# La copie dans tous ses états. Représentations et pratiques de la copie au XIXe siècle, des journaux voleurs à Bouvard et Pécuchet

Stéphanie Dord-Crouslé, Sarah Mombert

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Stéphanie Dord-Crouslé, Sarah Mombert. La copie dans tous ses états. Représentations et pratiques de la copie au XIXe siècle, des journaux voleurs à Bouvard et Pécuchet. Cultures et technologies de la réécriture du Moyen-Âge à aujourd'hui, Guillaume Peureux; Julien Schuh, Oct 2025, Nanterre (92), France. halshs-05304563

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# La copie dans tous ses états.
Représentations et pratiques de la copie
au XIXe siècle, des journaux voleurs
à Bouvard et Pécuchet

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Stéphanie Dord-Crouslé (CNRS, IHRIM)
Sarah Mombert (ENS de Lyon, IHRIM)

> « Cultures et technologies de la réécriture du Moyen-Âge à aujourd'hui »
> (Nanterre, 15 octobre 2025)
## I. La duplication manuscrite au XIXᵉ s. au prisme des évolutions techniques

1. La copie manuscrite, seul mode de diffusion jusqu'à l'invention de l'imprimerie

2. Les modes de persistance de la copie manuscrite après le XVᵉ siècle

3. Les usages imprimés de la copie manuscrite

## II. Le produit textuel et le processus intellectuel

1. La copie scolaire

2. La copie journalistique

3. La copie dans le processus de création littéraire : le cas Gustave Flaubert

## III. Presse et loi : de la reproduction à la contrefaçon

1. Copier légalement / Les pratiques de reproduction légales dans la presse

2. Les journaux-voreurs / reproducteurs

3. Les actions correctives et réparatrices de la Société des gens de Lettres
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<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Le scriptorium médiéval</figcaption></figure>

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<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Les premières presses</figcaption></figure>
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RUSSELL & RICHARDSON-BC

LA COMMUNE

54

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J. M. TALENS

GREFFIER

GA

1957
Les deux copistes :

Pécuchet...

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... et
Bouvard

Flaubert, *Bouvard et Pécuchet*. Illustrations
de Charles Huard,
Paris : H. Piazza, 1904,
C'est dans une rue infâme et tapageuse, tout en haut d'un escalier à l'odeur ammoniacale que loge l'entrepreneur de copies dramatiques. Entassés dans une chambre ignoble qui rappelle les études d'huissiers et que chauffe un petit poêle de blanchisseuse, quatre ou cinq ivrognes, aux faces rouges comme le vin ou vertes comme l'absinthe, sont penchés sur les pupitres d'une de ces longues tables noires, sinistrement nommées « corbillards », et travaillent avec une hâte de fous.

François Coppée, « La légende du manuscrit », *Le Figaro*. *Supplément littéraire du dimanche*, 24 juillet 1880, p. 1.
La copie est payée à l'entrepreneur cinq francs l'acte,
il donne à peu près vingt-cinq sous au copiste, qui se fait
difficilement trois francs par jour. Pour ces trois francs, il
y en a qui en sont à leur 11,981me adultère, à leur
34,365me duel, à leur 920,342me quiproquo de vaudeville,
à leur 16,225me fille séduite.

Horrible ! horrible !

Pierre Véron, « Paris théâtral. Le copiste »,
*Le Siècle*, 30 novembre 1867, p. 2.
Ainsi qu'on le devine, ceux qui se livrent à ce travail ne brillent pas par la fortune ; ce sont pour la plupart des gens âgés qui alimentent leur misère de quelques sous, qu'ils gagnent à un travail aussi ingrat que généralement peu rétribué.

Chaque matin ils se rendent à leur bureau, situé au siège de l'agence, qui ne saurait confier au dehors des manuscrits importants. Les habitués se présentent ponctuellement, à huit heures du matin en hiver et à sept heures en été, attirés qu'ils sont par l'appât d'une soupe qui leur est gracieusement offerte par l'administration de l'agence.

