<figure><img src="image_1.png" /></figure>

HAL
open science

# William Robinson (1838-1935) : jardins, presse horticole et patrimoine environnemental au Royaume-Uni

## Aurélien Wasilewski

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

To cite this version:

Aurélien Wasilewski. William Robinson (1838-1935) : jardins, presse horticole et patrimoine environnemental au Royaume-Uni. Littératures. Université de Lille, 2022. Français. NNT : 2022ULILH035. tel-03962887

HAL Id: tel-03962887

https://theses.hal.science/tel-03962887

Submitted on 30 Jan 2023

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.
Université de Lille
École doctorale Science de l'Homme et de la Société (SHS ED 473)
CECILLE
(Centre d'Études en Civilisations, Langues et Lettres Étrangères ULR 4074)

Thèse de doctorat de langues et littératures anglaises et anglo-saxonnes

William Robinson (1838-1935) :
jardins, presse horticole
et
patrimoine environnemental au Royaume-Uni

<figure><img src="image_3.png" /></figure>

Présentée et soutenue publiquement le 25 novembre 2022 par

Aurélien Wasilewski

sous la direction de Monsieur le Professeur Laurent Châtel

Devant un jury composé de :

Hervé Brunon, directeur de recherche, Centre André Chastel, Sorbonne Université / CNRS,
membre du jury.

Jacques Carré, professeur émérite des universités, Sorbonne Université, membre du jury.

Sylvie Nail, professeure des universités, Nantes Université, Présidente du jury.

Laurence Roussillon-Constanty, professeure des universités, Université de Pau et des Pays de
l'Adour, membre du jury.

Laurence Talairach, professeure des universités, Université Toulouse Jean Jaurès, membre
du jury.

<figure><img src="image_4.png" /></figure>

Except where otherwise noted, this is work licensed under
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/fr/
Remerciements

Je tiens tout d'abord à exprimer ma profonde considération envers mon directeur de thèse,
Monsieur Laurent Châtel, qui a su me guider dans ces recherches auxquelles il a cru depuis le
début de cette aventure. Sa « main invisible » m'a permis de m'épanouir dans ce travail et
d'y exprimer mon architecture singulière.

Je dois également beaucoup à Laurence Roussillon-Constanty dont les conseils, la sensibilité
et la bienveillance m'ont permis d'avancer et chez qui j'ai trouvé une oreille toujours
attentive. Son enthousiasme est communicatif et son regard sur mon travail m'a fait avancer
dans les bonnes directions.

Aurélie Petiot a su également m'épauler durant ces six années et a toujours soutenu mes
démarches. Elle m'a fait confiance et je la remercie pour les opportunités qu'elle a pu
m'offrir. Son point de vue d'historienne de l'art m'a beaucoup apporté.

Hervé Brunon compte parmi les lumières qui ont jalonné ce parcours. Il a su trouver du
temps avec Monique Mosser pour mes « robinsonnades » et je les en remercie.

Florence André a également été de ceux qui ont soutenu ce projet et ont contribué à son
aboutissement grâce à leur expertise.

Je souhaite également marquer ma gratitude envers Fabienne Moine, qui a su me donner le
gout de la recherche et ma chance au sein de la Société Française d'Études Victoriennes et
Édouardiennes.

Anouche Der Sarkissian fait partie des collègues sur lesquels j'ai pu compter à toute heure,
qu'il pleuve, qu'il vente, qu'il tonne sur son terrace garden.

Il me faut également évoquer Laurence Dubois, qui a toujours cru en mon escapade dans les
jardins victoriens et m'a, à bien des égards, ouvert la voie.

Je me dois ici de remercier l'université Paris Nanterre d'avoir mis en place les conditions
nécessaires à la réussite de ce doctorat et tiens également à saluer tous mes collègues de
l'Institut National des Langues et Civilisations Orientales qui se sont intéressés à mes
recherches et en particulier à l'influence des explorations botaniques en Asie Centrale et en
Extrême-Orient sur le jardin au Royaume-Uni au XIXe siècle.
Je souhaite également manifester ma gratitude envers l'équipe administrative de l'université de Lille, en particulier Madame Pilarski, Madame Abed, Madame Calandre et M. Legrand.

Mes sincères remerciements à toute la famille Jellis, Paul, Graham, et Susan Jellis en particulier, qui a su partager sa passion pour les squares et jardins de Bloomsbury et l'urbanisme londonien.

Il me faut d'ailleurs également remercier outre-Manche tout le personnel de la Lindley Library, de la salle des périodiques de la British Library et de la Maison de l'Institut de France à Londres.

Je tiens ensuite à remercier tous les amis sur lesquels j'ai pu compter pour les moments de détente et les autres : Sophie, Arnaud, Vincent, Romain, Sidonie, Aurore, Clémence, Houda, Freja, Olivia, Élise, Victor, Pierre, Marie-Aude, Marie-Jeanne, Francis, Stéphanie, Benoît. Un petit mot particulier pour Julie Martin, qui a su m'offrir de doux moments de luxe, calme et volupté dans son *cottage garden* de banlieue (et des traductions de vers latins).

Je ne serais pas là sans le soutien de ma famille. Je les remercie pour leur patience et les moments passés dans la lumière de Méditerranée, entre le *roof-garden* de Maya et Thomas, la *stud farm* pittoresque de Marion et Olivier, et le *country manor* rustique de mes parents, Sylvie et Patrick ; sans oublier le *kitchen garden* de Nadine et Ludovic, qui m'a aussi livré des nourritures terrestres. Le terroir n'est d'ailleurs pas en reste avec la branche champenoise qui m'a souvent acceuilli les bras ouverts dans cette belle campagne : Thérèse, Patricia, Gérard, Maxime, Claire, Thomas, Amélie et tous leurs enfants.

Je tiens à remercier Joanna et Alexandre du fond du cœur pour les moments passés dans leur *ferme ornée* vexinoise.

Et bien sûr je n'oublie pas ma petite Alice et mon grand Raphaël, qui sauront bientôt lire et seront peut-être un jour aussi des jardiniers.

Il est des arbres qui font la structure et le caractère de tout un paysage. Matteo Gianeselli a su être ce chêne fier et solide qui m'a offert perspective et protection.

Enfin je dédie ce travail aux *faithful departed* : mon grand-père, Serge Wasilewski ; ma grand-mère d'adoption, Paulette Gianeselli ; mon amie, Muriel Bassou.

À bientôt dans un jardin.
## Note concernant la traduction et la transcription

Sauf mention contraire, toutes les traductions des extraits et citations ont été effectuées par nos soins.

Les normes orthographiques ont été modernisées, en particulier les titres des œuvres ont été mis en italique et les espaces avant les ponctuations ont été supprimés.

Les formes orthographiques anciennes ainsi que les majuscules ont été conservées, tout comme l'utilisation variable du tiret dans les formes composées.
# Sommaire

## Volume 1 - Étude

<table><tr><td>INTRODUCTION</td><td>13</td></tr></table>

### PREMIÈRE PARTIE

<table><tr><td>JARDINIERS ET NATURALISTES : RAPPORTER LE SAUVAGE AU QUOTIDIEN</td><td>43</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 1 - Découvertes scientifiques et observation de la nature « sauvage » : aux racines de l'esthétique robinsonienne</td><td>49</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 2 - Redécouverte du patrimoine botanique et paysager des Îles Britanniques : la genèse d'une esthétique « anglaise »</td><td>93</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 3 - Rus in urbe : faire entrer la nature en ville</td><td>119</td></tr></table>

### DEUXIÈME PARTIE

<table><tr><td>JARDINAGE ET PROGRÈS : SANTÉ, SPIRITUALITÉ ET ÉTHIQUE</td><td>151</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 4 - Santé, plaisir et épanouissement du et au jardin : « the reformer of garden delights »</td><td>155</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 5 - Réformes sociales, civilisation et gestion raisonnée du vivant : « The cultivation of flowers [...] confers a positive benefit on society »</td><td>203</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 6 - Coopération, cohabitation et démocratisation du jardin</td><td>245</td></tr></table>

### TROISIÈME PARTIE

<table><tr><td>JARDIN et CONSERVATION : ÉCRITURE, ILLUSTRATION ET MÉMOIRE</td><td>279</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 7 - Écriture, transmission et protection de la nature</td><td>283</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 8 - Construire et transmettre un discours par l'image : « better pictures than ever were painted »</td><td>311</td></tr></table>

<table><tr><td>CHAPITRE 9 - Le jardin comme rempart à la destruction et à l'oubli : jardinage et mémoire</td><td>349</td></tr></table>

<table><tr><td>Conclusion</td><td>389</td></tr></table>

<table><tr><td>Bibliographie</td><td>397</td></tr></table>

<table><tr><td>Index général</td><td>467</td></tr></table>

<table><tr><td>Table des matières</td><td>475</td></tr></table>
## Volume 2 – Annexes et illustrations

### II – ANNEXES..................................................................................................................487

ANNEXE 1 : Bibliographie selective des papiers de William Robinson publiés dans la presse (1863-1927)..................................................................................................................489

ANNEXE 2 : William Robinson et la presse horticole au Royaume-Uni........................................535

ANNEXE 3 : Les ouvrages de Charles Darwin et leur réception dans *The Garden*....................541

ANNEXE 4 : Quelques récits d'expéditions scientifiques dans les périodiques dirigés par William Robinson..................................................................................................................543

ANNEXE 5 : Les contributions d'Alfred Russel Wallace à *The Garden* (1872-1912) ....................546

ANNEXE 6 : Récits et guides de voyage de la bibliothèque personnelle de William Robinson..................................................................................................................548

ANNEXE 7 : Correspondance de William Robinson................................................................550

ANNEXE 8 : Catalogues d'expositions et collection de William Robinson................................567

ANNEXE 9 : Bibliothèque et lectures de William Robinson................................................................577

### III – ILLUSTRATIONS........................................................................................................599

Table des Illustrations..................................................................................................................729
## Liste des principales abréviations, sigles et acronymes

CVE : Cahiers victoriens et édouardiens

Esq. : Esquire

FGS : Fellow of the Geological Society

FLS : Fellow of the Linnean Society

FRGS : Fellow of the Royal Geographical Society

FS : Flora and Sylva

FZS : Fellow of the Zoological Society

GI : Gardening Illustrated

MA : Master of Arts

RA : Royal Academy of Arts

RCSI : Royal College of Surgeons in Ireland

Rev. : Reverend

RHS : Royal Horticultural Society

RSVP : Research Society for Victorian Periodicals

SFEVE : Société Française des Études Victoriennes et Édouardiennes

TG : The Garden

UVF : Ulster Volunteer Force

VMH : Victoria Medal of Honour

WR : William Robinson
INTRODUCTION

PERDITA For you there's rosemary and rue; these keep / Seeming and savour all the winter long: / Grace and remembrance be to you both, / And welcome to our shearing!

POLIXENES Shepherdess, / A fair one are you – well you fit our ages / With flowers of winter.

PERDITA Sir, the year growing ancient, / Not yet on summer's death, nor on the birth / Of trembling winter, the fairest / flowers o' the season / Are our carnations and streak'd gillyvors, / Which some call nature's bastards: of that kind / Our rustic garden's barren; and I care not / To get slips of them.

POLIXENES Wherefore, gentle maiden, / Do you neglect them?

PERDITA For I have heard it said / There is an art which in their piedness shares / With great creating nature.

POLIXENES Say there be; / Yet nature is made better by no mean / But nature makes that mean: so, over that art / Which you say adds to nature, is an art / That nature makes. You see, sweet maid, we marry / A gentler scion to the wildest stock, / And make conceive a bark of baser kind / By bud of nobler race: this is an art / Which does mend nature, change it rather, but / The art itself is nature.

PERDITA So it is.

POLIXENES Then make your garden rich in gillyvors, / And do not call them bastards<fnref n="1" />.

William Shakespeare, *The Winter's Tale*, IV.4.85-117.

<footnote n="1">¹ « **PER.** Voici pour vous du romarin et de la rue ; ces fleurs-là gardent / leur éclat et leur parfum tout l'hiver : / grâce et souvenir à vous deux ! / Soyez les bienvenus à notre fête. **PO.** Bergère, / jolie bergère, vous faites bien d'offrir à nos âges / ces fleurs d'hiver. **PER.** Monsieur, l'année se faisant vieille, à cette époque où l'été n'est pas expiré encore et où n'est pas encore né / le tremblant hiver, les plus jolies fleurs de la saison / sont les œillets et les giroflées panachées, / que plus d'un nomme les bâtardees de la nature : ces espèces / ne se trouvent pas dans notre rustique jardin, et je ne me soucie pas / d'en avoir des boutures. **PO.** Et pourquoi donc, douce fille, / les dédaignez-vous ? **PER.** Parce que j'ai ouï dire / qu'il est un art qui, pour les varier, se joint / à la grande créatrice nature. **PO.** Quand cela serait, / la nature n'est jamais perfectionnée que par les moyens / que crée la nature : en sorte que l'art / qui, dites-vous, ajoute à la nature, est un art / qui procède de la nature. Ainsi vous voyez, suave fille, que nous marions / au tronc le plus sauvage une plus délicate greffe, / et que nous fécondons une écorce de la plus basse espèce / par un bourgeon de plus noble race. C'est bien un art / qui corrige, ou plutôt modifie la nature, / mais l'art lui-même est la nature. **PER.** C'est juste. **PO.** Enrichissez donc votre jardin de giroflées, / et ne les traitez pas de bâtardees », traduction de François-Victor Hugo, *Œuvres complètes de Shakespeare*, Paris, Pagnerre, 1868, p. 409-410.</footnote>
Telles sont les premières lignes que parcourent les lecteurs du tout premier numéro de *The Garden*, au matin du 25 novembre 1871 chez les marchands de journaux, les libraires et les kiosques des gares à travers le Royaume-Uni<fnref n="2" />. Plus qu'une introduction ou un sous-titre, il s'agit d'une devise de jardinier qui allait servir de manifeste au projet ambitieux et nouveau de William Robinson : l'édition d'un hebdomadaire consacré à « toutes les branches du jardinage<fnref n="3" /> », richement illustré et accessible financièrement et matériellement au plus grand nombre. Par manque de place, la citation est réduite à la formule « *This is an art / Which does mend nature: change it rather: but / THE ART ITSELF IS NATURE*<fnref n="4" /> », mais les lecteurs des classes moyennes de l'époque connaissent *Le Conte d'Hiver*<fnref n="5" />, et peuvent en saisir la pertinence et la portée comme *incipit* d'un magazine dédié au jardinage.

Comme William Shakespeare, William Robinson est une légende outre-Manche et dans les pays anglo-saxons, où ses ouvrages sur le jardinage comme *The Wild Garden*<fnref n="6" /> et *The English Flower Garden*<fnref n="7" /> constituent des classiques présents dans la bibliothèque de tout jardinier qui se respecte, et n'ont cessé d'être réédités depuis leur première parution respectivement au début des années 1870 et 1880⁸. Des générations d'amateurs et de professionnels du jardinage s'y réfèrent régulièrement quand son auteur demeure toujours à présenter au reste du monde. « Père du jardin fleuri anglais<fnref n="9" /> », « grand-père du jardin de plantes alpines<fnref n="10" /> », William Robinson est une figure emblématique du récit national au Royaume-Uni, où il est associé dans l'imaginaire collectif au mouvement *Arts and Crafts*, aux *mixed borders* élevées au rang d'œuvres d'art par Gertrude Jekyll (1843-1932) et aux jardinets des cottages de la campagne anglaise<fnref n="11" />.

<footnote n="2">² Réclame pour *The Garden* : « The Garden [...] may be had through all booksellers and newsagents, and at the railway stalls. », TG, vol. 1, 13 janvier 1871, p. 180 et vol. 1(11), 3 février 1872, p. 250.</footnote>

<footnote n="3">³ « Gardening in all its branches », TG, vol. 1, 15 juin 1872.</footnote>

<footnote n="4">⁴ « C'est bien un art / qui corrige, ou plutôt modifie la nature, / MAIS L'ART LUI-MÊME EST LA NATURE ».</footnote>

<footnote n="5">⁵ Charles LaPorte, *The Victorian Cult of Shakespeare: Bardology in the Nineteenth Century*, Cambridge, Cambridge University Press, 2020.</footnote>

<footnote n="6">⁶ William Robinson, *The Wild Garden, or Our Groves and Shrubberies Made Beautiful by the Naturalization of Hardy Exotic Plants: with a Chapter on the Garden of British Wild Flowers*, Londres, John Murray, 1870.</footnote>

<footnote n="7">⁷ William Robinson, *The English Flower Garden and Home Grounds*, Londres, John Murray, 1883.</footnote>

<footnote n="8">⁸ William Robinson, *The Wild Garden*, Londres, John Murray, 1870, 1881, 1883, 1894, 1895, 1903, 1928 (1932), 1977, 1883, 1994, 2003, 2009, 2010, 2014, et *The English Flower Garden*, 1883, 1889, 1893, 1895, 1896 (1897), 1898, 1899, 1900 (1901, 1902), 1905, 1907, 1909, 1921, 1926, 1933 (1934), 1956, 1984.</footnote>

<footnote n="9">⁹ Mea Allan, *William Robinson, 1838-1935. Father of the English Flower Garden*, Londres, Faber & Faber, 1982.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ K. S. Hall, « William Robinson, Grandfather of Rock Gardeners », *The Journal of the Scottish Rock Garden Club*, XIV, 1974, p. 45-49.</footnote>

<footnote n="11">¹¹ Voir Sylvie Nail, « Jardiniers anglais, entre conformisme et création », Hervé Brunon (dir.) *Le Jardin, notre double*, Paris, Éditions Autrement, 1999, p. 47-79 et Anne Helmreich, *The English Garden and National Identity: the Competing Styles of Garden Design, 1870-1914*, New York, Cambridge University Press, 2002.</footnote>
Son influence s'étend également outre-Atlantique, où de son vivant, les préceptes de *The Wild Garden* ont permis l'émergence d'un style national dans les trois décennies qui précédent la Première Guerre Mondiale. Alors véritable « emblème idéologique » de l'identité nationale pour les classes moyennes américaines<fnref n="12" />, il y est aujourd'hui associé aux grands espaces de l'Ouest américain, au jardin d'herbacées, ou « prairie garden », et au jardin de rocaille<fnref n="13" />, formes qui permettent d'intégrer certaines particularités botaniques et paysagères locales nord-américaines. William Robinson a voyagé relativement tôt aux États-Unis et aspira sans doute même à y faire une carrière éditoriale aussi prospère qu'au Royaume-Uni<fnref n="14" />.

D'origine irlandaise, William Robinson évoque dans ce pays devenu république en 1937 les paysages de la verte Érin, et a été inscrit dans une histoire nationale de l'horticulture et du jardin irlandais à partir de la fin des années 1870, grâce en particulier aux nombreux travaux d'E. Charles Nelson, jusqu'à sa publication de la onzième édition de *The Wild Garden* en 2003¹⁵. La dernière en date nous ramène en France, puisqu'il s'agit également de la première traduction en français d'un de ses ouvrages en 2014¹⁶. Il est le fruit du travail de Florence André, spécialiste du jardin au XIXe siècle et en particulier de l'œuvre de son ancêtre le « paysagiste botaniste<fnref n="17" /> » Édouard André (1840-1911), ami de William Robinson, qu'elle promeut au travers de ses travaux et de l'association Édouard André qu'elle a fondée avec Stéphanie de Courtois<fnref n="18" />. Peu connu dans ce pays en dehors des cercles de spécialistes de l'histoire des jardins, les rares travaux de recherche sur le jardinier se concentrent en civilisation britannique<fnref n="19" />. L'absence d'intérêt pour William Robinson en

<footnote n="12">¹² Virginia Tuttle Clayton, « Wild Gardening and the Popular American Magazine, 1890-1918 », Joachim Wolschke-Bulmahn (éd.), *Nature and Ideology, Natural Garden Design in the Twentieth Century*, Washington, D. C., Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 1997, p. 131-154.</footnote>

<footnote n="13">¹³ Elizabeth C. Hall, « Gertrude Jekyll and William Robinson », *Bulletin of the American Rock Garden Society*, vol. 34(3), 1976, p. 132-139.</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Voir W. H. King et E. Charles Nelson, « William Robinson in North America 1870 », *Studies in the History of Gardens & Designed Landscapes*, vol. 24(2), 2004, p. 116-132.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ E. Charles Nelson (éd.), *The Wild Garden* [1870], Dublin, Strawberry Tree, 2003 puis 2010.</footnote>

<footnote n="16">¹⁶ Florence André (trad.) et WR, *Le jardin sauvage ou jardin naturel, le fameux Wild Garden*, Saint-Nazaire, Petit Génie, 2014.</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ Florence André et Stéphanie de Courtois (dir.), *Édouard André (1840-1911). Un paysagiste botaniste sur les chemins du monde*, Besançon, Les Éditions de l'Imprimeur, 2001.</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ Stéphanie de Courtois, « Édouard André (1840-1911) et la société de son temps : le parcours d'un architecte-paysagiste botaniste du Second Empire à la Belle Époque », sous la direction de Daniel Rabreau, Paris, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2010.</footnote>

<footnote n="19">¹⁹ Voir Michel Baridon, *Les Jardins : paysagistes, jardiniers, poètes*, Paris, Robert Laffont, 1998, p. 1096-1098, Janine Christiany, « Échanges et relations amicales entre Édouard André et William Robinson », Florence André et Stéphanie de Courtois (dir.), *Édouard André (1840-1911). Un paysagiste botaniste sur les chemins du monde*,</footnote>
France, au-delà de la barrière de la langue, s'explique par un biais culturel d'abord puisque l'âge d'or du jardin français au XVIIe siècle focalise davantage l'attention du grand public sur les réalisations d'André Le Nôtre (1613-1700). Par contraste, William Robinson n'a créé aucun jardin sur le sol français, et n'a contribué à la création que de peu d'entre eux, même au Royaume-Uni. Qui plus est, le XIXe siècle est perçu avant tout comme celui de l'avènement du progrès scientifique et technique, et ce sont donc ses ingénieurs, urbanistes, architectes et horticulteurs qui font l'objet d'études approfondies, plutôt que ses jardiniers qui se revendiquent alors aussi artistes. L'histoire de l'art et en particulier de la peinture évoque d'ailleurs régulièrement l'importance du jardin et du jardinage dans le dernier tiers du XIXe siècle et son lien intime avec la création picturale de l'époque<fnref n="20" />. Enfin, les théories robinsoniennes ont été associées très tôt à une esthétique britannique. Pourtant, les liens sont étroits, les échanges furent importants et le demeurent entre les théories du jardinier britannique et les pratiques françaises. Son admiration pour l'agriculture française et l'urbanisme du Second Empire, son amitié avec le jardinier paysagiste Édouard André, les membres de la dynastie Vilmorin ou les pépiniéristes français comme Joseph Bory Latour-Marliac (1830-1911) en sont les témoignages. Aujourd'hui encore, les travaux récents de Gilles Clément<fnref n="21" /> ou de Patrick Blanc<fnref n="22" /> portent en filigrane l'héritage robinsonien. Dans le contexte actuel de remise en cause de la mondialisation, de dérèglement climatique et d'extinction massive des espèces à la surface de la planète, il convient de redécouvrir l'œuvre de William Robinson dont les préoccupations font écho à ces enjeux contemporains.

