# Fabrique des données textuelles

Antoine Fauchié

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Antoine Fauchié. Fabrique des données textuelles. Cide.24: Colloque International sur le Document Electronique, Université Bordeaux Montaigne, Nov 2025, Bordeaux, France. hal-05371839

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# Fabrique des données textuelles

## CONTEXTE

Antoine FAUCHIÉ, Gresec, Université Grenoble Alpes

Version *auteur* de l'article soumis et accepté pour le colloque international Cide.24 qui se déroule à Bordeaux (France) les 20 et 21 novembre 2025. La publication des actes est prévue à l'issue du colloque.

## INTRODUCTION

Dans le domaine des données, le texte a une place particulière, tant pour sa complexité, ses modes de diffusion multiples ou ses processus techniques de traitement : nous proposons d'analyser la fabrication de cette donnée qu'est le texte dans les pratiques éditoriales.

Les données sont un ensemble de valeurs de variables qualitatives ou quantitatives, qui peuvent être interprétées par des humains ou traitées par des machines. Les données sont les éléments constitutifs d'un ensemble informationnel ; les données, une fois conceptualisées, sont des informations. Les données sont produites par des systèmes techniques et sociaux, et sont destinées à être réunies, agglomérées ou assemblées pour former des documents de forme et de nature diverses qui contiennent des informations et qui s'inscrivent dans un ensemble documentaire. Cette définition générique assume un point épistémologique important, défendu notamment par Birger Hjørland (2018) : une donnée n'est pas objective, neutre ou discrète, elle est le résultat d'un ensemble de dynamiques.

> Data: values, numbers, characters or symbols that have been arranged to represent information which can be input, processed or stored by a computer. (Keenan et Johnston, 2000, p. 68)

L'élément récurrent parmi les nombreuses définitions de la notion de « données » (Borgman, 2007, p. 41-42; Consultative Committee for Space Data Systems, 2012, p. 1-9; Drucker, 2011; Jensen, 1950) est cette propension à être une forme de matière pour produire de l'information à travers des documents. Nous nous plaçons dans cette démarche documentaire et éditoriale où le texte est central.

Le lieu privilégié de la fabrication du texte en tant que données est l'édition. L'édition, en tant que processus technique, révèle les mécanismes de traitements des données : encodage, conversion, transformation, etc. Le texte est l'objet de différentes opérations techniques qui ne sont pas distinctes de façon étanches, leur porosité nous permet de considérer une nouvelle approche conceptuelle inédite, qui souligne l'imbrication de ces opérations, la fabrique, ainsi qu'un phénomène, la fabrique d'édition. En définissant le texte comme données, à travers ses différentes propriétés spécifiques, puis en analysant l'édition comme lieu de production de la
donnée textuelle avec ses différentes opérations, nous sommes en mesure de présenter le concept de fabrique et son apport méthodologique. Ce parcours exploratoire, conceptuel et méthodologique donne à penser les données selon une nouvelle configuration.

# 1. LE TEXTE ET LES DONNÉES

Nous analysons dans cet article un objet spécifique, le texte, en partant de l'hypothèse qu'il est un assemblage de données dont la manipulation est possible à travers l'activité d'édition. L'édition porte spécifiquement sur la constitution d'un texte en un artefact diffusable, accessible et lisible, soit un livre. Cela est possible à travers un ensemble d'opérations et de fonctions détaillées plus loin. Le texte et les données sont liés, le texte est un document spécifique qui est un ensemble de données. En étudiant la nature du texte, nous pouvons établir un certain nombre d'analyses qui concernent également les données. Pour expliciter ces liens, nous présentons trois dimension du texte : le texte est complexe et ubiquitaire, le texte est multi-diffusable, et le texte est un agrégat de données qui sont destinées à être processées.