C'est cette soupe, cette eau chaude, ce pain trempé, qui assure à l'agence que ses commis seront exacts chaque matin : ils ont si faim, les malheureux ! La soupe mangée, on procède à la distribution du travail ; ceux qui ont des copies à faire se mettent immédiatement à la besogne, ceux qui n'en ont pas vont vaquer à d'autres occupations inconnues ou innomées, grâce auxquelles ils soutiennent leur existence.

Ed. Mercier, « Les irréguliers de Paris », Le Soir, 27 novembre 1875, p. 4.
vienne, n° 22, dépositaire du cabier d'enchères, et
à M° Manceron, notaire à Vierzon.

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L'auteur porte à l'une de ces agences son manuscrit tout plein de ratures, tout couvert de gribouillages, illisible le plus souvent, et on lui rend des cahiers de beau papier calligraphiés avec des encres de couleur contenant chacun un acte de sa pièce.

Grâce à cette toilette préparatoire, l'auteur, jeune ou vieux, célèbre ou inconnu, peut espérer que le directeur auquel il va présenter son *ours* — c'est le terme consacré — daignera y jeter un coup d'œil et quelquefois même le lire.

C'est au nombre de pages d'une copie, dont le directeur connaît les mystères, qu'il juge si les actes sont bien coupés pour la scène, et si le lever de rideau qu'on lui propose ne durera pas deux heures, au lieu des trente-cinq à quarante minutes réglementaires, qui suffisent pour que les spectateurs en retard aient le temps d'arriver pour la grande pièce.

Ed. Mercier, « Les irréguliers de Paris »,
*Le Soir*, 27 novembre 1875, p. 4.
Il y a des habitudes de copie dont on ne s'écarte pas : les noms des personnages sont soulignés à l'encre rouge, le texte n'emplit que la moitié de la page, de façon à laisser une marge pour les additions, qui se présentent toujours aux répétitions : c'est ce que l'on appelle les « béquets ».

[...] on emploie pour les pièces une sorte de grosse « ronde » très lisible. Une pièce qui n'aurait pas été copiée selon ces traditions n'aurait aucune chance d'être lue dans un théâtre.

Jean Frollo, « Les copistes », *Le Petit Parisien*, 21 juillet 1886, p. 1
[...] les lettrés, qui s'honorent de la plume et en vivent, s'obstinent à la tenir le plus mal possible. – Jamais, en effet, celui qui parcourt un journal ou un livre ne parviendrait à se figurer sur quels manuscrits il nous a fallu étudier pour arriver à deviner ce que l'auteur a voulu dire. – Tenu à bout de bras, l'un fait l'effet d'une pluie de perles, l'autre d'un champ d'asperges en insurrection ; celui-ci ressemble à un plat de macaroni, celui-là à une rue de Paris en démolition : aucune n'a de rapport avec une écriture européenne. On devrait décorer les Champollions qui finissent par les traduire, car les excentricités de la fantaisie dans le genre graphique n'ont ni terme ni limite.

« La cuisine de Gutenberg. Les Auteurs »,
*Le Figaro*, 15 octobre 1865, p. 2.
L'écriture de M. Dumas fils serait presque aussi lisible
que celle de son père, — et ce n'est pas peu dire, — s'il
n'avait pas peu à peu perdu l'habitude de former ses
lettres. Les mots qui sortent de sa plume ont des
silhouettes très exactement tracées, ce qui fait que
souvent on devine un mot par la seule lettre bien
formée, de même que Cuvier reconstruisait un animal
antédiluvien rien qu'à l'étude d'un de ses os.

Ed. Mercier, « Les irréguliers de Paris »,
*Le Soir*, 27 novembre 1875, p. 4
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BUREAU DE COPIES DRAMATIQUES
DUBOIS
RUE ST-MARC, 30

Jules Verne, manuscrit
autographié des Sabines (1857)
Le copiste dont je me suis servi est : M[m]e Dubois, rue Saint-Marc, 30. Je conseille à Monsieur votre frère de faire son prix d'avance & de choisir l'écriture. Celle qui est préférable est l'écriture que l'on emploie pour les rôles de théâtre.

