bossage qui joue sur de légères variations de largeurs de joints et semble faire vibrer la surface murale est employé sur les soubassements, rarement sur des corps entiers de bâtiments.

Au milieu du XVIIIe siècle, Laugier sonne le glas de l'architecture de mur où les ornements, et le principal d'entre eux, la colonne, lui étaient associés en le laissant, en quelque sorte, parler : « C'est le nud du mur qui fait toutes les charges surabondantes ; c'est aussi le nud du mur qui ôte à l'Architecture toute sa grâce. Moins il en paroîtra, plus l'ouvrage sera beau ; & s'il n'en paroît rien du tout, l'ouvrage sera parfait »<fnref n="417" />. Les parties nues disposées entre les membres du décor peuvent, en effet, appeler l'ornement et la surcharge qu'il critique car, à part l'architecture militaire, rare est l'architecture qui n'accueille aucun décor.

*

Dans le répertoire des ornements d'architecture, nous avons identifié des ornements spécifiques de la surface murale ; leur inventaire révèle une gamme riche à laquelle nous avons consacré notre deuxième partie. Ces formes ont des propriétés particulières. La table peut s'étendre sur la surface du mur sur lequel elle crée des jeux de légers reliefs : planéité, nudité sont les qualités du mur même. Le cadre isole une surface nue sur le mur et forme une sorte de tableau vide. En fonction de leur situation, ces ornements créent des effets différents : soit ils sont des ornements ponctuels, soit ils viennent à la rencontre des autres éléments du décor ; ils sont alors des éléments de modénature qui permettent d'articuler membres et mur.

Les tables « à l'antique » constituent dans ce haut moment de la Renaissance classique qu'est la décennie 1545-1555 un répertoire à la symbolique riche. La mouluration d'encadrement et certains accessoires caractéristiques forment un ensemble de signes qui se réfèrent explicitement à l'antique fonction de l'inscription. Le souci de l'imitation de modèles précis répond alors à une double intention : se poser comme les initiateurs d'un classicisme plus aigu, convenir au programme triomphal de la façade ; il se manifeste dans le détail de la sculpture. Le répertoire inventé à partir des profils antiques et des ornements issus du même répertoire par les architectes français férus de l'Antiquité comme Lescot, Goujon et Bullant, ne cesse d'être cité ou revisité pendant tout l'Âge classique. L'encadrement, qui isole le motif, permet aussi de multiples jeux d'articulation avec le mur, mais il accentue son caractère précieux et évoque toujours son origine antique ; les couronnements, les anses, sont les attributs des tables triomphales qui

<footnote n="417">⁴¹⁷ LAUGIER, *Essai sur l'architecture*, 1753, p. 58.</footnote>
ornent les nouveaux arcs de triomphe de la monarchie et des grands du royaume. Au XVIIe siècle, Salomon de Brosse et François Mansart utilisent les accessoires du motif le plus typique de l'ornementation triomphale, la table couronnée, pour l'accorder à l'ordre. C'est une inflexion importante dans l'histoire du décor puisque désormais tous les ornaments forment un système cohérent : les ordres, la modénature et les ornaments du mur concourent à donner à l'édifice comme à ses différentes parties leur caractère.

Le XVIIe siècle sélectionne dans le répertoire du XVIe certains motifs pour obtenir de nouvelles variantes en jouant essentiellement sur deux éléments : la limite et la surface, — variations sur la limite en jouant sur les tracés et la mouluration du ressaut, variations sur la surface en jouant sur les dimensions et l'aspect de la surface grâce à des jeux de matériaux et de textures. Dans le premier tiers du XVIIe siècle, sculpteurs, ornemanistes, ébénistes et menuisiers emploient le même répertoire formel, comme on peut le voir sur quelques portes d'hôtels parisiens du premier tiers du XVIIe siècle aux panneaux chargés d'encadrements épais, enrichis de pointes de diamant, de cabochons... Dans les jardins, les bordures de buis des parterres à broderies, apparues au Luxembourg, présentent le même type de découpes que les tables à anses ou à crossettes alternativement rentrantes et saillantes. Ces types de tables très ornés ne seront guère employés au-delà des années 1630. Par contre, on joue pendant tout le XVIIe siècle avec les courbes et contre-courbes issues des différentes formes de la *tabula ansata* antique, avec les bords et les coins incurvés : les occurrences de ces formes sont nombreuses au XVIIe siècle et plus encore au XVIIIe siècle. Ces formes souples que prise la Régence sont alors imitées jusqu'au poncif, à Paris et en province. L'éclectisme du XIXe siècle en fait grand usage : tables *all'antica* sur les immeubles néo-renaissance, tables arrondies sur les immeubles néo-Régence.

Les Français inventent d'autres formes. Dès les années 1550 apparaissent des tables « abstraites », dont on se plaît parfois à faire varier les tracés. Certaines tables saillantes semblent être des formes simplifiées des tables à l'antique, d'autres ne semblent pas issues du même répertoire. La table en panneau et l'encadrement semblent nés d'une sorte de génération spontanée ou, plutôt, du crayon de l'architecte qui cherche à appuyer les lignes de force de son dessin. Les répertoires se croisent parfois, comme chez Bullant qui dote les grandes tables de Fère d'attributs triomphaux et comme le fera encore Mansart à Berny.

Les tables saillantes et affleurées qui s'agrandissent et se déploient dans les deux dimensions de la surface murale exaltent la beauté d'un parement. Ces grandes surfaces vides sont pour ainsi dire, le « degré zéro » de l'ornementation du mur, produit d'un art de la stéréotomie consommé, où la performance technique se fait oublier pour ne laisser voir qu'une surface lisse et nue, un léger ressaut et des traits d'ombre. Constitutives du
parement, elles sont une des modalités du mur même, comme peut l'être le bossage, mais dans un registre totalement opposé à toute idée de rusticité et de robustesse. Les jeux de plans, les variations sur le nu du mur sont la marque de l'architecte le plus inventif en la matière, François Mansart. Celui-ci exploite toutes les possibilités de la table, du ressaut, du retrait et de la demi-table.

Le cadre et l'encadrement du mur posent leurs problèmes spécifiques. Le cadre, moins fréquent dans le répertoire ne permet aucun des jeux de nus propres à la table, — il ne permet que des jeux de lignes et de tracé ; le motif, qui imite tout d'abord la table « à l'antique » s'agrandit, laisse entrevoir d'autres possibilités ornementales ; il isole une surface : l'effet de limite est le propre de l'encadrement qui, lorsqu'il est vide, semble montrer le mur lui-même comme un tableau. L'encadrement joint aux membres a les mêmes propriétés, mais il s'apparente à la modénature qui articule le décor de la façade. Cette forme apparaît tôt dans le répertoire, avant l'emploi des ornements « à l'antique » : à Blois, le trumeau s'ourle d'une moulure, puis on emploie des profils classiques ou de simples bandes qui apparentent la forme aux effets de *stracciato* de la Renaissance italienne ; cependant, quand Bramante emploie un encadrement, c'est pour mieux lier les membres au mur, les parties fortes et parties faibles, verticalement et horizontalement. En France, ce rapport est effacé.

*

Tous ces effets sont exploités pour créer un décor sur le mur dont nous avons expliqué le rôle dans notre troisième partie. Tables en panneau et encadrements sont nés d'une certaine manière de structurer le décor, puisqu'ils sont liés à la membrure qui limite un panneau : ces formes ne peuvent se comprendre en dehors du cadre formé par les membres du décor. Nous avons consacré la majeure partie de ce chapitre aux ordonnances classiques sans ordre de colonnes. En effet, il fallait tenir compte en premier lieu des spécificités des ordonnances françaises. La travée de fenêtres est, en France, la structure fondamentale de la façade. Elle est une composition traitée en soi, et le lieu privilégié de l'invention ornementale. Sur le mur, l'ornement à pour fonction d'enrichir la travée, mais aussi de la lier : nous avons ainsi examiné les multiples variations de la travée française.

Les ordonnances semblent elles-mêmes commandées par les dispositions de la travée de fenêtres ; ainsi, des corps de moulures sont placés en haut ou en bas du plein de travée, au niveau de la ligne de plancher ou bien tangents à l'encadrement de la baie, parfois les deux moulures forment un registre horizontal. Ces moulures qui croisent la travée de fenêtres forment sur le mur un quadrillage qui compartimente le mur. Ces ordonnances si caractéristiques de la première Renaissance française sont employées jusqu'à la fin du XVIIe siècle. Les ordonnances à chaînes et panneaux de brique
constituent une première transposition du quadrillage de la première Renaissance. La verticalité de la travée y est accentuée par l'emploi de chaînes, et parfois de ressauts, qui lient la travée. Les chaînes de bossages qui strient les façades et leurs jeux de harpes sont si prégnants en France qu'ils sont imités dans la pierre de taille.

Lorsqu'il n'y a pas de chaînes, la modénature définit sur le mur des compartiments réguliers. Dans ce système, toutes les parties de mur sont structuralement similaires ; lorsqu'il n'y a pas de ressaut de l'allège ou que celui-ci est très faible relief, la façade devient une structure plane, où tous les éléments sont liés les uns aux autres comme la chaîne et la trame d'un tissu. Ce système, où la travée de fenêtres reste néanmoins l'élément dominant de l'ordonnance, s'oppose totalement au principe de division en niveaux et registres superposés des ordonnances classiques, telles que les Français les voient en Italie. Les Français n'abandonnent pas leurs manières de faire, ils combinent les deux systèmes, en introduisant des corps de moulures qui multiplient les horizontales, et en employant des ornements sur le mur. La fenêtre se lie horizontalement plus fermement à la modénature horizontale du trumeau : les architectes trouvent des solutions subtiles, comme la liaison des crossettes de la baie à la mouluration du trumeau. Avec les encadrements qui se chevauchent, inventés par Philibert De l'Orme, la modénature qui encadre la baie semble encadrer aussi le trumeau. Ces jeux de modénature qui allègent le mur et le transforment en surface décorative restera une des constantes de l'architecture française jusque dans l'époque contemporaine<fnref n="418" />.

Les formules décoratives employées dès le début du XVIIᵉ siècle sur les trumeaux sont issues des deux projets de Jacques Androuet Du Cerceau pour le château de Verneuil et des modèles de ses *Livres d'architecture* : on emploie de grandes tables ou des tables en panneau qui alternent avec les ouvertures pour souligner les registres horizontaux de la façade. La superposition des tables sur les trumeaux crée des effets proches de l'ordre. L'architecture dite « brique et pierre » fait grand usage des formes à anses et incurvées pour créer dans la travée pleine des motifs verticaux qui scandent les ordonnances et croisent le pointillé des petites tables répétées dans les registres des doubles corps de moulures : les cours du château de Versailles sont exemplaires de ces rythmes parfois insistants.

Dans les ordonnances plus classiques, au sens strict, on distingue les niveaux et les différents corps de bâtiments par l'emploi d'ornements différents : de légères variations de contour, un ornement placé en agrafe sur les tables, permettent de créer un effet de superposition comparable à celui de l'ordre, comme à Berny. L'ornementation se décline aussi du moins riche au plus riche au fur et à mesure que l'on progresse des avant-cours

<footnote n="418">418 Nous pensons en particulier à l’œuvre de Jean Dubuisson, qui a particulièrement exploité les effets de tissage, qui à l’époque classique sont particuliers aux ordonnances à quadrillage.</footnote>
aux cours d'honneur et aux jardins : au château de Pont-en-Champagne, le motif du cadre à crossettes rentrantes est décliné sur toutes les façades, y compris sur les murs de clôture. L'ornement du mur devient ainsi l'élément unificateur de l'ensemble de l'ordonnance, clairement hiérarchisée.

Nous avons consacré notre dernier développement à l'emploi des ornements dans les façades à ordres de colonnes ou de pilastres. Le répertoire des petites tables et des tables à l'antique trouve un emploi privilégié dans les motifs triomphaux disposés autour des portes ou sur les avant-corps et dans les compositions alternées ; les ornements à l'antique ne sont ainsi jamais sortis du répertoire puisque les compositions triomphales et les ordonnances qu'elles engendrent sont un des thèmes récurrents de l'architecture classique. Les motifs abstraits y prennent place également, mais le trait le plus remarquable est que les Français ont l'idée de les employer à la place des colonnes sur un ou plusieurs niveaux en créant ainsi un autre genre d'ordonnance superposée ; ou bien encore ils retirent complètement les colonnes pour ne garder que l'ornementation triomphale.

*

Nous avons ainsi déployé toute la gamme des ornements du mur et avons découvert qu'il s'agissait d'un répertoire cohérant. Dans notre analyse, nous avons renversé le système classique en traitant en dernier des ordonnances à ordres. Ceci pour deux raisons. La première est que les ordonnances classiques ne sont pas forcément liées à l'emploi des ordres. Depuis le XVIe siècle, les architectes se sont préoccupés de donner aux façades la dignité des ordonnances à ordres de colonnes, « principal ornement de l'architecture », grâce aux qualités de la composition, d'une part, et grâce à un autre répertoire d'ornements, d'autre part. Ce répertoire est employé aussi bien sur les grands édifices que dans l'architecture plus ordinaire qui, grâce à lui, prend les qualités des grandes ordonnances : la modénature sobre et le répertoire le plus simple des tables, des encadrements et des tables affleurés, parfois accompagnés du discret refend, donnent cet air de calme grandeur à toutes les villes et quartiers neufs du royaume de France à la fin du XVIIe siècle et au XVIIIe siècle. La deuxième raison est que les ornements du mur ont leur propre rhétorique, bien qu'ils puissent parfois s'accorder avec l'ordre.

L'ordre représente la partie vive de l'édifice, parce qu'il est la représentation d'un système architectonique : Vitruve explique que l'ordre est la pétrification d'un système de construction en bois et la colonne un *analogon* du corps humain ; il confère à l'édifice son caractère et sa dignité : les différents ordres représentent les genres et la diversité humaine et symbolisent un *cosmos*, un ordre du monde. Tous les ornements appliqués aux ordres sont issus du vivant : oves, dards, bucranes, végétaux. François Mansart semble avoir médité sur cette fonction antique de l'ornement, du moins en a-t-il eu
l'intuition lorsqu'il introduit un élément vivant sur ses tables à l'antique : à Maisons, les gouttes sont des bourgeons floraux, sur une grande table à Berny il place deux rameaux de laurier qui se ploient, comme s'ils étaient déjà un peu fanés.

Certains ornements du mur ont une autre origine, dont Vitruve ne parle pas : les tableaux ou écriteaux que l'on plaçait sur les monuments funéraires et sur les arcs de triomphes ; pétrifiés à leur tour, leurs encadrements s'enjolivent parfois d'ornements issus du répertoire des ordres, mais, dans l'Antiquité, ce sont le plus souvent de simples cadres ou des tables rentrantes comme sur les attiques. Ces ornements sont des tableaux accrochés au mur et qu'on grave d'une inscription pour commémorer ou glorifier : ils représentent ce qui en l'homme est langage, récit par lequel l'homme s'inscrit dans l'histoire.

Par ailleurs, d'autres ornements semblent sortir du cercle de la *mimésis*, au sens restreint d'imitation de l'antique. Les architectes ont exploité les propriétés formelles de formes plus abstraites, celles de la surface vide et de l'ornement « encadrant ». L'effet de cadre pose les mêmes problèmes aux peintres. Les tables et les cadres sont en effet comparables au tableau qui ouvre un espace sur le mur — à la Renaissance en Italie, on les ornait de peintures —, mais sur le mur, ces formes dialoguent avec leur support. Les cadres qui soulignent les divisions du mur sont enjolivement — *parergon* de la surface murale — qui acquiert ainsi, même dans sa plus grande nudité, statut d'ornement en devenant objet de délectation esthétique ; les tables qui semblent émaner du mur et s'étendent tellement à sa surface qu'elles viennent à la rencontre des membres structurants du décor qualifient la surface murale elle-même ; ces ornements qui isolent et manifestent le mur sont, en quelque sorte, à son service ; par des jeux de nus et de lignes, ils accompagnent ou créent les lignes de composition du décor ; ils participent ainsi de la modénature de la façade, — c'est pourquoi Jacques-François Blondel classait les tables dans les membres d'architecture. Ces formes qui s'inscrivent dans l'armature du décor en dialoguant avec elle et qui semblent nées de la manière d'articuler le mur sont, par excellence, liées aux ordonnances françaises.
SOURCES

Livres d'architecture, recueils de dessins et de gravures

Recueils du XVIe siècle

ANDROUET DU CERCEAU, Jacques:

- Livre d'architecture de Iaques Androuet Du Cerceau, Contenant les plans et dessins de cinquante bastiments tous différents : pour instruire ceux qui desirent bastir, soit de petit, moyen, ou grand estat...
Paris, Benoist Prevost, 1559 (base Architectura, prés. par Françoise Boudon, Tours, CESR, 2004.)

- Second livre d'architecture, par Iaques Androuet Du Cerceau. Contenant plusieurs et diverses ordonances de Cheminées, Lucarnes, Portes, Fonteines,... Avec les desseins de dix Sepultures toutes différentes. Paris, André Wechel, 1561 (base Architectura, prés. par Yves Pauwels, Tours, CESR, 2004.)