## 1.1. Complexité et ubiquité du texte

Le texte est un objet complexe qui est partout. Il contient plusieurs niveaux de données, telles que des données descriptives sur lui-même (métadonnées), des données structurelles sur sa constitution (balisage, représentation graphique, calculabilité du texte) et des données formelles permettant sa circulation (formats, standards, protocoles). L'une des formes diffusable et manipulable du texte la plus commune est le livre, et son histoire nous prouve que la représentation du texte a été une suite de défis techniques, épistémologiques et culturels. Il s'agit d'une part de placer ce document dans un espace social (Chartier, 1992), d'autre part de développer des formes de lecture (Manguel et Le Bœuf, 1998), et enfin de créer des interfaces de lecture et d'accès au savoir (Borsuk, 2018). Les différentes périodes technologiques de l'humanité ont été ponctuées par ces évolutions comme l'a démontré Elizabeth Eisenstein dans le cas de l'imprimé (1979).

Après des siècles de recherche pour permettre une lisibilité graphique (Tschichold et Paris, 1994) – via des dispositifs manuels, mécaniques puis automatisés – le texte doit désormais être calculable. Sa dimension d'assemblage de données transparaît beaucoup plus fortement lorsque des systèmes d'information doivent être en mesure de comprendre les différents niveaux sémantiques d'un texte. Les titres, les paragraphes, les citations longues, les métadonnées, etc., doivent être identifiés sans ambiguïté aucune, afin de pouvoir être *processées*. C'est la question de la modélisation éditoriale, très finement abordée par Elena Pierazzo (Pierazzo, 2015), qui implique une dimension sémantique, et qui d'autre part introduit une complexité dans la définition de tout fragment dont est composé un texte – définition parfois invisibilisée dans les procédés graphiques.
Afin de réduire cette complexité inhérente du texte, et du fait de sa présence partout (quel que soient les environnements), plusieurs dispositifs épistémologiques et techniques ont été mis en place dès les débuts de l'informatique, depuis la définition de la calculabilité d'un texte à l'implémentation d'un système de balisage. À la fin des années 1980, plusieurs chercheurs développent une théorie du texte en tant qu'objet sémantique complexe (DeRose et al., 1990), composé de données, alors que le format SGML est créé (Goldfarb, 1999). Au début des années 1990 le format TEI (Burnard, 2015) émerge de cette volonté de rendre calculable cet objet complexe qu'est le texte, dans des perspectives d'études diverses. C'est le balisage sémantique, basé sur la logique de l'arbre sémantique hiérarchique, qui devient la solution privilégiée pour construire une modélisation textuelle en tant que définition et manipulation de données.

Le caractère ubiquitaire du texte, encore plus avec l'émergence de l'informatique puis du numérique, oblige à considérer des modes de communication très divers. L'imprimé est supplanté par le numérique, sans pour autant disparaître, mais les bases de données, les API (Application Programming Interface) et les différents formats transforment les modes de production et de représentation du texte, qui se multiplient.

## 1.2. Diffusions multiples du texte à travers ses données

Considérer le texte comme un ensemble de données, organisées et catégorisées, nous permet d'analyser les diffusions multiples de ce type de document à partir de ses données. Le texte est construit – voire formaté – en livre, pour pouvoir être diffusé. Plusieurs de ses données permettent ou facilitent sa diffusion, nous prolongeons l'exemple du livre pour expliciter ces liens entre texte et données.

Le livre a longtemps été un objet uniforme, non pas dans la répétition d'une même expression graphique entre plusieurs livres, mais dans le fait qu'un texte n'avait majoritairement qu'une expression formelle simultanée : un même texte n'était diffusé que sous un seul format. Depuis la multiplication des versions imprimées pour un même titre (principalement entre un grand format et un format poche pour la littérature) jusqu'aux plateformes numériques, le livre a désormais plusieurs artefacts qui cohabitent dans un même espace et un même temps. Le livre imprimé existe avec le livre numérique et inversement. Cette multiplicité n'est possible qu'en considérant le texte comme un ensemble de données, qui sont interprétées différemment et converties ou transformées selon le format final.

