## 5.3 Geographic modulation

The following are two translations both carried out by Angeliki Papazoglou, a student from my 2019 master's translation class whose native language is Greek, who, beginning with a tourist text on Montpellier, created a fictive city called Darkon City. She then proceeded to locate some of her other experimental translations for the class in this same universe, thus highlighting an important tenet of the class: the reflection on context and world as a primordial guideline for translation strategy. Darkon city is also an example of "antotranslation" (Outranspo's version of VD's contraire negativé), translating sunlight to darkness, comedy to tragedy, cats to reptiles. There are also a number of other Outranspian constraints woven into Papazoglou's translations: see if you can find them!

### a) Original tourist text on Montpellier and Papazoglou's translation into Darkon City.

*Prompt:* Translate, changing the time or place (real or imaginary)

#### Montpellier

Il est un pais où l'eau ne sort que de la terre et le soleil reste bien haut dans
le ciel.

Avec deux fois plus de journées ensoleillées que la moyenne nationale et une multitude de fontaines, qui ont donné à la ville son surnom de "ville aux 100 fontaines", Montpellier est, dès cette introduction, un paradis pour les aficionados de l'héliocentrisme touristique.

Ces deux arguments ayant déjà, certainement, provoqué chez certains un départ précipité pour cette ville promise, ne doivent plus rester, devant ces lignes, que les personnes pour qui le soleil n'est pas la seule motivation d'un voyage.

Que ces dernières ne fassent pas l'erreur de rayer la cité de leurs destinations de vacances car Montpellier est aussi riche de découvertes qu'elle l'est de lumière.

Dotée d'un centre historique millénaire, la ville foisonne d'attraits culturels et patrimoniaux que font vivre une culture méditerranéenne de la
vie en extérieur. Il n'est donc pas étonnant de constater que l'essentiel de la vie des montpelliérains se déroule sur les magnifiques places, fruits d'une riche histoire architecturale.

L'un des exemples les plus représentatifs de cette abondance visuelle est la place de la Comédie. Lieu de jonction entre les quartiers anciens et les bâtiments modernes du jeune quartier Antigone, cette place est un lieu de rencontre privilégié pour la population. On aime y déambuler entre le théâtre du 19e siècle (dont l'architecture s'apparente à celle de l'Opéra Garnier), les immeubles haussmaniens, la fontaine des 3 Grâces et les nombreux restaurants et bars qui s'y épanouissent. On y découvre aussi l'édifice le plus spectaculaire de la ville, la cathédrale Saint Pierre.³

## Darkon City

There is a place where water spouts out of the ground and the sky rests its dark veil upon the city. Having twice as many days full of darkness as any average French city and a multitude of fountains that have given the town the name "the town of one hundred fountains", Darkon City, according to this introduction, is a paradise for lovers of darkness-oriented tourism.

These two arguments probably already have convinced many to visit this promised land. All that is left now is to convince those for whom darkness is not the only relevant criterion for traveling.

Hopefully those people will avoid making the mistake of crossing this city off of their list of holiday destinations, for Darkon City brims with places to explore as much as with darkness.

Being endowed with a city centre of thousand-year-old historical significance, this town is overflowing with cultural and patrimonial attractions which unveil the outdoor lifestyle of the Haunted Mountains. Therefore, it's easy to assume that Darkonians experience some of the most important moments of their lives in these magnificent squares which are the fruits of a historically rich architecture.

One of the most representative examples of this visual abundance is Tragedy Square, which is a famous meeting point as it connects the ancient districts to the modern buildings of the newer district of Aspawn.
vie en extérieur. Il n'est donc pas étonnant de constater que l'essentiel de la vie des montpelliérains se déroule sur les magnifiques places, fruits d'une riche histoire architecturale.

L'un des exemples les plus représentatifs de cette abondance visuelle est la place de la Comédie. Lieu de jonction entre les quartiers anciens et les bâtiments modernes du jeune quartier Antigone, cette place est un lieu de rencontre privilégié pour la population. On aime y déambuler entre le théâtre du 19e siècle (dont l'architecture s'apparente à celle de l'Opéra Garnier), les immeubles haussmaniens, la fontaine des 3 Grâces et les nombreux restaurants et bars qui s'y épanouissent. On y découvre aussi l'édifice le plus spectaculaire de la ville, la cathédrale Saint Pierre.³

## Darkon City

There is a place where water spouts out of the ground and the sky rests its dark veil upon the city. Having twice as many days full of darkness as any average French city and a multitude of fountains that have given the town the name "the town of one hundred fountains", Darkon City, according to this introduction, is a paradise for lovers of darkness-oriented tourism.

These two arguments probably already have convinced many to visit this promised land. All that is left now is to convince those for whom darkness is not the only relevant criterion for traveling.

Hopefully those people will avoid making the mistake of crossing this city off of their list of holiday destinations, for Darkon City brims with places to explore as much as with darkness.

Being endowed with a city centre of thousand-year-old historical significance, this town is overflowing with cultural and patrimonial attractions which unveil the outdoor lifestyle of the Haunted Mountains. Therefore, it's easy to assume that Darkonians experience some of the most important moments of their lives in these magnificent squares which are the fruits of a historically rich architecture.

One of the most representative examples of this visual abundance is Tragedy Square, which is a famous meeting point as it connects the ancient districts to the modern buildings of the newer district of Aspawn.
You will love wandering around the 38th century theatre, which is architecturally similar to the Morbid Opera, the futuristic gothic buildings, the fountain of Three Graces and the numerous restaurants and bars that appear before your eyes.

There you will also find the town's most spectacular building, Saint Stone cathedral.

b) Original text on an animal and Papazoglou's translation into Darkon City.

*Prompt:* Translate changing the world (real or imaginary—and yes you can change the animal!)

Une nouvelle espèce de chats a été découverte en Corse

Imaginez qu'une des créatures de nos mythes et légendes s'avère réelle-
ment exister. C'est ce qui fut le cas du « Ghjattu-volpe » en Corse. Baptisé
le « Chat-renard » en français, cette nouvelle espèce de félin (d'apparence
plus « chat » que « renard ») est un « mythe devenu réalité » qui intrigue les
chercheurs.

En méditerranée, sur l'île française de Corse, une légende locale appartenant aux bergers depuis bien des années est connue sous le nom de « Ghjattu-volpe »: un prédateur nocturne pourchassant les mamelles des moutons et des chèvres!

Mais ce n'est que pendant une nuit en 2008, lorsqu'accidentellement l'un d'entre eux fut pris au piège dans un poulailler d'Olcani que cela a finale-
ment attiré l'attention des spécialistes.

En effet, l'ONCFS (Office national de la chasse et de la faune sauvage) nous avoue que cette espèce auparavant connue n'avait cependant pas encore été identifiée « scientifiquement » et recensée. Afin de justifier cela, Pierre Benedetti, un technicien en environnement à cet Office a déclaré à l'AFP qu'il s'agissait d'un animal extrêmement discret et aux habitudes nocturnes.
You will love wandering around the 38th century theatre, which is architecturally similar to the Morbid Opera, the futuristic gothic buildings, the fountain of Three Graces and the numerous restaurants and bars that appear before your eyes.

There you will also find the town's most spectacular building, Saint Stone cathedral.

b) Original text on an animal and Papazoglou's translation into Darkon City.

*Prompt:* Translate changing the world (real or imaginary—and yes you can change the animal!)

Une nouvelle espèce de chats a été découverte en Corse

Imaginez qu'une des créatures de nos mythes et légendes s'avère réelle-
ment exister. C'est ce qui fut le cas du « Ghjattu-volpe » en Corse. Baptisé
le « Chat-renard » en français, cette nouvelle espèce de félin (d'apparence
plus « chat » que « renard ») est un « mythe devenu réalité » qui intrigue les
chercheurs.

En méditerranée, sur l'île française de Corse, une légende locale appartenant aux bergers depuis bien des années est connue sous le nom de « Ghjattu-volpe »: un prédateur nocturne pourchassant les mamelles des moutons et des chèvres!

Mais ce n'est que pendant une nuit en 2008, lorsqu'accidentellement l'un d'entre eux fut pris au piège dans un poulailler d'Olcani que cela a finale-
ment attiré l'attention des spécialistes.

En effet, l'ONCFS (Office national de la chasse et de la faune sauvage) nous avoue que cette espèce auparavant connue n'avait cependant pas encore été identifiée « scientifiquement » et recensée. Afin de justifier cela, Pierre Benedetti, un technicien en environnement à cet Office a déclaré à l'AFP qu'il s'agissait d'un animal extrêmement discret et aux habitudes nocturnes.
Avec sa longue queue aux anneaux noirs, son pelage dense gris fauve, ses rayures sur les pattes antérieures, son ventre de couleur rouge, ses oreilles très écartées, ses moustaches courtes et ses longues canines, il n'est pas étonnant que ce chat sauvage fût un jour apparenté à son cousin le renard. Mais il n'en est rien, car il serait tout bonnement impossible pour un canidé et un félin de s'hybrider.⁴

A new race of reptiles was found in Darkon City!

What if one of the creatures of your bedtime stories actually existed? This is the case for the “Blazesting” of Darkon City. This new breed of reptiles, that looks more like a dragon than a scorpion, is called “Dragon-scorpion” in English. It’s a myth come true and has intrigued many researchers.

A local legend among Darkonian lumberjacks tells the story of a creature known as the “Blazesting” that has existed for many years in Darkon City. According to the legend, this nocturnal predator loves to hunt vermin and small animals for food late at night!

It wasn't until 5034 that the Blazesting began intriguing scientists, when one was accidentally trapped in a construction site near Blackwood forest during the night that same year.

Nevertheless, NODFS (National Organisation for Draconian Forest Species) informs us that scientists have not yet identified nor classified this already existing creature. In order to explain this, Rock Gooddeamon, an environmental technician who works in this organization, talked to DCNA (Darkon City News Agency) about a very discreet animal with nocturnal habits.

With its long, stinging, poisonous tail, its skin covered with scales, its brownish-red colour that changes regularly depending on weather conditions, its long and heavy wings, its glow-in-the-dark eyes with slit pupils and its big, sharp teeth, we could easily assume that this venomous dragon is related to its cousin the scorpion. However, this is not the case, because it would be impossible for a cross-breeding between a reptile and an arachnid to occur.
Avec sa longue queue aux anneaux noirs, son pelage dense gris fauve, ses rayures sur les pattes antérieures, son ventre de couleur rouge, ses oreilles très écartées, ses moustaches courtes et ses longues canines, il n'est pas étonnant que ce chat sauvage fût un jour apparenté à son cousin le renard. Mais il n'en est rien, car il serait tout bonnement impossible pour un canidé et un félin de s'hybrider.⁴

A new race of reptiles was found in Darkon City!

What if one of the creatures of your bedtime stories actually existed? This is the case for the “Blazesting” of Darkon City. This new breed of reptiles, that looks more like a dragon than a scorpion, is called “Dragon-scorpion” in English. It’s a myth come true and has intrigued many researchers.

A local legend among Darkonian lumberjacks tells the story of a creature known as the “Blazesting” that has existed for many years in Darkon City. According to the legend, this nocturnal predator loves to hunt vermin and small animals for food late at night!

It wasn't until 5034 that the Blazesting began intriguing scientists, when one was accidentally trapped in a construction site near Blackwood forest during the night that same year.

Nevertheless, NODFS (National Organisation for Draconian Forest Species) informs us that scientists have not yet identified nor classified this already existing creature. In order to explain this, Rock Gooddeamon, an environmental technician who works in this organization, talked to DCNA (Darkon City News Agency) about a very discreet animal with nocturnal habits.

With its long, stinging, poisonous tail, its skin covered with scales, its brownish-red colour that changes regularly depending on weather conditions, its long and heavy wings, its glow-in-the-dark eyes with slit pupils and its big, sharp teeth, we could easily assume that this venomous dragon is related to its cousin the scorpion. However, this is not the case, because it would be impossible for a cross-breeding between a reptile and an arachnid to occur.
## 5.4 Arcimboldo translation (à la Eliana Vicari)

*Translate the lexical or figural field of a text, such as a motif or an extended allegory, into an alternative or set of alternatives.*

### Materials

* A text for translation that centers around a particular lexical or figural field (see below).

### Steps

* Modulate the lexical or figural field found in the text into a different one.