Les études sur la figure iconique de William Robinson sont souvent hagiographiques ou se limitent à des débats biographiques anecdotiques (« Était-il atteint de syphilis ? », « A-

<footnote>Besançon, Les Éditions de l'Imprimeur, 2001, p. 121-127; Jacques Carré, « William Robinson, du Paris d'Haussmann à l'urbanisme londien », Odile Boucher-Rivalain et Catherine Hadjenko-Marshall (dir.), *Regards des Anglo-saxons sur la France au cours du long XIXe siècle*, Paris, L'Harmattan, 2008, pp. 95-111 et Florence André, « Entre prairies et bois, le 'wild garden' », *Jardins*, n°8, « La Lisière », 2019.</footnote>

<footnote n="20">²⁰ Voir les expositions de ces dernières années, en particulier : Emma House et David Ingram, *Painting Flowers: Fantin-Latour and the Impressionists*, cat. exp. County Durham, England, The Bowes Museum, 2011, Clare Willsdon A. P., *Country Gardens, John Stinger Sargent RA, Alfred Parsons RA and their Contemporaries*, cat. exp., Broadway Arts Festival, Haynes fine Art, Picton House, High Street, Broadway, Worcestershire, 9-17 juin 2012, Vanessa Remington, *Painting Paradise: The Art of the Garden*, cat. exp., Londres, The Queen's Gallery, Buckingham Palace, 20 mars -11 octobre, Royal Collection Trust, 2015 et Ann Dumas, William H. Robinson et Clare A. P. Willsdon, *Painting the Modern Garden: Monet to Matisse*, cat. exp., Londres, Royal Academy of Arts, 30 janvier -20 avril 2016, Royal Academy of Arts, 2016.</footnote>

<footnote n="21">²¹ Gilles Clément, *Le Jardin en mouvement : de la Vallée au champ via le parc André-Citroën* [1990], Paris, Sens & Tonka, 1999 et *Le jardin planétaire : réconcilier l'homme et la nature*, Paris, Albin Michel, 1999.</footnote>

<footnote n="22">²² Patrick Blanc et Jean Nouvel, *Le mur végétal : de la nature à la ville*, Neuilly-sur-Seine, Michel Lafon, 2008.</footnote>
t-il volontairement laissé mourir les plantes exotiques des serres de Ballykilcannan dans un
accès de colère contre ce système de jardinage ? »), éditoriaux (nombre record d'éditions
de telle ou telle publication), ou se cantonnent aux aspects les plus connus de son œuvre,
souvent sans remplacer ses théories dans le contexte social et économique de l'époque, ni
évoquer son rôle dans la réception des techniques et théories françaises ou américaines en
Angleterre. Plusieurs articles sont ainsi dédiés exclusivement à des aspects biographiques ou
bibliographiques de William Robinson. C'est le cas d'une série publiée dans *Garden History*
entre 1974 et 1978, dans lesquels Ruth Duthie<fnref n="23" /> et Betty Massingham<fnref n="24" /> retracent la vie et
l'œuvre du jardinier-journaliste à l'aune des connaissances de l'époque. Ces travaux sont
précieux car très riches en informations factuelles, mais n'offrent aucune analyse globale de
son œuvre. En revanche, à partir des années 1990, des chercheurs comme Anne Helmreich
se sont penchés sur la signification sociale et culturelle des formes de jardins qui émergent
au XIXᵉ siècle. Dans sa thèse de 1994²⁵, puis son ouvrage de 2002²⁶, la chercheuse
américaine analyse les liens entre construction de l'identité nationale, art et jardins. Dans
un article intitulé « Re-presenting Nature: Ideology, Art, and Science in William Robinson's
*Wild Garden* », elle ébauche notamment une réflexion sur les liens entre les théories
esthétiques de Robinson et les sciences naturelles dans un contexte post-darwinien : « Ces
réflexions sont une ébauche de l'utilisation qu'a fait Robinson des sciences naturelles et
sont conçues pour donner des pistes pour de futures recherches relatives aux théories de
Robinson<fnref n="27" /> ».
Nous tenterons de nous inscrire dans ces réflexions.

William Robinson a fait l'objet de moins d'études que Gertrude Jekyll, laquelle, il est
vrai, a laissé davantage de réalisations en concevant un grand nombre de jardins, tandis que
Robinson est avant tout associé à un seul jardin : celui de Gravetye Manor, dans le Sussex.
Or, sa correspondance révèle qu'il a joué un rôle de conseiller, voire de concepteur, auprès

<footnote n="23">²³ Ruth E. Duthie, « Some notes on William Robinson », *Garden History*, vol. 2(3), 1974, p. 12-21 et Ruth E. Duthie, « An addendum to the article 'William Robinson: A Portrait' by Mrs. Betty Massingham in the last number of 'Garden History' », *Garden History*, vol. 6(2), 1978, p. 20.</footnote>

<footnote n="24">²⁴ Betty Massingham, « William Robinson: a portrait », *Garden History*, vol. 6(1), 1978, p. 61-85.</footnote>

<footnote n="25">²⁵ Anne Helmreich, *Contested Grounds Garden Painting And The Invention Of National Identity In England, 1880-1914*, sous la direction de Hollis Clayson, Evanston, Illinois, université de Northwestern, 1994.</footnote>

<footnote n="26">²⁶ Anne Helmreich, *The English Garden and National Identity: the Competing Styles of Garden Design, 1870-1914*, New York, Cambridge University Press, 2002.</footnote>

<footnote n="27">²⁷ « The following is a preliminary account of Robinson's use of natural science and is intended to point directions for future investigations of Robinson's theories », Anne Helmreich, « Re-presenting nature: ideology, art, and science in William Robinson's Wild Garden », *Nature and Ideology, Natural Garden Design in the Twentieth Century*, Dumbarton Oaks Colloquium on the History of Landscape Architecture, vol. 18, 1997, p. 94.</footnote>
de plusieurs propriétaires et amis tels Gertrude Jekyll, elle-même, à Munstead Wood, ou Ludwig Messel à Nymans. Par ailleurs, il a réalisé des réaménagements à Shrubland Park dans le Suffolk, conçu le jardin du crématorium de Golders Green à Londres, et peut être considéré, nous le verrons, comme à l'origine de l'aspect actuel de Hampstead Heath. Deux biographies, cependant, existent à ce jour : celle de Mea Allan, d'abord, intitulée *William Robinson, 1838-1935: Father of the English Flower Garden*<fnref n="28" />, qui est souvent décriée car considérée comme incomplète et fantaisiste<fnref n="29" />, notamment en raison de l'absence de références et parce qu'elle est conçue comme un roman biographique. Elle eut au moins le mérite de relancer la recherche sur cette figure emblématique du jardin. Quant à celle, beaucoup plus récente, de Richard Bisgrove, *William Robinson: The Wild Gardener*<fnref n="30" />, elle est considérée comme une référence scientifique beaucoup plus solide sur la vie et l'œuvre de Robinson, même si, là encore, l'ouvrage est conçu pour le grand public et ne comporte aucune référence précise. Judith B. Tankard, dans sa recension de 2008 pour la revue *Hortus*, note que « Bisgrove se contente d'évoquer certains des amis et associés influents de Robinson, tels que Gertrude Jekyll, en nous donnant accès à leur correspondance éclairante qui vient confirmer leur longue amitié. Mais de nombreux autres collègues éminents dans ses cercles de connaissances auraient pu faire l'objet de recherche<fnref n="31" /> ». En outre, elle y déplore un manque de précision : « Étrangement, l'ouvrage de Bisgrove (comme celui d'Allan Mea) ne compte aucune note de références pour les longues citations de la correspondance de [Robinson], ou pour les autres nouvelles sources citées<fnref n="32" /> ».

Trois rééditions annotées et préfacées de *The Wild Garden* font date après la mort de William Robinson. Celle de Rick Darke, en premier lieu, *The Wild Garden: Expanded Edition*<fnref n="33" />, parue en 2009 qui se distingue par ses illustrations mais qui répond surtout à une démarche de vulgarisation. Cependant, ce dernier insiste sur la réception de l'ouvrage au XXᵉ siècle, notamment aux États-Unis, et tente d'en extraire des éléments pouvant servir

<footnote n="28">²⁸ Allan Mea, *William Robinson, 1838-1935: Father of the English Flower Garden*, Londres, Faber & Faber, 1982.</footnote>

<footnote n="29">²⁹ WR et E. Charles Nelson (éd.), *The Wild Garden* [1870], Cork, The Collins Press, 2010, p. IX.</footnote>

<footnote n="30">³⁰ Richard Bisgrove, *William Robinson: the Wild Gardener*, Londres, Frances Lincoln, 2008.</footnote>

<footnote n="31">³¹ « Bisgrove only touches on some of Robinson's influential friends and associates, such as Gertrude Jekyll, furnishing some enlightening correspondence that confirms their long-established friendship. But there are many other eminent colleagues in his circle who would have been worth investigating, such as Frederick Law Olmsted, Charles Sprague Sargent, Ellen Willmott and Beatrix Farrand », Judith B. Tankard, « *William Robinson: the Wild Gardener*. By Richard Bisgrove. (London: Frances Lincoln, 2008) », *Hortus*, hiver 2008, p. 5.</footnote>

<footnote n="32">³² « Oddly, Bisgrove's book (like Mea Allan's) lacks any reference notes for the extensive quotations from correspondence by and to him, as well as for other new material », *ibidem*, p. 6.</footnote>

<footnote n="33">³³ WR et Rick Darke (éd.), *The Wild Garden*, Londres, Timber Press, 2009.</footnote>
aux jardiniers du XXIe siècle, dans une perspective de gestion écologique du jardin. Ensuite, la réédition du spécialiste irlandais E. Charles Nelson, *The Wild Garden by William Robinson: A New Illustrated Edition* <fnref n="34" />, publiée en 2010, comporte une introduction riche et documentée. Il y corrige certaines erreurs biographiques relevant de la légende Robinson et cite abondamment la correspondance du jardinier. E. Charles Nelson rappelle également qu'il n'existe pas de bibliographie exhaustive de William Robinson tant ses publications, leurs rééditions, ses revues et ses contributions sont abondantes, ouvrant ainsi des pistes de recherche intéressantes. Enfin, dans l'essai liminaire à *Le Jardin sauvage ou jardin naturel, le fameux Wild Garden* <fnref n="35" />, seule traduction en français d'un ouvrage de William Robinson à ce jour, Florence André développe les liens particuliers qu'il entretenait avec la France et notamment sa grande amitié avec le jardinier et paysagiste Édouard André. Elle se penche également sur la dimension proto-écologique du concept de *Wild Garden* en en révélant cependant les limites, notamment en termes de plantes invasives. On ne connaît en effet aujourd'hui que trop bien les effets indésirables et déstabilisants de l'introduction d'espèces envahissantes tels que la renouée du Japon en Europe ou le rhododendron *ponticum* au Royaume-Uni <fnref n="36" />.

Enfin, plusieurs thèses témoignent d'un regain d'intérêt, ces dix dernières années, pour le jardin robinsonien et les démarches proto-écologiques au XIXe siècle. C'est le cas notamment en France des travaux de Charles-François Mathis sur l'émergence de la conscience environnementale et l'urbanisme au Royaume-Uni<fnref n="37" />. Paolo Camiletti a, quant à lui, travaillé sur l'histoire du concept de « wild garden », dans une perspective d'histoire des jardins<fnref n="38" />, depuis l'Antiquité jusqu'au développement de la permaculture à partir du milieu des années 1970³⁹. Enfin, deux thèses d'histoire de l'art nous éclairent sur les liens entre production horticole, paysagère et artistique dans le dernier tiers de l'ère victorienne : la

<footnote n="34">³⁴ WR et E. Charles Nelson (éd.), *The Wild Garden* [1870], Cork, The Collins Press, 2010.</footnote>

<footnote n="35">³⁵ WR et Florence André (trad.), *Le jardin sauvage ou jardin naturel, le fameux Wild Garden*, Saint-Nazaire, Petit Génie, 2014.</footnote>

<footnote n="36">³⁶ Voir également les travaux de Noel Kingsbury et Claire Takacs, *Wild, the Naturalistic Garden*, Phaidon, 2022 et Noel Kingsbury, « William Robinson, a Reputation underserved? », *Noel's Garden Blog*, https://noels-garden.blogspot.com/2017/03/william-robinson-reputation-undeserved.html, consulté le 24 août 2022.</footnote>

<footnote n="37">³⁷ Charles-François Mathis, « L'émergence d'une pensée environnementale en Angleterre au XIXe siècle », thèse de doctorat sous la direction de Jean-Pierre Poussou, Paris, Université Paris-Sorbonne, 2004.</footnote>

<footnote n="38">³⁸ Paolo Camilletti, *The wild garden and its historical evolution*, thèse de doctorat sous la direction de Richard Bisgrove et Paolo Cornaglia, Turin, Ecole Polytechnique, 2010.</footnote>

<footnote n="39">³⁹ Voir les travaux de Bill Mollisson, comme par exemple, *Permaculture: A Designer's Manual*, Tyalgum (Australie), Tagari Publications, 1988.</footnote>
thèse d'Anne Helmreich<fnref n="40" /> et celle de Nicole Milette<fnref n="41" />. Cette dernière s'est révélée très utile car son auteur a travaillé sur l'artiste Alfred Parsons, ainsi que sur les graveurs ayant collaboré avec William Robinson pour les illustrations des différentes éditions de *The English Flower Garden*.

Ce travail de doctorat constitue ainsi la première tentative d'aborder l'œuvre de William Robinson dans son ensemble, en la replaçant dans son contexte historique afin d'en expliquer la cohérence, sans passer sous silence les aspects et les références moins connus de son travail. En conséquence, même si celui-ci est resté célèbre surtout pour quelques-uns de ses ouvrages, nous aborderons l'ensemble de sa production écrite, qui se révèle, à y regarder de plus près, composée majoritairement d'articles et de contributions diverses dans la presse écrite. Nous avons donc fait le choix d'entrer dans son œuvre par la presse plutôt que par ses ouvrages. La première raison qui explique ce choix est que la carrière journalistique de William Robinson couvre une grande partie de sa vie. Il publie en effet dans la presse spécialisée ou généraliste entre 1863 et 1927, période qui regroupe la quasi-totalité de sa vie professionnelle. En outre, cette approche par le journalisme nous a permis d'accéder à la genèse de sa production livresque, puisque nous montrerons que ses ouvrages constituent des synthèses thématiques postérieures à ses publications journalistiques. Ensuite, cette thèse s'efforcera d'expliquer comment la dimension révolutionnaire des travaux de William Robinson est intrinsèquement liée à la forme périodique, et à la période d'apogée de la presse spécialisée. Ceci est vérifié tant sur le fond que dans la forme, et nous mettrons en exergue les parallèles entre médiatisation et nouvelles formes de jardins, car le jardin robinsonien est le reflet de ces nouveaux modes de transmission des savoirs et techniques par la presse. Enfin, la constellation d'articles mise au jour nous a permis de révéler des thèmes nouveaux que William Robinson n'a pas, ou peu, abordé dans ses ouvrages, mais qui pourtant permettent d'éclairer ses théories d'une lumière nouvelle, et permettent d'en saisir la cohérence globale et les influences dans différents domaines. En effet, étudier l'œuvre journalistique de William Robinson, c'est également couvrir un demi-siècle de débats et de presse consacrée au jardinage, car il contribue à des revues ne relevant pas de sa responsabilité éditoriale, s'inscrit dans un

<footnote n="40">⁴⁰ Anne Helmreich, *Contested Grounds Garden Painting And The Invention Of National Identity In England, 1880-1914*, thèse de doctorat sous la direction de Hollis Clayson, Evanston, université de Northwestern, 1994.</footnote>

<footnote n="41">⁴¹ Nicole Milette, « Landscape-painter as Landscape-gardener: the Case of Alfred Parsons R.A. », thèse de doctorat sous la direction de Brent Elliott, York, université de York, 1997.</footnote>
milieu médiatique concurrentiel tant sur le plan économique qu'idéologique et fait intervenir un grand nombre de contributeurs d'horizons variés dans les pages de ses magazines. Le travail de Brent Elliott sur la presse horticole a ainsi beaucoup influencé ces recherches et nous avons, par exemple, réalisé un tableau synthétique de la place de William Robinson dans le panorama de la presse britannique spécialisée<fnref n="42" />.

Les recherches de E. Charles Nelson sont également primordiales dans la mesure où il a également travaillé sur des papiers de William Robinson dans plusieurs de ses articles, et fut le premier a identifier le manque dans l'historiographie Robinsonienne que ce travail vient combler : « Nous manquons d'une bibliographie complète de William Robinson. En réalité, un tel catalogue s'avère pratiquement impossible à compiler tant les périodiques fondés par Robinson sont nombreux : *The Garden* (1871); *Gardening* (puis *Gardening illustrated*) (1878); *The garden annual, almanack and address book* (1881); *Farm and home* (1882); *Woods and Forests* (1883); *Cottage gardening* (1892); *Flora and sylva* (1903). Il aura contribué à chacun de ceux-ci sous formes de notes, d'articles et d'éditoriaux innombrables, et le plus souvent non signés<fnref n="43" /> ». Nous avons ainsi, pour la première fois, établi une liste des contributions de William Robinson à la presse écrite aussi exhaustive que possible. Pour l'heure, nous avons pu identifier aux alentours d'un millier d'entrées (995)<fnref n="44" />.

## William Robinson et la presse de jardin

C'est surtout *The Garden* qui marquera l'histoire de la presse horticole et du jardinage au Royaume-Uni. Considéré comme l'un des « quatre hebdomadaires de jardinage les plus influents du dix-neuvième siècle<fnref n="45" /> », avec *Gardeners' Chronicle*, édité par John Lindley (1799-1865) puis Thomas Moore (1821-1887), *Cottage Gardener*, édité par George William Johnson (1802-1886) et Robert Hogg (1818-1897) ainsi que *Gardeners' Magazine*, édité par

<footnote n="42">⁴² Voir « Annexe 2 : William Robinson et la presse horticole au Royaume-Uni », vol. II, p. 535.</footnote>

<footnote n="43">⁴³ « We lack a comprehensive bibliography for William Robinson. In fact such a catalogue would be virtually impossible to compile given the numerous periodicals that Robinson founded himself: The Garden (1871); Gardening (later named Gardening Illustrated) (1878); The Garden Annual, almanack and address book (1881); Farm and Home (1882); Woods and Forests (1883); Cottage Gardening (1892); Flora and Sylva (1903). To all of these he will have contributed countless notes, articles and editorials, often as not unsigned », WR and E. Charles Nelson (éd.), *The Wild Garden*, Cork, The Collins Press, 2010, p. XIV.</footnote>

<footnote n="44">⁴⁴ Voir « Annexe 1 : Bibliographie sélective des papiers de William Robinson publiés dans la presse écrite (1863-1927) », vol. II, p. 489.</footnote>

<footnote n="45">⁴⁵ « [...] the four leading weekly gardening newspapers of the nineteenth century », Brent Elliott, « The Reception of Charles Darwin in the British Horticultural Press », *Occasional Papers From The RHS Lindley Library*, vol. 3, 2010, p. 5.</footnote>
Shirley Hibberd (1825-1890). Comme la citation du *Conte d'Hiver* l'exprime poétiquement, plusieurs « branches » du jardinage y sont abordées : celle de l'horticulture, en premier lieu, à travers la métaphore filée de la greffe (« *marry / A gentler scion to the wildest stock* »), de la bouture (« *slips* »), de la taille des végétaux (« *shearing* ») et de l'hybridation des fleurs (« *Nature's bastards* ») ; la branche de la philosophie qu'est l'esthétique et plus particulièrement la question du rapport entre nature et art (« *The art itself is nature* ») et entre le naturel (« *Our rustic garden* ») et le beau (« *the fairest / flowers* ») ; celle du goût et des modes qui dictent types de jardin et choix de plantes (« *which some call* », « *I have heard it said* ») ; celle de la transmission du savoir horticole, manifeste dans la forme de dialogue maïeutique du passage ; celle du statut social du jardinier, que Shakespeare lui-même fait ici prince et professeur, et des catégories sociales qui se reflètent dans le règne végétal (« *gentler* », « *wildest* », « *nobler* », « *baser* ») ; ainsi que celle de la dimension identitaire et nostalgique du jardin, ici renvoyé pour le lecteur victorien à une Renaissance idéalisée (versification) et vernaculaire (noms des plantes) qui elle-même fait allusion à un idéal pastoral immémorial.

La démarche éditoriale de William Robinson s'inscrit ouvertement dans le sillon de la carrière et des travaux de John Claudius Loudon, mort en 1843, à qui il dédie le premier volume annuel de son magazine. Il est à noter qu'il met en valeur deux aspects de la carrière de ce dernier : ses travaux scientifiques sur le patrimoine botanique des Îles Britanniques46, d'une part, et son œuvre qui « a contribué à ennoblir l'art du jardin47 » de l'autre. John Claudius Loudon est en effet le premier à ouvrir les périodiques au jardinage en tant que loisir et à s'adresser aux amateurs plutôt qu'exclusivement aux professionnels du secteur. En effet, « le *Gardener's Magazine* de Loudon, au sens strict le premier magazine de jardinage en Grande-Bretagne, fut publié, d'abord de façon trimestrielle, puis mensuelle, entre 1826 et 184348 ». Auparavant, seules existaient des revues scientifiques destinées à un lectorat de professionnels du monde végétal : botanistes ou horticulteurs.

<footnote n="46">46 John Claudius Loudon, *Arboretum et Fruticetum Britannicum, or The Trees and Shrubs of Britain*, Londres, Longman, Brown, Green and Longman, 1843.</footnote>

<footnote n="47">47 « And many other works which have tended to ennoble the art of gardening », WR, « To the memory of John Claudius Loudon », TG, vol. 1, 15 juin 1872, p. III.</footnote>

<footnote n="48">48 « Loudon's Gardener's Magazine, strictly speaking the first gardening magazine in Britain, ran, first as a quarterly and then as a monthly, from 1826 to 1843 [...] », Brent Elliott, « The reception of Charles Darwin in the British horticultural press », *Occasional Papers From The RHS Lindley Library*, vol. 3, 2010, p. 7.</footnote>
*The Garden* rencontre un accueil très positif dès son lancement auprès du public et les critiques élogieuses foisonnent, jusqu'en France où Édouard André (1840-1911)<fnref n="49" /> en fait la publicité en ces termes :

*The Garden* — Une autre publication des plus importantes et du plus haut avenir, si nous en jugeons par ses prémisses, vient de lancer ses premiers numéros en Angleterre. Elle est dirigée et rédigée en grande partie par notre actif collègue et ami M. William Robinson. Divisée avec méthode, imprimée sur beau papier, format petit in-4°, constellée de dessins et de croquis pleins d'à propos, écrite par des praticiens de grand mérite, en un mot remplie de documents comme savent les classer les Anglais, *The Garden* se présente avec un grand cachet d'originalité et d'élégance devant la presse horticole anglaise. Le côté scientifique ne sera pas sa spécialité ; il restera entre les mains du *Gardeners' Chronicle* et des publications botaniques ; mais nous pouvons affirmer que rien ne sera plus complet au point de vue pratique. L'activité, le savoir de M. Robinson en sont de sûrs garants. Nous l'avons vu à l'œuvre et connaissons sa puissance de travail. Nous ferons souvent des emprunts à la nouvelle feuille, qui paraîtra chaque semaine, et nous lui souhaitons grand succès de tout cœur<fnref n="50" />.

Robinson n'en était en effet pas à son coup d'essai et pouvait déjà s'enorgueillir d'une carrière déjà bien remplie. Afin de comprendre la place de l'activité journalistique dans l'œuvre de William Robinson, il convient d'envisager sa carrière en trois volets.

La période allant de 1838 à 1871, date du lancement du premier numéro de *The Garden*, correspondent à ce que nommons « les années de formation pratique ». Elle se divise en deux sous-périodes qui se composent, d'une part, entre 1838 et 1862, de ses années d'enfance et d'apprentissage pratique du métier de jardinier. William Robinson est d'abord apprenti jardinier (« garden boy ») en Irlande dès son plus jeune âge avant de gravir les échelons de la profession jusqu'à être nommé en 1863 jardinier en chef au jardin botanique de Regent's Park pour les collections d'herbacées, de plante britanniques et le service des études. S'ouvre alors une seconde sous-période où son apprentissage du monde végétal s'élargit et se consolide grâce à la fréquentation d'un milieu plus savant et un certain nombre de voyages d'exploration à travers le monde. C'est également la période où William Robinson apprend les rudiments du métier de journaliste, en qualité d'abord de correspondant, puis d'éditeur de rubriques spécialisés.

<footnote n="49">⁴⁹ Jardinier et paysagiste français. Il travaille notamment au Service des promenades de la Ville de Paris, aux côtés de Jean-Pierre Barillet-Deschamps (1824-1873) à partir de 1860 et participe aux plantations du parc des Buttes-Chaumont. Il est le créateur du parc Sefton de Liverpool ainsi que de nombreux projets dans le monde entier. Il est à la tête de la prestgieuse *Revue horticole* française de 1870 à 1880 et assure la dirction de la revue belge *L'Illustration horticole*. Il est en particulier l'auteur de *L'art des jardins - Traité général de la composition des parcs et jardins* en 1879. Voir notamment Florence André et Stéphanie de Courtois (dir.), Édouard André (1840-1911). *Un paysagiste botaniste sur les chemins du monde*, Besançon, Les Éditions de l'Imprimeur, 2001 et Stéphanie de Courtois, « Édouard André (1840-1911) et la société de son temps : le parcours d'un architecte-paysagiste botaniste du Second Empire à la Belle Époque », thèse de doctorat sous la direction de Daniel Rabreau, Paris, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2010.</footnote>

<footnote n="50">⁵⁰ Édouard André, *L'Illustration horticole*, vol. 18, 1871, p. 227.</footnote>
Viennent ensuite, entre 1871 et 1899, ce que nous nommons « les années de succès éditoriaux ». La première sous-période, marquée par une abondante production écrite d'article, de journaux, d'ouvrages nouveaux et de rééditions augmentées et illustrées d'anciens opus, se solde par l'achat en 1884 du manoir de Gravetye Manor, où il commence enfin à développer son propre jardin. Il abandonne l'édition d'un premier périodique en 1885<sup>51</sup>, développe des expérimentations plus personnelles et une pensée plus générale sur le paysage, et fait finalement ses adieux à *The Garden* et à *Cottage Gardening* en 1899.

