Bulletin
de la
Société de l'Histoire de l'Art français

Reconnue d'utilité publique par décret du 20 mai 1927

Année 2015

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Société de l'Histoire de l'Art français
2, rue Vivienne
75002 Paris

2023
## SOMMAIRE

Philippe de Champaigne peintre et décorateur de Marie de Médicis.

par Nicolas Sainte Fare Garnot.................... 9

Commandes et achats d'œuvres d'art du marquis de Louvois (vers 1670-1691).

par Bertrand Jestaz.................................. 17

L'édition des «Costumes grotesques» des métiers (fin XVIIe siècle) ou Un peu d'ordre dans la famille Larmessin.

par Maxime Préaud.................................... 67

Un étonnant exemple de la vogue des objets d'art français à l'étranger au XVIIIe siècle : les écrans à main.

par Nathalie Rizzoni.................................. 85

Les tapissiers parisiens au XVIIIe siècle.

par Xavier Bonnet.................................... 111

Un «meuble» aux singeries brodé aux Indes pour un fermier général. L'exemple du château de Meslay.

par Xavier Petitcol.................................. 185

De Charlet à Cogniet, l'enseignement du dessin à l'École polytechnique au XIXe siècle, autour de quelques dessins d'élèves.

par Michaël Vottero.................................. 213

Frapper l'histoire dans le bronze. Réponses de Jules-Clément Chaplain (1839-1909) aux commandes de l'État.

par Katia Schaal.................................... 231

Gabriel-Jules Thomas (1824-1905), le sculpteur à qui Charles Garnier avait demandé de faire "du Bernin de mauvais goût"

par Candice Runderkamp-Dollé...................... 265

Pour une histoire matérielle du musée des Beaux-Arts de Bordeaux (1803-1939) : entre sauvetage permanent et pénurie financière.

par Marc Favreau.................................... 315
# Frapper l'histoire dans le bronze.
## Réponses de Jules-Clément Chaplain
(1839-1909) aux commandes de l'État

*Communication par Katia Schaal.*

Jules-Clément Chaplain est l'un des principaux médailleurs de la Troisième République. Véritable chef de file du renouveau de la médaille 1900, producteur d'une abondante œuvre médaillistique, son nom demeure à ce jour inconnu du grand public ou seulement évocateur d'un célèbre type monétaire aux numismates avertis. C'est qu'il est un paradoxe. Malgré une brillante carrière au service de la commande publique, malgré la formation d'une génération de médailleurs qui se revendiquèrent tous du grand maître et en dépit d'un souci constant de forger des œuvres pour la postérité, Chaplain ne travailla jamais pour la gloire, se retrouvant même éclipsé par son confrère Oscar Roty. Comme le suggéra Arsène Alexandre qui écrivit de lui “point de bruit autour de son nom, mais rien que des succèses (1)”, cet oubli semble avoir été orchestré par une ambition à vouloir disparaître derrière son œuvre sans que cela ait de rapport avec une psychologie encline au manque d'assurance en société. Bien au contraire, Chaplain sut dès le début de sa carrière se placer face à l'institution des Beaux-Arts et vis-à-vis de ses mécènes pour obtenir du travail, voire, habilement susciter la commande publique.

*De Mortagne à Paris : le parcours traditionnel d'un aspirant artiste*

Rien ne prédestinait ce fils de boulanger né en 1839 dans la petite ville de Mortagne-au-Perche, située dans l'Orne, à une carrière artistique. Jules-Clément Chaplain suivit le parcours traditionnel du talent de province qui avait la passion du dessin. Il fut très tôt, dès l'âge de douze ans, placé en apprentissage dans un atelier de fabrication de boutons. Employé comme petite main au dessin, il ne gravait pas encore, mais il en découvrit la technique et conçut des ornements contenus dans la forme circulaire du bouton.

À la fin de l'année 1852, la famille Chaplain déménagea dans la commune de Vaugirard où le père implanta son commerce de boulangerie. Désormais dans la capitale, Jules-Clément Chaplain avait tout loisir de poursuivre sa formation artistique. À quinze ans, il entra à l'École impériale de dessin et de mathématique (dite la Petite École) pour y suivre l'enseignement d'Horace Lecoq de Boisbaudran qui lui permit de discipliner son coup de crayon et de cultiver son œil en intégrant les références au modèle antique. Ses efforts furent récompensés par une cinquantaine
de prix accumulés durant quatre années de scolarité. Ils lui permirent aussi de décrocher une bourse d'étude de cinq cents francs allouée par le conseil municipal de sa ville natale. Dès lors, il put acquérir le dispendieux matériel de graveur en médailles et commencer à fréquenter l'atelier d'Eugène-André Oudiné (Paris, 1810-1887).

Cet artiste occupait alors une place centrale dans le domaine de la médaille. Grand prix de gravure en médailles en 1831, habile graveur sur métal, il se distinguait comme l'un des rares médailleurs de son époque à n'avoir pas succombé au modelage et à la médaille fondue, une qualité qui faisait de lui le formateur le plus à même de transmettre le geste délicat du maniement du burin. La leçon d'Oudiné marqua si profondément Chaplain que le profil de Marianne établi pour la médaille de l'Exposition universelle de 1878 (fig. 1) se situe dans une véritable filiation avec la figure de Cérès que le maître composa près de trente ans auparavant pour le type monétaire qui sortit victorieux du concours de 1848 (fig. 2). Ayant bien constaté le talent de son élève, Oudiné poussa Chaplain à se présenter en octobre 1857 au concours d'entrée de l'École des Beaux-Arts, dans la section de sculpture. À cette époque, la section de gravure en médailles et en

pierres fines n'en était qu'une sous-section qui obligea Chaplain à démontrer son talent de modeleur, aptitude qu'il perfectionna dans l'atelier de François Jouffroy (Dijon, 1806 - Paris, 1882) en l'intégrant un an avant le concours des places. Ce professeur possédait une belle réputation dans le monde de l'enseignement de la sculpture et une certaine influence à l'École des Beaux-Arts. La transmission de la tradition classique et d'une veine néoclassique de la statuaire marqua là encore Chaplain pour que des résurgences se fassent visibles dans quelques-unes de ses futures réalisations. Pour exemple dans la médaille de l'Université de Paris (cat. 17), commémorant doublement le 680ᵉ anniversaire de l'institution et la création de la nouvelle université parisienne par le regroupement en 1896 des facultés de Sciences, de Lettres, de Droit et de Médecine, le médailleur élabora une composition allégorique d'après le modèle de l'estampille universitaire. L'allégorie assise frontalement sur un trône, tenant un livre sur son genou gauche et levant le bras droit dans un geste doctoral réfère à la hiératique figure de la Sagesse qui orne traditionnellement le sceau. Toutefois, elle émane aussi de la leçon "jouffroyenne" par la massivité du traitement de sa posture et la sévérité de son expression.

<figure><img src="image_2.png" /><figcaption>1. Jules-Clément Chaplain.
Allégorie de la République élaborée pour la médaille de l'Exposition universelle de 1878.
(Paris, Musée Carnavalet, ND 1054).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>2. Eugène-André Oudiné.
Cérès servant au profil de la République composé en 1848 pour la nouvelle monnaie.
(Paris, Musée Carnavalet, ND 5521).</figcaption></figure>
À l'époque où Chaplain étudiait à l'École des Beaux-Arts, l'ancien régime d'apprentissage du métier d'artiste, qui faisait de la pratique du dessin la base de tout art, primait encore. Chaplain excellait autant dans le registre de la copie d'après l'antique que d'après le modèle vivant, en se montrant particulièrement doué pour rendre avec justesse la constitution musculaire du corps. Il lui fallut six années et trois tentatives avant d'être récompensé du Prix de Rome en 1863. En effet, contrairement aux autres sections, le grand prix de gravure en médailles et en pierres fines était triennal. À la suite de la suspension pour irrégularité et faiblesse des travaux du concours de 1859, puis un deuxième second grand Prix obtenu en 1860 (2), la consécration arriva en 1863. Après cinq mois d'épreuves où Chaplain dut composer un coin de médaille représentant *Bacchus faisant boire une panthère*, il put partir pour la Villa Médicis et y séjourner entre 1864 et 1867. Là encore, bénéficiant de l'ancien régime, il fut le dernier pensionnaire graveur en médailles à effectuer un séjour de quatre ans, la réforme de 1863 le réduisant à trois années (3).

Comme pour beaucoup de pensionnaires, l'Italie fut le lieu qui le vit naître en tant qu'artiste. Il copia beaucoup d'après les monuments romains et les sculptures antiques en parcourant les musées du Vatican et en voyageant à Naples et à Florence. Il répondit strictement au règlement des envois, reçut d'ailleurs pour eux plusieurs compliments et se montra zélé en y ajoutant des dessins supplémentaires. Néanmoins, aussi prestigieux que pouvait être un passage par l'Académie de France à Rome, Chaplain

resta toujours conscient que le retour ne garantissait aucune promesse de travail. En conséquence, il participa au Salon dès 1863 et s'assura de pouvoir convertir son dernier envoi en une première commande.

## Dernier envoi et première commande publique

Pour sa dernière obligation, Chaplain voulut sélectionner un thème ambitieux qui flatterait le régime impérial et appellerait de ce fait la commande. Il travailla tout d'abord sur un projet de médaille commémorative de l'édition de la *Vie de César* par l'Empereur. Ce choix faisait écho à la publication du fameux ouvrage, paru en deux volumes entre la fin de l'année 1865 et le début de l'année 1866. Il conçut dans ses carnets plusieurs esquisses cherchant au mieux à représenter la figure de Napoléon III alternativement entourée d'une Renommée le couronnant ou d'une allégorie de l'Histoire tenant une table offerte à l'inscription (fig. 3). Ce projet fut toutefois remisé à la suite d'un voyage qui conduisit Chaplain et ses camarades à visiter l'Exposition universelle de Paris. À la vue de ce "spectacle d'un intérêt puissant (4)", Chaplain crut bon de célébrer l'évènement par une médaille. Il élabora divers projets qu'il soumit à Oudiné pour en requérir de judicieux conseils. Dans une lettre datée du 29 octobre 1867, son maître l'avisa que le Génie personnifiant la France devait "éclairer plus également les deux autres figures (5)" symbolisant les Arts et l'Industrie, qui d'un même mouvement passent au-dessus du pavillon elliptique édifié pour l'Exposition.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>3. Jules-Clément Chaplain. Projets de médaille commémorative de l'édition de l'"Histoire de Jules César" par Napoléon III, vers 1865-1866, dessins à la mine de plomb repris à l'encre, carnet de croquis. (Arch. de la famille).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_5.png" /></figure>
Chaplain quitta Rome en mars 1868 avec son projet en plus d'une lettre d'Ernest Hébert, directeur de la Villa Médicis, adressée à Émilen de Nieuwerkerke, surintendant des Beaux-Arts, recommandant l'ex-pensionnaire en ces termes : "Je vous écris quelques lignes qui vous seront remises par M. Chaplain ex-pensionnaire, dont la pension vient de finir et qui retourne à Paris avec le cœur un peu gros d'inquiétudes de l'avenir, et de regrets de la Villa Médicis. (...) Je vous demande votre bienveillant intérêt pour M. Chaplain parce qu'il en est digne en tous points et parce que la carrière de graveur en médailles me semble semée de terribles loisirs (6)". L'œuvre fut révélée au public à l'occasion de l'exposition parisienne des envois de Rome qui se tint en septembre 1868. Le rapport rédigé par la commission des professeurs de l'École des Beaux-Arts jugea "la composition de la médaille présentée par M. Chaplain bien arrangée et [que] les figures [avaient] du style et [étaient] bien ajustées. Il y [avait] dans l'exécution beaucoup de talent. Peut-être l'artiste [pouvait]-il abaisser quelques saillies qui serviraient à l'harmonie de l'effet. Mais la commission [voyait] avec plaisir dans ce travail le couronnement des études intelligentes qui [avaient] rempli la pension de M. Chaplain (7)". Cet accueil élogieux ne tarda pas à produire son effet. Le 16 septembre, une lettre du surintendant des Beaux-Arts annonça à Chaplain la commande officielle des matrices au module (8) de 75 mm, moyennant la somme de six mille francs (cat. 1). La carrière officielle de Chaplain débutait là.

## Le système de la commande publique et la propension de Chaplain à en solliciter

L'évocation des commandes passées à Jules-Clément Chaplain par l'État permet de dévoiler un corpus restreint d'œuvres issues de son abondante production. Rappelons que lors de la rétrospective qui lui fut consacrée au Salon des artistes français de 1910, figuraient deux cents médailles produites entre 1863 et 1909. Pour cette étude, nous nous sommes uniquement intéressée aux commandes allouées par l'administration des Beaux-Arts placée sous tutelle du ministère de l'Instruction publique. En effet, l'évocation du mécénat d'État dans l'œuvre de Chaplain englobe davantage d'objets que les vingt-deux notices du catalogue qui succèdent à cet article. Nous avons délibérément choisi d'écarter les quatre médailles produites pour le ministère du Commerce et de l'Industrie, deux autres pour le Parlement, les crédits engagés par le ministère des Finances pour deux projets, en plus de l'unique demande du ministère de l'Intérieur ou du ministère des Travaux publics (9). Ainsi, près du quart de la production de Chaplain a été permis par l'investissement public. Mais alors

quelle stratégie l'artiste élabora-t-il pour triompher avec autant d'aisance d'un système si complexe et contraignant ?

## *Un contexte favorable à l'essor de la médaille*

Chaplain débuta tout simplement sa carrière au bon moment. Cette période propice coïncidait avec l'installation de la Troisième République, un régime dont on connaît le goût de la commémoration, l'ambition démocratique à récompenser les plus méritants, la fièvre pédagogique et l'usage des réalisations artistiques pour véhiculer son message.

À cette conjoncture, il faut ajouter deux petites révolutions qui changèrent les conditions matérielles du métier de graveur. En 1893, le monopole de frappe que détenait l'administration des Monnaies et Médailles depuis la Révolution prit fin en permettant une libéralisation de la fabrication et du marché de la médaille (10). L'investissement de maisons d'édition facilita sa diffusion pour lui permettre de pénétrer dans toutes les franges de la société et ainsi se démocratiser. De plus, un nouveau procédé de réduction mécanique détrôna la pratique de la taille directe des instruments de frappe. Le tour à réduire permit à la médaille de n'être plus seulement l'apanage des graveurs, mais de s'ouvrir aux propositions des sculpteurs engendrant un renouvellement des formes (11). Si Chaplain souscrivit à tous ces nouveaux avantages qui encouragèrent son art à se développer pour qu'il pût revendiquer une place plus importante au sein de la hiérarchie artistique, il faut préciser qu'il s'astreignit toujours à la taille directe. Cette technique, bien que fastidieuse, lui garantissait l'entière maîtrise du processus créatif de ses médailles frappées (12).

Toutes ces conditions favorisèrent dans les années 1880-1890 l'essor de la médaille, pour qu'elle atteigne son apogée en 1900. L'engouement fut tel qu'il est possible de qualifier le phénomène de "médaillomanie (13)", au même titre qu'enthousiasme puis le désamour pour la statuaire de cette époque a été désigné sous le terme de "statuomanie (14)".

Néanmoins, Chaplain commença sa carrière dans les années 1870, une époque où l'opportunité de commande était encore loin de parvenir au seuil que connurent les années 1900. Sous les directorats de Charles Blanc et Philippe de Chennevières, les budgets alloués à la création de médailles demeuraient maigres. Ce n'était pourtant pas faute de crédits car en 1874, près de sept cent soixante mille francs étaient destinés à la commande de peinture (15). Il fallut attendre l'impulsion d'Eugène Guillaume pour qu'une contribution significative fût ordonnée. Au récapitulatif des achats artistiques effectués durant son passage à la direction des Beaux-Arts, la commande de médailles
se trouva vengée de celle de la peinture, consacrant
de manière inédite trente mille francs, tandis que la
peinture, davantage achetée que commandée, ne l’était
que pour quatorze mille francs (16). Dans ce contexte,

Chaplain ne pouvait attendre qu'une commande lui
parvînt. Au risque de ne jamais obtenir de travail, il lui
fallait la provoquer.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>4. Jules-Clément Chaplain. Lettre au directeur des Beaux-Arts, 24 janvier 1875. (AN, F²¹ 202, dossier n° 22).</figcaption></figure>
## Les initiatives de Chaplain pour bénéficier de la commande publique

Alors même que Chaplain avait obtenu plusieurs recommandations au moment de son retour de Rome, il comprit qu'il devait aller au-devant de la commande pour pouvoir en profiter. Il commença par s'associer à des projets qui ne le comprenaient pas. En 1872, l'administration des Beaux-Arts envisagea la création d'une série de récompenses destinées aux artistes primés au Salon. Une somme globale de vingt mille francs fut réservée à quatre médailleurs dont une liste conservée aux archives nationales détaille la répartition (17). Le bureau des travaux d'art imaginait confier à Jean Lagrange la médaille de l'exposition de peinture en plus de celle de sculpture, à Louis Merley, l'exposition d'architecture et à Alphée Dubois, la médaille d'honneur. Le nom de Chaplain ne figurait alors nulle part. C'était sans compter son ambition qui le conduisit à solliciter une audience auprès du directeur des Beaux-Arts. Ce dernier le reçut le 7 août 1872 pour se voir présenter quatre dessins (18), imaginant diverses compositions pour la plus prestigieuse récompense de l'ensemble : la médaille d'honneur. Cette candidature spontanée fonctionna car, peu de temps après, l'administration réorganisa les attributions. Alphée Dubois démuni par l'initiative de Chaplain se vit confier la médaille de l'exposition de peinture. L'arrêté en date du 20 février 1873, qui acta la commande, précisait que l'exécution du prix d'honneur pour les expositions annuelles (cat. 2) devait se conformer au dessin, moyennant la somme de cinq mille cinq cents francs (19).

