# Le mur et ses ornements

Bossages, tables, encadrements et autres enrichissements
dans l'architecture française à l'âge classique

Tome III — Annexes

Catherine Titeux

Novembre 2018
Les numéros 30, 31 et 32 des *Pages du laa* contiennent respectivement les Tomes I, II et III de la thèse présentée par Catherine Titeux pour l'obtention du titre de docteur de l'Université Paris-Sorbonne en Histoire de l'art et archéologie et, spécialement, en Histoire de l'architecture, le 13 décembre 2010, devant un jury composé de : Krista De Jonge (Professeur, Catholic University of Leuven, présidente); Claude Mignot (Professeur, Paris-Sorbonne Paris IV, directeur de thèse); Jean Stillemans (Professeur, Université catholique de Louvain, rapporteur); Jean Guillaume (Professeur émérite, Paris-Sorbonne Paris IV); Thierry Verdier (Maître de conférences, HDR, Université Montpellier III).

Comité de rédaction :

Marc Belderbos
Cécile Chanvillard
Pierre Cloquette
Renaud Pleitinx (édit.)
Jean Stillemans

Diffusion :

laboratoire analyse architecture
Faculté d'architecture, d'ingénierie architecturale, d'urbanisme
Place du Levant 1 boîte L5.05.02
1348 Louvain-la-Neuve
Belgique

https://uclouvain.be/fr/instituts-recherche/lab/laa
© Les Pages du laa, 2018
ISSN : 2593-2411
# Le mur et ses ornements

Bossages, tables, encadrements et autres enrichissements
dans l'architecture française à l'âge classique

Tome III — Annexes

Catherine Titeux
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# I
## MATÉRIAUX ET TECHNIQUES
### À L'ÂGE CLASSIQUE

Ouvrages en maçonnerie, en pan de bois, voire en terre, coexistent jusqu'au XIXe siècle, avant l'arrivée du béton et du fer. Le pan de bois* est au XVIe et au XVIIe le mode de construction dominant<fnref n="1" /> ; le Muet publie encore un modèle de pan de bois dans sa *Manière de bien bastir* et il est utilisé jusqu'au XIXe siècle, il s'agit donc d'une tradition bien ancrée. Le pan de bois est une structure mixte, à ossature portante où les pièces de charpenterie déterminent la position des ouvertures et ne laissent place qu'à de petites surfaces de maçonnerie, remplissages ou hourdis de brique, de torchis. Les remplissages font l'objet de nombreuses variations décoratives : décor à l'enduit coloré, ou jeux d'appareil de brique (Joigny, maison dite de l'arbre de Jessé), mais ces types d'ornementation sont similaires à ceux de la maçonnerie et ne sont pas spécifiques de ce mode de construction. Le dessin de l'armature qui s'impose visuellement ne permet pas de grandes variations de composition. Aussi, la construction en pan de bois a subi peu de transformations au XVIe siècle et au XVIIe, du moins celles qu'auraient du induire le classicisme. Les changements les plus notables affectent les encorbellements qui s'amoindrissent, la disposition des poteaux qui se régularise. Nous avons relevé des morceaux de décor « à l'antique » sur des poteaux ou les sablières, à Rennes, rue du chapitre (XVIe siècle), rue du Champ-Jacquet (XVIIe siècle) [ill.] ; à Toulouse, sur une maison de la rue des Changes (Hôtel Bosredon, 1504), les poteaux prennent la forme de pilastres mais ces éléments ne changent pas fondamentalement l'aspect général de la façade.

Maçonnerie et charpenterie appartiennent à deux traditions constructives distinctes et sont les spécialités de deux corporations opposées. L'étude du décor des maisons en pan de bois ne peut se faire qu'à l'intérieur du système traditionnel, clos, de ce mode de construction ; c'est un sujet en soi, hors du domaine de notre recherche. Par ailleurs, les techniques de façonnage et de mise en œuvre des structures à ossature appartiennent au domaine de la charpenterie. Cependant, le pan de bois et la maçonnerie présentant quelques points de convergence, et une question reste en suspens : y a-t-il, comme le pensait Hautecœur, « transposition » dans la maçonnerie de certains traits de la

<footnote n="1">¹ Même dans les régions de brique, le bois prévaut dans la construction courante, car il reste meilleur marché, comme l'a relevé, Bruno Tollon pour le midi toulousain, dans « L'emploi de la brique », *Les chantiers de la Renaissance*, 1991, p. 88.</footnote>
construction en bois ?<fnref n="2" /> La construction en terre, quant à elle, appartient à l'architecture rurale et vernaculaire et n'a pas été touchée par le classicisme.

Jusqu'à la fin du XVᵉ siècle, l'emploi de la pierre, ou de cette pierre artificielle qu'est la brique, dans les régions où celle-ci domine, reste limité à des programmes prestigieux, tels les grands édifices religieux ou civils ; seules quelques régions où la pierre est facile à extraire construisent communément en pierre. Deux facteurs vont contribuer à encourager l'emploi de la pierre et la brique dans l'architecture domestique. D'une part, pour prévenir les risques d'incendie, les édits municipaux interdisant ou limitant la construction en pan de bois se multiplient au XVIᵉ siècle et se renforcent au XVIIᵉ siècle<fnref n="3" />. D'autre part, l'emploi de matériaux plus coûteux est favorisé par un contexte économique propice<fnref n="4" />. Dès la deuxième moitié du XVᵉ siècle, les classes aisées ou nouvellement enrichies font construire leurs demeures à la ville et aux champs en brique ou en pierre et, en même temps, font appel à des maîtres d'œuvre de talent.

Jean-Marie Pérouse de Montclos avait constaté, il y presque trente ans, qu'en l'absence d'études sur les « matériaux de l'architecture savante moderne [...] il reste une fois de plus à exploiter la théorie »<fnref n="5" />. Cependant, en 1983 et 1984 deux colloques sont consacrés aux chantiers de la Renaissance, et une thèse d'histoire de l'art est consacrée à la pierre<fnref n="6" />. Par ailleurs l'archéologie s'intéresse de très près aux problématiques liées aux matériaux<fnref n="7" />. À la faveur des chantiers de fouille et de restauration, les publications scientifiques se multiplient ; l'historien ne saurait les négliger, si bien qu'il nous a paru nécessaire de rappeler les quelques connaissances indispensables concernant les matériaux, provenant tant du monde des artisans que des scientifiques. Aujourd'hui, les compétences des géologues sont en effet indispensables pour l'identification des pierres ; la pétrographie est l'auxiliaire indispensable de l'archéologue et de l'architecte restaurateur. Nous avons tiré de lectures riches d'enseignement sur les pratiques anciennes et les qualités des matériaux quelques données utiles et d'autres qui dépassaient

<footnote n="2">² Hautecœur, I-1, 1963, pp. 41-42.</footnote>

<footnote n="3">³ En 1566, Lille n'autorise plus la construction en bois que dans des lieux écartés. Cf. Hautecœur, T. I-1, 1963, p. 40. En 1674, toute réfection des maisons en bois est interdite ; à Paris, par une ordonnance de 1667, les constructions en pan de bois doivent être recouvertes de plâtre. Cf. *Ibid.*, T. II-1, 1948, p. 3. Mais malgré les mesures qui prohibent la construction en bois, de nombreuses villes lui restent fidèles. Hautecœur, T. I-1, 1963, pp. 36-41, T. I-3², 1967, p. 715, p. 718 et T. II-1, 1948, p. 3. Babelon, *Demeures Parisiennes*, 1991, p. 72 et p. 77.</footnote>

<footnote n="4">⁴ Toulouse connaît un renouveau de la construction grâce à la prospérité liée au pastel, après les édits qui se multiplient suite au grand incendie de 1463. Bruno Tollon, *op. cit.*, p. 91.</footnote>

<footnote n="5">⁵ Jean-Marie Pérouse de Montclos, 1982, p. 52.</footnote>

<footnote n="6">⁶ Jean Guillaume (éd.) *Les chantiers de la Renaissance...*, 1991. Ania Guini-Skliar, *La pierre à bâtir...*, 1998.</footnote>

<footnote n="7">⁷ Christian Sapin, dans Bessac, *Chapelot, La construction*, p. 148.</footnote>
le strict cadre de cette recherche, si bien que nous les présentons dans cette annexe consacrée aux matériaux et aux techniques.

Concernant les techniques et les manières de faire, nous nous en sommes remis aux traités des XVIIe et XVIIIe siècles et avons consulté les marchés du XVIe siècle, transcrits par Catherine Grodecki dont les notices donnent de précieux renseignements<fnref n="8" />. Concernant les techniques de taille de la pierre, les travaux de Jean-Claude Bessac sur l'outillage du tailleur de pierre ont été également précieux<fnref n="9" />. Concernant la brique, nous avons consulté attentivement la thèse de Josiane Sartre, et l'ouvrage, plus théorique d'Alain Guiheux<fnref n="10" />. Pour l'identification des matériaux, l'approche archéologique des ouvrages d'Alain Ferdière, André Loits, Michel Ratureau, a été très utile<fnref n="11" />. Pour un aperçu sur l'origine des pierres, nous avons consulté les travaux d'Annie Blanc<fnref n="12" />. Concernant les marbres nous avons lu avec attention l'ouvrage de Pascal Julien<fnref n="13" /> ; l'ouvrage de Jacques Dubarry de Lassale, très bien illustré, permet d'identifier les marbres et donne des exemples de leurs emplois à l'Âge classique<fnref n="14" />. Pour la connaissance des matériaux d'origine minérale, nous avons consulté un précis de géologie<fnref n="15" />. Nous avons ainsi placé à la fin de cette annexe un glossaire détaillant les principales propriétés des roches utilisées dans la construction tant pour la pierre de taille que pour les matériaux transformés, briques chaux et plâtre.

<footnote n="8">⁸ Catherine Grodecki, *Documents du minutier central...*, Paris, 1985.</footnote>

<footnote n="9">⁹ Bessac, 1993.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ Alain Guiheux, *L'ordre de la brique*, Bruxelles-Liège, Mardaga, 1985.</footnote>

<footnote n="11">¹¹ Jean-Paul Bravard, Cécilia Cammas, Pierre Nehlig, et al., *La géologie : les sciences de la Terre appliquées à l'archéologie*, coll. « Archéologiques » dirigée par Alain Ferdière, Paris, Errance, 1999. André Loits, *Introduction à la minéralogie et à la géologie*, 2003. Michel Ratureau (éd.) *Tendre comme la pierre...*, Ministère de la culture, 2000.</footnote>

<footnote n="12">¹² L'article d'Annie Blanc « Géologie, origine des pierres des monuments historique », est une synthèse maintenant disponible en ligne sur le site du L.M.R.H, *Les pierres de France*.</footnote>

<footnote n="13">¹³ Pascal Julien, *Marbres, de carrières en palais, du Midi à Versailles, du sang des dieux à la gloire des rois, XVIe-XVIIIe siècle*, Manosque, Le bec en l'air éditions, 2006.</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Jacques Dubarry de Lassale, *Identification des marbres*, Dourdan, Éditions H. Vial, 2001.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Léon Bertin, *Géologie et paléontologie*, Paris, Larousse, 1939. Cet ouvrage ancien, mais toujours valable a, outre sa grande clarté, l'avantage de donner des exemples d'application dans la construction ancienne.</footnote>
LA STRUCTURE DU MUR

La structure des murs peut être plus ou moins homogène tant en profondeur qu'en parement. On distingue deux grands types de maçonnerie*<fnref n="16" /> : les maçonneries à éléments ou d'appareil en pierre ou en brique, le blocage et les maçonneries banchées, en terre, ou formées de petits agrégats liés au mortier, au « ciment » comme on le nomme au XVIIᵉ siècle.

La structure interne du mur ne détermine pas toujours l'organisation apparente du mur. Ainsi, on distingue les ouvrages à revêtements* des ouvrages à parements portants*. Dans les ouvrages à revêtement, seule la structure interne du mur est portante et est totalement indépendante de la structure murale apparente. Dans les ouvrages à parement portant*, les matériaux visibles en parement participent de la cohésion du mur et contribuent à la stabilité de l'ensemble du mur. Les maçonneries d'appareil*, les maçonneries de briques apparentes, les maçonneries mixtes* brique et pierre sont des structures à parement portant<fnref n="17" />.

Maçonneries d'appareil

Les maçonneries d'appareil sont formées d'éléments posés les uns sur les autres ; ce sont des structures non isotropes : la transmission des charges ne peut être effectuée que perpendiculairement aux joints. La cohésion du mur est assurée par les forces de frottement qui permettent à l'ouvrage de résister aux forces transversales et longitudinales, à la condition que celles-ci soient absorbées grâce à la masse et à l'épaisseur du mur, autrement dit, si la résultante oblique de ces forces ne s'écarte pas de la surface de sustentation du mur. Les éléments doivent alors être le plus possible ajustés les uns aux autres ; sinon, le mortier permet d'augmenter la surface de frottement qui assure ainsi une meilleure répartition des charges.

Les maçonneries d'appareil peuvent être mises en œuvre de deux manières : en profondeur ou fourrées. Les maçonneries en profondeur sont constituées des mêmes éléments de part en part du mur. Elles peuvent être composées d'un ou plusieurs rangs d'éléments — appareil simple, double ou triple. Dans toutes les maçonneries à éléments comme la pierre de taille et la brique, des éléments en boutisse* assurent cohésion transversale du mur et des éléments en parpaing*, assurent également la liaison transversale. Dans le cours du mur, des assises forment chaînes* horizontales et assurent une meilleure répartition des charges. Ces chaînes horizontales, lorsqu'elles sont formées

<footnote n="16">16 Pour la définition des termes portant un astérisque*, voir le Petit lexique en Annexe II.</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ Comme les maçonneries banchées en terre ou en béton, les maçonneries à ossature de pierre, le pan de bois.</footnote>
d'assises de pierre, peuvent faire saillie, pour y tailler un larmier ou une mouluration décorative. Dans la maçonnerie de briques, pour assurer une meilleure cohésion transversale, on emploie parfois des demi-briques dont les pointes sont orientées vers l'intérieur du mur. Cette technique n'est utilisée que dans les régions où les formats et les dimensions des briques permettent une telle mise en œuvre.

Plus économique que la maçonnerie en profondeur, la maçonnerie fourrée* est la plus répandue. Au XVIe siècle et au XVIIe siècle, elle est employée pour des édifices prestigieux<fnref n="18" />. La maçonnerie fourrée est une maçonnerie mixte* en profondeur. Elle est formée de deux parements entre lesquels il y a une garniture ou fourrure en blocage. L'ensemble du mur est portant*, ainsi, le parement et la garniture qui compose l'âme du mur sont solidaires : le parement doit supporter les charges verticales comme la garniture, mais doit aussi raidir le mur et l'empêcher de s'ouvrir. Des éléments en boutisse*, empêchent sa dislocation. Ce système de construction est décrit et illustré par Serlio dans le *Quarto libro*. Serlio explique que les pierres qui forment le parement du mur doivent être bien liaisonnées à l'âme de brique en étant alternativement en boutisses et en panneresses. Serlio ne décrit pas le système à ossature de pierre et remplissage de brique, comme le laisse penser la métaphore des os et de la chair : « Les briques sont la chair de la bâtisse et les pierres taillées sont les os qui la soutiennent »<fnref n="19" />. Serlio n'en est pas l'inventeur, c'est Alberti qui l'emploie pour décrire deux systèmes de construction différents, l'un à ossature de pierre et remplissage, l'autre à fourrure interne.

Maçonnerie en profondeur et maçonnerie fourrée ont toutes deux leurs parements portants* si bien qu'il est parfois difficile au seul examen du parement de distinguer le type de construction. Celui-ci a donc peu de conséquences quant à l'aspect des parements. Lorsqu'on peut observer la structure de certains murs ruinés, l'on s'aperçoit qu'il est permet de les différencier. Les parements de la galerie-pont du château de Fère-en-Tardenois, construits en appareil double de pierre de taille [ill.], les substructures de Verneuil, en pierre de taille et fourrure interne en blocs de moellons et de cailloux, présentent le même aspect de surface.

Les plaques de revêtement qui forment les parements de la plupart des édifices de l'Antiquité romaine, système qui perdure durant le Moyen Âge et la Renaissance et au-delà en Italie, ne sont par portantes. Il s'agit dans ce cas de plaques de revêtement relativement minces. Lorsque ce revêtement recouvre entièrement la structure portante, il assume seul l'expression architectonique de la façade de sorte que les dessins d'appareil, voire de faux appareils sont exécutés indépendamment des nécessités constructives,

<footnote n="18">¹⁸ Hautecœur, 1967, T. I-3², p. 639.</footnote>

<footnote n="19">¹⁹ Serlio, Livre IV, 188 v.</footnote>
comme c'est le cas du Palais Rucellai à Florence. Comme beaucoup de monuments de
la Renaissance, qui ont servi de modèle aux architectes français, ont été construits ainsi,
la question se pose de leur retranscription dans des systèmes constructifs radicalement
différents.

Le blocage

Le blocage est composé d'éléments jetés et non posés si bien qu'ils ne forment pas
d'assises ; il est fait de moellons, de cailloux liés au mortier de chaux, d'argile ou de
« ciment » (l' *opus emplecton* décrit par Vitruve, II-8, p. 46) ; il peut être constitué de « tout
venant » mêlé de terre comme c'est souvent le cas dans l'architecture rurale. Plus les
éléments sont petits, et plus la maçonnerie est cohérente, plus elle tend à être isotrope.
Ce blocage est utilisé en garniture à l'intérieur des maçonneries fourrées.

Les blocages de plus gros moellons, ou de moellons et de cailloux employés en parement dans les maçonneries mixtes à chaînes sont généralement recouverts d'enduit (d'Aviler), contrairement à la pratique moderne qui l'emploie à des fins décoratives.

Les maçonneries banchées

Les maçonneries banchées sont entièrement constituées de petits éléments soudés
entre eux par un liant. Elles ont la propriété d'être isotropes car une très forte adhérence
des éléments permet théoriquement des transmissions de forces dans toutes les
directions<fnref n="20" />.

Dans la construction romaine l'*opus caementicium* désignait une maçonnerie formée d'agrégats divers — cailloux, tuileaux, pouzzolane, sable liés à la chaux, employée dans les fourrures des murs ou mise en œuvre dans des coffrages. Ces maçonneries n'étaient pas destinées à rester apparentes. Si la technique du « ciment » romain n'existe plus au XVIe et au XVIIe siècle, on emploie en revanche le pisé, composé de paille hachée et de cailloux mêlés de terre ; sa mise en œuvre s'effectue en le comprimant entre deux banches. Le pisé a été employé très tardivement pour les hourdis du pan-de-bois.

Le béton moderne n'apparaît dans la construction qu'avec la généralisation de
l'emploi de chaux hydrauliques et du ciment moderne. Ses agrégats sont relativement
fins - sable, graviers — et la grande résistance du ciment en font un matériau
particulièrement homogène.

<footnote n="20">²⁰ Le béton moderne et plus encore les matériaux composites ont cette propriété.</footnote>
LA PIERRE DE TAILLE

Le façonnage : ébousinage, équarrissage, dressage

La destination de la pierre dans l'édifice détermine une série d'opérations qui commence dès l'extraction ; celle-ci représente une phase importante : on n'extrait pas la pierre de la même manière pour une colonne ou un bloc<fnref n="21" />. L'ébousinage consiste à enlever le bousin, c'est-à-dire la croûte et les parties meubles de la pierre (surtout pour les pierres calcaires). Le bloc est alors appelé « brut d'extraction ». Après l'ébousinage suit une première taille de dégrossissage effectuée en carrière, l'équarrissage, qui donne au bloc une forme parallélépipédique ; à ce stade, cette taille est essentiellement technique, il s'agit de donner au bloc une forme et des dimensions adéquates. Ces tailles sont effectuées au pic ou au marteau têtu. L'état « brut de carrière » est le résultat cette phase préparatoire. Les surfaces brutes de carrière d'un bloc peuvent être dressées, c'est-à-dire aplanies, d'une part pour assurer un bon contact entre les blocs et, d'autre part, pour le préparer le pan de tête aux opérations de finition. Le dressage peut être effectué en carrière ou sur le chantier.

Formes et dimensions des blocs

Quatre formes principales de pierres sont utilisées en maçonnerie : les moellons, les dalles, les pierres de taille irrégulières et les pierres de taille régulières.

Les moellons sont des blocs de petites dimensions, provenant le plus souvent des lits supérieurs des carrières, de moins bonne qualité. Ils sont bruts quand ils sont simplement ébousinés, ébauchés quand ils sont taillés grossièrement, équarris quand ils prennent une forme parallélépipédique. La tête des moellons peut rester totalement brute, être simplement équarrie, ou être dressée, indépendamment de la forme du moellon.

Les dalles sont des pierres plates à peine taillées. Les pierres de structure schisteuse servent le plus souvent à les confectionner. Ces pierres ont des noms divers selon leurs usages et selon les régions : « tuiles » en Languedoc, « lauzes » dans le Dauphiné ou encore « laves » pour les dalles de sol en Bourgogne.

Les pierres de taille présentent des surfaces planes appelées pans<fnref n="22" />. Dans le mur, le pan apparent est la tête, et la queue la partie disposée dans l'épaisseur du mur. Précisons

<footnote n="21">21 Comme l'a souligné Jean-Claude Bessac dans, « L'archéologie de la pierre de taille », *La construction*, 2004, pp. 8-9.</footnote>

<footnote n="22">²² Au XVIIe siècle, on emploie également le mot panneau. Le panneau désigne aussi le patron servant à reporter sur la pierre les contours de l'épure. Chez Desargues, chez d'Aviler, et encore chez Viollet-le-Duc, le terme a cette double signification. Lorsque ces auteurs parlent du panneau de la pierre, ils précisent sa situation : de face, de bout, de lit, de tête, de queue ; le panneau de douelle est la face d'un voussoir apparaissant sur l'intrados d'un arc ou</footnote>
que la forme de tête peut être indépendante de celle de la queue. De fait, la forme des pans de queue importe peu quant à l'aspect du parement. Leur forme ne peut être déterminée que par des impératifs techniques, car il faut assurer un bon contact entre les pierres. Les pierres de taille irrégulières sont des blocs dont le pan de tête n'est ni rectangulaire ni carré ; le pan de tête peut être polygonal, polygonal rectangle, trapézoïdal. Les pierres de taille régulières sont des parallélépipèdes rectangles, de section carrée ou rectangulaire. De section carrée, leurs quatre longs pans se nomment faces, leurs deux petits pans carrés, bouts ; les deux petits pans des blocs de section rectangulaire sont également nommés bout, le pan le plus grand, face et le pan de dimension intermédiaire, champ.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

## Les appareils en pierre de taille

Les ouvrages en pierre de taille sont formés d'éléments façonnés ou taillés pour s'ajuster les uns aux autres. Le croisement des joints (l' *opus insertum * décrit par Vitruve) a pour fonction d'assurer la cohésion latérale, et des éléments en boutisse*, les blocs parpaings*, parfois des crampons, la cohésion transversale. La boutisse* est un bloc dont la plus grande dimension est dans l'épaisseur du mur. Un carreau présente en parement une de ses plus longues faces ; s'il est de section rectangulaire, il est alors posé de champ. Un parpaing traverse toute l'épaisseur du mur et a donc deux faces, deux bouts ou deux champs en parement ; s'il est de section rectangulaire et posé à plat, il est alors panneresse*. Les appareils sont caractérisés par la forme des pans de tête, la taille des blocs, la longueur des blocs, la hauteur des assises, la taille des joints et la position des joints montants.

## L'appareil irrégulier

L'appareil irrégulier, composé de blocs de grandes dimensions et à tête polygonale, semble oublié dans les cultures occidentales médiévales et modernes. Il ne réapparait dans les traités d'architecture qu'au XIXe siècle, en particulier dans celui de Rondelet.

<footnote>d'une voûte. Desargues, 1653 ; d'Aviler, *Cours*, 1691 et *Dictionnaire*, 1693, 1720 ; Viollet-le-Duc, 1853. Le *Vocabulaire* de l'Inventaire ne retient pour panneau que le sens restreint de gabarit, et préfère le terme pan pour désigner la surface plane d'une pierre. Pérouse de Montclos (dir.), *Vocabulaire*..., 1972, p. 45 et p. 47.</footnote>
Dans l'appareil polygonal, les joints sont rectilignes et le parement plan ; dans l'appareil polygonal rectangle, les joints de lits et montants sont rectilignes, orthogonaux mais discontinus et les pans de têtes ont plus de quatre côtés ; dans l'appareil trapézoïdal, les joints sont rectilignes mais non orthogonaux. L'appareil polygonal, était employé depuis la plus haute Antiquité en Grèce dans sa forme cyclopéenne. La mise en œuvre de ces appareils, montés à sec, aux joints parfaitement rectilignes et au parement plan étaient délicate ; elle nécessitait une grande précision de taille si l'on voulait que les pierres soient jointives et que les pans de queue des blocs coïncident ; lorsqu'elles n'étaient pas parfaitement jointives, on pourrait parfois les joints de cailloux. Vitruve n'en parle pas. Le souvenir des murailles impressionnantes construites avec ces énormes blocs ne resurgira qu'à peine à la Renaissance ; Alberti ne fait mention de l'appareil irrégulier que pour le pavage des voies en tuf (livre II-6) p. 152.

L'appareil assisé et l'appareil régulier

L'appareil est dit assisé lorsque des éléments de même hauteur sont posés en assises*
(rangs) de niveau. On n'emploie l'expression que pour les appareils de pierres de taille,
de pierres équarries ou de dalles dont les assises sont parfaitement rectilignes. L'appareil
régulier est composé de blocs parallélépipédiques de section rectangulaire ou cubique,
disposés en assises. Le joint de lit sépare deux assises, le joint montant deux blocs d'une
même assise. La combinaison de blocs à tête carrée et rectangulaire de longueurs
différentes, l'alternance des assises et la manière dont se croisent les joints peuvent
donner d'infinies variantes. L'usage et la théorie de l'architecture ont distingué quelques
types d'appareils courants.