La troisième et dernière période s'ouvre symboliquement au tournant du siècle, avec la mort de John Ruskin, en 1900 et correspond à un repli domestique et rural du jardinier écrivain désormais reconnu par ses pairs et qui met fin à toute activité éditoriale en 1918. S'ouvre cependant une seconde sous-période, durant laquelle la figure du spécialiste, tout comme celle du jardinier amateur s'affirme, notamment à travers ses contributions à d'autres journaux, comme *Country Life*, ou *The Garden Magazine*, jusqu'en 1927, en tant que « figure tutélaire du jardin moderne ».

Le succès éditorial des journaux de William Robinson est tel qu'Anne Wilkinson, spécialiste du jardinage à l'époque victorienne, considère que la plus grande contribution de ce dernier à l'histoire des jardins est ce qu'elle nomme « son empire éditorial<sup>52</sup> ». Le succès de sa formule, que nous analyserons dans notre travail, est si grand que *Gardening Illustrated*, son deuxième hebdomadaire consacré au jardin lancé en 1879, est copié et qu'il intente un procès à la célèbre maison d'édition Ward and Lock qu'il gagne en 1897<sup>53</sup> afin

[...] d'interdire l'impression, la publication, la vente, ou la distribution, ainsi que la publicité, l'offre, ou la mise en rayon, de tout journal, périodique, ou publication, sous le nom de *Gardening Illustrated*, ou sous tout autre nom assez similaire à *Gardening Illustrated* pour conduire le public à croire qu'un tel journal, périodique, ou publication, fût le journal publié par le plaignant<sup>54</sup>.

<footnote n="51"><sup>51</sup> *Woods and Forests, A weekly Illustrated Journal of Forestry, Ornamental Planting, and Estate Management, qui est amalgamé à The Garden*.</footnote>

<footnote n="52"><sup>52</sup> « [...] his publishing empire », Anne Wilkinson, *The Victorian Gardener* [2006], Londres, The History Press, 2011, p. 49.</footnote>

<footnote n="53"><sup>53</sup> Anonyme, « Law notes. Robinson r. Ward, Lock & Co. (Ltd.) », *The Gardeners' Chronicle and Agricultural Gazette*, vol. 21, 15 mai 1897, p. 325.</footnote>

<footnote n="54"><sup>54</sup> « [...] an order perpetually restraining the defendants from printing, publishing, selling, or disposing of, and from advertising, offering, or exposing for sale any newspaper, periodical, or publication by the name of 'Gardening Illustrated', or by any other name so similar to Gardening Illustrated, as to induce the public to believe that such newspaper, periodical or publication is the paper published by the plaintiff », ibid.</footnote>
Comme le souligne Frederick William Burbidge (1847-1905)<fnref n="55" />, l'édition de périodiques destinés aux jardiniers amateurs a atteint un stade de compétition féroce, voire de saturation inédit au tournant du siècle, au point qu' « aucun d'entre nous n'est en capacité de lire tout ce qui est digne d'intérêt et publié à l'heure actuelle dans les nombreux journaux et ouvrages consacrés au jardinage sous toutes ses formes, et je pense qu'il serait intéressant de faire la place à un digest hebdomadaire et un index de tout ce qu'ils contiennent<fnref n="56" /> ».

William Robinson tente un dernier coup d'éclat en 1903 avec le lancement de *Flora and Sylva*, qui se présente comme un retour aux mensuels du début du siècle. Cependant, malgré la qualité de ses contenus et sa facture léchée, soulignées par toute la presse de l'époque<fnref n="57" />, son coût trop élevé et sans doute une inadéquation avec les attentes d'un lectorat nouveau, en font un échec commercial qu'il doit abandonner en 1905.

## Démarche méthodologique

Plusieurs questionnements sous-tendent ce travail de recherche. D'abord, comment définir cette figure de l'histoire des jardins, véritable polymathe victorien autodidacte, qui fut tout à la fois jardinier, scientifique, journaliste, rédacteur en chef, écrivain, *plantsman*<fnref n="58" /> et esthète ? Sa vie et son œuvre sont en effet paradoxales : d'une vie consacrée aux jardins semble ne persister que très peu de manifestations formelles.

<footnote n="55">⁵⁵ Frederick William Thomas Burbidge fut un explorateur qui travailla notamment pour les pépinières Veitch. Il ramena de son expédition à Bornéo de nouvelles espèces de népenthès (« pitcher plants »), d'orchidées et de fougères. Il fut conservateur en chef du jardin botanique de Trinity College à Dublin et membre de la Royal Irish Academy. William Robinson lui dédicace une copie de son *Wild Garden* le 16 septembre 1881, aujourd'hui conservée à la bibliothèque Bodléienne, https://archive.org/details/wildgardenorour02robigoog/page/n6/mode/2up, consulté le 12 juillet 2021.</footnote>

<footnote n="56">⁵⁶ « None of us can read everything of interest now published in the numerous papers and books devoted to gardening in all its many phases, and I think there is ample room or scope for a weekly digest and index of all they contain », Frederick William Thomas Burbidge, « Modern Progress in Horticulture », *Journal of the Royal Horticultural Society*, vol. 28, 1903, p. 139.</footnote>

<footnote n="57">⁵⁷ « Even in the garden literature there is progress, thanks in the main to photography and process blocks – and may I add competition? – since we now have a baker's dozen of weekly (and 'weakly') gardening newspapers where we formerly had only two or three. There are, or are to be, revivals in our craft literature also. For some years all the nice old gardening monthly magazines with coloured plates (if we except the Botanical Magazine) have been dead and almost forgotten, but a revival has taken place in the shape of Flora and Sylva which Mr. W. Robinson has recently taken in hand », ibid.</footnote>

<footnote n="58">⁵⁸ Un *plantsman* (ou *plantswoman*) désigne une personne férue de plantes et de jardinage, professionnelle ou non, qui souvent les collectionne et en possède une connaissance encyclopédique. Ces autorités parcourent souvent la planète à la recherche de spécimens nouveaux ou rares (ou financent des expéditions).</footnote>
Pourtant, cet Irlandais francophile est devenu le « père du jardin fleuri anglais<fnref n="59" /> ». Là encore, on s'étonne quand on mesure l'influence des techniques horticoles et de l'urbanisme français du Second Empire, des paysages et de la réalité sociale irlandais, ou encore de ses expériences alpines et américaines sur sa pensée. Pour répondre à ces questions, il conviendra de se pencher sur son rejet catégorique de certaines formes et de l'intervention des architectes dans le jardin, sur son travail de valorisation du patrimoine horticole et naturel anglais, ainsi que sur la portée de ses succès journalistiques dans la diffusion de ses idées. Enfin, en prenant la nature des sciences naturelles comme modèle et en privilégiant ce qui est adapté pour une esthétique de la durabilité, peut-on estimer que l'esthétique robinsonienne est basée sur des considérations environnementales ?

Il nous a paru judicieux de relire l'œuvre écrit de Robinson à travers le prisme de la transmission. Il nous apparaît, en effet, que la cohérence de sa pensée ne peut être comprise que par la prise en compte, d'une part, de son rôle de médiation, c'est-à-dire de passeur de savoirs et de pratiques, ainsi que d'intermédiaire entre des milieux, sociaux et biologiques, distincts. D'autre part, il faut tenir compte de son rôle de médiatisation, c'est-à-dire de porte-voix d'une profession et d'une communauté, et de prosélyte d'une école de pensée et d'action présentée comme nouvelle. Nous avons ainsi été amenés à forger le terme de « patrimoine environnemental » afin de rendre compte de la complexité de sa pensée qui a marqué l'histoire de la Grande-Bretagne du point de vue socio-culturel, physique et biologique, et qui a contribué via la presse écrite, à structurer et informer un héritage horticole, hortésien et paysager. Nous distinguons, en effet, dans la notion de « patrimoine environnemental », trois acceptations pour le terme « environnement ». Il s'agit d'abord d'évoquer, au sens purement spatial et géographique, ce qui entoure, donc tout à la fois les marges du jardin, ce qui le clos ou l'encadre, et d'autre part, le paysage et le terroir, ce qui l'ouvre ou l'enracine. Nous verrons ainsi que Robinson contribue à valoriser les espaces marginaux et délaissés afin d'enrichir et de valoriser le capital horticole, hortésien et paysager britannique. Ensuite, il s'agit d'aborder l'environnement tel que les sciences naturelles le définissent : un ensemble de milieux constitués par les interactions qui s'y déroulent. Nous verrons ainsi que Robinson intègre dans la gestion et l'organisation du jardin l'ensemble des conditions, naturelles et culturelles, qui agissent sur le vivant. Enfin,

<footnote n="59">⁵⁹ Mea Allan, *William Robinson, 1838-1935: Father of the English Flower Garden*, Londres, Faber & Faber, 1982.</footnote>
nous prendrons en compte l'acceptation du terme environnement qui est passée de la biologie aux sciences sociales : le contexte culturel et matériel dans lequel évolue un individu ou un groupe. Nous étudierons ainsi dans quelle mesure l'entreprise de Robinson a contribué à agréger des individus autour d'une passion commune et a permis, grâce aux mots et aux illustrations, aux jardiniers britanniques de faire communauté en s'inscrivant dans une histoire nationale et en projetant la perspective d'un horizon meilleur.

La notion de « patrimoine environnemental » nous permet donc également de relire l’œuvre et la réception de Robinson à son époque à l’aune des préoccupations actuelles et d’étudier les modalités de diffusion par les premiers médias de masse d’une prise de conscience des conditions d’existence des êtres vivants dans un espace qu’il perçoit déjà comme clos : le jardin, le paysage, mais également la planète. Nous verrons en quoi son entreprise est profondément écologique, en ce qu’elle propose un modèle de gestion et des pratiques qui, s’ils concernent au premier chef l’habitat et son environnement, le jardin, donc l’éco-nomie, s’appliquent également par métonymie à l’Homme dans son environnement, le territoire et la planète, c’est-à-dire l’éco-logie.

Notre démarche s'inscrit pleinement dans le champ des études victoriennes, qui sont notamment caractérisées depuis les années 1950 par l'interdisciplinarité des approches mêlant analyse littéraire et historique, ainsi qu'histoire de l'art, des sciences, de la pensée politique, entre autres<fnref n="60" />. Il s'agira dans notre cas, à partir d'un corpus d'articles originaux issus de la presse horticole, de mettre en perspective l'œuvre de William Robinson dans son contexte scientifique et technologique, socio-professionnel, culturel et artistique. Cette démarche archéologique de cartographie des différentes strates (biographiques, théoriques, pratiques) qui constituent le terreau des théories robinsoniennes, sera complétée par une typologie stylistique des formes et des systèmes, esthétiques comme pratiques, mis en valeur par William Robinson. Enfin, nous esquisserons une lecture écocritique de l'œuvre de

<footnote n="60">⁶⁰ Voir par exemple Alain Jumeau, « Victorian Studies in France », *Journal of Victorian Culture*, vol. 12(2), janvier 2007, p. 292-295, Matthew Rowlinson, « Interdisciplinarity, and Method in Victorian Studies », *Victorian Review*, vol. 33(1), printemps 2007, p. 52-55, Laurence Talairach-Vielmas, « Médecine et littérature à l'époque victorienne : approches interdisciplinaires », « (Re)configurations des desciplines à l'époque victorienne et au-delà », Journée d'étude, université de Lorraine, campus de Nancy, 6 mars 2015, compte-rendu de André Kaenel, *Interdis, The Newsletter of Idea*, vol. 9(1), printemps 2015, p. 5, Isabelle Cases, « From Victorian Buildings to the Victorian Built Heritage: Victorian Studies and the Re-interpretation of 19th-century Architecture », *CVE*, vol. 83, printemps 2016 et Susie Steinbach, « Who Owns the Victorians? », *Journal of Victorian Culture*, vol. 22(1), 2017, p. 89-98.</footnote>
William Robinson dans laquelle les jardins, de feuilles et de mots, protègent de la
destruction et de l'oubli.

Par ailleurs, ce travail s'inscrit dans le sillon du champ plus spécifique ouvert à partir
de la fin des années 1960 par la Research Society for Victorian Periodicals (RSVP). Sa revue
trimestrielle, *Victorian Periodicals Review*, est dédiée à l'étude du rôle joué par la presse de
l'époque victorienne, ainsi que par tous ses acteurs, des rédacteurs en chef, aux
illustrateurs, dans la culture et les idées au XIXᵉ siècle au Royaume-Uni, en Irlande et dans
les pays de l'Empire britannique. Cette approche interdisciplinaire relève de ce qu'il est
convenu d'appeler les « media studies », ou sociologie des médias. Il est pertinent d'y
recourir pour étudier une époque qui est caractérisée par un développement sans
précédent de la presse qui devient le premier medium capable de toucher un public de
masse<fnref n="61" />. Des chercheurs comme Brent Elliott et E. Charles Nelson, par exemple, adoptent
régulièrement cette démarche et ont recours aux sources journalistiques afin
d'appréhender l'histoire des jardins et de l'horticulture au XIXᵉ siècle<fnref n="62" />.

Les opinions de William Robinson n'ont pas connu de rupture ou de changements
radicaux entre le moment où il débute dans le milieu du journalisme spécialisé en 1863, et
ses dernières contributions dans de prestigieux magazines comme *Country Life* au Royaume-
Uni et *The Garden Magazine* aux États-Unis dans les années 1920. Certaines thématiques
sont abordées continuellement durant toute sa carrière. Il ne nous a donc pas semblé
pertinent de définir un plan chronologique, qui mènerait nécessairement à constituer une
biographie du jardinier, un travail déjà effectué et périlleux tant les archives personnelles du
jardinier sont minces, ce qui contribue d'ailleurs également à entretenir un certain mystère
autour de cette figure. En outre, même si certains de ses ouvrages constituent des
synthèses sur certains sujets et permettraient de créer les jalons de son œuvre, les
thématiques qu'ils y abordent sont présentes tout au long de sa carrière dans ses journaux,
et leurs nombreuses rééditions, amendées et augmentées, constituent autant de mises à

<footnote n="61">⁶¹ Voir par exemple, Ken Ward, « The Development of the Mass Media in the Nineteenth Century », *Mass Communications and the Modern World*, Londres, Palgrave, 1989, p. 21-57 ; Gerry Beegan, *The Mass Image: A Social History of Photomechanical Reproduction in Victorian London*, Basingstoke, New York, Palgrave Macmillan, 2008 ; et Laurel Brake et Marysa Demoor (éds.), *The Lure of Illustration in the Nineteenth Century: Picture and Press*, Basingstoke, New York, Palgrave Macmillan, 2009.</footnote>

<footnote n="62">⁶² Voir par exemple, Brent Elliott, « The Floral World of the Victorian Conservatory », *A World Under Glass: the Architectural, Horticultural and Social History of Glasshouses*, Occasional Papers from the RHS Lindley Library, vol. 17, octobre 2019, p. 54-87 et W. H. King et E. Charles Nelson, « William Robinson in North America 1870 », *Studies in the History of Gardens & Designed Landscapes*, vol. 24(2), 2004, p. 116-132.</footnote>
jour qui sédimentent et enrichissent un point de vue qui reste fondamentalement identique. Notre démarche sera donc davantage d'ordre généalogique, puisque nous nous intéresserons à l'origine de ses idées, en nous efforçant d'expliquer la cohérence organique qui lie des positions qui peuvent parfois apparaître contradictoires ou des domaines variés qui peuvent sembler sans lien direct à première vue. Comment, par exemple, expliquer qu'un jardinier qui s'insurge contre la taille des arbres, qu'il compare à de la torture, fasse pourtant l'éloge du chauffage au bois dans un ouvrage sur les feux de cheminées ? Il faut en réalité en expliquer la cohérence avec sa vision de l'avenir de la sylviculture au Royaume-Uni, de la revalorisation économique et esthétique des campagnes anglaises par les forêts<fnref n="63" />, sa sensibilité environnementale qui lui fait chercher des alternatives au charbon, en particulier en ville, ainsi que sa nostalgie pour une convivialité rurale perdue. De même, comment son admiration pour les cultures en espalier des maraichers français, donc des arbres taillés pour être plats et conduits le long de murs, peut-elle cohabiter avec sa défense de la beauté du port naturel des arbres fruitiers dans les vergers anglais ? Il nous faudra expliquer sa volonté de permettre au plus grand nombre d'accéder à de la nourriture saine, même dans un petit espace, expliquer dans quelle mesure certains environnements, urbains et péri-urbains notamment, peuvent s'accommoder à ses yeux de spécimens taillés, et enfin expliquer la philosophie qui gouverne chez lui la pratique de la taille, qui n'est en réalité pas bannie.

Ce travail est construit à partir de l'analyse de plus d'un millier d'articles, eux-mêmes faisant écho à d'autres voix scientifiques, littéraires ou artistiques. L'œuvre horticole, hortésienne et paysagère de Robinson est à l'image de son œuvre journalistique, dont elle est l'incarnation : un jardin kaléidoscope de la végétation du monde connu par les sciences naturelles, en partie sublimé par les mots. John Ruskin, que William Robinson admirait, demande à voir le monde « à travers l'éclat d'un kaléidoscope<fnref n="64" /> », une injonction à laquelle la presse de jardin, dans sa forme morcelée, mais cohérente, et les couleurs et tailles variées de ses illustrations, ainsi que les jardins eux-mêmes, avec leurs bordures en mélange et associations contrastées et changeantes, répondent. Ce travail est donc tout à la fois une étude des travaux journalistiques et éditoriaux du jardinier, une étude de son œuvre, à la

<footnote n="63">⁶³ Voir Sylvie Nail, *Forest Policies and Social Change in England*, New York, Springer, 2008, p. 50.</footnote>

<footnote n="64">⁶⁴ Voir Fabienne Gaspari et Laurence Roussillon-Constanty, « Mediating Ruskin: ‘Through a Kaleidoscope, Brightly’ », *CVE*, vol. 91, printemps 2020.</footnote>
lumière de ses contributions journalistiques, et une étude de sa réception, d'abord aux époques victorienne et édouardienne, puis de sa postérité.

## Le choix et le traitement des sources

Le choix a été fait d'entrer dans la pensée de William Robinson par les articles qu'il a écrits en qualité de correspondant, de journaliste, de rédacteur en chef et parfois de simple lecteur. Cette méthode nous a permis de saisir comment, à la manière des romanciers du XIXe siècle, William Robinson distillait le fruit de ses réflexions au gré des numéros de périodiques puis compilait ses articles dans des ouvrages mieux illustrés, organisés et plus concis. Ce travail de sondage minutieux aux racines d'ouvrages comme *The Wild Garden* ou *The English Flower Garden* sera abordé dans le corps de notre étude avec un accent porté parfois sur le parcours éditorial et la circulation d'un article, d'une série de chroniques, ou d'une illustration dans son œuvre.

La décision de se pencher sur la production journalistique de William Robinson a également été dictée par le contexte historique. L'époque victorienne est en effet considérée comme « l'époque d'apparition des médias de masse<fnref n="65" /> », et la forme du périodique comme « le genre qui définit la période<fnref n="66" /> ». En outre, la forme du périodique, dans sa matérialité et sa circulation, est le reflet direct des nouvelles perspectives ouvertes par « la révolution industrielle, l'intensification de l'investissement capitalistique à la suite de la Guerre Péninsulaire, et l'amélioration du système de transports permise par les nouvelles technologies<fnref n="67" /> ». Ce sont autant d'aspects liés au développement de la ville victorienne et de l'esthétique moderne que développe William Robinson. Une des ambitions de ce travail de recherche est ainsi de montrer dans quelle mesure la culture matérielle imprimée est intrinsèquement liée au développement de formes esthétiques nouvelles dans les jardins ; en d'autres termes, comment la forme périodique a favorisé le développement d'un nouveau type de jardin, sur le plan formel, sur le plan des pratiques, comme sur le plan

<footnote n="65">⁶⁵ « Periodicals, more than any other print form, made Victoria's reign the first mass-media era », Linda K. Hughes, « SIDEWAYS!: Navigating the Material(ity) of Print Culture », *Victorian Periodicals Review*, vol. 47(1), 2014, p. 1.</footnote>

<footnote n="66">⁶⁶ « defining genre », George Saintsbury, *A History of Nineteenth Century Literature (1780-1895)*, New York, Macmillan, 1896 (1923), p. 166.</footnote>

<footnote n="67">⁶⁷ Linda K. Hughes, « SIDEWAYS!: Navigating the Material(ity) of Print Culture », *Victorian Periodicals Review*, vol. 47(1), 2014, p. 2.</footnote>
de sa philosophie sous-jacente. Le travail de Virginia Tuttle Clayton sur les lien entre les magazines grands publics américains et l'adoption du « wild garden » comme pratique de jardinage aux États-Unis est exemplaire à cet égard<fnref n="68" />.

L'accès aux sources primaires s'est fait en deux endroits principaux : à la bibliothèque de la Société Royale d'Horticulture de Londres (Royal Horticultural Society, RHS), ou « Lindley Library », qui conserve les rares archives personnelles de William Robinson ainsi qu'une grande partie de ses journaux ; et à la British Library de Londres, véritable mine pour la recherche sur les périodiques. Les sites Internet d'archives www.biodiversitylibrary.org et www.archive.org, où une partie des numéros de The Garden, Flora and Sylva et de Gardening Illustrated ont été numérisés, ont également fourni une aide précieuse. Il faut également mentionner le fond de The Historic England Archive, qui nous a permis de retrouver une collection de photographies réalisées par William Robinson entre 1885 et 1900 à Gravetye Manor. Cet album qui ne fut jamais publié, intitulé « Album on Gravetye Manor and Gardens », nous a permis, en complément des photographies publiées dans ses journaux, d'établir un contrepoint visuel à ses théories esthétiques.

Nous avons également choisi d'inclure dans ce corpus le carnet de bord de William Robinson, son *Garden Book*, conservé à la Lindley Library, qu'il publie ultérieurement en partie sous le titre de *Gravetye Manor*<fnref n="69" />, car nous verrons que sa forme correspond à un idéal de publication vers lequel les articles des magazines et journaux tendent : une sérialisation chronologique (périodique), illustrée, qui aurait (et a souvent) pu être publiée dans ses journaux, mais dont les qualités graphiques et matérielles dépassent de loin les capacités techniques des journaux et magazines de l'époque ; et le budget d'une grande partie du lectorat. Enfin, et toujours dans une démarche archéologique de recherche des sources non-canoniques de son œuvre, il nous a semblé important d'inclure dans cette étude une série de rapports, de catalogues et de pamphlets écrits par William Robinson et publiés tantôt dans des revues très spécialisées, tantôt à compte d'auteur. Ces quelques sources non journalistiques nous permettent également de revenir sur la définition même de la notion d'article et soulignent une fois encore la porosité entre les genres textuels à

<footnote n="68">⁶⁸ Virginia Tuttle Clayton, « Wild Gardening and the Popular American Magazine, 1890-1918 », Joachim Wolschke-Bulmahn (éd.), *Nature and Ideology, Natural Garden Design in the Twentieth Century*, Washington, D. C., Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 1997, p. 131-154.</footnote>

<footnote n="69">⁶⁹ WR, *Gravetye Manor or Twenty Years' Work Round an Old Manor, Being an abstract from the tree and garden book of Gravetye Manor, Sussex, kept by the owner, W. Robinson, Londres, John Murray, 1911.*</footnote>
l'époque victorienne. Quel statut générique ont les « réponses aux lecteurs », par exemple ?
Les éditions de volumes semestriels ou annuels richement reliés, introduits, indexés et
renumérotés des journaux et magazines conservent-ils leur statut de périodiques ? Ou bien
faut-il envisager la série des volumes annuels comme une sur-périodisation sur le temps
long ? et ainsi les intégrer pleinement au corpus de ses œuvres ? Inversement, un
périodique de grande qualité éditoriale et graphique, et au coût élevé, mais qui n'est édité
que sur une période très courte, comme c'est le cas de *Flora and Sylva*, n'est-il pas
génériquement davantage un ouvrage collectif ? Nous aborderons ces questions dans notre
développement.

Enfin, un certain nombre d'archives ont été consultées et servent à étayer le propos
ou à tenter d'éclairer les intentions de William Robinson. La Lindley Library conserve la
correspondance de William Robinson, ainsi que celle de son infirmière personnelle, Mary
Gilpin (227 lettres), tout comme des coupures de presse et autres documents personnels
conservés par William Robinson de son vivant. L'ensemble fut légué à la Société Royale
d'Horticulture de Londres en mars 1876 par la famille de Mary Gilpin. D'autres sources
seront exploitées quand nécessaire. C'est le cas des correspondances de Charles Darwin
(1809-1882), de John Ruskin (1819-1900), de Frederick Law Olmsted (1822-1903), de celle
d'Asa Gray (1810-1888)<fnref n="70" />, ou de celle de la famille Wolseley, entre autres exemples<fnref n="71" />.

