# La formation de la *Topographie françoise* (1641) : Claude Chastillon, ingénieur du roi et historiographe

*The Making of the Topographie françoise (1641): Claude Chastillon, Royal Engineer and Historiographer*

Georges Farhat

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## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/estampe/6574

DOI : 10.4000/13xkx

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Georges Farhat, « La formation de la *Topographie françoise* (1641) : Claude Chastillon, ingénieur du roi et historiographe », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 273 | 2025, mis en ligne le 15 avril 2025, consulté le 16 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/estampe/6574 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13xkx

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La formation de la Topographie
françoise (1641) : Claude Chastillon,
ingénieur du roi et historiographe

*The Making of the Topographie françoise (1641): Claude Chastillon, Royal Engineer and Historiographer*

Georges Farhat

<footnote n="1">1 La *Topographie françoise* (1641), recueil de plus de cinq cents vues d'architectures, villes, antiquités et batailles gravées, dans une large mesure d'après des dessins de l'ingénieur Claude Chastillon (1559-1616), reste prisée pour sa valeur archéologique et documentaire¹ (Ill. 1). Mais comment évaluer une œuvre si hétérogène, produite sur plus de cinquante ans, rassemblée et publiée à titre posthume, plusieurs fois remaniée en quinze ans, que la critique moderne qualifie néanmoins d'anthologie sinon, plus justement, d'atlas ? Des études fondamentales ont montré comment les rares exemplaires recensés du recueil diffèrent entre eux à chacune des éditions². La méthode de travail de Chastillon a, par ailleurs, fait l'objet d'hypothèses stimulantes³. Toutefois, des qualités d'objectivité associées, a priori, à la figure de l'ingénieur tendent à recouvrir les dimensions sociales, techniques et politiques de sa production d'estampe. Dans cette équation, les rôles respectifs de ses graveurs et de ses éditeurs ne sont guère distingués ni mesurés. Dès lors, une conception répandue de la gravure comme acte créatif linéaire et statique, couplée à une approche naturaliste et positiviste de la perspective, porte à figer des vues qui n'ont cessé d'évoluer dans le temps. Fort heureusement, des travaux biographiques consacrés aux charges et aux biens matériels de Chastillon ont constitué des apports essentiels pour la recherche sur ses pratiques professionnelles. Jeannine Proust-Perrault a édité l'inventaire après décès établi, le 17 janvier 1617, à son domicile parisien, modeste pied-à-terre en l'hôtel qu'il se fit construire en 1605-1608 place Royale à Paris, sur une parcelle reçue du roi⁴. Dans le même temps, Jean-Pierre Ravaux s'est intéressé à ses activités à Châlons-en-Champagne, ville natale où il résida jusqu'à sa mort survenue le 27 avril 1616⁵. Cependant, on n'a pas tiré de ces enquêtes tous les éléments qu'elles offraient pour</footnote>
renouveler l'exploration de la *Topographie*. Il fallait pour cela, d'une part, croiser ces apports avec ceux de l'historiographie de l'estampe, de l'autre, disposer des ressources numériques qui facilitent désormais la comparaison des éditions du recueil entre elles et avec des tirages à la feuille les ayant précédées. C'est ce que l'on a entrepris pour replacer les vues gravées d'après Chastillon à l'intérieur du cadre de production dont Marianne Grivel a rappelé les structures pour le XVIIe siècle⁶. Cela aura permis d'interroger, avec la formation puis la transformation de la *Topographie*, la multiplicité de ses acteurs et la mutabilité de ses images. Tandis que s'éclaireront ici les rôles de quelques-unes des figures majeures de ce chantier ouvert, on verra se préciser les finalités de certaines vues et les attributions de l'ingénieur dont il convient d'abord de rappeler les compétences et les fonctions.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>III. 1. Léonard Gaultier, frontispice adapté pour la *Topographie française* (1641), L. Gaultier incidit, avec Henri IV en Hercule et Louis XIII en Apollon, dans le tableau rapporté au pied de la composition, vue oblique de Paris tel qu'il fut transformé sous ces deux rois, av. 1631, taille douce, 32x42 cm, BnF, Cartes et plans, Ge De-4871 (Res)</figcaption></figure>

## États, offices, compétences

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Chastillon est issu d'une famille de marchands-tanneurs dont il reprit un temps les activités. Il était inscrit en 1590, parmi les détenteurs d'une arquebuse, au rôle des « cinquantenies » de Châlons-en-Champagne, rare ville loyaliste de la province⁷. Le siège de Laon (mai-juillet 1594) serait le premier auquel il participa parmi les troupes d'Henri IV⁸. Il est dit « topographe », pour la première fois dans les documents connus, au siège de la Fère (1595)⁹ et rétribué comme « desineur du Roy » à celui d'Amiens (1597)¹⁰. Entre temps, le 9 juillet 1597, le roi lui aura octroyé l'office d'élu en l'élection de Châlons, charge de l'administration fiscale valant 3000 livres¹¹. Chastillon œuvrait en 1598 aux côtés du sieur d'Incarville, surintendant des fortifications ; il devint ingénieur
du roi lorsqu'après 1599 Maximilien de Béthune l'affecta en Champagne¹². Il reçut alors régulièrement un don de 3600 livres et une pension annuelle de 1200 livres¹³. Comme celles de ses homologues, ses compétences comprenaient tant la cartographie des régions frontières et l'organisation de sièges que l'inspection d'ouvrages militaires ou civils, ce qu'illustrent ses vues de machines (Ill. 2)¹⁴. En Champagne, Chastillon surveilla et augmenta les fortifications de Châlons (v. 1603-1616)¹⁵ (Ill. 3) ; il eut l'occasion d'expertiser des projets d'infrastructure, telle la canalisation de la Vesle (1606)¹⁶. Chastillon fut également sollicité dans d'autres provinces. Il contrôla la régularisation du Clain en Poitou (1605-1611)¹⁷, implanta pour Béthune (désormais duc de Sully) la ville d'Henrichemont enclavée en Berry (1608)¹⁸, conçut avec Jacques Aleaume la place de France à Paris (1609-1610)¹⁹.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>III. 2. Anonyme (d'après Claude Chastillon), Des mantelats et contregardes pour aprocher les villes où il y a canon, taille douce, 18x19,7 cm, Recueil de géométrie et de mécanique, BnF, Est., Réserve la-2-Boîte Fol, f. 385.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>III. 3. Anonyme (d'après Claude Chastillon), *Le faubour de Marne de Chaalons fortifié de neuf depuis le 2me octobre jusques au 30me novembre 1615 par estreme diligence*, taille douce, 16,8x40,5 cm, *La topographie françoise*, 1641, f. 221. Ces travaux de fortification furent dirigés par Chastillon lui-même.</figcaption></figure>

