Aux rebords de la vie : des vies anomales
entre littérature et philosophie

David Jousset

@ https://motifs.pergola-publications.fr/index.php?id=617

DOI : 10.56078/motifs.617

Référence électronique

David Jousset, « Aux rebords de la vie : des vies anomales entre littérature et philosophie », Motifs [En ligne], 5 | 2022, mis en ligne le 01 novembre 2022, consulté le 16 janvier 2023. URL : https://motifs.pergola-publications.fr/index.php?id=617

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# Aux rebords de la vie : des vies anomales entre littérature et philosophie

David Jousset

## PLAN

- Introduire des vies anomales

- Le normal et le génial : contrepoint généalogique

- L'anomal comme exception ?

- Des anomalies du vivant à la créativité normative

- De la personnalité anomique au peuple des anonymes

- L'anomal dans la machine d'écriture de Deleuze

- De l'Original à l'universelle fraternité

- L'anomal et la puissance pure de la langue

- La symbiose des devenirs anomaux

- Le partage anomalique de l'espace politique

- De la littérature comme anomalie

## TEXTE

### Introduire des vies anomales

1. Depuis sa mise en valeur dans la réflexion de Canguilhem en histoire de la connaissance de la vie, la notion d'anomalie du vivant présente un écart entre le discours sur l'anormalité pathologique du positivisme et la valorisation, dans un certain héritage nietzschéen, d'une « normativité biologique¹ ».

Entre l'anormal et le normatif capable de nouvelles normes ou formes de vie se situe l'interstice de l'anomal : une singularité inclassable, hors typologie ; une excentricité imprévisible et ingouvernable ; une marginalité dans le discours savant aussi bien biologique que philosophique. Ce vivant que voici en tant qu'une vie accidentelle fait irruption dans le cours de la vie générale.

2. L'enjeu est de penser ces vies anomales comme dérangement de l'ordre du discours nomothétique comme conceptuel. Or souvent coïncide avec l'évocation de l'anomalie le surgissement d'une figure dans le discours philosophique, une figure littéraire (Bartleby de Melville chez Giorgio Agamben, l'ami commun de Dickens pour penser la
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vie immanente dans sa singularité chez Deleuze, l'inconnu suivi par Malte Laurids Brigge de Rilke comme « existence suspensive » d'un singulier ordinaire chez Jacques Rancière). Cette figure à son tour n'est ni un prototype incarnant une essence, ni une illustration du concept par un personnage conceptuel consistant, ni non plus un trope identifiable par une grammaire rhétorique. C'est plutôt une figure passante, un être de fuite, un insaisissable qui vient par surprise dans le cours du concept, qui entre-ouvre par sa silhouette une autre perspective de pensée.

Je fais l'hypothèse, suite notamment aux travaux de Jacques Rancière conceptualisant « l'inadmissible », qu'en ces figures coïncident l'anomalie de la littérature et celle des vies ordinaires, coïncidence qui est un lieu de rencontre entre des régimes hétérogènes de la pensée du monde. Ces figures anomales ne relèvent plus du régime de la norme : *anomalos* en grec ou *anomalus* en latin ne signifie pas d'abord ce qui n'est pas conforme aux normes (*enormis*, *denormis*) ou entaché d'irrégularité (*vitiosus*); c'est plutôt l'inégal d'un terrain non aplani, l'inhabituel d'une forme qui surprend nos classifications (telle l'*anomalocaris*, « crevette étrange » dont la bouche ressemble à un corps de méduse), voire l'exceptionnel d'un comportement qui est incomparable à force de n'être pas pareil (de *an*, privatif, et *omalos* « uni, pareil »). Ainsi je m'oppose ici à la lecture classificatoire voyant en l'anomal, l'irrégulier encore prévu par la règle (telle la notion grammaticale de « verbe anomal ») réduisant l'anomal à n'être qu'une forme faible d'anormal.

## Le normal et le génial : contre-point généalogique

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Mais il faudrait préciser ici la conceptualisation de la normalité qui autorise un discours sur l'anormal. Nous sommes habitués au présupposé que la norme a une réalité transcendant toute situation depuis le discours positiviste identifiant la norme à l'état moyen d'un système, en fusionnant le sens descriptif (moyenne quantifiable, état observable) et le sens évaluatif (la norme est ce qui doit être) voire le sens prescriptif (la norme est à appliquer ou à rétablir). Or il y aurait matière à toute une généalogie de la « normation », du travail de la norme dans la vie culturelle : en deçà de la transgression romantique
des règles (du théâtre classique) et des genres², en deçà des systèmes
des beaux-arts proposés depuis le classicisme jusqu'aux Lumières où
la norme est le canon impliquant un rapport rationnel de composi-
tion des facultés par opposition au génie. Le génial comme type in-
carnant le génie serait alors cet anormal inimitable car posant lui-
même une nouvelle norme. Ainsi chez Kant le génie est tout à la fois
un exemplaire original inimitable, car il possède le don naturel de
règles qui lui sont propres et à la fois il est celui qui a la capacité
d'éveiller l'originalité des autres dans leur « liberté vis-à-vis de la
contrainte des règles » (à condition d'être de « bons cerveaux »...)
donc le génial communique une liberté créative, la communicabilité
étant la dimension universelle et rationnelle de l'expérience esthé-
tique. Ainsi Kant préserve la source transcendante du beau (c'est la
nature qui donne ses règles via le génie) et maintient le génie comme
« phénomène rare » du talent de constituer un modèle³.

L'anomal comme exception ?

L'anomal provoque des désaccords (anômalia) car il est lui-même en
position liminale : ni hors-la-loi, ni complètement intégré. Faut-il y
voir le sens de l'exception saisie pour être maintenue au dehors (ex-
capere) chez Agamben ? Ce serait sans doute définir l'anomal plutôt
comme anormal, produit par un régime d'application de la loi sur la
vie nue⁴. Mon hypothèse à l'inverse est que l'anomal relève davantage
du mode d'existence sociale de la vie ordinaire en tant qu'elle résiste
à sa capture dans les normes d'un genre ou les formes d'une argu-
mentation, ni type ayant une fonction dans l'ordre du discours
comme le type de « l'homme du peuple », ni héros transgresseur des
codes.

La pensée littéraire a médité cette figure du marginal par exemple
dans la peau du métisse qui ne sait rien de lui-même mais trouble le
regard des autres par un indéfinissable « presque rien » qui le rend
inclassable. Devant l'injonction normative de l'identification (devenir
quelqu'un, c'est-à-dire un individu identifiable, localisable, apparte-
nant), le métisse se révèle multiple et non pas seulement un croisé de
deux cultures. Si certains personnages semblent entrer dans un pro-
cessus d'imitation, d'autres « se métamorphoseront de manière
continue et imprévisible, souvent chaotique. Devenir soi-même lors-

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qu'on est contradictoire, devenir quelqu'un lorsque l'on est multiple, voilà le défi⁵ » où les personnages semblent échouer alors que cette multiplicité fait la fécondité des œuvres. Car ce sont ces « êtres à identités multiples » qui font vivre les marges comme « espace commun » au cœur des sociétés. Il y a ici une créativité du marginal : en racontant un être mélangé (en arabe *mukhallat*, participe passif de khallata, « mélanger »), l'auteur s'invente comme un *mukhallit* « acteur de son propre métissage, tisseur des cultures qui, en lui, s'entre-croisent⁶ » et par là ouvre un espace où une mêlée d'autres différents pourront s'entremêler et tisser leur histoire.

Ces vies ordinaires anomales sont encore visibles, elles se singularisent par leur être multiple. Qu'en est-il des vies invisibilisées, qui sont maintenues dans l'innommable du dehors, dans l'exclusion des récits ? Les normes sociales comme les codes ou les ordres du discours peuvent-elles laisser une place aux vies exceptionnelles de ceux qui survivent à leur effacement de la société ? L'étude de la figuration du Quart Monde dans les récits de Joseph Wresinski vient sans doute proposer un autre régime de discours, où se rejoue la littérature comme espace social et la philosophie éthico-politique comme pensée du social.

## Des anomalies du vivant à la créativité normative

Au commencement du discours sur l'anomalie, s'inscrivant dans ce qui deviendra le paradigme de la norme positiviste, l'anomalie est une caractéristique anormale, une difformité signalant une déviation du type normal voire une déviance, une excentricité à redresser en lui appliquant l'orthopraxie, la correction par la rectitude. L'équerre (*norma* en latin) est celle du grand architecte du monde des formes (démiurge archaïque, Dieu créateur ou ingénieur biotechnologique), à l'opposé du fil souple servant à mesurer les formes irrationnelles chez Aristote, les individus accidentés pour lesquelles la règle fait défaut. Le risque ici est de confondre l'anomalie avec l'anormalité, une divergence par rapport à la droite règle (*orthos logos*) qui est à la fois un écart dans l'inconnu et dans l'immoral. La normalisation positiviste est cet acte qui consiste à réduire l'anomalie à une variation mesurable du déjà connu, la norme toujours déjà présupposée comme rai-

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son du monde. Or il semble que si l'anomalie résiste à son identification à une anormalité, ce n'est pas par une différence quantitative (excès ou défaut⁷) mais par une intensité qualitative. L'anomalie est une « autre allure de la vie », une intensité qui change tout l'être et non pas une différence ordonnée selon une échelle préétablie. Certes, le discours de Canguilhem sur l'anomalie est pour une part dépendant d'un héritage médical et biologique où l'anomalie se présente dans une continuité avec le mutant, le monstrueux, le maladif⁸.

Depuis Geoffroy Saint-Hilaire, l'anomalie est objet d'une science qui se présente essentiellement comme « la science des monstres⁹ », l'anomalie devenant la forme visible d'un syndrome composite souvent relié à une ou plusieurs mutations génétiques. Canguilhem évoque ces anomalies considérées comme des infériorités (par exemple l'albinisme), produites par des mutations génétiques dans l'ensemble du vivant (l'absence de mélanine touchant des mammes mais aussi des poissons ou des oiseaux) qui révèlent que les normes sociales d'usage se substituent aux seules normes biologiques dans le milieu humain (selon les univers de croyance, les albinos seront assassinés pour récupérer leurs pouvoirs ou reconnus comme des médiateurs avec les puissances invisibles). Canguilhem identifie par endroit l'anomalie avec la variation, faisant l'hypothèse de « « microanomalies” à découvrir, dont on peut attendre qu'elles révèlent un jour une médiation entre la tératologie et la pathologie¹⁰ ». Dès lors l'anomal n'est que la substantialisation d'une potentielle norme vitale, l'anomal n'est que le sujet porteur d'anomalies, reconnu d'abord comme un « mutant d'abord toléré » puis s'il devient « envahissant, l'exception deviendra la règle au sens statistique du mot », l'anomal devenant la norme au sens descriptif. Or la liste proposée par Canguilhem mélange des formes reconnues comme des affections congénitales liées à une mutation sans transmission héréditaire (l'hémophilié), des déficiences sensorielles plus ou moins complètes (le daltonisme), une malformation congénitale issue d'un trouble du développement (la syndactylie) : l'anomalie est donc une catégorie transitoire, aux limites imprécises, fortement orientée vers la notion de norme entendue comme une forme de vie viable, c'est-à-dire productrice de nouveautés.

