Un solo latido (2025), 94 m. Dirección e investigación Pedro Benito ; Guión : Pedro Benito y Mariano Colalongo; Montaje: Gabriel Saxe; Asistente de dirección : Charo Farías ; Música : Federico González Riglos. Testimonios de Adolfo Bergerot, Daniel Cecchini, Alejandra López Comendador, Andrea Suárez Córica.

Trailer

Néstor Ponce: ¿Cuáles fueron las motivaciones que te llevaron a realizar este documental? ¿Interés por la historia, historia personal? ¿Antes habías realizado otras películas?

Pedro Benito: Las razones de más largo aliento tienen que ver por un lado con parte de mi historia personal, soy hijo de un militante de la experiencia montonera, y siempre tuve interés por la década del setenta en Argentina. Estas cosas han marcado mi identidad. Soy profesor de Historia y trabajo hace muchos años vinculado a investigaciones para aportar a los procesos judiciales que buscan castigar a los perpetradores de los crímenes de lesa humanidad.

En este marco laboral tomé contacto con Causas que investigan los casos de víctimas de la Concentración Nacional Universitaria (CNU) de La Plata, que son hechos producidos antes del Golpe del 24 de marzo de 1976. Es así que a partir de estar trabajando en esto conocí la historia de los acontecimientos del Hipódromo de La Plata, y la historia de Luisa Córica, en particular.

Es producto, también, de la frustración jurídica. A pesar que muchas causas han avanzado, otras no. En este caso, la causa que involucra a Luisa y a los otros compañeros asesinados en el Hipódromo lleva catorce años de instrucción, y no ha avanzado. En este punto, lo que me sucedió, luego de haber absorbido toda esta historia, tanta información, produjo que me preguntara ¿qué hago con todo esto? La necesidad de transformarlo en algo, que signifique compartirlo, dar a conocer. Existía la posibilidad de escribir, pero hubo algo del imaginario visual del Hipódromo, esa cosa de un pequeño mundo en sí mismo, que me lo imaginé cinematográficamente.

Junto a esto, sin duda el avance de la nueva extrema derecha actual, hizo que el tema de la CNU resuene de otro modo, y profundice mi interés por un grupo de extrema derecha surgido en la ciudad de La Plata en los años sesenta. La necesidad de historizar y reflexionar.

NP: ¿Quién era Luisa Marta Córica?

PB: Luisa era una mujer de La Plata, madre de tres hijos, separada, que a sus treinta años trabajaba en el Hipódromo, como brazal, que eran las encargadas de vender las apuestas. También había ingresado a trabajar en la imprenta de la Legislatura bonaerense en el año 73-74, estudiaba Filosofía (ingresada en el año 74, ya que había culminado el secundario de adulta), militaba dentro del ámbito de la Tendencia Revolucionaria del Peronismo, en la Juventud Universitaria Peronista (JUP) y dentro del Hipódromo era delegada e integraba una agrupación de la Juventud Trabajadora Peronista (JTP).

Tuvo una pequeña participación en la película Boquitas pintadas dirigida por Leopoldo Torre Nilson. Además, dejó una obra poética.

NP: ¿Podrías explicar por qué titulaste así el documental?

PB: Es algo que se descubre en la película. Tiene que ver con la apuesta de la película, que a pesar de que se trata de una historia trágica, queremos rescatar a Luisa en vida. Que la vida le gane a la muerte. La poesía se impone.

NP: Se trata de una película que narra una historia ocurrida en La Plata, el asesinato de Luisa Córica y otros trabajadores del Hipódromo, el 6 de abril de 1975. ¿Quiénes fueron los instigadores y los ejecutores de los crímenes?

PB: Los perpetradores son integrantes de la CNU. Una agrupación de extrema derecha peronista, surgida en los ámbitos universitarios a mediados de los sesenta. Surge como la confluencia entre el intelectual Carlos Disandro y un grupo de jóvenes que provenían del grupo de derecha Tacuara, que se peronizan.

Hacia fines de los sesenta confrontan con las agrupaciones de izquierda, en particular con los grupos de la izquierda peronista, a los que acusan de “infiltrados”. Siempre fueron un grupo de pocos integrantes, de choque, a diferencia de la izquierda peronista que era muy importante en esos años.

Con el correr de los años, articulando con los grupos sindicales, en particular con Rucci, y la UOM, se van transformando en grupo de “patota armada”. Y para el año 74, con la ruptura entre Perón con Montoneros, cuando asume como Gobernador bonaerense Víctor Calabró (que provenía de la Unión Obrera Metalúrgica -UOM-), la CNU se incorpora como grupo paraestatal al servicio del gobernador. Cometen, solo en La Plata y alrededores, al menos 88 crímenes, con zonas liberadas y total impunidad entre 1974 y 1976. Es el símil de lo que a nivel nacional se conoce como la Alianza Anticomunista Argentina (AAA), o Triple A, dirigida por López Rega.