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On lie souvent les vues gravées d'après Chastillon aux campagnes militaires qu'Henri IV et Sully menèrent jusqu'en 1600. Mais de nombreuses scènes de batailles qu'il représenta sans pouvoir y assister invitent à la prudence. Ses estampes se rapportent plus sûrement aux assises territoriales d'une vaste clientèle de gouverneurs, lieutenants, capitaines ou élus municipaux, assises que l'inventaire des vues par départements (et non par provinces) ne permet plus de reconnaître dans leur cohérence. Ces estampes trouvent aussi leur origine dans ses missions d'expert, dont on ne conserve que de rares « griffonnements » — un plan du chantier du phare de Cordouan (1606)²⁰, une esquisse pour un canal rive droite à Paris (1611)²¹ (Ill. 4), pour ne citer que les plus connus — et un projet pour la restauration du pont de pierre à Rouen (1608)²². Or, la facture de ces manuscrits, qu'à tort on suppose autographes, renvoie à la production des estampes dont il inventa le sujet et qui, pour cela, arborent invariablement l'inscription « Par C. Chastillon » sans que l'ingénieur ait eu à tenir le burin. En effet, ses fonctions, exercées sur plusieurs sites à la fois, impliquaient l'aide de collaborateurs territoriaux, tels l'ingénieur Bartolomeo Ricardo, son délégué en Champagne, et un « conducteur des desseins » qui y suivait la construction et l'entretien des fortifications²³. On doit, par ailleurs, se figurer des assistants — secrétaires, arpenteurs, dessinateurs — travaillant pour lui sur le terrain et en cabinet. Qu'en était-il, dans ces conditions, de la gravure des vues topographiques ? Pour répondre à la question, il faut d'abord passer par son domicile parisien, lieu de travail et d'exposition, tel qu'il se présentait, après son décès, à sa fille aînée Perette lors de l'inventaire²⁴.
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Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Ill. 4. Claude Chastillon (et collaborateurs), *Griffonnement et Indic[atio]n abrégé du Canal et Navigation pour Paris au mois de Juing l'an mil six cents & unze, par Claude Chastillon Chaalonnois*, dessin, mine de plomb et encre brune, lavis bleu, gris et bistre, 18,5x45 cm, 1611, BnF, Est., Réserve Ve-53 (D)-Fol. Ce document est daté, à tort, de 1615 ou 1620 par les auteurs qui ont lu Q ou V l'éperluette qui précède le nombre « unze » dans le titre.

## Les vues topographiques exposées chez Chastillon

4. Sous les combles de son hôtel parisien, dont il loua les étages carrés dès 1608, Chastillon conserva à son usage un appartement comprenant trois pièces à vivre, deux cabinets et un grenier²⁵. Les murs y étaient couverts de vues de villes, châteaux, maisons et paysages peintes (sur bois, toile, papier) ou imprimées (parfois enluminées), exposées séparément ou par « compartiments », avec ou sans châssis, cadre, verre²⁶. L'inventaire du logement ne précisait le sujet que d'un seul « tableau couvert de verre, ou est représenté, en taille dolce sur pappier, le carouse » — on y aura reconnu les festivités données les 5, 6 et 7 avril 1612 sur la place Royale²⁷ (Ill. 5).
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>III. 5. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *Carosel fait a la place royalle à Paris le V. VI. VII. avril M. DC. XII*, monogramme MM (avec dague suisse) sans le nom de Chastillon, taille douce, 39x49,5 cm, v. 1612. Premier tirage paru avec lettres (A à X) et numéros de rappel (1 à 46). Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, GDUT10075. Festivités données pour célébrer l'annonce des deux mariages royaux envisagés : celui de Louis XIII et Anne d'Autriche, celui de Madame Élisabeth et l'infant, futur Philippe IV. Dans la rangée de bâti du premier plan, l'hôtel de Claude Chastillon est le second en partant de la gauche (n°10 de l'actuelle place des Vosges).</figcaption></figure>

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L'un des deux cabinets renfermait plus d'une centaine de « planches gavées sur airain », figurant « diverses villes et desseings » qui ne furent pas plus décrites, sinon par « nombre et grandeur »²⁸. On ne les prisa pas non plus, selon le « vouloir et consentement » des héritiers de Chastillon²⁹. Sans doute, ceux-ci se réservaient-ils d'en décider plus tard. On trouvait là, par ailleurs, « plusieurs et diverses impressions » rassemblées par paquets, dont le motif n'était relevé que pour 130 « feuilles de pappier moullee sur la planche de la place de France aux maretz du temple à Paris » (prisées cent sols) et 350 tirages du phare de Cordouan (1 sol la feuille)³⁰ (Ill. 6 et 7). Ces cabinets renfermaient encore soixante mains de papier, quatre peaux de parchemin, « ung marbre à broyer couleurs de peinture » et 185 ouvrages imprimés d'un très grand intérêt, couvrant divers domaines techniques, scientifiques et historiques relatifs aux pratiques topographiques de Chastillon, qu'il n'est malheureusement pas possible de commenter ici³¹. Enfin, le grenier contenait une petite presse à imprimer en taille-douce, « garnie de ses ustensiles », trois tables sur tréteaux et deux couchettes en bois mais aucun des instruments nécessaires à la gravure³². Tous les articles inventoriés chez l'ingénieur furent « dellaissés en la possession » de sa fille³³. L'hôtel fut vendu le mois suivant³⁴.
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Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>III. 6. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), L'admirable dessein de la porte et place de France avec ses rues, commencé à construire es marestx du temple à Paris, durant le règne de Henry le Grand 4.me du nom, Roy de France et de Navarre, l'an de grâce mil six cens et dix, taille douce, 29,2x57,7 cm, et texte « fait à Paris par Claude Chastillon Chaalonnois, le 7 mars 1615 », à Paris chez Jean Le Clerc, rue Saint Jean de Latran, avec privilège du roi, montage 55x70 cm. BnF, Hennin, 1636.</figcaption></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>III. 7. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), Lexelent bastiment de la tour ou phanal de Cordouan / par Claude Chatillon, v. 1612-1615, Matthäus Merian scu[psit], J. Poinsart ex[cudit], taille douce, 54x35 cm, La topographie françoise, 1641, f. 344.</caption>
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À son décès, Chastillon possédait encore deux maisons à Châlons, dont celle où résidait sa famille, et, à l'est de la ville, le château de Contault qu'il avait acquis en 1611 et reconstruit³⁵. Dans ces demeures champenoises, l'ingénieur itinérant conservait sans doute d'autres dessins, cuivres et épreuves. Il aurait même pu s'outiller, comme à Paris, pour imprimer et enluminer quelques-unes de ses estampes. En revanche, il en confia très tôt la gravure à d'autres artistes, tels de Weert, Merian, Gaultier et, peut-être, les frères Briot. Il s'en remit aussi pour les épreuves et leur distribution à des éditeurs-marchands de cartes et d'histoires, tel Jean IV Leclerc (1560-1622). Spécialiste de la double impression (image-typographie) et figure majeure du marché de l'estampe à Paris, Leclerc y promut la taille-douce flamande et publia des placards royalistes³⁶. À bien des égards, il aura joué dans la production topographique de Chastillon un rôle pivot jusqu'ici insoupçonné.

## Les graveurs et les éditeurs de Chastillon : aux sources de la Topographie

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Leclerc fut l'un des principaux éditeurs de Jacques de Weert (1569-1605 ?), artiste anversois installé à Paris depuis 1595, qui conclut, le 4 août 1600, un marché avec Chastillon pour la gravure de cinquante plaques de cuivre³⁷. Pourtant, sa signature n'apparaît que sur une seule des vues de la *Topographie* : un « Porfille Damiens 1597 », où figure le siège que tinrent, d'avril à septembre 1597, les troupes royales, commandées par Charles de Gontaut duc et maréchal de Biron, devant Amiens prise par les Espagnols (Ill. 8a). À cette estampe, correspond une autre vue du même siège, regardant en sens opposé, également marquée « Par Claude Chastillon Topographe du Roy » mais sans titre ni nom de graveur (Ill. 8b). Or ces gravures figurent chacune sur une feuille d'actualité que Leclerc édita en 1597 et qui furent conservées par Pierre de l'Estoile (1546-1611)³⁸ (Ill. 9). Outre leurs titres, ces placards livrent des panégyriques et une légende dans lesquels Chastillon célébrait, avec l'organisation du siège qu'il coordonna au côté de l'ingénieur Jean Errard, affecté en Picardie, les actions du roi et de Biron. Le topographe s'y révèle historiographe, usant de mots et d'images dont la dissociation devint inévitable avec l'exécution du maréchal pour conspiration (1602). Entre-temps, de Weert prenait en « apprentissage », pour un an, Carel van Boeckel, graveur en taille-douce venu à cet effet d'Anvers³⁹, que Leclerc éditera bientôt⁴⁰. Il est tentant de lier ce contrat à des estampes de Chastillon, restées sans nom de graveur — vues de Maillebois, Courville, Villefranche, Conflans-en-Jarnisy — dont les similitudes stylistiques avec celles d'Amiens sont frappantes.
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Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

III. 8a. (En haut) Jacques de Weert (d'après Claude Chastillon), *Porfille Damiens 1597*, « J. De Weert Sc[ulpsit], Par Claude Chastillon Topographe du Roy » avec écusson de ce dernier (aux trois moulinets), taille douce, 9,1x33,3 cm, représentant le siège d'Amiens (avril-septembre 1597). *La topographie françoise*, 1641, f. 446.