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C'est là que Canguilhem ouvre une autre perspective sur l'anomal. Ce n'est plus « un irrationnel provisoire¹¹ », dont on ne sait si la « singu-
larité individuelle » est à interpréter comme « un échec ou comme un essai, comme une faute ou comme une aventure », ce qui suppose de pouvoir évaluer un vivant par rapport à un type de vie à atteindre (par exemple la fécondité reproductive). Mais ce n'est pas seulement « une inégalité, une différence de niveau » qui fait dire à Canguilhem, re-prenant le discours naturaliste de Buffon, « l'anomal c'est simplement le différent ». Car si cette différence n'est pas évaluable par rapport à un canon extérieur, c'est que sa valeur est « référée à [sa] réussite de vie éventuelle », autrement dit l'anomal est l'individuel qui porte en lui une valeur de vie incomparable : « il n'y a même pas à proprement parler de formes manquées. Il ne peut rien manquer à un vivant, si l'on veut bien admettre qu'il y a mille et une façons de vivre ».

Certes, on suppose ici une vie en phase d'individuation : un em-
bryome apparaît comme un amas incapable de vie autonome par rap-
port à la matrice où il se forme ; un acormien présente une ébauche
d'organes, souvent disproportionnés, et ne compose en rien un
« corps sans organes¹² ». On distinguera le complexe d'anomalies
comme une individuation arrêtée dans sa métamorphose et l'anomal
comme un existant singularisé, capable de devenir dans son être ano-
malique.

12 On retient donc de Canguilhem cette ouverture vers un anomal qui ne soit pas qu'un potentiel normal mais bien un original créateur de valorisation vitale. Ceci ouvre notamment un tout autre regard sur le handicap, non plus défini par des déficiences mais par des différences dans la mise en forme de la vie, un autre style du vivre imprégnant de façon indissociable les capacités psychophysiologiques, les capabili-tés sociopolitiques, les pouvoirs de se rapporter à l'existence. La créativité normative n'est pas seulement une capacité d'adaptation aux altérations de la vie par tolérance au changement de normes, adoption de nouvelles normes (c'est-à-dire de nouvelles formes de vie où la puissance du vivre se rejoue). La créativité normative com-prend une phase où la norme est déjouée, n'a plus cours.
De la personnalité anomique au
peuple des anonymes

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Dans sa sociohistoire des discours, l'écrivain et sociologue Duvignaud, une des références utilisées par Deleuze lorsqu'il traite de l'anomal, fait apparaître le concept d'anomal sous celui de personnalité anomique. L'anomie désigne avant tout la transition de phase avec suspension des normes, ce sont des faits d'anomie quand ont lieu « des courts-circuits entre les divers discours, brouillant la cohérence des systèmes, provoquant les configurations inédites, non encore conceptualisées, toujours périssables mais dont la mémorialisation, après la disparition, engendre d'infinies conséquences collectives et individuelles¹³ ». Ainsi les livres de Louise Michel transmettent quelque chose du discours du peuple ; même si son roman-feuilleton (La Misère, 1880-1886) a des côtés didactiques bien datés, il permet à un peuple de se reconnaître dans la narration de son quotidien, dans l'histoire bien banale de cette Angèle qui aurait pu devenir un « être harmonique » sans la pression de la « fatalité moderne, c'est-à-dire la misère¹⁴ ». C'est bien cette créativité collective qui fait irruption lors de la Commune comme champ d'expérience du discours anomique propre à la pensée libertaire, là où Duvignaud se focalise sur des individus hérétiques qui « découvrent leur propre individualité comme un champ d'expérience inédit, original », tel Babeuf parlant aux ouvriers pauvres du Faubourg Saint-Antoine en « agita-teur qui ne continue rien et qui n'annonce rien, qui ne sera le précur-seur de personne¹⁵ ». Certes, on peut critiquer chez Duvignaud la focalisation sur l'individuel : par exemple, le personnage de Vautrin chez Balzac est présenté comme « l'homme a-social contestataire de tout ordre » alors que ce personnage incarne aussi la métamorphose sociale (c'est un ancien forçat devenu chef de la Sûreté) et l'ambivalence identitaire, en tant que prêtre et homosexuel non déclaré. Dès lors une interrogation revient : qu'en est-il de la parole des ouvriers pauvres eux-mêmes, quel recueil fait-on de leur pensée, de leurs pratiques de résistance ? N'y a-t-il pas ici une injustice essentielle à garder la mémoire des originaux inclassables qui ont fait œuvre (Sylvain Maréchal et son Manifeste des égaux en 1796, Philippe Buonarroti et sa Conspiration des égaux en 1828, Auguste Blanqui et sa Critique so-
ciale en 1886) tout en ayant perdu les traces de tant de vies anonymes désœuvrées ? Ces vies invisibles ont pourtant chacune leur singularité et ont fait œuvre de leur vie même dans son inaliénable inventivité.

## L'anomal dans la machine d'écriture de Deleuze

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La section de Mille plateaux où Deleuze thématise l'anomal, « individu exceptionnel¹⁶ » prolonge paradoxalement une section sur le « peu- plement » comme propagation contagieuse du multiple qui rend compte du devenir animal en tant que phénomène anomique : « si l'écrivain est un sorcier, c'est parce qu'écrire est un devenir, écrire est traversé d'étranges devenirs¹⁷ », telle Virginia Woolf qui ne se vit pas comme un loup isolé mais comme un « lupulement », non comme un poisson comme un « banc de poissons » c'est-à-dire des blocs de de- venirs entre éléments hétérogènes qui n'ont pas de rapports de cor- respondance, de ressemblance ni d'identification. Comment penser que « l'anomal n'est pas simplement un individu exceptionnel¹⁸ », un sujet unique par sa nature, son identité substantielle ? Il convient ici de resituer la pensée de l'anomal dans la stratégie d'ensemble de De- leuze, à la fois ontologie de l'être multiple et logique de la différence. Pour Deleuze, l'être est multiplicité de multiplicités, alliage de mul- tiples extensifs (les sept personnages du roman Les Vagues de Woolf que l'on peut différencier au moins par leurs noms et positions dans le roman) et de multiples intensifs. Ces intensités sont l'ensemble des virtualités que chaque personnage actualise toujours partiellement mais absolument, comme autant de dimensions enveloppées les unes dans les autres, tout comme chez Bergson les moments d'une sym- phonie composent une durée indivisible, présente dès le premier thème, tout comme chaque vague est une singularité par son intensi- té, chaque vague se composant des autres et dans les autres, à la fois fragment et masse. Une telle composition de différenciations, de pas- sages, de métamorphoses ne se laisse jamais identifier à une parti- tion, à une analyse de l'Un total, archaïque, transcendant et final, pas plus que le roman n'est la représentation d'un système, n'est la mise en forme d'une idée souveraine.

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Dès lors un problème survient : comment fonctionne ce devenir in- cessant, pourquoi les vagues ne se concentrent pas en une seule
Vague ou Machine abstraite ? Comment une multiplicité se divise en d'autres multiplicités sans s'anéantir, sans perdre ses dimensions passées ? Il y a là deux dangers corrélés : faire du multiple une multiplication indéfinie dans l'informe n'ayant d'autre horizon que de fuir vers le néant (la ligne de fuite qu'est l'écriture de la quête d'Achab devenant « ligne d'abolition, d'anéantissement, d'autodestruction, Achab, Achab ¹⁹... ») ; faire de la multiplicité un déploiement de l'unité, une explication de l'Un qui se maintiendrait souverain, hors devenir (présupposer que le cachalot n'est que le totem du sujet Achab, voire l'image du refoulé, de la nature pulsionnelle appelant l'affirmation d'un Ego souverain qui est l'auteur).

16 L'anomal fonctionne donc comme un concept pivot qui va articuler multiplicité et singularité, le chapitre de Mille plateaux sur le « Devenir-intense, devenir-animal, devenir-imperceptible » étant celui où Deleuze, par le renouvellement d'un concept dynamique de multiplicité ²⁰, opère un tournant par rapport au vitalisme bergsonien pour penser l'être comme disjonction synthétique, rencontre créative.

17 Comment fonctionne l'anomal ? Prenons Moby Dick. Il apparaît comme « choix anomal ²¹ », par lequel Achab rompt avec la loi des baleiniers (poursuivre la meute) et entre dans son devenir-animal en faisant « alliance monstrueuse avec l'Unique ». Cela signifie que Moby Dick n'est pas ici une particularité (un prolongement symbolique d'Achab) car cela l'entraîne dans un devenir imprévisible. Moby Dick n'est pas non plus un archétype, une « perfection typique incarnée » du Mal ou de la pureté ou de la nature inaccessible, etc., car c'est une Chose échappant aux classifications, à l'obsession taxinomique telle la « cétologie » burlesque d'Ismaël s'efforçant en vain de classifier les cachalots. L'anomal n'est pas une somme d'anomalies identifiables logiquement par des caractères ou des éléments typiques comme en toute tératologie.

18 Mais dès lors n'y a-t-il plus aucune logique dans ce vaste plan des multiples, comme la mer serait ce chaos innommable ? Deleuze propose pourtant non pas un ordre logique des devenirs mais des critères de transformations, critères immanents qui se découvrent au fur et à mesure de ces transformations, selon le principe de l'empí-
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risme transcendantal où les conditions de possibilité sont coexten-
sives à l'expérience et non pas transcendantes ou surplombantes.

L'anomal est l'opérateur de ces « consistances alogiques » qui re-
tiennent les multiplicités entre le néant et la pétrification. En effet
l'anomal a trois fonctions. Premièrement, l'anomal est « phénomène
de bordure » qui définit une multiplicité en en déterminant « la di-
mension maximale provisoire, la stabilité temporaire ou locale²² » : le
devenir-homme comme mâle adulte blanc et dominant est le prolong-
gement de devenirs minorisés (devenir-enfant, femme ou homo-
sexuel, implicite chez Ismaël, ou encore le devenir-indien, devenir-
Parsi comme Fedallah, etc.) mais ces devenirs fuient à leur tour vers
des devenir de plus en plus élémentaires, moléculaires, impercep-
tibles (devenir-mer, devenir-tel crépuscule). Dans cette fuite à l'indé-
fini, sans horizon prédéfini d'identités, l'anomal est une singularité
qui assemble en traçant une ligne permettant de situer une périphé-
rie toujours décentrée. Moby Dick apparaît comme cette « Muraille
blanche qui borde la meute », le nec plus ultra sans au-delà de la
quête.

