# L'imprenable Metz

Julien Trapp, Julien Léonard, Mylène Didiot, Anne Adrian, Claire Meunier

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Julien Trapp, Julien Léonard, Mylène Didiot, Anne Adrian, Claire Meunier. L'imprenable Metz. Historia Metensis. 2017. hal-03287948

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<figure><img src="image_1.png" /></figure>

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# L'imprenable Metz

Des pierres et des hommes
pour protéger une ville
au Moyen Âge

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Exposition proposée par
Historia Metensis
La Ville de Metz
et le Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole

Du 24 novembre 2017 au 11 mars 2018

<figure><img src="image_3.png" /></figure>
# Sommaire

Mot du président 3

Metz à la fin du Moyen Âge 4

De nouvelles fortifications 6

*Une œuvre : La devise de la porte Sainte-Barbe* 8

Entretien et coût d'une enceinte fortifiée 9

*Une œuvre : Monnaies réelles et monnaies de compte* 11

Sept hommes pour administrer la défense de Metz 12

*Une œuvre : Un bas-relief d'un membre de la famille Desch* 14

L'idéal chevaleresque : un leitmotiv pour le patriciat de la Renaissance 15

Les *soldoyeurs* et la garde de la cité 17

De l'arbalète au canon 19

*Une œuvre : Les pièces d'artillerie messines du château de Mardigny* 21

La fin de l'indépendance messine 22

*Une œuvre : Les marrons de ronde* 24

Destructions et intérêt pour les fortifications médiévales 25

*Une œuvre : Les plaques de verre photographiques* 27

Catalogue des œuvres 28

<footnote>1ère de couverture : la porte des Allemands (cl. L. Kieffer - Historia Metensis) ; tête de chevalier sculptée (XIVe-XVe siècles) (L. Kieffer - Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</footnote>

<footnote>4e de couverture : canonnière du moineau Desch (cl. L. Kieffer - Historia Metensis)</footnote>
2 février 2008... Voici presque une décennie que sept amis de la faculté d'histoire de l'université de Metz décidaient de fonder l'association Historia Metensis. En 2011, les bénévoles décidaient de se lancer dans l'étude et la mise en valeur des fortifications médiévales de Metz devant l'absence de données exhaustives sur le sujet. Six années plus tard, forts d'une quinzaine de membres issus de disciplines diverses comme l'histoire, l'archéologie et l'histoire de l'Art, ou tout simplement des passionnés, cinq opérations archéologiques ont pu être réalisées avec le soutien de la DRAC Lorraine, de Metz Métropole et de la Ville de Metz.

À cela, il faut ajouter les nombreuses manifestations culturelles qui ont été entreprises auprès du grand public. Car c'est bien le but premier de l'association Historia Metensis : mener des travaux scientifiques,

mais surtout les mettre à la portée du plus grand nombre. Conférences, expositions, publication de vulgarisation ont ainsi été organisées.

À présent, l'exposition « L'imprenable Metz » vient clore ce chapitre de l'histoire d'Historia Metensis. Fondée sur ces six années de recherche, elle présente un large panorama sur la défense de la ville de Metz à la fin du Moyen Âge. Elle est illustrée grâce à divers objets conservés au Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole qui a accepté de nous ouvrir ses réserves. Ce livret d'accompagnement vous permettra de découvrir au mieux tout un pan de l'histoire de Metz à un des moments de son apogée.

Julien Trapp
Président d'Historia Metensis

# Mot du président
# Metz à la fin du Moyen Âge

À la fin du Moyen Âge, Metz est une ville libre d'Empire, autonome et enclavée entre le duché de Bar à l'ouest et le duché de Lorraine à l'est et au sud. Son essor économique au XIIe siècle entraîne une occupation plus dense à l'intérieur de la muraille antique, ainsi qu'un développement des faubourgs. De nouvelles paroisses sont fondées et l'enceinte urbaine nécessite un agrandissement pour envelopper les bourgs extérieurs. Au début du XIVe siècle, le territoire de la cité est partagé entre vingt-six paroisses, pour environ vingt-cinq mille habitants.

La trame des rues semble reprendre celle de la période gallo-romaine et s'organise autour de la rue Serpenoise et de la Fournirue. Le quartier Outre-Seille s'articule autour des rues des Allemands et Mazelle. Sur la rive gauche de la Moselle, le bourg d'Outre-Moselle s'est développé essentiellement dans le secteur des

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Carte de Metz au milieu du XVIe siècle (infographie : J. Trapp)</figcaption></figure>
### der welt Bas ·Lxxii· blat

getnomen vſi in Egypten mit einer ſchar gefesnder, doch ym nit ſü eren ſund ſü einer pen. Aber in

Kurzer zeit d'egyting er aus angſt vſi verdiosſenheit, doch lebe er bisß au die zeit desi Kafers Tierne.

Metz,

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

In hochberühmte vſaſt alee Statt iſt
Mez in midern Gallia-Sunſt auch zu
vglatein ganme Medyomartricii als ein
mitile müter dieier darumb gelegner ſter, nam-
lich Trier von mittentacht. Toll von mittem-
tag. Verdun vō nidergang. So iſt Mez gän
dem auſſgang gar sidlich gelegen. Mez hat
er nen namen von d'Exomer Neeio erlangt, der
doch nit gepawer, ſund iſr als ein merer vnd
ſtreffer dem namen gegeben hat. Dann als der
Exyfer Julius die Galier, amet vō diſe loblich
ſtat befriiten ward do hat d hochberühmte vſi
Edel d'Exomer Neeius diſelben ſtat geauffet vſi
tut grōſſern vomkreis an zinnen vinßfangen.
Dann als er daselbſt bin kame do ſuſet er caſ-
lich aller 2del durch die nahenden beſeffiing
vſi nahent gelegen ſter in diſe ſtat nit hocher
ſviend. vſi gab iſ dnamen Mez nach anzei-
gung einer schüſſe in ein ſtayn vnder der ad-
en geziinden, Eſtlich ſagen diſe ſtat hab Dundu-
ni (das iſt der göter berg) geheſſen, der dann
vom mittentacht vſi nidergang fürſcheint. Di
ſe ſtat lige an der geſſaten 8 weyer waſſer der
Nusel vſi Sellin. vſi iſt volkreich vſi ein mech
tige bischoſliche ſtat. Vſi hat vō bisch off Cle-
menten pabſt Clementen vetter vō predigens
wegen daselbſtihyn gefesnder, das heilig ewan-

gediü Cristi angenomen. Der selb demens wa
ein Sdler eins Römyſchen ratheren ſim, vnd
ein püder Kauſhynian desi vaters Clemens
desi pabſts. Und ward vō Sant Peter getaufft
Vſi ſü der zeit als Gallia in manchereley irun-
gen leber ſü bischoſgeweyhet, vſi an diſ ende
ſü auffung cristenliſch glaubens eawelet-mit-
sambe Celeſte dem priyefter vſi felice dem Dy-
acon. Dieſelb habé d'arnach an ein end. iuq.
schuit vof der ſtat gelegen ein pethaus iſ Sant
Peters ere gepawen. Gogia benannt. Die hat
der Jurſt von 2Mez auſſem dem geyayb gefund-
er vſi in die ſtat gefuſt. Diſe edle ſtat iſt an der
ſterecke iſt Krefſt vſaſt mächig. Der Krieg vnd
waffen allweg gewent. An richttumbem vſaſt
habbaffig. An vedern, äcken, weyngartten,
wälden vnd waffen ſer fruchtbet. Doch iſt
diſe ſtat mit diſſſet berüting auſſein zeit ſch
yer gar wuſt geweſen. Dann es lag eyn groſſer
track vpoigen an ein sandigen ende. Do das
kōſtlich geperv in gefaſt ein marcks von Oe
tauntano auſſgerichter was. Der selb track ver-
giſſet mit ſein acem dieſelben ende also das al
der menicklichan der cyngang durch das thore
gän mittentag vſi de auſſgang vpoen ward
2Aber der heylig Clemens d dann mit ſeiner tu-
gent vſi kere das volck ſü götlicher are anleicer.