Lettre de Flaubert à Edma Roger des Genettes, [été 1856 ?].
Ma copiste me met en fureur. Je devais tout avoir demain. Et je n'ai encore que 80 pages. Ce sera bien heureux si le ms [manuscrit] entier est recopié à la fin de la semaine. Je vais ou j'envoie tous les jours dans son établissement.

<u>Lettre</u> de Flaubert à Caroline Commanville, 19 mai 1862.
<figure><img src="image_17.png" /></figure>

LA PERLE DES ENCRES

Communicative et Administrative

MAISON J. HERBIN

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FOREST-VINCENT
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DE 1878

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Encre Herbin et presse de notaire</figcaption></figure>
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leboncoin

COPIE
DE LETTRES

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leboncoin

Un « copie-lettres »
supplément au Mousquetaire du 8e. 1855

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Anne�e Lutwoux

Je viens de monter à mon éloge de mon frère, qui, comme vous, a fait un grand progrès dans la littérature, et comme vous, a fait de très belles lettres, et comme vous, a fait de très belles lettres, et comme vous, a fait de très belles lettres.

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Numéro autographié
du Mousquetaire
(les Niams-Niams)
## I. La duplication manuscrite au XIXᵉ s. au prisme des évolutions techniques

1. La copie manuscrite, seul mode de diffusion jusqu'à l'invention de l'imprimerie

2. Les modes de persistance de la copie manuscrite après le XVᵉ siècle

3. Les usages imprimés de la copie manuscrite

## II. Le produit textuel et le processus intellectuel

1. La copie scolaire

2. La copie journalistique

3. La copie dans le processus de création littéraire : le cas Gustave Flaubert

## III. Presse et loi : de la reproduction à la contrefaçon

1. Copier légalement / Les pratiques de reproduction légales dans la presse

2. Les journaux-voleurs / reproducteurs

3. Les actions correctives et réparatrices de la Société des gens de Lettres
Le teneur de *copie* est l'aide du correcteur en première. Il suit sur le manuscrit, tandis que celui-ci lit à haute voix tout en corrigeant; sa principale qualité doit être l'attention. C'est souvent un compositeur infirme ou un vieillard. Dans un grand nombre d'imprimeries, ce sont les apprentis qui tiennent la *copie*. Quelques correcteurs préfèrent lire au pouce, c'est-à-dire se passer de teneur de *copie*. Ce dernier est indispensable dans les journaux, où le travail doit être accompli avec une célebrité prodigieuse.

Eugène Boutmy, *Dictionnaire de l'argot des typographes*, 1883
C'est pourquoi il me semble nécessaire de recourir
au verbe grec *apographomaï* qui signifie très
exactement recopier (écrire d'après quelque
chose) et d'en tirer les termes d'apographie et
d'apographique. [...] Il y a en effet chez Flaubert un
besoin apographique, dont le système et les
fonctions constituent l'apographisme.

Raymonde Debray-Genette,
« Les débauches apographiques de Flaubert
(l'avant-texte documentaire du festin d'Hérodias) »,
dans Raymonde Debray-Genette et Jacques Neefs (dir.),
*Romans d'archives*, Villeneuve d'Ascq, Presses universitaires de Lille,
1987, p. 49-50.
Mais quand vous n'aurez rien à faire jetez-moi sur un papier quelconque ce que vous vous rappelez de 48. – puis vous me développerez cela en causant. Je ne vous demande pas **de la copie**, bien entendu, mais de recueillir un peu vos souvenirs personnels.

Lettre de Flaubert à George Sand, 17 novembre 1866.