Les métadonnées du livre sont les données identifiables d'un document sans avoir besoin d'entrer *dans* ce document : en partageant un titre, des descriptions ou un identifiant, il est possible de communiquer les informations sur un livre sans explorer son contenu. Cela se traduit par exemple par le développement de standards comme la spécification Onyx pour disposer d'un socle commun de description. Les données *internes* d'un livre sont elles aussi importantes dans les diffusions multiples du texte, comme nous l'avons vu précédemment avec sa calculabilité. L'exemple du livre numérique est très représentatif de ce besoin de disposer d'un ensemble de
données structurées pour pouvoir produire un format lisible par un dispositif de lecture numérique. Le format EPUB est une suite de spécifications techniques qui décrit l'organisation et la qualification des données d'un texte pour que ces données puissent être interprétées par un logiciel qui propose un rendu graphique à l'écran ainsi que des outils du livre (table des matières, index, glossaire, etc.).

Au-delà de la conversion d'une représentation graphique (livre imprimé) vers un format struc-
turé (EPUB), le texte peut aussi être envisagé comme une entité interrogeable à travers sa
structure de données, comme c'est le cas avec le modèle des interfaces de programmation d'ap-
plication (API en anglais). En considérant la fonction éditoriale des API comme le propose
Samuel Goyet (Goyet, 2017), nous pouvons envisager une diffusion du texte (et non de la
représentation de sa référence sous la forme de métadonnées) à travers ce dispositif : il serait
alors possible d'accéder aux différents fragments qui composent un texte, par exemple en
extrayant toutes les citations longues d'un essai, ou en récupérant toutes les figures (et leur
légende) d'un livre. Le texte est ainsi un ensemble de données à processer.

1.3. Le texte : des données à processer

Comme nous l'avons vu, le point commun des nombreuses définitions de la notion de
donnée(s) est la nécessité de transformer ces éléments : il s'agit de les assembler, de les organi-
ser, de les mettre en relation. Le texte, partant qu'il est composé de données qualifiées, est un
ensemble qui a pour objectif d'être processé à travers le traitement de ses données. Les condi-
tions de sa circulation dépendent de ces transformations.

Plusieurs opérations sont nécessaires sur le texte et ses données pour pouvoir le rendre diffu-
sable, accessible et lisible, elles correspondent à ce que nous nommons *processus* – nous
détaillements dans la section suivante certaines de ces opérations. Qu'il soit linéaire, distribué ou
modulaire, ce processus implique une identification des actions sur les données, dépendant de
plusieurs paramètres : la distinction entre un texte et un document, l'acte de qualification
d'une donnée, et la nature d'une transformation.

Ces opérations, organisées, forment l'activité d'édition, que nous devons désormais détailler.

2. L'ÉDITION COMME LIEU DE PRODUCTION DE LA DONNÉE
TEXTUELLE

L'édition est un poste d'observation privilégié pour comprendre comment la donnée est au
centre de processus de création, de production et de diffusion, avec le texte comme objet et le
livre comme résultat. L'édition est un processus technique et une activité située dans des envi-
ronnements économiques (marchands et non-marchands), elle se décompose en des étapes
précises qui peuvent varier selon les contextes et selon le projet politique associé. L'édition
comprend également un travail de clarification et de mise en relation de contenus, sur et
autour d'un texte, produisant une légitimation à plusieurs facteurs. Au cœur de la démarche d'édition se situe la fabrication et la production de formes et d'objets éditoriaux – des artefacts qui révèlent ces façons de faire. Pour comprendre la place spécifique de l'édition pour le travail des données, nous définissons tout d'abord les trois fonctions de l'édition, nous détaillons les opérations de l'édition où les données sont manipulées, agglomérées et transformées, et enfin nous démontrons que l'édition est une organisation.