### Examples

* Original text: "Madame Groichant," an "Arcimboldo verbal" by Jacques Roubaud

Mme Groichant était crémeuse, abondante, à haute et compliquée chevelure chocolatée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables éclairs, religieuses et charlottes que défournait quotidiennement et excellemment son mari; elle était dodue comme un croissant aux amandes et lente comme la fonte d'un vacherin. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Groichant, sortis annuellement et successivement du four conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres puits d'amour de leur père (76-77).

* Modulations: "Les sœurs de Mme Groichant," three samples by Eliana Vicari. Translated and/or inspired by yours truly.

### Mme Francpoise

Mme Francpoise était fraîche, juteuse, à haute et compliquée chevelure orangée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables fraises, pastèques, cassis et cerises que sélectionnait quotidiennement et excellemment son mari; veloutée et tendre comme une pêche, elle était pourtant lente et dure à cuire comme des haricots. Sa lenteur naturelle était
## 5.4 Arcimboldo translation (à la Eliana Vicari)

*Translate the lexical or figural field of a text, such as a motif or an extended allegory, into an alternative or set of alternatives.*

### Materials

* A text for translation that centers around a particular lexical or figural field (see below).

### Steps

* Modulate the lexical or figural field found in the text into a different one.

### Examples

* Original text: "Madame Groichant," an "Arcimboldo verbal" by Jacques Roubaud

Mme Groichant était crémeuse, abondante, à haute et compliquée chevelure chocolatée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables éclairs, religieuses et charlottes que défournait quotidiennement et excellemment son mari; elle était dodue comme un croissant aux amandes et lente comme la fonte d'un vacherin. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Groichant, sortis annuellement et successivement du four conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres puits d'amour de leur père (76-77).

* Modulations: "Les sœurs de Mme Groichant," three samples by Eliana Vicari. Translated and/or inspired by yours truly.

### Mme Francpoise

Mme Francpoise était fraîche, juteuse, à haute et compliquée chevelure orangée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables fraises, pastèques, cassis et cerises que sélectionnait quotidiennement et excellemment son mari; veloutée et tendre comme une pêche, elle était pourtant lente et dure à cuire comme des haricots. Sa lenteur naturelle était
encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Francpoise, nés annuellement et successivement dans le champ de choux conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres "fruits de la passion à ma façon" de leur père.

Ms. Francpoise

Ms. Francpoise was fresh and juicy, with very high and complicated orange hair, resembling in a number of ways the innumerable strawberries, watermelons, blackcurrants and cherries that her husband selected excellently and daily; velvety and tender like a peach, she was however hard and long to cook like beans. She was naturally slow, and this was aggravated by her infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Francpoises, who popped out yearly and successively from the conjugal cabbage patch with the success and enthusiasm of their father's famous "personalized passionfruit."

Mme Tournepeau

Charnue, pulpeuse, vaguement faisandée, au sourire franchement chevalin et à l'œil un tantinet bovin, Mme Tournepeau s'apparentait par bien des aspects aux innombrables dindes aux marrons, pintades farcies et oies à la choucroute que bardait quotidiennement et excellemment son mari; elle était dodue comme un chapon au foie gras et lente comme la cuisson d'une daube. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Tournepeau, sortis annuellement et successive-ment de la chambre froide – *no comment!* – conjugale avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres travers de porc à la cocotte de leur père.

Ms. Tournepeau

Fleshy, pulpy and vaguely aged, with a frankly horsey grin and a smidgen of bovine in her eye, Ms. Tournepeau resembled in a number of ways the
encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Francpoise, nés annuellement et successivement dans le champ de choux conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres "fruits de la passion à ma façon" de leur père.

Ms. Francpoise

Ms. Francpoise was fresh and juicy, with very high and complicated orange hair, resembling in a number of ways the innumerable strawberries, watermelons, blackcurrants and cherries that her husband selected excellently and daily; velvety and tender like a peach, she was however hard and long to cook like beans. She was naturally slow, and this was aggravated by her infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Francpoises, who popped out yearly and successively from the conjugal cabbage patch with the success and enthusiasm of their father's famous "personalized passionfruit."

Mme Tournepeau

Charnue, pulpeuse, vaguement faisandée, au sourire franchement chevalin et à l'œil un tantinet bovin, Mme Tournepeau s'apparentait par bien des aspects aux innombrables dindes aux marrons, pintades farcies et oies à la choucroute que bardait quotidiennement et excellemment son mari; elle était dodue comme un chapon au foie gras et lente comme la cuisson d'une daube. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Tournepeau, sortis annuellement et successivement de la chambre froide – *no comment!* – conjugale avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres travers de porc à la cocotte de leur père.

Ms. Tournepeau

Fleshy, pulpy and vaguely aged, with a frankly horsey grin and a smidgen of bovine in her eye, Ms. Tournepeau resembled in a number of ways the
innumerable guinea fowl rolls, turkeys stuffed with chestnut, and geese with sauerkraut that her husband stocked excellently and daily; she was plump as a capon stuffed with foie gras and slow as a stew. She was naturally languid, and this was aggravated by her infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Tournepeaus who were delivered yearly and successively from the meat locker – no comment! – with the success and enthusiasm of their father's famous slow-cooked pork.

### Ms. Zoles

Ms. Zoles était sèche, au décolleté désertique, pour tout dire plate comme une limande, et elle arborait un petit sourire de poisson coffre, sous un regard de merlan. Vivant de régime et mangeant à ses heures, elle s'apparentait par bien des aspects aux innombrables turbots, sardines et anchois que vidait et dépouillait quotidiennement et excellemment son mari; elle était maigre comme une merluche blanche, svelte et fine comme une jeune anguille. De plus, sa rapidité naturelle était accrue par son aptitude arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Zoles, sortis annuellement et successivement du chalutier conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des moules à la crème et des homards sautés de leur père.

### Ms. Zoles

Ms. Zoles was dry, airing her arid knockers like flounders in a barrel. She wore a tiny smile like a puffer-fish from atop which she gazed like a whitling out of water. Sleeping with the salmon and eating at all hours, she was fishing for compliments much the way her husband voraciously gutted his mussels. She was slippery as a red herring, thin and svelte as a young eel. Moreover, she had accrued a turbot-like speed by means of her notorious mathematical abilities, which she needed much more than an anchovy needs a bicycle because she had to respond to the boisterous demands of the many mini Zoles in the sea, who appeared annually and successively from the conjugal trawler, which produced many oysters to fry.
innumerable guinea fowl rolls, turkeys stuffed with chestnut, and geese with sauerkraut that her husband stocked excellently and daily; she was plump as a capon stuffed with foie gras and slow as a stew. She was naturally languid, and this was aggravated by her infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Tournepeaus who were delivered yearly and successively from the meat locker – no comment! – with the success and enthusiasm of their father's famous slow-cooked pork.

### Ms. Zoles

Ms. Zoles était sèche, au décolleté désertique, pour tout dire plate comme une limande, et elle arborait un petit sourire de poisson coffre, sous un regard de merlan. Vivant de régime et mangeant à ses heures, elle s'apparentait par bien des aspects aux innombrables turbots, sardines et anchois que vidait et dépouillait quotidiennement et excellemment son mari; elle était maigre comme une merluche blanche, svelte et fine comme une jeune anguille. De plus, sa rapidité naturelle était accrue par son aptitude arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petits Zoles, sortis annuellement et successivement du chalutier conjugal avec la réussite et l'enthousiasme des moules à la crème et des homards sautés de leur père.

### Ms. Zoles

Ms. Zoles was dry, airing her arid knockers like flounders in a barrel. She wore a tiny smile like a puffer-fish from atop which she gazed like a whitling out of water. Sleeping with the salmon and eating at all hours, she was fishing for compliments much the way her husband voraciously gutted his mussels. She was slippery as a red herring, thin and svelte as a young eel. Moreover, she had accrued a turbot-like speed by means of her notorious mathematical abilities, which she needed much more than an anchovy needs a bicycle because she had to respond to the boisterous demands of the many mini Zoles in the sea, who appeared annually and successively from the conjugal trawler, which produced many oysters to fry.
## Variation

* Arcimboldo gendertranslation: translate changing the gender. Originals by Eliana Vicari.

## M. Ébilachion (QUOTAS BLEUES OBLIGENT)

M. Ébilachion était parfaitement relooké, soigné, mis en beauté, le visage hydraté, la moustache mielleuse et moelleuse, fournie comme un pinceau, le crâne brillant, admirablement déplumé – à un poil près – s’apparentant par bien des aspects aux innombrables gommages, épilations, manucures-pédicures et limages que pratiquait quotidiennement et excellemment son épouse; il était poli, tonifié, aminci, raffermi, sculpté comme un dieu, et pourtant… – incroyable mais vrai – lent… lent comme la pose d’un vernis semi-permanent. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petites Ébilachion, sorties annuellement et successivement de l’éternel chauffe-cartouche conjugal – oh là là!… c’est chaud… trop? faudrait-il un peu plus de doigté? C’est le nom pour la profession… que voulez-vous! – sorties annuellement et successivement de l’éternel chauffe-cartouche conjugal, disais-je, avec la réussite et l’enthousiasme des célèbres massages de leur mère, ponctués par les doux murmures d’amour: « Soyez beau et taisez-vous ».

## Mr. Ébilachion (blue quota requirement)

Mr. Ébilachion was perfectly made-over, immaculate, beautified, his face lubricated, his moustache unctuous and moist, luxuriant as a brush. His head glistened, admirably deplumed down to a hair’s breadth. He resem- bled in a number of ways the innumerable exfoliations and depilations, manicures, pedicures and filings that his wife undertook excellently and daily. He was polished, tonified, slimmed, firmed, sculpted like a god, and yet… strange but true… slow… slow like the setting of a no-chip nail polish. He was naturally slow and this was aggravated by his infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Ébilachions, born yearly and successively from the eternal conjugal
## Variation

* Arcimboldo gendertranslation: translate changing the gender. Originals by Eliana Vicari.

## M. Ébilachion (QUOTAS BLEUES OBLIGENT)

M. Ébilachion était parfaitement relooké, soigné, mis en beauté, le visage hydraté, la moustache mielleuse et moelleuse, fournie comme un pinceau, le crâne brillant, admirablement déplumé – à un poil près – s’apparentant par bien des aspects aux innombrables gommages, épilations, manucures-pédicures et limages que pratiquait quotidiennement et excellemment son épouse; il était poli, tonifié, aminci, raffermi, sculpté comme un dieu, et pourtant… – incroyable mais vrai – lent… lent comme la pose d’un vernis semi-permanent. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire, ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petites Ébilachion, sorties annuellement et successivement de l’éternel chauffe-cartouche conjugal – oh là là!… c’est chaud… trop? faudrait-il un peu plus de doigté? C’est le nom pour la profession… que voulez-vous! – sorties annuellement et successivement de l’éternel chauffe-cartouche conjugal, disais-je, avec la réussite et l’enthousiasme des célèbres massages de leur mère, ponctués par les doux murmures d’amour: « Soyez beau et taisez-vous ».

## Mr. Ébilachion (blue quota requirement)

Mr. Ébilachion was perfectly made-over, immaculate, beautified, his face lubricated, his moustache unctuous and moist, luxuriant as a brush. His head glistened, admirably deplumed down to a hair’s breadth. He resem- bled in a number of ways the innumerable exfoliations and depilations, manicures, pedicures and filings that his wife undertook excellently and daily. He was polished, tonified, slimmed, firmed, sculpted like a god, and yet… strange but true… slow… slow like the setting of a no-chip nail polish. He was naturally slow and this was aggravated by his infamous arithmetic inabilities, as well as by the tumultuous exigencies of the collection of nine little Ébilachions, born yearly and successively from the eternal conjugal
wax heater with the success and enthusiasm of their mother's famous
massages, accompanied by her sweet affectionate voice whispering: "just
lie there and look pretty."

Mr Couvelnail (QUOTAS BLEUES OBLIGENT)

Mr. Couvelnail avait les bras tatoués, l'oreille gauche d'une boucle ornée, la chevelure étriquée, sa coupe rase était bizarrement rayée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables filets, palangres et madragues qu'appareillait et remaillait quotidiennement et excellemment sa bourgeoise; il était dodu comme une baleine aux algues et lent comme la lutte d'un vieil homme contre marlin et requins. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire (difficile de compter les poissons tant patronne était adroite!), ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petites Gouvelnail, sorties annuellement et successivement de la nasse conjugale avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres mignons pêchés d'amour de la Louvedmer de leur mère, qui – disons-le – embarquait à chaque port.