III. 8b. (En bas) Jacques de Weert (attribué à, d'après Claude Chastillon), [Vue regardant vers Picquigny et prise à l'aplomb d'Amiens] (angle bas, gauche), « Par Claude Chastillon Topographe du Roy », taille douce, 15,5x41 cm. *La topographie françoise*, 1641, f. 446.
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Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

III. 9. Jacques de Weert (attribué à, d'après Claude Chastillon), *La retraicte d'Albert cardinal d'Austriche, chef et conducteur de l'armée espagnolle, au secours de la ville d'Amyens*, texte et légende (« Indice ») typographiés, « Par Claude Chastillon, Topographe du Roy. A Paris, chez Jean le Clerc, rue S. Jean de Latran, à la Salemandre, 1597 », taille douce, 15,5x41 cm, BnF, Est.,Hennin, 1116.

8 Une même parcimonie caractérise les preuves de collaboration entre Chastillon et Léonard Gaultier (1561-1635), graveur prolifique dont l'œuvre varié comprend histoires, portraits et frontispices. Gaultier aussi était proche de Leclerc et son épouse Frémine Ricard qui l'employèrent régulièrement à partir de 1595⁴¹. Il n'est pas indifférent qu'il ait gravé, en 1607, une vue oblique de la ville de Paris employée aussitôt comme page de titre de nombreux ouvrages⁴². Regravée et mise à jour, cette vue enrichira le frontispice du *Théâtre géographique* de Leclerc, à partir de sa réédition la plus complète (1631), puis celui de la *Topographie*⁴³ (Ill. 1). Par ailleurs, la tradition tient Gaultier pour le graveur du « Portrait de la Ville, Cité et Université de Paris [...] », dessiné par Benedit de Vassallieu dit Nicolay, topographe et ingénieur ordinaire de l'artillerie, qui fut édité en 1609 par nul autre que Leclerc⁴⁴. On ne peut qu'être frappé par les similitudes de traitement (bâti, végétation, relief) entre ce « Portrait » et nombre d'estampes de la *Topographie*, à commencer par une vue de Châlons (Ill. 10). C'est la seule de l'atlas à porter le monogramme de Gaultier (lettres LG entrelacées) comme d'ailleurs celui de Chastillon (lettres CC adossées) et l'écusson de ce dernier. Bien d'autres estampes — vues de Meaux, Clermont-en-Beauvaisis, Saint-Malo — semblent aussi de Gaultier⁴⁵ (Ill. 11). Il paraît toutefois abusif de lui attribuer toutes celles dont un phylactère porte le titre⁴⁶.
<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>III. 10. Léonard Gaultier (d'après Claude Chastillon), *Chaalons en Champagne*, monogrammes de Gaultier (LG entrelacés) et Chastillon (CC adossés) avec écusson de ce dernier (aux trois moulinets), taille douce, 9,9x35,5 cm, *La topographie françoise*, 1641, f. 221.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>III. 11. Léonard Gaultier (?) (d'après Claude Chastillon), *La ville et vieulx marché de Meaulx*, taille douce, 10,9x43 cm. *La topographie françoise*, 1641, f. 162.</figcaption></figure>

9. On n'est guère mieux renseigné sur les circonstances dans lesquelles les frères Nicolas (1579-1646) et Isaac Briot (1585-1670), burinistes et médailleurs lorrains, actifs à Paris dès 1605, furent amenés à graver des vues dessinées « Par C: Chastillon ». Il s'en trouve cependant dix-huit qui portent les initiales NB ou IB sinon la signature I. Briot<sup>47</sup>. Il en va ainsi de la vue de Rosny, château familial de Sully, dont la perspective déroutante et les décalages topographiques soulèvent d'importantes questions d'ordre méthodologique (Ill. 12). Des cuivres leur furent-ils commandés par Jean Boisseau (actif 1631-1657), premier éditeur de la *Topographie*<sup>48</sup> ? Chastillon ou Leclerc, qui travailla aussi avec eux, ne les auraient-ils plutôt engagés avant l'établissement de Nicolas en Grande-Bretagne (1625) ? Rien n'interdit d'envisager cette hypothèse et des analogies graphiques incitent là encore à leur attribuer plusieurs des estampes de la *Topographie* dépourvues de signature.
<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>III. 12. Issac Briot (d'après Claude Chastillon), *Le chasteau de Rosny et paisaige prochain*, I. Briot scul[pit], taille douce, 11,7x17,7 cm. *La topographie françoise*, 1641, f. 62.</figcaption></figure>

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De même, les eaux-fortes dont Chastillon confia la réalisation à Matthäus Merian l'ancien (1593-1650) ne se limitent-elles pas aux dix planches (d'une à quatre vues chacune) où figure intacte, sous l'une de ses multiples formes, la marque de l'artiste⁴⁹ : Carrousel, Cordouan, Hôtel de Ville de Paris ; châteaux d'Angoulême, Vibrac, Vayres, Gizaucourt ; villes de Reims, Maubert-Fontaine, Niort (Ill. 13). En effet, on associe traditionnellement au graveur bâlois une quarantaine d'autres estampes de la *Topographie* qui présentent les traits stylistiques (perspective, figures, végétaux, valeurs) de celles qu'il signa⁵⁰. On trouve dans ce corpus quatre des vues de grand format, relatives à des chantiers parisiens modernes : d'une part, les places de France et Dauphine (1607-1604) (Ill. 5 et 14) ; de l'autre, l'hôpital Saint-Louis et l'hôtel de Nevers, dont les estampes — on ne l'a pas relevé, à ma connaissance — gardent trace du monogramme de Merian gratté⁵¹ (Ill. 15a et 15b). Cette production correspond au séjour parisien qu'il effectua de 1612 à 1615 et durant lequel Nicolas de Mathonière édita ses créations aux sujets historiques et topographiques : feux d'artifice de la Saint-Louis sur la Seine (1613)⁵², portraits d'Henri IV et Louis XIII (1614-1615)⁵³, « Plan de la ville [...] de Paris » (1615)⁵⁴. Merian arriva dans la capitale depuis Strasbourg où, assistant Friedrich Brentel, il avait exécuté des planches des *Ceremonies* de Charles III duc de Lorraine⁵⁵. Sans doute, l'ensemble spectaculaire incita-t-il Chastillon à confier au jeune artiste la gravure du Carrousel d'avril 1612, que Gabriel Ier Tavernier (v. 1520-1614), souvent associé à Leclerc, regravera et éditera en placard⁵⁶. Chastillon aura-t-il rencontré Merian à Châlons avant de l'introduire dans les milieux parisiens de l'estampe⁵⁷ ? Ne serait-ce plutôt Leclerc — avec lequel Chastillon demeurait en affaires⁵⁸ — qui présenta le graveur à l'ingénieur, comme il put le faire pour de Weert et Gaultier ?
<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>III. 13. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *Nior en Poictou*, dague suisse et monogramme en bas à droite, taille douce, 11,7x18 cm. *La topographie françoise*, 1641, f. 371.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>III. 14. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *La place Dauphine construite dans la ville de Paris durant le règne de Henri le Grand 4me du nom Roy de France et de Navarre*, J. Poinssart ex[cudit], avec privilège du roi, 1640, estampe, avec lettres pour une légende, 2 planches, ensemble 25,7x63,6 cm. Paris, musée Carnavalet, G.24758.</figcaption></figure>
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Ill. 15a et 15b. Matthäus Merian l'ancien (attribuée ici, d'après Claude Chastillon), *Le remarquable et magnifique bastimant de l'hospital Sainct Louis* [...], v. 1612-1615, J. Poinssart ex[cudit], taille douce, 2 planches, 30,2x75,8 cm. *La topographie françoise*, 1641, f. 36. / Matthäus Merian l'ancien (attribuée ici, d'après Claude Chastillon), *Le remarquable et magnifique bastimant de l'hospital Sainct Louis* [...], v. 1612-1615, J. Poinssart ex[cudit], estampe, 2 planches, 30,2x75,8 cm, détail du monogramme de Merian gratté. *La topographie françoise*, 1641, f. 36.