- Le premier [et second] volume des plus excellents Bastiments de France. Auquel sont designez les plans de quinze Bastiments, & de leur contenu ensemble les elevations & singularitez d'un chacun. Par Jacques Androuet, Du Cerceau, architecte. Paris, 1576 & 1579, rééd. et prés. par David Thomson, Paris, Sand & Conti, 1988. (éd. numérisées : Paris, Bibliothèque numérique de l'INHA, 2005 ; base Architectura, prés. par Yves Pauwels, Tours, CESR, 2006.)

- Livre d'architecture de Iaques Androuet Du Cerceau, auquel sont contenues diverses ordonnances de plants et élevations de bastiments pour Seigneurs, Gentilshommes, & autres qui voudront bastir aux champs...,
Paris, 1582. (éd. numérisée, prés. par Françoise Boudon, Base Architectura, Tours, CESR, 2004.)

Recueils du XVIIe siècle

CHASTILLON, Claude, Topographie Françoise ou representations de plusieurs Villes, Bourgs, Chasteaux, Plans, Forteresses, Vestiges d'antiquité, Maisons modernes et autres du Royaume de France... Paris, Louis Boissevin, 1655 (3e éd.), [1re éd. par Jean Boisseau, en 1641, 2e éd. 1648] (Paris, Bibliothèque numérique de l'INHA, 2005).

DESGODETS, Antoine, Les édifices antiques de Rome dessinés et mesurés très exactement, fac-similé de l'éd. de Jean-Baptiste Coignard, imprimeur du Roi, Paris, 1682, Préface de Pierre Gros, Introduction et notices d'Hélène Rousteau-Chambon, Paris, Picard, INHA, 2008.

GENTILHÂTRE, Jacques [album des dessins conservés au R.I.B.A., Londres] Catalogue of the drawings, collection of the Royal Institute of British architects. Jacques Gentilhâtre, Rosalys Coope éd., Farnborough, Gregg International, 1972.

MAROT, Jean:

- Recueil des Plans Profils et Elevations Des plusieurs Palais Chasteaux Eglises Sepultures Grotes et Hostels. / Bâtis dans Paris, et aux environs, avec beaucoup de magnificence, par les meilleurs Architectes du royaume, desseignez, mesurés, et gravez par Jean Marot Architecte Parisien, s. l., s. n., s. d. [recueil dit le « Petit Marot » Paris, avant 1659] (Paris, Bibliothèque numérique de l'INHA, 2004).

- Petit œuvre d'architecture de Jean Marot, Architecte et Graveur, ou Recueil des plans, elevations et coupes de divers anciens edifices de Paris, et de la sepulture des Valois a Saint Denis. Paris, chez Charles-Antoine Jombert, 1764.

- L'architecture française, Paris, Jean Marot, s. d. [recueil dit le « Grand Marot », planches publiées séparément entre 1650 et 1679]
PÉRELLE, Gabriel et Adam, Paris, N. Langlois, s. d. [recueil de dix suites d'architecture, dont une signée Le Pautre]

- Veües des plus beaux bâtiments de France, Paris, N. Langlois, v. 1680. [suite signée Pérelle]

- Les places, portes, fontaines, églises et maisons de Paris, Paris, Nicolas Langlois. [suite signée Pérelle]

- Recueil des plus beaux édifices et frontispices des églises de Paris, Paris, Nicolas Langlois, 1680 ?
[suite signée Le Pautre]

- Diverses vues d'églises, hôpitaux, hôtels de Paris, Paris, N. Langlois, s. d. [suite signée Adam Pérelle]

- Veües des belles maisons des environs de Paris, Paris, Nicolas Langlois, 1680 ? [suite signée Adam & Gabriel Pérelle]

- Veües des plus beaux endroits de Versailles. [suite signée Gabriel Pérelle]

- Veües des belles maisons de France. [suite signée G. et A. Pérelle]

- Diverses veües de Chantilly... [suite signée Pérelle]

- [Diverses vues de châteaux de France (Liancourt, Villacerf, Richelieu), suite signée Pérelle]

- Veües de Rome et des environs [suite signée Gabriel Pérelle]

[Autres recueils]

- Belles Maisons de France (title au dos de la reliure), Paris, N. Langlois, s. d.

- Veües des plus beaux bâtiments de France, [ titre de la première série, gravures de Gabriel, Adam et Nicolas Pérelle] Paris, Chez N. Langlois [v. 1680 ?]

DU RY, Charles, *Album de dessins de Salomon de Brosse*, RF 5946, 2, Musée du Louvre, département des arts graphiques.

SILVESTRE, Israël:

- Livre contenant les vues et perspectives de la chapelle et maison de Sorbonne, ensemble de plusieurs autres belles maisons bâties en divers endroits du Royaume, 1649.

- Vues des châteaux de France et de quelques vues de Rome et autres lieux, 1649.

## Recueils du XVIIIᵉ siècle

MARIETTE, Jean, L'architecture française ou recueil des plans, elevations, coupes et profils des églises, palais, hotels et maisons particulières de Paris, et des chasteaux et maisons de campagne ou de plaisance des environs et de plusieurs autres endroits de France, bâtis nouvellement par les plus habils architectes et leves et mesures exactement sur les lieux [...] (2e éd.) 1727, rééd. par Louis Hauteccœur, Paris, Bruxelles, G. Van Oest, 1927-1929, 3 vol.

RIGAUD, Jacques, Recueil choisi des plus belles vues des palais, châteaux et maisons royales de Paris et des environs par Jean Rigaud au nombre de 106 pièces, Paris, chez J. Fr Chéreau & F. Basan, s.d. [vers 1740]

BLONDEL, Jacques-François, *Architecture françoise, ou recueil des plans, élévations, coupes et profils des Eglises, Maisons Royales... les plus considérables de Paris ainsi que des Châteaux & Maisons de plaisance situés aux environs de cette Ville, ou en d'autres endroits de la France...*, Paris, Charles Antoine Jombert, 1752 (vol. I et II), 1754 (vol. III), 1756 (vol. IV) (rééd. Jean-Marie Pérouse de Montclos, augmentée de 4 tomes : t. 5 et 6 : *Paris et la Province*, t. 7 et 8 : *Éléments de décors religieux et description des ordres*, Paris, Les Éditions de l'Académie d'architecture, 2008.)
## Recueils du XIXe siècle

KRAFFT, Jean-Charles :

- Recueil d'architecture civile, contenant les plans coupes et élévations des châteaux, maisons de campagne, et habitations rurales..., Paris, Bance, 1812.

- Recueil des plus jolies maisons de Paris et de ses environs..., Paris, J.L. Scherff, 1809.

KRAFFT, Jean-Charles, RANSONNETTE, Pierre-Nicolas :

- Plans, coupes et élévations des plus belles maisons et des hôtels construits à Paris et dans les environs, rééd. fac-similé de l'éd. de 1803, notices par J. Mayor & L. Derobert, Paris, Librairie d'Art décoratif et industriel, G. Hue, 1909.

- Plans, coupes et élévations des plus belles maisons et des hôtels construits à Paris et dans les environs (t. I) Recueil d'architecture civile, contenant les plans, coupes et élévations des châteaux, maisons de campagne, et habitations rurales... (t. 2), Paris, 1801-1812, rééd. fac-similé, Norlingen, Verlag Dr. Alfons Uhl, 1992.

LETAROUILLY, Paul, Édifices de Rome moderne ou recueil des palais, maisons, églises, convents, et autres monuments publics et particuliers les plus remarquables de la ville de Rome, Paris, Bance, 1856-1860, rééd. fac-similé, Londres, J. Tiranti 1928, 5 vol. [vol. 1-4 Palais et maisons, vol. 5 Églises et couvents]

RAGUENET, Antonin :

- Matériaux et documents d'architecture, 4 vol., Paris, R. Ducher fils succ., 3 rue des Poitevins, s.d.

- Motifs ornementaux. Eléments d'architecture, Dourdant, Ed. H. Vial, 2003.

SAUVAGEOT, Claude, Palais, châteaux, hôtels et maisons de France du XVe au XVIIIe siècle, Paris, A. Morel, 1867-1870, 4 vol..

## Traités d'architecture

### Traités du XVIe siècle

ALBERTI, Léon Battista, [trad. de De re aedificatoria, v. 1450], L'Architecture et Art de bien bastir du Seigneur Leon Battista Albert, Gentilhomme florentin, divisée en dix livres, traducts de Latin en Françoys, par deffunct Jan Martin... Paris, J. Kerver, 1553. (2e trad. fr. : L'art d'édifier, Pierre Caye, Françoise Choay éd., Paris, 2004)

BULLANT, Jean, Reigle generalle d'architecture des cinq manières de colonnes..., Paris, Jérome de Marnef et Guillaume Cavellat, 1564.

DE L'ORME, Philibert :

- Nouvelles inventions pour bien bastir et à petit fraiz, Paris, Frederic Morel, 1561.

- Le Premier tome de l'architecture, Paris, Frederic Morel, 1567.

- Philibert De l'Orme. Traités d'architecture : Nouvelles inventions pour bien bâtir et à petit fraiz (1561), Premier tome de l'architecture (1567), présentation par Jean-Marie Pérouse de Montclos, Paris, Léonce Laget, 1988.

SERLIO, Sebastiano :

- Libro Primo d'Architettura... della Geometria... Il Secondo Libro di Prospettiva..., 1ère ed. Paris, Jean Barbé, 1545 [Livres I-II]

- Il Terzo libro... le antichità di Roma... in Italia, e fuori d'Italia..., 1re ed., Venise, 1540, 1re ed. fr. Anvers Gillis Coppens van Dienst pour Pieter Coecke van Aelst, 1550 [Livre III]
- Regole generali di Architettura... Sopra le cinque maniere degli edifici, cioe Toscano, Dorico, Ionico, Corinthio & Composito... (Libro quarto) 1ª ed., Venise, 1537; 1éd. fr., Anvers Pieter Coeke van Aelst, 1542. [Livre IV]

- Quinto libro d'Architettura... di Tempii sacri, secondo il costume Christiano, & al modo antico..., 1ª ed., Paris, 1547

- Libro extraordinario... trenta porta di opera Rustica misti con diversi ordini: & venti di opera delicata..., 1ª ed., Lyon, Jean de Tournes, 1551

- Il Settimo libro d'architettura di molti accidenti, ... 1ª ed., Francfort, 1575.
(éd. numérisée, Base *Architectura*, Tours, CESR : Livre I-II, prés. Pietro Roccasecca, 2005 ; Livre III, pres. Frédérique Lemerle, 2005, Livre IV, *ibid.*, 2006, *Livre extraordinaire*, pres. Yves Pauwels, 2004)

- Tutte l'Opere d'Architettura di Sebastiano Serlio, Bolognese, Venise, Francesco de' Franceschi, 1584, Bologna, rééd. fac-similé: *I sette libri dell' Architettura* 2 vol. [vol 1: livres I à V; vol. 2: *Libro estraordinario* et livre VII] Sala Bolognese, Arnaldo Forni, 1978 [Première édition complète des livres publiés] (éd. numérisée, Base *Architectura*, Tours, CESR : pres. Frédérique Lemerle, 2006)

- Sebastiano Serlio, *on Domestic Architecture* [éd. fac-similé du manuscrit du Sixième livre d'architecture conservé à l'Avery Library of Columbia University], prés. par Myra Nan Rosenfels, New York, The Architectural History Foundation, 1978.

### VITRUVE [De architectura]

- *Architecture ou art de bien bastir de Marc Vitruve Pollion, autheur romain antique mis de Latin en Françoys, par Jan Martin..., Paris, Jacques Gazeau, 1547.*

## Traités du XVIIe siècle

BLONDEL, François, *Cours d'Architecture* [première-cinquième partie, 1675-1683, 2 vol.]

- *Cours d'Architecture Enseigné dans l'Académie Royale d'Architecture. Première partie ou sont expliquez les termes, l'Origine et les Principes d'Architecture & les pratiques des cinq Ordres suivant la doctrine de Vitruve & de ses principaux Sectateurs..., Paris, Lambert Roulland, 1675.*
*Cours d'Architecture, Seconde et Troisième parties, A Paris, chez l'Auteur. Et Nicolas Langlois, 1683. [vol. 1]*

- *Cours d'Architecture, Quatrième, Cinquième et dernière parties, A Paris, chez l'Auteur, 1683.*
[vol. 2]

BOSSE, Abraham, *Traité des manières de dessiner les Ordres de l'Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez... Comme, La Naturelle Entresuite des gros et meniis membres de leurs Degrez ou Escaliers. Puis, Le Moyen darrester par Dessein et Modelle en Petit, les parties d'un Edifice... Et enfin, La Pratique de trouver la place geometrale des jours ombres et ombrages sur les Corps Geometraux, Paris, Claude Jombert, sd. (1664 ?)*

BULLET, Pierre, *L'architecture pratique, qui comprend le détail du Toisé, & du Devis des ouvrages de Massonnerie, Charpenterie,... Paris, Estienne Michalet, 1691, (rééd. Genève, Minkoff Reprint, 1973), rééd. et présentation par Thierry Verdier, Montpellier, Publications Montpellier 3, éditions de l'Espérou, 2006.*

CATHERINOT, Nicolas, *Traité de la peinture suivi de Traité de l'architecture, Bourges, 1688 (rééd. fac-similé, Genève, Minkoff Reprint, 1973.)*

### D'AVILER, Augustin-Charles :

- *Cours d'Architecture, qui comprend les ordres de Vignole. Avec les Commentaires, les figures et Descriptions de ses plus beaux Bâtiments, & de ceux de Michel-Ange, plusieurs nouveaux dessins, Ornemens et Préceptes concernant la Distribution, la Décoration, la Matière & la Construction des*
Édifices, la Maçonnerie..., Paris, Nicolas Langlois, 1691, rééd. et présentation par Thierry Verdier, Montpellier, Publications Montpellier 3, Éditions de l'Espérou, 2002.

- Planches d'architecture, rééd. et présentation par Thierry Verdier, Montpellier, Publications Montpellier 3, Éditions de l'Espérou, 2008.

- Dictionnaire d'Architecture ou Explication de tous les termes dont on se sert dans l'Architecture... Paris, Nicolas Langlois, 1693.

- Explication des termes d'Architecture... Nouvelle Edition revue, & beaucoup augmentée. Suite du cours d'Architecture, Paris, Jean Mariette, 1720.

- Dictionnaire d'architecture civile et hydraulique... Nouvelle édition revue et beaucoup augmentée. Suite du cours d'architecture, Paris, Charles Antoine Jombert, 1755.

DESARGUES, Girard, La pratique du trait a preuves de Mr Desargues Lyonnois, Pour la Coupe des Pierres en l'Architecture. Par A. Bosse, Graveur en Taille Douce..., Paris, Pierre Des-Hayes, 1643.

FÉLIBIEN DES AVAUX, André, Des principes de l'Architecture, de la sculpture et de la peinture et des autres arts qui en dépendent. Avec un dictionnaire des termes propres à chacun de ces arts, Paris, Jean-Baptiste Coignard, 1676.

FRÉART DE CHAMBRAY, Roland, Parallèle de l'Architecture Antique avec la Moderne : Avec un recueil des dix principaux auteurs qui ont écrit des cinq Ordres..., Paris, Edme Martin, 1650 ; rééd. fac-similé, Genève, Minkoff Reprint, 1973 ; rééd. et introduction par Frédérique Lemerle et Milovan Stanic, Paris, ENSBA, 2005.

LE MUET, Pierre :

- Manière de bastir pour toutes sortes de personnes, Paris, 1623, rééd. fac-similé, introduction et notes par Claude Mignot, Aix-en-Provence, Pandora éd., 1981 (éd. numérisée, Base Architectura, prés. par Claude Mignot, CESR, Tours, 2008.)

- Maniere de bien bastir pour toutes sortes de personnes... augmentée et enrichie en cette seconde edition de plusieurs Figures..., Paris, François Langlois, 1647. (éd. numérisée, Base Architectura, prés. par Claude Mignot, CESR, Tours, 2008.)

PERRAULT Claude, Ordonnance des cinq espèces de colonnes selon la méthode des anciens. Par m. Perrault de l'Académie Royale des Sciences, docteur en medecine de la Faculté de Paris, Paris, Jean-Baptiste Coignard, 1683.

SAVOT, Louis, L'architecture françoise des bâtiments particuliers [...] par Me Louis Savot, medecin du Roy, & de la Faculté de Medecine [...] Avec des Figures & des Nottes de M. Blondel, Professeur & Directeur de l'Academie Royale d'Architecture... Paris, François Clouzier l'aîné, Pierre Aubouïn, 1673. (1re éd., Paris, Sébastien Cramoisy, 1624.)

VIGNOLE, Giacomo Barrozzi, dit Il, Règles des cinq ordres d'architecture de Vignolle Reveues, Augmentées et Réduites de grand en petit, par Le Muet, Paris, Melchior Tavernier, 1632. (éd. numérisée, Base Architectura, prés. par Claude Mignot, Tours, CESR, 2008)

VITRUVE, Les dix livres d'architecture de Vitruve, corrigez et traduits nouvellement en François, avec des Notes & des Figures. Seconde édition reveue, corrigée et augmentée. Par M. Perrault de l'Academie royale des Sciences, Docteur en Medecine de la Faculté de Paris, Paris, Jean-Baptiste Coignard, 1684 [1re édition, 1673], rééd. fac-similé, Liège, Pierre Mardaga, 1988.
## *Traité du XVIIIᵉ siècle*

BLONDEL, Jacques-François:

- *De la distribution des maisons de plaisance et de la décoration des édifices en général*, Paris, Charles-Antoine Jombert, 1737-1738, 2 vol.

