# L'Orientalisme et l'Art déco à Toulon

Claire Joncheray

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Claire Joncheray. L'Orientalisme et l'Art déco à Toulon. Revue de l'Académie du Var, 2022, p.23-31.
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L'ORIENTALISME ET L'ART DECO À TOULON

Claire JONCHERAY

Académie du Var, 28 avril 2022

Caractères : 32384

Le terme « Art Déco » est employé pour la première fois dans le compte-rendu de Le Corbusier au sujet de l'exposition des Arts Décoratifs de Paris en 1925¹ ; il est, par la suite, internationalisé par l'étude de Bevis Hillier en 1968². Ce mouvement artistique se veut moderne et industriel. Il reflète les changements sociaux de l'entre-deux-guerres avec l'émergence d'une classe moyenne forte<fnref n="3" />. En architecture, la standardisation des matériaux préfabriqués, ainsi que l'utilisation du béton armé permettent de construire, vite, de grands immeubles de rapport. De plus, ces bâtiments offrent au plus grand nombre toutes les commodités modernes (électricité, gaz et eau courante à tous les étages, ascenseur et, grâce aux travaux de la Municipalité, le tout-à-l'égout).

À Toulon, l'accroissement de la population dans les années 1920-1930 oblige la ville à s'agrandir<fnref n="4" />. L'image de la ville change, avec le déclassement des fortifications<fnref n="5" /> et la création de très nombreux lotissements. Parmi l'ensemble des bâtiments réalisés pendant cette période à Toulon, un bon nombre d'entre eux adopte le style Art Déco.

Notre étude porte sur les façades des bâtiments de style Art Déco dans Toulon et nous souhaitons présenter ici un thème particulier de la décoration de ces façades<fnref n="6" />. Certes, en comparaison avec l'Art Nouveau de la fin du XIXe s., l'Art Déco est plutôt sobre et peu ornemental<fnref n="7" />. Toutefois, parmi les influences stylistiques, il est celle de l'Orient et des colonies françaises.

Cette influence provient du XIXe s. quand le courant artistique appelé « orientalisme » connaît un véritable essor. Dans l'art architectural cependant, en France continentale, il est assez difficile de faire naître un style orientalisant. Certaines réalisations néo-byzantines pour les édifices religieux sont notables ainsi que de magnifiques réalisations néo-mauresques. Par exemple, les œuvres d'Edmond Duthoit (1837-1889), comme la façade de la Basilique Notre-Dame de Brebières, à Albert dans la Somme, ou les réalisations de la Cathédrale de Marseille et de Notre-Dame-de-la-Garde par Henri-Jacques Espérandieu (1829-1874) sont qualifiées de néo-byzantines. Les bains turcs de la rue des Mathurins à Paris, réalisés en 1874 par Albert Duclos et William Klein sont des archétypes du style néo-

<footnote n="1">¹ LE CORBUSIER. « 1925 Expo : Arts Déco ». In : *L'Esprit Nouveau*. 1925. N°28. Pages 2387-2391 « Un concept neuf nous est venu. (...) L'Architecture est là, s'occupant de notre maison, de nos aises et de notre cœur. Confort et proportion. Raison et esthétique. Machine et plastique. Calme et beauté » (p. 2391).</footnote>

<footnote n="2">² HILLIER, Bevis. *Art deco on the 20s and 30s*. Londres : Studio Vista et New-York : Duttin pictureback, 1968. 168 pages.</footnote>

<footnote n="3">³ Pour la ville de Toulon, l'entre-deux-guerres désigne une période de grandes fêtes sous le sceau du provincialisme et du chauvinisme d'après l'étude de Jean Perreau (« La vie culturelle et artistique à Toulon au sortir de la Grande Guerre ». In : LE VOT Jacques, DELAFORGE Gérard et MEYRUEIS Jean-Paul (éd.). *1918-1922 à Toulon : sortir de la Grande Guerre*. Saint Raphaël : Académie du Var, éditions Campanile. 2019. Pages 181-194). Quant à l'expression « les années folles », qui désigne cette période postérieure à la Grande Guerre, elle provient d'une collection dirigée par Gilbert Guilleminault (*Le Roman vrai de la Troisième République*. Paris : Denoël. 1956-1958).</footnote>

<footnote n="4">⁴ Entre le recensement de 1902 et celui de 1936, on note un accroissement d'environ 50.000 habitants. Toulon atteint ainsi les 150.000 habitants en 1936. La décision d'aménager et d'étendre l'espace urbain est validée en conseil municipal en 1920 par une convention avec l'Union Urbaniste. Archives municipales de Toulon, côte 103W24, année 1920, adjudication 260.</footnote>