Chaplain soumit ainsi, et plus d'une fois, des projets, quand bien même il n'existait aucun besoin. En parfait stratège, il connaissait les rouages de l'administration des Beaux-Arts. Il proposa toujours avec finesse ses services, comme pour la création d'une récompense aux lauréats des écoles nationales de dessin (cat. 3). Le 24 janvier 1875, il prit la plume pour écrire au ministre de l'Instruction publique (fig. 4) et lui souligner que "jusqu'ici l'administration des Beaux-Arts ne possédait pas de coins particuliers [pour récompenser les élèves des écoles de dessin]. Elle s'[était] toujours adressée à un éditeur pour obtenir les médailles nécessaires à ses distributions de récompenses. Or, ces médailles n'[avaient] aucun intérêt artistique, les rendant par cela même peu digne de ceux qui les obt[enaient]". Sa lettre s'achevait en mentionnant clairement ses intentions : "Il y a donc une lacune que je vous laisse apprécier, Monsieur le Ministre, et vous prie de vouloir bien examiner le projet que j'ai l'honneur de vous soumettre. Si vous croyez qu'il puisse remplir ce but, j'ai l'honneur de vous demander l'exécution (20)".

Enfin, confronté à l"Histoire en marche" et toujours porté par son enthousiasme et ses convictions, Chaplain incita à plusieurs reprises le pouvoir à célébrer dignement les évènements qui ponctuèrent la Troisième République. Trois jours après l'accueil de l'escadre russe dans la rade de Toulon et par le biais d'une lettre adressée le 16 octobre 1893 au directeur des Beaux-Arts, l'artiste appela vivement la frappe d'une médaille commémorative (21). Il ne se passa que huit jours entre cette proposition et la concrétisation de la commande (cat. 10). La force des effigies contribua beaucoup à convaincre l'autorité pourtant réticente à la dépense somptuaire. Pour le droit, Chaplain choisit d'accoler deux bustes de femmes personnifiant la France et la Russie. Dans le revers, il décida d'y faire figurer la silhouette de Marianne saluant d'un geste enjoué l'arrivée de la flotte russe dans la rade de Toulon. Avec cette composition, il réussit tout particulièrement à entremêler le registre allégorique avec celui du réel.

## La commande publique de médailles dépendante de Chaplain

Si dans les années 1870 Chaplain devait forger les conditions de la commande, son attitude durant la décennie suivante se révélait toute autre. La satisfaction de son commanditaire à chaque remise de travaux, le début de sa renommée artistique, ainsi que son élection à l'Académie des Beaux-Arts en 1881 lui permirent de l'aborder avec plus de sérénité et d'
user de moins d'énergie dans l'entremise. Désormais, l'administration des Beaux-Arts le sollicitait à chaque fois que cela était nécessaire, comme en prévision de la refonte des types monétaires.

Dès 1886, Sadi Carnot, alors ministre des Finances, fit part du besoin d'émettre de nouvelles monnaies afin de pleinement consacrer l'existence de la République. Au lendemain de la chute du Second Empire, la direction des Monnaies avait manqué d'audace en se contentant de reprendre des coins en usage sous la Deuxième République. Néanmoins, la première commission instituée n'aboutit à aucun résultat. Il fallut encore attendre dix ans pour que Paul Doumer, ministre des Finances, amorçât la commande d'une nouvelle monnaie. La question de sa mise au concours fut rapidement évacuée pour préférer la désignation de graveurs de talent qui pourraient assurer la réussite de cette imposante entreprise. La commande fut officialisée le 3 décembre 1895 (22). Comme le système monétaire français se basait sur l'emploi de trois métaux, il fallait non seulement appeler trois artistes, mais aussi que la répartition des types tînt compte de la place de chaque artiste dans le microcosme de la médaille. Le chef de file,
Jules-Clément Chaplain, bénéficia naturellement de
la *monnaie d'or* (cat. 13), tandis qu'Oscar Roty se vit
confier la *monnaie d'argent* et la *monnaie de cuivre* échut
à Daniel Dupuis. La question de l'ambition artistique
des nouvelles pièces apparut dès la constitution
du budget. L'administration des Beaux-Arts prit
à sa charge les frais d'établissement des modèles,
tandis que le ministère des Finances, par le biais de
l'administration des Monnaies, assura l'exécution
matérielle de tous les instruments nécessaires à la
frappe. Malgré ce strict arrangement et seulement
sept jours après la signature de l'arrêté de commande,
l'approbation du dessin échappa à la direction des
Beaux-Arts puisque quatre projets furent directement
soumis par Chaplain à Paul Doumer. Ce dernier
choisit le plus simple comportant sur la face, un profil
de République et sur le revers, un coq gaulois (23).
Par le biais de la nouvelle monnaie d'or, la carrière
artistique de Chaplain atteignit son point culminant
en offrant en plus à son œuvre une audience sans
commune mesure puisqu'un échantillon de son art
atterrissait dans le porte-monnaie de tous les Français.

À peine sorti de cette épopée industrielle qui
s'étira sur quatre années (24), il fut sollicité pour la
médaille de récompense de l'Exposition universelle de 1900
(cat. 19). Dans la préparation de l'évènement, Henri
Roujon réclama clairement : "il faut, pour le bon
renom de l'art français, que la médaille et la plaquette
de 1900 soient des modèles sortant des mains de nos
maîtres les plus justement renommés (25)". Cette
éminente commande, dont la diffusion nationale et
internationale induisait la conception d'une œuvre
pouvant véhiculer les idéaux républicains et le progrès
auquel était parvenu l'art français, alla naturellement à
Chaplain. Or à cette époque, le "maître" multipliait les
commandes. D'abord réticent à l'idée d'en accumuler
une de plus la promesse d'une indemnisation à la
hauteur de son prestige et de l'entreprise colossale
que présageait la fabrication de cette œuvre, finit par
le convaincre. Le marché fut conclu pour dix mille
francs, un prix équivalent à un monument public, mais
qui se justifiait car, si petite fût-elle, cette médaille en
avait toute l'ampleur. Le droit contient une allégorie
de la République Française forte et significative du
point de vue symbolique, mais surtout intelligible au
plus grand monde. Son noble profil observe le Vieux
Paris qui s'étend à l'arrière. L'invention que propose ce
buste féminin tient surtout dans l'entremêlement des
mèches de cheveux avec la végétation qui l'environne
et plus encore dans cette couronne de feuilles de
chêne naissant de l'arbre placé derrière elle. Au revers,
c'est un panorama du nouveau Paris qui fut préféré,
représentant le Grand et le Petit Palais. En possédant
principalement une valeur de récompense, cette

médaille, frappée à quarante-cinq mille exemplaires,
se complétait ainsi d'une portée commémorative.

Chaplain démontra ainsi son génie dans la
conception d'œuvres destinées à la postérité, ce qui le
rendit indispensable auprès des institutions. La force
didactique de ses compositions allégoriques tenait
dans le synthétisme de son dessin et par la présence
d'inscriptions qui renforçaient la compréhension.
Une autre de ses qualités émanait de sa capacité à
retranscrire avec fidélité la physionomie de son modèle.
Or, au-delà de la commémoration et de la récompense,
l'usage de la médaille se concrétise aussi comme un
support privilégié du portrait. De fait, l'administration
des Beaux-Arts se servit encore de ce talent quand
elle souhaitait rendre hommage à certains hommes
illustres.

Chaplain “le premier des médailleurs-portraitistes contemporains (26)”

Doué d'une nature méditative et concentrée,
Chaplain était un redoutable observateur. Il disposait
d'une acuité à retranscrire avec la plus grande justesse
la moindre vérité physionomique des hommes qui
venaient poser devant lui. Le succès de ses portraits
tenait aussi dans la retranscription fidèle de la
psychologie de ses modèles. Dans le *médaillon au
profil de Victor Hugo* (cat. 6), Chaplain tenta d'établir
un portrait du poète où sa grandeur d'âme pouvait
transparaître. Il soigna particulièrement la zone du
visage qui, selon lui, concentrait l'expressivité, en
accordant une attention particulière au regard et
aux veines frontales. Sa quête de réalisme sacrifiait
sûrement à l'idéalisation, mais n'empêcha pas Gaston
Migeon de noter sa réussite : "Le Victor Hugo est
remarquable de force et d'énergie. Le cou largement
découvert, les cheveux rebelles, le front sillonné des
veines gonflées où s'accuse l'effort de la pensée ; c'est
une belle œuvre où l'artiste a su apporter un peu de
l'emportement qui convenait au sujet (27)".

Les qualités de portraitiste de Chaplain
s'exerçaient d'abord dans la commande privée, en
second lieu en faveur de ses collègues et amis de
l'Institut, pour enfin parvenir aux plus hautes sphères
de l'État. Des huit présidents de la République
française que compte la période 1871-1913, Chaplain
servit de portraitiste à cinq d'entre eux. Il parvint ainsi
à s'imposer parmi ses confrères médailleurs, ne laissant
qu'à Eugène Oudiné, l'effigie de Thiers, à Daniel
Dupuis celle de Jules Grévy et à Léon Deschamps, le
portrait d'Armand Fallières. Cette véritable fidélité
de la commande officielle confirmait son statut de
médailleur du pouvoir. La récurrence des interventions
eut également pour résultat la création d'une série
métallique homogène. Si la gravure du profil de
Patrice de Mac-Mahon fut initiée par l'administration des Monnaies afin de compléter sa galerie des grands hommes (28), l'administration des Beaux-Arts débuta la constitution d'une série propre avec la commande d'un premier médaillon fondu représentant Sadi Carnot (cat. 7). La médaille de Casimir-Perier (cat. 11) faillit ne jamais aboutir en raison de la démission présidentielle. Chaplain hésita d'ailleurs à achever le travail, indiquant au directeur des Beaux-Arts : "Je suis profondément attristé par les regrettables évènements de ces derniers jours et je me demande si je vais donner suite à la médaille de M. Casimir-Perier qui est à la veille d'être terminée et que sa retraite jugée très sévèrement par tout le monde met peut-être dans l'impossibilité de la reprendre. Puisque la commande de cette médaille n'a pas été jusqu'ici régularisée (...), je suis tout disposé à sacrifier le travail (...) en vous demandant en échange et quand le moment sera venu, l'exécution de la médaille du nouveau Président de la République (29)". L'administration des Beaux-Arts recourut naturellement à Chaplain pour la gravure du profil de Félix Faure (cat. 14), comme d'Émile Loubet (cat. 18).

La succession des mandats aida les intérêts artistiques de Chaplain. Elle lui donna aussi l'occasion de forger un archétype à l'effigie présidentielle. D'un module de 7,2 cm de diamètre, ces médailles présentent, au droit, le buste du président tourné à gauche, entouré d'une légende circulaire qui, toujours composée de la même manière, s'emploie à rappeler le prénom, le nom et le titre de "président de la République française". Présentés tête nue, ils sont tous vêtus d'un costume civil qui réfère à l'habit de cérémonie constitué d'une queue-de-pie noire, d'un gilet noir, d'une chemise et d'un nœud papillon blanc, véhiculant de fait l'image d'un homme qui, même s'il est le premier des Français, n'en ressemble pas moins à ses concitoyens. En imposant de se débarrasser de toute ostentation dans la représentation du pouvoir, il aurait été malvenu que le représentant d'un régime républicain soit couronné de laurier ou drapé à l'antique. Pour distinguer l'éminence du personnage, il ne subsiste que la plaque de la Légion d'honneur portée sur la veste et souvent à demi-cachée par le revers du col, ainsi que le ruban moiré rouge passé sous l'habit. Toutefois, il existe d'autres moyens de créer de la distinction. La codification des attitudes, notamment le hiératisme des postures et la gravité de leur expression, servent à faire paraître leur sérieux et leur austérité. Ainsi, distribuées dans l'entourage du président ou comme cadeau diplomatique, ces médailles participaient de la ferveur républicaine et à diffuser le portrait présidentiel.

À côté de cet ensemble important du point de vue institutionnel, mais moins concernant la question

artistique, le genre du portrait dans l'œuvre de Chaplain ne doit toutefois pas être négligé en tant que source de progrès pour son art. Grâce à lui, Chaplain initia des expériences qui contribuèrent à l'évolution du format de la médaille. Ce fut notamment par le biais du portrait placé dans un cadre rectangulaire qu'il passa à la plaquette. D'abord réticent à ce format, qu'Oscar Roty employait déjà depuis une vingtaine d'années, Chaplain l'adopta pour disposer ses bustes plus amplement dans l'espace. Ce format lui permit notamment d'élargir le cadrage jusqu'à mi-corps et d'y introduire les bras. En effet, la présence des mains ajoute en expressivité, en témoigne le portrait d'Octave Gréard (cat. 15), recteur de l'université de Paris, posant en robe universitaire et tenant contre lui un épais livre, deux attributs qui identifient immédiatement un homme de savoir.

Ce fut encore par l'intermédiaire du portrait que Chaplain poursuivit ses recherches tendant à sortir la médaille de ses conventions. Ses œuvres marquèrent une avancée notable, sans complètement délaisser leurs caractères médaillistiques. Jamais Chaplain n'abandonna le profil strict quand d'autres médailleurs tentèrent d'innover par le trois-quarts. Jamais il ne détacha la figure sur un champ entièrement vierge. Chaplain restait avant tout un fervent défenseur de la tradition. Dans la médaille frappée à l'occasion de la Visite des souverains italiens en France (cat. 21), il parvint à se départir de l'exergue, du listel et du pourtour de grènetis. Il trouva également le moyen d'éviter les légendes inutiles en les rejetant du champ principal de la médaille. Dans le revers, l'inscription s'agence ainsi avec intelligence, en conservant au bouquet de fleurs la place centrale. Enfin, il prouva que la lettre pouvait aussi contribuer à l'ambition décorative de la médaille, en renonçant à l'emploi des caractères typographiques anguleux qu'il remplaça par des lettres plus arrondies et discrètes.

Pour finir, nous ne pouvons évoquer les portraits médaillistiques de Chaplain sans dire un mot de leur versant symbolique. Par définition, la médaille possède deux faces pour lesquelles il est convenu que le revers soit réservé à l'évocation des qualités du modèle, d'un épisode glorieux de sa carrière ou encore d'une de ses plus importantes créations ou découvertes. Cet espace accueille librement des compositions pour lesquelles Chaplain employa toujours l'allégorie. Il forgea pour cela un archétype féminin qui contribua à définir son style : un canon charpenté, à la beauté impersonnelle mais qui, à mesure des années, gagna en souplesse, se faisant moins grave d'expression, plus inspiré de sentiment et davantage animé dans ses mouvements. Toutefois, ces personnifications conservèrent une veine hellénistique, ayant pour source les figurines de terre cuite de
Béotie que Chaplain put découvrir lors d'une mission réalisée en Grèce en compagnie de l'archéologue Albert Dumont, entre les mois d'octobre 1871 et de juillet 1872. Le canon de la Tanagra marqua si profondément Chaplain qu'il l'employa encore dix ans après son retour pour figurer Euterpe et Melpomène dans la *Récompense aux lauréats du Conservatoire de musique et de déclamation* (cat. 4). Cependant, l'enjeu du renouvellement des symboles échappa à Chaplain qui ne sut jamais proposer d'allégories modernes plus inventives. Il parvint tout juste à ouvrir le registre symbolique à l'espace du réel, comme dans le revers de la plaquette de Marcellin Berthelot (cat. 20), réalisée en 1901-1902 en prévision de son jubilé académique. Le chimiste est portraituré dans son laboratoire, face à

sa table de travail où s'accumulent les instruments. Il y reçoit la visite de la Patrie et de la Vérité qui gravitent, comme dans un rêve, au-dessus du scientifique, sans toutefois entrer en relation avec lui. La composition gagne en anecdote et évoque la célèbre formule que prononça Jules Lemaître à l'égard de Berthelot le jour des célébrations dans l'amphithéâtre de la Sorbonne : "Quiconque vous connaît sait combien vous tenez peu à tout ce qui n'est pas la Patrie et la Vérité". Malgré ces tentatives de mise au goût du jour d'un art de la médaille puissamment académique, l'œuvre de Chaplain reste loin de prétendre à la narration ou à une portée exclusivement poétique comme d'autres médailleurs et notamment la génération qui lui succéda et qu'il contribua à former réussirent à le faire.

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>5. Jules-Clément Chaplain à sa table de travail dans son atelier, vers 1890, tirage photographique. (Arch. de la famille).</figcaption></figure>
## Conclusion

En véritable spectateur de son temps, Jules-Clément Chaplain sut mettre son talent de médailleur au service de l'État. Ses qualités artistiques alliées à une période riche en évènements lui permirent de concevoir sa position d'artiste comme un authentique "chroniqueur" de son époque. En portraiturant les acteurs de cette histoire en marche, il se fit encore "mémorialiste en profil" des grands hommes qui lui étaient contemporains.

Grâce à la commande publique, il réussit à vivre de son art, ce qui n'était pas encore possible pour la génération antérieure. Il reçut par ce biais les honneurs, devenant chevalier de la Légion d'honneur en 1877, officier en 1888, puis commandeur en 1900 et accomplit son œuvre artistique par l'entrée au

Musée du Luxembourg de deux cadres contenant plusieurs dizaines de médailles. Cet enrichissement fait actuellement du Musée d'Orsay le détenteur d'un riche fonds médaillistique au sein duquel les médailles résultant des commandes de l'administration des Beaux-Arts sont majoritaires.

Sans que l'administration n'ait sciemment réfléchi à l'établissement d'une histoire métallique de la Troisième République, ces médailles servent aujourd'hui à nous en rappeler les moments forts, les versant définitivement dans la catégorie du souvenir, en ajoutant une valeur de témoignage à leur premier usage de récompense ou de commémoration. À ce titre, Jules-Clément Chaplain est bien parvenu à frapper l'Histoire dans le bronze.

(Séance du 10 janvier 2014).
**Remerciements** : Je souhaite remercier Mesdames Élisabeth Foucart-Walter et Anne Pingeot pour m'avoir permis cette communication. Je veux également remercier Béatrice Coullaré qui m'a accompagnée durant ces recherches et Marie-France Albertin, sans qui le versant inédit de mon travail n'aurait pas été possible.