Aij

Représentation allégorique de Metz en 1493 (extrait de la chronique de Nuremberg. Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)

églises Saint-Médard, Saint-Georges et Saint-Livier, ainsi que de l'abbaye Saint-Vincent. Dans la partie orientale de la ville, le bourg marchand du Vésigneur apparaît le long de la muraille antique, où les changeurs établissent leurs halles. Non loin de là, le Neufbourg se développe. Les bourgeois y construisent l'hôpital Saint-Nicolas et les familles patriciennes leurs demeures.

Politiquement, la République messine, système oligarchique, se compose de trois éléments : des magistratures, une assemblée aristocratique (les paraiges) et une assemblée représentant le peuple (le conseil échevinal). Le maître-échevin est le premier magistrat de la cité. L'administration messine s'organise autour d'un patriciat urbain puissant. Les paraiges, issus de ces familles influentes, fournissent les magistrats. L'administration messine repose également sur un système de sept membres élus, ayant des fonctions bien précises. Cette administration complexe siège au palais communal, ou palais des Treize, bâti vers 1316-1318, au sud de la cathédrale.

J.T.

Pour en savoir plus
Julien Trapp et Sébastien Wagner, *Atlas historique de Metz*, Metz, Paraiges, 2013, p. 86-87.
# De nouvelles fortifications

L'enceinte fortifiée demeure un des derniers symboles de la puissance messine au Moyen Âge. Jusqu'au milieu du XIIe siècle, la cité de Metz n'est protégée que par ses fortifications de l'Antiquité tardive, agrandies aux IXe-Xe siècles. Une nouvelle enceinte est construite par les bourgeois pour mettre à l'abri les activités économiques. Débutée en 1196, son édification est achevée vers 1225-1230 et protège dès lors un territoire de 160 hectares. Des 5 575 m originels, seuls 1 000 m subsistent.

Le mur de courtine présentait autrefois une hauteur de 11 à 13 m et une épaisseur d'environ 3 m. Un chemin de ronde, équipé de créneaux, le couronnait. Des tours de plans circulaire, carré ou polygonal flanquent le mur.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>La porte des Allemands (cl. L. Kieffer)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>La caponnière (ou moineau) Desch (XVIe siècle) (cl. L. Kieffer)</figcaption></figure>

Certaines étaient entretenues par des corporations de métiers, alors que d'autres l'étaient par la cité. Des sept principaux accès et des douze poternes, seules la porte des Allemands et la porte en Chadeleirue subsistent.

Metz présente la particularité d'être installée à la confluence de la Moselle et de la Seille. Afin de protéger les zones humides, quatre ponts fortifiés sont construits : le pont des Basses-Grilles de la Moselle et le Moyen-Pont sur la Moselle, ainsi que le pont des Grilles de la Haute-Seille et le pont des Grilles de la Basse-Seille, encore visible dans sa partie supérieure. Plus que de simples ouvrages de franchissement, ils constituaient autrefois un prolongement du mur d'enceinte.
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Évocation 3D du pont des Basses-Grilles de la Moselle (infographie : N. Gasseau)</figcaption></figure>

Par ailleurs, l'évolution de l'armement à feu a contraint la fortification messine à s'adapter en remplaçant les archères du XIIIe siècle par des canonnières et des meurtrières. Répandue en Occident vers 1430-1440, la canonnière ne semble se généraliser à Metz qu'à la fin du XVe siècle.

Dès le XVe siècle, un mur de fausse braie vient doubler ponctuellement la muraille. Percé parfois de meurtrières, il s'agit d'une enceinte basse remparée qui offrait

une bonne protection de la base du mur principal contre les tirs en brèche, ainsi qu'un sol pour la mise en batterie de pièces d'artillerie pour un tir plus rasant. L'exemple le plus remarquable demeure le mur de fausse braie localisé au nord de la porte des Allemands. Construit en 1526-1527, il comporte à sa base, au bord de la Seille, une caponnière décorée de bas-reliefs.

J.T.

Pour en savoir plus

Julien Trapp, « L'enceinte urbaine de Metz (fin XIIe-milieu XVIe siècle), dans Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Défendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, p. 67-220.
# Une œuvre

## La devise de la porte Sainte-Barbe

Jusqu'en 1904, une inscription en majuscule gothique était visible à l'extérieur de la porte Sainte-Barbe, au-dessus de l'entrée. Peu de temps avant la destruction de l'édifice, elle est déposée au musée de la porte des Allemands, tandis qu'une copie en plâtre est exposée aux musées de Metz. Une partie disparaît en 1944 avant d'être retrouvée en 1998 dans les sous-sols de la porte des Allemands.

Datée de la fin du XIVe siècle, elle présente cinq fragments en calcaire de Jaumont, hauts de 27 cm et larges de 52, 42, 121, 78 et 83 cm. Les lettres, hautes de 21 cm, sont en relief et arrondies à la surface ; les mots sont séparés par un double point, dont certains ne présentent que de faibles traces. Le texte, incomplètement conservé, est sur une ligne :

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Fragment de la devise de la porte Sainte-Barbe (« PAIX »)
(cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

SI : (N)OUS : A(VONS) : PAIX : DEDANS NOUS :
AVONS PAIX : DEHORS.

Considérée traditionnellement comme étant la devise de la ville, elle signifierait que si la cité ne connaît pas de troubles intérieurs, elle pourra résister aux menaces extérieures.

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>La devise de la porte Sainte-Barbe au Musée de La Cour d'Or (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>
Entretien et coût
d'une enceinte fortifiée

Une enceinte de cette importance nécessite une bonne gestion et au XIVe siècle, une administration est établie pour son entretien et sa modernisation. Sous le contrôle du receveur de la cité et sous la direction des Sept des murs, qui visitent la fortification et dressent la liste des travaux à effectuer, les Gouverneurs des murs se charpent de la gestion des chantiers. Une trentaine de corps de métiers travaillent sur l'enceinte : maçons, charpentiers, forgerons... Des maîtres aux apprentis, des manœuvres aux corvéables, tous sont placés sous l'autorité du maître d'œuvre, qui se trouve généralement être un maître maçon, tel qu'Henri de Ranconval à la porte des Allemands en 1444. Ils sont aussi surveillés par un sergent délégué par le gouvernement urbain.

Calquées sur le temps d'ensoleillement, les journées de
travail sont plus courtes en hiver et plus longues en été :
le salaire des artisans varie donc selon les saisons, alors
que les maîtres perçoivent la même rémunération. Le
secrétaire, ou clerc, des Gouverneurs des Murs tient des
registres des travaux effectués, ainsi que le détail des
absences de travailleurs. L'ensemble des artisans est
payé une fois par semaine. En moyenne, les ouvriers

(valets, apprentis et manœuvres) sont rétribués 20
deniers par jour, ce qui correspond approximativement
à un « gros de Metz », alors que les maîtres, comme les
maîtres charpentiers perçoivent 2 sous 6 deniers. Les
hommes travaillent avec leurs outils, comme les pics
pour les carriers, mais les Gouverneurs des murs
prennent en charge la réparation du matériel usé et
endommagé.

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Pic de carrier (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz
Métropole)</figcaption></figure>
Les magistrats acquièrent les matériaux nécessaires pour les chantiers. Les pierres proviennent des carrières de la ville du mont Saint-Quentin ou sont acquises auprès des carriers de Ranguevaux ; le bois est issu des forêts voisines (feuillus) et des Vosges (résineux), alors que les ardoises utilisées en couverture sont achetées à des marchands de Trèves.

Aux XVᵉ et XVIᵉ siècles, les salaires des artisans et l'achat des matériaux pour les chantiers des fortifications représentent en moyenne chaque année 10 à 20 % des dépenses urbaines, voire jusqu'à 30 % en 1552. Ces sommes augmentent surtout lors de travaux d'adaptation à l'artillerie.

Enfin, les corporations jouent aussi un rôle dans l'entretien de l'enceinte en prenant en charge les travaux et l'armement de certaines tours appelées tours des Métiers. On en dénombre plus d'une trentaine aux XVᵉ et XVIᵉ siècles.

M.D., B.J.

