16

<figure><img src="image_68.png" /></figure>

Quelque chose à citer, c'est-à-dire, ce que l'on voit, mais la plus grande partie de la colonne, en dehors de la base, est composée de deux colonnes, une en face de l'autre, et la même en face de la première. C'est là qu'on voit la plus grande partie de la colonne, et c'est là qu'elle est le plus large.

<figure><img src="image_69.png" /></figure>

Quelque chose à citer, c'est-à-dire, ce que l'on voit, mais la plus grande partie de la colonne, en dehors de la base, est composée de deux colonnes, une en face de l'autre, et la même en face de la première. C'est là qu'on voit la plus grande partie de la colonne, et c'est là qu'elle est le plus large.

Libro estraordinario, fol 15 v.

Libro estraordinario, fol 16 r.

<figure><img src="image_70.png" /></figure>

Libro estraordinario, fol 20 r.

Bruchel la plus grande partie de la colonne est composée de deux colonnes, une en face de l'autre, et la même en face de la première. C'est là qu'on voit la plus grande partie de la colonne, et c'est là qu'elle est le plus large.

<figure><img src="image_71.png" /></figure>

Libro estraordinario, fol 22 v.
# Livre VII, 1575 : les accidents

## Ordonnances à grandes tables

<figure><img src="image_72.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 15 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_73.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 25 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_74.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 29 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_75.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 23 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_76.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 27 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_77.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 33 r.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_78.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 45 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_79.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 49 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_80.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 53 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_81.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 159 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_82.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 221 r.</figcaption></figure>
## Ordonnances alternées

### Travées triomphales à motifs ternaires

<figure><img src="image_83.png" /></figure>

Livre VII, fol. 63 r. Palais ionique sur soubassement rustique

### Encadrements de baies

<figure><img src="image_84.png" /></figure>

Livre VII, fol. 81 r. Baies à édicules et à frontons
## Portes triomphales

<figure><img src="image_85.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 85 r. Porte dorique</figcaption></figure>

<figure><img src="image_86.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 87 r. Porte corinthienne</figcaption></figure>

## Ordonnances alternées à colonnes jumelées

### Niches et tables en forme de niche

<figure><img src="image_87.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 107 r. Cour d'un palais</figcaption></figure>

<figure><img src="image_88.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 111 r. Façade d'église ou de scuola.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_89.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 115 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_90.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 121 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_91.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 125 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_92.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 125 v.</figcaption></figure>

## Ordonnances à arcades

### Tables d'écoinçons
<figure><img src="image_93.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 99 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_94.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 101 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_95.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 109 r.</figcaption></figure>

## Le mur de colonnes

<figure><img src="image_96.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 97 r., une loggia</figcaption></figure>

<figure><img src="image_97.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 217 r.</figcaption></figure>
## Ordonnances romaines

<figure><img src="image_98.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 215 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_99.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 229 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_100.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 233 r.</figcaption></figure>

### Le mur nu

<figure><img src="image_101.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 235 r.
rustique</figcaption></figure>

<figure><img src="image_102.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 237 r., façade d'une villa à loggia</figcaption></figure>
<figure><img src="image_103.png" /><figcaption>Livre VII, fol. 187 r.</figcaption></figure>

## Ordonnances rustiques

### Portes de ville

<figure><img src="image_104.png" /></figure>

<figure><img src="image_105.png" /></figure>
LIBRO' VII.

95

<figure><img src="image_106.png" /></figure>

Livre VII, fol. 95 r.

## Panneaux de menuiserie

<figure><img src="image_107.png" /></figure>

<figure><img src="image_108.png" /></figure>

Livre VII, fol. 205 r.

Livre VII, fol. 207 r.
# L'ORNEMENT DANS LE PREMIER TOME DE L'ARCHITECTURE DE PHILIBERT DE L'ORME

Les gravures sont extraite de
Philibert DE L'ORME, *Le Premier Tome de l'Architecture*, À Paris, chez Frederic Morel, 1567.

## Livre IV – suite des voûtes

Le livre IV est consacré au tracé des voûtes à la géométrie complexe comme les trompes, les vis et autres voûtes d'escaliers. Celui de la trompe d'Anet est un morceau de bravoure dont De l'Orme est fier et dont il se délecte tant elle est « chose admirable à voir, et digne d'y considérer comme la nature du trait conduit ce dégauchissement si étrange ».

## La fenêtre et le mur

A côté du cabinet suspendu d'Anet et de sa « coquille » De l'Orme prend soin de montrer la fenêtre qu'elle côtoie et la terrasse qu'elle domine. Il y indique aussi très précisément la modénature, les ornements qui entourent la fenêtre et sur le mur les bandent qui en prolongent les divisions inscrivant ainsi la fenêtre dans l'ordonnance du mur.

<figure><img src="image_109.png" /><figcaption>Livre IV, chap. 1, fol. 89 r. Cabinet de l'appartement du roi à Anet.</figcaption></figure>
## Livre VII – suite des ordres

Dans le livre consacré à l'ordre composite et corniches « composés » c'est-à-dire même plusieurs ordres et à divers monuments qui illustrent leur emploi, il est aussi question des pilastres qui sont des colonnes dont seule une partie est visible et le reste « perdu dans l'épaisseur du mur » selon la conception albertienne mais qui sont chez De l'Orme de véritables contreforts, et de ce fait appareillés. De l'Orme consacre ensuite un chapitre à une colonne composée de plusieurs tambours et à ses ornements qu'il institue en un nouvel ordre.

### La colonne française

Bien qu'il existe des exemples dans l'Antiquité, De l'Orme affirme que cet ordre est de son invention et pour la justifier, il s'appuie sur l'exemple des Anciens qui inventaient également les ordres, anticipant de la sorte d'un siècle les Modernes qui s'opposèrent aux Anciens. L'autre raison est qu'ayant eu des difficultés à trouver des pierres d'une pièce pour leur fût, il les fit faire en quatre ou cinq morceaux et il y fait tailler des moulures pour cacher leurs « commissures, de sorte qu'à les voir il semble qu'elles soient entièrement d'une pièce » Ces bagues sont ornées de feuillage pour la colonne française dorique fol. 219 v. et 220 r ou de simple bandes de platebandes, accompagnées de feuilles, de postes, d'oves et de tresses pour la ionique fol. 221 r.

<figure><img src="image_110.png" /><figcaption>Livre VII, chap. 13, fol. 219 v.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_111.png" /><figcaption>Livre VII, chap. 13, fol. 220 r.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_112.png" /><figcaption>Livre VII, chap. 13, fol. 221 r.</figcaption></figure>
## Livre VIII - les ouvertures

De l'Orme consacre plusieurs chapitres de son Livre VIII, aux portes (chap. I à XV). Bien que le livre sur aux ouvertures, s'attache essentiellement à leur mesures c'est-à-dire à leur dimensions et leurs proportion, De l'Orme indique bien quels ornement les « enrichissent » et, si la manière dont elles doivent s'accorder au reste d'une ordonnance n'est pas expliquée, le dessin le montre.

### Bossages un-sur-deux

<figure><img src="image_113.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 6, fol. 239 v. Porte toscane</figcaption></figure>

<figure><img src="image_114.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 7, fol. 241 r. Porte dorique.</figcaption></figure>

### Bossages en table

<figure><img src="image_115.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 9, fol. 243 v. Porte quarrée & droite.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_116.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 9, fol. 244 r. Porte de l'orangerie d'Anet</figcaption></figure>

## Table à crossettes

<figure><img src="image_117.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 10, fol. 245 r. Porte ionique.</figcaption></figure>

## Motif triomphaux

L'ornementation de du châtelet d'entrée fait l'objet d'une description minutieuse, qui fait autant état des pierres et ornements qui « l'enrichissent » que du merveilleux mécanisme auquel elle sert de support :
Je vous veux proposer encore le dessin de la principale porte et entrée du château d'Anet, pour montrer les différences des portes et variétés de leurs ornements, ainsi qu'ils se voient en cette ci, qui est de l'ordre dorique, étant ornée de quatre colonnes fondées sur les talus et pentes du mur du fossé. Ladite porte est accompagnée de deux autres petites portes par les côtés, comme de poternes, et tout le portail fait de pierre de Vernon, enrichie de marbres, porphyres, serpentins, et de bronze, signamment sur les portes, et aux tables d'attente. Les métopes qui sont entre les triglyphes, et tous les triglyphes, même ceux qui sont sur l'arceau de la porte, sont de marbre noir ; tous les bouillons de feuilles et fruits se voient de bronze entre les triglyphes, étant fort bien faits. La Diane avec les cerfs, sangliers, et autres animaux, que vous voyez au-dessus de la porte, sont de cuivre et bronze, élaborés d'un ouvrage et sculpture fort excellente et très bien faite. Aux côtés par le dessus des petites portes, sont terrasses enrichies à l'entour de tables d'attente, étant de marbre noir avec leurs entrelacs, au lieu de balustres qu'on a accoutumé de mettre aux terrasses pour servir d'appuis. Vous voyez par le dessus de la grande porte au plus haut, un ornement tout fait de belle pierre blanche de Vernon, et de marbre noir aux tables d'attente. En ce lieu même se voit une montre d'horloge pour marquer et représenter les heures par le dehors du château, et aussi par le dedans, où il y a davantage une face et figure d'astrolabe et planisphère avec son zodiaque, étant accompagné des douze signes, et du mouvement journel de la lune par iceux, comme aussi des étoiles errantes, ou planètes. Outre les deux montres des heures, il y a sonnerie laquelle précèdent aux heures, demies heures, et quarts d'heures, les abois de quatre limiers au lieu d'appeaux, qui semblent aboyer contre un cerf étant élevé par dessus les montres dudit horloge. Et pour autant que la nature du cerf est de frapper du pied quand il entend l'aboi des chiens, on a fait qu'après que lesdits chiens ont fait les appeaux des heures, le cerf les frappe du pied et fait ouïr les heures.

<figure><img src="image_118.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 12, fol. 247 v. *La principale porte et entrée du château d'Anet.*</figcaption></figure>

## Motifs triomphaux et ordonnance du mur

De l'Orme dessine la façade sur cour du Château de Saint-Maur qu'il avait projetée pour le Cardinal du Bellay, dont la mort a interrompu les travaux. Catherine de Médicis les fera reprendre selon un nouveau
parti. Il en montre tout d'abord la façade sur cour, représentée à moitié jusqu'à la porte centrale ; puis la façade avant. La première partie de son commentaire concerne les dispositions des fenêtres « qu'on tenir les plus hautes que faire se peut » puis il décrit la grande porte de la cour et ses ornements :

Le lieu que vous voyez marqué C, est une table d'attente en marbre, où il y a écrit,

Hunc tibi, FRANCISCE, assertas ob Palladis arteis, Secessum, vitas si fortè palatia, gratæ Diana, et Charites, et sacravere Camæna.

Le lieu signé B, est une basse taille de figure, où sont insculpées les charités, ou (si vous voulez) les trois grâces, et Diane, avec les neuf muses, qui dédient et présentent le susdit lieu de St-Maur-des-Fossés, à la majesté du feu roi François premier de ce nom, ainsi que les vers le montrent et proposent. Le lieu marqué A, est une tête de bronze et pectoral dudit roi au plus près du naturel. Les endroits marqués D, entre les deux corniches, étaient peintures à fraise qui sont quasi effacées. [...] La colonne marquée F, représente l'angle et un des coins de la cour. Et pour autant que vous pourrez mieux juger de tout par la figure, que par longue écriture, je ne vous en ferai autre discours, sinon que je vous avertirai, que vous y pouvez voir comme l'on doit assembler les ordres des colonnes avec les portes et fenêtres, qui est la cause pourquoi je exhibe la figure suivante

<figure><img src="image_119.png" /></figure>

LIVRE VIII. DE L'ARCHITECTVRE

<figure><img src="image_120.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 15, fol. 251 r. Saint-Maur, façade d'entrée.</figcaption></figure>

## L'ordonnance colossale

L'ordonnance colossale est un moyen comme l'écrit De l'Orme de donner plus de majesté aux façades des maisons. Il dessine un ordre qui broche trois étages, le soubassement et les piédestaux rustiques des pilastres correspondant au sous-sol où sont les pièces de service. Aux étages, la travée pleine est ornée
de deux triplets de tables réunis dans un encadrement. De l'Orme ne les décrit pas mais les signale ce sont les « compartiments et ornements » qui font echo à la travée de fenêtres.

<figure><img src="image_121.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 16, fol. 252 v. Maison à ordre colossal.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_122.png" /></figure>

Cette porte corinthienne chargée de tous les ornements triomphaux, table sur l'entablement niches et table dans les entrecolonnements groupe sculpté et trophée d'armes en amortissement, tient sa beauté pour De l'Orme de ses proportions parfaites. Le niveau de l'ordre est un carré divisé en trois parties égales correspondant à la largeur de la porte centrale.

Néanmoins l'ordre le corinthien le plus riche soutient le programme iconographique les « histoires » auxquelles De l'Orme fait allusion et dont, dit il, le sens moral fera l'objet d'explication dans un autre ouvrage. Il semble donc qu'il ait eu l'intention d'écrire un tome sur l'ornement.

<caption>Livre VIII, chap. 13, fol. 246 r. Porte corinthienne (porte de l'hôtel des Tournelles)</caption>

## Ordonnance rustique

De l'Orme explique qu'il est possible de construire à moindre frais une maison sans « grande curiosité et enrichissement » ni colonnes ou pilastres. Il s'agit de sa propre maison bâtie entre cour et jardin, précédée d'une galerie ; côté jardin se trouve une tour ronde dont le premier étage sert de chapelle et une terrasse.
Les seuls enrichissements dont les chaînènes de bossages et à la place de la corniche des « mutules en forme de rouleau » de son invention.

<figure><img src="image_123.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. 17, fol. 253 v.</figcaption></figure>

Maison de De l'Orme rue la Cerisaie, façade sur cour et fol. 254 v., façade sur le jardin

<figure><img src="image_124.png" /></figure>

## Ordonnance triomphale sans colonnes

<figure><img src="image_125.png" /></figure>

La figure ci-contre représente le corps de logis que De l'Orme avait projeté de bâtir sur la rue de la Cerisaie, avec chaînes rustiques et, de part et d'autre de la porte centrale et de la baie du premier étage, qui s'ouvre sur un balcon, des tables et des niches.

<caption>Livre VIII, chap. 17, fol. 255 r. Maison de De l'Orme rue la Cerisaie, façade sur rue.</caption>
Gravures publiées dans *l'Architecture de Philibert De l'Orme*, Paris, Regnaud II Chaudière, 1626.

<figure><img src="image_126.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. XVI, fol. 254 r. Coupe dans la chapelle d'Anet.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_127.png" /><figcaption>Livre VIII, chap. XVIII, fol. 262 r. Chevet de la chapelle d'Anet.</figcaption></figure>
LES ORDONNANCES DE JACQUES ANDROUET DU CERCEAU

L'ampleur de l'entreprise de Jacques Androuet Du Cerceau dans ces deux Livres
publiés respektivement en 1559 et en 1580, dans lesquels un même type architectural, la
« maison des champs » est décliné en multiples variantes tant dans les distributions que
dans les façades, permet une approche systématique. La déclinaison quasi typologique
des ordonnances, du répertoire ornemental qui leur est associé et des manières de
l'utiliser, necessitait nénmoins une remise en ordre<fnref n="124" />. Ainsi, pour l'analye, les
ordonnances ont été regroupées en fonction de la manière dont la travée de fenêtre ou
la fenêtre seule organise — ou non — le décor du mur. La position et le nombre de
corps de moulures horizontaux définissent des « modes » et, dans chacun, nous avons
distingué plusieurs manières selon les dispositions des encadrements de fenêtres, à
chambranles ou à bossages, avec emploi ou non d'un ressaut de l'allège.

Le but de cette classification est de pouvoir associer les types d'ornementation du mur et les types d'ordonnances employés dans la seconde moitié du siècle et pendant près d'un demi-siècle après la publication du troisième Livre d'architecture. En effet, le troisième Livre est la synthèse de toutes les manières d'employer d'organiser le décor au XVIe siècle et d'employer les ornements du mur en particulier la table, qui prend place principalement dans la travée de fenêtres et parfois sur les trumeaux. Dans chaque type d'ordonnance, Du Cerceau exploite toutes les situations possibles pour la grande table et la table en panneau : table isolée sur le mur dans les ordonnances « romaines » ; table inscrite dans une structure linéaire formant encadrement quand la façade se structure par panneaux. Ces solutions annoncent tous les emplois ultérieurs<fnref n="125" />.

Nous n'avons pas reproduit l'intégralité des cinquante modèles du premier Livre d'architecture, étant donné la répétitivité de certaines ordonnances ; ils sont néanmoins signalés avec les exemples typiques sélectionnés ; par contre, les trente-huit modèles du troisième Livre sont tous reproduits. L'ornementation du mur, quand il y en a une, est indiquée en italiques.

<footnote n="124">124 Les recueils de gravures que Jacques Androuet Du Cerceau publie alors qu'il est encore installé à Orléans, dont *Les Petites habitations* (1540 ca) et les *Moyens Temples* (1550) ne présentent pas le même intérêt pour cette analyse. Le *Second livre d'architecture*, publié à Paris en 1561, qui complète le premier *Livre*, comprend 66 éléments de décor, tels que cheminées, lucarnes, portes, fontaines, pavillons, puits et sépultures, n'intéresse pas l'étude des ordonnances ; néanmoins, il est fort utile à l'étude du répertoire décoratif puisqu'on y trouve nombre de tables ornées de riches encadrements.</footnote>

<footnote n="125">125 Au cours de l'étude nous nous référons aux travaux qui ont, depuis longtemps, montré l'influence durable de Du Cerceau.</footnote>
## Ordonnances du Premier Livre d'architecture, 1559.

Les ordonnances du premier Livre se répartissent en trois modes. Dans le premier mode, les niveaux sont séparés par un corps de moulures ; seules les bases des encadrements de fenêtres sont liées à ce corps. Dans le second mode les niveaux sont séparés par un corps de moulures horizontal et les fenêtres se calent dans le niveau apparent en étant jointes, par l'intermédiaire de leur encadrement, aux corps de moulures. Dans le troisième mode, les niveaux sont séparés par un double corps de moulures régnant avec le plein de travée. Dans la travée de fenêtre, les tables sont employées sur cinq modèles : planches VI, XVIIb, XXV, XXX, XLIVb. Deux solutions développées plus tard, au troisième Livre, y sont présentes : soit la table orne le ressaut de l'allège (planche XXV, XLIVb, XXX), soit elle orne le plein de travée sur le nu du mur (Planche XVIIb).

### Premier Livre. Ordonnances du premier mode.

Dans les ordonnances du premier mode, les fenêtres, parfois couvertes d'un fronton, restent relativement autonomes dans la travée ; seul les montants des chambranles prennent appui sur le corps de moulures ou bien reposent sur un petit ressaut sous appui.