Selon la hauteur des assises, on distingue trois types d'appareils : le petit, le moyen
et le grand appareil, qui ont respectivement moins de 20 cm, de 20 à 35 cm, plus de
35 cm<fnref n="23" />. Le petit appareil est constitué de moellons équarris plus ou moins assisés,
rectangulaires ou cubiques. L'appareil cubique est formé de blocs à tête carrée en assises
d'égale hauteur (appareil isodome). Cet appareil est plein sur joint, c'est-à-dire que les
joints montants sont au milieu du bloc. On trouve de nombreux exemples de l'emploi
de ces formats entre la fin du Bas-Empire et le XIe siècle sur les parties courantes du
mur. Le moyen appareil est constitué de blocs à tête rectangulaire dont la longueur se
fixe autour de 30 à 35 cm au XIIe siècle, pour s'allonger au XIIIe. Dès la reprise de la
construction après la fin de la guerre de Cent Ans, on observe l'emploi de blocs réguliers
de plus grande hauteur, alors que les longueurs sont très variables, pour se répartir en
deux modes vers le milieu du XVIe siècle ; le premier mode est voisin de 25 à 35 cm, le
second de 50 à 70 cm. L'emploi de blocs plus long est rare, et ne dépasse guère 95 cm

<footnote n="23">²³ Vocabulaire, 1972, p. 47.</footnote>
(3 pieds). Les dimensions les plus fréquentes des blocs du moyen appareil sont : 0,20 à 0,35 cm de largeur, 0,20 à 0,35 cm de profondeur et 0,25 à 0,50 m de longueur (1 x 1 x 2 pieds). Le grand appareil est constitué de blocs de 0,6 m à 1 m de hauteur. La standardisation des blocs n'apparaîtra véritablement qu'au XIXe siècle, permettant une mise en œuvre rationnalisée mais moins économe en matériaux<fnref n="24" />.

## Les joints

Les pierres sont posées soit à sec, soit dans un bain de mortier. Sans mortier, l'appareil est dit à joints vifs. La technique de mise en œuvre de l'appareil à joints vifs est décrite par Claude Perrault : on abrase les pierres l'une sur l'autre jusqu'à ce qu'elles s'ajustent parfaitement. Mais cet appareil n'est pas d'usage courant. Tout d'abord il faut que les lits de pose soient parfaitement aplanis, ensuite il faut veiller à ce que la pierre soit doucement posée à plat pour ne pas écorner les arêtes, ce qui implique d'utiliser des appareils de levage sophistiqués. Une autre technique employée dans l'antiquité consiste démaigrir le bloc pour réduire la surface de pose à une bande, le cadre d'anastylose, ensuite on ménage des abreuvoirs sur les pans pour y couler le mortier.

Lorsque les pierres sont posées dans un bain de mortier, le joint apparent est toujours un jointoiement de finition qui s'exécute une fois le ravalement achevé. Épaisseur et profil définissent les types de joints : gras, maigre, plein ou creux. « Beurrer le joint » consiste à étaler le mortier de finition sur la pierre de part et d'autre du joint. C'est une manière de lisser un parement construit en moellons, en blocs simplement équarris ou incomplètement taillés.

## Emplois des appareils

Dans les constructions en petit appareil, les encadrements de baies, les angles et contreforts sont réalisés en moyen appareil. Le puissant donjon du château de la Madeleine à Chevreuse datant du milieu du XIe siècle ou du début du XIIe siècle est construit en petit appareil de meulière et les contreforts en moyen appareil [ill.] ; les constructions du XIVe siècle, châtelet et basse-cour étaient en moyen appareil fourré de moellon ; les réparations et constructions du XVe siècle, construites à l'économie, sont en petit appareil [ill.]. Par la suite, le petit appareil de moellon équarri sert à former le remplissage en parement des maçonneries à chaînes. À la Renaissance, les maçonneries

<footnote n="24">²⁴ Daniel Prigent, Christian Sapin, « La construction en pierre au Moyen Âge », dans, *La Construction*, 2004, pp. 125-132</footnote>
apparentes en petit et moyen appareil ne sont plus employées ; comme le moellon équarri, elles servent de remplissages des murs à chaînes et sont alors enduites<fnref n="25" />.

Le grand appareil apparaît également à partir du XIe siècle. L'appareil régulier à joints vifs rectilignes est utilisé au Moyen âge dans les fortifications ou dans les ouvrages de type défensif telle la tour fortifiée de l'église d'Agde [ill.] ou les fortifications de Loches [ill.]

Durant toute la période classique, dans la construction en pierre de taille, on emploie l'appareil rectangulaire (*opus quadratum*); les assises peuvent être de hauteur régulière (appareil isodome) ou de hauteur variable (appareil pseudo-isodome) en alternance régulière ou irrégulière.

## La finition des parements : le ravalement

Selon l'acceptation admise par les tailleurs de pierre aujourd'hui, le ravalement comprend la finition des parties planes de la façade, des moulures et des autres ornements architecturaux<fnref n="26" />. Sur les parties planes, le ravalement consiste à repasser à la laye, au ciseau, à la ripe ou au racloir, une façade en pierre de taille<fnref n="27" />.

Durant tout le Moyen âge, les ornements sont mis en place alors qu'ils ont été complètement taillés<fnref n="28" />. La mise en œuvre est alors particulièrement délicate, car il y a grand risque d'abîmer les sculptures. Cette taille, dite à pied d'œuvre, est peu à peu remplacée par la taille sur-le-tas au cours du XVe siècle. À partir du XVIe siècle, non seulement la taille de finition mais aussi le dressage du pan de tête du bloc peut-être effectué sur-le-tas, en même temps que la taille des moulures. Au XVIIe siècle, la taille sur-le-tas semble courante et est confirmée par les observations archéologiques<fnref n="29" />. On peut voir aujourd'hui encore sur les monuments du XVIIe siècle, de XVIIIe siècle et du XIXe siècle des pierres toujours en attente de leurs ornements, nous en avons relevé de nombreux exemples ; citons à Blois l'escalier de l'aile de Gaston d'Orléans [ill.], l'hôtel-Dieu Saint-Éloi à Montpellier (Jean-Antoine Giral, 1750) [ill.], la façade de l'hôtel Fieubet refaite au XIXe siècle [ill.]. Jean-Claude Bessac affirme que « pour ce qui concerne l'Antiquité et l'époque moderne, plus d'un tiers de la taille et de l'ornementation des

<footnote n="25">²⁵ Procédé que décrivent les devis du XVIIe siècle : hôtel de la Reine Marguerite, (1606) construit en moellons hourdés au mortier de chaux et jambes de pierre de taille ; devis de Salomon de Brosse pour l'hôtel du Lude. Hautecoeur, 1967, T. I-3², p. 639.</footnote>

<footnote n="26">²⁶ Laurent, 2003, p. 77</footnote>

<footnote n="27">²⁷ Froidevaux, 1986, p. 36</footnote>

<footnote n="28">²⁸ *Ibid*., 1986, p. 26, 32.</footnote>

<footnote n="29">²⁹ *Ibid*., 1986, p. 35.</footnote>
constructions en pierre appareillée est réalisée en œuvre, c'est à dire sur les murs en cours de pose, et lors du ravalement au moment de la finition »<fnref n="30" />.

Le ravalement des parties planes n'est pas décrit dans la théorie au XVIe siècle. Claude Perrault et Augustin-Charles d'Aviler donnent quelques indications sur les techniques de taille de la pierre et la finition des parements dont nous nous sommes servis dans notre étude. Claude Perrault décrit toutes les opérations de pose et de finition de l'appareil à joints vifs dans son commentaire de Vitruve, au chapitre sur les maçonneries<fnref n="31" />. On a plus d'indications sur la taille des ornements. À plusieurs reprises, De l'Orme fait état d'emploi de « tables d'attente » ou « bossages » d'attente qui sont des pierres destinées à être sculptées sur la façade. Félibien indique bien qu'on laisse des pierres d'attente pour y tailler des ornements<fnref n="32" />. Les théoriciens recommandent la taille sur-le-tas, recommandation d'autant plus justifiée qu'elle renoue avec celle des bâtisseurs de l'Antiquité. François Blondel ne manque pas de le rappeler :

« Mais pour retourner aux colonnes, il faut savoir que les Anciens les ont fait tout d'une pièce lorsqu'ils en ont eu la matière ; Et lorsqu'elle leur a manqué & qu'il ont été obligés de les faire en plusieurs morceaux, ils les ont toujours mis les unes sur les autres, & et jamais debout et accostez, & il sont eu un si grand soin de les bien poser, en sorte que les joints ne parussent point, qu'il y a encore de leurs ouvrages, ou ils ne sont quasi point reconnaissables. Enquoy nous pouvons remarquer une de leur pratique, qui n'est point à négliger, qui est qu'ils ne tailloient leurs pierres que fort grossièrement a leurs paremens de dehors, se contentant de les tailler sur leur licts, par ou ils les posoient l'une sur l'autre, & où ils les faisoient convenir dans la dernière justesse, ne se servant point de cales pour les dresser, ni pour les ficher comme nous faisons parmy nous ; Et lorsqu'elles estoient posées toutes ensemble, ils les dressoient sur leurs parements de face, & poussoient les moulures les plus délicates & les ornements tout à la fois, comme on dit, sur le tas, lesquels n'auroient jamais pû se rencontrer justes comme ils sont, s'il avaient été taillés chacun à part ; Evitant par ce moyen le péril ou l'on est tous les jours d'écorner & de gâter les moulures.

Nous avons de si beaux exemples de cette pratique aux Colonnes Trajanes & Antoniane, dont les joints passent au travers des figures, lesquelles n'auraient jamais pu se rencontrer dans la justesse de leurs parties, comme elles sont, si elles avaient été taillées séparément. [...] Ces Colonnes Rustiques qui sont à la Porte Majeure à Rome, n'ont point esté faites, comme quelques Architectes ont cru, pour demeurer dans la figure qu'elles ont à présent & l'on voit bien qu'elles ont été dressées toutes brutes pour être retaillées et polies sur le tas. »<fnref n="33" />

Charles d'Aviler remarque que la taille sur le tas est pratiquée à Rome mais, prudemment, il ne prend pas parti :

« il est nécessaire d'informer ceux qui n'ont pas vu bâtir à Rome, de la manière dont on y

<footnote n="30">³⁰ Jean-Claude Bessac, « L'archéologie de la pierre de taille », dans *La construction*, 2004, p. 8. Jean-Claude Bessac distingue trois techniques de taille : la taille rupestre, rare en occident et limitée au début du Moyen âge, la taille appareillée à pied d'œuvre, et la taille au ravalement, *ibid.*, pp. 43-47.</footnote>

<footnote n="31">³¹ Vitruve, *Les dix livres... Par M. Perrault*, 1684, pp. 44-45.</footnote>

<footnote n="32">³² « Lorsqu'en bastissant on laisse des pierres non taillées pour y faire quelque ouvrage, on nomme cela *des Bossages*. » Félibien, 1676, p. 498.</footnote>

<footnote n="33">³³ F. Blondel, *Cours*, Seconde partie, II, 6, 1683, p. 29. Cf. Hautecœur, 1948, p. 5</footnote>
élève les Edifices. Á Paris on taille dans le Chantier l'Architecture & les saillies d'une Façade, & on les pose à mesure que le mur s'érige ; mais à Rome le corps des murs étant ordinairement de brique, on adapte après coup les saillies & les ornements par incrustation avec des crampons de fer comme on fait ici du marbre. Ce qui est cause qu'il reste aux Bâtimens qui n'ont pas été achevez, de ces ornemens à poser, comme au portail de l'Eglise de S. Jean des Florentins dans la strada Julia ».

Les tailles au ravalement permettent d'obtenir une grande régularité dans les moulures comme le remarquait justement Louis Hautecœur<fnref n="34" />. La continuité recherchée sur la modénature s'observe sur aussi sur les parements. En effet, la taille sur le tas permet un passage général de l'outil sur l'ensemble du parement, de sorte que les traces de tailles passent au travers des joints. Á partir du XVᵉ siècle et surtout au XVIᵉ siècle on efface les traces d'outil, en lissant ou égrisant les surfaces à la gradine ou au ciseau large.

La généralisation des pratiques de la taille sur-le-tas et du ravalement sont certainement les indices d'une évolution significative dans le mode d'organisation du chantier, dans la répartition des tâches entre les différents corps de métiers et dans leurs compétences respectives. La modénature de certains édifices du gothique tardif exigeait certainement un savoir-faire réservé à des corps de métiers très spécialisés et à des artisans hautement qualifiés. La taille à pied d'œuvre permettait de sculpter des ornements plus refouillés et plus complexes que la taille des ornements classiques ; en effet, certaines tailles nécessitent de tourner autour du bloc, il suffit d'observer certains ornements flamboyants pour s'en rendre compte. La modénature classique paraît être d'exécution plus simple, effectuée au gabarit, formée d'éléments répétitifs, comme le ravalement qui permet d'obtenir des parements très unifiés.

## Les tailles de finition

Les tailles diffèrent selon les caractéristiques physiques des pierres employées : selon la dureté et la cohésion de la pierre, on n'emploie pas le même outil. Les tailles sont parfois désignées par le nom d'un outil, mais des tailles différentes peuvent être obtenues avec un même outil. Nous avons donc classé les tailles selon leur aspect, en leur conservant leur nom usuel<fnref n="35" />. Les types de tailles se classent de la plus irrégulière à la plus plane et de la plus rugueuse à la plus lisse.

## Taille tranchée, taille éclatée et taille bossagée

La taille tranchée, à cassures avec trace de coins, la taille éclatée, à gros éclats et la taille bossagée, à gros éclats formant saillie bombée sont obtenues au marteau têtu, (outil à tête rectangulaire comportant des arêtes tranchantes) ; elles ne peuvent être effectuées que sur le bloc ; les tailles similaires effectuées à la chasse, tige de fer aciéré avec un tranchant, sont plus fines et plus

<footnote n="34">³⁴ Louis Hautecœur l'a remarqué à propos des moulures Hautecœur, 1948, T. II-1, p. 5.</footnote>

<footnote n="35">³⁵ Jean-Claude Bessac a décrit les différentes tailles obtenues au moyen de chaque outil dans son ouvrage, *L'outillage traditionnel du tailleur de pierre*. Nous y avons également recueilli les informations concernant les outils couramment employé durant l'époque moderne. Cf. Bessac, 1993.</footnote>
précises ; ces outils sont présents à toutes les époques ; cependant, les pierres dures se prêtant
le mieux aux tailles éclatées, celles-ci régressent lorsque la pierre tendre est privilégiée, appelant
des tailles de finitions de plus en plus fines.

Taille pointée et taille smillée

Le pic ou smille, permet d'obtenir deux tailles caractéristiques : la taille pointée ou piquée, à creux de percussion de forme ronde ou oblongue ; la taille smillée, à courtes traces parallèles, est obtenue en réduisant l'angle de frappe du pic. (Le pic ou smille est un outil dont le taillant est terminé en pointe ; c'est un des plus anciens outils. Il est utilisé pour l'équarrissage et pour certaines tailles ornementales d'aspect « fruste » à la Renaissance).

Taille brochée

Ces tailles présentent des traces similaires à la taille pointée et smillée mais plus petites. Ces tailles plus précises et plus fines sont obtenues au poinçon (ou broche), plus maniable et qui permet de réduire l'angle de taille : la taille brochée présente de longs sillons parallèles.

Taille brettelée

La taille brettelée, à courtes traces striées est effectuée à la bretture (la bretture est un marteau taillant, outil en forme de hache à deux tranchants droits, dont un est divisé en dents) ; sur le parement, la bretture permet de dresser les surfaces au cours de la taille au ravalement, elle a donc même fonction que le marteau taillant ; utilisée sur les pierres tendres et fermes, elle permet une taille de finition après le dégrossissage ; la bretture apparaît au milieu du XIIe.

Taille rustiquée

La taille rustiquée présente des stries plus espacées, obtenues au rustique (marteau taillant bretté à larges dents). Les dents acérées du marteau grain d'orge et du ciseau grain d'orge facilitent leur emploi sur la pierre dure ; la taille est semblable à celle de la bretture mais elle est plus profonde et donne à la surface un aspect très rugueux ; la taille grain d'orge est utilisée au XVIIe siècle pour préparer les parements à recevoir un enduit, il ne peut donc s'agir d'une taille de finition destinée à rester visible.

Taille layée

La taille layée présente de courts impacts concaves et superficiels qui peuvent être disposés
obliquement, perpendiculairement aux arêtes, en chevrons, croisés, en épis ; la taille layée est
effectuée au marteau taillant, outil en forme de hache à deux tranchants droits (l'autre nom de
cet outil est la laye) ou à la polka, marteau dont le tranchant est perpendiculaire à l'axe du corps
de l'outil.

Taille gradinée

La taille gradinée est similaire à la taille brettelée mais à impacts plus petits ; elle est effectuée à la gradine, ciseau dont le tranchant comporte des dents ; bien que la gradine soit employée surtout pour la sculpture et les moulures, sur les parements, elle complète l'action de la bretture, particulièrement dans les endroits inaccessibles.

Taille ciselée

La variété des formes et des dimensions des tranchants des ciseaux permettent une grande variété d'effets selon l'espacement et la profondeur des stries. La taille ciselée effectuée au ciseau à tranchant droit présente de fins sillons parallèles permet d'obtenir différents dessins :
perpendiculaires, en chevron obliques, en mosaïque, en damier, en triangles. Les tailles ciselées se limitent aux ciselures périmétriques dès la fin de l'époque gothique ; la taille ciselée grain d'orge, à stries fines est effectuée au ciseau grain d'orge.

## Taille ripée

La taille à la ripe, instrument dont le bout est recourbé, donne une surface unie, avec des rayures très fines ; utilisée sur les surfaces planes, elle permet, en croisant les passes, d'obtenir une surface de plus en plus unie. À la fin du XVᵉ siècle la ripe remplace la gradine.

## Le polissage

Le racloir sert à unifier la surface et supprimer les inégalités ; il donne à la pierre une surface unie et lisse. La taille au racloir prépare les pierres dures au polissage. Les opérations de polissage permettent d'obtenir des textures lisses de plus en plus fines : égrisée, adoucie, polie mate, polie brillante avec des abrasifs de plus en plus fins.

## Autres tailles décoratives

D'autres tailles de finition décoratives sont exécutées à la gouge — ciseau au tranchant arrondi —, au trépan (ou foret) — instrument à mèche actionné par un vilebrequin ou un archet. La gouge permet d'obtenir une taille en écailles de poisson ; la taille vermiculée, à sillons irréguliers peut être effectuée à la gouge ; le trépan donne des tailles à semis de petits trous peu profonds, ou vermiculés à sillons plus profondément creusés.

Certains outils ne sont pas utilisés avant la fin de l'époque moderne ; la taille peut donc être un critère de datation. Ainsi la taille bouchardée (à nombreux points de meurtrissure disposés en quadrillage régulier) n'est pas employée avant le XIXᵉ siècle ; de même que la taille talotée, similaire à la taille bouchardée mais à groupes de points plus espacés (une petite boucharde, la marteline est cependant utilisée au XVIIᵉ siècle, mais pour des tailles de dégrossissage) ; sont également exclues de notre période la taille patentée à stries régulières parallèles et les tailles de finition effectuées au chemin de fer, aisément reconnaissables parce qu'elles sont effectuées dans tous les sens (le chemin de fer est employé sur des parements en pierre tendre postérieurs au dernier quart du XIXᵉ siècle) ; de même, la taille sciée qui consiste à laisser visible les stries de sciage date de l'industrialisation de la taille de pierre ; il faut cependant noter que les tailles rabotées (ou grattées) effectuées au chemin de fer denté, ressemblent à la taille de finition à la ripe ou à la râpe.

# LA BRIQUE

Si les exemples de constructions en brique apparentes sont nombreux en France à partir du XVIᵉ siècle, ce mode de construction est bien antérieur. Josiane Sartre a bien montré que la fabrication de la brique et son emploi étaient précoces en France surtout dans le sud de la France. Au Moyen Âge, Saint-Sernin de Toulouse (commencé en 1080) où, à l'extérieur seulement, la pierre renforce les piédroits des fenêtres et les contreforts, Sainte-Cécile d'Albi et la tour Ste Catherine (commencée vers 1271), le cloître de Moissac (XIIIᵉ siècle), sont des exemples célèbres. Il y eut au cours de la même période des constructions en brique dans le Centre et dans le Nord de la France, mais elles ont été
détruites et Josiane Sartre n’en connaît aucune<fnref n="36" />. Au XIVᵉ siècle et au XVᵉ siècle la brique est employée dans l’architecture militaire : tour du Castillet à Perpignan (1368), porte d’entrée de la forteresse de Salses (1497 à 1503)<fnref n="37" />. Au XVᵉ siècle on emploie la brique pour les logis à Plessis-lez-Tours, à Luynes<fnref n="38" /> les murs de la salle des états à Amboise sont en brique ; on l’emploie au Palais Rihour à Lille (1453-1473) ; les exemples sont nombreux dans le centre et dans le domaine bourguignon<fnref n="39" />.

La brique est au XVIᵉ et XVIIᵉ siècle particulièrement abondante dans des régions comme le Nord (Picardie et Flandre), la Normandie, la Bourgogne, l'Aquitaine et le Languedoc<fnref n="40" />, mais elle est aussi largement employée en Île de France (Fontainebleau, Fleury-en Bière), dans la vallée de la Loire<fnref n="41" />. La brique est parfois moulurée, en Picardie et dans le Nord<fnref n="42" /> ; dans l'avant-cour de Fontainebleau, les chapiteaux sont en briques moulées<fnref n="43" />.

Dans la construction courante, le grand essor de la brique date du XIXᵉ siècle, où elle a été aussi employée dans la construction industrielle. Cet essor a été favorisé par une exploitation plus intensive des couches de limon et par le chemin de fer. En zones rurales, il répondait au souci de rénover l'habitat et de le rendre plus salubre. La brique a ainsi remplacé le torchis dans le pan de bois au XIXᵉ siècle, et l'on a construit alors plus souvent des maisons tout en brique<fnref n="44" />.

## La construction mixte brique et pierre

La brique, est, comme le dit Louis Hautecœur, « le matériau favori du XVIIᵉ siècle commençant »<fnref n="45" /> ; elle est à ce moment associée à la pierre. Cependant, les traits de

<footnote n="36">³⁶ La brique est très employée à l'époque romane en Italie du Nord, en Allemagne du Nord à l'époque gothique. Josiane Sartre cite pour la Vénétie Santa Maria Assunta et Santa Fosca à Torcello (début 11ᵉ), Santi Maria e Donato à Murano (début 12ᵉ) Sartre, 1981, pp. 77-81.</footnote>

<footnote n="37">³⁷ Les progrès de l'artillerie incitent les constructeurs des ouvrages de défense à employer la brique qui offre une excellente résistance à l'éclatement.</footnote>

<footnote n="38">³⁸ Plessis-lez-Tours et le logis de Luynes, dont les travaux commencé sous Louis XI et poursuivis sous Charles VIII et Louis XII, ont été remaniés au XIXᵉ siècle. Cf. Sartre, 1981, p. 91.</footnote>

<footnote n="39">³⁹ Louis Hautecœur cite le château de Concressault construit par le duc de Berry, où l'appareil est polychrome ; le château de Bonaventure (à Huysmes en Indre-et-Loire, ruiné). Hautecœur T. I-1, 1963, pp. 42-43.</footnote>

<footnote n="40">⁴⁰ Hautecœur, T. I-1, 1963, p. 43 ; T. I-3², 1967, p. 718.</footnote>

<footnote n="41">⁴¹ Francine de Billy-Christian, Henri Raulin, *L'architecture rurale en France, Ile de France Orléanais*, Paris, Berger-Levrault, 1986, p. 36.</footnote>

<footnote n="42">⁴² Hautecœur, 1963, I-1, p. 43.</footnote>

<footnote n="43">⁴³ Sartre, 1980, p. 133.</footnote>

<footnote n="44">⁴⁴ Daniel Bernstein, Jean-Pierre Champetier, F. Peiffer, « La maçonnerie sans fard », *Moniteur*, 1982 et Daniel Bernstein, Jean-Pierre Champetier, *Enquête sur la brique en France*, CORDA, 1980.</footnote>

<footnote n="45">⁴⁵ Hautecœur, T. I-3², 1967, pp. 718-729.</footnote>
l'architecture dite « brique et pierre » si caractéristique des règnes de Henri IV et Louis XIII se définissent bien en amont et se fixent pour longtemps<fnref n="46" />.

Oubliée à l'époque romane et à l'époque gothique, la construction mixte brique et pierre renaît dans Centre et le Nord de la France dans la deuxième moitié du XVᵉ siècle<fnref n="47" />. La forteresse de Rambures (Somme, vers 1450-1470), dont les tours de brique sont couronnées d'un chemin de ronde en pierre, serait la première à associer les deux matériaux<fnref n="48" />. L'appareil de briques, plus fragile sur les arêtes, est renforcé par de la pierre sur les angles, autour des archères et des canonnières. Après la guerre de Cent-ans, les châteaux perdent en partie leur appareil défensif et de nouveaux motifs architecturaux apparaissent : chaînes horizontales soulignées d'un cordon de pierre, harpes autour des baies. Sur les logis, on utilise des chaînes aux angles, et pour former les jambes et les piédroits des baies. Ce procédé se développe presque sans solution de continuité du XVᵉ siècle au XVIIIᵉ siècle.

## La fabrication de la brique

L'emploi d'éléments d'argile crue moulée ou façonnée à la main et séchée au soleil n'est pas spécifique des cultures constructives de nos régions, du moins aux époques qui nous occupent. La brique dont parle Vitruve est crue : la terre est mêlée de paille puis moulée ; les briques sèchent pendant au moins deux ans, afin d'acquérir leur dureté, et d'éviter des rétractations après leur mise en œuvre<fnref n="49" />. L'argile crue est toujours employée dans la construction en torchis et en pisé, pour les hourdis de la construction en pan de bois.