Ma grippe a l'air de se passer. Mais elle a été violente et j'ai peur qu'elle ne recommence dans mes courses que je vais être obligé de faire à Sèvres et à Creil. Il faut pourtant que je m'y résigne. Car je ne puis aller plus loin, **dans ma copie**, sans voir une fabrique de faïence.

Lettre de Flaubert à Bouilhet, 1er avril 1867.
Je suis accablé. La cervelle me danse dans le crâne. Je viens, depuis hier dix heures du soir jusqu'à maintenant, de **recopier 77 pages de suite** qui n'en font plus que 53. C'est abrutissant.

Lettre de Flaubert à Louise Colet, 28 juin 1853.

Je me suis juré de ne point reparaître à Paris avant la fin, le séjour de la capitale me devenant odieux, intolérable, avec la scie que l'on m'y fait sur *Salammbô*. D'autre part, il faut bien compter trois mois pour relire, faire copier, re-corriger la copie et faire imprimer.

Lettre de Flaubert à Ernest Feydeau, 7 octobre 1861.
XI = Leur copie

Il dépouvent ... tout ce qui leur tomba sous la main, ... longue énumération... les notes des auteurs précédemment lus. — Papiers achetés au poids à la manufacture de papier voisine.

mais il apparaît le même défaut au registre... plus il reprendra en un de registre le même style. — Mais il est possible que ce style ait été imité de l'autre style, ce qui ne fait que confirmer le même style.

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parallèle à ce qui est dit de l'autre style.

D'autre côté, on retrouve la même situation.

Il est possible que l'autre style ait été imité de l'autre style, ce qui ne fait que confirmer le même style.

Le même style de manuscrit, c'est-à-dire un même style, est retrouvé dans le registre.

Mais il est possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre, ce qui ne fait que confirmer le même style.

En outre, il est possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre, ce qui ne fait que confirmer le même style. Mais il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans un registre autre qu'au registre de l'autre style.

Il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre, ce qui ne fait que confirmer le même style. Mais il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans un registre autre qu'au registre de l'autre style. Il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre de l'autre style, ce qui ne fait que confirmer le même style.

Il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre, ce qui ne fait que confirmer le même style. Mais il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans un registre autre qu'au registre de l'autre style. Il est aussi possible que l'autre style ait été retrouvé dans le registre de l'autre style, ce qui ne fait que confirmer le même style.

et tient à l'embryon

XI = Leur copie

Ils copièrent ... tout ce qui leur tomba sous la main, ... longue énumération...

vieux

les notes des auteurs précédemment lus. — Papiers achetés au poids à la manufacture de papier voisine.

Mais ils éprouvent le besoin de faire un classement. ... alors ils recopient sur un gd registre de commerce. Plaisir qu'il y a dans l'acte matériel de recopier.
- «Qu'allons-nous en faire ?» - Pas de réflexion ! **copions** ! Il faut que la page s'emplisse - que « **le monument** » se complète. – égalité de tout, du bien & du mal, du Beau & du laid. de l'insignifiant & du caractéristique. Il n'y a de vrai que les phénomènes. –

Finir par la vue des deux bonshommes penchés sur leur pupitre, & copiant.
Palinodiea

On Ilz dans l'Égliseux du 31 Juillet 1848 :
« Rulioas, vous reproches à Louis
Bonaparte des folles; nous vous reprochons
des étiquets. Il vous sied bien, en vingt, de
rééloiner, à vous les acolytes de Flésch et
de Pépin! Si vous oriez : Harol sur la cagé
de l'Agile, nous crierons : Anathème sur la
machelle infirme. »

La gloire du nom de Bonaparte, c'est une
lettre de change qu'il vent acquitter... M. Ca-
valgao, lui, c'est un inconnu... M. Louis
Bonaparte, on sait par où le prédoré, on peut
le saluer par 608 nom et le mener!! M. Ca-
valgao, ce n'est qu'une lame. M. Bonaparte
o'est une poignard! Il représente la France
par le elox du peuple et par le choix de
Dien. Bonapart-lui notre vie, notre âme,
notre ardeur, notre tempérament, notre expérience,
notre douleurs... S'est PAS GRAND NOS LE
FONCRES GRAND: Roma a fait d'Ostace le maitre
du Monde.