En France, c'est certainement la Bibliothèque Nationale de France qui a livré les
résultats les plus significatifs. Nous avons pu y découvrir le catalogue de vente de la
bibliothèque de William Robinson à Gravetye, qui fut vendu aux enchères à sa mort en
1935<sup>72</sup>. Cette archive inédite a échappé à la recherche britannique sur le jardinier car elle
avait été acquise par Seymour de Ricci (1881-1942)<sup>73</sup> et fit l'objet d'un don aux collections
françaises. Nous avons établi une bibliographie à partir de ce catalogue et y reviendrons
régulièrement afin de mieux comprendre les goûts et préoccupations de William
Robinson<sup>74</sup>.

<footnote n="70">70 Botaniste américain, correspondant de Charles Darwin et professeur d'histoire naturelle à l'université de Harvard.</footnote>

<footnote n="71">⁷¹ Voir « Annexe 7 : Correspondance de William Robinson », vol. II, p. 550.</footnote>

<footnote n="72">⁷² « A Catalogue of the Library of the Late W. Robinson, Esq., Removed from Gravetye Manor, East Grinstead, Sussex », cat. vente, Londres, 31 Juillet 1935, Hodgson & Co., 1935.</footnote>

<footnote n="73">⁷³ Archéologue, bibliographe et historien de l'art français d'origine britannique.</footnote>

<footnote n="74">⁷⁴ Voir « Annexe 9 : Bibliothèque et lectures de William Robinson », vol. II, p. 577.</footnote>
Eu égard au volume imposant et à la grande variété de ses contributions
journalistiques, la bibliographie que nous avons pu élaborer doit permettre à d'autres
chercheurs de s'orienter plus facilement. Nous rendrons publique la sélection en accès libre
des œuvres numérisées écrites, publiées ou éditées par William Robinson à l'adresse
suivante : https://archive.org/details/fav-a_wasilewski. Il est intéressant ici de souligner
l'apport que constitue la numérisation massive de périodiques pour la recherche en études
victoriennes. En effet, comme le souligne Linda Hughes, les Victoriens envisageaient la
culture matérielle imprimée en termes de « réseau discursif interconnecté<sup>75</sup> » et la
dimension interdisciplinaire historiquement caractéristique de la civilisation et des études
victoriennes s'accorde parfaitement avec la forme des périodiques, « magazines, journaux
et revues dont la circulation étaient plus large que celle des livres<sup>76</sup> » et qui incorporaient
une variété impressionnante de domaines. Au cours de ce travail, nous avons pu constater
d'année en année l'accroissement des nombres de périodiques mis en accès libre, surtout
par des bibliothèques universitaires américaines comme l'université du Michigan,
l'université du Massachusetts à Amherst et l'université d'Harvard.

La construction d'un outil d'archivage bibliographique des articles de Robinson a permis de découvrir de nouveaux aspects de la pensée de William Robinson, jusque-là oubliés, car n'ayant pas fait l'objet de publication sous forme d'ouvrage : théorie esthétique, lien avec la peinture, défense de la profession de jardinier, influence des sciences naturelles post-darwiniennes, de jardiniers et de penseurs de l'époque, en autres exemples. Grâce à un travail de microanalyse systématique, l'œuvre livresque de Robinson s'en trouve plongée dans un contexte culturel, économique, scientifique et politique qui l'éclaire d'un jour nouveau et apporte une épaisseur civilisationnelle à des travaux principalement lus sous l'angle purement artistique. À travers l'étude de ses articles et de son activité éditoriale, on découvre par exemple un réseau international de contributeurs plus ou moins célèbres aujourd'hui, mais qui nous permettent d'esquisser un goût robinsonien et un milieu de jardiniers de divers horizons professionnels et sociaux. Ce nouvel environnement social esquisse les contours d'une classe montante de jardiniers amateurs constituée de membre de l'église anglicane, de la gentry, et de femmes, qui accèdent pour la première fois à

<footnote n="75">75 Linda K. Hughes, « SIDEWAYS!: Navigating the Material(ity) of Print Culture », *Victorian Periodicals Review*, vol. 47(1), 2014, p. 3.</footnote>

<footnote n="76">⁷⁶ *Ibid*., p. 1.</footnote>
l'espace éditorial au côté, et parfois à la place, des botanistes et des jardiniers en chef des grands jardins de la noblesse britannique.

Outre la difficulté posée par la vaste production éditoriale journalistique de William Robinson, ainsi que par les homonymies nombreuses de ce nom propre très répandu, la question de l'attribution de certains articles au jardinier britannique a constitué une difficulté supplémentaire. Si nombre d'entre eux sont clairement signés, d'autres ne comportent que ses initiales, « W. R. », ou ne sont pas signés du tout. Nous avons donc comparé le style de l'écriture, les thèmes abordés, et surtout le ton caractéristique de Robinson, parfois acerbe et souvent enflammé, ainsi que ses images récurrentes, comme celle des talus de chemin de fer, ou celle des ingénieurs / architectes tant honnis. Robinson rédacteur en chef signait également parfois les contributions à ses propres journaux par le terme « Conductor », qui faisait référence à l'époque au rédacteur en chef d'une revue (Ex. : The Garden, conducted by William Robinson), ou par un « E***** », pour « editor », très peu énigmatique. De surcroît, de multiples articles non signés font directement référence au travail d'édition (« comme le montre notre illustration », « nous avons choisi d'intégrer à ce journal », « nos lecteurs », etc.), ce qui permet d'identifier à coup sûr l'auteur du passage. Enfin, il semble qu'avec les années, et selon le type d'intervention, William Robinson change de rapport énonciatif avec ses lecteurs. Ainsi, nous avons remarqué dans *Gardening Illustrated* une série de courtes interventions écrites signées « W. », systématiquement illustrées par une photographie. L'humilité de la signature correspond à un recentrage sur l'environnement domestique de William Robinson, sa demeure de Gravetye, et il offre, dans un rapport plus intime avec ses lecteurs, une série de vignettes illustrant son jardin personnel, ou sa décoration florale intérieure.

En outre, nous avons identifié un pseudonyme utilisé par William Robinson dans *The Garden* entre novembre 1879 et décembre 1880 dans une rubrique hebdomadaire intitulée « Leaflets<sup>77</sup> », qu'il signe d'un mystérieux « Justicia ». Il s'agit en fait d'une famille de plantes à fleurs, dont l'un des cultivars, qui lui est donné en 1922 par le botaniste Henry Nicholas Ridley (1855-1956)<sup>78</sup>, porte son nom, *Justicia robinsonii*. William Robinson mentionne cette famille de plantes dès 1869 dans son ouvrage *The parks, promenades, and gardens of Paris*,

<footnote n="77">⁷⁷ Il s'agit d'un jeu de mots pusique le terme signifie à la fois la petite feuille ou le foliole d'une plante et la « feuille de chou » en termes journalistiques.</footnote>

<footnote n="78">⁷⁸ Voir l'International Plant Names Index : https://www.ipni.org/n/51490-1, consulté le 7 février 2002.</footnote>
où il en décrit l'utilisation, adéquate selon lui, dans l'Orangerie du château de Versailles, au côté des orangers et des jasmins<sup>79</sup>. De même il signe d'un simple « *Planter.* » une série de longs articles dans *Flora and Sylva*<sup>80</sup> que nous pouvons positivement identifier comme de sa plume car il les publie ensuite sous la forme d'un ouvrage<sup>81</sup>.

Par ailleurs, phénomène qui mérite d’être noté, Robinson rédacteur en chef intervient régulièrement pour commenter les articles d’autres contributeurs ou le courrier des lecteurs. Ses ajouts sont présentés entre crochets en début ou fin d’article et sont signés « Ed. ». Ces courtes interventions se sont révélées précieuses pour comprendre la position de William Robinson dans un certain nombre de débats<sup>82</sup>.

## Traductions et choix lexicaux

De façon générale, le choix a été fait de traduire dans le corps du texte les citations des articles écrits par William Robinson ou les contributeurs de ses journaux. L'intention est de rendre ce matériau accessible au public francophone et de permettre une lecture plus fluide. Les citations originales, en anglais, ont systématiquement été transcrites en note de bas de page.

Cependant, les citations utilisées en titres de parties sont laissées dans la langue source. En effet, elles ont été choisies parce qu'elles nous semblent constituer des formules synthétiques d'enjeux propres à la pensée robinsonienne et gardent une portée sémantique maximale dans la langue de formulation originale. Elles sont néanmoins expliquées, mises en contexte et traduites dans le corps du texte. C'est le cas de concepts tels que « wild garden », « beauty of form », ou « truth to nature », par exemple. Dans d'autres cas, ces formules font référence à des concepts ou personnalités britanniques de l'histoire des jardins bien connus en France sous l'appellation anglaise. Ainsi le style « gardenesque » fait référence à un concept développé par John Claudius Loudon.

<footnote n="79"><sup>79</sup> WR, *The parks, promenades, and gardens of Paris, described and considered in relation to the wants of our own cities, and the public and private gardens*, London, J. Murray, 1869, p. 205.</footnote>

<footnote n="80"><sup>80</sup> Il s'agit de la chronique « The garden beautiful, home landscape and home woods », FS, vol. 1, 1903.</footnote>

<footnote n="81"><sup>81</sup> WR, *The Garden Beautiful. Home Woods, Home Landscape*, Londres, John Murray, 1906.</footnote>

<footnote n="82"><sup>82</sup> Voir par exemple le commentaire à Edward Hobday, « Conservatories in the Natural Style », TG, vol. 1(12), 10 février 1872, p. 260, où Robinson prend la défense d'Édouard André : « [Conservatories on M. Andre's plan have been repeatedly formed with the most perfect success by him and others; he did not invite suggestions only, but simply described what he had done, and what is perfectly practicable with the materials he indicated. Ed.] ».</footnote>
Ce travail a permis de mettre en exergue un certain nombre de problèmes sémantiques qui accompagnent le travail de traduction. Ainsi, les tentatives de traduction de l'adjectif « wild » du titre *The Wild Garden*, révèlent tout à la fois de l'évocation Baconienne de la beauté locale et champêtre de la lande non-cultivée dans son essai sur l'art des jardins, *Of Gardens*<fnref n="83" /> et les échos d'expéditions naturalistes dans les jungles luxuriantes des confins de l'Empire. De nombreux termes relatifs au thème du jardin en anglais sont difficilement traduisibles en français. Cela s'explique en partie par une histoire des pratiques différentes. L'exemple du terme « garden » est parlant puisqu'il n'a pas d'équivalent lorsqu'il a fonction d'adjectif et qu'il définit un jardin d'agrément, et non un jardin potager en français. Ainsi, des expressions telles que « garden beauty » ne peuvent pas être traduites de façon satisfaisante par des équivalents tels que « beauté horticole », « beauté des jardins » ou encore « beau hortuléen », qui est séduisant mais se révèle être un néologisme. Nous avons donc, par exemple, dans ce cas opté pour « beauté végétale » ou « beauté paysagère » selon le contexte, ou, de façon plus satisfaisante, car inscrite dans un contexte culturel français d'histoire des jardins, suivi les recommandations de Monique Mosser et Hervé Brunon qui suggèrent de revenir à Jean de La Fontaine et d'utiliser le terme « hortésien<fnref n="84" /> », qu'ils créent<fnref n="85" />, pour qualifier le jardin dans sa dimension artistique, alors que le terme « horticole » renvoie à sa dimension plus technique<fnref n="86" />.

Certains termes anglais sont entrés dans la langue française car ils désignent des réalités anglaises, considérées comme nouvelles en français au moment de leur importation. C'est le cas par exemple de « mixed border » dont le sens actuel est encore en cours de définition à l'époque de William Robinson, ou bien de « cottage », qui entre dans le dictionnaire français dans les années 1850. Les termes « bordure mixte », « bordure en mélange » ou « chaumière », « petite maison de campagne » pourront cependant également constituer des traductions convenables selon le contexte.

<footnote n="83">⁸³ Voir l'essai 46, *Of Gardens*, dans Francis Bacon, *Essays*, Londres, Iohn Haviland for Hanna Barret, 1625, p. 276, cité par William Robinson en frontispice de la première édition de *The Wild Garden*, Londres, John Murray, 1870.</footnote>

<footnote n="84">⁸⁴ En référence au personnage d'Hortésie, allégorie du jardinage, inventée par Jean de La Fontaine dans *Le Songe de Vaux* (fragment II), écrit à partir de 1659 à la gloire de Nicolas Fouquet.</footnote>

<footnote n="85">⁸⁵ Monique Mosser, « De la pulsion jardinière et du sentiment hortésien », *Champs culturels*, juin 2004, n° 17, numéro « Jardins & création », p. 6-10 et Hervé Brunon et Monique Mosser, « L'enclos comme parcelle et totalité du monde : pour une approche holistique de l'art des jardins », *Ligeia, Dossiers sur l'art*, dossier *Art et espace*, 73-76, 2007, p. 59-75.</footnote>

<footnote n="86">⁸⁶ Hervé Brunon, « Jardins. Vue d'ensemble », *Encyclopaedia universalis*, consulté le 7 juillet 2021.</footnote>
En outre, certains termes plus anciens ont perdu au fil du temps une partie de leur sens, quand ils étaient entrés dans la langue française, ou revêtent une connotation différente au XIXe siècle. C'est le cas de « *picturesque* », qui sera souvent traduit par « charmant », voire « photogénique » dans le contexte du dernier tiers du XIXe siècle, le terme s'étant galvaudé<sup>87</sup> et ses interprétations diluées au cours du siècle<sup>88</sup>. Nous en étudierons les contours définitionnels<sup>89</sup> et les enjeux esthétiques chez Robinson.

Enfin, se pose la question de la langue du XIXe siècle. Certains termes n'existent plus ou décrivaient une réalité disparue, ou peu connue aujourd'hui. Il est donc nécessaire d'utiliser les équivalents français de l'époque. C'est particulièrement le cas de certaines couleurs comme « *gamboge* », qui tire son nom d'un pigment jaune tirant sur l'orangé, la gomme-gutte ou jaune du Cambodge. Dans tous ces cas, une note explicative sera fournie en bas de page. Dans les cas de coquilles, d'emprunts au français, ou de néologismes, la décision a été prise de ne pas les mentionner par la mention [*sic.*] afin de ne pas alourdir la lecture. Pour cette même raison, la ponctuation a été modernisée (espaces supprimés avant les ponctuations fortes et guillemets remplacés par l'italique pour les titres d'ouvrages, surtout).

## Annonce du plan

Les théories de William Robinson se développent dans un contexte historique marqué par la notion de progrès. C'est le cas sur le plan scientifique avec les théories post-darwiniennes et les expéditions scientifiques dans des pays et territoires jusque-là inconnus. Ces éléments ouvrent des perspectives nouvelles sur le monde végétal et bouleversent la place de l'Homme dans la nature. Les théories progressistes et l'utopisme sont tout aussi caractéristiques de la période et engendrent des aspirations à la représentativité, au bien être et au progrès social. Enfin, l'expansion de l'industrialisation a permis l'émergence d'une classe moyenne toujours plus nombreuse et éduquée, et l'accès aux loisirs pour un nombre

<footnote n="87"><sup>87</sup> Charles-François Mathis, *In Nature We Trust: Les paysages anglais à l'ère industrielle*, Paris, PU Paris-Sorbonne, 2010, p. 53.</footnote>

<footnote n="88"><sup>88</sup> Michael Bunce, *The Countryside Ideal*, Londres, New York, Routledge, 1994, p. 28. Cité par Charles-François Mathis, *In Nature We Trust: Les paysages anglais à l'ère industrielle*, Paris, PU Paris-Sorbonne, 2010, p. 53.</footnote>

<footnote n="89"><sup>89</sup> Laurent Châtel, « ‘Getting the Picture’ of the Picturesque: Some Thoughts on the Greatest British Aesthetic Muddle of the Eighteenth and Nineteenth Centuries », XVII-XVIII. Revue de la Société d'études anglo-américaines des XVIIe et XVIIIe siècles, 51, 2000, p. 229-248.</footnote>
croissant de consommateurs est facilité et stimulé par des développements techniques divers, en particulier dans la presse, l'horticulture et les transports.

Cependant, des périodes de crises sociales et économiques ponctuent également la vie de William Robinson et ont un impact sur ses idées et son travail. D'abord, la Grande Famine d'Irlande entre 1845 et 1852⁹⁰, qui a dû marquer une partie de son enfance et qui pose de façon accrue la question d'une agriculture nourricière efficace. Ensuite advient la Grande Dépression<fnref n="91" /> des années 1870⁹², au début de sa carrière journalistique qui est accompagnée d'une récession agricole entre 1873 et 1896⁹³. Elle laisse en jachère des arpentiers de campagne britannique pouvant ainsi être réinvestis et repensés par les urbains des classes supérieures.

Ainsi, d'emblée, la dichotomie entre l'abondance des ressources permise par les progrès dans tous les domaines des sciences et des techniques, et leur inégale répartition, pose, chez Robinson, la question de l'accès du plus grand nombre à celles-ci, qu'elles soient agricoles, botaniques, techniques, théoriques ou culturelles. Dès lors, la question de la médiatisation, c'est-à-dire de la diffusion et de la transmission, nous paraît centrale dans l'œuvre de Robinson.

Nous nous pencherons d'abord sur l'influence des sciences naturelles et de la démarche scientifique sur le point de vue nouveau que Robinson développe à l'endroit du jardin et sur le changement de conception de la nature et les formes esthétiques nouvelles que celles-ci entraînent dans un contexte post-darwinien, marqué par une agriculture déclinante et une urbanisation galopante. En particulier, nous verrons dans quelle mesure les logiques d'interactions mises en exergue dans la nature et le regard naturaliste à l'endroit du jardin permettent à William Robinson de valoriser l'environnement local et quotidien des victoriens (Première Partie).

Cette compréhension nouvelle des lois de la nature se traduit par un changement dans les pratiques jardinières et par une redéfinition du rôle et de la place du jardinier,

<footnote n="90">⁹⁰ Voir Christine Kinealy, *This Great Calamity, The Irish Famine 1845-52*, Gill & Macmillan, 1994.</footnote>

<footnote n="91">⁹¹ « Whether the period deserved the name of ‘the Great Depression’ or not, it was a time ‘when people said there was a Great Depression’. », H. L. Beales, « The Great Depression in Industry and Trade », *Economic History Review*, vol. V, 1934, p. 65-75.</footnote>

<footnote n="92">⁹² Charles Wilson, « Economy and society in late Victorian Britain », *The Economic History Review*, vol. 18(1), 1965, p. 183-198.</footnote>

<footnote n="93">⁹³ Voir T. W. Fletcher, « The Great Depression of English agriculture 1873-1896 », *Economic Historical Review*, vol. XIII(2), 1961, p. 417-432.</footnote>
professionnel comme amateur, dans la société. Le jardin et le jardinage sont perçus comme un lieu et une pratique de réforme sociale qui cristallisent une vision du monde et du vivant alternative au « progrès » matériel et technique proposé par la révolution industrielle. En particulier, nous expliquerons comment William Robinson fait du jardinage une pratique d'enrichissement matériel, intellectuel et moral, à la fois sur le plan individuel et national (Deuxième Partie).

Ces changements de paradigmes scientifiques, spirituels et sociaux sont rendus possibles et diffusés par le développement sans précédent de la presse écrite en générale et de la presse horticole en particulier qui accompagne l'émergence des classes moyennes. Les journaux constituent des espaces d'agrégation d'une communauté autour de savoirs et d'images, de pratiques et de représentations, qui contribuent à patrimonialiser les formes du jardin robinsonien. En particulier, nous étudierons les liens entre écriture, illustration et mémoire, qui permettront d'esquisser une réflexion sur le jardin et la nature qui apparaissent chez William Robinson comme à la fois des objets patrimoniaux et des lieux de conservation (Troisième Partie).
PREMIÈRE PARTIE – JARDINIERS ET NATURALISTES : RAPPORTER LE SAUVAGE AU QUOTIDIEN

For all that concerns our lives and our surroundings there are laws which will aid and guide us if we seek for them [...]. I hope in these notes to set down the laws that Nature has written for us, and to apply them to the formation of our gardens [...]. Only they are not laws that bind with weary fetters, but full of tenderness like a good mother, and infinite in delightful change as the restless clouds on the hills<fnref n="1" />.

William Robinson, *The English Flower Garden* [1883], John Murray, 1893, p. 1.

<footnote n="1">¹ « Nos vies et notre environnement sont tout entiers régis par des lois qui peuvent nous aider et nous guider pour peu que nous les recherchions [...] Je souhaite, dans ces quelques notes, mettre à l'écrit les lois que la Nature nous a données à lire, et les appliquer à la formation de nos jardins [...] Toutefois, il ne s'agit pas de lois qui nous lient d'entraves fastidieuses, mais qui sont empreintes de la tendresse d'une bonne mère, et recèlent une infinité de variations délicieuses, comme les nuages d'un ciel changeant sur les collines ».</footnote>
William Robinson est personnellement et professionnellement plongé dans un milieu scientifique post-darwinien marqué par l'évolutionnisme. Selon lui, les méthodes et les qualités du naturaliste moderne sont les mêmes que celles du bon jardinier : une personne qui observe la nature directement sur le terrain et tire des conclusions pratiques et vérifiables de ses observations. Comme les scientifiques du début du XIXe siècle, le jardinier moderne doit connaître les milieux naturels d'où proviennent les spécimens dont il a la charge, ce qui passe par la fréquentation et la compréhension de ces derniers. Pour les jardiniers, cela est facilité par le développement des moyens de transport et l'essor du tourisme, mais également et surtout par une plus grande accessibilité des périodiques spécialisés dans le dernier tiers du siècle. Ces derniers font entrer les récits d'expéditions, les voyages d'herborisation, les descriptions et les images des régions les plus sauvages dans les espaces domestiques des classes moyennes et supérieures urbaines et dans l'imaginaire collectif des Victoriens. Le jardinier doit désormais faire avec les nouvelles lois de la nature et prendre en compte et intégrer visuellement dans sa pratique et ses compositions ces nouvelles logiques d'interaction des végétaux entre eux et avec leur milieu. C'est ce que prône William Robinson dans ses articles où il promeut des formes adaptées à l'Angleterre du troisième tiers du siècle : un milieu urbain de l'hémisphère nord, à l'agriculture chancelante. Pour cela, il opère une re-présentation triple : une traduction de la démarche pratique des sciences naturelles au jardinage ; une traduction de l'objet d'investigation, des régions sauvages lointaines à l'environnement britannique ; enfin, une traduction de l'angle de vue, des milieux sauvages vers l'environnement domestique des Victoriens.

Du point de vue chronologique, comme du point de vue logique, les théories de William Robinson se déploient à partir du début des années 1860 après une série de voyages à l'étranger et au Royaume-Uni. Ces tours sont de plusieurs types : explorations de zones naturelles, fréquentation d'espaces agricoles et horticoles, visites de jardins botaniques et de parcs et de jardins publics ou privés. Ces excursions sont motivées par des raisons personnelles et organisées à titre privé parfois, mais la plupart du temps, elles sont financées et justifiées par son activité professionnelle.

S'il a en effet débuté sa carrière comme jeune apprenti jardinier (« garden boy ») chez la marquise de Waterford à Curraghmore, en Irlande, au début des années 1850, il gravit rapidement les échelons de la profession pour devenir en 1861 jardinier en chef au jardin de la Royal Botanic Society à Regent's Park, où il devient responsable des collections
d'herbacées<fnref n="2" />, des plantes britanniques et du service des études<fnref n="3" />. Il est élu Fellow de la Société Linnéenne de Londres (FLS) en mai 1866 par cooptation du naturaliste Charles Darwin (1809-1882), du botaniste David Moore (1808-1879) et de l'horticulteur James Veitch (1815-1869)<fnref n="4" />. Il décide alors de se consacrer à l'écriture et au journalisme spécialisé, et commence par couvrir en 1867, en qualité de correspondant, l'exposition horticole de l'Exposition universelle de Paris, pour le compte de *The Field, The Gardeners' Chronicle, The Times* et des pépinières Veitch.

William Robinson ne se définit ni comme botaniste, ni comme horticulteur et n'écrit pas de traité purement scientifique et peu d'ouvrages horticoles à proprement parler<fnref n="5" />. Il se considère davantage comme un jardinier qui écrit sur le jardin, ce qui recoupe, nous le verrons, un très grand nombre de domaines des sciences, de la géologie à l'urbanisme, en passant par la climatologie et l'entomologie. Au-delà de la découverte de nouvelles espèces ou de l'expérimentation horticole, nous essaierons de montrer que c'est la méthode et les connaissances scientifiques et horticoles qu'il désire faire appliquer au jardinage et partager avec les jardiniers.

Pour cela, Robinson opère une re-présentation triple : une application de la démarche pratique des sciences naturelles au jardinage ; une traduction de l'objet d'investigation, des régions sauvages lointaines à l'environnement britannique ; enfin, une traduction de l'angle de vue, des milieux sauvages vers l'environnement domestique des Victoriens.

