Ajoutons que l'on passe d'Aix-en-Provence, de la ville à la municipalité, sans détachement, pouvons nous dire, comme si l'une et l'autre était dans une continuité thématique et substantielle, comme s'il y avait une relation de métonymie, la partie pouvant représenter le tout et vice versa.

L'acte de langage représentatif qui expose Aix-en-Provence ou la municipalité comme acteurs et même comme sujets qui sont libres de leurs décisions et maître de leurs actions, "produit" (au sens métaphorique théâtrale) une **identité urbaine** qui semble fonctionner comme une **personne, identité** dans laquelle le lecteur -aixois est appelé à se reconnaître ou s'identifier (au moins dans Aix sinon dans la municipalité, encore que l'absence apparente de conflits ou tensions potentiels semble effacer en même temps tout risque de distanciation. Si les énoncés relèvent d'une distance maximum au sens de Dubois, leur forme assertorique et l'identité de la troisième personne se donnent dans un **rapport d'autorité qui se réalise dans** celle de l'assertion et celle de l'évidence.

L'acte de langage représentatif fait d'Aix-en-Provence une **ville universitaire** (ce qui n'étonnera personne), mais aussi une **ville culturelle**. La dernière qualité qui lui est attribuée bénéficie cependant d'une forme syntaxique différente. La juxtaposition entre les énoncés de la même phrase permet de représenter le mouvement demandé au lecteur qui, reconnaîssant et sa ville (universitaire et culturelle) et lui-même (le verbe d'état (est)), doit se déplacer de cet état dans un mouvement, exprimé par un verbe au présent ; celui-ci semble être un futur immédiat dans la mesure où il est accompagné de la modalité adverbiale "au fil des jours" (se découvre), qui dénote un évènement. Le premier énoncé est un jugement, le second l'affirmation d'un évènement. Le lecteur est ici interpellé comme devant en quelque sorte faire une prise de conscience de la qualité " **économique"** de la ville. Mais en même temps le mouvement qui est demandé est non seulement une prise de conscience d'un évènement mais aussi un mouvement qui vise la verticalité des activités : ""de haut niveau"".

## L'espace énonciatif : les interactions de type Demande/réponse

Les trois autres paragraphes inaugurent un autre espace interactif, que l'on pourrait appeler Demande/Réponse. Il est vrai que cet espace interactif est lui-même intégré dans l'espace interactif précédent, comme l'un de ces outils naturels. C'est que nous avons, semble-t-il, dans le deuxième et troisième paragraphes, affaire à du discours rapporté complètement intégré à l'énonciation, au point même que l'on ne peut savoir qu'il s'agit d'un discours rapporté que lorsque le quatrième paragraphe l'affirme : "Face à (ses) demandes". Un discours rapporté et ainsi complètement intégré
à l'énonciation première tend à fusionner les énonciateurs en présence. C'est comme si demandeurs et répondeurs participaient d'une même entité, et là encore tensions et conflits sont ainsi effacés entre demandeurs et répondeurs mais aussi entre demandeurs, comme si les demandes ne pouvaient être contradictoires les unes avec les autres : identité dans la complémentarité vivante de la ville.

Qui sont ces demandeurs et comment sont-ils présentés dans le discours rapporté?

Tout d'abord il s'agit des étudiants et des chefs d'entreprises : on pourrait dire mais on interprète alors : soit en termes d'acteurs qui sont les éléments de l'avenir de la ville, soit en termes d'acteurs qui sont dans un rapport de frontière à la ville, dans un jeu d'intériorité/extériorité. Les premiers sont caractérisés par leur volonté ((veulent) et les autres par leur désir (désirent). Le rapport qu'ils établissent à la ville est non instrumental ("aiment"; "parfaitement intégrés à la vie de la cité"; mais également y vivre") même si les fonctions instrumentales de la ville ne sont pas oubliées ("résidents à part entière" ; non seulement y travailler").

Les acteurs-demandeurs de la ville sont, quant à eux, complètement assimilés et intégrés à "la culture" qui devient sujet : "ne veut plus jouer les fonds de scènes mais devenir acteur principal et bien vivant d'une animation permanente". Dans cette formulation se joue également une **articulation entre passé et présent-avenir**. Le passé est donné dans le présupposé "fer de lance de la ville" et dans l'énoncé à la forme négative ("ne veut plus jouer"). Nous retrouvons sous des formes syntaxiques parallèles le même **mouvement** que nous avons déjà vu lorsqu'il s'agissait d'Aix-en-Provence: il s'agit d'une rupture-continuité entre le passé et le présent puisque le **refus de jouer** se donne comme **évènement**. La formulation négative est aussi une manière de neutraliser les tensions et conflits et les luttes de concurrences qui peuvent opposer les unes aux autres les différentes composantes de la ville. Ce mouvement ou cette **dynamique** est accentuée par la métaphore théâtrale ("fonds de scènes/acteur principal").

Cependant, il est intéressant de s'interroger sur ces acteurs-demandeurs assimilés à la **culture** : comment le double jeu de l'énonciation les présentent-ils? Outre ce terme abstrait (culture") et la valeur généralisante/universelle de son article ("la") qui là encore fonctionne à la **fusion ou à l'identification des cultures** qui pourraient exister dans la ville, la **métaphore militaire** qui suit dans l'apposition ("fer de lance") les propose comme les **défenseurs** de la ville : leur dynamisme ne peut plus être orienté vers la frontière ("les fonds de scènes") mais recentré ("principal et bien vivant"). Enfin la nominalisation qui suit ("animation") leur donne une place ou une position durable ("permanente") dans la ville, : en ce sens si ces acteurs-demandeurs peuvent être rassurés quant à leur espace et temps d'intervention, ils sont cependant réifiés **dans une logique de rationalisation de la ville dans laquelle** la culture devient une fonction instrumentale de la ville ("animation") : cette nominalisation est une
instrumentalisation non seulement des acteurs culturels mais aussi de l'ensemble des **autres acteurs sociaux qu'il s'agit d'animer**, c'est-à-dire et le mot viendra ensuite de donner du souffle, de la vie.

Le dernier acteur mentionné dans cette introduction comme demandeur est encore donné sous la forme d'un **substantif abstrait** : "le tourisme, le tourisme d'affaires" : l'abstraction des termes oblige à une reconcrétisation qui est apportée comme une apposition entre parenthèses ("colloques, congrès"). La reconcrétisation s'effectue encore par une personnalisation de ce substantif : "voudrait" et "élire domicile". Ils sont des **acteurs, décideurs économiques** mais aussi des **éventuels citadins**. Notons la modalité **conditionnelle** du verbe qui dénoterait un optatif mais qui distingue aussi ces **acteurs** des autres acteurs précédents qui tous sont évoqués au présent. Peut-être parce que dans le rapport spatial extérieur/intérieur et dans le rapport temporel passé/présent/avenir apparaissent-ils les moins familiers et les plus éloignés ?

On le voit dans ces deux paragraphes où seraient rapportés les demandes des différents acteurs, nous assistons du premier paragraphe au second à **une inversion de la tonalité concrète/abstraite**. Mais ce passage du concret à l'abstrait semble appeler une **reconcrétisation** qui soit est liée aux descriptions métaphoriques qui concernent la culture, soit à une **explicitation** concrète ("colloques, congrès") soit à une **personnalisation** ("voudrait", "élire domicile").

L'espace interactif "Demande/réponse" se lit explicitement dans le dernier paragraphe de cette introduction : *face à (ses) demandes*. Les demandes sont définies comme "émanant", substantif permettant de les considérer comme naturelles et non conflictuelles même si elles sont aussi qualifiées de diverses ("divers acteurs"). En même temps, les acteurs sociaux sont considérés sous leur dimension "économique". Conflits et tensions éventuels entre ces divers groupes sociaux restent toujours neutralisés dans la fusion de la réponse : "une solution". La réponse se donne par conséquent sous la forme d'une "solution" : c'est dire qu'il s'agit d'un glissement de la **position d'interactant à une position cognitive**, dans laquelle les demandes sont transformées en "problèmes". Le registre a changé : les répondeurs, identifiés à "la ville" (qui ne représente plus la même entité que précédemment mais la partie de ce tout la municipalité) sont de toute façon des **concepteurs** en matière urbaine : le vocabulaire devient d'ailleurs à la fois plus abstrait et plus technique ("20ha"; "emprises industrielles" ;"réalisation"; "commerces"; "bureaux"; "locaux universitaires" "équipements"; "parkings"). Comme nous l'avions vu précédemment le vocabulaire technique, bien qu'ici très usité dans les usages quotidiens de la langue, appelle cependant explicitation ou reconcrétisation sous forme d'une liste énumérative des fonctions de la ville : ("salle de
spectacles, palais des congrès, pôles d'échanges, etc...) ou encore "logements de toutes catégories") ou enfin "améliorant la circulation". Ces diverses explicitations sont autant de clins d'œil fait à autant d'acteurs concernés : tout aixois et tout futur aixois sont pris en compte dans la conception urbanistique en cours.

Notons encore un point sur lequel nous reviendrons plus tard dans la suite de l'analyse qu'un des actes de langage représentatif institue l'espace sous le mode de la différenciation, celle-ci produisant une valorisation de certains espaces : "20 ha en plein centre ville".

Cette réponse est dans une forme de continuité/rupture avec le passé, en fait dans un temps qu'on pourrait appeler évolutif, dans la mesure où d'anciennes emprises industrielles acquises par la ville" sont remplacées par des activités tertiaires (commerce, spectacle, pôles d'échanges), et des opérations mélioratives à la fois techniquement("améliorant ... la circulation") et socialement ("toutes catégories").

Cette réponse fonctionne comme la **transformation d'une description en termes d'objets concrets ou spécifiques (qu'étaient les demandeurs) en objets fonctionnels généralisant**. Ce transfert de l'univers du réel dans un univers de signes s'effectue par la figure de l'énonciateur qui se positionne comme un décideur et un concepteur, s'appropriant l'espace et le temps des acteurs sociaux dans une volonté méliorative techniquement et socialement.

### 3. 1. 2. La définition de l'opération urbanistique Sextius-Mirabeau

On peut considérer que le texte se compose de la présentation et de la définition de l'opération urbanistique Sextius-Mirabeau : cette définition se marquant de quatre propriétés qui se développent en quatre segments sous-titrés.

a) Le premier sous-titre correspond à un énoncé relativement long (6 lignes de la colonne) qui constitue une **tentative d'unification** au niveau de la **conception** des pratiques urbaines quotidiennes. Cette unification est appelée "une réponse globale" et elle se réalise pourrait-on dire contre ou en dépit "des projets pratiques et quotidiens". Il est intéressant de constater que le citadin a des projets pratiques et quotidiens, qui sont de fait des "pratiques de pieds", pour reprendre la formule de F. Belo, puisque les exemples proposés comme pratiques ("comme") relèvent essentiellement de la circulation et du stationnement. Le citadin est ainsi aussi convoqué comme un voyageur et comme un automobiliste.
- Sextius-Mirabeau est d'abord une opération qui intervient sur le temps à venir des acteurs sociaux : l'ensemble des verbes est au futur ("permettra; permettra; aura l'avantage de; contribuera à; seront considérablement améliorées"). Le seul verbe au présent ("si l'on prend en compte les liaisons éventuelles avec l'aéroport Marseille-Provence") marque le présent du discours analytique.

Nous pouvons constater que l'énonciateur est assimilé à l'opération elle-même puisque toutes les phrases expriment une voix à la troisième personne.

- Il s'agit d'une **intervention sur l'espace social**, qui emprunte des **termes abstraitssenant de la technique urbanistique et des nominalisations. L'espace social est découpé ainsi selon une sectorisation et une fonctionnalité techniques** : "Dans le domaine des transports"; "centre de transports en commun par train et bus; pôle d'échanges; problèmes d'attente de transit et de liaison inhérents aux transports régionaux,nationaux et peut-être même internationaux"; liaisons éventuelles avec l'aéroport"; "une gare de bus urbains"; conduire sans problèmes les voyageurs dans tous les quartiers de la ville; la circulation entravée par le regroupement de bus urbains"; parkings publics souterrains pouvant accueillir jusqu'à 3500 véhicules" les problèmes de circulation"; voies nouvelles reliant les boulevards périphériques aux quartiers nouveaux et aux autoroutes).

En même temps les **nominalisations** interdisent que l'on puisse définir qui (quels groupes sociaux) s'ouvrent ainsi cette intervention sur l'espace social qui est de fait mentionné lui aussi sous une forme nominalisée ou abstraite (" transports en communs ; échanges; attente, transit; liaisons; transports régionaux, nationaux et peut-être même internationaux ; liaisons éventuelles; bus urbains; les voyageurs ; quartiers de la ville; la circulation; 3500 véhicules; entrées et sorties"). Si bien que ces interventions sur le temps et l'espace des acteurs sociaux sont en quelque sorte "naturalisées" par ce qui peut **apparaître des fonctions naturelles de la ville** : "la réalisation d'un centre de transports ; la création d'une gare de bus; le regroupement de bus urbains; la réalisation de parkings publics; la création de voies nouvelles".)

Cette intervention sur l'espace et le temps des citadins aixois est en même temps **légitimée** par l'utilisation d'un **vocabulaire dichotomique mélioratif/dépréciatif**, mais dont l'essentiel est plutôt tourné vers le mélioratif : ("véritable; résoudre les problèmes; aura l'avantage; conduire sans problèmes; dans tous les quartiers de la ville"; faciliter très nettement; circulation entravée; parkings publics; aplanir les problèmes; seront considérablement améliorées).

Les quelques éléments dépréciatifs que nous avons signalés ne sont pas des instruments de lutte contre l'équipe municipale antérieure mais plutôt contre un
fonctionnement urbain contraignant qui s'impose aux citadins. Il s'agit de lutter contre un **passé et un présent objectivés**, et ceci pourrait être renforcé par l'utilisation des termes "nouveaux, nouvelles", qui produit de fait la même neutralisation des acteurs de la nouveauté : **le nouveau surgit pourrait-on dire naturellement.**

Mais au-delà de l'espace énonciatif que nous venons d'aborder comme un espace d'intervention, il nous faut retenir aussi les hiérarchies et les valeurs qui constituent cette intervention sur l'espace et le temps des acteurs sociaux.
Il est vrai que le langage technique, fonctionnel et déréalisant le social de ce type de "texte" ne permet pas à première vue d'y lire une quelconque valeur ou hiérarchisation. Ce qui est encore le plus aisément observable c'est d'abord que l'intervention sur l'espace appelle une hiérarchisation de l'espace : hiérarchisation de l'espace qui s'inscrit dans un lexique relativement marqué et par des formes syntaxiques de l'ordre des modalités qui attirent l'attention ("pôle; et peut-être même internationaux, liaisons éventuelles; tous les quartiers; notamment autour de la Rotonde; souterrains; les boulevards périphériques aux quartiers nouveaux et aux autoroutes"). On peut ainsi constater que la ville c'est à la fois la Rotonde et un pôle et tous les quartiers, les boulevards périphériques et les quartiers nouveaux. Dans l'ordre des hiérarchies de l'espace, il y a ainsi un pôle (La Rotonde), puis du périphérique, tous les quartiers, les quartiers nouveaux.

Mais le jeu sur l'espace met en scène également des valeurs qui sont de fait complètement neutralisées dans l'utilisation fonctionnelle et technique des formulations : C'est la nécessité de l'ouverture de la ville à l'extérieur ; celle-ci doit être un pôle sur un réseau: "centre de transports en commun par train et bus; échanges; transports régionaux, nationaux et peut-être internationaux; aéroport Marseille-Provence; entrées et sorties d'Aix par la création de voies nouvelles reliant les boulevards périphériques ... aux autoroutes". Cette ouverture vers l'extérieur (et avec une hiérarchie mentionnée également par le "peut-être même internationaux") doit cependant coexister avec l'idée de centralité ("centre de transports en commun; pôle d'échanges; notamment autour de la Rotonde; souterrains;"). Ouverture et diversité sont revendiquées en même temps que l'hypothèse d'une unification possible de cette pluralité ainsi apportée. Ce qui nous permet de dire que l'opération urbanistique, bien que présentée comme une opération relevant de la technique urbanistique, est en même temps une opération politique qui se définit classiquement comme la constitution sinon d'un consensus, du moins comme une unification des pratiques quotidiennes, d'où le sous-titre "une réponse globale à des projets pratiques et quotidiens". Ajoutons que les exemples de la circulation et du stationnement, qui semblent peu porteurs des valeurs d'une identité urbaine, sont
cependant la symbolique -sous l'ordre de la rationalité instrumentale- des pratiques de constitution du politique : une réalisation spatiale qui tend à préformer des pratique des pieds.

b) Le deuxième segment de texte de cette seconde partie s'intitule : "Sextius-Mirabeau : côté logement". Contrairement aux segments précédents, le segment utilise essentiellement des verbes au présent : "illustre; il existe; il faut ajouter; répond; sont prévus". Peut-on estimer que l'opération Sextius-Mirabeau est une intervention sur le temps des acteurs, mais qu'il s'agit là du temps présent ou en train de se faire? Ou bien la valeur du présent est-elle essentiellement descriptive et correspondrait alors à des actes de langage représentatifs, qui construiraient l'objectivité urbaine dans ses manques et ses absences ? Il semblerait que cette dernière interprétation apparaisse comme plus probable, même si "répond" relève plutôt de la première logique et "sont prévus" de l'ordre de l'intervention sur le temps des acteurs sociaux.

L'opération Sextius-Mirabeau parle d'elle-même : elle est le sujet à la troisième personne de l'introduction du segment, et de l'avant-dernière phrase. Cette première phrase est une thématisation descriptive ("illustre") d'un deuxième espace interactif : celui d'un locuteur qui constate ("il existe") et qui conçoit ("il faut ajouter à cela la préoccupation d'intégration"). Ce locuteur est déjà inscrit dans le premier espace interactif par les modalités ou présupposés qui sont utilisés : "souci permanent; problème crucial; deux manques importants; une absence notable; logements intermédiaires; qui permettraient aux cadres moyens; retard important; logement social; la préoccupation d'intégration; centre-ville").

On peut ainsi voir que ce locuteur s'identifie à la municipalité ("souci permanent de la municipalité; répondre"). La municipalité a deux visages, l'un est rationnel et l'autre plus proche, familier/familial. Ces deux visages sont donnés par l'usage d'un lexique différent : "souci permanent" d'une part, et pour l'autre : "problème crucial; catégories de revenus; deux manques importants; marché immobilier aixois; logements intermédiaires; cadres moyens; retard important en matière de logement social; préoccupation d'intégration de la population étudiante; correspondant; trois points, aménagement de 108 000 m² destinés aux logements sociaux; intermédiaires, libres et étudiants, équipements").

Le locuteur qu'est la municipalité se définit non seulement à partir des deux visages que nous venons de mentionner mais il construit une **subjectivité consciente de la réalité** qui sait se **préoccuper des formes de vie de ses citadins**, même si ces formes concrètes sont neutralisées dans l'abstraction de la rationalité : "crucial; importants; notable; qui permettraient aux cadres moyens de résider en ville; retard important en matière de logement social; (école, crèche, haltes-garderies, petits commerces)".
Enfin ce locuteur se dissocie des interventions urbanistiques précédentes à la mesure des dépréciations qu'il opère sur le temps antérieur : " il existe deux manques importants; absence totale ; retard important " qui s'oppose à l'intervention actuelle sur le temps : "sont prévus" . Le présupposé compris dans la relative et la modalité conditionnelle"qui permettraient aux cadres moyens de résider en ville" renforce ce jeu sur des temps opposés politiquement.

Dernière qualité que l'on peut attribuer au locuteur, sa tentative d'unification de la diversité des citadins. La diversité qui est mentionnée par la liste et l'énumération des clientèles ou usagers du logement ou de l'habitat et des équipements : les interlocuteurs sont en effet convoqués comme des résidents sous la désignation urbanistique des lieux de vie, et comme des acteurs économiques qui disposent de plus ou moins de revenus : "catégories de revenus; marché immobilier; logements intermédiaires; cadres moyens, logement social; population étudiante; logements sociaux, intermédiaires, libres et étudiants". Cette dernière citation associe dans un même statut les différents catégories de citadins, toujours neutralisés sous le vocabulaire économique. L'unification s'opère quant à elle dans cette juxtaposition et dans le sujet Sextius-Mirabeau de la phrase suivante , et les nominalisations ou le verbe au passif, effaçant les groupes sociaux particuliers qui sont en jeu dans cette opération : "l'aménagement de 108 000 m² ; des équipements ... sont prévus".

Nous retrouvons la division de l'espace et sa hiérarchisation : "résider en ville; préoccupation d'intégration de la population étudiante; habitat centre-ville ", dans laquelle il semblerait que ville est équivalent à centre-ville et que celui-ci a une valeur intégrative, encore une fois d'unification. La hiérarchie de l'urbain est-elle de l'ordre économique ou sociale?

c) Le troisième segment de la seconde partie s'intitule :Sextius-Mirabeau : centre d'accueil". Il est articulé sur le segment précédent par une thématisation et une modalité adverbiale qui est de l'ordre d'une énumération("c'est aussi "). Nous avons ici une définition de l'opération qui s'écrit sous la forme de renominations : "Sextius- Mirabeau, c'est aussi une structure de congrès: cette entité touristique". Ces renominations sont autant d'actes de langage représentatifs qui transforment un espace social et l'instituent en espace fonctionnel et économique.

Il s'agit toujours également d'une réponse bien que le terme ne soit pas employé directement à une demande : "réclamée depuis bien longtemps par les usagers, les professionnels de l'hôtellerie et du tourisme" : demande ainsi de certains acteurs qui sont cette fois convoqués comme acteurs professionnels que l'on va enfin satisfaire. La notation de temps "depuis bien longtemps " est-elle une critique du passé? Nous n'en
jugerons pas ici. Mais la juxtaposition entre des acteurs professionnels et les "usagers" atténuent l'hypothèse d'une appropriation de l'espace social par des groupes privés. Cette mention d'un élargissement des demandeurs ou des populations intéressées se rejoue dans deux autres endroits du segment analysé : d'une part lorsqu'elle étend la réponse à d'autres groupes industriels ("nouvelles entreprises liées ou non au tourisme, et nouvelles entreprises proches des activités d'accueil et de communication") et d'autre part, quand l'élargissement semble venir de lui-même du fait de l'existence même de l'opération urbanistique ("naturellement liée aux activités du palais des congrès"). Peut-être que la négation est un moyen de conjurer d'éventuels conflits ou tensions qui auraient pu émaner des autres acteurs de cet espace social, transformé en espaces économiques et fonctionnels.

Comme dans l'ensemble du texte, la demande est transformée non en réponse mais en solution urbanistique exprimée par le vocabulaire fonctionnel et quantitatif : ("un palais des congrès de 1000 places environ, complété par 3 hôtels et résidence parahotelière couvrant 25 000 m². Cette réponse manifeste que l'opération est toujours une intervention sur l'espace et le temps des acteurs sociaux : les espaces déjà mentionnés plus haut et "constitue une des priorités dans le calendrier".

Cette opération sur le temps social se lit également dans les verbes au futur ou à valeur de futur et les termes qui impliquent le futur composant le dernier paragraphe : "sera de fait une nouvelle source de développement, elle va générer ... l'installation pourraient se développer".

En même temps on peut voir que l'opération en question se présente comme un évènement, qui change la réalité de l'histoire : "de fait une nouvelle source ; l'installation de nouvelles entreprises... et nouvelles sociétés, qui, elle-même, est conçu sous le mode évolutif potentiel : "une activité commerciale ainsi qu'une animation culturelle ... pourraient se développer". Cette dissociation du temps, l'évènement comme source d'une évolution potentielle s'exprime par l'opposition entre le futur et le conditionnel, et par la valeur définie ou indéfinie des articles.