Papier 4,80 x 3,80 cm. Signé : PAUL MEXICUS.

Mistre
Mistre

Jugelle maîr je ne 9. par hôteine, mais tout est par hôteine, m'ajouterai
pas mme veïr si pite Faus àboudeau sur ses lèbres

Pronut jor. et toff sur la Gronde

Boule. jout. yon
Boule

à jout du vopr des gardes du mpw. à Levin ne serod il par tont
Gogge, atout d'acôve.

Gogge, atout d'acôve.
Boule par la wou à miracbeau
à un trôbentant aliy amuséke bain stait-àt se vendre?

à un trôbentant aliy amuséke bain stait-àt se vendre?
I'appli la 50 mltz pour mon, bouni par la wou à miracbeau
à un trôbentant aliy amuséke bain stait-àt se vendre?

I'appli la 50 mltz pour mon, bouni par la wou à miracbeau
à un trôbentant aliy amuséke bain stait-àt se vendre?
Joum de la dix iu l'uniy jouty
Joum de la dix iu l'uniy jouty
1850.

Morte
Morte

doye de l'ingénien. de wou
L'ingénien et boun lèmante bous un wou
lèmante goutteuse, s. de Propitè de Pan.

L'ingénien et boun lèmante bous un wou
lèmante goutteuse, s. de Propitè de Pan.
(Darby d'Amerique)

Mort
Mort

Mort
Mort
Les Pariciens tout un Compote d'incendières, un vil trou-
Jean. Avec une poaille ou pourrait Conduire ce tad
de badauds.

Vadier. cité dans Montgaillard.

Hut. de France. 1828. T. III.

Terence

13

T. M. de Fort. Royal u en auch pas eu la fterre tan-
puente aux jeunes gens, puisqu'il est appûu traduit pour
aux quelles Conciés, apres en avoir retraçé certain
endroit qu'il s'entend uoverment la pudeur.

Rollin. Essai des Études

Virgile. Néu plus dangereus que Virgile. J. p. 113

(La fer longue. L'abbe Gauze)

« Le premier maïs de Kugel, le premier de la presenté u s. fik. »
« L'abbe Gerbillon, le premier de la presenté. »

Plutarch

des vies des Romains par ce chelèm, prête
 spirituel et hyperbolique, que nous appelons
 le bon Plutarch.

Stendhal. Promenade dans
Rome. tome 12 page 248.—

Cerveta. Sermition, de l'élève scolaire.

Le Gellier. Sermition, de l'élève scolaire.

Fridt. 31. Jor. A. du. W. von.

César.

S. il enveit parmi wou brand bain itemel ne leminnt il jor dolo
sou le simple begle du niv.

S. un le simple begle du niv.

Chrétez, Sermition, de l'élève scolaire.

Virgile

Virgile, plus sage qu'Homère, plus continuellement,
plus mainent eloquent, et parmi les anciens,
pour l'amplification ce que Racine est parmi nous.

Marmontel. Élem. de Litterature.

Marmontel. Élem. de Litterature.
## I. La duplication manuscrite au XIXᵉ s. au prisme des évolutions techniques

1. La copie manuscrite, seul mode de diffusion jusqu'à l'invention de l'imprimerie

2. Les modes de persistance de la copie manuscrite après le XVᵉ siècle

3. Les usages imprimés de la copie manuscrite

## II. Le produit textuel et le processus intellectuel

1. La copie scolaire

2. La copie journalistique

3. La copie dans le processus de création littéraire : le cas Gustave Flaubert

## III. Presse et loi : de la reproduction à la contrefaçon

1. Copier légalement / Les pratiques de reproduction légales dans la presse

2. Les journaux-voreurs / reproducteurs

3. Les actions correctives et réparatrices de la Société des gens de Lettres
LES PETITES AFFICHES

Prix du numéro: 5 centimes

ABONNEMENTS

<table><tr><td>Un an</td><td>3 fr. 11</td></tr><tr><td>Six mois</td><td>2 11</td></tr><tr><td>Trois mois</td><td>1 50</td></tr></table>

Annonces Judiciaires et Légales, Vente de Fonds de Commerce, Locations de Meubles et Immeubles, Chambres, Réclames et Avis divers.