<figure><img src="image_128.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XXIV.</figcaption></figure>

### Premier Livre. Ordonnances du second mode

Les ordonnances du second mode sont les plus nombreuses du premier Livre. Les niveaux sont marqués par un corps de moulures plus ou moins développé en hauteur et
les baies s'inscrivent dans toute la hauteur du niveau par l'intermédiaire de leur encadrement : la continuité verticale de la travée de fenêtres est plus affirmée. Le corps de moulures peut être un simple cordon (planche III) ou former un entablement abrégé (planche V). Les travées de fenêtres se structurent de deux manières : dans la première, les encadrements de fenêtres prennent appui directement sur le corps de moulures qui règne avec l'appui des fenêtres (modèles III, IX) ; celui-ci peut être placé très légèrement en dessous, la fenêtre est alors liée au corps par l'intermédiaire d'un petit ressaut sous appui (planche IX) ; dans la deuxième manière, les fenêtres sont liées par un ressaut ; le corps de moulure peut passer sous le ressaut de l'allège ou régner avec l'appui (planche I) ; le corps de moulures formant entablement abrégé et ressautant au dessus de la baie forme ainsi le couronnement de la baie (planche X). Dans chacune de ces ordonnances les encadrements de fenêtres sont soit des chambranles soit des chaînes de bossage

Encadrements à chaînes de bossages. Élévation d'un niveau séparé du soubassement par un cordon. *Table à hémicycle sur tous les trumeaux, ornée en son centre d'une incrustation.*

<figure><img src="image_129.png" /><figcaption>Premier Livre, 1559, Planche III.</figcaption></figure>

Encadrements à chaînes de bossages, corps de moulures formant entablement abrégé, élévation à deux niveaux sur soubassement. *Table sur l'allège au rez-de-chaussée.*

<figure><img src="image_130.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XVIIb</figcaption></figure>

Travées à chaînes harpées prolongées au rez-de-chaussée de part et d'autre du plein-de-travée orné d'une *table*. Encadrements à bossages sur la façade arrière, chambranles sur la face avant.
<figure><img src="image_131.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche IX.</figcaption></figure>

Fenêtres à chambranles, élévation à trois et deux niveaux, séparés par un corps de moulure formant entablement abrégé ; chambranle et petit ressaut d'appui joints au corps de moulures.
Une table orne le ressaut de l'allège au rez-de-chaussée

<figure><img src="image_132.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XLIVb</figcaption></figure>

Élévation à deux niveaux sur soubassement, corps de moulures formant entablement abrégé, encadrements à chaînes de bossage, sur petit ressaut sous appui. Une table à anses ornée d'incrustations orne le dessus de porte.

<figure><img src="image_133.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche V</figcaption></figure>
Travées liées par un ressaut, recoupées par un corps de moulures. Élévation à trois niveaux. Le corps de moulures règne avec les appuis au second niveau et passe sous le ressaut de l'allège au troisième.

<figure><img src="image_134.png" /></figure>

<figure><img src="image_135.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche I</figcaption></figure>

Élévation à un niveau sur soubassement. Les fenêtres sont liées aux baies du soubassement par un ressaut. Table saillante en dessus de baie. L'encadrement à édicule est formé d'une table portée par deux pilastres ; le motif est inspiré par les fenêtres sur cour des Tuileries ; il n'aura pas de suite.

<figure><img src="image_136.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche VI.</figcaption></figure>
Premier Livre. Ordonnances du troisième mode

Les niveaux sont séparés par un double corps de moulures, soit le double corps est continu (façades extérieures du modèle XXIII), soit le double corps recoupe la travée liée par un ressaut, (modèle IV, XI, XXIII) ; la travée peut être recoupée par un triple corps situé au dessus des linteaux, les deux corps inférieurs formant entablement abrégé (modèles X, XXV, XXXI).

Elévation à un niveau sur soubassement ; un niveau sur soubassement et un attique. L'ornementation triomphale à *tables et niches* est distribuée sur toute la hauteur de l'élévation ; allèges ornées de draperies

<figure><img src="image_137.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche IV</figcaption></figure>

Elévation à deux niveaux et un attique à lucarnes passantes.

<figure><img src="image_138.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XI</figcaption></figure>
Elévation à deux niveaux avec et sans ressaut de l'allège.

<figure><img src="image_139.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XXIII</figcaption></figure>

Ordonnances à triple corps de moulures ; travées liées par un ressaut ; le premier double corps forme entablement, et ressaute au dessus de la baie en formant son couronnement, le troisième passe au niveau des appuis

<figure><img src="image_140.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche X</figcaption></figure>
Ordonnance à triple corps de moulure. Tables *sur les ressauts de l'allège, au bas de la travée* (s) sur la façade antérieure. *Grandes tables* sur tous les trumeaux, en fond de cour, (ordonnance à double corps de moulures)

<figure><img src="image_141.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XXV</figcaption></figure>

Ordonnance à triple corps de moulures entre le rez-de-chaussée et le premier étage, à un seul corps formant entablement au deuxième étage, petit ressaut sous appui, sans ressaut du plein de travée entier. Alternance de traves de fenêtres et de travées de niches.

<figure><img src="image_142.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XXII.</figcaption></figure>
Ordonnance à triple corps de moulures entre le premier étage et le deuxième étage, petit ressaut sous appui, sans ressaut du plein de travée entier, alternance de travées de fenêtres et de travées de niches à pilastres superposés.

<figure><img src="image_143.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XXXI.</figcaption></figure>

L'ornementation des murs d'entrée et des soubassements dans le premier
Livre d'architecture.

<figure><img src="image_144.png" /><figcaption>DC, premier Livre, 1559, Planche XX</figcaption></figure>
<figure><img src="image_145.png" /><figcaption>DC, premier *Livre*, 1559, Planche XXXVIIIa</figcaption></figure>

<figure><img src="image_146.png" /><figcaption>DC, premier *Livre*, 1559, Planche XXXVIIIb</figcaption></figure>
## Ordonnances du troisième Livre d'architecture, 1582.

Les ordonnances du troisième Livre se groupent en trois modes. Dans le premier mode les fenêtres sont totalement ou partiellement isolées ; que la façade se structure par niveaux superposés ou qu'elle ne comporte aucune division, dans tous les cas, le mur constitue le fond sur lequel se détache l'encadrement qui est, à la manière italienne, une petite structure architecturale autonome.

Dans le second mode, les niveaux sont séparés par un corps de moulures horizontal ; dans le niveau, le trumeau est limité par le côté de l'encadrement et les corps de moulures horizontaux ; qu'il se borde de chaînes de bossages ou apparaisse entre les montants du chambranle, il forme un panneau qui s'oppose à la baie.

Dans le troisième mode, un double corps de moulures règne avec les pleins-de-travées ; lorsqu'il recoupe la travée de fenêtre liée par un ressaut, bandeaux et chambranles entourent des panneaux de maçonnerie sur le trumeau et au bas du trumeau ; l'alternance verticale des petits et grands panneaux entre les travées, correspondant à l'alternance des fenêtres et des pleins de travées, dessine un quadrillage. Tables et encadrements peuvent être disposés de manière à former une ordonnance en damier.

### Troisième Livre. Ordonnances du premier mode

Les ordonnances du premier mode se répartissent en deux séries. Dans la première série, les fenêtres sont totalement isolées sur le mur, soit parce qu'elles sont indépendantes de la structure principale du décor, soit parce qu'aucun corps de moulures ne sépare les niveaux ; le chambranle et l'appui forment cadre. Dans la seconde série, seul l'appui ou la base du ressaut de l'allège, ou encore la traverse du chambranle, sont liés à un corps de moulures.

*Premier mode, première série : fenêtres totalement isolées*

— Ordonnances sans corps de moulures horizontaux : modèles III ; IX.

<figure><img src="image_147.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche IIIb</figcaption></figure>

Tables en dessus de baie sur le corps central
<figure><img src="image_148.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche IXb, détail</figcaption></figure>

Élévation d'une travée, chaînes d'angles et deux fenêtres superposées isolées (sur les pavillons)

— Ordonnances à fenêtres isolées entre corps de moulures horizontaux : modèles II ; XV (élévations à un niveau sur soubassement) VII ; XI ; XXX ; XXXVI (élévations à deux niveaux)

Élévations à un niveau sur soubassement :

<figure><img src="image_149.png" /></figure>

<figure><img src="image_150.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche IIb</figcaption></figure>

<figure><img src="image_151.png" /></figure>

<figure><img src="image_152.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XV</figcaption></figure>

Élévations à plusieurs niveaux entre corps de moulures horizontaux :
<figure><img src="image_153.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche VII, détail</figcaption></figure>

Elévation d'une travée, corps de moulures horizontaux et chaînes d'angle (petits pavillons accostant le corps central)

Bandes verticales croisant le corps de moulures horizontal : unique exemple de quadrillage à fenêtres indépendantes ; sur le trumeau, les bandes limitent un mince panneau vertical (pavillons latéraux du corps d'entrée)

<figure><img src="image_154.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XI, détail</figcaption></figure>

Corps de moulures horizontaux et bossages alignés sur doseret (petits pavillons)

<figure><img src="image_155.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXX, détail</figcaption></figure>

Grande table sur trumeaux
<figure><img src="image_156.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXVIa</figcaption></figure>

Un corps de moulure est lié à la base des frontons des fenêtres du premier niveau (voir ordonnances de la seconde série) ; au second, les fenêtres sont isolées ; *les trumeaux sont ornés de grandes tables*. Les tables ont pour fonction de relier les chambranles

<figure><img src="image_157.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXVIb</figcaption></figure>
Premier mode, seconde série : encadrements lies à un corps de moulures horizontal

— Ordonnances à un corps de moulures régnant avec les appuis ou passant sous le ressaut de l'allège : modèles XV ; XXIX ; XXX (ordonnances à chaînes d'angle) ; modèles XVIII ; XXXV ; XXXVII (ordonnances à pilastres et corps de moulures continus formant entablement) ; modèle XX (ordonnance à pilastres colossaux, niveaux séparés par un corps de moulures)

<figure><img src="image_158.png" /><figcaption>Corps de moulures passant sous le ressaut de l'allège</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche XV, face du côté de l'entrée

<figure><img src="image_159.png" /><figcaption>Corps de moulures régnant avec l'appui, chaînes angle harpées, tables en dessus de baie.</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche XXIX
Corps de moulures passant sous le ressaut de l'appui (arrière-corps) ; *table en dessus de baie et sur allège au premier niveau* ; sur les petits pavillons les fenêtres sont isolées

<figure><img src="image_160.png" /><figcaption>Planche XXX</figcaption></figure>

DC, troisième *Livre*, 1582,

Entablement régnant avec l'appui (troisième niveau), corps de moulures sous le ressaut de l'allège (second niveau)

<figure><img src="image_161.png" /></figure>

DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XVIII

Entablement régnant avec les appuis

<figure><img src="image_162.png" /></figure>

DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XXXV
Entablement régnant avec l'appui (troisième niveau) corps de moulures passant sous le ressaut de l'allège (second niveau)

<figure><img src="image_163.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXVII</figcaption></figure>

Corps de moulures sous ressaut, sous appui et fenêtres isolées, travée et double travée à ordres colossaux

<figure><img src="image_164.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXb</figcaption></figure>

— Ordonnances à un corps de moulure régnant avec la traverse du chambranle ; modèles I ; XXVIII ; XIX, XXXIII ; XVI
Corps de moulures formant entablement abrégé.

<figure><img src="image_165.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche I</figcaption></figure>

<figure><img src="image_166.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXVIII</figcaption></figure>

Corps de moulures régnant avec la base des frontons

<figure><img src="image_167.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XIXb</figcaption></figure>
Travée de fenêtre à alternance de frontons et de chambranles sans couronnement

<figure><img src="image_168.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXIIIb face antérieure et revers du logis en fond de cour</figcaption></figure>

L'appui est placé à faible distance du corps de moulure, trumeau entre chambranle : (façade antérieure), entre bossages (façade postérieure)

<figure><img src="image_169.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XVI</figcaption></figure>
Troisième Livre. Ordonnances du second mode

Dans ces ordonnances, un seul corps de moulures sépare les niveaux, et les encadrements sont liés à la mouluration ; le trumeau est limité par les côtés de l'encadrement de la fenêtre et par les corps de moulures horizontaux. Dans ce mode, on distingue trois séries d'ordonnances selon les dispositions de la travée de fenêtres et la position des corps de moulures.

Première série : ordonnances à niveaux de fenêtres inscrites entre corps de moulures, le corps de moulure règne avec l'appui ou est placé entre l'appui et le linteau de la fenêtre inférieure.

Deuxième série : la travée de fenêtres recoupée par un cordon est liée par le ressaut du plein-de travée, la travée verticale domine l'ordonnance.

Troisième série : la travée est formée d'une fenêtre liée à une lucarne et n'est pas recoupée par un cordon à hauteur de plancher, si bien que l'ordonnance semi-colossale, s'élève d'un seul tenant sur d'un niveau et demi.

*Second mode, première série : ordonnances à niveaux de fenêtres*
— élévations à un niveau sur soubassement : modèles VII ; X, XIII.

Encadrement à bossages (pavillons latéraux) ; au centre, la baie est isolée, *table en dessus de baie*.

<figure><img src="image_170.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche VII, détail</figcaption></figure>

Alternance de fenêtres et de portes espacées, à chambranles, *grandes tables*.

<figure><img src="image_171.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche Xb, détail</figcaption></figure>
<figure><img src="image_172.png" /><figcaption>Trumeaux entre chambranles (corps en fond de cour), *tables en panneau*.</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche XIIIb

— élévations à deux niveaux, le corps de moulures est placé entre la traverse du chambranle et l'appui de la fenêtre supérieure : modèles VI ; XXVII ; XI ; XXXI ; XXXII.

<figure><img src="image_173.png" /><figcaption>Panneau entre chaîne d'angle harpée et chambranle (corps en fond de cour)</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche VI

<figure><img src="image_174.png" /><figcaption>Panneau entre chaîne d'angle et chambranle</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche XXVII

<caption>Trumeaux entre piédroits à bossages (corps en fond de cour)</caption>
<figure><img src="image_175.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XI</figcaption></figure>

<figure><img src="image_176.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXI</figcaption></figure>

Ordonnance à pilastres portant bossages ; le corps de moulure passe sous l'appui développé en hauteur

<figure><img src="image_177.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXII</figcaption></figure>
## *Second mode, deuxième série ; les travées de fenêtre sont liées par un ressaut*

— Ordonnance à un corps de moulures passant sous le ressaut et régnant avec la traverse du chambranle (modèles IV ; V ; XXVI) ; ordonnance à travées de fenêtres, pilastres et corps de moulures formant entablement (modèle XXI)

<figure><img src="image_178.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582,
Planche IVb, détail (second niveau des pavillons)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_179.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche V</figcaption></figure>

### Panneau entre chaîne harpée et chambranle

Panneau entre chambranles et allège, les grandes tables en panneau, soulignant les registres horizontaux, s'opposent aux verticales de travées de fenêtres.

<figure><img src="image_180.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXVI</figcaption></figure>
Ordonnance à pilastres, corps de moulures formant entablement, les travées de fenêtres dont
l'allège fait ressaut dans le corps de moulures forment contrepoint à l'ordonnance de pilastres.

<figure><img src="image_181.png" /><figcaption>LELEVATION DVBASTIMENT DVCOSTE DE LA COVRT</figcaption></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche XXI

Second mode, troisième série : ordonnances semi-colossales

Les travées de fenêtres sont liées par un ressaut, la hauteur du panneau entre fenêtres excède le niveau de fenêtre : modèles IX, XVIII.

Trumeau entre chambranles sur la hauteur de la baie et de l'allège de la lucarne (corps central)

<figure><img src="image_182.png" /></figure>

DC, troisième Livre, 1582, Planche IXb, détail

Les grandes tables de trumeaux, accentuent la rupture d'ordonnance entre trumeau et travées de fenêtres (corps central et second niveau des pavillons)
XXIII

<figure><img src="image_183.png" /></figure>

<figure><img src="image_184.png" /></figure>

DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XXIII
Troisième Livre. Ordonnances du troisième mode

Dans le troisième mode la travée de fenêtres est recoupée par un double corps
horizontal qui règne avec les plein-de-travées ; les encadrements de fenêtres sont liés aux
double corps de moulures. Ces ordonnances se regroupent en deux séries. Dans la
première, le corps de moulure est continu, sans ressaut de l'allège, dans la seconde, le
plein de travée fait ressaut dans le double corps de moulures, le croisement des corps de
moulures et des travées de fenêtres forme un quadrillage.

Troisième mode, première série : ordonnances à double corps continu, sans ressaut de l'allège

Les encadrements de fenêtres sont liés aux corps de moulures, leur entredeux forme une bande continue (modèles XII ; XVII)

Panneau de maçonnerie entre chaînes harpées et bandeaux, *tables dans les pleins de travée* lient la travée de fenêtres.

<figure><img src="image_185.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XII</figcaption></figure>

Panneau entre corps de moulures et chambranles, corps de moulures continu sans
individualisation du plein de travée, la façade est découpée en registres horizontaux

<figure><img src="image_186.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XVII</figcaption></figure>
Troisième mode, seconde série : le quadrillage

— Ordonnances à double corps de moulures recoupant la travée de fenêtres liée par un ressaut (modèles VIII ; XIV ; XXXIV)

<figure><img src="image_187.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche VIII</figcaption></figure>

<figure><img src="image_188.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXIVb.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_189.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XIV</figcaption></figure>
— ordonnances en damier : les tables ornant alternativement les trumeaux, dessous de trumeau, et les ressauts sont ornés de tables (modèles IV ; XXII ; XXV)

*Tables en panneau* sur trumeaux, dessous de trumeau et ressaut de l'allège. Le registre des fenêtres et le registre des allèges se distinguent par l'emploi de *tables* de taille différentes : grandes tables sur les trumeaux et tables en panneau sur les allèges (corps central et 1er niveau des pavillons)

<figure><img src="image_190.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche IVb</figcaption></figure>

Élévation à deux niveaux, *tables en panneau* sur les trumeaux, et les ressauts des allèges. L'alternance de fenêtre et de tables en panneau, l'alternance de tables et de parties nues au bas du trumeau forment une ordonnance en « damier ».

<figure><img src="image_191.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XXII.</figcaption></figure>
Élévation à deux et trois niveaux, ordonnance en damier : *table en panneau sur trumeau (appareil en damier) dessous de trumeau et allèges*.

<figure><img src="image_192.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XXV</figcaption></figure>

## Ordonnances particulières

La cour du modèle XX, présente une alternance de ressauts collossaux et de travées d'ouvertures. Les ressauts forment avec la travée d'ouverture une ordonnance alternée ; les ruptures d'échelles et de niveau entre l'ornementation du ressaut et la travée d'ouverture, sont comparables aux effets recherchés à Charleval.

<figure><img src="image_193.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XX</figcaption></figure>
Le corps bas d'entrée du modèle XI est une variation sur Verneuil : les murs situés de part et d'autre du pavillon central s'ornent de tables en panneaux.

<figure><img src="image_194.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XI</figcaption></figure>

Autre variation sur Verneuil : sur la Planche XXXII, le mur bas d'entrée est orné de deux grandes tables situées de part et d'autre du portail, dont le dessus s'orne d'une table.

<figure><img src="image_195.png" /><figcaption>DC, troisième *Livre*, 1582, Planche XXXII</figcaption></figure>
La table est employée entre bossages sur les petits pavillons à dôme du modèle XXXXVIII (Planche XXXVIIIa), et entre colonnes sur les tambours des grands dômes du même modèle (Planche XXXVIIIb) ; Du Cerceau, sur ce grand et beau dessin, emploie des tables rentrantes à encadrement ; le motif sera repris par Mansart sur le tambour de la Visitation.

<figure><img src="image_196.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXVIIIa</figcaption></figure>

<figure><img src="image_197.png" /><figcaption>troisième Livre, 1582, Planche XXXVIIIb</figcaption></figure>

DC,
La table est employée sur la totalité d'un corps d'édifice : sur le pavillon tour de du modèle XXXIII.

<figure><img src="image_198.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXXIII</figcaption></figure>

Ordonnance à portique : colonnade au rez-de-chaussée, et niveau de baies séparées par des trumeaux étroits masqués par des cariatides, le mur disparaît.