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Deuxièmement, Deleuze inscrit sa conceptualisation de l'anomal dans
une réflexion sur le devenir-sorcier. L'anomal est « la condition de
l'alliance nécessaire au devenir ». La notion d'alliance réfute ici la mé-
taphysique de la participation (prendre part à une commune nature)
ou de l'analogie : de même que Moby Dick est l'animal pourchassé, té-
moin silencieux des abysses insondables, de même Achab est la
« personne » s'affirmant souveraine face à l'impersonnel²³ de la bête,
mais toujours en quête des abîmes du monde intérieur. L'alliance est
une dynamique de transformation par voisinage, sans rapports lo-
giques : Deleuze évoque, sans distance critique quant à la pertinence
anthropologique, l'initiation comme sorcier de Carlos Castaneda au-
près d'un sorcier Yaqui au Mexique, l'alliance n'étant ni la transmis-
sion d'un savoir, ni un compagnonnage de formation, mais plutôt une
suite de rencontres expérimentales permettant la perception de la
réalité non ordinaire, notamment via la consommation de plantes
psychotropes. Tout écrivain est engagé dans un devenir sorcier, non
pas seulement qu'il s'identifie à ses personnages (« Madame Bovary,
c'est moi ») mais qu'une co- évolution a lieu dans un parallèle non me-
surable (au cours de l'écriture où la matière de sa vie se tisse dans les
Essais, Montaigne s'essaye à devenir lui-même jusque dans ses ano-
malies qu'il ne peut « contrôler », c'est-à-dire dans le français du
xviᵉ siècle vérifier par un enregistrement (un rôle, témoin de vérité),
telle l'inconstance qui hante et déplace sans cesse la ligne de son
écriture). L'écriture n'est plus le relevé, l« enrôlement » des anoma-
lies, mais l'espace où elles se fictionnent dans une peinture du singu-
lier sans dessein, sans patron prédéfini.

21 Il est important de retenir que l'alliance désigne un principe de vie en partage, de « symbiose » : une interrogation, sur laquelle nous reviendrons, porte sur les conditions pour penser cette vie-avec, cette composition de l'anomal et de l'ensemble (meute, groupe, peuple).

22 Troisièmement, l'anomal est « ce qui conduit les transformations de devenir ou les passages de multiplicités toujours plus loin sur la ligne de fuite 24 ». L'expression « ce qui conduit » risquerait de faire entrer à nouveau l'anomal dans le discours du principe directeur, organisateur, commandant un ordre d'apparition des transformations, or Deleuze revendique une anarchie des devenirs, une absence d'arkhè (« fondement » et « principe » ordonnant l'être). L'anomal n'a pas d'origine transcendantale, il a lieu comme événement toujours déjà démultiplié. L'anomal n'a pas non plus de finalité, de telos (« but final » et « terme » mortel d'une vie), d'où l'ambiguïté du discours de Deleuze évoquant « la ligne de pêche » d'Achab comme « la ligne qui traverse le mur, et entraîne le capitaine jusqu'où ? au néant... ». En effet, l'anomal, on l'a vu, est censé éviter cet effondrement dans le rien et main tenir ouverte la ligne de fuite, comme la ligne de pêche est laissée libre. C'est bien ce qu'évoque le « toujours plus loin » : l'anomal empêche toute clôture identitaire ; l'anomal est ce qui reste libre, même quand le récit atteint son point final. Il vit encore de sa vie insituable (ni dans le réel, ni dans le seul imaginaire de la communauté de Melville et ses lecteurs). L'anomal recèle une vie virtuelle qui démultiplie les vies et les textes possibles.

23 Aller le plus loin possible au long de cette ligne où les devenirs fuient les uns en les autres, c'est suivre combien ces devenirs sont à dimensions croissantes ou décroissantes. Il ne peut s'agir ici d'une croissance qualitative selon une échelle de valeurs des êtres (telle une hiérarchie orientée vers une norme de vie spirituelle, intellectuelle, logique). La croissance en question porte sur des extensions de quantités de puissance. Certains multiples deviennent plus intenses et donc
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plus individués. Entre les individus-sujets (personnages au sens méta-
taphysique) et les individus-formes (les topos stylistiques, par
exemple), il y a une tierce espèce d'individualités, ou plutôt de singu-
larités pré-individuelles ou impersonnelles dont Moby Dick est la pa-
radoxale incarnation. Deleuze nomme (h)ecceité ces singularités qui
ne peuvent ni être attribuées à un sujet substrat ni être analysées
comme résidus d'une individualisation matérielle. Eccéité (de ecce,
« voici » en latin) serait-elle la singularité qui n'est que montrable,
comme le monstre que voici, phénomène désigné à la limite de l'inef-
fable : « (le) voici ! » ? Ainsi y a-t-il des heccéités d'agencement (le
corps de Mrs Dalloway chez Virginia Woolf comme un ensemble de
vitesses et de lenteurs, « elle se sentait très jeune, en même temps
vieille à ne pas le croire²⁵ ») et des heccéités d'interagencement (la
promenade de Mrs Dalloway comme milieu où le chien devient la rue,
où chacun peut devenir cinq du soir) avec à chaque fois une indivi-
duation d'un indéfini (une saison, un climat, un vent, « une vie »).

Deleuze opte cependant pour une autre approche, un autre signifiant, « haeccéité », qui nomme une singularité déliée de tout sujet, une singularité nomade et libre de l'opposition entre le monde impersonnel des choses et la norme de devoir personnifier des sujets²⁶. Cette singularité s'inspire du concept de « transpersonnel » dans la théorie de l'individuation de Simondon mais elle s'oriente davantage vers la vie impersonnelle. En effet la notion d'haeccéité nomme une quatrième catégorie du singulier qui ne présuppose aucune personne énonciatrice (ni lui, ni elle, ni même le collectif d'un « on ») mais un énoncé impersonnel : « il meurt comme il pleut²⁷ ». Deleuze voit cette vie immanente dans un passage de Dickens où le sauvetage de Riderhood laisse voir « une vie jouant avec la mort. La vie de l'individu a fait place à une vie impersonnelle, et pourtant singulière, qui dégage un pur événement libéré des accidents de la vie intérieure et extérieure²⁸. » Il est frappant d'observer que Deleuze délaisse le discours manifeste qui entoure ce sauvetage : si cette vie intéresse les sauveteurs, alors que la « canaille » Ritherhood n'avait aucune valeur à leurs yeux ni dans ce monde, ni dans l'au-delà, c'est « probablement parce que c'est la vie, qu'ils sont vivants et qu'ils vont mourir²⁹ ». Derrière cette banalité s'exprime une solidarité de ceux qui s'efforcent de vivre, de maintenir l'étincelle fragile de la vie. Tel est la vie sur le seuil
d'un peuple anonyme confronté à l'anomalie d'être vivant dans un monde morbide, où la Tamise est devenue décharge et cimetière.

## De l'Original à l'universelle fra-ternité

On ne peut qu'être frappé par la proximité entre les trois fonctions de l'anomal dans *Mille plateaux* et les trois caractéristiques de l'identification psychotique de Bartleby dans le commentaire de très haute densité que donne Deleuze de la célèbre nouvelle de Melville.

De même que l'animal anomal est un *Outsider* dans Moby-Dick, de même Bartleby est un subalterne placé en marge, mais qui résiste à toute forme exprimée par sa formule comme « trait d'expression informel³⁰ » : « Je préférerais ne pas » (I *would prefer not to*) qui laisse en suspens le référent de cette absence de préférence. Ce premier trait signifie que Bartleby par cette expression anomalique creuse dans la langue officielle l'ouverture pour une langue étrangée, « l'out-landish, ou le Déterritorialisé, la langue de la Baleine³¹ ». Pour De-leuze, le scribe pousse à sa limite le langage pour en découvrir le De-hors, silence ou musique, tel le silence où Melville va se murer jusqu'à l'écriture de Billy Budd³². Ce passage à la limite de la langue consiste à en retirer tout présupposé et toute référence : la formule sans référent (« je préférerais ne pas ») surgit sans prétendre même avoir un effet de réalité. La formule exprime une position informelle et non pas une révolte, elle « fait de Bartleby un pur exclu auquel nulle situation sociale ne peut plus être attribuée³³ », en le situant comme « un homme sans références, celui qui surgit et disparaît, sans référence à soi-même ni à autre chose³⁴ ». C'est là une hypothèse limite que je conteste dans le présent travail : confondre la vie anomale avec la vie exclue me semble participer d'un brouillage politique des différences d'existence. On a vu plus haut pourquoi la vie anomale ne semble pas être saisie dans le paradigme de l'exclusion mais ouvrir au contraire sur un être en partage et donc un espace politique, comme nous y re-viendrons en dernière partie.

Le deuxième trait de l'original est la « zone d'indistinction » décrite comme le marécage de la vie, c'est-à-dire le « point qui précède im-médiatement [la] différenciation respective » comme Achab « passe
dans la zone de voisinage où il ne peut plus se distinguer de Moby Dick³⁵ ». On retrouve ici l'anomal comme être de seuil par lequel les devenirs communiquent. Cette zone d'indistinction peut amener à concevoir l'être anomal comme un être inqualifiable car échappant à toute qualification dans la mesure où il se maintient sur le seuil. Chez Musil, l« homme sans qualités » semble rejoindre cette tradition littéraire, depuis Ulysse jusqu'à la polysynonymie de Fernando Pessoa (l'anomal en un sens serait le sans nom dont chaque désignation renvoie à d'autres synonymes) : l'effacement du personnage dans une plasticité de la vie où les expériences sont vécues sans sujet. Mais comme le souligne Jean-Pierre Cometti, la « déliaison de toute propriété » (Eigenschaftlosigkeit), ou l'amorphisme de l'humain chez Musil, s'inscrit dans une polarité, qui habite le personnage d'Ulrich, entre l'univocité du principe d'identité et la plurivocité de la méta-phore, source de la complexité de la littérature comme de la vie dans son exubérance³⁶. Loin de demeurer sur le seuil, dans l'apolitisme qu'on lui a reproché, Musil constate la puissance de la normalisation dans l'Histoire amorphe dont l'humain est la matière première mais il reconnaît aussi dans l'indifférence de l'esprit envers les qualités une puissance de détachement, capable de s'abolir dans une exigence éthique de rompre la répétition pour « vivre l'infini des possibles³⁷ », pour participer à une plénitude incommensurable, une mystique d'abandon du moi inspirée entre autres par Martin Buber et son concept d'Eros cosmique. La déliaison de l'être propre n'est en rien une indécision ou une indifférence éthico-politique.

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Enfin, le troisième trait de l'original chez Deleuze paraît plus nouveau puisqu'il s'agit d'une notion davantage politique : la « fonction d'universelle fraternité ». Elle se construit sur la dissolution de toute image du père, suivant une « ligne d'alliance ou de voisinage ». Certes on retrouve ici, comme dans *Capitalisme et schizophrénie*, la critique de toute généalogie, de toute filiation, de tout engendrement. Le peuplement ou propagation par contagion se différencie de la filiation par hérédité, tout en se mêlant aussi à elle, car elle met en jeu des termes hétérogènes, des combinaisons contre nature³⁸.

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Comment s'exprime cette fraternité depuis l'original qu'est Bartleby ? Comment poser que le grand problème de Melville serait de « récon-cilier l'original et l'humanité seconde, l'inhumain avec l'humain³⁹ » sans retomber dans une dialectique de la communauté qui intégrerait
l'excentrique en annulant toute particularité, en totalisant les différences ?