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Des tailleurs de pierres avec leurs pics au XVIᵉ siècle (BMI d'Épinal)</figcaption></figure>

## Pour en savoir plus

Mylène Didiot, « Construire et entretenir l'enceinte urbaine de Metz », dans Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Défendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, p. 221-334.
# Une œuvre

## Monnaies réelles et monnaies de compte

Au XVe siècle, l'escarcelle d'un bourgeois messin comprend diverses monnaies, dont des florins d'or, des gros d'argent et des bugnes. Chacune de ces pièces contient une quantité de métal précieux qui définit sa valeur. Celle-ci est donc fortement indexée sur le cours de l'or et de l'argent. En dehors des monnaies messines, les marchands et négociants de la cité manipulent des espèces étrangères. Ces monnaies présentent généralement des teneurs en métaux précieux divers. Afin de pouvoir tenir une comptabilité équilibrée, les hommes d'affaires recourent à l'emploi d'une monnaie de référence : la livre. Au contraire du denier, la livre et le sou ne sont pas des monnaies réelles, mais des unités de compte employées afin d'exprimer une valeur marchande. Il existe de nombreuses livres. Ainsi la cité de Metz se réfère à la livre messine (1 livre = 240 deniers messins), alors que dans le royaume de France c'est la livre-tournois qui sert de référence (1 livre = 240 deniers tournois).

La valeur de comptes des monnaies réelles varie selon la conjoncture économique et politique. En 1420, il est attesté que le florin d'or de Metz a une valeur de compte de 11 sous et le gros d'argent une valeur de 12 deniers. Selon le chroniqueur Jean Aubrion, ceci est modifié au cours de l'année 1478. En effet, dans son journal, celui-ci mentionne la réévaluation du cours légal des monnaies messines : « [...] fut huchiez le gros de Metz à 18 deniers, les bugnes, à 6 deniers [...] et les florins de Metz, 18 sous. ». En 1487, les magistrats de la cité établissent le florin à 21 sous et le gros à 21 deniers. Le principe de monnaies de compte et monnaies réelles perdure jusqu'aux années 1795-1799.

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Florin d'or de Metz (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Gros d'argent de Metz (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Bugne d'argent de Metz (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

B.J.

### Pour en savoir plus

Félicien de Saulcy, « Recherches sur les monnaies de la cité de Metz », Mémoires de l'Académie de Metz, 1836, p. 1-120.

Kévin Alexandre Kazek et Bruno Jané, L'or de Metz, 3 vol., Metz, Silvana, 2018 (à paraître)
Sept hommes pour administrer
la défense de Metz

Une administration spécialisée, organisée en deux parties complémentaires, est créée au XIVe siècle pour effectuer des travaux d'amélioration sur l'enceinte urbaine, réparer les ponts fortifiés et entretenir la digue de Wadrineau (dès 1424).

Depuis la guerre des Quatre Seigneurs (1324-1326), les Sept de la Guerre supervisent les travaux sur les fortifications avant d'être remplacés en 1347 par les Sept des Murs. Ils inspectent la muraille lors des « visitations » effectuées en compagnie d'artisans et des Sept de l'artillerie qui veillent à l'armement de l'enceinte. La gestion des chantiers est déléguée aux Gouverneurs des Murs qui dirigent les travaux sur le terrain. Aidés par un clerc qui se charge de leur comptabilité, ils achètent les matériaux nécessaires aux ouvrages et rémunèrent les artisans.

Les Sept des Murs et les Gouverneurs des Murs sont élus parmi les membres des paraiges, les plus vieilles familles messines. Tous les deux ans, puis chaque année

dès 1484, une partie, ou la totalité des Sept des Murs, est renouvelée. Les liens de parenté ne sont pas autorisés entre les membres et il est interdit d'assumer deux septeries en même temps. Pourtant, ces règles sont rapidement transgressées, car à la fin du XVe siècle, les épidémies de peste et les guerres sont responsables de la pénurie d'hommes.

Les grandes familles messines comme les Heu, les Desch, les Roucel ou les Gronnais occupent bien souvent les postes clés du gouvernement urbain. Formés depuis le plus jeune âge à la guerre et à la politique pour intégrer d'importantes fonctions au sein de la République messine (Sept, Treize, échevin), ces hommes n'hésitent pas à marquer leur passage dans l'administration de l'enceinte avec des inscriptions, comme celle de Philippe Desch dans une des salles de la porte des Allemands.

M.D.
Pour en savoir plus

Mylène Didiot, « L'entretien de l'enceinte messine », dans Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Défendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, p. 341-362.

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>*Double buste d'un membre de la famille Desch, peut-être Philippe III (XVIᵉ siècle) (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)*</figcaption></figure>
# Une œuvre

## Un bas-relief d'un membre de la famille Desch

Ce relief (46 x 30 x 14 cm) est sculpté avec finesse dans la pierre de Jaumont : un personnage masculin vêtu à la mode de la première moitié du XVIe siècle se tient debout entre des pilastres sommés d'un ornement en forme de coquille, évoquant un décor de la Renaissance. Ce patricien messin arbore la guimbarde tissée sur son pourpoint, instrument de musique encore appelé « trompe d'Allemagne », qui était l'emblème de la famille Desch.

Le musée possède dans ses collections deux autres éléments lapidaires liés à la cette famille : un tympan de porte (59 x 129 cm) sculpté aux armes des Desch, du début du XVIe siècle et provenant d'une propriété familiale située à la Grange-aux-Dames, ainsi qu'un double buste de patricien (52 x 52 x 47 cm) vêtu d'un pourpoint orné d'un semis de guimbardes. Le musée expose aussi une guimbarde (4,8 x 2,4 cm) en métal du XVe siècle, découverte lors de fouilles place de la Comédie à Metz en 1991.

Donné au musée en 2015, ce beau fragment d'architecture provient peut-être du portail d'une ancienne maison messine, d'après le témoignage oral de la famille donatrice (Madame Angélique Bègue).

A.A.

<caption>Relief représentant un membre de la famille Desch (XVIe siècle)</caption>

(cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)

<figure><img src="image_17.png" /></figure>
# L'idéal chevaleresque : un leitmotiv pour le patriciat de la Renaissance

À la fin du Moyen Âge, avec l'évolution de la science militaire et le développement de l'artillerie (bombardes, couleuvrine, veuglaire), à Metz, comme dans beaucoup d'autres villes fortifiées, défendre la cité lorsqu'on est chevalier relève davantage de la gestion de l'arrière-guet et des remparts que de l'escarmouche à cheval l'épée hors le baudrier. Il est bien loin le temps où le chevalier, bras armé de l'Église, défendait la veuve et l'orphelin et répondait à un code moral fait d'obéissance, d'humilité et de chasteté.

Au cours de la Renaissance, et jusqu'à l'extrême fin du XVIIe siècle, le souvenir de cette chevalerie modèle va perdurer dans l'esprit des puissants. Qu'il soit question de leur éducation (jeux et jouets), de l'enseignement qu'on leur procure (livres) ou des arts auxquels ils sont confrontés, leur existence est bercée par cette « mythologie chevaleresque » dont le cycle des Neuf Preux témoigne avec éclat sous la plume de Jacques de Longuyon.

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Tête figurant au chevalier coffre de son casque et de sa cuisse du maille
(XIVe-XVe siècles) (fr. L. Knaef – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>
Dans son célèbre roman en vers, les Vœux du Paon, composé entre 1312 et 1313, l'auteur lorrain répartit en trois triades – païenne, juive et chrétienne – ces héros magnifiques. Il est à l'origine de cette chevalerie fantasée dont la genèse demeure obscure puisque sont réunis en une sélection exemplaire Hector, Alexandre, César, Josué, David, Judas Maccabée, Charlemagne, Arthur et Godefroy de Bouillon.

Qu'importe les anachronismes, ce qui compte ici c'est d'établir une liste de grands personnages véhiculant des valeurs de bravoure, de courtoisie et de force auxquelles il faut se réferer. Cette galerie de portraits décorera longtemps le mobilier et les murs des demeures nobles

du patriciat urbain et sera perçue comme un modèle à atteindre. Jusqu'aux fêtes organisées par les puissants (banquets et tournois), tout doit permettre de recréer un univers solennel dans lequel il est susceptible d'imiter ces illustres combattants.

