# La scoperta del riparo di Morricone del Pesco. Nuove prospettive nello studio dell'arte rupestre preistorica dell'Italia centro-meridionale

Dario Sigari, Carmela Vaccaro, Parviz Holakooei, Angelo Eugenio Fossati, Giuseppe Lembo, Guido Lastoria, Carlo Peretto

► To cite this version:

Dario Sigari, Carmela Vaccaro, Parviz Holakooei, Angelo Eugenio Fossati, Giuseppe Lembo, et al.. La scoperta del riparo di Morricone del Pesco. Nuove prospettive nello studio dell'arte rupestre preistorica dell'Italia centro-meridionale. Annali dell'Università di Ferrara, 2014, 10 (2), pp.32-41. hal-04637348

HAL Id: hal-04637348

https://hal.science/hal-04637348v1

Submitted on 9 Jul 2024

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

Public Domain
Museologia Scientifica e
Naturalistica

Volume 10/2 (2014)

VARIABILITA' UMANA
TRA PASSATO E PRESENTE

XX CONGRESSO DELL'AAI

Ferrara, 11-13 settembre 2013

ATTI

EDITED BY
CARLO PERETTO
MARTA ARZARELLO
JULIE ARNAUD

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Annali dell'Università degli Studi di Ferrara
ISSN 1824-2707
<figure><img src="image_3.png" /></figure>

# XX Congresso dell'Associazione Antropologica Italiana "La variabilità umana tra passato e presente"

## Promotori

AAI- Associazione Antropologica Italiana

Dipartimento di Studi Umanistici, Università degli Studi di Ferrara

## Comitato Scientifico

Carlo Peretto – **Presidente**

Maria Giovanna Belcastro

Luigi Capasso

Jacopo Cecchi-Moggi

Giovanni Destro Bisol

Emanuela Gualdi Russo

Antonio Guerci

Elisabetta Marini

Marco Peresani

Davide Pettener

Olga Rickards

Luca Sineo

## Segreteria Scientifica e Organizzativa

Dipartimento di Studi Umanistici dell'Università degli Studi di Ferrara: Julie Arnaud, Marta Arzarello, Marco Bertolini, Marina Cangemi, Roberta Donati, Alberto Duò, Laura Falceri, Federica Fontana, Camille Jéquier, Giuseppe Lembo, Vanessa Samantha Manzon, Sabrina Masotti, Brunella Muttillo, Marija Obradovic, Matteo Romandini, Ciro Tartarini, Ursula Thun Hohenstein, Maria Chiara Turrini, Simonetta Zonari

## Patrocini

Associazione Archeozoologica Italiana, Associazione Genetica Italiana, Associazione Primatologica Italiana, FORENlab, Istituto Italiano di Paleontologia Umana, Istituto Italiano di Preistoria e Protostoria, Laboratorio TekneHub, Rotary Club Isernia

## Redazione

Julie Arnaud & Marta Arzarello

## Contributi

Associazione Antropologica Italiana, Università degli Studi di Ferrara, Rotary Club Isernia, quote di iscrizione
<figure><img src="image_4.png" /></figure>
<figure><img src="image_5.png" /></figure>
A proposito di Antropologia

Oggi siamo nella condizione di raccontare la nostra lunga storia e descrivere in modo
sufficientemente dettagliato tutto ciò che ci caratterizza, spesso con dovizia di particolari e da più punti di
vista. Molti obbiettano che ci sia ancora molto da comprendere e da scoprire, ma con questo non si può
negare che lo sviluppo delle conoscenze sulla nostra realtà biologica e culturale abbia avuto, in particolare
negli ultimi decenni, un'impennata vertiginosa.

Il motivo di tutto questo risiede nell'interdisciplinarietà, in quel processo conoscitivo che raggruppa
ricercatori di ambiti differenti, talvolta anche decisamente diversi, in grado di contribuire al trasferimento di
competenze e alla creazione di quella rete di discussione che abbatte i confini del settorialismo spesso
presente in tutti gli ambienti, non escluso quello accademico.

L'interdisciplinarietà è la diretta conseguenza dell'ampiezza dei temi trattati e della parcellizzazione
della ricerca scientifica che abbraccia tematiche sempre più ampie e allo stesso tempo differenziate che non è
possibile far confluire in un unico ricercatore. Lo scibile è ormai talmente ampio che solo più studiosi uniti
verso un fine conoscitivo comune sono in grado di sostenere e soprattutto validare. Tutto questo è la diretta
conseguenza del *metodo sperimentale*, in grado da un lato di mettere in dubbio il sistema assoluto delle cose
espresso dal mondo antico e dall'altro di porci nella condizione di riconfigurare il sapere sulla base di un
continuo e inalienabile confronto con la Natura.

In questa nuova dimensione, la relazione Uomo/Natura acquista un significato del tutto nuovo
acquisendo la consapevolezza di rintracciare nel contesto naturale gli elementi in grado si supportare teorie e
leggi scientifiche. Le attività di laboratorio e il recupero di reperti e di prove sul campo non sono quindi una
mera applicazione tecnicistica quanto piuttosto il corretto atteggiamento filosofico per lo sviluppo delle
conoscenze su noi stessi e sulla realtà che ci circonda.

In questo modo la Natura è in grado sperimentalmente di supportare o negare le nostre ipotesi. I
reperti fossili e le molecole sono tra le principali prove tangibili dell'evoluzione e della nostra attuale realtà;
analogamente i prodotti delle attività umane e i sedimenti che li conservano contribuiscono alla definizione
di scale cronologiche e della successione degli antichi ambienti naturali di vita, dalle origini fino al contesto
attuale, ricco di variabilità; adattamenti e stato di salute possono essere indagate in dettaglio e così di seguito
per una infinità di aspetti.

Ne discende che si prende atto, non senza pregiudizi da parte di qualcuno, di essere parte del
 contesto definito dall'elevano numero di molecole che interfacciandosi concorrono a definire la nostra
*memoria biologica*, quella di *Homo sapiens*.

Carlo Peretto
Università degli Studi di Ferrara
<figure><img src="image_6.png" /></figure>
Introduzione

Cari Colleghi,

Esprimo anzitutto il mio più vivo ringraziamento, a nome mio personale, a nome del Consiglio direttivo dell'AAI, ed a nome dell'Associazione tutta, al collega Carlo Peretto per avere organizzato questo XX Congresso degli Antropologi Italiani. Lo ha fatto con sacrificio e dedizione, ma lo ha fatto anche con gentilezza e cortesia, con squisita puntualità, sempre interfacciandosi con tutte le Istituzioni preposte e mettendo in capo tutte le sue capacità di organizzatore consumato, di uomo accorto e di amministratore efficace. Grazie Carlo, a te, al tuo gruppo di collaboratori, all'Università di Ferrara.

Questo nostro XX Congresso degli Antropologi Italiani si svolge in un momento molto particolare per l'Antropologia. Una particolarità che al tempo stesso dimostra l'importanza e la centralità della nostra disciplina nel quadro della ricerca scientifica moderna, ma anche la sua fragilità, legata alle carenze di uomini e di mezzi, che rischiano di divenire anche carenze di progetti e, dunque, di identità.

Questa mia interpretazione si fonda sull'osservazione dello stato reale dell'Antropologia oggi, sia nel nostro Paese (argomento al quale l'organizzazione del Convegno ha deciso di dedicare uno speciale spazio nella giornata di venerdì prossimo), sia nel contesto internazionale. Ed allora con due brevissimi esempi vorrei condividere con voi la mia idea di centralità ed assieme di fragilità dell'Antropologia oggi.

A proposito del livello internazionale citerò un esempio vicino al mio ambito culturale, certamente restrittivo, ma spero efficace: quello del farmaco chiamato BiDil, autorizzato alla vendita negli Stati Uniti già dal giugno del 2005, e la cui indicazione – come riportata nel foglietto illustrativo – è testualmente quella di “prevenire le malattie cardiovascolari nella razza negra”. Avendo esercitato 40 anni di professione antropologica nel timore, vorrei forse dire con il pudore, del concetto di “razza”, quel foglietto illustrativo è suonato come una sconfitta, come il volere sbandierare ciò che per decenni avevamo combattuto.