**De quelle opération urbanistique s'agit-il ?** il s'agit d'une zonification de l'espace social qui se rédéfinit non plus comme un espace social mais comme un espace touristique ("entité touristique") qui, éventuellement, s'accompagnera d'un développement d'espaces économiques de type tertiaire ("nouvelles industries ... et nouvelles sociétés proches des activités d'accueil et de communication; activité commerciale ; animation culturelle").

L'espace interactif dessiné dans ce segment est double : un premier espace interactif selon l'interaction demandes de professionnels/réponse municipale dans un premier temps; puis
l'espace interactif est construit à la troisième personne qui désigne l'opération urbanistique elle-même **qui semble se développer sans l'intervention d'acteurs sociaux particuliers** : d'où toujours les nominalisations et ce qu'il ya de nouveau des métaphores qui relèvent de la naturalité géographique, et également la renomination : "A ce titre; réalisation de Sextius-Mirabeau; entité touristique; source de développement; générer en amont ; l'installation ; en aval ; animation; naturellement). Ajoutons que la forme conditionnelle "pourraient" associée aux sujets que sont les activités commerciales et l'animation culturelle peut être lue comme une activité de neutralisation des conflits et tensions que peut produire l'opération Sextius-Mirabeau sur les populations commerçantes ou cultivées de la ville. Il y aurait alors une tentative politique d'unification des diverses composantes de la ville.

d) Le dernier segment de la deuxième partie s'intitule : "Sextius-Mirabeau : haut-lieu de culture". Notons immédiatement la **verticalité** avec laquelle est présentée la culture, et la **hiérarchie qui est ainsi encore une fois attribuée à cet espace d'intervention**.

Bien que nous retrouvions dans ce segment des procédures que nous avons déjà notées, il semble cependant que cette partie du texte soit **modulée de manière sensible**. On pourrait dire, en première approximation, que la modulation est de deux sortes : le segment mélange **verbes au futur et présent**, comme si nous étions devant une forme de continuité des activités, **continuité qui se développe en donnant à ce terme (qui est utilisé, nous le verrons) tout son contenu métaphorique biologique**. La deuxième forme de modulation vient de ce que l'ensemble du segment est plus **concret** : les **acteurs sociaux** y apparaissent de manière plus directe. Une hypothèse pourrait être faite à ce sujet sans qu'on puisse jamais la valider: ne serait-ce pas que la municipalité est en terrain plus connu, plus reconnu aussi et que ces acteurs sont aussi ses électeurs historiques?

L'opération Sextius-Mirabeau est toujours une **intervention sur le temps** des acteurs sociaux, mais pour la première fois ces acteurs sociaux sont désignés concrètement et dans leur temps propre (présent et passé simple, temps de la narration des activités), d'où l'emploi du présent des verbes associé au futur; accompagné de modalités adverbiales temporelles : "sera le nouvel élan; nouveau souffle culturel qui permettra; c'est aussi le développement d'un penchant naturel que la ville a pour le livre et la littérature; est le ferment de cette tendance, perspectives nouvelles que procurent; au renouveau, il faut ajouter; un certain nombre d'associations n'ont pas hésité à; ces associations sont également à l'origine de; du rayonnement qu'il peut avoir sur la ville; telle est l'ambition que la municipalité concrétisera; sera érigé le bâtiment; sera en priorité le reflet des
activités **premières** d'Aix; sont prévues et semblent constituer ; loin d'être bouclé; tant il est important pour l'heure de ; d'ores et déjà on est en droit de penser que rien ne sera laissé; serviront".

L'opération Sextius-Mirabeau est aussi une **intervention sur l'espace, et sur une division de cet espace** en termes beaucoup plus descriptifs que fonctionnels: "son site d'implantation; lui offrir un lieu à la hauteur du rayonnement; en installant à l'orée de Sextius-Mirabeau : la Cité du Livre; A quelques pas de la Cité du livre sera érigé le bâtiment".

Comment se constitue l'espace **interactif de ce segment?** Toujours un espace abstrait à la troisième personne: "Sextius-Mirabeau; La Méjanes, il faut ajouter; sera érigé le bâtiment, la salle de spectacle; 1500 places sont prévues et semblent constituer; tant il est important". Il s'agit toujours de cette intervention urbanistique qui semble être le sujet naturel de l'action sociale, surtout que cette forme énonciative est associée à une **métaphore biologique** qui se déroule dans l'ensemble du segment et confère à l'énonciateur cette naturalité que nous avons déjà vue. La connotation biologique ajoute à la naturalité l'aspect vivant et dynamique qui est en même temps conférée à la culture: "souffle culturel; dynamiser; développement d'un penchant naturel; le ferment de cette tendance; renouveau; lui donner plus de corps; rayonnement; étendre, enrichir; amplifier ce mouvement."

Mais cet espace interactif abstrait est complété par un autre espace interactif, cette fois concret: il y a, comme précédemment l'interaction Demande/réponse qui semble cette fois se préciser. Les premiers interactants sont les divers acteurs sociaux mentionnés dans le cadre de ce que nous avons appelé un discours indirect intégré par l'énonciateur que représente la municipalité. Ces acteurs sociaux semblent simplement être décrits mais certains termes utilisés font appel à leurs rôles d'interactants: "La Méjanes, l'activité des librairies aixoises fréquentées par les étudiants et par un éventail de lecteurs tout aussi hétéroclites qu'assidus; un certain nombre d'associations n'ont pas hésité à favoriser la connaissance... à travers des rencontres directes; ces associations sont à l'origine d'une manifestation annuelle consacrée au livre; le bâtiment attendu par tous; repère d'une activité s'étendant sur toute l'année; le reflet des activités premières d'Aix à savoir la musique et l'art lyrique, tant il est important pour l'heure d'affiner les destinations précises"; on est en droit de penser que rien ne sera laissé au hasard". Comment parler d'espace interactif devant cet amoncellement de formes textuelles ? En fait, ces diverses entités sont présentées comme **constituant l'espace public** d'Aix-en-Provence, un espace public **large et vaste** qui est **institutionalisé et ritualisé** (autour du livre), et d'un espace public qui doit
s'ouvrir (des activités premières à une extension s'étendant sur toute l'année, cette extension étant le lieu de discussions : loin d'être bouclé; affiner les destinations précises; même si ces discussions sont encore neutralisées par le langage fonctionnel). Ces différentes parties des citadins sont reprises dans le "attendu par tous" ou le "on est en droit de penser" de la dernière phrase qui étend l'interaction à tout aixois. De l'autre côté de l'interaction, nous retrouvons la municipalité et son ambition à répondre non seulement aux interactants en question mais aussi à répondre à la dimension du réseau international de communication par laquelle la ville d'Aix est pensée.

L'opération Sextius-Mirabeau est non seulement présentée avec des termes mélioratifs mais on peut dire que dans ce cadre aussi le mélioratif se transforme en opérations symboliques. Du point de vue du mélioratif qui joue un temps en continuité avec ce qui existe déjà, nous pouvons citer : "élan; dynamiser le festival et d'étendre et d'enrichir les activités culturelles annexes de la ville; développement; richesse de son fonds et par les perspectives nouvelles; favoriser la connaissance de certains auteurs peu connus de la littérature internationale, ou mieux encore... amplifier ce mouvement; l'élément le plus sûr, il est important; rien ne sera laissé au hasard, les expériences antérieures connues en France ou à l'étranger serviront la réussite".

Du point de vue des opérations symboliques qui jouent non plus seulement la continuité temporelle évolutive, mais met en scène l'évènement historique que constitue l'opération urbanistique, évènement qui joue comme **renomination** de ces activités et de la ville, nous pouvons citer : "*le nouvel élan*; *la marque d'un nouveau souffle culturel*; *le ferment de cette tendance*; *perspectives nouvelles*; *renouveau*; *la fête du livre*; *rayonnement*; *la Cité du livre*; *rien ne sera laissé au hasard*". Cette renomination de la ville est en quelque sorte un nouveau baptême qui accentuera l'aura de la ville, décrite comme **ouverte culturellement** sur le monde : "*l'architecture de ces locaux*; *certains auteurs peu connus de la littérature internationale auprès du public*; *la hauteur du rayonnement qu'il peut avoir sur la ville et à l'extérieur*; *les expériences antérieures connues en France ou à l'étranger serviront à la réussite du projet*".

L'opération Sextius-Mirabeau permet non seulement l'ouverture culturelle sur le monde de la ville, mais elle tend aussi à l'unification des aixois, cette identification jouant sur le plan culturel d'abord parce qu'ils se reconnaissent sous la banière d'une ville, renommée La Cité du Livre, que malgré leur éventail ...hétéroclites ils semblent avoir les mêmes pratiques "assidus" "rencontres directes", la fête du livre, attendu par tous, on est en droit de penser". Cette unification se fait sous la banière fonctionnelle que l'on retrouve à la fin de ce segment de texte et sous la forme d'un "on" qui n'est plus vraiment acteur mais opinion publique ("on est en droit de penser") puis que l'action est renvoyée à un acteur
abstrait le passif du verbe "rien ne sera laissé" "connues ou un sujet abstrait "les expériences".

### 3.1. 3. La conclusion du texte s'intitule : "Sextius-Mirabeau, quand?"

Il s'agit en effet de confirmer que cette opération est une intervention sur le temps social, temps social qui est rationalisé et spatialisé sur le mode du calendrier : "durant l'année 1991, parallèlement, en 1992, dans le même temps, dans les cinq ans qui suivront, de 1993 à 1998". Seule la dernière notation temporelle échappe à cette spatialisation et évoque un registre millénaire : "quelques moins à peine avant l'an 2000" qui nous permet de retomber sur l'espace symbolique que nous avons entrevu au dernier segment puisque est affirmée ici que l'opération en question fait évènement : "véritable enseigne d'une ère nouvelle". "les fondations de son avenir".

L'essentiel des notations temporelles reste sous la modalité fonctionnelle : les verbes au futur scandent ce temps programmé des plans d'aménagement urbanistique et rationnel : "seront mis au point; démarreront; montrera les premiers signes de son existence physique; débutera; naîtront les programmes immobiliers". Cette rationalité est renforcée d'une part par les métaphores mécaniques ou physiques utilisées, et par un lexique qui reste fonctionnel : les dossiers administratifs et techniques concernant la Zone d'aménagement concerté (ZAC),; les travaux d'infrastructure ; voies nouvelles, le pôle d'échanges de transports en commun, la construction du nouveau parc de stationnement; les programmes immobiliers et les équipements publics et prévus, prévus au programme".

L'espace interactif est défini par des interlocuteurs abstraits, formulés en termes d'opérations urbanistiques : "les dossiers; la zone d'aménagement concerté (pour l'interlocuteur); les pratiques de pieds, les résidents, les offreurs et les usagers des services.

Pour conclure nous voulons mentionner le titre du texte : "Les grands travaux côté Cour": c'est ici que pouvait se dessiner les formes symboliques de l'identité urbaine mises en place par l'opération urbanistique, d'abord par la formule "les grands travaux" qui relèvent toujours de la volonté politique de marquer l'espace urbain comme espace politique, ensuite par le terme "cours" qui est déjà le lieu de reconnaissance et d'identification de la ville tant à l'intérieur qu'à l'extérieur. Cela devient dans le texte un rabattement sur une logique fonctionnelle de l'espace et une hiérarchisation centre-hors centre qui joue la ville moins comme un centre constitutif d'identité que comme le pôle d'échanges dans un réseau international.
### 3. 1. 4. L'interview de Bohigas

"chef de file de l' équipe lauréate de Sextius-Mirabeau" (article qui fait suite à "Sextius-Mirabeau Les grands travaux côté cours " n° 1 décembre 1990).

#### Présentation de l'interviewé

L'article occupe une page ; il est intitulé *interview BOHIGAS* : interview s'inscrit en petites lettres italiques en haut à gauche dans une cartouche bleue clair ; le nom de l'architecte se détache en trés grosses majuscules noires sur le fond blanc de la page : l'artiste se pose et s'impose, le nom signe l'oeuvre ; son visage apparaît sur une petite photo format identité tout en haut de la page ; puis, l'une au dessus de l'autre deux photos plus grandes de deux réalisations de l'architecte situées à Barcelone.

Sous ces photos quelques lignes de présentation : prénom, nom, références et fonctions actuelles dans des termes qui fondent l'exception de l'artiste, sa "valeur" et la légitimité de son intervention à Aix en Provence : *architecte de la cité olympique- Barcelone 1992-*, réalisations prestigieuses, chef de file de l'équipe lauréate. Sextius-Mirabeau est placé au même plan que la Cité olympique et les quelques réalisations prestigieuses d'où l'importance et la légitimité du projet Sextius-Mirabeau. Outre ces références, l'architecte a une compétence d'expert (étudié) qu'il a mise au service de la ville, qu'il analyse et connaît dans ses composantes et ses particularités, et avec laquelle il entretient un rapport de familiarité (longuement). Il a longuement étudié les composantes et les particularités de notre ville.

Ce *notre de notre ville* présuppose une complicité avec le lecteur aixois (appelé à suivre aussi le chef de file?) ; présupposé aussi dans ce *chef de file de l'équipe lauréate de Sextius-Mirabeau* : tout lecteur aixois est supposé savoir que le projet Sextius-Mirabeau a été mis au concours, que plusieurs équipes ont été mises en compétition et que Bohigas est le chef de file de l'équipe *lauréate* (l'implicite paraît être dans cette forme d'épithéte et de déterminant).

#### L'interview.

Dans son apparence immédiate, le texte est construit comme un dialogue directement issu de la forme interview. Le dialogue est tout de même reconstruit par le rédacteur de l'article qui est peut-être aussi l'énonciateur des questions ; cette construction peut se repérer par l'effacement de l'énonciateur ; par le caractère abstrait ou plutôt bizarre d'une telle question : " Comment pensez-vous gommer le concept contradictoire vieille ville/ ville nouvelle?". On a du mal à imaginer qu'une telle question ait pu être posée.
L'énonciateur ne tient pas la place d'un partenaire de ce projet Sextius Mirabeau ou d'un tout autre acteur représentatif d'un aixois concerné par l'opération. Nous dirions plutôt que cet énonciateur a la voix de l'opinion publique ; voix qui pose la question latente et implicite à propos de cette opération urbaine et de toute opération urbaine de ce type : celle du rapport entre l'ancien et le nouveau, et plus précisément celles de la "continuité", de "l'intégration", posées comme une évidence, entre le passé et le présent, l'ancien et le neuf.

Cette question à Aix ne peut être posée que par la voix abstraite et diffuse de l'opinion publique. Elle n'a jamais fait l'objet d'un débat public où des acteurs concrets aient pu se positionner ; une enquête publique a eu lieu, une exposition des maquettes au concours a été organisée ; mais y a-t-il-eu parallèlement un débat ? Dans tous les cas il n'y ait jamais fait référence dans aucun des quatre articles sur l'urbanisme des revues municipales existantes.

Cette thématique parcourt tout l'interview : introduite directement par les questions 2 et 3, et sous-jacente aussi aux questions 1 et 4.

La première question pose dés le départ la ville comme un objet et va permettre à l'architecte de développer son langage professionnel de spécialiste ; la dernière question est une clôture de l'interaction par un retour sur la subjectivité de l'architecte après les différents parcours de son argumentation de professionnel.

La voix de l'opinion publique est une des voix qui traversent ce texte, voix tenue par l'interviewer énonciateur ; la voix de l'architecte est l'autre interactant qui "répond" pour une part à la voix de l'interviewer mais qui s'organise aussi selon sa logique propre.

Cette logique se déroule selon un double thématique : celle du **savoir** professionnel, savoir qui est celui de l'homme d'art et du technicien et où interférent de multiples références (histoire de l'art, discours sur le social) ; et celle d'autre part de sa **pratique** professionnelle qui est à la fois celle de l'expert et de l'homme de terrain.

Nous pouvons lire ce texte selon ces deux logiques. La logique de la pratique professionnelle organise le déroulement de l'argumentation.

La réponse à la première question peut être lue comme un diagnostic de l'expert sur la ville d'Aix en Provence à partir de la deuxième phrase. La première phrase relève du jugement esthétique de l'homme d'art qui juge l'**extraordinaire qualité** mais aussi ressent et exprime un plaisir : **une cité magnifique** ; jugement du goût et de l'homme mais aussi affirmation d'une singularité aixoise, d'un effet de distinction à l'intention du lecteur ?

Le diagnostic qui suit est aussi une opération de jugement mais celle-ci pose une analyse qui argumente en termes de qualité, n'ont pas la qualité, de toutes façons ce sont des quartiers fort habitables -et fait intervenir les dimensions du temps et de l'espace : **centre historique / quartiers nouveaux, s'est bien conservé, a su évoluer, s'ils s'intégrènent**

...**amélioreront**.
Le diagnostic s'opère en référence à plusieurs types de savoir : historique et urbanistique, comme c'est le cas dans toutes les villes européennes, les problèmes des grandes expansions des années 60/70, la morphologie du centre, savoir qui fonctionne aussi sur une métaphore du vivant, une analogie avec le biologique ont souffert, s'ils s'intégrent mieux à la vitalité.

Dans le second paragraphe (réponse à la deuxième question), nous sommes dans l'émergence du procès de création. Aix réunit toutes les conditions inhabituelles pour opérer le miracle de la création. Tout y est : le caractère d'exception du site, (centralité, historique, intense) les possibilités inhabituelles, l'épreuve du vide qui appelle la réalisation de l'oeuvre ( grand vide urbain, réaliser le miracle). Le concours Sextius Mirabeau intervient comme l'opportunité, la rencontre qui permet l'oeuvre. Ce concours apparaît hors situation ; il n'est pas de l'ordre de la décision politique : en effet rien n'est dit sur la conjoncture et les partenaires du concours.

Celui-ci semble relever d'une nécessité naturelle : de même que l'artiste s'efface derrière l'oeuvre à accomplir *on peut réaliser le miracle*, le concours est appelé par *Ce vide urbain...* Il n'est le fruit d'aucune décision, d'aucun arbitrage.

Le projet Bohigas s'appelle aussi comme une nécessité naturelle (l'impératif est toujours impersonnel : *il faut, doivent* ), et non comme un choix ou un parti-pris de l'architecte.

L'argumentation du projet est simple :

*prolonger le caractère de ce centre et le relier aux premiers quartiers périphériques*

*prolonger le caractère du centre urbain*

*prolonger la suite des rues et des places*

*faire pénétrer la vie ... pour rapprocher*

*faire une architecture en accord avec les nouvelles*

*nécessités et les nouvelles technologies*

*prolonger... par une architecture et des*

*fonctions nouvelles et innovantes*

Il faut assurer le lien social, la continuité, la circulation, la pénétration de la vie : c'est là une réponse à la question de l'opinion publique ; mais c'est aussi pour l'architecte (et ses commanditaires) une manière de régler le problème du lien social en niant l'alternance des espaces sociaux et la réalité des problèmes sociaux. La circulation est la solution apportée aux problèmes de l'alternance des espaces urbains ; cette solution est toujours sous-tendue par la métaphore du vivant du biologique : *la grande place centrale ... où se trouveront les équipements majeurs de culture et de loisirs* jouera la fonction du coeur qui redistribuera les deux sens de la circulation entre l'ancien et le nouveau.
Que dire de ces nouveaux espaces urbains ?

une architecture en accord avec les nouvelles nécessités et les nouvelles technologies ;

une architecture et des fonctions nouvelles et innovantes ;

faire pénétrer dans ce secteur la vie des quartiers périphériques pour en rapprocher ce qu'ils ont de central et de représentatif.

la grande place centrale du nouveau quartier où se trouveront les équipements majeurs;

Les circulations ( lien) et le déplacement des centralités prennent le pas sur les choix architecturaux et la désignation des fonctions.

Dans le troisième paragraphe qui suit une question très directe et locale, l'architecte reprend la parole à la première personne. Il se départit d'un jugement axiologique (ou normatif) et analytique sur la ville où le créateur se retirait derrière l'oeuvre à accomplir. Il revient à un jugement d'homme d'art et d'expert pour juger et apprécier (au sens du goût) **la qualité urbaine** du Cours Mirabeau. Il attribue une valeur à sa qualité urbanistique comme à une oeuvre d'art consacrée ; en référence à l'histoire architecturale et urbaine mais aussi, semble-t-il, sociale et littéraire (un *salon qui commence et finit par deux épisodes urbains de très haute qualité*) : on pense à "la vie" du cours, à celle des hôtels particuliers des nobles familles provençales au XVIIème, mais aussi à Zola et aux Rougon au XIXème : tout est condensé dans l'épaisseur du temps mais se trouve hors du temps dans l'évidence simple d'un patrimoine à ne pas toucher si ce n'est à préserver ou restaurer. La vie du Cours est comme close sur elle-même : elle ne peut s'inscrire dans les circularités de la "ville à construire". Le Cours ne conserve une fonction qu'au sein de la ville patrimoine.

La vitalité à venir se répandra à partir de la vie commerciale : il faut la faire circuler (l'unir *physiquement et psychologiquement*) entre la zone Nord du centre historique et le secteur des nouveaux quartiers par les grands trottoirs piétonniers du côté Nord de la Rotonde : on est toujours dans la métaphore du biologique pour postuler le mode de fonctionnement de la ville où la circulation paraît la fonction urbaine essentielle telle celle du sang dans l'organisme humain.

Nous évoquerons en conclusion la seule interpellation au lecteur ou au citadin aixois : "Si nous voulons....". Ce "nous" reste ambigu, il ne peut être lu comme une interpellation que par cette forme à la première personne du pluriel : il peut bien sûr référer à plusieurs sortes de "nous" : les architectes, l'architecte et ses commanditaires, les architectes les Aixois et leurs élus ; l'Aixois se trouve dans n'importe quel cas interpellé pour sans doute adhérer à ce "nous" et au projet exposé.
## 3. 2. Un urbanisme pour l'épanouissement de chacun

n°3, juillet 1992

Aix en action pp.9,10,11.

### Titre et sous-titres

Nous lirons l'article en continuité avec le précédent (les grands travaux côté cours) tant dans la matière qu'il donne à lire que dans la méthode de lecture. Ce texte, sur 3 pleines pages, combine texte et photos : le texte s'organise en 4 parties, une longue introduction et 3 paragraphes sous titrés ; les sous-titres reformulent successivement une ou la thématique du titre général *Un urbanisme pour l'épanouissement de chacun* à savoir, Sextius mirabeau, le Centre historique, Quartiers et villages. Chacun de ces sous-titres annonce une opération d'urbanisme implicitement finalisée (*un urbanisme pour*) pour chacun entendu comme autant de catégorie d'habitant, ancien, nouveau, villageois. Les composantes sociales de la localité sont assimilées à ses composantes morphologiques ou territoriales ; c'est ce que suggèrent le titre et la lecture du titre en relation avec les sous-titres. *Un* fonctionne comme un partitif, de même que chacun, et l'épanouissement référe à l'individu que l'on peut entendre ici en terme de catégorie d'individu ; les sous-titres désignent chacune de ces composantes traitées dans leur double référence d'opérations, au sens d'action d'urbanisme et de catégorie de population destinataire de l'action : ce sont les actants qui définissent un des espaces énonciatifs de cet article.

On pourrait attendre que les 3 photos illustrent elles aussi ces trois opérations ; de fait elles visualisent l'axe passé présent, la ville à venir et la restauration du patrimoine avec cette légende pour commenter ces photos : *La modernité, en effet, doit se conjuguer avec le respect et la mise en valeur de notre patrimoine* ; la photo de la maquette du projet Sextius-Mirabeau montre en première page, l'opération à venir inscrite dans son environnement ; deux autres photos illustrent sur chacune des deux autres pages, la mise en valeur du patrimoine : *un exemple de restauration du patrimoine* avec deux petites photos avant-après visualisant la suppression des fils électriques sur les façades ; puis une photo d'ensemble de la Halle aux grains restaurée non légendée.