## 2.1. Les trois fonctions de l'édition

L'édition est un processus technique qui comporte trois fonctions (Epron et Vitali-Rosati, 2018, p. 6) : choix et production ; légitimation ; et diffusion. La fonction de choix et de production correspond à la réception d'un texte, son analyse, son évaluation et le travail qui est opéré dessus afin de le conformer aux exigences éditoriales de la structure. La production comporte aussi des étapes décisives telles que la révision du texte et la conception de l'artefact (ou des artefacts) permettant la médiation de ce texte. La fonction de légitimation consiste à apposer la validation d'une maison d'édition, liée à son identité, sa réputation dans des réseaux culturel et économique, et la construction d'une ligne éditoriale. Les mécanismes de légitimation peuvent être bilatéraux, avec l'apport de la reconnaissance d'un auteur ou d'une autrice pour une structure d'édition. Enfin la diffusion est la capacité à faire connaître une référence éditoriale dans un réseau et un circuit, qui peut être plus ou moins spécialisé. Il s'agit de définir des marqueurs pour identifier un livre au sein de bases de données, de catalogues, de lieux physiques ou encore d'événements de promotion.

Benoît Epron et Marcello Vitali-Rosati réalise une opération de décentrement bienvenue : il ne s'agit plus de parler d'éditeur mais de l'instance d'édition, celle-ci est effective en dehors du champ strictement littéraire ou imprimé. Anthony Glinoer identifie des fonctions similaires autour de la même notion de médiation (2024, p. 12-16) : en amont le travail de sélection puis le travail sur le texte ; en aval avec les questions de diffusion ; entre les deux, c'est tout un processus de fabrication du texte puis de l'objet livre qui est mis en œuvre.

Outre cette distinction commune entre trois étapes bien identifiées, nous pouvons noter une dimension importante : l'édition est un ensemble d'opérations sur des données. Ce sont ces opérations qui constituent des fonctions et qui elles-mêmes définissent une instance éditoriale.

## 2.2. Les opérations de l'édition

En détaillant les opérations qui composent l'activité d'édition, il est possible d'entrer dans les rouages des processus techniques de traitement des données et d'observer leurs particularités. Parmi les cinq opérations importantes dans l'activité d'édition que nous identifions – la structuration, la révision, la conversion, la préparation de la diffusion et la préparation de la distribution –, nous détaillons la structuration, la revision et la conversion.
La structuration est une opération décisive, elle identifie la sémantique d'un contenu en caté-
gorisant ses fragments, en traitant des données à l'intérieur du texte afin de produire des arte-
facts manipulables pour les personnes et pour les machines. En qualifiant chaque type de frag-
ment de texte, il devient possible de leur attribuer un traitement adéquat, pour ensuite prévoir
la forme de chacun de ces éléments dans l'artefact produit (livre imprimé, livre numérique, jeu
de données, etc.) à l'issue de la conversion. Pour prolonger cette idée, il est même possible
d'envisager une redistribution de ces fragments qualifiés, comme le sous-entend Bruno Bachi-
mont (2007). En structurant un texte, la dimension de données apparaît plus fortement : les
informations éparses peuvent être agencées en raison de la façon dont elles sont définies, et
selon le dispositif technique qui permet leur manipulation.

La révision éditoriale est une opération plus connue et identifiée de l'édition, qui se retrouve
dans d'autres activités et qui, en apparence, ne demande pas de technicité particulière. La révi-
sion est pourtant une opération qui implique une maîtrise de la langue, une compréhension
des niveaux sémantiques, ou encore une bonne connaissance du domaine dans lequel le texte
s'inscrit. Réviser le texte revient à extraire les informations du texte pour les traduire
autrement – sans pour autant les dénaturer – et faciliter leur compréhension. Il ne s'agit pas de
considérer que chaque phrase d'un texte peut être objectivée, et ainsi que tout fragment de
texte est un ensemble de données neutres, mais plutôt de comprendre l'usage d'une langue
pour être en capacité de corriger des erreurs d'expression et de fluidifier un parcours de lecture
qui s'inscrit dans une démarche éditoriale spécifique (ligne éditoriale, catalogue et collections,
public visé). La révision n'opère pas que sur les mots, il s'agit aussi d'intervenir sur la structure
globale d'un texte pour prévenir d'autres opérations dérivées, et notamment la conversion qui
permet d'envisager plusieurs formats. La révision est une intervention sur les données,
conjointe à la structuration.