- *Cours d'architecture ou traité de la décoration, distribution et construction des bâtiments contenant les leçons données en 1750 et les années suivantes par J. F. Blondel, architecte, dans son École des Arts*, Paris, Desaint, tomes I et II, 1771, tome III, 1772-1773, tome IV, 1773, tomes V et VI par Pierre Patte d'après les notes de Blondel, 1777. (rééd. fac-similé et introduction par Jean-Marie Pérouse de Montclos, 6 vol., Paris, Monum, Éditions du patrimoine, Phénix Éditions, 2002.)

BOFFRAND, Germain, *Livre d'architecture contenant les principes generaux de cet art, et les plans elevations et Profils de quelques-uns des batiments faits en France & dans les pays étrangers... Ouvrage francois et latin, enrichi de planches en Taille-Douce*, Paris, G. Cavelier, 1745. (Paris, bibliothèque numérique de l'INHA, 2005.)

BRISEUX, Charles-Étienne:

- *Architecture moderne ou l'Art de bien bâtir pour toutes sortes de personnes*, Paris, Charles Antoine Jombert, 1728, rééd. fac-similé, Genève, Minkoff reprint, 1973

- *L'Art de bâtir les maisons de campagne : où l'on traite de leur distribution, de leur construction, & de leur décoration*, Paris, Prault Pere, 1743, Paris, J. B. Gilbert, 1761.

LAUGIER, Marc-Antoine, *Essais et observations sur l'architecture*, Paris, 1753, rééd. et introduction par Geert Bekaert, Bruxelles-Liège, Mardaga, 1979.

PATTE, Pierre :

- *Monuments érigés en France à la gloire de Louis XV précédés d'un tableau du progrès des Arts & des Sciences sous ce règne, ainsi que d'une description des honneurs & des monumens de gloire accordés aux grands hommes, tant chez les anciens que chez les modernes* [...], Paris, Desaint, Saillant, 1765.

- *Mémoires sur les objets les plus importants de l'architecture* [...], Paris, Rozet, 1769.

VIEL, Charles-François : *Principes de l'ordonnance et de la construction des batimens* [...], Paris, Perronneau, 1797.

## *Traité du XIXᵉ siècle*

BORGNIS, Joseph-Antoine, *Traité élémentaire de construction appliqué à l'architecture civile*, Paris, Bachelier, 1823.

BOURGOIN, Jules :

- *Grammaire élémentaire de l'ornement : pour servir à l'histoire, à la théorie et à la pratique des arts et à l'enseignement*, Paris : Ch. Delagrave, 1880.

- *Théorie de l'ornement*, Paris : Ducher & cie, 1883.

DURAND, Jean-Nicolas-Louis, *Précis des leçons d'architecture données à l'École Royale polytechnique*, Par J. N. L. Durand, architecte, professeur d'architecture, à Paris. Chez Firmin Didot... Chez Rey et Gravier... et chez Treuttel et Wurtz... 1817, 2 vol.

JONES, Owen, *The Grammar of Ornament*, Londres, B. Quaritch, 1865 (1re éd. London, Day and Son, 1856.) rééd. fac-similé, London, Studio Editions, 1986.

PFNOR, Rodolphe, *Ornementation usuelle de toutes les époques dans les arts industriels et en architecture*, Paris, À la Librairie artistique et chez l'auteur, 1867-1868.

PLANAT, Paul, *Encyclopédie de l'architecture et de la construction*, 12 vol., Paris, Dujardin et Cie, 1888-1892.
QUATREMÈRE DE QUINCY, Antoine Chrysostome, *Essai sur la nature le but et les moyens de l'imitation dans les Beaux-Arts*, Paris, Treuttel et Würtz, 1823.

RONDELET, Jean-Baptiste, *Traité théorique et pratique de l'art de bâtir*, 1802-1817, 17e édition, Paris, Firmin Didot, 1885.

RUPRICH-ROBERT, Victor Marie Charles, *Flore ornementale. Essai sur la composition de l'ornement, éléments tirés de la nature, et principes de leur application* (gravures de Claude Sauvageot), Paris, Dunod, 1876.

RUSKIN, John, *Les sept lampes de l'architecture* (1849), suivi de John Ruskin par Marcel Proust, trad. revue et complétée, Paris, Les Presses d'Aujourd'hui, 1980.

SEMPER, Gottfried, *Du style et de l'architecture* (Der Stil, 1860) trad. et introduction et notes par Jacques Soulillou, Marseille, Éditions Parenthèses, 2007.

### VIOLLET-LE-DUC, Eugène:

- *Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIXe au XVIIe siècle*, Paris, A. Morel et Cie, 1854-1868, (rééd., Paris, Bibliothèque de l'Image, 1997, 10 vol.)

- *Entretiens sur l'architecture*, Paris, A. Morel et Cie, Tome 1, 1863, Tome 2, 1872, rééd. fac-similé, Bruxelles-Liège, Mardaga, 1977.

## *Traité du XXe siècle*

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- Déblaïement d'art (1895) *suivi de La triple offense à la beauté*, (1917-1918) *Le Nouveau, son apport à l'architecture et à l'industrie d'art* (1929) *Max Elskamp* (1933) *La voie sacrée* (1933) *La colonne* (1943), Bruxelles, Éditions des Archives d'Architecture Moderne, 1979.

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# BIBLIOGRAPHIE

Les ouvrages figurant dans la bibliographie ci-dessous sont ceux qui ont été consultés lors de la rédaction de notre texte ; n'y figurent pas les monographies d'architectes ou d'édifices mentionnés dans les notices de notre corpus (Tome II), sauf quand ceux-ci présentent un intérêt pour notre étude, en particulier quand elles comportent un chapitre sur l'ornement. De même, nous avons indiqué les articles des ouvrages collectifs ayant trait directement au sujet. Certains ouvrages qui peuvent paraître obsolètes ont été consultés pour leur iconographie ; dans ce cas, nous l'avons précisé entre crochets. D'autres mentions entre crochets sont des compléments d'information.

## Dictionnaires, méthodes d'analyse

CHABAT, Pierre, *Dictionnaire des termes employés dans la construction, et concernant la connaissance et l'emploi des matériaux, l'outillage qui sert à leur mise en œuvre, l'utilisation de ces matériaux dans la construction des divers genres d'édifices anciens et modernes, la législation des bâtiments, par Pierre Chabat,...* Paris, 1875.

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- « Le temps des expériences. La réception des formes « à l'antique » dans les premières années de la Renaissance Française », dans L'invention de la Renaissance. La réception des formes « à l'antique » au début de la Renaissance, actes du colloque tenu à Tours du 1er au 4 juin 1994, Études réunies par Jean Guillaume, Paris, Picard, 2003, pp. 143-176.

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- L'emploi des ordres dans l'architecture de la Renaissance, Actes du colloque tenu à Tours du 9 au 14 juin 1986, Études réunies par Jean Guillaume, Paris, Picard, 1992.

- « Les Français et les ordres, 1540-1550 », dans L'emploi des ordres dans l'architecture de la Renaissance, Actes du colloque tenu à Tours du 9 au 14 juin 1986, Études réunies par Jean Guillaume, Paris, Picard, 1992, pp. 193-218.

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# PRÉSENTATION DU CORPUS

## Organisation du catalogue

Les édifices du corpus sont présentés par région et, dans chaque région, par période. La première période présente des édifices médiévaux ; tous sont des exemples d'appareil. La deuxième période couvre la seconde moitié du XVe siècle. La troisième période commence avec l'introduction des premiers ornaments « à l'antique » en France et se termine à la fin des années 1530. La quatrième période, de 1540 à 1580, correspond à la phase classique de la Renaissance. La cinquième période qui s'étend des années 1580 à la fin des années 1630 recouvre la phase de la Renaissance finissante et les premières expériences des fondateurs du classicisme. La sixième période, de 1640 à 1680, correspond à la phase d'épanouissement du classicisme. La septième période, de 1680 à 1720, est marquée par l'activité de Jules Hardouin-Mansart et de son agence qui impose sa marque au classicisme français. Une dernière période s'étend jusqu'au début du néoclassicisme vers les années 1750. Le Répertoire alphabétique et Répertoire par périodes figurant ci-après permettent de retrouver l'édifice dans le catalogue du tome II-Corpus.

## Les notices

Dans deuxième Tome, présentant l'ensemble des édifices étudiés, et quelques autres, notamment dans les grandes villes de province qui présentaient une forme ou un emploi remaquable de l'ornement du mur. Chaque édifice fait l'objet d'une notice mentionnant les dates de construction, le commanditaire et le maître de l'œuvre s'ils sont connus. Les indications topographiques et toponymiques reprennent celles de l'Inventaire du Patrimoine artistique. L'édifice est identifié par son nom d'usage ; la commune est indiquée quand elle diffère du nom de l'édifice. Lorsque l'édifice n'a pas de nom, la commune est indiquée, suivie du type d'édifice, par exemple : Blois, maison.

Les dates peuvent ne concerner que le corps de bâtiment ou la partie d'édifice étudiée ; nous indiquons les dates de début et de fin de construction ; lorsque seule une date est connue et qu'il s'agit d'une date d'achèvement des travaux nous tenons compte de celle-ci pour le positionnement chronologique de l'édifice; dans les autres cas c'est la date de début de construction qui détermine l'appartenance à telle ou telle phase. Les illustrations présentent une vue générale et une ou plusieurs vues de détail des motifs ou ordonnances étudiées. La plupart des photographies ont été prises par nous-mêmes, lorsque ce n'est pas le cas, la source est indiquée.
# RÉPERTOIRE ALPHABÉTIQUE DES ÉDIFICES

## Édifices civils

### A

**Abondant** (Centre, Eure-et-Loir), château, premier tiers du XVIIe siècle.

**Agde** (Languedoc-Roussillon, Hérault)
Hôtel de ville, 1651.
Portail, 5 rue Honoré Muratet, milieu du XVIIe siècle ?

**Aigle** (L') (Basse-Normandie, Orne), château et communs, vers 1690.

**Ainay-le-Vieil** (Centre, Cher), château, logis, vers 1510.

**Aix-en-Provence** (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône)
Hôtel Boyer d'Eguilles, 1672-1675.
Hôtel de Caumont, 1715-1742.

**Amboise** (Centre, Indre-et-Loire), château, Logis de Charles XVIII, à partir de 1491.

**Amboile** à Ormesson-sur-Marne (Île-de-France, Val-de-Marne), château, à partir de 1578.

**Ancy-le-Franc** (Bourgogne, Yonne), château, 1544-1546.

**Anet** (Centre, Eure-et-Loir), château, 1548-1552 ; corps de logis en fond de cour, 1548 ; aile droite, chapelle, 1549-1551 (et aile gauche ?) ; pavillon d'entrée achevé en 1552.

**Angers** (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, mur et tours d'enceinte, 1230-1240.

**Asnières-sur-Seine** (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1750.

**Auray** (Bretagne, Morbihan), maison du **Parlement**, 1re moitié du XVIIe siècle

**Auxerre** (Bourgogne, Yonne), hôtel **Nigot** 1672.

**Auxerre** (Bourgogne, Yonne), ancien **palais épiscopal**, pavillon de l'**Officialité**, fin des années 1540-1551.

**Avignon** (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), **Hôtel des Monnaies**, 1619.

**Azay-le-Rideau** (Centre, Indre-et-Loire), château, 1518-1527.

**Azay-le-Ferron** (Centre, Indre), château, pavillon, 1572.

**Azay-le-Ferron**, (Centre, Indre), château, pavillon de Breteuil, 1638 remanié au début du XVIIIe siècle.

### B

**Balleroy** (Basse-Normandie, Calvados), château, 1631 - ?

Pavillon de **Bagatelle** au **Bois de Boulogne** (Île-de-France, Paris), 1777.

**Bailleul** à Angerville-Bailleul (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, vers 1560.

**Bâville** à Saint-Chéron (Île-de-France, Essonne), château, corps de logis, 1625.

**Beaucaire** (Languedoc-Roussillon, Hérault),
Hôtel **Fermineau**, 2e moitié du XVIe siècle.
Hôtel de **Clausonnette**, vers 1745.
Hôtel de **Margailleur**, 1675-1680.
**Hôtel de Ville**, 1679-1683.

**Beaumesnil** (Haute-Normandie, Eure), château, 1633-1640.

**Beaune** (Bourgogne, Côte-d'Or), hôtel de **Saulx**, portail, premier tiers du XVIIe siècle.

**Berny** à Fresnes (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1623-1627.

**Besançon** (Franche-Comté, Doubs), deux portails de maisons, premier tiers du XVIIe siècle.

**Bevilliers-Breteuil** à Choisel, (Île-de-France, Yvelines), château, après 1580-1596 ou vers 1600.

**Bas-Chareil** (Le) à Chareil-Cintrat (Auvergne, Allier), château, 1552 - vers 1560. Cheminées

**Besançon** (Franche-Comté, Doubs)
Hôtel du **Bouteiller**, 1582.
Hôtel de **Chevannay**, 1582.
**Hôtel de ville**, façade sur rue, 1569-1573, façade sur cour, 1582-1585.

**Blérancourt** (Picardie, Aisne), château, 1612-1655.

**Blois** (Centre, Loir-et-Cher), château.
Aile de François 1er, 1515-1524.
Aile de Louis XII, 1498-1502 ou 1503.
Aile de Gaston d'Orléans, 1635-1638.

**Blois** (Centre, Loir-et-Cher)
Hôtel d'**Alluye**, 1508.
Maison, n° 12 rue de la Porte Chartraine, premier tiers du XVIe siècle ?

**Bonnivet** à Vendeuvre-du-Poitou (Poitou-Charentes, Vienne), château, 1516 ou 1517-1525.

**Bonnemare** à Radepont (Haute-Normandie, Eure), château, années 1590.

**Boucard** Le Noyer (Centre, Cher), château, aile nord, 1560.
**Bourges** (Centre, Cher), **Hôtel des Échevins**, 1624.

**Bourges** (Centre, Cher)
**Hôtel Jacques Cœur**, après 1443 – avant 1451 (non achevé).
**Hôtel Cujas**, autour de 1515.

**Bournazel** (Midi-Pyrénées, Aveyron), château, aile nord, 1442/1543–1545 ; aile est, vers 1550–1555.

**Brissac** (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, 1607.

**Bury-en-Blésois**, à Molineuf (Centre, Loir-et-Cher), 1511–1515.

C

**Canisy** (Basse-Normandie, Manche), château, logis et aile en retour, après 1580 ; pavillon de l'escalier, 1588 – vers 1610

**Cany** à Cany-Barville (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, 1640–1646, restauré vers 1830.

**Caumont** à Cazeau-Savès (Midi-Pyrénées, Gers), château.
Ailes Nord et est, 1521-1535.
Aile droite, après 1658.

**Challeau** à Villecerf (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, avant 1539 ? – vers 1545.

**Chamarande** (Île-de-France, Essonne), château, 1654.

**Chambord** (Centre, Loir-et-Cher), château.
Ailes Nord et nord-est, vers 1538/1539 – vers 1544 ;
Ailes Ouest et nord-ouest vers 1540 – vers 1550 (inachevées)
Donjon, 1519–1539
Porte royale, 1681–1685.

**Chambray** à Gouville (Haute-Normandie, Eure), château, logis, vers 1580 – vers 1600.

**Champlitte** (Franche-Comté, Haute-Saône), château, corps de logis sur cour, entre 1570 et 1577.

**Champ-de-Bataille** à Sainte Opportune-du-Bosc (Haute-Normandie, Eure), château, 1653–1665.

**Champlâtreux** à Épinay-Champlâtreux (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1735–1757.

**Champs-sur-Marne** (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1703–1707.

**Chantilly** (Picardie, Oise) Le **Petit Château**, 1557–1559.

**Choisy-le-Roi** (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1678–1686.

**Charleval** (Haute-Normandie, Eure), château, 1570–1574 (inachevé)

**Charleville** (Champagne-Ardenne, Marne) **Place Ducale**, 1612–1628.

**Châteaubriant** (Pays-de-la-Loire, Loire-Atlantique), château, 1537–1543.

**Châteaudun** (Centre, Eure-et-Loir), château.
Aile de Dunois, vers 1459–1468 ou 1500.

Château, aile de Longueville (v. 1470 – v. 1500 étages du soubassement) 1508 – avant 1518.

**Châteauneuf-sur-Cher** (Centre, Cher), château, châtelet et logis, 1580.

**Châtres** à Champcevrais (Bourgogne, Yonne), château, fin du XVIe siècle – début du XVIIe siècle.

**Chavigny** à Lerné (Centre, Indre-et-Loire), château, 1637–1646.

**Chevigné** château de l'Islette (Centre, Indre-et-Loire), vers 1526 – vers 1531.

**Chenonceau** (Centre, Indre-et-Loire), château, galeries sur le Cher, 1576 – après 1578.

**Abbaye de Chaalis** à Fontaine Chaalis (Picardie, Oise), autour de 1546–1547.

**Chevreuse** (Île-de-France, Yvelines), château, donjon, fin du XIe siècle, début du XIIe siècle, châtelet d'entrée, deuxième moitié du XIVe siècle.