### 3. 2. 1. L'introduction

Une longue introduction pour présenter l'histoire et le territoire, et en venir au présent ; fonder l'évidence sinon la nécessité de la continuité comme une sorte de mouvement naturel assimilé au mouvement de l'histoire. Tout le texte est à la troisième personne,
seuls deux actants humains sont désignés, un *nous* ambigu ou polysémique en position de destinataire et sur lequel nous reviendrons ; l'architecte Bohigas en position d'énonciateur concret émettant un jugement d'expert. Les langages sont composites et alternent les formes narratives, descriptives et analytiques, sur lesquelles se superposent des espaces énonciatifs différents.

La première phrase ouvre un premier espace énonciatif, un face à face entre l'histoire et nous ; l'histoire de la ville est condensée en un seul mot *l'histoire*, qui bute jusqu'à notre présent et qui prend une figure patrilinéaire (ou patrimoniale) ou qui instaure une filiation entre elle et *nous* par le leg ; celle-ci fonde la nécessité de la continuité, il faudra gérer l'héritage, *une ville d'harmonie et de richesses* ; la ville est objectivée comme un bien... *Nous* représente les destinataires-bénéficiaires du leg. Ce *nous* s'entend avec de multiples références, le lecteur interpellé comme aixois résident, tous les aixois (de longue ou fraîche date, du centre ville ou de la périphérie) la municipalité, les urbanistes...

La deuxième phrase ouvre un autre espace énonciatif qui se répéte en plusieurs points de cette introduction ; nous retrouvons la même procédure que dans l'article déjà cité : le sujet émetteur n'est pas présent en tant que tel dans l'énoncé, et les verbes sont à la troisième personne du singulier ; ce sont autant d'actes de langages représentatifs qui font exister la ville comme une entité. La ville devient le sujet du récit, elle est renommée successivement sous différents noms qui la font progressivement exister dans sa globalité finalement écrite en majuscules : *la cité du Moyen-Age au 18ème siècle*, *Aix, AIX EN PROVENCE*, *une grande CITE* ; elle est personnifiée et vivante, elle vit : *elle est encore là bien présente*, elle est une conscience sensible : *donne sa personnalité et lui confère une âme particulière*, elle est une conscience rationnelle : *elle a su rester une commune agricole importante*, elle a une volonté (ou elle agit) *elle continue encore aujourd'hui à affirmer sa vocation*, (elle a des biens) *ses églises, ses hôtels particuliers, elle possède des propriétés urbanistiques inhabituelles*.

Ces phrases où Aix se raconte dans le temps et l'espace comme le sujet de son propre développement, alternent avec des énoncés plus analytiques formés par des nominalisations et empruntant un vocabulaire technique et statistique : *l'expansion... a entraîné la construction, la proximité des populations urbaines explique la progression*.

Cette introduction argumente la continuité passé/présent ; celle-ci se marque à plusieurs niveaux :

par une alternance des temps qui passent d'une phrase à l'autre ou à l'intérieur d'une même phrase du passé composé au présent, chaque forme du présent étant elle-même renforcée par les adverbes "encore" et "aujourd'hui":

*a légué - est encore là bien présente*

*a entraîné --- où se concentre aujourd'hui*
a su rester ---- continue encore aujourd'hui
n'ont pas été morcelées ----- c'est pourquoi aujourd'hui il existe

- par la succession de connecteurs qui assurent la liaison d'un énoncé à un autre d'un argument à l'autre : mais / par ailleurs / c'est pourquoi / d'autre part / ainsi / en effet, puis dans la deuxième partie du texte à partir de cette diversité toutes les phrases ( sauf une ancrée par en effet) commencent par une anathore : cette diversité, cette situation, ce vide urbain, ce sera Sextius Mirabeau. La continuité se construit dans la progression du texte soutenue par la suite de ces connecteurs.

La continuité se construit parallèlement dans la thématique ainsi que dans l'organisation de l'argumentation. Celles-ci donnent à voir la ville dans son développement chronologique et géographique, temporel et spatial argumentant l'harmonie et les richesses. La démonstration de la continuité par le mouvement des connecteurs déjà cités est aussi constamment modalisée en termes mélioratifs qui argumentent pour une part l'harmonie ; ces termes renforcent soit la continuité soit le présent : et d'autre part les richesses ; il faut noter là une survalorisation des caractéristiques et des ressources agricoles de la commune : vaste territoire, commune agricole importante, grandes cultures céréalières, grands domaines, grandes parcelles, une telle culture, la progression constante des cultures maraîchères, au bénéfice de l'agriculture ; survalorisation par rapport aux autres ressources d'une économie locale ; seules sont évoquées d'anciennes entreprises industrielles qui laissent place aujourd'hui à un grand vide urbain.

Les marqueurs du développement évoqués dans cet article concernent en priorité le développement urbain dans sa morphologie, ou plus précisément dans l'occupation du territoire communal : l'expansion notamment démographique des années 1960/70 a entraîné la construction de nouveaux quartiers où se concentre aujourd'hui la majorité de la population, expansion qui n'a pas supprimé les terres agricoles, les grands domaines d'antan n'ont pas été morcelés et qui n'a pas entamé la vocation agricole, au contraire la proximité des populations urbaines explique la progression constante des cultures maraîchères... et... plus du tiers du territoire communal est resté au bénéfice de l'agriculture. Le développement urbain n'est pas une alternative au caractère agricole de la commune car AIX possède des possibilités urbanistiques inhabituelles... ce vide urbain de 20 ha composés d'anciennes entreprises industrielles.

Ces différentes formes du territoire communal décrites selon les affectations de ces espaces instaurent une hiérarchisation qui s'établit depuis le centre historique jusqu'à la périphérie. La hierarchie fonctionne sur la vision qui est donnée du territoire communal par la sélection qui est opérée dans les espaces qui la composent (les espaces agricoles comme seuls espaces productifs par exemple) ; mais chacun de ces espaces est valorisé en tant que tel, conçu comme élément d'une diversité réunifiée dans une représentation de la
ville comme personne ; AIX EN PROVENCE s'écrit en majuscules, comme un nom propre, accédant au rang de CITE.

Ce procédé d'unification se joue dans une reformulation conclusive de Cette diversité... balayée par tout le territoire : du centre... aux domaines, des villages... aux quartiers ; cette diversité se transforme en qualités humaines (sa personnalité, une âme particulière intimement) attribuées à la ville (donne à, lui conféré), et qui agissent (qui en fait une grande cité). La redéfinition du territoire communal s'opère aussi dans l'usage lexical : une cité composée d'une mosaique de centres urbains et de villages intimement liés.

La continuité passé-présent argumente encore la deuxième partie de cette introduction, marquée essentiellement nous l'avons déjà vu par la reprise d'anaphores en chaque début de phrase. Elle se marque aussi au plan lexical par les termes *prolonger et relier* dans la citation de l'architecte empruntée à l'article précédent. Le texte reprend la forme du récit au présent, puis au futur lorsqu'il s'agit de décrire Sextius Mirabeau ; le récit s'enrichit de la voix concrète de l'architecte Bohigas, et de l'expression de son sentiment, *impressionné* sentiment qui renforce l'autorité de la voix (le célèbre architecte). Aix a toujours un caractère d'exception : la comparaison avec les grandes métropoles, ses possibilités urbanistiques inhabituelles ; le projet Sextius Mirabeau est présenté en des termes mélioratifs *le plus important projet européen d'urbanisme, de grands équipements, de nouveaux espaces de vie* par l'ouverture d'un temps à venir *va devenir*, *ce sera, vont permettre* ; et traité comme solution aux problèmes de la ville et des Aixois, *le vide, cruellement défaut*.

Outre l'intervention orale de l'architecte, on note en fin de cette introduction la présence de deux actants, la ville en position d'agent acquéreur des 20 ha (la municipalité), mais aussi en position de bénéficiaire *la doter* ; de même *tous les Aixois*. Ces actants n'apparaissent pas en position d'acteurs (le seul acteur visible :20 ha *acquis par la ville*) ou de sujets ; tous les énoncés à la troisième personne et introduits par des anaphores fonctionnent comme des renominations sucessives : *se trouve un grand vide urbain, ce "vide urbain" va devenir..., ce sera Sextius Mirabeau*.

### 3. 2. 2. L'opération Sextius Mirabeau

Sextius Mirabeau devient un nom propre qui s'écrit désormais toujours en majuscules ; il devient un nom autonome et se situe plusieurs fois en position sujet.

Le paragraphe s'intitule Sextius Mirabeau et commence avec Sextius Mirabeau ; il est composé de deux parties : un long paragraphe descriptif de construction linéaire, un
paragraphe plus court construit sous la forme tabulaire de différentes réalisations et présenté par un sous-titre.

Toutes les phrases du premier paragraphe sont au futur ; le deuxième paragraphe est constitué d'une suite de nominalisations sans verbes conjugués, sauf une dernière phrase au futur qui résume plusieurs opérations. L'ensemble apparaît par comparaison comme un résumé de l'article précédent, il en emprunte une phrase ( comme déjà dans l'introduction), et fournit le même type d'informations : un descriptif des réalisations à venir répertoriées par fonction (ou secteur) et leur programmation dans le temps. Sextius Mirabeau est toujours une opération à venir tout au moins dans sa visibilité ; elle ne paraît pas, par rapport à l'article précédent daté de 1990, énoncée comme une opération en train de se faire. La conclusion de ce pararagraphe descriptif atténue cette impression et inscrit le projet dans une réalité temporelle.

Le projet est décrit sans que soient nommés les acteurs de sa mise en oeuvre ; seul est à nouveau nommé et légitimé ( l'architecte de la cité olympique de BARCELONE) le concepteur du projet. La structure d'actants place Aix comme classe de destinaire permutant une fois avec politique municipale pour le secteur de la circulation ; les autres actants suggérés sont les experts et les administrations avec l'ensemble des études et des autorisations étant achevé. La plupart des verbes et des énoncés fonctionnent comme autant d'actes représentatifs qui font exister les entités dont on parle et en premier lieu Sextius Mirabeau, puis les différentes réalisations projetées : ces entités sont toujours situées en tête des énoncés et en position sujet : sur les 10 phrases recensées pour cette partie descriptive, Sextius Mirabeau est 4 fois employé comme sujet, chacune des réalisations est le sujet des 5 autres phrases, dont 3 à la forme passive, et 1 nominalisation :

- Sextius Mirabeau permettra de répondre...

- Sextius Mirabeau créera les structures d'accueil...

- Sextius Mirabeau jouera un rôle essentiel...

- Sextius Mirabeau pourra devenir...

- 110.000m2 seront aménagés...

- Un Palais des congrès...et...une salle de spectacles...seront aménagés..

- Les entrées et sorties seront améliorées...

- La construction de la cité du livre...vont consacrer..

- Le nouveau Casino...associé à un hôtel renoueront...

- D'importantes infrastructures...s'inscriront...

Cette description fonctionne ainsi comme une énumération sous forme de liste où Sextius Mirabeau se présente comme solution aux différentes catégories de problèmes et introduit
de fait chaque sous-liste, ces problèmes étant répertoriés selon un découpage des fonctions urbaines ou des secteurs d'équipement : fonction résidentielle et équipements de proximité ; fonction touristique et culturelle ; circulation et transports. A chaque objectif ou fonction assuré par Sextius Mirabeau est associé un type de réalisation selon une alternance de connecteurs : d'abord/ ainsi, aussi/ainsi, par ailleurs/ainsi : Sextius Mirabeau permettra d'abord de répondre au déficit du centre ville....

Chaque étape de la description qui matérialise une fonction urbaine argumente tout à la fois le caractère d'exception d'Aix et la valorisation de l'action à venir dans sa continuité par rapport au passé : ex. Sextius Mirabeau créera aussi les structures d'accueil indispensables au statut de grande cité culturelle et économique d'AIX EN PROVENCE.

Il faut noter là la fréquence des termes mélioratifs :

grande cité culturelle et économique / grande salle de spectacles / importante structure hotelière / ambitions touristiques / capitale culturelle de la Provence / importantes infrastructures / considérablement améliorées / parfaitement planifiées.

et des termes connotant la continuité des espaces et des temporalités : renoueront avec une tradition, voies reliant, en liant dans l'harmonie, avec tout autour, seront complétés, en complément de, associé à.

On note aussi la présence de syntagmes nominaux complexes, tels qu'ils ont été analysés dans les articles urbanisme de la revue d'Aubagne ( ex : La construction de la Cité du livre...à l'intérieur de laquelle on pourra trouver....vont consacrer....on remarque aussi la faute d'accord liée à la longueur et la complexité de la phrase) ; on peut se demander si ces formes d'énoncés, attestent aussi un usage de langue d'expert, dans la mesure où ils ne sont pas contextualisés de façon identique.

Cette même argumentation, la continuité des espaces et des temporalités, est reprise dans les deux phrases conclusives de ce paragraphe ; toutes deux sont introduites par le même terme l'ensemble qui produit l'effet d'une reformulation ( reformulation qui réfère à la fois à l'idée de conclusion et à celle de programmation). Dans cette conclusion et comme en arrière-plan, interviennent ou sont suggérés les acteurs énoncés comme les agents de la conception, des études et des autorisations, des opérations programmées et planifiées : l'ensemble est l'objet d'une programmation dans l'espace et le temps.

Le paragraphe suivant concrétise la mise en acte de la programmation.

Les formes inchoatives nominalisées, démarrage, poursuite, achévement, produisent un effet de réalité ; le futur n'est marqué que par les dates, les opérations s'inscrivent dans le temps de l'action, celui de la programmation et de la planification ; eles ne sont plus seulement projetées dans le futur ; l'écriture en forme de liste, soulignée par les points jaunes renforce cet effet performatif ( déjà annoncé par le sous-titre de cette énumération, en forme d'assertion).
### 3. 2. 3. Le centre historique

Ce paragraphe est construit comme le précédent par une partie de texte continu ou linéaire et une partie en forme de liste énumérative balisée par des points jaunes visualisant chaque point de l'énumération.

Cette seconde partie représente la partie la plus longue du texte : elle est composée de sous-paragraphes, chacun d'eux introduit par un sous-titre sous la forme de courte phrase. Le premier sous-paragraphe énumère des opérations de restauration, déjà réalisées et présentées comme telles : *il* (un programme) *a notamment déjà permis* : suit la liste des réalisations énoncées par une série de nominalisations. Le second sous-paragraphe énumère un ensemble de moyens d'action ; chacun d'eux est décrit par quelques lignes ; leur mise en place est effective ou en cours, et leurs objectifs sont évalués par des qualificatifs méloratifs comme l'indique déjà le sous-titre, *Des actions importantes portent leurs fruits*, Les nominalisations sont fréquentes. Certains (trois) actants collectifs partenaires de ces opérations sont cités : *les personnes, les entrepreneurs, la Semaraix.*; l'apparition isolée de *notre politique de rehabilitation* à cet endroit du texte (3éme §) produit un effet d'hétérogénéité dans la construction et paraît une résurgence de l'effacement des acteurs ici la municipalité.

Le paragraphe d'introduction à l'ensemble de ce bilan argumente une fois de plus la continuité ; elle emprunte ici la métaphore du vivant, de la circulation des énergies, de la vie, du coeur. C'est la continuité des espaces qui s'argumente par cette métaphore. La continuité des temporalités, du passé au présent, est légitimée par l'impératif des normes morale et esthétique ; *la modernité doit se conjuguer avec le respect...*... *la beauté du coeur ancien de la ville justifie...*

La continuité est marquée à plusieurs niveaux ; Sextius Mirabeau opère le lien dans la linéarité du texte entre les deux paragraphes, le projet est encore le référent de la première phrase construite comme une phrase de liaison par une double implication. Mais Sextius Mirabeau est aussi le lieu de passage, de circulation, de la vie et des énergies entre le centre, le coeur de la ville, et les nouveaux quartiers, *il prend appui sur le centre historique et "amène la vie " vers les nouveaux quartiers*. La continuité est là entre les espaces, le centre et les quartiers, et entre passé/présent, le centre historique et les nouveaux quartiers. La continuité est aussi exprimée dans les usages lexicaux.

En ce qui concerne la ville d'histoire, le centre ancien, nous retrouvons la même interpellation d'un nous aixois que celle dans la toute première phrase *L'histoire nous a légué*. La thématique du patrimoine, de la ville ancienne représentée comme un bien reçu, hérité, et comme un bien de valeur est associée à ce nous collectif, *notre patrimoine, les*
richesses que nous avons reçues en partage ; un nous qui renvoie là sans doute aussi aux aixois, dans un sens large qui peut comprendre la ville au sens de la municipalité, bien que celle-ci soit aussi identifiée en tant que telle comme acteur de la politique de restauration (une politique active).

### 3.2.4. Quartiers et villages

Ce dernier paragraphe concerne les quartiers périphériques et les trois villages "àl'écart" appartenant au territoire de la commune. Ces différentes composantes du territoire communal, sont nommées et comme montrées par cette suite de déictiques c'est...qui parcourent l'espace ; les déictiques fonctionnent aussi comme renomination de La cité aixoise, c'est à dire comme une opération d'inclusion des quartiers et villages comme parties du tout de la cité aixoise, la cité aixoise c'est. La répétition de ces déictiques démonstratifs donne aussi une valeur performative ou renforce une valeur performative à ces affirmations, cette insistance s'explique peut-être dans le contexte des deux phrases interrogatives qui suivent et qui présupposent un doute de l'opinion (Sait-on bien...?) que l'on peut avoir communément de l'étendue et de la richesse ou de la diversité de la cité aixoise.

La thématique reprend celle développée dans l'introduction, en insistant à nouveau sur la dimension rurale et agricole (villages et superficie des terres cultivées) de l'espace local ; la mise en valeur de cette dimension, sous la forme ici d'interpellation interrogative, est fondée sur l'argument des chiffres qui peuvent prendre valeur d'objectivité (6188 ha), et sur la valorisation de la diversité (un incontestable atout).

Il faut noter la reprise du collectif nos "villages" renforcé par notre communauté. Dans le contexte de ces caractéristiques rurales, ces modalités connotent une idée quelque peu passéiste, une représentation traditionnelle ; il n'est pas fait état du tout des transformations urbaines et/ou industrielles qu'ont connues ces secteurs du territoire communal depuis les années d'expansion urbaine, la vision reste celles des années antérieures ou correspond à une image un peu figée de ces "écarts". Parallèlement à cette notion un peu close de communauté, le nous s'entend comme un marqueur de frontière, tant pour intégrer dans un même nous les diverses composantes de la localité et les faire reconnaître comme telles à une opinion qui n'aurait pas cette conscience collective d'un territoire communal, que pour fixer des repères par rapport à l'extérieur de la commune ; l'enjeu est là comme dans l'introduction d'identifier, nommer un espace local, défini par un collectif mais un collectif figé sur une image datée de la localité, qui a des difficultés à s'approprier les espaces autres que ceux dont la valeur ou l'identité a été consacrée par l'histoire ou le passé. La municipalité s'énonce comme partie prenante de ce collectif dans
le nous de *il nous faut conforter* pour répondre à l'évidente nécessité de l'action *il faut*. *il est essentiel* ; suit comme dans les autres paragraphes une énumération des réalisations qui concrétisent l'action.

Nous considérerons le dernier paragraphe comme une conclusion ce qui en première lecture n'apparaît pas tout à fait évident ; il y a rupture dans la forme et dans la matière, mais on n'observe pas de marque de reformulation par rapport à ce qui est développé précédemment; le propos est autre. L'argumentation emprunte une terminologie politique qui s'inscrit dans un langage technique de gauche : politique concertée, insertion sociale et économique, intégration, égalité des chances ; la municipalité est nommée, en position sujet d'un verbe à la forme active *a décidé*. Mais l'énoncé garde un caractère abstrait, et il est difficile de conclure s'il s'agit d'une politique mise en oeuvre sur un ou des quartiers précis ( dans la mesure ou la référence au DSU est peu développée, et a été seulement mentionnée pour la réhabilitation du centre ville) ou si la démarche a une portée plus générale.

Nous reprenons **en conclusion** les marques textuelles qui nous paraissent caractériser cet article :

-l'effacement des acteurs par les nominalisations,

-la continuité passée / présent argumentée par une multiplicité de marqueurs lexicaux, thématiques (continuité du temps et des espaces), syntaxiques (connecteurs).

-l'hétérogénéité des formes : descriptif, narratif, analytique.

-Aix est le principal sujet-acteur du récit : la vision qui nous est donnée de la ville est celle de "l'urbs" arrêtée dans le temps ; l'identité construite, celle d'héritiers d'une histoire et d'un patrimoine ; le futur de la ville est projetée dans l'opération Sextius Mirabeau elle aussi construite comme une entité qui devient un nom propre et se situe souvent en position sujet. L'argument principal est celui de la définition du territoire local, communal et de ses frontières et à l'intérieur des frontières celui de l'intégration de la diversité.
### 3. 3. Des parkings pour bien circuler

n°2, Juin 1991

Aix en action pp.17,18,19.

La thématique de cet article nous le fait insérer dans le corpus "urbanisme", bien qu'il soit répertorié par les concepteurs du journal sous une rubrique "innovation" ; nous avons déjà observé par ailleurs la discontinuité dans l'organisation et le titrage des rubriques d'un numéro à l'autre ; de ce fait nous avons pris le parti de nous appuyer sur le titre et la thématique générale des articles pour opérer une forme de classement.

Cet article se présente sur 3 pages, chacune d'elle organisée en 1/2 page dans le sens horizontal. Sur la première page c'est le titre qui occupe la moitié de la page ; il est écrit en italiques de grand format et en caractère gras sous cette forme de slogan déjà observée : *des parkings pour bien circuler* ( cf. le titre de l'article précédement analysé :*un urbanisme pour l'épanouissement de chacun*). Sur les 2 autres pages ce sont des photos en couleur qui occupent la moitié haute de la page ; elles représentent les chantiers de construction de parkings, elles sont légendées par une phrase qui indique le nombre de places qu'offrira chaque parking ; ces photos illustrent directement le titre général ; par contre les sous-titres référent à une thématique plus large que celle annoncée par le titre général et concernent un ensemble de questions sur la circulation et les transports.

Au fil de sa lecture, cet article atteste une forme sensiblement différente des deux autres articles ; nous la décrirons selon des caractéristiques qui nous apparaissent au delà du découpage des paragraphes découpés par les sous-titres.

#### 3. 3. 1. - La structure énonciative

La structure énonciative mise en place fait intervenir des sujets émetteurs manifestes et concrets et relativement stables tout au long de l'article. Dès la première phrase on saisit que le rédacteur du texte se fait le porte parole de la Municipalité, pour exposer sa politique dans le domaine de la circulation : *les grands axes de notre politique*. Cette délégation s'opère de deux façons : soit le rédacteur s'efface derrière les instances municipales qui sont en position sujet et interviennent à la lère personne du pluriel : *Les grands axes de notre politique, une de nos priorités, nous étudions, nous avons prévu...*; soit le rédacteur se place en porte parole et informe que *le Conseil Municipal a décidé,*
consciente...la municipalité tente de..., ce constat a amené la municipalité à entreprendre..., la ville, consciente de... étudie une structure. Le sujet émetteur se démultiplie, l'auteur de l'article se superpose ainsi à la municipalité comme sujet des actions présentées, sujet à la 3ème personne du singulier.

La prise en charge explicite de ces actions par la municipalité se marque à plusieurs niveaux :

-l'énoncé de choix, une de nos priorités, une priorité aux transports collectifs, a décidé, les grands axes de notre politique.

-une organisation du temps et de l'espace par l'énoncé d'actions de programmation de planification. de définition de politique globale.