Ma l'esempio del BiDil non è isolato e, soprattutto, non è casuale. Esso è il primissimo risultato messo a disposizione del mercato da una ricerca scientifica che va ed andrà in questa direzione. Uno specifico, ambiziosissimo progetto planetario è stato varato con l'intento di identificare e catalogare gli aplotipi che sostengono e determinano la base genetica della variabilità individuale e razziale della risposta ai farmaci; il progetto, chiamato HapMap International Project, è finanziato da molte università pubbliche, da alcuni Governi e, soprattutto, da una cordata di importanti aziende farmaceutiche. Sono al momento più di trenta le specialità farmaceutiche registrate nel cui uso è codificata una efficacia differenziale a seconda della razza o un dosaggio razza-dipendente, ovvero effetti collaterali stimati con incidenza diversa a seconda della razza. Ciò che più conta, però, è che i maggiori colossi farmaceutici mondiali stanno sperimentando in questi anni farmaci specifici per il controllo delle malattie cardio-vascolari negli indiani e negli asiatici, come per la cura dell'insufficienza epatica e del diabete nei melanodermi. Protocolli specifici di terapia farmacologica sono stati già sviluppati per il controllo dell'ipertensione negli afroamericani e sono in fase di diffusione. Complessivamente, al momento abbiamo almeno quindici nuove molecole che sono in fase di sperimentazione, a vario livello, con l'intento dichiarato di divenire farmaci razziali.

Ovviamente la base di tutto questo lavoro di ricerca è nella variabilità enzimatica, soprattutto quella degli enzimi serici. E' dunque esattamente centrata, questa ricerca, proprio su uno dei capitoli cruciali dell'Antropologia, quello degli isozimi, che appartiene da sempre allo studio della variabilità umana.

Non c'è dubbio, quindi, che l'ambito disciplinare è antropologico e lo studio della variabilità umana attuale da parte dell'Antropologia deve essere sempre maggiormente teso alla più approfondita conoscenza delle differenze fra gli uomini come fra le popolazioni, onde servire soprattutto a calibrare con sempre maggiore efficacia la pratica medica. Perché le terapie farmacologiche non saranno più specie-specifiche, ma sempre più e sempre meglio saranno popolazione-specifiche, e poi gruppo-specifiche, fino ad individuo-specifiche. Dobbiamo per ora essere coscienti del fatto che nell'attesa di una medicina personalizzata, avendo abbandonato la medicina di specie, ci troviamo in piena medicina razziale. Con questi rischi ed in questo contesto, non si può dimenticare che una medicina calibrata rispetto alle caratteristiche proprie del substrato
sul quale agisce, cioè le varianti antropologiche proprie di ciascun uomo come di ciascuna popolazione, è una medicina più efficace, che solleva meno effetti collaterali dannosi e che rispetta maggiormente il singolo malato. Cosicché l'Antropologia riveste ancora un ruolo fondamentale nella moderna ricerca scientifica e centrale nell'attuale cultura biomedica.

Allora di Antropologia c'è bisogno ancor oggi. E gli Antropologi devono avere la preparazione scientifica per essere presenti e competitivi, ma devono anche avere il coraggio di essere presenti, la consapevolezza che la loro presenza è necessaria anche nella parte più avanzata e pulsante, più direttamente e vastamente applicativa, della ricerca scientifica mondiale.

Ribadisco, quindi, il mio concetto di centralità dell'Antropologia.

Per accennare, poi, al concetto di fragilità, passo all'esempio italiano. Il momento che l'Antropologia vive in Italia è davvero cruciale: avremo modo di parlarne nei prossimi giorni approfonditamente, ma è chiaro che la situazione giuridica, anche legata alle attività concorsuali in corso in queste settimane, sarà determinante per il futuro della nostra disciplina in Italia. Lo sarà per i singoli ricercatori come per le loro Università, ma lo sarà ancor di più, ed in maniera vorrei dire strategica, per la DIGNITA' che la nostra disciplina vedrà riconoscersi nel prossimo futuro. I rischi di "contaminazione" da parte di altre discipline (siano esse la genetica o la zoologia) non sono mero egoismo scientifico, ma rappresentano l'unico modo possibile per assicurare all'Antropologia italiana una continuità di azione anche nel prossimo futuro.

Questo momento di fragilità deve essere superato con l'unità di azione degli antropologi, ma anche con la convinzione fermissima che l'Antropologia – tutta l'Antropologia – è indispensabile al futuro della Scienza.

Buon congresso a tutti.

Prof. Luigi Capasso
Presidente dell'Associazione Antropologica Italiana
Università degli Studi “G. d'Annunzio”, Chieti-Pescara
<figure><img src="image_7.png" /></figure>
<figure><img src="image_8.png" /></figure>
# Indice

## ECOLOGIA PREISTORICA

Il primo popolamento della penisola italiana nel contesto della prima occupazione europea 19
*Marta ARZARELLO, Carlo PERETTO*

L'occupazione umana del Pleistocene medio di Guado San Nicola (Monteroduni, Molise) 23
*Carlo PERETTO, Marta ARZARELLO, Jean-Jacques BAHAIN, Nicolas BOUBLES, Mauro COLTORTI, Alberto DE BONIS, Eric DOUVILLE, Christophe FALGUÈRES, Norbert FRANK, Tristan GARCIA, Giuseppe LEMBO, Anne-Marie MOIGNE, Vincenzo MORRA, Brunella MUTTILLO, Sébastien NOMADE, Qingfeng SHAO, Annamaria PERROTTA, Pierluigi PIERUCCINI, Maria Angela RUFO, Benedetto SALA, Claudio SCARPATI, Ursula THUN HOHENSTEIN, Umberto TESSARI, Maria Chiara TURRINI, Carmela VACCARO*

La scoperta del riparo di Morricone del Pesco. Nuove prospettive nello studio dell'arte rupestre preistorica dell'Italia centro-meridionale 32
*Dario SIGARI, Carmela VACCARO, Parviz HOLAKOOEI, Angelo FOSSATI, Giuseppe LEMBO, Guido LASTORIA, Carlo PERETTO*

La preistoria in Colombia nell'ambito del primo popolamento del continente americano. Un contributo allo studio della cultura materiale dei più antichi siti archeologici 42
*Brunella MUTTILLO, Giuseppe LEMBO, Ettore RUFO, Carlo PERETTO, Roberto LLERAS PÉREZ*

Strumenti, segmenti e parole 48
*Ornella CASTELLI, Carlo PERETTO*

La figura della rana all'interno della popolazione precolombiana dei Muisca: iconografia e simbolismo 52
*Brunella MUTTILLO, Roberto LLERAS PÉREZ*

## BIOLOGIA SCHELETRICA

Strategie di sussistenza, abitudini alimentari e stato di salute di un gruppo umano vissuto durante la fase campaniforme di Castellari (SV). Nuove risposte dallo studio analitico dei denti 61
*Alessandra BACCI, Elena MELEDDU, Fulvio BARTOLI*

Primi dati osteologici su resti scheletrici provenienti da due tombe della Sardegna meridionale: 68
*Ingurtosu Mannu (Donori) e Sa Serra Masi (Siliqua)*
*Patrizia MARTELLA, Rosalba FLORIS, Elena USAI*

Il sepolcreto protostorico di Grotta della Monaca in Calabria. Aspetti antropologici 74
*Fabiola ARENA, Felice LAROCCA, Nicoletta ONISTO, Emanuela GUALDI-RUSSO*

La Grotta di Santa Barbara a Polignano a Mare (Bari). Note antropologiche preliminari su resti scheletrici di età neolitica 81
*Fabiola ARENA, Felice LAROCCA*

Skeletal remains from the cemetery of Lazzaretto Nuovo (Venice): a preliminary analysis 85
*Matteo BORRINI, Manola DONATI, Clizia MURGIA*

Depositional and contextual taphonomy for funerary and forensic investigation: a pilot study 91
*Matteo BORRINI, Pier Paolo MARIANI, Maria Serena PATRIZIANO*