Mr. Couvelnail (blue quota requirement)

Mr. Couvelnail had tattooed arms, his left ear pierced with an ornamented
hoop, his tight, clean-shaven hairstyle was oddly striped, resembling in a
number of ways the innumerable nets, snoods and ganglions that his mis-
sus baited and hooked excellently and daily. He was plump as a whale in
algae and slow as an old man against marlins and sharks. He was naturally
slow and this was aggravated by his infamous arithmetic inabilities (his
old lady so well-schooled 'twas hard to count the fish!), as well as by the
tumultuous exigencies of the collection of nine little Couvenails, spawned
yearly and successively from the creel with the success and enthusiasm of
the famous gilled pleasures of their motherfish who, it is said, had a floun-
der with a swordfish at every port.
wax heater with the success and enthusiasm of their mother's famous
massages, accompanied by her sweet affectionate voice whispering: "just
lie there and look pretty."

Mr Couvelnail (QUOTAS BLEUES OBLIGENT)

Mr. Couvelnail avait les bras tatoués, l'oreille gauche d'une boucle ornée, la chevelure étriquée, sa coupe rase était bizarrement rayée, s'apparentant par bien des aspects aux innombrables filets, palangres et madragues qu'appareillait et remaillait quotidiennement et excellemment sa bourgeoise; il était dodu comme une baleine aux algues et lent comme la lutte d'un vieil homme contre marlin et requins. Sa lenteur naturelle était encore aggravée par son incapacité arithmétique notoire (difficile de compter les poissons tant patronne était adroite!), ainsi que par les exigences tumultueuses de la série des neufs petites Gouvelnail, sorties annuellement et successivement de la nasse conjugale avec la réussite et l'enthousiasme des célèbres mignons pêchés d'amour de la Louvedmer de leur mère, qui – disons-le – embarquait à chaque port.

Mr. Couvelnail (blue quota requirement)

Mr. Couvelnail had tattooed arms, his left ear pierced with an ornamented
hoop, his tight, clean-shaven hairstyle was oddly striped, resembling in a
number of ways the innumerable nets, snoods and ganglions that his mis-
sus baited and hooked excellently and daily. He was plump as a whale in
algae and slow as an old man against marlins and sharks. He was naturally
slow and this was aggravated by his infamous arithmetic inabilities (his
old lady so well-schooled 'twas hard to count the fish!), as well as by the
tumultuous exigencies of the collection of nine little Couvenails, spawned
yearly and successively from the creel with the success and enthusiasm of
the famous gilled pleasures of their motherfish who, it is said, had a floun-
der with a swordfish at every port.
## 5.5 Interspecies modulation—a work in progress

In fact, all of VD's modulations are already procedures for experimental translation, and can be used as a creative, research or teaching tool for reflecting upon and learning them by inviting players to choose and (over) apply one of the many species in a case where the original does not technically require it. The following is taken from a workshop held at the Université d'Angers on May 3, 2022 as part of the PICT project organized by Ludivine Bouton-Kelly and Agatha Mohring.

### Materials

* A text for translation that includes material for modulation: geographic locations, bodily positions and sensorial perceptions, etc. (although it is probably rare or impossible to find a text without material for modulation!).

* A list of possible modulations and examples. At the workshop at the Université of Angers, I presented modulations from *Insecession/Secession* along with a hyperlinked PowerPoint, so that participants could choose from a list of modulations, which I then clicked on and the corresponding modulation would appear. But this could also be a simple handout.

### Players

* A guide to present the modulations and explain them and lead the other players through an understanding of the different species.

* Anywhere between five and fifteen players, or more if not everyone is sharing their work. Alternatively, this could be done in groups, with each group choosing a modulation to work on collaboratively and then sharing.

### Steps

* Players choose modulations from the list, read the example and hear the explanation.

* At the workshop in Angers, I asked players to read aloud the extract from *Secession* that appeared after choosing a modulation (or to ask other players to read silently if they didn't feel comfortable reading
## 5.5 Interspecies modulation—a work in progress

In fact, all of VD's modulations are already procedures for experimental translation, and can be used as a creative, research or teaching tool for reflecting upon and learning them by inviting players to choose and (over) apply one of the many species in a case where the original does not technically require it. The following is taken from a workshop held at the Université d'Angers on May 3, 2022 as part of the PICT project organized by Lu divine Bouton-Kelly and Agatha Mohring.

### Materials

* A text for translation that includes material for modulation: geographic locations, bodily positions and sensorial perceptions, etc. (although it is probably rare or impossible to find a text without material for modulation!).

* A list of possible modulations and examples. At the workshop at the Université of Angers, I presented modulations from *Insecession/Secession* along with a hyperlinked PowerPoint, so that participants could choose from a list of modulations, which I then clicked on and the corresponding modulation would appear. But this could also be a simple handout.

### Players

* A guide to present the modulations and explain them and lead the other players through an understanding of the different species.

* Anywhere between five and fifteen players, or more if not everyone is sharing their work. Alternatively, this could be done in groups, with each group choosing a modulation to work on collaboratively and then sharing.

### Steps

* Players choose modulations from the list, read the example and hear the explanation.

* At the workshop in Angers, I asked players to read aloud the extract from *Secession* that appeared after choosing a modulation (or to ask other players to read silently if they didn't feel comfortable reading
aloud in English). They were then asked to make silent eye contact with another person in the room who would read the corresponding part aloud from *Insecession*. Following that, I read from a close reading of the two texts in conjunction, which was followed by discussion and clarification.

* A PDF version of *Secession/Insecession* was printed in full on one-sided pages and spread out across the middle of a conference table.

* Participants were asked to leaf through the pages in disarray and choose a sentence or short extract to work from, either from *Secession* or *Insecession*.

### Examples

#### 1. Contraire negativé

a) “Sometimes I can’t believe I am writing prose sentences”
(Insecession 48)

—Modulation by Ludivine Bouton-Kelly: Je crois tout le temps écrire de la poésie.

—English gloss: I believe all the time that I am writing poetry.

b) “Don’t forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)

—Modulation by Sarah Clenet: Souviens-toi: Jekyll n’a jamais rompu avec sa mère.

—English gloss: Remember: Jekyll never broke up with his mother.

#### 2. De l'actif au passif + l'espace pour le temps

a) “Sometimes I can’t believe I am writing prose sentences”
(Insecession 48)

—Modulation by Ludivine Bouton-Kelly: Les phrases en prose me sont écrites de loin en loin, je m’en étonne

—English gloss: Prose sentences write me from further and further away; it surprises me.
aloud in English). They were then asked to make silent eye contact with another person in the room who would read the corresponding part aloud from *Insecession*. Following that, I read from a close reading of the two texts in conjunction, which was followed by discussion and clarification.

* A PDF version of *Secession/Insecession* was printed in full on one-sided pages and spread out across the middle of a conference table.

* Participants were asked to leaf through the pages in disarray and choose a sentence or short extract to work from, either from *Secession* or *Insecession*.

## Examples

### 1. Contraire negativé

a) “Sometimes I can’t believe I am writing prose sentences”
(Insecession 48)

—Modulation by Ludivine Bouton-Kelly: Je crois tout le temps écrire de la poésie.

—English gloss: I believe all the time that I am writing poetry.

b) “Don’t forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)

—Modulation by Sarah Clenet: Souviens-toi: Jekyll n’a jamais rompu avec sa mère.

—English gloss: Remember: Jekyll never broke up with his mother.

### 2. De l'actif au passif + l'espace pour le temps

a) “Sometimes I can’t believe I am writing prose sentences”
(Insecession 48)

—Modulation by Ludivine Bouton-Kelly: Les phrases en prose me sont écrites de loin en loin, je m’en étonne

—English gloss: Prose sentences write me from further and further away; it surprises me.
### 3. Modulation géographique

a) “Don't forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)
—Modulation by Sarah Clenet: N'oublie pas: Jekyll baigne dans le placenta
—English gloss: Don't forget: Jekyll swims/bathes/is bathed in the placenta

### 4. La partie pour le tout

a) “Don’t forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)
—Modulation by Sarah Clenet: Tu sais Jekyll est dingue de sa mère.
—English gloss: You know Jekyll is crazy about his mother.

### 5. Modulation sensorielle: couleur, son et mouvement, toucher et poids

a) “And now I’ve got Achilles sitting in front of my writing desk. Frankly I don’t know if I want so many people in my room—the author she said—and what’s more I can’t read anything I write, he leans slightly over the table, with my fountain pen, my *South Seas* cartridges, we don’t know anything and any conversation is a danger” (*Secession* 87)
—Modulation by Agatha Mohring: Là j’ai la sensation de trop qu’Achilles est là, assis sous-mon-nez-à-mon-bureau. Franchement je ne sais pas que je ne veux pas de ce trop de personne dans mon espace à moi—dit l’autrice—et le pire du pire c’est que je ne peux même pas lire ce que j’écris, légèrement il pèse penché sur ma table, avec mon stylo qui coule, mes *Mers du Sud* en boîte, on ignore tout et chaque flux de mots suinte le danger.

—English gloss: I’ve got the overwhelming sensation now that Achilles is here, sitting under-my-nose-at-my-desk. Frankly I don’t know that I don’t want this overwhelming person in my personal space—says the author (f)—and the worst of the worst is that I can’t even read what I write. He leans, weighing lightly on my table, with my pen leaking, my tin of sardines, we know nothing and every flow of words oozes danger.
### 3. Modulation géographique

a) “Don't forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)
—Modulation by Sarah Clenet: N'oublie pas: Jekyll baigne dans le placenta
—English gloss: Don't forget: Jekyll swims/bathes/is bathed in the placenta

### 4. La partie pour le tout

a) “Don’t forget Jekyll lives in the forest of a mother” (*Secession* 79)
—Modulation by Sarah Clenet: Tu sais Jekyll est dingue de sa mère.
—English gloss: You know Jekyll is crazy about his mother.

### 5. Modulation sensorielle: couleur, son et mouvement, toucher et poids

a) “And now I’ve got Achilles sitting in front of my writing desk. Frankly I don’t know if I want so many people in my room—the author she said—and what’s more I can’t read anything I write, he leans slightly over the table, with my fountain pen, my *South Seas* cartridges, we don’t know anything and any conversation is a danger” (*Secession* 87)
—Modulation by Agatha Mohring: Là j’ai la sensation de trop qu’Achilles est là, assis sous-mon-nez-à-mon-bureau. Franchement je ne sais pas que je ne veux pas de ce trop de personne dans mon espace à moi—dit l’autrice—et le pire du pire c’est que je ne peux même pas lire ce que j’écris, légèrement il pèse penché sur ma table, avec mon stylo qui coule, mes *Mers du Sud* en boîte, on ignore tout et chaque flux de mots suinte le danger.

—English gloss: I've got the overwhelming sensation now that Achilles is here, sitting under-my-nose-at-my-desk. Frankly I don't know that I don't want this overwhelming person in my personal space—says the author (f)—and the worst of the worst is that I can't even read what I write. He leans, weighing lightly on my table, with my pen leaking, my tin of sardines, we know nothing and every flow of words oozes danger.
### 6.1 Algorithmic gladiator

Inspired by Santiago Artozqui's Outranspian gladiator game where we sat by the pool and translated a Hugo poem back into French with no knowledge of the original. The name "gladiator" comes from Borghese's sculpture, intended to be made according to the measurements of the ideal man, but which actually varies from instantiation to instantiation.

#### Materials

* A text adapted for the time and players. A shorter text is advised for more players, but the text should not be more than a hundred words. The more "untranslatable" the text, the better.

* An automatic translator.

* Index cards.

* A pen.

#### Players

* A workshop guide who prepares the cards, distributes them, explains the procedure and moderates the discussion.

* Between five and twenty-five people with at least five different languages between them.