-l'ouverture d'un temps nouveau, marquée avec insistance ( en termes quantitatifs) sous plusieurs modalités. : -les verbes au futur :

-l'emploi de nombreux mélioratifs pour qualifier l'action en cours et à venir,

-la disqualification parfois suggérée ( 2 occurences), de l'action passée, la reconquête de la zone piétonne, depuis ( 1982), peu d'aménagements ont été réalisés...

L'autre pôle de l'espace énonciatif de ce texte est le lecteur présupposé de l'article ; ce lecteur est interpellé tel quel en un seul lieu de l'article dans une relation nous / vous entre ces deux phrases qui se succédent Nous le présenterons dans un prochain numéro. Dès à présent, sachez que le réseau va se moderniser (p.18).

Au vu de cette interpellation, le lecteur aixois, habitant, usager, est le destinataire de l'information sur la politique de la municipalité mise en forme par cet article.

### 3. 3. 2. Une description en termes d'actants collectifs.

Les autre références au citadin aixois nous paraissent relever davantage d'une description en termes d'actants collectifs qu' en termes de destinataires ou pôles d'un espace énonciatif. Ce citadin aixois concerné par les problèmes de circulation et de transports est considéré à différentes places d'usager et/ou de citadin-citoyen ; en effet soit celui-ci est évoqué dans une position d'usager, de passager, de client, dans le cas en particulier des transports collectifs, et où la relation se présente comme une relation de service, de qualité de service, offrir un progrès notable à
la clientèle, tous ces équipements doivent grandement faciliter la vie des usagers des transports en commun...

Soit les Aixois sont situés dans une relation de consultation sinon de concertation en tant que catégories d'habitant dont les avis, les problèmes sont débattus. La mise en place discursive d'un tel espace de débat fait l'objet par exemple de l'avant-dernier paragraphe de l'article (p.19) : celui-ci alterne l'exposé du point de vue des commerçants, appuyé par leur représentativité pour 78% des commerçants du centre ville...et argumenté les raisons invoquées...avec la réponse des instances municipales La ville, consciente...soucieuse des préoccupations des commerçants et des piétons étudie...

Un autre cas moins explicite se trouve dans le premier paragraphe ; là l'opinion ou le point de vue de la population aixoise ou du citadin est sous-entendue dans cette forme passive ce système ayant été apprécié, le Conseil municipal a décidé. Cet espace de débat est enfin proposé sous une forme institutionnelle à travers la présentation du fonctionnement d'une commission extra-municipale qui fait l'objet de tout le dernier paragraphe de l'article. Tous les aixois s'intéressant aux domaines des déplacements, sont là interpellés comme citoyens plus les citoyens sont nombreux....

### 3.3.3. L'alternance du langage de la description et d'un langage d'expert.

La description concerne l'exposé de l'action de la municipalité comme action en train de se faire.

- les éléments comme les chiffres, les dates et écheanciers des travaux, les lieux nommés, donnent un caractère concret, un effet de réalité à cette description de l'action.

- les temps des verbes : présent, futur immédiat, passé continu ( id. en anglais) matérialise l'action en cours.

- le caractère concret réaliste de l'action s'entend aussi dans des verbes comme tente de, on peut penser, est prévue...qui évoquent les imprévus de l'action les conditions relatives de programmation du temps.

- ces formes (ou séquences) descriptives prennent aussi, la forme de liste énumérative d'opérations : le paragraphe intitulé Stationnement par exemple où sont "listés" les différents parkings en construction; l'énumération peut suivre aussi un parcours dans l'espace des actions à mener : par exemple dans le 1er paragraphe, l'énumération des actions suit un parcours du centre ville vers la périphérie.

A ces formes descriptives, se juxtaposent des fragments de langage d'expert que nous repérons à nouveau :
- par l'usage de nominalisations : *le tout est lié à une politique de réorganisation du stationnement sur voierie, l'installation d'horodateurs et à l'application d'une nouvelle tarification plus homogène*.(p.18)

- par l'emploi de syntagmes nominaux complexes : *afin d'envisager une politique globale des déplacements sur l'ensemble de la commune d'Aix, un plan de circulation est à l'étude visant à définir......* (p.1)

- des usages lexicaux spécifiques : *hyper centre, fluidifier la circulation, une meilleure gestion des flux, la recherche de voieries de contournement, plate forme de livraison*

- l'effacement des acteurs par l'utilisation de formes passives.

### 3. 3. 4. Une relative alternance des formes redouble un schéma argumentatif.

Celui-ci est organisé par la répétition de séquences construites sur le même mode : chaque théme (circulation, stationnement, transports urbains...) est énoncé comme un problème à résoudre, sur lequel la municipalité porte un diagnostic, énonce des choix, prend des décisions: la forme dominante de cette partie là de la séquence argumentative est explicative avec l'emploi de marqueurs de langage expert. L'autre partie de la séquence décrit la solution apportée au problème sous la forme de l'action engagée ou prévue ou étudiée ; domine dans cette partie là la forme descriptive telle que nous l'avons caractérisée ci dessus,

> Cette phrase sous une forme relativement condensée peut-être un exemple : *Consciente des difficultés de stationnement et de l'enjeu qu'elles représentent, la municipalité tente de combler le manque de places par la construction de nouveaux parkings... D'ores et déjà, les travaux du parking Mignet ont débuté. 460 places...*

> Autre exemple : *Pour les boulevards périphériques et les axes pénétrant vers le centre ville il convient de faciliter la circulation*. C'est pourquoi, ... nous avons prévu la restructuration et l'amélioration...

> ..Autre exemple : le paragraphe concernant les transports collectifs : *une approche complète des problèmes...*

> *Il convient de.....*

> *Ce constat a amené la municipalité...*

> *Des projets concrets se dessinent....* Suit la description des moyens de modernisation prévus sur le réseau des transports collectifs.
L'énoncé des choix peut être différemment connoté, soit par l'énoncé d'un parti-pris *la reconquête de la zone piétonne a été une de nos priorités*, soit il est argumenté par la logique de la nécessité *il convient de, passe par, doit permettre, doit tendre* ; soit encore il est simplement connoté en terme mélioratif, *cette approche aidera et facilitera...*

Le diagnostic s'exprime sous le terme du constat ( cf. ci-dessus ce constat a amené la municipalité...) ; ou sous la forme d'autres opérations cognitives : consciente de... soucieuse de...c'est pourquoi.

### 3. 3. 5. Eléments de conclusion

- On est là dans un schéma gestionnaire très déterminé par le type de sujet traité : le problème de la circulation. Les problèmes sont énoncés les uns après les autres et traités soit sous la forme d'action en cours soit sous leur forme étudiée, et programmée.

- Les acteurs ne sont pas effacés : plusieurs actants collectifs sont énoncés : la municipalité est positionnée comme auteur des constats des décisions ; des partenaires sont évoqués : l'Etat, les services de l'Etat, des bureaux d'études ; les problèmes et interventions des usagers, des habitants, des piétons et automobilistes, des commerçants sont nommés et développés.

- Le problème est traité en terme gestionnaire et non comme une question d'urbanisme.

- L'enjeu politique : la prise en compte des demandes différenciées des habitants ; leur interpellation comme citoyen dans une structure de débat ; l'argument du concret, de l'efficacité politique de décrire des actions.
# 4. AIX EN CHIFFRES

## 4. 1. Croissance démographique

4. 1. 1 Une population stable pendant tout le 19ème : en 1801, la ville compte 23 000 habitants, plus d'un siècle plus tard, en 1921 elle en compte 29 800.

La croissance s'amorce à partir de cette date, et la ville passe dans cette période d'avant-guerre de 29 800 habitants en 1921 à 42 615 habitants en 1936.

4.1.2. La ville va connaître sa plus forte croissance après guerre tout au long de la période des " trente glorieuses " : ( cf. Tableau 1)

de 1946 à 1975, la population s'accroît de près de 140%. Elle double en 20 ans entre 1954 et 1975.

1946 : 46 053 habitants

1954 : 54 217

1968 : 89 592

1975 : 110 507

4.1.3. Depuis 1975 on enregistre un fort ralentissement de la croissance :

1975 : 110 507 habitants

1982 : 121 358

1990 : 123 778

4.1.4. Pour la période la plus récente, entre 1982 et 1990, on continue d'enregistrer une faible croissance démographique mais on constate toujours un fort renouvellement de la population : ( cf. tableaux 2 et 3)

34% de la population totale en 1990, ne résidaient pas dans la commune en 1982.

Sur ces 34% ( qui représentent 42 158 habitants ) :

- 56,7% ( 23 907 ) sont inactifs (et représentent pour une très large part les étudiants),

- 43,3% sont actifs( 18 251 habitants)
## 4.2. La composition sociale de la population aixoise vue par les chiffres.

Nous précisons que cette physionomie sociale de la ville est établie à partir de la source qui fournit les appartenances socio-professionnelles de la population résidente totale (à différencier de la population active).( tableau 4 ).

Nous établissons les caractéristiques aixoises par comparaison avec la même répartition pour la France entière et pour les Bouches du Rhône.

Il ressort de la comparaison avec la France entière que la stratification socio-professionnelle de la population résidente à Aix se caractérise par :

-un pourcentage supérieur à la France de la catégorie " professions libérales- cadres de la fonction publique - cadres d'entreprise " : 8,7% à Aix ; 4,8% pour la France.

-un pourcentage inférieur de la catégorie " ouvriers : ouvriers qualifiés, ouvriers non-qualifiés, ouvriers agricoles " : 7,5% à Aix contre 13,5 % pour la France

-une moins forte représentation de retraités : 13,8 contre 16,3 ( ce qui relativise le cliché "Aix, ville de retraités "!)

-un pourcentage plus fort d'inactifs : 43,8 %, ( dont 16,1% d'étudiants) contre 40 % en France.

Nous renvoyons au Tableau 4 qui visualise l'ensemble de cette répartition ; nous affinons ce profil par les données sur la population active et les secteurs d'emploi.

## 4.3 La répartition socio-professionnelle de la population active résidente ayant un emploi.

Ce tableau 5 parle tout seul et confirme les caractéristiques dégagées du tableau précédent en ce qui concerne les actifs :

-Aix se distingue comme ville de cadres : 22,4% de la population active au lieu de résidence sont des cadres, contre 11,7% pour la France entière.

-Plus de la moitié de la population active est représentée par les catégories des professions intermédiaires (25,1 %) et les employés (27,6 %).

-Il faut remarquer en contre partie une faible représentation de la catégorie ouvriers : 16%, contre 29,4% pour la France,

-et un pourcentage équivalent au plan national pour la catégorie " artisans, commerçants, chefs d'entreprise " (8,2 % et 7,9%).

-Le pourcentage d'agriculteurs-exploitants est aussi comparativement faible (0,7%).
## 4.4 Les secteurs de l'emploi. Aix : une ville active

### 4.4.1. Le secteur tertiaire est le secteur d'activité largement prédominant :..

le secteur des services : services marchands aux particuliers et aux entreprises + commerces et transports, (54,9%) et services non marchands (27%) occupent ensemble 82% de la population active travaillant à Aix (cf. Tableau 6).

### 4.4.2. Aix est un pôle d'emploi attractif

23 976 personnes viennent travailler à Aix : (c'est à dire 55 340 actifs au lieu de travail - 31 364 actifs et résidents à Aix) ; elles représentent 43,3% de la population active. Le tableau 7 montre en outre que tous les secteurs, sauf l'industrie sont attractifs (cf. les ratios) ou plus précisément les secteurs des services ainsi que les BTP.

### 4.4.3. Aix est une ville active

Le taux d'activité ne cesse de progresser depuis 1954 (cf. tableau 8) et concerne aussi bien les hommes que les femmes ; le taux en 1990 est de 51,1 % et il est sensiblement égal à celui des Bouches du Rhône (52,4 %) ; par contre le taux de chômage est sensiblement inférieur à celui du département (13,4 % contre 16,4 %).

On peut préciser en outre que les étudiants comptent pour 38 % parmi les inactifs : 1966 étudiants résidents à Aix sont recensés en 1990 ; nous comptons aussi parmi les inactifs, les retraités au nombre de 17 044 et qui représentent 32,4 % des inactifs et les " autres sans activité professionnelle : chômeurs n'ayant jamais travaillé + militaires du contingent (i.e 34 416 - classe d'âge 0-14 ans 18 943 = 15 473 et 29,5% des inactifs). Nous dénombrons donc au total de ce que nous pourrions appeler " les vrais inactifs " 52 483 personnes parmi lesquelles les étudiants représentent donc 38%.
**Conclusion** : Indépendamment des informations propres à chacun de ces types de statistiques démographiques, sociales, et économiques qu'ils faudraient compléter par un recensement des principaux pôles d'emploi à l'intérieur de chaque secteur, nous pouvons dégager de l'ensemble de ces informations trois fonctions urbaines caractéristiques de la ville :

- une fonction résidentielle à l'évidence pour la population travaillant hors commune ( à savoir 14 138 personnes : cf. tableau 7) ; et en particulier pour une population travaillant dans l'industrie hors commune ( cf. ratio négatif tableau 7).

-une fonction de service gravitant pour une large part autour de l'enseignement: nous en repérons au moins deux traces : l'effectif étudiant, l'effectif du personnel employé dans le secteur des services non-marchands; il faut compter aussi l'importance du secteur des services marchands. La physionomie sociale de la localité, s'inscrit aussi dans ce contexte là: lorsqu'on considère les effectifs de cadres professions intermédiaires et employés dans ce secteur: par exemple les cadres sont pour près de la moitié des cadres de la fonction publique.

-un pôle dans un réseau, fonction qui se déduit des deux autres : d'une part des flux migratoires de la population active dans les deux sens et qu'il est sans doute très intéressant d'analyser finement par secteur d'emploi et CSP; et qui se déduit d'autre part de la fonction de services assuré par la commune pour une aire territoriale largement étendue au-delà des limites communales.
Tableau 1

Evolution de la population totale de la commune d'Aix en Provence

<table><thead><tr><td>Année</td><td>Nombre d'habitants</td></tr></thead><tbody><tr><td>1801</td><td>23 000</td></tr><tr><td>1901</td><td>29 300</td></tr><tr><td>1911</td><td>29 300</td></tr><tr><td>1921</td><td>29 800</td></tr><tr><td>1926</td><td>35 000</td></tr><tr><td>1936</td><td>42 615</td></tr><tr><td>1946</td><td>46 053</td></tr><tr><td>1954</td><td>54 217</td></tr><tr><td>1962</td><td>72 676</td></tr><tr><td>1968</td><td>89 592</td></tr><tr><td>1975</td><td>110 507</td></tr><tr><td>1982</td><td>121 358</td></tr><tr><td>1990</td><td>123 778</td></tr></tbody></table>
Tableau 2

Démographie comparative entre les 3 derniers recensements

(Source "Recensement général de la population de 1990. Logements-Population-Emploi. Evolutions 1975-1982-1990. Fascicule INSEE 1991 <fnref n="1" />.)

<table><thead><tr><th>Année du recensement</th><th>1975</th><th>1982</th><th>1990</th></tr></thead><tbody><tr><td>Population totale</td><td>110 507</td><td>121 358</td><td>123 778</td></tr><tr><td>Tranches d'âge :0-19</td><td>31 521</td><td>31 203</td><td>28 029</td></tr><tr><td>20-39</td><td>37 321</td><td>43 507</td><td>43 873</td></tr><tr><td>40-59</td><td>23 866</td><td>26 271</td><td>28 682</td></tr><tr><td>60et plus</td><td>17 799</td><td>20 377</td><td>23 194</td></tr><tr><td>Migrants 2: total</td><td>41 166</td><td>41 741</td><td>42 929</td></tr><tr><td>actifs</td><td>15 516</td><td>17 523</td><td>18 824</td></tr><tr><td>Étrangers 3</td><td></td><td>10 216</td><td>8 510</td></tr><tr><td>Population active totale</td><td>42 031</td><td>50 329</td><td>53 117</td></tr><tr><td>Population active ayant un emploi</td><td>39 410</td><td>44 321</td><td>45 949</td></tr><tr><td>Taux d'activité</td><td>38%</td><td>41,5%</td><td>43%</td></tr><tr><td>Chômeurs</td><td>2621</td><td>6008</td><td>7168</td></tr></tbody></table>

<footnote n="1">¹ Les tableaux de ce fascicule proviennent des exploitations des recensements généraux de la population de 1975,1982et1990 ; les données diffèrent très légèrement des données issues par commune du sondage au 1/4 (1990) ou au 1/5 (1975). Cela explique les différences pour notre cas entre ce tableau et le tableau suivant par exemple.</footnote>

<footnote n="2">²Personnes dont la commune de résidence au 1er Janvier de l'année du précédent recensement était différente de la commune de résidence au recensement considéré.</footnote>

<footnote n="3">³ Ceux qui ont leur résidence permanente en France à l'époque du recensement.</footnote>
Tableau 3

Migrations

( Lieu de résidence au 1er Janvier 1982 . Source RGP 1990 sondage au 1/4 tableau MIG 1).

<table><thead><tr><th rowspan="2"></th><th colspan="7">Lieu de résidence au 1er Janvier 1982</th></tr><tr><th>Ensemble</th><th>Même commune</th><th>Même département</th><th>Même région</th><th>France</th><th>Hors France</th><th>Total hors commune</th></tr></thead><tbody><tr><th scope="row">Population totale</th><td>123 552</td><td>81 394</td><td>11 677</td><td>6073</td><td>18 400</td><td>6008</td><td>42 158 (34,1%)</td></tr><tr><th scope="row">Population active</th><td>53 157</td><td>34 906</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td>18 251 (43,3%)</td></tr><tr><th scope="row">Inactifs</th><td></td><td>46 488</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td>23 907 (56,7%)</td></tr></tbody></table>
Tableau 4

Repartition socio-professionnelle de la population totale ( au lieu de résidence)

(Source RGP 1990 au 1/4)

<table><thead><tr><th>CSP (niveau 24)</th><th>sous-effectifs</th><th>AIX effectifs regroupés</th><th>AIX % sur population totale</th><th>Bouches du Rhône %</th><th>France %</th></tr></thead><tbody><tr><td>1.Agriculteurs exploitants</td><td>336</td><td>336</td><td>0,3</td><td>0,5</td><td>1,8</td></tr><tr><td>2.1.Artisans</td><td>1460</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>2.commerçants</td><td>1956</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>3.chefs d'entreprise</td><td>560</td><td>3976</td><td>3,3</td><td>3,2</td><td>3,2</td></tr><tr><td>3.1.Professions libérales</td><td>1344</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>2.cadres de la fonction publique</td><td>5140</td><td>10 696</td><td>8,7</td><td>5</td><td>4,8</td></tr><tr><td>6.Cadres d'entreprise</td><td>4212</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>4.1.Professions intermédiaires, enseignant, santé, fonct.publ.</td><td>5812</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6.Professions interm.admin. et commerç. des entreprises</td><td>3432</td><td>12296</td><td>9,9</td><td>8,6</td><td>8,3</td></tr><tr><td>7.Techniciens</td><td>2004</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>8.contremaitres</td><td>1048</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>5.1.Employés de la fonction publique.</td><td>5872</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>4.Employés administratifs d'entreprise</td><td>5132</td><td>15 472</td><td>12,7</td><td>13</td><td>12,2</td></tr><tr><td>5.Employés de commerce</td><td>2180</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6.Personnels de service aux particuliers.</td><td>2288</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6.1.Ouvriers qualifiés</td><td>5704</td><td>9350</td><td>7,5</td><td>11,3</td><td>13,5</td></tr><tr><td>2.Ouvriers non qualifiés</td><td>3514</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>9.Ouvriers agricoles</td><td>132</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>7.Retraités</td><td>17044</td><td>17044</td><td>13,8</td><td>15,4</td><td>16,3</td></tr><tr><td>8.Eludiants de plus de 15 ans</td><td>19966</td><td>19966</td><td>16,1</td><td>9,8</td><td>40</td></tr><tr><td>Autres sans activités</td><td>34416</td><td>34416</td><td>27,7</td><td>33,2</td><td></td></tr><tr><td>Population totale</td><td></td><td>123 552</td><td></td><td>100 en nb : 1 758685</td><td>56 651 955 (en nb)</td></tr><tr><td>Population active</td><td></td><td>53 157</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>Population active ayant un emploi</td><td></td><td>45 502</td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
Tableau 5

Répartition socio-professionnelle ( en 6 positions) de la population active ayant un emploi, au lieu de résidence ( Source RGP 1990 au 1/4).

<table><thead><tr><th></th><th>Effectif Aix</th><th>% Aix</th><th>%France</th></tr></thead><tbody><tr><td>Agriculteurs exploitants</td><td>324</td><td>0,7</td><td>4,5</td></tr><tr><td>Artisans<br>Commerçants<br>Chefs d'entreprise</td><td>3720</td><td>8,2</td><td>7,9</td></tr><tr><td>Cadres</td><td>10 184</td><td>22,4</td><td>11,7</td></tr><tr><td>Professions intermédiaires</td><td>11 416</td><td>25,1</td><td>20</td></tr><tr><td>Employés</td><td>12 576</td><td>27,6</td><td>26,5</td></tr><tr><td>Ouvriers</td><td>7 282</td><td>16</td><td>29,4</td></tr><tr><td>TOTAL</td><td>45502</td><td>100</td><td>100</td></tr></tbody></table>
Tableau 6

Population active ayant un emploi selon les CSP et les CAE au lieu de travail

(Source : RGP 1990 au 1/4 pour Aix en Provence)

<table><thead><tr><th>CSP<br>CAE</th><th>%CAE<br>France</th><th>%CAE<br>Aix</th><th>total en<br>nombre</th><th>agriculteurs<br>exploitants</th><th>artisans<br>commerçants<br>chefs<br>d'entreprise</th><th>cadres</th><th>professions<br>intermédiaires</th><th>employés</th><th>ouvriers</th></tr></thead><tbody><tr><td>agriculture</td><td>5,7</td><td>1</td><td>576</td><td>312</td><td>16</td><td>8</td><td>60</td><td>64</td><td>116</td></tr><tr><td>industrie</td><td>22,7</td><td>8,6</td><td>4752</td><td></td><td>516</td><td>748</td><td>1164</td><td>664</td><td>1660</td></tr><tr><td>BTP</td><td>7,4</td><td>8,4</td><td>4648</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>services<br>marchands<br>dont</td><td>45</td><td>54,9<br>dont</td><td>30408</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>commerce</td><td></td><td>13,5</td><td>7468</td><td></td><td>1268</td><td>696</td><td>1464</td><td>2628</td><td>1412</td></tr><tr><td>transports</td><td></td><td>4,3</td><td>2364</td><td></td><td>108</td><td>176</td><td>492</td><td>756</td><td>832</td></tr><tr><td>services<br>aux<br>entreprises</td><td></td><td>13,6</td><td>7552</td><td></td><td>632</td><td>2472</td><td>1828</td><td>2116</td><td>504</td></tr><tr><td>services<br>aux<br>particuliers</td><td></td><td>13,8</td><td>7624</td><td></td><td>336</td><td>1184</td><td>2436</td><td>2756</td><td>908</td></tr><tr><td>services<br>non<br>marchands</td><td>19,1</td><td>27</td><td>14956</td><td>4</td><td>4</td><td></td><td>3972</td><td>5664</td><td>908</td></tr><tr><td>total en<br>nombre</td><td></td><td></td><td>55340</td><td>348</td><td>4196</td><td>10644</td><td>13160</td><td>17188</td><td>9804</td></tr><tr><td>total en<br>%</td><td></td><td>100</td><td></td><td>0,6</td><td>7,6</td><td>19,2</td><td>23,8</td><td>31,1</td><td>17,7</td></tr><tr><td>CSP<br>France en<br>%</td><td></td><td>100</td><td></td><td>4,5</td><td>7,9</td><td>11,7</td><td>20</td><td>26,5</td><td>29,4</td></tr></tbody></table>
Tableau 7

Migrations alternantes lieu de résidence, lieu de travail.