11 Quoi qu'il en soit, il ressort clairement de ce premier tour d'horizon que Chastillon aura exposé chez lui et fait circuler de son vivant des estampes gravées d'après ses dessins par d'autres artistes, tirées et distribuées par des éditeurs-marchands tels Leclerc et Tavernier. L'essentiel de ces impressions était issu de plaques de petit (env. 11,5x17,5 cm) et moyen (env. 17,5x38,5 à 18,2x48,5 cm) formats comportant une à quatre vues chacune. Un troisième type concernait une dizaine de grandes vues (30x71 à 41x78 cm), pour certaines gravées sur deux planches. Une telle régularité, cela a bien été remarqué, dénote une rationalité dans la production. Pour autant, on ne saurait en inférer que l'ingénieur voulait faire monter et relier toutes ses estampes en un seul ou plusieurs volumes thématiques. On peut encore moins préciser le projet que ses éditeurs posthumes firent sans cesse muter.

## La production posthume de la Topographie durant la guerre de Trente Ans

12 Mireille Pastoureau a reconnu, dans les vues de la *Topographie*, la source de 28 des 90 « profils » urbains publiés en 1634 par Christophe Tassin, géographe du roi⁵⁹ (Ill. 16). Par la suite, David Buisseret, qui ne retient que 20 profils — alors qu'à l'inverse on peut en compter jusqu'à 40 — en a déduit que ceux-ci auraient été copiés d'après des dessins de Chastillon⁶⁰. Or la circulation de ses estampes, dès 1597, et la diversité de leur facture désignent plutôt ces dernières comme source, sinon d'un piratage, du moins d'une
contrefaçon⁶¹. De surcroît, la participation de Melchior Tavernier, le fils de Gabriel, à cette édition partagée pointe vers un fonds qui aurait pu passer entre les mains de Leclerc. Avec cette couverture du royaume par gouvernements, Tassin offrait une mise au point d'étape sur les acquis de la guerre de Trente Ans pour la France. Dans cette optique, les vues-modèles copiées de Chastillon furent recadrées et adaptées au format in-4°. On en modifia les proportions et le détail du bâti, la perspective parfois, la topographie souvent. Surtout, aucune scène militaire n'en fut retenue. Ce sont autant d'opérations qu'illustre la reprise du « Porfille Damiens » (Ill. 17).

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Ill. 16. Anonyme (d'après Claude Chastillon), *Tour de Cordouan*, copie réduite de la vue du phare de Cordouan, taille douce, 15,1x10,2 cm, dans Christophe Tassin, *Les plans et profils de toutes les principales villes et lieux considerables de France*, Paris, Melchior Tavernier, 1634, 2nde partie, cahier Guyenne, pl. 7.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_19.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Ill. 17. Anonyme (d'après Claude Chastillon), Amiens, copie de Porfille Damiens 1597, taille douce, 10,6x15,2 cm, Christophe Tassin, Les plans et profils de toutes les principales villes et lieux considerables de France, Paris, Melchior Tavernier, 1634, 1ère partie, cahier Picardie, pl. 29.

13 Moins hardi, le Châlonnais Jacques Poinssart (15??-16??), demeurant à Paris, rue Saint-Jacques, chez l'imprimeur-libraire Jean du Bray, ne fit que produire ou rééditer les « huit grandes planches gravees sur airain » inventoriées au domicile parisien de l'ingénieur⁶². Il aura pu les acquérir des héritiers de l'ingénieur sinon de ceux de Leclerc. Ainsi du « dessein » de la place de France, édité par ce dernier en 1615 avec un long texte de Chastillon, redaté du 7 mars 1640 ou encore de l'estampe de la place Dauphine publié cette même année avec privilège (Ill. 5 et 14). Cependant, Poinssart aura peut-être produit des cuivres gravés d'après des dessins tardifs de Chastillon, tel celui de Rosnay assiégé, en décembre 1615, par Charles de Coligny (1564-1632), lieutenant-général de Champagne (Ill. 18). Plus sûrement, Poinssart pouvait modifier le sens d'une estampe en y ajoutant une date. Ainsi de « La ville et citadelle de Sedan representee au naturel 1641 », dont la manière suggère qu'elle fut exécutée mais laissée inachevée par Merian⁶³ (Ill. 19). On y reconnaît les bastions qu'Henri de la Tour d'Auvergne (1555-1623), duc de Bouillon et prince de Sedan, fit édifier, de 1607 à 1612, pour mieux défendre la cité que son fils Frédéric-Maurice devra néanmoins soumettre à Louis XIII (4 août 1641)⁶⁴. Or cette vue en actualisait déjà une autre, issue de relevés conduits par Chastillon en 1606, afin d'évaluer les capacités de résistance au siège qu'Henri IV projetait contre Bouillon⁶⁵ (Ill. 20).
<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>III. 18. Anonyme (d'après Claude Chastillon), *Ronai petite ville siégée par Mr Dandelot [Charles de Coligny]* en décembre 1615 représenté avec son paizage et campt retranché pour sopposer au secour et cavalerie de Mr de Luxembour le vingt 8 dudit de[ce]mbre, J. Poinssart ex[cudit], taille douce, 18,2x48,5 cm, La topographie françoise, 1641, f. 162.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_21.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

<caption>III. 19. Matthäus Merian (d'après Claude Chastillon), *La ville et citadelle de Sedan representee au naturel* 1641, J. Poinssart ex[cudit], taille douce, 18,7x42,5 cm, *La topographie françoise, 1641, f. 188.* L'excudit de Poinssart se superpose à un nom gratté dont subsistent les traces (celui de Chastillon ou Merian ?).</caption>
<figure><img src="image_22.png" /><figcaption>Ill. 20. Anonyme (d'après Claude Chastillon), *La tr[é]s f[orte] ville et chasteau de Sedan*, v. 1606-1612, taille douce, 11,3x17,9 cm, *La topographie françoise*, 1641, f. 185.</figcaption></figure>

