- Lázaro Carreter Fernando, «Para una revisión del concepto ‘novela picaresca’», en Carlos H. Magis (coord.), Actas del Tercer Congreso Internacional de Hispanistas, México, 1970, p. 27-41.

- Ibid., p. 31. Véase también Meyer-Minnemann Klaus, «El género de la novela picaresca», en Klaus Meyer-Minnemann y Sabine Schlickers (ed.), La novela picaresca. Concepto genérico y evolución del género (Siglos xvi y xvii), Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2008, p. 20, donde expone la misma idea: «al principio, las diferentes versiones, continuaciones y transformaciones del Lazarillo aún no iban a constituir una serie genérica. Ésta sólo comenzó a concretarse como tal con la publicación del Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán en 1599, cuyo enorme éxito llevó a la consolidación de la serie a partir de la continuación apócrifa del Guzmán de 1602».

- Lazarillo de Tormes, Francisco Rico (ed.), Madrid, Real Academia Española, 2011.

- Sin duda las más importantes son de Oleza Joan, «La comedia de pícaros de Lope de Vega: una propuesta de subgénero», en M. Diago y T. Ferrer (ed.), Comedias y comediantes. Estudios sobre el teatro clásico español, Universitat de València, Valencia, 1991, p. 165-187 y «Los géneros en el teatro de Lope de Vega: el rumor de las diferencias», en I. Arellano, V. García-Ruiz y M. Vitse, eds., Del horror a la risa. Los géneros dramáticos clásicos, Reichenberger, Kassel, 1994, p. 235-250. Véase también Sanz Omar «La materia picaresca en el teatro de Lope de Vega: el caso de El amante agradecido», Anuario Lope de Vega, XVI, 2010, p. 155-180.

- Cotarelo y Mori, Emilio, et al., 1916-1930, eds.: Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española [nueva edición] (Con prólogos de E.Cotarelo y Mori y otros, 13 vols.), Real Academia Española, Madrid, iv, p. IX y X.

- Sobejano Gonzalo, «Lope de Vega ante la materia picaresca», en ed. G. Bellini, Bulzoni, Actas del séptimo congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas, Roma, 1980, p. 992, evaluó el problema para descartarlo: «Trátese de pícaro noble o de pícaro pícaro, siempre se confirma lo aseverado por Enrique Tierno Galván (1974): “La novela picaresca aparece como la antítesis de la mentalidad lopesca. […] Lope explica la historia de España y la sociedad española a través de la nobleza. Lo contrario ocurre en la novela picaresca, en que la sociedad española se explica desde la crítica del proletariado”». Tierno Galván Enrique, Sobre la picaresca y otros escritos, Madrid, Técnos, 1974.

- Oleza, «La comedia de pícaros…», p. 165. Por otra parte, Oleza Joan, «La propuesta teatral del primer Lope», en José Luis Canet (ed.), Teatro y prácticas escénicas. II: La comedia, London, Tamesis Books, p. 251-308, ya les había prestado atención a este tipo de comedias en trabajos anteriores aunque con un corpus más reducido.

- He justificado el corpus textual aquí expuesto en otros lugares: Santiago Restrepo Ramírez, Las comedias de Lope de Vega en el desarrollo del género y la materia picaresca, Barcelona, Universidad Autónoma de Barcelona, 2016 y «Las comedias picarescas de Lope de Vega: cronología y la cuestión de la moralidad y la risa», Revista de Filología Española, 99, 2019, p. 163-189.

- Para la fecha véase Gómez Canseco Luis (ed.), Alemán, Mateo, 2012, Guzmán de Alfarache, Madrid, Real Academia Española, 2012, p. 771 y 837.

- Para las fechas de las comedias de Lope tengo en cuenta tanto el imprescindible estudio de Morley S. Griswold y Courtney Bruerton, 1968, Cronología de las comedias de Lope de Vega. Con un examen de las atribuciones dudosas, basado todo ello en un estudio de su versificación estrófica, versión española de María Rosa Cartes, Madrid, Editorial Gredos, 1968; también los estudios particulares de las ediciones de PROLOPE que aparecen en la bibliografía. Para un análisis pormenorizado y una bibliografía amplia, véase Restrepo Santiago Las comedias de Lope de Vega en el desarrollo del género y la materia picaresca, Universidad Autónoma de Barcelona, 2016, p. 57-96 y más resumido en Restrepo Santiago, «Las comedias picarescas…».