NP: ¿Te parece que es una película local, platense, o bien que puede tener una proyección nacional?

PB: Es una película muy platense, pero eso no impide que no sea comprendida y apreciada por fuera de La Plata. Los años que cuenta la película son un “nudo histórico” muy presente en toda la sociedad argentina. Además, apostamos a la potencia universal del amor de una hija hacia su madre. Entiendo que ese mensaje no tiene fronteras, y si te sentás a verla, la historia de Luisa te conmueve.

NP: Mencionaste la responsabilidad de la Concentración Nacionalista Universitaria (CNU). ¿Qué pasó con los miembros de esta agrupación?

PB: La gran mayoría permanecen o murieron en total impunidad. Pero vale decir, también, “mirando el vaso medio lleno”, que hubo juicios en estos años donde se condenó a miembros de la CNU por algunos crímenes que cometieron. Tanto en Mar del Plata, donde también actuaron, como en La Plata. La importancia radica en que la Justicia determinó que fueron Crímenes de lesa humanidad, en el marco del Terrorismo de Estado previo al Golpe del 24 de marzo de 1976. Lo que constituye una gran victoria en la lucha por justicia.

En particular en La Plata, hubo un sólo juicio por siete víctimas, donde se encontró culpable a Carlos “El Indio” Castillo, quien está cumpliendo la condena. Así mismo, fue absuelto el otro acusado, Juan José “Pipi” Pomares. Es decir, por los crímenes de la Plata hay un solo condenado.

Lamentablemente, hace pocos días, la Corte Suprema de Justicia dio lugar a un reclamo de la defensa de Castillo, para que se lo libere en otra causa, por estar preso con “prisión preventiva”. La Corte Suprema se suma a los cambios de aire del gobierno reaccionario de Milei.

NP: A cincuenta años de los crímenes, ¿qué impacto puede tener el documental en el periodo actual de Argentina? ¿Cuál sería el papel de la memoria?

PB: Creo que tiene al menos, dos dimensiones, por un lado, lo más actual es la conexión de la extrema derecha del pasado y del presente. Por supuesto que con sus diferencias históricas. Sin embargo, hay algo del resurgir del lenguaje anticomunista, macartista, que se puede apreciar y tiene una larga historia en la Argentina. Por otro, más “histórico-político” es el rol que jugó Perón en su retorno a la Argentina, y sobre todo Isabel, frente al avance de fuerzas políticas revolucionarias que se plateaban cuestionar el capitalismo, hacia una sociedad socialista o “socialista nacional”.

Señalar que durante el período democrático del 74-76 se cometieron crímenes desde el Estado, es romper con cierto esquematismo que la represión comenzó e 24 de marzo del 76. Lo que genera tensiones y una memoria “más compleja”. Pero de ningún modo significa relativizar, banalizar o negar los crímenes que cometió la Dictadura. Por el contrario, significa avanzar en el conocimiento. Esto es muy importante señalarlo por que la intención negacionista de la derecha, que ya se veía bajo el gobierno de Macri, hoy con Milei cobra mucho impulso. Al actual gobierno de Milei legitimar la violencia represiva del Estado le sirve para legitimar la represión hoy.

NP: Un solo latido ya fue presentada dos veces en La Plata (en la Sede Fonseca de la Facultad de Artes y en el Pasaje Dardo Rocha de la Municipalidad de La Plata). ¿Cuál fue la reacción del público?

PB: Ha sido muy buena. Fueron funciones tremendamente emotivas, la película causa mucho impacto. Evidentemente es algo que en La Plata no se había abordado desde el cine. A su vez, hay una valoración muy positiva de la apuesta narrativa, que logra conjugar equilibradamente lo histórico y lo poético.

NP: Uno de los problemas mayores de los documentales es la distribución. ¿Cuáles son tus expectativas?

PB: Sí, es un gran problema. Apostamos a las redes humanas de personas y grupos que les interesa difundir esta historia. Estamos por fuera del circuito comercial. Por ahora estamos recorriendo Universidades y Centros culturales y políticos. Apostando a la presencialidad, queremos que la película se vea en comunidad. A su vez nos hemos inscripto en distintos festivales que puedan aceptar la película por su perfil. Recientemente, fuimos seleccionado en el Festival de Documentales de Canarias.

NP: En el contexto político complicado que vive Argentina, con un presidente, Javier Milei, de extrema derecha, y con la resurgencia de los nostálgicos de la dictadura, un documental como el tuyo pueda tal vez alimentar ideas de venganza. ¿Recibiste amenazas luego de las proyecciones de Un solo latido?

PB: No.

NP: ¿Cuáles son tus proyectos futuros?

PB: Por ahora, toda la energía la tenemos puesta en la distribución de esta película. Tené en cuenta que fue un proyecto absolutamente independiente, no contamos con financiamiento, más que con el aporte de compañeros. Nos ha absorbido por completo. Sin embargo, la cabeza siempre piensa… pero aún no hay nada concreto.