<figure><img src="image_199.png" /><figcaption>DC, troisième Livre, 1582, Planche XXIV</figcaption></figure>
LES ORDONNANCES DE PIERRE LE MUET DANS LA
MANIERE DE BASTIR POUR TOUTES SORTES DE
PERSONNES..., 1623 ET 1647

Les ordonnances de Pierre Le Muet se caractérisent par la manière de traiter les travées de fenêtres. En effet, dans toutes ses ordonnances le mur est nu, sauf sur l'ordonnance de la treizième place, la dernière et plus riche du traité. Parmi les ordonnances un peu particulières du traité il faut signaler celle de la douzième place, sans corps de moulures horizontaux et de la maison à pan de bois qui figure à la fin de notre typologie.

Les travées ont été classées selon un ordre croissant de liaison, depuis la fenêtre isolée jusqu'à la travée liée par un ressaut. Elles ont également été regroupées par type selon la position et le nombre de corps de moulures recoupant la travée et l'ornementation de la baie et du plein de travée.

Fenêtres sans chambranles

<figure><img src="image_200.png" /></figure>

2ème place

<figure><img src="image_201.png" /></figure>

3ème place,

3ème

distribution

sans ressaut de l'allège

<figure><img src="image_202.png" /></figure>

6ème place

1ère distribution

<figure><img src="image_203.png" /></figure>

7ème place

avec ressaut de l'allège

<figure><img src="image_204.png" /></figure>

8ème place, rue

1ère distribution

<figure><img src="image_205.png" /></figure>

8ème place, cour

1ère distribution
<figure><img src="image_206.png" /><figcaption>Fenêtres sans chambranle
avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

8ème place, rue

2ème distribution

<figure><img src="image_207.png" /></figure>

8ème place, cour

2ème

distribution

<figure><img src="image_208.png" /><figcaption>Fenêtres à chambranle
avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

4ème place

<figure><img src="image_209.png" /></figure>

5ème place

rue

<figure><img src="image_210.png" /><figcaption>Fenêtres à chambranle
avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

5ème place

cour

<figure><img src="image_211.png" /></figure>

3ème place

1ère distribution

<figure><img src="image_212.png" /><figcaption>Fenêtres à chambranle lié au cordon horizontal avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

8ème place, rue

3ème distribution

<figure><img src="image_213.png" /></figure>

8ème place, cour

3ème distribution

<figure><img src="image_214.png" /></figure>

9ème place, cour

5ème distribution

<figure><img src="image_215.png" /></figure>

11ème place, cour

<figure><img src="image_216.png" /></figure>

6ème place,

2ème distribution
<figure><img src="image_217.png" /><figcaption>Travées à chaînes avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

9ème place, rue
1ère distribution

<figure><img src="image_218.png" /></figure>

9ème place, cour
1ère distribution

<figure><img src="image_219.png" /><figcaption>Travées à chaînes et chambranles avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

9ème place, rue
2ème distribution

<figure><img src="image_220.png" /></figure>

9ème place, cour
2ème distribution

<figure><img src="image_221.png" /></figure>

9ème place, rue
3ème distribution

<figure><img src="image_222.png" /></figure>

9ème place, cour
3ème distribution

<figure><img src="image_223.png" /><figcaption>Travées à chaînes avec ressaut de l'allège</figcaption></figure>

9ème place, rue
4ème distribution

<figure><img src="image_224.png" /></figure>

9ème place, cour
4ème distribution

<figure><img src="image_225.png" /></figure>

9ème place, rue
5ème distribution

<figure><img src="image_226.png" /></figure>

1ère place

<figure><img src="image_227.png" /></figure>

3ème place,
2ème distribution

<figure><img src="image_228.png" /></figure>

10ème place

<caption>Chambranles
Avec ressaut de l'allège</caption>
Ordonnance
sans cordon horizontal
Travée à chaînes

<figure><img src="image_229.png" /><figcaption>11ème place, rue</figcaption></figure>

Ordonnance à entablement
la table en panneau

<figure><img src="image_230.png" /><figcaption>12ème place</figcaption></figure>

Pan de bois
souligne la travée

<figure><img src="image_231.png" /><figcaption>13ème place</figcaption></figure>

<figure><img src="image_232.png" /></figure>
DE L'ORNEMENT AUX MEMBRES

Dans les traités du XVIe siècle, aucune explication sur la fonction de l'ornement n'est donnée. De l'Orme énumère quantité ornements, qui « enrichissent » ses compositions, telles les « tables d'attentes », destinées à recevoir des inscriptions, mais n'en donne aucune définition. Chez Bullant, l'effort théorique porte essentiellement sur les règles de composition des ordres et le choix de leurs éléments<fnref n="126" />. Ce n'est qu'à partir du XVIIe siècle que l'on trouve dans les traités des définitions des termes « décoration » et « ornement » et des catégories d'objets architecturaux qu'ils recouvrent.

Roland Fréart de Chambray ne traite dans son *Parallèle* que des ordres qu'il s'agit de bien savoir profiler ; à la fin de l'ouvrage, il consacre cependant un chapitre aux guillochis « dont les antiques se sont fort servis » ; une planche en regard présente dix variantes de postes<fnref n="127" />.

Pour François Blondel, « la colonne donne la mesure et la règle à tout le reste », et il ne parle des « noms des ornemens et moulures particulières » qu'à l'occasion de définitions générales sur les ordres<fnref n="128" />.

Le traité de Pierre Bullet, contemporain de celui de d'Aviler et dont la visée est essentiellement pratique, ne présente qu'un abrégé du savoir théorique. Il résume l'essentiel des connaissances sur le dessin d'architecture dans la première partie consacrée à la géométrie, où il faut remarquer qu'un chapitre est consacré au tracé des moulures et précède celui sur le tracé des ordres. (P. Bullet, *L'architecture pratique*, 1691)

Dans les traités de Félibien et de d'Aviler, le propos est nouveau : il s'agit d'élaborer une taxinomie de l'architecture fondée sur une terminologie précise. C'est le préalable nécessaire, et le but ultime car, pour la première fois, ces traités sont complétés d'un dictionnaire<fnref n="129" />.

Dans ses *Principes de l'Architecture*, Félibien commence également par les ordres et traite des autres ornements d'architecture à la suite. Il donne cependant une définition fort curieuse de l'ornement : il désigne l'entablement et les « petits ornements » sculptés sur d'autres éléments<fnref n="130" />. La colonne semble donc exclue de la catégorie. Félibien précise

<footnote n="126">¹²⁶ Ph. de L'Orme, *Nouvelles inventions...*, 1561. *Le Premier Tome de l'Architecture*, 1567. Jean Bullant, *Reigle...*, 1564.</footnote>

<footnote n="127">¹²⁷ Roland Fréart de Chambray, *Parallèle*, 1650, Seconde partie, chap. IX. pp. 108-109</footnote>

<footnote n="128">¹²⁸ Fr. Blondel, *Cours d'Architecture*, 1675, Première partie, Livre premier, chapitre 2, p. 6</footnote>

<footnote n="129">¹²⁹ A. Félibien, *Des principes de l'Architecture...*, 1676. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture... avec une Ample explication par ordre Alphabétique de tous les termes*, 1691. *Dictionnaire d'Architecture... Seconde partie du Cours d'Architecture*. 1693.</footnote>

<footnote n="130">¹³⁰ « Vitruve donne le nom d'Ornement aux entablemens de chaque Ordre, c'est à dire à l'Architrave, Frise et Corniche, à cause peut-estre que c'est la partie qui en reçoit davantage, ou qu'elle est à tout l'Ordre, ce que chaque petit Ornement est à l'égard d'une de ces autres parties là. » A. Félibien, *Des Principes...*, 1676, Livre premier,</footnote>
en outre que certains « membres » n'ont pas besoin d'être sculptés<fnref n="131" />. Le terme de membre semble renvoyer ici à un principe propre, distinct d'un principe « ornemental » qui n'est pas clairement défini. L'ornement ne se signale que par un principe de subsidiarité, analogue à celui qui s'applique à l'élément — partie du tout —, conformément au postulat traditionnel de la théorie architecturale.

Le *Cours d'Architecture* de d'Aviler s'ouvre par un index (intitulé « Table des Matières ») où chaque renvoi est accompagné d'une courte phrase qui résume l'idée essentielle développée dans le texte. Cette Table, qui a le mérite de la synthèse, apporte des informations efficaces, aisément complétées par la lecture du passage concerné.

Le mot *Ornemens* de la table ne renvoie qu'aux chapitres concernant des motifs qui décorent les colonnes et les entablements et les moulures. D'Aviler commence par les ornements des moulures auxquelles il consacre trois chapitres dans sa partie liminaire. Tous les autres ornements sont décrits dans la seconde partie du traité<fnref n="132" />. Les bossages sont décrits à la suite des ornements des bases et chapiteaux, des colonnes et des appuis. Comme les ordres, ils suivent la règle de convenance au caractère de l'édifice, et ils se différentient selon les étages<fnref n="133" />. Ceux qui couvrent toute la façade sont les refends ou les bossages à anglet « qui sont les plus à la mode » ; ceux qui sont en pointe de diamant et quarderonnés ne sont plus en usage. Il cite encore une forme intermédiaire entre la petite table et le bossage « et il s'en fait de fort riches taillées dans de petites tables, et qui sont encore bossage parce qu'ils excèdent le nu du mur, et qui sont répétés dans une décoration ». Il préconise de les employer plutôt dans les façades simples, c'est à dire sans ordres.

D'Aviler ne consacre pas de chapitre particulier aux ornements du mur et des cadres de fenêtres. Michel-Ange emploie des crossettes et un cartouche sur la porte du Palais des Conservateurs<fnref n="134" /> ; mais le jugement de d'Aviler est plutôt négatif ; les crossettes

<footnote>Chapitre X, Des ornements de l'architecture, p. 38-39. L'ambiguïté de cette phrase a bien été relevée par Alexandre Gady, in A. Gady, *Jacques Lemercier*, 2005, p. 174.</footnote>

<footnote n="131">131 « Dans les membres d'Architecture, il y en a où la Sculpture est essentielle, comme on le remarque sur le 3. Chapitre du quatrième Livre de Vitruve ; tels que sont les Chapiteaux Corinthiens & le Ioniques, les Modillons, Triglyphes & c. il y en a d'autre où elle n'est point absolument nécessaire, comme au Quart de rond des grandes Corniches, où l'on est point obligé de tailler des Oves ; au Denticule de la Corniche Corinthienne qu'on peut faire sans découpeures ; aux Frises Corinthiennes & Ioniques qu'on peut faire sans ornemens ; aus Metopes de l'Ordre Dorique qu'on peut laisser sans teste de Beuf ny Trophées. A. Félibien, *Des Principes...*, 1676, Livre premier, Chapitre X, Des ornements de l'architecture, p. 38-39.</footnote>

<footnote n="132">132 A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Seconde partie, pp. 292-334</footnote>

<footnote n="133">133 A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Seconde partie, Diverses espèces de Bossages, p. 326. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>

<footnote n="134">134 A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Première partie, Porte principale du Palais des Conservateurs du Peuple Romain au Capitole. p. 286. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>
employées à mauvais escient sont un « abus »<fnref n="135" /> et l'emploi du cartouche ornement de « mauvais goût » demande du discernement. D'Aviler lui préfère la table. Cette dernière peut s'identifier aux « tables d'attente » dont il était question dans le *Premier Tome d'Architecture* de Philibert Delorme, et qui figure dans le Dictionnaire de Félibien : « Table d'attente, ou compartiment carré sur les portes ou des frises pour mettre des inscriptions, des armes, des devises », seul type d'ailleurs évoqué par Félibien. Il s'agit de ces tables à l'antique, rectangulaires et encadrées que le XVIe siècle a employé en abondance. Cette forme de table est décrite par d'Aviler dans le *Cours*, c'est l'inscription qui accompagne les statues et qu'on emploie sur les piédestaux<fnref n="136" />. La table d'attente, dans le *Dictionnaire*, a son sens moderne de pierres en attente, d'une inscription ou d'une sculpture<fnref n="137" />. Dans le même *Dictionnaire*, il est notable que la seule table rentrante évoquée (qu'il appelle fouillée), l'est à propos du piédestal, qui ainsi rappelle par métonymie l'inscription à l'antique.

Ornements du mur, ornements des éléments de l'ordre, ornements des moulures appartiennent donc à la même catégorie dont est exclu l'ordre — pourtant « principal ornement de l'architecture » comme d'Aviler le rappelle dans sa Préface. D'Aviler se tient ainsi dans le « lieu commun » de la tradition tratattistique classique qui réaffirme sans cesse l'axiome d'Alberti et qui, conformément à la Règle de Vignole, accorde aux ordres une place centrale. D'Aviler distinguerait ainsi deux ordres d'« ornements » ; au premier appartiennent la colonne, l'entablement, si du moins l'on suit les règles de Vignole et n'abuse pas de leur « mélange »<fnref n="138" /> ; au second « ceux qui doivent convenir aux Ordres », aux « lieux qu'ils décorent » c'est-à-dire qui respectent les règles de convenance<fnref n="139" />. A ce second ordre appartiennent aussi ces ornements, sujets aux excès tel que « Cartouches

<footnote n="135">¹³⁵ Voir en annexe les Extraits du *Cours*. À la lettre C de la Table des matières, les crossettes et le cartouche ne renvoient qu’à la porte du palais des Conservateurs : « *Cartouche*, ornement de mauvais goût en Architecture. p. 286 » « *Crossettes*, abus plutôt qu’ornement en architecture. p. 286 » ; quant aux bossages, s’il leur consacre un chapitre entier, il critique cependant leur emploi à la villa Giulia. La table des Matières ne renvoie qu’à ces deux chapitres : « Bossages, pourquoi si fort en usage. p. 254 abus de cet ornement. 255. ce que c’est. 326. doivent convenir aux Ordres. Ibid. Quels sont les plus usitez. Ibid. leur proportion, & la disposition de leurs joints. ».</footnote>

<footnote n="136">¹³⁶ « Inscriptions, de quel usage dans les Bâtimens. p. 285. & leur utilité dans les piedestaux. p. 317. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Table des matières. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>

<footnote n="137">¹³⁷ *Bossage*. Qui sert dans les façades, pour y graver une inscription, et pour y tailler de la sculture. A.-Ch. d'Aviler, *Dictionnaire d'Architecture ou Explication...,* 1693 (tome II du Cours d'architecture, 1691).</footnote>

<footnote n="138">¹³⁸ « Ordre, principal ornement de l'architecture. Préface Ordre & Ordonnance ; ce que c'est. p. 1. mélange des Ordres, pourquoi abus en Architecture. 2. leur origine. Ibid., leurs noms selon Scamozzi. 4. ceux de Vignole pourquoi faciles à executer. 5. inconvenient des Ordres les uns sur les autres. 76. attributs et ornemens de l'Ordre François. 298. » Ibid., Table des Matières.</footnote>

<footnote n="139">¹³⁹ « Ornemens, pourquoi indifférents ou significatifs. p. VI. doivent convenir aux Ordres. VIII. & aux lieux qu'ils décorent. IX. 298. & 302. opinion de Vitruve touchant les Ornemens. 98. Leur disposition sur les Colonnes. 300. & 302. ceux qui conviennent aux Entablements et Corniches de dedans. 333 & 334 » Ibid., Table des Matières.</footnote>
Frontons brisez, Colonnes nichées & autres extravagances qu'on voit en Italie » où « la licence dans les Arts n'a plus de bornes »<fnref n="140" />.

Le terme *Decorations* renvoie au chapitre sur les façades ; l'index précise que « les Ordres ne conviennent pas à toutes sortes de Decorations »<fnref n="141" />. À l'entrée *Façades* de l'index l'on apprend qu'il existe « des moyens de rendre agréable l'aspect des plus simples »<fnref n="142" />. La notion est bien liée à l'antique conception du *decorum* qui détermine le programme décoratif conforme au statut social du commanditaire et au type d'édifice. Dans le chapitre préliminaire à la présentation de chacun des ordres il dit qu'« Il y a aussi des Bastiments sans Ordre de Colonnes & qui ne laissent pas d'en avoir les noms parce qu'ils en ont quelques parties qui en font les caracteres, comme les Entablements, Couronnements de Façade, Chambranles, &c. par exemple le Palais Farnese est Corinthien par dehors parce qu'il retient la Corniche de cet Ordre, & ainsi les autres »<fnref n="143" />. D'Aviler sous-entend bien que d'autres éléments que les colonnes puissent jouer un rôle majeur dans le décor.

Ainsi en est-il des moulures que les traités français du XVIIᵉ siècle semblent distinguer des autres « ornements ». Mais par rapport aux traités antérieurs de son siècle, D'Aviler opère une permutation significative<fnref n="144" /> François Blondel et Félibien considèrent que tous les ornements dépendent de l'ordre et n'accordent pas de place particulière aux moulures. Félibien ne parle des moulures qu'à propos des « petits ornements » qui les enrichissent : « feuilles refundues, feuilles d'eau, rais de cœur, rubans tortillez avec baguettes dedans, & sans baguettes ; oves chapelets de plusieurs sortes ; godrons... »<fnref n="145" /> D'Aviler consacre aux moulures trois chapitres placés en tête de son traité, avant les ordres, dans sa partie liminaire<fnref n="146" />. L'art de la modénature, est ainsi au principe même de l'art d'édifier. Les chapitres sur les moulures forment ainsi une sorte de traité dans le

<footnote n="140">¹⁴⁰ A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Préface. p. 12. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>

<footnote n="141">¹⁴¹ « *Décorations*, en quoi consistent celles des façades. *page 182* les Ordres ne conviennent pas à toutes sortes de Décorations. », A.-Ch. d'Aviler, *Cours...*, 1691, Table des Matières. Le chapitre sur les façades est intitulé « De la Distribution des Plans et de la Decoration des Façades »</footnote>

<footnote n="142">¹⁴² « *Façades*, en quoi consiste leur decoration, *page 182*, ce qu'il faut observer en les regrattant. *311*. moyen de rendre agréable l'aspect des simples Façades. *337*. » *Ibid*., Table des Matières.</footnote>

<footnote n="143">¹⁴³ *Ibid*., Première partie. Des Cinq Ordres en général, p. 5.</footnote>

<footnote n="144">¹⁴⁴ En particulier ceux de Fréart de Chambray (1650), auquel d'Aviler se réfère dans sa Préface, François Blondel (1675) et d'André Félibien (1676).</footnote>

<footnote n="145">¹⁴⁵ A. Félibien, *Des Principes...*, 1676, Livre premier, Chapitre X, Des ornements de l'architecture, p. 38.</footnote>

<footnote n="146">¹⁴⁶ À la suite de la « Préface pour servir d'introduction à l'Architecture », de « La Vie de Jacques Barozzio de Vignole, architecte et peintre » et d'une « Préface de Vignole », se trouvent trois chapitres paginés de I à XII intitulés « Des moulures, & de la manière de les bien profiler », p. I-V, avec deux planches hors texte, « Des Ornements des Moulures », p. VI-IX, « Du choix des Profils », p. X-XII. Voir en annexe les extraits du *Cours* de d'Aviler.</footnote>
traité, dans lequel d'Aviler explique la nature particulière des moulures et expose sa théorie de l'ornement<fnref n="147" />.

## La notion de membre dans le Cours d'architecture de d'Aviler (1691)

D'Aviler emploie fréquemment le terme élément et le terme membre<fnref n="148" />. Mais ni l'un ni l'autre ne figurent dans sa « Table des Matières ». Ils recouvrent pourtant des concepts qui opèrent à des points d'articulations essentiels du traité.