**Chenonceau** (Centre, Indre-et-Loire), vers 1514–1522.

**Cheverny** (Centre, Loir-et-Cher), château, v. 1625 ? – avant 1648.

**Chilly-Mazarin** (Île-de-France, Essonne), château, 1627–1630.

**Clagny** à Versailles (Île-de-France, Yvelines), château, 1676–1683.

**Coubert** (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, orangerie, vers 1720 ou vers 1740.

**Coubon** (Auvergne, Haute-Loire), château de la Tour-Daniel. Tour d'escalier. Début du XVIe siècle.

**Couiza**, (Languedoc-Roussillon, Aude), château, années 1540.

**Coulommiers** (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1613 – vers 1655.

**Courances** (Île-de-France, Essonne), château, 1622–1630.

**Courson** à Courson-Monteloup (Île-de-France, Essonne), château, 1639–1655, reconstruction après 1667 – vers 1676-1678.

D

**Dampierre** (Île-de-France, Yvelines), château, 1682–1685.

**Dampierre** (Île-de-France, Yvelines) **Pavillon de Becquencourt**, fin du XVIe siècle ou début du XVIIe siècle, avant 1626.

**Dijon.** (Bourgogne, Côte-d'Or)
**Palais ducal**, cour de Bar, entrée de l'escalier de Bellegarde, vers 1620.
**Palais des États**, 1681–1689.
Hôtel **Fyot de Mimeure**, entre 1560 et 1562.

Hôtel **Legouz de Gerland**, après 1690.

Maison **Maillard** dite Milsand, façade sur rue, avant 1561. Cour, Portique de Hugues Sambin, 1565.

Hôtel de **Vogüé**, 1614 – vers 1618

E

Eaubonne (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1766-1767.

Écouen (Île-de-France, Val d'Oise), château,
Ailes Sud et Ouest, vers 1538 – vers 1545.

Étage, avant-corps et portique de l'aile d'entrée à l'est (et décor de la chapelle), vers 1546.

Aile Nord, vers 1550 – vers 1552.

Façade extérieure de l'aile nord et portique nord sur cour, 1552–1553 ?

Portique sud sur cour, 1556–1557 ?

Effiat (Auvergne, Puy-de-Dôme), château, 1630–1634.

Époisses (Bourgogne, Côte-d'Or), château, tour dite de Condé, XIIIe siècle, tour octogonale, XIVe siècle.

Épinay à Champeaux (Bretagne, Ille-et-Vilaine), château, vers 1570 – après 1575.

F

Fages à Saint-Cyprien, (Aquitaine, Dordogne), château, avant 1567 ou années 1570.

Fécamp (Haute-Normandie, Seine-Maritime), palais abbatial de la **Trinité**, première moitié du XVIIIe siècle.

Fère-en-Tardenois (Picardie, Aisne), château, après 1552 – avant 1562

Ferrières (Midi-Pyrénées, Tarn), château, cheminée, après 1566.

Fervaques (Basse-Normandie, Calvados), château, 1596–1602.

Fleurigny à Thorgigny-sur-Oreuse (Bourgogne, Yonne), château, reconstruction à partir de 1530.

Fleury-en-Bière (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1551–1558, aile droite sur cour, 1553 ; avant-cour, vers 1555 ?

Fontainebleau (Île-de-France, Seine-et-Marne)
Château

Arc de triomphe de la cour du Cheval blanc, 1565

Avant-cour, Cour ovale, Porte Dorée, 1528 – vers 1531.

Porte du Baptistère. 1601–1606.

Galerie des Cerfs. 1600.

Cour de la Fontaine. Aile des Reines mères, 1565.

Aile de la Belle Cheminée, 1568.

Façade Sud de la Galerie de François Ier, 1594.

Grotte des Pins, vers 1543.

Chapelle de la Trinité. Décor intérieur, 1608 – après 1613.

Cour des Offices. 1609–1610.

Escalier en fer à cheval. Jean Androuet Du Cerceau, 1632–1634.

Hôtel du **Grand Ferrare**, 1542–1546.

Fresnes à Ecquevilly (Île-de-France, Yvelines), château, 1578–1580.

Fresnes à Fresnes-sur-Marne (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1644-1646.

G

Gaillon (Haute-Normandie, Eure), château, 1502–1510.

Le **Lydieu** ou Maison Blanche, 1566.

Gien (Centre, Loiret), château, 1494 – vers 1500.

Graves, à Villefranche-de-Rouergue (Midi-Pyrénées, Aveyron), château, années 1550.

Grange-le-Roi (La) à Grisy-Suisnes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1582–1606.

Grosbois à Boissy-Saint-Léger (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1597–1616.

Guermantes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, corps de logis et communs, 1620 – vers 1631 ; pavillons bas, vers 1638.

Guermantes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, aile de la galerie, après 1698.

Galleville à Doudeville (Haute-Normandie, Seine-Maritime), 1678 ou vers 1685.

H

Haut-Barré (Le) à Saverne (Alsace, Bas-Rhin), château, 1583, portail.

Hautefort (Aquitaine, Dordogne) vers 1630 – après 1644–1670.

Hombourg à Hombourg-Budanges (Lorraine, Moselle) **Château neuf**, 1566–1574.

I

Issy à Issy-les-Moulineaux (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1681.
J

Jallanges à Vernou-sur-Brenne (Centre, Indre-et-Loire) après 1502 – avant 1517.

Joigny (Bourgogne, Yonne)

Château, façade postérieure du corps de logis, 1600-1613.

Maison rue Grenet. Porche daté de 1609.

Joinville (Champagne-Ardenne, Haute-Marne), château du **Grand-Jardin**, 1540-1546.

Joigny (Bourgogne, Yonne), château,

Corps de logis sur cour, à partir de 1569.

Pavillon d'angle, après 1572 – vers 1580 ?

Jossigny (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, vers 1730-1740.

Pavillon du **Butard à La Celle-Saint-Cloud** (Île-de-France, Yvelines) 1750-1751.

K

Keroüartz à Lannilis (Bretagne, Finistère), château, entre 1585 et 1602.

L

Lanquais (Aquitaine, Dordogne), château, fin des années 1550 ou vers 1570.

Laréole (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne), château, 1579-1583.

Lauzun (Aquitaine, Lot-et-Garonne), château, portail, 1576.

Langres (Champagne-Ardenne, Haute-Marne) hôtel **Valtier de Choiseul** dit **Du Breuil-de-Saint-Germain**, entre 1748 et 1770.

Lasserre (Aquitaine, Lot-et-Garonne), château, 1593-1596.

Laval (Pays-de-La-Loire, Mayenne), château neuf, aile de la galerie, 1540.

Loches (Centre, Indre-et-Loire), château, tours à bec du mur d'enceinte sud, XIIIe siècle.

Loges à Morlet (Bourgogne, Saône-et-Loire), château, châtelet, 1584.

Louveciennes (Île-de-France, Yvelines) **pavillon de La Du Barry**. 1771.

Lude (Le) (Pays-de-la-Loire, Sarthe), château, 1520-1530.

La Motte-Tilly (Champagne-Ardenne, Aube), château, 1755.

M

Maillé à Plounévez-Lochrist (Bretagne, Finistère), château, vers 1570.

Maintenon (Centre, Eure-et-Loir) château, aile de Jules Hardouin-Mansart et Robert de Cotte, 1684.

Maisons-Laffitte (Île-de-France, Yvelines), château, 1641 (ou vers 1633-1646.

Maisonfort (La) à Genouilly, (Centre, Cher), château, à partir de 1586 ou 1595-1610.

Marais (Le) Le Val-Saint-Germain (Île-de-France, Essonne), château, 1772-1779.

Marseille, (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône)

Maison diamantée, vers 1600.

Hôtel de ville, 1668-1677

Marsillargues (Languedoc, Hérault), château, aile sur cour, vers 1576.

Meillant (Centre, Cher), château, tour du Lion, après 1483 – avant 1510

Mesnières à Mesnières-en-Bray (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, vers 1540 – après 1550.

Mesnil-Voisin (Le) à Bourray-sur-Juine (Île-de-France, Essonne), château, 1633-1639

Meudon (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château

Grotte, nymphée et orangerie. 1552-1560.

Le château Neuf, 1705-1711.

Pavillon central du Château Vieux, 1656-1657.

Miromesnil à Tourville-sur-Arques (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, 1590 – vers 1640.

Monléon-Magnoac (Midi-Pyrénées, Hautes-Pyrénées) Couvent de **Notre-Dame Garaison**, début du XVIIe siècle.

Montbras (Lorraine, Meuse) **Château neuf**, à partir de 1598, inachevé en 1610.

Montceaux à Montceau-lès-Meaux (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1597-1622.

Montgeoffroy à Mazé (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, Nicolas Barré, Vers 1775.

Montpellier (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Amphithéâtre d'anatomie **Saint-Cosme**, 1752-1757.

Arc de triomphe du **Peyrou**, 1691.

Hôtel de **Grilhe**, 1 rue du Cannau, vers 1600-1608.

Hôtel de **Saporta**, 6 rue de-la-Vieille. Portail, après 1613.

Hôtel **Baschi de Cayla**, 1 rue Embouque-d'Or, milieu du XVIIe siècle.

Hôtel **Baudon de Mauny**, 1 rue de la Carbonerie, 1777.

Hôtel de **Bocaud** puis de Bosc, 10 rue de La Valfère. 1670 et 1707

Hôtel de **Gayon**, 3 rue de La Vieille. Portail, vers 1660.

Hôtel de **Ginestous** ou d'Hortolès, 15 rue du Trésorier-de-la-Bourse vers 1671.

Hôtel **Girard**, 2 rue Salle-L'Évêque, (à l'arrière de la maison Jean de Gayraud, fin du XVIe siècle)

Hôtel de **Griffy**, 26 rue de l'Aiguillerie, 1744-1758.
Hôtel **Lamouroux**, 15 Grand-Rue-Jean-Moulin, 1721.

Hôtel **Lamouroux** puis de Fourques, 25 Grand-rue-Jean-Moulin, 1725

Hôtel **Marguerit**, 12 rue Eugène-Lisbonne, 1720.

Hôtel **Massia de Sallèle**, 3 rue du Cannau, 1678.

Hôtel **Roux**, 2 place Pétrarque, vers 1758.

Hôtel de **Solas**, 1 rue Fournarié. Portail., 1645 (d'après un modèle de 1619).

Hôtel des **Trésoriers** de France, 7 rue Jacques-Cœur, 1676-1680.

Hôtel de **Vigne**, 5 rue Salle-L'Évêque, 1696.

Hôtel-Dieu **Saint-Éloi**, 31 rue de l'Université, 1750.

Maison **Jean de Gayraud**, 2 rue Salle-L'Évêque, après 1597.

Maison, 2 place Chabaneau, milieu du XVIIIe siècle ?

Maison, 15 rue du Palais, milieu du XVIIIe siècle ?

Montreuil-Bellay (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), porte de ville dite porte Saint-Jean, XVe siècle-début du XVIe siècle.

Montsoreau (Pays de la Loire, Maine et Loire), château, tour d'escalier, vers 1515.

Mormaire (La) à Grosrouvre (Île-de-France, Yvelines), château, 1617.

Motte-Glain (La) à la Chapelle-Glain (Pays-de-la-Loire, Loire Atlantique), château, 1495 - vers 1497.

Mortier-Crolles à Saint-Quentin-des-Anges (Pays-de-la-Loire, Mayenne), château, 1496-1499.

Moulin (Le) à Lassay-sur-Croisne (Centre, Loir-et-Cher), château, vers 1480 - avant 1506.

Moulins (Auvergne, Allier), Palais ducal, pavillon et chapelle, 1495-1497 ; galerie, 1498.

Moussaye (La) à Plénée-Jugon, (Bretagne, Côtes-d'Armor), château, 1572-1583.

Moulins (Auvergne, Allier).

Ancien Collège des Jésuites, 1603-1656.

Couvent des Visitandines, 1648-1655

Maison, n° 2 place de l'Ancien-Palais. XVIIe siècle ?

N

Nandy (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, à partir de 1595.

Nantes (Pays-de-la-Loire, Loire-Atlantique), château des ducs de Bretagne, enceinte, 1466-1480. Logis, 1480-1506.

Nantouillet (Île-de-France, Seine-et-Marne) après 1517-1521.

Neuville à Gambais (Île-de-France, Yvelines), château, avant 1559 - après 1582.

O

O à Mortrée (Basse-Normandie, Orne), château, fin XVe-1505.

Oiron (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château

Aile gauche : (galerie basse, 1516-1517) ; galerie de l'étage, vers 1540 - vers 1546.

Pavillon du roi, années 1620.

Galerie ouest et pavillon 1660-1670, pavillon achevé en 1700

Outrelaize à Gouvix (Basse-Normandie, Calvados), château, corps de galerie, 1600 ou 1604 - 1613

P

Pailly (Le) (Champagne-Ardenne, Haute-Marne), château, à partir de 1563-1570 ou 1573.

Paris (Île-de-France)

Collège des **Quatre Nations**, 21 quai de Conti, 1662-1674.

Fontaine de la **Croix-du-Trahoir**, rue Saint-Honoré, 1775.

Hôtel d'**Alméras**, 30 rue des Francs-Bourgeois, 1611.

Hôtel **Amelot de Bisseuil**, 47 rue V-du-Temple, 1657-1660.

Hôtel d'Aumont, 7 rue de Jouy, avant 1648-1649-1650.

Hôtel d'Avaux ou de Saint-Aignan, 71 à 73 rue du Temple, (1643 ?) 1644-1647.

Hôtel **Bautru de Serrant**, 6 rue des Petits-Champs. 1634-1637.

Hôtel de **Bellegarde** puis Séguier, 45-51 rue Jean-Jacques Rousseau, 1612 - après 1635.

Hôtel **Biron**, ancien hôtel Peyrenc de Moras, 77 rue de Varenne, 1727-1732.

Hôtel de **Brancas**, 6 rue de Tournon (Paris 6e), 1710.

Hôtel de **Bretonvilliers**, 2-12 quai de Béthune, 1637-1643.

Hôtel de **Coulanges**, 35 rue des Francs-Bourgeois, 4e quart du XVIIe siècle, début XVIIIe.

Hôtel **Carnavalet**, 23 rue de Sévigné, 1660-1661.

Hôtel de **Chalon-Luxembourg**, 26 rue Geoffroy-Lasnier, 1623-1625.

Hôtel **Coquet** puis Catelan, 18 rue Vivienne, 1639-1642.

Hôtel de **Duret de Chevry**, 8 rue des Petits-Champs, 1635 - après 1641.

Hôtel d'**Ecquevilly**, 60, rue de Turenne, après 1733.

Hôtel d'**Effiat**, 26-28 rue Vieille-du-Temple, avant 1634 et 1636

Hôtel de **Guénégaud des Brosses**, 60 rue des Archives, 1651-1653.
Hôtel **Hesselin** et hôtel **Sainctot** 24-26, quai de Béthune, 1641-1642

Hôtel d'Hozier, 110 rue Vieille-du-Temple, à partir de 1623.

Hôtel de **Jars**, 69 rue de Richelieu, 1648.

Hôtel **Lambert**, 2 rue Saint-Louis-en-l'Île et n° 1 quai d'Anjou, vers 1640-1644.

Hôtel **Lamoignon**, v. 1584 – v.1612.

Hôtel de **L'Aigle**, 16 rue Saint-Guillaume, 1660.

Hôtel de **La Bazinière**, 15-17 quai Malaquais, 1653-1658.

Hôtel de **La Rozière** Petit hôtel Fieubet dit, 10 rue des Lions, 1646.

Hôtel de **La Vrillière**, 1-3 rue de la Vrillière, 1635-1650.

Hôtel **Lamoignon** ou ancien hôtel d'Angoulême, 24 rue Pavée. Portail, 1718.

Hôtel **Le Pelletier de Saint-Fargeau**, 29, rue de Sévigné, 1686-1690.

Hôtel de **Liancourt**, 16 rue de Seine, 1635-1642.

Hôtel de **Ligneris** (Carnavalet). Portail, vers 1547 – vers 1550.

Hôtel de **Lionne**, rue des Petits Champs, 1662-1665.

Hôtel de **Mayenne**, 21 rue Saint-Antoine, 1606 – après 1611.

Hôtel de **Mercœur** puis Vendôme, 256-258 rue Neuve-Saint-Honoré, 1625-1627.

Hôtel de **Miramion**, 47 quai de la Tournelle, vers 1635-1636.

Hôtel des **Monnaies**, 11 quai de Conti, 1767-1775.

Hôtel **Salé** (Aubert de Fontenay dit) 1, 5 rue de Thorigny, 1656-1659.

Hôtel de **Soubise**, 1705-1708.

Hôtel de **Sully**, 62 rue Saint-Antoine, 1625-1630.

Hôtel **Tubeuf** (ou Colbert de Torcy) 16 rue Vivienne, 1648 ou 1649-1653-1655.

Hôtels **place des Vosges** (de la place Royale1605-1612

Hôtel de **Chaulnes** (9 place des Vosges)

Grand hôtel de **Rohan** (13 place des Vosges)

Maison rue des Boucheries (dessins d'élévations pour la reconstruction, avant 1630 ?)

Maisons de la place Dauphine. 1607-1610.

Maison, 115 rue Saint-Antoine, avant 1630 ?

Maison, 29, rue Saint-Roch. Avant 1630 ?