**Abréviations utilisées** : AN : Archives nationales ; AEF : Archives économiques et financières ; AMN : Archives des Musées nationaux (nous avions procédé à nos recherches lorsque ces archives étaient encore conservées au Pavillon des Arts et nous n'avons pas transposé les cotations dans la nouvelle numérotation qui leur a été appliquée depuis leur déménagement sur le site de Pierrefitte) ; Arch. de la famille : archives privées de Jules-Clément Chaplain conservées chez les descendants de l'artiste.

**Glossaire** : En référence à la tradition numismatique, nous employons dans le texte et le catalogue plusieurs termes techniques qu'il a semblé nécessaire de définir. Dans les descriptions, nous avons également choisi de nous conformer à une convention qui veut que la médaille soit décrite en fonction du spectateur. Enfin, pour respecter le rythme des légendes, nous les avons strictement retranscrites en signifiant les retours à la ligne par une barre oblique.

“à droite” / “à gauche” : expression employée pour qualifier la position du personnage représenté. Un buste à droite correspond en réalité à un profil ou à un trois-quarts tourné vers la gauche, et inversement.

**Champ** : surface de la médaille qui n'est marquée ni par le relief, ni par la légende.

**Circulaire** : zone de la médaille située au pourtour du champ. On parle ainsi de “légende circulaire”.

**Cliché** : empreinte d'un coin pris dans un métal de moindre qualité comme l'étain ou reproduction d'un seul côté d'une médaille dans le but d'une présentation pédagogique en contexte muséal.

**Coin** : matrice cylindrique en acier qui comporte le relief gravé en creux de la médaille. Cet instrument sert à la frapper au moyen du balancier. Le coin est obtenu soit par taille directe, soit par réduction mécanique à partir d'une maquette, soit par enfonçage d'un poinçon.

**Droit** : synonyme d'avers ou de face, côté principal d'une médaille ou le côté pile d'une monnaie portant les signes principaux de l'émetteur ou les symboles donnant le sens de l'œuvre.

**Exergue** : registre inférieur de la médaille, séparé du champ principal par une ligne. Dans cet espace, est souvent mentionnée la signature du médailleur.

**Frappe** : procédé de fabrication de la médaille qui, pour l'époque contemporaine,

utilise un balancier automatisé (à la vapeur, puis électrique) pour imprimer le relief sur la médaille au moyen de deux coins qui viennent enserrer le flan métallique à plusieurs reprises.

**Fonte** : procédé de fabrication de la médaille qui utilise un moule en sable dans lequel est coulé le métal.

**Goujon** : pièce métallique indépendante du coin qui est ajoutée à celui-ci dans un espace réservé à cet effet, notamment pour frapper des inscriptions supplémentaires comme une dédicace à un destinataire.

**Grènetis** : frise de petits points ou de grains disposée sur le pourtour de la médaille.

**Légende** : inscription figurant au circulaire de la médaille ou dans son champ.

**Listel** : zone périphérique de la médaille ou de la monnaie qui est conservé lisse et en légère saillie par rapport au champ. Elle possède une véritable utilité pour la monnaie : permettre l'empilement des pièces et protéger le relief en limitant l'usure.

**Matrice** : terme générique pour désigner les plaques métalliques contenant l'empreinte en creux ou en relief de la médaille, elle peut s'assimiler au coin ou au poinçon, mais rarement à grandeur de l'œuvre finale ; la matrice correspondrait davantage à la maquette aboutie du projet médaillistique, présentée au commanditaire pour validation avant que le médailleur n'aborde la conception des outils de frappe.

**Module** : diamètre d'une médaille qui sert aussi de système de classement des objets numismatiques depuis le XVIIe siècle.

**Poinçon** : 1. matrice cylindrique en acier qui comporte le relief gravé en bosse de la médaille, cet instrument de frappe sert à forger le coin. 2. marque de l'éditeur ou garantie donnant la nature du métal placée sur la tranche de la médaille.

**Revers** : côté secondaire de la médaille. Le revers s'oppose donc au droit, mais vient aussi le compléter dans les symboles ou la légende qu'il comporte.

**Virole** : instrument en forme de bague qui vient enserrer le flan de la médaille lors de sa frappe et ainsi l'empêcher de bouger entre deux coups de balancier. La virole peut aussi être gravée d'un motif ou d'une inscription pour l'imprimer sur la tranche, mais dans ce cas elle est brisée en trois segments.

**Notes de rédaction** : les reproductions illustrant l'article et le catalogue sont tirées de notre documentation puisque nous avons numérisé nous-même toutes les œuvres conservées en collections publiques.

<footnote>(1) ALEXANDRE, 1909, p. 2.</footnote>

<footnote>(2) Après la suspension du concours</footnote>

<footnote>de 1859, l'Académie des Beaux-Arts fit le choix d'organiser un nouveau Grand Prix dès 1860 pour qu'il ne s'écoulât pas six années sans pensionnaires. Le vainqueur fut Jean Lagrange (Lyon, 1831 - Paris, 1908).</footnote>

<footnote>(3) Il faut noter que contrairement aux peintres ou aux sculpteurs qui avaient la possibilité de séjourner cinq, puis quatre ans à Rome, les pensionnaires graveurs en médailles, tout comme leurs confrères graveurs en taille-douce, bénéficiaient d'un séjour plus court d'un an.</footnote>

<footnote>(4) Lettre d'Hébert à Nieuwerkerke datée du 23 mars 1867, citée dans LAPAUZE, 1924, t. II, p. 382.</footnote>

<footnote>(5) Arch. de la famille : lettre d'Oudiné à Chaplain, 29 octobre 1867.</footnote>

<footnote>(6) AMN, N³⁰, liasse Chaplain : Lettre de Hébert au comte de Nieuwerkerke, 20 mars 1868.</footnote>

<footnote>(7) AN, AJ⁵² 205, p. 26-27.</footnote>

<footnote>(8) Nous associons un glossaire à la suite de cet article pour tous les termes techniques relevant du vocabulaire numismatique.</footnote>

<footnote>(9) Pour ces médailles, nous nous permettons de renvoyer à notre mémoire de recherche et au catalogue raisonné que nous avons dressé en annexe : voir SCHAAL, 2012.</footnote>

<footnote>(10) Arrêté du 5 germinal an XII défendant "de frapper ou faire frapper les médailles, jetons ou pièces de plaisir, d'or, d'argent et d'autres métaux, ailleurs que dans les ateliers destinés à cet effet dans les galeries du Louvre, à Paris" et amendement de Paul Doumer présenté à la Chambre des députés en faveur de l'abolition du monopole, publié au *Journal Officiel*, 12 février 1893, p. 534-536.</footnote>

<footnote>(11) Notre thèse de doctorat a depuis exploré cette vague de production. Voir SCHAAL, 2023.</footnote>

<footnote>(12) Chaplain s'adonna ponctuellement et uniquement pour le genre du portrait à la médaille fondue pour quelle il employa la technique du modelage en médaillon. Sa première tentative est le *Portrait d'Albert Dumont*, exécuté en 1884.</footnote>

<footnote>(13) Voir SCHAAL, 2015.</footnote>

<footnote>(14) Voir AGULHON, 1978.</footnote>

<footnote>(15) AN, F²¹ 4157, dossier 2b : État récapitulatif des commandes sous l'administration de Philippe de Chennevières, 1873-1878.</footnote>

<footnote>(16) AN, F²¹ 4157, dossier 2c : État récapitulatif des commandes sous l'administration d'Eugène Guillaume, 1878-1879.</footnote>

<footnote>(17) AN, F²¹ 202, dossier 21 : Projet de l'administration des Beaux-Arts, sans date [vers le début de l'année 1872].</footnote>

<footnote>(18) Voir dans la notice n° 2 du catalogue les œuvres en rapport.</footnote>

<footnote>(19) AN, F²¹ 202, dossier 21 : Arrêté de commande, 20 février 1873.</footnote>

<footnote>(20) AN, F²¹ 202, dossier 22 : Lettre de Chaplain, 24 janvier 1875.</footnote>

<footnote>(21) AN, F²¹ 2161/A, dossier "Visite de l'escadre russe" : Lettre de Chaplain à Roujon, accompagnée d'un dessin, 16 octobre 1893.</footnote>
(22) AN, F²¹ 2161/A, dossier “Monnaie d’or” : Arrêté de commande, 3 décembre 1895.

(23) ANONYME, 1895.

(24) Autant la détermination de la composition générale fut rapide, autant le travail de retouche des instruments monétaires prit du temps notamment parce que Chaplain n’abandonna jamais l’idée d’obtenir une œuvre décorative. Voir aussi SCHAAL, 2021.

(25) AN, F²¹ 2161/A, dossier “Médaille de 1900” : Lettre de Roujon à Picard, 27 juin 1899. Voir aussi SCHAAL, 2017.

(26) BABELON, 1906, p. 60.

(27) MIGEON, 1900, p. 100.

(28) Cette médaille échappe par conséquent au corpus de cet article. Pour plus d’information voir SCHAAL, 2012.

(29) AN, F²¹ 2161/A, dossier “Casimir-Perier” : Lettre de Chaplain au directeur des Beaux-Arts, sans date [vers fin janvier 1895].
# ANNEXES

## Catalogue des œuvres de Jules-Clément Chaplain commandées par l'Administration des Beaux-Arts

### Cat. 1 Exposition universelle de 1867 à Paris

<figure><img src="image_8.png" /></figure>

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1867-1869
Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 7,5 cm.

**Droit** : buste de l'empereur Napoléon III à gauche, lauré, un ruban flottant derrière la nuque, moustachu, barbu, en uniforme, portant le ruban et la croix de la Légion d'honneur, les épaules couvertes d'un manteau parsemé d'abeilles ; légende circulaire : NAPOLÉON III / EMPEREUR ; le champ cerclé de grènetis ; signature sous le manteau : CHAPLAIN.

**Revers** : le Génie de la France, les ailes déployées, la tête radiée et surmontée d'une étoile, brandissant de la main droite un flambeau pour éclairer le monde, posant la main gauche sur l'épaule des Arts, drapée, diadémée, tenant une palette, des pinceaux et un marteau de sculpteur, accompagné à droite par l'Industrie, drapée, portant une masse sur son épaule, volent au-dessus du pavillon elliptique édifié entre la place de la Concorde et les Champs-Élysées pour l'Exposition universelle ; en dessous, deux cornes d'abondance encadrant les armes de la Ville de Paris surmontées d'une couronne murale ; légende circulaire : EXPOSITION UNIVERSELLE / DE / MDCCLXVII A PARIS ; le champ cerclé de grènetis ; signature à gauche, le long de la légende : CHAPLAIN.

**Exemplaires** : BnF, DL 5164 ; Monnaie de Paris, MED 23517.

**Historique** : courant de l'année 1867 : élaboration d'un bas-relief circulaire en cire de 30 cm pour le dernier envoi réglementaire du séjour à Rome. 29 octobre 1867 : lettre d'Oudiné à Chaplain orientant les choix à faire d'après deux dessins que son élève lui avait adressés : "D'abord, ton idée me paraît bonne, l'idée de consacrer le fait de l'exposition par une médaille, me semble tout naturel – et ce qui doit ressortir de cette immense exhibition de tous les Arts et de tous les Métiers, de tous les Pays, doit être la lumière et le progrès. Donc, partant de là, je trouve tes compositions bien pensées. Celle que je préfère est celle dont le génie éclaire plus également les deux autres figures – quoique le mouvement de l'autre me plaît beaucoup

dans sa partie supérieure, cependant comme d'une main il tient son flambeau, il semble refuser la lumière à l'Art. Et puis sa jambe ne me plaît pas. Bref, je préfère le n° 1. Pour le motif que j'ai dit plus haut, son flambeau éclaire plus également l'Art et l'Industrie. Le jet de la figure de l'Industrie me plaît plus dans le n° 1, elle est plus élancée et le jet de l'Art dans le n° 2 me semble aussi plus heureux que dans le n° 1. Tu vois je prends de l'un et de l'autre.

Quant à mettre une mécanique au lieu de l'emblème consacré du travail qui est la ruche, je trouve que c'est assez embarrassant. Pourquoi plutôt une chose qu'une autre : une hélice, un piston de vapeur ou tout autre détail de machine, je crois qu'il flatte une industrie plutôt qu'une autre. Le marteau n'est pas à dédaigner puisque c'est avec cet outil qu'on fait tous les autres.

Voilà tout ce que je vois à dire quant aux ajustements. Ça peut devenir très joli. Et l'ensemble de la composition me plaît beaucoup. J'approuve le souvenir des monuments puisque c'est la vérité.”

Mars 1868 : départ de Chaplain de Rome en emportant sa médaille. Juin 1868 : exposition des envois de Rome à l'École des Beaux-Arts. Août 1868 : audience accordée à Chaplain par le comte de Nieuwerkerke sur recommandation d'Ernest Hébert. Septembre 1868 : exposition des envois de Rome à Paris. 16 septembre 1868 : annonce de la commande de la médaille dans une lettre du comte de Nieuwerkerke. 6 octobre 1868 : demande de Chaplain d'une nouvelle audience auprès du comte de Nieuwerkerke. 20 octobre 1868 : commande par arrêté du ministère de la Maison de l'Empereur et des Beaux-Arts de l'exécution d'un poinçon et de deux coins de chacune des faces de la médaille au module de 75 mm, moyennant la somme de 6000 francs. 17 novembre 1868 : versement d'un premier acompte de 2000 francs. Décembre 1868 : seconde audience accordée à Chaplain par le comte de Nieuwerkerke. 17 février 1869 : demande de Chaplain d'une nouvelle audience auprès du comte de Nieuwerkerke : "Vous avez été si bienveillant et si précieux dans vos bons conseils lorsqu'il y a deux mois j'ai eu l'honneur d'être reçu par vous, que je me suis encouragé de nouveau à solliciter de vous, Monsieur le Surintendant, la faveur d'une audience pour vous présenter le coin gravé de mon portrait de l'Empereur qui doit compléter la médaille commémorative de l'exposition universelle (sujet de mon dernier envoi)."

J'ai fait tous les efforts pour réussir cette médaille et pourtant je suis un peu découragé par des incertitudes sur la ressemblance et la forme inexacte des différentes parties de mon Napoléon. Je ne connais que vous, Monsieur le Surintendant, qui puisse corriger mon œuvre et me donner le courage de la mener à bonne fin.”

Avril 1869 : troisième audience accordée à Chaplain par le comte de Nieuwerkerke. 23 avril 1869 : le surintendant des Beaux-Arts permet au directeur de la Monnaie des Médailles de frapper vingt clichés en cuivre bronzé pour Chaplain au titre de ses droits d'auteur. 10 juillet 1869 : le poinçon de tête et un des coins de la médaille ont été brisés à la frappe ; il est suggéré de passer commande à
Chaplain d'un buste pour le dédommager de ces pertes. 20 décembre 1869 : récépissé du dépôt à la Monnaie de quatre coins de 75 mm, de deux poinçons et d'une virole à monnayer. 30 décembre 1869 : versement du solde de 4000 francs. Décembre 1869 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 1869 : exposition des clichés face et revers de la médaille au Salon (n° 3770). Juillet et septembre 1903 : remplacement de la virole qui s'était fendue durant la frappe.

**Sources** : AN : AJ⁵² 201, p. 138 ; AJ⁵² 205, p. 26-27 ; F²¹ 126, dossier n° 4. AMN, N³⁰, liasse Chaplain. Arch. de la famille : lettre d'Oudiné datée du 29 octobre 1867.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978a, p. 195 et 212. BABELON, 1909-1910, n° 153, p. 436-437 et 442. CHAMELIN, 1873, p. 186. FORRER, 1904, p. 401. GOLDENBERG, 1967, n° 43 et 94. LAMI, 1914, t. I, p. 322. MAZEROLLE, 1897, n° 3. MICHEL, 1910. PARIS, 1910, n° 37. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 19.

## Cat. 2 Prix d'honneur pour les expositions annuelles

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1872-1874

Médaille, droit, revers - Bronze et argent - Frappe - Diamètre : 7,7 cm.

*Droit* : une Renommée de face, la tête à droite surmontée par une étoile rayonnante, tenant dans la main gauche une palme de la victoire et une couronne de laurier, conduit le Lauréat vers le temple de la Gloire situé au fond à gauche, en le tenant par la main ; le Lauréat de face, dans une nudité héroïque, un drapé passant autour de son bras droit, la tête à gauche regardant la Renommée, tient dans sa main gauche des pinceaux, un compas et un marteau ; légende circulaire : GLORIA. TE. RECTA. DUCIT. AD. ASTRA. VIA. (La gloire te conduit en droite ligne jusqu'aux astres) ; pourtour de grènetis ; signature circulaire à droite : J. C. CHAPLAIN.

*Revers* : légende circulaire entourée de deux rangs de grènetis : MINISTERE DE L'INSTRUCTION PUBLIQUE, DES CULTES ET DES Beaux-Arts [une fleurette] ; dans le champ, inscription au nom du destinataire.

**Exemplaires** : BnF, DL 5937 ; Monnaie de Paris, MED 23543 (médaille de la section peinture attribuée à Jean-Léon Gérôme en 1874).

**Historique** : début 1872 : l'administration des Beaux-Arts projette de commander des médailles de récompense

pour les artistes lauréats au Salon moyennant une somme globale de 20500 francs, répartie entre Alphée Dubois pour la médaille de l'exposition de peinture (Lagrange a aussi été suggéré), Jean Lagrange pour l'exposition de sculpture, Louis Merley pour l'exposition d'architecture et Chaplain pour la médaille d'honneur (Alphée Dubois a aussi été pressenti). 7 août 1872 : Chaplain est reçu en audience par le directeur des Beaux-Arts pour soumettre quatre projets dessinés de la médaille d'honneur du Salon. 20 février 1873 : commande par arrêté de l'administration des Beaux-Arts de l'exécution d'une médaille dont la composition doit être conforme au dessin soumis, moyennant la somme de 5500 francs. Fin février 1873 : présentation du modèle en plâtre par l'artiste lors d'une audience. 25 mai 1873 : confirmation par arrêté de la commande d'un poinçon et d'un coin, au module de 8 cm, de la face d'une médaille destinée à être décernée à la suite des expositions annuelles. 1873 : exposition au Salon d'un modèle en plâtre (n° 1563). 22 mai 1874 : paiement de la totalité de la somme de 5500 francs. 10 juin 1874 : récépissé du dépôt des instruments de frappe à la Monnaie. Août 1874 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 1874 : exposition au Salon (n° 3208). 1878 : présentation à l'Exposition universelle (groupe 1, cl. 3, n° 1135).