Le concept d'élément se situe à un niveau fondamental, celui des principes définis dans la partie liminaire consacrée aux moulures. D'Aviler indique clairement dans le sous-titre du premier chapitre consacré aux moulures que celles-ci sont au principe de l'architecture ; la première phrase précise que « Les Moulures sont à l'architecture ce que les Lettres sont à l'écriture »<fnref n="149" />. Les moulures sont les éléments de l'architecture comme les lettres constituent les mots de la langue. Le but est explicite, il s'agit de refonder une grammaire de l'architecture.

Le concept de membre, moins fréquent que celui d'élément, semble correspondre à un second niveau. Mais le membre, qui évoque pour nous inévitablement l'idée d'ossature et d'organe structurel, a, pour d'Aviler, un sens plus étendu. Sa fonction structurelle n'est pas nécessairement liée à une raison constructive. Il se réfère plutôt à l'un des présupposés fondamentaux de la théorie classique, le principe de fonctionnalité inhérent à l'idée d'organisme architectural où chaque élément dépend du tout. Il peut s'agir d'un assemblage d'éléments comme, par exemple, une plate-bande portant des

<footnote n="147">¹⁴⁷ *Moulures*, leur contour établi sur la géométrie. p. I. leurs ornemens. *VI*. doivent être taillées et lisses alternativement. *VIII & 333.*, A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Table des Matières. La page 333 renvoie à un bref passage de la seconde partie où il est question des ornements « Des Entablements pour la Façade et Corniches pour les appartements ».</footnote>

<footnote n="148">¹⁴⁸ Le concept de membre existe depuis longtemps, on le trouve chez Vitruve à propos des colonnes, le terme existe dans la traduction de Jean Martin, chez Serlio et Vignole.</footnote>

<footnote n="149">¹⁴⁹ Des Moulures, & de la manière de les bien profiler. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Première Partie, p. I. Voir transcription en annexe.</footnote>
denticules<fnref n="150" />, une corniche, un entablement<fnref n="151" />, et, bien sûr, la colonne, ou d'une partie non décomposable comme la frise<fnref n="152" />. Tout dépend du niveau de détail considéré.

Mais la distinction entre ornements et membres ou éléments n'est pas nette. D'Aviler admet que, selon Vitruve, l'entablement est un ornement. Les moulures constituent les entablements et bien d'autres parties de la façade, et contribuent ainsi à son « embellissement ». Selon toute logique, les moulures devraient appartenir aussi à la catégorie ornement. Mais d'Aviler se garde bien, pour prévenir toute confusion dans son propos, de nommer les moulures ornements.

Pour d'Aviler, le critère discriminant n'est pas de nature, les ornements embellissent et enrichissent tous telle ou telle partie de l'édifice, il est qualitatif : certains ornements sont « significatifs » alors que d'autres sont « indifférents ». Les ornements « indifférents » ne donnent aucune information quant à l'usage de l'édifice ou son organisation structurelle. Les ornements « significatifs » obéissent à la règle de convenance, par rapport à l'usage de l'édifice<fnref n="153" />. Enfin, certains ornements sont bons, d'autres de « mauvais goût ». Le goût est pour d'Aviler la faculté de distinguer et de juger les bons et les mauvais édifices et les différentes manières des architectes. Il résulte donc d'un exercice de l'œil. Cette faculté, non innée, est le résultat d'un apprentissage spécifique : connaissance des préceptes — acquis par la lecture des ouvrages spécialisés et l'enseignement théorique — et pratique du dessin. Ce dernier constitue l'essentiel de

<footnote n="150">¹⁵⁰ Du choix des profils. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Première Partie, p. XII.</footnote>

<footnote n="151">¹⁵¹ « *Corniches*, servent parfois d'Archivoltes. p. 95. leur utilité et leurs moulures. 328. leur différente construction par rapport aux lieux où elles sont employées & aux Ordres. *Ibid.*, & 329. où elles peuvent servir de plinthe. 329. Leur raccordement contre les Pavillons. *Ibid.*, leurs proportions. 330. comme elles se font à Rome. 331. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Table des Matières.</footnote>

<footnote>« *Entablemens*, doivent être proportionnez aux Colonnes. p. 70. d'où Vignole a imité son Composite. 86. quand les Mutules où les Denticules y doivent être employez. *Ibid.*, les Mutules qui n'y sont pas propres. 86. beauté de celui de Vignole. 112. leurs proportions. 328 & 330. conviennent entiers aux édifices publics. 330. ce qu'on en peut retrancher & quand on les doit enrichir. *Ibid.*, Leurs défauts en France et en Italie. 331. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Table des Matières.</footnote>

<footnote n="152">¹⁵² « Frise, Origine de ce nom. p. 84. regle de ses ornemens. *Ibid*. beauté de celle du Louvre. *Ibid.*, peut recevoir les inscriptions. 86. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Table des Matières.</footnote>

<footnote n="153">¹⁵³ « Comme il est nécessaire que l'Architecture soit proportionnée à la dignité du lieu qu'elle décore, ses Ornements doivent être mis si à propos qu'il n'y en ait aucun qui ne serve à faire connoitre le jugement de l'Architecte et l'usage de l'Édifice ; aussi voit on que les Anciens ne les ont pas employés par hazard, puisque par les moindres fragmens on a connaissance de leur Temples, Basiliques, Arcs de Triomphe, & autres Édifices qui servoient plutôt à la décoration qu'à l'utilité publique. Mais sans parler de tous les ornemens qui entrent composition des Ordonnances, je diray seulement que pour ceux qui enrichissent les Moulures ; ils sont ainsi que les autres ou indifferens ou significatifs ; ceux qui sont indifférens se mettent sur les Moulures sans aucune conséquence ; mais les significatifs doivent être propres & servir de symbole pour faire connoitre l'Édifice par quelques unes de ses parties ». Des ornements des Moulures. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Première partie, p. VI.</footnote>
l'Art de l'architecte, et s'apprend par la copie de dessins, la mise au net de relevés qui préparent à l'exercice de composition<fnref n="154" />.

La distinction entre ornements et « éléments » est aussi d'ordre méthodologique, car d'Aviler se propose de définir avant tout une méthode de la composition architecturelle<fnref n="155" />. En donnant la première place aux moulures, il affirme que le projet d'architecture procède tout d'abord d'une opération abstraite, au cours de laquelle les formes s'élaborent strictement au moyen du dessin. Celui ci comprend deux opérations essentielles : la distribution, art d'arranger et d'assembler les espaces en plan, et la composition et décoration des façades<fnref n="156" />. La décoration des façades consiste d'une part, à bien choisir l'ordre qui convient et à correctement en dessiner les éléments et, d'autre part, à profiler, c'est-à-dire assembler et proportionner les moulures. L'art de profiler tient ainsi une place prépondérante dans le travail de l'architecte<fnref n="157" />. Ne dit-il pas dans son épître, à la première phrase : « l'Architecte<fnref n="158" /> dont je vous présente les Ouvrages, s'est acquis une réputation au-dessus de tous les autres par la facilité de ses règles, et par le bon goût de ses profils, qu'il a tiré des plus parfaits modelles de l'Antiquité » ?

Notons que ceci rompt définitivement avec l'ancien système de production, la part de l'artisan dans l'élaboration du projet devenant de plus en plus réduite. C'est l'architecte qui trace les ornements ; ce n'est que dans un second temps que le projet s'incarne dans la matière. On conçoit donc que, dans ce système, on ne puisse plus tolérer ces ornements « de mauvais goût » qui devaient beaucoup de leur charme, sinon de leur beauté à la main de l'artisan.

Les membres seraient alors des ornements représentant, « signifiants », une organisation tectonique. Inusité aujourd'hui, le terme membre représente à la fois une valeur structurelle ou syntaxique, et une valeur ornementale (dans le sens de contribution à l'embellissement de). L'ordre de l'ornement représente donc le passage de l'idée à l'ordre du sensible, l'incarnation du dessin dans la matière. Jacques-François Blondel

<footnote n="154">¹⁵⁴ La notion figure dans la Table des Matières et fait l'objet d'un assez long développement dans sa Préface. *Goûts*, pourquoi differens en Architecture. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Première Partie, Préface.</footnote>

<footnote n="155">¹⁵⁵ Thierry Verdier a bien relevé cet aspect dans sa réédition du *Cours*, in Augustin Charles d'Aviler, *Cours d'Architecture*. Présentation par Thierry Verdier. Montpellier : Éditions de l'Espérou, 2002.</footnote>

<footnote n="156">¹⁵⁶ [...] l'invention ne consistant pas dans le changement des Ordres qui sont les caractères expressifs de la bonne Architecture, mais dans la distribution des Plans et dans la Décoration des Façades, dont la variété donne assez de quoi exercer le génie, quelque fécond qu'il soit à produire des choses extraordinaires. A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, Préface, p. 4</footnote>

<footnote n="157">¹⁵⁷ « Profiler. Pourquoi l'Art en est nécessaire à l'Architecte. p. IV. L'Art de profiler participe autant du Dessein que de la Geométrie. V. pourquoi les Ouvrages préférables aux Desseins pour l'Art de profiler. Ibid., en quoi consiste la différence des manières de profiler. X » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Table des matières.</footnote>

<footnote n="158">¹⁵⁸ Il s'agit de Vignole.</footnote>
privilégiera particulièrement le terme membre, dont le sens est chez lui également équivalent à celui d'élément.

Il est aussi très singulier que d'Aviler mette à la fin de son ouvrage une partie consacrée aux « Compartimens ». Ce que nous pourrions à première vue prendre pour une simple annexe est la véritable conclusion du traité<fnref n="159" />. Le compartiment est le concept qui englobe tout l'art de bâtir, du mur à la ville comme si d'Aviler avait trouvé la formule de l'architecture.

C'est dans ce chapitre qu'il est question du mur<fnref n="160" /> et de la décoration des « façades les plus simples », c'est à dire sans ordonnance de colonnes ou de pilastres. Les maçonneries se divisent en deux grandes catégories, de blocs apparents ou recouvertes d'enduit. Les différents types de maçonnerie sont énumérés, en expliquant la meilleure manière de les faire et les précautions à prendre, et en donnant un exemple pour chacun d'eux. D'Aviler dresse alors une sorte d'inventaire de tout ce qui constitue, pour l'époque, le « degré zéro » de l'expression architecturale. Il fait valoir la beauté d'un simple appareil parfaitement dressé et ragréé. Les refends, les bossages sont les ornements (tels qu'il les a définis par ailleurs) qui constituent les formes expressives propres au mur, — ils appartiennent à l'art du tailleur de pierre. Enfin, « Les murs de moilons peuvent être proprement recouverts de tables de crépis ou d'enduit de mortier ou de plâtre renfermez par des corps ou par des naissances badigeonnées ou recevoir des saillies comme bandeaux, cours de plinthe, apuis séparez ou continus et quadres bien proportionnés et profilez. » Le compartimentage consiste à dessiner de grands panneaux séparés par des saillies ; et que le mur soit construit en brique ou en moellon enduit, en brique à chaîne de pierre le système est le même. Il est par ailleurs défini dans le *Dictionnaire* de d'Aviler. La notion y est inséparable de celle de panneau, de champ et de cadre. Le panneau de maçonnerie, quand il n'est pas le remplissage entre des éléments charpentés, est une table qui prend place dans un encadrement<fnref n="161" />. La plate-bande de compartiment forme le cadre du panneau. Le champ est l'espace qui « reste autour d'un cadre » (et par conséquent autour d'une table) On a ici le vocabulaire de base qui permet toutes les combinaisons possibles. L'exécution d'un tel décor est aisée et ne nécessite pas

<footnote n="159">¹⁵⁹« Les compartiments étant des Ornemens convenables à toutes sortes de Décorations, j'ay crû que je ne pouvois mieux terminer cet ouvrage que par un chapitre qui traitât de leur diversité. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Seconde partie, Des Compartimens en général, p. 335. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>

<footnote n="160">¹⁶⁰ « *Murs*, servitudes des Mitoyens, p. 332. espèces de compartimens de ceux de face. 336. leur h, & recouvrement de ceux de moilon. 337. » A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691, Table des Matières. Voir en annexe, extraits du *Cours*.</footnote>

<footnote n="161">¹⁶¹ « *Panneau de maçonnerie*. C'est entre les pièces d'un pan de bois ou d'une cloison, la maçonnerie enduite d'après les poteaux. C'est aussi dans les ravalements des murs de maçonnerie, toute table qui est entre des naissances, platebandes et cadres. A.-Ch. d'Aviler, *Dictionnaire d'Architecture ou Explication...*, 1693 (tome II du *Cours d'architecture*, 1691).</footnote>
un savoir-faire ni un talent particulier. Le compartiment appartient à l'art du maçon. Le
siècle suivant va s'en emparer et multiplier à l'envi ces façades qui se différencient par de
subtiles variations. Cette ordonnance simplifiée caractérise en effet une bonne part de
l'architecture « ordinaire » de la ville classique.

La notion de membre dans le Cours d'architecture de Jacques-François Blondel (1771, Tome Premier)

Rappelons que, pour J. F. Blondel, la part de l'art de l'architecte qui consiste à savoir
agencer les éléments des façades se nomme décoration, ainsi qu'il l'expose dans le plan
des différentes leçons donné dans sa Préface<fnref n="162" /> : « La Première partie, qui aura pour objet
la décoration des édifices, contiendra une introduction [...] (qui) fera connoître l'origine,
les progrès et les révolutions arrivées dans l'Architecture [...] Après cette introduction
seront traités les sujets suivants dans autant de chapitres particuliers. SOURCES DE
L'ART, ou origine des ordres Grecs et Romains dans lesquels on doit puiser l'expression
relative à la décoration des édifices. PRÉCEPTES DE L'ART, tirés de la proportion de
ces mêmes Ordres [...] RAISONNEMENT DE L'ART, ou définition des principaux
membres d'Architecture et de Sculpture, utiles à la décoration des façades »<fnref n="163" />.

Comme d'Aviler, J. F. Blondel a placé les chapitres sur les moulures au début de son *Cours*, immédiatement après les ordres. Les *Préceptes de l'Art* commencent par une analyse des proportions des cinq ordres. Le terme membre y désigne les différentes parties de la colonne et de l'entablement. Dans les sections suivantes, consacrées aux moulures, Blondel donne une définition du terme : c'est la « partie d'un tout ». L'art d'employer et de profiler les moulures ne se limite donc pas strictement à l'ordre mais peut également s'appliquer à « l'ordonnance de la décoration des bâtiments »<fnref n="164" />. Pour J. F. Blondel, (chapitre II, p. 254) les ornements des moulures sont des enrichissements<fnref n="165" />.

Le troisième chapitre, ou *Raisonnement de l'art* où il est question des « principaux membres d'architecture et de sculpture propres à l'embellissement des façades » est divisé en deux parties ; dans la première, il est question des « divers membres d'architecture », où Blondel commence par définir les divers types de colonnes et de pilastres ; le sous-titre de la seconde partie, intitulée *De la sculpture*, précise que l'on traite des « différents genres d'ornements destinés à embellir l'Architecture ».

<footnote n="162">162 J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, p. XXVII-XVIII.</footnote>

<footnote n="163">163 Ces sujets sont respectivement traités au chapitre premier, au chapitre II et au chapitre III du *Cours*.</footnote>

<footnote n="164">164 J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre II, Préceptes de l'art, pp. 219-250. Voir transcription en annexe p. 1836.</footnote>

<footnote n="165">165 *Ibid*, pp. 250-258. Voir transcription en annexe p. 1836.</footnote>
S'il est clair que les membres de sculpture font partie des ornements, le statut des membres d'architecture pose problème. Comme les notions d'embellissement et de décoration recouvrent tous les membres, les membres d'architecture appartiennent bien à l'ordre de l'ornement. La théorie distingue toujours, non sans équivoque, deux catégories d'ornements : la colonne et les autres membres structurant du décor, d'une part, et les ornements qui en dépendent, d'autre part, cette dernière catégorie comprenant éventuellement d'autres ornements « autonomes ». L'ambiguïté de la notion a bien été souvent relevée. Il existe une distinction plus fondamentale entre structure constructive et ornement. La contradiction entre colonne — élément porteur et ornement — est à son paroxysme dans la théorie d'Alberti. Á ce sujet, Rozsa Feuer Toth a apporté quelques éclaircissements. Elle a montré que sa conception de la structure murale, dans laquelle la colonne-pilier est un renfort interne au mur, est en opposition avec les habitudes constructives de l'Italie centrale. En effet, les murs des façades s'y composent traditionnellement d'un noyau maçonné recouvert d'un revêtement décoratif.166 Conscient de cette difficulté, Alberti a pourtant tenté de résoudre la contradiction en démontrant qu'il suffit que les conditions de représentativité de la fonction porteuse de la colonnade soient remplies (c'est pourquoi il y a des règles syntaxiques à observer). Si l'on admet que le mode de construction ne coïncide pas avec ce qui paraît à la vue, l'ornement peut donc assumer tout le représenté de l'architecture. L'ornement peut alors devenir pour l'architecture ce que la métaphore est à la littérature, en nouant des liens symboliques d'autant plus forts que le rapport avec le référent est ténu.

Les colonnes, pilastres, entablements, les chambranles, les bossages, et les autres membres d'architecture, quand ils sont employés sur le mur, n'ont aucun rôle constructif réel, ils « décorent » bien la façade ; il faut donc considérer qu'ils ont pour fonction de représenter une structure ; ce seraient des ornements que l'on pourrait qualifier de « tectoniques » par opposition aux ornements de second ordre, qui sont eux, strictement « décoratifs ». Ces derniers, tels les vases, les trophées, les cariatides, les médaillons, comme les festons, les entrelacs, les postes ou les guillochis servent à « accompagner ou enrichir » les autres membres. De fait, la part de l'ornement sculpté est relativement réduite dans le *Cours* de Jacques François Blondel167.

<footnote n="166">166 Rosza Feuer-Toth, « The apertorium ornamenta of Alberti and the architecture of Brunelleschi », dans *Acta historica artium*, 1978, pp. 147-152.</footnote>

<footnote n="167">167 Blondel ne traite que de quatorze ornements de sculpture alors qu'on en compte vingt huit pour les membres d'architecture.</footnote>
L'art de décorer ne se réduit donc pas à la manière de disposer et de sculpter un
mascaron, une rosace ou une guirlande, il consiste bien en l'art de choisir et d'agencer
l'ensemble des membres.

Fonction des tables, des champs et des cadres chez J. F. Blondel

Parmi la longue liste des membres « structurels, ou tectoniques », les tables, les
champs et les cadres retiendront ici notre attention car ce sont des ornements spécifiques
du mur. Ils ornent les trumeaux auxquels Blondel consacre d'ailleurs une section : le
trumeau est une « partie qui, dans un mur de face, se trouve placée entre les ouvertures
des portes & des croisées d'un bâtiment »<fnref n="168" />. Blondel nous averti que le type
d'ornementation du trumeau dépend, bien évidemment, de ses dimensions. Dans cette
section, il est beaucoup question de la bonne largeur à donner au trumeau qui, de ce fait,
sera apte à recevoir un décor. Le trumeau doit être proportionné à la baie et à
« l'expression des cinq ordres », et doit avoir « plus ou moins de largeur selon le caractère
solide, moyen ou délicat qui préside dans l'ordonnance de la décoration des façades »<fnref n="169" />.

Tables et cadres sont des ornements du trumeau ou des entrecolonnements comme
le montre la figure qui sert à l'explication de son « raisonnement » des ornements<fnref n="170" />.

Les définitions des différents types de tables semblent très inspirées de celles du
*Dictionnaire* de d'Aviler<sup>171</sup>, mais il y ajoute les tables *lisses* et les tables *enrichies*, comme sur
la figure, d'une chute d'ornements. Il invite à ne pas employer de tables chantournées qui
sont ces tables à découpes carrées ou rondes sur les angles fort en usage dans le premier
tiers du XVII<sup>e</sup> siècle, mais alors totalement passées de mode<sup>172</sup>.