Loin du rêve, la réalité quotidienne des capitaines de garnison est pourtant bien différente. À Metz, excepté le fameux siège de 1552, les conflits se font rares. C'est donc dans sa représentation et par son exemplarité que l'homme de pouvoir aspire à égaler les chevaliers de jadis.

K.K.

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>*Xylogravure représentant trois des Neuf Preux (XVe siècle)
(Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)*</figcaption></figure>
Les soldoyeurs
et la garde de la cité

Les besoins en hommes sont importants pour mener la guerre et pour la garde des murs. Au début du XVIe siècle, les Sept de la Guerre disposent de quatre mille hommes, notamment une compagnie d'arbalétriers, commandés par deux maîtres qui doivent leur prêter serment.

Les habitants de la ville sont astreints à un service de garde et de rondes de nuit en temps de paix. Chaque paroisse envoie trois à quatre hommes armés pour garder un certain nombre de nuits. Les plus riches effectuent le guet à cheval.

Les soldats messins sont appelés « soldoyeurs » et ils sont commandés par les Sept de la Guerre. Au début du XVe siècle, leur arme est la hallebarde. Des arbalétriers, des archers, puis des couleuvriniers et des canonniers contribuent aussi ponctuellement à la surveillance de la cité.

Les soldoyeurs sont affectés dans les endroits stratégiques de la ville. Le Champ-à-Seille (place Coislin) est le lieu de rassemblement des troupes. En 1465, on dénombre cent soixante-douze gardes au total, dont cent treize répartis sur la muraille, soit en moyenne un garde tous les 50 m. Les sections les mieux gardées sont les fronts nord et ouest.

Chaque porte est gardée par six soldoyeurs, épaulés par deux archers à partir de 1465. Après 1475, ils sont remplacés par des châtelains. Les portes sont équipées de hallebardes et de salades (casque de forme ronde). Des cloches permettent également de sonner l'alerte en cas d'attaque. Les tours de chaque porte peuvent parfois être pourvues de lits, de tables, de bancs, de coffres et d'armoires pour la vie quotidienne des soldoyeurs. Pendant les périodes de troubles, la plupart des portes sont condamnées, à l'exception de celles placées sur les grands axes de communication. À partir de la fin du XVe siècle, des pièces d'artillerie sont installées dans chacune des portes.
La tour de la Mutte, beffroi de la cathédrale Saint-Étienne, est également utilisée pour la surveillance grâce à un guetteur. La plateforme, située à une hauteur de 88 m, permet d'observer tout mouvement de troupes dans un rayon de 5 à 8 km. La zone couverte par la tour de la Mutte représente près de 250 km². Par temps clair, il était possible de surveiller le Pays messin d'Argancy à Marieulles, du nord au sud, et de Maizeroy à Ancy, d'est en ouest.

Pour en savoir plus

Lucien Klipffel, « Les Messins sous les armes. La milice bourgeoise », *Mémoires de l'Académie de Metz*, 1927, p. 159-213.

Julien Trapp, « La mise en défense de la cité de Metz », dans Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Détendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, p. 362-400.

J.T.

<figure><img src="image_20.png" /></figure>

Dessin de quatre soldoyeurs messins à partir d'un vitrail conservé au Musée lorrain de Nancy (XIXe siècle) (BM Metz)
# De l'arbalète au canon

Aux XIIIe-XIVe siècles, les soldats sont équipés d'armes de jet, comme l'attestent les rares archères sur le front de Seille. Le principal rôle des archers est la garde des portes. L'emploi d'arbalétriers apparaît fréquent à la fin du XIVe siècle et ils sont affectés à la garde des murs, notamment la nuit.

Au début du XVe siècle, armes et munitions sont alors entreposées dans plusieurs granges de la ville. L'arsenal messin comporte alors 55 arbalètes. Les stocks de munitions sont importants et également très diversifiés avec près de 30 000 carreaux d'arbalète. Un siècle plus tard, le nombre d'armes de jet a nettement diminué en raison de la prédominance des armes à feu. Seuls 24 exemplaires d'arbalètes sont comptabilisés avec au moins 1 750 carreaux.

À partir du milieu du XIVe siècle apparaissent les armes à feu. La première attestation fiable date de 1348, lors de la prise et de la destruction des forteresses du Saulnois par les Messins. Comme partout en Europe, les premières pièces d'artillerie messines sont des

canons tirant de grandes flèches. Les gros canons jetant des pierres apparaissent dans les années 1370 et ils sont réalisés en fer ou en bronze.

Le seul terme générique employé à Metz jusqu'en 1429 est « bombarde ». Les canonniers sont des bombardiers ou des maîtres des bombardes. Le coût de fabrication étant élevé, les Messins récupèrent de l'artillerie et des bombardes lors de guerres.

<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>Carreau d'arbalète (XIVe-XVIe siècles ?) (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>
Entre le début du XVᵉ siècle et le début du XVIᵉ siècle, le nombre de pièces d'artillerie passe d'une trentaine à plus de 500. D'abord conservées dans des granges, elles se répartissent entre les portes et les tours de l'enceinte urbaine à la Renaissance. Tout au long du XVᵉ siècle, les pièces d'artillerie ont été améliorées et se sont diversifiées, notamment avec l'apparition de la couleuvrine dans les années 1430. Serpentines, veuglaires, courtauds et haquebutes complètent l'arsenal messin. Ces pièces tirent des boulets en fer ou des balles en plomb pour les plus petits calibres.

J.T.

<figure><img src="image_22.png" /></figure>

Boulet de serpentine
(?) découvert à
Verny (cl. L.

Kieffler – Musée de
La Cour
d'Or-Metz
Métropole)

Pour en savoir plus

Léon Maujean, « L'emploi des premières armes à feu dans la cité de Metz », *Mémoires de l'Académie de Metz*, 1924, p. 139-151.

Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Défendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, 496 p.

<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>Haquebutiers figurés sur le plan du siège de Metz par Charles Quint en 1552 (BM Metz)</figcaption></figure>
Une œuvre

Les pièces d'artillerie messines
du château de Mardigny

L'état de l'artillerie messine est bien connu vers 1500, notamment grâce aux pièces d'artillerie provenant du château de Mardigny (Moselle). La cité de Metz possède alors 519 pièces d'artillerie, tous calibres confondus. On retrouve des armes de gros calibres (courtauds, veuglaires...), du calibre moyen (bombardelles, serpentes...), du petit calibre (petits bastons, haquebutes...). De nouvelles mutations de l'artillerie se sont opérées à la fin du XVe siècle. Les pièces d'artillerie à chambre mobile sont définitivement remplacées par des pièces se chargeant par la gueule. Elles sont systématiquement montées sur roues et tirent des boulets en métal. Plus résistantes, elles voient également l'allégement de leur affût, ce qui permet de les mettre sur roues.

Il faut noter la prédominance de la couleuvrine, avec 249 exemplaires, soit près de la moitié de l'arsenal. Un exemplaire conservé au Musée de La Cour d'Or à Metz est long de 230 cm, pèse une quinzaine de kilos et présente un calibre de 27 mm.

<figure><img src="image_24.png" /><figcaption>Haquebute provenant du château de Mardigny (Moselle) (XVᵉ siècle) (cl. L. Kieffer - Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>Serpentine provenant du château de Mardigny (Moselle) (XVᵉ siècle) (cl. L. Kieffer - Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

Suivent les haquebutes avec 162 spécimens, soit 31 % de l'armement. Les trois exemplaires conservés au musée présentent des dimensions plus ou moins semblables avec une longueur comprise entre 95 et 110 cm et un poids de 8 à 11 kg. Leur calibre varie de 25 à 29 mm.

Serpentines et veuglaires sont nettement moins représentés avec 45 et 20 exemplaires et sont supplantés par la couleuvrine et la haquebute. Deux serpentes sont conservées au musée. La première est longue de 128 cm pour un calibre de 55 mm et pèse environ une soixantaine de kilos. Décorée aux armes de Metz, elle a probablement été fabriquée dans la cité. La seconde serpentine présente une longueur de 174 cm et pèse entre 90 et 100 kg. D'un calibre de 50 mm, elle pouvait tirer des boulets de fer.