(Source : recensement de 1990-sondage au 1/4, navettes domicile-travail des actifs ayant un emploi).

<table><thead><tr><th></th><th>Agriculture</th><th>Industrie</th><th>BTP</th><th>Services marchands</th><th>Services non marchands</th><th>Total</th></tr></thead><tbody><tr><th scope="row">Population active ayant un emploi au lieu de travail</th><td>576</td><td>4752</td><td>4648</td><td>30 408</td><td>14956</td><td>55 340</td></tr><tr><th scope="row">Population active ayant un emploi au lieu de résidence</th><td>516</td><td>4998</td><td>3328</td><td>23 420</td><td>13 240</td><td>45 502</td></tr><tr><th scope="row">Ratio lieu de travail / lieu de résidence</th><td></td><td>0,95</td><td>1,40</td><td>1,30</td><td>1,13</td><td>1,22</td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th>Population active ayant un emploi</th><th>Dans la même commune</th><th>Dans la même unité urbaine</th><th>Dans la même zone d'emploi</th><th>Dans le même département</th><th>Autres cas</th><th>Total hors commune</th></tr></thead><tbody><tr><td>45 502</td><td>31 364 (69%)</td><td>8820</td><td>3892</td><td>12 332</td><td>1806</td><td>14138 (31%)</td></tr></tbody></table>

<figure><img src="image_2.png" /></figure>
Tableau _8

Taux d'activité et taux de chômage

(Source fascicule INSEE du RGP 1990)

Taux d'activité en 1990 (Population active / population totale de plus de 15 ans).

<table><thead><tr><th></th><th>Ensemble</th><th>Hommes</th><th>Femmes</th></tr></thead><tbody><tr><th>Aix</th><td>51,1</td><td>60,6</td><td>42,9</td></tr><tr><th>Bouches du Rhône</th><td>52,4</td><td>62,7</td><td>43,1</td></tr><tr><th>P.A.C.A (région)</th><td>51,5</td><td>62,1</td><td>41,8</td></tr></tbody></table>

Evolution du taux d'activité pour Aix <fnref n="4" />

<table><thead><tr><th></th><th>Ensemble</th><th>Hommes</th><th>Femmes</th></tr></thead><tbody><tr><th>1954</th><td>31,2</td><td></td><td></td></tr><tr><th>1962</th><td>35,4</td><td>50</td><td>22</td></tr><tr><th>1968</th><td>34,9</td><td></td><td></td></tr><tr><th>1975</th><td>38,6</td><td>50,3</td><td>28</td></tr><tr><th>1990</th><td>51,1</td><td>60,6</td><td>42,9</td></tr></tbody></table>

Taux de chômage (en 1990)

<table><thead><tr><th></th><th>Ensemble</th><th>Hommes</th><th>Femmes</th></tr></thead><tbody><tr><th>Aix</th><td>13,4</td><td>10,7</td><td>16,7</td></tr><tr><th>Bouches du Rhône</th><td>16,4</td><td>13,2</td><td>20,7</td></tr><tr><th>P.A.C.A</th><td>14,8</td><td>11,5</td><td>19,4</td></tr></tbody></table>

<footnote n="4">⁴Il faut tenir compte du changement de mode de calcul entre 1975 et 1990 : en 1975 le taux est calculé sur la population totale et en 1990 sur la population totale de plus de 15 ans.</footnote>
2

La revue municipale d'Aubagne

Aubagne Magazine

Editoriaux, Portraits et rubriques
urbanistiques
# SOMMAIRE

1. AUBAGNE MAGAZINE : UNE APPROCHE GENERALE .................................................... 4

1. 1. PRESENTATION GENERALE .................................................................................... 4

1. 1. 1. La couverture .................................................................................................... 4

1. 1. 2. La quatrième de couverture ............................................................................ 5

1. 1. 3. Les trois premières unités de lectures................................................................ 5

1. 1. 4. Sommaire et éditorial.................................................................................... 6

1. 1. 5. Les rubriques.................................................................................................... 7

1. 2. LES FORMES REDACTIONNELLES ............................................................................ 8

1.2.1. La forme portrait............................................................................................ 8

1. 2. 2. La forme Edito.................................................................................................. 8

2. AUBAGNE MAGAZINE : ANALYSE DES EDITORIAUX .................................................... 10

2. 1. L'ESPACE DES EDITORIAUX.................................................................................... 10

2. 2. LES FORMES REDACTIONNELLES............................................................................ 11

2. 3. LA MISE EN SCENE ENONCIATIVE............................................................................ 12

2. 3. 1. Les sources............................................................................................................ 12

2. 3. 2. Les éléments de référence .................................................................................... 13

3. ANALYSE LINGUISTIQUE DE LA FORME REDACTIONNELLE "PORTRAITS" DANS AUBAGNE MAGAZINE .................................................................................... 16

3. 1. DES FORMES COMPOSITES.................................................................................... 17

3. 1. 1. Types, rubriques ou formes rédactionnelles ? .................................................... 17

3. 1. 2. Les opérations de construction d'une représentation .................................... 19

3. 2. "GENS D'ICI" OU L'EFFET JOURS DE FRANCE................................................................ 19

3. 2. 1. Les unités de lecture............................................................................................ 19

3. 2. 2. L'individuel et l'emblématique............................................................................ 20

3. 2. 3 Dynamique des catégorisations et points de fixation textuels : les titres.................... 22

3. 2. 4. L'harmonie des contraires.................................................................................... 24

3. 3. L'ESPACE DES GENS D'ICI.................................................................................... 25

3. 4. LA MISE EN INTRIGUE DES VIES............................................................................ 27

3. 5. LE DISCOURS RAPPORTE............................................................................................ 29

3. 6. CONCLUSION.................................................................................................................... 30
4. LA POLITIQUE LOCALE DE L'HABITAT DANS LE JOURNAL MUNICIPAL

D'AUBAGNE .................................................................................................................. 31

4.1. DES FORMES TEXTUELLES HETEROGENES : LES INTERVIEWS ET LA LANGUE DU SENS COMMUN 32

4.2. LE COMMENTAIRE POLITIQUE ET DIDACTIQUE ET LE LANGAGE GESTIONNAIRE ................................. 35

4.3. CONCLUSION.................................................................................................................. 39

4.4. ANNEXE : L'AVANT TEXTE ET LES PROCEDURES "D'ASSEMBLAGE" DES TITRES ................................. 40

5. AUBAGNE - STATISTIQUES.................................................................................................................. 42

5.1. LA CROISSANCE DEMOGRAPHIQUE .................................................................................................................. 42

5.2. LA COMPOSITION SOCIALE DE LA POPULATION .................................................................................................................. 42

5.3. LES SECTEURS DE L'EMPLOI.................................................................................................................. 42
# 1. AUBAGNE MAGAZINE : UNE APPROCHE GENERALE

L'analyse de la revue municipale d'Aubagne porte sur les n° 79 à 82, correspondant à l'année 1992, ainsi que sur le n° 86 de Décembre 1993.

S'agissant d'une approche générale, l'analyse portera sur la présentation de la revue, sur la structuration générale en rubriques mais aussi sur la structuration des unités de lecture, correspondant à une page, pour la première et la quatrième de couverture et à deux pages en vis-à-vis dans les autres cas. Outre la prise en compte des rapports entretenus par les quatre modes de codage (linguistique, graphisme, chromatisme, iconique), nous porterons une attention particulière au "ton", au "style" rédactionnel, au degré de typicité par rapport à ce qu'on imagine être une revue municipale, aux modes de mise en scène de l'équipe municipale et de la population, aux objets discursifs sélectionnés, au positionnement sur un axe allant de la tradition au changement.

## 1. 1. PRESENTATION GENERALE

### 1. 1. 1. La couverture

Les cinq numéros analysés présentent les mêmes dispositions générales. Le nom d'Aubagne est reproduit, en haut de page, dans un graphisme ascendant pouvant symboliser, à l'instar d'une courbe de graphique, une amélioration, un progrès. Le corps des lettres est important : trois centimètres pour les lettres internes, cinq pour la première et la dernière reliées par une bande de soulignement intégrant le terme "Magazine". Ce n'est qu'en corps de trois millimètres qu'apparaît verticalement dans le coin inférieur gauche de la couverture l'expression "Magazine de la ville d'Aubagne" indiquant presque accessoirement, qu'il s'agit de la revue municipale. Au niveau des éléments iconiques représentés, aucune des couvertures ne met en scène une vue emblématique de la ville ou un portrait du Maire. On y voit, n° 80, un soleil clownesque et rigolard qui, outre son nez rouge, rit en clignant de l'oeil au dessus d'une représentation en ombre chinoise de la ville accompagnée d'un bref commentaire *Shows d'été*. Le jeu sur "show" et "chaud", l'image d'un soleil facétieux et le contraste de couleurs vives (rouge, jaune, bleu, blanc, gris) donnent une tonalité ludique très éloignée du sérieux et de l'officialité.

Même chose pour le n° 82 avec un immense père noël débonnaire accompagné d'un commentaire "25 décembre : Père Noël, le retour !". Là encore, les couleurs sont vives et contrastées. Ce caractère humoristique est encore présent dans le n° 86 où apparaissent
des santons dans un décor de village provençal avec un commentaire permettant cette lecture humoristique : "Les ambassadeurs de Noël". Le côté facétieux n'apparaît cependant pas dans la mesure où les santons constituent l'une des figures emblématiques de la Provence. La couverture du n° 79 est celle qui, par le sujet qu'elle aborde (l'emploi des jeunes), pourrait ne pas jouer dans l'humour ou la facétie. De fait, cinq portraits de jeunes apparaissent sur un fond de petites annonces. Cependant, il s'agit du même jeune homme qui, dans des vêtements différents, affiche le même air enjoué. Cette répétition donne un air ludique et optimiste que ne démentent ni l'ordinateur portatif, sur la gauche, ni le commentaire, sur la droite, inscrit en violet dans deux bandes vertes : "Emploi : le défi de l'insertion". L'humour est maîtrisé par des chromatismes plus doux pour le nom de la revue et le titre-commentaire : le vert tendre alterne avec un violet non agressif. Avec le n° 81, la revue affiche encore le caractère facétieux d'un ludisme constant. Outre les constrastes chromatiques entre blanc, rouge et vert foncé, un groupe d'enfants lisant un livre, dont la couverture reproduit "à l'infini" celle de la revue, est surmonté d'un pinocchio grotesque et enjoué qui s'appuie sur leurs épaules. Ainsi, à des degrés divers, les couvertures examinées cultivent-elles, par la combinaisons des modes de codages, une tonalité oscillant entre l'humour et le facétieux, laissant de côté la solennité ou le sérieux de l'officialité.

## 1. 1. 2. La quatrième de couverture

La dernière page de la revue confirme l'aspect magazine de la revue municipale. Quatre des cinq numéros se terminent par une page publicitaire sur Renault, la cinquième par le Festival de l'humour et du rire qui se déroule à Aubagne. Le caractère facétieux est alors rendu par deux grosses lèvres rouges qui rient occupant le tiers central d'une page sur fond vert.

## 1. 1. 3. Les trois premières unités de lectures

La première double page est, dans tous les cas, réservée à la publicité. La page de gauche revient à Auchan, celle de droite reçoit une publicité plus diversifiée: seuls deux numéros (79 et 80) renvoient au même annonceur.

Les deuxième et troisième unités de lectures sont consacrées à la rubrique "Gens d'ici". Chacune des quatre pages se présente sous la même forme : un texte, imprimé en blanc, apparaît dans un colonnage vertical étroit (cinq centimètres) de couleur noire (79), ou bleue (80, 81, 82, 86) situé sur la partie gauche. L'essentiel de la page (d'une largeur de
seize centimètres) est occupé par une photographie de la personne dont le texte complète le portrait. Sous la photographie apparaît un titre en majuscules blanches caractérisant le personnage. La technique de titrage n'est pas sans rappeler celle de Libération, jouant sur le double sens ("homme de terrain(s)" pour un entraîneur de football ; "Haie d'honneur" pour un coureur du 400 mètres haies). La photographie est surmontée d'une étoile avec l'intitulé de la rubrique. A partir du numéro 80, l'étoile devient jaune et se déplace sur le coin supérieur droit de la photo de même que l'intitulé "Gens d'ici". Enfin, les portraits apparaissent dans un encadrement blanc très fin qui peut faire penser à des photos de famille.

### 1. 1. 4. Sommaire et éditorial

La quatrième unité de lecture reçoit le sommaire et l'éditorial du Maire. Le sommaire s'étale sur la page de gauche et sur le tiers gauche de la page de droite. Le terme sommaire est produit dans une cartouche trapézoïdale prenant les bords supérieur et droit comme côtés. Le côté droit mesure 7 centimètres alors que le côté gauche dépasse à peine 1 cm. Dans ces conditions, le quatrième côté qui surmonte le texte du sommaire se trouve incliné vers le haut, donnant au graphisme "sommaire" la même direction ascendante que pour le nom d'Aubagne en couverture. De son côté, le terme Edito est également produit dans un graphisme ascendant alors qu'aucune autre disposition spatiale ne prend cette direction. Ces dispositions graphiques renforcent le caractère ludique et attractif de même que le choix d'"Edito" pour Editorial qui, par ailleurs, contribue à mettre en scène un rapport de familiarité et de proximité. L'utilisation de traits et de chiffres colorés, l'amoncellement de petites photos, de dessins, les modes de mise en valeur des articles et la forme sémiologique de leur structuration contribuent à faire du sommaire l'un des lieux privilégiés de cette créativité atypique pour une revue municipale.

Quatre des cinq numéros présentent un éditorial prenant les deux tiers de la page de droite. Outre le graphisme coloré d'Edito, le texte, imprimé sur un fond de couleur, se termine sur le nom de Jean Tardito et sur une photo souriante du Maire. Trois des quatre éditoriaux utilisent la même photo. Aucune verbalisation de la fonction de Maire n'apparaît en amont de l'article, dans l'article ou dans la signature. Dans le n° 81, l'Edito est remplacé par un interview du Maire à propos du référendum sur Maastricht. La présentation, par un journaliste qui reste anonyme, de cet entretien, utilise les mêmes dispositions spatiales et graphiques que l'édito. Seuls le titre "Poursuivons le débat" et son graphisme, ainsi que la photo du Maire, un micro à la main, entouré d'aubagnais permettent de différencier les présentations.
Dans les cinq numéros de la revue, un minuscule rectangle à fond coloré, de 7,6 cm sur 3,5 cm, donne, dans la partie basse de la page de droite du sommaire, quelques informations sur la nature de la publication. Il y est fait état d'un responsable de publication, JeanTardito,-sans indication de fonction, d'une administration,-la Mairie d'Aubagne, et d'un service d'information municipale suivi d'un numéro de téléphone. Le nom de l'imprimerie précède le nombre d'exemplaires. Enfin le bas de la cartouche comporte le texte suivant : "Aubagne Magazine a obtenu le Prix 91 du meilleur magazine des villes de France". Cette cartouche, au fond coloré près, est identique dans les cinq numéros de la revue.

### 1. 1. 5. Les rubriques

Si on laisse de côté les encarts publicitaires et le sommaire, la revue municipale se compose de quatre types de rubriques : les portraits, les projets (urbanisme, économie), les informations et l'éditorial. La rubrique "informations" est certainement la plus complexe : elle concerne la vie économique, politique, associative, culturelle. Elle peut passer par des brèves ou mobiliser des formes rédactionnelles comme l'entretien, le dossier, le portrait ou l'article de presse. D'autres informations, purement "pratiques", concernent les conseils de jardinage, les recettes de cuisine, les adresses de restaurants, les livres, les disques, les vêtements, les animaux de compagnie, les accidents domestiques, etc.

Ces informations pratiques occupent, dans l'ordre croissant des numéros, 34%, 40%, 48%, 30% et 62% des pages de la revue non consacrées au sommaire ou à la publicité. La rubrique portrait, qui comprend toujours les quatre pages de *Gens d'ici*, comporte 10 pages dans le n° 79 (Portrait d'un sculpteur de coqs, d'une femme juré, mémoire d'une falaise) et 8 dans le n° 80 (une aubagnaise aux J.O., les soeurs Gastine). Elle couvre, dans l'ordre croissant des numéros, 15,8%, 14,4%, 6,4%, 7% et 9,5% de la revue. Les projets d'urbanisme, de développement économique couvrent respectivement 28,8%, 9%, 14,4%, 26,7% et 12,5%. La vie associative couvre entre 6 et 8% et la vie culturelle varie, selon les manifestations et les périodes de l'année, de 6 à 20%. Bien sûr, il ne s'agit que de grandes tendances dans la mesure où tel dossier, sur l'insertion des jeunes, peut relever de plusieurs rubriques différentes : fonctionnement des services (vie municipale et associative), projets d'ordre économique ou de formation, état de la question (informations). Ces grandes tendances illustrent toutefois le fait d'une orientation massive de la revue vers un magazine utilitaire où les lecteurs vont trouver des informations qui peuvent les intéresser dans leur vie quotidienne. Mais cette revue au
service de la population n'est cependant pas apolitique comme une analyse de certaines formes rédactionnelles le fera apparaître.

## 1. 2. LES FORMES REDACTIONNELLES

### 1.2.1. La forme portrait

Le fait de commencer tout numéro de revue par la rubrique "Gens d'ici" est une manière d'en marquer la territorialité : il s'agit de la revue de gens d'un lieu déictiquement marqué que chacun peut considérer comme le sien. Avant tout éditorial, toute évocation d'un pouvoir municipal, la revue est marquée du sceau des aubagnais ou, plus exactement, des gens vivant à Aubagne. Les gens passent avant le Maire ou le Conseil municipal. C'est avant tout leur revue et ce rapport de possession est confirmé par le ludisme des mises en pages, par le jeu des formes et des couleurs, par la cartouche extrêmement réduite portant des informations sur la nature de la publication, par la forme de l'édito et par l'importance de la rubrique d'informations pratiques. Cette rubrique fait l'objet d'une analyse ultérieure.

### 1. 2. 2. La forme Edito

Les "Edito", signés du nom du Maire, se caractérisent par une non-verbalisation de la fonction occupée par Jean Tardito. Seule la connaissance que les aubagnais ont de leur ville permet de reconstruire cette information absente. L'éditorial, lieu d'une officialité de la parole, se caractérise ici par une non-explicitation de cette officialité. Par ailleurs, on ne trouve que deux déictiques personnels de la première personne (je) un dans le n° 82, un dans le 86. Le recours au discours "historique" qui gomme les marques de sa présence en tant que locuteur, demeure la mise en scène énonciative la plus fréquente du Maire : *Soleil et ciel bleu. Farniente et repos. Fêtes et détente. Juin pousse ses feux et avance le temps des vacances. Aubagne revêt ses parures d'été (...). Le rire, ce nerf de la paix (...). Il y tient Festival ouvert (...) (n° 80).* Outre son absence formelle en tant que locuteur, le Maire met en scène, à titre d'acteurs et de sujets grammaticaux, des substantifs inanimés. Si l'on admet aisément l'existence d'un procédé rhétorique faisant d'Aubagne un acteur agissant, l'existence de phrases nominales puis de sujets acteurs, comme juin et rire, confère à cette forme rédactionnelle une dimension narrativo-descriptive à orientation littéraire. Nous retrouvons ce même type de mise en scène dans le n° 82 : *Avec la magie de Noël qui donne à nos ruelles commerçantes lumières et couleurs, avec sur le cours*
Foch le talent de nos céramistes et santonniers qui offre au regard des passants l'art ancestral de l'argile, voilà donc revenus ces jours rares de l'année(...). On pourrait croire à un discours animiste par lequel le Maire donne vie et sens aux choses, une conscience de la ville en quelque sorte ou, plus simplement l'expression d'une territorialité. Or le politique prend racine dans la préservation de cette force vitale quotidienne : Espoirs de paix quand, à notre porte, le réveil des nationalismes et l'exacerbation des racismes (...). Espoirs de fraternité quand les formidables moyens de communication de cette fin de siècle (...). Espoirs de justice quand, chez nous aussi, la course à l'argent l'emporte en tous domaines sur le souci de l'homme. Comment agir à Aubagne pour, dans ce contexte, faire qu'ici au moins l'esprit de solidarité préserve des logiques d'exclusion ? Aubagne est donc un espace où les vraies valeurs et les forces vitales doivent pouvoir se développer. Ce caractère protégé du site est manifeste dans :

Il y a même à Aubagne, des femmes et des hommes victimes du chômage et de la sous qualification. Il y a même à Aubagne, des gens au bord de l'exclusion sociale. Mais il y a, à Aubagne, une volonté municipale de promouvoir (...). (n° 79). Comme nous l'avons vu avec Espoirs... ou, avec le début de l'éditorial du n° 80, la présentation à trois reprises d'une même construction confère une dimension rhétorique au discours. Par ailleurs, les présentatifs du type il y a permettent l'émergence de phrases nominales qui, de facto, n'exige pas de verbaliser les acteurs de l'action.

Une autre mise en scène énonciative permet au locuteur de parler d'une même voix avec d'autres sources dont la nature n'est jamais spécifiée. Il s'agit du pronom nous et des possessifs correspondants nos, notre. Il s'agit de très loin, avec 16 formes, de la mise en scène privilégiée du Maire en tant que locuteur, puisqu'il n'existe que 6 formes de on et, comme nous l'avons vu, 2 formes de je. Par ailleurs, les formes nous et on pourraient relèver d'un même type de mise en scène polyphonique. Le on correspondrait à un degré de dilution plus grand du je. Dans l'éditorial du n° 80, les on précédent les nous dans un développement discursif qui se termine par une phrase d'un mot : Ensemble ! On a ainsi une progression vers une explicitation des référents, une sorte de mouvement consensuel au cours duquel les acteurs se précisent.
## 2. AUBAGNE MAGAZINE : ANALYSE DES EDITORIAUX

Notre analyse des éditoriaux porte sur les quatre numéros d'Aubagne Magazine de l'année 1992 (n° 79 à 82).

### 2. 1. L'espace des éditoriaux.

L'éditorial apparaît invariablement dans la quatrième unité de lecture, plus précisément en page 9. La première double page est consacrée régulièrement à la publicité, les deux doubles pages suivantes à la rubrique "Gens d'ici" qui met en scène des aubagnais. La quatrième double page comprend le sommaire qui se déploie sur la page 8 et un tiers de la page 9. Aux couleurs vives, aux graphismes variés et fantaisistes, le sommaire, agrémenté de photos, de dessins, de grands traits de couleurs apporte une tonalité de ludisme et de créativité relativement atypique pour une revue municipale. Cette tonalité se trouve confirmée, dans l'éditorial, par la photo "tout sourire" du Maire qui fonctionne à la fois comme une signature et comme clôture de l'unité de lecture. Le terme "Edito" et son graphisme ascendant, de même type que celui de "Sommaire", participent à la maintenance de cette atmosphère de familiarité et de gaieté. Aucune verbalisation des fonctions du premier magistrat de la ville n'apparaît dans l'éditorial, et la photo s'accompagne des seuls prénom et nom de "Jean Tardito". Enfin, l'éditorial, invariablement imprimé sur une surface colorée, débute par une majuscule colorée inscrite dans un carré dont le côté correspond à cinq lignes de texte, carré qui s'emboîte dans la partie supérieure droite de la surface de l'article.