## Œuvres en rapport :

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Jules-Clément Chaplain, quatre projets soumis à la direction des Beaux-Arts pour la médaille d'honneur, dont le premier, inscrit d'une croix, a été sélectionné, (vers 1872), crayon et encre sur papier calque contrecollé sur une feuille.
**Source** : AN : F²¹ 202, dossier n° 21.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 79. FORRER, 1904, p. 402. LAMI, 1914, t. I, p. 322. MAZEROLLE, 1897, n° 11. MORTAGNE, 1987, p. 28. PARIS, 1910, n° 85. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 30.

## Cat. 3 Récompense aux lauréats des écoles nationales de dessin

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1877-1878

Médaille, droit, revers – Bronze ou argent – Frappe – Diamètre : 6,8 cm ou 4,1 cm.

Droit : la Récompense, vêtue à l'antique, assise à gauche sur un rocher, tresse une couronne de laurier avec des branches qu'un petit Génie détache d'un arbre ; à l'exergue, à droite : CHAPLAIN.

Revers : une couronne de laurier ; le champ cerclé de grènetis.

**Exemplaire** : Monnaie de Paris, MED 72209 (bronze de 6,8 cm).

**Historique** : 24 janvier 1875 : Chaplain adresse au ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts un projet de médaille : "J'ai l'honneur de vous présenter le modèle en plâtre d'une médaille dont le but serait d'en récompenser les plus jeunes élèves des Écoles de Dessin patronnées par votre département. Jusqu'ici l'administration des Beaux-Arts ne possédant pas de coins particuliers à cet effet, s'est toujours adressée à un éditeur pour obtenir les médailles nécessaires à ses distributions de récompenses. Ces médailles n'ont aucun intérêt artistique les rendant par cela même peu dignes de ceux qui les obtiennent. Il y a donc une lacune que je vous laisse apprécier, Monsieur le Ministre, et vous prie de vouloir bien examiner le projet que j'ai l'honneur de vous soumettre. Et si vous croyez qu'il puisse remplir le but que je me propose, j'ai l'honneur de vous demander l'exécution."

2 février 1877 : présentation du projet de Chaplain à la Commission des commandes du Conseil supérieur des Beaux-Arts. 26 février 1877 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution d'une médaille destinée à servir de récompense aux élèves lauréats des Écoles nationales de dessin, qui doit être conforme à l'esquisse soumise, moyennant la somme de 6000 francs. 1877 : exposition au Salon (n° 4192). 2 octobre 1877 : versement du premier acompte de 2000 francs. 2 avril 1878 : récépissé du dépôt à la Monnaie de deux poinçons et deux coins de 68 et 41 mm. 8 avril 1878 : versement du solde de 4000

francs. 1878 : présentation à l'Exposition universelle (gr. 1, cl. 3, n° 1135). 3 octobre 1881 : versement de la somme de 1074,25 francs pour la fourniture de goujons (le prix unitaire du goujon ayant été établi à 12 francs par l'artiste). 25 mars 1883 : versement de la somme de 960,68 francs pour fourniture de goujons. Octobre 1882 : création d'une médaille à Jean Dollfus utilisant le droit de la médaille de Chaplain et possédant un revers crée par Auguste Bartholdi (BnF, DL 7916).

**Sources** : AN : F²¹ 202, dossier n° 22 ; F²¹ 4157, dossier 2b. Arch. de la famille : carnets de comptes ; carton de dessins.

**Bibliographie** : FORRER, 1904, p. 402. MAZEROLLE, 1897, n° 16. PARIS, 1910, n° 30. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 37.

## Cat. 4 Conservatoire national de musique et de déclamation

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<figure><img src="image_15.png" /></figure>

1880-1881

Médaille, droit, revers – Bronze – Frappe – Diamètre : 6,8 cm.

Variante : 1897-1898

Médaille, droit, revers – Bronze – Frappe – Diamètre : 5,5 cm.

Droit : à gauche, Euterpe, muse de la Musique, assise sur un rocher, vêtue à l'antique, tenant de sa main droite une lyre reposant contre le rocher et appuyant son menton sur son poing gauche, regarde Melpomène, muse de la Tragédie, debout de face, drapée et voilée, la tête de trois quarts à gauche, tenant dans sa main gauche un masque de tragédie et un parchemin et, dans sa main droite, un glaive ; à l'arrière, un laurier, dans les branches duquel se trouve un rossignol ; à terre, à gauche, des partitions roulées ; signature à l'exergue : J.C. CHAPLAIN.

Revers : champ lisse, entouré de grènetis ; double légende circulaire : CONSERVATOIRE. NATIONAL. / DE. MUSIQUE. ET. DE. DECLAMATION. accostée, en bas, d'une branche d'olivier.

**Exemplaires** : BnF, DL 7645 et DL 7646 ; Monnaie de Paris, MED 90517 ; Musée d'Orsay, MEDOR 194 1 et MEDOR 194 2.

**Historique** : 5 novembre 1880 : commande par arrêté de l'administration des Beaux-Arts de deux poinçons et deux coins pour des médailles de 68 et 50 mm destinées à servir de récompense aux lauréats du Conservatoire de musique, dont
le dessin doit être conforme à l'esquisse soumise, moyennant
la somme de 7000 francs. 24 août 1881 : rapport d'Albert
Kaempfen, inspecteur des Beaux-Arts : "Les deux figures
représentées par l'artiste sont d'une grande élégance et l'exécution
en est excellente". 20 septembre 1881 : récépissé du dépôt
à la Monnaie des instruments de frappe. Septembre 1881 :
dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 21 octobre
1881 : versement de la totalité de la somme de 7000 francs et
livraison au dépôt de l'île des cygnes d'une épreuve définitive
de la face enregistrée sous le n° 418. 1881 : exposition au
Salon (n° 4370) du modèle en plâtre de la médaille. 1882 :
exposition au Salon (n° 4942). 1897 : décision d'une
réduction à 50 mm exécutée par Chaplain. 1er octobre 1898 :
au cours des opérations de frappe le coin de revers de 50
mm s'est fissuré ; Foville, directeur de la Monnaie, demande
à Chaplain son remplacement. 2 novembre 1898 : récépissé
du dépôt à la Monnaie d'un coin de revers de la médaille. 10
décembre 1898 : décision par arrêté d'une indemnité de 200
francs pour la fourniture d'un nouveau coin de revers. 17
octobre 1899 : au cours des opérations de frappe le coin de
revers de 50 mm s'est égrené ; Foville, demande à Chaplain
son remplacement. 15 février 1901 : indemnisation de 200
francs pour la fourniture d'un nouveau coin de revers. 21
février 1901 : versement de la somme de 200 francs. 8 mars
1901 : le médaillon en plâtre est retiré du dépôt de l'État et
rayé de l'inventaire où il figurait sous le n° 95. Juillet 1908 :
demande du directeur du Conservatoire de musique et de
declamation l'autorisation de faire frapper des médailles. 25
juin 1930 : signalement de l'état hors d'usage du coin de face
de la médaille de 5 cm dont on ordonne la réfection pour la
somme de 800 francs.

**Sources** : AN : F²¹ 202, dossier n° 23 ; F²¹ 562, acq. de 1870-1884 ; F²¹ 4157, dossier 2d ; F²¹ 4298/A, dossier 7. Documentation du Musée d'Orsay, dossier suspendu : correspondance de l'administration des Monnaies. Arch. de la famille : carton de dessins.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 79. AUQUIER, 1908, n° 998. BABELON, 1909-1910, n° 153, p. 443 ; n° 154, p. 119. BÉNÉDITE, 1898, n° 568. FORRER, 1904, p. 402. LAMI, 1914, t. I, p. 323. MARX, 1897, pl. III. MAZEROLLE, 1897, n° 14. MIGEON, 1900, p. 103. PARIS, 1910, n° 25. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 42.

Cat. 5 Siège de Paris, 1870-1871

<figure><img src="image_16.png" /></figure>

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>1883-1885
Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 7,5 cm.</figcaption></figure>

**Droit** : la Ville de Paris debout de face, la tête tournée vers la gauche, coiffée d'une couronne tourelée, drapée, vêtue d'une capote de garde nationale des bataillons de marche, décorée de la Légion d'honneur, tenant contre elle un fusil à baïonnette, veillant sur les fortifications ; à l'arrière, un canon, des munitions, la capitale assiégée où flottent des fumées desquelles se distinguent les dômes du Panthéon et des Invalides ; dans le ciel, un pigeon voyageur et un aérostat passant au-dessus du Mont Valérien ; signature circulaire en bas à droite : J. C. CHAPLAIN.

**Revers** : un monument commémoratif du type de celui érigé à Champigny vu en perspective, orné d'un bouclier et d'une palme et flanqué, à droite, d'un laurier ; de part et d'autre dans le champ, les dates et lieux des principaux combats qui se sont déroulés durant le Siège : au-dessus, CHAMPIGNY / DEUX DECEMBRE ; à gauche, CHATILLON / 19 SEPTEMBRE / L'HAY / 30 SEPTEMBRE ; à droite, LE BOURGET / 28-29 OCTOBRE / BUZENVAL / 19. JANVIER ; à l'exergue, SIEGE. DE. PARIS / 1870-1871.

**Exemplaires** : BnF, DL 8680 ; Monnaie de Paris, MED 91069.

**Historique** : octobre 1871 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale d'un premier type de médaille commémorative de la Défense de Paris qui emploie déjà la composition utilisée ici. 1880 : concours pour le Monument à la Défense de Paris où le projet de Chaplain n'est pas sélectionné par le jury ; ce projet emploie là encore les mêmes éléments de composition de sa future médaille.

27 avril 1883 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de la médaille au module de 75 mm, moyennant la somme de 6000 francs, payable en deux annuités ; il est demandé à l'artiste de déposer au bureau des travaux d'art le dessin du revers dès qu'il l'aura composé. 2 septembre 1884 : rapport de Philippe Burty, inspecteur des Beaux-Arts : "Je me suis rendu hier, sur votre initiative, à l'atelier de M. Chaplain, où j'étais déjà allé samedi sans rencontrer l'artiste. J'y ai examiné avec soin les coins déjà avancés, d'une médaille commémorative du siège de Paris. Elle a 7,5 centimètres de diamètre. [...] J'ai demandé à M. Chaplain de préciser un minimum la capote qui donne à son œuvre, et fort heureusement, une allure moderne ; d'enlever les mèches de cheveux que le vent agitait et qui laissaient moins de valeur au double épisode du ballon et du pigeon ; enfin de donner au pigeon un dessin plus précis. Il m'a promis de tenir compte de ces observations, ainsi que de modifier "deux décembre" en "2 décembre." 5 septembre 1884 : versement d'un premier acompte de 3000 francs. 3 août 1885 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe inventoriés au n° 2626. Août 1885 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 8 août 1885 : versement du solde 3000 francs.

**Sources** : AN : F²¹ 2063, dossier Siège de Paris ; F²¹ 562, commandes et acquisition de l'année 1883 ; F²¹ 4157, dossier 2e.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 74. ANONYME, 1884. BURTY, 1884. FORRER, 1904, p. 402. HALLAYS, 1900, p. 30. MARX, 1897, pl. III. MAZEROLLE, 1897, n° 30. MIGEON, 1900, p. 102-103. PARIS, 1910, n° 28 et 86. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 48.
## Cat. 6 Victor Hugo (1802-1885)

<figure><img src="image_18.png" /></figure>

1886

Médaille, droit, revers – Bronze – Fonte – Diamètre : 9,8 cm.

Droit : buste de Victor Hugo à droite ; légende circulaire : VICTOR. HUGO. BESANÇON. 26. FEVRIER. 1802. PARIS. 22. MARS. 1885 ; signature sous le buste : J. C. CHAPLAIN.

Revers (Le projet n'a jamais été réalisé et le plâtre a disparu) : au premier plan, une Muse assise sur le rivage de la mer semblant en proie à la douleur ; à l'arrière, des rochers battus par les flots, sur la cime desquels Victor Hugo est étendu endormi comme un géant, soutenant une lyre étoilée.

Exemplaires : BnF, FL. Chaplain. 108 et FL. Chaplain. 177.

Historique : 23 janvier 1886 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution de la médaille dont les modules doivent être soumis à l'examen du comité des travaux d'art, moyennant la somme de 8000 francs. 1886 : exposition au Salon de la face de la médaille (n° 4703). 26 avril 1888 : rapport de Philippe Burty, inspecteur des Beaux-Arts : "Je me suis rendu dans l'atelier de M. Chaplain (3 rue Mazarine) et j'ai pu examiner la très intéressante médaille de Hugo dont cet artiste achève le modèle. M. Chaplain avait fini son dessin d'après nature quinze jours avant la mort du grand poète. Les traits sont robustes ; la physionomie est mâle et ne se ressent point du poids des années : il est drapé et tête nue. M. Chaplain pense à lui ceindre les cheveux d'un laurier. Le revers est d'un sentiment tout moderne : au premier plan, la muse est assise sur le rivage de la mer et semble en proie à la douleur. Au-delà, des rochers, battus par les flots, sur la cime desquels Victor Hugo est étendu comme un géant et comme endormi, soutenant une lyre étoilée. Je pense qu'il est juste que M. Chaplain ait à toucher un premier acompte sur son travail." 9 mai 1888 : versement du premier acompte de 3500 francs. Juillet 1909 : l'administration des Beaux-Arts, apprenant le décès de Chaplain, constate que la commande a été laissée sans suite ; le directeur des Beaux-Arts demande à Havard, inspecteur des Beaux-Arts, de se rendre chez les héritiers pour voir ce qu'il en est de l'avancement de la commande et s'il y a lieu de verser le solde : "L'affaire en est là et la mort de M. Chaplain a sans doute dû laisser ce travail inachevé. Vous voudrez donc bien vous entendre avec la famille de l'éminent graveur pour examiner son projet de médaille et me fournir un rapport à ce sujet. Vous aurez à apprécier le montant de la somme qu'il y aurait

lieu d'ordonnancer au profit des héritiers pour leur tenir compte le cas échéant, du degré d'avancement du travail depuis le rapport concluant au premier acompte ; à me faire connaître si cette médaille peut être considérée comme terminée et, dans la négative, quel serait, à votre avis, le meilleur moyen d'apporter une solution à cette affaire". 22 novembre 1909 : commande annulée par arrêté ; toutefois la somme de 3500 francs versée au titre de premier acompte reste acquise à sa succession en raison des études et recherches que l'artiste a dû faire en vue de l'exécution de sa commande.

Sources : AN : F²¹ 2063, dossier Victor Hugo ; F²¹ 4157, dossier 3 ; F²¹ 4298/A, dossier 7.

Bibliographie : AUQUIER, 1908, n° 1011. BÉNÉDITE, 1898, n° 602. FORRER, 1904, p. 403. LAMI, 1914, t. I, p. 324. LOSTALOT, 1886, p. 28. MAZEROLLE, 1897, n° 58 (le modèle est dit sans revers). MIGEON, 1900, p. 98 et 100. PARIS, 1910, cadre n° 7. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 57.

## Cat. 7 Sadi Carnot (1837-1894), président de la République française (1887-1894)

<figure><img src="image_19.png" /></figure>

1888

Médaillon, droit, revers – Bronze – Fonte – Diamètre : 12,0 cm.

Variante : médaille, droit et revers – Bronze – Frappe – Diamètre : 7,2 cm.

Droit : buste de Sadi Carnot à gauche, en costume civil, portant le ruban passant sous l'habit et à gauche sous le revers de la veste la plaque de la Légion d'honneur ; légende circulaire : CARNOT. PRESIDENT. DE. LA. REPUBLIQUE. FRANCAISE ; signature dans le champ à droite : J. C. / CHAPLAIN / 1888.

Revers : sur un drapeau et une branche de laurier, un faisceau de licteurs surmonté d'une main de justice entourée d'une couronne de chêne et sommé d'une étoile rayonnante ; en travers, une pique et par-dessus en plein centre, un livre ouvert sur lequel on peut lire, sur la page de gauche : REPUBLIQUE / CONSTITUTION / DU / 25 FEVRIER / 1875 ; sur la page droite partiellement cachée par un pli du drapeau : FRANCAISE / ART.I / LE POUVOIR LEGISLATIF / S'EXERCER PAR DEUX ASSE [sic] / BLEES LA CHAMBRE D [sic] / DEPUTES ET LES SENA [sic] / ART.II / LE PRESIDENT DE LA / REPUBLIQUE EST ELU / A LA MAJORITE ABSO / LUE DES SUFFRAGES / DE LA CHAMBRE DES /
DEPUTES ET DU SENAT ; légende circulaire : ELU.
PAR. L'ASSEMBLEE. NATIONALE. LE 3. DECEMBRE.
1887.

**Exemplaires** : BnF, DL 9643 ou SI 4085 (bronze frappé de 7,2 cm) ; FL. Chaplain. 87 (bronze fondu de 11,9 cm). Monnaie de Paris, MED 23514 (bronze frappé). Musée d'Orsay, MEDOR 188 (cliché du revers de 12 cm, fondu en bronze). Versailles, Musée du château, 2011.00.1320 (bronze fondu de 12 cm). Lille, Musée des Beaux-Arts, Sc. 158-8 et Sc. 158-9 (bronze fondu de 12 cm).

**Historique** : 31 décembre 1887 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts du médaillon de Sadi Carnot et acquisition d'une épreuve réduite en bronze afin d'enrichir la collection des médailles du Musée de Versailles représentant les personnages éminents de l'époque, moyennant la somme de 3000 francs. 26 avril 1888 : rapport de Philippe Burty, inspecteur des Beaux-Arts : "J'ai examiné le modèle à l'effigie de M. Carnot de la médaille que vient de terminer M. Chaplain. L'artiste a réussi, dans les détails des plus caractéristiques, la tête et le haut du corps. C'est d'une vive ressemblance. Le revers est ingénieusement composé : le livre de la constitution est ouvert ; et les deux chapitres sont lisibles [...]. Cette composition fait l'honneur à l'école moderne". 9 mai 1888 : versement du premier acompte de 1500 francs. 1888 : exposition au Salon (n° 4773). Novembre 1888 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 28 octobre 1890 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe pour la médaille de 72 mm. 4 décembre 1890 : versement du solde de 1500 francs. 20 décembre 1890 : remise du médaillon au musée de Versailles.