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Deleuze travaille tout d'abord sur la tension entre d'une part les « anomalies de l'avoué » (de l'attraction amoureuse à la pulsion de meurtre) qui semblent ressortir davantage à une folie que l'attitude en retrait du scribe Bartleby et d'autre part l'hypothèse que la formule de Melville – « faire fuir l'avoué » – ouvrirait une ligne de fuite au sens où, comme Achab qui « fuit de partout », « le sujet perd sa texture, au profit d'un patchwork qui prolifère à l'infini » en un patchwork américain pensable ici comme un rhizome car dénué de « centre, d'envers et d'endroit ». Ce patchwork est l'équivalent rhizomatique du creuset fusionnel censé produire une nation neuve. La ligne de fuite est un vecteur de déterritorialisation qui amène un ensemble à ne pas se clore sur une prétendue complétude ou un corps (politique par exemple), à s'ouvrir sur d'autres connexions. Pour Deleuze, l'apport démocratique de la littérature américaine, et de la littérature anglo-saxonne plus généralement, est cette « morale de la vie où l'âme s'accomplit qu'en prenant la route (...) formant avec des égaux des accords mêmes furtifs et non-résolus, sans autre accomplissement que la liberté »¹⁴¹. Une ligne de fuite, c'est donc la « phrase-lande » de Thomas Hardy, c'est la grand-route de Kerouac, non pas comme une illusoire sortie du système mais comme sa déstabilisation interne. La littérature de langue anglaise est ainsi tout entière travaillée par cet « usage minoritaire de la langue »¹⁴² que sont les *Black English*, *broken English* (depuis Henry V de Shakespeare), ou encore les anglais « contaminés » par d'autres langues : l'anglo-irlandais de John Millington Synge utilisant le « et » pour conjointre les mondes gaélique et anglo-saxon. Ce « et » du « être » à la place du « est » de l'ontologie germanique : tel est le « bégiement », le vacillement empiriste de l'être supposant la réalité, l'extériorité et la primauté des relations sur leurs termes. La ligne d'écriture comme la route précède et met en rapport les voyageurs, les lieux, les différences.

31

Deleuze termine son article en invoquant un autre messianisme politique que le messianisme russe, celui du transcendantalisme américain prophétisant une « communauté des célibataires »⁴³, c'est-à-dire des Américains libérés de la fonction paternelle anglaise. Il ne s'agit pas d'une communauté nationale mais d'une communauté ou-
verte à tous les migrants et explorateurs<sup>44</sup>, ayant vocation à consti-
tuer une « fédération d'hommes et de biens, une communauté d'ind-
vidus anarchistes » inspirée par Jefferson ou Thoreau. Ainsi la littéra-
ture mineure chez Kafka<sup>45</sup> comme la littérature américaine chez
Melville ferait de l'écrivain le « porteur d'une énonciation collec-
tive<sup>46</sup> » qui « préserve les droits d'un peuple à venir ou d'un devenir
humain<sup>47</sup> ». Mais comment ce peuple peut-il s'assembler ?

32 Avant d'en venir à cette lecture de critique politique de la pensée de l'anomal depuis Deleuze, je propose une dernière bifurcation vers un autre penseur de l'immanence de la vie, Giorgio Agamben. Ceci afin de montrer la corrélation entre l'évidement de la question politique (absence du conflit et des médiations de l'agir politique) et le repli de la pensée dans l'autoréférentialité du langage, ce qui prédispose à pratiquer un « détour » de la littérature.

L'anomal et la puissance pure de
la langue

33 Giorgio Agamben explore son propre projet d'une ontologie de la puissance en se focalisant lui aussi sur la formule du scribe de Melville. En arrêtant de copier, Bartleby ne manifesterait ni une impuissance ni un refus mais une suspension qui libère aussi bien de la volonté d'agir que du passage à l'être. Comme souvent chez Agamben, c'est ce moment d'indiscernabilité des catégories qui est le point culminant de sa thèse, rejoignant la zone d'indistinction du marécage de la vie chez Deleuze. L'anomalie serait l'incompréhensibilité qui n'est ni affirmée, ni résolue mais simplement montrée. Non seulement « le copiste est devenu [...] sa propre feuille blanche », mais par là-même il se montre puissance pure de penser, selon la métaphore de la tablette identifiée à l'esprit chez Aristote ; de plus cette puissance serait puissance absolue, non ordonnée par une volonté, dans une anaphore absolue qui tourne sur elle-même. Agamben interprète en effet le to de I would prefer not to comme ne renvoyant à aucun terme antérieur, à aucune réalité qui lui donnerait sens, analogue au ou mallon caractérisant la suspension sceptique (epokhè) dans l'énoncé de Sextus Empiricus « Scylla n'existe pas davantage (ou mallon) que la Chimère 48 ».
Mais immédiatement Agamben incurve ce suspens sceptique pour en faire l'annonce du langage : « le langage devient anges du phénomène, pure annonce de sa « passion » [...] pure annonce de l'apparaître, intuition de l'être sans aucun prédicat<sup>49</sup> », en émancipant la puissance de sa connexion à une raison d'être comme de sa subordination à l'être, supposant que le « pas davantage » se situe au-delà du néant comme de l'être. Cette position de seuil fait de l'être anomal un être hors jugement, une vie irréparable et « insauvable », dans un état de dé-création où s'équilibre le monde des possibles réalisés dans la contingence et le monde des impossibles (les autres mondes possibles contenus dans les lettres mortes jamais acheminées que Bartleby incinérait dans un possible emploi antérieur).

On retrouve ici une tendance spéculative forte : faire de l'anomal un être injugeable car au-delà du jugement, ou en-deçà du jugement, dans la figure de l'innocence adamique à propos de Bartleby pour Deleuze, ou encore dans le puissant mythe littéraire de Perceval, repris dans *Parsifal*. La quête philosophique vise ici une déliaison par rapport à la loi, au jugement catégorisant et comparant à un devoir-être. Le paradoxe est peut-être de maintenir par là-même un rapport plûtôt réactif à la loi ou à la norme dans la mesure où être absolument délié de la loi montre encore une fascination pour elle, de fuir en un sens toute forme de dialectique, là où, par exemple, le texte de Kafka « Devant la loi<sup>50</sup> », laisse ouvertes d'autres possibilités : une loi toujours singulièrement faite pour chacun, une loi impénétrable dans laquelle il faut rentrer toute sa vie, etc.

Par là le commentaire d'Agamben rend spéculativement nécessaire et fige une possibilité de fonctionnement du discours sans prêter attention aux conditions, c'est-à-dire aux médiations qui rendent possible ce discours dans son anomalité incomparable. L'effacement du contexte socio-historique (les références de Musil au monde économique, à la situation historique de l'Amérique), l'omission de la main qui a tracé Bartleby, c'est-à-dire tout le jeu de l'écriture de la vie (tissage du biographique, de l'autofiction, de l'hétérobiographique ou écriture de soi dans la ou les voix narratives). L'anomal apparaît comme puissance pure d'autocréation. Or la possibilité même de l'autoréférentialité de la langue ouvrant l'espace d'indifférenciation de la lettre, cette possibilité est toujours déjà inscrite dans une configuration des possibles, donc suppose des médiations, par exemple une
conception de l'allégorie qui se réfléchit, inspirée par la correspon-
dance avec Nathaniel Hawthorne, lui-même reconnu comme maître
de l'allégorie depuis *La Lettre écarlate* jusqu'au *Faune de marbre*.

37 Certes il s'agit d'un projet philosophique assumé par Agamben, la négation des médiations visant à penser une pure médialité, une pensée de la puissance médiane qui ne soit médiation de rien, notamment dans *Moyens sans fin* (1995). Mais comme le souligne Richard Pedot, la lecture philosophique risque dès lors d'hypostasier une formule (la formule à laquelle est identifiée le personnage, le récit, l'œuvre de Melville voire la littérature tout entière !) comme signe de la force poétique pure, en omettant tout le tissage entre la fiction et la réalité du monde comme autant de conditions d'énonciation du texte littéraire. Ainsi, en se focalisant sur le scribe, Agamben semble évacuer le conflit avec l'homme de loi (l'avoué), c'est-à-dire la rencontre performative entre la loi et la lettre. En ne voyant l'anomal que dans la créativité singulière d'une poéticité pure, le discours philosophique délaisse la tension entre poésie et narration qui serait le secret de la fiction. Or, c'est un « secret toujours bruyant, toujours déjà “partagé”, divisé”⁵¹ ». En l'occurrence, ce secret de la fiction hante également le devenir fictionnel de la philosophie comme de la critique littéraire, qui à leur tour deviennent des rumeurs reportant l'écho de lettres mortes. Contrairement à la feinte de la philosophie, feignant de ne pas fictionner, comme à celle d'une critique littéraire irréfléchie, présentant avoir l'assise d'un paratexte non contaminé par la fiction, tous les textes touchant à l'anomalie littéraire entrent dans le « système de distribution des lettres en souffrance”⁵² », dispositif singulier de l'adresse fictionnelle, irréductible à l'allégorie philosophiquement épurée de la fable concentrée en personnages, intrigue et formule⁵³.

Mais quel est ce secret que partage la littérature ? Ce serait l'anoma-
lie comme *impertinence*, apparition inexplicable et esthétique (telle la
« suave » impertinence de Bartleby). L'anomalie littéraire résiste à la
pertinence, à la mise en sens. Là où la pensée spéculative d'Agamben
est essentiellement attentive à la façon dont la littérature rend
contingente la nécessité (interrompre l'incinération des lettres donc
le travail de la mort), la littérature, « cénotaphe du contingent » vient
perturber toute la circulation (du courrier dans l'agence, mais aussi
du sens dans la langue avec la contagion du verbe to *prefer* qui de-
vient un verbe d'action agressif, « s'en prendre » dans le discours de
Lagrinche<sup>54</sup). L'anomalie est ainsi l'agencement textuel comme « énigmatique et insaisissable dispositif d'adresse qui devient questionnement, appel à questionner<sup>55</sup> ».

La question se relance ici : à qui s'adresse ce questionnement ? Comment cette adresse se prédispose à être recevable, partageable ? Peut-on identifier la puissance effective de la littérature à une expérience de la langue, fût-elle anomalique, toujours démultipliée et en différences ?

## La symbiose des devenirs anomaux

Un des fils directeurs de la critique du fonctionnement de l'anomal chez Deleuze est d'interroger la possibilité d'un être ensemble des vies anomales. Dans son commentaire, François Zourabichvili soulagnait que Deleuze ne valorise ni l'indéfinie métamorphose ni le devenir n'importe quoi (une équivalence généralisée des devenirs) mais qu'il propose un critère relationnel, un critère de mise en connexion : ainsi le devenir-femme de Pierre, dans Pierre ou les ambiguïtés de Melville, possède sur tous les autres un « pouvoir introductif particulier<sup>56</sup> ». Mais on peut s'interroger sur cette valorisation : pourquoi ce « privilège » féminin ? Qu'en est-il du devenir-homme d'Isabel, la sœur-épouse dont l'identité hante Pierre jusqu'à la fin ? Qu'en est-il d'une ambivalence plus profonde (la transposition des traits du père sur la fille et, du côté de la veuve, ses « grâces transposées étrangement dans l'autre sexe<sup>57</sup> ») ? Comment vérifier qu'un devenir peut ouvrir sur d'autres dimensions, donc recèle une capacité de connexion, quand Pierre s'interroge si son désir ne le conduit pas à l'inceste comme « péché anomalique et maudit<sup>58</sup> » impardonnable, que sa quête de justice l'amène à l'effondrement final dans le meurtre et le suicide désespéré ?