Tous les "Editos" obéissent aux mêmes règles de mise en page à l'exception du numéro 81 d'Octobre 1992 qui, nous le verrons ne présente pas réellement un éditorial du Maire. Mais, même dans ce cas, la plupart des dispositions formelles caractéristiques de l"édito" sont respectées ; seul le graphisme "Edito" a disparu et se trouvent remplacé par un grand titre en bleu ("Poursuivons le débat !") disposé horizontalement. La photo habituelle est remplacée par une photo du Maire, tout sourire, un micro à la main et s'adressant à ses concitoyens alors qu'autour de lui, également assis, se trouve des hommes et une femme en situation, comme lui, d'être responsables. Le Nom "Jean Tardito" est remplacé par un énoncé mis entre parenthèses : (Lire en pages suivantes). La responsabilité éditorialiste telle qu'elle apparaît en cette page 9 est assumée par un journaliste interviewer annonçant un entretien qui va occuper les deux doubles pages suivantes. Surface éditoriale et entretien se présentent ainsi en continuité y compris sur le plan chromatique puisque la même couleur crème va servir de fond au texte. Alors qu'habituellement la parole
éditoriale du Maire est brève (moins de deux tiers de pages), le contexte créé par le traité de Maastricht et le projet Aubagne 2000 servent de justification à un véritable entretien politique. Toutefois, le texte qui remplace l'édito de Tardito a une longueur comparable (peut-être légèrement plus court) aux éditoriaux et présente, en tout cas, une unité qui le distingue des deux unités de lecture suivantes consacrées à l'entretien. Nous pouvons donc considérer qu'en dépit de différences ce texte présente toutes les caractéristiques de l'éditorial.

## 2. 2. Les formes rédactionnelles.

Qu'ils se réclament ouvertement de l'édito ou qu'ils annoncent l'entretien avec le Maire, les textes de la page 9 relèvent toujours de la forme éditoriale. Le titre, la photo et le nom du Maire explicitent cette forme dominante. Toutefois, la tonalité générale de la revue et le style rédactionnel confèrent à la forme éditoriale une proximité et une convivialité particulière. Aucune solennité, aucune mise en scène des fonctions électives, mais un rapport direct et "sans manières" aux citoyens. Outre cette tonalité particulière, l'éditorial subordonne localement d'autres types de formes rédactionnelles.

Le type narrativo-descriptif, à l'oeuvre dans la rédaction scolaire ou dans l'écrit à visée littéraire est très nettement exploité, surtout en début d'éditorial :

> Soleil et ciel bleu. Farniente et repos. Fêtes et détente. Juin pousse ses feux et avance le temps des vacances. Aubagne revêt ses parures d'été et se prépare aux rendez-vous du rire et de la joie...;"(Début de l'Edito n° 80).

> Avec la magie de Noël qui donne à nos ruelles commerçantes lumières et couleurs, avec sur le cours Foch le talent de nos céramistes et santoniers qui offre au regard des passants l'art ancestral de l'argile, voilà donc revenus ces jours rares de l'année que les hommes consacrent depuis la nuit des temps à l'expression des espérances. (Début de l'Edito n° 82)

Le recours à des formes de type littéraire conduit à donner aux phases d'argumentation une tournure rhétorique. Le procédé de l'anaphore, impliquant la verbalisation à plusieurs reprises d'une même forme en tête de phrase se trouve nettement attesté :
Espoirs de paix quand, à notre porte (...)

Espoirs de fraternité quand les formidables moyens (...)

Espoirs de justice quand, chez nous aussi, la course à l'argent (...)
(Edito n° 82).

Il y a, même à Aubagne, des femmes et des hommes (...)

Il y a, même à Aubagne, des gens au bord de l'exclusion sociale (...)

Mais il y a à Aubagne une volonté municipale de (...)

Il y a une volonté et tous les moyens dont nous (...)
(Edito n° 79).

L'anaphore se trouve parfois combinée à l'interrogation rhétorique :

Comment agir à Aubagne pour, dans ce contexte, faire qu'ici (...) ?

Comment contribuer à Aubagne (...) ?

Les questions rhétoriques dont nous venons de faire état relèvent également d'une forme rédactionnelle simulant le dialogue. Certains éditos débutent d'ailleurs par des formes d'interpellation et de mise en scène des concitoyens :

N'ayons pas peur des chiffres dans laquelle la forme nous, tout en incluant le Maire inclut principalement ses concitoyens alors que le nous qui suit, quelques lignes plus loin:
Une réalité que nous souhaiterions partager, semble impliquer plus sûrement le Maire et une communauté plus restreinte que celle de ses lecteurs. L'alternance de ces nous avec des on sait fait apparaître une forme de dialogue entre le locuteur-énonciateur et un ensemble d'opinions dont certaines sont proches (celles notamment exprimées par le second nous,) d'autres plus lointaines (celles exprimées par des on ).

## 2. 3. La mise en scène énonciative.

### 2. 3. 1. Les sources

L'une des caractéristiques de Edito concerne l'effacement relatif du locuteur qui ne se met pas en scène avec ses fonctions de Député-Maire et qui ne se construit pas, de manière dominante, une position explicite d'énonciateur. Ainsi l'éditorial du n° 80, qui débute par des formes narrativo-descriptives à visée littéraire, ne met-il pas en scène le Maire par ces déictiques de la première personne (je, me moi...). Le discours se développe d'abord dans l'impersonnalité de la description, puis intègre quelques on qui confèrent une dimension polyphonique au sein de laquelle le locuteur ne semble cependant pas se
construire une position explicite d'énonciateur (les expressions de type *on trouve* dans lesquelles apparaît cette forme s'apparentent plus à des présentatifs comme *il y a* qu'à des *nous*.). Toutefois, dans la dernière partie de l'éditorial, l'énonciateur implicite apparaît cette fois explicité par deux *nous* ainsi que par un mot mis en exergue comme faisant phrase à lui tout seul: *Ensemble!* Cette remontée de l'énonciateur dans la fin du texte se termine sur la "signature" *Jean Tardito* et sur la photo du Maire qui achèvent ainsi le mouvement.

Nous trouvons le même mouvement dans l'éditorial du n° 82 avec, cependant, une explicitation plus grande de la présence d'un énonciateur correspondant au locuteur-Maire. Partant également d'une forme narrativo-descriptive, le locuteur s'y construit cependant une position plus explicite avec nos ruelles (...) nos céramistes (...) à notre porte. Dans la partie argumentative, la présence de l'énonciateur se fait plus manifeste avec le recours à des nous. Enfin, dans la partie finale, le renforcement de la position de l'énonciateur s'opère par le passage à je, et par le recours à des formes d'interpellation comme vous le savez (...), à chacune et à chacun de vous, à vos proches, une très bonne année 1993 ! Cette plus grande explicitation est, bien entendu, en relation directe avec les actes accomplis, à savoir les voeux de bonne année. En dehors de cette circonstance, le marquage de l'énonciateur ne dépasse pas le nous.

On retrouve ce même mouvement, dans l'éditorial du n° 79, où la "montée" de l'énonciateur s'opère sous la même forme nous. Comme nous le disions plus haut, après un N'ayons pas peur des chiffres qui, sans totalement exclure le locuteur, implique surtout ses allocutaires, les "nous" tendent à passer d'une position "également partagée" avec notre département, à une position où l'équipe municipale semble principalement concernée : cette même démarche nous anime lorsque nous proposons aux agriculteurs aubagnais...

Les éditoriaux de Jean Tardito sont donc très proches les uns des autres. Par contre, l'éditorial du n° 81 effectué par le journaliste qui annonce un entretien avec le Député-Maire d'Aubagne, est nécessairement impersonnel. Sans se construire une position explicite d'énonciateur, il se contente de mettre en scène le contexte politique et la personne du Maire, préparant ainsi l'entretien.
### 2. 3. 2. Les éléments de référence

Les éditos de Tardito mettent avant tout en scène la ville d'Aubagne. Du n° 79, où Aubagne est citée 6 fois et aubagnais 2 fois, avec une répétition de formes comme il y a, même à Aubagne,.... aux n° 80 et 82 où la ville est prise dans des formes descriptivo-narratives à visée littéraire, et même avec le n° 81 introduisant un entretien, le véritable héros des éditos est sans conteste Aubagne.

Dans le n° 79, Aubagne se présente, face au *refus gouvernemental de toute relance industrielle de la Provence*, comme un espace de dynamisme et de développement. Grâce à sa dynamique propre Aubagne fait donc mieux dans ce contexte, mais n'est pas totalement épargnée. On notera la "personnalisation" de la ville qui devient acteur. Ce caractère privilégié de la ville est encore souligné par la répétition à trois reprises de il y a, même à Aubagne... Outre le dynamisme économique, il y a une volonté municipale de promouvoir et l'économique et le social qui doit correspondre à l'intérêt de tous et à l'épanouissement de chacun. Il y a donc une sorte de manichéisme sans nuance où l'état symbolise la dégradation et la malveillance alors qu'Aubagne, unanime, crée les conditions d'un développement harmonieux.

Cette unanimité dans l'harmonie caractérise également le n° 80, tout entier consacré à l'approche des vacances et du Festival du rire. A cette occasion, Aubagne revêt ses parures d'été et se prépare à la fête avec les aubagnais, spectateurs et acteurs de leurs festivités. Il s'agit non seulement de rire mais d'esprit d'invention ce qui, avec l'été, devrait permettre de mieux repartir d'un bon pied. Ensemble !

Le n° 81, consacré à l'entretien avec le Maire, estime, dans sa surface éditoriale, que le Député-Maire d'Aubagne voit dans ce regain d'intérêt pour la vie publique (que représentent les résultats *extrêmement serrés* au plan national du référendum sur Maastricht) à poursuivre et à amplifier ce qui se fait ici depuis 1988, au travers de la concertation permanente Aubagne 2000. Ici, Aubagne n'est pas seulement un espace où les vraies valeurs et les forces vitales se manifestent mais une préfiguration de ce qui pourrait se passer au niveau de l'état, à savoir *un début de réappropriation de la politique par les citoyens eux-mêmes*. Aubagne se présente donc comme un exemple de démocratie municipale où, à l'exemple du bulletin municipal, la parole est donnée aux aubagnais (avec des rubriques comme *Gens d'ici*) et où les élus (à l'exemple de la grande discrétion du Maire dans ses éditos) n'étalent pas leurs titres électifs et n'abusent pas de leur position.
Le n° 82 met en scène la ville qui s'abandonne à la magie de Noël (...) et à l'expression des espérances. Espérance de paix, de fraternité et de justice dans un monde troublé où la course à l'argent l'emporte en tous domaines sur le souci de l'Homme. Dans ce monde perturbé, Aubagne demeure un lieu pour les vraies valeurs de l'humanisme : Comment agir à Aubagne pour (...) faire qu'ici au moins l'esprit de solidarité préserve des logiques d'exclusion ? Comment contribuer à Aubagne aux efforts (...) pour que les valeurs humaines prévalent enfin sur les valeurs marchandes ? Certes, la période de Noël et du Nouvel An se prêtent bien à l'expression de voeux et au rappel de valeurs fondamentales. Toutefois, comme nous pouvons le voir sur la globalité de l'année 1992, la rhétorique argumentative présente, de manière constante, Aubagne comme un espace protégé où les vraies valeurs sont mises en oeuvre.

## 2. 4. Conclusion.

La revue municipale de l'année 1992 présente donc une forme éditoriale très stabilisée et un examen du n° 86 fait apparaître que pour l'essentiel, un an plus tard, l'éditorial obéit aux mêmes règles. Qu'il s'agisse de la position dans la revue, de la disposition dans l'unité de lecture, de la forme et de la tonalité du texte, des formes rédactionnelles subordonnées, des modes de mise en scène énonciative ou des éléments de référence construits, tout confère à une grande unité. Le personnage central est toujours Aubagne, foyer de vraies valeurs humanistes et démocratiques où l'action *a permis de réussir le mariage toujours délicat entre modernité et tradition* (édito n° 86). Face à cette politique qui donne la parole et le pouvoir aux citoyens, l'éditorial met en scène un locuteur discret, ne parlant à la première personne que pour souhaiter une bonne année. Le plus souvent, il se contente d'être celui par qui la ville existe, donnant un tour descriptivo-poétique à ses mises en scène d'Aubagne, donnant du sens et traçant la voie à suivre. Son intervention plus personnalisée repose sur l'utilisation de *nous* et de formes associées (*nos*, *notre(s)*, *nôtre(s)*) qui offrent l'avantage d'associer ses allocutaires aubagnais. Il est toutefois manifeste que les diverses occurences du *nous* ne réfèrent pas de manière identique et, qu'en avançant vers la fin de l'éditorial, ces *nous* tendent à se resserrer autour de l'équipe municipale voire de la personne du Maire.
### 3. ANALYSE LINGUISTIQUE DE LA FORME REDACTIONNELLE "PORTRAITS" DANS AUBAGNE MAGAZINE

Nous nous intéressons aux journaux municipaux en tant qu'ils constituent une dimension de l'action politique. Les années récentes ont vu l'évolution de ces journaux vers des formules de magazines. Renonçant apparemment à "instruire" le public, à "l'éclairer" directement sur le bien fondé de la gestion de l'équipe au pouvoir, les rédacteurs préfèrent le séduire par un discours plaisant. Nous nous proposons d'analyser une de ces techniques de séduction<fnref n="1" /> "la mise en spectacle" de la population, la façon dont le journal montre des personnes qui sont nées dans la localité, qui y vivent ou qui ont à voir avec elle. Les responsables municipaux ou les responsables des publications semblent considérer qu'il s'agit d'un thème porteur puisqu'on le retrouve constamment de revue en revue.

Bien que soit soigneusement effacée toute trace de propagande, la rubrique contribue fortement à faire exister la société dans l'imaginaire des habitants : la notion abstraite de communauté "s'incarne" dans des visages concrets, et le discours qui accompagne les photos présente la ville et ses habitants sous un certain ton.

Aubagne où a été mené ce travail est une ville moyenne d'environ 40 000 habitants. La revue municipale est rédigée par des professionnels de la communication ce qui a sans doute contribué à l'adoption d'une formule de type magazine. La rubrique *Gens d'ici* figure en ouverture du numéro sur quatre pages. Avant même le sommaire qui présente l'action municipale, le journal donne à voir les hommes qui habitent cet espace, les acteurs de la vie locale. La mobilisation politique est donc - à première vue du moins - remplacée par la simple représentation de la population.

L'analyse de cette rubrique a été menée sur cinq numéros de décembre 1992 à décembre 1993. Il aurait été utile d'y ajouter d'autres années si on s'était intéressé surtout aux référents décrits "par derrière". Mais, nous cherchons à caractériser les formes construites par le journal, formes qui se répètent d'une année sur l'autre ; l'échantillon retenu a donc paru suffisant.

Nous ne nous poserons pas la question de l'efficacité de cet outil de communication sur les lecteurs, ce qui aurait demandé d'autres procédures d'enquête. Préalablement à toute étude des réactions du public, il nous paraît utile de faire l'inventaire des formes qui ont

<footnote n="1">1 P. Dauvin, 1980.</footnote>
été employées. Elles passent inaperçues parce qu'elles sont souvent banales ; mais nous pensons que leur banalité même les rend intéressantes. On ne les perçoit pas parce qu'elles ont l'évidence de la réalité (parce qu'elles sont si bien intégrées qu'elles correspondent à l'idée que nous avons de ce que doit être un éditorial, un récit de vie, une présentation de projet urbanistique). Nous avons décidé de prendre au sérieux ces banalités dans ce qu'elles ont de plus systématique. Nous nous interrogerons sur l'image de la société qu'elles construisent.

## 3. 1. Des formes composites

### 3. 1. 1. Types, rubriques ou formes rédactionnelles ?

Selon J.M. Adam (1992), à condition de descendre au niveau local de la séquence, on peut ramener la diversité des textes à des types homogènes plus abstraits que les genres sociaux. L'originalité de sa position est de passer du texte, dont il admet qu'il est hétérogène sauf cas exceptionnel, à ses composantes homogènes, qu'il nomme des séquences. Les séquences sont des entités relativement autonomes qui constituent l'armature des textes, leur architecture. Dans la version 1992 de ses travaux, J.-M. Adam mentionne cinq types, le récit, la description, l'explication, l'argumentation, et le dialogue. Contrairement aux typologies énonciatives qui accordent un privilège à la fonction communicative de la langue, cette typologie prétend atteindre les opérations de schématisation de la réalité.

Toutefois, elle se situe à un niveau non-linguistique comme on le voit si on prend le cas de la séquence argumentative définie comme une suite linéaire qui va des arguments à la conclusion. Pour évaluer l'intérêt de cette typologie, il faut réfléchir aux objectifs poursuivis par l'analyste. Lorsqu'on a pour objet privilégié la constitution et l'évolution des formes linguistiques, les universaux trans-historiques et trans-culturels ont pour inconvénient de masquer la spécificité, l'originalité des solutions discursives instables et historiquement contraintes. Ainsi, au degré de généralité, où elle se situe, la description de la séquence argumentative ne permet pas d'envisager telle composante saillante présente dans un texte.

Le deuxième problème est celui de la falsification du modèle. On peut prendre pour exemple la séquence descriptive vue comme un morceau isolable et relativement homogène et caractérisée par les propriétés suivantes.

1. Un nom, le thème-titre, signale l'objet dont il va être question. Si cette opération de détermination a lieu au début du texte, J.M. Adam parle d'une procédure d'ancrage ; si elle a lieu en fin de texte, d'une procédure d'affectation, et s'il y a changement entre le
début et la fin, de reformulation. Cette reformulation est fréquemment une métaphore ou une comparaison.

2.- L'expansion du thème-titre consiste à énumérer ses parties, ses qualités ou ses propriétés, ce que J.- M. Adam appelle une *procédure d'aspectualisation*.

3.- Le thème est aussi mis en relation avec l'extérieur ; décrire suppose qu'on précise la situation qu'occupent les objets décrits dans l'espace et dans le temps.

À ce degré de généralisation, il n'est pas sûr qu'on puisse falsifier le modèle proposé : de nombreuses propositions appartenant à des paragraphes qu'intuitivement on considère comme narratifs peuvent se ramener à des opérations de prédication effectuées sur des objets.

Enfin, le type descriptif repose en partie sur l'opposition d'un univers statique, échappant à la succession des événements avec l'univers du récit qui relève de l'ordre du temps. Or, ce qui caractérise nos textes, c'est leur mixité. Commentaires d'images, les portraits<fnref n="2" /> sont en même temps des récits de vie et il est, de plus, assez fréquent qu'un épisode soit restitué à partir d'un morceau d'interview (ce qui constitue un mélange de dialogal et de narratif). Le journaliste qui écrit une sorte de commentaire sur une photo opère constamment des passages entre le portrait physique et emblématique et l'évocation d'un trajet de vie. De plus, les qualifications sont étroitement liées à l'attribution de valeurs ce qui relève des opérations argumentatives. De même la séquence descriptive qui présente une organisation hiérarchique constituée notamment d'un thème-titre, de l'énumération de ses parties et de la mise en évidence de ses propriétés (*procédure d'aspectualisation*) pourrait caractériser une peinture comme un texte.

Nous n'avons donc pas parlé de type, le terme supposant que l'homogénéité est atteignable à un certain niveau. Nous avons également évité rubrique trop empirique, puisque d'une revue à l'autre le rubriquage change. Nous n'avons pas retenu genre, bien que le mot renvoie à des modèles d'écriture historiquement datés et qu'il échappe à l'inconvénient de supposer des catégories générales de discours ; genre a le défaut de renvoyer à des problématiques littéraires. Nous utiliserons formes textuelles. Nous nous proposons de lire ces textes comme des formes textuelles dans lesquelles sont intriqués l'image, le descriptif, le narratif, l'argumentatif... et d'étudier le régime de leur mixité. La forme rédactionnelle 'portrait' correspond à des rubriques aux noms variés, comme 'gens d'ici' à Aubagne.

<footnote n="2">2 C'est-à-dire dans la tradition rhétorique, la description tant au physique qu'au moral d'un être animé.</footnote>
### 3. 1. 2. Les opérations de construction d'une représentation

Nous envisageons d'abord l'avant texte c'est à dire le rapport photo/titre dans l'unité de lecture que constitue la page ; puis nous envisageons dans le texte trois types d'opérations qui interviennent comme dans toute mise en discours et opèrent à des niveaux différents (lexical, syntagmatique, textuel) mais qui dans ces "portraits" fonctionnent chacune de façon spécifique.

* Les catégorisations, les caractérisations³ et la production de valeurs consensuelles.

* Les opérations de prédication et l'articulation du passé et du présent.

* La position du sujet énonciateur et les raisons qu'a le journaliste d'employer le discours rapporté.

### 3. 2. "Gens d'ici" ou l'effet Jours de France

#### 3. 2. 1. Les unités de lecture

Le journaliste procède selon une formule invariable : sur deux double pages, figurent deux portraits couleurs, en gros plan (soit quatre par numéros). Les photos, prises à une distance de proximité, visage, buste... occupent presque toute la feuille, ne laissant qu'une colonne de texte sur la gauche : le texte fonctionne comme un commentaire d'image. La "proximité" des visages induit un rapport de familiarité et insiste sur leur singularité. Le nom de la rubrique, *Gens d'ici*, qui occupe le bord supérieur droit de la photo, est toujours rappelé dans une petite cartouche sur fond noir, surmontée d'une étoile. *Gens d'ici* fonctionne comme un opérateur qui regroupe des individus dans une catégorie.

Il ne s'agit pas de la description des "grands de ce monde", des célébrités de passage, mais tout simplement des gens⁴. L'identité publique suscitée par ce nom insiste sur l'absence de classement social, sur le fait que le groupe est *informe* à une propriété près, celle d'être d'un lieu, "ici". La société naît du lieu, indépendamment des clivages sociaux et hors du projet politique de la municipalité, ou de la socialisation "par le haut" organisée par les politiques.

Les photos sont toujours légendées : au pied de la page, figurent en grandes capitales blanches, des titres qui en principe nomment ou dénomment le personnage ; ainsi *Hélène*

<footnote n="1">¹ Ce qui implique aussi les opérations de reformulation et le rapport aux photographies</footnote>

<footnote n="2">² Il existe par ailleurs de nombreux lieux de "description" pour les gens ordinaires : M. Foucault a fait inventaire des institutions militaire, hospitalière, carcérale etc. qui ont mis au point des modèles de description. Mais dans le journal municipal, les "sujets" ont droit au traitement réservé aux autorités.</footnote>
et les fauves (pour une peintre qui se réclame du fauvisme) ou *Un maître de l'argile* pour un potier.

### 3. 2. 2. L'individuel et l'emblématique

Le journaliste obéit à deux contraintes opposées : d'abord, produire un effet réaliste, donner l'impression qu'il s'intéresse aux êtres dans ce qu'ils ont d'unique et de concret. Le message qu'il délivre est alors *Je ne délivre pas de message ; je montre, au-delà de toute "langue de bois" l'individu dans sa vérité*. Pourtant le journaliste dégage aussi une signification qui repose sur des éléments relativement conventionnels. La construction des identités spécifiques (voici des individus) doit en même temps renvoyer à des archétypes sociaux significatifs (*le dernier producteur, l'artiste*) qui semblent avoir deux fonctions. Celles-ci facilitent la tâche des lecteurs en les renvoyant à des stéréotypes immédiatement reconnaissables et qui exercent par là même la fascination du connu, du normal. D'autre part, elles renforcent le sentiment d'appartenance, leur réemploi augmentant en quelque sorte l'effet de familiarité avec des images sociales emblématiques agréables et partageables.

On perçoit d'abord l'image. Avec l'évidence du réel, elle produit non pas une vérité générale sur des catégories générales, mais l'émotion immédiate que nous associons aux individus concrets. On passe de l'abstrait, *Aubagne est une ville de santonniers*, au concret : *voilà un santonnier aubagnais*. Or, la photo n'est pas seulement un "exemple". Elle ne parle pas une langue politique, didactique, toujours soupçonnable. Elle montre des individualités telles quelles. Elle saisit des visages, des expressions, des postures qui individualisent les gens entre tous. Toutefois ce côté ostentatoirement individuel n'empêche pas la rhétorique des images.

