1 Convention rédigée en deux exemplaires, l’une conservée à Créteil par Marie Appert-Jeancolas et l’a (...) 1La section d’histoire et esthétique du cinéma de l’Université de Lausanne conserve depuis fin 2015 un fonds Jean-Pierre Jeancolas. Une convention, signée conjointement le 30 janvier 2015 par le donateur (J.-P. Jeancolas) et le légataire (section de cinéma de l’Unil) à Créteil, détaille les points de l’accord et marque la naissance du fonds. Le document mentionne le don gracieux par Jeancolas de ses archives (ouvrages, périodiques, documentation) et l’engagement de la part de l’Unil à conserver et à mettre à disposition des chercheurs ces documents, participant ainsi à « valoriser l’œuvre critique et historique de Jean-Pierre Jeancolas et en accroître le rayonnement »1.

# Historique de l’acquisition du fonds

L’idée d’un fonds Jean-Pierre Jeancolas, puis sa constitution, est apparue et s’est faite en plusieurs temps. C’est d’abord grâce à l’intermédiaire de Jean Gili que Jean-Pierre Jeancolas a été mis en contact avec François Albera afin qu’il lui signifie sa volonté de « compléter » le fonds Barthélemy Amengual de l’Unil. Il s’agissait pour Jeancolas de remettre sa correspondance avec ce dernier afin qu’elle rejoigne le fonds Amengual dont il connaissait l’existence (voir 1895, no 48, février 2006). Lors de la remise de ces manuscrits à Albera le 16 décembre 2014, Jeancolas a proposé de remettre à l’Unil sa documentation : plus de 6 000 dossiers consacrés à des films ou à des réalisateurs et regroupant principalement des articles de la presse généraliste et spécialisée. Quelques échanges de courriels plus tard, il était question de signer une convention et d’acheminer vers Lausanne les documents concernés. À la documentation s’est ensuite ajouté le don de revues puis de livres provenant de sa collection. Au vu de l’importance du don, trois transports ont dû être effectués de Créteil à Lausanne : le 30 janvier 2015 pour les dossiers, le 2 mai pour les revues et finalement le 2 octobre pour les livres.

# Description du fonds

Cette description vise à fournir une vue globale des documents légués par Jean-Pierre Jeancolas, d’en saisir les particularités et de mettre en avant l’intérêt d’un tel ensemble. Le fonds comprend plusieurs types de documents qu’on peut catégoriser ainsi : monographies, périodiques, documentation et manuscrits. Un catalogue détaillé du fonds est en cours de réalisation et sera prochainement accessible en ligne sur le site internet du Centre d’études cinématographiques de l’Unil (www.unil.ch/cec). Nous nous proposons donc d’en donner ici les grandes articulations.

# Monographies

La majorité des monographies est consacrée à des réalisateurs, à des cinématographies nationales ou plus largement à l’Histoire du cinéma. Afin d’articuler un ordre de grandeur, mentionnons 745 monographies consacrées à des réalisateurs, 170 au cinéma français, 115 au cinéma italien, et à peu près autant de livres sur le cinéma étatsunien que sur le cinéma hongrois. La plupart des ouvrages sont en français mais un nombre important d’entre eux est en anglais, italien, espagnol ou encore en hongrois – des langues que Jeancolas lisait. À ces grandes catégories s’ajoutent d’autres entrées : politique, économie, droit, vedettes, technique, documentaire, salles de cinéma, conservation des films. Ces distinctions proviennent tout d’abord de leur classement observé chez Jeancolas mais elles peuvent également être justifiées grâce aux types d’ouvrages. Signalons quelques tirés à part : hormis ceux de l’auteur participant à des ouvrages collectifs, une série provenant de Jean Gili ainsi que de Rémy Pithon – souvent accompagnés d’une lettre d’accompagnement ou d’une dédicace – témoigne d’envois réciproques. Et remarquons une singularité : une centaine d’ouvrages sont recouverts par des cartes géographiques. Ces cartes avaient été récupérées, puis découpées et pliées afin de protéger les livres en possession de Jeancolas durant les années 1960 ; il s’agit de cartes américaines de l’Allemagne imprimées en 1950, vraisemblablement liées à la période de service militaire de Jeancolas (mi-1964 à fin 1965).