A possible juvenile hypochondroplasia case from the mass grave of Lazzaretto Nuovo Island (Venice) 97
*Matteo BORRINI, Laura RICCADONNA, Camilla BORRINI*

Studio delle modificazioni strutturali e conformazionali nel collagene fossile con tecniche di spettroscopia ottica 102
*Maria Grazia BRIDELLI, Roberta BEDOTTI, Chiaramaria STANI, Mara BERTOLOTTI, Raffaella*
TOMASINI, Elisa GALLI, Paola IACUMIN

Condizioni di vita e stato di salute nella necropoli romana di Età Imperiale di Collatina: indicazioni dall'analisi delle affezioni dentoalveolari 109

Carla CALDARINI, Paola CATALANO, Flavio DE ANGELIS, Simona MINOZZI, Romina MOSTICONE, Lisa PESCUCCI, Flavia PORRECA, Walter PANTANO

L'osteocondroma nei reperti ossei: criteri di diagnosi macroscopica e radiologica 112

Federica ZAVARONI, Carla CALDARINI, Paola CATALANO, Mario SPINELLI, Andrea PICCIOLI

Metodologia di recupero e successiva musealizzazione in situ di alcune inumazioni della Necropoli della via Triunphalis (Città del Vaticano) 116

Paola CATALANO, Leonardo DI BLASI, Stefania DI GIANNANTONIO, Romina MOSTICONE, Flavia PORRECA, Monica RICCIARDI, Giandomenico SPINOLA

Gli inumati della Cattedrale di San Lorenzo in Alba (CN): analisi antropologiche preliminari 120

Alessandra CINTI, Sergio DE IASIO, Egle MICHELETTO, Sofia UGGÈ, Marco SUBBRIZIO, Ezio FULCHERI, Rosa BOANO

La Tomografia Computerizzata (TC) applicata allo studio delle urne della necropoli golasecchiana di Castelletto Ticino – via Ardeatine (NO). Presentazione preliminare del progetto 127

Mari HIROSE, Leonardo LAMANNA

I resti scheletrici di Manerba del Garda sono Romani? La cronologia svelata dalle concentrazioni di Piombo 131

Alessandra BACCI, Fulvio BARTOLI

La peste del 1630: analisi antropologiche preliminari dei resti scheletrici provenienti dal Complesso dell'Osservanza di Imola 135

Natascia RINALDO, Vanessa Samantha MANZON, Xabier GONZALEZ MURO, Emanuela GUALDI- RUSSO

Mortalità infantile nelle necropoli altomedievali di Campochiaro Vicenne e Morrione (CB, Molise) 141

Viola TANGANELLI, Micol ZUPPELLO, Valentina MARIOTTI, Maria Giovanna BELCASTRO

Gli inumati parzialmente mummificati di Roccapelago-Modena (sec. XVIII): ricostruzione delle attività occupazionali di una comunità dell'appennino attraverso l'analisi degli indicatori di stress biomeccanico con ausilio di modelli virtuali 3D delle ossa 147

Mirko TRAVERSARI, Caterina MINGHETTI, Vania MILANI, Colin N. SHAW, Giorgio GRUPPIONI, Mélanie Agnes FRELAT

BIOLOGIA MOLECOLARE

Detecting very low levels of heteroplasmy using mtDNA ultra-deep resequencing 157

Paolo GARAGNANI, Cristina GIULIANI, Chiara BARBIERI, Mingkun LI, Mark STONEKING, Donata LUISELLI, Claudio FRANCESCHI

Evoluzione del cromosoma 4 umano mediante mappaggio di sonde sub cromosomiche in Platyrhinae, Primates 162

Francesca DUMAS, Luca SINEO

Analisi di un isolato sardo attraverso il cromosoma Y 167

Valeria BACHIS, Giuseppe VONA, Renato ROBLEDO, Emanuele SANNA, Fabio MAGNANI, Alessandro MAMELI, Carla-Maria CALÒ, Laura CORRIAS

Genetic variability of genes involved in Nutrition and Thermoregulation processes 170

Andra QUAGLIARIELLO, Sara DE FANTI, Cristina GIULIANI, Marco SAZZINI, Donata LUISELLI
ELOVL2, FHL2 and PENK age-dependent DNA hypermethylation as a tool to infer age on forensic and ancient samples 174

Cristina GIULIANI, Paolo GARAGNANI, Maria Giulia BACALINI, Chiara PIRAZZINI, Elisabetta CILLI, Giorgio GRUPPIONI, Claudio FRANCESCHI, Donata LUISELLI

## BIODEMOGRAFIA

Emigrazione temporanea recente e di lungo corso a Giaglione (TO): 1858 e 1861 181

Sergio DE IASIO, Marcello FAGIANO, Rosa BOANO, Marilena GIROTTI

Il collo di bottiglia dell'epidemia di peste del 1629-1630 nella popolazione di Giaglione (TO) 188

Sergio DE IASIO, Marcello FAGIANO, Rosa BOANO, Marilena GIROTTI

Giaglione (Val di Susa): comportamento matrimoniale tra '800 e '900 195

Marilena GIROTTI, Marcello FAGIANO, Emma RABINO, Rosa BOANO, Sergio DE IASIO

“Figli del peccato” o “figli della miseria”? Alla genomica l’ardua sentenza 202

Luciano NICOLINI

Un'isola di longevi? Analisi della "Restricted Blue Zone" in Sardegna 208

Alessia ORRÙ, Maurizio BRIZZI, Emanuele SANNA

Analisi della F/M ratio dei centenari sardi e dell'ipotesi di una peculiare longevità della popolazione della Sardegna 213

Alessia ORRÙ, Maurizio BRIZZI, Emanuele SANNA

La caduta demografica dei nativi peruviani nel sec. XVI-XVII: una nota sul “Regno” degli Incas nell'ambito del Viceregno del Perù 217

Laura LAURENCICH MINELLI

## PALEOANTROPOLOGIA

The mandible of Guattari, Archi 1 and Fate 2 in the European Evolutionary Context: Morphological and Morphometrical study and Application of Elliptic Fourier Analysis to the mandibulare symphysis outlines 227

Julie ARNAUD, Carlo PERETTO, Dominique GRIMAUD-HERVÉ

I resti umani rinvenuti a Paglicci (Rignano Garganico-FG): nota preliminare 233

Silvana CONDEMI, Giulia CAPECCHI, Lucia MONTI, Jean-Luc VOISIN, Aurélien MOUNIER, Stefano RICCI, Annamaria. RONCHITELLI

Reconstruction du crâne Barma del Caviglione 1 (Dame du Cavillon), Baoussé-Roussé, Grottes de Grimaldi 239

Gaspard GUIPERT, Henry de LUMLEY, Marie-Antoinette de LUMLEY

Incinerazioni sperimentali con parti animali come simulazione di cremazioni protostoriche in Veneto. 245

Giovanni MAGNO

## ANTROPOLOGIA DEL VIVENTE

La “Misura dell’Uomo nelle Cose” dalle Stele di tombe Egizie - approccio ad un’Antropometria/Ergonomia storica 255

Melchiorre MASALI, Alessandra FENOGLIO, Silvia DEL COCO, Elvira D'AMICONE, Margherita MICHELETTI CREMASCO
<table><tr><td>Le “seconde generazioni” della Bolognina<br>Giuseppe SCANDURRA</td><td>264</td></tr><tr><td>I conteggi del pollice e dell’alluce<br>Giovanni FLORIS</td><td>272</td></tr><tr><td>Polimorfismo della linea C nei sardi<br>Giovanni FLORIS</td><td>275</td></tr><tr><td>La devianza umana. Una risposta adattativa o maladattativa o all’ambiente?<br>Vincenzo LUSA</td><td>279</td></tr><tr><td>Accrescimento e composizione corporea in adolescenti baresi<br>Anna-Teresa PIERRI, Eligio VACCA, Mila TOMMASEO PONZETTA</td><td>284</td></tr><tr><td>Composizione corporea e stile di vita di studenti universitari pugliesi<br>Mila TOMMASEO PONZETTA, Giovanna GALLOTTA, Anna-Teresa PIERRI, Eligio VACCA</td><td>291</td></tr></table>