Ce critère à la fois ontologique et éthique permet de comprendre la valeur relative par intensification de chaque devenir : le devenir-agrégat augmente les dimensions d'un simple devenir moléculaire ; à son tour le devenir-société augmente le devenir-agrégat, et ainsi de suite (devenir-meute, devenir-peuple). Il ne s'agit plus d'isoler un Anomal en principe de conducteur des devenirs ou de stase rythmant
les métastases des devenirs mais d'envisager chaque multiplicité comme une symbiose, un ensemble de vies anomales en symbiose, et plus généralement des singularités en coexistence qui s'intensifient. Le « peuple à venir » n'est plus seulement un « peuple-masse » appelé par l'art mais aussi le « peuple-monde » de la philosophie, « peuple-cerveau » de la science, « peuple-chaos⁵⁹ » corrélé au plan d'immanence ou de consistance des anomalies.

42 Selon moi, Deleuze ne déduit pas cette primauté du devenir-peuple, d'une intensité traduite par la « corrélationalité » : pourquoi le vécu imperceptible d'une atmosphère de printemps ne recèlerait pas anything de dimensions que le devenir-tout-le-monde ? Comment évaluer qu'un haïku de Bashō a moins d'intensité qu'une fresque hugolienne épique comme *La Légende des siècles* ? Deleuze ne déduit pas davantage le primat de la vie sur le devenir-minéral, cosmique ou chaotique, l'expression de « peuple-chaos » ressemblant fort à un terme limite, un concept de bordure, ou encore une anomalie conceptuelle.

43 Les lectures de Deleuze se concentrent souvent sur des traits littéraires, certes informels, ne faisant pas structures, mais essentiellement individualisés, dont la valorisation peut faire perdre l'ambivalence que recèle le texte littéraire. Ainsi la lecture valorisante de Bartleby délaisse une part de la dimension mélancolique alliée au cosmique, mais aussi tout un ensemble de passions tristes, ce qui amènerait à se demander si Bartleby, plutôt qu'une figure de la résistance⁶⁰, ne serait pas davantage un naufrage ?

44 Je partage la thèse que toute vie anomale ne s'improvise qu'à plusieurs, qu'elle se compose avec d'autres pour devenir en sa singularité. Mais il faudrait ici étudier les pratiques de ces vies anomales qui se disposent et se composent, à la fois source de résistance aux totalisations, à la fois configurations revitalisées (pourquoi rejeter d'emblée certains agencements comme la famille, l'État ou la communauté spirituelle ?), et source de créativité dans l'entre-jeu des concepts, des prospects scientifiques et des affects esthétiques, tout en maintenant la spécificité du vivant anomal comme insaisissable à la norme du vivant, irréductible à la Vie en général, parfois inconsistent à la pensée, si concevoir en philosophie, c'est donner de la consistance sans rien perdre de l'infini du chaos⁶¹.
Pour Zourabichvili, le seul critère de sélection des devenirs est qu'un mode d'existence est supérieur lorsqu'il fait résonner les modes d'existences les uns dans les autres<sup>62</sup>, donc qu'il les ordonne en une vérité comme création, à la fois auto-affirmation des puissances d'être et affirmation du nouveau, l'intensification de la vie se faisant joie. Mais comment conjoindre la créativité du vivant (d'où la « normativité biologique » déjà vue chez Canguilhem) et le rapport à la vie non-organique ? Deleuze s'inspire profondément de Bergson selon qui la vie créatrice à la fois se dépose et s'ouvre en chaque organisme à un ensemble de virtualités par lesquelles le vivant excède son organisation, les virtualités étant irréductibles à des potentiels ou à des facultés. L'anomalité serait-elle le nom de la métaphoricité qui déporte le vivant en ses virtualités ?

À nouveau l'articulation avec la dimension relationnelle n'est pas évidente. Certes Deleuze traite le vivant par la co-évolution ou mutuelisme, montrant qu'un vivant n'est jamais orienté téléologiquement, ni pensable comme individu séparé de la vie transindividuelle et interindividuelle : c'est le rhizome commun de la guêpe et de l'orchidée<sup>63</sup>, se déterritorialisant au-delà d'un simple mimétisme. Mais c'est au prix d'une concentration sur la vie non organique d'un « bloc de devenir » où les formes de vie organisées s'entrelacent et se présupposent mutuellement. Qu'en est-il dès lors de la singularité de tel vivant, de l'unicité de son expérience de la vie ? Qu'en est-il de la singularité de cette alliance, de cette composition vivante ? On retrouve ici le risque d'un retour à une composition apersonnelle des multiples dont on a vu que le concept d'anomal est la garantie fragile de sa décomposition en flux, tourbillons et autres marécages informes de la vie<sup>64</sup>.

Quant à l'affirmation du nouveau, il recèle une autre difficulté de l'éthique ontologique de Deleuze. Comment distinguer l'anomal inventif d'une nouvelle façon de vivre de son envers, l'effondrement du singulier sur lui-même, le trou noir ? L'enjeu de l'anomal se retrouverait dans le schizophrène, autre phénomène de bordure car limite de la société traitée comme anormale, « limite toujours conjurée, réprimée, abhorrée<sup>65</sup> » alors même que le « schizo » opère un voyage fascinant mais inquiétant car il se déterritorialise lui-même sans suivre les lignes massives de l'existence sociale. La question éthico-politique s'exprime dès lors ainsi : « comme faire pour que la percée (break-through) ne devienne pas effondrement (breakdown) ? Comment faire
pour que le corps sans organes ne se referme pas, imbécile et catato-
nique ⁶⁶ ? ».

48
Face à cette aporie chez Deleuze, il me semble essentiel de revenir à
une étude plus immanente des pratiques qu’ont les vivants pour s’in-
venter tout en se reliant les uns aux autres dans leur vitalité même.
Dès lors sans doute la créativité du vivant, et plus généralement la
création dans la vie, n’apparaît plus comme surgissement d’un nou-
veau absolu (au risque d’une altérité pure abstraite, l’innommable)
mais comme libération de possibles à vivre ensemble. Dans leurs pra-
tiques de la vie, les vies anomales se rencontrent comme création en
ce qu’elles libèrent des espaces de coexistence, incontrôlables, ingou-
vernables, imprévisibles. De cela découlent un certain nombre d’en-
jeux politiques : l’enjeu des modes de désidentification (par exemple
le droit à l’anonymat, déjouant l’identification constante des disposi-
tifs de la société de contrôle), l’enjeu de la défonctionnalisation (pra-
tiques de vie où le vivant n’est plus assigné à des fonctions opéra-
toires), l’enjeu corrélé d’espaces d’improvisation où l’inventivité n’est
plus sous la gouvernance de pratiques culturelles normées, ce qui im-
plique l’enjeu de valorisation des créativités improbables (à recueillir
auprès de publics déconsidérés comme les prisonniers, les migrants
illégaux, les exclus en grande précarité). Ces esquisses indiquent les
enjeux d’une politique des vies anomales.

Le partage anomalique de l'espace politique

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On peut reprendre ici l'analogie entre l'anomal et l'anomie dans la
conception de Duvignaud. Si l'anomie se présente selon lui comme
une situation de crise de transformation sociale par rupture des
normes sociales antérieures ⁶⁷, l'anomalie serait davantage un devenir
imprévisible non relatif à la norme. Mon hypothèse initiale était que
l'anomalie est échappement, est un débordement de vitalité qui ne se
laisse pas ramener à une logique, à une mesure (comme un terrain
« non nivelé », *anomalos*), qui résiste à tout lissage esthétique du ru-
gueux de la vie. La seconde hypothèse considérait que la composition
des anomalies fait un ensemble multiple, imprévisible donc ingouver-
nable, d'où l'on pourrait déduire en retour une tendance socionorma-
tive au nivellement, à l'homogénéisation sociale, à la mise en ordre,
en considérant que la normation sociocentrique fait des anomalies singulières des anomalies transgressives. De là surgit la question transversale : comment des anomalies peuvent-elles vivre ensemble, voire constituer un ensemble (équipe, famille, entreprise, association, nation) ? Cela me paraît un défi aussi bien pour la philosophie politique que pour la philosophie sociale contemporaine. Certes les différentes théories de la communauté désappropriée (Jean-Luc Nancy, Roberto Esposito) ou d'une communauté en partage entre égaux (Jacques Rancière) permettent d'éviter l'appropriation identitaire négatrice de toute altération, de toute anomalie, ou d'éviter le fantasme d'une socialité consensuelle, autorégulée en un corps policé, sans anomalie.

50 Ces recherches contemporaines permettent-elles de concevoir une société des anomaux, une composition socio-politique des existences anomaliques ? Il ne s'agit ni d'une socialisation des anomalies (sur le modèle de l'intégration des différences par catégorisation, quota, etc.) ni non plus d'une politisation (sur le modèle de l'affirmation identitaire, voire communautariste, de communautés subalternes, minoritaires). Il s'agit de concevoir une sociopolitique où le pouvoir entre ces vies se communique et où une forme de vie sociale s'investe qui ne soit jamais sujet d'une domination.

51 La thèse centrale de Jacques Rancière est que littérature et démocratie se jouent dans ce partage du sensible autour des vies qui n'ont pas de part au partage social des biens et des fonctions. C'est la critique principale faite à Deleuze : aucun peuple politique fraternel ne se déduit des existences multiples. Pour Rancière, Deleuze pourrait tomber dans le piège d'une lecture allégorique, symboliste, centrée sur l'original : « au lieu de se peupler du désordre des heccéités, elle se centre impérieusement sur la figure héroïque de l'original qui montre son sens en acte 68 ». La focalisation de Deleuze sur les héros de Melville comme personnages fabulateurs cache le combat de la communauté fraternelle contre le principe même de la représentation (ethétique et politique), contre la pseudo-égalité des sujets exposés au style de l'écrivain dans son privilège de faire la fiction, car « la grande invention de la littérature, le discours indirect libre » exprime « l'invention du peuple 69 » capable de fictionner, de légender.

52 Flaubert est l'auteur qui a contribué à cette prolifération du discours indirect libre, troublant la posture du narrateur omniscient pour lais-
53

ser d'autres voix narratives émerger, mais l'essentiel est cette » démocratie fictionnelle » que le roman moderne ouvre autour des vies anomales car quelconques. Il ne s'agit pas de figures d'exception mais de singularités banales, tel le temps quelconque des déjeuners ennuyeux dans la salle à manger humide de Madame Bovary, « entrée des individus quelconques dans ce temps vide qui se dilate en un monde de sensations et de passions inconnues⁷⁰ ». La grande révolution de la démocratie fictionnelle n'est pas que les masses deviennent le personnage principal de l'histoire mais qu'elles deviennent le tout là où elles n'étaient rien : « le tissu par lequel des événements tiennent les uns aux autres est celui-là même par lequel il arrive des événements à ceux et celles à qui il ne devrait rien arriver, ceux et celles qui sont censés vivre dans l'inframonde du temps de la reproduction ». Le moment quelconque, telle la journée de promenade londonienne de Mrs Dalloway, devient alors un temps inclusif de coexistence des moments et un « temps partagé qui ne connaît plus de hiérarchie entre ceux qui l'occupent », c'est-à-dire entre ceux à qui arrive l'histoire et ceux à qui rien ne peut plus arriver, telle la rencontre de Mrs Dalloway avec cette créature qui chante, « forme tremblante, semblable à une pompe rouillée, dont la voix sans âge ni sexe murmur e un chant inintelligible sans commencement ni fin⁷¹ ». Cette créature, n'est-ce pas l'anomal, l'être quasiment non identifiable, non reconnaissable, inclassable ?