# Périodiques

Les périodiques rassemblent plusieurs titres de revues, publications en série et index. Les revues acheminées à Lausanne représentent un ensemble important dont la publication remonte aux années 1920 pour les plus anciennes. Ainsi : le Courrier cinématographique (année 1922), Cinémagazine (1929, 1932), la Petite Illustration cinéma (1925-1931). Les titres les plus récents s’étendent jusqu’au tournant du xxe siècle. Hormis quelques grandes collections complètes ou presque – l’Avant-scène cinéma, Cahiers du cinéma, Cinéma 54 et suivantes (FFCC), Cinématographe, Écran, l’Écran français, Film échange, Premier plan, la Revue du cinéma/Image et son –, signalons quelques plus petits ensembles plus rares généralement complets tels que l’Âge du cinéma (1951-1952), Artsept (1963), Ciné-digest (1949-1950), Copie zéro (1979-1988), Dossiers art et essai (1965-1969), les Dossiers de la cinémathèque [de Montréal] (1978-1987), l’Écran (1958), Générique. la Lettre du cinéma français (1982-1983), la Lettre du cinéma (1996-2005), Présence du cinéma (1959-1967), Midi-Minuit fantastique (1962-1970). Mentionnons encore des numéros épars de : Bref (2003-2005), les Cahiers des ailes du désir (1994-2004), Cinémaction (1980-2000), le Film (1941-1944), le Film français (1944-1947), Iris (1983-1990), Objectif 60 [et suivants] (1961-1966), Screen (1972-1973), Visuel. Rivista di informazione cinematografica (1982-1984), Travelling (1965-1980), Vertigo (1989-2003). On trouve enfin des index (Index de la cinématographie française), des répertoires de films (Répertoire général des films), des catalogues de films (Pathé, CNC), de festivals (Cici, cinécures de Créteil, Cinémémoire), et des filmographies.

# Documentation

La documentation désigne trois grands groupes de dossiers (films, réalisateurs français, cinématographies nationales) et des boîtes d’archives consacrées au cinéma français. Confectionnés minutieusement durant plus de quarante ans, ces dossiers contiennent principalement des coupures de presse.

2 Le dossier no 1 contient les articles suivants : Bertrand Tavernier, « Avec un grand scénariste amé (...) 7Le plus important de ces groupes, en termes de volume, est celui dédié aux films. Chaque dossier est consacré à un titre de film et porte un numéro, du no 1 [circa 1967] au no 4541 [2014], le premier dossier étant rassemblé autour du film le Garçon aux cheveux verts (Joseph Losey, The Boy With Green Hair, E.-U., 1948)2 et le dernier à la suite de la sortie en salle d’Eden (Mia Hansen-Løve, France, 2014). Ce système de cotes numériques est fonction de la chronologie de constitution des dossiers. Ces dossiers contiennent des articles qui datent du moment où le dossier a été rassemblé mais peuvent également contenir des documents plus anciens ou plus tardifs, les dossiers s’étoffant au fil du temps. Précisons que chaque dossier contient plusieurs feuilles de papier coloré et que sur chacune de ces feuilles un article a été soigneusement découpé puis collé (parfois plié). Les références du film ainsi que celles de l’article sont inscrites à la machine à écrire sur chaque feuille, cette dernière portant à partir du milieu des années 1970 le numéro de la cote du dossier. Une marque de tampon lisant « documentation Jeancolas » apparaît dès le milieu des années 1980. On trouve régulièrement dans ces dossiers (feuille cartonnée A3 pliée en deux formant ainsi une chemise au format A4) le dossier de presse de la sortie française, obtenus très probablement à l’occasion de projections de presse ou de festivals : nous trouvons déjà dans le dossier no 15 (Cérémonie secrète, J. Losey, 1968) le dossier de presse d’Universal Film Inc. [France]. Comme nous l’avons annoncé plus haut, les dossiers sont régulièrement complétés à l’occasion de la parution de nouveaux articles sur un film déjà traité.