## L'ANTROPOLOGIA E LE SCIENZE STATISTICHE, Giornata di studio dedicata a Fosca Veronesi Martuzzi

<table><tr><td>L'inizio dell'attività accademica di Fosca Veronesi nell'ambito delle ricerche antropologiche e biometriche di Fabio Frassetto<br>Maria Giovanna BELCASTRO, Francesco CASSATA, Stefania TOSELLI</td><td>299</td></tr><tr><td>Fosca Veronesi Martuzzi e le scienze statistiche<br>Paola MONARI</td><td>305</td></tr></table>

## COLLEZIONI ANTROPOLOGICHE

<table><tr><td>La collezione osteologica dell'Università “G. d'Annunzio” di Chieti – Pescara a Palazzo De Pasquale<br>Jacopo CILLI, Ruggero D'ANASTASIO, Assunta PAOLUCCI, Mariangela SCIUBBA, Antonietta DI FABRIZIO, Luigi CAPASSO</td><td>311</td></tr><tr><td>La funzione didattica dei diorami nel percorso espositivo “Il popolamento umano in Abruzzo” nel Museo Universitario di Chieti<br>Alessia FAZIO, Antonietta DI FABRIZIO, Assunta PAOLUCCI, Mariangela SCIUBBA, Maria DEL CIMMUTO, Ruggero D'ANASTASIO, Luigi CAPASSO</td><td>315</td></tr><tr><td>La musealizzazione di una collezione di strumenti litici abruzzesi<br>Marinella URSO, Assunta PAOLUCCI, Maria DEL CIMMUTO, Antonietta DI FABRIZIO</td><td>319</td></tr><tr><td>Ripensare i depositi archeologici, promuovere l'infomobilità. Presentazione del progetto e risultati preliminari<br>Brunella MUTTILLO, Caterina CORNELIO, Mario CESARANO, Loredana LA VECCHIA, Roberto LLERAS PÉREZ, Valentino NIZZO, Carmela VACCARO, Annamaria VISSER, Carlo PERETTO</td><td>323</td></tr></table>

## WORKSHOP ANTROPOLOGIA FORENSE. L'identificazione di autori e vittime di reati Attraverso le immagini digitali e la ricostruzione morfometrica virtuale

<table><tr><td>Introduzione<br>Emanuela GUALDI</td><td>331</td></tr><tr><td>Applicazioni forensi dell'antropologia virtuale<br>Emanuela GUALDI-RUSSO</td><td>333</td></tr><tr><td>Analisi forense della camminata: metodologie ed esperimenti<br>Elena GIANARIA, Nello BALOSSINO</td><td>339</td></tr></table>
Un nuovo sensore per la stima di caratteri morfometrici da immagini di videosorveglianza 345

Paolo RUSSO, Elio GRAZIANO, Alessio FURINI, Jiuri BALBONI

Lesioni su resti umani scheletrizzati: contributo all'identificazione personale o all'interpretazione delle cause di morte? 349

Vanessa-Samantha MANZON, Emanuela GUALDI-RUSSO

Metodologie di identificazione da resti umani combusti 354

Sabrina MASOTTI, Emanuela GUALDI-RUSSO

Valutazione degli aspetti tafonomici nei resti ossei umani combusti 359

Sabrina MASOTTI

Determinazione della statura da immagini di sistemi di videosorveglianza: due casi studio 365

Valentina RUSSO, Elio GRAZIANO
<figure><img src="image_9.png" /></figure>
ECOLOGIA PREISTORICA
<figure><img src="image_10.png" /></figure>
# La scoperta del riparo di Morricone del Pesco.
## Nuove prospettive nello studio dell'arte rupestre preistorica dell'Italia centro-meridionale

Dario SIGARI*, Carmela VACCARO**, Parviz HOLAKOOEI***, Angelo FOSSATI*, Giuseppe LEMBO**, Guido LASTORIA, Carlo PERETTO C.**

*Coop. Arch. "Le Orme dell'Uomo", Cerveno (BS)

** Università degli Studi di Ferrara

*** Art University of Isfahan, Isfahan, Iran

dariothebig@anche.no

### Riassunto

Recenti ricerche, coordinate dall'Università di Ferrara, hanno portato nella primavera del 2011, su segnalazione del Signor Lastoria, all'individuazione, nei pressi di Civitanova del Sannio in Molise, nelle immediate vicinanze del tratturo Lucera-Castel di Sangro, di un riparo sotto roccia con incisioni e pitture rupestri, queste ultime di colore nero, cronologicamente attribuibili, su base stilistica, ad un lasso di tempo che va dal tardo Paleolitico sino ad età più propriamente storiche.

Le pitture di colore nero e le incisioni sono distribuite in quattro raggruppamenti principali. Il numero complessivo è difficile da stabilire a causa del loro cattivo stato di conservazione; tuttavia sono riconoscibili almeno quattro figure dipinte di animali che consentono un confronto cronologico e culturale con altri ritrovamenti europei. Nello specifico è possibile ricondurre ad una probabile fase del tardo Paleolitico una figura zoomorfa, tracciata a linea di contorno di dimensioni ridotte con pigmento anche interno al dorso che ne accentua il carattere naturalistico. Altre pitture, sempre su base stilistica, possono essere ricondotte all'età del Ferro.

Sulla base di questi risultati, il riparo Morricone del Pesco, oltre ad essere il primo con attestazioni di arte rupestre trovato in Molise, allargherebbe ulteriormente i confini delle manifestazioni artistiche dei nostri antenati nell'Italia centro-meridionale, segnalando testimonianze artistiche già in una fase del Paleolitico superiore.

### Abstract

Recent researches, coordinated by the University of Ferrara, have led the identification of a rock shelter with rock art, including scratchings and black paintings, signalled by Mr. Lastoria in Spring 2011. The site is nearby the village of Civitanova del Sannio, in Molise, close to a transhumance path, the tratturo Lucera-Castel di Sangro. All the paintings were traced in black pigment and both paintings and engravings are, chronologically and stylistically, attributable to a very long period, from Late Upper Palaeolithic to historical phases, and have been grouped into four main panels.

It is hard to define how many figures are represented, due to the bad conservation state; however four black painted zoomorphic figures are recognisable at least and they permit a chronological and cultural comparison with other European findings. Specifically a small size zoomorphic figure, depicted with a black contour line and some spots just under the dorsal line, accentuating its naturalism, is supposed to be a Late Upper Palaeolithic depiction. Other paintings might be dated stylistically at Iron Age.

Thanks to these results, the Morricone del Pesco shelter is not only the first rock art site ever found in Molise, but it would enlarge the areas interested by art forms produced by our ancestors in central-southern Italy, testifying artistic productions since from Late Upper Palaeolithic.

**Parole chiave:** arte rupestre, preistoria, Molise.

**Key words:** rock art, prehistory, Molise.
## Introduzione

Nella primavera del 2011 il sig. Lastoria Guido segnalava alla Cattedra di Paleoantropologia dell'Università degli Studi di Ferrara, attraverso il CERP di Isernia, nella figura della dott.ssa Minelli Antonella, la presenza di un riparo sotto roccia con incisioni a linea continua e pitture rupestri, tutte di colore nero, attribuibili ad età pre-protostorica e storica, in località Pietra Spaccata presso Civitanova del Sannio (IS) (Fig. 1). Gli abitanti del paese tuttavia conoscono la zona in questione come Morricone del Pesco.

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Fig. 1: Il riparo del Morricone del Pesco visto dal tratturo Lucera-Castel di Sangro (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

Nell'estate dello stesso anno sono state intraprese delle campagne di rilievo e documentazione del repertorio figurativo. Una seconda campagna è stata condotta nel 2012.

Tra le pitture e le incisioni del Morricone del Pesco, il cui numero è difficile da definire a causa del cattivo stato di conservazione, sono riconoscibili quattro, forse cinque, zooomorfi, oltre a dei geometrici, tutti dipinti, i quali hanno permesso di stabilire un confronto cronografurale con l'Abruzzo e il Gargano pre-protostorico.