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C'est donc un matériau déjà diffusé et pour partie transformé que Jean Boisseau, enlumineur, graveur et éditeur de cartes, fit relier et publier dans la *Topographie* en 1641⁶⁶. Les vues de Chastillon y furent montées selon un ordre géographique dessinant une spirale autour de Paris et l'île de France. Boisseau dut acquérir dessins, cuivres, estampes et textes typographiés de sources diverses. Le fit-il auprès de Frémine Ricard qui, par ailleurs, lui vendit les planches du *Théâtre géographique* de Leclerc⁶⁷ ? Sans doute Poinssart lui transféra-t-il ses droits en lui cédant des cuivres, tel celui de la place Dauphine qui parut désormais avec une légende gravée. Mais Boisseau innova aussi dans une large mesure. Aux créations de l'ingénieur, il joignit des inédits produits avec des artistes, tel Brebiette pour la Sainte-Chapelle de Paris⁶⁸, ou des marchands-éditeurs, tel Langlois pour des vues de châteaux dérivées d'Androuet du Cerceau⁶⁹. Boisseau ne tarderait d'ailleurs pas à faire évoluer la composition du recueil. En témoignent d'abord des exemplaires de la *Topographie* augmentés de 50 planches nouvelles — pour certaines datées de 1642, 1643 ou 1644⁷⁰. Cette base, avec 13 autres planches, formera en 1648 la seconde édition de l'ouvrage⁷¹. Au fil des publications, Boisseau compléta certaines vues de titre, noms, lettres, légendes et textes typographiés, tandis qu'avec l'ajout de plans de places fortes, extraits de Tassin, il dénotait le déplacement en cours des frontières du royaume. Il fit aussi modifier des cuivres qu'il dut exploiter séparément. Ainsi de la vue de Sedan où furent gravées, à la fois, la trace au sol d'ouvrages postérieurs à 1616, les armoiries de Bouillon père et une légende (Ill. 21). Boisseau soulignait ici la valeur stratégique d'une place jadis alliée que la France venait d'annexer (29 sept. 1642) en échange de la vie pour Frédéric-Maurice qui s'était parjuré en soutenant Cinq-Mars⁷². De même, mettra-il à jour, en 1645, le « Portrait » de l'Hôtel de ville de Paris gravé par Merian en 1613 et réédité par Leclerc en 1618, avant de l'inclure dans l'édition de 1648⁷³ (Ill. 22a et b).
<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>III. 21. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *La ville et citadelle de Sedan representee au naturel 1641*, A Paris, par I. Boisseau ex[cudit], taille douce, 18,7x42,5 cm, *La topographie françoise*, apr. 1644, f. 193. Les ouvrages militaires (cornes, fossés, canal) construits après 1616 ont été mis à jour et l'excudit de Boisseau a remplacé celui de Poinssart.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_24.png" /></figure>

<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>III. 22a. (En haut) Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *Portrait du Magnifique Bastiment de la Maison de Ville de Paris*, Matthäus Merian Scu[l]p[sit], taille douce, 2 planches, 39,5x77 cm, 1613. Vue représentant l'édifice et la place de grève au moment de la Saint-Jean. La date est inscrite dans le cartouche auquel pend l'écusson de Chastillon. Armes de Marie de Médicis. A l'arrière-plan, l'île Notre Dame et l'île aux Vaches sont encore en friche. Paris, Musée Carnavalet, G. 21460.</figcaption></figure>

<caption>III. 22b. (En bas) Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), « Portrait du Magnifique Bastiment de la Maison de Ville de Paris », Matthäus Merian Scu[l]p[sit], A Paris chez I. Boisseau, 1645, taille douce, 2 planches, 39 x 76,5 cm. La date de 1613 a été occultée dans le cartouche et les armes d'Anne d'Autriche ont remplacé celles de Marie de Médicis. L'île Notre Dame et l'île aux Vaches ont été unies et loties, reliées aux rives par des ponts, conformément aux travaux d'urbanisation engagés depuis 1619-1620. *La Topographie françoise*, 1655. Paris, INHA, Num Fol Est 104</caption>

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Les remaniements de l'ouvrage et ses images prirent une autre allure lorsque Boisseau vendit la *Topographie* au marchand d'estampes Louis Boissevin (v. 1610-1685)⁷⁴. Celui-ci en réorganisa la maquette suivant l'ordre alphabétique des noms de lieux. Il augmenta le recueil de plans de fortifications rendus au trait et introduisit de nouvelles
vues (pour certaines, tirées de Tassin). Cependant il en supprima d'autres. Il dut également en écouler à la feuille. Tel fut le cas d'un tirage de l'hôtel de Nevers. À l'opposé d'une mise à jour, Boissevin perpétuait ici la mémoire d'un ambitieux projet engagé en 1572 par le duc de Nevers mais jamais achevé et tout récemment absorbé dans l'hôtel de Guénégaud (1648-1652)⁷⁵ (Ill. 23).

<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>Ill. 23. Matthäus Merian l'ancien (d'après Claude Chastillon), *Le grand et magnifique bastinant de l'hôtel de Nevers dans la ville de Paris représente en sa partie dorient avec le paisaige prochain et chose plus remarguable, taille douce, 2 planches, 29.7x61.2 cm, L. Boissevin exc[udit] (v. 1650-1655)*. L'excudit de Boissevin remplace celui de Poinssart qui, dans l'état paru dans la *Topographie* en 1641, se substituait déjà au monogramme de Merian gratté mais encore discernable. Paris, Musée Carnavalet, G.30250.</figcaption></figure>

Une topo-historiographie

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Avec les vues et les panégyriques du siège d'Amiens, Chastillon contrait la propagande espagnole dont un Adriaen Huybrechts alimentait l'iconographie (Ill. 24). A plus long terme, la multiplication des états pour une même estampe et des versions pour un même site informait une vision royaliste des faits. Cette vision, Leclerc l'aura servie avec constance, entre sa contribution initiale au *Théâtre français* (1594) de Bouguereau, atlas de l'unité du royaume contre la Ligue, et l'accomplissement de ce projet sous Louis XIII dans le *Théâtre géographique* (1619)⁷⁶. Il n'en irait pas autrement de Tassin avec son atlas, de Poinssart avec ses feuilles volantes, enfin, de Boisseau et Boissevin avec leurs éditions de la *Topographie*. En contrefaisant, actualisant ou augmentant les estampes publiées du vivant de Chastillon, ses éditeurs posthumes s'inscrivaient diversement dans une écriture visuelle de l'histoire par la topographie. Ils poursuivaient ainsi la fusion de différentes traditions figuratives — cycles d'histoire, gravures d'actualité et vues topographiques — accomplie durant les guerres de Religions⁷⁷. Ils prolongeaient, en l'élargissant, le projet de Chastillon qui, au terme de notre enquête, émerge en acteur majeur du corpus de gravures historiques éditées sous Henri IV et Louis XIII⁷⁸. L'ingénieur aura ainsi investi, à la fois, l'affirmation d'une image de la France en pleine recomposition et la quête d'une réponse à la « question gallicane » qui préoccupa historiographes et géographes tout au long de la guerre de Trente Ans⁷⁹. Sans doute, s'il avait vécu jusqu'à la parution de la *Topographie française*, André du Chesne (1584-1640) eut-il réservé à Chastillon une place de choix dans sa *Bibliothèque*⁸⁰ — dont par ailleurs l'ingénieur possédait tant d'ouvrages⁸¹. On reconnaîtrait alors Chastillon plus volontiers
sous les traits d'un historiographe que ceux du témoin oculaire et naïf qu'on a fait de
lui au XXe siècle, artiste-géomètre supposé dessiner d'après nature, au gré des
campagnes militaires et de ses goûts personnels. À travers ses liens de réseaux et de
clientèle, en sa province comme à la cour, le topographe était plutôt engagé dans la
spatialisation d'un discours politique, territorial et dynastique, à la fois, écrit et visuel,
dont on devra revisiter la méthode en changeant d'optique.