L'individu est toujours préféré au groupe. Dans les anciennes publications municipales, c'étaient les autorités, le Maire, le préfet... qui étaient individualisés cependant que les habitants apparaissaient de façon générique et collective : un élu inaugurait une piscine devant les enfants des écoles et la foule des usagers satisfaits. La rubrique *gens d'ici traite* les gens normaux comme des détenteurs de privilèges. Symétriquement c'est l'individu qui devient l'élément constitutif d'une représentation de la société. Les gens d'ici ne sont pas les membres du club sportif ou la fanfare municipale, mais le tambour de la fanfare. l'entraîneur du club. La dimension importante de la photo contribue encore, à la façon d'une hyperbole à valoriser chacun.

Par ailleurs, des objets associés aux personnages photographiés transmettent les signes nécessaires à leur catégorisation sociale. Chacun est en effet accompagné des symboles de son identité : le Nikon de la photographe, le livre de souvenirs arméniens écrits par
Henri Verneuil pour la retraitée d'origine arménienne, un petit veau pour Louis le paysan, le ballon de Jean Farsy l'entraîneur, le bi-cross du petit champion, la boutique de mademoiselle Burles qui pose sur le seuil, le tambourin de Jean-Patrick. Les objets-emblèmes ajoutent à la photo une finalité aussi claire que possible, situent l'individu dans une des catégories intéressantes qui constituent la ville.

Il n'y a pas, bien sûr, de clôture des catégories envisageables. On peut penser que le numéro suivant s'intéressera aux chômeurs ou aux employés, mais le lecteur se trouve en face d'une image construite par accumulation des photos déjà prises et chacun situe la ville par rapport à ce corpus. Pour les cinq numéros dépouillés, soit vingt exemples, on trouve les chiffres suivants :

- Du point de vue des activités, cinq personnes photographiées comme des sportifs ; cinq artistes (un musicien, une jeune styliste, une photographe, deux peintres) ou artistes amateurs, comme le pompier de la fanfare municipale. Trois artisans d'art (un maître santonnier, un santonnier, une élève qui rêve de haute coiffure). Un artisan cordonnier, situé à un niveau plus modeste.

Les groupes sociaux mis en scène sont surtout ceux qui donnent de la ville une image esthétique et sportive, qui renvoient au savoir-faire traditionnel ou au petit commerce lié à l'artisanat. Sont absents les créateurs d'entreprise et les ouvriers, les fonctionnaires en activité<fnref n="5" />, bref, l'essentiel du tissu économique de la ville. Manquent aussi les décideurs politiques, les gens de passage, et bien sûr les laissés pour compte.

Certes, les artistes n'ont qu'une notoriété locale et le champion de bi-cross a huit ans ! Le vieil entraîneur n'est pas une star du football. L'écart significatif avec la revue marseillaise tient évidemment à la différence de potentiel entre une capitale régionale et une ville moyenne. Toutefois le bulletin municipal accentue cette tendance quand, par exemple, il montre une simple figurante au lieu d'interviewer le cinéaste H. Verneuil.

- Du point de vue de l'âge, on compte six personnes du "troisième âge", le dernier producteur de lait de la commune, une retraitée, fille d'émigrés arméniens, une commerçante spécialisée dans les objets traditionnels de Provence, un maître santonnier et un pompier à la retraite. La ville exhibe son passé à travers les personnages âgés et sa tradition provençale. Même quand il s'agit d'agriculture on nous montre le dernier producteur de lait, alors même que 50 % de la terre sont encore consacrés aux exploitations agricoles. Le commerce aussi s'incarne dans une boutique délicieusement tournée vers un passé folklorisé.

Les jeunes gens ne sont pas oubliés (six également pour les cinq numéros) mais leurs activités concernent l'art, le folklore ou le sport. Les actifs sont minoritaires (quatre) et

<footnote n="5">⁵ Un couple d'instituteurs à la retraite figure dans le corpus.</footnote>
représentés à travers les métiers d'antan. Le "nous" de la ville fonctionne donc sur un axe passé/futur et semble curieusement négliger son présent.

### 3. 2. 3 Dynamique des catégorisations et points de fixation textuels : les titres

Cependant l'analyse en catégories extérieures au discours (celles du sociologue) masque deux propriétés qui nous paraissent au contraire constitutives du travail du journal : l'analyse de la dynamique même des catégorisations introduites par le journaliste, la mise en valeur de points de fixation textuels qui nous semble un moyen important d'une analyse des formes journalistiques. Le discours du journal prend naturellement en compte des propriétés des référents et on ne pourrait pas définir Aubagne comme la capitale de la Provence ! Mais les journalistes cadrent, mettent en valeur certains éléments, en passant d'autres sous silence ; ils reconduisent des savoirs admis, des opinions reçues ou au contraire ils s'y opposent et cherchent à les déplacer. S'ils sont inventifs ils catalysent, cristallisent des images flottantes et les constituent en nouvelle pertinence. Inversement, l'élément caractérisé apparaît comme le seul de son espèce : la capitale de l'argile n'est pas une simple information sur Aubagne. L'expression met en valeur l'argile comme définitoire. Il y a des villes d'un côté et des villes de potiers de l'autre. Prises dans des énoncés plus ou moins figés, les catégorisations sont en quelque sorte authentifiées par eux.

Le titre est un des lieux important de ce travail. Il attire l'attention, suggère une façon de voir. Il guide si l'on veut mais tout autant il impose, il met en vedette telle spécificité, assimile telle personne à... A la manière d'une caricature, il retient quelques traits définitoires, c'est-à-dire définitifs. Mais le journaliste a exploité aussi une autre dimension, la fascination qu'il suppose chez ses lecteurs pour les jeux de mots :

*Talent haut* (une apprentie styliste)

*Haie d'honneur* (un champion du saut de haies)

*Souvenirs d'enfance* (une retraitée vient de tourner dans un film sur sa communauté d'origine)

*Louis, l'eau et le lait* (le dernier producteur de lait)

*La vie tambour battant* (un tambour amateur)

*Le monde à voir* (une jeune photographe reporter)

*Le ressemeleur de motos* (un cordonnier collectionneur de motos anciennes)

*Un homme de terrain* (l'entraîneur d'un club de football)

*L'homme de couleurs* (un peintre spécialisé dans les tableaux de femmes exotiques)

*Ça roule pour Franck* (Un joueur de billard prometteur)
La force du jeu sur les locutions tient à ce qu'il permet la superposition de trois niveaux de fonctionnement.

Tout d'abord, l'emploi de mots à larges connotations voir, homme, lait, vie, monde sert de base à la plupart des titres. Ils renvoient à un halo affectif et rassurant. Plusieurs de ces titres parviennent aussi à dire les vies sous forme hyperbolique. On loue leur dynamisme talent haut; haie d'honneur; tambour battant; ça roule pour Franck; ainsi les stéréotypes les plus courants évoquent des fonceurs, des battants. Plus rarement, on fait aussi l'éloge de la tradition. Ainsi l'homme tranquille incarne les valeurs sûres à l'opposé du chambardement.

Ensuite le titre repose sur des locutions. La force du déjà-dit tient à ce qu'il renvoie à des objets bien intégrés dans les représentations des lecteurs. Derrière talent haut, nous entendons talons hauts, un mot composé facile à mémoriser.

Troisièmement, le défigement permet de conjoindre et de condenser : l'identité sociale d'une jeune étudiante est encore faible et incertaine, mais la voilà rehaussée par la sûrenchère du titre qui dit quelque chose de vrai (elle s'intéresse à la mode ici symbolisée par des talons hauts) et lui superpose des qualités qui la singularisent son talent haut. La réussite du message tient à sa brièveté : il va au plus court, donne le maximum de sens dans le minimum de place. Quelques uns de ces titres produisent un effet de vérité d'autant plus frappant qu'une sorte d'étymologie vient confirmer ce qui est dit : comme le jeu de mot l'indique Louis est une sorte d'essence du paysan puisque les sonorités (les quatre monosyllabes en L, le/Louis/l'eau/lait, disent l'union intime de l'homme et des liquides primordiaux, eau vitale et lait nourricier).

Enfin et c'est peut-être l'essentiel, le titre annonce le journal comme journal de divertissement. Le journaliste exploite la dimension de la surprise et transforme des fragments figés en langage renouvelé, en paroles fraîches. Il sait jouer avec les mots et ne pas "ennuyer". Le jeu de mots s'exhibe comme frappant, immédiatement visible Il est clinquant, tape-à-l'œil si l'on veut, mais contre le discours politique, trop lourd, il choisit les normes actuelles, le ludique comme norme morale, la pointe et le fragment comme norme stylistique. Plus profondément, l'innovation sémantique ne se borne pas à célébrer le langage et ses pouvoirs pour eux-mêmes : elle peut être rapportée à l'imagination créatrice, à la fécondité d'un esprit qui n'écrit pas avec des formules composées à l'avance, mais déplace et bouscule les catégories usuelles. Jouer sur les mots fait donc partie des moyens (d'ailleurs, et c'est le paradoxe, des moyens très codifiés) de représenter le "dynamisme" de la société aubagnaise, de l'équipe qui la représente et de la publication. Sur chaque texte de présentation, il met la marque de l'activité, du mouvement et de la liberté.

Cette individualisation est équilibrée par des noms communs qui permettent de mettre en rapport l'individu et les taxinomies sociales. Ces mots classificatoires expriment une qualité stable, une essence de la personne, des identités données d'entrée de jeu, c'est le
dernier producteur de lait, l'appartenance à des classes d'âge Retraitée depuis peu. On remarque que les étudiants ne sont pas tant identifiés par leur statut d'étudiant que par leur projet professionnel, styliste, photographe. Chaque personnage est catégorisé d'une façon dominante (ce qui est lié à la brièveté de l'article). Ainsi le champion est professeur de mathématiques mais on n'en sait pas plus : Didier Pey : Champion de France 91 de 400 mètres haies des plus de 40 ans, ce jeune vétéran. Ces catégories peuvent être construites au fil du texte, le personnage acquérant son nom au terme du récit : Jean Farsy est un apôtre du bénévolat ; Louis, une véritable mémoire paysanne.
Les portraits seront lus comme permettant de naturaliser les êtres sociaux qu'ils présentent sous une identité donnée, constituée hors de toute dimension politique.

### 3. 2. 4. L'harmonie des contraires

Suffit-il d'être d'ici pour paraître dans le journal ? Il faut encore que l'on puisse lire en vous les signes de la réussite. Cependant le journal parvient à saturer le récit des vies de signes positifs ; plus exactement, il invite à regarder des vies banales d'un œil neuf : Dès le titre, nous avons vu fonctionner ce monde euphorique et consensuel. A partir de ce premier message, les métaphores filées reprennent la mise en scène des valeurs fondatrices. Pablo le jeune champion

"aborde la rentrée (scolaire) comme sur une ligne de départ".

Mais ce sont surtout les adjectifs et les compléments prépositionnels, outils permettant de préciser les qualifications des personnages, qui livrent des signes insistants.
L'association fréquente de qualificatifs opposés fait apparaître Aubagne comme la réunion harmonieuse des contraires (discrétion et caractère précieux ; jeunesse et maîtrise). Tantôt adjectifs et compléments prépositionnels décrivent des gens "sans histoire" aux qualités cachées précieuses.

"Elle est si discrète... Sa frêle silhouette... ma vie est toute simple... est familière amour des belles choses et à force de ténacité... la plus ancienne cliente de la célèbre maison..."

"dans sa boutique aux couleurs fanées... un charme désuet..."

"les céramiques précieuses... une halte pleine d'enchantement"

"dans les traditions locales, amour pour cette terre d'Aubagne... un petit coin de Provence"

Nous découvrons les trésors d'expériences insoupçonnées chez les hommes du devoted avec des verbes comme :
"se consacrer, remplir ses devoirs"

"l'acceptation des missions"

"le sens des responsabilités"

Tantôt le texte propose l'image d'une ville de gens passionnés et brillants :

"très jeune... un fervent pratiquant, fidèle aux crampons aubagnais... toujours disponible (Un homme de terrain)"

"petit Pablo, jeune champion, son jeune âge"

"véritable artiste, maîtrise technique spontanée "(L'artiste),

"une égale passion une véritable passion" (Chants de cigale)

### 3. 3.L'espace des gens d'ici

Le territoire des habitants, c'est d'abord la commune. La référence à la ville est une constante des textes. Formellement la référence se fait au moyen de compléments nominaux, d'Aubagne, à Aubagne, verbe + Aubagne ; ou d'adjectifs relationnels, aubagnais, ou de nom propre, l'Aubagnais.

La relation est minimum quand il est seulement dit qu'on est de ce lieu :

Marie : "Étoile filante dans la constellation d'Aubagne, Le soir de retour à Aubagne
elle trace un chemin sans détour vers le domicile"

Mademoiselle Burles : "je suis née à Aubagne, J'ai grandi ici"

Jean Farsy : "Né deux maisons avant celle de Pagnol"

Louis : "cette campagne aubagnaise où il s'est installé".

Le rapport au territoire est aussi affectif et les journalistes signalent un fort sentiment d'appartenance :

Simone : "jamais je ne quitterai Aubagne"

Mademoiselle Burles : "des objets qui racontent son amour pour cette terre d'Aubagne. J'aime cette ville parce qu'elle est comme moi, ouverte au nouveau et anachée au passé" (Chants de cigale)

"une véritable passion pour la terre d'Aubagne"(Chants de cigale).

Les textes mettent en scène un rapport à l'espace où s'opposent Aubagne comme contenant et un extérieur voué à l'aventure.
Aubagne comporte des espaces limités et clos qui rassurent :

"son atelier du quartier"

"la protection du Garlaban" (homme de couleurs)

"il ne lui vient pas à l'idée de quitter la ville qui l'a vu naître" (l'homme tranquille)

Cependant l'extérieur est complémentairement présent dans nombre de textes.

L'extérieur, c'est l'espace proche, Marseille et ses écoles. Mais on n'en dit rien :

"élève à l'institut supérieur des Modes à Marseille" (talent haut)

La forme la plus fréquemment évoquée est celle des voyages qui attirent les jeunes :

dans ses vœux, "faire le tour du monde" (le monde à voir)

"son île lointaine" (homme de couleurs)

## Toutefois il faut revenir des voyages

"Là-bas, il enregistre le temps et la vie. Mais c'est ici qu'il revient régulièrement dans son atelier des Petits Mellets" (homme de couleurs).

"Ses supporters de parents qui l'accompagnent dans tous ses déplacements [...] Plus tard Esmeralda aimerait s'installer à Aubagne et ouvrir un salon" (d'une coupe à l'autre)

On remarque l'alliance fréquente du lieu et du passé:

Louis : "une véritable mémoire aubagnaise"

Jean Farsy : "Aubagne a bien changé depuis les années 30... en mieux"

Le rapport au lieu passe aussi par le réseau des associations : le journal met en valeur les intermédiaires, entraîneurs de football, chefs de chœur, ou responsables d'associations qui apparaissent comme ceux qui dynamisent la ville et la rendent désirable : Jean Farsy est un des piliers du monde du football aubagnais, il a fait fonctionner la Société sportive aubagnaise puis l'AFC, il est fidèle aux crampons aubagnais. Louis accueille les petits écoliers dans le cadre des visites pédagogiques organisées par la ville et assure la présidence du syndicat des arrosants. L'animateur peut être un agent de relation assez obscur comme la discrète Madame Burles qui a enseigné le solfège avec les amis de l'instruction laïque et fondé les amis des arts ; il peut déployer plus de charisme comme Jean-Patrick qui enseigne au sein des Cigaloun de l'Estello.

Il est presque aussi bien de bénéficier du réseau associatif et d'incarner un consommateur satisfait des services rendus par la ville : Simone L. qui pratique des activités de loisir nous enseigne l'art de vivre sa retraite à Aubagne : elle fréquente l'Olivette où elle apprend l'anglais et pratique de la gymnastique. Didier Pey doit en partie ses succès à son
club : J'ai trouvé en l'UAVH un club accueillant et dynamique et confirme la relation fonctionnelle entre le citoyen et sa ville.

S'il y a une spécificité de la rubrique gens d'ici, elle est dans l'importance donnée à ces figures d'intermédiaires. Les associations font le lien entre les valeurs de la cité et les actions concrètes, les pratiques quotidiennes de citoyens devenus des clients et qui entretiennent une relation d'usagers satisfaits avec leur commune.

### 3.4. La mise en intrigue des vies

La présentation des personnages s'inscrit dans le temps. Le journaliste pose un début, des étapes, une fin, qui suppose normalement les récompenses et la reconnaissance des citoyens, mais qui de toutes façons est commandée par la logique de la totalisation. Le récit de vie ne saurait être une accumulation incertaine d'événements, comme les apologues, ils ont en commun une construction simpliste qui consiste à transmettre des biographies comme des exemples d'accomplissement personnel. Dans ces curricula quelques étapes émergent :

- la vocation :

Ca a commencé avec la pâte à modeler

A 14 ans, Philippe Beltrando cuit son premier pot (un maître de l'argile)

J'ai toujours voulu coiffer (D'une coupe à l'autre).

Ce jour là une passion est née qui ne l'a plus quitté depuis (ça roule pour Franck)

- le coup de pouce du destin :

"J'ai d'abord été embauché" [...] puis j'ai eu la chance inouïe d'être formé (un maître de l'argile)

- les étapes de la réussite :

Après trois ans d'apprentissage [...] médaille d'or en 1982 [...] Philippe Bertrando devient en 1990 président de la dynamique association des Céramistes (un maître de l'argile)

- les concitoyens donnent des témoignages d'estime
Victor Basso demeure le plus vieux fanfariste d'Aubagne avec trente six années de bons et loyaux services attestés par une kyrielle de médailles de reconnaissance. *(Tambour battant)*

Le succès individuel est partagé par un réseau de sociabilité professionnel et amical. De façon générale, les autres ne sont jamais hostiles et les récits ne mettent personne en question :

> Autant de distinctions que Philippe Beltrando reçoit comme un hommage à tous ceux qui l'ont guidé dans le métier depuis ses débuts à l'ombre des pastrails *(un maître de l'argile)*.

Les anciens incarnent la continuité d'une identité. Le journaliste fait le récit de leur trajectoire, une sorte de notice de vie aboutie. Les étapes se déroulent sans que changent les projets, les mérites qui justifient le succès :

> Cette passion demeure celle de ses 7 ans quand il en joua *pour la première fois* *(La vie tambour battant)*

> Son amour du foot est demeuré le même qu'**aux premiers jours** *(Un homme de terrains)*

Ainsi pour Jean Farsy, les trois passés simples du dévouement récompensé :

> Il continua à jouer [...] passa à l'encadrement [...] il eut la joie de voir ses protégés sacrés.

Le sens des témoignages de l'ancienne génération est parfois explicitement donné : ils prolongent un peu un monde en train de disparaître et la communauté d'Aubagne est invitée à consommer des images de cette vie déjà passée :

> "une véritable mémoire d'Aubagne que Louis Marino enrichit de ses propres souvenirs. Avec à l'heure de prendre une retraite méritée, le désir à peine secret de consacrer son nouveau temps libre à transmettre l'histoire des paysans d'ici" *(Louis, l'eau et le lait)*

Les jeunes n'ont pas encore atteint leur but. L'orientation se fait vers le futur ; la description de leurs activités débouche sur l'évocation de leurs projets.

[Pablo] a conquis le titre fin juin... il troquera peut-être son pédalier contre un moteur.
Ou bien leur projet professionnel leur sert d'identité. C'est en particulier le cas pour les étudiants.

### 3. 5. Le discours rapporté

Le texte a sans doute été composé à partir d'interviews comme le montrent les nombreux fragments de discours rapporté. Il est intéressant de relire interviews et fragments narratifs comme deux procédés de présentation pour un même matériau. On peut se demander s'il existe des thèmes spécifiques que le journaliste s'est refusé à "narrativiser" qu'il a laissé subsister sous forme de discours direct. L'éloge de la ville est ainsi laissé aux personnages (et le journaliste peut même se distancier un peu des compliments comme dans l'interview de Didier Pey) :

> Dire que l'air de notre ville a contribué à son succès serait exagéré mais comme dit Didier : *Ici on respire, j'habite aux Frènes, tout près des installations sportives. Ici il y a des structures de qualité (haie d'honneur)*

Le discours sur l'intégration est tenu par la descendante d'Arméniens :

> Je ne renie pas mes origines mais je suis née à Aubagne, je suis française de culture. Jamais je ne quitterai la France et encore moins Aubagne.

Il est vrai que les demandes du journaliste ont été effacées et avec ce lissage, toutes les tensions, les affrontements, les négociations du dialogue. On ne saura jamais si S. Lévonian a dit spontanément

> je ne quitterai jamais la France

ou si elle réagi à une question. Comme dans tout interview, nous ne saurons pas ce qui s'est passé dans les coulisses et comment a été monté le "spectacle". En s'effaçant le journaliste fait comme s'il n'existait pas, et comme si l'origine des énoncés n'était pas à chercher dans une élaboration à deux, le journaliste restant tcujours celui qui domine puisqu'il organise la rencontre, peut prendre ou non l'initiative des questions et met en scène le texte.
L'interview permet aussi d'accentuer la place des "médiateurs" et bien des personnages développent leur conception d'un rôle social :

> J'ai très envie de faire partager ma passion et j' invite régulièrement mes copains à découvrir le billard (ça roule pour Franck)

> J'étais heureuse de rendre service ; je n'ai jamais oublié combien mes parents étaient perdus dans les papiers administratifs (souvenirs d'enfance).

> C'est cela que j'ai appris du football pro et que j'aimerais maintenant transmettre au sein d'un staff (champion d'automne)

### 3. 6. Conclusion

La forme journalistique des portraits fonctionne sur l'individualisation ; elle tire provisoirement les anonymes de l'anonymat ; elle en fait brusquement des acteurs de premier plan mais le collectif revient dans un second temps car les portraits doivent garder un caractère exemplaire. A travers eux, le journaliste vise la généralité.

Ces histoires de vie s'appuient donc sur des stéréotypes éprouvés qui produisent un effet de vérité car ils ont l'évidence de ce que l'on connaît déjà. Ils renforcent le sentiment d'appartenance à la collectivité.

En effet, ils estompen les aspects négatifs et proposent une image euphorique des gens d'Aubagne. Les habitants peuvent être contents d'appartenir à ce groupe.

D'autre part, dans la pure tradition rhétorique des discours d'éloge, ils rappellent les valeurs de la collectivité dont les plus frappantes sont l'enthousiasme (mis en scène dans les titres et certains fragments d'interviews), la ténacité (principalement dans les trajets de vie), le sentiment de solidarité locale (introduit par le rappel des rôles de médiateurs et dans les interviews).
## 4. LA POLITIQUE LOCALE DE L'HABITAT DANS LE JOURNAL MUNICIPAL D'AUBAGNE.

### Langue du sens commun et langage gestionnaire

Pour aborder les articles qui traitent d'urbanisme ou de logement social, nous proposons de nous arrêter aux mécanismes de langue sans "sortir" immédiatement des textes pour les lire de l'extérieur. Cette méthode descriptive suppose le relevé précis de formes linguistiques de façon à contrôler et à limiter le recours à l'intuition. Certes, sérier des faits, énumérer des formes, entraîne une sorte de retard à l'interprétation ; la description minutieuse entraîne aussi un renoncement à l'appréhension totale du sens. Plus exactement l'interprétation de ce qui a été écrit n'est reconstruite qu'à partir d'un nombre limité d'indices qui sont reconnus comme pertinents. Ce faisant, la démarche met en évidence des fonctionnements inaperçus au premier abord et situe clairement le passage de la description objective des propriétés à l'activité herméneutique du chercheur.