L'emploi de la brique cuite se généralise à partir du IIᵉ siècle à Rome et dans l'Empire<fnref n="50" />. Josiane Sartre a détaillé les méthodes de la fabrication dans le nord de la France depuis le Moyen âge et qui resteront les mêmes jusqu'à l'arrivée de

<footnote n="46">⁴⁶ Comme l'a montré Josiane Sartre dans sa thèse. Sartre, 1980.</footnote>

<footnote n="47">⁴⁷ Venise allie pour la première fois en Europe depuis l'époque romaine la brique et la pierre. Dès l'époque gothique, l'architecture vénitienne joue sur le contraste entre la pierre blanche d'Istrie et la brique la pierre était badigeonnée à la céruse et la brique frottée à l'huile de lin, quand celle-ci n'était pas recouverte de fresques comme il était d'usage courant (étude de Edoardo Arslan citée par Josiane Sartre, 1980, p. 79, note 5.)</footnote>

<footnote n="48">⁴⁸ Comme l'écrit Josiane Sartre « Il semble bien qu'une esthétique nouvelle soit née à Rambures au milieu du XVᵉ siècle, qui offrait à l'architecture monumentale une composition ornementale inédite qui ne cessera plus d'être exploitée au cours des siècles suivants et qui évoluera parallèlement aux différents courants de l'art de bâtir sans jamais se figer. ». D'autres édifices sont représentatifs de ce renouveau. Les tours de brique de Saint-Fargeau (peut-être construites entre 1453 et 1488 ou antérieures) sont comparables à celles de Rambures, mais ont perdu leur couronnement au XVIIᵉ et au XVIIIᵉ. Sartre, 1980, pp. 81-84.</footnote>

<footnote n="49">⁴⁹ Perrault (1684), 1988, II-8, p. 34.</footnote>

<footnote n="50">⁵⁰ Sartre, 1980, p. 77 et note 2 p. 117 qui cite la porte des *Horrea Epagatiana* à Ostie (briques moulées), *l'Aula Palatina* de Trèves. Les thermes de Cimiez, de Cluny à Paris, l'aqueduc du Gier près de Lyon ont tous leurs murs en *opus mixtum*, c'est à dire à chaînages ou à arases de brique associées au petit appareil de pierre.</footnote>
l'industrialisation<fnref n="51" />. Elle en a décrit les différentes étapes, préparation de l'argile, moulage et séchage, et la cuisson, selon les deux méthodes, « à la volée » et dans des fours construits. La première méthode de cuisson, appelée aussi « en tas de meule » était pratiquée sur le chantier même ; les briques cuisaient, empilées par lits alternant avec des couches de charbon ; un feu continu était assuré par des foyers ménagés au bas du four et étaient alimentés régulièrement en bois ; la seconde méthode consistait à utiliser un four de maçonnerie fixe, comme il en existait dans les tuileries installées notamment dans la région de la Loire ; ces tuileries travaillaient alors à la commande.

Les briques cuites sont confectionnées à partir d'argile plastique mélangée à du sable
ou d'argiles calcaires, marnes à forte proportion d'argile. Elles tiennent leurs propriétés
mécaniques et esthétiques de la cuisson : l'argile durcit et elle devient rouge par
décomposition du protosulfure de fer qui se transforme en hématite (Fe₂O₃). En
atténuant ou étouffant plus ou moins la cuisson, toutes sortes de nuances peuvent être
obtenues, du rouge vif au gris-brun. Aujourd'hui on obtient des briques d'un noir
profond par cuisson étouffée et adjonction de graphite.

Variétés de briques

L'une des ses qualités de la brique est d'être un matériau modulaire et son petit
format permet une grande souplesse d'utilisation. Les briques étant produites à partir
d'un moule réutilisable, leurs caractéristiques dimensionnelles ont tendance à
s'homogénéiser et à se stabiliser à partir du XIIIe siècle.<fnref n="52" /> Á partir de la fin du Moyen
Âge et au XVIe siècle, le développement de la construction en briques s'accompagne
d'une véritable standardisation. Néanmoins, l'adoption de formats fixes n'exclut pas
l'existence de variétés régionales.

Dans la région du Toulousain et de l'Albigeois, les formats sont fixes du XVIe au
XVIIIe siècle, comme l'a indiqué Bruno Tollon : malgré quelques variantes, il y existe
trois formats, d'épaisseur constante (5,4 cm) ; la « tuile plane » ou « foraine » a une
longueur de 36 cm par 27 cm de large (valeurs moyennes) ; la « violette », est une foraine
coupée en deux dans sa largeur ; destinée aux voûtes, elle est aussi appelée « tuile ogive » ;
la « tiercerine » ou « barrot » a un tiers de la longueur de la foraine. On produit des
briques de qualités différentes selon leur emplacement dans le four ; la foraine, de très
bonne qualité, sert aux parements ; puis viennent les « tuiles communes », les moins

<footnote n="51">⁵¹ Sartre, 1980, pp. 7-18.</footnote>

<footnote n="52">⁵² Concernant l'ensemble des produits en terre cuite architecturale, tels les carreaux de sol et les tuiles, les données pour connaître les dimensions et les formes sont peu abondantes pour les périodes antérieures au XIIIe siècle et, dans une moindre mesure, pour la brique. Mais il semblerait que des dimensions-types se fixent dans la deuxième moitié du XIIIe siècle. Odette Chapelot, « La terre cuite architecturale dans le bâtiment médiéval », dans *La construction*, 2004, p. 163. Voir aussi l'article « Brique », dans *ibid*, p. 153.</footnote>
cuites sont les « tuiles de marteau » dont les plus douces, les « rougettes », sont propres
à la taille d'ornements ; on cuit en outre dans la même fournée des « tuiles canal », des
« tuiles plates à crochet », des carreaux de pavement et des briques de petit format pour
les petits ouvrages et les voûtes<sup>53</sup>. En Artois, en Picardie, en Flandre et dans les anciens
Pays-Bas, on emploie d'autres formats standards. Dans ces régions, à partir du XV<sup>e</sup>
siècle, les dimensions des briques se fixent autour du rapport 4 x 2 x 1, qui sera celui de
l'Ancien Régime et du XIX<sup>e</sup> siècle<sup>54</sup>.

Sur tout le territoire français, au XVIIe siècle et au XVIIIe siècle, un module standard est fixé, soit 21,6 cm x 10,8 cm x 5,5 cm<fnref n="55" />. Savot donne les dimensions du module ainsi que celles de son format dérivé, la chantignole ou demi brique, soit huit pouce de long sur quatre de large, la brique entière ayant deux pouces d'épaisseur et la chantignole un<fnref n="56" />. Ces dimensions sont reprises par d'Aviler : la brique de Paris est « ordinairement de huit pouces de long sur quatre de large, & deux d'épaisseur environ » ; la chantignole est « une brique qui n'a qu'un pouce d'épais, sur la même grandeur que la Brique entière, & qui sert à paver entre les bordures de pierre, & à faire des âtres & des contre-cœurs de cheminée ». Ce standard n'empêche pas l'existence de variations, et la substance des formats locaux. Il est préférable de caractériser les dimensions des briques par des valeurs moyennes : petite brique (épaisseur 4 à 6 cm, largeur 8 à 9 cm, longueur 16 à 19 cm) ; moyenne brique (épaisseur 4 à 6 cm, largeur 10 à 12 cm, longueur 21 à 24 cm) ; chantignole, (moyenne brique d'épaisseur inférieure à 3 cm) ; grande brique (épaisseur 4 à 6 cm, largeur 20 à 24 cm, longueur 30 à 36 cm). <fnref n="57" /> Le format 5,5 cm x 11 cm x 22 cm, actuellement en usage dans toute la France s'est généralisé avec l'industrialisation de la fabrication de la brique. Il était appelé format « bourguignon » au XIXe siècle, et était alors également utilisé dans le nord de la France.

Les modes de mise en œuvre ne dépendent pas du format de la brique et se
retrouvent d'une région à l'autre. Les manières de faire alterner panneresses et boutisses
peuvent être très variées : sur un, deux trois rangs, voire plus ; de nombreux traités et
dictionnaires (Lacroux, Chabat, Cloquet) ont illustré ces différentes mises en œuvre qui
permettent de produire les parements décoratifs dont il est question dans notre thèse.

<footnote n="53">53 Bruno Tollon, « L'emploi de la brique, l'originalité toulousaine », dans *Chantiers de la Renaissance*, 1991, pp. 90-91.</footnote>

<footnote n="54">⁵⁴ Odette Chapelot, *La terre cuite architecturale dans le bâtiment médiéval*, dans *La construction*, 2004, p. 162.</footnote>

<footnote n="55">⁵⁵ D'Aviler, *Dictionnaire*, 1755, p. 72.</footnote>

<footnote n="56">⁵⁶ Savot, 1624, p. 270.</footnote>

<footnote n="57">⁵⁷ *Vocabulaire*, 1972, p. 47.</footnote>
LES MORTIERS ET LES ENDUITS

Jusqu'au XIXe siècle les mortiers, les enduits et les badigeons sont tous fabriqués à base d'un liant minéral, chaux ou plâtre ; l'emploi de l'un ou l'autre liant dépend des ressources et des habitudes locales. Les ingrédients sont donc les mêmes, seuls varient la nature des agrégats, leur granulométrie et leur quantité, la proportion d'eau de gâchage. Différentes recettes permettent d'obtenir des matériaux plus ou moins fluides et d'usages spécifiques : les mortiers qui servent à liaisonner les pierres ou les briques et les enduits et badigeons pour parachever et ravaler les façades. Les enduits et les badigeons intéressent particulièrement notre étude, les mortiers, dans une moindre mesure, sauf lorsqu'ils apparaissent en jointoiement de finition. Ces matériaux sont fabriqués empiriquement et les techniques évoluent peu.

Les liants

La chaux

La chaux est un matériau connu depuis plus de 2000 ans. Elle est jusqu'au XIXe
siècle le matériau le plus courant pour la fabrication des mortiers :

« CHAUX. Pierre calcinée ou cuite dans un four, laquelle se détrempe avec de l'eau et du sable pour faire un mortier. Lat. *Calx*. »<fnref n="58" />.

Avant la mise au point des chaux hydrauliques au XIXe siècle, les techniques de fabrication ne permettent pas de fabriquer autre chose que de la chaux aérienne, ainsi appelée parce qu'elle ne peut faire prise qu'à l'air. Elle est fabriquée en plusieurs étapes. Il faut d'abord chauffer des pierres calcaires dans un four, on obtient alors de la chaux vive ; pour fabriquer le liant employé dans la construction, la chaux vive doit être « éteinte », soit naturellement au contact de l'air, soit en l'additionnant d'eau. Les chaux dites grasses sont fabriquée à partir de calcaires très purs, les chaux maigres contiennent une proportion d'argile ou de silice.

Les chaux aériennes et les chaux hydrauliques

La chaux aérienne est le liant employé dans la construction jusqu'au XIXe siècle. Celle-ci ne peut faire prise qu'à l'air. Elle est fabriquée à partir de pierres calcaires cuites dans des fours à des températures ne pouvant dépasser les 400 à 500 °C. Le produit de la calcination des pierres calcaires est la chaux vive ; la chaux éteinte, sa forme hydratée utilisée dans la construction, se présente sous forme de poudre ou de pâte.

<footnote n="58">58 D'Aviler, *Explication*, 1720, p. 466.</footnote>
La calcination du calcaire ou carbonate de calcium (CaCO₃) donne la chaux vive ou oxyde de calcium (CaO). Celle-ci se présente en blocs amorphes ou en poudre fine. D'une densité de 3,4 elle fond à 2580 °C. La chaux vive, très caustique, additionnée d'eau donne la chaux éteinte, forme hydrolysée du carbonate de calcium, l'hydroxyde de calcium Ca(OH)₂. Au contact du gaz carbonique de l'air, la chaux éteinte redevient du calcaire : en absorbant du carbone, l'hydroxyde de calcium Ca(OH)₂ redevient du carbonate de calcium (CaCO₃).

Les calcaires purs permettent d'obtenir de la chaux grasse, les marnes contenant au plus 15 % d'argile et les calcaires siliceux permettent d'obtenir de la chaux maigre. Chaux grasse et chaux maigre ont des propriétés différentes : la chaux grasse a la propriété de prendre beaucoup d'eau à l'extinction et durcit peu, et pas dans les endroits humides. La chaux maigre, quant à elle, durcit bien<fnref n="59" />.

La chaux hydraulique est une variété de chaux maigre qui a propriété de durcir sous l'eau. La mise au point des chaux hydrauliques ne s'effectuera qu'après l'expérience de l'Anglais Smeaton en 1756. Celui-ci obtint empiriquement un ciment fait de calcaires argileux, cuits à environ 700 °C. La chaux hydraulique est donc une variété de chaux maigre, fabriquée à partir de marnes comportant 15 à 20 % d'argile<fnref n="60" />. Lorsqu'on a pu, au XIXe siècle, obtenir des températures de cuisson de plus de 800 à 900 °C (au lieu 400 à 500 °C pour les époques plus anciennes), on a pu fabriquer une chaux ayant la propriété de faire prise sous l'eau. Antérieurement au XIXe siècle, c'est par d'autres procédés que l'obtient des mortiers ayant cette précieuse propriété, indispensable dans la construction d'ouvrages immergés.

## Le plâtre

Le plâtre est plus facile à fabriquer que la chaux car la température de cuisson est inférieure, il est par conséquent très employé, et pas seulement dans les régions riches en gypse. Le plâtre a des applications très étendues, depuis le mortier servant à liaisonner les maçonneries, jusqu'à la réalisation de décors et de moulures tirées au calibre. La région parisienne disposant de vastes gisements de gypse et de calcaire, on y mélange plâtre, sable et chaux aérienne. La chaux aérienne est d'ailleurs la seule qui puisse être mélangée au plâtre, la chaux hydraulique provoquant des réactions chimiques (formation de sels) qui détruisent l'enduit.

Le plâtre est obtenu par calcination du gypse, à une température comprise entre 120 et 180 °C. Le gypse est du sulfate de calcium dihydraté, de formule CASO₄·2H₂O. Il est, comme le sel gemme, une roche saline ; il est donc soluble dans l'eau. L'albâtre est du

<footnote n="59">⁵⁹ Guédy, 1902, p. 147</footnote>

<footnote n="60">⁶⁰ Bertin, 1939, p. 207 ; Guédy, 1902, p. 147.</footnote>
gypse à cristaux très fins. Le plâtre instable, gâché avec de l'eau, « fait prise » ; il donne une pâte qui durcit en augmentant de volume et redonne un gypse formé de minuscules cristaux enchevêtrés.

## Le mortier et le ciment

Le mortier est, jusqu'au XIXe siècle, principalement fabriqué avec de la chaux.

« MORTIER ; c'est un composé de chaux & de sable, ou de chaux et de ciment, pour liaisonner les pierres. On dit que le *Mortier* est gras, lorsqu'il a beaucoup de chaux. Ce mot vient du latin *mortarium*, qui signifie, selon Vitruve, plutôt le bassin où on le détrempe, que le mortier même »<fnref n="61" />.

Dans la région parisienne, riche en carrières de gypse on a aussi employé du plâtre. Des mortiers de moins bonne qualité peuvent être fabriqués avec de l'argile ou avec de l'argile mêlée de chaux ou même avec de la terre.

Le « ciment » des romains comportait de la chaux, et de la brique concassée ou de la pouzzolane qui lui conférait ses propriétés hydrauliques, c'est-à-dire capable de faire prise sous l'eau. C'est ce que dit Vitruve à propos de la pouzzolane :

« Il y a une espèce de poudre à laquelle la nature a donné une vertu admirable : elle se trouve au païs de Bayes & dans les terres qui sont autour du mont Vesuve. Cette poudre meslée avec la Chaux & les Pierres rend la Maçonnerie tellement ferme, que non seulement dans les Edifices ordinaires, mais même au fond de la mer, elle fait corps & s'endurcit merveilleusement »<fnref n="62" />.

Le terme ciment est toujours employé à l'époque classique pour désigner un mortier hydraulique, jusqu'à ce qu'on mette au point les chaux hydrauliques au milieu du XVIIIe siècle. D'Aviler décrit ce mortier :

« CIMENT ; C'est du tuileau ou de la brique concassée, qui mêlée avec de la chaux fait le meilleur mortier, & qui est d'un bon usage pour les ouvrages fondez dans l'eau. Lat. *Testa tusa*. On dit Cimenter, pour liaisonner de Ciment »<fnref n="63" />.

Le « ciment », n'est, à l'époque classique, pas employé pour les murs et on préfère utiliser pour la fourrure un blocage. Le terme béton a remplacé celui de ciment, qui désigne aujourd'hui uniquement le liant. Le ciment moderne est obtenu à partir de marnes comportant plus de 25 % d'argile, chauffées à très haute température (1200 à 1500 °C). Les performances des chaux hydrauliques et des ciments ont pu être encore améliorées grâce à l'apport d'adjuvants. Le « béton » moderne n'apparaît dans la construction qu'avec la généralisation de l'emploi de chaux hydrauliques et du ciment. Ses agrégats sont relativement fins — sable, graviers — et la grande résistance du ciment en font un matériau particulièrement homogène.

<footnote n="61">⁶¹ D'Aviler, *Explication*, 1720, p. 723.</footnote>

<footnote n="62">⁶² Vitruve, Perrault trad. (1684), 1988, II-6, p. 38.</footnote>

<footnote n="63">⁶³ D'Aviler, *Explication*, 1720, p. 476.</footnote>
Enduits et badigeons

L'enduit a, contrairement au badigeon, un fort pouvoir couvrant et s'applique en
épaisseur à la truelle : il peut être fabriqué avec de la poudre de pierre. Le sable fin, la
brique ou la tuile finement concassées sont employés pour l'enduit courant ; la poudre
de marbre sert à fabriquer le stuc. Dans son *Cours*, D'Aviler fait à de nombreuses reprises
état de l'emploi de l'enduit qu'il nomme aussi « crépi » :

« ENDUIT. Composition faite de plâtre, ou de mortier de chaux et de sable, ou de chaux et de ciment pour revêtir les murs. On doit entendre dans les Auteurs, que *Albarium opus*, signifie l'Enduit de lait de chaux à plusieurs couches : *Arenatum*, le Crépi où le sable est mêlé avec la chaux : *Marmoratum*, le stuc : & *Tectorium opus*, tout ouvrage qui sert d'Enduit, d'incrustation & de revêtement aux murs de maçonnerie. »<fnref n="64" />

Le badigeon liquide ou en pâte semi-liquide ne comporte pas d'agrégats ou des
agrégats très fins ; il s'applique au pinceau. Le lait de chaux ne comporte que de la chaux
éteinte et de l'eau. D'Aviler décrit un badigeon colorant fait de poudre de pierre de Saint-
Leu détrempée d'eau :

« BADIGEON. Couleur jaunâtre, qui se fait de poudre de pierre de Saint-Leu détrempée avec de l'eau. [...] »<fnref n="65" />.

Au XIXe siècle, le badigeon est un lait de chaux additionné ou non d'un fixatif et d'un colorant, lait de chaux broyé avec du Blanc d'Espagne, de la colle et de alun pour le fixer, de l'ocre jaune ou un colorant noir, qui donne une couleur de pierre jaune ou grise<fnref n="66" />. C'est encore l'usage aujourd'hui.

<footnote n="64">⁶⁴ D'Aviler, *Explication*, 1720, p. 565.</footnote>

<footnote n="65">⁶⁵ D'Aviler, *Explication*, 1720, p. 45. La définition de l'édition de 1755, ajoute que la pierre de Saint-leu est réduite en poudre et le terme « couleur » est remplacé par « enduit ». D'Aviler, *Dictionnaire*, 1755, p. 44.</footnote>

<footnote n="66">⁶⁶ Nègre, 2002, p. 683 : « un seau de chaux éteinte, ½ seau d'ocre de Rue, le tout détrempé dans un seau d'eau après avoir fait fondre préalablement une livre d'alun de Glace. », devis de 1811, Saint-Felix-Mauremont, *Architecture rurale. Théorique et pratique, à l'usage des propriétaires et des ouvriers de la campagne...*, Toulouse, Douladoure, 1858 (3e éd.).</footnote>
# LA MATIÈRE PREMIÈRE

## La provenance des pierres

Chaque région de France fournit de la pierre pour la construction locale : les grands bassins sédimentaires de l'Aquitaine et du Bassin parisien sont riches en calcaires, les massifs anciens et récents de Bretagne, des Vosges, des Pyrénées et des Alpes fournissent leur région en granite et schistes. Les matériaux sont parfois extraits sur le lieu du chantier : les seigneurs sur leurs terres disposent de bois et parfois d'une carrière, comme Catherine Grodecki l'a relevé pour le XVIe siècle<fnref n="67" />. Au XVIIe siècle l'emploi des ressources locales reste d'usage, si bien que certaines carrières sont exploitées jusqu'à épuisement (ce qui pose problème aux restaurateurs aujourd'hui). Le rythme soutenu de la construction à Paris au XVIIe siècle conduit à ouvrir de nombreuses carrières « bien que les pierres puissent être facilement être apportées par la navigation », comme l'explique d'Aviler.<fnref n="68" /> Mais la situation géographique d'un édifice n'est pas toujours déterminante pour connaître toutes les pierres employées. Si le matériau de gros œuvre est local, les pierres plus rares sont importées. Cette pratique n'est pas nouvelle. À l'époque impériale, les importations de marbres, d'albâtre, de basalte, de granites, de porphyres étaient systématiques<fnref n="69" />. Au Moyen Âge, on n'hésitait pas, certes dans de rares cas, à faire venir des pierres de carrières éloignées<fnref n="70" />. Ainsi, « la région orléanaise montre dans ses monuments des pierres de taille extraites de la région de La Charité-sur-Loire dans la Nièvre ou d'une provenance encore plus lointaine comme la célèbre pierre d'Apremont tirée des carrières du bec d'Allier<fnref n="71" /> ». On faisait déjà acheminer les marbres des Pyrénées par la Garonne et puis par mer<fnref n="72" />. On continue d'importer des pierres rares au XVIe siècle. Philibert Delorme, dans le *Premier tome de l'Architecture*, s'indigne même de la mode excessive du marbre qui oblige à en importer de l'étranger, alors que la France en a en quantité suffisante pour un usage plus parcimonieux qui convient mieux, selon lui, à son climat.<fnref n="73" />

<footnote n="67">⁶⁷ Catherine Grodecki, « Les chantiers de la noblesse et de la haute bourgeoisie », dans *Chantiers de la Renaissance...*, 1991, p. 142.</footnote>

<footnote n="68">⁶⁸ La carrière de Bagneux est ouverte parce que certains bancs d'Arcueil s'amenuisent. D'Aviler, *Cours*, 1691, pp. 202-203</footnote>

<footnote n="69">⁶⁹ Adam, 1984, pp. 23-24.</footnote>

<footnote n="70">⁷⁰ Froidevaux, 1986, p. 26.</footnote>

<footnote n="71">⁷¹ Rautureau, site du Ministère de la Culture, 2000.</footnote>

<footnote n="72">⁷² Lavedan, 1944, p. 10.</footnote>

<footnote n="73">⁷³ Delorme, *Le Premier Tome...*, 1567, Livre I, chap. 15, f. 27 v.</footnote>
Le développement des transports fluviaux au XVIe siècle permet une meilleure circulation des matériaux<fnref n="74" />. Mais le transport des pierres reste relativement limité par les possibilités même du réseau et surtout par le coût du transport. Le coût est un facteur déterminant du choix des matériaux et par conséquent du parti constructif et architectural. Pour Philibert Delorme, c'est la première préoccupation de l'architecte :

> « il faut conséquemment voir si on aura aisément toutes les matières nécessaires pour l'édifice qu'on voudra faire. Car il me semble qu'il ne serait sagement fait, ni bien avisé, de se vouloir aider de ce qui est difficile à recouvrer, et peut trop coûter. Par quoi il faut que l'architecte s'aide non seulement de la nature du lieu, mais encore de ce qui s'y peut trouver. »<fnref n="75" />

L'estimation des coûts est également pour Louis Savot un aspect déterminant du projet ; dans son *Architecture françoise*, il détaille avec minutie le coût de la pierre à la carrière et de son transport, en prenant pour exemple Paris, et il fait de même pour chacun des matériaux employés dans une construction<fnref n="76" />.