Les cadres « diffèrent des chambranles, en ce que ceux-ci n'ont que trois cotés, et
que les cadres proprement dits en ont quatre » et « leurs membres, ainsi que ceux du
chambranle doivent être relatifs à l'expression de l'ordonnance qui préside dans la
décoration » ; les bas-reliefs, les médaillons et les inscriptions ainsi entourés d'un cadre
« servent à enrichir les entrecolonnements ou les trumeaux d'une façade, les dessus de
portes, des croisées, des niches, etc. Vient ensuite un passage plus obscur où il est
question de « cadres enfermés dans des niches quarrées, afin de donner plus de fermeté
à l'architecture, ce qui divise les champs et les espaces où sont placés ces cadres »<fnref n="173" />.

<footnote n="168">¹⁶⁸ J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, pp. 329-332. Voir transcription en annexe.</footnote>

<footnote n="169">169 L'ordre sert de base au système de proportion, même si celui-ci n'est pas employé. C'est ce que d'Aviler voulait dire à propos des façades ne comportent pas d'ordre mais qui en ont le caractère. Blondel précise qu'il parle ici des bâtiments d'habitation.</footnote>

<footnote n="170">170 J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, planche XVII.</footnote>

<footnote n="171">171 A.-Ch. d'Aviler, *Dictionnaire d'Architecture ou Explication*, ..., 1693 (tome II du Cours d'architecture, 1691).</footnote>

<footnote n="172">172 J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, pp. 319-320. Voir transcription en annexe.</footnote>

<footnote n="173">173 J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, pp. 335-336. Voir transcription en annexe.</footnote>
Blondel se réfère là sans doute au système des compartiments de d'Aviler. Les cadres achevant la première partie de ce chapitre sur les membres d'architecture, leur rôle dans le compartiment ne peut se comprendre que grâce à la notion de champ traitée plus haut dans le chapitre.

<figure><img src="image_233.png" /><figcaption>Jacques-François Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, pl. XVII.</figcaption></figure>

Les champs sont « des repos et des intervalles [sont] nécessaires pour séparer les divers membres d'architecture et les faire valoir les uns par rapport aux autres, sans être obligé de recourir à la prodigalité des moulures et des orнаments. On peut dire que les champs sont en architecture, ce que sont dans la lecture les divers repos qu'on est obligé de garder, relativement aux points et autres signes de la ponctuation »<fnref n="174" />. La comparaison fait écho à celle de d'Aviler à propos des moulures, et ne laisse aucun doute, les membres d'architecture ont un rôle essentiellement syntaxique dans la façade.

<footnote n="174">¹⁷⁴ J.-Fr. Blondel, *Cours d'architecture*, 1771, tome I, chapitre III, pp. 320-321.</footnote>
Tables, cadres et repos seraient une autre manière d'articuler les façades, qui pourrait
se passer de l'emploi de la colonne tout en en gardant le caractère et les proportions.
Cette conception est bien conforme à celle de d'Aviler qui dit, dans son chapitre consacré
à la « Distribution et la décoration des façades, qu'« il faut observer que les ordres ne
conviennent pas à toutes sortes d'Edifices, parce qu'il faut pour les mettre en œuvre de
l'étenduë, de la hauteur et de la distance. C'est pourquoi il est ridicule de voir la façade
de la maison d'un Bourgeois dans une médiocre ruë decorée de grands pilastres qui
embrassent deux Etages ; puis qu'on peut enrichir une façade fort à propos sans se servir
d'un Ordre. »<fnref n="175" /> Le compartiment est en effet un moyen de se passer de l'ordre.

En insistant sur le fait que la sculpture ornementale est subordonnée à l'architecture,
Blondel affirme la prééminence de l'architecte comme maître d'œuvre unique et
omnipotent, de la conception générale de l'édifice aux plus petits éléments du décor.

L'art de profiler est devenu la spécialité de l'architecte que Blondel affirme être la « partie de l'Art la plus difficile » ; il faudrait lui associer l'art d'arranger tables, cadres et repos. Art de profiler et compartimenter constitueraient ainsi, parallèlement aux ordres, la base d'un langage extrêmement simplifié, mais qui ne perdrait rien de la dignité que confèrent les ordres. Ce langage n'aurait presque plus recours qu'à de fines variations de rythmes et de reliefs, qu'au jeu graphique des ombres réduites à de minces traits ; ce sont quelques particularités notables de ce classicisme épuré dont Blondel fait constamment l'éloge tout au long du traité et dont nous analysons la genèse.

<footnote n="175">175 D'Aviler, *Cours d'Architecture*. 1691. De la distribution des Plans & de la Décoration des Façades. Elevation du grand corps de logis. p. 182</footnote>
# EXTRAITS DU *COURS D'ARCHITECTURE D'A. CH. D'AVILER, 1691*

## Présentation de la retranscription

La retranscription des extraits de la première édition du *Cours* respecte, dans la mesure du possible, l'ordre de l'ouvrage. Au début de chacun d'eux, le thème relevant est mis en évidence et apparaît entre crochets et en petits caractères. Les titres et les sous-titres, comme dans le texte original, sont en italiques. Les titres et les sous-titres, comme dans le texte original, sont en italiques. Dans le texte, des commentaires ou des précisions, ainsi que des résumés de passages non transcrits, sont mis entre parenthèses ; les mots clés sont soulignés.

Dans la *Première partie*, *La Préface pour servir d'introduction à l'architecture* comporte 15 pages paginées e à i iiiij plus deux non paginées que, par commodité, nous numérotons Préface 1 à Préface 15. Le chapitre qui suit, la *Vie de Vignole* n'a pas fait l'objet de retranscription. La *Préface de Vignole* est numéroté Préf. Vign. 1 à Préf. V. 4. Les chapitres sur les moulures, au nombre de trois, sont paginés de I à XII. La numérotation en chiffres arabes commence avec les chapitres sur les ordres.

La seconde partie commence à la page 261 et est inaugurée par une *Préface sur la vie et les ouvrages de Michel Ange* suivie des différents chapitres sur les ornements, bases des colonnes, colonnes, balustres d'appuis, entrelacs d'appuis, bossages, entablements, et se termine par les chapitres sur les compartiments et une conclusion intitulée *Avertissement*.

La retranscription est effectuée d'après :

Augustin-Charles D'AVILER, *Cours d'Architecture,...*, Paris, Nicolas Langlois, 1691, rééd. et présentation par Thierry Verdier, Montpellier, Publications Montpellier 3, Éditions de l'Espérou, 2002.

## Première partie

### Préface pour servir d'introduction à l'architecture

(Le format du livre)

Préface 1

[D'Aviler se propose de faire une nouvelle traduction de Vignole]. Je l'ai renfermé dans un volume assez grand d'un côté pour y distinguer jusques aux moindres parties, & commode de l'autre pour être porté avec soy, comme estant le Manuel d'architecture dont les ouvriers se servent à toute heure.

[...]

(Les ordres et les profils. L'ouvrier ne peut les tracer sans être instruit des règles.)

Préf. 2

Les Ordres estant le principal ornement de l'architecture, parce qu'ils distinguent les Bastiments ordinaires de ceux que la magnificence élève ; ils apportent plutôt de la
confusion à l'édifice, que de la variété et de l'élégance s'ils ne sont pas bien proportionnez et bien executez. Ceux que Vignole nous a donnez ont passé jusqu'à présent pour les meilleurs d'entre les Modernes ; & ce qui les a fait le plus suivre, c'est la facilité avec laquelle il en donne les Règles. Il a aussi le plus imité l'Antique dans ses Profils, n'y ayant meslé que quelques mesures qui sont peu éloignées de celles de ses Originaux ; ce qu'il a fait afin de tirez des plus approuvez une regle certaine où la beauté de la proportion & la facilité de l'execution se pussent rencontrer dans un pareil degré. Cela a été jusques à présent d'une si grande utilité, que sans luy l'on verroit beaucoup d'ouvrages plus defectueux qu'ils ne sont, parce qu'il estoient tombez entre les mains d'ouvriers qui n'ayant pas la commodité ni le temps d'étudier, se sont fiez à luy, comme au meilleur guide de l'architecture pour la conduite de leur travail.

[...]

(La décoration et la distribution sont les champs de l'invention)

Préface 5

[...] & l'on a toujours veu que ceux qui se sont éloignés des règles, bien loin de réussir, ont perdu la réputation qu'ils avaient acquise lors qu'il y estoient soumis, l'invention ne consistant pas dans le changement des Ordres qui sont les caracteres expressifs de la bonne Architecture, mais dans la distribution des Plans & dans la décoration des façades, dont la variété donne assez de quoi exercer le genie, quelque fécond qu'il soit à produire des choses extraordinaires.

[...]

(La formation de l'architecte. Connaissances théoriques et dessin)

Préface 5-6

La Nature, l'Art & l'Exercice sont les trois moyens par lesquels l'esprit humain arrive à tout ce qu'il se propose de possible. [...]

La Nature est la disposition qui nous est donnée en naissant [...] ceux qui n'embrassent l'Architecture que par des raisons de famille ou d'interest, sans inclination, deviennent rarement de grands hommes, & c'est de ce nombre que sont la plupart des ouvriers du commun.

[...]

La Nature ayant commencé, l'Art doit diriger ensuite. Il consiste en les Préceptes et dans le Dessein. Les Préceptes s'acquièrent par la lecture des livres & par la conversation des scavants et des gens d'experience ; et le dessein par une application assidüe à mettre exactement sur le papier ce que l'on a imaginé tant pour le représenter à soy même que pour le faire connaître aux autres. On dessine pour apprendre, lors qu'on copie les desseins des Maitres, ou que l'on met au net les mesures que l'on a prises des plus excellents ouvrages ; et le dessein d'invention est lors qu'on compose de soy-même des bastiments. [...]

(Le goût)

Mais il ne suffit pas de garder son cabinet & de ne s'attacher au dessein que par patience & sans jugement, il faut encore que l'inspection des édifices bons et mauvais fasse le goût, de sorte que les comparant les uns aux autres, on se forme une distinction du beau, d'avec ce qui ne l'est pas, qu'on y remarque les manières différentes des Architectes, comme les Peintres & les Sculpteurs distinguent les ouvrages de ceux de leur profession.

[...]

(Le Panthéon de d'Aviler)

[L'apprenti architecte doit savoir distinguer les différentes manières des architectes]

[...] entre les Italiens modernes, Bramante qui est un des premiers a eu une manière séche, parce que l'Architecture de son temps ne commençoit qu'à se renouveller, & tenoit encore de l'ignorance des derniers siècles ; au lieu que celle de Michel-Ange est fière et hardie par rapport à son dessein ; comme aussi nos François, celle de Philbert de Lorme, de Jean Bulan & de Du Cerceau, est plus mesquine que celle de Messieurs le Mercier, Mansart & le Muet qui les ont suivis, & ainsi des autres.

[...]
(Le dessin)

Préface 9-10

(C'est la pratique qui fait le véritable architecte mais) : Il est vrai que les difficultés qu'il faut surmonter pour se rendre habile homme en cet Art rebutent ceux qui commencent, & leur fait souvent abandonner la théorie pour se jetter dans la pratique, puisqu'il est impossible d'y exceller sans les Mathématiques & principalement sans la Géométrie, l'Arithmétique & la Perspective, & sans le dessein qui est le plus nécessaire de tous les talents que Vitruve demande pour faire un architecte acompli.

(Les orнаменты de mauvais goût)

Préface 12

Or pour concerver la bonne manière [...] il faut [...] tâcher qu'il n'arrive pas à la France aujourd'hui si éclairée ce qui est arrivé à l'Italie où présentement la licence dans les Arts n'a plus de bornes : puisqu'on ne voit point à Rome que les Bastiments, depuis ce siècle seulement, ayent quelques rapport ni aux préceptes ni aux exemples de la véritable Architecture ; ce ne sont que Cartouches, Frontons brisez, Colonnes nichées & autres extravagances tels que les Cavaliers Boromini, Pierre de Cortone, Rainaldi & plusieurs autres ont mis en usage.

[...]

Préface 13

(Á la suite de sa diatribe [p. 12] contre les orнаменты de mauvais goût utilisés en Italie, il poursuit en disant) qu'ils sont le fait de ces architectes dont les peintures et les sculptures sont au même niveau de dérèglement puisque ces trois Arts ont eu le même sort dans les mêmes tems, parce qu'ils partent d'un même principe, qui est le Dessein.

[...]

(Un Vignole moderne : conclusion de la Préface)

Préface 15

Ainsi tout ce qui avoit été obmis par les autres Auteurs, qui la plus-part n'ont fait que des commentaires sur Vitruve, qui ne regardent plus nos usages, ni l'Art de bastir d'apresent, se trouve renfermé dans ce Livre.

[...]

## Préface de Vignole

(Le rapport du tout aux parties.)

Préf. Vign. 1

[...] j'ai remarqué que ceux (les monuments antiques) qui au jugement de tous paroissent les plus beaux & qui se présentent à nos yeux avec plus de grace ont une certaine harmonie & une correspondance si peu embarrassée de nombres, que par les moindres moulures on peut exactement mesurer les plus grandes.

(Les moulures, éléments de l'architecture.)

### Des moulures et de la manière de les bien profiler

Comme ce Livre contient les principes de l'Architecture, j'ay jugé à propos de parler d'abord des Moulures qui en sont les élémens, & de la manière de les profiler.

Les Moulures sont à l'architecture ce que les Lettres sont à l'écriture. Or comme par la combinaison des caracteres il se fait une infinité de mots en diverses langues ; aussi par le mélange des Moulures ou peut inventer quantité de profils différens pour toutes sortes d'Ordres, et de compositions régulières & irrégulières.

(Les moulures sont de trois espèces)

Mais comme en Architecture il ne se doit rien faire qui ne soit fondé sur la Nature & sur la Géométrie, & que de mesme qu'il n'y a que trois natures de ligne en Géométrie qui sont la droite, la courbe et la mixte ; aussi n'y a-t-il que trois espèces de Moulures, sçavoir des Moulures quarrées, des rondes & de celles qui sont composées de deux natures de lignes [...]

(Fonction de l'ornement. Opinion de Vitruve)

(De l'ordre composite)

(Chapiteaux Antiques & Base Attique)

p. 72-97
p. 98

[...] Les Egyptiens ont été les premiers qui ont gravé leurs pensées sur les pierres, & qui faisant parler les marbres par leur hiérogliphes ont laissé à la postérité les principes de leur Philosophie. La sculpture alors sans dessein signifioit beaucoup de choses qu'elle ne pourroit pas exprimer à présent par de grands bas-reliefs. [...] Or comme la mémoire des grands personnages subsiste par les monuments, on a depuis recherché avec soin de marquer par des Ornemens, pour qui ces bâtiments avaient été construits ; et on ne s'est pas contenté de leurs images, mais les architectes se sont étudiez à faire paroistre dans les moindres parties de l'édifice des simboles qui fussent le caractère de leur distinction. C'est par les restes de la sculpture antique que nous jugeons de la consécration des Temples et des Arcs de Triomphe, & après les inscriptions c'est le plus assuré moyen d'avoir une entière connaissance de l'Antiquité.

(Les ouvertures)

*Des portes en General*

p. 114-121

[où il est question des différentes formes de portes, qui doivent se conformer au type d'édifice, de leurs proportions et de leurs orнаments.]

*Porte Rustique d'Ordre Toscan*

p. 122-125

Une porte dont Vignole n'a pas donné d'exemple

*Des Fenêtres en General*

p. 132

Comme les Fenestres ne font pas moins nécessaires que les Portes dans la composition des Edifices ; j'ay crû qu'il estoit aussi utile d'en expliquer les espèces différentes & les proportions ; que celles des Portes.

Par la mesme comparaison que Scamozzi fait de la principale Porte de l'Edifice avec la bouche, il dit aussi que les que Fenestres sont semblables aux yeux, puisqu'elles reçoivent la lumière de dehors, & qu'elles l'introduisent au dedans. Cette partie du bastiment si utile, & qui fait la différence de la demeure des hommes d'avec les cavernes des bestes féroces, doit avoir les proportions & les ornemens, aussi bien que les Portes. Il faut d'abord considérer que la grandeur de leurs Ouvertures, doit estre proportionée aux lieux qu'elles éclairent, parce que si elles sont petites & trop éloignées, elles rendent le lieu obscur : & si elles dont trop grandes, & trop proches les unes des autres, elles affoiblissent le mur dans lequel elles sont percées, & causent l'excez du froid & du chaud, &. la ruïne de l'Edifice.

Les Fenestres de mesme que les Portes font Grandes, Moyennes & Petites, les Grandes sont les Vitraux des Eglises & des Basiliques, les Arcades des Galeries ou Loges & Corridors qui font l'office de Croisées & les principales Fenestres des Salons plus grandes que celles du reste de la Façade. Les Moyennes sont toutes celles qui éclairent les Appartemens : Et enfin les Petites sont les Croisées d'Entresoles, ou Mezzanines, les Lucarnes, les Yeux de Bœuf, les Soupiraux, & autres petits jours servant à éclairer les moindres pièces, comme sont les petits Cabinets, & les Garderobes ou les lieux qui n'ont pas besoin de grande lumière, comme sont les Celiers, les Buchers & les Caves.

[...]

p. 136

Après les grandes Fenestres suivent les moyennes qu'on nomme Croisées, parce qu'autrefois on en partageoit la baye par plusieurs Croisillons ou Meneaux de pierre, comme il s'en voit encore au vieux Louvre et ailleurs

[...]

p. 137

La meilleure règle pour ranger les Croisées, est de les espacer tant plein que vide ; c'est-à-dire que la largeur du Tremeau soit égale à celle de la Croisée, & que vers les Encoignures il y ait de distance de l'angle du bastiment au tableau de la Croisée un tiers ou un quart plus
que la largeur de la Croisée. [...]

Les Croisées au Rez-de-chaussée sont mieux d'estre à platte-bande bombée, que d'autre manière, parce que cet étage estant vouté, les arriere-voussures se raccordent plus facilement avec les lunettes des Voutes. [...]

Les croisées du premier ou bel Estage doivent estre les plus hautes (les fenêtres doivent se superposer) il faut mesme pour la régularité en feindre. [...]

(L'ornementation des fenêtres) p. 140

Il reste à parler des décorations des Fenestres. Un Chambranle uni fait l'ornement des plus simples, ensuite sont celles qui ont un Chambranle avec des Moulures & une Corniche au dessus ; puis celles qui ont un Chambranle avec des Consoles et un Fronton sans montans aux côtés du Chambranle ; on peut aussi introduire (les fenêtres les plus riches, ornées de colonnes) dans la façade d'un Palais, dont la composition plus riche serve à distinguer le milieu où il y a souvent un Salon au dessus du Vestibule. [...]

## Des niches en général

pp. 146-156

Bien qu'il ne se trouve point de Niches dans les Livres de l'architecture de Vignole : Cependant puisque cet ornement contribuë notablement à la décoration des Édifices, & que leurs proportions approchent de celles des fenêtres : j'ay creu qu'il serait utile d'en parler Comme la régularité de l'Architecture vient de l'harmonie des belles proportions ; aussi tiret-elle sa richesse de l'excellente Sculpture, dont elle peut estre ornée : or le corps humain estant le plus parfait objet de la sculpture, on a tâché d'en placer la représentation, en plufieurs endroits des Edifices dans des renfoncemens pris dans les épaisseurs des murs appellez Niches. C'est ce que les Anciens avoient coutume de faire dans leurs Temples ; Basiliques, Palais, Bains, & autres Bastimens magnifiques, où ils mettoient les images de leurs Divitez, & des grands Personnages : & c'est ce que nous pratiquons encore aujourd'hui dans nos Palais & dans nos Eglises.