<footnote n="5">⁵ Il existe une longue bibliographie sur le déclassement des fortifications. Nous renvoyons à l'article : MAUSHART, Evelyne. « Les remparts du XIXe s. (édification et démolition) ». In : MEYRUEIS Jean-Paul (dir.). *Toulon ville forte : sept siècles de fortifications*. Gémenos : Autres temps. 2007. Pages 99-115.</footnote>

<footnote n="6">⁶ Cette publication fait suite à une Heure de l'Académie qui a eu lieu le 28 avril 2022. La date choisie correspond à la Journée mondiale de l'Art Déco, selon l'International Coalition of Art Deco Societies (ICADS). Il s'agit en effet de la date du premier jour d'ouverture de l'Exposition des Arts Décoratifs de Paris, un 28 avril 1925.</footnote>

<footnote n="7">⁷ L'absence de décor est une évolution des arts de l'entre-deux-guerres : elle doit être mise en perspective avec l'idée naissante que le « beau est dans l'utile ». Cf. BOUCHON Chantal. « Traiter de l'ornement ». In : *Histoire de l'art*. N°61. 2007. Les Arts décoratifs aujourd'hui. Pages 7-15.</footnote>
mauresque. Cependant en France, ce style ne s'adapte guère qu'aux bâtiments de types orientaux eux-mêmes c'est-à-dire à des hammams ou des mosquées. L'architecture orientalisante du XIXe s. semble florissante dans les colonies et en dehors de la France continentale. En métropole, l'usage d'éléments exotiques correspond davantage à de « l'éclectisme »<fnref n="8" />.

C'est ainsi que nous présenterons les données sur les façades de Toulon. Utiliser des images de l'Orient sert à embellir de manière éclectique les façades. Il ne s'agit pas d'un courant artistique mais de détails décoratifs complémentaires.

## L'influence égyptienne sur les façades des immeubles de style Art Déco à Toulon

L'étude de l'orientalisme en architecture pour la période antérieure à la Première Guerre Mondiale ne diffère guère à la période de l'Art Déco. Il est toutefois une petite différence : l'Égypte connaît un regain d'intérêt. Cette utilisation croissante des formes liées à la tradition égyptienne ancienne dans les arts visuels a été bien développée dans une exposition au musée du Louvre en 1994 : l'Égypte est une source d'inspiration jusque dans les années 30, notamment grâce à la fantastique découverte de la tombe du pharaon Toutankhamon par Howard Carter<fnref n="9" />.

Cette architecture néo-égyptienne est surtout utilisée dans les années 1920-1930 pour les cinémas, les garages, les bâtiments commerciaux et industriels. Le bâtiment français de style Art Déco égyptisant le plus emblématique est le cinéma parisien *Le Louxor*, réalisé au début des années 1920¹⁰. Les mosaïques du *Louxor* proviennent de la fabrique d'Alphonse Gentil et d'Eugène Bourdet installée à Billancourt : elles présentent des fleurs de lotus et le symbole de Horus, faufon aux ailes déployées. Les colonnes papyriformes à l'entrée du bâtiment invitent les spectateurs à nourrir leur imagination avant même d'entrer dans la salle de spectacle (Figure 1).

Si l'Égypte n'est pas une source d'inspiration privilégiée pour les décorations des immeubles de style moderne de l'entre-deux-guerres, elle apporte cependant de fructueux échanges de motifs. Voyons les formes égyptisantes visibles aujourd'hui sur les immeubles de style Art Déco construits à Toulon.

La forme stylisée du lotus, par exemple, se lit sur des mosaïques de deux édifices : les entrées de l'immeuble *Beau Soleil* et les kiosques devant la poste centrale. La mosaïque multicolore à l'entrée du bâtiment *Beau Soleil* contraste fortement avec l'aspect néoprovençal de l'ensemble de l'édifice (Figure 2). En effet, le bâtiment de couleur rose saumon, localisé aux 51-69 rue du Colonel Fabien au Champ de Mars, est réalisé pour des copropriétaires, mandatés par Charles Novaro négociant et propriétaire du terrain. Il a été dessiné par l'architecte Pierre Nicol en 1930¹¹. Le permis de construire donne une autorisation pour un édifice de six étages sur rez-de-chaussée et caves. D'après les premiers plans conservés aux Archives municipales de Toulon, il a été proposé que le rez-de-chaussée abrite une biscuiterie franco-suisse spécialisée dans les gaufres. Dans les seconds plans, qui s'apparentent davantage à l'immeuble tel qu'il existe aujourd'hui, les entrées sont décorées sur la partie supérieure par une frise de fleurs stylisées. En revanche, la réalité est différente puisqu'il s'agit aujourd'hui de mosaïques et non de bas-reliefs (Figure 3) : des tesselles de trois bandes de couleur bleu, du plus foncé au plus clair, forment une rangée de triangles qui pointent vers le haut. Entre chaque pointe, un cercle rouge se décompose en différents arcs de cercle concentriques vers le haut de couleur progressivement verte, jaune et orangé. Cette forme semi-circulaire rappelle des lotus ouverts stylisés. Quant aux