Les traités du XVIIe siècle nous renseignent mieux sur les calcaires que sur les autres pierres, et particulièrement sur ceux du bassin parisien. Toutes ses carrières fournissent des pierres destinées à la taille, dites pierres franches, et des calcaires plus grossiers, destinés à faire du moellon. Les carrières qui, au XVIIe siècle approvisionnent Paris, sont particulièrement nombreuses dans et hors de Paris. Savot cite deux carrières pour la pierre de taille, Saint-Leu et Saint-Cloud et, pour le moellon, Saint-Maur, Charenton, Vaugirard et la carrière située près du couvent des Chartreux, Saint-Marceau, Chaillot, Passy<fnref n="77" />. D'Aviler dresse une liste de carrières plus complète :

> « Arcueil, Bagneux qui donne des pierres dont les caractéristiques sont proches de celles d'Arcueil ; Saint-Nom qui est située "au bout du parc de Versailles" ; "hors de la porte Saint-Jacques", on trouve de la pierre de Liais, utilisée pour les premières assises, les marches, les balustrades et les appuis ; la pierre de Saint-Cloud, "se pose sur l'Arcueil et sert aux façades" ; le Faubourg Saint-Jacques fournit encore trois autres pierres de natures différentes selon les bancs. On exploite des carrières au Faubourg Saint-Germain jusqu'à Vaugirard, à Meudon, à Montesson près de Nanterre, dans la vallée de Fécamp au dessus du Faubourg Saint-Antoine, à Bougival. Des carrières plus éloignées fournissent également Paris : Senlis, Vernon, Saint-Leu et la plus éloignée, Tonnerre<fnref n="78" />. »

Les pierres ont différents noms selon leurs caractéristiques, dureté, grain et hauteur des bancs permettant d'obtenir des pierres de « haut » ou de « bas » appareil<fnref n="79" />. Selon

<footnote n="74">⁷⁴ André Mussat « La rivière et la carrière : l’exemple des Pays de Loire » dans *Les chantiers de la Renaissance*, 1991, pp. 11-26.</footnote>

<footnote n="75">⁷⁵ Delorme, *Le Premier Tome...*, 1567, Livre I, chap. 12, f. 24v.</footnote>

<footnote n="76">⁷⁶ Savot, 1624, pp. 249-257</footnote>

<footnote n="77">⁷⁷ Savot, 1624, p. 256 et p. 261.</footnote>

<footnote n="78">⁷⁸ D'Aviler, *Cours*, 1691, p. 202.</footnote>

<footnote n="79">⁷⁹ D'Aviler, *Dictionnaire*, pp.</footnote>
Savot, le cliquart est utilisé en soubassements, le bas-cliquart s'utilisant pour les seuils, appuis et marches et chaînages horizontaux ; la pierre de bon banc est dure mais s'utilise ; la roche suivante en dureté est le liais faraut, « rude et grumeleux », puis vient le franc-liais ; le haut liais et le haut banc sont de moindre dureté et enfin, la pierre de souchet est de même dureté que les deux dernières mais poreuse<fnref n="80" />. Rondelet, et d'autres auteurs du XIXᵉ siècle à sa suite, a classé les pierres de taille en cinq espèces en gardant ces anciennes dénominations : le cliquart, très dur et dense (Arcueil, Bagneux, Meudon et Vaugirard) ; le liais, d'un grain fin, homogène, sans coquilles (Faubourg Saint-Jacques, barrière d'Enfer, Saint-Cloud, Saint-Leu) ; la roche désigne les calcaires coquillers (Bagneux, Passy, Arcueil, Châtillon, Saint-Maur, Saint-Leu, Saint-Cloud) ; le banc-franc, plus homogène que la roche mais un peu moins résistante (Arcueil) et la lambourde pierre tendre et gélive (Arcueil, Faubourg Saint-Jacques, Bagneux, Montrouge). Des pierres encore plus tendres, le Saint-Leu, le Trossy, et le Conflans extrait à Conflans-Sainte-Honorine, sont employées pour les orнаments et la sculpture ; le vergelé, pierre tendre mais résistante, d'un plus gros grain et jaunâtre peut être employé pour le gros œuvre<fnref n="81" />.

## Les propriétés des pierres

Une très grande variété de pierres est employée dans la construction ; les unes se prêtent à la taille, d'autres ne sont bonnes qu'à produire du moellon ; d'autres encore ont des qualités décoratives spécialement exploitées dans l'ornementation. Les classifications des professionnels du bâtiment ne recoupent pas totalement celles des géologues, les uns les distinguent en fonction de leur destination, les autres en fonction de leur composition minéralogique et de leur mode de formation qui détermine chacun des trois grands groupes géologiques. Elles se croisent cependant en plusieurs points. Trois propriétés décrites par les géologues intéressent la construction : la dureté superficielle, la couleur et la texture ; ces propriétés sont celles de la pierre brute, telles qu'on les observe sur une cassure fraîche, distinctes de celles acquises après la taille.

## Dureté

La dureté est estimée en fonction de la difficulté de taille. Depuis l'Antiquité, les qualités physiques du matériau sont estimées empiriquement par les tailleurs de pierre<fnref n="82" />. Il y a six degrés de dureté : très tendre, tendre, ½ ferme, ferme, dure, et froide. Aujourd'hui, la dureté superficielle de la pierre est mesurée scientifiquement au moyen d'un appareil, le scléromètre de Martens ; on dispose aussi d'une classification établie en

<footnote n="80">⁸⁰ Savot, 1624, pp. 257-259</footnote>

<footnote n="81">⁸¹ Rondelet repris dans Lavedan, 1944, p. 9 et Borgnis, 1823, pp. 37-43.</footnote>

<footnote n="82">⁸² Adam, 1984, p. 23.</footnote>
fonction du temps moyen de production (indice de la difficulté de taille), établie sur une
échelle variant de 1 à 14 : pierres très tendres (indice 1 à 2), pierres tendres (indice 3 à 4),
pierres fermes (indice 7 à 8), pierres dures (indice 9 à 11), pierres froides (indice 12 à 14).
La dureté, associée à la densité, est une propriété déterminante pour le format des blocs
et les types de tailles. Les pierres très denses sont généralement très dures. La dureté est
aussi fonction de la limite de rupture et de la porosité : plus une pierre est tendre plus
elle se rompt facilement ; les pierres les plus tendres sont également les plus poreuses<sup>83</sup>.
À la première catégorie appartiennent les tufs volcaniques peu concrétisés, à la dernière,
les marbres et granites.

Couleur

La couleur est un critère important dans le choix des pierres. La couleur des roches brutes est due à la celle de leurs minéraux et à la présence de d'oxydes et de sels métalliques. Les principaux minéraux sont le quartz, silice pure cristallisée, qui est transparent ; les feldspaths de couleur claire, blanche à grise<sup>84</sup> ; le mica qui se présente sous deux formes, la muscovite de couleur blanche et la biotite de couleur noire<sup>85</sup> ; l'amphibole et le pyroxène sont des minéraux de couleur verte à noire<sup>86</sup> ; le péridot ou olivine, est de couleur verdâtre<sup>87</sup>. Les couleurs, rouges, ocre jaune à brun sont dues à des oxydes de fer, hématite et limonite ; on trouve de l'hématite rouge à ocre rouge dans les sables, les grès et les argiles ; la limonite jaune à brune colore les limons et les læss ; un oxyde de fer, la magnétite est noire, elle donne sa couleur aux basaltes et, à l'état pulvérulent, à certaines roches sédimentaires<sup>88</sup>. Les sels de fer peuvent colorer la pierre, tel le protosulfure de fer qui donne leur couleur bleue ou grise aux terres et aux ardoises ; en s'oxydant par la cuisson, il se transforme en hématite qui donne leur couleur rouge

<footnote n="83">83 Jean-Claude Bessac, « L'archéologie de la pierre de taille », dans *La construction*, 2004, pp. 13-15.</footnote>

<footnote n="84">⁸⁴ Silicates anhydres d'aluminium comprenant en quantités variables des éléments métalliques : potassium, sodium, calcium. L'orthose est un feldspath potassique. Les plagioclases sont des feldspaths calcosodiques, s'échelonnant depuis l'albite, silicate anhydre d'aluminium et de sodium (6SiO₂.Al₂O₃.Na₂O), jusqu'à l'anorthite, silicate anhydre d'aluminium et de calcium (2SiO₂.Al₂O₃.CaO).</footnote>

<footnote n="85">⁸⁵ Le mica est un silicate hydroxydé, la muscovite ne contient que de l'aluminium et du potassium, la biotite contient du magnésium et du fer.</footnote>

<footnote n="86">⁸⁶ Amphibole et pyroxène sont tous deux des silicates anhydres d'aluminium, de calcium, de magnésium et de fer, [SiO₂ – (Al₂O₃) – CaO – MgO – FeO – Fe₂O₃]. Dans l'amphibole domine le magnésium et dans le pyroxène, le calcio.</footnote>

<footnote n="87">⁸⁷ Le péridot est un silicate anhydre de magnésium et de fer [SiO₂ – MgO – FeO].</footnote>

<footnote n="88">⁸⁸ Hématite (Fe₂O₃). Limonite (2Fe₂O₃·3H₂O), par déshydratation (cuisson) se transforme en hématite. Magnétite (Fe₂O₄).</footnote>
aux briques<fnref n="89" />. Un jaune d'or est du à la présence de pyrite<fnref n="90" />. La glauconite colore en vert certaines craies et sables tels les sables glauconieux du Bassin parisien<fnref n="91" />. La couleur de la pierre peut aussi être apparue lentement après la construction, comme la patine ou être, au contraire, la conséquence d'une pollution récente et rapide.

Texture

La texture caractérise la morphologie de la roche. Les géologues distinguent aujourd'hui la texture, observable à l'œil nu, de la structure, observable au microscope ; seule la texture intéresse le bâtisseur<fnref n="92" />. Texture et structure apparaissent au cours de la formation de la pierre. Les textures grenues, microgrenues, microlithiques et vitreuses caractérisent les roches éruptives. Les autres roches sont caractérisées par le grain, la compacité, la schistosité. Les roches très compactes ont un grain peu perceptible à l'œil nu ; plus les grains sont de taille homogène et plus ils sont petits, plus la roche est compacte. Certaines roches peuvent présenter une texture saccharoïde due à la présence de cristaux prismatiques comparable au sucre.

Les pierres peuvent présenter d'autres caractéristiques selon le degré de vide — roches poreuses ou vacuolaires, caverneuses —, la présence de fossiles, de nodules ou de scories, la configuration des strates — roches veinées, zonées. D'autres caractères peuvent encore s'ajouter : la cohésion, la densité ou massivité, l'homogénéité, la friabilité, la plasticité. La compacité est un caractère distinct de la cohésion ; ainsi les craies sont compactes, mais tendres et friables. Lorsque les pierres sont compactes, dures et denses, elles sont alors polissables.

La variété des roches

La classification géologique semblait la plus être la plus adéquate pour rendre compte de la plus grande variété possible de pierres employées dans la construction. En effet, les propriétés des roches sont comparables au sein de chaque groupe géologique ; ainsi, les pierres calcaires qui donnent aussi bien de la pierre de taille que du moellon ou de la chaux ont des caractéristiques communes ; le tuffeau, roche calcaire ou le granite, roche magmatique, donnent toutes deux de la pierre de taille mais elles ont des propriétés différentes. Des exemples significatifs des régions ou des carrières où les pierres sont

<footnote n="89">⁸⁹ Le protosulfure de fer (FeS), par oxydation, devient de l'hématite (Fe₂O₃)</footnote>

<footnote n="90">⁹⁰ La pyrite de fer ou bisulfure de fer (FeS₂) se présente en cristaux cubiques ; une de ses variétés est la marcassite (elle forme des boules épineuses dans la craie champenoise)</footnote>

<footnote n="91">⁹¹ La glauconite est un silicate de fer.</footnote>

<footnote n="92">⁹² André Loits, *Introduction à la minéralogie et à la géologie, Cours*, Centre André Lemaire, Université Catholique de Louvain, 2003.</footnote>
extraites sont donnés ; ces exemples peuvent être issus de carrières contemporaines car
nous n'avons pas fait un inventaire systématique des carrières en exploitation du XVIe
siècle au XVIIIe siècle, et des carrières aujourd'hui fermées ou définitivement épuisées.
On trouvera en fin de ce chapitre un tableau présentant de manière synthétique les
différents types de roches et leurs principaux caractères.

## Roches magmatiques

Les roches magmatiques ou éruptives ont une texture différente selon leur mode de
refroidissement, celui-ci conditionnant la forme, la taille et la disposition des cristaux ou
l'absence de cristaux quand il s'agit d'une structure amorphe comme le verre. Les unes
proviennent de remontées de laves solidifiées sous la surface terrestre — roches intrusives et
filoniennes ; les autres se sont solidifiées à la surface — roches effusives ou volcaniques. Elles
sont toutes formées de silice [SiO²] et silicates (silice combinée avec des oxydes métalliques : feldspaths, micas, amphiboles, pyroxène et péridot<fnref n="93" />) associés en quantités variables. Comme elles ont la même origine interne, à chaque roche d'un groupe correspond une roche d'un autre groupe.

### Les textures grenues : granite, granulite, syénite et diorite, gabbro

Les roches de texture grenue forment le groupe des roches intrusives<fnref n="94" />. Consolidées en massifs souterrains au cours d'un lent refroidissement, elles sont entièrement cristallines : elles sont formées de cristaux visibles à l'œil nu, de taille égale. Très dures, compactes et résistantes, leur grande cohésion les rend polissables. Elles sont exploitables dans les massifs anciens — Massif central, Vosges méridionales, massifs des Maures et de l'Esterel, Massif armoricain, Ardenne —, et récents — zone axiale des Alpes et des Pyrénées, Corse. Le granite et le gabbro sont les principales roches grenues employées dans la construction.

#### Le granite

Au sens géologique, n'est pas le « granit », terme qui peut désigner toutes sortes de pierres naturelles et artificielles. Le granite est composé de cristaux de quartz transparents, de feldspaths blancs ou rosés (orthose ou feldspath potassique), gris clairs (plagioclases ou feldspath calcosodique) parsemée de grains de mica noir (biotite). C'est une roche claire : granite gris de Vire (Calvados) et de Flamanville (Manche), granite porphyroïde de Cherbourg (à gros cristaux de feldspaths), granite rose des Vosges. Il existe des variantes à cristaux plus foncés : le granite orbiculaire qui comporte des cristaux foncés et clairs disposés en couches alternées formant des sortes de cocardes, le granite à amphiboles du ballon d'Alsace.

#### La granulite

Roche dont la composition minéralogique est similaire au granite mais plus riche en quartz et comportant du mica blanc (muscovite) ; comme elle comporte une majorité de cristaux clairs, elle est presque blanche.

Très riche en micas, elle n'est pas très dure et l'on ne l'emploie guère comme pierre de construction. Par contre, lorsqu'elle a été suffisamment décomposée, elle est une source de kaolin (feldspath).

<footnote n="93">⁹³ Leurs composants chimiques sont SiO₂-H₂O-K₂O-Na₂O-CaO-MgO-FeO-Al₂O₃-Fe₂O₃.</footnote>

<footnote n="94">⁹⁴ Les roches intrusives et les roches filoniennes ne sont apparues à la surface que lors des soulèvements de l'écorce terrestre : soulèvement hercynien de l'ère primaire (Paléozoïque) et soulèvements alpins et pyrénéens de la fin du secondaire et du tertiaire (Mésozoïque et Cénozoïque) et après érosion des couches sédimentaires qui les recouvraient.</footnote>
### La syénite et la diorite

Variétés de roches grenues, la syénite et la diorite sont un peu moins riches en silice que le granite ; la silice n'y est pas cristalline. La syénite se compose d'orthose et de plagioclase (feldspaths), de biotite (micas noir) et d'amphibole. La diorite se compose de plagioclase (feldspath), de biotite (mica noir), d'amphibole et de pyroxène. Moins courantes que le granite, elles sont surtout utilisées pour leurs propriétés décoratives. Leur couleur est à dominante grise. Des variétés très riches en micas noirs sont également employées comme roches décoratives : la minette (syénite micacée) et la kersantite (diorite micacée), dont le filon traverse le fond de la rade de Brest et le village de Kersanton (calvaires en Bretagne). La diorite orbiculaire est répandue en Corse.

### Le gabbro

Roche très dure et résistante qui a les mêmes usages que le granite dans la construction. Sombre, elle ne comporte que peu ou pas de quartz, elle est donc pauvre en silice qui n'y existe qu'à l'état libre ; elle comporte une majorité de cristaux formés de silicates métalliques, noirs ou de couleur verte : feldspath (plagioclase), péridot (ou olivine), et pyroxène.

Ses variantes, la diabase, et la serpentine, sont répandus dans les Pyrénées [ill. Notre-Dame-de-Garaison]. La diabase, également sans quartz, est un gabbro dont les cristaux de feldspath (plagioclases) sont allongés, aplatis et enchevêtrés. La serpentine ou péridotite, de couleur olivâtre, est une variété de gabbro où domine le péridot (olivine). Elle présente parfois des mouchetures rougeâtres et noirâtres dues à l'altération de l'olivine.

### Les textures porphyriques, « porphyre », rhyolite, trachyte, andésite, basalte

#### Le « porphyre »

Ne désigne pas une roche de composition minéralogique particulière mais une texture, dans laquelle des cristaux clairs se détachent sur une pâte sombre ; c'était, dans l'Antiquité, le nom donné à certaines roches ayant ce type de texture pailletée. Cette texture est caractéristique des roches filoniennes et de certaines roches éruptives.

Les roches filoniennes sont, selon les géologues, des roches de texture microgrenue ; entièrement cristallines, elles présentent de gros cristaux unis par une pâte de cristaux fins et arrondis. Elles ont les mêmes minéraux que les roches grenues mais ne se sont pas cristallisées de la même manière ; elles se sont consolidées en deux temps : une première cristallisation lente s'est faite dans les profondeurs puis une seconde rapide lors de l'ascension du magma dans des failles. Les espèces les plus courantes sont le microgranite et la microdiorite ; elles sont surtout employées comme pierres ornementales. Le « porphyre bleu » de l'Esterel est une microdiorite qui comporte des cristaux blancs se détachant sur une pâte de couleur sombre. Elle est exploitée depuis l'Antiquité et a été employée sur beaucoup de monuments d'Arles, d'Orange, et même de Rome ; elle est toujours exploitée dans le Var, entre Agay et Saint-Raphaël.

Les roches effusives<fnref n="95" /> partiellement cristallines sont des roches de texture microlitiques : des cristaux en forme de bâtonnets (microlites) et de gros cristaux se détachent sur une masse vitreuse amorphe. Une formation de cristaux s'est opérée en profondeur et lors de la remontée, puis elles se sont consolidées en surface ; elles sont formées de microlites (cristaux en forme de bâtonnets) et de cristaux plus gros, unis par une masse vitreuse amorphe. Les roches effusives sont apparentes dans les régions volcaniques : Mont-Dore, chaîne des Puys, Cantal, Aubrac, Cézallier, Velay, (basaltes et trachytes), ballon d'Alsace, à Agde en Languedoc (basalte).

<footnote n="95">⁹⁵ Les roches volcaniques ou effusives sont des laves consolidées à la surface terrestre, en coulées ou en nappes superficielles. Elles se divisent en deux groupes, roches microlitiques et roches vitreuses. Seules les premières sont employées en maçonnerie.</footnote>
### La rhyolite

De composition minéralogique similaire au granite, elle contient du quartz, de l'orthose, du plagioclase et de la biotite. De couleur claire, variant du gris au rose, elle comporte de gros cristaux blancs de feldspath se détachant sur une pâte de couleur claire. Elle est surtout présente dans les massifs volcaniques du sud de la France dans le massif de l'Esterel. (Elle est aussi présente sur îles Lipari, dans le parc de Yellowstone aux Etats-Unis) Ces rhyolithes anciennes ont été durcies par le temps ; avec les microgranulites et les microgranites, elle constitue la série des « porphyres » quartzifères.

### Le trachyte

Roche de couleur gris clair, rugueuse, assez dure dont on trouve des usages locaux dans les maisons rurales d'Auvergne. Certains trachytes donnent des « porphyres » ornementaux. Le trachyte, correspond à la syénite (orthose, plagioclase biotite et amphibole) ; il est composé de cristaux d'orthose, transparents, se détachant sur une pâte grise. En Auvergne, la domite, qui tire son nom du Puy-de Dôme, est un trachyte blanc et poreux. Le Gerbier-de-Jonc et le Mézenc (Haute-Loire), le Puy-Griou (Cantal), les roches Tuilière et Sanadoire, les orgues de Bort (Corrèze) sont constitués de phonolite, forme de trachyte contenant de la néphéline. La néphéline est un aluminosilicate de potassium et de sodium, [(Na, K) AlSiO₄] se présentant en petits cristaux prismatiques blancs. Son nom (du grec *nephelé*, nuage) indique sa légèreté. C'est une roche qui résonne quand on la frappe.

### L'andésite

L'andésite qui tient son nom de la Cordillère des Andes est constituée de cristaux clairs se détachant sur fond sombre ; c'est la forme effusive de la diorite, elle contient donc du plagioclase, de la biotite, du pyroxène. Roche rugueuse (elle a la propriété de bien « accrocher » l'émail), assez dure, de couleur gris -foncé, plus résistante aux intempéries que le trachyte. Elle est répandue dans le Cantal, le Mont-Dore et la chaîne des Puys. La « pierre de Volvic » est de l'andésite [ill. château d'Effiat] Beaucoup d'édifices de Clermont-Ferrand sont construit avec cette pierre (maisons, cathédrale). Le « porphyre rouge » exploité en Égypte dans l'Antiquité et le « porphyre vert » sont deux variétés d'andésite anciennes qui ont acquis une dureté et une patine qui en faisaient des pierres ornementales appréciées (socle du tombeau de Napoléon).

### Le basalte

Roche volcanique microlitique la plus répandue. Il forme les plateaux d'Auvergne, le Mont-Dore, le Cantal, l'Aubrac, le Cézallier. Il a une couleur noire ou gris -foncé, à reflets verdâtres. Le basalte ne contient pas ou peu de silice et possède une majorité de cristaux de couleur sombre. Il correspond au gabbro : il contient du plagioclase, du pyroxène, et du péridot qui lui donne des reflets verdâtres ; il contient également de la magnétite (oxyde de fer). Très dense et compact, il est un bon matériau de construction mais, extrêmement dur, il est difficile à sculpter [ill. Agde] Dans le Mont-Dore, un basalte à cristaux de feldspath blanc sur fond noir est un « porphyre » utilisé comme pierre ornementale.

### Textures vitreuses et bulleuses : obsidienne et pierre ponce

A part la ponce et le pechtein, les roches vitreuses, telle l'obsidienne (verre basaltique) ne sont pas employées dans la construction. Ces roches sont entièrement composées de matière amorphe. Le refroidissement rapide des laves a totalement empêché la cristallisation. Lorsqu'il y a eu ébullition, les verres deviennent bulleux. La ponce, roche très légère et bulleuse est un verre ayant subi une ébullition et qui s'est refroidie sous forme d'écume (pumex) (îles Lipari, dôme de Sainte-Sophie). Le pechtein, roche voisine de la ponce, est la variété vitreuse, vacuolaire de la rhyolite. La pouzzolane est une ponce basaltique. On en trouve des gisements importants en Auvergne.
## Roches sédimentaires

Les roches sédimentaires peuvent être d'origine détritique par la décomposition des roches magmatiques, organique par l'action ou de l'accumulation d'organismes vivants, chimique par précipitation de minéraux. Les géologues les classent aussi selon leur composition minéralogique dominante : siliceuses, calcaires, argileuses, salines et carbonatées. Nous ne retiendrons que les roches employées dans la construction : roches calcaires, siliceuses et argileuses.

### Les calcaires : craie, tuffeau, « Pierre de Tournai », calcaires coquilliers, calcaires construits, calcaire oolithique, tuf calcaire et travertin, dolomie

Les calcaires sont les roches sédimentaires les plus abondantes et les plus employées dans la construction car elles couvrent de vastes régions et sont les plus faciles à exploiter. Les calcaires présentent en outre de très nombreuses variétés, depuis les craies tendres jusqu'à des variétés très dures. Les vallées de la Loire et du Cher sont, comme on le sait, riches en calcaires, le plus célèbre étant le tuffeau de la région tourangelle. Néanmoins, presque toutes les régions fournissent des calcaires : le bassin parisien, la Normandie<fnref n="96" />, le Berry, le bassin aquitain<fnref n="97" />, le Lyonnais. La Bourgogne fournit des pierres très dures, appréciées depuis le Moyen Âge (calcaires de Tonnerre)<fnref n="98" />. Lorsqu'elles sont très compactes, elles peuvent se polir comme du marbre (calcaires de Comblanchien). En Belgique, la région sud de Maastricht (montagne Saint-Pierre) et la région de Mons possèdent des carrières de tuffeau (tuffeau de Ciply). La « pierre bleue » ou « petit granit », exploitée dans le Hainaut est une pierre formée de calcite pure, très dure, presque noire et polissable.

Les pierres calcaires employées dans la construction sont toutes des roches à sédiments calcaires et liants calciques, mais qui peuvent comporter des proportions variables d'autres minéraux. Seule la meulière est une roche à sédiments calcaires et liants siliceux. La craie est une roche très tendre à tendre, compacte, à grain fins. Les roches calcaires sont formées en majeure partie de carbonate de calcium (CaCO₃) et peuvent contenir du carbonate de magnésium (MgCO₃), comme les dolomies. Les calcaires les plus purs sont formés de sédiments et de débris calcaires et de liant calcique. Les calcaires se classent en deux grandes catégories : d'origine détritique et organique (restes d'organismes vivant en milieu marin — mollusques, bryozoaires, foraminifères) tels les craies, les calcaires coquilliers et les calcaires construits, et d'origine chimique, (composés de calcite, formée par précipitation du carbonate de calcium) tels les calcaires oolithiques, les travertins et tuf calcaires.

### La craie

Riche pure, très blanche, fragile et gélive, la craie n'a pu être employée que pour des éléments de décoration intérieure (chœur de la cathédrale de Beauvais). Elle est surtout utilisée comme pierre à chaux (Cf. Annexe I, « La fabrication de la chaux », « Chaux aériennes chaux hydrauliques »). La craie est une roche à sédiments et liants calciques contenant des coquilles microscopiques (tests de foraminifères) et des débris fossiles variés. Elle est blanche quand elle est pure, grise quand elle contient des argiles, verdâtre lorsqu'elle est colorée par de la glauconite (silicate de fer). Très tendre et facile à travailler, elle est cependant très friable et très poreuse. Des craies plus résistantes sont employées dans la construction. On en trouve des gisements importants à Paris, en Picardie, dans le pays de Caux (falaises de Dieppe, de Fécamp, d'Étretat). La Champagne pouilleuse fournit également une craie à bâtir (cathédrale de Reims). On trouve

<footnote n="96">⁹⁶ En Normandie, après l'interdiction de la construction en bois au XVIe siècle, on emploie les pierres de Caumont, d'Oissel, du Val-des-Leux, de Vernon, de Caen. Hautecœur, T. I-1, 1963, p. 41.</footnote>

<footnote n="97">⁹⁷ Calcaires de Saint-Martory ou de Roquefort à Toulouse au XVIe siècle. Hautecœur, 1967, T. I-3², pp. (1943, T. I-2, pp. 723-725)</footnote>

<footnote n="98">⁹⁸ Froidevaux, p. 9 ; Lavedan, 1944, pp. 9-10.</footnote>
une craie magnésienne en Picardie (cathédrale d'Amiens). Du XVe siècle au XVIIe siècle, on emploie à Lille la craie de la carrière proche de Lezennes ; des carrières de craie sont exploitées à Arras<fnref n="99" />. Il existe une variété de craie très dure et résistante, ayant une grande proportion de calcite, comme la « pierre de Tournai » au grain très fin et de couleur gris -clair.