**Sources** : AN : F²¹ 2063, dossier Sadi Carnot ; F²¹ 4157, dossier 3.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 75. AUQUIER, 1908, n° 1008. BELAUBRE, 1970, p. 4-5. BÉNÉDITE, 1898, n° 576. FORRER, 1904, p. 403. GOLDENBERG, 1967, n° 52 et 104. LAMI, 1914, t. I, p. 325. LEROI, 1888, p. 211. MAZEROLLE, 1897, n° 35 et 70. NÈDE, 1906. PARIS, 1910, n° 16. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 66.

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Cat. 8 Inauguration de la nouvelle Sorbonne, 1889</figcaption></figure>

1888-1889

Projet de médaille, non réalisé.

Dessin de la composition projetée, inscrit au-dessous "Sorbonne / Les lettres "; mine de plomb sur une page de carnet de croquis ; arch. de la famille.

**Historique** : 6 novembre 1888 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution de la médaille moyennant la somme de 4000 francs. 29 novembre 1888 : le directeur des Beaux-Arts informe le préfet de la Seine que "le moment est venu de faire exécuter, selon l'usage, une médaille commémorative de cette solennité, [confiée à Chaplain] tout désigné par son grand talent d'abord et par ses liens de parenté avec l'un des hommes [entre autres Albert Dumont] qui ont le plus contribué à préparer la Nouvelle Sorbonne" et demande la participation de la Ville de Paris en la chargeant de la moitié des dépenses, soit 4000 francs. 27 décembre 1888 : réponse d'Armand Renaud, inspecteur en chef des Beaux-Arts de la Ville de Paris, qui confirme la participation aux frais, sauf que la somme de 8000 francs semble exagérée, prenant pour exemple la médaille commémorant l'inauguration de l'Hôtel de Ville de Paris qui a été commandée pour 6000 francs. (À l'origine, l'État a proposé une indemnité de 4000 francs que Chaplain a trouvée insuffisante, demandant au moins 6000 francs.) 30 décembre 1888 : délibération du conseil municipal de Paris qui décide de contribuer à la commande en donnant 3000 francs. 20 mars 1889 : augmentation par arrêté de la direction des Beaux-Arts de la somme allouée pour la commande à 6000 francs en raison de la participation de la Ville de Paris.

26 novembre 1907 : le sous-secrétaire des Beaux-Arts demande à Chaplain l'état d'avancement de la médaille pour savoir s'il doit ordonner le versement d'un premier acompte ou si la commande doit être suspendue selon une décision ministérielle datant du 23 janvier 1907 qui oblige désormais à rapporter les commandes d'ouvrages d'art n'ayant pas reçu un commencement d'exécution dans un délai de cinq ans. 29 novembre 1907 : Chaplain répond dans une lettre au sous-secrétaire des Beaux-Arts : "Lors de son arrivée à la Direction des Beaux-Arts, M. Marcel m'avait déjà écrit au sujet de la médaille commémorative de la Nouvelle Sorbonne. Dans ma réponse je le priais de vouloir bien favoriser de cette commande un de mes collègues, attendu que je ne prévoyais pas l'époque à laquelle cette médaille pourrait être terminée, étant alors occupé à d'autres travaux. Aujourd'hui la situation est la même : je ne puis que vous répéter ce que je répondais à votre prédécesseur. De plus, mes yeux sont très fatigués et la médaille de la Sorbonne telle que je la concevais demande une délicatesse d'exécution que je crois ne plus pouvoir apporter. Je vous prie donc, Monsieur le sous-secrétaire d'État, de vouloir bien demander ce travail à un de mes confrères graveurs". 12 décembre 1907 : annulation de la commande par arrêté. 1908 : commande de l'exécution des instruments de frappe pour une plaquette commémorative à Charles Pillet, moyennant 6000 francs.

**Sources** : AN : F²¹ 2063, dossier nouvelle Sorbonne ; F²¹ 4157, dossier 3 ; F²¹ 4257, dossier n° 94. Arch. de la famille : carnet de croquis.

**Bibliographie** : SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 70.
## Cat. 9 Inauguration de l'École nationale des arts industriels de Roubaix

<figure><img src="image_21.png" /></figure>

<figure><img src="image_22.png" /></figure>

1890-1891

Médaille, droit, revers – Bronze et bronze argenté – Frappe – Diamètre : 6,8 cm.

Droit : le Dessin représenté sous les traits d'un éphèbe assis à droite sur un chapiteau corinthien, nu, tenant appuyée sur sa cuisse gauche une tablette sur laquelle il dessine, lève les yeux vers la Ville de Roubaix debout de profil à gauche, drapée à l'antique, tenant dans la main droite une fleur de coton et dans la main gauche une navette de tisserand ; au pied du Dessin, une palette de peintre, un marteau de sculpteur et des pinceaux ; derrière la Ville de Roubaix, dans une corbeille, des écheveaux de laine et des rouages de machines à tisser ; à l'arrière, la façade de la nouvelle école ; à l'exergue : FERD<sup>D</sup> DUTERT / ARCHITECTE ; signature circulaire sous le chapiteau : J.C. CHAPLAIN.

Revers : un Génie ailé debout de face, la tête à droite, une branche de laurier sur l'épaule droite à la base de laquelle pend un ruban, tenant de la main gauche un écu aux armes de la ville de Roubaix ; dans le champ à droite : ÉCOLE / NATIONALE / DES. ARTS / INDUSTRIELS / FONDÉE. PAR. LE / GOUVERNEMENT / DE. LA. REPUBLIQUE / FRANCAISE / AVEC. LE. CONCOURS / DE. LA. VILLE / DE. ROUBAIX / INAUGUREE / LE. 1<sup>ER</sup> OCTOBRE / 1890 ; signature circulaire en bas à gauche : J.C. CHAPLAIN.

### Variante : Récompense de l'École nationale des arts industriels de Roubaix

<figure><img src="image_23.png" /></figure>

1890-1891

Médaille, droit, revers – Bronze – Frappe – Diamètre : 6,8 et 4,5 cm.

Droit : du même type que précédemment.

Revers : un Génie ailé debout de face, la tête à droite, une branche de laurier sur l'épaule droite à la base de laquelle pend un ruban, tenant de la main gauche un écu aux initiales de la ville de Roubaix ; dans le champ à droite, bouclier sommé de tours aux armes de la ville de Roubaix ; légende circulaire : ÉCOLE NATIONALE DES ARTS INDUSTRIELS DE ROUBAIX ; signature circulaire en bas à gauche : J.C. CHAPLAIN.

Exemplaires : BnF, DL 10402 (premier type en bronze). Monnaie de Paris, MED 72613 (premier type en bronze). Musée d'Orsay, MEDOR 196 A et B (clichés du premier type en bronze argenté). Lyon, musée des Beaux-Arts ; (deux clichés uniface du premier type).

Historique : 30 avril 1890 : proposition d'Edmond Crost, chef du bureau de l'enseignement et des musées à la direction des Beaux-Arts, de commémorer l'inauguration de l'École de Roubaix par la commande d'une médaille : "Ces actes nouveaux de cette importance sont si rares à la direction des Beaux-Arts qu'il ne me paraît pas inutile d'en fixer le souvenir. Je souhaiterais donc qu'une médaille fût frappée à propos de la prise en possession de l'École de Roubaix, qui donnera lieu, je n'en doute pas, à une véritable fête publique régionale, et motivera le déplacement d'un ou de plusieurs membres du gouvernement. Cette inauguration se fera vraisemblablement fin juillet prochain, époque de la distribution des prix. Or, si vous approuviez l'idée que je vous soumets, il n'y aurait pas de temps à perdre pour donner la commande, dont l'exécution exigerait au moins trois mois. Si je ne craignais pas de dépasser les limites de mes attributions et de me substituer à mon collègue M. Bigard-Fabre en émettant un avis sur le choix de l'artiste à qui le travail pourrait être confié, je n'hésiterais pas à mettre en avant les noms de MM. Roty et Chaplain, dont je n'ai pas à faire l'éloge auprès de vous et que M. Dutert lui-même, qui a construit l'école, désignerait sans aucun doute, dans le cas où il vous plairait de le consulter. (...) Il est bon que l'administration qui a eu l'idée d'une telle institution rappelle autrement que par des archives, pouvant être d'un jour à l'autre dispersées, la part qui lui revient dans l'affaire, surtout quand cette administration a dû surmonter les difficultés nombreuses que nous avons rencontrées". 6 juin 1890 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution des instruments de frappe pour une médaille destinée à commémorer l'inauguration et qui doit aussi servir de récompense, au module de 68 mm, moyennant la somme de 6000 francs. 26 juillet 1890 : Ferdinand Dutert se dit très satisfait de la proposition de Chaplain : "Les motifs adoptés par l'artiste s'expliquent d'eux-mêmes ; sur le revers une inscription rappelle la date de l'inauguration. Pour la médaille à distribuer comme récompense, aux élèves, cette inscription disparaîtra et sera remplacée simplement par "École nationale des arts industriels de Roubaix". Il y a urgence à approuver les propositions de l'artiste car l'inauguration ne peut tarder". 3 août 1890 : rapport de Henri Havard, inspecteur des Beaux-Arts : "Ces deux croquis me paraissent heureusement conçus et il faudrait ne pas connaître le beau talent de M. Chaplain pour n'être pas convaincu que cet éminent artiste saura tirer un très heureux parti de leur donnée simple et gracieuse. La seule observation qui me semble devoir être faite à l'artiste, c'est qu'étant donné l'importance attachée par les villes du Nord à la possession d'armoiries, il serait désirable que les armes de Roubaix trouvassent place sur l'une des faces de la médaille. Elles pourraient du reste être ajoutées sans rien
changer à la composition, soit en les associant à l'écusson que tient
le génie du revers, soit en les disposant auprès du chapiteau sur
lequel est assis le jeune élève de la face. Sauf cette réserve, le projet
de M. Chaplain me semble très satisfaisant". 26 février 1891 :
versement du paiement intégral de 6000 francs. Février
1891 : Dutert soumet l'idée de la production d'une réduction
à 45 mm du coin original de la médaille commémorative,
pour servir à la frappe des médailles de vermeil et d'argent,
remises chaque année aux élèves lors de la distribution des
prix : "Il serait à désirer que ce sacrifice puisse être fait, car il nous
permettrait de remplacer les médailles défectueuses qu'on décerne
chaque année aux élèves par une œuvre d'art de grand mérite
qui rehausserait aux yeux des élèves la valeur des récompenses
qu'ils auraient obtenues". Février 1891 : dépôt légal réalisé à
la Bibliothèque nationale. 5 mars 1891 : récépissé du dépôt
à la Monnaie des instruments destinés à la frappe. 6 mars
1891 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts
d'une réduction à 45 mm et production d'un nouveau revers
de la médaille de 68 mm pour 1500 francs. 5 août 1891 :
récépissé du dépôt à la Monnaie d'un poinçon et d'un coin
de revers pour la médaille de 68 mm ainsi que les poinçons
et les coins de face, de revers et une virole à monnayer pour
la médaille de 45 mm. 5 septembre 1891 : paiement intégral
des 1500 francs.

**Sources** : AN : F²¹ 2063, dossier inauguration de l'École nationale des arts industriels de Roubaix ; F²¹ 2161/A, dossier réduction de la médaille.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 79. AUQUIER, 1908, n° 997. BÉNÉDITE, 1898, n° 573. FORRER, 1904, p. 403. LAMI, 1914, t. I, p. 324. MARX, 1897, pl. III. MAZEROLLE, 1897, n° 39. MIGEON, 1900, p. 101 et 103. PARIS, 1910, n° 80. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 82.

Cat. 10 France-Russie, visite de l'escadre russe
à Toulon le 13 octobre 1893

<figure><img src="image_24.png" /></figure>

1893-1895

Médaille, droit, revers – Bronze ou argent – Frappe –
Diamètre : 6,8 cm.

Variante : médaille, droit, revers – Bronze – Fonte –
Diamètre : 9,7 cm.

Droit : bustes accolés à gauche de deux femmes, l'une
personnifiant la France, coiffée d'un chignon, laurée et
l'autre personnifiant la Russie, coiffée d'un diadème, portant
un collier à plusieurs rangs de perles ; au-dessous, deux
mains tendues se joignant, la main droite portant un bracelet

inscrit PAIX ; légende circulaire RUSSIE. / FRANCE. ;
signature circulaire en bas : J.C. CHAPLAIN.

Revers : la France debout de trois-quarts dos à droite, vêtue à l'antique, coiffée d'un bonnet phrygien et couronnée de fleurs, lève les bras dans un geste d'accueil ; à gauche, un mât où est accroché le drapeau français, son socle inscrit RF ; à l'arrière à droite, la rade de Toulon avec les bâtiments de la flotte russe au mouillage ; en haut à droite, les armes de la Russie ; dans le champ au centre, inscription sur six lignes : VISITE / DE. L'ESCADRE / RUSSE / A. TOULON / 13. OCTOBRE / 1893 ; à l'exergue : PARIS. LYON / MARSEILLE ; signature circulaire à droite : J.C. CHAPLAIN.

**Exemplaires** : BnF, DL 11667 (frappe en bronze) ; FL. Chaplain. 79 et FL. Chaplain. 80 (fonte en bronze). Monnaie de Paris, MED 23550 (frappe en bronze). Musée d'Orsay, MEDOR 220 A et B (clichés en bronze).

**Historique** : 13 octobre 1893 : l'escadre russe se rend à Toulon, avant de visiter Paris. 16 octobre 1893 : initiative de Jules-Clément Chaplain de proposer la réalisation d'une médaille commémorative de la venue de l'escadre russe à Toulon par une lettre adressée à Henri Roujon, directeur des Beaux-Arts, accompagnée d'un dessin : "Ne pensez-vous pas que ce qui s'est passé à Toulon et ce qui se passe à Paris, peut être perpétué par une médaille ? Voici mon croquis fait à la hâte sous l'émotion causée par l'enthousiasme de la France entière à l'arrivée de l'escadre russe dans les mers de la Méditerranée. Qu'en pensez-vous ? Et quand voulez-vous que je vienne en causer avec vous". 24 novembre 1893 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution d'un modèle puis d'une épreuve en bronze d'une médaille commémorative de la visite de l'escadre russe en France ; la somme est fixée ultérieurement mais deux projets d'arrêté sans date proposent, pour l'un, 15000 francs et l'autre 5000 francs. 14 février 1894 : arrêté fixant le prix à 5000 francs. 2 mars 1894 : arrêté augmentant le prix de 2000 francs pour porter la commande à 7000 francs. 13 avril 1895 : rapport de Lefort, inspecteur des Beaux-Arts, qui cumule l'examen de cette médaille avec celle de Casimir-Perier : "La seconde, rappelant la visite de l'Escadre russe est, comme modèle, également terminée, et M. Chaplain désire un acompte de 2500 francs sur ce travail dont le prix a été fixé à 7500 francs". 16 avril 1895 : versement du premier acompte de 2500 francs. 21 décembre 1895 : frappe de quatre médailles destinées au dépôt légal. Décembre 1895 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 2 janvier 1896 : versement du solde de 4500 francs. 25 janvier 1896 : dépôt légal réalisé à la Monnaie. 8 octobre 1896 : le Tsar visite la Manufacture de Sèvres, où il reçoit un exemplaire du médaillon en biscuit.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier visite de l'escadre russe ; F²¹ 2161/A, dossier Casimir-Perier.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 76-77. BÉNÉDITE, 1898, n° 1101. FORRER, 1904, p. 400 et 403. GOLDENBERG, 1967, n° 59 et 110. MAZEROLLE, 1897, n° 45 et 97. MICHEL, 1910. MIGEON, 1900, p. 103-104. PARIS, 1910, n° 81. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 96.
Cat. 11 Jean Casimir-Perier (1847-1907), président de
la République française (1894-1895)

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1894-1896

Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 6,8 cm.

Variante : médaillon, droit, revers - Bronze - Fonte - Diamètre : 10,3 cm.

Droit : buste de Casimir-Perier à gauche, moustachu, en costume civil, portant la plaque de la Légion d'honneur ; légende circulaire : CASIMIR. PERIER. PRESIDENT. DE. LA. REPUBLIQUE. FRANCAISE ; signature sous la tranche de l'épaule : J.C. / CHAPLAIN / 1894.

Revers : la France debout à droite, voilée et drapée, gravit les marches d'une tribune pour déposer un bulletin de vote dans une urne ; la tribune est bordée de termes à têtes de lion et ornée des tables de la Loi encadrées par les lettres R et F, surmontées d'un faisceau de licteurs et entourées de branches de chêne et de laurier passées en sautoir ; légende circulaire : ELU. PAR. L'ASSEMBLEE. NATIONALE. LE. 27. JUIN. 1894 ; signature à l'exergue : J.C. CHAPLAIN.

Exemplaires : BnF, SI 2640bis ou DL 11745 (bronze frappé) ; Beistegui 1199 (or frappé) ; FL. Chaplain. 41 (bronze fondu). Monnaie de Paris, MED 23503 et MED 91093 (exemplaires frappés). Musée d'Orsay, MEDOR 189 A et B (clichés fondus en bronze). Musée Carnavalet, ND 411 (argent frappé). Marseille, musée des Beaux-Arts, F.N.A.C. 727.