#### Steps

Part I (preparation):

* To prepare the cards, the guide chooses their text and submits it to an automatic translator in the languages of the players that will be present (for this, the guide must have an idea what languages the other players speak).
### 6.1 Algorithmic gladiator

Inspired by Santiago Artozqui's Outranspian gladiator game where we sat by the pool and translated a Hugo poem back into French with no knowledge of the original. The name "gladiator" comes from Borghese's sculpture, intended to be made according to the measurements of the ideal man, but which actually varies from instantiation to instantiation.

#### Materials

* A text adapted for the time and players. A shorter text is advised for more players, but the text should not be more than a hundred words. The more "untranslatable" the text, the better.

* An automatic translator.

* Index cards.

* A pen.

#### Players

* A workshop guide who prepares the cards, distributes them, explains the procedure and moderates the discussion.

* Between five and twenty-five people with at least five different languages between them.

#### Steps

Part I (preparation):

* To prepare the cards, the guide chooses their text and submits it to an automatic translator in the languages of the players that will be present (for this, the guide must have an idea what languages the other players speak).
* The guide copies the resulting automatic translations onto one side of a card (this can be quite interesting when the guide is not familiar with the writing system of the language they are transcribing into!)

## Part II (play):

* Without telling players anything about the origin of the text (or even that they all are working from translations of the same text, unless the guide sees the players are struggling), the guide distributes the cards. This can be done one card per person or according to language diversity and factors of intercomprehension (for example, when I led this workshop at the Maison pour Tous Marie Curie neighborhood community center near my house in France, a woman who spoke only Berber and did not read or write it was put in a group with another woman who spoke both Berber and French, and could write in French).

* Players back-translate the text into a common language and write this translation on the other side of the card.

* Compare and discuss the results.

### Example

This translation was carried out by the multilingual writing workshop at the Maison pour Tous Marie Curie, a community center in my neighborhood. Each line below represents a translation into French of the Arabic, Spanish, English and Italian machine translations from the Latin original.

Original sentence: Difficile est proprie communia dicere.¹

—C'est difficile de dire correctement ensemble

—C'est difficile d'associer la parole au sens exacte/juste

—Il est difficile de lier de manière juste/exacte le verbe au sens

—Il est difficile de dire commune correctement

—Il est difficile commun corrigé

—Il est difficile de parler ensemble (en vrai)

—Il est difficile de parler

—Il est difficile de parler comme il est
* The guide copies the resulting automatic translations onto one side of a card (this can be quite interesting when the guide is not familiar with the writing system of the language they are transcribing into!)

## Part II (play):

* Without telling players anything about the origin of the text (or even that they all are working from translations of the same text, unless the guide sees the players are struggling), the guide distributes the cards. This can be done one card per person or according to language diversity and factors of intercomprehension (for example, when I led this workshop at the Maison pour Tous Marie Curie neighborhood community center near my house in France, a woman who spoke only Berber and did not read or write it was put in a group with another woman who spoke both Berber and French, and could write in French).

* Players backTranslate the text into a common language and write this translation on the other side of the card.

* Compare and discuss the results.

### Example

This translation was carried out by the multilingual writing workshop at the Maison pour Tous Marie Curie, a community center in my neighborhood. Each line below represents a translation into French of the Arabic, Spanish, English and Italian machine translations from the Latin original.

Original sentence: Difficile est proprie communia dicere.¹

—C'est difficile de dire correctement ensemble

—C'est difficile d'associer la parole au sens exacte/juste

—Il est difficile de lier de manière juste/exacte le verbe au sens

—Il est difficile de dire commune correctement

—Il est difficile commun corrigé

—Il est difficile de parler ensemble (en vrai)

—Il est difficile de parler

—Il est difficile de parler comme il est
—Si on parle ensemble en même temps on ne peut pas comprendre ce que l'autre dit.

—Il est difficile de dire correctement ensemble

—Il est difficile de faire participer tout le monde

—Chacun son tour

English translations of the French back-translations from the Multilingual Writing Workshop:

—It's difficult to say together correctly

—It's difficult to associate speech with the right meaning

—It's difficult to link a word to its meaning in the right way

—It's difficult to say common correctly

—It's difficult to speak together (really)

—It's difficult to speak

—It's difficult to speak as it is

—If we all speak together at the same time, we can't understand what the other is saying.

—It's difficult to speak correctly together

—It is difficult to get everyone to participate

—Everyone takes turns
—Si on parle ensemble en même temps on ne peut pas comprendre ce que l'autre dit.

—Il est difficile de dire correctement ensemble

—Il est difficile de faire participer tout le monde

—Chacun son tour

English translations of the French back-translations from the Multilingual Writing Workshop:

—It's difficult to say together correctly

—It's difficult to associate speech with the right meaning

—It's difficult to link a word to its meaning in the right way

—It's difficult to say common correctly

—It's difficult to speak together (really)

—It's difficult to speak

—It's difficult to speak as it is

—If we all speak together at the same time, we can't understand what the other is saying.

—It's difficult to speak correctly together

—It is difficult to get everyone to participate

—Everyone takes turns
## 6.2 Primary care—Outtranspian Renga therapy

Using an evocative prompt for a starting line such as “write something your primary care giver said to you as a child which has been bothering you your whole life,” players pass a sheet around in a circle, each time translating using Outtranspian constraints and grammatical modifications. The idea of a translation Renga comes from Camille Bloomfield (p. 199 in the monograph). See also Alexandra Lukes, “Reading a Multilingual Poem: A Practice in Avant-Garde Translation?” in her edited volume on Avant-Garde Translation.

### Materials

* An A4 sheet of paper folded in half.

* Something to write on (table or other surface).

### Players

* One guide.

* Nine players, but the exercise could be adapted by adding more constraints or skipping or doubling up translations per player.

### Steps

* Players sit in a circle.

* Each player folds their paper in half, vertically.

* On one side of the paper, each player writes something their childhood primary caregiver (mother, father or other) said to them that has been bothering them for their whole life.

* This player then passes to their left. The player on their left translates that phrase into a foreign language and reverses all prepositions.

* The second player passes again on the left to the third player. This player translates the NOUNS by antotranslation (translation by the opposite), always changing the language.
## 6.2 Primary care—Outtranspian Renga therapy

Using an evocative prompt for a starting line such as “write something your primary care giver said to you as a child which has been bothering you your whole life,” players pass a sheet around in a circle, each time translating using Outtranspian constraints and grammatical modifications. The idea of a translation Renga comes from Camille Bloomfield (p. 199 in the monograph). See also Alexandra Lukes, “Reading a Multilingual Poem: A Practice in Avant-Garde Translation?” in her edited volume on Avant-Garde Translation.

### Materials

* An A4 sheet of paper folded in half.

* Something to write on (table or other surface).

### Players

* One guide.

* Nine players, but the exercise could be adapted by adding more constraints or skipping or doubling up translations per player.

### Steps

* Players sit in a circle.

* Each player folds their paper in half, vertically.

* On one side of the paper, each player writes something their childhood primary caregiver (mother, father or other) said to them that has been bothering them for their whole life.

* This player then passes to their left. The player on their left translates that phrase into a foreign language and reverses all prepositions.

* The second player passes again on the left to the third player. This player translates the NOUNS by antotranslation (translation by the opposite), always changing the language.
* Pass again. The next person translates the VERBS by hommeauxtranslation (translation by a homophone), or limentranslation (translation at the limits of the word's meaning).

* Pass. Translate any MODIFIERS by paleotranslation (translation of the roots of the words. If you do not know them, make them up).

* Pass. Endoscholiotranslate, (summarize the meaning by describing what is happening) heuristically (in order to learn).

* Pass. This player now turns the sheet over and writes at the top of the other side of the A4 sheet something they would have liked to say to their primary care giver but never got the chance, or don't have the guts to say to them.

* Continue passing to the left. Next player determinotranslates (switching all definite articles to indefinite articles, continuing to change the language).

* Pass again, morphotranslate all nouns (translate each morphological unit of each word). Microtranslations or rebustranslations are also acceptable here.

* Multitranslate (offer simultaneous options of a same word) all verbs.

* If working with nine players, the sheet now returns to the original writer, who translates both final phrases on each side of the paper back into their maternal language.

## Variation

This can also be done with five players, such that the translation returns to the original writer at the moment when the translator flips to other side of the paper, in which case the original writer is inscribing both their primary giver's utterance and their own to be translated by the group.

## Example

*This translation was carried out by members of Outranspo in 2016 at a DIY residency in Bazoches, France.*
* Pass again. The next person translates the VERBS by hommeauxtranslation (translation by a homophone), or limentranslation (translation at the limits of the word's meaning).

* Pass. Translate any MODIFIERS by paleotranslation (translation of the roots of the words. If you do not know them, make them up).

* Pass. Endoscholiotranslate, (summarize the meaning by describing what is happening) heuristically (in order to learn).

* Pass. This player now turns the sheet over and writes at the top of the other side of the A4 sheet something they would have liked to say to their primary care giver but never got the chance, or don't have the guts to say to them.

* Continue passing to the left. Next player determinotranslates (switching all definite articles to indefinite articles, continuing to change the language).

* Pass again, morphotranslate all nouns (translate each morphological unit of each word). Microtranslations or rebustranslations are also acceptable here.

* Multitranslate (offer simultaneous options of a same word) all verbs.

* If working with nine players, the sheet now returns to the original writer, who translates both final phrases on each side of the paper back into their maternal language.

## Variation

This can also be done with five players, such that the translation returns to the original writer at the moment when the translator flips to other side of the paper, in which case the original writer is inscribing both their primary giver's utterance and their own to be translated by the group.

## Example

*This translation was carried out by members of Outranspo in 2016 at a DIY residency in Bazoches, France.*
<table><thead><tr><th></th><th>1. Une phrase de la même abrigo</th><th>2. Translate</th><th>3. Reverser prepositions</th><th>4. Translations</th><th>5. Paleo translate all verbs</th><th>6. Endochroliterate</th><th>7. Flip the paper over</th><th>8. Determinoir translate</th><th>9. Morpholiterate</th><th>10. Multitranslate</th><th>11. Endochroliterate into your mother's tongue</th><th>12. Translate phrase 6 into your maternal language</th></tr></thead><tbody><tr><td>1.</td><td>al Lave it until you have anything left to stay in the way</td><td>si tu n'as rien, c'est que tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>2.</td><td>si tu n'as rien, c'est que tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>si tu n'as pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>3.</td><td>à l'abri</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td><td>à l'intérieur</td></tr><tr><td>4.</td><td>pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>5.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>6.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>7.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>8.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>9.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>10.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>11.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr><tr><td>12.</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td><td>pas de temps à faire, tu n'as pas de temps à faire</td></tr></tbody></table>
## 6.3 Transcritraduction

This translation is inspired by the final procedure in Mónica de la Torre's Repetition Nineteen, which translates a conversation by a group of translators collectively translating de la Torre's Equivalencies/Equivalencias into Russian.

### Materials

* A text for translation, ideally something that will inspire conversation.

* A transcription surface (pen and paper or computer); alternatively the conversation can be recorded and transcribed later, but there is also something interesting about what the transcriber hears and is able to translate.²

### Players

* Translators, at least three.

* A transcriber, at least one.

### Steps

* Translators translate, talking through their choices, doubts, hesitations, etc., as they go.

* The transcriber transcribes what they hear.

* The group collectively rereads the transcription, potentially editing.

### Examples

This example is taken from a workshop I led in 2020 with the participants in the Diplôme d'université Animateur d'ateliers d'écriture, a university certificate program at the Université Paul Valéry Montpellier 3 that trains writing workshop leaders.
## 6.3 Transcritraduction

This translation is inspired by the final procedure in Mónica de la Torre's Repetition Nineteen, which translates a conversation by a group of translators collectively translating de la Torre's Equivalencies/Equivalencias into Russian.

### Materials

* A text for translation, ideally something that will inspire conversation.

* A transcription surface (pen and paper or computer); alternatively the conversation can be recorded and transcribed later, but there is also something interesting about what the transcriber hears and is able to translate.²

### Players

* Translators, at least three.

* A transcriber, at least one.

### Steps

* Translators translate, talking through their choices, doubts, hesitations, etc., as they go.

* The transcriber transcribes what they hear.

* The group collectively rereads the transcription, potentially editing.