Tel est le point de contact entre littérature et démocratie : inscrire « l'expérience de la multiplication vertigineuse du banal [...] extraordinaire ⁷² », écrire cette expérience de l'impropriété, du quasi-autre. Ainsi Rainer Maria Rilke rapporte dans les *Cahiers de Malte Laurids Brigge* l'expérience de ce poète sans foyer, sans bien, qui se voit saluer dans la rue par les pauvres qui viennent se chauffer sur les banquettes du Louvre. C'est tout d'abord une communauté des marges : « l'inhabiter du poème vient se confondre avec l'inhabiter de ces polloï (multiples) qu'on a envoyés coucher ailleurs, au point de cette quasi-disparition où la perte de monde de l'anonyme [...] renvoie à la désappropriation de l'écrire ⁷³ ». Jusqu'au moment où l'un de ces pauvres s'assoit à la table du poète, intrusion de l'anomal où Rancière reconnaît le visage du « quelconque [qui] bascule déjà dans l'inexistence : en bref, toute la misère du monde ».
54 On peut certes contester cette équation de l'anomalie et de l'être dans la misère. Toute vie en effet a cette dimension anomalique, conjuguant singularité de l'existence, irrégularité du parcours, imprévisibilité du devenir. Cependant, Rancière pointe un passage à la limite : certaines existences ne sont jamais régularisées, vivent en continu ou dans la durée aux rebords de la vie, vies à la ligne irrémédiablement brisée.

55 Que peut faire la littérature face à cette misère du monde ? « Naître avec elle à la singularité du dire qui invente des noms, des singularités, des multiplicités nouvelles⁷⁴. » Il s'agit bien d'une co-naissance. Non pas d'une littérature sur les miséreux, eût-elle l'inspiration humaniste d'un Hugo dans Les Misérables (1862) ; non pas une littérature militante mettant en scène la lutte contre la misère : c'est le risque idéologique à l'horizon de tout roman social, tel Le Compagnon du Tour de France (1840) où George Sand incarne la théorie du socialisme fraternel de Pierre Leroux. Il ne s'agit pas non plus de considérer l'expression des personnes qui ont l'expérience de la lutte contre la misère, contre étant en tant que tel de la littérature car cette expression peut suivre d'autres voies, depuis les micro récits (small stories) où se dit la lutte au quotidien jusqu'aux récits de vie longtemps mûris⁷⁵. Souvent l'œuvre littéraire sera collective, le fruit d'un accompagnement sur plusieurs générations des familles qui vivent sur le rebord de la vie sociale⁷⁶. Ce qui fait littérature, l'effet littérature se situe bien plutôt dans l'espacement d'une écriture qui accueille d'autres vies⁷⁷. C'est ce dérangement de l'ordre des discours et des logiques des places sociales qui est le point d'anomalie où se conjoignent l'expérience de l'exclusion et l'expérience de l'écriture littéraire. C'est ce que Rancière nomme l'existence suspensive dans un passage essentiel :

> J'appelle suspensive, en général, une existence qui n'a pas de place dans une répartition des propriétés et des corps. Aussi bien ne peut-elle se poser sans déranger le rapport entre l'ordre des propriétés et l'ordre des dénominations. Une existence suspensive a le statut d'une unité en plus, sans corps propre⁷⁸.

56 Cette part des sans-part introduit un dissensus. Or c'est le propre de la littérature que cette impropriété qui fait de l'exceptionnel avec du banal, telles les « vies quelconques d'Emma Bovary ou de Bouvard et
Pécuchet ». Le génie de Flaubert, inventeur selon Rancière du roman moderne car réflexif sur ses conditions de possibilité, est de restituer la puissance commune de la langue, puissance de rendre extraordinaire l'ordinaire par une « mimesis intégrale des vies muettes, des vies radicalement indifférentes ». Telles seraient les vies anomales, vies sans histoire, sans corps d'appartenance, multiplicités singulières qui n'entrent sous aucune loi ou que toute loi conjure : Rancière suppose que cette hétéronomie du quasi-autre séparant toute identité d'elle-même est le trait d'égalité de la démocratie. Les vies anomales sont le peuple car dèmos désigne les pauvres, les « gens qui ne comptent pas, ceux qui n'ont pas de titre à exercer la puissance de l'arkhè»⁷⁹ », du commandement, mais peuple qui pourtant « parle alors qu'il n'a pas à parler, [...] prend part à ce à quoi il n'a pas de part ». Cette participation est l'acte de surgissement politique des sans part, ouvrant l'espace du politique contre toutes ses clôtures normatives sous la loi d'une vie communautaire consensuelle car excluant les sans-part⁸⁰.

## De la littérature comme anomalie

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Au risque d'être au bord de ce discours trop généraliste, voire essentialiste, discourant sur la littérature en général, sans considérer la multiplicité de ses phénomènes (genres, domaines, courants, types d'expérience de la littérature), j'ose jeter un lien entre littérature et anomalie au terme de ce parcours, pour tenter de caractériser le discours littéraire. L'hypothèse serait que le littéraire est un discours anomal, au sens où ce discours suit de façon imprévisible sa propre règle, cette imprévisibilité affectant l'intention de l'auteur, le devenir des figures, le tracé de l'écriture. Par distinction, le discours philosophique quant à lui contiendrait davantage son autorégulation car ce discours philosophique produit ou s'efforce de penser sans cesse ses propres marges, discernant ses limites, posant ses fondations, traitant de son en-dehors, mais toujours selon la constance d'une stratégie d'écriture, d'un tissage argumentatif, d'une logique de sa problématique (même si cette problématique est celle d'une équivocité du sens, d'une multiplicité de l'être, d'une polyphonie des voix philosophiques).
58 Inversement, le littéraire est ce discours qui se surprend jusque dans son autofiction : jouer avec ses effets perlocutoires, traversant la fiction pour se produire comme événement, telle *La Nouvelle Héloïse* de Rousseau inaugurant une nouvelle sensibilité de la vie dans l'Occident de la fin XVIIIe siècle ; jouer avec son paratexte, intégrer son propre commentaire, comme dans les « métalepses » du narrateur de *Pierre ou les ambiguïtés*, qui s'adresse directement aux personnages comme aux lecteurs. Dans tous ces jeux, le littéraire déjoue la règle (la fonction censée être assumée par le discours) pour un détour, un plaisir du mot, un beau geste d'écriture, une incise de grâce pure. Cette anomalité du littéraire est la signature de sa libre expression, de son irréductibilité à toutes les téléologies, à tous les fonctionnements normalisés de la langue. En ce sens, le littéraire est anomal comme une vie est anomalique : c'est sans doute ainsi que la littérature recueille ce qui fait une vie, toute vie, dans son inépuisable poésie.

59 La spécificité de l'anomalie littéraire, par distinction avec l'anomalie d'un autre art comme le cinéma, ou de tout art, serait-elle que la littérature est composée de « lettres mortes » porteuses d'une vie immanente ? C'est en effet à même les lettres qu'une vie se compose, à la fois textuelle (explicite, figurative, sémantique), intertextuelle (connotative, transformation d'autres textes, sémiotique), méta-textuelle (performative, produisant des effets dans d'autres vies, notamment les amenant à une narration de soi imprévue). Or, comme cela a été évoqué pour le croisement des lectures de Bartleby, l'anomal, l'original, l'outsider, l'être des marges, des bordures et des confins qu'est une vie anomale, entraîne les écritures à faire, non la seule expérience du langage ou du questionnement des limites, mais l'épreuve d'une traversée toujours recommencée qu'est la vie partagée.

## NOTES

<footnote n="1">1 Voir le résumé de sa thèse « Essai sur quelques problèmes concernant le normal et le pathologique » (1943) repris dans George Canguilhem, *Le normal et le pathologique*, Paris, Presses universitaires de France, 1966, pp. 155-157.</footnote>
2 Le génie peut être à la fois le singulier, l'éminent et le normal : ainsi, dans la Poétique de Scaliger formée à Padoue vers 1530, le normal, c'est Virgile, qui n'est pas hors norme mais « l'imitable par excellence » tout en demeurant « l'exception souveraine » (Jean Lecointe, « Norma Virgiliana : la poétique de Scaliger et la formation d'une critique littéraire "normative" au seuil de la modernité » in Victoire Feuillebois, Anne-Céline Michel, Élise Montel, Françoise Poulet (dir.), Hors norme : pratiques et enjeux des représentations de l'irrégularité, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2012). Les norma chez Scaliger relèvent des « divines proportions » (mensura et norma traduisant kanôn (« règle ») et metron (« mesure ») du texte de l'Éthique à Nicomaque d'Aristote) d'un « beau idéal » à reconstituer par l'art (comme la chimère de Zeuxis composant une belle archétypale qui ne se rencontre jamais), plutôt que de lois naturelles ou de règles conventionnelles, telles que les lois de la grammaire (la notion de norme dans l'Art poétique d'Horace).

3 Emmanuel Kant, Critique de la faculté de juger, trad. Alain Renaut, Paris, GF-Flammarion, 1995, §49 : « Des pouvoirs de l'esprit qui constituent le génie », pp. 302-305. Ce livre n'est pas d'abord un traité esthétique mais il est frappant de voir le primat de la raison comme faculté de connaître jusque dans la définition du génie, Kant citant plus de scientifiques que d'écrivains, à l'exception du poème d'un « grand roi », en l'occurrence un extrait des Œuvres de Frédéric le Grand.

4 La thèse de Giorgio Agamben est que la vie, dénuée de toute dimension politique ou juridique, est précisément le dehors que la loi théologico-politique s'objecte dans le paradoxe de « ce qui doit être inclus par une exclusion » (Homo sacer I : le pouvoir souverain et la vie nue (1995), trad. Mari-lène Raiola, Paris, Seuil, 1997, p. 15). C'est bien la loi qui est active dans la production de la vie nue, « la norme s'applique à l'exception en se désappliquant à elle, en s'en retirant [...] l'exception est vraiment, selon son étymologie, prise dehors (ex-capere) et non pas simplement exclue » (p. 25).

5 Inès Horchani, « Métissage et marginalité dans quelques œuvres emblématiques en langues française, arabe et anglaise (1946-1967) » in Ève Feuillebois-Pierunek et Zaïneb Ben Lagha, Étrangeté de l'autre, singularité du moi : les figures du marginal dans les littératures, Paris, Garnier, coll. « Classiques Garnier », 2015, p. 286.