Nous nous pencherons d'abord sur l'influence des grandes explorations scientifiques, comme pratique, et de leurs conclusions sur l'émergence de son esthétique jardinière. Il semble, en effet, que l'observation de terrain en milieu naturel constitue pour William Robinson le préalable nécessaire à la compréhension du monde végétal et donc à la réussite de création d'un jardin. Les notions de milieux et les logiques d'interactions et de coopération entre les êtres vivants mises en exergue par les naturalistes de la première moitié du XIXe siècle sont pleinement intégrées à la pratique jardinière préconisée par William Robinson où elles sous-tendent des formes esthétiques comme le wild garden et la mixed border.

<footnote n="2">² Une plante herbacée est une plante dont la tige est tendre et périt après la fructification, même si cette plante peut également être une plante vivace. On oppose généralement les plantes herbacées aux plantes ligneuses, qui produisent du bois comme les arbustes et les arbres.</footnote>

<footnote n="3">³ « Education Department ».</footnote>

<footnote n="4">⁴ Voir The Linnean Society of London, « Certificates de Recommendation », 1866, CR/79.</footnote>

<footnote n="5">⁵ Hormis *Mushroom Culture: its Extension and Improvement* (1870) et *Asparagus Culture* (1873).</footnote>
Nous tenterons ensuite de montrer comment William Robinson est parvenu à
transposer cette démarche scientifique d'observation à la flore britannique, d'une part, et
dans quelle mesure il s'est efforcé d'intégrer les dernières découvertes botaniques et les
résultats de sciences nouvelles comme la géologie, la climatologie ou la géobotanique pour
enrichir la palette végétale des jardiniers des îles britanniques. Cette quête de « beauté
naturelle » est incarnée par la forme du jardin rustique dit « de cottage », dont l'esthétique
répond à une volonté de revalorisation du terroir britannique.

Enfin, pour compléter cette approche scalaire, nous verrons comment les concepts et
pratiques d'adaptation et d'acclimatation, le contexte d'avancées techniques et
scientifiques, ainsi que la découverte de nouveaux biotopes par les explorateurs du début
du siècle, ont pu faire paraître aux yeux de William Robinson les espaces périurbains,
urbains et domestiques comme autant de milieux à conquérir et à verdir par la flore avec
l'aide du jardinier. Ainsi, nous explorerons les modalités esthétiques qui contribuent à
définir les limites de l'emprise du jardin sur le monde.
# CHAPITRE 1 – Découvertes scientifiques et observation de la nature
« sauvage » : aux racines de l’esthétique robinsonienne

## 1.1 William Robinson et la démarche des sciences naturelles : « the methods of investigation [...] used by the humblest observant gardener<fnref n="1" /> »

Au début de l'année 1908, après une longue carrière couronnée de succès éditoriaux consacrés au jardinage, William Robinson offre à son ami Vernon Lushington (1832-1912), une figure qui gravite dans les cercles préraphaélites, un ouvrage du mathématicien Henri Poincaré (1854-1912) consacré à la philosophie des sciences. Vernon Lushington, adepte du positivisme et suiveur d'Auguste Comte (1798-1857), trouve *The Foundations of Science*<fnref n="2" /> très ardu et répond à Robinson dans un courrier<fnref n="3" /> que la question de l'origine de la connaissance des choses est une question qui le dépasse à bien des égards, avant de revenir à des considérations plus terre-à-terre, telles que la météo des vents et les oiseaux de son jardin ; somme toute, des préoccupations plus proches de celles attendues dans une correspondance entre deux jardiniers septuagénaires. Pourtant, pour William Robinson, la question de la méthode et de l'acquisition de la connaissance sont primordiales et soub tendent sa conception entière du jardinage, une méthode et des techniques avant tout, et du jardin, le résultat esthétique d'expérimentations. Selon lui, les hommes de science et les jardiniers ont beaucoup en commun.

<footnote n="1">¹ « [...] les méthodes de recherche [...] employées par le plus humble des jardiniers, s'il est observateur et perspicace », WR, « Science, Theory, and Practice », TG, vol. 1, 25 mai 1872, p. 579.</footnote>

<footnote n="2">² Henri Poincaré, *The Foundations of Science*, New York, Science Press, 1908. Le livre inclut la traduction anglaise de *La Science et l'hypothèse* (1902), *Le Valeur de la science* (1905) et *Science et méthode* (1908).</footnote>

<footnote n="3">³ Vernon Lushington, « Letter from Vernon Lushington to William Robinson, 22 April 1908 », *Papers of William Robinson*, RHS Lindley Library, GB 803 WRO/2/113.</footnote>
1.1.1 Démarche scientifique, observation de terrain et jardinage : « *the identity in kind of the ordinary and the 'scientific' methods of observation*<fnref n="4" /> »

Robinson est de ceux<fnref n="5" /> qui ont constamment mis l’accent sur l’importance de l’observation et la connaissance de la nature comme prérequis pour être un bon jardinier. Les traités théoriques de jardinage ou de botanique ne sauraient être suffisants. Il crée ainsi une rubrique intitulée « Scènes végétales<fnref n="6" /> » dans le périodique *The Garden*. Il y apporte aux lecteurs descriptions écrites issues de journaux de voyages scientifiques et illustrations du biotope en question sur une pleine page [ill. 1]. Comme il l’explique clairement :

> Pour tous ceux qui n'ont pas le privilège de se rendre sous les tropiques, il est intéressant de pouvoir observer les beautés des paysages tropicaux. C'est particulièrement vrai pour le jardinier, dont le plaisir et le devoir est de permettre le développement le plus beau de la végétation sous sa responsabilité ; et il le pourra effectivement, ou pas, selon qu'il sera familiarisé avec l'abondance de beauté et de variété dont fait montre la végétation dans son habitat de prédilection dans les pays d'où proviennent les différents spécimens dont il s'occupe<fnref n="7" />.

L'un des naturalistes les plus présents dans les journaux de Robinson est certainement Charles Darwin qui, comme le souligne Robinson, a considérablement travaillé sur le règne végétal<fnref n="8" />. Comme le rappelle Brent Elliott<fnref n="9" />, les premiers écrits de Charles Darwin n'eurent pas de réception dans la presse horticole contemporaine car elle en était encore à ses balbutiements en 1839, date de la première publication des *Journaux*<fnref n="10" />. Cependant, l'œuvre du naturaliste fut abondamment commentée plus tard, notamment dans les journaux publiés par Robinson<fnref n="11" />, car son style revêt, selon ce dernier, un « caractère frais et clair, combiné à une puissance de description qui ne faiblit jamais [...] [Darwin] non seulement

<footnote n="4">⁴ « [...] la nature commune des méthodes d'observation ordinaires et scientifiques », WR, « Science, Theory, and Practice », TG, vol. 1, 25 mai 1872, p. 579.</footnote>

<footnote n="5">⁵ On pense notamment à Alexander Pope (1688-1744). Voir en particulier Laurent Châtel, « 'Modern Moral Gardens': Nature, National Trust and the Modernity of Eighteenth-Century 'English' Gardens », XVII-XVIII, HS3, 2013, p. 243-259.</footnote>

<footnote n="6">⁶ « *Aspects of vegetation* ». Le premier article de cette longue série est WR, « Aspects of Vegetation – Herbaceous Vegetation in Siberia », TG, vol. 1(2), 2 décembre 1871, p. 32-34.</footnote>

<footnote n="7">⁷ « *To those who are not privileged to travel in tropical climes, it is interesting to witness pictorial evidence of the beauties of tropical scenery. This is particularly true of the gardener whose pleasure and duty it is to develop the highest beauty of the vegetation in his charge; for he will do this effectually, or otherwise, just in proportion to his familiarity with the abounding beauty and variety exhibited by vegetation in its more favoured haunts in countries from which the different objects of his care come* », WR, « Aspects of Vegetation – Scene in a Brazilian Forest », TG, vol. 1(9), 20 janvier 1872, p. 190-191.</footnote>

<footnote n="8">⁸ « [...] *the great amount of attention that Mr. Darwin has throughout his life given to plants* », WR, « Notes of the Week », TG, vol. 9(215), 1er janvier 1876, p. 4.</footnote>

<footnote n="9">⁹ Brent Elliott, « The Reception of Charles Darwin in the British Horticultural Press », *Occasional Papers From The RHS Lindley Library*, vol. 3, 2010, p. 7.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ Charles Darwin, *Journals and Remarks (The Voyage of the Beagle)*, Londres, Henry Colburn, 1839.</footnote>

<footnote n="11">¹¹ Voir annexe 3 : « Les ouvrages de Charles Darwin et leur réception dans *The Garden* », vol. II, p. 541.</footnote>
voit ce qui est devant lui et transmet ce qu'il voit dans une langue saisissante, mais il
l'intellectualise tout en emportant le lecteur avec lui<fnref n="12" /> ». Là encore, l'image, littéraire ici, est
primordiale pour transmettre les impressions au plus grand nombre, même s'il s'agit d'une
description de portée scientifique.

Robinson cite un passage des journaux de Charles Darwin<sup>13</sup> dans lequel celui-ci
développe justement une réflexion sur l'insuffisance de la description botanique pour
communiquer l'effet visuel et sensoriel que provoquent les plantes dans leur milieu
d'origine sur l'individu, ce qui malheureusement, pour Robinson, est essentiel au travail du
jardinier :

> « Il est impossible », nous dit M. Darwin, « de dépeindre l'effet d'ensemble. Les naturalistes érudits décrivent ces scènes tropicales en nommant une multitude de spécimens, et en mentionnant quelques traits caractéristiques de chacun d'eux. Peut-être qu'un voyageur érudit parviendrait à s'en faire une idée ; mais qui d'autre, à la vue d'une plante dans un herbier, peut imaginer son apparence lorsqu'elle pousse dans son sol natal ? <sup>14</sup> ».

Charles Darwin ne déplore pas simplement l'inadéquation du langage scientifique, mais c'est bel et bien toute la langue qui manque de mots pour décrire ces réalités nouvelles, ces « scènes extraterrestres ! [...] splendeurs d'un autre monde<fnref n="15" /> ». « Si l'on peut donner des noms aux espèces, aux environnements d'après leurs caractéristiques physiques, la description et l'expression verbale de ce qui est observé et surtout ressenti est souvent vouée à l'échec tant les mots échappent à l'observateur-narrateur<fnref n="16" /> » :

> Tandis que j'arpentai silencieusement les sentiers ombragés, et que j'admirai chaque vue successive, je tentai de trouver les mots pour exprimer mes idées. Épithète après épithète s'avéraient trop faibles pour communiquer à ceux qui n'ont pas visité les régions intertropicales la sensation d'enchantement qui traverse l'esprit<fnref n="17" />.

<footnote n="12">¹² « There is a freshness and clearness about it, combined with a power of description that never palls [...] he not only sees what is before him and tells one what he sees in vivid language, but turns it over his mind, and takes one along with him [...] », WR, « Charles Darwin », TG, vol. 8, 1er janvier 1876, p. XI.</footnote>

<footnote n="13">¹³ Charles Darwin, *The voyage of the Beagle*, Dover Publications, 2002, p. 498-499 (d'abord publié sous le titre *Journal of Researches into the Natural history and Geology of the Countries Visited During the Voyage of H.M.S. 'Beagle' Round the World, under the Command of Capt. Fitz Roy, R.N.*, Londres, John Murray, 1845).</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ « 'It is hopeless,' says Mr. Darwin, 'to paint the general effect. Learned naturalists describe these scenes of the tropics by naming a multitude of objects, and mentioning some characteristic feature of each. To a learned traveller this possibly may communicate some definite ideas; but who else, from seeing a plant in an herbarium can imagine its appearance when growing in its native soil?' », WR, « Aspects of Vegetation – Scene in a Brazilian Forest. », TG, vol. 1(9), 20 janvier 1872, p. 190.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ « [...] the scenery of another planet! [...] glories of another world », ibid. (extrait de Charles Darwin, *The Voyage of the Beagle*, Dover Publications, 2002, p. 499).</footnote>

<footnote n="16">¹⁶ Aliyah Morgenstern, « Observation, affect et point de vue: la mise en mots d'un naturaliste. Darwin 1831-1836 », *Anglophonia*, PU du Mirail, 2005, p. 121-133.</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ « When quietly walking along the shady pathways, and admiring each successive view, I wished to find language to express my ideas. Epithet after epithet was found too weak to convey to those who have not</footnote>
La rubrique « Scènes végétales » constitue la réponse de Robinson à ce problème. En associant descriptions scientifiques des plantes, récits de voyage et illustration de scènes caractéristiques en pleine page, il tente à sa manière « de fixer [...] durablement une impression<fnref n="18" /> » dans l'esprit de ses lecteurs, c'est-à-dire de transmettre visuellement un effet et une palette de motifs.

À partir de 1872, année du lancement de *The Garden*, William Robinson publie ainsi systématiquement des comptes-rendus ou des passages des œuvres du naturaliste<fnref n="19" />, « dans l'espoir qu'ils puissent clarifier certains points qui semblent intéresser un grand nombre de nos correspondants [et sur lesquels] il existe encore une grande confusion parmi les cultivateurs<fnref n="20" /> ». Pour Robinson, Darwin a su dépoussiérer la science botanique en réhabilitant la primeur de l'observation de terrain sur celle de la taxonomie : « Il n'a rien en commun avec les nombreux botanistes qui ne s'intéressent qu'à la nomenclature<fnref n="21" /> ». Lorsque Darwin reçoit le prix de l'Académie des Sciences de Turin en 1879, William Robinson se réjouit que les travaux botaniques du scientifique soient enfin récompensés. Il souligne la révolution que la démarche darwinienne, plus empirique et personnelle que celles des botanistes traditionnels, a constitué pour l'horticulture et l'art des jardins :

> L'Académie des Sciences de Turin vient de décerner un prix de 12,000 lires au Professeur Darwin pour ses découvertes relatives à la physiologie des plantes, c'est-à-dire pour ses observations sur le comportement et la vie des plantes, sujets depuis longtemps négligés par ceux normalement censés consacrer leur vie à l'étude des plantes. Jusqu'ici, notre botanique n'a été que discours théorique, fait de mots durs et laids, sans réelle utilité pour l'horticulture ou l'art des jardins, alors qu'elle pourrait leur être très utile. La vie et la beauté des plantes ont jusqu'ici été presque complètement ignorées par une botanique technique et pédante, dont les membres se gargarisent de longs termes descriptifs et s'enorgueillissent d'être des botanistes distingués, alors qu'ils ne font pas grand chose d'autre qu'alimenter le bavardage verbeux dont ce bas monde est déjà saoul<fnref n="22" />.

<footnote>visited the intertropical regions, the sensation of delight which the mind experiences », WR, « Aspects of Vegetation – Scene in a Brazilian Forest », TG, vol. 1(9), 20 janvier 1872, p. 190.</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ « [...] to fix in my mind for ever an impression », ibid.</footnote>

<footnote n="19">¹⁹ Voir annexe 3 : « Les ouvrages de Charles Darwin et leur réception dans *The Garden* », vol. II, p. 541.</footnote>

<footnote n="20">²⁰ « [...] in the hope that it may serve to clear up a matter on which many of our correspondents seem to be interested [...] As much confusion still exists among cultivators », WR, « Mr. Darwin on Primroses, Cowslips, and Oxlips », TG, vol. 3, 31 mai 1873, p. 416.</footnote>

<footnote n="21">²¹ « He has little affinity with the numerous botanists who concern themselves with the names of plants only », WR, « Notes of the Week », TG, vol. 9(215), 1er janvier 1876, p. 4.</footnote>

<footnote n="22">²² « The Academy of Science of Turin has awarded a prize of 12,000 lire to Professor Darwin for his discoveries in the physiology of plants, that is to say, for his observations on the habits and life of plants, a subject long neglected by those whom we are accustomed to regard as devoting lives to the study of plants. Hitherto our botany has been all words, and very hard and ugly ones, and of slight use to horticulture or to art compared with what it might be. The life and beauty of plants has hitherto been almost ignored by the pedantic technical school who pay themselves with long descriptive words, and fancy they are distinguished botanists, when they are really doing little more than adding to the wordy rubbish of which the world is already too full », WR, « Leaflets », TG, vol. 17(424), 3 janvier 1880, p. 10-12.</footnote>
Robinson intègre Charles Darwin à la grande communauté des jardiniers, ce qui constitue un honneur sous sa plume, et lui permet par la même occasion de mettre en valeur le jardinage comme activité expérimentale à part entière et donc digne d'intérêt :

> Il a tenté de percer les mystères de la vie végétale et y est souvent parvenu, ou a montré la direction dans laquelle chercher la lumière. Nombre de ses expériences les plus intéressantes furent réalisées sur des plantes vivantes dans son propre jardin du Kent, ou dans sa propre serre<fnref n="23" />.

Du point de vue de William Robinson, il est en effet nécessaire d'être un bon jardinier pour être un bon naturaliste et le jardin est un lieu d'expérimentation digne des meilleurs laboratoires. Il évoque d'ailleurs volontiers ses théories paysagères en termes de « système » et de « résultats »<fnref n="24" />. Lors d'une discussion sur les théories scientifiques de Charles Darwin concernant le brassage génétique des plantes et ses conséquences sur la vitalité des spécimens en découlant, Robinson pointe une erreur dans la démarche scientifique de ce dernier. Selon lui, Darwin ne connaît pas assez bien l'horticulture et le jardinage. Le rédacteur en chef de Flora and Sylva ouvre alors ses colonnes à Edward Bell (1829-1904)<fnref n="25" />, qui y publie une série d'articles très critiques sous le pseudonyme « A Field Naturalist »<fnref n="26" />. Robinson persiste dans le compte-rendu de lecture de l'ouvrage d'Edward Bell, The Primrose and Darwinism<fnref n="27" />, et considère que le « système darwinien » et l'école darwinienne, représentés principalement par John Lubbock (1834-1913)<fnref n="28" /> et Grant Allen (1848-1899)<fnref n="29" />, sont trop dogmatiques. Or, plaquer un modèle théorique sur la nature, plutôt que de l'observer fidèlement pour en déduire des conclusions, conduit à des erreurs. Il défend la démarche et les travaux d'autres hommes de science tels Armand de

<footnote n="23">23 « He has tried to fathom some of the mysteries of plant life and has often succeeded, and often pointed to the direction from which light will probably come. Many of his most interesting experiments were carried out with living plants in his own garden in Kent, and in his own greenhouse ». WR, « Notes of the Week », TG, vol. 9(215), 1er janvier 1876, p. 4.</footnote>

<footnote n="24">24 Notamment au chapitre 13 de The Wild Garden, intitulé « Some Results: Details of a Few of the Results Obtained, where the System Has Been Tried », WR, The Wild Garden, 1894, p. 129.</footnote>

<footnote n="25">25 Il était alors pasteur. Pour en savoir davantage sur ce débat, voir Robert Ornduff, « Darwin's Botany », Taxon, vol. 33(1), février 1984, p. 39-47.</footnote>

<footnote n="26">26 Edward Bell, « Is Differentiation, or Difference in Constitution, in Flowers Necessary for Their Complete Fertility? », FS, vol. 1(4), juillet 1903, p. 136-138 et vol. 1(5), août 1903, p. 167-168.</footnote>

<footnote n="27">27 Edward Bell, The Primrose and Darwinism, London, Grant Richards, 1902.</footnote>

<footnote n="28">28 John Lubbock est l'auteur de Pre-historic times, as illustrated by ancient remains, and the manners and customs of modern savages (1865), dans lequel il invente les termes « paléolithique » et « néolithique », est considéré comme un des précurseurs du darwinisme social. Selon Bruce Trigger, « what was new was Lubbock's [...] insistence that, as a result of natural selection, human groups had become different from each other, not only culturally, but also in their biological capacities to utilize culture » (extrait de A History of Archeological Thought, 1989, p. 173).</footnote>

<footnote n="29">29 Grant Allen est l'auteur de plusieurs essais et ouvrages sur les liens entre fleurs et insectes. Il est considéré comme un vulgarisateur du travail de Charles Darwin et un pionnier de la science fiction.</footnote>
Quatrefages (1810-1892)<fnref n="30" /> et Richard Owen (1804-1892)<fnref n="31" />, dont les théories et expériences ont été reléguées au second plan par la critique scientifique de l'époque :

Ceux qui prennent pour argent comptant la haute estime d'eux-mêmes que se portent les tenants du darwinisme seront bien avisés de lire cet ouvrage qui montre la superficialité de la méthodologie et l'irréflexion des raisonnements de l'école de Darwin et Lubbock, et de leurs suiveurs, tel feu M. Grant Allen. Les suiveurs de Darwin étaient en de nombreux points pareils aux anciens fleuristes<fnref n="32" />, prompts à donner correction à qui n'acceptait pas leurs petites formules. Le plus triste dans cet engouement est le mépris avec lequel furent traitées les idées de certains des plus grands esprits scientifiques de l'époque, tels Quatrefages et Owen, qui donnèrent à ce phénomène de mode son véritable nom : « biologie conjecturale »<fnref n="33" />.

Ce qui compte pour Robinson est bel et bien la démarche scientifique et l'observation de terrain. Or, c'est dans la figure du jardinier que s'incarne le mieux l'esprit pratique et la patience d'observation. Ainsi, il met à la disposition de ses lecteurs des comptes-rendus d'expérimentations conduites par des jardiniers de renom avec un véritable esprit scientifique, c'est-à-dire sans a priori et ne faisant foi que des résultats observables et observés. Il publie par exemple dans *Flora and Sylva* <fnref n="34" /> et dans *Gardening Illustrated* <fnref n="35" /> l'exposé des expériences menées par Humphry Repton au sujet de l'effet du lierre sur les arbres<fnref n="36" />. Robinson tente de montrer que, tout jardinier qu'il fût, Humphry Repton parvient à des résultats dignes des plus grands botanistes, à l'encontre des idées reçues sur les interactions entre lierre et arbre hôte.