Historique : 10 août 1894 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution d'un chef-modèle en bronze pour un unique médaillon de grand module à l'effigie de Casimir-Perier qui doit être fondu et dont le prix est fixé ultérieurement. Courant de l'année 1894 : plainte de Chaplain adressée à Bigard-Fabre où il avoue ne pas réussir à "trouver un moment pour venir à bout de la médaille du président. (...) Il m'est difficile de vous dire quelle sera la composition du revers, je le cherche et quand je l'aurai trouvé, je viendrai en informer le directeur, puis vous fixerez un prix. Veuillez attendre encore quelques jours". Courant de l'année 1894 : Chaplain se rend à l'Elysée pour des séances de pose avec le Président : "J'ai vu M. le Président ce matin, les choses sont arrangées et je vais commencer dans quelques jours. J'ai pu profiter de la présence de Pierre Petit pour faire des photographies du profil". Début 1895 : Chaplain écrit au directeur des Beaux-Arts : "Je suis profondément attristé par les regrettables évènements de ces derniers jours et je me demande si je vais donner suite à la médaille de M. Casimir-

Perier qui est à la veille d'être terminée et que sa retraite jugée très sévèrement par tout le monde met peut-être dans l'impossibilité de la reprendre. Puisque la commande de cette médaille n'a pas été jusqu'ici régularisée et qu'il faut faire un arrêté à son sujet, je viens vous faire la proposition suivante : je suis tout disposé à sacrifier le travail et la médaille de M. Casimir-Perier en prenant à ma charge la fonte d'un très petit nombre d'exemplaires pour vous, en vous demandant en échange et quand le moment sera venu l'exécution de la médaille du nouveau Président de la République". 13 avril 1895 : rapport de Lefort, inspecteur des Beaux-Arts : "La première, celle à l'effigie de M. Casimir-Perier, est entièrement terminée et des spécimens en ont été frappés. M. Chaplain demande à recevoir un acompte de 2500 francs sur cette médaille dont le prix n'a pas encore été fixé définitivement". Mai 1895 : exposition de la médaille fondue de grand module au Salon des Champs-Élysées. 15 mai 1895 : décision par arrêté du prix, fixé à 6000 francs. 17 mai 1895 : versement du paiement intégral de la somme fixée. 31 octobre 1895 : la Monnaie demande la possibilité de réduire la médaille de Casimir-Perier à ses frais, afin de compléter sa série : "La Monnaie possède une suite de coins, au module de 68 mm représentant les quatre premiers Présidents de la République : Thiers (par Oudiné), Mac-Mahon (par Chaplain), Grévy (par Daniel-Dupuis), Carnot (par Alphée Dubois). Il est très désirable que cette série soit continuée, pour donner satisfaction aux personnes qui désirent posséder ces médailles à titre de collection historique ou artistique. À la suite de l'élection du président Casimir-Perier, l'administration des Beaux-Arts a fait exécuter par M. Chaplain un médaillon de grand module, mais il n'a pas été gravé de coins. Je vous serais reconnaissant de vouloir bien m'autoriser, dans l'intérêt de l'histoire et de la propagation des œuvres artistiques, à m'entendre avec M. Chaplain pour lui faire exécuter aux frais de la Monnaie qui en serait propriétaire, des poinçons et coins représentant M. Casimir-Perier, au module réduit de 68 mm conformément au modèle appartenant à votre administration". 12 novembre 1896 : récépissé du dépôt des instruments de frappe à la Monnaie. Novembre 1896 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 5 avril 1897 : livraison au dépôt de l'État des modèles face et revers en plâtre et du chef-modèle en bronze qui est inventorié au n° 727 série B. 13 octobre 1899 : récépissé du dépôt d'un coin de revers à la Monnaie. 6 septembre 1900 : récépissé du dépôt des instruments de frappe en remplacement d'autres usagés à la Monnaie.

Sources : AN : F²¹ 2161/A, dossier Casimir-Perier ; F²¹ 2161/B, dossier Félix Faure ; F²¹ 4298/A, dossier 7. Arch. de la Monnaie, registre de commandes de médailles 1852-1924, fol 313 A, n° 1397, 1481 et 1541.

Bibliographie : ADMINISTRATION, 1978b, p. 75. AUQUIER, 1908, n° 1012. BABELON, 1909-1910, n° 154, p. 113. BELAUBRE, 1970, p. 4-5. BÈNÈDITE, 1898, n° 1102. FORRER, 1904, p. 403. GOLDENBERG, 1967, n° 64 et 111. MARX, 1897, pl. III. MAZEROLLE, 1897, n° 48 et 101. NÈDE, 1906. PARIS, 1910, n° 72. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 102.
## Cat. 12 Centenaire de l'Institut (1795-1895)

1895

Projet de médaille non réalisé.

**Historique** : 18 mai 1895 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution d'une médaille, moyennant la somme de 8000 francs. Juillet 1909 : l'administration des Beaux-Arts, apprenant le décès de Chaplain, constate que la commande de la médaille a été laissée sans suite ; le directeur des Beaux-Arts demande à Havard, inspecteur des Beaux-Arts, de se rendre chez les héritiers pour savoir si la médaille a bénéficié d'un début de commencement. 22 novembre 1909 : commande annulée par arrêté puisque la médaille commémorative n'a pas pu être achevée.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier centenaire de l'Institut ; F²¹ 4157, dossier 3 ; F²¹ 4298/A, dossier 7.

**Bibliographie** : SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 103.

## Cat. 13 Monnaie d'or française
### Pièce de 20 francs or

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1895-1899

Monnaie, droit, revers – Or – Frappe – Diamètre : 2,1 cm.

**Droit** : tête de la République française de profil à droite, coiffée d'un chignon et portant un bonnet phrygien, couronnée de feuille de chêne ; légende circulaire : REPUBLIQUE. FRANÇAISE. ; pourtour d'oves ; signature à droite : J.C. / CHAPLAIN.

Revers : coq gaulois fièrement campé à gauche ; en bas à gauche, la valeur au chiffre de 20 et, à droite, Fcs ; légende circulaire : LIBERTE. EGALITE. FRATERNITE. ; pourtour d'oves ; à l'exergue : le millésime.

Tranche : DIEU. ** PROTEGE. ** LA. ** FRANCE. **

**Exemplaires** : BnF, FG 4171 (millésime 1899). Monnaie de Paris, MON 2619 (millésime 1914). Musée Carnavalet, NM 240 (millésime 1907) ; NM 241 (millésime 1904).

## Pièce de 10 francs or

<figure><img src="image_28.png" /></figure>

1895-1899

Monnaie, droit, revers – Or – Frappe – Diamètre : 1,9 cm.

**Droit** : tête de la République française de profil à droite, coiffée d'un chignon et portant un bonnet phrygien, couronnée de feuilles de chêne ; légende circulaire : REPUBLIQUE. FRANÇAISE. ; pourtour de grènetis ; signature à droite : J.C.C.

Revers : coq gaulois fièrement campé à gauche ; en bas à gauche, la valeur au chiffre de 10 et, à droite, Fcs ; légende circulaire : LIBERTE. EGALITE. FRATERNITE. ; pourtour de grènetis ; à l'exergue, le millésime.

Tranche : cannelée.

**Exemplaires** : BnF, FG 4189 (millésime 1899). Musée Carnavalet, NM 242 (millésime 1906).

**Historique** : 3 décembre 1895 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts d'un nouveau type pour la monnaie d'or, dont le prix sera fixé ultérieurement. 10 décembre 1895 : Chaplain soumet des croquis que le Ministre des Finances accepte : "Côté face : un profil de République orienté à droite et sortant de terre. La Tête est ombragée par un olivier dont les branches la dominent. Au second plan à gauche, une perspective de toits indique une agglomération de maisons françaises, tandis qu'à droite un minaret symbolise les colonies. Côté pile : un coq gaulois dressé sur ses ergots chante à tue-tête tandis qu'à gauche et à droite de ses pattes une lettre et deux chiffres précisent la valeur de la pièce." 8 février 1896 : le prix de la commande est fixé par arrêté de la direction des Beaux-Arts à 8000 francs. 4 mars 1898 : rapport de Roger Marx, inspecteur des Beaux-Arts : "Le modèle ayant été accepté, m'a écrit et dît M. Chaplain, par M. le Ministre des Finances et par M. le directeur des Beaux-Arts, ma visite se borne à constater l'état du travail ; son complet achèvement exige que l'État s'acquitte intégralement vis-à-vis de M. Chaplain et je m'empresse de donner avis". Mars 1898 : le ministère des Finances juge qu'en tant qu'œuvre artistique, le modèle de Chaplain, reconnu très satisfaisant, répond à la commande de la direction des Beaux-Arts. Entre mars et juin 1898 : le modèle du nouveau type de la monnaie d'or subit de nombreuses retouches consistant en de "menus détails", ce qui conduit la direction des Beaux-Arts à s'opposer au versement de la somme, or Chaplain insiste pour être payé. 19 juin 1898 : annonce du ministre des Finances que "le modèle conçu et exécuté par M. Chaplain est arrivé, après de nombreuses retouches, à un degré de perfection qui paraît, en tant qu'œuvre d'art, devoir donner toute satisfaction à votre département".
26 juillet 1898 : versement de l'intégralité de la somme de 8000 francs. 10 août 1898 : dépôt à la Monnaie de deux médaillons constituant la face et le revers du nouveau type de la monnaie, obtenus par galvanoplastie et nickelés, dans le module de 100 mm ; ils sont inventoriés au n° 1482 par le dépôt de l'État. Août 1898 : opération de réduction du modèle définitif pour en établir les coins. 18 janvier 1899 : remise des instruments de frappe pour la monnaie de 20 francs. 21 janvier 1899 : signature du marché entre Chaplain et l'administration des Monnaies et Médailles relatif à la fourniture des instruments de frappe originaux, à hauteur de 20000 francs pour les quatre coupures de 100, 50, 20 et 10 francs, représentant un total de 112 instruments, plus trois viroles supplémentaires soit 3000 francs ; avant l'acceptation des poinçons, ils doivent subir le tirage de dix coins, eux-mêmes soumis à essai ; enfin, Chaplain s'engage à ne conserver aucun instrument monétaire. 22 février 1899 : décret permettant la fabrication de la monnaie de 20 francs or. Mars 1899 : début de la frappe courante des pièces de 20 francs dont 1 500 000 exemplaires vont être frappés jusqu'en 1906. Juin 1899 : Chaplain souhaite ne pas se voir réclamer trop tôt les instruments concernant les pièces de 50 et 100 francs (qui finalement ne verront jamais le jour). 20 juillet 1899 : décret permettant la fabrication de la monnaie de 10 francs or. 1er août 1899 : sortie des premiers exemplaires de la monnaie de 10 francs de la presse. Octobre 1899 : début de la frappe normale de la pièce de 10 francs.

1906 : le modèle de la tranche de la pièce de 20 francs est modifié en raison de la loi sur la séparation de l'Église et l'État ; la devise d'origine, "Dieu protège la France", est remplacée par "Liberté, Égalité, Fraternité". 1907 : début de la frappe de la monnaie d'or à nouvelle tranche dont dix-sept millions d'exemplaires sont frappés jusqu'en 1914. 1914 : arrêt de la frappe de la monnaie d'or. 1928 : retrait de la circulation.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier nouveau type de la monnaie d'or. AEF : P - 1 - CHAPLAIN ; Nouvelles monnaies françaises, Monnaie d'or (1895-1919).

**Bibliographie** : ANONYME, 1895. ANONYME, 1896. ANONYME, 1897. ANONYME, 1898a, p. 2. ANONYME, 1898b. ANONYME, 1898c. ANONYME, 1898d. ANONYME, 1898e. ANONYME, 1898f. ANONYME, 1898g. ANONYME, 1898h. ANONYME, 1898i. ANONYME, 1899a. ANONYME, 1899b. ANONYME, 1899c. ANONYME, 1899d. ANONYME, 1899e. ANONYME, 1899f. ANONYME, 1901b, p. 2. BABELON, 1909-1910, n° 154, p. 120. BORDEAUX, 1900, p. 127-128. C., 1899, p. 362-365 et 414. COPAN, 1897. FORRER, 1904, p. 399. G., 1899. GOLDENBERG, 1967, n° 139 et 140. MAZEROLLE, 1899, n° 118. MAZEROLLE, 1900, n° 134. MORTAGNE, 1987, p. 21. NÉRON, 1899. PARIS, 1910, n° 67. SAUNIER, 1896. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 108. SCHAAL, 2021. THIEBAULT-SISSON, 1898. VILLENEUVE, 1897. WEIL, 2009, p. 37.

Cat. 14 Félix Faure (1841-1899), président de la République française (1895-1899)

<figure><img src="image_29.png" /></figure>

1895-1899

Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 7,2 cm.

**Droit** : buste de Félix Faure à gauche, moustachu, en costume civil, portant un nœud papillon, le ruban de la Légion d'honneur passant sous la veste et portant la plaque de la Légion d'honneur sur l'habit ; légende circulaire FELIX. FAURE. PRESIDENT. DE. LA / REPUBLIQUE. FRANCAISE ; signature sous la tranche de l'épaule : J. C. CHAPLAIN / 1897.

**Revers** : la République française debout de face, drapée dans les plis d'un drapeau qu'elle tient dans sa main gauche, la tête tournée à gauche et coiffée d'un bonnet phrygien, tendant son bras droit d'un geste vigoureux, proclame l'élection ; dans le fond, le Bassin du Havre et le phare de la Hève ; en bas à gauche, une ruche et un tronc d'olivier ; en bas à droite, un laboureur ; dans le champ à gauche, la date de l'élection de Félix Faure : LE. 17. / JANVIER / 1895 ; légende circulaire : ELU. PAR. L'ASSEMBLEE. NATIONALE ; signature à l'exergue : J.C. CHAPLAIN.

**Exemplaires** : BnF, SI 4088 ou DL 12020 (bronze). Monnaie de Paris, MED 23482, MED 90511 et MED 926202.

**Historique** : début 1895 : Chaplain écrit au directeur des Beaux-Arts au sujet de la future commande du portrait en médaille du nouveau président de la République : "Je ne sais si je me trompe mais il m'a semblé que le Ministre insistait sur la proposition que vous lui avez faite de me confier l'exécution de la médaille du nouveau Président. Puis, vous m'avez demandé de m'en rapporter à vous pour arranger cette affaire ce que je fais en toute confiance. Vous me connaissez assez, mon ami, pour savoir que la question d'argent n'a pour moi aucun intérêt, que ce que je décide est seulement pour satisfaire mon amour-propre d'artiste en faisant une œuvre qui soit digne de ceux qui seraient intéressés. Donc, mon cher ami, je compte sur vous pour agir auprès du ministre et me donner cette satisfaction qui est la seule que je puisse accepter. (...) PS : Dans l'intérêt d'une belle œuvre, je fais les vœux pour que Puech soit chargé du buste." Début 1895 : Jules Simon soutient la candidature de Chaplain dans le choix du graveur en médaille qui aura la charge de réaliser le portrait du nouveau Président : "Je voulais vous parler du portrait de M. Félix Faure. Je ne sais pas si l'usage est de demander au président une désignation, ou si c'est vous qui choisissez directement le graveur. Quelques amis et moi, nous avons notre candidat, qui est Chaplain, et à tout risque, en convenant bien respectueusement que vous êtes bien plus compétent que moi, je viens vous le
recommander. J'espère que les deux chefs-d'œuvre qu'il a faits pour l'Académie des Sciences morales expliquent son intervention. Il avait fait le portrait de Casimir-Perier, il semble naturel qu'il fasse celui du successeur. Je ne puis en parler au ministre, que je ne connais pas, ni au président, que je connais très bien, parce que je le crois occupé à d'autres affaires, mais j'en parle sans plus de cérémonie à mon confrère, en qui je ne déduis pas toutes mes raisons, c'est que je sais d'avance qu'il les connaît aussi bien que moi-même". 15 février 1895 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de la médaille à l'effigie de Félix Faure au module de 72 mm ; le prix est fixé ultérieurement. 13 avril 1895 : rapport de Lefort, inspecteur des Beaux-Arts, cumulant l'examen de cette médaille avec celle de Casimir-Perier : "Quant à la troisième médaille, mentionnée dans la communication, qui doit être frappée à l'effigie de M. Félix Faure, elle n'est pas encore en voie d'exécution". 25 juillet 1895 : arrêté fixant le prix de la commande à 8000 francs. Mars 1896 : Chaplain est invité par le Président à une séance de pose : "Dans le cas où l'artiste désirerait avoir quelques séances de pose de M. le Président, il est prié de se rendre vendredi prochain à 9 heures à l'Elysée. M. le président qui donne encore trois séances à M. Roudel en ferait très volontiers profiter M. Chaplain". 5 novembre 1898 : Alfred de Foville, directeur de la Monnaie, demande l'autorisation de procéder à la réduction de la médaille commandée par la direction des Beaux-Arts dans un module de 68 mm ; le président de la République ne souhaite pas la réalisation d'une seconde médaille à son effigie et a montré sa préférence à la reprise de celle de Chaplain ; pour ce qui est du revers, la médaille réduite en propose un différent : "M. Chaplain mettra bientôt la dernière main aux coins de la médaille représentant M. le président de la République que vous lui avez commandée au module de 72 mm. La Monnaie de son côté, possède les médailles des divers présidents à un module de 68 mm et celle de M. Félix Faure manque seule à la collection. Ayant eu l'occasion d'intervenir pour faciliter à M. Chaplain la reprise des séances de pose qui étaient restées longtemps interrompues, j'ai reçu l'assurance que M. le Président, ne pouvant se mettre à la disposition d'un autre artiste, désirait voir M. Chaplain chargé d'exécuter les deux médailles, celle des Beaux-Arts et celle de la Monnaie. Cette dernière aura un tout autre revers ; mais le portrait serait le même, à la dimension près. J'espère que vous ne verrez pas d'inconvénient à cette similitude partielle, et que vous voudrez bien approuver la combinaison qui concilie les convenances de M. le Président de la République avec celles de la Monnaie". 10 novembre 1898 : la réduction de la médaille est autorisée par le directeur des Beaux-Arts. 19 janvier 1899 : rapport de Roger-Ballu, inspecteur des Beaux-Arts qui vient examiner la médaille commémorative de la création des Universités et celle de Félix Faure : "Ai-je besoin de dire que ces deux médailles échappent à toute critique, et ce sera les louer comme il convient, que de dire qu'elles sont dignes du nom qui les signera. La ressemblance en est parfaite, et le coin, la finesse du modelé, en même temps que la liberté de l'exécution dépeint toute l'époque. Celle qui représente M. le Président de la République peut être considérée comme terminée. L'enfourage de la tête a eu lieu, et le tout est à la Monnaie. Aucun acompte n'ayant été touché par l'artiste sur le prix total de la commande qui est de 8000 F, j'aurai l'honneur de vous proposer de faire allouer à M. Chaplain une somme de 6000 F". 31 janvier 1899 : versement du premier acompte de 6000 francs. Début février 1899 :

récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe pour la médaille de 72 mm. 5 février 1899 : Alfred de Foville fournit des nouvelles sur le degré d'avancement de la frappe : "(...) le Président se montre très impatient de voir et d'avoir sa médaille. (...) Les coins de cette médaille ont été enfoncés ici ces jours derniers et l'on va sans doute les tremper demain ou après-demain, de sorte que la frappe pourrait être mise en train avant la fin de la semaine". 25 février 1899 : frappe de 10 exemplaires destinés à l'artiste au titre de ses droits d'auteur. 27 février 1899 : versement du solde de 2000 francs. Mars et novembre 1899 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 7 décembre 1899 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe en remplacement d'autres usagés.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/B, dossier Félix Faure ; F²¹ 2161/A, dossier Casimir-Perier ; F²¹ 2161/A, dossier médaille commémorative de la création des Universités ; F²¹, 4298/A, dossier 7. Arch. de la Monnaie : registre de commandes de médailles 1852-1924, fol 313 A, n° 1492. Arch. de la famille : cartons de dessins.