J.T.
# La fin de l'indépendance messine

La république messine connait de facto ses dernières heures en 1552, malgré le maintien – en partie artificiel – de certaines institutions jusqu'au XVIIe siècle. Lorsque les troupes françaises entrent dans la ville libre d'Empire en avril 1552, sous la conduite du roi Henri II en personne, il est décidé d'y laisser une garnison puissante. L'empereur Charles Quint, ennemi de la

France, compte faire de la ville un exemple et veut la reprendre les armes à la main. Le siège de Metz, le « plus beau qui fut jamais » selon Brantôme, entre octobre 1552 et janvier 1553, devient un événement international.

Des deux côtés, les préparatifs montrent l'immensité de la tâche. Les 2 400 Français laissés dans la garnison en avril 1552 peuvent compter sur quelques renforts, mais qui restent bien peu nombreux, avec 5 000 fantassins, trois compagnies de cavalerie, 3 de gendarmerie, 4 de chevau-légers, une d'arquebusiers, cent pionniers et des chirurgiens comme Ambroise Paré. À la tête de ces troupes, le roi a placé un de ses proches, le duc François de Guise, qui réorganise la défense de la ville, rénovant certains pans de la vieille muraille médiévale, dégageant le « Retranchement de Guise », mais aussi rasant des bâtiments des faubourgs, au prix de sacrifices symboliques parfois, comme l'abbaye Saint-Arnoul qui abritait les restes de nombreux Carolingiens. Entre 1552 et 1554, la ville accorde annuellement pour la réparation des fortifications entre 3 000 et 4 000 livres. Ces montants élevés montrent que les travaux entrepris par le duc de Guise sont importants.

<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>Plan du siège de Metz par Charles Quint en 1552 (BM Metz)</figcaption></figure>
<figure><img src="image_27.png" /><figcaption>La levée du siège de Metz
par Charles Quint *par*
L.-C. Canniccioni (1928)
(huile sur toile) (cl. L. Kieffer –
Musée de La Cour d'Or-Metz
Métropole)</figcaption></figure>

Face aux Français, les assaillants sont beaucoup plus
nombreux et viennent de toute l'Europe sous domina-
tion des Habsbourg. Au total, et en tenant compte de
ceux qui ne combattent pas, ce sont sans doute près de
100 000 personnes qui se trouvent sous les murs de
Metz. Malgré cette masse, les assiégés tiennent le choc
et dès le 22 décembre, la décision est prise, côté impé-
rial, de lever le siège. Le 1er janvier, Charles Quint part
pour Thionville : certains contemporains voient dans sa
décision un des éléments déclencheurs de son abdica-
tion. À Metz, les effets du siège sont architecturaux (les

remparts, le Retranchement), mais aussi politiques : la
France y est désormais vue comme une puissance
appelée à devenir souveraine, même si les étapes y
menant définitivement jalonnent l'histoire de la cité
jusqu'en 1648, et même si les guerres de Religion
(1562-1598) retardent le processus.

J.L., B.J., M.D.

Pour en savoir plus
Gaston Zeller, *Le siège de Metz par Charles Quint, octobre-décembre 1552*, Nancy, Société d'impressions typographiques, 1943.
# Une œuvre
## Les marrons de ronde

Certains corps de métiers se voient assigner la garde fixe d'une tour, ainsi que du chemin de ronde y attenant. Afin d'accéder aux différentes fortifications, les bourgeois devant y assurer le guet, doivent présenter un méreau ou marron de ronde sur lequel est imprimé le nom ou le symbole de la tour ou porte concernée. Les méreaux de rondes s'apparentent à de petites pièces en alliages cuivreux ou en plomb. Parfois uniface, leur forme est généralement circulaire ou rectangulaire. Frappés ou coulés, ces petits objets en métaux vils sont ordinairement fondus lorsqu'ils deviennent trop usés ou qu'un important changement a lieu dans

<figure><img src="image_28.png" /><figcaption>Marron de ronde pour la citadelle de Metz (fin XVIe siècle) (cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

l'organisation du guet (démolition d'une tour, changement d'autorité municipale, etc.). Ceci explique la rareté de ces méreaux au sein des collections publiques. À Metz, ce système de laissez-passer perdure bien après le siège de 1552 et certains marrons de ronde frappés aux armes du duc d'Épernon, Jean-Louis de Nogaret, nous sont parvenus et témoignent de l'utilisation de ce système par la garnison française occupant la citadelle messine à la fin du XVIe siècle.

B.J.

Pour en savoir plus

Charles Robert, *Recherches sur les monnaies et les jetons des maîtres-échevins et descriptions de jetons divers*, Metz, 1853.

*La citadelle de Metz, Extrait du Portrait de la Ville et Cité de Metz (XVIIe siècle) (détail) (huile sur toile)*
(cl. L. Kieffer – Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)

<figure><img src="image_29.png" /></figure>
# Destructions et intérêt pour les fortifications médiévales

Les évolutions de l'artillerie à la Renaissance entraînent la destruction progressive de l'enceinte médiévale. La construction de la citadelle nécessite la mise à bas de la muraille du front sud-ouest en 1560-1561. Alors que certains secteurs sont réparés à la fin du XVIIe siècle, d'autres sont détruits par Cormontaigne pour la construction d'ouvrages bastionnés dans les années 1730. Ainsi, les murs des fronts nord et sud sont abattus, tandis que la plupart des portes médiévales sont remplacées par de nouvelles. Dans les années 1860, c'est au tour du front occidental d'être détruit pour faire place à une manufacture des tabacs.

<figure><img src="image_30.png" /><figcaption>Remblaiement du mur en Chadeleirue, près du pont Sainte-Barbe en 1911 (Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_31.png" /><figcaption>Destruction de la porte Sainte-Barbe en 1904 (Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>

Toutefois, en raison de sa position de ville frontière, le démantèlement des fortifications est tardif. Au cours de la première annexion allemande, l'empereur Guillaume II décide de leur déclassement pour favoriser le développement de la ville en 1898. Les travaux de destruction débutent en 1902 entre la porte Serpenoise et la porte Saint-Thiébault. Les remparts sont détruits et les fossés sont comblés. Seule la tour Camoufle échappe à la destruction.
Entre 1904 et 1905, en raison du comblement du lit de la Seille, une partie du front de Seille est remblayée. La porte Sainte-Barbe est détruite pour ouvrir un passage reliant le boulevard de Trèves au centre-ville. Puis, entre 1907 et 1911, des travaux de terrassement sont entrepris au nord et au sud de la porte des Allemands pour retirer les remparts de terre.

Elle est la seule porte à échapper aux destructions. Véritable symbole de germanité, la porte est conservée par les autorités allemandes et des travaux de restauration y sont menés. En 1892, le conservateur des Monuments historiques de Lorraine, l'Allemand Paul Tornow, dote la porte d'une nouvelle façade crénelée. Entre 1906 et 1907, les salles sont réaménagées pour y installer les collections d'histoire locale des Musées de Metz, et ce, jusqu'en 1944.

L'intérêt pour le patrimoine militaire est assez tardif. Bien que la commission des Monuments historiques existe depuis 1837, le front de Seille et la tour Camou-fle ne sont inscrits au titre des Monuments historiques

qu'entre 1929 et 1932. Après des travaux de restauration en 1957, la porte des Allemands est finalement classée en 1966. La dernière restauration est réalisée en 2014.

J.T.

Pour en savoir plus

Julien Trapp, « Entre destructions et mises en valeur (XVIe-XXIe siècle), dans Julien Trapp et Mylène Didiot (dir.), *Défendre Metz à la fin du Moyen Âge. Étude de l'enceinte urbaine*, Nancy, PUN – Éditions universitaires de Lorraine, 2017, p. 401-437.