<figure><img src="image_27.png" /></figure>

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

III. 24. Anonyme, *Portrait de la ville d'Amiens assiegee par le Roÿ de France et Navarre*, A. Huberti excudit cum Privi. Regis, v. 1597, taille douce, 19,8 x 27,6 cm, BnF, Est., Hennin 1110.

NOTES

1. Claude Chastillon, *Topographie francoise ou Representations de plusieurs villes, bourgs, chasteaux, maisons de plaisance, ruines & vestiges d'antiquitez du royaume de France designez par deffunst Claude Chastillon*, Paris, Jean Boisseau, 1641, exemplaire utilisé ici : BnF, Cartes et plans, Ge Dd-4871 (Res), 42x32 cm, ark:/12148/btv1b55010081r. Deuxième état, v. 1644 (BnF, Réserve des livres rares, Res Fol-L15-7) ark:/12148/bpt6k1523713w. Rééditions en 1648 et 1655. Les planches de machines, qui manquent à plusieurs exemplaires, sont réunies dans un recueil factice : *Recueil de géométrie et de mécanique*, BnF, Est., Réserve Ia², f. 384-388.

2. Maurice Dumolin, *Essai sur Claude Chastillon et son œuvre*, dactylographié, s.l., v. 1930 (BnF, Est., Yb3-2725-4) ; Roger-Armand Weigert, *Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle*, t. 2, Paris, Bibliothèque nationale, 1951, p. 307-381 (désormais IFF XVII, 2) ; Mireille Pastoureau (avec Franck
Lestringant), Les atlas français, XVIe-XVIIe siècles : répertoire bibliographique et études, Paris, BnF, 1984, p. 67-73 et 97-124.

3. Françoise Boudon, « La Topographie française de Claude Chastillon : propositions pour une grille d'analyse des gravures », Les cahiers de la recherche architecturale, 18, 1985, p. 54-65.

4. 4 juin 1605, « Vendition d'une place à Claude de Chastillon », Fernand de Mallevoüe éd., Les actes de Sully, passés au nom du roi de 1600-1610, Paris, Imprimerie nationale, 1911, p. 26-47, ici 40. Inventaire après décès de Claude Chastillon, Paris, Archives nationales, MC/ET/CV/356, désormais « Inventaire », édité dans Josette Proust-Perrault, « Claude Chastillon, ingénieur et topographe du Roi (v. 1559-1616), notice biographique et étude de sa bibliothèque parisienne », Les cahiers de la Rotonde 19 (1997), p. 115-144. Sur la place Royale, ses premiers propriétaires et leurs travaux, voir Hilary Ballon, The Paris of Henri IV: Architecture and Urbanism, Cambridge, MA, MIT Press, 1991, p. 57-113 et 259-281.

5. Jean-Pierre Ravaux, Claude Chastillon (vers 1560-1616) et sa Topographie française à l'aide de renseignements inédits, Châlons-en-Champagne, Société des Amis des Musées de Châlons-en-Champagne, 1998.

6. Marianne Grivel, Le commerce de l'estampe à Paris au XVIIe siècle, Genève, Droz, 1986.

7. Proust-Perrault, « Claude Chastillon » et Ravaux, Claude Chastillon, p. 9.

8. Épitaphe, transcrit dans David de Riocour, « Chastillon », Revue de Champagne et de Brie, XXII (1887), p. 84-100.

9. 28 décembre 1595, AN, 120 AP 12, f. 175-v. Cité dans Proust-Perrault, « Claude Chastillon ».

10. Reçu pour la somme de 100 écus, relative au mois d'août, signé par Chastillon, le 22 septembre 1597, BnF, Manuscrits, P.O. 709, f° 136. Cité dans Ravaux, Claude Chastillon, p. 49-50, n. 93.

11. Chastillon cédera cette charge à son gendre, André Lallemant, en 1605. Ibid., n. 94-95.

12. David Buisseret, « Les ingénieurs du roi au temps de Henri IV », Bulletin de la Section de géographie du Comité des travaux historiques du ministère de l'Éducation nationale, t. LXXVII, 1964, p. 13-84. Bernard Barbiche et Ségolène de Dainville-Barbiche, Sully : l'homme et ses fidèles, Paris, Fayard, 1997, p. 113-117 et 193-203.

13. AN, 120 AP 2, f. 89, 139v, 211v, 239, 244. Proust-Perrault, « Claude Chastillon », n. 26.

14. Buisseret, « Les ingénieurs du roi ».

15. Ravaux, Claude Chastillon, p. 20-24, p. 35-37, 39-40.

16. « Advertissement [...] », 22 décembre 1606. AN, 120 AP 4, f° 43r-44r. Marché d'adjudication passé avec Hugues Cosnier, 23 avril 1608, transcrit dans Mallevoüe, Les actes de Sully, p. 96-98.

17. Paul Boissonade, « Les voies de communication terrestres et fluviales en Poitou, sous le règne de Henri IV et l'œuvre du gouvernement royal », Revue Henri IV, II (1907-1908), p. 295-311. Barbiche et Dainville-Barbiche, Sully, p. 267-271.

18. Catherine Grodecki, « La création d'Henrichemont : Bibliographie récente et nouveaux documents », Cahiers d'archéologie et d'histoire du Berry, 41, 1975, p. 26-43.

19. Ballon, The Paris of Henri IV, p. 199-207.

20. « Griffonnement de Cordouan 1606 », Vincennes, Service Historique de la Défense, Archives du dépôt des fortifications, places abandonnées, 1 VH 2223, reproduit dans Buisseret, « Les ingénieurs du roi », pl. 13.

21. Jean Boutier dir., Les Plans de Paris, des origines (1493) à la fin du XVIIIe siècle, Paris, BnF, 2007, n° 53.

22. Relevé de l'état ruiné et projet de reconstruction (1 plan, 2 vues), avec textes calligraphiés, dissertation, description et légende, dessins, plume et lavis, papier collé sur toile pour être roulé, ensemble 41x652 cm, Reims, Musée des Beaux-arts, n° inv. 873.12. Charles Grouet, « Plan autographe du pont de Rouen au 16e (sic) siècle, par Claude Chastillon ingénieur de Henri IV », L'Echo du monde savant, 20 octobre 1842, col. 713-717. Repr. dans Stéphane Rioland (« Le pont de
Rouen », *Rouen retrouvée: une ville du Moyen Âge à la Révolution*, Rouen : éditions des méandres, 2021, p. 57-67, fig. 8).

23. Buisseret, « Les ingénieurs du roi », p. 18-19 et Barbiche et Dainville-Barbiche, *Sully*, p. 197-198.

24. Epouse d'André Lallemant, conseiller du roi à Châlons, Perette était fondée, pour l'occasion, de la procuration de son frère cadet Hugues et tuteur de Pierre, leur frère mineur. Leur sœur, Jehanne, mariée à Théodor Rouyer, conseiller du roi à Sainte-Ménehould, était représentée par son beau-père, François, avocat au parlement de Paris. Leur mère, Jeanne Pupin, était décédée le 4 octobre 1616. « Inventaire ».

25. Proust-Perrault, « Claude Chastillon ».

26. « Inventaire ».