### Le tuffeau

C'est une craie siliceuse, tendre et poreuse, mais la présence de grains de silice attaque les outils. Le tuffeau contient des débris détritiques de quartz et de micas blancs. Il peut comporter, outre le quartz et les micas, de la glauconie, des sphérules d'opale et de cristobalite, des minéraux argileux (smectite, illite, kaolinite) et des minéraux lourds (tourmaline, staurotide, andalousite). On distingue le tuffeau blanc et le tuffeau jaune. Le tuffeau blanc comporte plus de 70 % de calcaire. L'exemple type de cette variété de tuffeau est la pierre de Bourré. C'est une pierre à grain fin, relativement friable. Elle peut se prêter à une taille fine mais elle est souvent fragile. Le tuffeau jaune, est un calcaire sableux et glauconieux (silicate de fer, de couleur verdâtre), la proportion de calcaire pur varie de 40 à 70 %, et des éléments détritiques sont en proportion similaires à celle du tuffeau blanc. Un exemple type de tuffeau jaune est la pierre d'Écorcheveau (commune de Saint-Avertin, banlieue de Tours). Plus grossier que le tuffeau blanc, il a été moins utilisé sur les grands monuments, il est cependant présent sur la cathédrale de Tours<fnref n="100" />.

### La « Pierre de Tournai »

Craie marneuse du Tournaisien, dure et compacte elle est formée de calcite et d'un limon siliceux très fin, elle contient aussi de fins débris de fossiles (coquilles et crinoïdes). La présence d'argile la colore en gris-clair.

### Les calcaires coquilliers

Les calcaires coquilliers, ou bioclastiques, contiennent une grande proportion de débris de coquilles. Lorsque ces débris sont fins, ils sont d'excellentes pierres de taille. Les calcaires coquilliers les plus grossiers servent à fabriquer du moellon. Le calcaire à milioles, tests de foraminifères minuscules, abonde en Île-de-France. Le calcaire à nummulites, ou « pierre à liard », est formé de foraminifères plats et ronds ; ils abondent dans les régions méditerranéennes, mais sont aussi présents en Île-de-France<fnref n="101" />. Le calcaire a cérithes comporte des coquilles coniques ; de structure grossière, il sert à fabriquer du moellon. À Paris, craie, calcaires à milioles, calcaire à nummulites, calcaire à cérithes, se superposent en bancs. Les bancs les plus grossiers sont au dessus, les bancs profonds, de texture plus fine, sont aussi les plus durs. Enfin, les bancs marneux recouvrent le tout. En Bourgogne et en Lorraine abondent les calcaires à entroques. Le calcaire à entroques se caractérise par la présence de crinoïdes, invertébrés au corps allongé et de piquants d'oursins. La région de Tournai fournit un calcaire crinoïdique gris-bleu et compact le « petit granit » et un calcaire crinoïdique très sombre, le « noir de Denée ». Le « noir de Tournai » est, quant à lui, presque dépourvu de fossiles et est d'un noir profond. Ces roches révèlent admirablement leur texture au polissage.

### Les calcaires construits

Résultent de l'activité de certains mollusques, comme les calcaires coralliens ou récifaux, anciens récifs coralliens. Présent sur le pourtour du bassin parisien (Côtes-de-Meuse), le calcaire corallien est employé à Nancy et dans toute la Lorraine. Les calcaires à rudistes dont formés d'énormes coquilles de lamellibranches qui vivaient en colonies.

<footnote n="99">⁹⁹ Hautecœur, T. I-1, 1963, p. 41.</footnote>

<footnote n="100">¹⁰⁰ Bertin, 1939, p. 203 ; Rautureau, 2000.</footnote>

<footnote n="101">¹⁰¹ Les Pyramides de Giseh en sont construites. Les nummulites sont le signe d'un réchauffement. Il y a sans doute eu communication entre mer chaudes du sud et le bassin parisien. Bertin 1939, fig. 421.</footnote>
### Le calcaire oolithique

Calcaire très pur, qui se compose majoritairement de calcite ; il est formé de petits grains de calcite arrondis cimentés par de la calcite. Il est très commun en Lorraine, en Bourgogne, dans le Poitou, dans le Jura. Dans le Calvados, la célèbre « pierre de Caen » est un calcaire oolithique ; elle a été exploitée depuis le Moyen Âge et a été exportée jusqu'en Angleterre ; Hautecœur relève son emploi au XVᵉ siècle et au XVIᵉ siècle<fnref n="102" />.

### Le tuf calcaire et le travertin

Tous deux des calcaires formées par la précipitation de calcite dans des eaux douces fortement carbonatées, aux émergences de certaines sources ou dans des cours d'eau. Le tuf calcaire, formé sur des mousses et des algues, est une pierre très vacuolaire, tendre et légère. Le travertin est une variété de tuf calcaire lacustre à grains fins de silice, plus compacte<fnref n="103" />. Ses couleurs varient du beige clair à l'orangé et au brun, dues à la présence d'impuretés comme le fer. Dès l'époque romaine, la région de Tivoli (Tivertino) produit du travertin, d'où la pierre tire son nom. On en trouve en Champagne (Sézanne), en Île-de-France (Champigny), en Beauce et Brie, dans le Puy de Dôme (Saint-Nectaire et Saint-Allyre)<fnref n="104" />.

### La dolomie

Variété de roche calcaire qui comporte une grande proportion de dolomite, carbonate double de calcium et de magnésium (CO3 (Ca, Mg), minéral plus dur et plus résistant que la calcite. Lorsque des parties sont plus magnésiennes, ces roches se creusent de manière très inégale. Elles forment les paysages caractéristiques de Montpellier-le-Vieux dans les Causses et de la région éponyme située entre la Vénétie et le Tyrol, les Dolomites.

## Roches siliceuses : grès, arkose, silex, meulière, brèches

### Les grès

Roches sédimentaires siliceuses, formées de sable aggloméré. La dureté du grès était évaluée par les carriers au son qu'il rendait lorsqu'on le frappait avec un marteau : « grès pif », « grès paf » et « grès pouf ». Les grès sont formés par des sédiments érosifs (sables) à liant siliceux ou calcaire. D'après la nature des impuretés qu'ils contiennent, on distingue les grès micacés, feldspathiques, glauconieux, ferrugineux. Les grès à liant siliceux sont très durs et résistants (grès à pavés, pierres à aiguiser). Au XVIᵉ siècle et au XVIIᵉ siècle, on exploite le grès en Artois (près d'Arras), dans les Vosges, à Fontainebleau<fnref n="105" />, en Normandie. Le grès était parfois employé pour les soubassements des maisons en pan de bois dans le nord de la France, comme à Douai, Cassel, Cambrai, Lille<fnref n="106" />. Le grès des Vosges à été employé en Franche-Comté après la mort de Charles le Téméraire<fnref n="107" />.

La couleur des grès est variable. Ils peuvent être composés d'une majorité de grains de quartz, ils sont alors blancs (enceinte du château d'Angers). La glauconite les colore en vert ; les oxydes de fer les colorent en jaune (limonite) ou en rouge (hématite) qui peu e nuancer en rose selon la

<footnote n="102">¹⁰² Hautecœur, T. I-1, 1963, p. 41.</footnote>

<footnote n="103">¹⁰³ Le travertin est souvent synonyme de tuf calcaire. Le manuel de géologie de Léon Bertin les distingue. Étant donné la similarité de leur composition et de leur mode de formation, on peut considérer que le tuf calcaire est un travertin très léger. Il ne faut toutefois pas confondre le tuf calcaire avec le tuf volcanique, résultant de la consolidation de débris volcaniques.</footnote>

<footnote n="104">¹⁰⁴ Bertin, 1939, p. 204.</footnote>

<footnote n="105">¹⁰⁵ Le château du Mesnil-Voisin à Bouray-sur-Juine (Essonne) emploie le grès de Fontainebleau. Cf. Hautecœur, 1967, T. T-3², p. 724.</footnote>

<footnote n="106">¹⁰⁶ Les « gresseries » signalées par Hautecœur, 1948, T.II-1, pp. 5-6.</footnote>

<footnote n="107">¹⁰⁷ Hautecœur, T. I-1, 1963, pp. 41-42.</footnote>
quantité de quartz. Collonges-la-Rouge est construite en grès rouge ; un grès ferrugineux rouge violacé a été employé à Canisy, en Normandie [ill.].

### L'arkose

Contient les mêmes éléments que le granite : quartz, mica et feldspath, liés par un ciment siliceux ; c'est une roche très dure (arkose du Morvan)<fnref n="108" />.

### Le silex

Pierre très dure, tranchante lorsqu'on l'éclate ou la casse ; elle a été employée au XVIe siècle et au XVIIe siècle pour ses propriétés physiques : on la noyait dans le mortier des maçonneries des murs et des soubassements ; on l'utilisait aussi pour ses propriétés décoratives [ill. grotte de Meudon]<fnref n="109" />. Elle se présente sous forme de nodules entourés d'une gangue blanchâtre, les rognons de silex<fnref n="110" />. Les rognons de silex se sont développés dans les couches crayeuses, ce qui explique leur abondance dans les régions riches en calcaire. Ce sont des concrétions de silice amorphe (opale) ou cristallisée (calcédoine) de couleur blonde, brune, ou brune foncée.

### La meulière

Légère et résistante, elle est très employée dans la construction. C'est une pierre à sédiment calcaire et liant siliceux. Lorsque les sédiments calcaires ont été dissous, la silice forme un réseau caverneux : c'est la meulière caverneuse<fnref n="111" />. La meulière compacte (la meulière de Brie, à la Fertésous-Jouarre, permettait de confectionner les meules) et la meulière caverneuse est exploitée en Île-de-France (meulière de Montmorency).

### Les brèches

Ces roches constituent une catégorie à part entière par la grande irrégularité de leur structure. Ce sont des congloméras de cailloutis, formés de cailloux anguleux et de galets (de taille supérieure à 2 cm), et de graviers cimentés par de la silice ou du calcaire. Les poudingues sont formés de cailloux arrondis.

### Argiles et marnes

#### L'argile

Produit de la décomposition des feldspaths. Ceux-ci sont mélangés à des impuretés diverses qui donnent à l'argile sa couleur grise, teintée de rouge si elle contient des oxydes fer. L'argile est exceptionnellement blanche (Montereau). L'argile se constitue à partir du kaolin mélangé aux oxydes de fer provenant de la décomposition des micas. Le kaolin provient de la décomposition du feldspath qui se trouve à l'intérieur des roches éruptives comme la granulite, la pegmatite (variété de granulite à gros cristaux), le granite. Tous les massifs montagneux en comportent. Le kaolin est d'exploitation récente puisqu'il sert à la fabrication de la porcelaine, « découverte » en Europe au XVIIIe siècle. Des fabriques de porcelaine et de faïence utilisant du kaolin se sont développées près des gisements de granulite du Limousin (pegmatite), du Mont-Saint-Michel, de Quiberon. Le principal gisement est celui de Saint-Yriex qui alimente les manufactures de Sèvres et de Limoges.

#### Les marnes

Constituées d'un mélange d'argile et de calcaire, en proportions variables, les marnes, comme les argiles, sont grises et à grain fin. Plus une marne est argileuse (argiles calcareux) moins elle est compacte, au contraire des calcaires argileux évoqués plus haut (calcaires marneux). Les marnes à forte proportion d'argile servent à la fabrication des briques et des tuiles. Les marnes

<footnote n="108">¹⁰⁸ Bertin, 1939, pp. 199-200.</footnote>

<footnote n="109">¹⁰⁹ Hautecœur, 1943, T. I-2, p. 724.</footnote>

<footnote n="110">¹¹⁰ Bertin, 1939, pp. 200-202.</footnote>

<footnote n="111">¹¹¹ Bertin, 1939, p. 201.</footnote>
comportant de fortes proportions de calcaire servent à la fabrication de chaux hydrauliques (plus 75 %), les marnes moins calcaires (moins de 75 %) servent à la fabrication de ciments.

## Roches métamorphiques

Les roches métamorphiques sont d'anciennes roches éruptives ou sédimentaires dont la structure s'est modifiée par cristallisation ou par fusion dans des conditions de température et de pression plus ou moins élevées. Ces roches se classent selon leur origine : calcaire, argileuse ou silicique et selon le degré de métamorphisme.

### Les marbres

Ce sont les roches les plus dures et les plus denses, ce qui n'implique pas qu'elles aient une texture homogène : les marbres issus de roches à la texture très irrégulière — les marbres bréchiques —, ou schisteuse — les cipolins — ont été exploités pour leurs propriétés décoratives. Il ne faut pas confondre les marbres, au sens géologique du mot avec les pierres marbrières, ainsi appelées parce qu'elles ont la capacité de se polir comme du marbre. Le comblanchien de Bourgogne, le travertin, le granite, la pierre bleue du Hainaut, sont des pierres marbrières. Le marbre est une roche métamorphique provenant des calcaires. Les calcites pures donnent des marbres blancs. Les cipolins sont des marbres traversés de lits de micas noirs. Comme ils se rencontrent à l'intérieur des micaschistes et des gneiss, ils peuvent contenir du chlorite, du graphite et du grenat (basilique Saint-Marc à Venise) ; les roches d'origine sont des calcaires à liant argileux qui, à un premier degré de métamorphisme donnent du calcschiste. Dès l'époque romaine, dans la péninsule italique, le marbre blanc le plus célèbre est celui de Carrare. La coloration des marbres est due à la présence d'autres minéraux. Dans les Pyrénées, Sarrancolin, Campan déclarée carrière royale par Louis XIV, fournissent Versailles et Trianon (marbres verts ; les roses proviennent du Languedoc).

Les marbres bréchiques furent abondamment employés au XVIIe siècle. La grande irrégularité de leur structure, puisque ce sont des brèches transformées en marbres, est exploitée pour ses qualités décoratives ; ces marbres sont en outre très colorés, rouges à rosés, verts, blancs mêlés de gris et de jaune. Ils proviennent des Pyrénées, du Languedoc, de Provence (les colonnes à la porte de l'hôtel de ville de Lyon sont en brèche rouge de Vimine (Hautes-Alpes, carrière fermée) [ill.].

Les Pyrénées fournissent des marbres en abondance : on en compte plus de deux cent cinquante espèces. Le Saint-Béat est un marbre blanc exploité depuis l'Empire romain, le Sarrancolin est rouge veiné de gris et chair veiné de jaune. Ils ont été employés au Louvre, à Versailles, à Trianon. Il y a plus de cent cinquante variétés de marbres dans les Alpes et la Provence. Le Boulonnais, les Ardennes, en fournissent également.

### Les schistes argileux : schistes et ardoises, phyllades, micaschistes, gneiss

#### Les schistes

La schistosité désigne une roche présentant une structure feuilletée. Les roches schisteuses sont caractérisées par la manière dont elles se délitent, ce sont des roches clivables ou fissiles, elles se débitent en dalles ou en lames. Les roches sédimentaires argileuses, appelées « schistes » dans la construction, l'ardoise et le gneiss sont typiques de cette texture, mais certains grès et calcaires se sont également formés par strates. Les argiles ont donné par métamorphisme des schistes argileux. On trouve du schiste argileux en Normandie : les murs du château de Canisy, du château de Balleroy sont en blocage de « schiste »<fnref n="112" /> ; mais le plus célèbre est celui d'Anjou. Au

<footnote n="112">¹¹² Cf. Hautecœur, 1948, T. II-1, pp. 6-7 (1943 T. I-2, pp. 723-725)</footnote>
stade le plus élevé de métamorphisme, les roches argileuses donnent des roches très compactes et dures.

### Les ardoises

Ce sont les schistes argileux les plus durs. Les principaux gisements d'ardoises sont ceux de Trélazé près d'Angers, de Fumay (Ardennes), d'Allassac (Corrèze). Les ardoises de Fumay sont de couleur violette, celles de Trélazé, grises. Comme l'ardoise peut être débitée en lames de quelques millimètres d'épaisseur, elle sert essentiellement pour les couvertures, mais on a pu l'employer en soubassement.

### Phyllades, micaschistes, gneiss.

Les phyllades sont des schistes argileux cristallins ; elles contiennent les mêmes minéraux que les roches éruptives et d'autres minéraux spécifiques : quartz et mica en majorité, puis feldspath, amphibole, pyroxène et péridot ; les minéraux propres à ces roches sont le graphite (carbone pur cristallisé), la séricite (variété de mica blanc), le chlorite, la stauritite, l'andalousite, le talc, le grenat, la serpentine, etc.

Les micaschistes sont entièrement cristallins, formés de lits alternés de quartz et de micas. Ils sont abondants en Bretagne, dans le Limousin, les Cévennes, les Alpes, les Pyrénées et les Vosges. Ayant peu de cohésion, ils n'ont pu être employés que pour des dalles de couverture ou des pavements.

Le gneiss est le stade le plus élevé du métamorphisme des argiles. Les orthogneiss contiennent, outre du mica et du quartz, du feldspath. Les paragneiss sont d'anciens granites écrasés et laminés. De composition similaire, orthogneiss et paragneiss ne se distinguent que par la roche d'origine, et présentent tous deux une structure en couches parallèles. Roches compactes et dures les gneiss trouvent les mêmes usages que ceux du granite ; d'ailleurs, une variété de gneiss, le gneiss granitoïde, ressemble au granite.

### Quartzites

Les quartzites proviennent des grès siliceux. La cristallisation par métamorphisme du ciment siliceux donne une roche extrêmement dure et compacte. Les quartzites sont fréquents en Bretagne, dans les Ardennes. La présence d'oxyde de fer leur donne une coloration rouge<fnref n="113" />. Il existe des quartzites feuilletés ou quartzophyllades, de composition approchant les micaschistes lorsqu'ils comportent des lits de micas<fnref n="114" />.

<footnote n="113">¹¹³ Le tombeau de Napoléon aux Invalides est en quartzite rouge.</footnote>

<footnote n="114">¹¹⁴ Bertin, 1939, p. 216.</footnote>
<table><thead><tr><th>ROCHES</th><th>MAGMATIQUES</th><th>Texture</th><th>Dureté</th><th>Couleur</th><th>Ton</th></tr></thead><tbody><tr><td rowspan="4">intrusives</td><td>Granite</td><td>grenue</td><td>très dure</td><td>rosée/grains gris noirs</td><td>clair</td></tr><tr><td>Granulite</td><td>grenue</td><td>½ ferme</td><td>blanche</td><td>très clair</td></tr><tr><td>Gabbro Diabase</td><td>grenue</td><td>très dure</td><td>noire/vert</td><td>foncé</td></tr><tr><td>Péridotite (serpentine)</td><td>grenue</td><td>très dure</td><td>verte</td><td>foncé</td></tr><tr><td rowspan="2">filoniennes</td><td>Syénite Diorite</td><td>grenue</td><td>très dure</td><td>verte à noire</td><td>foncé</td></tr><tr><td>Microgranite</td><td>microgrenue</td><td>très dure</td><td>rosée/grains gris noirs</td><td>clair</td></tr><tr><td rowspan="4">effusives</td><td>Microdiorite</td><td>microgrenue</td><td>dure</td><td>verte à noire</td><td>foncé</td></tr><tr><td>Rhyolite</td><td>microlitique</td><td>dure</td><td>grise</td><td>clair</td></tr><tr><td>Basalte</td><td>microlitique</td><td>très dure</td><td>noire à reflets verts</td><td>foncé</td></tr><tr><td>Trachyte andésite</td><td>microlitique</td><td>dure</td><td>grise</td><td>moyen</td></tr><tr><td></td><td>Obsidienne</td><td>vitreuse</td><td></td><td></td><td>sombre</td></tr><tr><td></td><td>Ponce Pouzzolane</td><td>vitreuse vacuolaire</td><td>très tendre</td><td></td><td>clair</td></tr><tr><td>ROCHES</td><td>SÉDIMENTAIRES</td><td>texture</td><td>dureté</td><td>Couleur</td><td>Ton</td></tr><tr><td rowspan="6">calcaires</td><td>Craies</td><td>compacte fine</td><td>très tendre</td><td>blanc/gris/verdâtre</td><td>clair</td></tr><tr><td>Tuffeau</td><td>compacte fine</td><td>tendre</td><td>jaune/blanc</td><td>très clair</td></tr><tr><td>Calcaires coquilliers</td><td>compacte fin a grossier</td><td>ferme à dure</td><td>jaune/blanc/gris à noir</td><td>clair</td></tr><tr><td>Calcaire oolithique</td><td>compacte fine</td><td></td><td>blanche</td><td>très clair</td></tr><tr><td>Calcaire corallien</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>Tufs et travertins</td><td>vacuolaire/compacte</td><td>tendre/ferme</td><td>beige, orangé à brun</td><td>clair</td></tr><tr><td></td><td>Dolomie</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td rowspan="5">siliceuses</td><td>Grès</td><td>compacte</td><td>dure</td><td>blanc/rouge rosée</td><td>clair à moyen</td></tr><tr><td>Arkose</td><td>compacte</td><td>très dure</td><td>rosée/grains gris noir</td><td>clair</td></tr><tr><td>Silex</td><td>compacte</td><td>très dure</td><td>jaune brun</td><td>clair à foncé</td></tr><tr><td>Meulière</td><td>vacuolaire</td><td>dure</td><td></td><td>clair</td></tr><tr><td>Brèches poudingues</td><td>irrégulière</td><td></td><td></td><td>clair</td></tr><tr><td>argileuses</td><td>Argile</td><td>fine</td><td>plastique</td><td>grise</td><td></td></tr><tr><td>ROCHES</td><td>MÉTAMORPHIQUES</td><td>texture</td><td>dureté</td><td>Couleur</td><td>Ton</td></tr><tr><td rowspan="2">calcaires</td><td>Marbre</td><td>compacte</td><td>froide</td><td>variable</td><td>clair</td></tr><tr><td>Cipolin</td><td>schisteuse</td><td>froide</td><td></td><td></td></tr><tr><td rowspan="4">argileuses</td><td>Schiste Ardoise</td><td>schisteuse</td><td>clivable dure</td><td>grise</td><td>foncé</td></tr><tr><td>Phyllades</td><td>schisteuse</td><td>dur</td><td>grise</td><td></td></tr><tr><td>Micaschistes</td><td>schisteuse</td><td>clivables</td><td>grise</td><td></td></tr><tr><td>Gneiss</td><td>compacte</td><td>très dure</td><td>grise</td><td></td></tr><tr><td>siliceuses</td><td>Quartzites</td><td>compacte</td><td>très dure</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
II

TERMINOLOGIE

PETIT LEXIQUE

« L'obscurité des termes est un des plus grands obstacles pour arriver à la connaissance des arts »

A.-Ch. d'Aviler, *Cours d'Architecture*, 1691.

Les termes portant un astérisque* renvoient à leur définition dans le lexique. Lorsque la définition est tirée d'un dictionnaire, la référence est indiquée entre parenthèses. Nous avons consulté principalement le *Vocabulaire* de l'Inventaire et, pour les définitions du XVIIe siècle, les dictionnaires de Félibien et de D'Aviler. En fin de lexique, on trouvera des planches illustrant les définitions des moulures [planches I à IV], les planches II à IV sont extraites de l'encyclopédie de Diderot et d'Alembert.

**Anglet.** Moulure creuse* formant un biseau*, est le contre-profil du chanfrein-double*, parfois appelé onglet ou grain d'orge. On ne rencontre guère ce profil à l'époque classique que dans les joints séparant les bossages à anglet.

**Allège.** « Pan de mur léger fermant l'embrasure d'une fenêtre entre le sol et l'appui. » (Vocabulaire..., 1972, p. 81).

**Appareil.** Désigne la forme et la disposition des joints dans les maçonneries de brique ou de pierre de taille. Maçonnerie d'appareil : maçonnerie formée d'éléments posés qui s'ajustent les uns aux autres. La maçonnerie d'appareil désigne parfois uniquement la maçonnerie en pierre de taille (Rondelet, Borgnis).

**Appui.** Surface horizontale de l'embrasure située au bas d'une baie ne descendant pas jusqu'au sol (le mot seuil désigne parfois l'appui, mais nous réservons le terme aux portes).

**Arase.** Dans la maçonnerie d'appareil*, l'arase est la limite supérieure horizontale d'un mur constituée par les dernières assises ou formant le lit d'attente pour de nouvelles assises (rang d'éléments au même niveau).

**Assise.** Désigne un rang d'éléments de pierre ou de brique de même hauteur. Dans la maçonnerie en pierre de taille, les lits sont les pans des blocs parallèles aux assises, le lit de dessous est celui sur lequel repose la pierre, le lit de dessus, celui qui reçoit le lit de dessous de la pierre supérieure. « ASSISE, C'est ainsi qu'on désigne en Maçonnerie un rang de pierres posées de niveau ou en rampant, qui est continu ou interrompu par les ouvertures des portes et des croisées. C'est ce que Vitruve nomme *Corium* ». D'Aviler, 1693, *Dictionnaire*, p. 38.

**Attique.** Niveau* formant couronnement* moins élevé que les niveaux courants ; l'étage attique est un dernier étage, moins haut de plafond que les étages inférieurs.
**Avant-corps.** L'avant-corps est un pan* saillant montant sur toute la hauteur d'une élévation. L'arrière-corps et l'avant corps se définissent l'un par rapport à l'autre : le nu* en retrait par rapport à un avant-corps appartient à un arrière-corps et inversement.

**Baguette.** Petite moulure pleine* simple* en demi-rond [planche II fig. b ; planche IV, fig. Q].

**Bande.** Moulure pleine* de section rectangulaire dont la largeur dépasse le double de la saillie [planche II fig. d]. Pour désigner les fasces d'une architrave, les traités du XVIIe siècle et du XVIIe siècle emploient le terme de plate-bande* [planche IV, fig. N].