### Examples

This example is taken from a workshop I led in 2020 with the participants in the Diplôme d'université Animateur d'ateliers d'écriture, a university certificate program at the Université Paul Valéry Montpellier 3 that trains writing workshop leaders.
Traduire « Equivalencies/Equivalencias » de Mónica de la Torre
Atelier de traduction créative du 30 septembre, 2020
dans le cadre du DU animateur d'ateliers d'écriture

Est-ce qu'il y a quelqu'un qui arrive à lire ça
One silence flare
Flare c'est quoi
J'ai pas compris
On lit les deux phrases
Qu'est-ce que ça veut dire flare
C'est le nez
Ça c'est une traduction créative
C'est l'intuition
C'est appeler
On va regarder sur internet
Mais c'est féminin
C'est féminin un flare
Il y a des mots qui sont féminins en espagnol et en français
Une fusée ils disent
Attend je vais vérifier
Tu as regardé sur DeepL ?
Non sur Google Translate
C'est peut-être un appel
Un appel ?
Ben voilà
On n'est pas obligé de traduire
Un appel un silence
Une fusée une éclatée
J'ai pas envie de traduire
Est-ce que le but c'est de traduire de façon créative
Je mets juste hakuna matata
Je vais prendre les notes là
T'es sur Deep Lie ?
Qui c'est qui sait ce que veut dire un flare
J'ai un truc avec le cancer
C'est un quoi un sin
C'est un vice
Un vice de café c'est bizarre
Je comprends rien
Un un silence
Traduire « Equivalencies/Equivalencias » de Mónica de la Torre
Atelier de traduction créative du 30 septembre, 2020
dans le cadre du DU animateur d'ateliers d'écriture

Est-ce qu'il y a quelqu'un qui arrive à lire ça
One silence flare
Flare c'est quoi
J'ai pas compris
On lit les deux phrases
Qu'est-ce que ça veut dire flare
C'est le nez
Ça c'est une traduction créative
C'est l'intuition
C'est appeler
On va regarder sur internet
Mais c'est féminin
C'est féminin un flare
Il y a des mots qui sont féminins en espagnol et en français
Une fusée ils disent
Attend je vais vérifier
Tu as regardé sur DeepL ?
Non sur Google Translate
C'est peut-être un appel
Un appel ?
Ben voilà
On n'est pas obligé de traduire
Un appel un silence
Une fusée une éclatée
J'ai pas envie de traduire
Est-ce que le but c'est de traduire de façon créative
Je mets juste hakuna matata
Je vais prendre les notes là
T'es sur Deep Lie ?
Qui c'est qui sait ce que veut dire un flare
J'ai un truc avec le cancer
C'est un quoi un sin
C'est un vice
Un vice de café c'est bizarre
Je comprends rien
Un un silence
C'est
Un sin of coffee
A sip c'est une gorgée de café
Avant qu'il soit amer
Avant que ce soit amer
Une gorgée de café avant qu'il soit froid
ou amer
enfin caféine
La flare je trouve une poussée
Moi je veux pas traduire
Je veux pas faire ça
Un silence une lueur
Ah bon
Si Google arrive pas j'arrive pas
La réaction de llamarada en parenthèses flare
Quand tu traduis en français c'est une poussée
Se manifeste par tumorale
Il faut voir le sens qui se recouvre avec l'espagnol
Burning light
Attract attention in an emergency
Bright burning light
Une fusée éclairante. Ou bien une flambée
Une fusée
On continue à traduire la suite et on choisira
Mais ça fait vachement longue
avant l'amertume
Un soupçon peut-être
Toute la question c'est est-ce qu'on est créatif ou est-ce qu'on est fidèle
On peut dire c'est un trou
Un trou c'est rigolo
Un espace dans un trou
Un gouffre
Faut trouver un autre mot à part trou
J'aime bien trou
Translate
Un truc dans un machin
Un trou dans un trou
Une lacune dans un trou
C'est bien un trou dans un trou
Oui mais ça appauvrit par rapport à l'original
C'est
Un sin of coffee
A sip c'est une gorgée de café
Avant qu'il soit amer
Avant que ce soit amer
Une gorgée de café avant qu'il soit froid
ou amer
enfin caféine
La flare je trouve une poussée
Moi je veux pas traduire
Je veux pas faire ça
Un silence une lueur
Ah bon
Si Google arrive pas j'arrive pas
La réaction de llamarada en parenthèses flare
Quand tu traduis en français c'est une poussée
Se manifeste par tumorale
Il faut voir le sens qui se recouvre avec l'espagnol
Burning light
Attract attention in an emergency
Bright burning light
Une fusée éclairante. Ou bien une flambée
Une fusée
On continue à traduire la suite et on choisira
Mais ça fait vachement longue
avant l'amertume
Un soupçon peut-être
Toute la question c'est est-ce qu'on est créatif ou est-ce qu'on est fidèle
On peut dire c'est un trou
Un trou c'est rigolo
Un espace dans un trou
Un gouffre
Faut trouver un autre mot à part trou
J'aime bien trou
Translate
Un truc dans un machin
Un trou dans un trou
Une lacune dans un trou
C'est bien un trou dans un trou
Oui mais ça appauvrit par rapport à l'original
C'est pas sûr
C'est prétentieux
Et en espagnol
Un espace un écart
C'est vraiment un espace
Ça fait plus un espace dans un trou
DeepL il dit une lacune dans un trou
Une lacune
Ça peut être un manque
Oui ça peut être un manque
On met quoi
Mais on met tous collectivement quelque chose
Un manque dans un trou je préfère parce qu'il y a deux mots différents
Un manque dans un trou c'est assez joli
Ça me plait
Un manque dans un trou pourquoi pas
Ou un trou dans un manque
Le trou fait débat
Il nous reste flare
Mais non c'est lueur
C'est soit lueur soit éclat
Un silence un éclat
Un un silence un éclat
C'est à la fois la lueur et une poussée
Un un silence un éclat
On s'était pas mis d'accord
Après ça peut être un soupçon de café
Toi tu dirais avant l'amertume
Avant qu'il soit amer
De sens
Soit amer quoi
Je garderais ça
Ça complète le sens
On vote
La dernière vous avez dit quoi
Je trouve ça pas très jolie
Un trou dans un manque
Ah ben non
L'original c'est l'espagnol ou l'anglais en fait
C'est pas hoyo
C'est pas sûr
C'est prétentieux
Et en espagnol
Un espace un écart
C'est vraiment un espace
Ça fait plus un espace dans un trou
DeepL il dit une lacune dans un trou
Une lacune
Ça peut être un manque
Oui ça peut être un manque
On met quoi
Mais on met tous collectivement quelque chose
Un manque dans un trou je préfère parce qu'il y a deux mots différents
Un manque dans un trou c'est assez joli
Ça me plait
Un manque dans un trou pourquoi pas
Ou un trou dans un manque
Le trou fait débat
Il nous reste flare
Mais non c'est lueur
C'est soit lueur soit éclat
Un silence un éclat
Un un silence un éclat
C'est à la fois la lueur et une poussée
Un un silence un éclat
On s'était pas mis d'accord
Après ça peut être un soupçon de café
Toi tu dirais avant l'amertume
Avant qu'il soit amer
De sens
Soit amer quoi
Je garderais ça
Ça complète le sens
On vote
La dernière vous avez dit quoi
Je trouve ça pas très jolie
Un trou dans un manque
Ah ben non
L'original c'est l'espagnol ou l'anglais en fait
C'est pas hoyo
J'arrive pas à lire
C'est quoi on sait pas là
Hoyo c'est trou
C'est un trouillot dans un trou
Un rouillot a dentro
T'as le g qui vient dessus
C'est quoi la lettre
Rouillot ou trouillot
La dernière strophe du poème peut nous aider
Et oui on ne l'a pas même pas lu en entier
Ah ben on est obligé de traduire
J'arrive pas à traduire là
Je comprends pas ce qu'il faut traduire
Moi je reste en mode médiéval
Je vais ramener mon phlegme
C'est une bouée dans un trou
Une oreille l'hoyo
Je vais essayer de traduire la suite
Espace
C'est les yeux oyos
Espace en espagnol
C'est un h
Ben oui c'est un h
Un trou dans un trou
Un trou dans le vide
Les deux
Un trou dans le vide ça vous va pas ?
Comment dire espace en espagnol ?
Agujero c'est quoi ?
Alors le vide c'est vraiment très créatif
Il n'y a rien rempli
Un trou dans le néant
En espagnol il y a des o partout
Il y a un vide dans ton cours
Un trou dans le vide c'est pas mal ça
Un silence un un silence
Du coup gap c'est pas vraiment trou c'est écart distance intervalle l'omission
le vide
Ça c'est joli
Alors ce serait un espace dans le vide
J'arrive pas à lire
C'est quoi on sait pas là
Hoyo c'est trou
C'est un trouillot dans un trou
Un rouillot a dentro
T'as le g qui vient dessus
C'est quoi la lettre
Rouillot ou trouillot
La dernière strophe du poème peut nous aider
Et oui on ne l'a pas même pas lu en entier
Ah ben on est obligé de traduire
J'arrive pas à traduire là
Je comprends pas ce qu'il faut traduire
Moi je reste en mode médiéval
Je vais ramener mon phlegme
C'est une bouée dans un trou
Une oreille l'hoyo
Je vais essayer de traduire la suite
Espace
C'est les yeux oyos
Espace en espagnol
C'est un h
Ben oui c'est un h
Un trou dans un trou
Un trou dans le vide
Les deux
Un trou dans le vide ça vous va pas ?
Comment dire espace en espagnol ?
Agujero c'est quoi ?
Alors le vide c'est vraiment très créatif
Il n'y a rien rempli
Un trou dans le néant
En espagnol il y a des o partout
Il y a un vide dans ton cours
Un trou dans le vide c'est pas mal ça
Un silence un un silence
Du coup gap c'est pas vraiment trou c'est écart distance intervalle l'omission
le vide
Ça c'est joli
Alors ce serait un espace dans le vide
S'il y a vide
Vide intervalle manque
Vide dans un trou
Les deux mots veulent dire trou
Ah vous voulez créer ben si vous voulez créer
Je trouve que le mot intervalle est joli
Un intervalle dans le vide
The gap between intervalle entre
Ecart un écart dans le vide
Un espace sinon
Les trous dans le vide c'est joli
Trou dans le vide est mieux que l'espace dans le vide
Mais c'est moche le mot trou
Moi je préfère trou dans le vide
Alors on vote
Ce sera plus rapide
Alors on vote
Ça vide dire trou vide
Venez on vote sinon on va rester quatre cents ans
Attends on vote entre quoi et quoi
Il y avait un manque dans un trou
C'est super glauque
Il y a un trou dans un trou
Un espace dans le vide
Un manque dans un trou
Il y avait quoi je ne me souviens plus
Un intervalle dans le vide
Dans le vide ? Toujours dans le vide
Ben il y avait trou
Là tu tombes là
Là on fait un écart en plus
Bon allez c'est l'espace dans le vide qui a gagné
C'est fossé aussi
Qui s'oppose à l'espace dans le vide
Moi je m'oppose dans un manque dans un trou
C'est la majorité qui gagne
Allez ça marche
C'est un peu tirer sur les cheveux
C'est le coffee le coffee trou le trou noir
Le coffee trou
S'il y a vide
Vide intervalle manque
Vide dans un trou
Les deux mots veulent dire trou
Ah vous voulez créer ben si vous voulez créer
Je trouve que le mot intervalle est joli
Un intervalle dans le vide
The gap between intervalle entre
Ecart un écart dans le vide
Un espace sinon
Les trous dans le vide c'est joli
Trou dans le vide est mieux que l'espace dans le vide
Mais c'est moche le mot trou
Moi je préfère trou dans le vide
Alors on vote
Ce sera plus rapide
Alors on vote
Ça vide dire trou vide
Venez on vote sinon on va rester quatre cents ans
Attends on vote entre quoi et quoi
Il y avait un manque dans un trou
C'est super glauque
Il y a un trou dans un trou
Un espace dans le vide
Un manque dans un trou
Il y avait quoi je ne me souviens plus
Un intervalle dans le vide
Dans le vide ? Toujours dans le vide
Ben il y avait trou
Là tu tombes là
Là on fait un écart en plus
Bon allez c'est l'espace dans le vide qui a gagné
C'est fossé aussi
Qui s'oppose à l'espace dans le vide
Moi je m'oppose dans un manque dans un trou
C'est la majorité qui gagne
Allez ça marche
C'est un peu tirer sur les cheveux
C'est le coffee le coffee trou le trou noir
Le coffee trou
C'est pas dans le vide ça peut être dans le vide
Oui mais on est créatif donc on passe par le vide parce que ça sonne mieux
Alors on vote sur le ou un ?
En français on dit le on dit pas un
Un grand vide ça fait répétition c'est pas très joli
C'est ce qu'elle fait elle répète
Ça contient un truc super
Dans les deux ce qu'elle fait c'est répéter
On est d'accord soyons fidèles
On ne sait pas
Dans le sens espagnol
Oui
Alors ça donne quoi
Un espace dans le vide un espace dans un vide
Si on met un espace au vide ça va pas
Espace vide voilà
Café amer on se dépêche
Ça donne quoi
J'ai un. Un silence. Je ne sais pas. Un éclat
Oui un éclat
Une gorgée de café avant qu'il soit amer ou avant l'amertume
Vous préférez un soupçon
Ah non ah non je ne suis pas d'accord
Ah oui c'est mieux un soupçon une gorgée ça n'a pas le même sens
Un zeste !
Qui gorgée !
Qui veut gorgée de café !
Qui veut soupçon
Ben c'est proche
On n'a pas compté
Non ben on a gagné
Avant l'amertume !
Ah non avant qu'il soit amer !
Avant qu'il ne supprime l'amertume !
Ah ça c'est poétique
Un café avant la mer avant la mer et la montagne
Qu'il soit amer j'ai l'impression
Moi seule
Ensuite on remonte
J'ai juste une question
C'est pas dans le vide ça peut être dans le vide
Oui mais on est créatif donc on passe par le vide parce que ça sonne mieux
Alors on vote sur le ou un ?
En français on dit le on dit pas un
Un grand vide ça fait répétition c'est pas très joli
C'est ce qu'elle fait elle répète
Ça contient un truc super
Dans les deux ce qu'elle fait c'est répéter
On est d'accord soyons fidèles
On ne sait pas
Dans le sens espagnol
Oui
Alors ça donne quoi
Un espace dans le vide un espace dans un vide
Si on met un espace au vide ça va pas
Espace vide voilà
Café amer on se dépêche
Ça donne quoi
J'ai un. Un silence. Je ne sais pas. Un éclat
Oui un éclat
Une gorgée de café avant qu'il soit amer ou avant l'amertume
Vous préférez un soupçon
Ah non ah non je ne suis pas d'accord
Ah oui c'est mieux un soupçon une gorgée ça n'a pas le même sens
Un zeste !
Qui gorgée !
Qui veut gorgée de café !
Qui veut soupçon
Ben c'est proche
On n'a pas compté
Non ben on a gagné
Avant l'amertume !
Ah non avant qu'il soit amer !
Avant qu'il ne supprime l'amertume !
Ah ça c'est poétique
Un café avant la mer avant la mer et la montagne
Qu'il soit amer j'ai l'impression
Moi seule
Ensuite on remonte
J'ai juste une question
J'ai juste une question à Lily, on fait une traduction littérale ou on fait une interprétation