**Bibliographie** : A., 1899, p. 261-262. ADMINISTRATION, 1978b, p. 75-76. BELAUBRE, 1970, p. 4-5. FORRER, 1904, p. 403. GOLDENBERG, 1967, n° 65 et 116. MAZEROLLE, 1899, n° 127. MAZEROLLE, 1900, n° 128. NÈDE, 1906. PARIS, 1910, n° 44. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 109.

## Cat. 15 Octave Gréard (1828-1904), universitaire, recteur de l'Université de Paris et membre de l'Institut

<figure><img src="image_30.png" /></figure>

1897-1898

Plaquette, droit, revers - Bronze - Fonte - Hauteur : 10,0 cm ; Largeur : 7,9 cm.

**Droit** : buste d'Octave Gréard à gauche, en robe universitaire, portant les insignes d'officier de la Légion d'honneur et d'officier de l'Instruction publique, les mains posées sur un livre, un doigt pris entre les pages ; en haut à gauche, vue de la chapelle de la Sorbonne, surmontée de l'inscription : LA / SORBONNE ; en bas sur la plinthe : OCT. GREARD. DE. L'ACADEMIE. FRANCAISE / V. RECTEUR. DE. L'ACADEMIE. DE. PARIS.

**Revers** : une jeune fille assise à droite, tenant dans la main droite une palme et un bouquet de fleurs et dans la main gauche un livre, levant la tête pour lire l'inscription
placée au-dessus d'elle ; devant elle, une mappemonde et un écu aux armes de Paris, surmonté de tours ; à ses pieds, des instruments scientifiques ; dans le champ, inscription sur onze lignes : A M°. OCTAVE. GREARD / VICE. RECTEUR. DE L'ACADEMIE. DE PARIS / ANCIEN. DIRECTEUR. DE L'ENSEIGNEMENT / PRIMAIRE. DE. LA. SEINE / FONDATEUR. DES ÉCOLES. NORMALES / PRIMAIRES. DE. PARIS / HOMMAGE. RESPECTUEUX / ET. RECONNAISSANT / DES. 25. PREMIERES / PROMOTIONS / 1872-1897 ; signature en bas : J. C. CHAPLAIN / 1897.

**Exemplaires** : BnF, FL. Chaplain. 37 (bronze doré). Musée Carnavalet, ND 259 (bronze argenté).

**Historique** : août 1897 : après soumission du dessin, le directeur des Beaux-Arts propose de développer le sujet du revers de la plaquette projetée en commémoration de l'action d'Octave Gréard et du 25e anniversaire de la fondation des Écoles normales ; toutefois Chaplain demande d'être rémunéré par la direction des Beaux-Arts puisque les promoteurs n'en ont pas les moyens. 14 avril 1898 : décision par arrêté du versement d'une indemnité pour le travail de la médaille moyennant la somme de 1000 francs. 22 avril 1898 : versement de la somme de 1000 francs.

**Commentaire** : Octave Gréard (Vire, 1828 – Paris, 1904) : Il débute sa carrière en tant que professeur de lycée, puis devient inspecteur d'académie et entre au ministère de l'Instruction publique pour y engager la réforme de l'enseignement primaire. Il participe à la reconstruction de la Sorbonne en tant que recteur de l'Université de Paris. Historien de la littérature, il est élu à l'Académie des Sciences morales et politiques en 1875 et à l'Académie française en 1886.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier médaille offerte à Gréard ; Arch. de la famille : cartons de dessins.

**Bibliographie** : BÉNÉDITE, 1898, n° 1115. FORRER, 1904, p. 404. MAZEROLLE, 1897, n° 102 (indiqué sans revers). MIGEON, 1900, p. 101 et 103. PARIS, 1910, n° 148. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 117.

## Cat. 16 Louis Liard (1846-1917), membre de l'Institut ; commémoration de la réalisation des Universités

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1897-1899

Plaquette, droit, revers - Bronze - Frappe - Hauteur : 6,9 cm ; Largeur : 5,4 cm.

Variante : plaquette, droit, revers - Bronze - Fonte - Hauteur : 9,3 cm ; Largeur : 7,3 cm.

**Droit** : buste de Louis Liard à gauche, moustachu, en costume civil, la rosette de la Légion d'honneur sur le revers du col ; légende au sommet : LOUIS LIARD ; à l'exergue : MEMBRE. DE. L'INSTITUT / DIRECTEUR. DE. L'ENSEIGNEMENT. SUPERIEUR ; signature dans le champ à droite : J.C. CHAPLAIN.

**Revers** : une femme personnifiant l'universalité de la Science, assise à gauche sur un globe, vêtue à l'antique, coiffée d'un chignon, tient de sa main droite un livre ouvert qui repose sur son genou droit et brandit de sa main gauche le flambeau de la connaissance qu'elle regarde intensément ; inscription dans le champ en haut à droite : UNIVERSITES / FRANCAISES ; en haut à gauche : TOUT / IDEAL ; à droite verticalement : 1885-93-96-97. ; à gauche : TOUTE / REALITE ; signature en bas à gauche : J.C.CHAPLAIN.

**Exemplaires** : BnF, SI 4417 ou DL 12099 (bronze frappé) ; FL. Chaplain. 105 (bronze fondu). Monnaie de Paris, MED 23479 et MED 91084. Lyon, Musée des Beaux-Arts, SN (bronze).

**Historique** : 13 mai 1897 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution de la médaille, moyennant la somme de 8000 francs. 19 janvier 1899 : rapport de Roger-Ballu, inspecteur des Beaux-Arts après examen de la médaille commémorative de la création des Universités et de celle de Félix Faure : "Ai-je besoin de dire que ces deux médailles échappent à toute critique, et ce sera les louer, comme il convient, que de dire qu'elles sont dignes du nom qui les signera. La ressemblance en est parfaite, et le soin, la finesse du modelé, en même temps que la liberté de l'exécution défient toute l'époque. (...) Quant à la seconde médaille, dont le coin du revers n'est pas aussi avancé à la Monnaie, j'estime que 4000 F peuvent être mis à la disposition du maître, et que cette somme est justifiée amplement par l'état du travail". 30 janvier 1899 : versement du premier acompte de 4000 francs. Novembre 1899 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 16 décembre 1899 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe inscrits sur l'inventaire. 5 janvier 1900 : versement du solde de 4000 francs.
**Commentaire** : Louis Liard (Falaise, 1846 – Paris, 1917) : Normalien, agrégé de philosophie et docteur ès Lettres, il est nommé recteur de l'Académie de Caen en 1880, puis est appelé au ministère de l'Instruction publique en 1884 pour occuper le poste de directeur de l'enseignement supérieur jusqu'en 1902. À cette date et jusqu'à sa mort en 1917, il devient vice-recteur de l'Académie de Paris. Élu à l'Académie des Sciences morales et politiques en 1903, il est Grand-croix de la Légion d'honneur en 1903.

**Source** : AN : F²¹ 2161/A, dossier *commémoration de la création des Universités*.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 78. FORRER, 1904, p. 404. GOLDENBERG, 1967, n° 72. MARX, 1901. MAZEROLLE, 1899, n° 125. MAZEROLLE, 1900, n° 129. PARIS, 1910, n° 60. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 118.

Cat. 17 Université de Paris, 1215-1895

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1897-1903

Médaille, droit, revers – Bronze ou argent – Frappe – Diamètre : 6,8 cm.

*Droit* : l'Université, assise de face sur un trône, laurée, en toge universitaire, tenant un livre sur son genou gauche, levant le bras droit dans un geste doctoral ; à gauche, une étudiante en lettres prend des notes ; derrière elle, un bas de bibliothèque sur lequel repose un globe terrestre et une statuette ; à droite, un étudiant en sciences, vêtu d'un tablier de laboratoire, écoute attentivement les bras croisés, la main droite sous le menton ; derrière lui, sur une table de travail, une cornue ; à l'arrière, les bâtiments de la nouvelle Sorbonne donnant sur la coupole de la Chapelle ; sous le trône, un écu aux armes de la ville de Paris entouré d'une branche de chêne et d'une branche de laurier ; légende circulaire UNIVERSITE DE PARIS / 1215-1895 ; signature circulaire : J. C. CHAPLAIN.

*Revers* : une nef à trois mâts, symbole de la Ville de Paris, voguant entre des flots agités ; légende circulaire sur un faux listel : FLUCTUAT. NEC. MERGITUR (elle flotte mais ne sombre pas).

*Exemplaires* : BnF, DL 12636 (bronze). Monnaie de Paris, MED 91071 et MED 91072. Musée Carnavalet, ND 3490 (argent).

**Historique** : 1896 : création de la nouvelle Université de Paris, regroupant les facultés de Sciences, de Lettres, de Droit et de Médecine. 28 avril 1897 : commande par arrêté

de la direction des Beaux-Arts de l'exécution des instruments de frappe moyennant la somme de 8000 francs. 22 mars 1903 : annonce de Liard, vice-recteur de l'Université de Paris, que la médaille servira de sceau à l'Université. 8 avril 1903 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe, inscrits au n° 276 de l'inventaire. 20 avril 1903 : versement de l'intégralité de la somme de 8000 francs. Juillet 1903 : frappe de 70 exemplaires en argent et 300 en bronze de la médaille. 20 août 1903 : dépôt légal réalisé pour le musée monétaire et à la Bibliothèque nationale.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier *médaille de l'Université de Paris* ; F²¹ 4298/A, dossier 7.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 78. ANONYME, 1902a, p. 4. PARIS, 1910, n° 95. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 120.

Cat. 18 Émile Loubet (1838-1929), président de la République française (1899-1906)

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1899-1900

Médaille, droit, revers – Bronze – Frappe – Diamètre : 7,2 cm.

*Droit* : buste d'Émile Loubet, à gauche, barbu, en costume civil, col de chemise remontant, nœud papillon, entouré du ruban de la Légion d'honneur passant sous la veste du costume, portant la plaque de la Légion d'honneur à gauche sous le revers de la veste ; légende circulaire : EMILE. LOUBET. PRESIDENT. DE LA / REPUBLIQUE. FRANÇAISE. ; signature sous le buste : J. C. / CHAPLAIN / 1899.

*Revers* : la République, debout à droite, drapée à l'antique, coiffée du bonnet phrygien, tenant contre elle le drapeau dont les plis l'enveloppent, inscrit un nom sur un bulletin de vote devant une urne posée sur une tribune ; légende circulaire ELU. PAR. L'ASSEMBLEE. NATIONALE. LE. 18 FEVRIER 1899.

*Exemplaires* : BnF, SI 4092 ou DL 12134 (bronze) ; Beistegui 1201 (or). Monnaie de Paris, MED 23483, MED 23490, MED 90512 et MED 91074.

**Historique** : 10 juin 1899 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de l'exécution des instruments de frappe pour une médaille à l'effigie du président de la République, de 72 mm, moyennant la somme de 8000 francs. Novembre 1899 : le directeur de la Monnaie mentionne au directeur des Beaux-Arts le manque d'une septième médaille dans la série des présidents de la République,
éditée par la Monnaie. Il rappelle l'intérêt qu'une telle médaille peut représenter lors de l'Exposition universelle de 1900. En conséquence, le directeur de la Monnaie sollicite l'autorisation d'une réduction de la médaille que Chaplain livrera prochainement à la Monnaie. 12 décembre 1899 : le directeur des Beaux-Arts autorise la Monnaie à commander à ses frais, à Chaplain, la réduction de la médaille de Loubet au module de 68 mm. 9 février 1900 : récépissé du dépôt à la Monnaie des instruments de frappe de la médaille de 72 mm. 5 mars 1900 : versement du paiement intégral de 8000 francs. Mars-avril 1900 : dépôt légal réalisé dans les collections de la Monnaie et à la Bibliothèque nationale.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/B, dossier Émile Loubet ; F²¹ 4298/A, dossier 7. Arch. de la Monnaie : registre de commandes de médailles 1852-1924, fol 313 A, n° 1515, 1516 et 1932.

**Bibliographie** : A., 1900, p. 266. ADMINISTRATION, 1978b, p. 76. BELAUBRE, 1970, p. 4-5. FORRER, 1904, p. 403. GOLDENBERG, 1967, n° 77 et 118. MARX, 1901. MAZEROLLE, 1900, n° 130 et 131. NÈDE, 1906. PARIS, 1910, n° 61. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 124.

## Cat. 19 Récompense de l'Exposition universelle de 1900

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1899-1900

Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 6,4 cm.

*Droit* : tête de la République à droite, posée entre les fleurs et les feuilles, coiffée d'un bonnet phrygien dont s'échappent des mèches de cheveux, la tête ceinte d'une couronne de feuilles de chêne naissant de l'arbre placé derrière elle ; à l'arrière à droite, le Pont-Neuf, les tours de Notre-Dame, la Sainte-Chapelle, le Palais de Justice ; légende circulaire : REPUBLIQUE / FRANÇAISE.

*Revers* : une Renommée, drapée, tenant une couronne et une palme, porte sur son dos entre ses ailes déployées un homme symbolisant le Travail, torse nu, vêtu d'un tablier, brandissant une torche ; à l'arrière, le Grand Palais et le pont Alexandre III ; légende circulaire : EXPOSITION. UNIVERSELLE. INTERNATIONALE. ; daté dans le champ à droite : 1900 ; dans un cartouche orné de cuir découpé et posé sur une branche de laurier, le nom du destinataire ; signature dans le champ, sous la jambe de la Renommée : J. C. CHAPLAIN.

**Exemplaires** : BnF, DL 12341. Monnaie de Paris, MED 31361 et MED 91076. Musée d'Orsay, MEDOR 2011. Musée Carnavalet, ND 1237, ND 1238, ND 1239, ND 1240, ND 3453, ND 5688, ND 5753.

**Historique** : 4 août 1894 : le décret portant sur le règlement général de l'Exposition universelle de 1900 prévoit l'attribution de récompenses et de diplômes commémoratifs. 19 juin 1899 : lettre d'Alfred Picard, commissaire général de l'exposition de 1900, précisant à Roujon, directeur des Beaux-Arts, les conditions requises pour recevoir une médaille. Les exposants doivent être titulaires d'une récompense autre que la mention honorable. La médaille décernée est en bronze, de 63 mm et nominative. Si l'exposant la souhaite en argent ou en or, il doit la payer. Les personnes ayant prêté leur concours pour les expositions rétrospectives et les agents ont droit à une plaquette. Il pense recourir à Chaplain pour la médaille et plaquette à Roty, moyennant la somme de 10000 francs chacun. Les goujons doivent être fournis par la Monnaie, bien qu'il ajoute : "M. Chaplain, tout en acceptant la somme de 10000 F, a revendiqué, du point de vue artistique, la fourniture des goujons au prix de 2 F. Mon intention est de lui donner satisfaction ; mais je suis arrêté par le gros supplément de dépense qui en résultera auquel mon budget est incapable de pourvoir." 27 juin 1899 : lettre de Roujon à Picard précisant la position des artistes pressentis : "J'ai vu samedi M. Chaplain ; il m'a dit qu'il ne voulait pas être chargé du travail. Je l'ai pressé de mon mieux. J'ai l'impression que si vous lui demandez vous-même il consentira. Quant à M. Roty, il a provisoirement refusé pour des raisons diverses, et notamment parce que son désir était de faire la médaille de récompense. Toutefois, je ne puis considérer son refus comme définitif. [...] Il faut, pour le bon renom de l'art Français, que la médaille et la plaquette de 1900 soient des modèles sortant des mains de nos maîtres le plus justement renommés. Le département des Beaux-Arts y aidera, j'en suis convaincu, s'il peut le faire." 18 juillet 1899 : commande par arrêté de la direction des Beaux-Arts de la médaille de récompense au module de 63 mm ; dans une lettre de Roujon à Picard, il est ajouté que le projet du marché convient à l'administration des Beaux-Arts, qu'un inspecteur assurera le suivi du travail de Chaplain, mais que le choix du sujet et sa satisfaction revient au commissariat de l'exposition. En contrepartie, après la fin de l'exposition, les Beaux-Arts demandent que le droit de frappe leur appartienne. 9 septembre 1899 : établissement du marché entre Picard et Chaplain, pour la médaille offerte aux titulaires d'une récompense. 30 septembre 1899 : établissement du marché pour l'exécution de la médaille de récompense des ouvriers de l'Exposition, qui est passé entre Picard et Chaplain. On concède une somme de 3000 francs pour l'exécution de la réduction de la médaille, la fourniture d'un nouveau revers de 30 mm et des instruments de frappe. La face de cette médaille est la réduction du revers de la médaille d'honneur, sauf la suppression de la réserve affectée au nom de l'exposant. Le revers doit comprendre deux palmes enveloppant le nom du titulaire, gravé sous l'exergue : "La République française aux ouvriers collaborateurs de l'Exposition". 19 mai 1900 : arrêté fixant la somme de 10000 francs. 4 mai 1900 : Picard informe de son désir de remettre des objets de Sèvres aux membres du jury de l'Exposition. Chaplain propose de reproduire la médaille en biscuit au module 12 cm. 31
octobre 1900 : clôture de l'Exposition, le jury a attribué 45905 récompenses réparties entre 3156 grands prix, 8889 médailles d'or, 13330 médailles d'argent, 12108 médailles de bronze et 8422 mentions honorables. 26 décembre 1900 : versement du premier acompte de 9000 francs. 14 février 1901 : versement du solde de 1000 francs. Avril 1901 : dépôt légal de la récompense réalisé à la Bibliothèque nationale.