Nous pourrions distinguer ici les revues reliées ou brochées des quotidiens, journaux et magazines, Jeancolas découpant ceux-ci mais pas celles-là, très certainement pour des raisons qui ont à voir avec la notion de collection (ici : de revues de cinéma). Les coupures de presse sont issues de la presse généraliste ou spécialisée. On trouve ainsi, en fonction des périodes, des titres comme : le Monde, les Lettres françaises, l’Humanité, le Figaro, Libération, la Croix, Télérama, les Échos, mais aussi Politis – auquel Jeancolas collabora –, ou encore les Inrockuptibles. Cette quantité imposante de documents est répertoriée grâce à un système de fiches, classées par ordre alphabétique de titre de film. Ajoutons que des cahiers secondent ces fiches, listant cette fois par numéro croissant les cotes des fiches. Au-delà de cette organisation générale, on remarque que les quinze premiers dossiers portent sur des films réalisés par Joseph Losey et apparaissent dans l’ordre chronologique de leur sortie en salle. Les quinze suivants (no 16 à 30) sont dédiés aux films de Jean-Luc Godard, et ceux qui suivent portent sur des films de Louis Malle (31-38), puis Ingmar Bergman (39-60). Les suivants ne procèdent plus par ensemble de films du même réalisateur.

Le deuxième jeu de dossiers (environ 1 600) est dévolu aux réalisateurs français et rassemble le même type de documents que les précédents dossiers. Notons que certains réalisateurs provenant d’autres pays mais réalisant des films français sont inclus dans cet ensemble, par exemple Luis Buñuel.

Le troisième et dernier lot de dossiers concerne des cinématographies nationales européennes. Vingt-six dossiers consacrés par ordre alphabétique aux pays suivants : Autriche, Albanie, Belgique, Bosnie, Bulgarie, Croatie, Danemark, Espagne, Finlande, Grèce, Hongrie, Irlande, Islande, Lituanie, Norvège, Pays-Bas, Pologne, Portugal, Roumanie, Suède, République tchèque, Serbie, Slovaquie, Slovénie, Suisse, Ukraine. Il s’agit régulièrement d’articles sur un film dont le propos aborde plus généralement le cinéma du pays de production du film.

Dernier aspect de la documentation, une série de douze boîtes d’archives consacrées au cinéma français. Intitulées « cinéma français », elles possèdent chacune un second titre différent dont voici la liste : Muet, Années 30, Vichy, 44-58 (I et II), 78-83, 84-87, 88-92, 93-95, 96-98, 99-2000, 2001-2004. Ces boîtes contiennent des notes, des résumés, des coupures de presse, des photocopies ainsi que des retranscriptions de périodiques, mais contiennent aussi parfois de la correspondance ou des tapuscrits. On trouve ainsi une série de notes préparatoires à 15 ans d’années trente. Le cinéma des Français, 1929-1944 (Paris, Stock, 1983) dans le carton « années 30. Brouillons + doc » ainsi que des dactylogrammes corrigés, ou encore des sources (illustrations) destinées à être reproduites dans l’ouvrage en question. Détaillons à titre d’exemple le contenu du carton, en distinguant d’une part les dactylogrammes retravaillés et d’autre part le matériel élaboré ou rassemblé en vue de l’écriture de l’ouvrage.

3 La dernière sous-partie de l’ouvrage traitant de « La France occupée 1940-1944 » se retrouve dans l (...) 12Les dactylogrammes sont groupés par parties et sous-parties. Les chiffres romains (I et II) correspondent à deux parties de l’ouvrage final, respectivement : « Première partie : ordinaires années trente » et « Deuxième partie : le cinéma français et la guerre ». On retrouve les sous-parties de l’ouvrage au sein de ces différents dossiers3. On en trouve ainsi sept : « I A. Introduction A. B. », « I B. Passage 1930-32 », « I C. 1o La crise 2o Le spectacle cinématographique » ; « I C. 3o Les étrangers 4o Cinéma politique » ; « I C. 5o Production » ; « I D. Front populaire » ; « II Cinéma Daladier » ; complétant cet ensemble, un dossier contenant les coupures de presse originales destinées à être reproduites dans le livre (encarts publicitaires).