Reste à justifier du choix des objets d'observation et de la place de la linguistique dans un groupe interdisciplinaire<fnref n="6" />. Lors d'un travail précédent, les autres membres de l'équipe Luciole s'étaient attaché à donner un statut à l'assemblage des formes qui interviennent dans une affiche, le linguistique étant toujours associé au non-verbal, en particulier à la photographie. Nous avons donc rappelé en annexe l'importance de l'iconicité, du jeu sur le chromatisme, du graphisme des lettres dans l'avant texte et le rôle des reformulations comme annonce de l'article. Mais l'essentiel de notre intervention se situe au niveau textuel.

Les textes que nous envisageons exhibent au premier abord une forte hétérogénéité : outre l'avant texte avec des photos et des titres, deux formes se mêlent : les interviews et les commentaires des "experts". A ce découpage, on peut faire correspondre des propriétés formelles. Un indice a été privilégié, l'étude de la place sujet. Il s'agit d'un niveau qui est apparu empiriquement comme rentable pour ces textes-là. Entre aussi en jeu le travail interdisciplinaire. Explorer cette dimension traditionnellement moins exploitée que le lexique ou l'énonciation, représente un enjeu intéressant dans le dialogue entre disciplines. Il s'agit de montrer concrètement que la syntaxe est un des lieux d'observation où s'intriquent l'analyse des formes et celle des contenus.

<footnote n="6">⁶ Problème bien posé dans J. Boutet 1994.</footnote>
Nous avons décrit trois articles, *Travaux, la Tourtelle* de mars 1992, *Signé Aubasem* de juin 1992, *Clés pour demain* publié en décembre 1992. Le travail a abouti à dégager deux modes de fonctionnement que nous avons appelés la langue du sens commun et le langage gestionnaire ; nous nous demanderons en conclusion quelle est la fonction de l'hétérogénéité que nous avons constatée dans ces textes.

## 4. 1. Des formes textuelles hétérogènes : les interviews et la langue du sens commun

Sur un plan pragmatique, les articles présentant la politique municipale en matière de logement relèvent *a priori* de l'argumentation. On s'attend donc<sup>7</sup> à y voir développer des thèses marquées dans des jugements, "démontrées" et articulées par des connecteurs logiques. On s'attend aussi, ce qui expliquerait la raison d'être des articles, à y trouver exprimées des thèses adverses auxquelles il serait répondu. Or, les articles ne font aucune place explicite à la contre-argumentation contre des adversaires locaux comme si personne dans la ville n'opposait d'argument au discours de la municipalité.

Sur le plan thématique les textes développent deux thèmes principaux qui reprennent le programme des formulations annoncé dans l'avant texte<sup>8</sup> et y ajoutent une référence au seul adversaire nommé, "l'État":

- Le logement social

L'essentiel est occupé par le thème très politique du logement social qui est ici articulé au modèle du consommateur invité à jouer son rôle dans la convivialité d'une "Ville-village".

- Le contrôle local et la mise en cause de l'État.

La référence à l'autonomie des choix municipaux et à la dénonciation de l'État<sup>9</sup> permet de politiser l'espace local, d'articuler le sentiment de "consensus" et le modèle partisan. Ainsi la clôture de l'espace social se noue contre l'extérieur.

L'homogénéité thématique et le discours consensuel affiché, s'accompagnent pourtant d'une forte hétérogénéité des formes d'écriture d'où une certaine difficulté à caractériser ces discours sur l'urbanisme : discours politique ou journalistique ? Argumentatif ou

<footnote n="7"><sup>7</sup> Il y a là un problème à mieux poser : parler d'argumentation n'est possible ici qu'en partant de la situation et en posant qu'elle doit entraîner une forme argumentative. C'est au niveau de la visée supposée du texte (convaincre les lecteurs du bien fondé de la politique municipale) qu'on se situe pour examiner les formes du discours.</footnote>

<footnote n="8"><sup>8</sup> Cf. Annexe.</footnote>

<footnote n="9"><sup>9</sup> Par exemple dans l'aide de l'état à la construction est inférieure à la TVA</footnote>
narratif ? Parmi ces formes, l'interview se détache comme un modèle, repérable au premier coup d'œil, par les éléments langagiers qu'il met en œuvre :

- éléments relevant de la typographie (guillemets, choix de l'italique par opposition aux caractères romains du restant du texte).

- formes caractérisables au plan énonciatif (choix du discours direct). On donnera d'abord une interprétation intuitive des contenus abordés dans ces interviews. Mais il nous a semblé intéressant de compléter cette approche par un relevé de la place sujet dans ce genre et de le confronter au relevé des sujets du *langage gestionnaire*.

Les articles s'ouvrent régulièrement sur des sortes de reportages, des scénettes présentant des locataires dont les paroles sont rapportées "fidèlement". Dans *Clés pour demain*, les interviewés disent leur satisfaction d'habiter là, puis le journaliste raconte les étapes de leur recherche de logement avant d'enchaîner sur un deuxième témoignage rédigé selon les mêmes principes, quelques phrases rapportées et une brève narration. Trois effets en découlent.

Tout d'abord, le redoublement de l'effet de réel déjà produit par la photo. De même qu'il montrait Aubagne signée par Aubasem, le journaliste enregistre les voix des Aubagnais, leurs témoignages individuels dans lesquels la municipalité, agent de ces petits miracles, n'est pas nommée. Cette évidence de l'expérience est encore accentuée par les "détails" apparemment inutiles *Un petit T3 ou un grand T2 comme vous voulez*, qui donnent un parfum d'authenticité à la parole recueillie<fnref n="10" /> et par la prise en charge affective : *on y est bien, on a eu de la chance*. Le récit apolitique d'expériences personnelles paraît le moyen le plus simple qu'ont les médias d'éviter le reproche de langue de bois. L'article de présentation d'Aubasem commence lui aussi par un témoignage euphorique. Les travailleurs incarnés par *Martine Solde caissière à l'hypermarché Auchan* vont s'exprimer à l'ouverture du journal. Or, M. Solde parle en consommatrice, en son nom : *J'avait fait toutes les agences*, et ce qu'elle a à dire n'est pas la vérité abstraite des bienfaits du logement social, mais son conte de fées personnel : *on me proposait des T3 à 3500 francs par mois. Ici, j'occupe une villa jumelée T5 avec un petit jardin pour 3050 francs moins 1500 francs d'APL*. Une fête de la consommation. *Les collègues n'en reviennent pas. Et moi non plus.*

Ensuite l'interview donne "démocratiquement" la parole au peuple tout en lui déléguant la fonction de congratulations. La municipalité, n'a pas besoin d'être nommée ; d'autant que le discours technique qui suit se chargera d'expliquer d'où provient *la chance* de ces locataires et d'expliquer les mécanismes de l'attribution des logements en fonction des

<footnote n="10">¹⁰Auerbach Mimesis</footnote>
objectifs des élus : permettre aux anciens un accès plus facile aux équipements publics du centre urbain et à son tissu commercial, loger les jeunes couples etc.

## La place sujet dans la langue du sens commun

Une des conséquences intéressante de ce choix est que le journaliste donne à lire une langue accessible à tout public. Au niveau syntaxique, qui me semble essentiel, la langue des interviews et des fragments narratifs qui les accompagnent comporte les syntagmes nominaux que l'on emploie dans l'oral ordinaire<fnref n="11" />

### Pourquoi la place sujet

Deux traditions syntaxiques coexistent. Dans la tradition de Tesnière, de Culioli ou du GARS, la syntaxe est fondée sur le verbe et les arguments qu'il construit : actants sujets et compléments sont mis sur le même plan. Ce modèle rend compte de façon élégante de la parenté entre par exemple *on avance les travaux et les travaux avancent*, énoncés où l'on sent bien qu'à un certain niveau d'abstraction *les travaux entretiennent les mêmes relations avec le verbe, qu'il soit "sujet" ou "complément"*, celui d'une entité affectée par l'action *d'avancer*. Au contraire, d'autres grammairiens, des premiers Grecs à Chomsky, ont privilégié l'énoncé comme entité de construction et ont donné une place à part au sujet puisqu'il est *ce dont parle l'énoncé*. Le formalisme chomskyen le montre bien, qui prolonge cette tradition en posant comme premières règles de réécriture :

$$P \rightarrow SN1 + SV$$ $$SV \rightarrow V + SN2$$

Le SN sujet est sujet de la phrase et le SN complément fait partie du syntagme verbal. Il correspond à un niveau inférieur de la structure. Sans vouloir arbitrer ce conflit, nous avons ici privilégié le sujet pour mettre en relation une analyse grammaticale et lexicale et une analyse énonciative : dans ses actes de discours, le locuteur affirme un prédicat à propos du sujet.

### Les SN sujets dans les fragments d'interviews

Nous avons relevé les SN-sujets dans les quatre premières pages de *Clés pour demain*; les autres articles fonctionnent d'ailleurs sur le même modèle. On trouve surtout une succession de noms propres et de pronoms renvoyant à des humains :

5 sujets sont des noms propres comme *Alain et Muriel Guerpillon*

*Alain et Muriel sont heureux*

<footnote n="11">¹¹ Cf corpus et analyse du Groupe aixois de Recherches en Syntaxe.</footnote>
9 sont des pronoms déictiques comme *vous*, *on* au sens de *nous*
vous voulez

4 des anaphoriques comme *ils* qui renvoient à des noms propres
(Madeleine Vergès) elle a enfin emménagé.

3 noms communs désignent des actants humains 1600 *candidats* au logement, les *gens* (pour les 1600 candidats au logement) qu'ils soient déjà aubagnais...

3 pronoms relatifs *qui* reprennent ces actants humains
(des gens) qui ne sont pas des mauvais payeurs

Il y a 4 noms non-humains qui renvoient à un objet "concret"

Ce petit chez soi [...] demeure un rêve
les choses sont allées vite.

Un seul nom dérivé *le locatif privé* dans la bouche d'un propriétaire d'agence
pour que le locatif privé offre une solution pas trop chère

Les sujets sont donc essentiellement d'abord des déictiques renvoyant à des humains spécifiés, permettant de souligner la position subjective des locuteurs, qu'il s'agisse de la relation du journaliste et des enquêtés (comme vous voulez) ou de l'affirmation énonciative principale des locuteurs. Ce sont ensuite des noms d'individus (les noms propres entraînant un fort effet de référence), repris par des anaphoriques (*ils*, *qui*); on trouve deux groupes non spécifiés socialement, *les gens* ; seul le groupe des *candidats* au logement, qui reste un ensemble flou aux contours vagues, totalise des individualités en une collection qui n'a pas d'autre propriété que celle d'attendre un logement.

## 4. 2. Le commentaire politique et didactique et le langage gestionnaire

Dans un deuxième temps apparaît une voix didactique qui propose une grille d'interprétation générale pour comprendre ce qui arrive à la ville. Les exemples spécifiques sont éclairés par l'analyse. Il ne s'agit plus d'un récit, mais d'explications, de raisonnements.

Nous pouvons comparer la syntaxe des groupes sujets dans ce deuxième groupe. Dans les quatre pages dépouillées, les fragments qui constituent des commentaires comportent

2 actants collectifs
les responsables municipaux ont un droit

11 nominalisations

l'un des objectifs essentiels du plan d'occupation des sols adopté en 1984
est atteint
9 relatifs qui. L'identité des relatifs du premier et du second groupe d'énoncés n'est qu'apparente. Lorsqu'on regarde les antécédents, on trouve au lieu de noms propres quelques collectifs :

(aux salariés des entreprises) qui cotisent
mais surtout des noms abstraits, des nominalisations

un phénomène (qui se conjugue)

(les exigences des sociétés HLM sur la solvabilité des demandeurs) qui
constituent

9 substantifs ou pronoms renvoyant à des choses dont 6 sont précédés de quantifieurs
Près de 30 % des logements réalisés à Albania sont

1 impersonnel

il convient d'ajouter

5 démonstratifs

(le contingent ville) c'est la part

Il s'agit d'une catégorie de sujets en intersection avec les sujets des interviews. L'usage des collectifs *Aubagne*, *Aubasem* fait aussi partie de ces sujets en facteurs communs :

Aubagne ne dépassera pas les 50 000 habitants

Aubagne n'a cessé de gagner en attractivité.

La place sujet est remplie par de rares noms humains qui sont alors des acteurs collectifs, renvoyant à la municipalité, seul groupe humain distingué en tant que groupe : *les responsables municipaux ont un droit* ; on trouve aussi *Aubagne, Aubasem, l'État*, groupes qui renvoient aux collectifs de référence que le nom propre personnifié et dote d'une individualité forte.

La place sujet est surtout occupée par des groupes nominaux complexes tels que :

L'un des objectifs essentiels du plan d'occupation des sols adopté en 1984 est donc atteint...

la capacité d'intervention est réduite

désir d'autonomie des plus jeunes, maintien au domicile des personnes âgées, progression des ménages de une ou deux personnes seulement sont à l'origine...

l'effort de construction peut maintenant se poursuivre

l'ancienneté de sa demande n'en est pas la raison première

l'attribution de son logement s'est en effet réalisée en fonction

la négociation entre les différentes administrations permet
C'est le seul modèle qui apparaît dans d'autres textes brefs consacrés aux travaux de voirie<fnref n="12" /> et dont voici un exemple frappant (liaison RN 8/ CD 2), le sujet inversé occupe les deux tiers de la phrase :

> Derrière les palissades dressées autour du parking Bronzo s'achèvent les travaux de renforcement du pont de l'Huveaune rendus nécessaire dans la perspective de la réalisation de la voie de liaison entre l'Allée Antide Boyer et le carrefour de l'Hôpital.

Les groupes nominaux s'allongent tellement que le rédacteur a fait une faute d'accord :

> la réalisation des travaux de liaison entre la RN 8 et le CD 2 se dérouleront en deux phrases

accordant le verbe *se dérouleront* non pas avec la "tête" du groupe, *la réalisation* mais avec la partie prépositionnelle proche du verbe des travaux de liaison.

La langue ordinaire donne à voir le réel sous forme d'événements, de récits, selon le modèle des interviews (pronom sujet renvoyant à un humain/verbe d'action) :

> on va relier la RN et la RD

> on exécutera (fera) les travaux en deux temps

I. langue d'expert emploie des structures nominales complexes de préférence aux ructions sujet/verbe, et les verbes qui correspondent à ces nominalisations ne sont pas des verbes d'action mais des verbes statifs, verbe être ou aspectuels comme

> est donc atteint... s'est en effet réalisée, s'achèvent, se dérouleront n'en est pas la raison, est réduite

On a pu expliquer cette particularité syntaxique par le besoin de condenser ; pourtant, écrire d'où l'appui réaffirmé de la ville au moment où l'effondrement du marché immobilier et le désengagement de l'état à l'égard du logement social sont sources de

<footnote n="12">¹² dans l'ensemble de la revue, on peut noter la part assez faible des articles qui montrent une ville dévorée par les transports, réduite à une trame de rues par rapport aux articles qui insistent sur des fonctions que le journaliste rassemble autour du terme *convivialité* (la ville comme lieu de rencontre et de promenade).</footnote>
sérieuses difficultés, au lieu de le marché s'effondre, et l'état se désengage du logement : ceci entraîne des difficultés sérieuses ; mais la ville réaffirme son appui ce n'est pas forcément condenser et ici ce sont les structures imbriquées qui comportent 28 mots, les structures parataxiques en comptant seulement 20.

En revanche, ces structures nominales présentent deux propriétés liées largement discutées : L. Courdesses dans son analyse du discours de Blum et Thorez (1971) en donne une interprétation en termes de perte énonciative. Les nominalisations correspondent à des phrases dont on peut ôter toute trace du sujet d'énonciation : sujet, temps verbaux, modalisations sont absents ce qui peut produire plusieurs effets. De telles structures permettent effectivement de passer sous silence les agents concrets des actions lorsqu'ils n'apparaissent pas utiles, ainsi dans les travaux de renforcement du pont de l'Huveaune, ou lorsque le journaliste désire produire un effet de généralisation et étendre le champ d'application du concept

l'effort de construction peut maintenant se poursuivre<fnref n="13" />

Toutefois, l'effacement de l'agent n'est pas une obligation puisqu'une des propriétés de ces noms est d'être constructeurs, de pouvoir comme les verbes construire des agents ou des objets<fnref n="14" />. Dans l'appui réaffirmé de la ville, l'intervention de la ville est mentionnée en position complément ; on parle dans ce cas de génitif subjectif, c'est-à-dire paraphrasable par une séquence sujet - verbe, la ville (donne) un appui réaffirmé.

Elles peuvent renvoyer aussi à une évidence partagée en s'appuyant sur une mémoire discursive. Tantôt la nominalisation reprend en fait une proposition antérieure :

> L'avantage de la société d'économie mixte c'est [...] la concertation pour recenser au plus juste les besoins [...] Un recensement des besoins qui a ainsi permis [...].

Tantôt la reconnaissance s'établit sans reprise formelle comme dans

> Nous avons réhabilité les logements les plus dégradés [...] Une revitalisation qui s'est également traduite par la réalisation de 38 locaux.

<footnote n="13">¹³ Dans une interprétation ironique, on pourrait même dire que cette forme évite d'avoir à se prononcer sur la réalité ou la non réalité des faits : l'effort doit se poursuivre, mais il ne se poursuit pas, ou bien il s'agit d'un fait attesté.</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Sur le continum constructions verbales, nominalisations cf P. Sériot,1993.</footnote>
Ce deuxième type repose en partie sur l'interprétation du lecteur qui doit reconnaître l'anaphore tout en enregistrant la direction nouvelle prise par l'énoncé qui est passé du passé de l'action (nous avons réhabilité) à la forme non prédicative (une revitalisation).

Mais la plupart des nominalisations du texte appartiennent à un troisième type ; les exigences des sociétés HLM sur la solvabilité des demandeurs, l'effondrement du marché et le désengagement de l'État sont considérés comme des segments construits hors discours, dans un avant texte posé comme évident, pour tous les lecteurs. C'est ce dont on peut partir pour dire quelque chose, des états de faits qui s'imposent :

> Désir d'autonomie des plus jeunes, maintien au domicile des personnes âgées, progression des ménages de une ou deux personnes seulement sont à l'origine...

Elles entrent enfin comme ici dans une syntaxe qui permet la hiérarchisation explicite des faits dans l'ensemble "clos" de la proposition. La construction nominale n'est qu'une partie enchâssée de la proposition qui l'intègre.

Les journalistes mettent en œuvre un français simple dans les fragments qui mettent en scène des citoyens ordinaires mais n'ont pas développé d'autres ressources linguistiques que celles que fournit le modèle administratif dans les passages explicatifs. Ces façons de parler agrandissent la coupure entre le citoyen et le politique. Le peuple est confiné dans le langage de l'événement, la place de l'expert passe par une langue administrativo-politique dont les nominalisations sont constitutives et qui propose les clés abstraites de l'interprétation du monde.

### 4. 3. Conclusion

Le mélange des formes textuelles "apprivoise" le lecteur en additionnant la clarté et la présence du discours et les explications et les commentaires de l'analyse. Mais si l'on retient l'indicateur des formes sujets (qui n'est pas anodin), on voit que la part novatrice de l'écriture journalistique est faible, cantonnée dans des effets d'oralité et qu'elle n'a pas entraîné l'emploi de procédés rédactionnels "simples" dans les paragraphes "d'experts".

La représentation de la collectivité sociale de référence (Aubagne) est hétérogène sur le plan de l'écriture et des façons de parler le monde qu'elle implique On peut considérer qu'elle manifeste grammaticalement la rupture des simples habitants et des experts-gestionnaires.
## 4. 4. ANNEXE : L'avant texte et les procédures "d'assemblage" des titres

Le jeu des formes linguistiques s'articule donc à d'autres formes sémiotiques. Ce sont d'abord des images qui s'offrent au regard et nous les décrirons rapidement. Cependant dès l'avant texte, on observe des reformulations. Celles-ci renvoient à la dimension interprétative des discours et doivent être reliées au fait que les signes ne s'effacent pas complètement devant les référents qu'ils désignent ce qui permet à chaque "interprétant" (les auteurs des articles mais aussi bien l'analyste) de renvoyer à leur fonctionnement et de les reformuler, les situant par là même dans plusieurs réseaux.

### Clés pour demain

Le regard perçoit d'abord le slogan clés pour demain en lettres roses avec le C majuscule qui empiète sur les trois photos de logements. Au bas de la page, un trousseau de clés accrochées à un porte-clés en forme de logement défige l'expression et joue sur les sens ; clés pour comprendre, clés de son logement. Les photos sont plaisantes. Couleur pastel des habitations, ciel bleu. Dans la première photo, le verre de la cabine téléphonique où parle une jeune fille signale la modernité et "le commerce des êtres humains"; dans la seconde un homme traverse la placette de la Cabre d'Or, jean et tennis fonctionnent comme des signes de jeunesse. Aucune voiture n'est en vue sur cet espace offert aux piétons. Enfin, les voitures sont présentes dans la troisième photo.

Les sens de la photo resteraient cependant dispersés si un double énoncé ne venait les éclairer : d'abord clés pour demain avec son jeu sur le défigement qui connote le ludique tout en annonçant l'exposé sérieux et qui sert d'introducteur à la formule *Pour répondre à une demande forte, Aubagne poursuit son effort de construction*. Cette deuxième forme, proposée comme un remplissage paraphrastique de l'annonce clés pour demain constitue une sorte de reformulation orientée du slogan qui accroche d'abord le lecteur. Ces énoncés mis en séquence invitent à passer de la formule connotant le journalisme à la langue gestionnaire qui repose notamment sur la présence de groupes nominaux complexes et sur la position sujet occupée par le nom de la ville.

### Signé Aubasem

L'article Signé Aubasem donne lui aussi à voir le slogan en lettres noires avec un S majuscule (bleu) qui empiète sur la photo. Au premier plan, une place d'Aubagne, puis les toits de la ville sur fond de collines et de ciel bleu. En haut de page, on lit *Une société mixte pour l'autonomie aubagnaise*. La photographie présente cette fois un plan panoramique de la ville comme si cette dernière toute entière était signée Aubasem.
comme s'il s'agissait des réalisations concrètes d'Aubasem. Complémentairement, le titre, *Signé Aubasem, Une société mixte pour l'autonomie aubagnaise*, part du nom propre et le reformule sous forme de nom commun ; cette substitution est d'abord celle d'un groupe nominal pourvu d'une signification, à un nom propre dépourvu de sens ; le changement s'effectue au profit d'un double espace discursif, celui de l'économie qu'impose le nom composé *société mixte*, celui du politique avec *autonomie aubagnaise*. Deux syntagmes nominaux pour un nom propre. Ils mettent en relation deux espaces distincts, le politique, l'économique, ils les "montent" (au sens où l'on parle d'art du montage), ils les conjuguent en une unité complexe.

Qu'on en parle en termes de *reformulation* en insistant sur le mouvement du texte et sur le fait que c'est à l'intérieur même du texte que se constitue le réseau d'équivalences que le lecteur va parcourir, ou bien qu'on en parle en termes de montage, on voit que ce jeu de reprises constitue un enjeu important.

Dans la partie droite de la page, treize lignes développent ce point de vue qui se répartit entre deux groupes d'énonciateurs distincts *nos concitoyens, les responsables municipaux*. Les premiers, est-il écrit, appréhendent *Aubasem* comme une signature qui accompagne les principales réalisations de la commune dans les domaines de l'habitat, de l'aménagement urbain ou industriel. Ce segment correspond à ce qui est montré sur la photo. En revanche, *l'outil de développement, et l'outil d'autonomie* sont rapportés aux politiques. La suite de l'article essaie de faire prendre en charge par le citoyen ordinaire les segments de discours qui appartiennent à ces espaces discursifs.