A mon avis le plus simple c'est de faire une traduction littérale parce que si on fait une interprétation le consensus sera beaucoup plus difficile

C'est le verbe être au passé ?

Après taste il y a l'idée du gout

Ça veut dire supprime

Avant qu'il ne supprime l'amertume

C'est lourd

Ben non c'est DeepL

Quoi non

Je ne sais pas pourquoi il traduit comme ça

Il y en a qui disent ça

Bon on a tout

Non pas du tout

Je ne sais toujours pas

Moi c'est l'amertume

On a dit qu'on soit fidèle au texte

Ça n'existe pas la fidélité au texte

Ne supprime pas

Qu'il avait un gout amer

Avant qu'il ait un gout amer

Oui mais Google

C'est plus français

C'est supprime

C'est pas un l c'est un i

Dans la poésie ça suggère ça dit pas mot à mot le truc

Un poème c'est censé être un peu joli quand même

Je vous lis pour voir si ça fait un peu de sens

Avant qu'il je trouve que ça cloche

Mais il y a pas le gout amer

Mais on s'en fiche on adapte

C'était plus fluide

Avant l'amertume

On a le taste on a tout

C'est pas mal

Moi je trouve qu'au niveau du rythme c'est plus fourni

L'amertume c'est un peu sec

Vous préférez un deux ou trois

C'est le troisième l'amertume
J'ai juste une question à Lily, on fait une traduction littérale ou on fait une interprétation

A mon avis le plus simple c'est de faire une traduction littérale parce que si on fait une interprétation le consensus sera beaucoup plus difficile

C'est le verbe être au passé ?

Après taste il y a l'idée du gout

Ça veut dire supprime

Avant qu'il ne supprime l'amertume

C'est lourd

Ben non c'est DeepL

Quoi non

Je ne sais pas pourquoi il traduit comme ça

Il y en a qui disent ça

Bon on a tout

Non pas du tout

Je ne sais toujours pas

Moi c'est l'amertume

On a dit qu'on soit fidèle au texte

Ça n'existe pas la fidélité au texte

Ne supprime pas

Qu'il avait un gout amer

Avant qu'il ait un gout amer

Oui mais Google

C'est plus français

C'est supprime

C'est pas un l c'est un i

Dans la poésie ça suggère ça dit pas mot à mot le truc

Un poème c'est censé être un peu joli quand même

Je vous lis pour voir si ça fait un peu de sens

Avant qu'il je trouve que ça cloche

Mais il y a pas le gout amer

Mais on s'en fiche on adapte

C'était plus fluide

Avant l'amertume

On a le taste on a tout

C'est pas mal

Moi je trouve qu'au niveau du rythme c'est plus fourni

L'amertume c'est un peu sec

Vous préférez un deux ou trois

C'est le troisième l'amertume
En anglais before it tasted il n'y a pas que que que
C'est à l'oreille
Qu'est-ce qui nous plaît
Je crois que chacun
Il faut voter
Je refais

DeepL Translation into English in 2020

Is there anyone who can read this
One silence flare
What is flare
I don't understand
We read the two sentences
What does flare mean
It's the nose
This is a creative translation
It's intuition
This is calling
We'll look it up on the internet
But it's feminine
It's feminine a flare
There are words that are feminine in Spanish and in French
A rocket they say
Wait, I'll check
Did you check on DeepL?
No on Google Translate
Maybe it's a call
A call?
Well, that's it.
We don't have to translate
A call a silence
A rocket a burst
I don't want to translate
Is the point to translate creatively
I just put hakuna matata
I'll take the notes here
Are you on Deep Lie?
Who knows what a flare means
I got a thing about cancer
En anglais before it tasted il n'y a pas que que
C'est à l'oreille
Qu'est-ce qui nous plaît
Je crois que chacun
Il faut voter
Je refais

DeepL Translation into English in 2020

Is there anyone who can read this
One silence flare
What is flare
I don't understand
We read the two sentences
What does flare mean
It's the nose
This is a creative translation
It's intuition
This is calling
We'll look it up on the internet
But it's feminine
It's feminine a flare
There are words that are feminine in Spanish and in French
A rocket they say
Wait, I'll check
Did you check on DeepL?
No on Google Translate
Maybe it's a call
A call?
Well, that's it.
We don't have to translate
A call a silence
A rocket a burst
I don't want to translate
Is the point to translate creatively
I just put hakuna matata
I'll take the notes here
Are you on Deep Lie?
Who knows what a flare means
I got a thing about cancer
It's a what a sin
It's a vice
A coffee vice is weird
I don't get it
A silence
It is
A sin of coffee
A sip is a sip of coffee
Before it is bitter
Before it's bitter
A sip of coffee before it is cold
or bitter
finally caffeine
The flare I find a push
I don't want to translate
I don't want to do that
A silence a glow
Oh well
If Google doesn't come I don't come
llamarada's reaction in flare brackets
When you translate in French it is a push
Is manifested by tumoral
It is necessary to see the sense that overlaps with the Spanish
Burning light
Attract attention in an emergency
Bright burning light
A flare. Or a flare
A flare
We continue to translate the rest and we will choose
But it is really long
before the bitterness
A hint maybe
The question is whether we are creative or faithful
You can say it's a hole
A hole is funny
A space in a hole
An abyss
You have to find another word besides hole
I like hole
Translate
It's a what a sin
It's a vice
A coffee vice is weird
I don't get it
A silence
It is
A sin of coffee
A sip is a sip of coffee
Before it is bitter
Before it's bitter
A sip of coffee before it is cold
or bitter
finally caffeine
The flare I find a push
I don't want to translate
I don't want to do that
A silence a glow
Oh well
If Google doesn't come I don't come
llamarada's reaction in flare brackets
When you translate in French it is a push
Is manifested by tumoral
It is necessary to see the sense that overlaps with the Spanish
Burning light
Attract attention in an emergency
Bright burning light
A flare. Or a flare
A flare
We continue to translate the rest and we will choose
But it is really long
before the bitterness
A hint maybe
The question is whether we are creative or faithful
You can say it's a hole
A hole is funny
A space in a hole
An abyss
You have to find another word besides hole
I like hole
Translate
A thing in a thingy
A hole in a hole
A gap in a hole
It's a hole in a hole
Yes, but it's poorer than the original
It's not safe
It's pretentious
And in Spanish
A space a gap
It's really a space
It's more like a gap in a hole
DeepL it says a gap in a hole
A gap
It can be a gap
Yes it can be a gap
We put what
But we all collectively put something
A gap in a hole I prefer because there are two different words
A lack in a hole is quite nice
I like that
A lack in a hole why not
Or a hole in a hole
The hole is debated
It remains us flare
But no, it's glow
It is either glow or glare
A silence a glare
A silence a glare
It's both a glow and a push
One silence one burst
We didn't agree
Afterwards it can be a touch of coffee
You would say before the bitterness
Before it was bitter
Of sense
Be bitter what
I would keep this
It completes the meaning
We vote
The last one you said
A thing in a thingy
A hole in a hole
A gap in a hole
It's a hole in a hole
Yes, but it's poorer than the original
It's not safe
It's pretentious
And in Spanish
A space a gap
It's really a space
It's more like a gap in a hole
DeepL it says a gap in a hole
A gap
It can be a gap
Yes it can be a gap
We put what
But we all collectively put something
A gap in a hole I prefer because there are two different words
A lack in a hole is quite nice
I like that
A lack in a hole why not
Or a hole in a hole
The hole is debated
It remains us flare
But no, it's glow
It is either glow or glare
A silence a glare
A silence a glare
It's both a glow and a push
One silence one burst
We didn't agree
Afterwards it can be a touch of coffee
You would say before the bitterness
Before it was bitter
Of sense
Be bitter what
I would keep this
It completes the meaning
We vote
The last one you said
I find it not very pretty
A hole in a gap
Oh no
The original is Spanish or English in fact
It's not hoyo
I can't read it
What is it we don't know
Hoyo is hole
It is a hole in a hole
It's a hole in a hole
You've got the g on it
What is the letter
I'm not sure if it's a hole or a rouillot
The last stanza of the poem can help us
And yes we haven't even read it all
Ah well we are obliged to translate
I can't translate it now
I don't understand what to translate
I'll stay in medieval mode
I'll bring my phlegm
It is a buoy in a hole
An ear the hoyo
I'll try to translate the rest
Space
It is the eyes oyos
Space in Spanish
It is an h
Yes, it's an h
A hole in a hole
A hole in the void
Both of them
A hole in the void doesn't suit you?
How to say space in espangol?
What is Agujero?
So the void is really very creative
There is nothing filled
A hole in the void
In Spanish there are o's everywhere
There is a void in your course
A hole in the void that's not bad
I find it not very pretty
A hole in a gap
Oh no
The original is Spanish or English in fact
It's not hoyo
I can't read it
What is it we don't know
Hoyo is hole
It is a hole in a hole
It's a hole in a hole
You've got the g on it
What is the letter
I'm not sure if it's a hole or a rouillot
The last stanza of the poem can help us
And yes we haven't even read it all
Ah well we are obliged to translate
I can't translate it now
I don't understand what to translate
I'll stay in medieval mode
I'll bring my phlegm
It is a buoy in a hole
An ear the hoyo
I'll try to translate the rest
Space
It is the eyes oyos
Space in Spanish
It is an h
Yes, it's an h
A hole in a hole
A hole in the void
Both of them
A hole in the void doesn't suit you?
How to say space in espangol?
What is Agujero?
So the void is really very creative
There is nothing filled
A hole in the void
In Spanish there are o's everywhere
There is a void in your course
A hole in the void that's not bad
A silence a silence