<figure><img src="image_32.png" /><figcaption>Remblaiement de la Seille en 1911 au sud du pont des Grilles de la Basse-Seille (Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>
# Une œuvre

## Les plaques de verre photographiques

Riche de collections encyclopédiques, le Musée de La Cour d'Or conserve un très important fonds photographique comptant, entre autres supports, environ 25 000 plaques de verre au gélatinobromure d'argent. Réalisées entre 1870 et 1945, elles abordent des thématiques variées, des vues de Metz aux fouilles archéologiques régionales en passant par les œuvres et les salles du musée. Témoins de l'évolution urbanistique, 120 d'entre elles documentent plus spécifiquement les destructions des fortifications médiévales de la ville opérées entre 1904 et 1911.

Les négatifs au gélatinobromure d'argent sur plaque de verre présentent plusieurs avantages, à l'origine de la démocratisation de la technique, qui n'est plus pratiquée par les seuls professionnels et amateurs, mais touche aussi le grand public. Les temps de pose se réduisent, passant de la seconde à la fraction de seconde. C'est la naissance de la photographie instantanée. La plaque de verre au gélatinobromure d'argent a l'autre intérêt de s'utiliser sèche. Elle peut donc se conserver pendant des mois avant d'être utilisée ou développée.

Le support est néanmoins très fragile et les dégrada-
tions de l'image répandues. La conservation de ces
plaques de verre nécessite une attention particulière et

des soins spécifiques. Leur nettoyage, leur conditionne-
ment adapté, leur numérisation et l'identification des
sujets photographiés visent à préserver les informations
de cette source patrimoniale d'intérêt majeur et à en
permettre une large diffusion, une meilleure connais-
sance.

C.M., L.K.

<figure><img src="image_33.png" /><figcaption>Appareil photo à soufflet et plaques de verre photographiques (début du XXe siècle) (cl. L. Kieffer - Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)</figcaption></figure>
Catalogue des œuvres

1. Fragment de la « devise »
de Metz

XIVe-XVe siècles
Calcaire de Jaumont
Metz « porte Sainte-Barbe »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2013.0.750

Le mot « :PAIX » est lisible. À
l'origine, l'inscription complète
était : « SI : NOVS : AVONS :
PAIX : DEDANS : NOUS :
AVONS : PAIX : DEHORS ».

<figure><img src="image_34.png" /></figure>

2. Serrure de porte

Moyen Âge
Fer
Metz
« Rempart des Allemands »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 13 052

<figure><img src="image_35.png" /></figure>

3. Clé de porte

Moyen Âge ou époque
moderne
Fer
Metz « Porte Sainte-Barbe »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Ni

<figure><img src="image_36.png" /></figure>

4. Enseigne d'un serrurier

1540
Calcaire
Metz « Bastion 7 du retranche-
ment de Guise »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Ni

<figure><img src="image_37.png" /></figure>

5. Sabot de pieu

Moyen Âge ?
Fer
Lieu de découverte inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Ni

<figure><img src="image_38.png" /></figure>

6. Pic de carrier

Moyen Âge ?
Fer
Lieu de découverte inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 11 472

<figure><img src="image_39.png" /></figure>

7. Pic de carrier

Moyen Âge ?
Fer
Metz
« Rempart des Allemands »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 11 473

<figure><img src="image_40.png" /></figure>

## 8. Triomphe de Maitre Jehan le tailleur d'image qui demeurait à la Pierre Hardie, 1510

20 avril 1864
Dessin à l'encre de Chine
Auguste Migette
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 12 531

Le cortège passe devant la porte Serpenoise, ornée de bas-reliefs sculptés par maître Jehan et se dirige vers l'intérieur de la ville. Ici, Migette rend hommage à la figure d'un artiste de la Renaissance messine. Il insiste sur le rôle du sculpteur, tandis que dans sa Chronique, Philippe de Vigneulles envisage plutôt la cérémonie d'inauguration de l'ouvrage.

<figure><img src="image_41.png" /></figure>

## 9. Borne d'un maître maçon et d'un maître charpentier

1324
Calcaire de Jaumont
Metz
« Rempart des Allemands »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2013.0.944

Cette enseigne de non-mitoyeneté mentionne un maître charpentier et un maître maçon. La coutume de Metz, héritée du droit romain, stipulait que dans la ville tout mur entre deux voisins était réputé mitoyen s'il n'apparaissait signe ou marque du contraire.

« LI MAISTRE ° DE MASSON ° (et) ° LI MAIST[RE] / DE ° CHERPENTIER ° ON RAPORTEI ° P(ar) ° [COM] / MUN ° (ET) ° COR ° [pour acor] P(ar) OU ° (et) ° P(ar) LOU ° VI ° JURIES DOU ME / STIE ° (et) ° P(ar) LOU (com)PAIGNON ° KE °MATHEU / GAVAIE ° DE BORNEY ° FAI ° LOU ° MUR ° DOU ° SIEN / SUS ° SA ° TERÉ ANTRÉ LI (et) JEHAN CONRAT (lecture du nom incertaine) [NE] / SAN PEU LI DIS JEHAN NI AUTRÉ POR LI AIDIER DE CELU MUR CI RA POR (pour RAPOR) FU FAI LOU / DIÉMANGE DAVAN FESTE S(aint) VINCENT LAN / [ke li miliaires corroit per CCC et]

## XX IIII DNI »

« Le maistre des massons et le maistre des charpentiers ont rapporté par commun accord par eux et par les 6 jurés du métier et par leurs compagnons que Mathieu Gavaie a fait le mur du sien (à ses frais) sur sa terre entre lui et Jehan Conrat. Ledit Jehan ni autre pour lui ne s'en peut aider de celui mur. Ce rapport fut fait le dimanche devant fête st vincent l'an que le milliaire courrait par ccc et xxiiii 1324) »

<figure><img src="image_42.png" /></figure>

## 10. Florin d'or (avers)

XVᵉ siècle
Or
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2014.0.2072

Le droit de ce florin présente l'écu de la cité de Metz dans un polybe fleurdelisé. L'ensemble s'ordonne au sein d'un hexalobe cantonné aux angles d'un trèfle. On peut y lire : « + (* FLORENSVS (* CIVITATIS (* METENSIS (* » (« florin de la cité de Metz).

<figure><img src="image_43.png" /></figure>

## 11. Florin d'or (revers)

XVᵉ siècle
Or
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2014.0.2073

Le revers de ce florin présente saint Étienne nimbé, debout dans une mandorle, tenant une palme dans sa main gauche et une pierre dans sa main droite. On peut y lire : « • S' • STEPHANVS * / PROTHOMAR' • » (« Saint Étienne protomartyr »).

<figure><img src="image_44.png" /></figure>
**12. Gros messin (avers)**

XVᵉ siècle
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2017.0.456
L'avers de ce gros représente
saint Étienne nimbé et à
genoux à gauche, accosté de
deux écus aux armes de la cité
de Metz. Au-dessus du saint,
une main bénissant. On peut y
lire : « S* STEPH * P /
ROTHO * M * » (« Saint
Étienne protomartyr »).

<figure><img src="image_45.png" /></figure>

**13. Gros messin (revers)**

XVᵉ siècle
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2017.0.457
Le revers de ce gros représente
une croix pattée, cantonnée de
quatre étoiles, coupant la
légende intérieure. On peut y
lire : « BNDICTV' ○ SIT ○
NOM [?]' ○ DNI' ○ NRI' ○

IHV' ○ XPI' ○ » (« Béni soit le
nom de notre seigneur Jésus-
Christ) ; « GRO / SSV / S * M
/ ÉTÉ » (« Gros de Metz »).

<figure><img src="image_46.png" /></figure>

**14. Bugne messine (avers)**

XVᵉ siècle
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2017.0.458
L'avers de cette bugne représente saint Étienne nimbé et à genou, à gauche. Un trèfle est sous le genou du saint. On peut y lire : « S' * STEP / H * PROTH* » (« Saint étienne protomartyr »).

<figure><img src="image_47.png" /></figure>

**15. Bugne messine (revers)**

XVᵉ siècle
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2017.0.459
Le revers de cette bugne présente une croix pattée coupant la légende et est cantonnée de quatre étoiles. On peut y lire : « MON / ETA / MET / ENS' » (« Monnaie de Metz »).