Maison, rue Montmartre, (dessins d'élévations pour la construction, avant 1630 ?)

Maison, n° 8 rue Vivienne, façade sur rue, 1736-1739 ?

Palais **Cardinal**, 1633-1644.

Palais du **Louvre**.

Façade orientale dite de la Colonnade, 1668.

Grande Galerie. Partie Est, 1595-1603.

Aile Lescot 1546-1549.

Pavillon royal, 1551-1556.

Petite Galerie. 1566-1567. (Étage construit en 1594-1595)

Pavillon du Salon carré. 1595-1604.

Palais du **Luxembourg**, 1615-1630.

Palais des **Tuileries**, rez-de-chaussée du pavillon central et ailes, 1564-1570. Pavillon Bullant, 1570-1572.

Palais abbatial de **Saint-Germain-des-Prés**, 1586.

Plessis-Rideau (Le) ou château des Réaux, (Centre, Indre-et-Loire) vers 1515 ?

Pont-en-Champagne (Champagne-Ardenne, Aube), 1638 – avant 1641.

Pontchartrain à Jouars-Pontchartrain (Île-de-France, Yvelines), château, 1633-1662.

Preuilly-sur-Claise (Centre, Indre-et-Loire), château de **La Rallière**, 1630-1640, avant 1649.

R

Raincy (Le) (Île-de-France, Seine-Saint-Denis), château, 1643.

Rochefoucauld (La) (Poitou-Charentes, Charente) 1520-1528.

Redon, hôtel Carmois (Bretagne, Ille-et-Vilaine) première moitié du XVIIe siècle (règne de Louis XIII)

Rennes (Bretagne, Ille-et-Vilaine)

Parlement de Bretagne, 1618-1655/1726.

Maisons 5 et 11, place du Champ-Jacquet. XVIIe siècle ?

Rueil à Reuil-Malmaison (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1636-1642. La Grotte, 1608.

Richelieu (Centre, Indre-et-Loire), château, 1631 – vers 1644.

Rosny (Île-de-France, Yvelines), château, à partir de 1595 ou en 1598-1599 – vers 1610.

S

Saint-Cloud (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1660 – vers 1700.

Saint-Denis (Île-de-France, Seine-Saint-Denis) **palais abbatial**, 1699 – vers 1720.

Saint-Fargeau (Bourgogne Yonne), château, façades sur cour, 1654-1657.
Saint-Germain-en-Laye (Île-de-France, Yvelines)

Château neuf, 1557-1559. Château de La Muette, 1542-1549.

Pavillon de chasse, entre 1765 et 1775.

Saint-Jory (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne), château, aile sud, 1545-1547.

Saint-Loup-sur-Thouet (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, vers 1630-1640 ?

Saint-Léger (Île-de-France, Yvelines), château, 1548-1559

Saint-Martin du-Bec (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château du Bec-Crespin, 1er tiers du XVIIe siècle.

Saint-Maur (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1541 - après 1575.

Sceaux (Île-de-France, Hauts-de-Seine) pavillon de l'Aurore, 1673 - avant 1683.

Sens (Bourgogne, Yonne) Palais archiépiscopal.

Aile Sud, 1519-1525.

Aile Est, 1545-1550.

Sully-le-Château (Bourgogne, Saône-et-Loire), château, après 1570 - fin XVIe ou début XVIIe.

Surgères (Poitou-Charentes, Charente-Maritime), château, portail, 1576.

Selles-sur-Cher (Centre, Loir-et-Cher), château, 1604-1612.

Sucy-en-Brie (Île-de-France, Val de Marne). Château, 1660-1661.

T

Taillis (Duclair, Haute-Normandie, Seine-Maritime) fin du XVIe siècle - milieu du XVIIe siècle.

Tanlay (Bourgogne, Yonne), château,

Châtelet d'entrée, 1568 - vers 1578.

Corps de logis et arc d'entrée de la cour d'honneur, 1642-1649.

Thouars (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, 1636/37-1645.

Tilloloy (Picardie, Oise) 1645.

Torigni, à Torigni-sur-Vire (Basse-Normandie, Manche), château, fin des années 1580 - vers 1612.

Toulouse (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne)

Hôtel d'Assézat, 1555-1562, Nicolas Bachelier ?, Dominique Bachelier à partir de 1557.

Capitole, cour, 1602-1606.

Hôtel de Puivert ou Puyvert, 8 et 8bis rue Bouquières, milieu du XVIIe siècle.

Tour-d'Aigues (La) (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), château, 1550-1579.

Tourlaville (Basse-Normandie, Manche), château, 1562-1563.

Tours (Centre, Loir-et-Cher), maison dite de Tristan, fin du XVe siècle.

Troissereux (Picardie, Oise), château, fin XVIe s. (règne de Henri IV)

U

Ussé à Rigny Ussé (Centre, Indre-et-Loire) chapelle du château, après 1523, consacrée en 1538.

Uzès (Languedoc-Roussillon, Gard)

Hôtel de Chambon de la Tour, 18 rue du Docteur-Blanchard. 1re moitié du XVIIe siècle.

Hôtel de Joubert et d'Avéjan, 12 rue de la République, seconde moitié du XVIe siècle, portail, 1re moitié du XVIIe siècle.

Hôtel de la Rochette, 26, place aux Herbes, 1re moitié du XVIIIe siècle ?

Hôtel Rossel d'Aigaliers, 2, place aux Herbes, XVIIe siècle, façade au début du XVIIIe siècle ?

Maison, 3, rue Jacques d'Uzès, première moitié du XVIIIe siècle ?

Maison, n° 3, rue Paul-Foussat, portail. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 3, rue de la Pélisserie, 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 4, rue de la Pélisserie, 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 7, rue de la Pélisserie, façade refaite dans la première moitié du XVIIIe siècle.

Maison, rue de la République, première moitié du XVIIIe siècle ?

Maison, n° 1, rue Saint-Étienne, portail, 1re moitié du XVIIe siècle ?

Palais Ducal dit le Duché, aile sur la cour d'honneur, 1565-1572.

V

Val (Le) à Saint-Germain-en-Laye (Île-de-France, Yvelines) c, 1674-1676.

Vallery (Bourgogne, Yonne) Château, Pierre Lescot, 1548 - avant 1562.

Vandeuvre (Basse-Normandie, Calvados) Château, 1750-1752.

Vaux-le-Vicomte (Maincy et Moisenay, Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1656-1657.

Vayres (Aquitaine, Gironde). Château, après 1583-1589.

Versailles (Île-de-France, Yvelines)

Château.

Aile du Midi, 1678-1682.

Ailes des ministres, (1678) 1682-1683.

Corps de raccordement entre la cour de Marbre et la cour Royale, après 1674.

Cour de marbre, 1631-1634.
Grandes écuries, 1679-1682.

Pavillon de la Lanterne, 1760-1777 / 1787.

Petit Trianon, 1760-1764.

Trianon de porcelaine, 1670.

Grand Trianon, 1687-1688

Vincennes (Île-de-France, Val-de-Marne), château,
Logis du Roi (1610-1617) 1654-1658.
Logis de la Reine, 1658.

Verger (Le) (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, 1497-1499.

Verneuil (Picardie, Oise), château, premier projet (Verneuil I) 1559/1560-1575.
Second projet (Verneuil II) vers 1576.

Verrerie (La) à Oizon (Centre, Cher), château, vers 1520-1525.

Veuil (Centre, Indre), château, 1520-1530.

Victo à Victot-Pontfol (Basse-Normandie, Calvados), château, 2e moitié du XVIe siècle (1570).

Villacerf (Champagne, Aube), château du **Saint-Sépulcre**, après 1653.

Villegongis (Centre, Indre), château, après 1531-1538.

Villelaure (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), château, 1579-1586.

Villesavin (Centre, Loir-et-Cher), château, après 1527 – vers 1537.

Vizille (Rhône-Alpes, Isère), château de **Lesdiguières**, 1611-1624.

Villarceaux à Chaussy (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1755-1759.

W

Wideville à Crespières et Davron (Île-de-France, Yvelines), château, 1580-1584.

Églises

Aix-en-Provence (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône)

Chapelle du couvent des **Andrettes**, 1702.

Chapelle des **Oblats**, Th. Venier, 1695-1701.

Église du **Saint-Esprit**, Laurent Vallon, 1705-1716.

Auxerre. **Saint-Pierre-en-la-Vallée** (Bourgogne, Yonne), façade, premier tiers du XVIIe siècle.

Aubervilliers (Île-de-France, Seine-Saint-Denis) Église **Notre-Dame-des-Vertus**, façade, 1628.

Auxerre (Bourgogne, Yonne)

Chapelle du Séminaire, façade, 1706-1709.

Chapelle des Visitandines. 1714.

Berville (Île-de-France, Val-d'Oise) Église **Saint-Denis**. Portail, 1552.

Besançon (Franche-Comté, Doubs) Église **Saint-Pierre**, années 1770 ?

Blois (Centre, Loir-et-Cher). Église des **Jésuites**.

Dessin d'Etienne Martellange pour la façade, 1624.

Façade du frère Turmel, (état actuel) 1634 – après 1654.

Bourges (Centre, Loir-et-Cher) Chapelle des Ursulines, 1699 – 1700.

Chaumont (Champagne-Ardenne, Haute-Marne). Chapelle du collège des **Jésuites**, vers 1630 – 1640

Cruzy-le-Châtel (Bourgogne, Yonne) Église **Saint-Barthélémy**, 1765-1774.

Évreux (Haute-Normandie, Eure) Cathédrale **Notre-Dame**, façade du bras nord, tour gauche, 1620.

Fresnes à Fresnes-sur-Marne (Île-de-France, Seine-et-Marne). Chapelle, 1644-1666.

Forcalquier (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Alpes de-Haute-Provence) Chapelle des **Visitandines**, vers 1630.

Génainville (Île-de-France, Val-d'Oise), Église **Saint-Pierre**, façade, milieu du XVIe siècle.

Gignac (Languedoc-Roussillon) Église **Notre-Dame-de-Grâce** ; 1re moitié du XVIIe siècle.

L'Isle-sur-la-Sorgue (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse). Collégiale **Notre-Dame-des-Anges**, 1647-1672

Livilliers (Île-de-France, Val-d'Oise) Église **Saint-Fiacre**. Porche, 1560. Sculpture, 1574.

Luzarches (Île-de-France, Val-d'Oise). Église **Saint-Côme-et-Saint-Damien**, façade, 1548-1551.

Fécamp (Haute-Normandie, Seine-Maritime) Église de la **Trinité**, façade, 1748.

Beaucaire (Languedoc-Roussillon, Hérault) **Notre-dame-des-Pommiers**, 1732-1742.

Magny-en-Vexin (Île-de-France, Val-d'Oise) Église **Notre-Dame**, années 1540-1560. Couronnements extérieurs des chapelles latérales.

Marseille (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône) Église **Saint-Théodore**, façade, première moitié du XVIIe siècle.

Mesnil-Aubry (Le) (Île-de-France, Val-d'Oise) Église de la **Nativité-de-la-Vierge**, façade, 1582.

Montpellier (Languedoc-Roussillon, Hérault) Église **Notre-Dame-des-Tables**.

Moulins (Auvergne, Allier). Chapelle des **Visitandines**, 1648-1655.

Nantouillet (Île-de-France, Seine-et-Marne). Église **Saint-Denis**. Portail, vers 1550.

Nevers (Bourgogne, Nièvre). **Saint-Pierre**, 1612.
Chapelle de la Visitation, 1638, façade, 1641.

Nogent-sur-Seine (Champagne-Ardenne, Aube) Église **Saint-Laurent**, portail sud, 1560.

Othis (Île-de-France, Seine-et-Marne) église de la **Nativité-de-la-Vierge**, 1555-1573, façade.

Paris (Île-de-France)

Carmes déchaussés, couvent des, église **Saint-Joseph**. 1613-1620.

Notre-Dame-des-Victoires (1629-1740), façade, 1737-1740.

Noviciat des Jésuites, 1628-1642.

Oratoire, église de l' (1621), façade, 1740-1748.

Saint-Etienne-du-Mont, jubé, 1530-1545.

Sainte-Élisabeth, 1628, façade, après 1640 ?

Saint-Étienne-du-Mont, façade, 1606-1622.

Sainte-Geneviève-du-Mont, projets pour la façade, 1625.

Saint-Germain-l'Auxerrois, portail du chevet, 1570.

Saint-Germain-des-Prés, portail du bras sud du transept, vers 1630.

Saint-Gervais-Saint-Protais, 1615-1621.

Saint-Nicolas-des-Champs, portail sud, 1574-1586.

Saint-Paul-Saint-Louis, 1629-1634.

Sorbonne, église de la, 1634-1642.

Visitation, chapelle de la, 1632-1634.

Val-de-Grâce, 1645-1669.

Rueil (Île-de-France, Hauts-de-Seine) **Saint-Pierre-et-Saint-Paul**, 1635.

Saint-Gervais (Île-de-France, Val-d'Oise) **Saint-Gervais-Saint-Protais**, façade, 1549-1550.

Saint-André-les-Vergers (Champagne-Ardenne, Aube) église **Saint-André**, double portail, 1549.

Troyes (Champagne-Ardenne, Aube). Église **Saint-Nicolas**, portail, 1551-1554.

Villeneuve-sur-Yonne (Bourgogne, Yonne) Église Notre-Dame de l'Assomption. Clôture des chapelles, première moitié du XVIe siècle

Vienne (Rhône-Alpes, Isère). Projet pour l'Église du collège, première moitié du XVIIe siècle.

Versailles (Île-de-France, Yvelines) Église **Notre-Dame**, 1684.

Strasbourg (Alsace, Haut-Rhin), **palais Rohan**, 1727.

Uzès (Languedoc-Roussillon, Gard) église **Saint-Étienne**, 1763-1775.
# RÉPERTOIRE DES ÉDIFICES PAR PÉRIODES

## Édifices médiévaux 12ᵉ–14ᵉ ; 15ᵉ siècle, antérieurs à 1450

**Angers** (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, mur et tours d'enceinte, 1230-1240.

**Chevreuse** (Île-de-France, Yvelines), château. Donjon, fin du XIᵉ siècle, début du XIIᵉ siècle. Châtelet d'entrée, deuxième moitié du XIVᵉ siècle.

**Époisses** (Bourgogne, Côte-d'Or), château, tour dite de Condé, XIIIᵉ siècle, tour octogonale, XIVᵉ siècle.

**Loches** (Centre, Indre-et-Loire), château, tours à bec du mur d'enceinte sud, XIIIᵉ siècle.

**Montreuil-Bellay** (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), porte de ville dite porte Saint-Jean, XVᵉ siècle-début du XVIᵉ siècle.

## Édifices civils 1450–1500

**Amboise** (Centre, Indre-et-Loire), château, Logis de Charles XVIII, à partir de 1491.

**Blois** (Centre, Loir-et-Cher), château, aile de Louis XII, 1498-1502 ou 1503.

**Bourges** (Centre, Cher) hôtel Jacques Cœur, après 1443 – avant 1451 (non achevé).

**Châteaudun** (Centre, Eure-et-Loir), château, aile de Dunois, vers 1459-1468 ou 1500.

**Gien** (Centre, Loiret), château, 1494 – vers 1500.

**La Motte-Glain** à la Chapelle-Glain (Pays-de-la-Loire, Loire Atlantique), 1495 – vers 1497.

**Meillant** (Centre, Cher), château, tour du Lion, après 1483 – avant 1510.

**Mortier-Crolles** à Saint-Quentin-des-Anges (Pays-de-la-Loire, Mayenne) 1496-1499.

**Moulins** (Auvergne, Allier), Palais ducal, pavillon et chapelle, 1495-1497 ; galerie, 1498.

**Moulin** (Le) à Lassay-sur-Croisne (Centre, Loir-et-Cher) vers 1480 – avant 1506.

**Nantes** (Pays-de-la-Loire, Loire-Atlantique), château des ducs de Bretagne, enceinte, 1466-1480. Logis, 1480-1506.

**O à Mortrée** (Basse-Normandie, Orne), château, fin XVᵉ-1505.

**Tours** (Centre, Loir-et-Cher), maison dite de Tristan, fin du XVᵉ siècle.

**Le Verger** (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, 1497-1499.

## Édifices civils 1500–1540

**Ainay-le-Vieil** (Centre, Cher), château, logis, vers 1510.

**Azay-le-Rideau** (Centre, Indre-et-Loire), château, 1518-1527.

**Blois** (Centre, Loir-et-Cher)

Hôtel d'Alluye, 1508.

Château, aile de François 1er, 1515-1524.

Maison, n° 12 rue de la Porte Chartraine, premier tiers du XVIᵉ siècle ?

**Bourges** (Centre, Cher) Hôtel Cujas, autour de 1515.

**Bonnivet** à Vendeuvre-du-Poitou (Poitou-Charentes, Vienne), château, 1516 ou 1517-1525.

**Bury-en-Blésois**, à Molineuf (Centre, Loir-et-Cher) 1511-1515.

**Caumont** à Cazeau-Savès (Midi-Pyrénées, Gers), château, ailes nord et est, 1521-1535.

**Challeau** à Villecerf (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, avant 1539 – vers 1545.

**Chambord** (Centre, Loir-et-Cher), château, donjon, 1519-1539 ; ailes nord et nord-est, vers 1538/1539 – vers 1544 ; ailes ouest et nord-ouest vers 1540 – vers 1550 (inachevées).

