L'enfant en revanche est dessiné dans son intégralité, c'est un garçon en bonne santé comme semble le démontrer la couleur rose qui lui est systématiquement attribuée. Ceci fait miroir au souci démographique de la France sous Louis XV, qui souhaite une baisse de la mortalité infantile afin de disposer de suffisamment de soldats pour les nombreuses guerres de son règne.

Les mains, soigneusement dessinées avec leurs manchettes, montrent les gestes que doit effectuer l'accoucheuse dans les situations décrites par le texte d'accompagnement. Elles formalisent une véritable éducation aux pratiques et rappellent aux élèves qui ont suivi les cours de Madame du Coudray sur les mannequins d'accouchement, l'enseignement qu'elles y ont reçu.

Le manuel en lui-même, dont la première édition n'est pas illustrée, constitue un compromis entre ce qu'on appelait les « catéchismes », séries de questions-réponses destinées aux sages-femmes, et les véritables manuels de chirurgie à destination des praticiens, alliant théorie et études de

cas. Il tient des catéchismes les propos simples et sans théorie, et des manuels de chirurgie l'observation clinique et les illustrations.

Madame du Coudray fut contestée par certaines communautés de chirurgiens qui voyaient dans son enseignement une remise en question de leurs compétences et de leurs prérogatives. Ils refusaient sa pédagogie basée sur la pratique. Elle était néanmoins fortement soutenue par l'autorité royale.

On estime qu'Angélique du Coudray, une des figures marquantes des débuts de l'obstétrique moderne, forma environ 5.000 sages-femmes, qui se voyaient remettre à la fin du cours, et sous condition de réussir l'examen final, un certificat d'exercice, du petit matériel d'accouchement et le manuel « Abbrégé de l'art des accouchemens ».

De tous les mannequins confectionnés, un seul exemplaire a survécu. Il est conservé au musée Flaubert et d'Histoire de la Médecine à Rouen.
<figure><img src="image_119.png" /></figure>

La Machine de Madame du Coudray. Ensemble de mannequin d'accouchement en tissu, os, cuir, coton, bois, fer. Dimensions du mannequin : H 28 x l 60 x Pr 50 cm. Accessoires : fœtus à terme ; fœtus à sept mois dans sa matrice ; matrice à terme ; vagin et vulve ; jumeaux ; tête d'un enfant mort ; tête d'un enfant en état de macération ; utérus d'une multipare ; appareil génital féminin ; coussin. Datation : avant 1778. Localisation : Rouen, musée Flaubert et d'Histoire de la Médecine. Document extrait de la Base Joconde, n° d'inventaire 2004.0.58.1
<figure><img src="image_117.png" /></figure>

La Machine de Madame du Coudray. Ensemble de mannequin d'accouchement en tissu, os, cuir, coton, bois, fer. Dimensions du mannequin : H 28 x l 60 x Pr 50 cm. Accessoires : fœtus à terme ; fœtus à sept mois dans sa matrice ; matrice à terme ; vagin et vulve ; jumeaux ; tête d'un enfant mort ; tête d'un enfant en état de macération ; utérus d'une multipare ; appareil génital féminin ; coussin. Datation : avant 1778. Localisation : Rouen, musée Flaubert et d'Histoire de la Médecine. Document extrait de la Base Joconde, n° d'inventaire 2004.0.58.1
1745

# Du temps où Paris avait soif

par Isabeau Saint-Paul

<figure><img src="image_120.png" /></figure>

La Fontaine de Grenelle, cliché extrait de :

https://3.bp.blogspot.com/-RrZUdBoO3gE/WCXoWuB-H4I/AAAAAAAAC5U/J0Bq5aK_PpscjFBHZX6_46jWvTV9yWdggCLcB/s1600/Fontaine%2Bdes%2B4%2Bsaisons%2B%25285%2529.JPG
1745