<footnote n="8">⁸ DECLÉTY Lorraine. « L'architecte orientaliste ». In : *Livraisons d'histoire de l'architecture*. 2003. N°5. Pages 55-65. Pour définir l'éclectisme, voir MOZZONI Loretta et SANTINI Stefano (éd.). *Architettura dell'eclettismo: il rapporto tra l'architettura e le arti (1930-1960)* [*convegno di architettura dell'eclettismo tenutosi a Jesi nei giorni 19 e 20 giugno 2006*]. Naples : Liguori éditeur. 2009. 428 pages.</footnote>

<footnote n="9">⁹ HUMBERT Jean-Marcel, PANTAZZI Michael, ZIEGLER Christiane et al. *Egyptomania: l'Égypte dans l'art occidental, 1730-1930: Paris, Musée du Louvre, 20 janvier-18 avril 1994, Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada, 17 juin-18 septembre 1994, Vienne, Kunsthistorisches Museum, 15 octobre 1994-15 janvier 1995*. Paris : Réunion des Musées Nationaux. 1994. 605 pages.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ Ce bâtiment, classé aux monuments historiques, a été rénové par l'architecte Philippe Pumain en 2013. HUMBERT Jean-Marcel et PUMAIN Philippe (dir.). *Le Louxor-Palais du cinéma*. Bruxelles : Aam éditeur. 2013. 202 pages.</footnote>

<footnote n="11">¹¹ Archives municipales de Toulon, côte 222W862, permis de construire n°636 du 4 août 1930. Pierre Nicol a réalisé aussi à Toulon le *Palais de la Mitre* et le *Jardin du Roy*. Né à Marseille en 1892, il fut élève de l'École régionale d'Architecture de Marseille. Il a œuvré à Toulon entre 1935 et 1949. On le retrouve également comme Jules Roustant ou Auguste Plagnol dans le travail de la frontale du port après la seconde guerre mondiale. Cf. Institut national d'histoire de l'art, dictionnaire des élèves architectes de l'École des beaux-arts de Paris (1800-1968), matricule 6902, base de données AGORHA.</footnote>
kiosques localisés devant la poste centrale, aujourd'hui dédiés à la vente de livres d'occasion, le décor de lotus évoque bien leur première utilisation : à l'origine, ils étaient prévus pour le marché aux fleurs de la Place Puget. Les motifs nilotiques sont parfaitement en accord avec la fonction des bâtiments qui servaient à recueillir des fleurs. La partie supérieure des kiosques est réalisée en mosaïque d'opus tesselatum (mosaïque de tessels) alors que la partie inférieure représente aussi une fleur légèrement ouverte comme un lotus, sur un fond de type opus sectile c'est-à-dire en mosaïque de pierres de différentes tailles et de différentes formes (Figure 4). En haut, une frise fait le pourtour du kiosque de forme hexagonale : elle comporte, sur fond bleu, une ligne continue d'arcs de cercle rouge. Entre chaque arc de cercle, le dessin ressemble à une fleur stylisée de couleur bleu foncé et or ; sur la partie basse, sous fond blanc, la fleur est de couleur inversée (couleur or puis bleu foncé) avec une série de pistils se terminant par une ligne rouge et or. Ces décors étaient au cahier des charges de l'entrepreneur dès la mise sur le marché de l'appel d'offre pour la construction des bâtiments : les plans ont été dessinés par l'architecte en chef de la municipalité, commanditaire de cet achat<fnref n="12" /> (Figure 5). L'entreprise Lebeau avait dans un premier temps été chargée de la réalisation et, à la suite d'un contentieux avec cette dernière, en 1929, la Municipalité demande à l'entreprise Mirti du quartier Brunet de terminer les travaux et de procéder à leur transfert de la Place Puget aux abords de l'actuelle Poste Centrale.

