## Sommaire •••

### • Remerciements

### • Préface générale au recueil, Michèle Soriano

### • Introduction générale. Désenchanter l’effacement

Mises en chantierProlégomènes épistémologiquesZoom sur la nomophatique et l’ArchiveLe cinéma comme technologie du genreLe désir de narration et le plaisir visuelLa paternité d’une œuvrePlan d’ensemble

### Partie I. Femmes et cinéma : savoirs situés

### Chapitre 1• Champ cinématographique argentin : re-pères

### Introduction

### États de l’art

Le NCA : une marque de fabrique hétéroclite 34État des lieux bibliographique

### Irruption du hors champ : la mirada invisible

Historiciser, disent-elles 39Tentatives d’institutionnalisation

### Conclusion provisoire : La fe del volcán

### Chapitre 2• Les héritières

### Introduction

### Albertina Carri : passe muraille

« Dirigir es poner el cuerpo ». Le corps à l’ouvrageLa mémoire au travail, une question d’identitéLumières des parias

### Lucía Puenzo : voyageuse en eaux troubles

Des rives de la fictionCabinet de curiositésLe plaisir narratif audio-visuel

### Ouverture : à propos du regard féminin

### Partie II. Quitter le nid

### Chapitre 3• No quiero volver a casa : sans toit ni loi

### Introduction : de Varda à Carri

### Fracturer le visible

La mancha de humedad en la pared. La tâche d’humidité sur le murLa desCARRIada / Carri la dévoyée

### L’entrée dans la fiction par la porte de sortie de l’Histoire

Entre gris clair et gris foncéLes sons de la ville hécatombe

### À contre-temps

Violence poétique contre violence politiqueQuand la critique s’emmâle

### Conclusion provisoire : pour une autre politique de l’émotion

### Chapitre 4• XXY : sortir l’intersexualité du placard

## Introduction

### La troisième voie

Le générique : tout un programmeCentralité des personnages et structure genrée

### L’empire des sens versus l’archive

En quête d’universalité Les lois du PatriarcatSortir du biopouvoir

## Conclusion provisoire : une rencontre encadrée par « le Grand récit de l’ordre symbolique »

### Partie III. Race, classe, genre et sexualité : quand le regard (dé)partage le sensible

### Chapitre 5• El niño pez : variations intersectionnelles

## Introduction

### Les réalités de l’oppression au sein de la famille argentine

Perspective épistémologique Nourrices et domestiques : figures exemplaires de l’oppression au cinéma

### Un imaginaire interracial et interclasse négocié

Ingrédients mélodramatiques Les entités morales déchues

### Ménager la nomophatique

Mise à mâle patriarcale ? Relecture critique des stratégies de la subalterneUne énonciation tronquée

### Conclusion provisoire : des transgressions orthodoxes

### Chapitre 6• Géminis : Les noces de sang

## Introduction : trouver sa place

### Ruines circulaires

La maison-mèreLe regard classant « Madres no hay una sola »

### De l’amour

L’inceste comme révélateur de l’endogamie hétéropatriarcaleUne histoire d’amour

## Conclusion provisoire : l’autoréflexivité

### Partie IV. Histoires « à rebrousse poil »

### Chapitre 7• La rabia : resignifier la vulnérabilité

## Introduction

### Violence et survie du monde rural

Production et (af)filiation Territoires et corps : scènes d’ouverture

### Ravages

Le récit prothétique de la loi du pèreMettre en pièce la violence

### Briser le consensus de la domestication

De la souveraine soumission à l’enragementSexualité intempestive

## Conclusion provisoire : interruptions

### Chapitre 8• Poupées en série

## Introduction

### Wakolda

De quoi Wakolda est-elle le nom ?Présence mapuche dans le romanPoupées trafiquées

### El médico alemán : les usages de l’histoire au cinéma à l’heure de la globalisation

Le lieu d’énonciation latino-américainUne fiction documentée Nazi como si nada

### Esthétisation à outrance : l’histoire de la fascination

Lost in translation Un nouveau western Et au milieu coule un lac : un paysage presque sans histoire

### Esthétisation à outrance : l’histoire d’une fascination

Le corps comme champ de bataille Une hybridation problématique

## Conclusion ouverture : Lolita

### • Conclusion générale. La place

Retour sur l’autorité En règle Radicalité mutante

### • Bibliographie

### Résumé •••

Albertina Carri et Lucía Puenzo font partie de la même génération, celle de l’après-dictature qui est aussi celle du Nouveau Cinéma Argentin. Pourtant, leurs films de fiction représentent de façon radicalement différente les rapports de pouvoir et les formes de violence qui les accompagnent.

Leurs h/Histoires de familles, au pluriel, sont examinées avec une méthodologie indisciplinée qui puise sa source aux études culturelles, féministes et de genre. Les enjeux esthétiques et politiques, et en particulier la mise en scène des relations de genre, de classe, de race et de sexualité, sont mis en perspective à travers une étude contextualisée afin d’éclairer les liens entre production socio-culturelle, histoire et politique, mais aussi les négociations opérées par chaque cinéaste pour se positionner dans un champ cinématographique globalisé.

### Resumen •••

### Estética y política en el cine argentino. Albertina Carri y Lucía Puenzo: historias de familias

Albertina Carri y Lucía Puenzo pertenecen a la misma generación, la de la posdictadura, que es también la del Nuevo Cine Argentino. Sin embargo, sus películas de ficción representan las relaciones de poder y las formas de violencia que las acompañan de maneras radicalmente diferentes.

Sus H/historias de familias, en plural, se examinan con una metodología indisciplinada que se nutre de los estudios culturales, feministas y de género. Las cuestiones estéticas y políticas en juego, y en particular la puesta en escena de las relaciones de género, clase, raza y sexualidad, se ponen en perspectiva a través de un estudio contextualizado para arrojar luz sobre los vínculos entre la producción sociocultural, la historia y la política, pero también sobre las negociaciones llevadas a cabo por cada cineasta para posicionarse en un campo cinematográfico globalizado.

### Abstract •••

### Aesthetics and politics in Argentine cinema. Albertina Carri and Lucía Puenzo: families stories

Albertina Carri and Lucía Puenzo belong to the same generation, that of the post-dictatorship era, which is also that of the New Argentine Cinema. However, their fictional films represent power relationships and the forms of violence that accompany them in radically different ways.

Their h/Family Stories in the Plural are examined with an undisciplined methodology that draws on cultural, feminist and gender studies. The aesthetic and political stakes, and in particular the staging of gender, class, race and sexuality relations, are put into perspective through a contextualized study in order to shed light on the links between socio-cultural production, history and politics, but also on the negotiations operated by each filmmaker in order to position herself in a globalized cinematographic field.

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Cet ouvrage a obtenu le soutien financier de l’équipe AMERIBER ainsi que de l’Université Bordeaux Montaigne dans le cadre de la PSE3-2022.

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