# Du temps où Paris avait soif

par Isabeau Saint-Paul

<figure><img src="image_118.png" /></figure>

La Fontaine de Grenelle, cliché extrait de :

https://3.bp.blogspot.com/-RrZUdBoO3gE/WCXoWuB-H4I/AAAAAAAAC5U/J0Bq5aK_PpscjFBHZX6_46jWvTV9yWdggCLcB/s1600/Fontaine%2Bdes%2B4%2Bsaisons%2B%25285%2529.JPG
La Fontaine des Quatre-Saisons ou
Fontaine de Grenelle, située aux 57-
59 rue de Grenelle, est une fontaine
monumentale réalisée par Edme Bouchar-
don, sculpteur du roi, sur commande du
prévôt des marchands Michel-Etienne
Turgot. L'architecte fournit les plans de
la statuaire, mais aussi ceux de l'édi-
fice et de son élévation, fait exceptionnel
pour l'époque puisqu'usuellement c'est
au maître des bâtiments de s'en charger.
Cette liberté accordée à Bouchardon s'ex-
plique par l'amitié qu'il entretient avec le
prévôt Turgot. Les dessins du projet de
l'architecte réalisés de sa main sont donc
des documents particulièrement inté-
ressants, car ils permettent de concevoir
précisément ce qu'il avait en tête pour son
édifice qui n'est pas exactement le monu-
ment final.

Au début du 18e siècle, Paris s'étend. La
bourgeoisie fuit le Marais et trouve re-
fuge dans les nouveaux faubourgs, plus
à la mode et moins vétustes, comme ce-
lui de Saint-Germain. Parallèlement aux
élargissements de la capitale, Louis XIV
entraîne sa Cour à Versailles. Les bour-
geois s'habituent aux jaillissements des
grandes eaux du formidable jardin. En
comparaison, Paris paraît assoiffée. Le
manque d'eau finit par lourdement peser
sur le quotidien de la population des nou-
veaux quartiers. Dès 1707, le projet d'une
fontaine rue de Grenelle est décidé, mais
ce n'est qu'en 1739 que le chantier com-
mence. En 1745, la Fontaine aux allures
de temple grec s'étend sur plus de treize
mètres de haut et vingt-huit mètres de
large le long de la rue passante.

L'œuvre célèbre la prospérité de Paris et
la puissance du pouvoir royal. Cet éloge
va plus loin que la simple allégorie ; il

s'agit d'un des édifices publics les plus
chers du 18e siècle. Les décors et les
différents matériaux utilisés portent le
coût de la réalisation à près de 150 000
livres.

Le registre iconographique suggère l'abon-
dance et la richesse que la capitale doit à
ses fleuves. La figure centrale n'est autre
que Paris, représentée par une femme coif-
fée d'une couronne crénelée rappelant les
remparts de la ville et tenant une proue
de navire de la main gauche. A ses côtés,
deux figures allongées sont les allégories
de la Marne et de la Seine. De chaque
côté, des statues accompagnées de bas-re-
liefs et de figures d'enfants illustrent les
quatre saisons de l'année. Au frontispice,
le cardinal de Fleury, premier ministre
de Louis XV, fait graver en latin un mes-
sage en l'honneur du troisième traité de
Vienne (18 novembre 1738). La Fontaine
est un monument à la gloire d'une victoire
militaire du roi, mais aussi un symbole de
sa générosité. L'édifice y est décrit comme
un don pour le peuple.

Pourtant, dès son inauguration, celle que
les habitants appellent la Trompeuse est
raillée par les auteurs contemporains. La
Fontaine de Grenelle devient un modèle
pour tous les élèves architectes et sculp-
teurs de l'époque mais échoue à remplir
efficacement sa fonction première auprès
de la population, en ne laissant échap-
per qu'un mince filet d'eau par la gueule
des quatre têtes de monstres marins en
bronze. Ainsi, « les dédicaces des fon-
taines de Paris ne font que renforcer l'im-
pression d'un mensonge qui tentait, par
l'intérêt artistique du contenant de mas-
quer l'insuffisance du contenu » (Georges
Montorgueil, *Les eaux et fontaines de
Paris*, p. 70.)
La Fontaine des Quatre-Saisons ou
Fontaine de Grenelle, située aux 57-
59 rue de Grenelle, est une fontaine
monumentale réalisée par Edme Bouchar-
don, sculpteur du roi, sur commande du
prévôt des marchands Michel-Etienne
Turgot. L'architecte fournit les plans de
la statuaire, mais aussi ceux de l'édi-
fice et de son élévation, fait exceptionnel
pour l'époque puisqu'usuellement c'est
au maître des bâtiments de s'en charger.
Cette liberté accordée à Bouchardon s'ex-
plique par l'amitié qu'il entretient avec le
prévôt Turgot. Les dessins du projet de
l'architecte réalisés de sa main sont donc
des documents particulièrement inté-
ressants, car ils permettent de concevoir
précisément ce qu'il avait en tête pour son
édifice qui n'est pas exactement le monu-
ment final.