6 Ibid., p. 280. Ainsi Ralph Ellison, auteur de Invisible Man en 1947, permet une écriture de l'histoire des Afro-Américains ou encore la femme hybride Nedjma (roman de Kateb Yacine, commencé en 1946, publié en 1956), ouvrant un espace d'autobiographie collective de la nation algérienne.
7 C'est la thèse positiviste, que Canguilhem critique chez Claude Bernard comme chez Comte, selon laquelle le pathologique est homologue à l'état normal dont il ne serait qu'une variation quantitative (Georges Canguilhem, *La connaissance de la vie*, Paris, Vrin, 1965, p. 213) alors que selon Canguilhem le pathologique est une normalité restreinte, incapable de tolérer les variations des normes là où l'être sain est « capable de plusieurs normes, [...] il est plus que normal » (Ibid., p. 215).

8 Pour une reconstitution philologique de la thématique, voir Pierre-Frérédic Daled, *Le concept d'anomalie chez Georges Canguilhem : médecine et Résistance* (1904-1945), Paris, Classiques Garnier, 2021.

9 Etienne Wolff, *La science des monstres*, Paris, Gallimard, coll. « L'avenir de la science », n° 27, 1948.

10 Georges Canguilhem, *La connaissance de la vie*, op. cit., p. 210.

11 *Ibid*., p. 214.

12 Il s'agit d'un concept de Deleuze et Guattari désignant un corps expérimenté par le désir en tant qu'il est créateur, réalité intensive résistant à toute analyse en termes de fonctions et d'organes isolés.

13 Jean Duvignaud, *L'anomie : hérésie et subversion*, Paris, Anthropos, 1973, p. 87.

14 Louise Michel et Jean Guêtré, *La misère*, Première partie « Les victimes de la défaite », Paris, Fayard, 1882, p. 9.

15 Jean Duvignaud, *L'anomie*, op. cit., pp. 135, 138.

16 Gilles Deleuze, « Souvenirs d'un sorcier, II » in *Capitalisme et schizophrénie 2 : mille plateaux*, Paris, Les éditions de Minuit, 1980, p. 297 et sq.

17 Gilles Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 293.

18 *Ibid*., p. 298.

19 *Ibid*., p. 306.

20 François Zourabichvili, *Le vocabulaire de Deleuze*, Paris, Ellipses, 2004, pp. 52-53.

21 Gilles Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 298.

22 Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 305.

23 « Au milieu de l'impersonnel par toi personnifié se tient une personne. Rien qu'un point, mais d'où que je vienne et où que j'aille, tant que je vivrai ici-bas, cette personne royale vivra en moi, consciente de ses droits souve-
rains » (Herman Melville, *Moby Dick ou le cachalot*, trad. Philippe Jaworski, in Œuvres III, Paris, Gallimard, p. 549).

24 Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 305.

25 Cité *in ibid*., p. 321.

26 « Singularité libérée, anonyme et nomade qui parcourt tantôt les hommes, les plantes, les animaux, indépendamment du matériau de leur individuation et de la forme de leur personnalité » (Gilles Deleuze, *Logique du sens*, Paris, Les Éditions de Minuit, 1969, p. 100). Deleuze détourne ici un concept de Duns Scot chez qui l'haecceité est « le fait d'être ceci (haec), c'est-à-dire « non pas une chose singulière » (un humain parmi l'humanité) mais « telle chose singulière (cette chose comprise sous sa raison de singularité) [...] ou encore son principe d'individuation » (Christophe Cervellon, « Duns Scot », in Jean-Pierre Zarader (dir.), *Le vocabulaire des philosophes - De l'Antiquité à la Renaissance*, Paris, Ellipses, 2002, pp. 459-506.

27 Gilles Deleuze, *Francis Bacon : logique de la sensation*, Paris, Edition de la Différence, 1984, vol. 2, p. 136. Dans son analyse de cette notion, Bracco sou-ligne que cette singularisation se joue entre la « vie personnelle de l'individu et la dépersonnalisation de la mort. De lui il n'est plus possible de dire qu'il est le sujet de sa mort, en opposant l'impersonnalité de sa vie à un quel-conque processus définitif d'identité » (Michele Bracco, « L'ecceità in Gilles Deleuze », in Giovanni Lauriola (dir.), *Scienza e filosofia della persona in Duns Scoto*, Bari, Alberobello, 1999, p. 261.)

28 Gilles Deleuze, « L'immanence : une vie... », in *Philosophie*, n° 47, sep-tembre 1995, repris in Gilles Deleuze, *Deux régimes de fous : textes et entre-tiens 1975-1995*, éd. David Lapojade, Paris, Les Éditions de Minuit, 2003, p. 361.

29 Charles Dickens, *Un ami commun*, chap. 3, cité in Giorgio Agamben, « L'immanence absolue » in Giorgio Agamben, *La puissance de la pensée : es-sais et conférences*, trad. Joël Gayraud et Martin Rueff, Paris, Rivages, 2006, p. 361. Dans ce commentaire, Agamben conforte la lecture deleuzienne en remontant à la vie nutritive capable d'autoconservation (Aristote), à la vie béate capable de reposer en elle-même (Spinoza) comme alternative à l'assi-gnation du corps bio-politique. Il ne dit rien du potentiel de critique sociale et donc de la portée politique du texte de Dickens, à commencer par l'ano-malie du titre *Our Mutual Friend*, qui laisse entendre une autre voix, un an-glais distordu (*our common friend* serait l'expression plus conforme aux usages), faisant émerger le discours anomique d'un Londres populaire pour
qui l'amitié et la mutualité sont des liens vitaux, selon l'interprétation de G. K. Chesterton, biographe important de Dickens (voir sa préface dans l'édition Dent de Dickens, collection Every Man's Library, 1907).

30 Gilles Deleuze, « Bartleby, ou la formule » in *Critique et clinique*, Paris, Les Éditions de Minuit, 1993, p. 99.

31 *Ibid*., p. 93.

32 C'est historiquement faux dans la mesure où Melville a une abondante création poétique durant cette période. La méconnaissance du contexte biographique relève d'une stratégie de déconstruction du sujet auteur sur laquelle nous reviendrons.

33 Gilles Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 95.

34 Deleuze « Bartleby », *Ibid*., citant Mathieu Lindon, « Bartleby », *Delta* 6, mai 1978, p 22.

35 Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 100.

36 Jean-Pierre Cometti, citant l'essai de Musil en 1913 « Analyse et synthèse », in Jean-Pierre Cometti, Robert Musil, de « Törless » à « L'homme sans qualités », Bruxelles, Pierre Mardaga, coll. « Philosophie et langage », 1986, p. 65.

37 Robert Musil, *L'homme sans qualités*, trad. Philippe Jaccottet, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1973, tome III, chap. 38, p. 510. Voir Jean-Pierre Cometti, *Robert Musil, op. cit.*, p. 237.

38 Il faudrait montrer comment tout ceci repose sur une logique de la différence où l'anomal pourrait être nommé simulacre en tant que « disparité constituante » de toute chose, puissance de l'informel se différenciant en se revenant éternellement différent de soi dans sa répétition de soi (Gilles Deleuze, *Différence et répétition*, Paris, Presses universitaires de France, 1968, p. 92).

39 Gilles Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 107.

40 *Ibid*., p. 99.

41 *Ibid*., p. 111.

42 Gilles Deleuze et Claire Parnet, « De la supériorité de la littérature anglaise – américaine », in *Dialogues*, Paris, Champs Flammarion, 1996, pp. 71-73.

43 Gilles Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 109.
44 « Nous sommes moins une nation qu’un monde car à moins d’appeler, comme Melchisédech, le monde entier notre père, nous sommes sans père ni mère... Nous sommes les héritiers de tous les siècles, de tous les temps, et notre héritage, nous le partageons avec toutes les nations » (Herman Melville, *Redburn ou Sa première croisière, confessions et souvenirs d’un fils de famille engagé comme mousse dans la marine marchande américaine*, (1849), cité in Gilles Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 110). Là encore, on pourrait montrer que loin de congédier la question de la filiation et de la paternité, elle traverse toute l’œuvre de Melville, sans doute beaucoup plus aporétique que prophétique. Sur le caractère volontairement aporétique du discours de Melville, voir Olivier Rey, *Le testament de Melville : penser le bien et le mal avec Billy Budd*, Paris, Gallimard, 2011.

45 On pourrait analyser dans le texte sur Kafka de Gilles Deleuze et Félix Guattari (Kafka, pour une littérature mineure, Paris, Les éditions de Minuit, 1975), la présence de l'anomalie politique que serait le personnage de K, transversal aux œuvres, représentant dans son anonymat une conscience minoritaire démontant les agencements juridico-politiques figés, la matrice politique des romans de Kafka étant à mettre en regard des métamorphoses et des fuites dans l'animalité que l'on trouve dans ses nouvelles.

46 Gilles Deleuze, « Bartleby », op. cit., p. 114.

47 Cette notion de « peuple à venir », à relier au devenir-peuple, est une des perspectives récurrentes du rapport à l'art chez Deleuze, voir en particulier la conclusion de son étude sur l'idée cinématographique : « il n'y a pas d'œuvre d'art qui ne fasse appel à un peuple qui n'existe pas encore » (« Qu'est-ce que l'acte de création ? », conférence de 1987, *Trafic*, n° 27, autonome 1998, repris in Gilles Deleuze, *Deux régimes de fous : textes et entretiens 1975-1995*, éd. David Lapoujade, Paris, Les Éditions de Minuit, 2003, p. 302). La figure de l'anomal serait ici le samouraï de Kurosawa dans *Vivre*, tendu entre une situation impossible (montrer la vie) et un problème plus urgent (rejoindre l'invisible qui s'enfonce sous la terre... les spectateurs ?). L'anomalité spécifique de l'idée expressive au cinéma se situe ainsi dans la disjonction entre la parole et le visuel. L'anomal comme phénomène de bordure se retrouve notamment dans l'analyse du montage cinématographique, tel le faux-raccord comme coupure irrationnelle ou incommensurable chez Godard (Gilles Deleuze, *Cinéma 2 : l'image-temps*, Paris, Les Éditions de Minuit, 1985, pp. 236-237).

48 Giorgio Agamben, *Bartleby ou la création*, trad. Carole Walter, Paris, Circé, 1995, p. 45.
49 Giorgio Agamben, *Bartleby, op. cit.*, p. 47.

50 Franz Kafka, « Devant la Loi » (ou « Légende »), texte écrit en 1914. On relève sur le plan anomal le devenir-enfant et l'imploration des puces sur la veste du gardien (Franz Kafka, « Devant la loi », in *Récits, romans, journaux*, éd. et trad. Brigitte Vergne-Cain et Gérard Rudent, Paris, La pochothèque, 2000, p. 1055).

51 Philippe Pedot, *Ah, Bartleby ! Ah, philosophie ! Une rencontre critique*, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 2014, p. 235. L'auteur analyse la « rumeur » concernant l'emploi de Bartleby au service des *dead letters* (« lettres en souffrance » ou au rebut), le terme anglais *report* signifiant également le « vague bruit » : Melville dans une seule page démonte la mise en récit (*recital, narrative*) d'une histoire (*history*) quasi-fictive comme épuisement de la voix narrative (« quand je songe à cette rumeur, je puis à peine exprimer l'émotion qui s'empare de moi... » ) ne produisant qu'un assemblage de lettres mortes à la fois achevé et interminable (Herman Melville, *Bartleby*, trad. Pierre Leyris, Paris, Gallimard, coll. "Folio", 1986, p. 77-78, cité in *Philippe Pedot, Bartleby, op. cit.*, p. 227).