### (Les types de niches)

Il y a de deux fortes de Niches : s'avoir les Petites & les Grandes : & les unes & les autres ont des proportions & des ornemens différents, & sont simples ou riches conformément à la décoration du reste de l'Edifice. Les Petites Niches sont pour les Statuës en pied, nuës ou vestuës & posées seules : & les Grandes pour les Groupes, ou Figures jointes ensemble par quelques-unes de leurs parties, ou pour des Colosses. Quant à leur forme, il y en a de cintrées par leur plan & par leur fermeture ; & ce font les plus ordinaires, dont la plus belle proportion est que leur hauteur ait le double & demi de leur largeur, & qu'elles soient creusées en demi cercle. Il y en a d'autres qui sont quarrées, & qui font un renfoncement d'une certaine profondeur dans le corps du mur, & sont fermées quarrément.

### (Les Proportions des niches)

Les Proportions générales des Niches se prennent du caractère de l'Ordre qui décore l'Edifice, de celuy de la Statuë, & de sa situation. Du caractère de l'ordre, s'il est rustique ou délicat ; de celuy de la Statuë, fi elle est pesante ou svelte, nuë ou drapée, & de la situation, si elle est au rez de chaussée, ou beaucoup plus élevée. Comme il est plus à propos de mettre la Statuë d'Hercule au rez de chaussée qu'ailleurs, & plûtost dans une composition Dorique que Corinthienne : aussi la Niche ne doit avoir que deux largeurs, & un quart de hauteur ; ainsi les figures les plus legeres se mettent avec les Ordres les plus délicats, & aux lieux les plus élevez ; & par conséquent les Niches y doivent estre les plus hautes. Mais il faut observer que plus les Niches sont élevées, plus les figures doivent estre basses ; parce qu'au rez de chauffée les yeux de la figure doivent estre au niveau du dessus de l'Impofte, quoique Palladio ait mis le dessus de l'Imposte au nœud de la gorge, comme on le peut voir dans son livre aux Salles des Anciens à la manière Corinthienne, & à l'Egyptienne, où les figures sont trop puissantes pour les Niches, quoique de belle proportion. C'est pourquoi les
Niches élevées doivent avoir plus de hauteur ; & selon Scamozzi deux fois & trois quarts de leur largeur, bien que la figure ne soit qu'à hauteur au dessus de l'imposte, ce qui change à la veuë faisant paroître toute la tête dans le cul de four de la Niche : aussi dans saint Pierre du Vatican, entre les grands Pilastres Corinthiens du dedans, les secondes Niches sont plus hautes que les premières d'une demi largeur, quoi qu'elles soient égales en largeur : & l'on peut remarquer à l'Arc de Janus à Rome, & dans la Cour du Louvre le mauvais effet des Niches du second & du troisième ordre, qui sont par trop petites. Mais il faut observer de ne point mettre de Niches entre les Pilastres ou Colonnes, lorsqu'elles font trop serrées, comme au Portail du Val de Grace. Il faut aussi prendre garde lorsqu'elles sont les unes sur les autres qu'il y doit rester entre deux l'espace au moins de deux largeurs, parce qu'autrement elles sont trop proches, comme celles de l'Eglise de la Sorbonne.

(Le plan des niches)

Quant au plan des Niches, le demi cercle est le plus parfait ; parce que si elles sont plus profondes, comme celles de l'Eglise des Théatins, la figure n'est pas assez découverte ; & si elles ne sont pas assez profondes, & que la figure avance en dehors sur quelque Cul-de-lampe, comme au principal Autel des Minimes, ou sur une Console renversée, comme à l'Hostel de Ville de Paris, elles portent à faux. Mais sur tout il faut éviter de mettre les Niches sur des encoignures, parce que cela destituë l'Angle de la solidité qu'il doit avoir. Lorsqu'il y a des Bossages qui règnent dans une Façade, & qu'il s'y rencontre des Niches, comme celle marquée I. il est plus à propos de terminer les Bossages à l'entour de la Niche que de les faire régner par derrière la Statuë, (si ce n'est à des Grottes), afin d'éviter la confusion de cette rusticité, avec la délicatesse de la Sculpture, & pour lors il faut entourer la Niche d'un Chambranle uni où puissent terminer les refends comme à la figure II. ou bien les terminer près de l'arreste de la Niche de leur espaiiffeur, comme à la figure III. ou arrêter les refends contre le fond de la Niche, comme à la figure IV.

Les Niches quarrées sont les moins en usage, quoiqu'il s'en trouve a des Bastimens antiques, comme dans le Temple de la Paix, à l'Arc des Titus, & à quelques ouvrages modernes, ainsi que l'ont pratiqué Michel-Ange dans l'escalier du Capitole, Jacques de la Porte au Portail du Jésus à Rome, & Philibert de Lorme au Chasteau des Thuilleries. La proportion de ces Niches approche de celle des rondes. Celle de l'escalier du Capitole où est l'Uranie a de hauteur deux fois sa largeur, & le tiers de l'ouverture de profondeur. Mais je crois que l'usage de ces sortes de Niches dépend de l'Attitude de la figure, de laquelle si les parties sont saillantes comme à l'Apollon de Belvédère, la Niche quarrée luy convient mieux que la ronde qui est bien remplie d'une figure, dont la contenance est modeste, comme celle de l'Uranie, de la Flore, & autres.

Lorsque dans une Façade les Fenestres sont assés éloignées pour avoir des Niches d'une grandeur proportionnée aux Fenestres, & qu'elles sont au mesme niveau que leurs appuis, on les peut décorer de même, & les placer dans un petit renfoncement de la grandeur des Croisées, comme celles du grand Portail du Louvre qui réüsissent avec succès de cette manière ; mais lorsque l'espace qui est entre les Croisées n'est pas assés large pour donner aux Niches cette décoration, elles doivent estre plus petites & un peu plus élevées que l'appuy des Croisées, & d'une Architecture particulière qui soit peu chargée de moulures & d'ornemens ; parce que la Figure en fait la plus grande richesse ; elle y doit toujours estre élevée sur un plinthe, & quelque fois sur un petit Pied-d'estal en adoucissant comme D, qui a plus de grace qu'aucun autre, ainsi qu'on le peut remarquer aux deux Niches entre les Colonnes Ioniques de l'avant-corps du milieu du Château de Versailles du costé du Jardin. Les grandes Niches pour mettre des Groupes ou des Figures Colossales, sont ordinairement au bas étage, elles sont ouvertes jusqu'à l'aire du pavement, comme celles du Portique du Pantheon, celles du Portique de Farnèse, du costé du Tibre, & celles de l'Orangerie de Versailles ; aux Portiques du Pantheon & du Palais Farnèse, elles ont le double de leur
largeur. La hauteur du Piedestal dépend de la figure dont on les remplit, parce que si c'est une figure en pied, le Piedestal ou Socle doit estre moins haut que pour un Groupe. Ces sortes de Niches estant dans une façade où il y a des Arcades, retiennent les mêmes Impostes & Archivoltes. On met au rang de ces grandes Niches celles qu'on nomme Tabernacles, comme les petits Autels du Pantheon, dont je parleray cy-après ; mais entre les grandes Niches, celles dont Michel-Ange a décoré le dehors de l'Eglise de Saint Pierre font des plus belles, elles ont esté faites pour des Groupes de Figures.

(Les ornéments des niches)

Les Ornemens des Niches doivent estre proportionnez à leur grandeur, comme ceux des Portes & des Fenestres, elles peuvent estre ornées d'un Piedestal par bas de la largeur de leur ouverture d'une médiocre faillie en dehors, à moins que la figure n'avance beaucoup le pied en devant, on y peut tailler un bas reliet, comme à la Niche B : rarement on y met un Cantalabre ou Chambranle simple sans Imposte, si elles sont cintrées : Et lors qu'on n'est pas assujetti à se servir de l'Imposte de quelque Arcade, dont on retranche les moulures, il faut prendre la Niche dans un renfoncement quarré avec un beau Chambranle des Montans, des Consoles, des Corniches & un Fronton qui ne soit ni brisé, ni trop chargé d'Ornemens dans son tympan, ni de Feftons sur son Archivolte qui doit avoir environ un sixième de l'ouverture ; alors l'Imposte terminera dans les côtez du renfoncement. Il n'eft pas besoin de Clef saillante ; ou du moins si l'on en met une, elle doit estre de peu de relief : il ne faut jamais mettre un masque à la Clef d'une Niche, mais plutôtost une Console de Sculpture, parce que le masque se trouvant au dessus de la tête de la Statuë, fait un mauvais effet. On y retranche souvent l'Imposte & l'Archivolte comme à la Niche A. On peut avec beaucoup de grâce placer une Coquille dans le Cul-de-four des Niches pour peu qu'elles soient enrichies à proportion, ce qui est pratiqué en beaucoup d'endroits. Il y a encore des Niches dont les jambages font ornez de deux Pilastres, avec une petite corniche architravée pour imposte : Mais ces Pilastres ne peuvent estre que chétifs, & cette manière est mesquine. Enfin s'il y a quelque occasion d'enrichir une Niche, c'est lors qu'elle termine quelque superbe Gallerie ou Portique, & qu'elle est feule dans une façade, comme la Niche B.

Outre ces fortes de Niches dont je viens de parler, il y en a encore d'une autre composition ausquelles on peut aussi donner ce nom, à cause de leur figure, comme les Arcades renfoncées en ligne circulaire, ainsi que celles du bout de l'Eglise de saint Pierre où sont les Tombeaux des Papes Paul III & Urbain VIII les six des petits Autels de la Croisée, & les quatre qui sont sous les Piliers du Dôme ou sont quatre Statues colossales en pied.

On fait encore de petites Niches ou renfoncement, ovale, ronds ou quarrez pour placer des Bustes comme H & I, afin de les mettre plus à couvert, ainsi qu'à l'Hostel de la Vrilliere & au Palais Royal, & il ne faut pas que le Bufte y soit tellement caché qu'il ne soit point veu de profil ; c'est pourquoi il porte en partie sur une Console. Ces sortes de renfoncemens se peuvent faire plus à propos entre les Archivoltes des Arcades que dans des Trémeaux & autres Jambages.

Les Coquilles ou cul-de-four des Niches se voûtent de diverses manières selon leur grandeur, & selon ce que peuvent porter les pierres ; les petites sont fermées d'une pièce, mais les grandes se voûtent en trompe par claveaux, comme elles le font ordinairement ; ce qui se voit à la Figure E ; ou en tas de charge, lorsque les assises règnent de niveau. & qu'elles sont fermées par une clef qui fait le mesmo effet du coussinet, comme à l'Orangerie de Versailles, ainsi qu'à la Figure G.

Quoy que la quantité des Statuës augmente notablement la décoration d'un Edifice, toutefois le trop de Niches dans une Façade (comme à celle de l'Hôtel de Ville) est défectueux, c'est pourquoi on peut fort à propos dans les Cours & dans les Jardins mettre des Figures sur des Piédeftaux hors d'œuvre devant les plus larges tremeaux à costé des Portes ou entre les Colonnes sans renfoncement dans le mur, & il faut alors que ces Figures
soient bien terminées de tous costez. Quant aux Groupes de Figures, comme leur Plan a
plus d'étenduë, & que toutes les veuës en sont ordinairement riches, comme celuy
d'Alexandre Farnese dans le Salon de ce Palais, ceux du ravissement de Proserpine dans la
Vigne Ludovisi, & d'Apollon & Daphné, dans celle de Borghese, ainsi que celuy de la
Renommée du Roy à Versailles, il est mieux de mettre ces Groupes sur des Piedestaux isolez
que dans des Niches ; & au contraire celuy de Persée & d'Andromede dans le mesme Jardin
pouroit eftre placé dans une grande Niche, parce que la veuë de derrière ne représente qu'un
Rocher aride.

Il faut encore remarquer aux Niches que celles qui sont élevées de terre sont situées les plus
à propos. Que le mur doit estre suffisamment épais pour n'en pas altérer la solidité, & que
quelques belles qu'elles soient elles font toûjours un mauvais effet sans une Statuë. Qu'il y
a des endroits où elles sont mal placées, comme dans le berceau d'une voute d'Eglise ainsi
qu'à la Sorbonne, parce les figures n'y peuvent pas estre à plomb, & aussi qu'il est ridicule
de mettre une Niche entre les Corniches rampantes d'un Fronton brisé.

## Seconde Partie. Préface sur la vie & les ouvrages de Michel-Ange.

### Porte principale du Palais des Conservateurs du Peuple Romain au Capitole.

(Les ornements Les inscriptions, leur usage.)

p. 285

(Á propos des statues que l'on peut voir dans le Palais des Conservateurs au Capitole) Les Inscriptions qui accompagnent ces figures font connaître les actions les plus considérables de ceux qu'elles représentent.

(Crossettes et cartouches.)

p. 286

Cette Porte est la plus grande des sept qui sont sous le Portique du Capitole, elle a de hauteur plus du double de sa largeur qui est environ de sept pieds, & le chambranle a deux treizièmes de cette largeur, les consoles qui soûtiennent les crossettes, sont arasées. Pour les crossettes, qu'on prétend être un ornement, il est constant que c'est plûtost un abus, qu'une beauté dans l'Architecture, quoy qu'elles soient fondées sur un exemple antique, qui est le Temple de la Sybille à Tivoli ; Mais enfin cela a paru si beau aux Architectes modernes, qu'il se trouve des fenestres de Palais où il y a jusques à huit crossettes. L'erreur d'avoir introduit les Cartouches comme il en paroist un au dessus de cette Porte, n'est pas moindre, et cette manière originaire des Peintres & des Sculpteurs d'Italie, estoit passée jusques en France, où l'on remarque des Bastimens de bon goust, dont la régularité est fort altérée par ces figures difformes qui ne signifient rien. Ce n'est pas qu'à la place d'une table un cartouche bien dessiné & mis à propos, n'ait de la grace, mais il n'appartient qu'à ceux qui ont un juste discernement, de s'en servir.

### Diverses espèces de Piédestaux extraordinaires

(Les ornements du mur : les tables)

p. 317

Les Inscriptions dans les tables des Piédestaux servent non seulement à donner quelque notion de l'Histoire d'une figure ou d'un groupe, & à en expliquer les attributs, mais aussi à faire valoir l'excellence du travail ; en sorte que l'esprit reste encore plus satisfait, lors que l'interprétation est jointe au sujet. (Les Tables dans les piédestaux sont des Tables rentrantes, seul usage que d'Aviler envisage pour ce type de table)

### Diverses espèces de bossages

p. 326

Quoi que les bossages ne soient pas un des plus réguliers ornements de l'Architecture, je ne laisse pas de donner le dessein de quelques espèces qu'on peut mettre en œuvre, et qui sont le plus approuvées par l'usage et les exemples.

(Types et usages.)

Les ordres d'architecture ne sont pas toujours les seuls ornements qui décorent les Façades,
on se sert aussi de certaines saillies qu'on nomme généralement Bossages ou Pierres de Refend qui servent à décorer toutes les Jambes d'encognures, Boutisses, Etrieres, Soupoutres, &. mais il est necessaire de les adapter si à propos qu'elles conviennent au caractère de l'Edifice ; c'est pourquoi il y en a de Rustiques et d'autres qui le sont moins. Et comme on se sert de différents Ordres pour divers Etages, il fait aussi pratiquer la même chose pour les bossages, en sorte que les plus Rustiques, comme les trouëz & vermiculez soient mis aux murs des fossés & soubassements des Edifices, & aux Grotes et Fontaines : & les autres à proportion de leur relief aux étages de dessus, comme il s'en voit au Louvre, où l'on a eu cet égard en certains endroits ; ce qui n'a pas été observé en d'autres.

On se sert aussi quelquefois d'un mesme Bossage pour toute la façade d'un Bastiment, comme de la Pierre de refend et du Bossage à anglet qui sont les plus à la mode : car pour ceux en pointe de diamant & quarderonnez avec listel, ils ne sont plus en usage. Les bossages à doucine & à cavet sont des plus légers par le profil de leurs Moulures, & peuvent estre employez à des Ordonnances Ioniques & Corinthiennes, comme a des chaînes d'encognures, quand il y a quelque avant-corps de ces deux Ordres. Il s'en fait parfois de fort riches taillez de Sculpture ou Gravure dans de petites tables ; & et qui sont encore Bossages parce qu'ils excèdent le nu du mur, & sont répétez dans une décoration. Toutes les pierres de Bossages doivent estre réduites à une mesme hauteur, quand ils ne sont pas mêlez, sans avoir égard au déchet de la pierre, parce qu'il faut que les joints de lit soient dans le haut du refend, & les joints montans à côté.

Enfin si l'usage de cet ornement est supportable, c'est plutôt dans les façades simples que dans celles dont les Ordres sont le principal ornement, & où les bossages apporteroient de la confusion.
pl. 97.

D'ARCHITECTURE.

363

<figure><img src="image_234.png" /></figure>

D'Aviler, *Cours d'architecture*, 1691.
Des Compartimens en général

p. 335

Les compartiments étant des Ornemens convenables à toutes sortes de Décorations, j'ay
crû que je ne pouvois mieux terminer cet ouvrage que par un chapitre qui traitât de leur
diversité.

Il n'y a point de terme qui ait plus d'étenduë dans l'art de décorer les Edifices que celui de
Compartiment, car on comprend sous ce nom tout ce qui se peut distinguer par saillies ou
par couleur pour revétir les murs extérieurs & intérieurs, les Voutes, Plafonds & soffites, &
les aires ou Surfaces sur lesquelles on marche. [...]

p. 336

Enfin le mot de Compartiment s'entend aussi de la division des Ruës & quartiers d'une Ville ou d'une carrière, des sentiers d'un Parterre & des allées d'un Jardin ou d'un Parc, & c'est ce sens que prennent les Italiens pour signifier la distribution du Plan d'un palais, d'un Conclave, d'une Chartreuse, & c.

Des Compartimens des murs de face

p. 336

Les Parements extérieurs des Murs n'ont assez souvent d'autre Compartiment que
l'arrangement des matériaux bien enliez dont ils sont faits, & par les Ecrits de Vitruve on
peut remarquer avec quel soin les Anciens faisoient leurs différentes Maçonneries, dont les
unes étoient recouvertes par Rudération, & les autres par Trullization selon que l'ouvrage
le requéroit<fnref n="176" /> ; ce que les Commentateurs & particulièrement Jean-Antoine Rusconi, qui
en a fait des figures, ont assez amplement expliqué<fnref n="177" />.

(Les types de maçonnerie)

Il se fait aujourd'hui de plusieurs sortes de Maçonneries ; celle de Blocage ou de Limosinage
gobeté ou crépi est la moindre, & après celle de quartiers de pierre en liaison qui est la plus
considérable ; celle de moilons d'appareil est la plus propre lors qu'ils sont bien ébousinez
& liaisonnez ; que les bords des parements en sont relevez avec des ciselures, & que le reste
en est rustiqué, comme aux Pavillons du portail des PP. Minimes de la place Royale à Paris.
La maçonnerie de brique apparente qui est avantageuse pour la variété des Compartimens
dans les Façades se fait de deux manières, ou en construisant ses piédroits & saillies de
pierre & ses panneaux de briques ; ou ses saillies de brique & les panneaux de moilon
couvert d'un crépi. La Maçonnerie qu'on fait de quartier de grais esmillez & piquez, n'est
pas d'un bon usage, parce que le grais étant pouf & ne tenant pas bien les arêtes, ses joints
se cavent facilement.