Au début du 18e siècle, Paris s'étend. La
bourgeoisie fuit le Marais et trouve re-
fuge dans les nouveaux faubourgs, plus
à la mode et moins vétustes, comme ce-
lui de Saint-Germain. Parallèlement aux
élargissements de la capitale, Louis XIV
entraîne sa Cour à Versailles. Les bour-
geois s'habituent aux jaillissements des
grandes eaux du formidable jardin. En
comparaison, Paris paraît assoiffée. Le
manque d'eau finit par lourdement peser
sur le quotidien de la population des nou-
veaux quartiers. Dès 1707, le projet d'une
fontaine rue de Grenelle est décidé, mais
ce n'est qu'en 1739 que le chantier com-
mence. En 1745, la Fontaine aux allures
de temple grec s'étend sur plus de treize
mètres de haut et vingt-huit mètres de
large le long de la rue passante.

L'œuvre célèbre la prospérité de Paris et
la puissance du pouvoir royal. Cet éloge
va plus loin que la simple allégorie ; il

s'agit d'un des édifices publics les plus
chers du 18e siècle. Les décors et les
différents matériaux utilisés portent le
coût de la réalisation à près de 150 000
livres.

Le registre iconographique suggère l'abon-
dance et la richesse que la capitale doit à
ses fleuves. La figure centrale n'est autre
que Paris, représentée par une femme coif-
fée d'une couronne crénelée rappelant les
remparts de la ville et tenant une proue
de navire de la main gauche. A ses côtés,
deux figures allongées sont les allégories
de la Marne et de la Seine. De chaque
côté, des statues accompagnées de bas-re-
liefs et de figures d'enfants illustrent les
quatre saisons de l'année. Au frontispice,
le cardinal de Fleury, premier ministre
de Louis XV, fait graver en latin un mes-
sage en l'honneur du troisième traité de
Vienne (18 novembre 1738). La Fontaine
est un monument à la gloire d'une victoire
militaire du roi, mais aussi un symbole de
sa générosité. L'édifice y est décrit comme
un don pour le peuple.

Pourtant, dès son inauguration, celle que
les habitants appellent la Trompeuse est
raillée par les auteurs contemporains. La
Fontaine de Grenelle devient un modèle
pour tous les élèves architectes et sculp-
teurs de l'époque mais échoue à remplir
efficacement sa fonction première auprès
de la population, en ne laissant échap-
per qu'un mince filet d'eau par la gueule
des quatre têtes de monstres marins en
bronze. Ainsi, « les dédicaces des fon-
taines de Paris ne font que renforcer l'im-
pression d'un mensonge qui tentait, par
l'intérêt artistique du contenant de mas-
quer l'insuffisance du contenu » (Georges
Montorgueil, *Les eaux et fontaines de
Paris*, p. 70.)
L'histoire de la Fontaine de Grenelle symbolise parfaitement la difficulté de circulation des eaux parisiennes, mais témoigne également des innovations techniques qui s'y rapportent. A partir de 1788, l'édifice est alimenté par la Pompe à feu du Gros-Caillou. Le système basé sur l'innovation de la machine à vapeur alimentée par le charbon n'offre pourtant pas plus de débit qu'avant. L'énorme bâtiment pompe les eaux de la Seine, dont la puanteur et la piètre qualité sont bien connues. Soixante-dix ans plus tard, la pompe à feu est arrêtée faute de rentabilité. La même année, la Fontaine du puits de Grenelle est construite sur l'emplacement du premier forage artésien de Paris, découvert grâce aux grandes avancées des techniques de forage permettant d'atteindre des nappes aquifère. Celles-ci sont com-

posées d'une eau de source d'excellente qualité. La Fontaine des Quatre Saisons est désertée. En 1978, elle est rénovée et remise en eaux par la Ville de Paris. Aujourd'hui, son petit filet d'eau suffit à soulager les passants et les touristes durant les chaleurs estivales.