Robinson ne manque pas une occasion de souligner le lien fondamental qui lie les sciences de la vie, l'horticulture et la pratique du jardinage. Il sélectionne pour son lectorat les passages qui valorisent le jardinage dans les journaux et ouvrages des plus grands naturalistes de l'époque. C'est par exemple le cas d'une anecdote humoristique racontée

<footnote n="30">³⁰ Jean Louis Armand de Quatrefages de Bréau est l'auteur notamment de *Charles Darwin et ses précurseurs français : étude sur le transformisme* (1870) et de *L'Espèce humaine* (1879), est un critique français de Darwin qui défend notamment le terme d'« élimination » naturelle plutôt que celui de « sélection » naturelle.</footnote>

<footnote n="31">³¹ Richard Owen est un biologiste et paléontologue qui a travaillé sur les espèces d'animaux disparus et est connu pour avoir créé le terme « dinosaure ».</footnote>

<footnote n="32">³² Le terme « fleuriste » désigne au XIXe siècle les amateurs qui cultivaient une espèce de plante particulière en vue de présenter les plus beaux spécimens lors de concours annuels.</footnote>

<footnote n="33">³³ « Those who accept the Darwinians at their own valuation might be enlightened by reading this book, which shows the shallow methods and hasty reasonings of the school of Darwin and Lubbock, and their followers, like the late Mr. Grant Allen. The followers of Darwin were much like the old florists, who inclined to knock anybody on the head who did not accept their little formulae. One of the saddest things about the excitement was the contempt of the opinions of some of the wisest and most scientific men of the time, such as Quatrefages and Owen, who gave to the craze its true name of 'conjectural biology' », WR, « The Primrose and Darwinism », FS, vol. 2(10), p. 30-32.</footnote>

<footnote n="34">³⁴ WR, « Repton's Plea for Ivy on Trees », FS, vol. 1(2), 1903, p. 69-70.</footnote>

<footnote n="35">³⁵ WR, « Ivy on the Stems of Trees », GI, vol. 7(325), 30 mai 1885, p. 158.</footnote>

<footnote n="36">³⁶ Humphry Repton, « Observation on the Supposed Effects of Ivy upon Trees, in a Letter to the President », *Transactions of the Linnean Society of London*, vol. 11, 17 avril 1810, p. 28-34.</footnote>
par Richard Owen<fnref n="37" /> à propos du petit jardin de la Sheen Lodge<fnref n="38" /> qu'il habite à Richmond Park<fnref n="39" /> [ill. 2]. L'importance de la dimension pratique de la démarche scientifique y est illustrée de deux manières sous la forme d'une fable inspirée à Richard Owen par une déconvenue avec un taupier<fnref n="40" /> peu scrupuleux qui introduisait lui-même les taupes qu'il était payé pour supprimer. Si son « aveuglement »<fnref n="41" /> trompe d'abord le scientifique, ses connaissances théoriques savantes de l'anatomie des taupes ne lui laissent rapidement plus de doute sur l'incapacité des *talpa europaea* à sauter par-dessus une haie de laurier du Portugal... Si le personnage du taupier parvient un temps à duper Owen et apparaît comme agent de l'« aveuglement », il n'est cependant pas dépourvu de qualités et incarne l'autre pendant de la connaissance, auquel Owen ne peut accéder depuis son musée du *Royal College of Surgeons*. L'éradicateur, nommé Warps, joue en effet le rôle d'informateur<fnref n="42" /> et d'intermédiaire en fournissant, par exemple, des spécimens à Owen pour ses recherches anatomiques, et en lui apportant de nouveaux savoirs zoologiques<fnref n="43" /> issus de sa connaissance pratique et de sa fréquentation quotidienne du terrain qui contredisent la science contemporaine, les croyances communes et la superstition. Owen a recours aux néologismes dépréciatifs et humoristiques de « mole-lore » et de « mole-gossip » pour évoquer ses conversations avec Warps, qui contrastent avec les termes latins et scientifiques employés par le biologiste dans ses « monographies ». Cependant, ce dernier a

<footnote n="37">³⁷ « Professor Owen was no stranger to William Robinson, who had often supplied him with plant material in Regent's Parks days. [...] William had sent Owen a copy of The Wild Garden in 1871, a gift the professor much appreciated, for thinking he ought to make more of his plantation through which rambled grass walks he asked William to pick up suitable bulbs and tell him their proper treatment », Mea Allan, William Robinson, 1838-1935, *Father of the English Garden*, Londres, Faber and Faber, 1982.</footnote>

<footnote n="38">³⁸ Aujourd'hui disparu, le Sheen Cottage, ou Sheen Lodge, servait de résidence accordée « par la grâce et la faveur » royale dans l'écrin du park de Richmond. En 1852, la reine Victoria l'attribua au professeur Richard Owen, alors premier directeur du Muséum d'Histoire Naturelle de South Kesington. Le bâtiment fut endommagé en 1944 par les bombardements allemands puis détruit en 1951.</footnote>

<footnote n="39">³⁹ Richard Owen, « Mole Hunting in Gardens », TG, vol. 1(11), 3 février 1872, p. 249 (extrait de *Blackwood's Magazine*, février 1872).</footnote>

<footnote n="40">⁴⁰ « He was the 'mole-catcher', and had plied his vocation there, he told me, man and boy for upwards of fifty years », ibid.</footnote>

<footnote n="41">⁴¹ « blindness », ibid.</footnote>

<footnote n="42">⁴² En anglais, mole signifie également « informateur », « taupe », au sens figuré.</footnote>

<footnote n="43">⁴³ Sur la belette d'Europe, par exemple : « I owe to Warps my first evidence of the vocal powers of Mustela vulgaris. 'You know, sir, them parts of the Park as the servant-galls and people won't go near to, after dark, coz of the screams of the murdered babby as was heard thereabout half the night'. 'Well, it must have taken a long time to kill', I interposed. 'Now I tell you what that was, sir, it were a weasel as got trapped in one of my mole-traps, and I never heard a beast squeal so loud afore. I couldn't 'a thought such a little critter could 'a made such a row' », Richard Owen, « Mole Hunting in Gardens », TG, vol. 1(11), 3 février 1872, p. 249.</footnote>
la sagesse de comprendre l'intérêt de se pencher sur ce savoir oral et concède lui être
redevable pour une partie de ses travaux théoriques.

En choisissant précisément ce passage, William Robinson entend faire comprendre à
ses lecteurs qu'il est urgent de « montrer la nature commune des méthodes d'observation
ordinaires et scientifiques, et l'unicité, pour ainsi dire, de la théorie et de la pratique<fnref n="44" /> ».
Dans un article qu'il choisit de faire publier en première page de *The Garden*, et qu'il signe
clairement, William Robinson dénonce la séparation arbitraire selon lui entre « théorie » et
« pratique », « théoriciens » et « praticiens » ; des distinctions qu'il considère comme non-
fondées et qui constituent une barrière au développement du savoir et au progrès de la
science :

[...] toutes les connaissances sont de la même nature ; il n'y a pas de véritable différence entre « science » et pratique, et ce qui est vrai en théorie doit l'être également en pratique, et vice versa [...] Il a été démontré à maintes reprises par des hommes éminents que les méthodes de recherche de solutions aux problèmes les plus complexes auxquels l'humanité a pu faire face jusqu'ici ne diffèrent en rien de celles employées par le plus humble des jardiniers, s'il est observateur et perspicace<fnref n="45" />.

Ainsi, il dénonce la séparation institutionnalisée au sein de la Royal Horticultural Society, qui
pourtant s'enorgueillit de promouvoir la connaissance générale et le progrès horticole,
entre « horticulture théorique » et « horticulture pratique », qui font l'objet de colloques
séparés, par exemple. En outre, pourquoi un ouvrage comme *Theory of Horticulture* de John
Lindley, porte-t-il l'étiquette « ouvrage savant », malgré le grand nombre de propositions
ingarées qu'il contient et qui ont été infirmées, quand ceux de John Loudon ne sont pas
considérés comme des ouvrages savants<fnref n="46" /> ?

Qu'un de nos plus intelligents jardiniers professionnels ou amateurs, ou pépiniéristes, s'aventure à
écrire un ouvrage contenant les résultats de vingt années d'expérience et d'observation<fnref n="47" />, pour qu'à
coup sûr, ce-dernier soit automatiquement décrit comme « un ouvrage non scientifique », quand bien
même il serait hautement distingué pour le savoir nouveau et utile qu'il contient<fnref n="48" />.

<footnote n="44">⁴⁴ « [...] to prove the identity in kind of the ordinary and the 'scientific' methods of observation, and the ONENESS, so to speak, of theory and practice », WR, « Science, Theory, and Practice », TG, vol. 1, 25 mai 1872, p. 579.</footnote>

<footnote n="45">⁴⁵ « [...] all knowledge is the same in kind; that there is no real difference between 'science' and practice, and that what is sound in theory must be sound also in practice, and vice versa. [...] the methods of investigation applied to the most difficult problems that have yet engaged the attention of man, differ in no essential respect from those used by the humblest observant gardener », ibid.</footnote>

<footnote n="46">⁴⁶ Un certain « J. L. » signera le mois suivant un entrefilet en soutien aux positions de Robinson à ce sujet (J. L., « Practice v. Science », TG, vol. 1, 8 juin 1872, p. 630). Peut-être s'agit-il d'un jeu éditorial sur les initiales de John Loudon.</footnote>

<footnote n="47">⁴⁷ C'est ce que propose Robinson, littéralement, avec *Gravetye Manor or Twenty Years' Work Round an Old Manor*, Londres, John Murray, 1911.</footnote>

<footnote n="48">⁴⁸ « Let one of our most intelligent gardeners, or amateurs, or nurserymen, write a book embodying the results of twenty years' experience and observation, and the probabilities are that he will, as a matter of course, find it</footnote>
Ce que souhaite finalement Robinson, c'est réconcilier les « praticiens » et les « savants », les différentes branches des sciences naturelles telles que la botanique ou l'entomologie<fnref n="49" /> avec la pratique du jardinage pour faire progresser le savoir (-faire) général dans le domaine de l'horticulture<fnref n="50" />. Il propose notamment d'utiliser d'autres distinctions qu'il juge plus appropriées pour aborder les ouvrages et articles relevant de l'ars hortus : « profonds » ou « sommaires », « clairs » ou « abscons », « érudits » ou « de vulgarisation », « vrais » ou faux ». Certains ouvrages de Robinson sont d'ailleurs référencés comme des ouvrages de qualité scientifique par les revues de botanique de l'époque. C'est en particulier le cas de *The English Flower Garden*, qui reçoit des critiques élogieuses dans *Nature*<fnref n="51" /> et est décrit comme une « référence » d'envergure « encyclopédique » dans les colonnes du *Journal of Botany, British and Foreign*<fnref n="52" />, alors sous la direction de James Britten (1846-1924)<fnref n="53" />. Ce dernier n'hésite d'ailleurs pas à mentionner *The Garden* de façon régulière et à en réutiliser des passages, quand ces derniers sont pertinents pour son lectorat de spécialistes de la botanique (ce qui montre qu'il en est un lecteur assidu). Il cite ainsi l'hommage de Robinson au conservateur en chef du jardin botanique de Kew, George Nicholson (1847-1908)<fnref n="54" />, que le directeur de *The Garden* décrit comme possédant « tout à la fois un esprit pratique et scientifique<fnref n="55" /> » et qu'il compare à William Aiton (1731-1793)<fnref n="56" />, l'un des premiers jardiniers des Jardins botaniques royaux de Kew.

<footnote>alluded to as 'not a scientific book', while perhaps it is highly praised for the original and useful knowledge it embodies », WR, « Science, Theory, and Practice », TG, vol. 1, 25 mai 1872, p. 579.</footnote>

<footnote n="49">⁴⁹ Ce débat avait débuté après qu'Edward Newman (1801-1876), un entomologiste britannique membre de la Société Linnéenne de Londres et Fellow of the Zoological Society (FZS), a déploré dans un article de *The Garden* du 11 mai 1872 intitulé « Bark-boring Insects » (vol. 1, p. 547-548) que les jardiniers n'écoutaient pas assez les conseils des scientifiques pour faire face aux insectes ravageurs des cultures.</footnote>

<footnote n="50">⁵⁰ Voir notamment WR, « 'Scientific' Men », TG, vol. 2(42), 7 septembre 1872, p. 204, où les conséquences de cette distinction sur la survie du commun des mortels est évoquée par le biais de la Grande Famine d'Irlande et de la culture de la pomme de terre.</footnote>

<footnote n="51">⁵¹ Anonyme, « *The English Flower Garden* », *Nature*, vol. 30, 2 octobre 1884, p. 534-535 et « *The English Flower Garden* », *Nature*, vol. 47, 30 mars 1893, p. 508.</footnote>

<footnote n="52">⁵² « [...] a standard work [...] the work is encyclopaedic », anonyme, « Book-notes, News, etc. », *The Journal of Botany, British and Foreign*, vol. 36, 1898, p. 408.</footnote>

<footnote n="53">⁵³ Botaniste anglais qui fut membre du département de botanique du British Museum et éditeur du *Journal of Botany, British and Foreign* pendant 45 ans à partir de 1879.</footnote>

<footnote n="54">⁵⁴ Un botaniste et pépiniériste anglais. Il est conservateur des jardins de Kew et l'éditeur de *The Illustrated Dictionary of Gardening*, 1887. Il contribue fréquemment à TG.</footnote>

<footnote n="55">⁵⁵ « [...] a man of varied acquirements, both practical and scientific », James Britten, « Mr. George Nicholson », *The Journal of Botany, British and Foreign*, vol. 34, février 1896, p. 81.</footnote>

<footnote n="56">⁵⁶ Botaniste écossais auteur du catalogue des espèces cultivées dans les Jardins botaniques royaux de Kew, *Hortus Kewensis* en 1789.</footnote>
À travers ses travaux sur l'histoire des rosiers et de l'horticulture française, Cristiana Oghină-Pavie a montré dans quelle mesure « les problématiques de la pratique et celles des interrogations scientifiques se rencontrent et s'enrichissent mutuellement » au XIXe siècle, et comment l'histoire des plantes « est partagée entre l'histoire de la pratique horticole et celle des sciences de la vie<fnref n="57" /> ». Elle met en exergue une circulation des idées entre praticiens et savants et un dialogue « facilité par la nature composite des milieux sociaux et intellectuels qui s'intéressent aux végétaux » et qui se rencontrent dans les pages des périodiques éditées par des « publicistes » comme Robinson, et qui concourent à la création d'une communauté de jardiniers<fnref n="58" /> . Elle ajoute que « ce dialogue est fait d'influences et de partage, mais aussi de malentendus, parfois d'animosités et de critiques réciproques<fnref n="59" /> » ; autant de discussions et de débats qui sont permis, amplifiés et diffusés par le développement des périodiques dédiés au jardin, point de rencontre entre tous les domaines des sciences et techniques du végétal et de la vie.

1.1.2 Voyages, exploration et jardinage : « familiarity with the abounding beauty and variety exhibited by vegetation in its more favoured haunts<fnref n="60" /> »

Pour Robinson, les meilleurs scientifiques sortent de leurs laboratoires et fondent
leurs théories sur la pratique et la fréquentation de leur sujet d'étude. Ainsi, explorateurs et
grands voyageurs incarnent l'idéal d'une recherche fondée sur la confrontation avec la
réalité et utile aux jardiniers amateurs. De nombreux naturalistes sont invités à faire
voyager les lecteurs des périodiques de Robinson, afin que la démarche d'observation de la
nature propre aux sciences naturelles et ses résultats soient accessibles et compris par ses
lecteurs jardiniers [ill. 1]. Presque systématiquement, une gravure en pleine page illustre ces
récits, ce qui n'est pas la norme pour les autres illustrations dans les premiers numéros de
*The Garden*. On saisit donc l'importance que revêtent pour Robinson la compréhension et la

<footnote n="57">57 Cristiana Oghină-Pavie, « Les rosiers entre horticulture et science au XIXe siècle », *Roses, mettez-vous au parfum*, Paris, SNHF, 2015, p. 24.</footnote>

<footnote n="58">⁵⁸ Richard Bisgrove, dans *William Robinson, The Wild Gardener*, parle de « *Gardening Fraternity* », p. 91.</footnote>

<footnote n="59">⁵⁹ Cristiana Oghină-Pavie, « Les rosiers entre horticulture et science au XIXe siècle », *Roses, mettez-vous au parfum*, Paris, SNHF, 2015, p. 24.</footnote>

<footnote n="60">⁶⁰ « [...] la connaissance de toute la profusion de beauté et de variété dont fait preuve la végétation dans ses habitats de prédilection », WR, « Aspects of Vegetation – Scene in a Brazilian Forest », TG, vol. 1(9), 20 janvier 1872, p. 190.</footnote>
visualisation des effets créés par la végétation sauvage comme préalable à la création réussie d'un jardin.

Robinson lui-même, en qualité de fellow<fnref n="61" /> de la Société Linnéenne de Londres, fréquentait de près le milieu scientifique de l'époque. Il est à noter qu'il contribue occasionnellement à des revues scientifiques comme *The Journal of Botany*<fnref n="62" /> ou le *Lancet*<fnref n="63" />. En outre, il partageait le même éditeur que, entre autres, Charles Darwin, Henry Walter Bates (1825-1892)<fnref n="64" />, Charles Lyell (1797-1875)<fnref n="65" />, et David Livingstone (1813-1873) : John Murray. Cet éditeur était à l'origine des célèbres *Murray's Handbooks*, considérés comme les premiers guides touristiques, et choisissait de publier les travaux de recherches les plus novateurs de l'époque, surtout les récits d'explorations et les ouvrages d'histoire naturelle et humaine.

Les récits d'expéditions scientifiques dans les journaux de William Robinson sont nombreux<fnref n="66" />. Parmi ses confrères britanniques présents dans les pages de ses périodiques, on compte Alfred Russel Wallace (1823-1913), Richard Owen, qui considère *The Garden* comme un « excellent journal<fnref n="67" /> », Charles Darwin<fnref n="68" />, William Ellis (1794-1872)<fnref n="69" />, ou Joseph Croucher (1833-1905)<fnref n="70" />. C'est l'occasion pour les lecteurs de découvrir les richesses des régions explorées et les récits prennent parfois des airs d'aventure<fnref n="71" />. Robinson fait également découvrir les scientifiques américains à ses lecteurs. Il cite par exemple des

<footnote n="61">⁶¹ Le titre de fellow, que l'on pourrait ici traduire par « sociétaire », est un titre honorifique attribué par une institution à une personnalité méritante, élue ou invitée. De nombreuses sociétés savantes cooptent des membres par un mode de sélection ou d'élection. Ces membres sont des fellows. Ils portent en complément de nom un sigle qui indique leur appartenance au corps : William Robinson, FLS (*Fellow* de la Linnean Society).</footnote>

<footnote n="62">⁶² WR, « *Arenaria balearica* », *The Journal of Botany, British and Foreign*, vol. 37(440), août 1899, p. 360.</footnote>

<footnote n="63">⁶³ WR, « The dirty fountains in Trafalgar-Square », *The Lancet*, vol. 161(4162), 13 juin 1903, p. 1698.</footnote>

<footnote n="64">⁶⁴ Entomologiste britannique célèbre pour son exploration du bassin amazonien avec Alfred Russel Wallace.</footnote>

<footnote n="65">⁶⁵ Géologue écossais auteur notamment de *Principles of Geology*, vol. 1-3, Londres, John Murray. 1830-1833 et *Antiquity of Man* [1863], Londres, John Murray, 1873.</footnote>

<footnote n="66">⁶⁶ Voir annexe 4 : « Quelques récits d'expéditions scientifiques dans les périodiques dirigés par William Robinson », vol. II, p. 543.</footnote>

<footnote n="67">⁶⁷ « That excellent periodical *The Garden* », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. VIII.</footnote>

<footnote n="68">⁶⁸ Charles Darwin, *The voyage of the Beagle*, Dover Publications, 2002, p. 498-499 (d'abord publié sous le titre *Journal of Researches into the Natural history and Geology of the Countries Visited During the Voyage of H.M.S. "Beagle" Round the World, under the Command of Capt. Fitz Roy*, R.N. John Murray, London 1845), cité dans WR, « Aspects of vegetation - Scene in a Brazilian forest. », TG, vol. 1(9), 20 janvier 1872, p. 190.</footnote>

<footnote n="69">⁶⁹ Un ancien jardinier devenu révérend missionnaire et explorateur.</footnote>

<footnote n="70">⁷⁰ Un botaniste explorateur spécialisé dans les succulentes.</footnote>

<footnote n="71">⁷¹ Voir par exemple Henry Noel Humphreys, « The timber forests of the Andaman Islands », *The Garden*, vol. 1, 9 mars 1872, p. 354-357.</footnote>
passages des journaux de John Muir (1838-1914)<fnref n="72" /> décrivant ses périoles et la flore rencontrée dans les montagnes de Californie<fnref n="73" />. Il ne convoque pas seulement des botanistes, mais également des géologues, comme Josiah Whitney (1819-1896), alors professeur de géologie à l'université de Harvard et cite abondamment son *Yosemite Book*, publié en 1868⁷⁴. La curiosité de Robinson n'a pas même de frontière linguistique, puisqu'il n'oublie pas la recherche, allemande ou française. Ainsi, il déplore, par exemple, le décès et fait l'éloge du botaniste allemand Berthold Seemann (1825-1871), explorateur et collectionneur enthousiaste de plantes rares, éditeur des revues scientifiques britanniques *Journal of Botany, Flora Vitientis* et de *Bonplandia*, et membre, comme Robinson, de la Société Linnéenne de Londres et vice-président de l'Imperial German Academy Naturae Curiosorum<fnref n="75" />.

Robinson évolue dans un creuset scientifique international qui s'incarne dans les pages des revues spécialisées, aux contours particulièrement poreux. Les connaissances circulent d'un genre à l'autre, sous la forme d'extraits d'ouvrages publiés sériellement dans les journaux, par exemple. Elles circulent tout autant d'une langue à l'autre ou d'une revue à l'autre, et les traductions d'articles, ou le réemploi d'illustrations, sont innombrables. En somme, si *The Garden* est bel et bien consacré au jardin, le journal peut, dans une certaine mesure, être considéré comme une revue scientifique à part entière, tant les articles et contributions d'éminents naturalistes y sont nombreux. Ainsi, deux des périodiques édités par Robinson, *The Garden* et *Gardening Illustrated*, apparaissent aux côtés de revues purement scientifiques dans des ouvrages bibliographiques de référence tels que *The Bradley Bibliography*<fnref n="76" />. Certains articles de sa plume sont même intégrés à cette grande encyclopédie des plantes ligneuses du début du XXᵉ siècle<fnref n="77" />.

<footnote n="72">⁷² John Muir est considéré aujourd'hui comme le « père » des parcs naturels américains et un des premiers à penser l'écologie moderne. Il est l'auteur notamment de *Picturesque California* (1888) et de *Our National Parks* (1901). Il fut fortement influencé par Alexander von Humboldt.</footnote>

<footnote n="73">⁷³ Josiah Whitney, *The Yosemite Book: A Description of the Yosemite Valley and the Adjacent Region of the Sierra Nevada, and of the Big Trees of California, illustrated by maps and photographs*, New York, Julius Bien, 1868. Cité dans WR, « The greater trees of the northern forest: n°13. The Big Tree (Sequoia gigantea) », FS, vol. 2(13), avril 1904, p. 100-104.</footnote>

<footnote n="74">⁷⁴ WR, « The Big Tree – *Sequoia (Wellingtonia) gigantea* », TG, vol. 1(4), 16 décembre 1871, p. 75-79.</footnote>

<footnote n="75">⁷⁵ WR, « Obituary. Dr. Berthold Seemann », TG, vol. 1, 23 décembre 1871, p. 112.</footnote>

<footnote n="76">⁷⁶ Alfred Rehder et Charles Sprague Sargent, *The Bradley Bibliography; a guide to the literature of the woody plants of the world published before the beginning of the twentieth century*, vol. 1-4, Cambridge, Riverside Press, 1911-1918. Il s'agit du « guide des références écrites concernant les plantes ligneuses du monde publiées jusqu'au début du vingtième siècle ».</footnote>

<footnote n="77">⁷⁷ Par exemple WR, « City Planting », ibid., vol. 3, p. 42.</footnote>
Le meilleur exemple de ces interactions entre jardins et sciences est certainement la figure d'Alfred Russel Wallace qui « publia non moins de vingt-six articles dans *The Garden* entre 1875 et 1912, c'est-à-dire davantage que dans n'importe quelle autre revue scientifique de l'époque, en dehors de *Nature*<fnref n="78" /> ». La liste de ses participations à *The Garden*, que nous avons compilée et complétées à partir des travaux de l'historien des sciences Charles H. Smith<fnref n="79" />, couvre une gamme impressionnante de sujets, allant des jardins publics, aux nuisibles et à la génétique des plantes<fnref n="80" />.

### 1.1.3 William Robinson explorateur en herbe : « *the earth is indeed one vast garden*<fnref n="81" /> »

William Robinson applique cette démarche de terrain et effectue un certain nombre d'expéditions en dehors des îles britanniques à la découverte d'une nature qu'il découvre d'abord à travers des ouvrages de géographie, des récits d'expéditions et de voyage et d'autres guides touristiques dont nous avons pu reconstituer le corpus à partir du catalogue de vente de sa bibliothèque à sa mort<fnref n="82" />. Ses lectures font apparaître des centres d'intérêt qui se reflètent dans ses théories esthétiques : plantes alpines pour les jardins de rocailles (Alpes, Himalaya, Balkans, Sibérie, Arctique), plantes subtropicales pour l'acclimatation en extérieur (Japon, Afrique du Sud, États-Unis, Océan atlantique), plantes tropicales pour les jardins d'hiver et la décoration intérieure (Amazonie, Indonésie, Afrique des Grands Lacs, Chine, Inde)<fnref n="83" />.

À sa bibliothèque réelle répondent les rubriques de recensions d'ouvrages de ses périodiques qui nous donnent une idée précise de ses lectures. En outre, ces rubriques lui servent souvent de prétexte pour s'exprimer sur des sujets divers, et notamment celui du voyage. Il y recense, par exemple, un ouvrage de Jules Michelet (1798-1874), *La Montagne*,

<footnote n="78">⁷⁸ « [...] somewhat surprisingly, more Wallace items are now known to have appeared in *The Garden* than in any other serial, except *Nature* », Charles H. Smith, « Alfred Russel Wallace Notes 4: Contributions to *The Garden*, 1875-1912 », *Archives of Natural History*, n°38(2), 2011, p. 351.</footnote>

<footnote n="79">⁷⁹ Voir *ibid*. p. 351-353 et la base de données *The Alfred Russel Wallace Page*, http://people.wku.edu/charles.smith/index1.htm#gsc.tab=0, consultée le 21 avril 2021.</footnote>

<footnote n="80">⁸⁰ Voir annexe 5, « Les contributions d'Alfred Russel Wallace à *The Garden* (1872-1912) », vol. II, p. 546.</footnote>

<footnote n="81">⁸¹ « La Terre est en fait un vaste jardin », WR, « Nature's Gardens. Niagara », TG, vol. 1(1), 25 novembre 1871, p. 540.</footnote>

<footnote n="82">⁸² Hodgson & Co, *A Catalogue of the library of the late W. Robinson, Esq., removed from Gravetye Manor, East Grinstead, Sussex, Londres, Hodgson & Co.*, 31 juillet 1935.</footnote>

<footnote n="83">⁸³ Voir annexe 9, « Bibliothèque et lectures de William Robinson », vol. II, p. 577.</footnote>
traduit en anglais et publié chez T. Nelson & Sons en 1872<sup>84</sup>. Dans cette recension, Robinson
crée une hiérarchie entre les différents types de milieux naturels pour ce qui est de la
richesse végétale et de la beauté qu'ils recèlent :

Les îles tropicales d'Extrême-Orient, couvertes de palmiers et d'orchidées magnifiques, les forêts brésiliennes, célébrées pour leur luxuriance, les magnifiques prairies de plantes à bulbe du Cap, ou les plus belles scènes qu'offrent nos jardins, ne sont rien en comparaison de la beauté que l'on rencontre en de nombreux endroits des Alpes<sup>85</sup>.