Sur les portes en fer forgé, ensuite, quelques formes de lotus sont visibles. Des scènes nilotiques sont présentes au 64 rue Gimelli dans la Ville Haute et au 19 chemin de la Roquette dans le quartier Aguillon (Figure 6). Ces deux portes se ressemblent : la partie haute de la porte correspond à des lignes verticales dont les extrémités dessinent des triangles sur des cercles ; la partie basse comprend pour chacune des représentations de lotus superposés. L'immeuble appelé *Palais d'Azur*, au 64 rue Gimelli, est restructuré en 1931 : l'architecte Jean Journoud<fnref n="13" /> ajoute deux étages et redécore l'immeuble avec une superbe frise de triangles en relief. En beaucoup plus stylisé, dans un dérivé plus cubique et triangulaire, trois autres décors en fer forgé rappellent le lotus (Figure 7). Pour l'immeuble du boulevard Augustin Thierry quartier Aguillon et pour celui de la rue Lacroix au Mourillon, la forme correspond à des triangles qui se répartissent le long d'un cercle. Pour le balcon de l'immeuble au 126 avenue Maréchal Foch, daté de 1929, il s'agit davantage de lignes qui s'ouvrent en palmier.

Dans la construction des façades des immeubles de rapport de style Art Déco à Toulon, il existe deux ouvrages qui peuvent aussi entrer dans cette catégorie d'inspiration des formes de l'Égypte. Le premier, le *Jardin du Roy*, aux 3-5 rue Gimelli, se compose d'oriels dont l'extrémité haute ressemble à un palmier. Cette forme de palmier ne comporte pas d'autres équivalents dans les immeubles toulonnais. Les avancées saillantes, ou oriels, sont surprenantes : la partie basse est plutôt cubique, massive et saillante alors que la partie haute correspond à une ramification tripartite comme une sorte de fine palme réalisée en creux (Figure 8). Cette opposition entre le haut et le bas donne une impression d'ensemble assez élancée. La partie supérieure est décorée d'une mosaïque bicolore or bleue. Cet immeuble de six étages sur rez-de-chaussée était destiné à la location. L'architecte, Pierre Nicol, déjà évoqué pour l'immeuble *Beau Soleil*, signe cette construction en 1930. Un peu subtile est l'image de la colonne papyriforme à l'angle de la façade de l'immeuble localisé au 1-3 rue Bertholet (Figure 9). Dans les colonnes papyriformes comme à Edfou la ligne du chapiteau est largement ouverte vers l'extérieur. Sur la façade de l'immeuble toulonnais, côté sud et côté nord, les balcons possèdent des angles arrondis qui, vus de loin, donnent légèrement une forme de colonne papyriforme. L'architecte A. Fombonne a signé les dessins de ce bâtiment : cet architecte est connu pour d'autres immeubles dans le même style à Antibes et pour le monument aux morts de Saint-Cyr-sur-Mer. Ce bâtiment toulonnais a subi à la seconde guerre mondiale une destruction des niveaux supérieurs causée par la bombe tombée sur le magasin des Dames de France situé en face de la rue.

Pour finir sur les influences de l'Égypte à Toulon, nous présentons une dernière maison qui possède une mosaïque en façade même si elle est légèrement postérieure à notre période (Figure 10). Il s'agit d'une maison individuelle au 959 Boulevard Jean-Baptiste Abel, dans le quartier des Ameniers. Elle possède une façade assez simple et très peu influencée par le style Art Déco : à l'étage, entre les deux portes-fenêtres dont l'arc de cercle est renforcé par une ligne en stuc, se situe une vignette rectangulaire qui représente une femme, de profil, à la longue chevelure noire et aux vêtements égyptisants. Elle semble

<footnote n="12">¹² Archives municipales de Toulon côte 257RL1928. Le même plan des kiosques est joint de nouveau au traité de gré à gré entre la municipalité et Hector Mirti afin de réaliser le déplacement et la réédification des kiosques aux angles Nord-Est et Sud-Est du trottoir devant la nouvelle poste (Archives municipales de Toulon côte 418RL1929). Les deux premiers loueurs des kiosques à fleurs sont Marius Roubeau domicilié rue de l'arsenal et Rose Fabre domiciliée au quartier Vert-Coteau (Archives municipales de Toulon côte 193RL1929 et 197RL1929).</footnote>

<footnote n="13">¹³ Jean Journoud est né en 1887 dans la Loire et il a été formé à l'École des Beaux-Arts de Paris en 1917-18. Il a beaucoup travaillé dans les Yvelines. Cf. l'Institut national d'histoire de l'art, dictionnaire des élèves architectes de l'École des beaux-arts de Paris (1800-1968), matricule 7162, base de données AGORHA.</footnote>
tenir dans sa main une croix égyptienne, appelée Ânkh. De plus, le muret de cette maison qui la sépare de la rue est constitué d'une série de niches décorées par une mosaïque à motifs géométriques.