27. Ibid. Le musée Carnavalet à Paris conserve deux autres tableaux peints par des artistes non-identifiés représentant le carrousel de 1612 : une peinture à l'huile sur bois qui reproduit, à quelques détails près et dans les mêmes dimensions (41,5 × 52,5 cm), l'estampe gravée d'après Chastillon (n° d'inv. P661) ; une peinture sur toile de 150x250 cm (n° d'inv. P50). Sur les enjeux politiques et artistiques de ce carrousel, voir Margaret M. McGowan dir., *Dynastic Marriages, 1612/1615: A Celebration of the Habsburg and Bourbon Unions*, Farnham, Ashgate, 2013.

28. « Inventaire ».

29. Ibid.

30. Ibid.

31. Ibid.

32. Ibid.

33. Ibid.

34. Proust-Perrault, « Claude Chastillon ».

35. Ravaux, *Claude Chastillon*, p. 26-27 et n. 160. Le château a été détruit au début du xxᵉ siècle.

36. Roger-Armand Weigert et Maxime Préaud, *IFF XVII*, 7, Paris, BnF, 1976, p. 429-469 ; M. Grivel, *Le commerce de l'estampe*, p. 83-93 ; José Lothe, « Gravure et typographie : images d'actualité éditées à Paris sous le règne d'Henri IV », *L'estampe au Grand Siècle*, éd. Peter Fuhring et al., Paris, BnF, 2010, p. 55-65 et Séverine Lepape, « Contribution à l'œuvre gravé de Jean IV Leclerc », ibid., p. 135-155.

37. AN, MC/ET/CIX/92, contrat signalé par Guy-Michel Leproux à Josette Proust-Perrault (« Claude Chastillon »).

38. Pierre de L'Estoile, *Les belles figures et drolleries de la Ligue*, éd. Gilbert Schrenck, Genève, Droz, 2016, p. IX-XXXII, 315-317 et 324-325.

39. Contrat d'apprentissage, 20 juillet 1601, AN, MC/ET/XLIX/244.

40. Carel (ou Karel) van Boeckel sera reçu maître à la guilde d'Anvers en 1603. On connaît de lui deux séries de copies en contrepartie de gravures exécutées par les Sadeler, d'après Maarten de Vos, qui furent publiées à Paris en 1606 par Leclerc. British Museum, 1852, 0214.538.1-24 et 1852,0214.537.1-26 ainsi que BnF, Est., Réserve-Ed-138-4.

41. Emmanuelle Brugerolles et David Guillet, « Léonard Gaultier, graveur parisien sous les règnes de Henri III, Henri IV et Louis XIII », *Gazette des Beaux-Arts*, CXXXV, 2000, p. 1-24. Estelle Leutrat, « 'Feu honnorable homme Leonart Gaultier, vivant maistre graveur a Paris' : nouveaux documents sur l'estampe en France au début du XVIIᵉ siècle », *Documents d'histoire Parisienne*, 18, 2016, p. 25-42.

42. « Lutetia urbs parisorum », estampe, 1607, L. Gaultier sculp[it], 13,6x17,3 cm, BnF, Cartes et plans, Ge D-5374 et, second état, 1631, Ge Bb-246 (X, 1). Boutier dir., *Les Plans de Paris*, n° 38.

43. Jean IV Leclerc, *Théâtre géographique du royaume de France* (1619), 6ᵉ éd. Paris, Veuve J. Le Clerc, 1631. Rééd., Paris, Boisseau, 1641. François de Dainville, « Theatre geographique du royaume de France des Le Clerc, 1619-1632 », *Actes du 87ème Congrès national des Sociétés savantes, Poitiers, 1962*, Section de géographie, 1963, p. 2-51.
44. BnF, Hennin, 1352. ark:/12148/btv1b84013346 Ballon, *The Paris of Henri IV*, p. 220-233. Boutier, *Les Plans de Paris*, n° 42.

45. IFF XVII, 2, p. 323, 347, 369.

46. Les vues d'Epernay, Sainte-Menehould et Vitry-le-François, présumées de Gaultier (ibid., p. 329, 370, 378), me semblent revenir plutôt à de Weert.

47. IFF XVII, 2, (Issac) p. 143-162, n° 122-134 et (Nicolas) p. 163-167, n° 9-12. Maxime Préaud et al., *Dictionnaire des éditeurs d'estampes à Paris sous l'Ancien Régime*, Paris, Promodis, 1987, p. 70.

48. Dumolin, *Essai*, p. 45-46.

49. Entre 1610 et 1615, Merian signe MM, MMerian ou Mathæus Merian, marques que peut accompagner ou remplacer une dague suisse stylisée, disposée à l'horizontale. Lucas Heinrich Wüthrich, *Matthaeus Merian d.Ä. : eine Biographie*, Hambourg, Hoffmann et Campe, 2007, p. 23.

50. IFF XVII, t. 2, n° 47, 71-73, 134, 148, 160-161, 289-290, 364, 409, 438, 444, 457-458, 474-475, 479. Wüthrich, ibid., p. 44-45. Idem, *Das druckgraphische Werk von Matthaeus Merian d. Ae.*, tomes 1-2, Bâle, Bärenreiter-Verlag, 1966-1972 et tomes 3-4, Hambourg, Hoffmann et Campe, 1993-1996 (désormais W), 4, p. 692-694, n° 9-44.

51. Il existe une variété d'états de ces estampes (avec ou sans notice datée de 1640 ou 1641) : IFF XVII, t. 2, n° 326 et 329-331. Sur la place Dauphine et l'hôpital Saint-Louis : Ballon, *The Paris of Henri IV*, p. 114-198 et 282-298.

52. W, 1, n° 73-74, estampes, 20,4x29,6 cm, Bibliothèque de l'INHA, OC 27 et 28. Séverine Lepape, *Gravures de la rue Montorgueil*, Paris, BnF, 2015, p. 182-183 et 249-270.

53. W, 1, n° 75-79. Wüthrich, *Matthaeus Merian d.Ä.*, p. 48.

54. « Le Plan de la Ville, Cité, Université et Fauxbourgs de Paris [...] », Mathaeüs Mérian Basiliensis fecit, Paris, Nicolas de Mathonière, 1615, Paris, BHVP, Réserve A 104 a. Wüthrich, ibid, p. 55-58. Merian figure dans les comptes de la ville de Paris en 1613 (AN, KK 432) et, entre 1612 et 1614, dans le registre de l'argentier de Louis XIII (AN, KK 197 à KK 203). Catherine Bousquet-Bressolier, « Matthäus Merian's 1615 Map of Paris: Its Structure, Decoration and Message », *Imago mundi*, 58, 2006, p. 48-69, n. 8. Boutier, *Plans de Paris*, n° 47.

55. [Claude de la Ruelle et al.], *Dix grandes tables contenantes les pourtraictz des ceremonies, honneurs et pompe funèbres [...]*, Nancy, Herman de Loye, 1611. Pierre Marot, « Contrats passés pour la gravure et l'impression des planches de la pompe funèbre de Charles III, duc de Lorraine », *Gutenberg-Jahrbuch*, 1951, p. 140-145. W, 1, n° 32-45 et Wüthrich, *Matthaeus Merian d.Ä.*, p. 38-43. Philippe Martin dir., *La pompe funèbre de Charles III, 1608*, Metz, Serpenoise, 2008.

56. État portant la signature de Chastillon mais pas celle de Merian, accompagné d'une description de la place et d'un « indice » (légende) typographiés, non daté (v. 1613-1614), chez Gabriel Tavernier. BnF, Hennin, 1677, ark:/12148/btv1b6945251h. Sur Tavernier : IFF XVII, 2, n° 328. Grivel, *Le commerce de l'estampe*, p. 377-379.