De tous les types d'environnements naturels, la montagne et les reliefs alpins revêtent un intérêt suprême pour le jardinier car ils contiennent une richesse botanique inégalée :

[...] les nobles montagnes ne sont pas seulement l'habitat des belles fleurs alpines, ou celui des milliers d'herbacées qui fleurissent sur leurs flancs ; presque tous les nobles arbres que compte la terre sont également des alpinistes [...] et entre ces géants et les gemmes éclatants que nous appelons « plantes alpines », quelle vaste variété de jolies plantes montent à l'assaut des vastes chaînes de montagnes à la surface du tout petit globe terrestre qui est le nôtre !<sup>86</sup>

D'autre part, les régions montagneuses sont les parties du globe qui contiennent les paysages les plus beaux :

« La Montagne ! » Que d'images à l'évocation de ces mots pour ceux qui ont eu quelque expérience de voyage en zone d'altitude ! [...] Saisir et décrire de telles scènes dans toute leur dimension et profondeur est l'affaire d'un Ruskin ; pour notre part, la végétation nous occupe exclusivement, or c'est dans les montagnes que l'esprit de la végétation a produit ses plus beaux résultats. [...] Les scènes que l'on rencontre fréquemment sur les flancs des montagnes sont très justement décrites [par John Ruskin] comme offrant les plus fidèles images du Paradis que puisse offrir cette terre<sup>87</sup>.

Cet intérêt se traduit notamment par un premier voyage d'alpinisme (« *mountaineering*<sup>88</sup> ») en France, Suisse et Italie, en juin 1868. Cette expédition est placée

<footnote n="84"><sup>84</sup> Jules Michelet, *The Mountain* [1872], Londres, T. Nelson and Sons, 1886, https://archive.org/details/cu31924005015486/page/n264/mode/thumb, consulté le 7 août 2022.</footnote>

<footnote n="85"><sup>85</sup> « Hot eastern isle, with its Palms and gorgeous Orchids; Brazilian forest, famed everywhere for luxuriant beauty; gorgeous meadows of bulbs at the Cape, or fairest scenes of our gardens, are as nothing compared with the loveliness one sees on many parts of the Alps », WR, « The Mountain », TG, vol. 1(20), 6 avril 1872, p. 443.</footnote>

<footnote n="86"><sup>86</sup> « [...] the great mountain is not only a home for the lovely alpine flowers, or the thousands of herbaceous plants that blossom on its side, but nearly all the great trees of the earth are mountaineers [...] and between these giants and the brilliant gems we call 'alpines' what a vast variety of lovely plants scramble over all the vast mountain chains of this mite of a globe of ours! », ibid.</footnote>

<footnote n="87"><sup>87</sup> « 'The Mountain!' How suggestive the word to all who have any experience of travel in an elevated region! [...] To grasp and describe such scenes in all their breadth and significance is work for a Ruskin; for us the vegetation is the all absorbing theme, and it is on the mountain in which the spirit of vegetation has produced the most lovely results. [...] The scenes on the flanks of many a great alp have been aptly described [by John Ruskin] as affording the best pictures of Paradise which this earth contains », ibid.</footnote>

<footnote n="88"><sup>88</sup> Pour plus d'information sur la pratique nouvelle du « *mountaineering* », voir Jacqueline Banerjee, « Sir Leslie Stephen and Alpine Mountaineering: a New Sport », *Victorian Web*, 2014. http://www.victorianweb.org/authors/stephen/1.html, « Sir Leslie Stephen and Alpine Mountaineering: a Companionable Pursuit », *Victorian Web*, 2014. http://www.victorianweb.org/history/authors/stephen/2.html, consultés le 3 juin 2022 et Michel Tailland, « *The Alpine Club Library*, bibliothèque idéale du gentleman ? », *Babel*, vol. 6, 2002, p. 183-206.</footnote>
sous la figure tutélaire de John Ruskin, dans les pas duquel Robinson est conscient de
marcher. John Ruskin avait en effet lui-même herborisé dans les Alpes et constitué un
herbier de la flore de Chamonix, au pied du Mont-Blanc<sup>89</sup>. Dans la deuxième édition de son
ouvrage *Alpine Flowers for English Gardens*, Robinson cite directement le critique d'art en
*incipit* du récit de son propre voyage d'herborisation, intitulé d'abord « Un petit tour dans
les Alpes<sup>90</sup> », puis « Herborisation dans les montagnes<sup>91</sup> » :

L'image la plus fidèle du Paradis qu'il soit donné de voir en ce bas monde est celle de prairies, de vergers et de champs de maïs sur les pentes des versants d'une montagne majestueuse dont les sommets rocheux pourpres sont couverts de neiges éternelles ; cette perfection n'est en rien une affaire de sentiment ou de goût personnel ; elle est démontrable par l'énumération sereine des multitudes de belles couleurs sur les pierres, des groupes variés d'arbres, et de quantités de nobles caprices, dans les ruisseaux, les collines rocheuses, ou les nuages, qui s'offrent à l'œil à tout instant<sup>92</sup>.

La volonté de Robinson est ici encore d'amener la connaissance pratique et le terrain au
plus près du lecteur :

Comme il est difficile pour de nombreux amateurs de plantes alpines de pouvoir observer ces dernières
dans leur milieu d'origine, j'ai cru bon d'inclure quelques notes personnelles prises lors de ma première
courte excursion en pays alpin à proprement parler. Elles pourront aider ceux qui n'ont pas d'autre
moyen de découvrir ces régions à s'en faire une meilleure idée<sup>93</sup>.

L'intention de Robinson n'est pas de faire un récit d'aventure sensationnel et haletant, mais
d'enrichir les connaissances des lecteurs par la description du milieu d'origine des plantes
alpines : « Notre compréhension de ces minuscules joyaux des montagnes est sans conteste
rendue plus passionnante dans notre esprit quand ils y sont associés aux impressions ou aux
souvenirs de leurs habitats d'origine, magnifiques mais souvent terrifiants<sup>94</sup> ». Son but est

<footnote n="89">89 Cet herbier a été découvert très récemment par Stephen Wildman et David Ingram (université de Lancaster) et présenté pour la première fois lors du Colloque Annuel de la SFEVE sous le titre « Leaves from an Alpine Eden – John Ruskin's Flora of Chamouni » (9 février 2019, Château de Pau, Université de Pau et des Pays de l'Adour (UPPA), Colloque annuel de la SFEVE « Mediating Ruskin: 'Through a kaleidoscope, Brightly' »).</footnote>

<footnote n="90">⁹⁰ « A little tour in the Alps », WR, *Alpine Flowers for English Gardens*, Londres, John Murray, 1870, p. 78.</footnote>

<footnote n="91">⁹¹ « Plant-hunting on the mountains », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. 102-142.</footnote>

<footnote n="92">92 « The best image which the world can give of Paradise is in the slope of the meadows, orchards, and cornfields on the sides of a great Alp, with its purple rocks and eternal snows above; this excellence not being in any way a matter referable to feeling or individual preferences, but demonstrable by calm enumeration of the number of lovely colours on the rocks, the varied grouping of the trees, and quantity of noble incidents in stream, crag, or cloud, presented to the eye at any given moment », John Ruskin, *Modern Painters*, « The Mountain Glory », 6.420.</footnote>

<footnote n="93">⁹³ « As many lovers of alpine plants have no opportunity of seeing them in a wild state, I have thought it worth while to include a few notes of my first short excursion in a really alpine country, which may serve to give some notion of such a region to those who have no better means of becoming acquainted with it », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. 102.</footnote>

<footnote n="94">⁹⁴ « Zest is certainly added to the knowledge of our tiny mountain gems if they are associated in our minds with ideas or remembrances of their beautiful and often awful native haunts», WR, *Alpine Flowers for English Gardens*, Londres, John Murray, 1870, p. 78.</footnote>
d'apporter une pierre à l'édifice collectif de ce qu'il nomme le « grand livre des Alpes<fnref n="95" /> » et d'élever le lecteur dans la connaissance aussi haut que leurs sommets enneigés. Une série de croquis de sa propre main illustre cette (dé)marche et cette élévation vers les spécimens recherchés, et métaphoriquement vers la seconde partie de l'ouvrage qui constitue une sélection de plantes alpines classées par ordre alphabétique [ill. 3 et 4]. Enfin, même dans cette dernière partie de l'ouvrage, où le propos se veut plus systématique et botanique, les références à l'exploration, faites à la première personne du singulier, abondent et permettent au lecteur de saisir, par identification et grâce à la visualisation, les conditions de vie idéales des plantes. Par exemple, en parlant de *Ranunculus Glacialis*, la renoncule des glaciers<fnref n="96" />, Robinson mentionne son expérience personnelle :

> Une plante bien nommée car elle vit à très haute altitude et peut être observée en fleur à proximité de la neige. J'ai dû moi-même déblayer des quantités de neige pour l'atteindre [...]. Je l'ai vu pousser en abondance sous des rochers plats, et il serait peut-être judicieux d'essayer d'en faire pousser quelques-unes dans des conditions similaires dans nos rocailles<fnref n="97" />.

Robinson effectue ensuite un long voyage aux États-Unis en 1870 en compagnie de son frère dans le but de retrouver son père à San Francisco<fnref n="98" />. Il y botanise dans les Montagnes Rocheuses, notamment dans la sierra Nevada. Il fait part de ses impressions et découvertes dans plusieurs articles qu'il soumet aux lecteurs de ses journaux, dont « Au milieu les arbres géants de Californie<fnref n="99" /> » ou « L'Arbre Géant – *Sequoia (wellingtonia) gigantea*<fnref n="100" /> ». Il découvre dans les montagnes californiennes, après avoir traversé les déserts du centre des États-Unis par le tout nouveau chemin de fer transcontinental, un environnement luxuriant, baigné par les brises humides venues de l'océan Pacifique. Il inclut en 1875 dans la seconde édition de son *Alpine Flowers for English Garden* un chapitre nouveau consacré à la « Végétation des zones montagneuses en Amérique<fnref n="101" /> » qui

<footnote n="95">⁹⁵ « the great book of the Alps », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. 102.</footnote>

<footnote n="96">⁹⁶ Voir l'entrée de l'encyclopédie botanique de Tela Botanica, eFlore : https://www.tela-botanica.org/bdtfx-nn-55036, consulté le 12 mai 2022.</footnote>

<footnote n="97">⁹⁷ « A well-named plant, as it is an inhabitant of very high places on the Alps, and may be often seen in flower near the snow; indeed, I have scraped away the snow in quantities to get at it [...] I have seen it growing abundantly from under flat stones, and perhaps it would be well to try a few under like conditions on the rockwork », WR, *Alpine Flowers for English Gardens*, Londres, John Murray, 1870, p. 305.</footnote>

<footnote n="98">⁹⁸ Mea Allan, *William Robinson, 1838-1935: Father of the English Flower Garden*, Londres, Faber & Faber, 1982, p. 98-106.</footnote>

<footnote n="99">⁹⁹ WR, « Among the Big Trees of California », TG, vol.1(3), 9 décembre 1871, p. 53-55.</footnote>

<footnote n="100">¹⁰⁰ WR, « The Big Tree – *Sequoia (Wellingtonia) gigantea* », TG, vol. 1(4), 16 décembre 1871, p. 75-79.</footnote>

<footnote n="101">¹⁰¹ « Mountain Vegetation in America », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. 143-152.</footnote>
constitue une synthèse, presque mot pour mot, de ses différents articles sur le sujet. Ce
voyage dans le Nouveau Monde constitue pour Robinson une source d'inspiration pour de
nombreux autres articles dans lesquels il fait part de ses observations sur les spécimens
rencontrés et les paysages américains. Citons en guise d'exemples les plantes carnivores des
tourbières californiennes<fnref n="102" />, les chutes du Niagara<fnref n="103" /> ou la caille de Californie<fnref n="104" />.

Robinson rapporte même des spécimens au Royaume-Uni, à la manière des
*plantsmen*<fnref n="105" /> et des chasseurs de plantes<fnref n="106" />. Nous avons pu, ainsi, retrouver une trace
d'introduction d'une plante américaine au Royaume-Uni suite à ce voyage dans les
Montagnes Rocheuses de l'Ouest américain. Selon un entrefilet dans *The Florist and
Pomologist* daté de juin 1872, William Robinson aurait rapporté aux pépinières Veitch and
Sons<fnref n="107" /> un spécimen de Penstemon :

Ouvrons notre rubrique sur le Congrès de la Société royale d'Horticulture du 4 mai, à l'occasion duquel l'une des principales nouveautés, exposée par messieurs Veitch et Fils, fut une espèce de Penstemon (F.C.C.) provenant des Montagnes Rocheuses, que l'on suppose être *P. Menziesii*, et qui fut découverte à la cime de cette chaîne de montagnes par M. Robinson<fnref n="108" />.

Cela est corroboré par Percy Everett, un spécialiste des plantes californiennes, dans un
article sur cette espèce, qui évoque la variété rapportée par Robinson :

[...] ce penstemon très utile et aux couleurs éclatantes fut nommé par le Docteur Gray en 1857 [...] cette espèce fut d'abord présentée aux jardiniers en 1872 sous le nom de *P. Menziesii*-Penstemon de Robinson, mais fut ensuite rapidement déclassée au rang variétal de cette même espèce. Depuis, elle est cultivée presque sans interruption, mais est classée indistinctement sous les étiquettes *P. Menziesii* var. *Robinsonii*, *P. Davidsonii* ou *P. rupicola*<fnref n="109" />.

<footnote n="102">¹⁰² WR, « The bog-garden », TG, vol. 1(1), 25 novembre 1871, p. 7 et « The Culture of Pitcher Plants », TG, vol. 1, 13 janvier 1872, p. 167.</footnote>

<footnote n="103">¹⁰³ WR, « Niagara », TG, vol. 1, 25 novembre 1871, p. 15-16 et 26-27.</footnote>

<footnote n="104">¹⁰⁴ WR, « Birds for the garden. The Californian quail », TG, vol. 1, 6 janvier 1872, p. 153.</footnote>

<footnote n="105">¹⁰⁵ *Un plantsman* (ou *plantswoman*) désigne une personne férue de plantes et de jardinage, professionnelle ou non, qui souvent les collectionne et en possède une connaissance encyclopédique. Ces autorités parcourent souvent la planète à la recherche de spécimens nouveaux ou rares (ou finantent des expéditions).</footnote>

<footnote n="106">¹⁰⁶ Voir le chapitre « Plant-hunting on the mountains », WR, *Alpine Flowers for English Gardens* [1870], Londres, John Murray, 1875, p. 102-142.</footnote>

<footnote n="107">¹⁰⁷ Les pépinières Veitch, fondée par John Veitch (1752-1839) un peu avant 1808, est la plus importante du XIXe siècle. Elle comprend deux entités basées à Chelsea et à Exeter. À l'aube de la Première Guerre mondiale, on estime qu'elle a introduit autour de 1500 plantes auparavant inconnues.</footnote>

<footnote n="108">¹⁰⁸ « This record opens with the Meeting of the Royal Horticultural Society, on May 4th, on which occasion one of the leading novelties, shown by Messrs. Veitch and Sons, was a species of Pentstemon, from the Rocky Mountains, supposed to be P. Menziesii, which had been found on the top of this range of mountains by Mr. Robinson. », anonyme, *The Florist and Pomologist*, juin 1872, p. 138.</footnote>

<footnote n="109">¹⁰⁹ « [...] this very useful and brilliantly colored penstemon was named by Dr. Gray, in 1857 [...] this species was first introduced to gardeners in 1872 under the name P. Menziesii-Robinson's Penstemon, but soon thereafter was changed to a variety of that species. Since then it has been in cultivation almost continuously, but has been submerged under either P. Menziesii var. Robinsonii, P. Davidsonii or P. rupicola. », Percy C. Everett, « The Californian Penstemons », *Aliso: A Journal of Systematic and Evolutionary Botany*, vol. 2(2), article 10, 1950, p. 184.</footnote>
Robinson effectue au moins un second voyage d'herborisation dans les Alpes françaises (Alpes Dauphinoises et Lautaret) en juillet 1902, en compagnie de Francisque Morel (1849-1925)<fnref n="110" /> et de George Nicholson. Nous en avons trouvé la preuve dans un article de Morel dans la *Revue horticole* l'année suivante où il fait part des conclusions des trois confrères après leurs excursions :

> La montagne est donc une excellente initiatrice à l'amour des plantes. Mais si elle admet tout le monde à goûter aux joies de la Terre Promise, les plus profondes et les plus douces sont réservées cependant à ceux qui ont appris, suivant l'heureuse expression d'un botaniste lyonnais, « à lire dans un pré comme dans un livre » <fnref n="111" />.

Il nous a été possible de mettre également à jour la trace d'une expédition en Corse, organisée par Maurice Lévêque de Vilmorin et Napoléon Doûmet-Adanson (1834-1897)<fnref n="112" />, au printemps 1897 et relatée par Robinson dans *Flora and Sylva*<fnref n="113" />. Devaient être du voyage Édouard André, Henry de Vilmorin (1843-1899)<fnref n="114" /> et William Robinson. L'objectif de ce convoi de « touristes intrépides<fnref n="115" /> » était d'admirer les derniers pins Laricio géants dans leur « état de nature<fnref n="116" /> ». Malheureusement, Édouard André fut retenu par des affaires en Provence, et William Robinson et Henry de Vilmorin durent également rebrousser chemin au dernier moment. Ce fut partie remise en 1895 notamment dans les montagnes de la chaîne des Babors en Algérie afin d'y admirer les forêts de cèdres de l'Atlas en compagnie de Maurice Lévêque de Vilmorin (1849-1918)<fnref n="117" />. Chaque fois, Robinson partage son expérience dans ses périodiques en publiant des descriptions de ses expéditions et des photographies où il apparaît parfois [ill. 5].

<footnote n="110">¹¹⁰ Un architecte paysagiste également botaniste, horticulteur et hybrideur. Il est l'élève du paysagiste Édouard André.</footnote>

<footnote n="111">¹¹¹ Francisque Morel, « Paysages et fleurs de France – Coup d'œil sur la flore du Lautaret », *Revue Horticole*, vol. 75, 1903, p. 336-339.</footnote>

<footnote n="112">¹¹² Il fut président de la Société d'horticulture et d'histoire naturelle de l'Hérault de 1869 à 1887, puis de la Société d'horticulture de l'Allier à partir de 1880, ainsi que président de la Commission météorologique de l'Allier de 1884 à 1891.</footnote>

<footnote n="113">¹¹³ WR, « The Greater Trees of the Northern Forest: n°1 The Corsican Pine. », *FS*, vol. 1(1), avril 1903, p. 31-35.</footnote>

<footnote n="114">¹¹⁴ Botaniste et sélectionneur français de la famille des Levêque de Vilmorin, dont les contributions à l'agriculture française et les introductions de végétaux sont inombrables et s'étalent sur plus de deux cent ans. Il dirige notamment à partir de 1873 l'entreprise Vilmorin-Andrieux dont WR éditera une version anglaise du catalogue en 1885 (*The Vegetable Garden, English Edition*, London, Murray, 1885, édition originale en français : *Les plantes potagères*, Paris, Vilmorin-Andrieux Cᵉ, 1883).</footnote>

<footnote n="115">¹¹⁵ Paul Napoléon Doûmet-Adanson, « Une semaine d'herborisation en Corse », *Annales de la société d'horticulture et de botanique de l'Hérault*, 1865, p. 8.</footnote>

<footnote n="116">¹¹⁶ Maurice Lévêque de Vilmorin, « Le Pin Laricio en Corse », *Revue Horticole*, vol. 69, p. 354-358. Maurice de Vilmorin est le fils de Louis de Vilmorin et le frère de Henry de Vilmorin.</footnote>

<footnote n="117">¹¹⁷ WR, « Cedars of Lebanon at Home », *TG*, vol. 47(1231), 22 juin 1895, p. 443, et vol. 48(1245), 28 septembre 1895, p. 237.</footnote>
Ces types d'environnements naturels, propices au développement exceptionnel des végétaux, Robinson les évoque dans ses journaux sous l'étiquette « Jardins de la Nature<fnref n="118" /> » puis « Aspects de la végétation du monde<fnref n="119" /> ». Dans cette rubrique hebdomadaire, il veut faire découvrir aux lecteurs de *The Garden* les endroits de la planète les plus sauvages, mais surtout les plus luxuriants en termes de végétation et ceux qu'il considère comme étant les plus beaux. Ici se joue le passage entre observation naturaliste de la nature vierge, et esthétique jardinière. Comme il l'explique en introduction à cette rubrique dans le premier numéro de *The Garden* :

> La Terre est vraiment un vaste jardin, certes parsemé çà et là de grandes étendues désertiques ou de régions enneigées, mais il est certaines scènes dans lesquelles les différents éléments sont si audacieusement ou gracieusement associés qu'on croirait que Dame Nature elle-même y a planté son jardin<fnref n="120" />.

## 1.2 Cohabitation et interactions entre végétaux et avec leur environnement : le jardinier au cœur d'« un réseau de relations complexes<fnref n="121" /> »

Les découvertes de milieux naturels et leurs descriptions par les naturalistes confirment une des lois au cœur de la pensée de William Robinson : l'idée selon laquelle les êtres vivants interagissent, coopèrent et ne vivent pas en isolation. Cette affirmation, qui sous-tend toutes les théories scientifiques depuis les travaux de Charles Darwin dans les années 1860, a bouleversé la vision essentialiste d'une nature considérée en occident jusqu'au XVIIIe siècle comme un système hiérarchisé et statique. Elle apparaît désormais comme une entité organique et dynamique en évolution constante au sein de laquelle les êtres vivants et leurs environnements sont liés par des relations complexes<fnref n="122" />. Cette

<footnote n="118">¹¹⁸ WR, « Nature's gardens », TG, vol. 1(1), 25 novembre 1871, p. 15-16 et vol. 1(2), 2 décembre 1871, p. 26-27. Voir aussi l'introduction de *The Parks, Promenades and Gardens of Paris*, 1869, p. 22 : « See what is done by a few materials in [Nature's] own gardens ».</footnote>

<footnote n="119">¹¹⁹ Voir la série « Aspects of Vegetation », TG, vol. 1 et 2.</footnote>

<footnote n="120">¹²⁰ « The earth is indeed one vast garden with great drought-parched patches and snow-robed regions here and there, but there are some scenes in which the various elements are so boldly or pleasingly combined that it seems as if Nature herself had planted her a garden », WR, « Nature's gardens. Niagara », TG, vol. 1(1), 25 novembre 1871, p. 15-16.</footnote>

<footnote n="121">¹²¹ « [...] plants and animals are [...] bound together by a web of complex relations », Charles Darwin, *On the Origin of Species by Means of Natural Selection*, Londres, John Murray, 1859, p. 73. Cité par Brent Elliott dans « The reception of Charles Darwin in the British horticultural press », *Occasional Papers From The RHS Lindley Library*, vol. 3, 2010, p. 38.</footnote>

<footnote n="122">¹²² George Levine, *Darwin and the Novelists: Patterns of Science in Victorian Fiction*, Cambridge, 1988, p. 17-18.</footnote>
révolution est à l'origine d'un nouveau regard porté sur le jardin et son organisation, et
relègue certaines pratiques de jardinage et formes paysagères au rang d'archaïsmes.
Comme l'a montré Anne Helmreich, l'esthétique de Robinson a été largement influencée
par les sciences naturelles post-darwiniennes, et en particulier par « les principes qui
gouvernent les relations entre les organismes vivants et leur environnement que Wallace a
mis en avant<fnref n="123" /> ». Robinson n'aura de cesse de promouvoir pour le jardin trois principes
issus des observations des sciences naturelles modernes et des travaux des évolutionnistes :
celui de la cohabitation et de la coopération, à l'encontre des plantations « en isolé » ; celui
de la variété, à l'opposé de la monochromie, de la géométrie et des massifs uniformes ;
enfin, celui de l'interaction, qui consacre l'hybridation et l'interdépendance comme des
concepts clés du jardinage. Nous avons choisi trois exemples parlants de ces transferts des
sciences naturelles au jardin robinsonien : les plantes grimpantes, les forêts mixtes, ainsi
que les hybridations florales.