**Châteaudun** (Centre, Eure-et-Loir), château, aile de Longueville (v. 1470 – v. 1500 étages du soubassement) 1508 – avant 1518.

**Châteaubriant** (Pays-de-la-Loire, Loire-Atlantique), château, 1537-1543.

**Cheillé**, château de l'Islette (Centre, Indre-et-Loire), vers 1526 – vers 1531.

**Chenonceau** (Centre, Indre-et-Loire) vers 1514-1522.

**Coubon** (Auvergne, Haute-Loire), château de la Tour-Daniel. Tour d'escalier. Début du XVIᵉ siècle.

**Écouen** (Île-de-France, Val d'Oise), château, ailes sud et ouest, vers 1538 – vers 1545.

**Fleurigny** à Thorigny-sur-Oreuse (Bourgogne, Yonne), château, reconstruction à partir de 1530.

**Fontainebleau** (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, avant-cour, Cour ovale, Porte Dorée, 1528 – vers 1531.

**Gaillon** (Haute-Normandie, Eure), château, 1502-1510.

**Jallanges** à Vernou-sur-Brenne (Centre, Indre-et-Loire) après 1502 – avant 1517

**Le Lude** (Pays-de-la-Loire, Sarthe) 1520-1530.

**Montsoreau** (Pays de la Loire, Maine et Loire), Tour d'escalier, vers 1515.

**Nantouillet** (Île-de-France, Seine-et-Marne) après 1517-1521.

**Plessis-Rideau** (Le) (ou château des Réaux) (Centre, Indre-et-Loire), vers 1515 ?
Rochefoucauld (La) (Poitou-Charentes, Charente), 1520–1528.

Sens (Bourgogne, Yonne) **Palais archiépiscopal**, aile sud, 1519–1525.

Ussé à Rigny Ussé (Centre, Indre-et-Loire), chapelle du château, après 1523, consacrée en 1538.

La Verrerie à Oizon (Centre, Cher), château, vers 1520–1525.

Veuil (Centre, Indre), château, 1520–1530.

Villegongis (Centre, Indre), château, après 1531–1538.

Villesavin (Centre, Loir-et-Cher), château, après 1527 – vers 1537.

Édifices civils 1540–1580

Ancy-le-Franc (Bourgogne, Yonne), château, 1544–1546.

Anet (Centre, Eure-et-Loir), château, 1548–1552. Corps de logis en fond de cour, 1548. Aile droite, chapelle, 1549–1551 (et aile gauche ?) Pavillon d'entrée achevé en 1552.

Azay-le-Ferron (Centre, Indre), château, pavillon, 1572.

Auxerre (Bourgogne, Yonne) Ancien palais épiscopal, pavillon de l'Officialité, fin des années 1540–1551.

Bailleul à Angerville-Bailleul (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, vers 1560.

Bas-Chareil (Le) à Chareil-Cintrat (Auvergne, Allier), château, 1552 – vers 1560. Cheminées

Beaucaire (Languedoc-Roussillon, Hérault) **Hôtel Fermineau**, 2ᵉ moitié du XVIᵉ siècle.

Besançon (Franche-Comté, Doubs)

Hôtel de ville, façade sur rue, 1569–1573, façade sur cour, 1582–1585.

Hôtel de Chevannay, 1582.

Hôtel Du Bouteiller, 1582.

Boucard Le Noyer (Centre, Cher), château, aile nord, 1560.

Bournazel (Midi-Pyrénées, Aveyron), château, aile nord, 1442/1543–1545 ; aile est, vers 1550–1555.

Champlitte (Franche-Comté, Haute-Saône), château, corps de logis sur cour, entre 1570 et 1577.

Charleval (Haute-Normandie, Eure), château, 1570–1574 (inachevé)

Chenonceau (Centre, Indre-et-Loire), château, Galeries sur le Cher 1576 – après 1578.

Abbaye de Chaalis à Fontaine Chaalis (Picardie, Oise), autour de 1546–1547.

Chantilly (Picardie, Oise) Le Petit Château, 1557–1559.

Couiza (Languedoc-Roussillon, Aude), château, années 1540.

Dijon (Bourgogne, Côte-d'Or)

Hôtel Fyot de Mimeure, entre 1560 et 1562.

Maison **Maillard** dite Milsand, façade sur rue, avant 1561, cour, portique de Hugues Sambin, 1565.

Épinay à Champeaux (Bretagne, Ille-et-Vilaine), château, vers 1570 – après 1575.

Écouen (Île-de-France, Val d'Oise), château. 1546–1557.

Étage, avant-corps et portique de l'aile d'entrée à l'est (et décor de la chapelle), vers 1546.

Aile Nord, vers 1550 – vers 1552.

Façade extérieure de l'aile nord et portique nord sur cour, 1552–1553 ?

Portique sud sur cour, 1556–1557 ?

Fages à Saint-Cyprien, (Aquitaine, Dordogne), château, avant 1567 ou années 1570.

Fère-en-Tardenois (Picardie, Aisne), château, après 1552 – avant 1562.

Ferrières (Midi-Pyrénées, Tarn), château, Cheminée, après 1566.

Fleury-en-Bière (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1551–1558. Aile droite sur cour, 1553. Avant-cour, vers 1555 ?

Fontainebleau (Île-de-France, Seine-et-Marne) **Hôtel du Grand Ferrare**, 1542–1546.

Fontainebleau (Île-de-France, Seine-et-Marne), château,

Grotte des Pins, vers 1543.

Arc de triomphe de la cour du Cheval blanc, 1565

Cour de la Fontaine. Aile des Reines mères, 1565. Aile de la Belle Cheminée, 1568.

Gaillon (Haute-Normandie, Eure), château, Le Lydieu ou Maison Blanche, 1566.

Graves, à Villefranche-de-Rouergue (Midi-Pyrénées, Aveyron), château, années 1550.

Hombourg à Hombourg-Budanges (Lorraine, Moselle), château neuf, 1566–1574.

Joinville (Champagne-Ardenne, Haute-Marne), château du **Grand-Jardin**, 1540-1546.

Joigny (Bourgogne, Yonne), château, Corps de logis sur cour, à partir de 1569.

Pavillon d'angle, après 1572 – vers 1580 ?

Lanquais (Aquitaine, Dordogne), château, fin des années 1550 ou vers 1570.

Lauzun (Aquitaine, Lot-et-Garonne), château, portail, 1576.

Laval (Pays-de-La-Loire, Mayenne), château neuf, aile de la galerie, 1540.

Maillé à Plounévez-Lochrist (Bretagne, Finistère), château, vers 1570.

Marsillargues (Languedoc, Hérault), château, aile sur cour, vers 1576.

Mesnières à Mesnières-en-Bray (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, vers 1540 – après 1550.
Meudon (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, Grotte, nymphée et orangerie. 1552-1560.

Moussaye (La) à Plénée-Jugon, (Bretagne, Côtes-d'Armor), château, 1572-1583.

Le Pailly (Champagne-Ardenne, Haute-Marne), château, à partir de 1563-1570 ou 1573.

Neuville à Gambais (Île-de-France, Yvelines), château, avant 1559 - après 1582.

Paris (Île-de-France)

Hôtel de Ligneris (ou Carnavalet). Portail, vers 1547 - vers 1550.

Palais du Louvre. Aile Ouest (aile Lescot) 1546-1549.

Pavillon royal, 1551-1556.

Petite Galerie. 1566-1567. (Étage construit en 1594-1595)

Palais des Tuileries. Rez-de-chaussée du pavillon central et ailes, 1564-1570. Pavillon Bullant, 1570-1572.

Oiron (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, aile gauche : (galerie basse, 1516-1517) ; galerie de l'étage, vers 1540 - vers 1546.

Saint-Germain-en-Laye (Île-de-France, Yvelines)

Château neuf, 1557-1559.

Château de La Muette, 1542-1549.

Saint-Jory (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne), château, aile sud, 1545-1547.

Saint-Léger (Île-de-France, Yvelines), château, 1548-1559

Saint-Maur (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1541 - après 1575.

Aile en fond de cour, 1541-1544.

Projet de façade d'entrée, d'après le *Premier Tome de l'Architecture* de Philibert De l'Orme (1567).

Projet de Philibert De l'Orme pour Catherine de Médicis, à partir de 1563.

Projet de Jean Bullant pour Catherine de Médicis, après 1575.

Sens (Bourgogne, Yonne) Palais archiépiscopal. Aile est, 1545-1550.

Sully-le-Château (Bourgogne, Saône-et-Loire), château, après 1570 - fin XVIe ou début XVIIe.

Surgères (Poitou-Charentes, Charente-Maritime), château, portail, 1576.

Tanlay (Bourgogne, Yonne) Châtelet d'entrée, 1568 - vers 1578.

Toulouse (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne)

Hôtel d'Assézat, 1555-1562, Nicolas Bachelier ?, Dominique Bachelier à partir de 1557.

Tour-d'Aigues (La) (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), château, 1550-1579.

Tourlaville (Basse-Normandie, Manche), château, 1562-1563.

Uzès (Languedoc-Roussillon, Gard)

Le Duché, aile sur la cour d'honneur, 1565-1572.

Hôtel de Joubert et d'Avéjan, 12 rue de la République. Seconde moitié du XVIe siècle.

Vallery (Bourgogne, Yonne), château, Pierre Lescot, 1548 - avant 1562.

Verneuil (Picardie, Oise), château, premier projet (Verneuil I) 1559/1560-1575.

Second projet (Verneuil II) vers 1576.

Victo à Victot-Pontfol (Basse-Normandie, Calvados), château, deuxième moitié du XVIe siècle (1570).

Villelaure (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), château, 1579-1586.

## Églises 1540-1580

Berville (Île-de-France, Val-d'Oise) Église Saint-Denis. Portail, 1552.

Génainville (Île-de-France, Val-d'Oise), Église Saint-Pierre, façade, milieu du XVIe siècle.

Livilliers (Île-de-France, Val-d'Oise) Église Saint-Fiacre. Porche, 1560. Sculpture, 1574.

Luzarches (Île-de-France, Val-d'Oise). Église Saint-Côme-et-Saint-Damien, façade, 1548-1551.

Magny-en-Vexin (Île-de-France, Val-d'Oise) Église Notre-Dame, années 1540-1560. Couronnements extérieurs des chapelles latérales.

Mesnil-Aubry (Le) (Île-de-France, Val-d'Oise) Église de la Nativité-de-la-Vierge, façade, 1582.

Nantouillet (Île-de-France, Seine-et-Marne). Église Saint-Denis. Portail, vers 1550.

Nogent-sur-Seine (Champagne-Ardenne, Aube) Église Saint-Laurent, portail sud, 1560.

Othis (Île-de-France, Seine-et-Marne) Église de la Nativité-de-la-Vierge, 1555-1573, façade.

Paris (Île-de-France)

Saint-Etienne-du-Mont. Jubé, 1530-1545.

Saint-Germain-l'Auxerrois. Portail du chevet, 1570.

Saint-Nicolas-des-Champs. Portail Sud, 1574-1586.

Saint-Gervais (Île-de-France, Val-d'Oise) Saint-Gervais-Saint-Protais, façade, 1549-1550.

Saint-André-les-Vergers (Champagne-Ardenne, Aube) église Saint-André, double portail, 1549.

Troyes (Champagne-Ardenne, Aube). Église Saint-Nicolas, portail, 1551-1554.

Villeneuve-sur-Yonne (Bourgogne, Yonne) Église Notre-Dame de l'Assomption. Clôture des chapelles, première moitié du XVIe siècle.
Édifices civils 1580–1640

Amboile à Ormesson-sur-Marne (Île-de-France, Val-de-Marne) Château, à partir de 1578.

Abondant (Centre, Eure-et-Loir) Château, premier tiers du XVIIe siècle.

Azay-le-Ferron, (Centre, Indre) Château, pavillon de Breteuil, 1638 remanié au début du XVIIIe siècle.

Avignon, Hôtel des Monnaies (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse), 1619.

Auray (Bretagne, Morbihan), maison du Parlement, 1re moitié du XVIIe siècle

Balleroy (Basse-Normandie, Calvados), château, 1631 – ?

Bâville à Saint-Chéron (Île-de-France, Essonne), château, corps de logis, 1625.

Beaumesnil (Haute-Normandie, Eure), château, 1633–1640.

Beaune (Bourgogne, Côte-d'Or) Hôtel de Saulx, portail, premier tiers du XVIIe siècle.

Berny à Fresnes (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1623–1627.

Besançon (Franche-Comté, Doubs) portails de deux maisons, premier tiers du XVIIe siècle.

Bevilliers-Breteuil à Choisel, (Île-de-France, Yvelines), château, après 1580–1596 ou vers 1600.

Blérancourt (Picardie, Aisne), château, 1612–1655.

Blois (Centre, Loir-et-Cher), château, Aile Gaston d'Orléans, 1635–1638.

Bourges (Centre, Cher) Hôtel des Échevins, 1624.

Bonnemare à Radepont (Haute-Normandie, Eure), château, années 1590.

Brissac (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, 1607.

Canisy (Basse-Normandie, Manche), château, logis et aile en retour, après 1580, pavillon de l'escalier, 1588 – vers 1610

Chambray à Gouville (Haute-Normandie, Eure), château, logis, vers 1580 – vers 1600.

Charleville (Champagne-Ardenne, Marne) Place Ducale, 1612–1628.

Châteauneuf-sur-Cher (Centre, Cher), château, châtelet et logis, 1580.

Châtres à Champcevrais (Bourgogne, Yonne), château, fin du XVIe siècle-début du XVIIe siècle.

Chavigny à Lerné (Centre, Indre-et-Loire), château, 1637–1646.

Cheverny (Centre, Loir-et-Cher), château, v. 1625 ? – avant 1648.

Chilly-Mazarin (Île-de-France, Essonne), château, 1627–1630.

Coulommiers (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1613 – vers 1655.

Courances (Île-de-France, Essonne), château, 1622–1630.

Dampierre (Île-de-France, Yvelines), pavillon de Becquencourt, fin du XVIe siècle ou début du XVIIe siècle, avant 1626.

Dijon (Bourgogne, Côte-d'Or)

Palais ducal, cour de Bar, entrée de l'escalier de Bellegarde, vers 1620.

Hôtel de Vogüé, 1614 – vers 1618

Effiat (Auvergne, Puy-de-Dôme), château, 1630–1634.

Fervaques (Basse-Normandie, Calvados), château, 1596–1602.

Fontainebleau (Île-de-France, Seine-et-Marne), château

Cour de la Fontaine, façade sud de la Galerie de François Ier, 1594.

Galerie des Cerfs, 1600.

Porte du Baptistère, 1601–1606.

Chapelle de la Trinité ; décor intérieur, 1608 – après 1613.

Cour des Offices, 1609–1610.

Escalier en fer à cheval, Jean Androuet Du Cerceau, 1632–1634.

Fresnes à Ecquevilly (Île-de-France, Yvelines) 1578–1580.

Grange-le-Roi (La) à Grisy-Suisnes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1582–1606.

Grosbois à Boissy-Saint-Léger (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1597–1616.

Guermantes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, corps de logis et communs, 1620 – vers 1631 ; pavillons bas, vers 1638.

Haut-Barr (Le) à Saverne (Alsace, Bas-Rhin), château, 1583, portail.

Hautefort (Aquitaine, Dordogne), vers 1630 – après 1644–1670.

Joigny (Bourgogne, Yonne), château, façade postérieure du corps de logis, 1600–1613.

Maison rue Grenet, porche daté de 1609.

Keroüartz à Lannilis (Bretagne, Finistère), château, entre 1585 et 1602.

Laréole (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne), château, 1579–1583.

Lasserre (Aquitaine, Lot-et-Garonne), château, 1593–1596.

Loges à Morlet (Bourgogne, Saône-et-Loire), château, châtelet, 1584.

Maisonfort (La) à Genouilly, (Centre, Cher), château, à partir de 1586 ou 1595-1610.

Maisons-Laffitte (Île-de-France, Yvelines) François Mansart, 1641 (ou vers 1633)–1646.

Marseille, (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône) Maison diamantée, vers 1600.

Mesnil-Voisin (Le) à Bourray-sur-Juine (Île-de-France, Essonne), château, 1633-1639

Miromesnil à Tourville-sur-Arques (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, 1590 – vers 1640.
**Monléon-Magnoac** (Midi-Pyrénées, Hautes-Pyrénées), couvent de **Notre-Dame Garaison**, début du XVIIe siècle.

**Montbras** (Lorraine, Meuse), château neuf, à partir de 1598, inachevé en 1610.

**Montceaux** à Montceau-lès-Meaux (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1597-1622.

**Montpellier** (Languedoc-Roussillon, Hérault),
Maison **Jean de Gayraud**, 2 rue Salle-L'Évêque, après 1597.

Hôtel de **Grilhe**, 1 rue du Cannau, vers 1600-1608.

Hôtel de **Saporta**, 6 rue de-la-Vieille, portail, après 1613.

**Mormaire** (La) à Grosrouvre (Île-de-France, Yvelines), château, 1617.

**Moulins** (Auvergne, Allier).
Ancien **Collège des Jésuites**. 1603-1656.

Couvent des **Visitandines**, 1648-1655.

Maison, n° 2 place de l'Ancien-Palais.