Se le cronologie delle raffigurazioni fossero corrette, il riparo di Civitanova del Sannio, oltre a risultare il primo riparo con attestazioni di arte rupestre trovato in Molise, allargherebbe ulteriormente i confini delle manifestazioni artistiche dei nostri antenati nell'Italia centro-meridionale, segnalando una frequentazione dell'area da una fase pre e non post-ocolenica come invece suggerirebbero i dati di scavo provenienti dal sito di San Lorenzo che si trova poco più a monte.

Da ultimo la scoperta di tale riparo consente una definizione più precisa riguardo i *pattern* distributivi e di sfruttamento del territorio delle popolazioni antiche.

## Inquadramento geografico

Il Morricone del Pesco è uno sperone roccioso posto a breve distanza dal centro abitato del comune di Civitanova del Sannio (IS) e si apre a metà del pendio su cui poggia in direzione ovest nord-ovest, risultando pertanto protetto dalla luce solare mattutina. Esso si trova lungo l'antico tratturo Castel di Sangro-Lucera, che collega l'Abruzzo centrale al promontorio garganico.

La panoramica dal riparo è rivolta all'interno della valle Serrata, offrendo così un buon controllo visivo sul percorso tratturale e verso la parte alta del pendio, di cui costituisce una frazione (Fig. 2).

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Fig. 2: Panoramica del riparo e della valle Serrata, dalla strada che passa a monte (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

Alle spalle del riparo scorre il fiume Trigno, che forma proprio dietro il Morricone del Pesco un'ansa per poi reintercettare il tratturo. Il Morricone del Pesco viene così a trovarsi in una posizione centrale rispetto all'ansa fluviale che si appoggia su tale promontorio lungo un arco semicircolare.

Il sito si trova a 750 m.s.l.m. circa in un contesto di rilievi che raggiungono una media di 1.200 m. (1.422 m. è la cima più alta appartentente al massiccio de la Montagnola) (Fontana & Minelli, 2010).

Le rocce formanti il riparo sono calcareniti di origine miocenica-oligocenica (Tav. ISPRA 153) e si dispongono lungo una linea di faglia che è segnalata dalla superficie ben levigata tipica dello specchio di faglia e dalla presenza di *fence en echelon* sulla superficie verticale (Vaccaro, *com. pers.*).

La superficie presenta diverse deposizioni calcaree in corrispondenza delle pitture e delle incisioni, e di percorsi di scolo preferenziali
delle acque meteoriche provenienti dalla cima del riparo.

Tale fenomeno accompagna altre zone erose, ma non risulta comunque una novità per quanto concerne in generale l'arte rupestre sotto riparo. Si ricorda a tal proposito lo stato di conservazione delle pitture di riparo Ranaldi (Biancofiore, 1965).

Il riparo del Morricone del Pesco presenta un aggetto scarso che dà una protezione maggiore nella parte orientale, dove la profondità è di circa 1,5 metro, ed una ampiezza della superficie interessata da pitture ed incisioni di 4,2 metri, calcolati rispetto alla parete decorata.

Ad un metro circa dal piano di calpestio, una convessità longitudinale interessa la superficie istoriata, la quale rivela diversi fattori di danneggiamento oltre a quelli già prima descritti e dovuti all'attività tettonica. Si riscontrano colpi volti probabilmente al tentativo umano e recente di distacco della superficie e stacchi veri e propri della superficie forse per sbalzi termici.

Nell'estremità orientale un grosso blocco roccioso fa da sostegno all'aggetto digradante secondo l'andamento del pendio e da limite della superficie istoriata. Superando tale limite si sono individuate altre tracce di pigmento, scarsamente leggibili, a causa dell'elevato grado di esposizione.

Dopo aver effettuato la copertura fotografica della superficie rocciosa e aver riconosciuto il sottile velo calcareo a protezione delle figure dipinte visibili, si è proceduto al rilievo a contatto.

## Il contesto archeologico del Morricone del Pesco

Il contesto regionale archeologico in cui si trova il riparo del Morricone del Pesco è assai ricco. Se si considerano i siti scoperti nelle aree limitrofe al tratturo Lucera-Castel di Sangro in cui sono state riscontrate attestazioni che coprono un arco cronologico assai ampio.

Recenti ricerche archeologiche presso il sito di San Lorenzo, un sito che ha luogo nel territorio del medesimo comune di Civitanova del Sannio, hanno messo in evidenza tracce risalenti al Paleolitico medio e un record via via più consistente a partire dal Mesolitico recente-Neolitico arcaico (Fontana & Minelli, 2010).

Inoltre poco più a nord della località Pietra Spaccata si trova la località La Civita, dove sono state rinvenute le antiche mura sannitiche che

potrebbero appartenere al primo nucleo insediativo di Civitanova del Sannio.

Più a sud, prossimo alla valle del Biferno, un riparo presso Busso (CB) ha restituito tracce relative ad una frequentazione neolitica riferibili a una mobilità di tipo pastorale, che troverà poi un ulteriore conferma dall'età del Ferro e successivamente in età romana (Barker, 1974).

Questo dato lascia ben intendere come la zona doveva essere favorevole all'insediamento umano, soprattutto dall'introduzione della pastorizia con il processo della cd. neolitizzazione.

Poco più a monte del riparo è stata segnalata una fortezza di epoca sannitica che si colloca anch'essa lungo il tratturo che passa ai piedi del riparo.

Questo tratturo fu sistematicamente utilizzato fino a pochi decenni fa e la sua ultima risistemazione risale al XIX secolo.

## Metodi di indagine

Dopo un'indagine preliminare per comprendere lo stato delle pitture e quindi la possibilità di procedere con un rilievo a contatto, si è provveduto a fare una copertura fotografica dell'intero riparo. Le foto sono state scattate con scala IFRAO da 10cm. Alcune di queste sono poi state rielaborate con ImageJ-Dstretch® che amplifica i contrasti mettendo in evidenza la presenza di pigmenti, in particolare modo quello rosso.

L'area è stata suddivisa in quattro settori, chiamati, da ovest ad est, A, B, C e D. Quest'ultimo si colloca dietro il blocco roccioso di appoggio dell'aggetto ed è fortemente eroso.

Gli altri tre settori sono definiti da crepe e limiti di erosioni con assenza di istoriazioni che separavano nettamente le raffigurazioni e non presentavano né a cavallo né al proprio interno ulteriori istoriazioni. La divisione in settori è rivolta ad un'immediatezza della documentazione e della sua fasi di elaborazione.

Da ultimo, al fine di comprendere la natura del pigmento e delle incrostazioni che ricoprono le pitture sono stati raccolti sette campioni analizzati con spettroscopia Raman.

I campionamenti per analisi spettroscopica sono stati eseguite nell'estate del 2012 e i campioni analizzati presso il laboratorio Raman – Dipartimento di Fisica e Scienze della Terra.

I campioni ritenuti interessanti e validi: 4a-b-c, 5a-d-e, 7a-b-c.
I campioni provengono tutti dal settore C e corrispondono rispettivamente: ad una colatura sigillante le pitture, 4; zona a pitture e colature sigillanti, 5; limite pittura nera e superficie vergine, 7.

Per l'analisi spettroscopica è stato adottato un LabRam HR 800 (Horiba Jobin-Yvon, France), con reticolo 600 groove/mm con un Laser He-Ne di lunghezza d'onda di 632.8 nm. Sua potenza massima di Laser è pari a 20 mW. Gli obiettivi adottati sono 50x e 100x. Per ottenere gli spettri di ematite, di cui si è avuto un risultato è necessaria una potenza massima di Laser pari a 2mW.

Il campione 4b mostra i segnali Raman a 280, 709 e 1088 cm⁻¹ attribuibili a calcite (CaCO₃) (Krishnamurti, 1957). Inoltre due segnali ampi, attribuiti a carbone amorfo (Jawhari et al., 1995), sono stati identificati a 1332 e 1594 cm⁻¹ e osservati nel campione 5d.

Per quanto concerne i segnali Raman 220, 248, 290, 405, 605, 657 e 1315 cm⁻¹ attribuibili ad ematite (Fe₂O₃), questi sono stati riconosciuti nei campioni 4a, 7c, 5e, mentre nei campioni 4c e 5a è stata diagnosticata la presenza di whewellite (CaC₂O₄·H₂O), grazie alla presenza dei segnali Raman 191, 222, 897, 1464, 1489 e 1631 cm⁻¹ (Frost & Meyer 2003).