So gap is not really hole it's gap distance interval omission the void

That's nice

Then it would be a space in the void

If there is a void

Void interval lack

Void in a gap

Both words mean hole

Ah you want to create well if you want to create

I think the word interval is nice

An interval in the gap

The gap between interval between

Gap a gap in the void

A gap otherwise

The gap in the void is nice

Hole in the void is better than space in the void

But it's ugly the word hole

I prefer hole in the void

So we vote

It will be faster

So we vote

It means empty hole

Come on, let's vote or we'll stay four hundred years

Wait, we vote between what and what

There was a gap in a hole

It's super creepy

There's a hole in a hole

A space in the void

A gap in a hole

There was what I can't remember

A gap in the void

In the void? Always in the void

Well there was a hole

There you fall

There we make a gap in addition

Well, it's the space in the void that won

It's ditch too

Who opposes the space in the void

I oppose myself in a lack in a hole

It is the majority which wins
A silence a silence

So gap is not really hole it's gap distance interval omission the void

That's nice

Then it would be a space in the void

If there is a void

Void interval lack

Void in a gap

Both words mean hole

Ah you want to create well if you want to create

I think the word interval is nice

An interval in the gap

The gap between interval between

Gap a gap in the void

A gap otherwise

The gap in the void is nice

Hole in the void is better than space in the void

But it's ugly the word hole

I prefer hole in the void

So we vote

It will be faster

So we vote

It means empty hole

Come on, let's vote or we'll stay four hundred years

Wait, we vote between what and what

There was a gap in a hole

It's super creepy

There's a hole in a hole

A space in the void

A gap in a hole

There was what I can't remember

A gap in the void

In the void? Always in the void

Well there was a hole

There you fall

There we make a gap in addition

Well, it's the space in the void that won

It's ditch too

Who opposes the space in the void

I oppose myself in a lack in a hole

It is the majority which wins
Go it works
It is a little drawn on the hair
It is the coffee the coffee hole the black hole
The coffee hole
It's not in a vacuum it can be in a vacuum
Yes but we're creative so we'll go with the void because it sounds better
So we vote on the or a?
In French we say le we don't say un
A big empty space that makes repetition it is not very pretty
That's what she does, she repeats
It contains a super thing
In both what it makes it is to repeat
We agree let's be faithful
We don't know
In the Spanish sense
Yes
Then it gives what
A space in the void a space in a void
If we put a space in the void it will not go
Empty space, that's it
Bitter coffee we hurry
What does it look like?
I have a. A silence. I don't know. A burst
Yes, a burst
A sip of coffee before it's bitter or before the bitterness
You prefer a sip
Ah no ah no I don't agree
Ah yes, it's better a sip a sip doesn't have the same meaning
A zest!
A sip!
Who wants a sip of coffee!
Who wants a sip
Well, it's close
We didn't count
No well we won
Before the bitterness!
Oh no, before it is bitter!
Before it removes the bitterness!
Ah that's poetic
A coffee before the sea before the sea and the mountain
Go it works
It is a little drawn on the hair
It is the coffee the coffee hole the black hole
The coffee hole
It's not in a vacuum it can be in a vacuum
Yes but we're creative so we'll go with the void because it sounds better
So we vote on the or a?
In French we say le we don't say un
A big empty space that makes repetition it is not very pretty
That's what she does, she repeats
It contains a super thing
In both what it makes it is to repeat
We agree let's be faithful
We don't know
In the Spanish sense
Yes
Then it gives what
A space in the void a space in a void
If we put a space in the void it will not go
Empty space, that's it
Bitter coffee we hurry
What does it look like?
I have a. A silence. I don't know. A burst
Yes, a burst
A sip of coffee before it's bitter or before the bitterness
You prefer a sip
Ah no ah no I don't agree
Ah yes, it's better a sip a sip doesn't have the same meaning
A zest!
A sip!
Who wants a sip of coffee!
Who wants a sip
Well, it's close
We didn't count
No well we won
Before the bitterness!
Oh no, before it is bitter!
Before it removes the bitterness!
Ah that's poetic
A coffee before the sea before the sea and the mountain
That it is bitter I have the impression

I alone

Then we go back up

I have just one question

I have just one question for Lily, do we do a literal translation or do we do an
interpretation

In my opinion, it's easier to do a literal translation because if you do an
interpretation, the consensus will be much more difficult

Is it the verb to be in the past tense?

After taste there is the idea of taste

It means to remove

Before it removes the bitterness

It is heavy

No, it's DeepL

What no

I don't know why he translates like that

Some people say that

Well, we have everything

No we don't

I still don't know

I'm bitter

We said we would be faithful to the text

There is no such thing as being faithful to the text

Do not suppress

That it had a bitter taste

Before it had a bitter taste

Yes but Google

It is more French

It's deleted

It's not an I it's an i

In poetry it suggests it doesn't say the thing word for word

A poem is supposed to be a little pretty

I read you to see if it makes sense

Before I find out it's not right

But there's no bitter taste

But we don't care, we'll adapt

It was more fluid

Before the bitterness

We got the taste we got it all

It's not bad
That it is bitter I have the impression

I alone

Then we go back up

I have just one question

I have just one question for Lily, do we do a literal translation or do we do an
interpretation

In my opinion, it's easier to do a literal translation because if you do an
interpretation, the consensus will be much more difficult

Is it the verb to be in the past tense?

After taste there is the idea of taste

It means to remove

Before it removes the bitterness

It is heavy

No, it's DeepL

What no

I don't know why he translates like that

Some people say that

Well, we have everything

No we don't

I still don't know

I'm bitter

We said we would be faithful to the text

There is no such thing as being faithful to the text

Do not suppress

That it had a bitter taste

Before it had a bitter taste

Yes but Google

It is more French

It's deleted

It's not an I it's an i

In poetry it suggests it doesn't say the thing word for word

A poem is supposed to be a little pretty

I read you to see if it makes sense

Before I find out it's not right

But there's no bitter taste

But we don't care, we'll adapt

It was more fluid

Before the bitterness

We got the taste we got it all

It's not bad
I think that the rhythm is more complete
The bitterness is a bit dry
You prefer a two or three
It's the third bitterness
In English before it tasted there is not that that
It is to the ear
What we like
I believe that each one
It is necessary to vote
I do it again
I think that the rhythm is more complete
The bitterness is a bit dry
You prefer a two or three
It's the third bitterness
In English before it tasted there is not that that
It is to the ear
What we like
I believe that each one
It is necessary to vote
I do it again
<figure><img src="image_50.png" /></figure>

1. Translate a recipe *without* adapting. Make that recipe. Invite friends over to eat it.

2. Perform a written text with your body. With several bodies (TECT).

3. Translate asemic writing (Harriet Carter and Ricarda Vidal).

4. Translate marks on a table, wall or other surface into a linguistic text (Harriet Carter and Ricarda Vidal).

5. Translate by listening to a text with the shower running (Alison Cobb and Jen Coleman).

6. Translate a text through translucent glass (Alison Cobb and Jen Coleman).

7. Translate “untranslatable” glyphs (Jean-Luc Champerret and Philip K. Terry, mIEKAL aND and Liaizon Wakest).

8. Translate a text into a ball, board or other kind of game (Stacy Doris).

9. Translate languages into their sounds; variation: use this to create a collective polyvocal sound work (Heather Connolly).

10. Transpose music into painting or drawing (Harriet Carter).

11. Translate visual poetry, typography, collaged art objects, book art (Jerome Rothenberg and Pierre Joris's translation of Kurt Schwitters; Madeleine Campbell and Ricarda Vidal).

12. Translate poetry into photographs (Khairani Barokka).

13. Translate birdsong (Harriet Carter, Irène Gayraud, Lorenzo Aillapán Cayuleo).

14. Translate other kinds of animal communication into human language, or between animal languages.

15. Translate a tree or tree communication.

16. Translate the lines on a leaf. Read a flower as a text (Delphine Grass and Zoë Skoulding).
<figure><img src="image_50.png" /></figure>

1. Translate a recipe *without* adapting. Make that recipe. Invite friends over to eat it.

2. Perform a written text with your body. With several bodies (TECT).

3. Translate asemic writing (Harriet Carter and Ricarda Vidal).

4. Translate marks on a table, wall or other surface into a linguistic text (Harriet Carter and Ricarda Vidal).

5. Translate by listening to a text with the shower running (Alison Cobb and Jen Coleman).

6. Translate a text through translucent glass (Alison Cobb and Jen Coleman).

7. Translate “untranslatable” glyphs (Jean-Luc Champerret and Philip K. Terry, mIEKAL aND and Liaizon Wakest).

8. Translate a text into a ball, board or other kind of game (Stacy Doris).

9. Translate languages into their sounds; variation: use this to create a collective polyvocal sound work (Heather Connolly).

10. Transpose music into painting or drawing (Harriet Carter).

11. Translate visual poetry, typography, collaged art objects, book art (Jerome Rothenberg and Pierre Joris's translation of Kurt Schwitters; Madeleine Campbell and Ricarda Vidal).

12. Translate poetry into photographs (Khairani Barokka).

13. Translate birdsong (Harriet Carter, Irène Gayraud, Lorenzo Aillapán Cayuleo).

14. Translate other kinds of animal communication into human language, or between animal languages.

15. Translate a tree or tree communication.

16. Translate the lines on a leaf. Read a flower as a text (Delphine Grass and Zoë Skoulding).
17. Do an ekphrastic translation of a drawing or comic strip (Eric Suchère and Sandra Dollar).

18. Translate a text by shooting it with a gun and translating what remains (Christian Hawkey).

19. Or, number 19 for pacifists: translate a text by cutting it into a snowflake and translating what remains (see the cover of my *Money, Math and Measure*).

20. Translate a text into music (Christian Wolff and Craig Dworkin), or music into text, dance, gesture, image, object, etc. (Karen Bennet). Translate a song into a song.

21. Translate a text into emojis (Mónica de la Torre).

22. Translate a text in emojis back into written language (Camille Bloomfield and Lily Robert-Foley).

23. Translate written or spoken text into sculpture or art object (Elise Aru).

24. Use translation as an impetus for the construction of a structure (Cildo Meireles).

25. Translating song into sign language (Angela Tiziana Tarantini).

26. Translating theater into sign language and movement (Christophe Daloz).

27. Translate using synesthesia (Clive Scott, Camille Bloomfield and Paolo Bellomo).

28. Translate in complete darkness (Camille Bloomfield and Paolo Bellomo).

29. Translate sign language into "Signart" (Kyra Pollitt).

30. Translate alphabet into dance (Sabine Macher).

31. Translate images into dance, dance into language (Jennifer K. Dick).

32. Translate the computer's native language (Pablo Martín Ruiz).

33. Translate jokes, untranslatable wordplays.

34. Translate physical comedy or body language (Douglas Robinson).

35. Translate by drowning a text in water or other substance for several minutes, days or years; translate the result.

36. Translate into a language with no signifieds.

37. Translate into a language with no signifiers.

38. Translate into a language with no dictionaries and no iterations.

39. Bury a book underground. Leave a note for someone to dig it up years later and translate it.
17. Do an ekphrastic translation of a drawing or comic strip (Eric Suchère and Sandra Dollar).

18. Translate a text by shooting it with a gun and translating what remains (Christian Hawkey).

19. Or, number 19 for pacifists: translate a text by cutting it into a snowflake and translating what remains (see the cover of my *Money, Math and Measure*).

20. Translate a text into music (Christian Wolff and Craig Dworkin), or music into text, dance, gesture, image, object, etc. (Karen Bennet). Translate a song into a song.