**Nandy** (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, à partir de 1595.

**Oiron** (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, pavillon du roi, années 1620.

**Outrelaize** à Gouvix (Basse-Normandie, Calvados), château, corps de galerie, 1600 ou 1604-1613

**Paris** (Île-de-France)
Hôtel d'**Alméras**, 30 rue des Francs-Bourgeois, 1611.

Hôtel **Bautru de Serrant**, 6 rue des Petits-Champs. 1634-1637.

Hôtel de **Bellegarde** puis Séguier, 45-51 rue Jean-Jacques Rousseau, 1612 – après 1635.

Hôtel de **Bretonvilliers**, 2-12 quai de Béthune, 1637-1643.

Hôtel de **Chalon-Luxembourg**, 26 rue Geoffroy-Lasnier, 1623-1625.

Hôtel **Coquet** puis Catelan, 18 rue Vivienne, 1639-1642.

Hôtel de **Duret de Chevry**, 8 rue des Petits-Champs, 1635 – après 1641.

Hôtel d'**Effiat**, 26-28 rue Vieille-du-Temple, avant 1634 et 1636

Hôtel d'**Hozier**, 110 rue Vieille-du-Temple, à partir de 1623.

Hôtel **Lamoignon**, entre 1584 et 1585-1589 ; après 1611-1612.

Hôtel de **La Vrillière**, 1-3 rue de la Vrillière, 1635-1650.

Hôtel de **Liancourt**, 16 rue de Seine, 1635-1642.

Hôtel de **Mayenne**, 21 rue Saint-Antoine, 1606 – après 1611.

Hôtel de **Mercœur** puis Vendôme, 256-258 rue Neuve-Saint-Honoré, 1625-1627.

Hôtel de **Miramion**, 47 quai de la Tournelle, vers 1635-1636.

Hôtel de **Sully**, 62 rue Saint-Antoine, 1625-1630.

Hôtels de la **place Royale** (place des Vosges) 1605-1612

Hôtel de **Chaulnes** (9 place des Vosges)

Grand hôtel de **Rohan** (13 place des Vosges)

Maisons

Élévations pour la reconstruction d'une maison rue des Boucheries à Paris avant 1630 ?

Maisons de la place Dauphine. 1607-1610.

Maison, 115 rue Saint-Antoine, avant 1630 ?

Maison d'une travée, 29, rue Saint-Roch. Avant 1630 ?

Élévation pour la construction d'une maison neuve rue Montmartre, avant 1630 ?

Palais abbatial de **Saint-Germain-des-Prés**, 1586.

Palais **Cardinal**, 1633-1644.

Palais du **Louvre**, pavillon du **Salon carré**, 1595-1604.

Grande Galerie, partie est, 1595-1603.

Palais du **Luxembourg**, 1615-1630.

Pont-en-Champagne (Champagne-Ardenne, Aube) Le Muet, 1638 – avant 1641.

Pontchartrain à Jouars-Pontchartrain (Île-de-France, Yvelines), château, 1633-1662.

Preuilly-sur-Claise (Centre, Indre-et-Loire), château de **La Rallière**, 1630-1640, avant 1649.

Redon, hôtel **Carmois** (Bretagne, Île-et-Vilaine) première moitié du XVIIe siècle (règne de Louis XIII)

Rennes (Bretagne, Île-et-Vilaine) **Parlement de Bretagne**. 1618-1655/1726.

Maisons 5 et 11, place du Champ-Jacquet.

Richelieu (Centre, Indre-et-Loire), château, 1631 – vers 1644.

Rosny (Île-de-France, Yvelines), château, à partir de 1595 ou en 1598-1599 – vers 1610.

Rueil à Reuil-Malmaison (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1636-1642, la Grotte, 1608.

Saint-Loup-sur-Thouet (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, vers 1630-1640 ?

Saint-Martin du-Bec (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château du **Bec-Crespin**, premier tiers du XVIIe siècle.

Selles-sur-Cher (Centre, Loir-et-Cher), château, 1604-1612.

Taillis (Duclair, Haute-Normandie, Seine-Maritime) fin du XVIe siècle-milieu du XVIIe siècle.
Tanlay (Bourgogne, Yonne), château, 1642–1649.

Thouars (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, 1636/37–1645.

Tilloloy (Picardie, Oise), château, 1645.

Torigni, à Torigni-sur-Vire (Basse-Normandie, Manche), château, fin des années 1580 – vers 1612. Aile droite sur cour.

Troissereux (Picardie, Oise), château, fin XVIe (règne de Henri IV)

Toulouse (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne) **Capitole**, cour, 1602–1606.

Uzès (Languedoc-Roussillon, Gard)

Hôtel de **Chambon de la Tour**, 18 rue du Docteur-Blanchard. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Hôtel de **Joubert et d'Avéjan**, 12 rue de la République. Portail, 1re moitié du XVIIe siècle.

Maison, n° 1, rue Saint-Étienne. Portail. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 3, rue Paul-Foussat. Portail. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 3, rue de la Pélisserie. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Maison, n° 4, rue de la Pélisserie. 1re moitié du XVIIe siècle ?

Vayres (Aquitaine, Gironde), château, après 1583–1589.

Versailles (Île-de-France, Yvelines), château. **Cour de marbre.** 1631–1634.

Vizille (Rhône-Alpes, Isère), château de **Lesdiguières**, 1611–1624.

Wideville à Crespières et Davron (Île-de-France, Yvelines), château, 1580–1584.

## Églises 1580–1640

Auxerre. **Saint-Pierre-en-la-Vallée** (Bourgogne, Yonne), façade, premier tiers du XVIIe siècle.

Aubervilliers (Île-de-France, Seine-Saint-Denis), église **Notre-Dame-des-Vertus**, façade, 1628.

Blois (Centre, Loir-et-Cher). Église des **Jésuites**.

Dessin d'Etienne Martellange pour la façade, 1624.

Façade du frère Turmel, (état actuel) 1634 – après 1654.

Chaumont (Champagne-Ardenne, Haute-Marne). Chapelle du collège des **Jésuites**, vers 1630–1640.

Évreux (Haute-Normandie, Eure) Cathédrale **Notre-Dame**, façade du bras nord, tour gauche, 1620.

Forcalquier (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Alpes de-Haute-Provence) Chapelle des **Visitandines**, vers 1630.

Gignac (Languedoc-Roussillon) Église **Notre-Dame-de-Grâce**, 1re moitié du XVIIe siècle.

Marseille (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône), église **Saint-Théodore**, façade, première moitié du XVIIe siècle.

Nevers (Bourgogne, Nièvre). **Saint-Pierre**, 1612.

Chapelle de la Visitation, 1638, façade, 1641.

Paris (Île-de-France)

Couvent des **Carmes** déchaussés, église **Saint-Joseph**. 1613–1620.

Noviciat des **Jésuites**, 1628–1642.

Saint-Germain-des-Prés, portail du bras sud du transept, vers 1630.

Saint-Gervais-Saint-Protais, 1615–1621.

Saint-Étienne-du-Mont, façade, 1606–1622.

Saint-Paul-Saint-Louis, 1629–1634

Sainte-Geneviève-du-Mont, projets pour la façade, 1625.

Église de la **Sorbonne**, 1634–1642.

Chapelle de la Visitation, 1632–1634.

Rueil (Île-de-France, Hauts-de-Seine) **Saint-Pierre-et-Saint-Paul**, 1635.

Vienne (Rhône-Alpes, Isère), projet pour l'église du **Collège**, première moitié du XVIIe siècle.

## Édifices civils 1640-1680

Aix-en-Provence (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône), hôtel **Boyer d'Eguilles**. 1672–1675.

Agde (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Hôtel de **ville**, 1651.

Portail, 5 rue Honoré Muratet, milieu du XVIIe siècle ?

Auxerre, **Hôtel Nigot** (Bourgogne, Yonne) 1672.

Beaucaire (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Hôtel de **Ville**, 1679–1683.

Hôtel de **Margailler**, 1675–1680.

Cany à Cany-Barville (Haute-Normandie, Seine-Maritime), château, 1640–1646, restauré vers 1830.

Caumont à Cazeau-Savès (Midi-Pyrénées, Gers), château, aile droite, après 1658.

Chamarande (Île-de-France, Essonne), château, 1654.

Champ-de-Bataille à Sainte Opportune-du-Bosc (Haute-Normandie, Eure), château, 1653–1665.

Choisy-le-Roi (Île-de-France, Val-de-Marne), château, 1678–1686.
Clagny à Versailles (Île-de-France, Yvelines), château, 1676-1683.

Courson à Courson-Monteloup (Île-de-France, Essonne), château, (1639-1655) reconstruction après 1667 – vers 1676-1678.

Fresnes à Fresnes-sur-Marne (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1644-1646.

Galleville à Doudeville (Haute-Normandie, Seine-Maritime), 1678 ou vers 1685.

Marseille (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône), **hôtel de ville**, 1668-1677

Meudon (Île-de-France, Hauts-de-Seine), pavillon central du **Château Vieux**, 1656-1657.

Montpellier (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Hôtel de **Gayon**, 3 rue de La Vieille, portail, vers 1660.

Hôtel de **Ginestous** ou d'Hortolès, 15 rue du Trésorier-de-la-Bourse vers 1671.

Hôtel **Massia de Sallèle**, 3 rue du Cannau, 1678.

Hôtel de **Solas**, 1 rue Fournarié, portail, 1645 (d'après un modèle de 1619).

Hôtel des **Trésoriers de France**, 7 rue Jacques-Cœur, 1676-1680.

Oiron (Poitou-Charentes, Deux-Sèvres), château, galerie ouest et pavillon 1660-1670, pavillon achevé en 1700 (voir 1580-1640)

Paris (Île-de-France)

Collège des **Quatre Nations**, 21 quai de Conti, 1662-1674.

Hôtel **Amelot de Bisseuil**, ou des Ambassadeurs de Hollande, 47 rue Vieille-du-Temple, 1657-1660.

Hôtel d'Aumont, 7 rue de Jouy, avant 1648-1649-1650.

Hôtel d'Avaux ou de Saint-Aignan, 71 à 73 rue du Temple, (1643 ?) 1644-1647.

Hôtel **Carnavalet**, 23 rue de Sévigné, 1660-1661.

Hôtel de **Guénégaud des Brosses**, 60 rue des Archives, 1651-1653.

Hôtel **Hesselin** et hôtel **Sainctot** 24-26, quai de Béthune, 1641-1642

Hôtel de **Jars**, 69 rue de Richelieu, 1648.

Hôtel de **L'Aigle**, 16 rue Saint-Guillaume, 1660.

Hôtel de **La Bazinière**, 15-17 quai Malaquais, 1653-1658.

Petit hôtel Fieubet dit hôtel de **La Rozière**, 10 rue des Lions, 1646.

Hôtel **Lambert.**, 2 rue Saint-Louis-en-l'Île et n° 1 quai d'Anjou, vers 1640-1644.

Hôtel de **Lionne**, rue des Petits Champs, 1662-1665.

Hôtel Aubert de Fontenay dit **hôtel Salé**, 5 rue de Thorigny, 1656-1659.

Hôtel **Tubeuf** (ou Colbert de Torcy) 16 rue Vivienne, 1648 ou 1649 ; 1653-1655.

Palais du **Louvre**, façade orientale dite de la **Colonnade**, 1668.

Le **Raincy** (Île-de-France, Seine-Saint-Denis), château, 1643.

Saint-Fargeau (Bourgogne Yonne), château, façades sur cour, 1654-1657.

Villacerf (Champagne, Aube), château du **Saint-Sépulcre**, après 1653.

Saint-Cloud (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1660 – vers 1700.

Sceaux (Île-de-France, Hauts-de-Seine) pavillon de l'Aurore. 1673- avant 1683.

Sucy-en-Brie (Île-de-France, Val de Marne), château, 1660-1661.

Le **Val** à Saint-Germain-en-Laye (Île-de-France, Yvelines), château, 1674-1676.

Vaux-le-Vicomte (Maincy et Moisenay, Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1656-1657.

Versailles (Île-de-France, Yvelines), château.

Aile du Midi, 1678-1682.

Corps de raccordement entre la cour de Marbre et la cour Royale, après 1674.

Grandes écuries, 1679-1682.

Ailes des ministres, (1678) 1682-1683.

Trianon de porcelaine, Louis le Vau, 1670.

Vincennes (Île-de-France, Val-de-Marne), château.

Logis du Roi (1610-1617) 1654-1658.

Logis de la Reine, 1658.

Églises 1640-1680

L'Isle-sur-la-Sorgue (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Vaucluse). Collégiale **Notre-Dame-des-Anges**, 1647-1672

Fresnes à Fresnes-sur-Marne (Île-de-France, Seine-et-Marne), **chapelle** du château, 1644-1666.

Paris

Sainte-Élisabeth (1628), façade, après 1640 ?

Val-de-Grâce, 1645-1669.

Versailles (Île-de-France, Yvelines) église **Notre-Dame**, 1684.

Moulins (Auvergne, Allier), chapelle des **Visitandines**, 1648-1655.
Édifices civils 1680-1720

Aigle (L') (Basse-Normandie, Orne), château et communs, vers 1690.

Aix-en-Provence (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône) Hôtel de Caumont, 1715-1742.

Champs-sur-Marne (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, 1703-1707.

Chambord (Centre, Loir-et-Cher), château, Porte royale. 1681-1685.

Dampierre (Île-de-France, Yvelines), château, 1682-1685.

Dijon (Bourgogne, Côte-d'Or)

Hôtel Legouz de Gerland, après 1690.

Palais des États, 1681-1689.

Fécamp (Haute-Normandie, Seine-Maritime) Palais abbatial de la Trinité, première moitié du XVIIIe siècle.

Guermantes (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, aile de la galerie, après 1698.

Issy à Issy-les-Moulineaux (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1681.

Meudon (Île-de-France, Hauts-de-Seine), le Château Neuf, 1705-1711.

Maintenon (Centre, Eure-et-Loir), aile de Jules Hardouin-Mansart et Robert de Cotte, 1684.

Montpellier (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Arc de triomphe du Peyrou, Charles-Augustin d'Aviler sur les dessins de François d'Orbay, 1691.

Hôtel de Bocaud puis de Bosc, 10 rue de La Valfère, 1670 et 1707

Hôtel Girard, 2 rue Salle-L'Évêque (à l'arrière de la maison Jean de Gayraud, fin du XVIe siècle) premier tiers du XVIIIe siècle ?

Hôtel de Vigne, 5 rue Salle-L'Évêque, d'après des projets de Charles-Augustin d'Aviler datés de 1696.

Paris (Île-de-France)

Hôtel de Brancas, 6 rue de Tournon (Paris 6e), 1710.

Hôtel de Coulanges, 35 rue des Francs-Bourgeois, 4e quart du XVIIe siècle, début du XVIIIe.

Hôtel Le Pelletier de Saint-Fargeau, 29, rue de Sévigné, 1686-1690.

Hôtel de Soubise, 1705-1708.

Saint-Cloud (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, façades rhabillées en 1700 : voir période 1640-1680.

Saint-Denis (Île-de-France, Seine-Saint-Denis) Palais abbatial, 1699 vers 1720.

Toulouse (Midi-Pyrénées, Haute-Garonne) Hôtel de Puivert ou Puyvert, 8 et 8bis rue Bouquières, milieu du XVIIe siècle.

Uzès (Languedoc-Roussillon, Gard)

Hôtel Rossel d'Aigaliers, 2, place aux Herbes, XVIIe siècle, façade au début du XVIIIe siècle ?

Versailles (Île-de-France, Yvelines), château.

Grand Trianon, 1687-1688.

Églises 1680-1720

Aix-en-Provence (Provence-Alpes-Côte d'Azur, Bouches-du-Rhône)

Chapelle du couvent des Andrettes, 1702.

Chapelle des Oblats, 1695-1701.

Église du Saint-Esprit, 1705-1716.

Auxerre (Bourgogne, Yonne)

Chapelle du Séminaire, façade, 1706-1709.

Chapelle des Visitandines. 1714.

Bourges, (Centre, Loir-et-Cher) Chapelle des Ursulines, 1699-1700.

Édifices civils après 1720

Asnières-sur-Seine (Île-de-France, Hauts-de-Seine), château, 1750.

Pavillon de Bagatelle au Bois de Boulogne (Île-de-France, Paris) 1777.

Beaucaire (Languedoc-Roussillon, Hérault) Hôtel de Clausonnette, vers 1745.

Champlâtreux à Épinay-Champlâtreux (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1735-1757.

Coubert (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, Orangerie, vers 1720 ou vers 1740.

Eaubonne (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1766-1767.

Jossigny (Île-de-France, Seine-et-Marne), château, vers 1730-1740.

Pavillon du Butard à La Celle-Saint-Cloud (Île-de-France, Yvelines) 1750-1751.

Langres (Champagne-Ardenne, Haute-Marne) Hôtel Valtier de Choiseul dit Du Breuil-de-Saint-Germain, entre 1748 et 1770.

Louveciennes (Île-de-France, Yvelines) Pavillon de La Du Barry. 1771.

La Motte-Tilly (Champagne-Ardenne, Aube), château, 1755.

Le Marais, Le Val-Saint-Germain (Île-de-France, Essonne), château, 1772-1779.

Pavillon de chasse de La Muette à Saint-Germain-en-Laye (Île-de-France, Yvelines) entre 1765 et 1775.
**Montgeoffroy** à Mazé (Pays-de-la-Loire, Maine-et-Loire), château, Vers 1775.