<figure><img src="image_48.png" /></figure>

**16. Épitaphe de Jean d'Ancy, receveur de la ville**

1461
Calcaire de Jaumont
Metz, collection Morlanne
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Ni
« CY GIST JEHAN DANSY
LESCRIPVAIN JADIS
RE/CEVEUR DES
DENIERS DE LA CITEY DE
METZ QUI / MOURUS LE
VIIIE JOUR DE FEVRIER
LAN M IIIICT ET LX / T CY
DEVANT GIST SELCILE SA

FEMME QUI TRES/PASSA
DE CESTUI SIÈCLE LAN M
IIIICT ET LX LE (BLANC)
JOUR DE (BLANC) PRIEZ
POUR LEUR AMES »
« Ci gît Jehan d'Ancy l'Écrivain,
jadis receveur des deniers de la
cité de Metz qui mourut le 8e
jour de février l'an 1461 ci
devant Cécile sa femme qui
trépassa de ce siècle l'an 1460 le
(?) jour de (?). Priez pour leurs
âmes ».

<figure><img src="image_49.png" /></figure>

**17. Bas-relief d'un membre de la famille Desch**

XVIᵉ siècle
Calcaire de Jaumont
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2015.8.1

<figure><img src="image_50.png" /></figure>
## 18. Sifflet en forme de buste de chevalier

Début XVIe siècle

Terre cuite

Metz

« Chapelle des Templiers »

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

13 099

<figure><img src="image_51.png" /></figure>

## 19. Jouet en forme de cavalier en armure avec épée

XVIe ou XVIIe siècle

Terre cuite

Metz « rue des Allemands »

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

12 051

<figure><img src="image_52.png" /></figure>

## 20. Sifflet-cavalier

Moyen Âge

Terre cuite

Metz ?

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

13 101

<figure><img src="image_53.png" /></figure>

## 21. Sifflet-cavalier

XVe ou XVIe siècle

Terre cuite

Provenance inconnue

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

77.29.1

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>22. Charles Quint à Metz. Les magistrats et les seigneurs de la cité sortent du palais pour se rendre chez</figcaption></figure>

l'Empereur. 1540

## 20 mars 1865

Dessin à l'encre de Chine

Auguste Migette

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

Inv. 12 533

En tête du cortège qui descend l'escalier de la cour du palais des Treize se voient le maître échevin, puis les Treize. Ce groupe de magistrats est suivi des trois Maires qui aidaient les Treize dans leurs fonctions.

Puis viennent les douze ou treize wardours chargés de surveiller l'ensemble du gouvernement. Au pied de l'escalier à droite sont les comtes Jurés, mandataires des paroisses. À gauche et en avant les sergents des Treize, les soldoyeurs, gentilshommes ou avanturiers aux gages de la cité, les couleuvriniers et quelques seigneurs et bourgeois.

<figure><img src="image_55.png" /></figure>

## 23. Carreau de poêle représentant Alexandre le Grand en preux

Fin XVe ou XVIe siècle

Céramique vernissée

Metz « rue Vigne-sous-Saint-Avold ». Collection Migette

Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2011.0.7

Fragment de carreau compor-
tant à titre de décor, le motif
du roi Alexandre dans la série
des Neuf Preux. Le personnage
barbu, qui est nommé «
Alexander », est couronné, à
dos d'éléphant, vêtu d'une
armure, une épée ceinturée à la
taille et portant un carquois à
l'épaule. Le personnage brandit
une targe ronde et une flèche
dans l'autre main. Le pachy-
derme est doté d'une armure
pour protéger sa trompe et ses
oreilles.

<figure><img src="image_56.png" /></figure>

## 24. Carreau de poêle représentant le roi Arthur en preux

Fin XVe ou XVIe siècle

Céramique vernissée

Provenance inconnue

Musée de La Cour d'Or – Metz

Métropole

Inv. 2011.0.13
Carreau de poêle comportant à
titre de décor le motif du roi
Arthur dans la série des Neuf
Preux. Le personnage, qui est
nommé « Artu(s) », est
couronné, à cheval. L'équidé est
probablement représenté de
manière légendaire puisqu'il a
une tête de chameau et un cou
démesurément long. Arthur
tient son épée Excalibur d'une
main et brandit une targe ronde
de l'autre.

<figure><img src="image_57.png" /></figure>

25. Carreau de poêle repré-
sentant Charlemagne en
preux

Fin XVᵉ ou XVIᵉ siècle
Céramique vernissée
Metz « Les Termes »
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 12 338
Carreau de poêle comportant à
titre de décor le motif du roi
Charlemagne dans la série des
Neuf Preux. Le personnage
barbu, qui est nommé «

Karolus M(agnvs) », est
couronné, à cheval, vêtu d'une
armure richement décorée. Le
harnachement de l'équidé est
richement orné et parsemé de
fleurs de lys. Le personnage
tient son épée Joyeuse d'une
main et brandit une targe ronde
de l'autre.

<figure><img src="image_58.png" /></figure>

26. Carreau de poêle repré-
sentant Jules César en preux

Fin XVᵉ ou XVIᵉ siècle
Céramique vernissée
Provenance inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2010.0.654
Carreau de poêle présentant
Jules César, un des personnages
de la série des Neuf Preux («
NOVE PRE. CLAR. »).
L'homme est barbu avec des
cheveux mi-long. Sa tête est
couverte d'une couronne
fermée, en costume civil
(tunique à manche bouffante
ceinturée à la taille), chevau-

chant dans l'herbe vers la
droite. Le cheval est recouvert
par un tissu portant les armes
de Jules César (un aigle
bicéphale) et l'harnachement du
cheval est richement décoré.

<figure><img src="image_59.png" /></figure>

27. Carreau de poêle repré-
sentant Godefroi de Bouillon
en preux

Fin XVᵉ ou XVIᵉ siècle
Céramique vernissée
Provenance inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 2011.0.12
Carreau de poêle comportant à
titre de décor, le motif de
Godefroi de Bouillon dans la
série des Neuf Preux. Le
personnage barbu, qui est
nommé « Gode.F.D.Billo. »,
porte sur la tête un chapeau à
rubans surmonté d'une croix. Il
porte une armure marquée
d'une croix grecque, référence à
l'ordre des templiers.
L'harnachement de son cheval

est richement décoré et il est
paré d'une plume et parsemé de
croix grecques. Il tient son épée
d'une main et les rênes de
l'autre.

<figure><img src="image_60.png" /></figure>

28. Xylogravure des Neuf
Preux

Première moitié du XVᵉ siècle
Papier
Région de Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
Inv. 6175
Ce fac-similé illustre le thème
des Neuf Preux. Le plus grand
fragment représente les
personnages bibliques de Josué
et de David, tandis que le
second montre Godefroi de
Bouillon, personnage chrétien.
Chaque personnage est revêtu
d'un haubert de mailles que
cache le plastron sur la poitrine
et, à partir de la taille, une
braconnière, jupe cloche
constituée de lames de métal
imbriquées. Les casques et les
écus des deux premiers
personnages semblent particulièrement fantaisistes, alors que Godefroi de Bouillon porte sur la tête une salade (casque) à visière relevée, à laquelle est fixée une mentonnière.

<figure><img src="image_61.png" /></figure>

## 29. Tête de chevalier

XIVᵉ ou XVᵉ siècle
Calcaire de Jaumont
Don Chabert
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
Ni

Cette tête montre l'équipement du chevalier au XIVᵉ ou XVᵉ siècle avec la cotte de mailles et le casque. Cette vision idéalisée des chevaliers tend à changer à la Renaissance durant laquelle ils deviennent des capitaines de troupes.

<figure><img src="image_62.png" /></figure>

## 30. Hallebarde

Moyen Âge ?
Bois et métal
Provenance inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
Ni
La hallebarde était l'arme typique du soldoyeur messin avec l'arbalète. Haute de 1,87 m, cette hallebarde de type germanique est percée d'un trèfle à trois feuilles dans le fer.

<figure><img src="image_63.png" /></figure>

## 31. Carreau d'arbalète

Moyen Âge
Bois et métal
Provenance inconnue
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
13 056
Carreau d'arbalète à douille

cylindrique courte et flamme en losange à forte nervure longitudinale sur chaque face.