21. Translate a text into emojis (Mónica de la Torre).

22. Translate a text in emojis back into written language (Camille Bloomfield and Lily Robert-Foley).

23. Translate written or spoken text into sculpture or art object (Elise Aru).

24. Use translation as an impetus for the construction of a structure (Cildo Meireles).

25. Translating song into sign language (Angela Tiziana Tarantini).

26. Translating theater into sign language and movement (Christophe Daloz).

27. Translate using synesthesia (Clive Scott, Camille Bloomfield and Paolo Bellomo).

28. Translate in complete darkness (Camille Bloomfield and Paolo Bellomo).

29. Translate sign language into "Signart" (Kyra Pollitt).

30. Translate alphabet into dance (Sabine Macher).

31. Translate images into dance, dance into language (Jennifer K. Dick).

32. Translate the computer's native language (Pablo Martín Ruiz).

33. Translate jokes, untranslatable wordplays.

34. Translate physical comedy or body language (Douglas Robinson).

35. Translate by drowning a text in water or other substance for several minutes, days or years; translate the result.

36. Translate into a language with no signifieds.

37. Translate into a language with no signifiers.

38. Translate into a language with no dictionaries and no iterations.

39. Bury a book underground. Leave a note for someone to dig it up years later and translate it.
# Notes

## 1 Emprunt

1. See http://www.outranspo.com/classification-of-translation-constraints-procedures/ for the full explanation and examples for this and the other Outranspo constraints cited in this handbook. The Outranspo constraints were invented by Pablo Martín Ruiz in his article "Ways to Start Looking at Potential Translation" and later addended by various Outranspo members and placed into categories by Jonathan Baillehache. The diagrams are the collective effort of Delphine Presles and me.

## 2 The Calque

1. A floral entity with numerous varieties that may be found in a garden or on a pond, in a pot or in a vase on a table, or represented on a fabric pattern or in a painting or even tucked behind an ear or in a knot of hair.

2. I translate here from Maélis's French: "En breton signifie "Prince"; Phonétiquement en français: Ma: adjectif possessif; et: conjonction de coordination; lys: fleur, utilisée comme motif royal (symbole de la royauté et d'une allure majestueuse)."

3. https://www.youtube.com/watch?v=vExjnn_3ep4.

4. It seems important here to quote Spahr's footnote as well: "These resonances of 'dura' stolen from Josephine Nock-Hee Park's "Composed of Many Lengths of Bone: Myung Mi Kim's Reimagination of Sound and Epic" and Zhou Xiaojing "'What Story What Story What Sound': the Nomadic Poetics of Myung Mi Kim's *Dura*" and various dictionaries. I am sure this is just a beginning" (ix).

## 5 Modulated

1. http://samlib.ru/a/alec_v/yevtuydoc.shtml.

2. https://www.yellowbridge.com/onlinelit/stonelion.php.

3. https://www.easyvoyage.com/france/montpellier.

4. https://ohchouette.com/une-nouvelle-espece-de-chats-a-ete-decouverte-en-corse/.

## 6 Equivalencias

1. The choice of this phrase from Horace in the original Latin was inspired by a passage from Pato/Moure's *Secession/Insecession*: "*Difficile est proprie communia dicere* has proved one of the most controversial [sic] lines of Latin literature. Not even the most modern of commentators can agree and it has given rise to the most irreconcilable of interpretations" (72).

2. The publication being prepared by Outranspo for their translation of "Lion-Eating Poet in the Stone Den," *606 Soucis*, includes two side-by-side transcritanslations, one human-lead cyborg (by my hand), the other machine-lead cyborg (a Teams transcription, special thanks to Delphine Grass), and an Otter.ai transcription.
1 *Emprunt*

1 See http://www.outranspo.com/classification-of-translation-constraints-procedures/ for the full explanation and examples for this and the other Outranspo constraints cited in this handbook. The Outranspo constraints were invented by Pablo Martín Ruiz in his article "Ways to Start Looking at Potential Translation" and later addended by various Outranspo members and placed into categories by Jonathan Baillehache. The diagrams are the collective effort of Delphine Presles and me.

2 The Calque

1 A floral entity with numerous varieties that may be found in a garden or on a pond, in a pot or in a vase on a table, or represented on a fabric pattern or in a painting or even tucked behind an ear or in a knot of hair.

2 I translate here from Maélis's French: "En breton signifie "Prince"; Phonétiquement en français: Ma: adjectif possessif; et: conjonction de coordination; lys: fleur, utilisée comme motif royal (symbole de la royauté et d'une allure majestueuse)."

3 https://www.youtube.com/watch?v=vExjnn_3ep4.

4 It seems important here to quote Spahr's footnote as well: "These resonances of 'dura' stolen from Josephine Nock-Hee Park's "Composed of Many Lengths of Bone: Myung Mi Kim's Reimagination of Sound and Epic" and Zhou Xiaojing "'What Story What Story What Sound': the Nomadic Poetics of Myung Mi Kim's *Dura*" and various dictionaries. I am sure this is just a beginning" (ix).

5 Modulated

1 http://samlib.ru/a/alec_v/yevtuydoc.shtml.

2 https://www.yellowbridge.com/onlinelit/stonelion.php.

3 https://www.easyvoyage.com/france/montpellier.

4 https://ohchouette.com/une-nouvelle-espece-de-chats-a-ete-decouverte-en-corse/.

6 Equivalencias

1 The choice of this phrase from Horace in the original Latin was inspired by a passage from Pato/Moure's *Secession/Insecession*: "*Difficile est proprie communia dicere* has proved one of the most controversial [sic] lines of Latin literature. Not even the most modern of commentators can agree and it has given rise to the most irreconcilable of interpretations" (72).

2 The publication being prepared by Outranspo for their translation of "Lion-Eating Poet in the Stone Den,' 606 *Soucis*, includes two side-by-side transcritanslations, one human-lead cyborg (by my hand), the other machine-lead cyborg (a Teams transcription, special thanks to Delphine Grass), and an Otter.ai transcription.
Bibliography

aND, mIEKAL and Wakest, Liaizon. *Logokons*. Createspace Independent Publishing Platform, 2008.

Aru, Elise. "Prière de toucher, la traduction de poèmes en objets." *En Attendant Nadeau*, 2017, https://www.en-attendant-nadeau.fr/2017/08/15/traduction-poemes-objets/.

Atkins, Tim. "Seven Types of Translation: Translation Tables." *English: Journal of the English Association*, vol. 69, no. 267, 2020, pp. 379-396, https://doi.org/10.1093/english/efaa029.

Barokka, Khairani. "12 acres." *Currently & Emotion*, edited by Sophie Collins. Test Centre, 2016, pp. 229-234.

Bennett, Karen, ed. *Intersemiotic Translation and Multimodality*, special issue of *Translation Matters*, vol. 1, no. 2, 2019.

Bloomfield, Camille. "Deep Dante." *Ridondante: L'Oplepo per il Sommo*. Biblioteca Oplepiana, vol. 49, 2021, https://camillebloomfield.com/deep-dante/.

Bloomfield, Camille, and Lily Robert-Foley. "Traductions expérimentales d'Une histoire sans mots, roman en pictos" by Xu Bing. *Remue.net*, 2020, https://remue.net/traductions-experimentales-de-Xu-Bing.

Bloomfield, Camille, and Paolo Bellomo. "Matières à traduire: Atelier de fictions hétérotopiques." Workshop for the conference *What's the Matter in Translation/Traduction et matérialité*, organized by Paola Artero, Marianne Drugeon, Lily Robert-Foley and Julie Sauvage, June 8-11, 2022, Université Paul Valéry Montpellier 3, EMMA.

Campbell, Madeleine, and Ricarda Vidal, eds. *Translating across Sensory and Linguistic Borders: Intersemiotic Journeys between Media*. Palgrave Macmillan, 2019.

Carter, Harriet. "Drawing Birdsong: A Comparative Analysis between the Electronic and the Human." *Drawing: Research, Theory, Practice*, vol. 5, no. 2, pp. 319-332.

Carter, Harriet, and Ricarda Vidal. "How to Translate the Unknown." Workshop for the conference *What's the Matter in Translation/Traduction et matérialité*, organized by Paola Artero, Marianne Drugeon, Lily Robert-Foley and Julie Sauvage, June 8-11, 2022, Université Paul Valéry Montpellier 3, EMMA.

—. "Some Speculations on Asemic Writing and the Productive Embrace of Uncertainty." *Experiential translation*, July 28, 2022, https://experientialtranslation.net/2021/07/28/asemic-writing/.

Champerret, Jean-Luc. *The Lascaux Notebooks*. Edited and translated by Philip Terry. Carcanet Classics, 2022.
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Campbell, Madeleine, and Ricarda Vidal, eds. *Translating across Sensory and Linguistic Borders: Intersemiotic Journeys between Media*. Palgrave Macmillan, 2019.

Carter, Harriet. "Drawing Birdsong: A Comparative Analysis between the Electronic and the Human." *Drawing: Research, Theory, Practice*, vol. 5, no. 2, pp. 319-332.

Carter, Harriet, and Ricarda Vidal. "How to Translate the Unknown." Workshop for the conference *What's the Matter in Translation/Traduction et matérialité*, organized by Paola Artero, Marianne Drugeon, Lily Robert-Foley and Julie Sauvage, June 8-11, 2022, Université Paul Valéry Montpellier 3, EMMA.

—. "Some Speculations on Asemic Writing and the Productive Embrace of Uncertainty." *Experiential translation*, July 28, 2022, https://experientialtranslation.net/2021/07/28/asemic-writing/.

Champerret, Jean-Luc. *The Lascaux Notebooks*. Edited and translated by Philip Terry. Carcanet Classics, 2022.
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Domínguez, Patricia. "Lorenzo Aillapán Cayuleo, el hombre pájaro." *Voicing Abstractions Wave no. 8*, 2022, https://infrasonica.org/en/wave-1/lorenzoaillapan.

Doris, Stacy. *Cheerleader's Guide to the World: Council Book*. Krupskaya, 2000.

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Gellé, Albane. *Si je suis de ce monde*. Translated into sign language by Christophe Daloz. Directed by Anne de Boissy. Production by Les Trois-Huit at the NTH8/Nouveau Théâtre du 8e, Lyon.

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Lassaque, Aurélia. *Pour que chantent les salamandres*. Bruno Doucey, 2013.

Lukes, Alexandra. "Reading a Multilingual Poem: A Practice in Avant-Garde Translation?" *Avant-Garde Translation*, edited by Alexandra Lukes. Brill, 2023.

Lutz, Theo. "Stochastische Texte." *Augenblick*, vol. 4, 1959, pp. 3–9. Translated by Helen MacCormac, 2005, https://www.stuttgarter-schule.de/lutz_schule_en.htm.

Macher, Sabine. "Outranseurythmies." *Drunken Boat* vol. 24, 2016, "Dossier Para-Outranspo," https://d7.drunkenboat.com/db24/para-outranspo.

Mac Low, Jackson. *French Sonnets*. Black Mesa Press, 1984.

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Mozaffari, Hamideh. "An Analytical Rubric for Assessing Creativity in Creative Writing." *Theory and Practice in Language Studies*, vol. 3, no. 12, 2013, pp. 2214–2219.
Chuang Tzu. "Come Out of Works: A Physical Translation." Translated by Allison Cobb, Jen Coleman and Burton Watson. *Translucinación*, edited by Jena Osman and Juliana Spahr, special issue of *Chain*, vol. 10, 2003, pp. 43–51.

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Dick, Jennifer K., and Gabrys Olivier. "Traces de son amant qui s'en va." Musée des beaux arts, Mulhouse, France, May 2015.

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Doris, Stacy. *Cheerleader's Guide to the World: Council Book*. Krupskaya, 2000.

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Gayraud, Irène. "Éc(h)opoétiques à l'écoute des oiseaux. Gabriela Mistral, Philippe Jaccottet, Fabienne Raphoz." *XXI/XX Reconnaissances littéraires N°3*, *Faut-il en finir avec l'anthropomorphisme?* edited by Thomas Augais et Florian Alix. Classiques Garnier, 2022, pp. 175–195.

Gellé, Albane. *Si je suis de ce monde*. Translated into sign language by Christophe Daloz. Directed by Anne de Boissy. Production by Les Trois-Huit at the NTH8/Nouveau Théâtre du 8e, Lyon.

Grass, Delphine, and Zoë Skoulding. "De Materia Medica: Mode d'emploi." Workshop for the conference *What's the Matter in Translation/Traduction et matérialité*, organized by Paola Artero, Marianne Drugeon, Lily Robert-Foley and Julie Sauvage, June 8–11, 2022, Université Paul Valéry Montpellier 3, EMMA.

Lassaque, Aurélia. *Pour que chantent les salamandres*. Bruno Doucey, 2013.

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