Le matériel préparatoire est également organisé en dossiers dont les intitulés sont les suivants : « ’30 Front populaire » (notes de lectures, fiches de films manuscrites) ; « ’30 32/35 Les temps médiocres + Pétain en creux » (notes, fiches, citations) ; « ’30 salles + salles d’actualités » (notes, programmes, chronologies) ; « ’30 Presse filmée » (notes) ; « ’30 30/32 » (notes et conférence prononcée à « Florence, [le] 3.12.1981 » [sans titre]) ; « ’30 Ciné Daladier » (photocopies de « La France sous le gouvernement Daladier d’avril 1938 à septembre 1939. Daniel J. Jay et Jean-Pierre Jeancolas. Le Contenu des bandes d’actualité et du cinéma de documents / Colloque des 4, 5 et 6 décembre 1975. Fondation nationale des sciences politiques »). Bien qu’une série d’autres dossiers sans titre viennent s’ajouter aux précédents (documents originaux, notes de consultation, dépouillements de périodiques, fiches de films, etc.), nous en arrêtons ici la description – nous renvoyons au catalogue du fonds (voir supra) pour le détail.

# Manuscrits

Les manuscrits désignent finalement une série de carnets ainsi que la correspondance de Jeancolas avec Barthélemy Amengual.

Les carnets peuvent être distingués en trois sous-ensembles : tout d’abord les carnets rassemblant des coupures de presse, auquel on peut ajouter deux classeurs de coupures de presse du Monde couvrant la période 1967 à 1972 ; ensuite ceux contenant des notes (films, lectures) ; finalement une série de carnets numérotés de 1 à 8 qui listent les films vus au cinéma par Jeancolas dès le 3 janvier 1976 et jusqu’au 31 décembre 2012. Chaque entrée détaille dans l’ordre : la date de visionnement, le titre du film, le réalisateur et la salle de cinéma. En marge, deux numéros : un premier numéro correspondant à la somme des films vus dans l’année civile en cours et un second faisant état du nombre de films vus depuis le début des années 1970 (le numérotage « total » du nombre de films visionnés change durant l’année 1976 et indique que le premier film du carnet correspond au 770e depuis que Jeancolas opère ce comptage – la numérotation fait un bond de 770 au cours de l’année). Précisons que les pages centrales des carnets 5, 6 et 7 offrent un graphique à deux axes : les mois/années sont portés en abscisse et le nombre de films vus en ordonnée. On visualise ainsi la fréquentation des salles par Jeancolas et les pics et creux de la courbe : 279 films vus en 1992 contre 181 seulement en 1995.

4 François Audé fut la compagne de Jean-Pierre Jeancolas – le couple s’était marié en 1959. Elle étai (...) 5 Une lettre écrite par Amengual durant la période de Noël (28 décembre 1966) de Lons-le-Saunier nous (...) 6 Il sera question plus tard, dans une lettre de B. A. datée du 30 mai 1970, du déménagement des Jean (...) 7 Une lettre d’Amengual à Audé, marquant très certainement un tournant dans leur relation épistolaire (...) 8 Vus au travers de la correspondance, les CICI représentent un véritable lieu de rendez-vous où un c (...) 16La correspondance comporte des lettres et des cartes postales envoyées par Jacqueline et Barthélemy Amengual à Françoise Audé4 et Jean-Pierre Jeancolas entre le 24 juillet 1965 et le 9 septembre 2004 (plus d’une centaine de lettres et une dizaine de cartes postales). La première lettre, datée du 24 juillet 1964, est écrite par Jacqueline Amengual à l’attention conjointe de F. Audé et J.-P. Jeancolas. C’est une lettre amicale qui signale la présence des Amengual à Lons-le-Saunier durant les vacances d’été 1964, puisque ces derniers vivaient et travaillaient le reste de l’année à Alger5 (ils quittent définitivement l’Algérie en 1968). Il y est question de se « revoir » et on lit que le couple Jeancolas s’apprête à déménager, à quitter Dijon pour aller s’installer à Louhans6 – on apprend aussi que J.-P. J. fait son service militaire. La grande majorité des lettres ou des cartes postales sont écrites par Barthélemy Amengual – dans un style parfois familier – mais il y est presque toujours question des conjoints, Amengual s’adressant alternativement à l’un ou l’autre, commençant presque toujours ses lettres par « Chers Amis ». On trouve aussi certains doubles de lettres écrites par J.-P. J. ou par F. Audé. Amengual écrit à propos des livres7 et des articles de chacun, parfois de festivals auxquels les deux couples se rendent et participent : les CICI (de Lausanne, Lyon, Toulouse, etc.)8, les Confrontations de Perpignan, les festivals de Cannes, Berlin, Locarno, ou encore des stages organisés par la fédération Jean Vigo – mais également la Maison de la culture de Créteil et ses cinécures. Amengual demande aussi régulièrement à J.-P. J. de lui envoyer des livres ou de lui traduire des textes de l’anglais vers le français (articles, lettres). Il y est question de revues, très souvent de Positif, mais aussi de considérations plus personnelles, liées à la santé ou à l’humeur des uns et des autres. Ces missives éclaireront d’un jour inédit la « vie » de Positif, puisqu’il en est question durant une trentaine d’années et que J.-P. J., F. Audé et Amengual y participent dès les années 1970. Ils livrent environ, respectivement, 500, 700 et 70 contributions à la revue (articles sur des films, comptes rendus de livres et de festivals, entretiens). Et puisque la correspondance de Jeancolas vient d’une certaine manière compléter le fonds Amengual – car il est vrai que ces échanges nous renseignent davantage sur Amengual que sur Jeancolas, mais c’est là le sort des correspondances, qui, lorsque les copies carbones ne sont pas systématiquement conservées, nous renseignent davantage sur le correspondant que sur la personne dont c’est le fonds – reproduisons ici quelques lignes d’une lettre tapuscrite de Jeancolas conservée dans le fonds Amengual, que J.-P. J. avait intitulée « Lettre circulaire aux rédacteurs de Positif et à quelques autres que j’estime concernés ». Le document est signé du 14 septembre 2000 et le cachet de la poste sur l’enveloppe la contenant porte la même date. Cette lettre de démission, longue de cinq paragraphes, commence ainsi : « Chers amis, J’ai résolu de quitter le comité de rédaction de Positif, et demande donc que mon nom soit retiré de l’ours de la revue dès réception de ce courrier ».