## Le style néo-mauresque sur les façades Art Déco toulonnaises

Si les emprunts aux lignes et aux formes égyptiennes étaient à la mode dans l'entre-deux-guerres, les formes néo-mauresques sont connues déjà depuis la fin du XIXe s. dans les alentours de Toulon. Les constructions de La Seyne-sur-mer, surtout le long de la corniche de Tamaris, sont associées à l'essor du tourisme balnéaire. Le bâtiment néo-mauresque le plus connu est l'Institut de biologie marine réalisé par Paul Page et inauguré en 1899¹⁴.

À Toulon, également, il existe le long de la corniche de la Mitre une tourelle visible depuis le bord de mer qui présente des caractéristiques coloniales (Figure 11). Elle dépendait de la maison *Les lierres* (263 ex.10 avenue de la Mitre) pour laquelle une demande de reconstruction d'immeuble a été déposée par Claude Forget en 1948, selon les plans de l'architecte Ch. Delletier<fnref n="15" />. La tourelle aujourd'hui bien restaurée comporte un dôme de couleur blanche, une fenêtre avec vue sur la mer, et des décors de céramiques de style mauresque à l'intérieur d'un arc de cercle légèrement outrepassé. Enfin, sur la partie supérieure, une frise de céramique de losanges de couleur bleue sur fond blanc fait le tour de l'édifice. La frise est surmontée d'une corniche en briques rouges, puis d'une série de hauts-reliefs en alternance de triangle pointant vers le haut et de merlons arabes (Figure 12). Si la forme, la localisation de cette tour et les céramiques font penser à une construction de la fin du XIXe s., les merlons rappellent d'autres décors plutôt stylisés et utilisés pour des constructions de style Art Déco.

En effet, ces formes stylisées de merlons arabes ont été proposées pour décorer un kiosque place Notre-Dame, adossé au lycée Peiresc, à la sortie Est de la ville. Les plans ont été approuvés par le Conseil Municipal le 28 juillet 1920 (Figure 13). Il s'agit d'un kiosque qui devait servir d'atelier d'horlogerie sur le trottoir du lycée et dont la gestion était confiée à l'artisan Marius Jardin, demeurant au 6 chemin de la Loubière<fnref n="16" />. Le plan en élévation évoque bien le style néo-mauresque avec les arcs pour les fenêtres, à savoir leur forme très large et outrepassée (une partie du retour de l'ellipse vers l'intérieur de l'arc est bien marquée). On peut noter aussi une corniche supérieure décorée par ces fameux merlons arabes. Ce kiosque n'est plus visible aujourd'hui, certainement à cause de la modification complète de cet espace suite à la destruction de la porte des remparts.

Une seule maison à Toulon propose un programme iconographique néo-mauresque complet. Il s'agit du 95 (ex.9) avenue des fleurs dans le lotissement Beaulieu (lot 65). Ce lotissement, localisé au quartier Saint Jean du Var, près de La Valette du Var, est né en grande partie d'une féconde collaboration entre le promoteur immobilier Marius Guérin et l'architecte niçois Jules Sioly (1870-1935). Très connu pour ses constructions de style « belle époque » à Nice, Jules Sioly a été plusieurs fois primé : pour le Palais Dubouchage à Nice, par exemple, il avait obtenu la médaille de vermeil au concours municipal d'architecture en 1903. À Toulon, il a réalisé entre autres les immeubles : 1 rue Gimelli et 1 rue Mirabeau (Palais Monte Carlo) dans la Ville Haute. Dans le lotissement Beaulieu, une douzaine de maisons individuelles ont été dessinées par Jules Sioly. Celle du 95 avenue des fleurs a été demandée par Mme Darras, habitant le quartier Brunet à Toulon en 1928¹⁷. Sur la façade Nord (Figure 14), l'utilisation de l'arc outrepassé pour la fenêtre et pour le décor de la porte rappelle le style mauresque. De même la ferronnerie de la porte d'entrée avec le croissant renforce cette impression. En revanche, la fenêtre rectangulaire de droite était différente dans le plan initial car elle prenait aussi la forme d'un arc. La toiture ne correspond pas au plan initial puisque Jules Sioly avait programmé un toit plat avec une corniche en merlons arabes alors que aujourd'hui il s'agit d'un toit à double pente, en tuiles romaines. Le plan de Jules Sioly montre, pour la façade Sud, des arcs outrepassés, un pilier au chapiteau à décors mauresques et une tourelle rappelant les minarets par la finesse de son dessin (Figure 15).