Infine i campioni 7a, 7b e 7c hanno mostrato nella loro composizione sia la presenza di whewellite, sia di carbone amorfo e gesso (CaSO₄·2H₂O), con i seguenti segnali Raman 410, 615, 667, 1005 e 1130 cm⁻¹ (Berenblut et al., 1971).

La presenza di whewellite è assai interessante poiché essa può essere precipitata in seguito ad una produzione microbiologica di acido ossalico che, reagendo con il calcio nel substrato, forma l'ossalato di calcio (Fig. 3).

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>**Fig. 3:** Lo spettro Raman con evidenziate le curve di (a) calcite, (b) carbone amorfo, (c) ematite, (d) whewellite, e (e) whewellite, carbone amorfo e gesso insieme come trovato nel campione numero 7 (elaborazione grafica: P. Holakooei).</figcaption></figure>

## Il repertorio iconografico

L'iconografia spazia dalle raffigurazioni geometriche, alle antropomorfiche, e dalle zoomorfiche fino ai semplici gruppi di linee. Le categorie definibili sono quindi: zoomorfi, antropomorfi, simboli astratti, meandri e geometrici, alberiformi, scalariformi, simboli e

gruppi di linee, iscrizioni; tutte categorie tipiche del patrimonio artistico rupestre riscontrato nella tradizione tardo preistorica-protostorica e storica italiana di arte rupestre (Graziosi, 1973; Mezzena & Palma di Cesnola, 1987; Palma di Cesnola, 1987; Mattioli, 2007, 2012; Gravina & Mattioli, 2010; Di Fraia & Manzi, 2012).
Le modalità di rappresentazione sono pittura nera e incisioni filiformi (quasi tutte, probabilmente, effettuate con punte metalliche).

Le figure rivelano un'interstratificazione utile a stabilire una prima cronologia relativa tra le stesse.

Quanto si nota immediatamente è la recenziorità quasi assoluta delle pitture, tra le quali fa sicuramente eccezione l'iscrizione presente nel settore D. Esse risultano quasi tutte sottoposte alle incisioni e molte sono state prima obliterate da strati di carbonato di calcio e successivamente coperte da incisioni.

Questo dato porta ad immaginare una certa antichità delle pitture delle quali non è possibile comunque contarne il numero e definirne la forma esatta essendo assai deteriorate.

Si procederà in questa sede quindi ad evidenziare, settore per settore, le immagini più significative.

## Settore A

Il settore A si trova ad ovest ed è quello maggiormente esposto in quanto l'aggetto sopra di esso è assai scarso (Fig. 4).

<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Fig. 4: Rilievo settore A. In grigio crepe e fattori di danneggiamento, in nero pitture ed incisioni (elaborazione grafica D. Sigari).</figcaption></figure>

Le categorie figurative qui presenti sono principalmente quattro, escludendo le non identificabili: zoomorfi, simboli, meandri e geometrici. Nel complesso le figure facilmente leggibili, restano assai poche, ancor meno sono le figure ben conservate. Tra queste vi sono: una stella a cinque punte ed un reticolato geometrico incisi, un meandro-labirinto ed uno zoomorfo a tratto nero. Quest'ultimo fa parte di una teoria di tre zoomorfi, gli altri due si collocano uno sopra e l'altro sotto la figura di animale in questione e

sono entrambi dipinti a tratto nero.

Le tre figure sono state nominate dall'alto verso il basso A1, A2, A3.

Di A1 si riconoscono il muso, le zampe anteriori e la linea ventrale. A2 è completa. Essa misura 22 cm x 22cm (dimensioni massime). Il suo corpo si sviluppa secondo un motivo ad “S” allungata. Il muso è triangolare e due linee sono state tracciate a definire le orecchie o le corna. Le zampe anteriori sono parallele e protese in avanti, mentre qulle posteriori curvano verso l'estremità.

Per quanto concerne A3, di esso sono riconoscibili solo le zampe posteriori e la coda, più qualche altro tratto che doveva definirne il resto del corpo.

Tutt'e tre le figure sono sottoposte ad una figura meandro-labirintica a tratto nero (Fig. 5).

<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Fig. 5: Zoomorfi e figura a meandro sottoposta. Entrambe le figure sono dipinte a tratto nero. Settore A (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

Continuando la descrizione delle figure dipinte, sono da annoverarsi un reticolato ed una figura interpretata come antropomorfica, entrambe collocate sopra A1. Infine si riconosce, nella sezione est del settore un secondo antropomorfo di cui sono visibili, una gamba, il tronco e il sesso.

Riguardo i graffiti, nella sezione occidentale, si trova la stella a cinque punte, motivo ricorrente su tutta la superficie, seppure questa sia l'unica completa e di forma regolare.

Poco sotto la stella sono state incise tre linee che parrebbero comporre il treno posteriore di una figura animale.

Nella parte bassa del settore si riconoscono diverse linee a formare una sorta di reticolato, mentre nella parte alta del pannello riconosciamo una serie di linee causate da uno sfregamento di una punta.

L'area orientale del settore presenta infine un reticolato formato da otto righe e sei colonne.
I quadrati risultanti sono divisi al loro interno da segmenti obliqui.

## Settore B

In cima al settore B vi sono cinque gruppi di linee organizzati secondo figure geometriche che formano dei reticolati. Quelli collocati più in alto sono graffiti, mentre di quelli a metà altezza circa del pannello uno è stato definito con del pigmento nero, l'altro inciso.

Nella fascia a metà altezza del settore si trova una figura zoomorfa (12cm x 8cm) dipinta in nero si colloca. Non è facile l'identificazione esatta dell'animale. Di esso si può riconoscere la linea dorsale che si inarca verso il basso suggerendo la testa proiettata all'ingiù come se il soggetto stesse brucando. Si nota inoltre la linea ventrale che curva in corrispondenza delle zampe. Al di sotto della linea dorsale vi sono dei punti neri come a rappresentare il pelo dell'animale secondo un tentato naturalismo (Fig. 6).

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Fig. 6: Zoomorfo a tratto nero. Settore B (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

Al di sotto di questa figura si trovano una

serie di punti dipinti in nero e quindi un motivo a zig zag paralleli ed orizzontali.

## Settore C

Il settore C è quello meglio preservato. Esso si trova nella porzione orientale dove l'aggetto è al massimo. Il suo palinsesto figurativo è assai ricco e complesso, e riveste una superficie di 2,2 m x 2,2 m circa. Alla sua estremità orientale presenta ai piedi un rialzo del terreno per la presenza di un blocco roccioso, che ha permesso l'istoriazione in punti ancor più alti rispetto ai primi due settori e che intercetta, poco più ad est, l'aggetto col quale forma così un'ottima protezione per questa parte della parete interessata dalle istoriazioni contro le correnti provenienti dal fondo valle.

Tale sporgenza rocciosa che chiude il settore sul lato orientale l'ha preservato sì da vento e pioggia, ma non dai dilavamenti che hanno origine in cima al riparo e dagli arbusti che gli crescono addosso da risultare così i principali fattori di danneggiamento.

Le figure di questo settore sono sia dipinte che graffite.

Le pitture di questo settore si possono dividere in tre categorie principali: geometrici, alberiformi e probabili zoomorfi, e da ultimo i non identificabili. Questi ultimi sono tali per i dilavamenti che ne hanno cancellato una buona parte della forma.

Risulta difficile capire a quale figura appartengano le diverse tracce di pigmento, se sono in relazione tra loro e nel caso calcolare il numero di figure presenti. La stessa situazione vale per i graffiti, i quali sono maggiormente rappresentati secondo cinque categorie figurative: antropomorfi, geometrici, scaliformi, simboli e gruppi di linee.

Gli antropomorfi sono il tema maggiormente ricorrente e significativo di questo settore. Cinque, forse sei figure appartengono a tale categoria. In aggiunta vi sono due motivi circolari anch'essi forse attribuibili a degli antropomorfi avendo lo stesso *pattern* decorativo che definisce il contorno della testa, ovvero due cerchi concentrici il cui spazio interposto è campito con un motivo a quadrettatura.