Ensuite :

> Je m’interroge sur l’identité de Positif. Est-ce encore une revue ? Une revue c’est pour moi une publication issue d’une équipe qui dans une période donnée éclaire une voie originale. La NRF de l’entre-deux-guerres, les Temps Modernes des années quarante à soixante, avançaient une cohérence dans le champ de la culture et/ou de l’engagement. Elles étaient singulières ou offensives à l’égard d’autres revues. Ces revues étaient des lieux de réflexion, de débat ou d’affrontement en amont du geste ouvert qu’est la publication. Positif n’est plus un lieu où on débat. C’est aujourd’hui un garage, un lieu innocent où on publie.

Plus loin :

> Positif demeure une bonne revue parce qu’elle dresse un état sur le cinéma dans le monde, mais cet état ressemble de plus en plus à un état neutre. Une grande Suisse où tout le monde (chacun) a ses raisons.

Cette lettre marque la fin d’une longue collaboration, amorcée en 1972 ; Jeancolas fournira tout de même une petite dizaine de contributions par la suite.

# Remarques

9 Voir dans ce numéro Laurent Le Forestier, « La relecture de l’Arrangement Blum-Byrnes par Jean-Pier (...) 20Terminons ce premier inventaire sur des propos décrivant la particularité du fonds et l’intérêt qu’un tel ensemble peut susciter. Considérons-le donc à la fois comme outil et comme objet. Outil pour l’histoire du cinéma, puisque la quantité impressionnante d’ouvrages, de revues et de dossiers documentaires en font une ressource polyvalente. Notons surtout la richesse des dossiers, la qualité de leur référencement, et ce qu’ils représentent pour toute une série de travaux qui se pencheraient sur la réception critique des films. Les dossiers de Jeancolas fonctionnent un peu à la manière de la « revue de presse numérisée » telle qu’elle est proposée sur le site internet www.cineressources.net, qui offre là un « catalogue collectif des bibliothèques et archives de cinéma » en France. Là où le travail de Jeancolas se distingue de l’offre de celui-là, c’est par la présence de revues telles que Politis, mais c’est aussi grâce aux dossiers de presse, ou press-books, qui s’y trouvent. Pour les chercheurs intéressés par la construction des discours critiques en France, le fonds Jeancolas offre là un atout certain. Considéré comme objet (de l’histoire du cinéma), le fonds Jeancolas saura intéresser celles et ceux que la génétique de ses ouvrages interpelle. Nous avons évoqué les cartons dédiés à 15 ans d’années trente, mais nous aurions pu nous focaliser sur ceux qui traitent de la période « 44-58 », qui documentent et témoignent de l’élaboration de l’article sur les accords Blum-Byrnes publié en 1993 par Jeancolas dans le no 13 de 18959. Rappelons enfin les échanges à propos des revues Positif et Jeune Cinéma au sein de la correspondance, riches de repères biographiques et d’avis marqués sur le cinéma, son histoire et sa critique.