**Bandeau.** Bande* séparant deux niveaux dans la façade.

**Biseau.** Moulure simple* de profil triangulaire. Voir chanfrein double* [planche I, fig. e].

**Blocage.** Maçonnerie* formée de petits éléments, comportant une forte proportion de mortier dans lequel les éléments sont noyés.

**Boudin.** Gros tore*.

**Boutisse.** Bloc de pierre de taille ou brique dont la plus grande dimension est à l'intérieur du mur.

**Canal.** Moulure creuse*, contre-profil du réglet* ou de la baguette* [planche I, fig. a », b »].

**Carreau.** Dans la maçonnerie en pierre de taille, bloc posé de champ* dont la tête est formée par le pan* le plus long.

**Cavet.** Moulure creuse*, contre-profil du quart de rond [planche II, fig. n, o].

**Chaîne.** Membre horizontal ou vertical ayant pour fonction de raidir l'appareil des murs en pierre de taille ou les maçonneries mixtes* à chaînes et remplissage*.
Les chaînes verticales augmentent la résistance aux forces latérales ; elles sont formées d'une superposition de blocs disposés en harpe* dans le cours du mur — la chaîne est alors appelée jambe —, ou en besace aux angles.
Les chaînes horizontales sont formées d'assises de briques ou de pierre limitant les déformations longitudinales.

**Chambranle.** Cadre décoratif de la baie situé sur le nu du parement.

**Champ.** Pan de dimension intermédiaire entre le bout et la face la plus grande d'une brique ou d'une pierre de taille de section rectangulaire.

**Chanfrein-double.** Biseau* dont le profil est un triangle isocèle.

**Congé.** Moulure concave destinée à former une liaison entre deux éléments situés à des nus différents [planche II, fig. p ; planche III, fig. B, 3 ; planche IV, fig., P, Q].

**Contrefort plat.** Organe de raidissement, en forme de ressaut* plat et allongé. Moins saillant que le contrefort, ce ressaut a même fonction que la lésène*. Voir jambe* saillante.
**Cordon.** Moulure ou corps de moulures horizontal, sans fonction particulière, régnant dans une partie quelconque de la composition. (*Vocabulaire...*, 1972, p. 128)

**Couronnement.** Elément décoratif formant le sommet d'une élévation ou d'une partie d'élévation comme le fronton et l'amortissement. Le surcroit*, le mur-bahut*, le parapet*, qui ne sont pas à proprement parler des niveaux peuvent former le couronnement d'une façade. Se dit aussi d'une moulure placée en saillie sur une autre : la cimaise est le couronnement d'une corniche.

**Corps de moulures.** Association de plusieurs moulures simples* ou composées*. Peut être employé horizontalement ou verticalement. Un corps de moulures vertical peut être un faisceau de moulures ornant un support (dans l'architecture gothique).

**Double corps de moulures :** deux moulures* ou deux corps de moulures* horizontaux séparés par un champ. Désigne spécialement les moulures placées entre deux niveaux d'une élévation.

**Dosseret.** Ressaut sur lequel une colonne est adossée ou engagée, ou sur lequel est appliqué un pilastre. Le dosseret n'a ni base ni chapiteau ; quand il en a, il porte le nom de pilastre-dosseret.

**Élévation.** « Face verticale ou ensemble des faces verticales d'un bâtiment ou d'un corps de bâtiment. » (*Vocabulaire...*, 1972, p. 33)

L'élévation désigne toutes les parties d'une construction contenues dans un plan vertical. Elle est, plus strictement, dans le système de projection perspective, tout ce qui est vu en projection orthogonale. Il s'agit donc d'une abstraction par rapport à la vision et à la perception réelle de l'édifice. Concept fondamental du classicisme, qu'évoque vaguement le mot face, qui disparaît dans la deuxième moitié du XVIIe siècle, pour être remplacé par façade (d'Aviler).

**Embrasure.** « Espace ménagé dans l'épaisseur d'une construction par le percement d'une baie. » (*Vocabulaire*, 1972, p. 106)

L'embrasure est définie par des surfaces formant un angle avec la face du mur : tableau*, ébasement*, appui*, seuil*, couvrement*, soffite*.

**Façade.** « Élévation extérieure, remarquable par son étendue, son importance fonctionnelle ou par son ordonnance » (*Vocabulaire*, 1972, p. 29).

**Filet.** Réglet* mince, toujours employé en couronnement* ou en accompagnement d'une autre moulure (*planche II* fig. a, b, e, f; *planche IV* fig. A). De l'ordre de quelques millimètres, le filet permet d'articuler un corps de moulures.

**Fourrure.** Remplissage interne du mur entre deux parements*, constitué d'un blocage* de moellons, de cailloux, hourdés à la chaux ou à la terre. La maçonnerie fourrée est une structure mixte* en profondeur.

**Gorge.** Canal* large [*planche I*, fig. c', d']

**Harpe.** La harpe est constituée d'éléments alternativement disposés en boutisse* et panneresse*, la boutisse assurant une liaison transversale dans le mur.
**Hourdis.** Remplissage en maçonnerie de brique ou de torchis entre les pièces d'un pan de bois.
Le hourdis n'a pas de rôle structurel.

Le hourdis peut-être au même nu que les bois ou légèrement en retrait, dans ce cas il est destiné à recevoir un enduit. La brique utilisée en hourdis présente un avantage sur le torchis car elle assure une meilleure étanchéité et peut être laissée apparente.

**Jambe.** « Chaîne de renfort verticale placée dans le cours du mur » (Vocabulaire, 1972, p.59). La jambe peut également renforcer le mur au droit d'une poussée verticale (jambe sous poutre). La jambe saillante est une jambe renforcée par un ressaut.

**Larmier.** Dans une corniche, membre saillant de section carrée ou rectangulaire [planche II fig. a, b, c ; planche III, fig. B]

**Lésène.** Organe de raidissement, en forme de ressaut plat et allongé. Voir contrefort plat*.

**Listel.** Petite moulure plate*. Peut désigner une partie de moulure traitée en méplat. J. Fr. Blondel : « le listeau de la volute ». Il est caractéristique de certaines moulures gothiques, comme le tore à listel.

**Maçonnerie.** « Désigne l'art du maçon et les ouvrages de maçonnerie. » (Vocabulaire..., 1972, p. 179.) Elle comprend non seulement les ouvrages construits en pierre, en brique, mais aussi les ouvrages en terre ou en en béton.

**Maçonnerie à ossature de pierre.** Maçonnerie mixte* composée d'une armature de pierres monolithes ou de plusieurs pierres maintenues par des agrafes formant ainsi les poteaux et traverses d'une sorte de « pan de pierre » constitué d'une superposition de cadres dans lesquels s'insère soit la brique, soit les ouvertures. C'est une structure hétérogène où le remplissage de brique est portant et assure le contreventement. Ce dernier a donc un rôle structurel, contrairement au hourdis dans le pan de bois. La comparaison avec le pan de bois s'arrête vite aussi en raison des possibilités physiques des matériaux, limitant la longueur des éléments employés, si bien que l'allure des façades à ossature de pierre est très différente de celles en pan de bois. Le réseau portant de pierre est plus resserré et aucune pièce oblique ne peut assurer le contreventement de la structure. Ces structures nécessitent l'emploi d'une pierre ayant une excellente cohésion et une grande résistance à la compression, comme la « pierre bleue » qui abonde dans la région située entre Sambre et Meuse.

**Mixte.** Désigne un ouvrage constitué de matériaux différents. On distingue trois types d'ouvrages mixtes. 1. Les appareils mixtes formés d'alternance d'éléments d'aspect différent. 2. les ouvrages à structures mixtes apparentes tels le pan-de-bois* et le pan-de-fer, les maçonneries à chaînes de pierre ou de brique et remplissages. Le pan-de-bois et le pan-de-fer, sont des ouvrages à ossature portante*. Dans les maçonneries à chaînes et remplissages l'ensemble du parement, contrairement au pan-de-bois, est portant. 3. Les structures mixtes en profondeur sont composées de matériaux en parement et de matériaux internes différents, telle la maçonnerie fourrée (voir fourrure*)

**Modénature.** « Effet obtenu par le choix tant des profils que des proportions de la mouluration. La modénature est dite accentuée quand les profils créent de grands contrastes de saillies ou de retraits ; elle est dite atténuée dans le cas contraire » (Vocabulaire, 1972, p. 179.)

**Moulure.** Elément décoratif linéaire engendré par la translation d'un profil* selon une ligne directrice. Une moulure très large comprise entre deux éléments rapprochés est un ressaut*.
Toutes les moulures se répartissent en trois catégories, moulures pleines*, moulures creuses* et moulures plates* (Vocabulaire..., 1972. p. 125-128, Ginouvès et Martin, 1985). Leur saillie ou leur retrait se définit par rapport au nu du mur ou à tout autre nu de référence. On distingue les moulures simples*, les moulures composées* et les corps de moulures*.

**Moulure composée.** Moulure formée par d'une combinaison de profils : le quart de cercle associé à un autre quart de cercle, a un segment de cercle ou à une courbe forme la série des scoties, cavets, doucines et talons droits ou renversés : doucines droites [planche III, fig. E, F], talons droits [planche III, fig. G et H], doucine droite avec cavet [planche IV, fig. R], bec de corbin [planche IV fig. S].

**Moulure creuse.** Moulure en retrait dans le mur ou dans un élément. Certaines moulures creuses sont des repos entre deux éléments [planche I fig. a » à e »] Entre deux moulures il peut y avoir un petit espace, que J. Fr. Blondel appelle grain d'orge : « dans la partie inférieure de cette moulure [un bec de corbin], on a observé un grain d'orge (7), espèce de petite moulure carrée et ravalée*, qui sert à détacher les grandes moulures circulaires d'avec celles qui sont carrées, dans le dessin de donner plus de jeu, plus d'effet, & une certaine articulation à toutes les moulures d'une corniche ».

**Moulure plate.** Moulure ne formant pas de saillie ni de retrait, apparaît toujours sur un élément saillant ou entre deux éléments. Les moulures plates sont le chanfrein droit et le chanfrein renversé, la bande comprise entre deux éléments saillants, par exemple entre deux baguettes ou deux réglets. Les moulures plates utilisées pour former des repos entre les moulures d'un corps ne comportent pas d'arêtes visibles. Elles peuvent avoir la taille d'une bande ou d'un très mince filet. Un registre, une frise au nu du mur ne sont pas des moulures plates, puisqu'il s'agit du mur lui-même, même si cette frise ou ce registre est constitué de matériaux différents.

**Moulure pleine.** Moulure en saillie sur le mur ou sur un élément [planche I fig. a à e]

**Moulure simple.** Moulure formée d'un profil élémentaire, carré, rectangulaire, demi-rond ou biseau [planche I, profils a à d]

Les profils des moulures simples pleines* sont le réglet (profil carré a), la bande (profil rectangulaire c), la baguette et le tore (profils demi-rond b et d), le biseau (e) ; les profils des moulures simples creuses* sont les contre-profils des précédents : le canal carré (a », le canal demi-rond (profil b »), le canal large (profil c'), la gorge (d') et l'anglet (e »).
ELEMENTS LINEAIRES SAILLANTS

<figure><img src="image_3.png" /></figure>

ELEMENTS LINEAIRES RENTRANTS

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<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Planche I. Profils élémentaires des moulures creuses et des moulures simples</figcaption></figure>
<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Planches II et III. Diderot et d'Alembert, *Encyclopédie*, 1751-1772 (dessin de Jacques François Blondel)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /></figure>

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Planche IV. Diderot et d'Alembert, *Encyclopédie*, 1751-1772 (dessin de Jacques François Blondel)</figcaption></figure>
**Mur.** « Ouvrage en maçonnerie, en terre, en pan de bois, etc. dans un plan vertical. » (Vocabulaire..., 1972, p. 57). On peut définir les types de murs du point de vue de leurs matériaux et de leur système de construction : maçonnerie d'appareil*, maçonnerie mixte* ; pan de bois*. Le mur peut être porteur* ou non porteur.

**Mur-bahut.** Muret en retrait au sommet d'une façade portant l'égout du toit, le chéneau se trouvant en contrebas.

**Mur de long-pan.** Mur situé sous le versant le plus long d'un toit.

**Mur de croupe.** Mur situé sous la croupe d'un toit.

**Mur-gouttereau.** Mur situé en dessous des chéneaux ou des gouttières d'un versant de toit. Dans les édifices de plan barlong, il s'agit du mur de long-pan.

**Mur-pignon.** Mur parallèle aux fermes de la charpente. Le pignon proprement dit est la partie supérieure du mur-pignon correspondant au comble, il est appelé recouvert s'il ne dépasse pas les versants du toit, découvert s'il se prolonge au dessus des versants. Le pignon peut être un simple masque devant la dernière ferme de la charpente.

**Mur -sous-appui.** « Pan* de mur compris entre le sol et l'appui* d'une fenêtre ». (Vocabulaire, 1972, p. 83) Lorsque ce pan est moins épais que le reste du mur, il prend le nom d'allège* et fait alors partie du remplage de la baie.

**Niveau.** Partie horizontale apparente de l'élévation ; se distingue de l'étage, partie interne de l'édifice située entre deux planchers ; étage et niveau peuvent d'ailleurs ne pas correspondre et un niveau peut ne comporter aucune ouverture. Les niveaux sont toujours numérotés de bas en haut. Les niveaux courants sont situés entre le premier niveau ou le niveau de soubassement et le couronnement ou le niveau de couronnement.

**Nu.** Désigne la surface de référence par rapport à laquelle se définissent les saillies et les retraits : le nu de référence est le mur si l'on considère la façade* entière ou un pan*. « Surface plane du mur, abstraction faite des saillies. Ne pas confondre le nu avec le parement ». (Vocabulaire, p. 72)

**Ordonnance.** Au sens large, disposition selon un ordre, mise en ordre. Disposition d'ensemble d'un édifice, ou des éléments d'un édifice. « Désigne plus généralement une composition quelconque en plan et en élévation (Félibien, d'Aviler) et plus particulièrement une composition rythmée comprenant des ordres (Chabat). Élévation ou partie d'élévation caractérisée par une composition rythmée. » (Vocabulaire..., 1972, p. 220 et p. 34) Voir Rythme*

**Pan.** « Partie de mur au même nu peu développée en longueur. » Le terme pan désigne aussi « l'une des surfaces d'une pierre taillée » (Vocabulaire..., 1972, p. 73)

**Panneresse.** Pierre de taille ou brique présentant sa face de dimension intermédiaire ou champ* en parement. Un carreau* posé à plat est en panneresse.

**Pan-de-bois.** « Ensemble des pièces de charpente assemblées dans un même plan. » (Vocabulaire..., 1972, p.57). Le pan de bois est aussi appelé colombage. Un mur à pan de bois, est une structure mixte* formée d'une ossature portante* et de remplissages — hourdis de brique ou de torchis, n'ont pas de rôle structurel. L'ossature est formée de poteaux reposant sur
des sablières, de décharges et d'entretoises assurant le contreventement. Le hourdis peut-être au même nu que les bois ou légèrement en retrait, dans ce cas il est destiné à recevoir un enduit. La brique utilisée en hourdis présente un avantage sur le torchis car elle assure une meilleure étanchéité et peut être laissée apparente.

**Parapet.** Muret formant garde-corps. Situé au sommet de la façade, il peut être au droit de l'égout ou protéger la terrasse située devant un surcroît* en retraite.

**Parement.** « Surface visible d'une construction en pierre, en terre ou en brique. Ne pas confondre le parement avec le nu. Parementé signifie dressé. » (Vocabulaire, 1972, p. 51)

**Parpaing.** Dans la maçonnerie en pierre de taille, bloc qui « tient toute l'épaisseur d'un mur et a deux faces ou parements. » (Guédy, 1902, p. 390).

**Plate-bande :** Moulure plate apparaissant entre deux éléments saillants ou sur lequel fait saillie une moulure (ne pas confondre avec la plate-bande, linteau droit clavé). Nom que d'Aviler donne à la fasce : « moulure carrée, plus haute que saillante. Dans l'ordre dorique, la Plate bande est la face qui passe immédiatement sous les triglyphes, et qui est à cet ordre ce que la cimaise est aux autres. Ce terme est dérivé des deux mots plat et bande, comme si on disait une bande qui est plate. » D'Aviler, *Dictionnaire...*, 1693. Peut désigner la face d'un larmier (J. Fr. Blondel, voir *planche III*, fig. B en fin de lexique)

**Plein-de-travée.** « Pan de mur compris entre deux baies d'une même travée. » (Vocabulaire..., 1972, p. 106). Le plein-de-travée, compris entre le linteau de la baie inférieure et l'appui de la baie supérieure, ne doit pas se confondre avec l'allège*.

**Portant.** La fonction portante désigne la capacité de résistance intrinsèque du mur ; elle permet au mur de se soutenir lui-même, c'est-à-dire de résister aux forces verticales dues à son propre poids, de résister aux charges verticales et aux poussées transversales lorsqu'il est porteur*. Un mur de clôture est non porteur mais doit être suffisamment portant pour résister au poussées du vent ; de même, un mur de soutènement doit contenir les poussées de terre ; si aucun élément de contrebutement n'intervient, seules l'épaisseur et la masse du mur empêchent son dévers.

**Porteur.** Mur porteur. Désigne un mur en situation de soutenir un autre élément. À l'intérieur d'un édifice, les murs de refends sont porteurs. Une cloison est, théoriquement, non porteuse. En périphérie, murs-gouttereaux*, murs de longs-pans* et murs de croupes* sont porteurs car ils supportent des éléments de charpente. Selon le sens de portée et la présence de refends intermédiaires, ces murs peuvent porter une partie du poids des planchers, les poutres maîtresses étant placées dans le sens de la plus petite portée, entre longs pans, entre murs de croupe et refends, entre gouttereaux et refends, etc. Un mur-pignon* n'est porteur que s'il soutient des éléments de charpente et de plancher.

**Profil.** Contour d'une section* orthogonale d'un élément. Le profil s'apprécie par rapport au nu* du mur ou de tout élément superficiel par rapport auquel il fait saillie.

**Quart de rond.** Moulure pleine* en quart de cercle située sur un angle rentrant ou sur un angle saillant. Peut apparaître entre deux baguettes ou deux réglets [planche II, fig. i, k ; planche III, fig. L et M]
**Ragrément.** Désigne une finition à l'enduit. Le ragrément ou ragréage au mortier consiste à reboucher les creux superficiels d'un parement.

Parfois synonyme de ravalement* : « Ravaler. C'est faire un enduit sur un mur de moilons, & y observer des champs, des naissances, & des tables de plâtre ou de crépi. C'est aussi repasser avec la laye ou la ripe, une façade de pierre. Ce qui s'appelle aussi *Faire un ravalement*, parce qu'on commence cette façon par le haut et qu'on finit par en bas, en *Ravalant*. » (D'Aviler, *Dictionnaire*, 1693, p. 317).

**Ravalement.** Opérations de finition réalisées sur les façades en pierre de taille.

Parfois synonyme de ragrément* : « Ragréer. C'est, après qu'un bâtiment est fait, repasser le marteau et le fer aux paremens de ses murs, pour les rendre uni et ôter les balèvres. En Menuiserie & en serrurerie, Ragréer c'est mettre la dernière main à un ouvrage [...] (d'Aviler, *Dictionnaire*, 1693, p. 316) » Voir aussi : *Ibid.*, *Cours...*, 1691, p. 337 ; Guédy, p. 429 et p. 430. Le *Vocabulaire* de l'Inventaire renvoie encore au ravalement pour la définition du ragrément (*Vocabulaire*, 1972, p. 50).

**Redan.** Un redan est la succession de plusieurs ressauts ou retraits.

**Réglet.** Petite moulure pleine* de section carrée ou de section rectangulaire dont la face ne peut excéder le double de la saillie (sinon il s'agit d'une bande*); le réglet est appelé « moulure carrée » par d'Aviler et J. Fr. Blondel.

**Remplissage.** Dans les parements mixtes, maçonnerie de brique ou de moellon enduit entre les chaînes.

**Revêtement.** Matériau placé en parement sur la structure porteuse du mur. Revêtement à l'enduit. Le plaquis est un revêtement en plaques de pierres, de marbre.

**Ressaut.** « Rupture de l'alignement ou de l'aplomb du mur formant théoriquement deux arêtes, l'une saillante, l'autre rentrante. Le mot ressaut désigne plus particulièrement une rupture portant en avant ou en arrière de l'alignement général une partie du mur : il n'est donc nécessaire de le préciser que pour opposer le ressaut vertical avec la retraite ou le surplomb. Le ressaut vertical peut n'être qu'un simple filet ou avoir l'importance d'un pan. » *Vocabulaire...*, 1972, p. 73.

**Retraites.** Les retraites limitent des parties horizontales de l'élévation situées en arrière tels les surcroïts en retraite, et les murs bahuts. Des retraites peuvent apparaître d'un niveau à l'autre en formant une façade à redans horizontaux, du soubassement au couronnement.

**Rythme.** Alternance d'éléments dans une suite. Une ordonnance rythmée est caractérisée par la répétition périodique d'une même structure rythmique.

**Scotie.** Moulure creuse*, contre profil du demi-cœur, employée dans des corps de moulures* ; peut être droite ou renversée [*planche II*, fig. 1 ; *planche III*, fig. I ; *planche IV*, fig. K]

**Section** : plan de coupe perpendiculaire à la directrice ou à la face d'un élément. Si l'élément fait retrait ou saillie par rapport à un plan, la section rend compte de son profil* et du rapport entre son épaisseur — ou sa profondeur — et sa largeur.
**Soubassement.** Le soubassement peut correspondre à un étage ou à une partie d'étage, si ce dernier est semi-enterré. Le soubassement peut être totalement aveugle, et n'être qu'un pan horizontal qui assoit l'ensemble de l'élévation.

**Surcroît.** Partie des murs gouttereaux construite au dessus du sol d'un comble ; il peut-être soit à l'aplomb du mur, et ne pas se distinguer du niveau inférieur, soit en retrait.

**Surplomb.** Le surplomb est l'équivalent horizontal du pan en saillie. Un étage peut être en surplomb.

**Tableau.** Surface verticale de l'embrasure* ; le tableau peut être perpendiculaire au pan dans lequel s'ouvre la baie ou de biais.

**Tore.** Moulure pleine* de profil en demi-rond [planche II, fig. g ; planche III, fig. C et D], segmentaire, en demi-cœur droit ou renversé, en bec-de-corbin [planche IV, fig. S]. Les autres profils de tores, l'amande, le profil outrepassé, les profils à bec et à listel, appartiennent au répertoire de l'architecture gothique. Un gros tore demi-rond se nomme boudin*.

**Travée.** « Au sens large, superposition d'ouvertures réelles ou feintes, placées sur le même axe vertical, ou partie verticale d'élévation délimitée par des supports verticaux, les ouvertures du premier niveau et par leurs prolongements sur les parties hautes de cette élévation (colonnes engagées, chaînes etc.) [...] Les limites d'une travée sont théoriquement marquées par le milieu des trumeaux ou par des membres verticaux qui la séparent des travées voisines ou par des ressauts qui mettent en avant-corps ou en arrière-corps cette travée. » *Vocabulaire...*, 1972, p. 33.

**Travée de fenêtres.** La travée de fenêtres désigne la travée* limitée à la largeur de la baie.

**Tracé :** contour d'un élément pris dans le plan parallèle à cet élément.

**Trumeau.** « Pan de mur entre deux embrasures au même niveau. » *Vocabulaire...*, 1972, p. 83.
LES SENS DES MOTS DÉCOR ET ORNEMENT DANS LA
LANGUE FRANÇAISE

Dans le langage courant, les mots « décoration » et « ornement » sont presque synonymes. Les définitions des dictionnaires de la langue française nous donnent quelques indices sur les différents sens de l'ornement. L'ornement est, en premier lieu, un détail, un motif, ajouté à un ensemble ; c'est un élément qui sert à embellir et, spécialement dans les Beaux-arts, un élément décoratif, tels une sculpture ou une moulure. La décoration est l'action d'orner et le décor son résultat. L'ornement désigne donc un élément, le décor un ensemble, un arrangement d'éléments.

L'étymologie permet cependant de mettre en évidence de légères nuances de sens. En latin, le nom *decor* et l'adjectif *decorus* (*decet*), le nom *decorum* et l'adverbe *decore* (*decorus*), le verbe *decorare* (*decus*) ont tous un double sens. Le premier est lié à une convention sociale, telles la convenance, la bienséance (*decet*, *decorus*), l'honneur (*decus*); le second est lié à un effet de plaisir que procurent, chez une personne la grâce, le charme, sur des vêtements, la parure ou sur des objets l'embellissement<fnref n="115" />.

Le terme *ornametum* (*ornare*) désigne des objets, des outils ou des moyens. Ceux-ci peuvent avoir soit une fonction utilitaire soit une fonction symbolique. Dans la littérature, les *ornamenta* peuvent se rapporter à des hommes méritants ou dont la conduite honore la communauté. *Ornamentum* est parfois employé pour désigner l'équipement d'une armée, d'un bateau. S'il peut être une simple parure, il a aussi, et peut-être est-ce là son origine, un sens religieux : il désigne le matériel liturgique et toute chose destinée à honorer la divinité. Sa fonction d'embellissement ne procède jamais d'une seule intention esthétique ; la beauté advient par surcroît car elle procède avant tout d'une vertu morale, guerrière ou sacrée<fnref n="116" />.