Altri geometrici si rinvengono sparsi nel settore, da motivi scalariformi a stelle incomplete. A questi si aggiungono una figura antropomorfica intera coi fianchi e il seno accentuati.
Riguardo le pitture, l'area orientale del settore riporta soggetti alquanto peculiari. Uno di questi definibile come motivo floreale, si compone di una verticale intercettata da una curva con concavità verso il basso dalla quale si dipartono alcuni segmenti sub-paralleli.

Poco sopra si trova una figura forse zoomorfica schematica costituita da un asse centrale a rappresentare il corpo e tre coppie di segmenti giustapposti al tronco. Verso est si colloca un motivo circolare campito con altri due motivi sub circolari non concentrici (Fig. 7).

Al di sotto della figura floreale si trovano tracce di pigmento nero interrotte da strati carbonatici che non ne permettono la lettura.

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Fig. 7: Probabile zoomorfo schematico a tratto nero. Settore C (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

## Settore D

Il settore D si caratterizza per la presenza di un'iscrizione a tratto nero che recita “L[a] f[iss]a di Pina è [...] è un[a] pot[...]”. La frase non è interamente leggibile per motivi di conservazione della superficie di tale settore. Esso infatti si trova al di là dello sperone roccioso che chiude ad oriente i primi tre pannelli, lasciando così esposto alle perturbazioni provenienti dal fondo valle e dall'Adriatico il settore D.

## Le raffigurazioni dipinte

Si è provato, come primo lavoro di analisi, ad indagare le raffigurazioni dipinte, in quanto, stando al riconoscimento delle sovrapposizioni, sarebbero quelle più antiche del palinsesto.

In questa categoria di figure emergono, anche per una migliore comprensione, gli zoomorfi.

Partendo dallo zoomorfo del settore B, esso riporta notevoli somiglianze con le raffigurazioni

tipiche post-gravettiane italiane (Graziosi, 1973; Delporte, 1979) e più in generale del Paleolitico Superiore dell'Europa occidentale (Leroi-Gourhan, 1965; Delporte, 1979; Zilhão, 1998; Baptista, 1999; Clottes, 2008; Bicho et al., 2007).

Si riconoscono abbastanza distintamente la linea dorsale, al di sotto della quale vi sono cinque piccole macchie, e quella ventrale di cui si intravede un'appendice piegare verso il basso quasi a definire l'arto dell'animale. I "moduli iconografici" (Sigari, 2009) adottati per questa figura non risultano affatto nuovi all'arte paleolitica e sembrano appunto inserirsi a pieno titolo in questa tradizione.

La figura in questione presenta poi elementi di dettaglio, come le macchie sul dorso dell'animale e il capo piegato verso il basso, che precisano un certo realismo facendo denotare una buona capacità tecnica dell'artista.

Numerosi sono gli esempi per un confronto circa l'utilizzo di sfumature per la resa del pelo e dei dettagli anatomici della figura zoomorfa, tra questi, per citarne qualcuno, le figure dipinte di equide della Grotta Paglicci, presso Rignano Garganico (FG) (Graziosi, 1973; Palma di Cesnola, 2003), ma anche l'orso della Grotta Chauvet presso Avignone in Francia (Clottes, 2008).

Gli altri zoomorfi, anch'essi dipinti, rivelano uno stile assai controverso al fine di definirne una cronologia: i tre zoomorfi che caratterizzano il settore A rimandano quasi immediatamente al repertorio figurativo proprio della tradizione decorativo del Mediterraneo orientale: sin dal Tardo Elladico (dalla metà del XVI sec. a.C.), in Grecia si riscontrano tendenze artistiche che adottano tali canoni stilistici (vedi il cd. "Cratere del carro" datato al Tardo Elladico IIIA). Lo stile che allunga le sagome lungo una doppia curva prosegue fino all'Età del Ferro, seppure a volte irrigidendosi un po' o facendo uso di particolari. Tale tendenza alla staticità della figura sembra rispondere a differenze del supporto decorato.

Per quanto concerne altri paralleli stilistici che si possono stabilire, si segnalano figure fittili proveniente dal Medio Oriente e datate al I millennio a. C. All'incirca coeve a queste, in Italia settentrionale, sono le figure zoomorfe proprie della cd. "l'arte delle situle", ad esempio la situla del tipo Kurd proveniente dalla Tomba del Guerriero II di Sesto Calende (Chiaramonte Trerè, 2006), e le incisioni della Valcamonica, nello specifico il cavallo della roccia 27 di Foppe di Nadro (Daffara, 2009) o i due cavalcati di stile
IV 3 presenti sulla roccia 50 di Naquane (Fossati, 1992). La quantità maggiore di esempi adottabili e ascriibili all'Età del Ferro farebbe così propendere per una definizione cronoculturale dello stile degli zoomorfi del Settore A a questo periodo.

Ulteriori confronti per gli zoomorfi, e non solo, li si possono ritrovare nell'arte rupestre postglaciale della penisola iberica (Anati, 1968; De la Peña Santos & Costas Goberna, 2005; Silva & Alves, 2005). Anche qui la cronologia proposta per figure simili a quelle del settore A è relativa all'Età del Ferro.

La proposta cronologica troverebbe ulteriore conferma nella forte somiglianza di una figura meandrica sottostante gli zoomorfi e che ha strette somiglianze con simili raffigurazioni provenienti dalla Grotta dei Cervi di Porto Badisco (Graziosi, 1980), datate ad epoca neolitica. Vi sarebbero così una fase geometrica neolitica ed una a motivi zoomorfici propria dell'età del Ferro.

Oltre a queste figure chiaramente definibili, la superficie verticale del riparo doveva presentare molte più pitture di cui però non si riesce ad avere una chiara lettura. Alcune di queste sembrano rifarsi ad una tradizione geometrico-schematica caratteristica della protostoria italiana ed europea (Fig. 8). Lo zoomorfo schematico, posto sopra il motivo floreale del settore C, si è notato come possa bene accostarsi stilisticamente agli zoomorfi schematici di Porto Badisco (Graziosi, 1980).

## Conclusioni

Molti sembrano essere i rimandi cronoculturali e tipologici ad antiche culture e tradizioni.

La dissertazione circa le pitture ha permesso di stabilire diversi collegamenti stilistici che, proprio per questa ragione, risultano indizi assai fragili per una studio più approfondito del palinsesto figurativo del Morricone del Pesco. Si sono dunque presi in esame anche altri elementi archeologici e del paesaggio per un inquadramento del riparo più ampio e cronoculturalmente attendibile.

Di indubbia importanza risulta così il tratturo Lucera-Castel di Sangro che passa ai piedi del riparo roccioso e che collega l'Abruzzo centrale con la penisola garganica.

Il tratturo ricalca antiche vie di mobilità, soprattutto degli armenti allo stato brado (Barker,

1974; De Benedittis, 1996; Rainini, 2000). Essi sono vie preferenziali all'interno di un quadro geografico montano in quanto anche equodistanti da fonti idriche (Barker, 1974; De Benedittis, 1996; Rainini, 2000) e del loro utilizzo abbiamo notizia da epoca romana, ma la distribuzione dei vari siti lungo tali percorsi lascia pensare un sistema di mobilità che sfruttava tali rotte già da epoca preistorica. In questo senso è da pensarsi un utilizzo del riparo del Morricone del Pesco per un lungo arco cronologico, corrispondente al periodo di sfruttamento dell'ambiente e del paesaggio di cui costituisce una frazione.

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>**Fig. 8:** Figure a tratto nero dal settore C. Si riconosce parte di un geometrico formato da tre linee parallele e un arco. Al di sotto di questo parrebbe presentarsi un antropomorfo schematico. Le figure sono poco leggibili a causa di deposizioni di ossalati che le hanno obliterate (foto D. Sigari).</figcaption></figure>

Lo stesso tratturo mette in comunicazione due regioni, Abruzzo centrale e penisola garganica, che hanno disvelato diversi siti con arte rupestre sia in grotta, sia sotto riparo (es. riparo della Pineta, di Rava Tagliata, di Pacentro, II e III di San Bartolomeo, I e III di Santo Spirito; grotta del Riposo, Pazienza, Paglicci).

