- Sur ces différents points, on consultera Alain Pagès (dir.), Les Cahiers naturalistes, 40ᵉ année, 68, « Dossier Henri Céard. Le centenaire des Rougon-Macquart », Paris, Société littéraire des Amis d’Émile Zola, Éditions Grasset-Fasquelle, 1994. Ainsi que Colette Becker et al., Relecture des « petits » naturalistes : actes du colloque des 9, 10 & 11 décembre 1999, Université Paris X, 2000, quatre contributions concernent Henri Céard.

- Céard prête à son personnage Malbar ses propres réflexions de critique sur l’œuvre de Wagner. Voir Cécile Leblanc, Wagnérisme et création en France (1883-1889), Paris, Champion, coll. « Romantisme et modernités », 2005.

- Voir par exemple Tristan Corbière, « La Rapsode foraine et le pardon de Sainte-Anne », Les Amours jaunes [1873], Paris, GF, 2018 – et plus généralement les sections « Armor » et « Gens de mer ». Céard connaissait ce recueil, comme l’atteste sa correspondance.

- Voir le succès du Barzaz Breiz, chants populaires de la Bretagne de Théodore Hersart de La Villemarqué, Paris, Charpentier, 1839 ; ou le recueil de Gabriel de La Landelle, Le Gaillard d’avant. Chansons maritimes, Paris, Dentu, 1865.

- Henry Céard, Terrains à vendre au bord de la mer [1906], Paris, Mémoire du livre, 2000, p. 94. Toutes les références à ce roman renverront à cette édition.

- p. 101.

- p. 274.

- p. 121.

- p. 340.

- p. 359-360.

- « Depuis l’ouverture de l’Exposition [de 1867], tous les jours, c’étaient, dans la presse, des volées de cloches en faveur de l’Universelle. Chaque matin amenait son coup de cymbales, pour faire retourner le monde : un fait divers extraordinaire, l’histoire d’une dame qui avait oublié cent actions dans un fiacre ». (Émile Zola, L’Argent [1891], Les Rougon-Macquart, Paris, Gallimard, bibliothèque de la Pléiade, t. V, 1967, p. 231).

- p. 443.

- p. 902-903.

- Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale, Paris, GF, 2001, p. 258-259.

- p. 623.

- Ainsi du grand baryton Niktar, dont la notoriété a une origine pour le moins étrange : « Il était célèbre. Au début d’un incendie, dans un théâtre, alors que les décors enflammés tombaient sur la scène, à ses pieds, il avait conseillé aux spectateurs de ne pas s’effrayer et de rester à leur place où le feu, en se propageant, ne tardait pas à les réduire tous en charbons. Bien plus que pour sa voix, on l’admirait pour sa présence d’esprit en la circonstance », p. 272.

- p. 534.

- p. 755.

- p. 916.

- p. 431.

- p. 902.

- p. 169-170.

- p. 199.

- p. 350-351.

- p. 217.

- p. 348.

- p. 349.

- p. 344.

- p. ‘35.

- p. 167.

- p. 432.

- p. 444.

- p. 441.

- p. 442.

- « La mer, de fond en comble, ravageait la petite ville de sable […] et son phare maintenant écroulé gisait à terre comme leurs petites âmes, nivelé comme leurs illusions », p. 126.

- p. 922.

- Dans L’Éducation sentimentale, Jacques Arnoux, après la faillite de L’Art industriel, fonde une usine de céramique à Creil…

- p. 679.

- p. 465.

- p. 466.

- p. 484.

- « Potage purée Bovary, truite saumonée à la fille Élisa, poularde truffée à la Saint-Antoine, artichaut au cœur simple, parfait naturaliste, vin de Coupeau, liqueur de L’Assommoir » (Jean Prouvaire [Catulle Mendès], La République des Lettres, 8 avril 1877).

- p. 470.

- Joris-Karl Huysmans, À vau-l’eau [1882], Romans, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2005, p. 525.

- p. 519.

- p. 226-227.

- p. 389.

- Ibid.

- p. 447.

- Parallèlement, la pianiste et le clarinettiste qui œuvrent l’été à l’hôtel d’Orange se font passer pour Polonais, par les mêmes moyens (costumes et pseudonymes).

- p. 911.

- Flaubert, comme George Sand et Anatole France, appréciait beaucoup les spectacles de marionnettes, qui bénéficient dans la deuxième moitié du XIXe siècle d’un véritable engouement.

- p. 653.

- p. 690.

- Marie-Astrid Charlier, « Paul Alexis naturalo-fumiste : du Cri du peuple aux Trente romans », Le Renouveau des écritures romanesques au tournant des XIXe et XXe siècles, dans Marie-Françoise Montaubin (dir.), Autour de Vallès, 51, 2021, p. 59.

- p. 485.

- p. 492.