(Le ragrément)

p. 337

La propreté du ragrément fait valoir la beauté de l'Apareil ; c'est pourquoi on marchande
aux Tailleurs de pierre le Ragrément des Façades et des Voutes, les Refends, les bossages et
les Cannelures des Colonnes & Pilastres. Il faut non seulement retondre les bosses et les
balèvres, & tailler les Ornements à la place des bossages qu'on a laissez ; mais on peut aussi
observer des Compartimens, particulièrement dans les Voutes ; ce qui ce doit pratiquer non

<footnote n="176">¹⁷⁶ Rudération : *terme d'Architecture*, est employé par Vitruve pour signifier un pavement fait avec du cailloutage ou de petites pierres. [...] Daviler observe que Vitruve emploie aussi le mot de *rudération* pour toutes sortes de maçonnerie grossiere, & singulierement celle d'un mur. *Voyez Maçonnerie.*</footnote>

<footnote>Trullization : Vitruve, l. VII. c. iij., appelle ainsi toute sorte de mortier travaillé avec la truelle au — dedans des voûtes ou des hachures [p. 728] qu’on fait sur la couche de mortier pour retenir l’enduit du stuc.</footnote>

<footnote>D'après l'Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers..., Diderot et d'Alembert, 1751-17</footnote>

<footnote n="177">¹⁷⁷ Jean-Antoine Rusconi est l'auteur d'une traduction en italien des *Dix livres de Vitruve*, publiée en 1590, intitulée *Dell'archittura di Gio. Antonio Rusconi, con cento-sessanta figure, disegnate dal medesimo, secondo i precetti di Vitruvio, e con chiarezza e brevità dichiarate*, lib.X, Venise, Giolito, 1590. D'après la *Biographie universelle, ancienne et moderne...*, rédigé par une société de gens de lettres..., Paris, chez L. GL Michaud, 1825.</footnote>
seulement aux Bâtimens qu'on ravale, mais aussi aux vieilles Façades qu'on regratte.

(Panneaux de crépi)

Les murs de moilons peuvent être proprement recouverts de tables de crépis ou d'enduit de mortier ou de plâtre renfermez par des corps ou par des naissances badigeonnées, ou recevoir des saillies comme bandeaux, cours de plinthe, apuis séparez ou continus et quadres bien proportionnés et profilez avec la propreté dont les maçons travaillent le plâtre à Paris ; & les stucateurs le stuc en Italie ; et les panneaux entre ces naissances ou saillies peuvent aussi estre briquetez ; ce qui rend l'aspect des Façades simples fort agréable. Quand les murs de Maçonnerie ne sont ni pendans ni bouclez avec ventre, & qu'ils n'ont que quelques crevasses ou lezardes, on observe en les reparant, des Compartimens dans leurs renformis, crepis et enduits, comme à un mur neuf.

*Des Compartimens des lambris*

p. 338

Les compartimens des Lambris étoient aussi différents chez les Anciens, que les matières dont ils les faisoient étoient diverses, eu égard à l'usage des lieux. [...]

Les Lambris de revêtement des Murs intérieurs se font aujourd'hui par compartimens de pierre de stuc, de plâtre, de marbre, ou enfin de bois. [...]

Comme l'on bâtit selon les lieux & la matiere qu'ils produisent, lors qu'il se trouve des pierres de differente couleur, on s'en peut servir avec avantage pour les saillies, comme pilastres, entablemens, impostes, archivoltes, Compartimens, & autres parties qui forment ce qu'on appelle Architecture, en sorte que du blanc, du gris ou du rougeâtre qui ne sont pas si opposés que le blanc l'est au noir, il se fait une union de couleurs & un détachement de parties dont la décoration ne reçoit pas peu de beauté (d'Aviler cite en exemple S. Giorgio Majore de Palladio, la chapelle Strozzi par Michel-Ange [N-D de la Pitié] à S. Andrea della Valle à Rome). [...]

pp. 339

Le marbre s'employe de deux manières pour les Compartiments des Lambris, ou par un revêtement de toute leur étendue, ou par incrustations de tables, quadres et saillies postiches sur la pierre ou sur le stuc qui leur sert de fond

*Des compartimens, assemblages, et profils de menuiserie. [...]*

p. 340

L'assemblage du Basti des Lambris se fait de diverses manières, comme quarrément, à bouëment, à anglet, en adent, à queue d'aronde, & c. & ce bâti qui renferme les panneaux, doit estre formé de compartimens proportionnez & séparez par des corps ou pilastres plûtost ravalez que canelez, & avoir les plus riches cadres et bordures taillées ; mais il faut éviter les petites parties dans les Lambris [...]. On fait à présent les panneaux d'un pouce épais assemblez à clef, & collez d'ais fort larges & sans alaises pour estre plus propres. [...]

*Des compartimens des voûtes et des plafonds*

p. 342

Les plus riches Compartimens se font aux Voûtes, Cintres, & Plafonds ; parce que quand on rentre dans un lieu, la veuë se portant d'abord à ce qui est au dessus, elle reste extrémement satisfaite. (L'architecture gothique est digne d'admiration dans les « compartimens » de ses voûtes) Les compartimens des voûtes des Eglises à la Romaine sont la plupart imitez de ceux des anciens édifices
# EXTRAITS DU *COURS D'ARCHITECTURE DE JACQUES-FRANÇOIS BLONDEL, 1771*

## Tome I Traité de la décoration extérieure

La première partie du *Cours* intitulée *Traité de la décoration extérieure des bâtiments* (tome I) est consacrée aux ornements.

Elle commence avec les ordres. L'origine des ordres est traitée dans le premier chapitre intitulé *Sources de l'art*. Leur structure et proportions en première partie du second chapitre intitulé *Préceptes de l'art*. Suivent les sections consacrées aux moulures. Les passages concernant les moulures de chaque section sont retranscrits partiellement. Cette section est illustrée par une planche montrant les différentes parties de la colonne et de l'entablement et les différents types de moulures représentées en profils.

Les sections du troisième chapitre, ou *Raisonnement de l'art*, concernant les chambranles, les appuis, les tables, les champs, les trumeaux et les cadres sont intégralement retranscrites dans l'ordre de l'ouvrage. Elles appartiennent à la première partie de ce chapitre, la seconde étant consacrée à la sculpture intitulée *De la Sculpture*. *Des divers genres d'ornements destinés à embellir l'Architecture*.

La retranscription est effectuée d'après :

Jacques-François BLONDEL, *Cours d'architecture*, reprise de l'édition Desaint, Paris, 1771, six volumes, Bibliothèque de L'Architecture française, sous la direction de Jean-Marie Pérouse de Montclos, Monum, Éditions du patrimoine, Phénix Éditions, 2002.

Les lettres entre parenthèses renvoient aux notes de Blondel.

## Chapitre II Préceptes de l'Art

### Division générale pour les cinq ordres d'architecture

p. 219

Un ordre d'Architecture selon Vignole, est assez ordinairement (t) composé de trois parties principales ; savoir, de la colonne (n) A, (figure première) qui assigne à tout le reste de l'Ordonnance des mesures constantes et déterminées, du piédestal B (x), & de l'entablement C (y) [...].

#### *Les moulures*

Ces diverses parties sont composées de plusieurs autres auxquelles on donne en général le nom de *Moulures (h)* ; on entend par ce mot, tous les membres (i) d'Architecture, qui constituent l'art de profiler (k), soit dans l'application des ordres, soit dans l'ordonnance de la décoration des bâtiments. Les moulures en général empruntent leur forme de l'expression solide ou élégante des ordres, & se réduisent à sept espèces.

(h) *Moulures* ; on entend par ce mot tous les membres d'Architecture saillants, droits, courbes, mixtes ou sinueux ; c'est par l'assemblage des moulures, & la diversité de leurs espèces, qu'on parvient à composer les cimaises des corniches, celles des architraves, des impostes, des archivoltes, &c.
(i) *Membres* ; on entend communément par ce mot, la partie d'un tout : en Architecture, les cimaises, les larmiers, sont les membres d'une corniche. Les plates-bandes, les listeaux sont les membres des architraves, des impostes, des archivoltes, des chambranles, &c.

(k) Profiler ; c'est la partie de l'Art la plus difficile ; elle ne consiste pas seulement à imiter la manière des Anciens ; mais encore à assortir les expressions de chaque moulure, et le caractère du profil, à l'usage, à la grandeur et à la destination du bâtiment.

(Notes de Blondel)

pp. 219-222

(À la suite viennent une section consacrée aux différentes espèces de moulures, au nombre de sept : quarrées, demi-rondes, en quart de rond, convexes, creuses — scoties et cannelures —, en quart de rond concaves, et deux espèces de moulures sinueuses, les doucines et les talons. Puis une section sur le tracé des moulures, tores, quarts de ronds, cavets, scoties, doucines, moulures composées, ces dernières étant des profils particuliers de scoties, de doucines, et de tores. pp. 222-241. Enfin, une section sur le tracé des jets d'eau et une sur le tracé des cannelures. pp. 241-250).

*Des ornements qui peuvent s'appliquer sur les moulures*

p.250

Les ornements dont il s'agit, tirent leur origine des feuilles, des fleurs et des fruits que produit la nature. L'art de les appliquer convenablement, est un des premiers mérites de l'Architecte ; et celui de les imiter une partie essentielle à la capacité du Sculpteur. Pour remplir ces deux objets, il faut un goût exquis, & une habitude à bien voir ce que les Anciens ont produit d'excellent en ce genre. [...]

Il faut même que ces ornements, lorsqu'on les applique sur les moulures des cimaises, soient assortis au galbe & au contour de chaque membre, considéré séparément, afin que l'on puisse juger de la forme de ces moulures avec la même facilité, que si elles eussent été lisses [...]

[...] en un mot, la disposition et le choix de ces ornements, doivent concourir également à procurer un caractère relatif à l'expression de l'ordre qui préside, soit dans l'ordonnance extérieure de l'édifice, soit dans l'intérieur des appartements.

*Des ornements à l'usage des moulures droites*

pp. 250-251

(Blondel distingue les ornements antiques des modernes ; il décrit dans l'ordre suivant, les guillochis, les rosaces, les rudentures — ornements antiques, les postes — ornements modernes, les canaux — antiques, les ornements en bas-reliefs, « composés de trophées, d'armes, ou de tous autres attributs terrestres et maritimes, à l'usage des tables rentrantes, & quelquefois des tables saillantes, appliquées aux piédestaux des ordres et des balustrades. Ces mêmes ornements s'appliquent aussi quelquefois sur les frises des ordres Ioniques et Corinthien, sur les métopes de l'ordre Dorique, & généralement dans les ordonnances d'architecture où trop de simplicité se contrediroit avec le motif qui auroit fait ériger l'édifice. »

*Des ornements à l'usage des moulures circulaires*

pp. 251-254

[...] les faisceaux dont on enrichit les tores ; les patenôtres dont on orne les baguettes ; les oves dont on enrichit les quarts de rond droits ; les godrons dont on orne les quarts de rond renversés, ou les becs de corbin ; les miroirs qu'on applique sur les cavets ; les feuilles de refund qu'on taille sur les doucines ; enfin les rais de cœur qu'on place sur les talons.

[...]

Nous avons cité *Bibiane* & Sébastien le Clerc, comme d'excellents Auteurs en ce genre ; mais de tous les moyens, le plus sûr de parvenir à la connaissance des ornements dont nous venons de parler, c'est d'aller examiner ceux exécutés dans nos bâtiments ; c'est d'aller
dessiner tous les chefs d'œuvre répandus au Louvre, au Tuileries, à Versailles, & dont la plupart sont exécutés sur les dessins de Le Brun, de Le Pautre, des Girardons, des Coisevox, & des autres grands hommes qui se sont signalés dans toutes les parties relatives à l'Architecture, à la Sculpture, & à la Peinture, qui embellissent nos Eglises, nos Palais & nos belles Maisons Royales.

## Chapitre III Raisonnement de l'art

ou Définition des principaux Membres d'Architecture et de Sculpture propres à l'embellissement des Façades.

### Des divers membres d'architecture

#### Des Chambranles

p. 308

Les chambranles H (c) sont des membres composés de deux montants & d'une traverse supérieure. Lorsqu'ils ont quatre côtés, on les appelle cadres (d) ; la largeur des chambranles doit être la sixième partie de celle des croisées, & leur saillie sur le nud du mur, la sixième partie de la largeur des chambranles. Il en est des moulures, qui ornent les chambranles, comme de celles qui ornent les impostes & les archivoltes ; elles sont ordinairement les mêmes que celles des architraves. Lorsque dans les ordonnances simples, on retranche les moulures du chambranle, il est nommé bandeau, ou plate-bande, comme O ; mais si au contraire on croit devoir l'enrichir, pour lui procurer plus de mouvement, alors on l'orne d'une crossette (q), dont la hauteur est le quart de celle du chambranle hors-œuvre, & l'on donne de saillie à cette crossette la sixième partie de la largeur du chambranle. Au reste, il faut éviter de trop réitérer ces crossettes ; leurs ressauts multipliés ne pouvant que nuire à la simplicité de l'Architecture.

#### Des Appuis

p. 309

On appelle *appui* (e) le mur peu élevé au bas d'une croisée, & qui sert d'accoudoir ; sa hauteur est au moins de deux pieds & demi, & au plus de trois pieds & un quart, selon que le mur a plus ou moins d'épaisseur, ou que l'appui se trouve placé dans un bâtiment public ou particulier. On fait les appuis pleins, évidés, ou à jour. On appelle *appui plein*, celui qui est tout de pierre de taille ou seulement de maçonnerie, & couronné d'une tablette. *L'appui évidé* est celui où l'on a introduit dans une partie de sa hauteur, des entrelacs ou des balustres comme M, espacés de manière qu'ils présentent autant de pleins que de vides. On entend par *appui à jour*, celui qui n'est rempli que par un balcon, & qui par le peu de largeur des barreaux de fer qui composent ses compartiments, laisse juger de la hauteur de la croisée, depuis le bas de son ouverture jusques sous son sommet. On fait usage de l'appui plein lorsqu'on est obligé de donner peu d'élévation aux croisées, de l'appui évidé lorsqu'on en doit donner davantage ; enfin de l'appui à jour, lorsqu'on veut rendre les ouvertures plus élégantes : autant de ressources qui peuvent procurer aux ouvertures un rapport essentiel avec le caractère de l'édifice.

(c) Ce membre est appelé par Vitruve *ante-pagmentum*, assemblage de menuiserie qui s'attache sur la pierre & c. Voyez la note première de Perrault sur Vitruve, pag. 127

(d) Cadres. Voyez ce que nous disons des cadres dans ce Chapitre

(e) Appui ; ce mot dérive du latin, *poaïum*. (Notes de Blondel)

### Des Tables

pp. 319-320

Une table (o) est ordinairement un corps saillant ou rentrant, simple ou orné de moulures, lisse ou enrichie de Sculpture, qui s'étend sur la surface d'un mur. On appelle table *saillante* celle qui excède le nud du mur, ou le dé d'un piédestal comme P ; table *rentrante*, celle qui
est renfoncée ; table arrasée, celle qui affleure la surface du mur, & qui n'en est distinguée que par une cavité pratiquée à l'entour, pour le détacher du corps que l'on a voulu enrichir ; table simple, celle qui n'a aucune espèce de moulure qui lui serve de cadre ; table ornée, au contraire, celle au pourtour de laquelle on a placé des moulures ; table lisse, celle qui n'a sur sa surface aucun ornement de Sculpture ; enfin, table enrichie, celle où l'on a taillé un bas-relief, un trophée, &c. Il ne faut jamais dans les dehors chantourner les angles des tables en pierre, en marbre ; ou du moins on ne doit en user ainsi que très rarement. À peine ces chantournements se tolèrent-ils dans la Menuiserie, ou dans l'Ébénisterie, mise en œuvre dans l'intérieur d'un bâtiment. On ne sauroit trop tôt s'accoutumer à éviter tout ce qui s'éloigne de la simplicité dans la décoration extérieure.

(o) Du latin Tabula, planche. (Note de Blondel)

### Des Champs

pp. 320-321

On appelle ainsi la distance ou le nud lisse & uni, qu'on laisse entre une moulure & une autre moulure, entre, un cadre & un autre cadre ; entre un corps & un autre corps, soit saillant, soit rentrant. Les champs sont des repos des intervalles nécessaires pour séparer les divers membres d'Architecture, & les faire valoir les uns par les autres, sans être obligé de recourir à la prodigalité des moulures & des ornements. On peut dire que les champs sont en Architecture, ce que sont dans la lecture les divers repos qu'on est obligé de garder, relativement aux points & aux autres signes de la ponctuation.

Au tour des tables P, règnent des champs / ; ces derniers ne doivent jamais être ni trop larges ni trop étroits. Cependant rien de si négligé, ni qui paroisse si arbitraire à la plupart des jeunes Architectes que les champs. Ils ont de la peine à se persuader que tout importe dans la décoration, qu'un champ trop étroit y donne un air de menuiserie, & la rend maigre & mesquine ; qu'au contraire un champ trop large la rend, lourde & massive ; ils oublient que tout est relatif, qu'il n'y a ni petitesse ni grandeur absolue dans l'Architecture, que ce sont les rapports des membres comparés les uns avec les autres qui constituent les vraies beautés de l'art, & que ces rapports doivent se puiser dans les caractères solide, moyen ou délicat des ordres Grecs : que cette connexité est indispensable ; & que le plus grand nombre n'est point assez persuadé qu'on ne sauroit parvenir à une véritable perfection, sans les combinaisons, la réflexion & l'expérience. Il faut savoir, par exemple, que les champs qui règnent autour des tables placées dans les piédestaux des balustrades, doivent avoir la sixième partie de la hauteur du dé de ce même piédestal, & partir de ce principe pour établir une largeur convenable aux autres champs répandus dans l'ordonnance de la décoration.

### Des Trumeaux

p. 329-332

On appelle trumeaux, la partie qui, dans un mur de face, se trouve placée entre les ouvertures des portes & les croisées d'un bâtiment.

Les anciens fesoient les trumeaux de leurs façades fort considérables ; ce qui leur donnoit lieu d'enrichir l'extérieur de leurs édifices avec beaucoup de magnificence ; d'ailleurs le besoin qu'ils avoient de mettre l'intérieur des appartements à l'abri de la chaleur des dehors, selon le climat où ils bâtissoient ne contribuoit pas peu à les obliger de faire leurs ouvertures peu confidérables, & leurs intervales spacieux. Chez nous, quoique dans un climat assez tempéré, nous avons beaucoup imité les usages des Anciens à cet égard ainsi qu'on peut le remarquer au Château de Maifons, par François Mansard ; au Château de Vincennes, par Le Veau ; au Palais du Luxembourg par Debrosses, &c. Plusieurs ont imité ces Architectes dans la pesanteur de leurs trumeaux, sans trop savoir pourquoi : quelques autres depuis, plus jaloux de la beauté intérieure que de l'ordonnance des façades, ont affecté de faire la largeur de leurs croisées, beaucoup plus considérable que les trumeaux qui les séparent : deux excès sans contredit également à éviter ; le premier, occasionnant beaucoup
d'obscurité dans les dedans, & donnant un caractère de pesanteur à la décoration des dehors ; le second, nuisant souvent à la solidité, & ne permettant que difficilement une décoration extérieure, véritablement interessante. Il y aurait sans doute un moyen d'éviter l'un & l'autre inconvénient ; ce seroit d'observer entre les pleins & les vides, un rapport progressif qui seroit déterminé par l'expression des cinq ordres ; en forte que, par cette relation de la largeur des trumeaux aux croisées, & de celles-ci aux ordres, chaque bâtiment (nous entendons parler ici des bâtiments d'habitation), porterait un caractère distinctif de force, d'élégance, de richesse ou de simplicité, puisée dans l'expression des ordres, & par conséquent autorisé, par les préceptes fondamentaux de l'Art.