57. Hypothèse séduisante que développe Wüthrich (*Matthaeus Merian d.Ä.*, p. 48-54).

58. Le 20 octobre 1608, Chastillon et son épouse constituaient une rente en faveur de « Jean Leclerc, tailleur d'histoires, bourgeois de Paris, demeurant rue Saint-Jean-de-Latran ». AN, MC/ET/LXXIII/162, fol. 968. Marie-Antoinette Fleury et Martine Constans, *Documents du Minutier central des notaires de Paris : peintres, sculpteurs et graveurs au XVIIe siècle, 1600-1650*, II, Paris : Archives nationales, 2010.

59. Christophe Tassin, *Les plans et profils de toutes les principales villes et lieux considerables de France*, Paris, Melchior Tavernier, 1634. Pastoureau, *Les atlas français*, p. 437 et 451-467.

60. David Buisseret, « The Manuscript Sources of Christophe Tassin's Maps of France: The "Military School" », Wouter Bracke dir., *Margaritae cartographicae*, Bruxelles, Archives et bibliothèques de Belgique, 2006, p. 85-113.

61. Sur cette pratique, courante au XVIIe siècle, voir Grivel, *Le commerce de l'estampe*, p. 105.

62. « Inventaire ».
63. W, 4, p. 694, n° 34.

64. Pierre Congar et al., *Sedan et le pays sedanais*, s.l., éditions F.E.R.N., 1969, p. 282-283 et 313-322.
Romain Marchand, *Henri de La Tour (1555-1623) : affirmation politique, service du roi et révolte*, Paris,
Classiques Garnier, 2020, p. 412-417.

65. Sully, *Œconomies royales*, C.-B. Petitot éd., Paris, Foucault, 1820-1821, vol. 7, p. 36-82, ici
p. 52-53.

66. BnF, Cartes et plans, Ge De-4871 (Red). Sur Boisseau : Pastoureau, ibid., p. 67-73 ; Préaud et al.,
*Dictionnaire*, p. 56-57.

67. M. Pastoureau, *Les atlas français*, p. 295-301.

68. Paola Bassani Pacht et Barbara Bréjon de Lavernnée, *Pierre Brebiette : vers 1598-1642*,
Paris, de Bayser, 2017.

69. Jacques Ier Androuet du Cerceau, *Plus excellents bastiments de France*, Paris, s.n., 1576-1579. Sur
Langlois : Grivel, *Le commerce de l'estampe*, p. 329-331 ; Préaud et al., *Dictionnaire*, p. 191-193 ;
Blanche Llaurens, « François Langlois dit Ciartres (1588-1647), marchand et éditeur des maîtres
italiens », *Horti Hesperidum*, VII, 2017, 2, p. 149-178.

70. Pastoureau, *Les atlas français*, p. 111-117. Titre de 1641, Paris, Bibliothèque de l'arsenal, Est.
652 et (sans titre) BnF, Réserve, Res Fol-L15-7, ark:/12148/bpt6k1523713w

71. *La topographie françoise...*, Paris, Jean Boisseau, 1648. BnF, Fol-H-1551 et Réserve Ve-9-Pet Fol.

72. Congar et al., *Sedan*, p. 282-283 et 313-328.

73. IFF XVII, 2, p. 358, n° 327. W, 1, n° 25. BnF, Hennin, 1856. ark:/12148/btv1b55002422m

74. Claude Chastillon, *La topographie françoise...*, Paris, Louis Boissevin, 1655, exemplaire de l'INHA
(Paris), Fol Est 104. Pastoureau, *Les atlas français*, p. 120-124. Grivel, *Le commerce de l'estampe*,
p. 282.

75. Henri Cordier, « Annales de l'Hôtel de Nesle », *Mémoires de l'Institut de France*, 1920,
t. 41, p. 19-124, ici, p. 104 et suiv.

76. Maurice Bouguereau, *Le théâtre français*, Tours, l'auteur, 1594. François de Dainville, « Le premier atlas de France, le ‘théâtre Françoys’ de Maurice Bouguereau », *Actes du 85e congrès national des sociétés savantes, Chambéry-Annecy, 1960. Section de géographie*, Paris, Imprimerie nationale, 1961, p. 1-50 et idem, « *Theatre géographique* ».

77. Philip Benedict, *Le regard saisit l'histoire : les guerres, massacres et troubles de Tortorel et Perrissin*,
Genève, Droz, 2012, p. 103-167 et 225-273.

78. Estelle Leutrat, « La gravure d'histoire au temps des premiers Bourbons : une catégorie
méconnue de la collection d'estampes d'Edmond de Rothschild », Pauline Prevost-Marcilhacy et
ali. dir., *De la sphère privée à la sphère publique : Les collections Rothschild dans les institutions publiques
françaises*, Paris, Publications de l'INHA, 2019 (https://doi.org/10.4000/books.inha.11311, dernier
accès le 18/10/2024).

79. Chantal Grell, « Les historiographes en France XVIe-XVIIIe siècles », idem (dir.)., *Les
historiographes en Europe : de la fin du Moyen Âge à la Révolution*, Paris, Presses de l'Université de
Paris Sorbonne, 2006, p. 127-156 et Emmanuel Bury, « La tradition gallicane : les historiographes
et l'érudition en France (fin XVIe-milieu XVIIe siècle) », ibid., p. 313-323.

80. André du Chesne, *Bibliothèque des autheurs, qui ont escript l'histoire et topographie de la France [...]*,
Paris, Sébastien Cramoisy, 1618.

81. 53 des 185 ouvrages que Chastillon conservait à Paris relèvent de l'histoire et 21 de la géographie (« Inventaire »). Ces titres furent presque tous répertoriés par du Chesne (ibid.).
## RÉSUMÉS

Cette étude interroge la formation de la *Topographie françoise* (1641), recueil de plus de cinq cents vues gravées d'après des dessins de Claude Chastillon (1559-1616). En partant de travaux consacrés aux fonctions, aux charges et aux biens de l'ingénieur-topographe, elle replace la production de ses images à l'intérieur des cadres sociaux et techniques qui la rendaient possible. Elle réévalue ainsi les rôles que de multiples acteurs, graveurs et éditeurs, ont joué dans ce chantier ouvert qui n'a cessé d'évoluer sur plus de cinquante ans. La restitution qui en résulte amène à prendre en compte une dynamique temporelle et politique propre à la formation des images gravées et leur transformation, même après leur montage dans la *Topographie*. En réévaluant la nature des vues topographiques de Chastillon, on est en mesure d'envisager une attribution jusqu'ici mal identifiée de l'ingénieur, celle de l'historiographe.

This study examines the formation of the *Topographie françoise* (1641), a collection of more than five hundred engravings based on drawings by Claude Chastillon (1559-1616). Building on prior scholarship on the functions, offices, and property of the engineer-topographer, it repositions the production of these images within the social and technical frameworks that made them possible. In doing so, it reassesses the roles played by a range of actors—engravers and publishers —in a protracted and evolving editorial project that unfolded over more than fifty years. The reconstruction offered here highlights the temporal and political dynamics inherent in the making and subsequent transformation of the engraved images, even after their inclusion in the *Topographie*. By reexamining the nature of Chastillon’s topographical views, this study proposes a reassessment of an often-overlooked aspect of his professional identity: his role as historiographer.

## INDEX

**Index géographique** : France

**Index chronologique** : 17e siècle

**Mots-clés** : architecture, paysage, ingénieur topographe, batailles, Claude Chastillon, Topographie françoise, Jean IV Leclerc, topographe, historiographe

**Keywords** : architecture, landscape, surveying engineer, battles, Claude Chastillon, Topographie françoise, Jean IV Leclerc, topographer, historiographer

## AUTEUR

GEORGES FARHAT

Professeur, Université de Toronto, Faculty of Architecture, Landscape, and Design