Au-delà de sa dimension esthétique, la fontaine des Quatre Saisons est un bon rappel du chemin parcouru par la technique, dont les acquis d'aujourd'hui permettent de jouir d'un confort inespéré hier (99% des foyers français ont accès à l'eau potable). Avec l'accroissement inquiétant de la pollution des milieux naturels, les problématiques d'avenir sur le territoire français ne porteront pas tant sur la circulation et la distribution de l'eau, mais plutôt sur la préservation de cette ressource indispensable à la vie.
L'histoire de la Fontaine de Grenelle symbolise parfaitement la difficulté de circulation des eaux parisiennes, mais témoigne également des innovations techniques qui s'y rapportent. A partir de 1788, l'édifice est alimenté par la Pompe à feu du Gros-Caillou. Le système basé sur l'innovation de la machine à vapeur alimentée par le charbon n'offre pourtant pas plus de débit qu'avant. L'énorme bâtiment pompe les eaux de la Seine, dont la puanteur et la piètre qualité sont bien connues. Soixante-dix ans plus tard, la pompe à feu est arrêtée faute de rentabilité. La même année, la Fontaine du puits de Grenelle est construite sur l'emplacement du premier forage artésien de Paris, découvert grâce aux grandes avancées des techniques de forage permettant d'atteindre des nappes aquifère. Celles-ci sont com-

posées d'une eau de source d'excellente qualité. La Fontaine des Quatre Saisons est désertée. En 1978, elle est rénovée et remise en eaux par la Ville de Paris. Aujourd'hui, son petit filet d'eau suffit à soulager les passants et les touristes durant les chaleurs estivales.

Au-delà de sa dimension esthétique, la fontaine des Quatre Saisons est un bon rappel du chemin parcouru par la technique, dont les acquis d'aujourd'hui permettent de jouir d'un confort inespéré hier (99% des foyers français ont accès à l'eau potable). Avec l'accroissement inquiétant de la pollution des milieux naturels, les problématiques d'avenir sur le territoire français ne porteront pas tant sur la circulation et la distribution de l'eau, mais plutôt sur la préservation de cette ressource indispensable à la vie.
<figure><img src="image_121.png" /></figure>
<figure><img src="image_119.png" /></figure>
## sommaire

<table><tr><td>Edito</td><td>6</td></tr><tr><td>What's the fake ! Une lunette tombée du ciel ? (2023)</td><td>10</td></tr><tr><td>La terre est plate ... si, si (2023)</td><td>14</td></tr><tr><td>De l'eau ! (2023)</td><td>16</td></tr><tr><td>Réception conditionnée (2023)</td><td>18</td></tr><tr><td>HeLa marqué la science (2023)</td><td>20</td></tr><tr><td>Equipez-vous sans tomber dans le panneau (2023)</td><td>24</td></tr><tr><td>La princesse et la Grenouille mystérieuse Skoda (2023)</td><td>28</td></tr><tr><td>Hasard ou dispositif ? (2022)</td><td>36</td></tr><tr><td>Quand l'Inserm sort du placard (2022)</td><td>40</td></tr><tr><td>Contournement Anti-SDF (2022)</td><td>44</td></tr><tr><td>Tout en bois j'en pince pour toi (2022)</td><td>48</td></tr><tr><td>Un avertisseur témoin discret (2022)</td><td>50</td></tr><tr><td>La Pat' Patrouille part en mission ! De médiation bien sûr ! (2021)</td><td>54</td></tr><tr><td>Une école qui ne manque pas de souffle (2021)</td><td>58</td></tr><tr><td>Plague Inc, le jeu viral (2020)</td><td>62</td></tr><tr><td>Consumérisme 1 Lucioles 0 (2020)</td><td>66</td></tr><tr><td>Un détournement salvateur (2020)</td><td>70</td></tr><tr><td>Ok Google, merci Semmelweis ! (2020)</td><td>74</td></tr><tr><td>Que la forge soit avec toi au Fab Lab (2019)</td><td>78</td></tr><tr><td>Imaginaire, ville ouverte (2019)</td><td>82</td></tr><tr><td>Catastrophe minière, controverse et enjeux politiques (2019)</td><td>86</td></tr><tr><td>L'animal dématérialisé, une innovation éthique et poétique (2019)</td><td>90</td></tr><tr><td>Conquérir l'espace depuis son canapé (2018)</td><td>94</td></tr><tr><td>Science-fiction ou prophétie ? (2018)</td><td>96</td></tr><tr><td>Le QR code, du pass sanitaire au musée (2018)</td><td>100</td></tr><tr><td>Des neurosciences dans le paysage grenoblois (2017)</td><td>104</td></tr><tr><td>Prends garde à toi (2013)</td><td>108</td></tr><tr><td>Street art et patrimoine industriel à Brest (2010)</td><td>112</td></tr><tr><td>De la minette aux fleurs (2000)</td><td>116</td></tr><tr><td>Pasteur, héros le plus timbré (1985)</td><td>120</td></tr><tr><td>Solaris, épistémologie stratosphérique (1972)</td><td>124</td></tr></table>
# sommaire