<figure><img src="image_64.png" /></figure>

## 32. Serpentine

Milieu du XVᵉ siècle
Fer
Château de Mardigny
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
82.20.2
La serpentine est un des ancêtres du canon. Se chargeant par la gueule, il pouvait tirer des boulets en métal sur une distance comprise entre 1 000 et 2 000 mètres.

<figure><img src="image_65.png" /></figure>

## 33. Boulet

Moyen Âge
Fer
Verny
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
Ni
Ce boulet d'un diamètre de 50 mm pourrait avoir été tiré par une serpentine.

<figure><img src="image_66.png" /></figure>

## 34. Haquebute

Milieu du XVᵉ siècle
Fer
Château de Mardigny
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
82.20.3
La haquebute est l'ancêtre du fusil. Cette arme portative tirait des projectiles en plomb (plommées) sur de courtes distances (moins de 50 mètres).

<figure><img src="image_67.png" /></figure>

## 35. Haquebute

Milieu du XVᵉ siècle
Fer
Château de Mardigny
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
82.20.4
La haquebute est l'ancêtre du fusil. Cette arme portative tirait des projectiles en plomb (plommées) sur de courtes distances (moins de 50 mètres).

<figure><img src="image_68.png" /></figure>

36. Fin de la République messine.
Entrée à Metz de Henri II, roi de France le 18 avril 1552
1864

Huile sur toile
Auguste Migette
Musée de La Cour d'Or – Metz Métropole
12 345
Cette scène montre le roi de France entrant par la porte
Serpenoise. Auguste Migette s'est servi pour composer l'architecture de ce tableau, de diverses constructions ou parties de maisons anciennes que l'on voit encore dans plusieurs quartiers de Metz.

<figure><img src="image_69.png" /></figure>

### 37. Médaille commémorative du siège de Metz

1552
Bronze doré
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2016.0.2
Émise sous l'autorité du roi Henri II, cette médaille commémore la défense de Metz par le duc de Guise lors du siège de 1552. À l'avers, on peut lire : « FRANCISCO A LOTHOR DVCI GVISLAE PARI FRAN DECR EXERCIT » et « OB / SERV / TIM ET FRAN / PROCERES CA/ROLO V ET / GERM OBSID/155Z » (« L'armée a décerné cette récompense à François de Lorraine, duc de Guise, pair de France, pour avoir sauvé Metz et l'élite de la noblesse française assiégées par Charles Quint et par les forces de l'Allemagne »).

Au revers : « MARS / DEDIT

GRA/MINEM
PERGE/DEDDET
REGIAS/HIEROSOL ET
SICIL/TVORVM PROA-
VORVM O/RNAMENTA »
(« Mars t'a donné la couronne
obsidionale. Continue ! Il te
rendra les couronnes de
Jérusalem et de Sicile qui ont
orné le front de tes aïeux »).

<figure><img src="image_70.png" /></figure>

<figure><img src="image_71.png" /></figure>

### 38. Jeton de Jean de Tevalle (avers)

1572
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2017.0.26

Ce jeton a été émis par Jean de Tevalle, lieutenant-général au gouvernement de Metz de 1568 à 1581. À l'avers, on peut lire : « * IEHAN * DE * TEVALLE » (« Jean de Tevalle »).

<figure><img src="image_72.png" /></figure>

### 39. Jeton de Jean de Tevalle (revers)

1572
Argent
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2017.0.27

Ce jeton a été émis par Jean de Tevalle, lieutenant-général au gouvernement de Metz de 1568 à 1581. Au revers, on peut lire : « * DEO * ET * * REGI * » (« à Dieu et au Roi »).

<figure><img src="image_73.png" /></figure>

### 40. Marron de ronde (revers)

v. 1607
Alliage cuivreux
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2017.0.50

Ce marron de ronde permettait aux soldats de la citadelle d'attester de leur tour de garde. Celui-ci a été confectionné pour la tour Bastille dont le nom apparaît à l'avers. Des fleurs de lys, symbole du roi de France

sont représentées au revers

<figure><img src="image_74.png" /></figure>

### 41. Marron de ronde (avers)

v. 1607
Alliage cuivreux
Metz
Musée de La Cour d'Or – Metz
Métropole
2017.0.51

Ce marron de ronde permettait aux soldats de la citadelle d'attester de leur tour de garde. Celui-ci a été confectionné pour la tour Champenèze ou Serpenoise. Des fleurs de lys, symbole du roi de France, sont également représentées.

<figure><img src="image_75.png" /></figure>
L'association Historia Metensis tient à exprimer sa reconnaissance à toutes les personnes qui, par leur aide, leurs conseils et leurs encouragements, ont apporté un appui déterminant à la préparation du catalogue.

Le présent catalogue a été rédigé sous la direction de **Julien Trapp, à l'occasion de l'exposition L'imprenable Metz. Des pierres et des hommes pour protéger une ville au Moyen Âge.**

**Avec les contributions de :**

*Historia Metensis*

Mylène Didiot, docteure en Histoire médiévale de l'université de Lorraine

Julien Léonard, maître de conférences en histoire moderne à l'université de Lorraine (site de Nancy)

Julien Trapp, docteur en histoire romaine de l'université de Lorraine

ainsi que

*Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole*

Anne Adrian, conservateur des collections médiévales et d'histoire naturelle

Bruno Jané, consultant en numismatique

Kévin Alexandre Kazek, conservateur des collections archéologiques et ethnologiques

Laurianne Kieffer, photographe

Claire Meunier, conservateur des collections Beaux-arts et militaria

**Photographies :** Historia Metensis, Laurianne Kieffer (Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole)

**Infographie :** Julien Trapp et Nicolas Gasseau

**Mise en page :** Julien Trapp

**Impression :** Prim Service, 39 Rue de Colombey 57070 Metz

Exposition organisée par l'association Historia Metensis en collaboration avec le service Patrimoine culturel de la Ville de Metz et le Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole du 24 novembre 2017 au 11 mars 2018.

**Commissariat général :** Julien Trapp, président d'Historia Metensis

**Avec le soutien et les réalisations de :**

*Historia Metensis* : Victor Benz, Aurélien Davrius, Anthony Dumontet, Aurore Gasseau, Nicolas Gasseau, Gérard Giuliato, François Héber-Suffrin, Laurent Litzenburger, Pierre-Marie Mercier, Pierrick Parisot, Nathalie Pascarel, Michel Schuck, Pierre-Edouard Wagner, Anne Wilmouth.

*Ville de Metz* : Dominique Gros, Maire de Metz ; Hacène Lekadir, adjoint au Maire chargé de la Culture

*Pôle culture de la Ville de Metz* : Christian Schnell, Directeur ; Barbara Schneider, responsable du service Patrimoine culturel ; Dorothée Rachula, attachée de conservation ; Caroline Oppus, assistante de conservation du Patrimoine.

*Metz Métropole* : Jean-Luc Bohl, Président ; Arlette Matthias, vice-présidente en charge des équipements culturels ; Olivier Lederlé, directeur général adjoint.

*Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole* : Philippe Brunella, directeur et conservateur en chef ; Mélodie Coussière, régisseur des œuvres ; Sébastien Queru, adjoint technique.

**Et le mécénat de :**

*L'entreprise Metz Déménagement* : Maurice Birklé et Laure Christmann

**Traductions :** Anne Wilmouth et Marie Bianchi
<figure><img src="image_76.png" /></figure>

L'exposition « L'imprenable Metz » se fonde sur les sept années de travail menées par les bénévoles de l'association Historia Metensis sur les fortifications médiévales de Metz. Pendant plus de trois siècles, entre 1234 et 1552, la ville a été l'une des plus importantes et des plus prospères de cette partie de l'Occident. Pour la protéger et mettre en sécurité ses intérêts économiques, un dispositif défensif complexe a été mis en place, avec une imposante muraille et une administration organisée. Grâce aux objets issus des réserves du Musée de La Cour d'Or-Metz Métropole, le visiteur pourra s'immerger dans l'histoire de Metz à la fin du Moyen Âge.

<figure><img src="image_77.png" /></figure>