<footnote n="1">1 Convention rédigée en deux exemplaires, l’une conservée à Créteil par Marie Appert-Jeancolas et l’autre à la section de cinéma de l’Unil. Nos remerciements vont à Madame Marie Appert-Jeancolas dont l’aide précieuse a notamment permis de poursuivre l’acquisition du fonds après le décès du donateur.</footnote>

<footnote n="2">2 Le dossier no 1 contient les articles suivants : Bertrand Tavernier, « Avec un grand scénariste américain. Ben Barzman : Comment j’ai travaillé avec Joseph Losey », les Lettres françaises, 11 janvier 1962 ; Pierre Ajame, « Ecce Homo », les Nouvelles littéraires, 9 février 1967 ; Samuel Lachize, « Un retour à la source de Joseph Losey. Le Garçon aux cheveux verts, une fable antiraciste », l’Humanité, 15 février 1967 ; Jean de Baroncelli, « Le garçon aux cheveux verts », le Monde, 15 février 1967 ; Louis Chauvet, « Le garçon aux cheveux verts », le Figaro, mai 1967 ; Louis Marcorelles, « Le premier film de Losey », le Monde, 9 novembre 1983.</footnote>

<footnote n="3">3 La dernière sous-partie de l’ouvrage traitant de « La France occupée 1940-1944 » se retrouve dans le carton d’archives suivant : « Vichy ».</footnote>

<footnote n="4">4 François Audé fut la compagne de Jean-Pierre Jeancolas – le couple s’était marié en 1959. Elle était « [née] le 23 mai 1938 à Chalindrey (Haute-Marne), morte accidentellement le 3 janvier 2005 à Créteil (Val-de-Marne) ; professeure à Créteil ; militante d’extrême gauche et militante féministe ; militante du cinéma ; historienne et critique de cinéma » (citation de tirée du « maitron-en-ligne » : http://maitron-en-ligne.univ-paris1.fr/spip.php?article10402, notice AUDÉ Françoise [née AUDUGÉ Françoise, Jeanne, Alice, épouse JEANCOLAS, dite] par Claude Pennetier, version mise en ligne le 10 octobre 2008, dernière modification le 3 novembre 2017).</footnote>

<footnote n="5">5 Une lettre écrite par Amengual durant la période de Noël (28 décembre 1966) de Lons-le-Saunier nous informe de la difficulté pour eux de se rendre en France métropolitaine après l’indépendance de l’Algérie : « Êtes-vous allés à Toulouse, pour le pseudo-Cici de Borde où on pouvait voir une vingtaine de classiques soviétiques muets ? (Nous n’avons pas de congé officiel à cette date, à Alger, et l’on ne peut quitter l’Algérie sans un titre de congé régulier – Rideau de fer réel dont on parle peu) ».</footnote>

<footnote n="6">6 Il sera question plus tard, dans une lettre de B. A. datée du 30 mai 1970, du déménagement des Jeancolas pour Créteil : « Ainsi vous voilà prêts à émigrer sur Créteil, décidément la ``décentralisation cinématographique’’ fout le camp ! Puisque vous êtes contents, bravo ! »</footnote>

<footnote n="7">7 Une lettre d’Amengual à Audé, marquant très certainement un tournant dans leur relation épistolaire des dernières années, revient en détail, numéros de pages à l’appui, sur le livre que vient de publier Audé en 2002 (Cinéma d’elles : 1981-2001 : situations des cinéastes femmes dans le cinéma français, Lausanne, l’Âge d’Homme).</footnote>

<footnote n="8">8 Vus au travers de la correspondance, les CICI représentent un véritable lieu de rendez-vous où un cercle d’amis cinéphiles se retrouve, les « cicistes ».</footnote>

<footnote n="9">9 Voir dans ce numéro Laurent Le Forestier, « La relecture de l’Arrangement Blum-Byrnes par Jean-Pierre Jeancolas ».</footnote>