<footnote n="14">¹⁴ Sur l'histoire de Tamaris et de l'aménagement de la corniche Tamaris par Marius Michel dit le Pacha, cf. BERTRAND Nathalie. *Tamaris, entre Orient et Occident*. Arles : Actes Sud. 2003. 235 pages. Cf. BERTRAND Nathalie (éd.). *L'Orient des architectes [Colloque, Villa Tamaris, La Seyne-sur-mer, du 22 au 24 mai 2003]*. Aix-en-Provence : Publications de l'Université de Provence. 2006. 190 pages.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Archives municipales de Toulon côte 222W2551.</footnote>

<footnote n="16">¹⁶ Archives municipales de Toulon, côte 103W24, année 1920, adjudication n°221.</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ Archives municipales de Toulon, côte 222W1420, permis de construire n°129A du 22 février 1928.</footnote>
Art colonial et exotisme sur les façades Art Déco toulonnaises

Le dernier type de décor, peut-être un peu moins orientalisant mais tout aussi exotique, correspond à l'art colonial. S'il n'est pas simple pour l'historien d'art de définir un art colonial, « tout à fait évidente est la continuité entre la production des artistes orientalistes et celle des artistes voyageant en Afrique noire ou en Indochine » d'après Dominique Jarrassé<fnref n="18" />. À Toulon, la documentation est faible et les quelques bâtiments sur lesquels il est possible de voir des caféiers ou des bananiers stylisés relèvent davantage de la curiosité. C'est pourquoi nous proposons aussi la définition d'« exotisme » pour qualifier ces décors<fnref n="19" /> qui seraient une extension de l'orientalisme ; d'autant plus qu'il n'est pas toujours simple de connaître les raisons de l'inspiration des commanditaires de ces bâtiments.

Les bâtiments emblématiques du rapport avec les Caraïbes étaient bien évidemment les usines de torréfaction des cafés Maurice, localisées dans le quartier du Champ de Mars et aujourd'hui disparues. Dans son livre récapitulatif sur l'histoire des Cafés Maurice, Boris Touaty reproduit les photographies des bâtiments de l'époque et des mosaïques des façades<fnref n="20" />. À l'entrée de l'usine, dont les plans ont été dessinés par Auguste Plagnol, se trouvaient des mosaïques avec la représentation des habitants de l'île d'Haïti, provenance des propriétaires de l'usine avant leur arrivée à Toulon. Les côtés des bâtiments reprenaient des stylisations de grains de cafés et de leur récolte (Figure 16). Les frères Lévy, propriétaires des cafés Maurice, ont pris l'habitude de travailler avec l'architecte Auguste Plagnol comme pour la surélévation d'un bâtiment qu'ils possédaient en centre-ville, au 8 rue Roche. A. Plagnol est très sensible à toutes les tendances architecturales de son temps. Dans le style Art Déco, il a réalisé le 3 rue Racine dans la Vieille Ville, La Luciole au 36 avenue Emile Vincent en 1932 à Claret, le 7 rue de Chabannes dans la Ville Haute...

En ce qui concerne les décors en forme de bananiers, une maison individuelle présente en façade les motifs stylisés de ces plantes exotiques et nourricières. Il s'agit du *Gyptis*, dans le lotissement Tavel au quartier dit l'Elisa, au nord du quartier Saint-Jean-du-Var (214 rue Hippolyte Taine). La construction est demandée pour Pierre-Louis Cathabard, n'habitant pas à Toulon et représenté par l'entrepreneur A. Weis qui réalise les plans et la maison en 1932²¹. Sur la façade sud, les lignes verticales sur un tiers de la hauteur des murs sont reprises sous le balcon comme une citation. Les plans suggéraient un mixte avec plusieurs styles : la balustrade de la façade Sud rappelle un décor plutôt du XIXe s. (Figure 17). En revanche, la balustrade au niveau du toit avec des tuiles romaines qui aurait rappelé la Provence n'a pas été réalisée et la maison possède ainsi une harmonie bien plus subtile. Tout en haut se situe une frise de bas-relief : elle représente un soleil puis une série de feuilles de bananiers et de régimes de bananes stylisés. Cette frise fait le tour complet de la maison (Figure 18). La porte d'entrée du *Gyptis* reprend un décor en ferronnerie qui se rapproche d'un décor de lotus par la forme en triangle ouverte sur les côtés (Figure 19). Souvent pour les maisons individuelles, les propriétaires dessinent eux-mêmes les plans ou choisiscent directement un entrepreneur. C'est pourquoi les maisons réalisées dans les lotissements toulonnais n'ont pas toujours la signature d'un architecte, comme la maison *Gyptis*.