Œuvres en rapport :

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Jules-Clément Chaplain, étude pour la composition du droit et premier projet de la composition du revers de la médaille, dessins au crayon bleu ou à l'encre sur papier, arch. de la famille.

**Sources** : AN : F²¹ 2161/A, dossier médaille des titulaires de récompense à l'Exposition universelle de 1900 ; F¹² 4194, dossier médaille de récompense aux ouvriers ; F¹² 8829.

**Bibliographie** : AMANDRY, 2000. ANONYME, 1899g, p. 1. ANONYME, 1900a. ANONYME, 1900b, p. 420. ANONYME, 1901a, p. 2. CHEVILLOT-PAPET, 2012, p. 115, n° 111 et 112. FORRER, 1904, p. 404. GAILLARD, 1900. GOLDENBERG, 1967, n° 81. PARIS, 1910, n° 40 et 41. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 125. SCHAAL, 2017.

Cat. 20 Marcellin Berthelot (1827-1907),
chimiste et secrétaire perpétuel de l'Académie
des Sciences

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1901-1902

Plaquette, droit, revers - Bronze - Frappe - Hauteur : 7,0 cm ; Largeur : 5,5 cm.

Variante : plaquette, droit, revers - Bronze - Fonte - Hauteur : 9,5 cm ; Largeur : 7,5 cm.

Variante : plaque, droit, revers - Bronze - Fonte - Hauteur : 20,2 cm ; Largeur : 16,3 cm.

Droit : buste de Marcellin Berthelot à gauche, moustachu, décoiffé ; en haut, horizontalement : MARCELIN BERTHELOT ; en bas sur la plinthe, gravé en creux : LA SYNTHÈSE CHIMIQUE / LA SCIENCE GUIDE L'HUMANITÉ ; signature en bas à gauche verticalement : J. C. CHAPLAIN / 1901.

Revers : Marcellin Berthelot assis, sa table de laboratoire chargée d'instruments ; au-dessus de lui, à gauche, la Patrie, drapée, coiffée d'un bonnet phrygien, tenant un drapeau, lui offre une branche de laurier et, à droite, la Vérité se dévoilant et tenant un miroir ; sur la plinthe, gravé en creux : 1851. POUR. LA. PATRIE. ET. LA. VERITE. 1901.

Exemplaires : BnF, SI 445 ou DL 12445 (bronze frappé) ; FL. Chaplain. 183 (bronze fondu de 9,4 x 7,6 cm). Monnaie de Paris, MED 16888, MED 23249 et MED 23475 (bronze frappé). Paris, école des Beaux-Arts, MU 10308. Lille, Musée des Beaux-Arts, Sc. 176 (bronze frappé). Lyon, Musée des Beaux-Arts (bronze frappé).

**Historique** : 1901 : en prévision du jubilé académique de Berthelot, une souscription est ouverte pour la réalisation d'une plaquette commémorative et Chaplain se voit confier l'exécution. 24 novembre 1901 : cérémonie dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne en présence du président de la République et remise de la médaille. Janvier 1902 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 31 juillet 1902 : Henri Moissan fournit au directeur des Beaux-Arts le détail des paiements faits par la Commission de l'Institut à titre de gratification et pour la fabrication des coins : "Nous avons payé les frais de M. Chaplain en versant 2000 F et nous sommes prêts à payer les frais du coin à hauteur de 1500 F. Tout cela a été entendu au préalable avec lui par votre serviteur et vous pourrez maintenant lui parler de ses 6000 F. Je pense que votre intervention sera utile pour graisser un peu cette négociation. Il y avait quelque frottement. Je compte sur vous mon cher confrère pour adoucir cette situation puisque vous êtes tout à la fois le plus charmant des directeurs et la meilleure des Providences". Octobre 1902 : le règlement complet de toutes les dépenses étant terminé, la commission a fait don à l'Académie des Sciences des coins, ce qui la rend désormais propriétaire des instruments ; à ce titre, l'Académie décide de réserver l'attribution des médailles à certains prix. 9 février 1903 : proposition du directeur des Beaux-Arts de fournir à Chaplain une subvention pour l'aider à acquitter les dépenses entraînées par l'exécution des instruments de frappe de la plaquette commémorative de M. Berthelot, moyennant la somme de 6000 francs, en dehors de toute somme déjà touchée par lui. En contrepartie, les coins seraient la propriété de l'administration des Beaux-Arts. 10 février 1903 : réponse favorable de Chaplain à la proposition de la direction des Beaux-Arts. 20 février 1903 : au sujet des droits exclusifs de l'administration des Beaux-Arts sur la plaquette, Henri Moissan souhaite éclaircir la propriété des instruments de frappe : "J'ajouterai aussi que le comité n'existe plus depuis plusieurs mois et qu'il a fait remise des coins et de la
propriété de la médaille à l'Académie des Sciences. Le tout a été terminé après que M. Chaplain ait été soldé par le comité et grâce à votre bienveillant concours. Dans ces nouvelles conditions, tout ce qui touche à cette médaille relève du bureau de l'Académie des Sciences". 9 mars 1903 : M. Berthelot fils conteste lui aussi la demande de propriété exclusive de l'administration des Beaux-Arts : "Il semble qu'il y ait un malentendu relatif aux coins de la médaille Berthelot. Lorsque vous avez bien voulu faire accorder par le ministre une subvention de 6000 F au graveur, vous avez ajouté à M. Moissan, membre de la commission, que celle-ci aurait à payer les coins, plus tel supplément qu'elle jugerait convenable. C'est ce qu'elle a fait en donnant à Chaplain 1500 F pour les coins, somme réclamée par lui, plus 2000 F de gratification. Chaplain a remis deux quittances signées de sa main, que la commission possède et dont l'une constate, en toute lettre, le solde de tout compte, en date d'octobre 1902 : tout est donc réglé depuis plusieurs mois et la commission a fait don des coins à l'académie, qui en est aujourd'hui propriétaire. Elle est d'ailleurs à votre disposition pour toute frappe qu'il vous serait agréable de faire". 16 mars 1903 : dans ce contexte, l'administration des Beaux-Arts note que la commande devient impossible : "En effet, l'État est de plein droit propriétaire des ouvrages qu'il fait exécuter à l'aide de ses crédits. Il peut n'être propriétaire que pour moitié, mais il faut alors que son copropriétaire lui ait versé sous forme de fonds de concours, une somme représentant la moitié du prix de la commande. Il n'est pas le cas présent. La médaille exécutée a été payée par le comité qui en a fait don à l'Académie. L'administration ne peut donc agir par voie de commande. Si elle accorde son concours sous forme de subvention, il se trouvera que le comité aura dépensé 3500 F et aura disposé de l'œuvre en faveur de l'académie, tandis que l'État aura donné 6000 F et ne sera considéré que comme un simple souscripteur". 4 avril 1903 : arrêté fixant une indemnité de 6000 francs, versée par l'administration des Beaux-Arts comme part contributive de l'exécution de la médaille. 8 avril 1903 : versement de l'intégralité de la somme de 6000 francs.

**Commentaire** : Marcellin Berthelot (Paris, 1827-1907) : Scientifique et chimiste, il entre à l'Académie de médecine en 1863, puis est élu dix ans plus tard à l'Académie des sciences. Professeur de chimie organique au Collège de France à partir de 1865, il mène également une carrière politique en devenant ministre de l'Instruction publique, puis des Affaires étrangères. En 1900, il est élu à l'Académie française et est fait grand-croix de la Légion d'honneur en 1896.

**Source** : AN : F²¹ 4186, dossier n° 94.

**Bibliographie** : ANONYME, 1901c, p. 348. ANONYME, 1902b, p. 16-17. ANONYME, 1902c. GOLDENBERG, 1967, n° 83, 120 et 121. LALOIRE, 1902, p. 113. LAMI, 1914, t. I, p. 325. PARIS, 1910, n° 8. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 130.

## Cat. 21 Visite des souverains d'Italie en France, 1903

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1903

Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 7,2 cm.

**Droit** : bustes accolés à droite du roi Victor Emmanuel III, moustachu, en uniforme de général, tête nue et de la reine Hélène d'Italie, couronnée, portant un collier de perles et de diamants et une robe décolletée, accompagnée d'un boa de plumes ; légende circulaire VICTOR. EMMANUEL. III. / HELENE. ; signature sous la tranche de l'épaule : J.C / CHAPLAIN / 1903.

**Revers** : inscription sur sept lignes ; en haut : A / LEURS. MAJESTÉS / LE. ROI. ET. LA. REINE / D'ITALIE ; une gerbe de fleurs et branches d'olivier ; en bas : LA / RÉPUBLIQUE / FRANÇAISE.

**Exemplaires** : BnF, DL 12664. Monnaie de Paris, MED 23529 et MED 91085.

**Historique** : juin 1903 : commande de la conception et de la gravure d'une médaille commémorative de la visite des souverains italiens. 29 août 1903 : achèvement du modèle et remise du plâtre aux praticiens de la Monnaie pour qu'ils en effectuent la réduction. 6 octobre 1903 : récépissé du dépôt des instruments de frappe à la Monnaie. 16 octobre 1903 : le Roi et la Reine d'Italie, en visite à Paris, se rendent à la Monnaie, autant comme visiteurs officiels que pour satisfaire l'intérêt numismatique du souverain ; des spécimens sont frappés devant le couple royal sur le plus grand balancier de la Monnaie, dont deux médailles en or commémoratives de leur visite. Octobre 1903 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 14 novembre 1903 : commande (rétroactive) par arrêté de l'administration des Beaux-Arts de l'exécution des instruments de frappe, moyennant la somme de 8000 francs. 23 novembre 1903 : versement de l'intégralité de la somme de 8000 francs. Novembre 1903 : mémoire des frais de frappe qui s'élèvent selon Chaplain à un montant de 1036 francs. 28 novembre 1903 : décision de faire supporter au ministère des Affaires étrangères les dépenses de frappe.

**Sources** : AN, F²¹ 4186, dossier n° 95. AEF, MC - 1, 36 / 1903. Visite du Roi Victor-Emmanuel d'Italie.

**Bibliographie** : ADMINISTRATION, 1978b, p. 77. ANONYME, 1903a. ANONYME, 1903b. ANONYME, 1903c. ANONYME, 1903d. ANONYME, 1903e. ANONYME, 1903f. ANONYME, 1903g, p. 4-5. GOLDENBERG, 1967, n° 87 et 123. PARIS, 1910, n° 54. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 133.
Cat. 22 Élection par l'Assemblée nationale d'Armand Fallières (1841-1931), président de la République française, 17 janvier 1906

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1906-1907

Médaille, droit, revers - Bronze - Frappe - Diamètre : 7,2 cm.

Variante : médaillon, droit, revers - Bronze - Galvanoplastie - Diamètre : 18,2 cm.

Droit : la France assise à droite sur un nuage, coiffée d'un bonnet phrygien, drapée à l'antique, tenant contre elle, de sa main droite, un faisceau de licteurs et de la main gauche, une urne ; derrière elle, un enfant debout de face, la tête de trois quarts à droite, nu, tient un drapeau qu'il fait flotter au vent ; légende circulaire : ARMAND. FALLIERES. EST. ELU. PAR L'ASSEMBLEE. NATIONALE. PRESIDENT. DE. LA. REPUBLIQUE. FRANCAISE ; signature dans le champ à gauche : J.C. / CHAPLAIN.

Revers : la tribune de l'Assemblée nationale à Versailles, sur laquelle repose une urne ; à l'exergue, un cartouche destiné à recevoir le nom du destinataire, entouré de branches de chêne ; légende circulaire : VERSAILLES. 17. JANVIER. 1906.

Exemplaires : BnF, DL 13111 (bronze frappé) ; Monnaie de Paris, MED 23548 et MED 32562 (bronze frappé).

**Historique** : 14 avril 1906 : commande de la Chambre des députés d'une médaille commémorative du congrès de Versailles qui a vu l'élection d'Armand Fallières, moyennant la somme de 8000 francs ; le secrétaire d'État aux Beaux-Arts promet une subvention prenant en charge le tiers du prix, soit 2700 francs ; le procès-verbal de la réunion du bureau de la présidence du Sénat précise : "Attendu que M. le sous-secrétaire d'État aux Beaux-Arts a fait connaître qu'il donnait son plein assentiment à l'idée d'associer le gouvernement des deux Chambres pour la frappe d'une médaille commémorative de la séance de l'Assemblée Nationale du 17 janvier 1906 et que dès à présent il prenait l'engagement de concourir pour un tiers dans la dépense totale. Attendu que M. le sous-secrétaire d'État accepte par avance la désignation qui sera faite par les Bureaux des deux Chambres de l'artiste chargé de l'exécution de la médaille ; attendu que par des délibérations répétées le bureau de la Chambre des députés a marqué son désir de voir désigner M. Chaplain ; 1° Adopte le principe d'une médaille unique, exécutée aux frais des deux Chambres et du Ministère des Beaux-Arts. 2° Décide que l'œuvre sera confiée à M. Chaplain. 3° Prie messieurs les questeurs de s'entendre à cet égard avec l'artiste et de prendre les mesures nécessaires d'exécution." 5 juillet 1906 : le bureau de la Présidence du Sénat décide de renoncer à son projet de frappe

d'une médaille commémorative, en raison de la commande d'une autre médaille d'État au profil du président de la République. Le projet de commande des deux Chambres d'une médaille spécifique à l'Assemblée nationale est alors revu. Les frais de la commande sont intégralement payés à Chaplain par les questeurs des deux Chambres : "On a donc renoncé à l'idée de faire exécuter aux frais des deux assemblées et du gouvernement une médaille unique commémorative du congrès de 17 janvier 1906. La médaille commandée par le Bureau des deux Chambres à M. Chaplain représente à l'avers une allégorie du vote émis par l'Assemblée nationale, au revers la tribune et le bureau de l'Assemblée nationale". Juillet 1907 : dépôt légal réalisé à la Bibliothèque nationale. 22 octobre 1907 : la médaille est distribuée aux membres du Parlement. 27 mars 1908 : le bureau de la Présidence du Sénat fait part à l'administration des Beaux-Arts de l'évolution de son projet de médaille : "Dans ces conditions, l'administration les Beaux-Arts n'a pas versé la somme de 2700 F, qu'elle avait éventuellement offerte. Il lui appartient de décider si elle doit, à ses frais, faire frapper une médaille à l'effigie de M. Fallières, comme elle l'a fait pour les prédécesseurs du Président de la République."

Œuvres en rapport :

<figure><img src="image_43.png" /></figure>

Jules-Clément Chaplain. Premier projet pour la composition sous la forme d'une plaquette, vers 1906, dessin à la mine de plomb sur papier calque. (Arch. de la famille).
<figure><img src="image_44.png" /><figcaption>Jules-Clément Chaplain. Second projet de la composition sous la forme d'une plaquette, vers 1906, dessin à la mine de plomb rehaussé d'encre sur papier, (Arch. de la famille).</figcaption></figure>

**Sources** : AN : F²¹, 4298/A, dossier 7. Arch. de la famille : cartons de dessins.

**Bibliographie** : GOLDENBERG, 1967, n° 93 et 130. NÈDE, 1906. PARIS, 1910, n° 42. SCHAAL, 2012, vol. II, cat. 140.

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SCHAAL, 2012 : Schaal, Katia, Jules-Clément Chaplain (1839-1909) médailleur, sculpteur et acteur de l'essor de la médaille, sous la direction de Béatrice Coullaré et d'Anne Pingeot. Master 2 : Histoire de l'art : École du Louvre, 2012.

SCHAAL, 2015 : Schaal, Katia, "La « Médaillomanie » de la fin XIXe-début XXe, un contexte propice à la production de médailles de sculpteurs", IIIe journée annuelle
des jeunes chercheurs en sculpture, sous la dir. de Paul-Louis Rinuy, Paris : Musée Rodin, 19 juin 2015.

SCHAAL, 2017 : Schaal, Katia, «Il faut pour le bon renom de l'Art Français que la médaille et la plaquette de 1900 soient des modèles sortant des mains de nos maîtres les plus renommés». Genèse et réalisation des œuvres de Jules-Clément Chaplain et d'Oscar Roty», *XV International numismatic congress, Taormina 2015. Proceedings*, Rome – Messina : Arbor Sapientiae Editore, 2017, p. 1233-1237.

SCHAAL, 2021 : Schaal, Katia, "La fortune critique d'une monnaie d'or : le coq gaulois de Jules-Clément Chaplain à l'épreuve de la presse (1895-1914)", *Les Cahiers de l'École du Louvre*, 16 | 2021, [en ligne].

SCHAAL, 2023 : Schaal, Katia, *La médaille de sculpteur, essor d'un genre à l'époque de la "médaillomanie" (1880-1920)*, doctorat sous la dir. de Claire Barbillon et d'Inès Villela-Petit, Poitiers-Paris : Université de Poitiers-École du Louvre, soutenue le 5 janvier 2023.

THIEBAULT-SISSON, 1898 : Thiebault-Sisson, François, "[On s'étonne parfois...]", *Temps*, Paris : 3 février 1898.

VILLENEUVE, 1897 : Villeneuve, André, "La nouvelle Pièce d'or", *Patrie*, Paris : 14 avril 1897.

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