La conversion se situe dans des approches spécifiques de l'édition, et notamment en lien avec
les principes du *single source publishing* ou l'édition multi-formats depuis une source unique
(Fauchié et Audin, 2023), où il s'agit de générer plusieurs artefacts à partir d'un seul ensemble
de travail. Convertir un texte est une opération qui implique de comprendre que l'édition est
aussi une modélisation : en définissant les rendus de chaque type de fragments de texte lors de
la production des différents artefacts, c'est une modélisation qui est réalisée. La conversion
consiste plus précisément à transformer un format dans un autre format, en appliquant des
règles diverses.

Chaque opération nécessite un dispositif technique pour manipuler ces données, et ces disposi-
tifs influencent la manière dont sont réalisées ces opérations d'édition. Ces opérations sont
ordonnées au sein d'une organisation qui constitue une instance éditoriale.
## 2.3. L'édition comme organisation sociale

L'édition est le lieu emblématique de la fabrication du texte, du travail sur des données de natures diverses, et cela est possible parce que l'édition est une organisation. Les approches précédemment exposées de Benoît Epron et Marcello Vitali-Rosati d'un côté, et d'Anthony Glinoer d'un autre, divergent sur la personnification de la figure de l'éditeur. L'identification de la notion d'organisation permet de s'en abstraire : l'édition est un ensemble de mécanismes permis par des personnes et des métiers autour d'un objectif commun. Cette disposition spécifique est articulée autour d'opérations éditoriales abordées ci-dessus, qui révèlent les mécanismes humains et techniques nécessaires pour manipuler et agencer les données.

Les structures d'édition sont des organisations, car elles sont un groupe social fait d'individus qui interagissent dans un but collectif et commun, selon des processus spécifiques. L'édition est composée de plusieurs opérations, qui se traduisent par des actions, des compétences, des métiers, des personnes et des dispositifs techniques. Les individus qui exercent des métiers spécifiques au sein des maisons d'édition sont connectés entre eux, formant ce que l'on nomme habituellement une chaîne. La dimension linéaire des tâches réalisées oblige à des relations particulières entre les métiers, il est ainsi difficile voire impossible de revenir en arrière après certaines étapes. En considérant le travail sur les données du texte, plusieurs types de processus peuvent pourtant être considérés.

Le fonctionnement linéaire est très lié aux dispositifs techniques utilisés, nous pouvons prendre l'exemple de la composition typographique qui implique une rupture dans l'organisation des opérations éditoriales. Après des étapes de structuration et de révision, la composition typographique oblige souvent à changer d'outil, outil que toutes les personnes de l'organisation ne maîtrisent pas forcément – cette étape est même parfois sous-traitée en dehors de l'organisation.

Nous observons une tension entre les opérations, les métiers, les dispositifs techniques et les personnes, qui ont en commun d'opérer sur des données. Le fonctionnement en organisation est dédié à une tâche commune, que nous pourrions résumer par le concept d'éditorialisation tel que défini par Marcello Vitali-Rosati (2020) : un ensemble de dynamiques qui permettent de diffuser et de donner du sens à des textes à travers des dispositifs techniques. La manipulation des données joue ici un rôle important : c'est l'agencement de ces données via des opérations éditoriales à travers une organisation, qui rend possible l'édition et l'éditorialisation. Si nous avons vu que cet agencement est bien souvent linéaire, nous pouvons envisager d'autres fonctionnements, où il y a une imbrication des opérations et de la mise en place des dispositifs techniques.
## 3. LA FABRIQUE DU TEXTE ET SES APPORTS MÉTHODOLOGIQUES

Comment qualifier ce type d'organisation où sont conjointement réalisées des opérations sur les données du texte et la mise en place de dispositifs techniques pour ces opérations ? La fabrique est un concept qui émerge en analysant des types de pratiques d'édition spécifiques où il y a un entremêlement d'actes et de dispositifs techniques. La fabrique permet de reconsidérer la façon dont les données, dans le cas du texte et du livre, sont traitées. En définissant ce concept dans un cadre info-documentaire, nous analysons la manière dont les données sont créées, modifiées, manipulées et diffusées.