Pour finir, une dernière maison rappelle la grande variété culturelle et géographique des colonies françaises dans l'entre-deux-guerres. Il s'agit de la maison nommée Pensée d'Annam et localisée au quartier Fort Blanc, au 168 (ex. 28) Boulevard Azan. La villa a été dessinée et construite par l'entrepreneur F. Labbi (domicilié à la montée des Arènes à Toulon)<fnref n="22" />. Si un premier permis a été déposé en 1926 par l'entrepreneur M. Scala dont les locaux étaient au 17 rue Gimelli, il s'agit finalement d'une réalisation de 1935²³. La propriété appartenait au lieutenant-colonel en retraite Marius Vallod. Ainsi

<footnote n="18">¹⁸ JARRASSÉ, Dominique. « L'art colonial, entre orientalisme et art primitif. Recherche d'une définition ». In : *Histoire de l'art*. N°51. 2002. Pages 3-16.</footnote>

<footnote n="19">¹⁹ L'exotisme décrit une « modalité de l'étrangeté, ou plutôt de l'hétérogénéité, du colonial », JARRASSÉ, Dominique. op. cit., p.8. Cf. en littérature : MOURA Jean-Jacques. *Lire l'exotisme*. Paris : Dunod, 1992. 238 pages.</footnote>

<footnote n="20">²⁰ TOUATY, Boris. *Cafés Maurice : une saga toulonnaise*. La Seyne-sur-Mer : Association Livres en Seyne. 2020. p.53-65.</footnote>

<footnote n="21">²¹ Archives municipales de Toulon, côte 222W3347, permis de construire n°964A du 16 décembre 1932. Peut-être que les expositions coloniales de Marseille en 1922 et de Paris en 1931 ont eu une influence sur le dessin de l'entrepreneur. Pour l'exposition de 1922 : cf. AILLAUD Georges et al. (éd.). *Désirs d'ailleurs : les expositions coloniales de Marseille 1906 et 1922*. Marseille : Éditions Alors hors du temps. 2006. 139 pages. Pour l'exposition de 1931 : cf. MORTON, Patricia A. *Hybrid modernities : architecture and representation at the 1931 Colonia Exposition, Paris*. Cambridge, Massachussetts : Londres : The MIT Press. 2000. 380 pages.</footnote>

<footnote n="22">²² L'inspiration de cette construction est peut-être la publication de Henri Gourdon (L'art de l'Annam. Paris : E. de Boccard. 1933. 75 pages). Cette publication vise cependant à donner naissance à un art local annamite, dans le cadre d'une réflexion sur la manière de reconnaître les styles.</footnote>

<footnote n="23">²³ Archives municipales de Toulon, côte 222W277, permis de construire n°357 du 4 juillet 1935.</footnote>
comme le nom de la villa l'indique, l'influence stylistique est plutôt asiatique : le toit de la maison avec des tuiles bleues et des acrotères en forme de lion gardien chinois (ou chien Fo), aux extrémités et sur le faîte du toit dès l'élaboration des plans, donne l'illusion d'une sorte de pagode (Figure 20). De plus, les piliers du portail d'entrée reprennent également une forme de pagode (Figure 21). En revanche, la structure d'ensemble de la maison présente peu de données du style Art Déco. Seules les grilles en fer forgée stylisées de formes géométriques avec des lignes et des spirales évoquent les années 30. Cette maison dans Toulon n'a pas d'équivalent. Il existe toutefois sur la commune de La Seyne-sur-Mer une maison appelée *Villa La Pagode* qui date de 1929, sur la corniche en face de la petite mer et qui possède un toit avec les extrémités relevées de style asiatique. L'aspect massif de cette autre maison, par sa forme rectangulaire et basse est contrebalancé par les arcades du rez-de-chaussée. En revanche, aucun élément de style Art Déco n'est visible à l'extérieur de la maison seynoise. En effet, en règle générale, l'Asie n'est guère représentée en Art Déco : il a bien été démontré, que malgré la présence du pavillon chinois, à l'Exposition des Arts Décoratifs de 1925, l'Art Déco chinois a été un échec, de manière commerciale et esthétique. Les dragons et les tigres n'ont pas eu de succès en Europe<fnref n="24" />. À Toulon, le retour d'Annam et d'Asie par Marius Vallod, lieutenant-colonel à la retraite, peut être la raison de la présence d'une maison aussi unique dans le paysage architectural de la ville et de cette période artistique. Parmi ses affectations, on note le 3e régiment de tirailleurs tonkinois, le 22e régiment d'infanterie coloniale et plusieurs régiments des tirailleurs sénégalais. Il est affecté en mai 1922 au 2e régiment d'infanterie coloniale puis il est en convalescence à Paris jusqu'en juillet 1922²⁵.