ABONNEMENTS

<table><tr><td>Un an</td><td>3 fr. 11</td></tr><tr><td>Six mois</td><td>2 11</td></tr><tr><td>Trois mois</td><td>1 50</td></tr></table>

Prix de l'Insertion: 25 centimes la ligne

Administration du Journal: place Saint-Sauveur, n° 32
Soleil: Lever, 4 h. 41 m.

Coucher, 7 h. 29 m.

Lune: Lever, 0 h. 31 m. (matin).

Coucher, 6 h. 02 m. du soir.

Baromètre: 76,2 (stationnaire).

Thermomètre: Nuit, 15°; jour, 30°

Vent: Du S.E., modéré.

Ciel: Pur; atmosphère sèche; très beau temps.

Le Bulletin international de l'Observatoire de Paris, qui nous donne quelques nouvelles de l'état météorologique de 25 stations en France et d'autant de l'étranger, résume ses documents de 7 heures du matin à midi et au delà. Vers cette heure, un vélocipédiste va prendre le manuscrit et l'apporte chez l'imprimeur. Là, on le lithographie. Vers 6 heures, les épreuves tirées sont portées à la poste qui les distribue à 9 heures, pas avant.

De la sorte, nous n'aurions à nous servir que du Bulletin de la veille, datant de 30 heures, si nous n'avions pas d'autres ressources.

Nous sommes en retard sur toutes les nations pour le service des avertissements météorologiques.

L'Australie a commencé à créer son service météorologique en janvier 1877. Elle eut auscritôt l'adhésion et le concours de 40 stations, et, le 3 fevrier, le Sydney Morning Herald publiait le premier Bulletin de l'Observatoire, qui n'occupait, dans le journal, que 15 centimetres carrés, plus les observations, — le tout composé typographiquement, à l'Observatoire même. Ce travail est livré aux journaux une heure après la réception des avis des stations, c'est-à-dire à dix heures du matin.

Il serait à désirer que l'Observatoire de Paris en fit autant.

L'Écho universel, 7 août 1877
Eugène Boutmy, *Dictionnaire de l'argot des typographes*, 1883

Manuscrit belge, s. m. Copie imprimée. On a ap-pelé de ce nom cette sorte de copie peut-être parce que les ouvriers belges, assez nombreux à Paris, ne pou-vant autrefois déchiffrer la

copie manuscrite, on ne leur donnait à composer que les réimpressions. Aujourd'hui, cette distinction a à peu près disparu.

Voici une autre explica-tion de cette expression : en Belgique, il y a trente ans, les imprimeurs ne vivaient que de concrefaçons; on ne composait donc jamais ou presque jamais chez eux que sur des livres. Voilà pour-quoi, sans doute, on a donné le nom de manuscrit belge à toute copie imprimée. L'expression est alors plus fine, plus satirique que dans l'hypothèse précédente; elle raille spirituellement l'indé-licatesse de nos voisins, qui se procuraient de la copie à trop bon marché.
# La copie dans tous ses états.
Représentations et pratiques de la copie
au XIXe siècle, des journaux voleurs
à Bouvard et Pécuchet

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Stéphanie Dord-Crouslé (CNRS, IHRIM)
Sarah Mombert (ENS de Lyon, IHRIM)

> « Cultures et technologies de la réécriture du Moyen-Âge à aujourd'hui »
> (Nanterre, 15 octobre 2025)