<table><tr><td>Edito</td><td>6</td></tr><tr><td>What's the fake ! Une lunette tombée du ciel ? (2023)</td><td>10</td></tr><tr><td>La terre est plate ... si, si (2023)</td><td>14</td></tr><tr><td>De l'eau ! (2023)</td><td>16</td></tr><tr><td>Réception conditionnée (2023)</td><td>18</td></tr><tr><td>HeLa marqué la science (2023)</td><td>20</td></tr><tr><td>Equipez-vous sans tomber dans le panneau (2023)</td><td>24</td></tr><tr><td>La princesse et la Grenouille mystérieuse Skoda (2023)</td><td>28</td></tr><tr><td>Hasard ou dispositif ? (2022)</td><td>36</td></tr><tr><td>Quand l'Inserm sort du placard (2022)</td><td>40</td></tr><tr><td>Contournement Anti-SDF (2022)</td><td>44</td></tr><tr><td>Tout en bois j'en pince pour toi (2022)</td><td>48</td></tr><tr><td>Un avertisseur témoin discret (2022)</td><td>50</td></tr><tr><td>La Pat' Patrouille part en mission ! De médiation bien sûr ! (2021)</td><td>54</td></tr><tr><td>Une école qui ne manque pas de souffle (2021)</td><td>58</td></tr><tr><td>Plague Inc, le jeu viral (2020)</td><td>62</td></tr><tr><td>Consumérisme 1 Lucioles 0 (2020)</td><td>66</td></tr><tr><td>Un détournement salvateur (2020)</td><td>70</td></tr><tr><td>Ok Google, merci Semmelweis ! (2020)</td><td>74</td></tr><tr><td>Que la forge soit avec toi au Fab Lab (2019)</td><td>78</td></tr><tr><td>Imaginaire, ville ouverte (2019)</td><td>82</td></tr><tr><td>Catastrophe minière, controverse et enjeux politiques (2019)</td><td>86</td></tr><tr><td>L'animal dématérialisé, une innovation éthique et poétique (2019)</td><td>90</td></tr><tr><td>Conquérir l'espace depuis son canapé (2018)</td><td>94</td></tr><tr><td>Science-fiction ou prophétie ? (2018)</td><td>96</td></tr><tr><td>Le QR code, du pass sanitaire au musée (2018)</td><td>100</td></tr><tr><td>Des neurosciences dans le paysage grenoblois (2017)</td><td>104</td></tr><tr><td>Prends garde à toi (2013)</td><td>108</td></tr><tr><td>Street art et patrimoine industriel à Brest (2010)</td><td>112</td></tr><tr><td>De la minette aux fleurs (2000)</td><td>116</td></tr><tr><td>Pasteur, héros le plus timbré (1985)</td><td>120</td></tr><tr><td>Solaris, épistémologie stratosphérique (1972)</td><td>124</td></tr></table>
<table>
  <tr>
    <td>Patrimoine ou stigmate territorial ? (1969)</td>
    <td>128</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>L'instamatic marque son époque...et la notre (1967)</td>
    <td>132</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Et si l'accouchement était politique ? (1953)</td>
    <td>136</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Art, culture scientifique et fausses croyances (1943)</td>
    <td>140</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Technique pour une évasion sûre et bon marché (1938)</td>
    <td>144</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Lumière sur la fée électricité (1937)</td>
    <td>148</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Pouvoirs "miraculeux" de la radioactivité (1934)</td>
    <td>152</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Montrouge en carte postale : une histoire dans l'histoire (1930-2000)</td>
    <td>156</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Hommage discret d'un exploit oublié (1930)</td>
    <td>160</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Vestige d'une culture insecticide (1922)</td>
    <td>164</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Versez sang et or (1915)</td>
    <td>168</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Meudon, ville de science et de technologie (1904)</td>
    <td>172</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Du rêve à la suprématie scientifique et technique (1902)</td>
    <td>176</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>La conquête de l'air en l'an 2000 (1899)</td>
    <td>180</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Des sciences à l'affiche (1897)</td>
    <td>184</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Plan séquence d'une légende populaire (1895)</td>