- Meyer-Minnemann, «El género de la novela picaresca», p. 24 y Schlickers Sabine, «Segunda parte de la vida del pícaro Guzmán de Alfarache. Compuesta por Mateo Luján de Sayavedra, natural vecino de Sevilla (Valencia, 1602)», en La novela picaresca. Concepto genérico y evolución del género (Siglos XVI y XVII), Klaus Meyer-Minnemann y Sabine Schlickers (Eds.), Madrid-Frankfurt, Iberoamericana- Vervuert, 2008, p. 153 y 173, estudian el cambio semántico a comienzos del XVII: «El lexema ‘pícaro’ empieza a designar principalmente un determinado rasgo de astucia (desplazamiento semántico), mientras que la pertenencia a un grupo social inferior ya no prima en la acepción».

- Gómez, Jesús, Individuo y sociedad en las comedias (1580-1604) de Lope de Vega, Madrid, Universidad Autónoma de Madrid, 2000, p. 176.

- Vega Carpio Lope, Las ferias de Madrid, ed. David Roas, en Comedias de Lope de Vega. Parte II, coord. Silvia Iriso, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 1998, 3 vols., III, p. 1823-1954.

- Vega Carpio Lope, La ingratitud vengada, ed. Sònia Boadas, Comedias de Lope de Vega. Parte XIV, coord. José Enrique López Martínez, Madrid, Gredos, 2015, 2 vols., II, p. 911-1058.

- Vega Carpio Lope, El caballero del milagro, ed. Santiago Restrepo y Ramón Valdés, Comedias de Lope de Vega. Parte XV, coord. Luis Sánchez Laílla, Madrid, Gredos, 2016, 2 vols. II, p. 971-1153; Vega Carpio Lope, El galán Castrucho, ed. Julián Molina, en Comedias de Lope de Vega. Parte IV, coord. Luigi Giuliani y Ramón Valdés, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 2002, 3 vols., III, p. 1085-1220.

- Vega Carpio Lope, El caballero de Illescas, ed. Delia Gavela, Comedias de Lope de Vega. Parte XIV, coord. José Enrique López Martínez, Madrid, Gredos, 2015, 2 vols., I, p. 1001-1155.

- Vega Carpio Lope, El amante agradecido, ed. Omar Sánz y María Dolores Gómez Martín, Comedias de Lope de Vega. Parte X, coord. Ramón Valdés y María Morrás, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 2010, 3 vols., II, p. 631-767.

- Sanz Omar y María Dolores Gómez Martín, «Prólogo», en Lope de Vega Carpio, El amante agradecido, ed. Omar Sanz y María Dolores Gómez Martín, en Comedias de Lope de Vega. Parte X, coord. Ramón Valdés y María Morrás, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 2010b, 3 vols., II, p. 647.

- Vega Carpio Lope, El anzuelo de Fenisa, ed. Luis Gómez Canseco, Comedias de Lope de Vega. Parte VIII, coord. Rafael Ramos, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 2009, 3 vols., II, p. 723-870.

- Pedraza Jiménez Felipe B., «La picaresca y los géneros literarios de la Edad de Oro», en Le roman picaresque, coord. R. Carrasco, París, Ellipses, 2006, p. 39.

- Maravall, José Antonio, La literatura picaresca desde la historia social, Taurus, Madrid, 1986, p. 77 y véanse también las p. 294 y ss. Maravall, José Antonio Teatro y literatura en la sociedad barroca. Edición corregida y aumentada, Barcelona, Crítica, 1990, p. 156-158.

- Gómez Canseco, ed. Guzán de Alfarache, p. 799.

- Alemán, Mateo, Guzmán de Alfarache, edición, estudio y notas de Luis Gómez Canseco, Madrid, Real Academia Española, 2012, p. 191.