Le recenti scoperte dei ripari abruzzesi
hanno così aiutato a tratteggiare un quadro cronoculturale più preciso di cui fa parte anche quello di Morricone.

Si è infine presa in esame la distribuzione di altre attestazioni di arte rupestre pre-protostorica in Italia centromeridionale. Queste definiscono i limiti di un'area subcircolare assai vasta di cui il Morricone del Pesco è l'unico ritrovamento.

Concludendo, non ci si sbilancia nello stabilire una cronologia precisa, poichè sarebbe altamente rischioso e prematuro. Si può però sostenere, senza ombra di dubbio, che la scoperta del Morricone del Pesco viene a colmare il vuoto nell'area grossomodo corrispondente ai confini amministrativi del Molise e poco oltre che sembrava priva di attestazioni di arte rupestre, si inserisce come tassello di un mosaico transculturale più ampio e che potrebbe avere radici assai antiche, fin tanto da poter risalire ad epoche pre-ocoleniche.

## Ringraziamenti

Si ringraziano la Soprintendenza per i Beni Archeologici della regione Molise, il Comune di Civitanova del Sannio e il C.E.R.P.

## Bibliografia

ANATI, E., 1968. Arte rupestre nelle regioni occidentali della Penisola iberica. Archivi di Arte Preistorica 2. Edizioni del Centro: Capo di Ponte.

ARCÀ, A., 1995. Le figure geometriche. In: Arcà, A., Fossati, A., Marchi, E., Tognoni E. (Ed.), Rupe Magna, La roccia incisa più grande delle Alpi. Consorzio per il Parco delle Incisioni Rupestri di Grosio, Sondrio, pp. 73-86.

BAPTISTA, A. M., 1999. O Ciclo Artístico Quaternário do Vale do Côa. Com algumas considerações de método sobre estilos, valoração estética e crono-estratigráfia figurativa. Arkeos 6(2), 197-277.

BARKER, G., 1974. A new Neolithic site in Molise, Southern Italy. Origini 8, 185-201.

BERENBLUT, B.J., DAWSON, P., WILKINSON, G.R., 1971, The Raman Spectrum of Gypsum. Spectrochimica Acta Part A: Molecular Biomolecular Spectroscopy 27, 1849-1863.

BIANCOFIORE, L., 1965. I nuovi dipinti preistorici della Lucania. Rivista di Antropologia LII, 103-109.

BICHO, N., CARVALHO, A. F., GONZÁLEZ-SAINZ, C., SANCHIDRIÁN, J. L., VILLAVERDE, V., STRAUS, L. G., 2007. The Upper Palaeolithic Rock Art of Iberia. Journal of Archaeological Method and Theory 14(1), 81-151.

CHIARAMONTE TRERÈ, C., 2006. L'Italia del primo millennio a. C. Archeologia e Culture. CUEM, Milano.

CLOTTES, J., 2008. Cave Art. New York, Phaidon.

DAFFARA, S., 2009. Le figure ornitomorfe nell'arte rupestre della Valcamonica. BEPAA XX, 205-216.

DE BENEDITTIS, G., 1996. Gli insediamenti italici nella tavola di Agnone: il punto della situazione. In: Del TUTTO PALMA, L. (Ed.), La Tavola di Agnone nel contesto italico. Convegno di Studio (Avagnone, 1994), pp. 69-87. Olschki, L. S., Firenze.

DE LA PEÑA SANTOS, A., COSTAS GOBERNA, F. J., 2005. Roteiro do petroglifos de Galicia. In: Cuñarro, J. M. H. (Ed.), Arte rupestre prehistórica do Eixo Atlántico, pp. 83-170. Caixanova, Vigo.

DELPORTE, H., 1979. L'image des animaux dans l'art préhistorique. Picard, Picard.

DI FRAIA, T., MANZI, A., 2012. Nuove scoperte di arte rupestre in Abruzzo. Preistoria Alpina 46 (2), 173-178.

FARIA, D.L.A., VENÂNCIO SILVA, S., OLIVEIRA, M.T., 1997. Raman microspectroscopy of some iron oxides and oxyhydroxides. Journal of Raman Spectroscopy 28, 873-878.

FONTANA, F., MINELLI, A., 2010. Accampamenti preistorici in quota. Il sito di San Lorenzo (Civitanova del Sannio, Isernia) nell'Appennino molisano. ArcheoMolise 5, 6-15.

FOSSATI, A., 1992. L'Età del Ferro nelle incisioni rupestri della Valcamonica. In: La Guardia R. (Ed.), Immagini di una aristocrazia dell'età del Ferro nell'arte rupestre camuna, Contributi in occasione della mostra, Castello Sforzesco Aprile 1991-Marzo 1992, pp. 11-71. ET, Milano.

FROST, R.L., WEIER, M.L., 2003. Raman spectroscopy of natural oxalates at 298 and 77 K. Journal of Raman Spectroscopy 34, 776-785.

GRAVINA, A., MATTIOLI, T., 2010. Cronologia e iconografia delle pitture e delle incisioni rupestri della Grotta del Riposo e della Grotta Pazienza (Rignano Garganico, Foggia). Atti del 30° Convegno Nazionale sulla Preistoria-Protostoria della Daunia, San Severo 21-22 novembre 2009. Centrografico Francescano, Foggia, pp. 95-112.

GRAZIOSI, P., 1973. L'arte preistorica in Italia. Sansoni, Firenze.

GRAZIOSI, P., 1980. Le pitture preistoriche della grotta di Porto Badisco. Giunti Martello, Firenze.

JAWHARI, T., ROID, A., CASADO, J., 1995. Raman spectroscopic characterization of some commercially available carbon black materials. Carbon 33, 1561-1565.

KRISHNAMURTI, D., 1957. The Raman spectrum of calcite and its interpretation. Proceedings Mathematical Sciences 46, 183-202.

LEROI-GOURHAN, A., 1965. Preihistoire de l'art occidental. Mazenod, Paris.

MATTIOLI, T., 2007. L'arte rupestre in Italia centrale. Umbria, Lazio e Abruzzo. Qprot. 4. Ali&No, Perugia.
MATTIOLI, T., 2012. L'arte rupestre preistorica e protostorica dell'Umbira. Preistoria Alpina 46(2), 99-107.

MEZZENA, F., PALMA DI CESNOLA, A., 1987. L'arte paleolitica nel Gargano. Atti del 6° Convegno Nazionale sulla Preistoria-Protostoria della Daunia, San Severo 14-15-16 novembre 1984. Centrografico Francescano, Foggia, pp. 17-22.

PALMA DI CESNOLA, A., 1987. La posizione cronologica delle principali manifestazioni d'arte di Grotta Paglicci e del Gragano. Atti del 6° Convegno Nazionale sulla Preistoria-Protostoria della Daunia, San Severo 14-15-16 novembre 1984. Centrografico Francescano, Foggia, pp. 23-26.

PALMA DI CESNOLA, A., 2003. Paglicci ed il

Paleolitico del Gargano. Grenzi, Firenze.

RAININI, I., 2000. Modelli, forme e strutture insediatives del mondo sannitico. In: La Regina, A. (Ed.), Studi sull'Italia dei Sanniti. Electa, Milano, pp. 238-254.

SIGARI, D., 2009. La roccia 44 di Böyük Daş (Gobustan, Azerbaijan): Elementi per lo studio delle figure zoomorfe nell'arte rupestre all'aria aperta nell'arco alpino e in Europa. BEPAA XX, 151-160.

SILVA, A. M. S. P., ALVES, L. B., 2005. Arte rupestre pós-glaciar no Noroeste de Portugal. In: Cuñarro, J. M. H. (Ed.), Arte rupestre prehistórica do Eixo Atlántico, pp. 171-188. Caixanova, Vigo.

ZILHÃO, J., 1998. Arte rupestre e Pré-historia do Vale do Côa. IGESPAR, Lisboa.