    <td>188</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Tonte technoludique et sportive sur jardin bourgeois (1877)</td>
    <td>192</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Systématique dichotomie (1799)</td>
    <td>196</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>La montgolfière Marie Antoinette en vue d'optique (1784)</td>
    <td>200</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Fin cruelle et mauvaises langues : le destin tragique d'un pionnier de l'aviation (1785)</td>
    <td>204</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Leçon d'obstétrique populaire (1769)</td>
    <td>208</td>
  </tr>
  <tr>
    <td>Du temps où Paris avait soif (1745)</td>
    <td>212</td>
  </tr>
</table>
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>Patrimoine ou stigmate territorial ? (1969)</td>
      <td>128</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'instamatic marque son époque...et la notre (1967)</td>
      <td>132</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Et si l'accouchement était politique ? (1953)</td>
      <td>136</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Art, culture scientifique et fausses croyances (1943)</td>
      <td>140</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Technique pour une évasion sûre et bon marché (1938)</td>
      <td>144</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Lumière sur la fée électricité (1937)</td>
      <td>148</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Pouvoirs "miraculeux" de la radioactivité (1934)</td>
      <td>152</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Montrouge en carte postale : une histoire dans l'histoire (1930-2000)</td>
      <td>156</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Hommage discret d'un exploit oublié (1930)</td>
      <td>160</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Vestige d'une culture insecticide (1922)</td>
      <td>164</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Versez sang et or (1915)</td>
      <td>168</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Meudon, ville de science et de technologie (1904)</td>
      <td>172</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Du rêve à la suprématie scientifique et technique (1902)</td>
      <td>176</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La conquête de l'air en l'an 2000 (1899)</td>
      <td>180</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des sciences à l'affiche (1897)</td>
      <td>184</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Plan séquence d'une légende populaire (1895)</td>
      <td>188</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tonte technoludique et sportive sur jardin bourgeois (1877)</td>
      <td>192</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Systématique dichotomie (1799)</td>
      <td>196</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La montgolfière Marie Antoinette en vue d'optique (1784)</td>
      <td>200</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Fin cruelle et mauvaises langues : le destin tragique d'un pionnier de l'aviation (1785)</td>
      <td>204</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Leçon d'obstétrique populaire (1769)</td>
      <td>208</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Du temps où Paris avait soif (1745)</td>
      <td>212</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
<figure><img src="image_122.png" /></figure>
<figure><img src="image_120.png" /></figure>
2023 - HT2S Cnam Paris

2 rue Conté - 75003 Paris

Conception graphique : Delphine YA-CHEE-CHAN

Fabrication : Michel LETTE

Impression : Service reprographie Cnam
292 rue St Martin - 75003 Paris
2023 - HT2S Cnam Paris

2 rue Conté - 75003 Paris

Conception graphique : Delphine YA-CHEE-CHAN

Fabrication : Michel LETTE

Impression : Service reprographie Cnam
292 rue St Martin - 75003 Paris