- Para la fecha del Guitón véase Cabo Aseguinolaza Fernando, «Introducción», en Gregorio González, El guitón Onofre, Logroño, Biblioteca Riojana, 1995, p. 18-22.

- González, Gregorio, El Guitón Onofre, edición, introducción y notas de Fernando Cabo Aseguinolaza, Logroño, Biblioteca Riojana, 1995, p. 73.

- Para la fecha del Buscón, véase Cabo Aseguinolaza «Francisco de Quevedo y La vida del Buscón», en Francisco de Quevedo, La vida del Buscón, Madrid, Real Academia Española, 2011, p. 181-202 y Cabo Aseguinolaza «Cosas de la edad: notas sobre la fecha del Buscón», Nuevas trazas para la ficción de pícaros. Ínsula 778. Octubre 2011b.

- Quevedo, Francisco de, La vida del Buscón, ed. Fernando Cabo Aseguinolaza, Madrid, Real Academia Española, 2011, p. 6.

- Aubrun Charles V., La comedia española (1600-1681), Madrid, Taurus, 1968, p. 203.

- Pedraza, «La picaresca…», p. 43.

- Vega Carpio Lope, La bella malmaridada, ed. Enric Queroll, Comedias de Lope de Vega. Parte II, coord. Silvia Iriso, Lérida, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 1998, 3 vols., II, p. 1175-1389.

- Véase para este tema el artículo de Egido Aurora, «Linajes de burlas en el Siglo de Oro», en Studia Aurea. Actas del III Congreso de la AISO, I, Toulouse-Pamplona, 1993, p. 26 y 30, donde apunta que «Los romances de germanía y las jácaras favorecieron las ristras burlescas de jaques y coimas, mostrando, en la trena y en la mancebía, el mundo al revés de las series ilustres. También ellos se declaran hidalgos postizos y descendientes de los godos». Más adelante continúa: «La prosa novelesca, frente a la ascendencia ilustre de los héroes de la novela sentimental, la caballeresca, la bizantina, la cortesana y hasta la pastoril, desarrolló en la picaresca un curriculum vitæ invertido, que como autobiografía no deseable, conlleva la parodia genealógica. El Lazarillo indica, en este punto, una serie que se vería ampliada y enfatizada por la picaresca femenina, desde una perspectiva autobiográfica que aún exageraba más los extremos de la burla. Y otro tanto iba a suceder en otros textos hampescos de los géneros más variados».

- Esta diferencia es central en nuestra comedia y se entiende a la luz del final de la obra, en la que se descubre que Juan Tomás es hijo de un noble napolitano: sus pretensiones, entonces, se explican ahora desde el marco de la comedia palatina y no tanto de la picaresca. Hacia 1602, entonces, Lope ya conjuga picaresca y otros subgéneros de su teatro, en este caso en mezcla bien extraña y particular.

- Lazarillo de Tormes, ed. Francisco Rico, Madrid, Real Academia Española, 2011, p. 76.

- Rojas Villandrando, El viaje entretenido, ed. Jacques Joset, Espasa-Calpe, Madrid, 1977, 2 vols.

- Doménech, Fernando, «Análisis de El arrogante español», en Lope de Vega, El arrogante español o Caballero de milagro, versión de G. Heras y F. Doménech, Madrid, RESAD-Editorial Fundamentos, 2007, p. 29.

- Rojas Villandrando, El viaje entretenido, p. 37.

- Ibid., p. 29.

- Tubau Xabi, ed. Lope en 1604, Editorial Milenio, Barcelona, 2004, xviiib. Recoge este dato también de la Barrera Barrera y Leirado, Cayetano Alberto de la, Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro español: desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII, Londres, Támesis Book, 1968, que la clasifica como «¿Inédita? (¿perdida?)».

- Para todo lo referente al autor de comedias, véase Valls, Teresa, ed. Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), edición digital, Edition Reichenberger, Kassel, 2008 (s.v. ‘Juan de Morales’). Ya andaba, en fecha tan temprana como 1602, un Lazarillo de Tormes of Castille por las tablas e impresos londineses.