Cette réunion du tout aux parties, & des parties au tout, n'auroit-elle pas été trop négligée jusqu'aujourd'hui ? & cette même négligence ne seroit-elle pas la source de l'imperfection qu'on remarque dans la plupart de nos bâtiments, où très souvent, sans avoir égard au style qu'exige chaque édifice considéré séparément, on remarque dans ces diverses productions, la même empreinte ; d'où est née vraisemblablement cette monotonie, cette affectation insuportable, au lieu de cette diversité louable, de ce caractère distinctif & de cette convenance si nécessaire, pour rendre notre Architecture françoise véritablement recommandable.

Nous avons déjà vu, en parlant des portes & des croisées, que Vignole assignoit la même proportion à toutes les ouvertures Toscane, Dorique, Ionique, Corinthienne & Composite, sans avoir égard aux différentes expressions des ordres. Nous avons combattu cette opinion d'après l'autorité des plus habiles Architectes de nos jours. Nous ajouterons ici, comme une suite du même principe, que les trumeaux doivent également avoir plus ou moins de largeur selon le caractère solide, moyen ou délicat qui préside dans l'ordonnance de la décoration des bâtiments : pour cet effet nous croyons qu'il seroit bon de donner aux trumeaux Toscans, une largeur égale a celle du vide des ouvertures ; & aux trumeaux corinthiens, seulement les deux tiers de cette même largeur : qu'à l'égard des trumeaux des autres ordonnances Dorique & Ionique, la largeur en pourroit être fixée par une moyenne arithmétique. Au reste, nous ne prétendons pas que ces rapports ne puissent recevoir quelques changements ; mais du moins ils pourroient produire cet effet, qu'ils obligeroient le jeune Artiste à se rendre raison du motif qui l'auroit déterminé à s'écarter de la règle générale, & lui imposeroient la nécessité de ne perdre jamais de vue les Lois établies, ou du moins approuvées par le plus grand nombre des architectes modernes.

Des Cadres

p. 335-336

Les cadres different des chambranles, en ce que ceux-ci n'ont que trois côtés, & que les cadres proprement dits en ont quatre. La baie d'une croisée peut être entourée d'un cadre ; celle d'une porte ne peut recevoir qu'un chambranle. Un cadre est une espece de bordure ornée de moulures, dont les membres, ainsi que ceux du chambranle, doivent être relatifs à l'expression de l'ordonnance qui préside dans la décoration. Un bas-relief, une inscription, un médaillon, font ordinairement entourés d'une bordure, d'un cadre, ou au moins d'une plate-bande, & fervent à enrichir les entrecolonnements ou les trumeaux d'une façade, les dessus des portes, des croisées ; des niches, & c. On renferme aussi quelquefois les cadres dans des niches quarrées, afin de donner plus de fermeté à l'Architecture, ce qui divise les champs & les espaces où font placés ces cadres, & empêche ceux-ci de devenir, ou trop considérables, ou trop massifs ; répartition qui, en amenant les consonances dans les productions de l'Artiste, contribue plus qu'on ne pense à la perfection de ses œuvres.

Nous nous contentons des définitions précédentes, non que nous croyions avoir épuisé tout ce qui regarde les membres qui composent l'Architecture ; mais nous aurons l'occasion tant de fois de parler de leur multiplicité dans la fuite de ce Cours, que nous avons cru devoir nous contenter des principaux objets que nous venons de traiter, pour passer aux ornaments
de Sculpture dont on couronne, on accompagne ou l'on enrichit assez ordinairement la plus
grande partie des membres d'Architecture dont nous venons de parler.
# TABLE DES MATIÈRES

## I MATÉRIAUX ET TECHNIQUES À L'ÂGE CLASSIQUE .................................................... 5

LA STRUCTURE DU MUR .................................................................................................................. 8

Maçonneries d'appareil .................................................................................................................. 8

Le blocage ............................................................................................................................................ 10

Les maçonneries banchées............................................................................................................ 10

LA PIERRE DE TAILLE.................................................................................................................. 11

Le façonnage : ébousinage, équarrissage, dressage ................................................................ 11

Formes et dimensions des blocs .................................................................................................... 11

Les appareils en pierre de taille.................................................................................................... 12

L'appareil irrégulier.................................................................................................................. 12

L'appareil assisé et l'appareil régulier.................................................................................. 13

Les joints .................................................................................................................................................. 14

Emplois des appareils .................................................................................................................... 14

La finition des parements : le ravalement................................................................................ 15

Les tailles de finition .................................................................................................................. 17

Taille tranchée, taille éclatée et taille bossagée................................................................ 17

Taille pointée et taille smillée.................................................................................................... 18

Taille brochée .................................................................................................................................... 18

Taille brettelée.................................................................................................................................. 18

Taille rustiquée .................................................................................................................................. 18

Taille layée............................................................................................................................................ 18

Taille gradinée .................................................................................................................................. 18

Taille ciselée............................................................................................................................................ 18

Taille ripée............................................................................................................................................ 19

Le polissage............................................................................................................................................ 19

Autres tailles décoratives............................................................................................................ 19

LA BRIQUE............................................................................................................................................ 19

La construction mixte brique et pierre.................................................................................... 20

La fabrication de la brique............................................................................................................ 21

Variétés de briques .................................................................................................................... 22

LES MORTIERS ET LES ENDUITS .................................................................................................... 24

Les liants.................................................................................................................................................... 24

La chaux.................................................................................................................................................... 24

Les chaux aériennes et les chaux hydrauliques .................................................................... 24

Le plâtre.................................................................................................................................................... 25

Le mortier et le ciment.................................................................................................................... 26

Enduits et badigeons.................................................................................................................... 27

LA MATIÈRE PREMIÈRE ............................................................................................................ 28

La provenance des pierres................................................................................................................ 28

Les propriétés des pierres............................................................................................................ 30

Dureté.................................................................................................................................................... 30

Couleur.................................................................................................................................................... 31

Texture.................................................................................................................................................... 32

La variété des roches.................................................................................................................... 32

Roches magmatiques.................................................................................................................... 33

Les textures grenues : granite, granulite, syénite et diorite, gabbro................................................................ 33

Le granite .................................................................................................................................................... 33

La granulite............................................................................................................................................ 33

La syénite et la diorite ................................................................................................................ 34

Le gabbro................................................................................................................................................ 34

Les textures porphyriques, « porphyre », rhyolite, trachyte, andésite, basalte................................................................ 34

Le « porphyre »............................................................................................................................................ 34

La rhyolite.................................................................................................................................................... 35

Le trachyte.................................................................................................................................................... 35

L'andésite.................................................................................................................................................... 35

Le basalte.................................................................................................................................................... 35

Textures vitreuses et bulleuses : obsidienne et pierre ponce................................................................ 35

Roches sédimentaires.................................................................................................................... 36
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>Les calcaires : craie, tuffeau, « Pierre de Tournai », calcaires coquilliers, calcaires construits, calcaire oolithique, tuf calcaire et travertin, dolomie</td>
      <td>36</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La craie</td>
      <td>36</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le tuffeau</td>
      <td>37</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La « Pierre de Tournai »</td>
      <td>37</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les calcaires coquilliers</td>
      <td>37</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les calcaires construits</td>
      <td>37</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le calcaire oolithique</td>
      <td>38</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le tuf calcaire et le travertin</td>
      <td>38</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La dolomie</td>
      <td>38</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Roches siliceuses : grès, arkose, silex, meulière, brèches</td>
      <td>38</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les grès</td>
      <td>38</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'arkose</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le silex</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La meulière</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les brèches</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Argiles et marnes</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'argile</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les marnes</td>
      <td>39</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Roches métamorphiques</td>
      <td>40</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les marbres</td>
      <td>40</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les schistes argileux : schistes et ardoises, phyllades, micaschistes, gneiss</td>
      <td>40</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les schistes</td>
      <td>40</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les ardoises</td>
      <td>41</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Phyllades, micaschistes, gneiss</td>
      <td>41</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Quartzites</td>
      <td>41</td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>II TERMINOLOGIE</strong></td>
      <td><strong>43</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>PETIT LEXIQUE</strong></td>
      <td><strong>43</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>LES SENS DES MOTS DÉCOR ET ORNEMENT DANS LA LANGUE FRANÇAISE</strong></td>
      <td><strong>54</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>III L'ORNEMENT DANS LA THÉORIE</strong></td>
      <td><strong>57</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>LE MUR DANS DE RE AEDIFICATORIA DE LÉON BATTISTA ALBERTI</strong></td>
      <td><strong>57</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td><strong>L'ORNEMENT DU MUR DANS LES LIVRES DE SEBASTIANO SERLIO</strong></td>
      <td><strong>60</strong></td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Une théorie par le dessin</td>
      <td>60</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre III, 1540 : les antiquités</td>
      <td>61</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'ornement de l'entrecolonnement</td>
      <td>61</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Motifs ternaires</td>
      <td>61</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Niche à fond plat</td>
      <td>62</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Bossages et appareils antiques</td>
      <td>62</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Les registres du mur : tables d'imposte</td>
      <td>64</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Arcs de triomphe</td>
      <td>65</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La travée de Bramante</td>
      <td>68</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre IV, Venise, 1537 : les ordres</td>
      <td>70</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances toscanes</td>
      <td>70</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Travées alternées rustiques à niches, tables et fausses-niches</td>
      <td>70</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le mur rustique</td>
      <td>71</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le bossage « cyclopéen »</td>
      <td>71</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La colonne prisonnière du mur</td>
      <td>72</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La gamme des bossages de l'ordre rustique</td>
      <td>72</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances doriques</td>
      <td>73</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Portes et frontispices doriques</td>
      <td>73</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances doriques à grandes tables</td>
      <td>74</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances ioniques</td>
      <td>75</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances corinthiennes</td>
      <td>76</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances corinthiennes alternées</td>
      <td>77</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre V, 1547 : les temples sacrés</td>
      <td>79</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Libro estraordinario, 1551 : portes rustiques</td>
      <td>79</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre VII, 1575 : les accidents</td>
      <td>83</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances à grandes tables</td>
      <td>83</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances alternées</td>
      <td>85</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Travées triomphales à motifs ternaires</td>
      <td>85</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Encadrements de baies</td>
      <td>85</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Portes triomphales</td>
      <td>86</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances alternées à colonnes jumelées</td>
      <td>86</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Niches et tables en forme de niche</td>
      <td>86</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances à arcades</td>
      <td>87</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Tables d'écoinçons</td>
      <td>87</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le mur de colonnes</td>
      <td>88</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>Ordonnances romaines</td>
      <td>89</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Le mur nu</td>
      <td>89</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances rustiques</td>
      <td>90</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Portes de ville</td>
      <td>90</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Panneaux de menuiserie</td>
      <td>91</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'ORNEMENT DANS LE PREMIER TOME DE L'ARCHITECTURE DE PHILIBERT DE L'ORME</td>
      <td>92</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre IV - suite des voûtes</td>
      <td>92</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La fenêtre et le mur</td>
      <td>92</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre VII - suite des ordres</td>
      <td>93</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La colonne française</td>
      <td>93</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Livre VIII - les ouvertures</td>
      <td>94</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Bossages un-sur-deux</td>
      <td>94</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Bossages en table</td>
      <td>94</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Table à crossettes</td>
      <td>95</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Motif triomphaux</td>
      <td>95</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Motifs triomphaux et ordonnance du mur</td>
      <td>96</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'ordonnance collossale</td>
      <td>97</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnance rustique</td>
      <td>98</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnance triomphale sans colonnes</td>
      <td>99</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>LES ORDONNANCES DE JACQUES ANDROUET DU CERCEAU</td>
      <td>101</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances du Premier Livre d'architecture, 1559</td>
      <td>102</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premier Livre. Ordonnances du premier mode</td>
      <td>102</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premier Livre. Ordonnances du second mode</td>
      <td>102</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premier Livre. Ordonnances du troisième mode</td>
      <td>106</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>L'ornementation des murs d'entrée et des soubassements dans le premier Livre d'architecture</td>
      <td>109</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances du troisième Livre d'architecture, 1582</td>
      <td>111</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Troisième Livre. Ordonnances du premier mode</td>
      <td>111</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premier mode, première série : fenêtres totalement isolées</td>
      <td>111</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premier mode, seconde série : encadrements lies à un corps de moulures horizontal</td>
      <td>115</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Troisième Livre. Ordonnances du second mode</td>
      <td>120</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Second mode, première série : ordonnances à niveaux de fenêtres</td>
      <td>120</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Second mode, deuxième série ; les travées de fenêtre sont liées par un ressaut</td>
      <td>123</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Second mode, troisième série : ordonnances semi-colossales</td>
      <td>124</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Troisième Livre. Ordonnances du troisième mode</td>
      <td>126</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Troisième mode, première série : ordonnances à double corps continu, sans ressaut de l'allège</td>
      <td>126</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Troisième mode, seconde série : le quadrillage</td>
      <td>127</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Ordonnances particulières</td>
      <td>129</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>LES ORDONNANCES DE PIERRE LE MUET DANS LA MANIERE DE BASTIR POUR TOUTES SORTES DE PERSONNES..., 1623 ET 1647</td>
      <td>133</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>DE L'ORNEMENT AUX MEMBRES</td>
      <td>137</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La notion de membre dans le Cours d'architecture de d'Aviler (1691)</td>
      <td>141</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>La notion de membre dans le Cours d'architecture de Jacques-François Blondel (1771, Tome Premier)</td>
      <td>145</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Fonction des tables, des champs et des cadres chez J. F. Blondel</td>
      <td>147</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>EXTRAITS DU COURS D'ARCHITECTURE D'A. CH. D'AVILER, 1691</td>
      <td>150</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Présentation de la retranscription</td>
      <td>150</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Premiere partie</td>
      <td>150</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Preface pour servir d'introduction à l'architecture</td>
      <td>150</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Preface de Vignole</td>
      <td>152</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des moulures et de la manière de les bien profiler</td>
      <td>152</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des portes en General</td>
      <td>153</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Porte Rustique d'Ordre Toscan</td>
      <td>153</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des Fenêtres en General</td>
      <td>153</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des niches en général</td>
      <td>154</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Seconde Partie. Préface sur la vie &amp; les ouvrages de Michel-Ange</td>
      <td>157</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Porte principale du Palais des Conservateurs du Peuple Romain au Capitole</td>
      <td>157</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Diverses espèces de Piédestaux extraordinaires</td>
      <td>157</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Diverses espèces de bossages</td>
      <td>157</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des Compartimens en général</td>
      <td>160</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des Compartimens des murs de face</td>
      <td>160</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des Compartimens des lambris</td>
      <td>161</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des compartimens, assemblages, et profils de menuiserie. [...]</td>
      <td>161</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Des compartimens des voûtes et des plafonds</td>
      <td>161</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>EXTRAITS DU COURS D'ARCHITECTURE DE JACQUES-FRANÇOIS BLONDEL, 1771</td>
      <td>162</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Chapitre II Préceptes de l'Art</td>
      <td>162</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Division générale pour les cinq ordres d'architecture</td>
      <td>162</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
<table><tr><td>Les moules</td><td>162</td></tr><tr><td>Des ornements qui peuvent s'appliquer sur les moules</td><td>163</td></tr><tr><td>Des ornements à l'usage des moules droites</td><td>163</td></tr><tr><td>Des ornements à l'usage des moules circulaires</td><td>163</td></tr><tr><td>Chapitre III Raisonnement de l'art</td><td>164</td></tr><tr><td>Des divers membres d'architecture</td><td>164</td></tr><tr><td>Des Chambranles</td><td>164</td></tr><tr><td>Des Appuis</td><td>164</td></tr><tr><td>Des Tables</td><td>164</td></tr><tr><td>Des Champs</td><td>165</td></tr><tr><td>Des Trumeaux</td><td>165</td></tr><tr><td>Des Cadres</td><td>166</td></tr><tr><td>TABLE DES MATIÈRES</td><td>168</td></tr></table>
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## Le mur et ses ornements : Bossages, tables, encadrements et autres enrichissements dans l'architecture française à l'âge classique

Le sujet de cette thèse est le mur en tant qu'élément du « décor », tel que l'Âge classique l'entend. Pour les architectes et les théoriciens du XVIe et du XVIIe siècle, le mur contribue à la beauté de l'édifice. Différentes techniques de finition permettent de l'embellir : appareils en pierre de taille dressés et ravalés, bossages, briques polychromes, enduits qui unifient et enluminent les parements. Qu'il soit nu ou orné, le mur n'est jamais neutre.

Les architectes disposent sur le mur des motifs qui « enrichissent » les ordonnances, mais les surfaces décoratives qui qualifient les intervalles entre les principaux éléments du décor, ouvertures ou éléments de l'ordre, et les encadrements qui montrent le mur comme un tableau structurent les ordonnances, avec ou sans ordres. Ces ornements qui jouent un rôle aussi important sur le plan symbolique que syntaxique ont ainsi leur place dans le système classique des ornements dans lequel les ordres tiennent le premier rôle. Les ornements du mur peuvent prendre les caractères de l'ordre, mais ont aussi leur propre rhétorique; d'une part ils ont les qualités du mur même, d'autre part ils n'ont pas la même origine : les premiers ornements classiques imitent les inscriptions des monuments funéraires ou honorifiques de l'Antiquité. Une des particularités de la façade française est l'insistance sur les lignes verticales de la travée de fenêtres qui est en soi une composition ornementale. Les architectes coordonnent deux systèmes opposés : l'horizontalité qu'imposent la superposition des ordres et la verticalité de la travée de fenêtres. Ils utilisent alors deux moyens : le renforcement des moulurations horizontales et l'ornement du mur.

Cette thèse confirme certaines observations sur la façade française : l'effet a-tectonique des ornements, même si ceux-ci structurent la composition. Au principe classique de l'unité de l'organisme architectural, dans lequel rien ne peut être ajouté ou retranché, les architectes français apportent leur réponse : tous les éléments sont des ornements ainsi que le mur lui-même, qui se montre ou se voile de légers ornements.

## The Wall and its Ornaments: Bossages, Tables, Frames and other Enrichments in French Architecture at the Classic Age

*The subject of this thesis is the wall as element of the "decor", such as the classic age understands it. For the architects and the theorists of the XVIIth and of the XVIIIth century, the wall contributes to the beauty of the building. Various techniques of finish allow to embellish it: dressed stone, perfectly raised, bossages, bricks, coat which unify and illuminate facings. Naked or decorated, the wall is never neutral.*

*The architects put on the wall motives which "enrich" the composition, but the ornamental surfaces which qualify the intervals between the main elements of the decor, openings or elements of the order, and the frames which show the wall as a picture structure the composition, with or without orders. These ornaments which play a role as important on the symbolic plan as on syntactic one have their place in the classic system of the ornaments in which the orders hold the leading part. The ornaments of the wall can take the characters of the order but also have their own rhetoric; on one hand they have the qualities of the wall, on the other hand they don't have the same origin: the first classic ornaments imitate the inscriptions of funeral or honorary monuments of the Antiquity. One of the peculiarities of the French facades is the insistence on the vertical lines of the bay of windows which is in itself a decorative composition. The architects coordinate two opposite systems: the horizontality which imposes the superimposition of the orders and the verticality of the bay of windows. They use then two means: the intensification of the horizontal moulding and the ornament of the wall.*

*This thesis confirms certain observations on the French facade: the a-tectonic effect of the ornaments, even if this they structure the composition. To the classic principle of unity of the architectural body in which nothing can be added or substracted, the French architects bring their answer: all the elements are ornaments as well as the wall itself, which shows or hides with light ornaments.*

laa

https://uclouvain.be/fr/instituts-recherche/lab/laa

© Les pages du laa, 2018

ISSN : 2593-2411