**Montpellier** (Languedoc-Roussillon, Hérault)

Hôtel **Baschi de Cayla**, 1 rue Embouque-d'Or, milieu du XVIIe siècle.

Hôtel **Baudon de Mauny**, 1 rue de la Carbonerie, 1777.

Hôtel de **Griffy**, 26 rue de l'Aiguillerie, 1744-1758.

Hôtel **Lamouroux**, 15 Grand-Rue-Jean-Moulin, 1721.

Hôtel **Lamouroux** puis de Fourques, 25 Grand-rue-Jean-Moulin, 1725.

Hôtel **Marguerit**, 12 rue Eugène-Lisbonne, 1720.

Hôtel **Roux**, 2 place Pétrarque, vers 1758.

Hôtel-Dieu **Saint-Éloi**, 31 rue de l'Université, 1750.

Le **Saint-Cosme**, amphithéâtre d'anatomie, 1752-1757.

Maison, 2 place Chabaneau, milieu du XVIIIe siècle ?

Maison, 15 rue du Palais, milieu du XVIIIe siècle ?

**Paris** (Île-de-France)

Fontaine de la **Croix-du-Trahoir**, rue Saint-Honoré, 1775.

Hôtel **Biron**, 77 rue de Varenne, 1727-1732.

Hôtel d'**Ecquevilly**, 60, rue de Turenne, après 1733.

Hôtel des **Monnaies**, 11 quai de Conti, 1767-1775.

Maison, n° 8 rue Vivienne, façade sur rue, 1736-1739 ?

**Uzès** (Languedoc-Roussillon, Gard)

Hôtel de la **Rochette**, 26, place aux Herbes, 1re moitié du XVIIIe siècle ?

Maison, 3, rue Jacques d'Uzès, première moitié du XVIIIe siècle ?

Maison, n° 7, rue de la Pélisserie, façade refaite dans la première moitié du XVIIIe siècle.

Maison, rue de la République, première moitié du XVIIIe siècle ?

**Vandeuvre** (Basse-Normandie, Calvados), château, 1750-1752.

**Versailles** (Île-de-France, Yvelines),

Le **Petit Trianon**, 1760-1764.

Le **Pavillon de la Lanterne**, 1760-1777 /1787.

**Villarceaux** à Chaussy (Île-de-France, Val-d'Oise), château, 1755-1759.

## Églises après 1720

**Besançon** (Franche-Comté, Doubs), église **Saint-Pierre**, années 1770 ?

**Cruzy-le-Châtel** (Bourgogne, Yonne), église **Saint-Barthélémy**, 1765-1774.

**Fécamp** (Haute-Normandie, Seine-Maritime), église de la **Trinité**, façade, 1748.

**Beaucaire** (Languedoc-Roussillon, Hérault), église **Notre-dame-des-Pommiers**, 1732-1742.

**Montpellier** (Languedoc-Roussillon, Hérault), église **Notre-Dame-des-Tables**, 1724-1748.

**Strasbourg** (Alsace, Haut-Rhin) **Palais Rohan**, 1727.

**Uzès** (Languedoc-Roussillon, Gard), église **Saint-Étienne**, 1763-1775.

**Paris**

Église **Notre-Dame-des-Victoires** (1629-1740), façade, 1737-1740.

Église de l'**Oratoire** (1621), façade, 1740-1748.
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>L'effet de table et les formes limites</td>
      <td>101</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'effet de surface</td>
      <td>101</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'effet de limite</td>
      <td>103</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le jeu des nus</td>
      <td>105</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La modulation de la limite</td>
      <td>106</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'effet de cadre</td>
      <td>108</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le répertoire classique</td>
      <td>110</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les tables « à l'antique »</td>
      <td>112</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La mouluration d'encadrement</td>
      <td>112</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table à l'antique développée</td>
      <td>118</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le couronnement</td>
      <td>118</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table couronnée à crossettes droites</td>
      <td>120</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'amortissement en forme de fronton</td>
      <td>125</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Autres motifs en couronnement</td>
      <td>126</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les anses</td>
      <td>127</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables en triptyque</td>
      <td>130</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Enrichissements extérieurs</td>
      <td>131</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Volutes et rinceaux</td>
      <td>131</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Casques, mufles, palmettes et rubans</td>
      <td>132</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Enrichissements intérieurs</td>
      <td>133</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Inscriptions et emblèmes</td>
      <td>134</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Incrustations</td>
      <td>134</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ornements ponctuels</td>
      <td>135</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le jeu des nus</td>
      <td>137</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables saillantes</td>
      <td>137</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La modulation du ressaut</td>
      <td>141</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables affleurées</td>
      <td>143</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables rentrantes</td>
      <td>143</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les tracés</td>
      <td>146</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table cintrée</td>
      <td>146</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tracés dérivés de l'anse</td>
      <td>147</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le tracé en hémicycle</td>
      <td>147</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables à anses quadrangulaires</td>
      <td>151</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables à crossettes</td>
      <td>151</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tracés concaves</td>
      <td>155</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tracés dérivés des volutes et des rinceaux</td>
      <td>159</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables incurvées et tables triangulaires</td>
      <td>161</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le jeu des couleurs et des textures</td>
      <td>163</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Effets de polychromie : brique, pierre et enduit</td>
      <td>163</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Effets de textures</td>
      <td>164</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table rustique</td>
      <td>164</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le jeu sur l'étendue : de la grande table à la table en panneau</td>
      <td>166</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table en panneau : l'encadrement « négatif »</td>
      <td>168</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>LES NUS DU MUR</td>
      <td>180</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ressauts et retraits</td>
      <td>180</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Jeux de ressauts</td>
      <td>183</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le panneau en table saillante</td>
      <td>187</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La demi-table suspendue</td>
      <td>187</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La demi-table verticale</td>
      <td>191</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Jeux de retraits</td>
      <td>193</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>CADRES ET ENCADREMENTS</td>
      <td>196</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'effet de cadre</td>
      <td>196</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le grand cadre</td>
      <td>198</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La table inscrite dans un cadre</td>
      <td>201</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'encadrement du trumeau</td>
      <td>203</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Genèse du motif</td>
      <td>204</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Formes d'encadrements classiques</td>
      <td>208</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>AUTRES MOTIFS</td>
      <td>213</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Disques et médaillons</td>
      <td>213</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le cartouche</td>
      <td>214</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'édicule</td>
      <td>215</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le bas-relief</td>
      <td>216</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
ORDONNANCES DU MUR .................................................................................................................. 220

Les types d'ordonnances .................................................................................................................. 223

LE DÉCOR DU MUR DANS LA TRAVÉE DE FENÊTRES .................................................................... 234

La liaison des fenêtres par le ressaut de l'allège........................................................................ 239

La liaison des fenêtres par l'encadrement de la baie........................................................................ 250

La liaison par les chaînes .................................................................................................................... 253

Liaison par la prolongation du chambranle sur l'allège........................................................................ 257

La liaison des fenêtres par l'ornementation du plein-de-travée................................................................ 260

L'enchâinement des motifs.................................................................................................................... 265

LE SYSTÈME DU QUADRILLAGE........................................................................................................ 274

Les conditions de départ.................................................................................................................... 274

Le quadrillage de la première Renaissance française........................................................................ 276

Le mur chaîné.................................................................................................................................................... 288

La chaîne classique........................................................................................................................................ 289

Chaînes et doubles corps de moulures horizontaux........................................................................ 293

Chaînes recoupées par un seul corps de moulures horizontales........................................................................ 301

Le compartiment classique.................................................................................................................... 304

Les liaisons horizontales .................................................................................................................... 308

Les formules de Philibert De l'Orme........................................................................................................ 308

Entablements abrégés........................................................................................................................................ 312

Ordonnances à triples corps de moulures horizontales........................................................................ 314

ORDONNANCES À REGISTRES SUPERPOSÉS................................................................................ 316

ORDONNANCES À BAIES ISOLÉES ........................................................................................................ 319

Le mur continu des ordonnances italianisantes ................................................................................ 319

L'ORDONNANCE DE L'ORNEMENT ........................................................................................................ 322

Ordonnances à grandes tables et à tables en panneau au XVIe siècle........................................ 322

Les ordonnances de Jacques Androuet Du Cerceau ........................................................................ 323

Ordonnances du premier Livre d'architecture.................................................................................... 324

Ordonnances du troisième Livre d'architecture.................................................................................... 324

Verneuil........................................................................................................................................................................ 327

Enrichissements et effets d'ordonnance superposée au XVIIe siècle........................................ 332

Ordonnances à tables en panneau et encadrements au XVIIe siècle........................................ 342

La travée de tables ........................................................................................................................................ 342

Effets d'ordonnances à registres horizontaux.................................................................................... 347

La travée encadrée........................................................................................................................................ 350

Ordonnances à compartiments.................................................................................................................... 353

La travée encadrée enrichie.................................................................................................................... 361

L'accord du mur et de l'ouverture........................................................................................................ 364

ORDRES ET ORDONNANCES DU MUR.................................................................................................... 370

La coordination de l'ordre et du mur........................................................................................................ 372

Ordonnances à travées triomphales........................................................................................................ 378

Modèles italiens........................................................................................................................................ 378

Motifs triomphaux au XVIe siècle........................................................................................................ 382

Variations ornementales dans les motifs triomphaux au XVIe siècle........................................ 389

Alternances à motifs ternaires.................................................................................................................... 391

La travée triomphale colossale et semi-colossale.................................................................................... 395

Emplois atypiques de l'ornementation triomphale au XVIe siècle.................................................... 402

Fortune de l'ornementation triomphale au XVIIe siècle........................................................................ 404

Travées alternées à niches et à tables........................................................................................................ 404

Motifs triomphaux à tables en panneaux........................................................................................................ 408

La travée pseudo-triomphale.................................................................................................................... 413

Les ordonnances alternées.................................................................................................................... 414

Alternances du XVIe siècle.................................................................................................................... 414

Alternances du XVIIe siècle.................................................................................................................... 418

Surviance du thème triomphal dans les ordonnances après 1650........................................................................ 419

L'ORNEMENTATION DU MUR REMPLACE L'ORDRE ........................................................................ 421

Le ressaut-pilastre ........................................................................................................................................ 421

Alternances sans ordre ........................................................................................................................................ 426

Motifs triomphaux sans ordres.................................................................................................................... 426

L'anti-travée alternée........................................................................................................................................ 429

Alternances à grandes tables.................................................................................................................... 434
<table><tbody><tr><td>Alternances abstraites</td><td>436</td></tr><tr><td>Ordonnances pseudo triomphales</td><td>443</td></tr><tr><td><strong>CONCLUSION</strong></td><td><strong>446</strong></td></tr><tr><td><strong>SOURCES</strong></td><td><strong>453</strong></td></tr><tr><td>Livres d'architecture, recueils de dessins et de gravures</td><td>453</td></tr><tr><td>Recueils du XVIe siècle</td><td>453</td></tr><tr><td>Recueils du XVIIe siècle</td><td>453</td></tr><tr><td>Recueils du XVIIIe siècle</td><td>454</td></tr><tr><td>Recueils du XIXe siècle</td><td>455</td></tr><tr><td>Traités d'architecture</td><td>455</td></tr><tr><td>Traités du XVIe siècle</td><td>455</td></tr><tr><td>Traités du XVIIe siècle</td><td>456</td></tr><tr><td>Traités du XVIIIe siècle</td><td>458</td></tr><tr><td>Traités du XIXe siècle</td><td>458</td></tr><tr><td>Traités du XXe siècle</td><td>459</td></tr><tr><td>Autres sources</td><td>460</td></tr><tr><td><strong>BIBLIOGRAPHIE</strong></td><td><strong>461</strong></td></tr><tr><td>Dictionnaires, méthodes d'analyse</td><td>461</td></tr><tr><td>Études</td><td>462</td></tr><tr><td><strong>PRÉSENTATION DU CORPUS</strong></td><td><strong>474</strong></td></tr><tr><td>Organisation du catalogue</td><td>474</td></tr><tr><td>Les notices</td><td>474</td></tr><tr><td><strong>RÉPERTOIRE ALPHABÉTIQUE DES ÉDIFICES</strong></td><td><strong>475</strong></td></tr><tr><td>Édifices civils</td><td>475</td></tr><tr><td>Églises</td><td>482</td></tr><tr><td><strong>RÉPERTOIRE DES ÉDIFICES PAR PÉRIODES</strong></td><td><strong>484</strong></td></tr><tr><td>Édifices médiévaux 12e-14e ; 15e siècle, antérieurs à 1450</td><td>484</td></tr><tr><td>Édifices civils 1450-1500</td><td>484</td></tr><tr><td>Édifices civils 1500-1540</td><td>484</td></tr><tr><td>Édifices civils 1540-1580</td><td>485</td></tr><tr><td><em>Églises 1540-1580</em></td><td>486</td></tr><tr><td>Édifices civils 1580-1640</td><td>487</td></tr><tr><td><em>Églises 1580-1640</em></td><td>489</td></tr><tr><td>Édifices civils 1640-1680</td><td>489</td></tr><tr><td><em>Églises 1640-1680</em></td><td>490</td></tr><tr><td>Édifices civils 1680-1720</td><td>491</td></tr><tr><td><em>Églises 1680-1720</em></td><td>491</td></tr><tr><td>Édifices civils après 1720</td><td>491</td></tr><tr><td><em>Églises après 1720</em></td><td>492</td></tr><tr><td><strong>TABLE DES MATIÈRES</strong></td><td><strong>493</strong></td></tr></tbody></table>
<figure><img src="image_696.png" /></figure>
## Le mur et ses ornements : Bossages, tables, encadrements et autres enrichissements dans l'architecture française à l'âge classique

Le sujet de cette thèse est le mur en tant qu'élément du « décor », tel que l'Âge classique l'entend. Pour les architectes et les théoriciens du XVIe et du XVIIe siècle, le mur contribue à la beauté de l'édifice. Différentes techniques de finition permettent de l'embellir : appareils en pierre de taille dressés et ravalés, bossages, briques polychromes, enduits qui unifient et enluminent les parements. Qu'il soit nu ou orné, le mur n'est jamais neutre.

Les architectes disposent sur le mur des motifs qui « enrichissent » les ordonnances, mais les surfaces décoratives qui qualifient les intervalles entre les principaux éléments du décor, ouvertures ou éléments de l'ordre, et les encadrements qui montrent le mur comme un tableau structurent les ordonnances, avec ou sans ordres. Ces ornements qui jouent un rôle aussi important sur le plan symbolique que syntaxique ont ainsi leur place dans le système classique des ornements dans lequel les ordres tiennent le premier rôle. Les ornements du mur peuvent prendre les caractères de l'ordre, mais ont aussi leur propre rhétorique; d'une part ils ont les qualités du mur même, d'autre part ils n'ont pas la même origine : les premiers ornements classiques imitent les inscriptions des monuments funéraires ou honorifiques de l'Antiquité. Une des particularités de la façade française est l'insistance sur les lignes verticales de la travée de fenêtres qui est en soi une composition ornementale. Les architectes coordonnent deux systèmes opposés : l'horizontalité qu'imposent la superposition des ordres et la verticalité de la travée de fenêtres. Ils utilisent alors deux moyens : le renforcement des moulurations horizontales et l'ornement du mur.

Cette thèse confirme certaines observations sur la façade française : l'effet a-tectonique des ornements, même si ceux-ci structurent la composition. Au principe classique de l'unité de l'organisme architectural, dans lequel rien ne peut être ajouté ou retranché, les architectes français apportent leur réponse : tous les éléments sont des ornements ainsi que le mur lui-même, qui se montre ou se voile de légers ornements.

## The Wall and its Ornaments: Bossages, Tables, Frames and other Enrichments in French Architecture at the Classic Age

*The subject of this thesis is the wall as element of the "decor", such as the classic age understands it. For the architects and the theorists of the XVIIth and of the XVIIIth century, the wall contributes to the beauty of the building. Various techniques of finish allow to embellish it: dressed stone, perfectly raised, bossages, bricks, coat which unify and illuminate facings. Naked or decorated, the wall is never neutral.*

*The architects put on the wall motives which "enrich" the composition, but the ornamental surfaces which qualify the intervals between the main elements of the decor, openings or elements of the order, and the frames which show the wall as a picture structure the composition, with or without orders. These ornaments which play a role as important on the symbolic plan as on syntactic one have their place in the classic system of the ornaments in which the orders hold the leading part. The ornaments of the wall can take the characters of the order but also have their own rhetoric; on one hand they have the qualities of the wall, on the other hand they don't have the same origin: the first classic ornaments imitate the inscriptions of funeral or honorary monuments of the Antiquity. One of the peculiarities of the French facades is the insistence on the vertical lines of the bay of windows which is in itself a decorative composition. The architects coordinate two opposite systems: the horizontality which imposes the superimposition of the orders and the verticality of the bay of windows. They use then two means: the intensification of the horizontal moulding and the ornament of the wall.*

*This thesis confirms certain observations on the French facade: the a-tectonic effect of the ornaments, even if this they structure the composition. To the classic principle of unity of the architectural body in which nothing can be added or substracted, the French architects bring their answer: all the elements are ornaments as well as the wall itself, which shows or hides with light ornaments.*

laa

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© Les Pages du laa, 2018

ISSN : 2593-2411