### 3.1. Le concept de fabrique

La fabrique est un concept construit autour d'une triple approche en design, en anthropologie et en sciences de l'information, qui considère l'imbrication des opérations éditoriales et de la construction de dispositifs techniques pour réaliser ces opérations. Cette conceptualisation est possible avec les travaux de deux théoriciens, Tim Ingold et Vilèm Flusser. D'une part le faire n'est pas le résultat d'une conception qui serait antérieure au geste (Ingold et al., 2017, p. 83-109) ; en étudiant cette pratique proche de la notion de fabrique, Tim Ingold nous offre un nouveau modèle conceptuel pour analyser les pratiques d'édition. D'autre part Vilèm Flusser définit la notion de fabrique (Flusser, 1999, p. 43-50) en reconsidérant notre rapport à la technique dans la perspective d'un apprentissage entremêlé dans une pratique de fabrication : les humains peuvent être les agents de la fabrique. Je propose de réunir ces deux approches pour définir la fabrique dans un contexte de sciences de l'information :

> La fabrique est un concept qui définit une manière de concevoir et de produire des artefacts. Parler de fabriques permet d'envisager un processus réflexif, qui se construit en même temps que l'artefact est conçu puis produit, et dont les deux mouvements s'écoutent et se répondent. Avec cette approche nous ne prenons plus seulement en considération des outils prééxistants, mais aussi et surtout un ensemble de méthodes, de pratiques et de processus qui se définissent à mesure qu'un travail de conception et de production est enclenché. (Fauchié, 2024a, p. 389)

Il s'agit d'un nouveau positionnement par rapport aux données : il n'est plus possible de faire abstraction du contexte technique de création ou de manipulation des données.

> L'entremêlement qualifie la fabrique, tant la mise en place d'un processus technique, l'ap-prentissage qui en est nécessaire et la création d'artefacts se croisent et se rencontrent. (Fauchié, 2024a, p. 389)

À partir de cette position, nous considérons toute organisation éditoriale comme le lieu où les données sont le résultat d'actes éditoriaux et de la définition de dispositifs techniques. Dans ce
contexte de production d'objets info-documentaires, nous observons un phénomène issu de cette conceptualisation : la *fabrique d'édition*.

## 3.2. Les fabriques d'édition

Dans l'éventail des pratiques d'édition, nous pouvons considérer un panorama d'initiatives – souvent marginales – où les opérations techniques sont imbriquées avec la production du dispositif permettant ces opérations. Nous prenons deux exemples qui illustrent ce phénomène, et qui nous permettent d'une part de confirmer cette conceptualisation de *fabrique* à travers des cas pratiques, et d'autre part de disposer des éléments nécessaires à la définition du phénomène de *fabrique d'édition*.

Les éditions Abrüpt développent des pratiques éditoriales originales (Fauchié, 2024b; Monjour et Sauret, 2021), voir radicales, et publient de la littérature et des essais. Abrüpt créent ses outils afin de générer les différents formats de ses livres, appelés des *antilivres* du fait de leur nature non conventionnelle : diffusion libre des formats numériques (PDF, EPUB, site web), *livres web* qui proposent des interfaces de lecture souvent inédites, mise à disposition des sources versionnées, revendication d'une démarche éditoriale qui mélange une position techno-critique et une documentation des dispositifs techniques mis en place. Parmi les outils développés, Abrûpt met à disposition un « gabarit » pour produire simultanément plusieurs formats de sortie, en favorisant la structuration sémantique et l'usage des logiciels libres plutôt que des outils propriétaires qui focalisent l'attention sur le rendu graphique. Chaque livre des éditions Abrüpt est l'occasion d'observer le développement de nouveaux mécanismes d'édition, à travers les choix techniques et les artefacts publiés. Le livre *Naufrages* de Beata Raoul a été longuement analysé par Louis-Olivier Brassard dans son mémoire de recherche (Brassard, 2023b) : il s'agit d'une suite de fragments présentés sous la forme de données JSON dans sa version imprimée, et sous la forme d'une interface de sélection de ces fragments dans sa version web. Les deux ont en commun de permettre (plus ou moins facilement) de reconfigurer le texte. Chacun de ces fragments dispose de coordonnées géographiques – les lieux concernés par le texte du fragment –, formant un récit géolocalisable – Louis-Olivier Brassard en a d'ailleurs fait une carte (Brassard, 2023a). Si la version imprimée/imprimable est relativement classique (dans sa forme), la version web est unique et a nécessité un dispositif technique dédié à cette opération. En éditant ce texte, Abrüpt a aussi édité une *fabrique*. Le développement des briques techniques permettant la production des différentes expressions du texte a accompagné les opérations de révision, de modification, de composition typographique et de relectures. Toutes ces opérations sont entremêlées et interagissent entre elles.