<footnote n="115">115 **decor**, -oris (*decet*), m. 1. Ce qui sied, ce qui convient. 2. Grâce, charme, 3. Parure, ornement. **decorare** (*decus*), 1re tr. 1. Orner, parer, embellir. 2. Honorer. **decore** (*decorus*), adv. Convenablement, dignement, élégamment. **decorum**, i (*decorus*). Bienséance, convenance, bon ton. **decorus** (*decet*). 1. Convenable, séant : Color albus decorus deo est. Cicéron. La couleur blanche convient à la divinité. 2. Beau, noble : Dulce et decorum est pro patria mori. Horace. Il est doux et beau de mourir pour la patrie. H. Bornecque, F. Cauët, *Dictionnaire Latin-Français*, Paris, Librairie classique Eugène Belin, 1945, p. 125.</footnote>

<footnote n="116">116 **ornametum**, i (*ornare*). 1. Ressources, moyens d'action. 2. Ornement : *Ornamenta fanorum* (temple). *Ornamenta oratoria*. Beautés oratoires. *Ornamenta triumphalia* (du triomphe). 3. Gloire, parure : *Hortensius, ornamentum rei publicae*. Cicéron. Hortensius, gloire de la république.</footnote>

<footnote>*ornare*, 1re tr. Pas toujours « orner ». 1. Équiper, arranger, préparer (trad. variées) : *Ornare classem*. Équiper, armer une flotte. *Ornare exercitum, convivium*. Équiper une armée, préparer un festin. *Ornare provincias*. Régler ce qui concerne le gouvernement des provinces. *Ornare aliquem armis*. Virgile. Pourvoir quelqu'un d'armes. 2. Orner, parer embellir : *Ornare templum. Ornabant monilia collum*. Ovide. Des colliers ornaient son cou. *Ornare orationem* (style). *Ornare seditionem*. Cicéron. Faire l'éloge de la sédition (m. à m. embellir en parole la sédition). 3. Honorer, distinguer : *Ornare civitatem omnibus rebus*. César. Honorer une cité par toutes les qualités.</footnote>
L'archéologie confirme ce sens profond. Gilles Sauron nous a montré que, dans l'Antiquité, les ornements appliqués aux objets, au mobilier et à l'architecture ont eu tout d'abord pour fonction de représenter le monde des origines<fnref n="117" />. Les rinceaux, les entrelacs, les personnages et animaux qui les habitent, les chimères, griffons et sphinges, représentaient les premiers règnes animal et végétal issus du chaos originel, avant l'apparition de l'homme. Nulle intention « décorative » donc dans ceci.

Dans la *Rhétorique* de Cicéron, les *ornamenta* sont les outils de l'éloquence – *supellex oratoriae*. L'emploi de ces *ornamenta* est lui-même soumis au principe du *decorum*, autrement dit de convenance.

Nous avons recherché les définitions des termes décor, décoration et ornement dans la première édition du *Dictionnaire de l'Académie Française* adoptant l'ordre alphabétique et l'édition parue l'année de la dissolution de l'Académie<fnref n="118" />. À part les exemples, les définitions sont identiques ; nous reproduisons celles de l'édition de 1793.

**ORNEMENT.** Parure, embellissement, ce qui orne ou sert à orner. « Cet ouvrage est trop nu, il est dépourvu d'ornement ». Les ornements de l'architecture : « Cette façade est trop chargée d'ornements ». En termes de peinture, on appelle ornements, les peintures faites dans une galerie pour servir d'accompagnement au sujet principal, au tableau principal, et qui n'en font point partie « ce peintre réussit dans les figures, mais il n'entend point les ornements ».

**ORNEMENT.** Se dit aussi des habits sacerdotaux, ou autres dont on se sert pour l'office divin. En ce sens il se met toujours au pluriel et comprend plusieurs pièces différentes, comme la chasuble, l'étole, etc. « Le prêtre revêtu de ses ornemens »
Il se dit au singulier de plusieurs pièces d'une même couleur ou d'une même parure faisant un assortiment entier dans lequel les habits sacerdotaux et les devants d'autel sont compris « un ornement blanc ; un tel a donné un ornement riche, superbe à telle église ». En ce sens il a aussi son pluriel pour signifier plusieurs assortiments de cette nature. « Dans cette sacristie, il y a quantités de beaux ornemens »

<footnote>ornate (ornatus, -a, -um), adv. Comp. sup. D'une manière ornée, avec élégance, avec brillant : *Graviter ornateque dicere*. Cicéron. S'exprimer avec force et d'un style brillant.</footnote>

<footnote>ornatus, -a, -um. I. PP. de *ornare*. II. ADJ. Comp. sup. 1. Pourvu de (trad. variées) : *Elephantus ornatus* (harnaché). *Ornatissimus exercitus*. Armée bien équipée. *Naves armis ornitissimae*. Navires parfaitement pourvus de tout. 2. Orné, paré, embelli, brillant (en parlant du style), dont le style est brillant : *Homines ornati in dicendo*. Cicéron. Des hommes qui s'expriment d'une façon brillante. *Locus ornatissimus ad dicendum*. Cicéron. Développement très brillant à traiter. 3. Distingué, considéré : *Adulescens ornatus*. C. Jeune homme distingué. *Ornatissimus loco, nomine, virtute*. Cicéron. Très considéré pour sa famille, son nom, son mérite.</footnote>

<footnote>H. Bornecque, F. Cauët, op. cit., p. 334.</footnote>

<footnote n="117">¹¹⁷ Gilles Sauron, *L'histoire végétalisée, Ornement et politique à Rome*, Paris, Picard, 2000. Voir aussi Kent Bloomer, « Genèse de l'ornement », *Architecture d'aujourd'hui*, mars-avril 2001, pp. 40-47. « Dans la Grèce antique – tout comme aujourd'hui encore, je pense que l'ornementation consistait à triompher du chaos et à rendre manifeste le cosmos »</footnote>

<footnote n="118">¹¹⁸ *Nouveau dictionnaire de l'Académie française*, 2T., Paris, J.-B. Coignard, 1718 et *Nouveau Dictionnaire François, composé sur le Dictionnaire de l'Académie Française, enrichi d'un grand nombre de Mots adoptés dans notre Langue depuis quelques années, et dans lequel on a refondu tous les suppléments qui ont paru jusqu'à présent*. À Paris, et se trouve à Lyon, chez J.-B. Delamollière, 1793.</footnote>
ORNEMENT. Se dit figurément de ce qui sert à rendre plus reconnaissable : « Il est l'ornement de son siècle ».

Dans le discours oratoire, on appelle ornemens, les figures dont on se sert pour embellir le discours.

ORNER. Parer, embellir.

Il ne se dit que de choses qui en accompagnent d'autres, et qu'on y ajoute pour leur donner plus d'éclat, plus d'agrément « orner une chapelle » etc.

Il se dit des choses morales : « les vertus ornent l'âme. Il a orné son esprit des plus belles connaissances »
### III
# L'ORNEMENT DANS LA THÉORIE

## LE MUR DANS *DE RE AEDIFICATORIA DE LÉON*
### BATTISTA ALBERTI

Le mur a tenu dans les traités une place variable. Chez Vitruve, il n'en est question qu'à propos des murailles de ville, des techniques de maçonnerie et, très brièvement, à propos des temples<fnref n="119" />. La théorie de la Renaissance a accordé une place éminente à la colonne, mais Léon Battista Alberti a institué le mur en principe fondamental de l'architecture ; il semblait utile de rappeler ici quelques points de sa théorie sur le mur.

Dans le *De re Aedificatoria*, le mur (*paries*) est l'un des six principes ou parties de l'architecture à partir desquels toute sa théorie de l'architecture se développe. Alberti propose deux modèles structuraux opposés pour le mur. D'une part, au livre I, le mur est composé d'éléments forts (*ossia*) et d'éléments faibles, les remplissages. D'autre part, au livre III qui traite de la construction, le mur se compose de deux « écorces » homogènes et continues et d'une fourrure. Il n'est donc plus question de membres et de remplissages, schème apparenté à la structure en pan de bois, mais d'un procédé proche de la maçonnerie romaine. Comment concilier les deux, tel est son propos. Dès le livre I, Alberti avait intégré deux conceptions contradictoires de la colonne : elle est à la fois un membre isolé et une partie du mur. La fameuse définition « une rangée de colonnes n'est rien d'autre qu'un mur ouvert et interrompu en plusieurs endroits » doit être complétée par « la colonne est une certaine partie renforcée du mur, menée perpendiculairement depuis les fondations jusqu'au sommet pour supporter le couvrement » [chapitre 10]. Ainsi, le mur a les qualités de la colonnade et, inversement, la colonne a les qualités du mur.

Ce type de raisonnement par antinomie parcourt tout le traité. Ainsi, le quatrième principe, le couvrement (*tectum*), qui recouvre les planchers, les plafonds, les voûtes et les couvertures, présente certaines analogies avec les murs. Mais cette ressemblance n'existe qu'au premier « niveau » du traité et prend fin dès qu'il s'agit de traiter du mur en tant que forme expressive, au « niveau » <fnref n="120" /> de la beauté ou du plaisir.

<footnote n="119">¹¹⁹ Perrault, *Les dix livres d'architecture de Vitruve*, 1654, Livre I, chapitre V, Des fondements des murs et des tours, pp. 19-20 ; Livre II, Chapitre VIII, Des espèces de maçonnerie..., pp. 42-49 ; Livre IV, chapitre IV, De la distribution du dedans des temples, p. 124.</footnote>

<footnote n="120">¹²⁰ Selon Françoise Choay, les trois grandes parties ou « niveaux » du traité correspondent aux trois axiomes, nécessité, commodité, plaisir. In Françoise Choay, *La règle et le modèle*, Paris, Seuil, 1980 et *ibid*., « Le *De re aedificatoria*</footnote>
La théorie du mur et de son décor est loin d'être, comme on pourrait le supposer, réduite à l'adaptation des ordres au mur. Si, pour Alberti la colonne est bien le principal ornement, il ne néglige aucun élément, le plus modeste soit-il. Chacun fait partie d'une architectonique, celle du traité même, et d'un système de l'architecture. Au livre VI, premier des quatre livres consacrés à l'ornement, le parement prend une importance nouvelle, tous les procédés de décoration de ce qu'Alberti nomme « écorces » sont longuement décrits, ainsi que leur mise en œuvre. Surtout, le parement est chargé d'exprimer la structure murale définie précédemment. La colonne n'est alors plus un élément structurel du mur, mais son principe ornemental.

Si l'on s'intéresse au reste du mur, en dehors de la « colonne », quel enseignement peut-on tirer du *De re aedificatoria* ? Le mur, pour Alberti ne peut se penser en dehors du rapport aux vides ; l'ouverture (*apertio*) est le troisième principe de son système de l'édifice.

Le plein situé entre les membres peut alors être comparé au vide. De plus, la similitude peut être appliquée à d'autres types d'ouvertures. Ainsi, Alberti inclut dans la catégorie des ouvertures les niches qu'il appelle « quasi-ouvertures qui en formes et proportions imitent les portes ou les fenêtres » [Livre I chapitre 12]. Au livre VI, il définit la fausse-ouverture : « il existe une catégorie d'ouverture qui n'est pas un passage mais est fermé par un mur » [chapitre 12] ; elle désigne alors les remplissages entre pilastres ou colonnes engagées et la fausse-colonnade où les colonnes sont dégagées du mur : « il existe deux catégories de fausses ouvertures, celle ou les colonnes sont jointes au mur et l'autre quand la colonne se tient en dehors du mur en imitant une colonnade ». La fausse-ouverture est ainsi un ornement du mur qui consiste à donner l'illusion d'un espace entre des membres.

Le plein situé entre les membres principaux du décor n'est pas un mur neutre et insignifiant ; en accédant au statut d'ornement il devient comparable aux autres membres du décor. Il peut, en outre, par métonymie, prendre les qualités du vide ou, plus exactement, de l'étendue.

Ces qualités peuvent de plus être appliquées à d'autres éléments du décor. La niche est une sorte de fausse-fenêtre, car les éléments qui l'articulent au mur sont comparables aux chambranles. Ils sont, au même titre que les colonnes, des membres ou os, c'est-à-dire des parties renforcées du mur.

Il faudrait mettre en regard la théorie et les œuvres même d'Alberti, et les comparer à celles de ses contemporains. Tout d'abord, Alberti semble avoir emprunté un certain nombre de principes à Brunelleschi, du moins étaient-ils communs aux deux architectes.

<footnote>comme texte inaugural », dans *Les traités d'architecture de la Renaissance*, 1988, pp. 83-90. Pour l'analogie entre mur et couvrement : Leon Battista Alberti, *De re aedificatoria*, Livre III.</footnote>
En particulier, ils partagent l'idée de la colonne comme partie du mur. Ceci a largement été démontré par Volker Hoffmann<fnref n="121" />. D'autres motifs typiquement brunelleschiens sont connus d'Alberti : le dé sur la colonne qui assure la transition entre l'arcade et la colonnade fait l'objet d'un commentaire dans le *De re aedificatoria* (VII-15).

Alberti qui considère que la niche idéale est de plan semi-circulaire, parle aussi de la de la niche à fond plat. Elle existe en effet dans le répertoire de la Renaissance. Dans son œuvre même on en trouve deux exemples. Les niches latérales de la façade de Rimini ont été construites avec un fond plat, pour finalement n'être réduites qu'à de simples encadrements du mur cintrés, comme on peut le voir aujourd'hui<fnref n="122" />. Cette forme, bien qu'elle n'ait pas été voulue par Alberti, est néanmoins une illusion d'ouverture, conformément à sa théorie. Sur la façade de San Sebastiano, la travée centrale s'orne d'un motif cintré en faible retrait dans le mur qui, placé au dessus de la porte et en dessous d'une fenêtre, semble faire partie d'une série d'ouvertures de divers types<fnref n="123" />.

Lorsque la fausse-ouverture n'est plus cintrée mais a un tracé rectangulaire et que le retrait est faible elle devient une table rentrante. Le motif apparaît tout d'abord sur des piédestaux (à San Sebastiano, à Sant'Andrea, à la cathédrale de Pienza). Sur le mur, la forme ne semble apparaître qu'à partir du XVIe siècle. On pourrait interpréter de cette manière le motif d'entrecolonnement de l'aile nord du Belvédère. La bande verticale qui contourne le panneau, pourrait être interprétée comme un encadrement du mur. Mais celle-ci est très large ; de plus, la disposition dans l'entrecolonnement évoque le motif triomphal de la niche surmontée d'une table inscription. En outre, dans le soubassement le motif est plus net puisque le fond de la table est en brique comme le mur dans lequel elle fait retrait. C'est bien sous forme d'une table rentrante que le motif est dessiné dans le codex Coner et par Serlio. La table rentrante est ainsi une modalité de l'entrecolonnement, comme la niche est une des modalités de la baie.

<footnote n="121">¹²¹ Volker Hoffmann, 1980, pp. 447-448 et, 1971, pp. 54-71.</footnote>

<footnote n="122">¹²² Pour le point sur les différentes versions du projet d'Alberti et sa réalisation, nous nous référons à l'ouvrage de Robert Tavernor, *On Alberti and the Art of Building*, New-haven-Londres, Yale University Pres, 1998, p. 63</footnote>

<footnote n="123">¹²³ On peut citer pour le Quattrocento d'autres exemples d'emploi de ce motif : la porte Saint-Pierre à Pérouse (A. di Duccio et di Stéfano, le premier étant sans doute responsable des arcs de Rimini puisque les niches latérales de cette porte sont très semblables celles de la de Rimini dans leur première version) ; l'arc de triomphe d'Alphonse 1er et la Porte Capouane à Naples</footnote>
# L'ORNEMENT DU MUR DANS LES LIVRES DE SEBASTIANO SERLIO

*Tutte l'Opere d'Architettura, Livres III, IV, V, VII, Libro estraordinario* d'après l'édition de Venise, 1584.

## Une théorie par le dessin

L'influence de Serlio au XVIe siècle en France a été considérable, bien plus que celle d'Alberti, dont les visées spéculatives dépassaient les questions de pratique. De plus, son traité n'était pas illustré ce qui est tout le contraire chez Serlio. La part théorique dans le traité est réduite et laisse tout la place au dessin accompagné d'un bref commentaire. Chaque planche porte une illustration d'un édifice avec le plus souvent une planche de détails. C'est donc visuellement que sa le traité touche, et il faut s'y arrêter en le prenant comme tel. Nous avons donc reproduit les planches pertinentes quant à la question de l'ornementation du mur et dont nous nous sommes servis dans notre texte de synthèse. Il importait de monter ce répertoire de formes issues de la Renaissance, de son maître Peruzzi et d'autres encore, peut-être d'Alberti dont il semble avoir retenu les développements sur les revêtements, et ses ornements en fausse niches qu'on voit apparaître sur ses dessins de façade. Serlio arrivé en France en 1541, jouissant d'un grand prestige à la cour, construisant en Bourgogne et donnant un grand projet pour le Louvre, ayant déjà publié en France son livre sur les ordres, ne pouvait échapper aux architectes soucieux d'architecture la plus « *up to date* ». Non seulement Serlio exporte les manières italiennes en France mais il permet de mettre en rapport les édifices canoniques de la haute Renaissance et ceux de l'Antiquité.

Nous avons extrait des livres de Serlio publiés les gravures qui présentaient une ornementation sur le mur, essentiellement des tables que Serlio utilise en abondance. Les livres I et II traitant respectivement de la géométrie et de la perspective sont ainsi exclus de ce catalogue. Nous présentons ci-après une série de gravures extraites des livres III, Venise 1540 (les antiquités), Livre IV, Venise, 1537 (les ordres), Livre V, Paris, 1547 (les temples sacrés), du *Libro estraordinario*, Lyon 1551 (portes rustiques) et du Livre VII, Francfort, 1575 (les accidents, exemples divers de maisons, cheminées, églises et portes de ville), d'après l'édition complète de Venise parue en 1584, en respectant l'ordre des livres et non celui des dates des éditions princeps. Nous les avons regroupées autant que possible par thèmes ornementaux.
# Livre III, 1540 : les antiquités

## L'ornement de l'entrecolonnement

### Motifs ternaires

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Livre III, fol. 64 r. Temple à Tivoli. une niche entre deux tables carrées.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Livre III, fol. 54 v. Panthéon. Elévation intérieure. Motif ternaire à grandes tables à grandes tables.</figcaption></figure>
## Niche à fond plat

LIBRO TERZO. 55

Quelques figures éminentes à qui la tabernacule est faite par le capellé; & le colonne dalle base de pre-
vesto au colonne quatre des capelles, & qui s'endeulte il bel gisudicio che bebe l'Architetto, il quale nolenn-
do far rievingere l'architrave, il fregio, & la cornice, & non esfendo la colonna quadra tanto fuori del mu-
vento che si potessero cap-
vestuto la leggera de-
fà cornice, &c. fola-
mento la gola dratta;
& il rafflante di i mem-
ori canterne è una fa-
sia penta, tal opera d
molta gratiosa, & ac-
compagna l'ordine.
Le due fineffelle non
dono luce, ma si fa
giudicio, che jolfero
l'uglio da Idoli. L'at-
traccia del piede del ta-
bernacolo è palmo na-
vo, & minuti didici,
la greffetta delle co-
lanne è palmo due, &
la fua altraccia palmo
domi forza la baie, &
la capella. Le baie fa-
so è altraccia palmo
una, l'altraccia del ca-
piedi è palmo due, &
nozzo. l'architrave è
palmo uno, & coft il
giudicio che correrintor-
no, & d'ogni di por-
fole. L'altraccia della
vernice è un palmo, &
nozzo. L'altraccia del
promontorio è palmo
einque. l'architrave,
ebervinge il taberna-
colo è palmo uno, &
tre quarti. Della altre
mijore pi ministamen-
te qui a casto fari di-
monito, & di quegli
tabernacoli foutre
a frontigio di lito,
& tre a frontigio di
diopito alla qur-
taftà. L'architrave.

<figure><img src="image_14.png" /></figure>

L.

Livre III, fol. 55 r. Panthéon.

Niche rectangulaire à fond plat dans un encadrement à édicule.

## Bossages et appareils antiques

LIBRO TERZO. 78

PROFILO DEL TEATRO.

<figure><img src="image_15.png" /></figure>

<figure><img src="image_16.png" /></figure>

Diploco

Livre III, fol. 72 r., théâtre de Pola.

Les bossages cyclopéens sur les couvrements des arcs
LIBRO TERZO.

24

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Livre III, fol. 84 r. amphithéâtre de Vérone.
Bossage bombé.</figcaption></figure>

LIBRO TERZO.

26

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Livre III, fol. 86 r. amphithéâtre Pola.
Bossages en table et refends (sur les piles des arcs)</figcaption></figure>

LIBRO TERZO.

27

Le mur égouté qui fait son mètre del palazzo è la. La pare di facciata forma piccola supercettando il prodotto della pietra di un edificio, e con le icose, pel leggerlo il fiume al piano del edificio, per eluirlo quello del monte, & c'anno molto magnifici & com�os.

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Livre III, fol. 87 r. Palais de Montecavallo.
Bossages en table.</figcaption></figure>

LIBRO TERZO.

29

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Livre III, fol. 89 r. Basilique du forum Transitorium
(temple de Mars Ultor)</figcaption></figure>

Table ? dans la frise du registre des chapiteaux.
Les registres du mur : tables d'imposte

<figure><img src="image_21.png" /></figure>

Livre III, fol. 98 r. Arc de Janus

R 3 U

<figure><img src="image_22.png" /></figure>

Livre III, fol. 98 v. Arc de Janus, détails de la mouluration : couronnement du soubassement (D) à face bombée et cavet et frises (A, B) à face bombée.

<figure><img src="image_23.png" /></figure>

Livre III, fol. 82 r. Porte de ville entre deux tours.

L'attique est orné d'une grande table et les entrecolonnements latéraux de deux longues tables couronnées.
LIBRO TERZO.

103

## MEMBRI PARITICOLARI FAREM OLLA FUGENTIS CARTA PIN CHIARIENIS NARRATI, & ANCO IN MAGGIO FURMA,
& PIN PROPORTIONATI.

IMP. CAES. LVCIO SEPTIMIO, M. FIL. SEVERO. PIO. PERTINACI AVG. PATRI PATRIAE PARTHICO ARABICO, ET PARTHICO ADIABENICO PONTIF. MAX. TRIBVNIC. POTEST. XL IMP. XL COS. IIII PROCOS. ET IMP. CAES. M. AVRELIQ. L. FIL. ANTONINO. AVG. PIO FELICI TRIBVNIC. POTEST. VI COS. PROCOS. P. R.

OPTIMIS, FORTISSIMISQQ-PRINCIPIBVS

OB. REMPUBLICAM RESTITVTAM IMPERIVQM. POPVLI ROMANI PROPAGATVM INSIGNIBVS VIRTIVIBVS EORVM DOMI FORISQ. S. P. Q. R.

<figure><img src="image_24.png" /><figcaption>Livre III, fol. 106 r. Arc de Constantin.
Table d'imposte (D)</figcaption></figure>

LIBRO TERZO.

106

C. MINUTI UNDICI, MAIL FREGIO D'AFFIS MANCO, & E INTERJESTO. LALTERECCIA DEL CORNICE E PALMO UNO, & MI Nati unesimo. L'altezza del zoccolo fotò l'altro ordine di sopra è palmo tre, & minuti none. Dal detto zoccolo alla fommità della cornice faprisore è piedi dodici, un'altezza di effa cornice è minuti trenta-tre, à piedifalli sopra effa cornice non furono majeirati, sopra iquali crano flatue, & anco sopra la cornice fegata, & prosto flatem oppugnante ai quattro pilari, lequali rappresentano i prigioni dei quali fìrvionfano. Le lettere che fono quib fotta, fono sopra evo nel iago fegato, à pova male altre, che ne fono in diuer filoeghi dell'eco.

IMP. CAES. FL. CONSTANTINO MAX. P. F. AVGVSTO. S. P. Q. R. QVOD INSTINCTV DIVINITATIS MENTIS MAGNITVDINE CVM EXERCITV SVO TAM DE TYRANNO, QVAM DE OMNI EIVS FACTIONE VNO TEMPORE IVSTIS REMPUBLICAM VLTYS EST ARMIS ARCVM TRIVMPHIS INSIGNEM DICAVIT.

<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>R. 2. Delle</figcaption></figure>

<caption>Livre III, fol. 102 r. Arc de Septime Sévère.
Encadrements des bas reliefs.</caption>

LIBRO TERZO.

104

<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>Livre III, fol. 104 r. Arc de Bénévent</figcaption></figure>

LIBRO TERZO.

105

<figure><img src="image_27.png" /><figcaption>R. A.</figcaption></figure>

<caption>Livre III, fol. 105 r. Arc de Bénévent, détails.
Table d'imposte (D), encadrée d'une baguette.</caption>
<figure><img src="image_28.png" /></figure>

Livre III, fol. 108 r. Arc d'Ancône.

<figure><img src="image_29.png" /></figure>

Livre III, fol. 109 r. Arc d'Ancône, détails.
Tables couronnées (E) : table fouillée à table affleurée
dans un encadrement triple.

<figure><img src="image_30.png" /></figure>

Livre III, fol. 110 r. Arc de Pola.
LIBRO TERZO.

113

La forma dell'arc o di Caietano accchio in Venedicò è costituita da due linee di filo, come è dimostrato qui sotto: & banch e del filo in sì non ci fai dire che i due linee sono uguali, ma che il più complesso è quello che ciascuna legge è uguale, più di un centimetro è uguale, e così via. Qualche similitudine, per quanto lo tratti cito, che la forma è intermedia dell'arc o, e almeno inglobando il che Vittorio lo facesse lì, ma non c'era per dire così, perché non c'era che la forma di Vittorio, ma forse fu un altro Vittorio che lì fece. Talora per effettuare ragioni e, se, che Vittorio e lo stesso non erano di Vittorine, ma lo stesso era, e così è in quel caso ha una forma.

Quelle letterre fono fono i tabacchi del piedalio.

Quelle letterre fono fono allora dell'arc o alla forma iniziale.

Quelle letterre qui forte fonoscelfi e nel piedalio del tabacco non lo fanno.

C. GAVIO, C. F. STRABONI.

L. VITRUVIVS. L. L. CERCO ARCHITECTVS.

M. GAVIO, C. F. MACRO.

<figure><img src="image_31.png" /></figure>

Livre III, fol. 112 r. Arc des Gavi à Vérone.
Niches en édicule et table couronnée

LIBRO TERZO.