1.2.1 Cohabitation, combinaison et hybridation végétales : « *Nature's grouping*<fnref n="124" /> »

Les descriptions et les images des jungles tropicales des expéditions scientifiques sous
les tropiques confirment chez Robinson l'idée selon laquelle les plantes coopèrent et se
soutiennent mutuellement dans la nature. Se remémorant la visite des jardins de Frederik
Willem van Eeden (1829-1901)<fnref n="125" /> aux Pays-Bas, Robinson évoque « l'amitié durable<fnref n="126" /> »
entre une aristoloche<fnref n="127" /> et un cyprès chauve<fnref n="128" />. Aux lianes des tropiques répondent, dans le

<footnote n="123">¹²³ « [...] *the principles regarding relations between organisms and their environment set forth by Wallace clearly informed Robinson's gardening practices* », Anne Helmreich, « Re-presenting Nature: Ideology, Art, and Science in William Robinson's Wild Garden », *Nature and Ideology, Natural Garden Design in the Twentieth Century*, Dumbarton Oaks Colloquium on the History of Landscape Architecture, XVIII, 1997, p. 94.</footnote>

<footnote n="124">¹²⁴ « Les combinaisons de la Nature », WR, « Nature's Grouping », TG, vol. 22(577), 9 décembre 1882, p. 504.</footnote>

<footnote n="125">¹²⁵ Frederik Willem (Frits) van Eeden est un horticulteur et botaniste néerlandais. Il publie notamment *Hortus Batavus* en 1868, un ouvrage dont la démarche a très certainement inspiré Robinson puisqu'il est consacré à la flore locale et exotique recommandée pour les jardins hollandais. Par ailleurs, son travail sur les plantes des dunes et des forêts du littoral de la mer du Nord, en particulier *Onkruid, botanische wandelingen (Weeds, botanical wanderings)* de 1886, le classe parmi les pionniers de la protection de la nature aux Pays-Bas. Son cercueil fut notamment orné d'une couronne de fleurs locales, considérées alors par beaucoup comme de simples « mauvaises herbes ».</footnote>

<footnote n="126">¹²⁶ « *long-established companionship* », et « *the tree or its companion* », WR, *The Wild Garden* [1870], Londres, Murray, p. 50.</footnote>

<footnote n="127">¹²⁷ *Aristolochia*, une plante herbacée de type liane.</footnote>

<footnote n="128">¹²⁸ *Taxodium distichum*, cyprès chauve ou cyprès de Louisiane.</footnote>
jardin robinsonien et les illustrations de ses ouvrages et journaux, les « lianes du nord<fnref n="129" /> » aux « tiges longilignes rappelant des cordes » et les rosiers-lianes sauvages considérés comme des formes naturelles esthétiques et bénéfiques<fnref n="130" /> : des « draperies végétales pour l'ornement des arbres et des buissons<fnref n="131" /> » [ill. 6 et 7]. Sa chronique « Aspects of Vegetation » regorge d'images et de descriptions de jungles luxuriantes tirées de comptes-rendus d'expéditions scientifiques qui font entrer dans le vocabulaire visuel du jardin ces nouvelles formes sauvages et « capricieuses<fnref n="132" /> ». Les jardins modernes sont littéralement « redevables » des explorations scientifiques pour leur embellissement inégalé par ces nouvelles formes et variétés<fnref n="133" />. C'est par exemple le cas des troncs d'arbres colonisés par les orchidées épiphytes observés et photographiés à Madagascar par William Ellis<fnref n="134" /> [ill. 8]. Deux articles illustrent bien cette interaction entre lianes, épiphytes et supports, désormais valorisée pour sa beauté dans le jardin. Dans « Giant Reeds and Climbers in South America<fnref n="135" /> », il convoque le naturaliste explorateur Alexander von Humboldt (1769-1859) pour évoquer la beauté et la générosité des plantes grimpantes qui prennent d'assaut les arbres tropicaux jusqu'à ne former plus qu'une entité féconde, un motif illustré notamment dans le jardin de la princesse Élisabeth Kotchoubey (1821-1897) à Nice<fnref n="136" /> [ill. 9 et 10] :

> Les grimpantes luxuriantes et gracieuses qui s'imposent par-dessus tout le reste, grâce à leur croissance impétueuse et leur floraison généreuse et charmante, étreignent les arbres majestueux de la forêt comme nous le décrit Humboldt lorsqu'il écrit que « les plantes grimpantes montent souvent jusqu'au sommet même des arbres, et passent de l'un à l'autre à des hauteurs de plus de trente mètres, si bien que l'observateur se trompe, et est amené à confondre les fleurs, les fruits et les feuilles qui appartiennent à des espèces différentes<fnref n="137" />.

<footnote n="129">¹²⁹ « A liane in the north », WR, *The Wild Garden* [1870], Londres, Murray, p. 49.</footnote>

<footnote n="130">¹³⁰ « [...] the effect of the old rope-like stems was very picturesque », ibid., p. 50.</footnote>

<footnote n="131">¹³¹ « Drapery for trees and shrubs », WR, *The Wild Garden* [1870], 1883, p. 43-50.</footnote>

<footnote n="132">¹³² « waywardly », John Ruskin, « The Pine », TG, vol. 1(10), 27 janvier 1871, p. 220-221.</footnote>

<footnote n="133">¹³³ « Our gardens are indebted to Rev. Wm. Ellis [William Ellis] », WR, « Aspects of Vegetation – Madagascar Orchids », TG, vol. 1, 27 avril 1872, p. 509.</footnote>

<footnote n="134">¹³⁴ Voir William Ellis, *Three Visits to Madagascar During the Years 1853-1854-1856*, New York, Harper, 1859, p. 200 et Simon Peers, *The Working of Miracles*. William Ellis: Photography in Madagascar, 1853-1865, cat. exp., Londres, British Council (Visual Arts publications), 1995.</footnote>

<footnote n="135">¹³⁵ WR, « Aspects of Vegetation – Giant Reeds and Climbers in South America », TG, vol. 2, 21 septembre 1872, p. 254-255.</footnote>

<footnote n="136">¹³⁶ Très certainement le jardin de la Villa Mont-Boron. Voir Marie Hérault, « Maison de villégiature (villa balnéaire) dite Villa Haussman puis Palais Kotschoubey puis Villa Mont-Boron, Provence-Alpes-Côte d'Azur, Alpes-Maritimes, Nice », Inventaire général de la Ville de Nice, 2016, https://dossiersinventaire.maregionsud.fr/dossier/maison-de-villegiature-villa-balneaire-dite-villa-haussmann-puis-palais-kotschoubey-puis-villa-mont-boron/5f933bd0-d4c4-4819-a3ea-0aaa16a92ba4, consulté le 16 août 2022.</footnote>

<footnote n="137">¹³⁷ « The graceful luxuriant climbers which assert themselves above everything, with an impetuous growth and a lovely gift of bloom, embrace the stately forest trees in such a way as Humboldt describes when he says, 'Creeping plants often reach from the ground to the very summit of the trees, and pass from one to another at the height of more than one hundred feet, so as to deceive the observer, and lead him to confound the flowers,</footnote>
En outre, dans « The Vine for its Form<fnref n="138" /> », Robinson promeut la beauté des vignes de tous types lorsqu'elles sont laissées libres de courir sur les arbres. Il effectue une transposition de l'effet visuel tel qu'observé à l'état sauvage dans la vallée de San Joaquin, en Californie, vers le jardin anglais, où, chez Robinson, il devient un motif récurrent [ill. 11 et 12].

Il défend, en effet, sa vie durant l'utilisation de plantes grimpantes sur les arbres, arbustes et talus, en particulier les clématites, les vignes et les lierres. Outre certains chapitres de ses ouvrages consacrés exclusivement aux grimpantes, il publie une monographie<fnref n="139" /> à ce sujet et préface deux ouvrages de confrères<fnref n="140" />, dont celui de son jardinier Ernest Markham (1881-1937)<fnref n="141" />, ce qui en fait un précurseur et spécialiste de ces questions. Il se présente en effet comme le premier à avoir fait pousser ces plantes dans un jardin comme elles le feraient dans leur état naturel, c'est-à-dire directement sur les arbres et les arbustes, afin d'en révéler toute la beauté. Cependant, il présente également sa démarche comme expérimentale et en accord avec les lois de la nature :

> Frappé par le fait que dans nombre de grands jardins on ne trouvait aucune trace de la beauté des plantes grimpantes, et m'en étonnant, je me résolus à réaliser de petites expériences : d'abord, et en accord avec leur tendance naturelle, qui consiste à pousser sur les arbres et arbustes des bois et des côtes de nombreux pays, je décidai de les planter en positions diverses, d'une haie de verger à un bosquet de magnolias, et y rencontrai grand succès<fnref n="142" />.

William Robinson renvoie cependant également aux expérimentations de jardiniers antérieurs comme Humphry Repton (1752-1818), pour étayer sa défense des plantes grimpantes sur les arbres<fnref n="143" /> :

> Les *a priori* négatifs sur la plus belle des plantes grimpantes persistantes de l'hémisphère nord sont tellement répandus qu'il vaut la peine de lire la défense qu'en a fait Repton, tant son plaidoyer est pertinent : « le lierre n'est pas simplement moins néfaste pour les arbres qu'on a coutume de le dire,

<footnote>the fruit, and the leaves which belong to different species' », WR, « Aspects of Vegetation – Giant Reeds and Climbers in South America », TG, vol. 2, 21 septembre 1872, p. 254-255.</footnote>

<footnote n="138">¹³⁸ WR, « The Vine for its Form », FS, vol. 1(5), août 1903, p. 169-171.</footnote>

<footnote n="139">¹³⁹ WR, *The Virgin's Bower: climbing kinds and their culture at Gravetye Manor*, Londres, John Murray, 1912.</footnote>

<footnote n="140">¹⁴⁰ William Watson, *Climbing Plants, with Introduction by W. Robinson.*, London, T. C. & E. C. Jack, 1915 et Markham, Ernest, *Clematis, the Large and Small Flowered, their Cultivation in the Open Air*, Londres, Country Life Ltd., 1935.</footnote>

<footnote n="141">¹⁴¹ Il fut jardinier en chef à Gravetye Manor de 1914 à 1935.</footnote>

<footnote n="142">¹⁴² « Impressed with the fact that in many large gardens it was rare to see a trace of the beauty of climbing plants, and wondering why it was so, I began to make little experiments: first of all, and in obedience to their natural habit, which is to grow on trees and bushes in many lands of mountain copse and shore, I have planted them in every position, from an orchard hedgerow to a grove of Magnolias, and have had much success », WR, introduction à William Watson, *Climbing Plants*, London, T. C. & E. C. Jack, 1915, p. 1.</footnote>

<footnote n="143">¹⁴³ Humphry Repton, « Observations on the Supposed Effects of Ivy upon Trees, in a Letter to the President », *Transactions of the Linnean Society of London*, vol. 11, 17 avril 1810, p. 27-34.</footnote>
mais il a souvent un effet bénéfique, si bien que sa croissance mérite d'être favorisée plutôt que
restreinte, comme tel est trop souvent le cas<fnref n="144" /> ».

Humphry Repton insiste sur sa démarche scientifique d'observation de « faits<fnref n="145" /> » (sur plusieurs années, à plusieurs endroits, etc.), a recours au champ lexical de l'expérience scientifique, convoque la littérature savante en citant Carl von Linné<fnref n="146" />, par exemple, et l'expérience des professionnels de la sylviculture comme Robert Salmon (1763-1821), gestionnaire des bois et forêts du domaine du duc de Bedford à Woburn Abbey dans le Bedfordshire. Finalement, les justifications évoquées pour laisser pousser des plantes grimpantes sur les troncs des arbres, ici le lierre, sont de plusieurs ordres. Elles sont d'abord économiques et écologiques : les feuilles sont une source de nourriture pour les moutons et les biches en hiver et ses baies permettent aux faisans et autres oiseaux de survivre aux hivers rudes. Toutefois, elles sont également esthétiques : le lierre apporte une touche de vitalité et de verdure en hiver quand les troncs nus des vieux chênes sont mornes et tristes<fnref n="147" />. En sommes, Robinson fait sienne et diffuse au-delà de la presse spécialisée la démonstration de Humphry Repton qui tente de dissiper les idées reçues par l'observation scientifique afin de « préserver de la destruction une plante qu'[il] considère comme l'une des plus utiles et ornementales de la Création<fnref n="148" /> ».

De nombreux échanges voient le jour dans les pages des périodiques de Robinson à propos des interactions entre plantes grimpantes et arbres hôtes. Ils s'inscrivent dans un contexte plus vaste d'interrogation sur la nature des interactions entre les espèces. Frederick William Thomas Burbidge<fnref n="149" />, qui fut par exemple le premier à décrire les

<footnote n="144">¹⁴⁴ « Prejudice against the most beautiful evergreen climber of the northern world is so common that Repton's defense of it is worth reading, and his pleading is full of good sense: 'Ivy is not only less injurious to trees than it is generally deemed, but that it is often beneficial, and its growth deserves to be encouraged rather than checked, as is too often practised.' », WR, « Repton's Plea for Ivy on Trees », FS, vol. 1(2), 1903, p. 69.</footnote>

<footnote n="145">¹⁴⁵ Sa démonstration est articulée autour de huit « faits » (« facts »).</footnote>

<footnote n="146">¹⁴⁶ « [...] I cannot admit any man's theory to supersede facts; and the observation of the great Linnaeus respecting Ivy on buildings confirms mine respecting Ivy on trees; that although it may in a few cases be injurious, it is oftener beneficial », Humphry Repton, « Observations on the Supposed Effects of Ivy upon Trees, in a Letter to the President », *Transactions of the Linnean Society of London*, vol. 11, 17 avril 1810p. 30.</footnote>

<footnote n="147">¹⁴⁷ « Instead of that melancholy scenery in parks where no ivy is permitted to grow, and where each rugged and venerable Oak, without its foliage, presents in winter a picture of old age with poverty and nakedness, the rich mantle of Ivy thrown over the trees of Langold and Stoneleigh gave grace and dignity to age », WR, « Repton's Plea for Ivy on Trees », FS, vol. 1(2), 1903, p. 69.</footnote>

<footnote n="148">¹⁴⁸ « [...] suspend [...] the destruction of a plant, which I cannot but consider as one of the most useful and ornamental works of the Creator », Humphry Repton, « Observations on the Supposed Effects of Ivy upon Trees, in a Letter to the President », *Transactions of the Linnean Society of London*, vol. 11, 17 avril 1810, p. 34.</footnote>

<footnote n="149">¹⁴⁹</footnote>
interactions entre les fourmis et les Nepenthes Bicalcarata<sup>150</sup>, contribue aussi au débat sur le lierre<sup>151</sup>.

Robinson défend également les plantations de forêts mixtes, tant sur le plan de l'âge des sujets, que sur celui des essences. Là encore, il tire ses conclusions d'observations de terrain durant ses voyages (par exemple au Tyrol<sup>152</sup>) et de ses connaissances botaniques, géologiques et climatologiques (interactions racinaires, strates de la canopée, résistance au vent et aux maladies, variation dans la nature des sols). Les avantages sont économiques, bien sûr, dans la mesure où les rendements seraient meilleurs grâce aux stimulations entre espèces différentes. Par ailleurs, certaines terres impropres à l'agriculture pourraient, en y plantant des essences adaptées, fournir du bois donc être rendues productives. A cette productivité retrouvée, s'ajoute la dimension esthétique du reboisement sur le paysage :

> En outre, cette stratégie n'impacterait en rien la beauté des espaces cultivés, car là où elle est mise en place, non seulement des arpents entiers par ailleurs incultivables peuvent être colonisés par des arbres en pleine vitalité, mais encore les exemples abondent d'associations d'arbres qui contribuent à la beauté du paysage<sup>153</sup>.

Il déplore, par exemple, la monotonie des forêts du sud de Londres, qui ne sont constituées que d'arbres aux feuilles caduques, et préconise de les enrichir d'espèces au feuillage persistant, pour en préserver la dimension esthétique en hiver et créer des abris pour la faune<sup>154</sup>.

De même, il préconise de grouper dans le jardin d'agrément les arbres en bosquets variés comme le ferait la nature, et qui se compléteront et contrasteront pour composer un « tableau spontané<sup>155</sup> ». Robinson témoigne de ses observations aux quatre coins du monde afin d'expliquer que les arbres ne poussent que très rarement en isolé dans des conditions naturelles. Il compare par exemple les bosquets « abondants sous les latitudes septentrionales » avec les oasis d'Algérie et établit un continuum jusqu'aux tropiques, « où,

<footnote n="150"><sup>150</sup> Frederick William Thomas Burbidge, *The Gardens of the Sun*, Murray, London, 1880.</footnote>

<footnote n="151"><sup>151</sup> Frederick William Thomas Burbidge, « Correspondence: Ivy on Trees », *Country Life*, 26 février 1927, vol. 61 (1571), p. 332 et Frederick William Thomas Burbidge, « Correspondence: Ivy on Trees », *Country Life*, 26 mars 1927, vol. 61 (1575), p. 487.</footnote>

<footnote n="152"><sup>152</sup> WR, « Of mixed woods », *FS*, vol. 2(10), 1904, p. 21-22.</footnote>

<footnote n="153"><sup>153</sup> « And this plan would be in no way against beautiful planting, as where it is in use there are not only many instances of good tree growth from surfaces absolutely valueless for any other use, but examples without end of tree grouping as effective aid to landscape beauty », ibid.</footnote>

<footnote n="154"><sup>154</sup> WR, « Evergreen woods », *FS*, vol. 1(3), p. 107.</footnote>

<footnote n="155"><sup>155</sup> « a ready-made picture », Henry Noel Humphreys, « Nature's Tree-grouping », *TG*, vol. 1(23), 27 avril 1872, p. 505.</footnote>
dans les forêts primaires, règne un chaos d'enchévêtement suprême<sup>156</sup> ». Il souligne la cohérence visuelle de tels groupements et insiste sur l'absence « de formalisme, de plan régulier, d'uniformité des dimensions, et de distance régulière entre les plantes<sup>157</sup> » [ill. 13].

Plutôt qu'une simple vision de la nature dont le principe directeur serait la lutte pour la survie, Robinson semble davantage concéder aux théories de scientifiques tels que Pierre Kropotkine (1842-1921)<sup>158</sup>. Ce dernier démontre en effet qu'il existe de nombreuses formes d'entraide entre les êtres vivants, et qu'elles sont des facteurs plus important dans l'évolution que la compétition. C'est le cas des interactions entre les pucerons et les fourmis, qui sont longuement discutées dans le volume 1 de *The Garden* afin de réfuter la croyance encore répandue selon laquelle il s'agirait de relations de prédation<sup>159</sup>.

Si le jardinier doit désormais composer avec l'idée que, dans la nature, les plantes vivent en « colonies », restent « groupées », et « se soutiennent mutuellement de façons variées et charmantes<sup>160</sup> », ces logiques d'interaction et de coopération vont plus loin, et touchent l'essence même de la plante. En effet, les théories évolutionnistes mettent en exergue la parenté entre les différentes espèces et s'intéressent à l'hérédité et à la transmission qui, à l'époque, n'est pas encore qualifié de « génétique ». Les croisements, greffes et hybridations sont bien connus depuis longtemps des jardiniers, mais le XIX<sup>e</sup> siècle voit exploser les connaissances théoriques et pratiques sur ces sujets et peut être considéré comme la période d'apogée de l'horticulture. Comme le suggère la citation du *Conte d'hiver*<sup>161</sup>, en exergue de chaque numéro de *The Garden*, l'hybridation est un phénomène naturel, mais qui peut être provoqué et guidé par le jardinier. Pour Robinson, ces processus d'hybridation doivent être connus par les jardiniers amateurs car ils permettent de transférer des formes exotiques dans les jardins britanniques ou de créer des formes

<footnote n="156"><sup>156</sup> « [...] until the Tropics are reached, where, in the primaeval forests, a chaos of confusion reigns supreme », WR, « Nature's Grouping », TG, vol. 22(577), 9 décembre 1882, p. 504.</footnote>

<footnote n="157"><sup>157</sup> « Here there is no formality, no regular outline, no uniformity of size, and no regular distances between the plants », ibid.</footnote>

<footnote n="158"><sup>158</sup> Géographe explorateur russe et théoricien du communisme libertaire. Il est en particulier l'auteur de *Mutual Aid: A Factor of Evolution*, paru d'abord dans le mensuel littéraire *The Nineteenth Century* entre 1890 et 1896.</footnote>

<footnote n="159"><sup>159</sup> Voir par exemple l'article de l'entomologiste Edward Newman, « Aphides: their Friends and their Foes », TG, vol. 1(10), 27 janvier 1872, p. 211-212, vol. 1(11), 3 février 1872, p. 243, vol. 1(12) 10 février 1872, p. 253-254 et anonyme, « Ants and Aphides », TG, vol. 1(16), 9 mars 1872, p. 358.</footnote>

<footnote n="160"><sup>160</sup> WR, *The Wild Garden*, London, John Murray, 1870, p. 5.</footnote>

<footnote n="161"><sup>161</sup> « You see, sweet maid, we marry / A gentler scion to the wildest stock, / And make conceive a bark of baser kind / By bud of nobler race: this is an art / Which does mend nature, change it rather, but / The art itself is nature. », William Shakespeare, *The Winter's Tale*, IV.4.112-117.</footnote>
inédites qui enrichissent la palette du jardinier. Dans un commentaire sur les
expérimentations du couple Wallace, Robinson insiste sur les opérations d'hybridation
comme outils du jardinier amateur pour créer de nouvelles formes et couleurs :

Les semis de rosiers que nous avons reçus de Mme A. R. Wallace, de Broadstone à Wimborne, sont des plus intéressants et démontrent ce que nous n'avons eu de cesse de défendre : à savoir que les jardiniers amateurs pourraient enrichir notre palette de nombreuses nouveautés magnifiques s'ils consacraient davantage d'attention au travail fascinant d'hybridation des nombreuses espèces de roses avec de bonnes variétés de cultivars<fnref n="162" />.

Des discussions houleuses ponctuent les numéros des périodiques de Robinson concernant ce domaine nouveau qui a trait autant à la science qu'à l'horticulture. En particulier, la question de savoir si l'hybridation affaiblit ou fortifie la lignée. À ce sujet, l'horticulteur écossais Isaac Anderson-Henry (1800-1884) participe activement aux débats dans une série de papiers<fnref n="163" /> et les travaux de Charles Darwin sur la fécondation croisée sont largement discutés même avant leur publication sous forme d'ouvrage<fnref n="164" />.

L'hybridation permet de transférer des formes et des couleurs exotiques dans le jardin
anglais, puisque des croisements entre des plantes de différents continents sont réalisés
afin de sélectionner un trait génétique (couleur, résistance au gel, forme...). L'exemple le
plus marquant est certainement celui du nymphéa. Sans les travaux du pépiniériste français
Joseph Bory Latour-Marliac (1830-1911), qui ont permis de croiser l'espèce tropicale,
colorée mais gélive, avec l'espèce indigène plus rustique, mais aux fleurs plus petites et
moins colorées, Claude Monet (1840-1926) n'aurait jamais pu créer son jardin d'eau de
Giverny. William Robinson, en contact avec Joseph Bory Latour-Marliac<fnref n="165" />, avait publié
plusieurs articles au sujet des recherches de ce dernier dans ses périodiques<fnref n="166" />. Il avait

<footnote n="162">162 « The seedling Roses sent by Mrs. A. R. Wallace, Broadstone, Wimborne, are most interesting, and bear out what we have often contended – that amateurs could enrich our collection with many beautiful novelties if they would give their attention to the fascinating pursuit of hybridising the various garden species of the Rose with good garden varieties », anonyme [Ernest Thomas Cook ?], TG, vol. 71, 1907, p. 367. Cité par Charles H. Smith, « Alfred Russel Wallace Notes 4: Contributions to The Garden, 1875-1912 », Archives of Natural History, n°38(2), 2011, p. 351.</footnote>

<footnote n="163">163 Isaac Anderson-Henry, « On pure hybridization, or crossing distinct species of plants », TG, vol. 1(24), 4 mai 1872, p. 507, vol. 1(25), 11 mai 1872, p. 521-522 et vol. 1(26), 18 mai 1872, p. 574-575.</footnote>

<footnote n="164">164 Voir annexe 3 « Les ouvrages de Charles Darwin et leur réception dans *The Garden* », vol. II, p. 541. En particulier, WR, « Mr. Darwin on Primroses, Cowslips, and Oxlips », *TG*, vol. 3, 31 mai 1873, p. 416-417.</footnote>

<footnote n="165">165 Voir Janine Christiany, « Échanges et relations amicales entre Édouard André et William Robinson », Florence André et Stéphanie de Courtois (dir.), *Édouard André (1840-1911). Un paysagiste botaniste sur les chemins du monde*, Besançon, Les Éditions de l'Imprimeur, 2001, p. 126.</footnote>

<footnote n="166">166 WR, « New Water Lilies from M. Latour-Marliac », TG, vol. 44, janvier 1894, p. 132 et WR, « The new hardy water lilies (with a coloured plate of *nymphea marliacea carnea* drawn for *The Garden* (natural size) from plants grown in open air at Gravetye Manor, Sussex) », TG, vol. 44, janvier 1894, p. 582.</footnote>