Le deuxième exemple n'est pas seulement une observation et une analyse, mais aussi une expérimentation impliquée puisque l'auteur de ce texte a participé à l'édition du livre (et à sa fabrique) dont il est question. Il s'agit de l'ouvrage *C'est la matière qui pense : Pour une philosophie de l'édition* de Marcello Vitali-Rosati publié par les Presses universitaires de Rouen et du
Havre (PURH), et qui a sollicité la chaîne d'édition le Pressoir (Fauchié et al., 2023). L'objectif de ce projet d'édition a été de produire simultanément deux formats de sortie complémentaires : une version PDF pour une impression professionnelle (tirage court et impression à la demande) et une version web enrichie – qui reprend les mêmes contenus que la version paginée avec des éléments supplémentaires (encarts, images, vidéos, références complémentaires). Le Pressoir consiste en une série de scripts qui convertissent des formats d'entrée sémantiques vers des formats de sortie pour la diffusion. Si cette chaîne d'édition existait avant le démarrage de ce projet (les Ateliers de [sens public] et la collection Parcours numériques des Presses de l'Université de Montréal l'utilisent depuis plusieurs années), il a toutefois été nécessaire de la modifier pendant toute la durée du processus éditorial. Les éditrices des PURH ont participé directement à la création ou l'amélioration d'un certain nombre de fonctionnalités, autant pour permettre l'édition des prochains titres de la collection De code et de plomb dont C'est la matière qui pense est le premier opus, que pour appréhender les spécificités de ce livre en particulier. La présence de citations en Grec ou d'extraits de code informatique a par exemple obligé à reconsidérer des modalités d'affichage, des règles de composition typographique ou encore des appareils éditoriaux – comme des légendes sur la version imprimée ou l'analyse du degré d'accessibilité de ces fragments sur la version web. Les fonctionnalités ont fait l'objet de développements auxquels l'équipe des PURH a contribués, avec l'accompagnement de la Chaire d'excellence en édition numérique dont l'auteur a fait partie pendant ce projet. Du fait de l'imbrication des opérations éditoriales (révisions, enrichissement, balisage sémantique, etc.) et de ces développements, nous nous situons ici encore dans une fabrique, une fabrique d'édition.

Ces deux exemples procèdent, dans des cadres différents, de l'articulation d'opérations souvent dissociées – voire invisibilisée ou ignorées dans le cas des rouages techniques des processus qui dépendent de logiciels obfuscants. La fabrique est le lieu de l'entremêlement de processus techniques, et ces deux courtes études de cas nous permettent d'observer le phénomène associé de fabriques d'édition qui portent sur des données.

### 3.3. La fabrique d'édition comme phénomène

La conceptualisation de fabrique et l'analyse de ces deux exemples nous amènent à définir plus précisément le phénomène de fabriques d'édition : << il s'agit de l'imbrication et de la réflexivité du travail sur le texte et de la constitution d'un processus technique permettant ce travail. >> (Fauchié, 2024a, p. 390) Ce processus technique est possible via le développement d'outils d'édition, développement réalisé conjointement avec le travail sur le texte – de sélection, structuration, correction, mise en forme et publication. Rappelons-le, il s'agit de l'imbrication de micro-actions et non de deux types d'opérations distinctes.