En conclusion, les façades des immeubles de style Art Déco de Toulon s'offrent le luxe de répondre aux exigences de la mode architecturale de l'entre-deux-guerres et au goût des Français. L'ornement dans l'Art Déco est éclectique : il se nourrit d'influences multiples. Des exemples d'influences des formes architecturales orientales et coloniales françaises sont bien présents à Toulon. La ville est considérée comme le port du Levant : le retour des marins ou des expatriés depuis les colonies françaises peut expliquer ce désir de faire construire des édifices, surtout des maisons individuelles, qui portent le souvenir de leur passé. Quant à l'égyptomanie, les quelques références toulonnaises s'inscrivent dans le renouveau d'un goût artistique français et international.

<footnote n="24">²⁴ VOLAIT, Mercedes et BIDEAUL, Maryse. « Provincialiser l'architecture coloniale ». In : *ABE Journal* [En ligne]. 2017. N°11. Consulté le 16 avril 2022, sur le site : http://journals.openedition.org/abe/4094.</footnote>

<footnote n="25">²⁵ Le lieutenant-colonel Marius Vallod est né dans l'Ain en 1872. Il est engagé volontaire pour trois ans en octobre 1892 au titre de l'école de Saint Cyr. Il est promu au rang de lieutenant de l'infanterie de marine en 1894. Cf. Archives départementales de l'Ain côte 1R0306, Vallod Marius, matricule 939.</footnote>
## Liste des figures et légendes :

Figure 1 – Façade du cinéma *Le Louxor* à Paris - CCo 1.0

Figure 2 – Façade du bâtiment *Beau Soleil*, 4 place du Champ de Mars ©Claire Joncheray

Figure 3 – Détail du décor en mosaïque de l'immeuble *Beau Soleil* ©Claire Joncheray

Figure 4 – Les kiosques localisés devant la poste centrale et leur décor égyptisant ©Claire Joncheray

Figure 5 – Plan des kiosques d'après le cahier des charges de la Municipalité de Toulon ©Archives municipales de Toulon/Claire Joncheray

Figure 6 – Décor en fer forgé en forme de lotus pour les portes d'entrée d'immeubles toulonnais ©Claire Joncheray

Figure 7 – Décor en fer forgé en forme stylisée rappelant les lotus ©Claire Joncheray

Figure 8 – Façade des *Jardins du Roy* réalisés par l'architecte Pierre Nicol ©Claire Joncheray

Figure 9 – Mise en parallèle de la façade de l'immeuble au 1-3 rue Bertholet et d'une colonne du temple égyptien d'Edfou ©Claire Joncheray

Figure 10 – Maison individuelle au 959 Boulevard Jean-Baptiste Abel ©Claire Joncheray

Figure 11 – Vue de la tourelle de style coloniale de la maison *Les Lierres*, pointe de la Mitre ©Claire Joncheray

Figure 12 – Détail de la structure de la tour de style néo-mauresque de la villa *Les Lierres* à la Mitre ©Claire Joncheray

Figure 13 – Plan et élévation du kiosque d'horlogerie de la Place Notre-Dame en style néo-mauresque en 1920 ©Archives municipales de Toulon/Claire Joncheray

Figure 14 – Façade Nord de la maison individuelle de style néo-mauresque du 95 avenue des fleurs ©Claire Joncheray

Figure 15 – Plan de la maison individuelle de style néo-mauresque dessiné par Jules Sioly – 95 avenue des fleurs ©Archives municipales de Toulon/Claire Joncheray

Figure 16 – Plan de la façade sud d'un bâtiment de l'usine de torréfaction des Cafés Maurice, dessiné par Auguste Plagnol ©Archives municipales de Toulon/Claire Joncheray

Figure 17 – Façade Sud du 214 rue Hippolyte Taine ©Claire Joncheray

Figure 18 – Façade Ouest du 214 rue Hippolyte Taine ©Claire Joncheray

Figure 19 – Porte d'entrée du *Gyptis*, 214 rue Hippolyte Taine ©Claire Joncheray

Figure 20 – Toit en forme de pagode, *Pensée d'Annam*, du 158-186 Boulevard Azan ©Claire Joncheray

Figure 21 – Détail du portail d'entrée en forme de pagode, *Pensée d'Annam*, du 158-186 Boulevard Azan ©Claire Joncheray