113

<figure><img src="image_32.png" /></figure>

S. Jn

Livre III, fol. 113 r. Arc des Gavi à Vérone, détails.
Table couronnée (C)

## La travée de Bramante

DELLE ANTICHITÀ

Hastando in trattato di tante cofe antiche, & dimostrate in difegno uffibile, è cofa rafforzata
le cito tratti, & dimostrati qualcuna una delle moderne, & massimamente di quelle di Bramante
Architetto, banch e però non ch'ha L'Aristo adietro, haindo dimostrato il flupendo edificio di
San Pietro, & altre cofe trattando di i tempi sacri: & nevamente fi può dire ch'egli babbia viva
fisitata la buona Architetura col mezzo però di Gislio II. Pontefice. Massimozome funno fede
tante, & cofe belle opere da lui fette in Roma, dell'ogni la figura qui fottò metà d'una. Quelba d
una loggia fatta a Belvedere nei giardini del Vespas, della quale fi comprendono due belle cofe,
una la forţezza (nù), che accenna alla perfezione: per i fere i pilafroni di tanta larghezza, &
groflezza, caltra tanti beiìi accompagnenti, & coſi bene ornata, & oltre la bellainientione
ella è ancora molto ben proportionata. L'opera qui fottò è mirurata a palmo antico, eòd a palmo,
& amontuì il quale è carte 50. la larghezza de gli archi è palmi x wiy. & altrettanto fono
li pilafroni dì tanto il pirono, quanto il voto. La fonde del pilafro è diuſa in parti xi una parte
fà la pialtrata che fìflune su l'arco che funo due parti due parti fi daranno a una colonna, che
è quattro partì: due parti alle pialtrate del nichilo, & tre parti fi daranno al nichilo, & coſi fa
vanno diſlibuitre le undici parti l'altezza del piedalio farà per la metà della larghezza del pila
iro. L'altezza della bafa d'effo piedalio farà quanto è la pialtrata dell'avo l'altezza della cor
nice del piedalio fà la nona parte marco della bafa. L'altezza della colonna con la bafa e l'capitèl
lo fà non groſſzzed effà, & la fijtima parte dì pia. La bafa farà per mezzo groſſzz di colo-
na, l'capitèllo farà per una groſſza, & bauì la fijtima parte di pio per la cimatta. L'altezza
di l'architrave del pirojo, & della cornice fà quale è il piedalio fenza la jua bafa, & quell'd
tezza fà diuſa in parti undici: quattro parti faranno per l'architrave: tre parti fi daran-
no al pirojo, perche è ſomzaintagio: le quattro parti rafflanti farano per la cornice, & dipò ti
rato il mezzo cerchio alla groſſza della pialtrata. L'altezza del nuno farà duplicata alla fà la
laltezza, & tirata l'impoffa dell'avo al fui lungo; l'altezza della quale fà per mezzo groſſza
di colonna, i nichilo & l'quadrì forse effì baseranno la fua proportione.

<figure><img src="image_33.png" /></figure>

Terche

Livre III, fol. 117 v. Loggia du Belvédère.
Niches et table rentrante dans l'entrecolonnement.

LIBRO TERZO.

119

<figure><img src="image_34.png" /></figure>

Livre III, fol. 119 r. Loggia à ordres superposés.
Niches et tables rentrantes à l'étage.
## DELLE ANTICHITÀ

(cethe ho detto) quel nobilissimo Re ufana per le fue delitie, & perche iluoghi di villa finofano per la fua te, & maffimamente per li caldi grandi; il cortile di queflo palazzo è citcondato da loggie sopraloggia, & nella parte di mezzo fegnata E, fi diftenduta parecchi gradi in uno bello piano mattonato, nelqual luogo fi conducena il Re con quelle Madame, & Baroni che gli piacena, & quini apparecchiate le menfe, con diuerſi piafferi ſi mangiana; & quando parenaud Re tal volta nel piu bel del piacere, ſacua apivre alcuni luoghi ſecveti, done che in un momento l'emptua quel luogo di acque s'dimodo che le Madame, & i Baroni rimanevano tattì nell'acqua, & coſi ad untratto quando parcia al Re ſacua rimaner quel luogo aftintato, nè uì mancavano uſlmenti diuerſi per viuſtifiſi, nè anuochichimi letti, apparati per chibi noſſe viſoſiſi, O delizie Italiane come per la diſordia uoſtra ſicte eſtinte. Dei beliffimi giardi- ni, con diuerſi compartimenti, de gli bertaggi, de' finitti d'ogni forte in gandiffima copia, delle pefchie re di acque uine, de' viuti, de' luogbi per diuerſi uccelli greffi, & minuti, delle ſalle ben fornite d'ogni for te di canalli, & di molte altre cofe belle io non parlo: percioche meffer Marc Antonio Michiele patritia nobile di queſtia città, molto intendente di Architettona, & che ha veduto eſſa, & dal quale io hebbi queſto, & alivre cofe: ne ha trattato a pieno inuma epifola L'alina drizzata ad un'uo amico. Ma per tor nare alle parti del palazzo, il quale è di quadrato perfuto; nella parte intenore è citcondato da loggie ſo- pia loggie, a gli angoli delle quali nella gioſſetta del muro ni ſono le ſcale alimana per faire alle parti di ſopra, & tanto è di ſopra quanto di fatto. Le quattro loggie di Juri fegnate D, non uì ſono, ma per meggiore con modita, & ornamento del cefifio uì Flaviano bene, & Sariano forſiſme per le buone ſpal le, che basueriano dai lati; nè per queſto ſi primariano le Hanze della ſua commoda luce, & le dette log- gie faviano diſeſe da uenti, & dal Sole nè fianchi.

<figure><img src="image_35.png" /></figure>

Livre III, fol. 121 v.

Façade sur cour de la villa Madame.

Niches et tables carrées.

## L'IBRO TERZO

119

In diuerſi modi & ordini ſi potria fabricare ſopra la pianta quà a late: nondimeno per eſter queſto luogo di piacere: mi è parso per piu uoſhrezzze jaflo di uopera Corinthisa, nè mi affaticherò in trattare delle miſure, nè circa la altezzè: uua nel quarto libro nell'ordine Carminio, ſi treuerò un trattato, che ſupplirà per queſte miſure col buon giudicio dell'Architetore. Et perche in queſta facia non uì è ſeorcio alcuno, per ilqual ſi pofino per ciaſcuno conſufer le loggie dalle facie piave, io divò in ſivritura. Li due lati dalle bande piu vilenati s'intendono bauer le colome pia- ne di bafſo vilienuo,da bafſo ad alto la parte di mezo,che è piu bisſia, s'intende loggia ſopra loggia, le coiuanie delle quali vogliono eſtere tonde, & il medefimo farà dalli fianchi. Si potria ancora ſopra le loggie farni un laſvicato, o ſalicato di buone laſtre ben commeſſe di buonifimi ſlucchi, re ſiſiente alle pioggie, con i fasi parapetti dell'ſeffa coruice del primo ordine, & coſi la fala di me- to con le qutro camere del Jecondo ordine baneria miglior luce di quella di fotto. Per due rifeſt ti ho fatto queſte fineſtre picciole ſopra le grandi del primo ordine, uure ſi ſe, che volendo le fo- nufre di al bafſetta, che l'uomo ſtando a ſedere poffuſtedere ſuori commodamente, uiste le atima nere troppo gran ſbatio dalle prime fineſtre al cielo delle Hanze. Il ſualfaria ten:broſo, & coſi le dette fineſtrele dauno maggior luce alla fala: l'altro rifeſto è che le camere preſſo la fala non uo- gliono eſſere di quella altezzè: ma ſi potranno amezare, perlebe queſte fineſſe ſerniranno per i mezadi. Di molte altre coſe ſi potria trattare ſequali ſaranno nell'arbitrio dell'Architettore: per che in queſto voluue ho voluto trattare ſolamente delle inuenioni. Mia nel ſeflo libro delle bab- tationi io tratterò di tuse le particolarità diſſafamente.

<figure><img src="image_36.png" /></figure>

Livre III, fol. 123 r. Villa d'ordre corinthien.

Alternance de niches et de fenêtres

Tables en dessus de baie à l'étage
# Livre IV, Venise, 1537 : les ordres

## Ordonnances toscanes

## Travées alternées rustiques à niches, tables et fausses-niches

### DELL'ORNAMENTO RUSTICO

Io ho promesso in quello prefente volume di trattar solamente de gli ornamenti, & delle differenti maniere de gli edifici: il presehe non dirò hora come si debban collocar le porte delle città, & delle forterze con i loro larochi, & casoniere, & altrive loro circolantie per disfesa, l'afciando tal evarico all'architetto di guerra, fecondi i (sì, & gli accidenti, che occorreranno: ma dirò ben, collocata la porta della città, & della forterze, il modo, nel quale ella si ha da adorar per mio anito, dimostrandone alcune figure. Ogni porta di città è la bilogno della porta che si chiama del foccorso, altrivi la dicano porticella: ma per rextrar la finimetria, che nuol dir corriuondefuze proporitionalmente, nee farlo farne sui altra finta. La misura della porta còsi è da farne, che quanto fàra la larghezza dell'apertura, sia la metà di essa eggiunta all'altezza, l'altezza sia disfa in fei parti, & una fàra la pilastrota della defra, & finstra banda. La fronte de pilastri sia la terza parte della larghezza della porta, & sia la sua altezza cinque parti con le bafe & capitelli, & l'altezza delle bafe sia la terza parte del pilastro, & coſi capitelli, alteruando tutta una la regola data nella prima colonna. Lo architrave fegio, & cornice sia di tanta altezza, quanto la fonte del pilastro, con l'regola data nel primo ordine, fàrim & l'alero pilastro fàra la porta al foccorso, & la fàra larghezza sia quanto la fonte del pilastro, & l'altezza sia duplicata alla larghezza, le fà pilastroate hanno da eſſer per laterza parte di eſſa porta, la elevazione ſopra la porta fàra ad architrare dell'architetto: ma la proporzione del failigio, desto frontiſcio, dimoſiveremo in due modi nell'ordine Dvorico.

<figure><img src="image_37.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 129 v.
Tables dans l'amortissement, niche en dessus d'impostej</figcaption></figure>

### L'ORNAMENTO RUSTICO

130

Et perché l'architetto des eſſer copioſo d'imponente per fatiſaure a ſe ad altri, ſipuva an-cora in quel altro modo attrautamente la porta di una cità a forterezza, ſiando quando queſta regola, che quanto jura lungo l'apertura di eſſa porta, ſia la fàra altezza una lìpientiera, che due modi su larghezze tre in altezza, la fàra pilastrota ſia ſottanma parte della larghezza della porta, & còsi donne ſia la quarta parte di eſſa porta: Ma per eſſer la colonna laterza parte deniro del muro legata con l'altra pietre poſſe pia per onnomento che per folegna di poffa, ſi fàra di forſe parti in altezza, & anco ſi comportaria diroito in tal caſo, quando l'architetto voleſſe farla, por vado giu gran facilità, l'apertura della parte della batide fàra per la metà della porta principale, & le fà pilastroate come quelle della grande, la fàra larghezza fàra che la fàcia, che ſoſien l'architavene ſia al fàrarchitane. Es fema ſi truomerà pietra di un pezzo per tal belliguo, ſian fatti li comi e cònt e diſgenato, & coſi la proporzione di eſſa porta fàra di iapponi nativi terres, & altrive parti in larghezza, & cinque in altezza li comi dell'arco taranno quindi. Nell'e bafe, & cornice ſia offermata la regola data nella prima colonna, & coſi la elevazione di eſſa fàra ad arbitrio dell'architetto, come d'questo dell'alre, & ſimili epere quanto fàranno abbuzzate più giroſamente, feruteranno il decoro della forterezza.

<figure><img src="image_38.png" /></figure>

KK 2 JN

<caption>Livre IV, fol. 130 r.
Tables adoucies en quart de rond en dessus d'impostej</caption>

### DELL'ORNAMENTO RUSTICO

La fàra altezza due molte tanto. L'ifata minore faranno in larghezza tre groſſurze di colonna, & l'fàra altezza ſei groſſurze di colonna: & coſi ſatate l'apertura ſar an due quadri, & le colonna per forfuerer gran peſo (conno la prima molta a de' comi dell'alre legature ſuferde molto chiaro nella figure: ma dike bafe, & de capitelli nella prima colonna ſi b desto per ſempre.

<figure><img src="image_39.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 135 v.
« serlienne » toscane à tables</figcaption></figure>

### L'ORNAMENTO RUSTICO

137

<figure><img src="image_40.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 137 r.
Travée de niches : niche surmontée d'une niche.</figcaption></figure>
## Le mur rustique

### DELL'ORNAMENTO RUSTICO

In atelier modo, & c. pio femelice, &c. anco pio forte (fi potrà far la porta d'una città, &c. di un edificio offermandi, il difetto qui difatto notato, & la fua proporzione fia tanto nella larghezza del muro di efta porta, quanto l'altezza fio fubito la fua fia, che fubiruen la voluta, & la fua altezza fia della fua fia in tanto di pio, quanto farà il mezzo cerchio: ma (euprèt nel arbrio dell'arbitto) di pio & di meno (eicono il bilogno, & maufimamente quando egli è alferito da qualche accidente: cefi da fua lali, alluta deftra, & dalla finiftra parte due minori parti (non da fua e come hardito dell'altr'e, la fua larghezza fia per la metà della porta di mezzo, & altr'eando tanto fido la fofia fia la granda, & le due picche, l'altezza delle quali fia duplicata alla larghezza: cefi la fua fia, che fubien fure, fura ancora follegno oli comi di eſſe parte: & ancora (fi patrìe fure che la fofia fofle l'efllo architrave ad eſta porta, la qual, come fi è detto, puo fuffi & mituore & meggiore eurreparà al'Arbietto, non dianando molto però dalle forme date.

<figure><img src="image_41.png" /></figure>

La diuerſià dell'inventione fial ferir prender partito al'Arbietto di cofa, che egli non bebe forse uasi in peneſtore: ilperche la fottò dimostrata figura preſtabile molto commoſo & utilità alij edifici feciondi gli accidenti, che all'Arbietto potrebboni accadrè, come faria nel muro di una forfegza, ancora che le mura feflora di buon groffezza, facendo quella opera nella parte interiore, prima fura (furiugh di leggiu preſare al coperchio, faria più larga l'ambulacion alforpa commada al dife, & per pia fua (fura pio potrario accetter tutt'uom. Potebbè tal nola coecorere all'Arbietto di fabbricar preſo una monte: ove, per aſſicar ſi dal detto monte, che per le acque, che di continus delle pioġie corvono all'ivoli, conduceancora perrealle parti più bali; bioglio appoggiarla talmente con ſiutile dife, per il quale non pur ſi afficueria da tal poffottò mi faria grande ornamento alla fua fabrica: & di ſimile invenzione ſi accom-

Livre IV, fol. 130 v.

Claveaux de l'arc liés à l'appareil du mur.

## Le bossage « cyclopéen »

### L'ERRO QUARTO

133

Ancora che la porta, qui fotte diſegnata, fia molto lontana dall'altr'e forme: non dimeno per eſſer cofa accommodata al Tofcano, & per eſſer antica per mio anifo, l'ho voluta faire: la quell'gia yan tempo era in campo della militia Traiana in Roma, beneche per alcune voinie, al prefente elia von cefi sieda. Li due nicchi, che fono a canto, fon fuori del luogo: ma per dimoſtar la diuerſià de nicchi, che al tal opera ſi poffono accommodare, gli ho poffi in luogo, due lo'Arbietto giusiſto ſe ne potra ferire per porgli poi a' luoghi fuoi: la proportion de quali per la regola data nel principio farà fablel'Arbietto da feruirſene, & della porta non dirò miura alcuna, perciòche ſeffa col compaffo in mano faciucute ſi potrastromare.

<figure><img src="image_42.png" /></figure>

Quello modo di porta arco ſemo, che uiene a ſcire la ſeffa parte del cerchio è opera forſiſtua: fondamenti i comi non ſi poffono accompagnare con altr'e legature di pietre, ma connuen eſſer jola ſeque legane con altr'e legature continuate: ilperche nolendofi fare tal opera ſtaria bene in un paſtò di opera laterita. Cireva la ſua proporzione non mi ſiendevà alfermenti, perciòche fai cofa ſa col compaffo toſtrar le ſue fumie: ma i nicchibche uono a lato poffi pre la commodità del compo necco, lo'arbitto fa uo beneplacito gli ho potre cellere in quei ingiob, che la pioval propoſito gli toruava, & non ſolamente potranno ferire per nicchi, maper ſinſelvè ancora: & ſe per nicità luovirano da ferire per locuni dentro alcune flatuc, ſceme ſlurà bene, che l'altezza cesserà la doppia proportione, accioche poffouì dentro alcuna flatina in piedi, meglio corriſponda. la qual ſofa ſempre ſe riferua al giudicio dell'Arbietto.

LL Eſto

Livre IV, fol. 133 r.

### L'ERRO QUARTO

131

ſa accommodò Refuel da Pivino a monte Mario poco ſopra Roma, alla uigna di Clemente ſettimo da l'ai principiata nel Cardinalato. Girolamo Genga, al collet imperiale ſuor di Pefaro poco difeſſo ad un beſliſimo edificio per commodo del ſuo padrone, di tale inuenzione ſi ferul per ſollegno di una conferma d'acque, pur appoggiato a un monte:ma di opera lateritia molto delicata.

<figure><img src="image_43.png" /></figure>

Gli i n t e l d i h b a n n o i u t a d i s i u d i m a s d i l g a n u e n t i d e q u e l f o r p e r a r u s h i c a , i c o m e q u i t o n o d i m o - p r a r o f u c e d a d e l l a q u a i n q u a n t i u n c i o n o l a n d e r t h e p o r t a f i s a a c c o m m o d a r e a d i u l t e r t h e c o f e , d e c o n u d o g i - a c c e n d e n t i o n i c o c c . v i e r a n n o . L a m i t u r a f i s a f u r a , e l e p e r t u r a f i s a d i q u a d r o t o p e r ſo l t o . I l f u o n a c e l a l t r a p e r t u r e a l a q u a t u a p a r t e m i n o r d e q u a t u a . I l f u o r e c i v o d e t t o a r t h r e v e f i a d u l e p e r t u r a a q u a d r a p a r e , & f i s a f a t t o d e c o , c h e c o n v o r t o a l c e n t o , i n n u m e r o e f f o i . & c o n u d o l a p e r a f i s a f u r i t a n u m e g u o c e r e v i t a p a r t i n o n e u q u a l i . & a l i o u c e n t o f u o i t i v i t e v a r i e i u t e , & f a r m a t i l u s c o n t i . & i n t r a p o l o f i s a e f f i t u r e p e r g i . & a q u e - l o m o d e l o p e r a f a r a f o r i f i s i u , & p e r p u t u . M a i t u a c h e l a c o n g d e l a r t h r e v a n e t a n o u p i f u r m i, l a u c e r a f e r i o v i e n p r i m i u m e g u o c e r e v i t a d o p t e r i v i e n t u a l e d i v i t a i d i p i e c a t a . & p e r p i u a r u s a m e n t o f i p o r t a f a r e d o p e r a r e t i c u l a t a , c o m e u n o v o n g i l a n t i c h i . & i n l a R o m a a S a n t o C o f n o . & D a - m i a n o f u c g u o d e f i m i l u g a t u r e a n c o a f a r i t i f i s i u q u a n t u q u a c h e a p p u b i l i f u o n e.

Livre IV, fol. 131 r.
## La colonne prisonnière du mur

<figure><img src="image_44.png" /></figure>

Livre IV, fol. 134 r., porte toscane
Bossage un-sur-deux

<figure><img src="image_45.png" /></figure>

Livre IV, fol. 132 v.
Bossage plan quarderonné

## La gamme des bossages de l'ordre rustique

<figure><img src="image_46.png" /></figure>

Livre IV, fol. 138 v. bossage plan quarderonné rustiqué, bossage plan quarderonné, bossage à « arêtes », bossage en pointe de diamant, bossage à grand chanfrein, bossage à grand chanfrein orné d'une pointe de diamant.
## Ordonnances doriques

### Portes et frontispices doriques

<figure><img src="image_47.png" /></figure>

Livre IV, fol. 143 r. temple dorique
Ressaut en dessus de porte.

<figure><img src="image_48.png" /></figure>

Livre IV, fol. 148 r.
Bossages plans quarderonnés sur le linteau.
Bossages rustiques un-sur-deux

<figure><img src="image_49.png" /></figure>

Livre IV, fol. 149 r. Porte dorique.
 Niche et table rentrante.

Livre IV, fol. 150 r. Retable.
Motif ternaire à niche et tables carrées ornées
de rinceaux affrontés. Table sur le soubassement
<figure><img src="image_50.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 155 r.
Tables en panneau dans le frontispice de couronnement</figcaption></figure>

<figure><img src="image_51.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 152 r.
Table sur l'écoinçon.</figcaption></figure>

## Ordonnances doriques à grandes tables

<figure><img src="image_52.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 153 r. Maison.
Tables et fausses-niches, grandes tables sur les trumeaux.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_53.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 156 r. Palais vénitien.
Tables en panneau sur les trumeaux.</figcaption></figure>
Ordonnances ioniques

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 164 v., porte ionique
Bossage un-sur deux.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_55.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 165 v., cour d'un palais à ordres superposés
Tables et tables en forme de niches.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_56.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 166 v. Maison.
Tables en panneau dans le niveau en mezzanine.</figcaption></figure>
## Ordonnances corinthiennes

LIBRO QVARTO.

171

Fra Palerre antichita di opera Corinthia, che si effettuo in la lita, me pase che'l Pancheon di Roma, & Parco trionfo, ch'è fù porto d'Ancona, fiat delle piu belle, & delle meglio inefic: del qual acro, il capitello qui forse A, d'proporzione al proprio piu granda, e pietrissima da gran allunga, & faltanza d'equilibre, il alloncà da gli ferriti di Vittorio Nondimeno ha però buonuomina corripondenza, o forse che Vittorio intere che l'Alessa del capitello forse per la groffezza della colonna, fessa la cimatta, che ch'el tello in quella parte sia fallato, perché non fù chéta pietrissima capitello truo di quella proporzione, ma molte altrui s'ho crollate, che l'Alessa fù d'una grossa, & della colonna fessa la cimatta, le colonne di quello acro, son Caneziane nel modo qui disegnato, & uffono alquanto pia di mezzo fette del treno, il piedidallo, & la bufa forse effì o mezzo del medesimo acro, farono con la fua proporzione minimo-temeris. Le cornici qui a canto forno trumare al foro trionfario in Roma quella legata A, ed omo modella per eccezione Corinthia fessa mezzofila, quella legata B, alquanto pia ciascunno, per effezi due mezzore d'un'altezza naturale, ma quella legata C, li eremittitissima, & per lo mezzo adoppiai, che dal sociodramio in giu hanno difegnato grande. A, acro pereche il geocdotario a tanta eccezione ha pochifileno forno. La bufa d'un piedidallo legata D, è bellissima, che corrimassa lungo un'etica adorabile, pase forse per la bata d'un pie che fede on bañamene, che continua l'opera, & non ha fine, ma nonché anco il bañameno legato B, ben che fide on bañamene, che corrimassa lungo un'etica adorabile, pase forse per la bata d'un pie che fede on bañamene, ch'è in Verona ad un'area monofila, le un tafesi tan couranissi effem di quel che delfise Vittorionidemeno in l'uso volevo porre qui per dimostrar tal differenza, & ben ch'orson dica qui tura le parriculare mi fare di quella antichita, elle fono propportionate alle proprie antiche, & in quella pietrissima fessa riduce.

<figure><img src="image_57.png" /></figure>

Livre IV, fol. 171 r. Un chapiteau et une base corinthienne enrichie d'une bosse à grand chanfrein

DE L'ORDINE CORINTHIUS

<figure><img src="image_58.png" /></figure>

Livre IV, fol. 177 v. Palais vénitien.
Encadrement dans le motif de couronnement.
Ressaut à tables entre fenêtres au premier niveau.

<figure><img src="image_59.png" /></figure>

Livre IV, fol. 178 v.
Fausse-niche en forme de table couronnée d'une corniche à rinceaux affrontés.
Ordonnances corinthiennes alternées

<figure><img src="image_60.png" /></figure>

La division della seguente opera farà, che del uano fra l'un pilastro & l'altro sia fatte tre parti, una d'esse sia per la larghezza del pilastro, & la sua grossezza sia per la metà d'effo. Le grossezza delle colonne farà per la metà della fronte del pilastro. L'altezza sia farà di parti x & mezzo, e con la basa. & il capitello, & cofi le pilastrore, che sostengono l'arco faran per mezzo colonna. L'imposta dell'arco sia altrettanto, le misure della quale si poffon cauar dal capitel Dorico, mutando i membri, & quefla feuirà per cornice alla porta, & anco per sostegno delle finestre sopra le bosteghe. L'altezza dell'arco, perchè tal volta alcuni compagnamenti lo comporteranno, oofi basso come è dimostrato, farà di tre parti in larghezza, & di cinque in aliccza, & cofi la porta.

<figure><img src="image_61.png" /></figure>

Ancora

Livre IV, fol. 175 v. Eglise à ordres superposés

Livre IV, fol. 179 v. Eglise à ordre colossal.

Doubles motif triomphaux à tables et niches.
DE L'ORDINE CORINTHIO

<figure><img src="image_62.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 174 v.
Tables et niches à coquille.</figcaption></figure>

DE L'ORDINE CORINTHIO

<figure><img src="image_63.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 180 v
Tables d'écoinçon et tables en forme de niches.</figcaption></figure>

LISRO QV ARTO.

189

<figure><img src="image_64.png" /><figcaption>Livre IV, fol. 189 r. Profils de murs d'ordre corinthien.
Murs à fourrure interne et parement appreillé, mur à revêtement.</figcaption></figure>
## Livre V, 1547 : les temples sacrés

<figure><img src="image_65.png" /></figure>

Livre V, frontispice, un portique rustique
Quinto libro d'architettura [di S S, ...] nel quale
si tratta di verse forme di tempii sacri....

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Livre V, fol. 218r. Eglise à deux tour-clochers
Encadrements dans le niveau intermédiaire.

## Libro estraordinario, 1551 : portes rustiques

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Libro estraordinario, fol. 3 r.