52 Philippe Pedot, *Bartleby, op. cit.*, pp. 196, 242. Ce commentaire a une position très fine sur les relations de seuil entre philosophie, littérature et critique littéraire, là où Gisèle Berkman semble guidée par une certaine vision de Foucault où la littérature serait pour la philosophie l'épreuve de son « dehors » (Gisèle Berkman, *L'effet Bartleby : philosophes lecteurs*, Paris, Hermann, coll. « Fictions pensantes », 2011, p. 22).

53 Pedot s'inspire directement de la pensée de Derrida dans son séminaire non publié « Répondre du secret » (13 novembre 1991, archive consultable à l'Institut mémoires de l'édition contemporaine de Caen). Présenter le rapport de Derrida à « l'étrange institution qu'est la littérature » déborde amplement notre propos. Sans doute pourrait-on retracer la question de l'analomal comme présente dans le concept du « spectral » (engageant le statut même de l'écriture dans *Pierre ou les ambiguïtés*) mais également incontournable dans la conception derridienne de « l'Animal », c'est-à-dire d'une mutation du rapport à l'animal qui engage les limites de l'humain (dans une trilogie de décades de Cerisy, « Les fins de l'homme », « Le passage des frontières », « L'animal que donc je suis ») transformant la bordure humain-animal en une « multiplicité hétérogène de vivants » et de rapports entre organique et inorganique (Jacques Derrida, *L'animal que donc je suis*, Paris, Galilée, 2006, p. 53). Bien en amont, Derrida avait nommé l'expérience philosophique comme « une certaine traversée questionnante des limites »
dans l'insécurité des champs respectifs et dans la proximité et le partage
avec la littérature d'une « expérience de la langue », aussi littéraire que phi-
losophique (Jacques Derrida, *Schibboleth, pour Paul Celan*, Paris, Galilée,
1986, p. 80).

54 Herman Melville, *Bartleby, op. cit.*, p. 47.

55 Philippe Pedot, *Bartleby, op. cit.*, p. 244.

56 Gilles Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 304.

57 Herman Melville, *Pierre ou les ambiguïtés*, trad. Philipe Jaworski, in *Œuvres III*, Paris, Gallimard, p. 631. Dans sa notice, Marc Amfreville reprend l'hypothèse de Deleuze mais en montrant qu'il faut la compliquer, notamment vers une « hybridité identitaire » des personnages (Notice, p. 1294).

58 Herman Melville, *Ibid*., p. 871.

59 Conclusion de Gilles Deleuze et Félix Guattari, *Qu'est-ce que la philosophie?*, Paris, Les Éditions de Minuit, 1991, p. 206.

60 « Comment un personnage aussi mélancolique que Bartleby, voué à la mort, est-il devenu, à la suite de Deleuze et de quelques autres, la figure par excellence de la ‘résistance’ ? » (Jérôme Vidal, « Note sur la présente édition » in Herman, Melville, Bartleby, *Une Histoire de Wall Street, & autres récits*, trad. Jérôme Vidal, postface Mathieu Lindon, Paris, Éditions Amsterdam, 2007 (2004), p. 13).

61 *Ibid*., p. 45.

62 François Zourabichvili, *Vocabulaire de Deleuze*, op. cit., p. 86.

63 Gilles Deleuze, *Mille plateaux*, op. cit., p. 17.

64 Il y aurait à étudier plus attentivement l'articulation entre l'impersonnel et l'individuation dans la confrontation de Deleuze à Simondon. Retenons que la figure de Bartleby, *homo tantum* ou « quelconque », pointe cette aporie chez Deleuze de la singularisation extrême tout en maintenant la dimension relationnelle, rhizomatique, de tout être : « cesser de se penser comme un moi pour se vivre comme un flux, un ensemble de flux, *en relation* avec d'autres flux, hors de soi et en soi » (*Critique et clinique*, Paris, Les Éditions de Minuit, 1993, p. 68. Je souligne).

65 Gilles Deleuze, « Schizophrénie et société » (1975) in Gilles Deleuze, *Deux régimes de fous*, op. cit., p. 27. La citation suivante renvoie à Ronald David Laing, *La politique de l'expérience : essai sur l'aliénation et L'oiseau de paradis*, trad. Claude Elsen, Paris, Stock, 1969, p. 93.
66 Ibid.

67 Avec le risque chez Duvignaud de faire de l'anomique le non (encore) normal, en tant que virtualité utopique d'une autre société, « noyau utopique d'attitudes ou de sentiments virtuels qui peut-être deviendront des attitudes collectives et peut-être ne donneront jamais rien » (Jean Duvignaud, « Que signifie le terme d'anomie ? », Revista de Ciências Sociais, volume IV, n° 1, 1973, Département de sciences sociales, Université de Cearà, p. 17, http://www.rcs.ufc.br/edicoes/v4n1/). Sans doute Duvignaud est-il influencé par sa lecture de Guyau, un des premiers penseurs à conceptualiser l'anomie. Pour Guyau, l'anomie est l'absence de loi unique, en morale comme dans la vie de la pensée en général (Jean-Marie Guyau, Esquisse d'une morale sans obligation ni sanction (1884), Paris, Payot Rivages, 2012, p. 174). Mais sa systématisation l'amène à faire de l'anomie un signifiant quasi-total, la « loi qui régit le monde humain » aussi bien que l'univers, en tant que « grande loi d'évolution et de différentiation » (Jean-Marie Guyau, La morale anglaise contemporaine : morale de l'utilité et de l'évolution (1879), Paris, Alcan, 1885, p. 236), d'où son concept d'un monde social anomique où les créativités individuelles permettent le passage à un autre système de régulation sociale.

68 Jacques Rancière, « Deleuze, Bartleby et la formule littéraire », in La chair des mots : politiques de l'écriture, Paris, Galilée, 1998, p. 193.

69 Ibid., p. 194. Rancière valorise ici le travail de Deleuze sur le « transfert des puissances de l'art vers celle du peuple fabulateur/fabulé » en ajoutant la fonction médiatrice – et explicitement dialectique au sens hegelien – de la littérature, en citant L'image-temps : « devenir du personnage réel quand il se met lui-même à “fictionner”, quand il entre en “flagrant délit de légeder”, et contribue ainsi à l'invention de son peuple. » (Gilles Deleuze, L'image-temps, op. cit., p. 196 ; Deleuze commente ici Dionysos de Jean Rouch).

70 Jacques Rancière, « Le moment quelconque » in Les bords de la fiction, Paris, Seuil, 2017, p. 151.

71 Jacques Rancière, « Le moment quelconque », op. cit., pp. 152-154.

72 Jacques Rancière, « L'inadmissible » (1993) in Aux bords du politique, Paris, Gallimard, 2004 (1998), p. 197.

73 Ibid., p. 198.

74 Ibid., p. 199.
75 Nelly Schenker, *Une longue, longue attente : mes souvenirs*, trad. Erica Forney, Paris, Éditions Quart Monde, 2018 ; Marcel Le Hir, *Ceux des baraquements*, Paris, Éditions Quart Monde, 2005, lui-même inspiré par la lecture d'Azouz Begag, *Le gone du Chaâba*, Paris, Seuil, coll. « Point virgule », 1986.

76 Je pense ici à la fiction collective Ravine l'Espérance, proposant le récit croisé de huit personnages de différents milieux dans leur dernière semaine précédant le séisme à Port-au-Prince du 12 janvier 2010, tragédie mettant à nu l'état anomique d'un pays aussi bien que la capacité des vies anomales, ici les habitants du bidonville de Nan Koton, à « affronter l'impossible » par la solidarité (Jean-Michel Defromont, Louis-Adrien Delva, Kysly Joseph, Laura Nerline Laguerre, David Lockwood, Jacques Petidor, Jacqueline Plaisir, Ravine l'espérance : cette semaine-là à Port-au-Prince, Paris, Éditions Quart Monde, 2017).

77 Le fondateur d'ATD Quart Monde, le Père Joseph Wresinski, a laissé des écrits sur la bordure interne du littéraire comme de la misère, recueillant ces vies suspendues par le malheur, dont l'emblème est ce chardonneret recueilli dont on s'aperçoit qu'il ne chante plus quand la vie reprend, car il est mort délaissé, tant le malheur rend impossible de prendre soin de ceux qu'on aime (Père Joseph Wresinski, « Jamais plus un oiseau mort comme signe de détresse », *Paroles pour demain*, Paris, Desclée de Brouwer, 1986, p. 137).

78 Rancière, « L'inadmissible », op. cit., pp. 190-191.

79 Jacques Rancière, « Dix thèses sur la politique », *Aux bords du politique*, op. cit., pp. 232-233.

80 Il faudrait ici étudier cette corrélation entre surgissement du peuple et émergence du roman social (voir plus haut George Sand et les journées de 1830), la conjonction du faire peuple et de l'invention d'une langue (Hugo dans *L'année terrible*, recueil écrit aux marges de la Commune), plus généralement la révolution de l'expérience sensible commune à l'art et au politique (thèse centrale du livre de Jacques Rancière, *Le partage du sensible : esthétique et politique*, Paris, La Fabrique, 2000). En retour, il faudrait interroger ce purisme voire cet essentialisme de Rancière qui isole le politique des pratiques et des discours sociaux, si bien que la parole des sans-part ne pènètre que l'espace littéraire et jamais ne détourne le questionnement philosophique lui-même.
# RÉSUMÉ

## Français

Si l'anomalie est l'objet déroutant d'une science positive, l'anomal apparaît comme le concept d'une vie créative. L'enjeu de cette contribution est d'étudier ces étranges figures de la pensée de la vie qui échappent aux logiques scientifiques comme aux rationalités discursives de la philosophie. Tel le calchalot Moby-Dick ou le scribe Bartleby, l'anomal provoque le questionnement : est-il l'être d'exception ou l'exclu de tout discours ? Le génial ou le monstrueux ? Un échec asocial ou l'essai d'une société à venir ? La conceptualisation de Deleuze a profondément renouvelé ce concept d'anomal par la double thématisation de l'Outsider et de l'Original dans une interprétation profonde de la vocation politique de la littérature de langue anglaise. Mais peut-il y avoir une fraternité des vies anomales ? Quel rapport peut-on tisser entre l'espace littéraire et l'espace politique ? La pensée politique de Jacques Rancière propose une corrélation entre l'être sans propriété de la littérature et la condition des 'inadmissibles' mais comment recueillir et écrire ces existences aux rebords de la vie sans les fondre dans l'impersonnel des masses ou l'apersonnel des flux du vivant ?

# INDEX

## Mots-clés

vie, littérature, philosophie, politique, Deleuze (Gilles), Melville (Herman), Rancière (Jacques)

# AUTEUR

David Jousset

Maître de conférences habilité en philosophie

HCTI, université de Brest