À défaut de pouvoir dire si ce phénomène peut être généralisable, nous le constatons dans certaines pratiques éditoriales où une attention spécifique est apportée au choix ou à la création
d'outils d'édition. Lorsque des efforts conséquents sont placés dans la sélection des logiciels ou des programmes d'édition, voire dans la création des dispositifs techniques d'édition, nous observons trois relations. D'une part la relation entre les opérations éditoriales et la conception des outils permettant de réaliser ces outils. Ensuite la relation entre la conception de ces outils et le travail sur les données – et donc les contenus des textes. Enfin la relation entre les opérations et les données. Nous ne développons pas en détail ces trois relations, nous attirons simplement l'attention sur le fait qu'elles peuvent s'imbriquer et former une organisation complexe faite d'interrelations.

Pour donner un exemple issu de ce phénomène et de ces relations : la forme de l'artefact issu de l'édition, par exemple un livre imprimé, va ainsi dépendre du processus technique. Ce dernier est mis en place pour un projet d'édition spécifique, et les opérations sont réalisées selon des règles et des dispositions qui dépendent des choix techniques. Toute technologie implique des limites et des compromis qui interfèrent avec les contenus, et qui permettent autant des actions inédites sur les données qui forment le texte, que des impossibilités techniques. La création d'index automatisés pour des livres est par exemple possible à condition que le logiciel ou le programme interprète l'identification des termes destinés à figurer dans un index.

## CONCLUSION : LA FABRIQUE COMME CADRE MÉTHODOLOGIQUE

Le concept de fabrique et le phénomène de fabrique d'édition constituent un cadre méthodologique inédit pour l'étude et l'analyse des données en sciences de l'information et de la communication, sous la forme d'un triple apport.

Tout d'abord, considérer les processus autant que les données, ainsi que l'entremêlement des dispositifs techniques et des travaux sur le texte, oblige à repenser les méthodes de travail de construction et de gestion des données. Les dimensions techniques sont souvent délaissées au profit des seules données, nous proposons ici de revoir toute la chaîne de traitement du document au prisme de cette conceptualisation de la fabrique. L'objectif n'est plus uniquement de produire, d'observer ou d'analyser des données mais aussi leur condition d'émergence et les enjeux épistémologiques qui y sont liés.

Ensuite, disposer d'un regard élargi dans le champ de l'édition, autant sur les données produites (le texte à travers différents artefacts) que sur les processus techniques à l'origine de ces données, renforce la perspective d'une écologie du livre (Association pour l'écologie du livre, 2020) et d'une écologie du numérique (Mansoux et al., 2023). La fabrique d'édition est un environnement dans lequel une relation stigmergique est établie entre les personnes (en tant qu'organisation sociale), les outils (ce sont des dispositifs techniques) et les textes (en tant qu'assemblage de données relevant des deux premiers items). L'impact de la production des données comprend aussi les technologies déployées pour leur production. Dans le cas du texte et de l'édition, il s'agit de prendre en compte la nature des dispositifs techniques et leurs
contraintes, et notamment les enjeux de pérennité, les conditions de partage et de diffusion, les possibilités de maîtrise et de détournement, etc.

Enfin, les stratégies de diffusion des données doivent elles aussi être repensées, justement en prenant en considération la place des dispositifs techniques dans la formation des textes et des artefacts. Dans le cas du texte et du livre, outre les formats multiples issus de l'agencement des données, il s'agit de diffuser aussi les jeux de données qui portent les traces des différentes opérations éditoriales, ainsi que les outils eux-mêmes qui permettent de réaliser les révisions, les structurations, les conversions, etc. Comment permettre un accès au code source des dispositifs techniques qui composent ces fabriques ? Comment intégrer des logiques de versionnement (Broyles, 2022) aux pratiques de diffusion des données ? Il y a ici une démarche épistémologique, écologique, éditoriale, critique et technique à inventer.

## RÉFÉRENCES

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