# Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé par Ernest Fraenkel : une méthode originale

Anna Samson et Serge Chamchinov

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OpenEdition
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## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/coma/8240

DOI : 10.4000/coma.8240

ISSN : 2275-1742

## Éditeur

Institut des textes & manuscrits modernes (ITEM)

## Référence électronique

Anna Samson et Serge Chamchinov, « Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé par Ernest Fraenkel : une méthode originale », *Continents manuscrits* [En ligne], 18 | 2022, mis en ligne le 15 mars 2022, consulté le 23 janvier 2025. URL : http://journals.openedition.org/coma/8240 ; DOI : https://doi.org/10.4000/coma.8240

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# Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé par Ernest Fraenkel : une méthode originale

Anna Samson et Serge Chamchinov

> L'événement que représente le *Coup de dés* dans l'histoire de la littérature occidentale est que, pour la première fois, la poésie y a emprunté directement ses pouvoirs et ses effets à l'image¹.

1. En novembre 2020, la revue critique du livre d'artiste *Ligature* a publié un texte intitulé « Méthode Fraenkel² ». Il s'agissait d'une introduction au travail de l'équipe Mallarmé constituée cette année-là au sein de l'Institut de recherches interdisciplinaires du livre d'artiste contemporain ; une branche de ce groupe étudiant la *genèse ultérieure*³ de l'œuvre de Stéphane Mallarmé, plus précisément la réception artistique de *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard* depuis le début du xxᵉ siècle. Plusieurs études récentes ont été effectuées par notre équipe, sur la méthode à la fois graphique et linguistique proposée dans les années 1950 par Ernest Fraenkel, puis développée dans les années 1960 par d'autres artistes. La présente rédaction s'appuie sur le travail accompli en 2021, ainsi que sur les articles publiés sur le sujet en 2015 dans la revue *Ligature*⁴.

2. Ernest Fraenkel mène une expérimentation à partir de *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard* de Stéphane Mallarmé. Procédant par l'abstraction du textuel, il révèle ses formes codées dans les structures de la mise en page du poème et fait apparaître une multitude de figures graphiques en blocs, en trapèzes, en taches ou en points, pour visualiser ce qu'il appelle l« imagerie abstraite » ou le « texte plastique » de Mallarmé. D'une conception très originale, l'ouvrage de Fraenkel intitulé *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*⁵ a joué un rôle décisif dans la compréhension de la tradition du livre d'artiste contemporain.

3. Fondée sur la notion de « genèse ultérieure », notre analyse est construite sur deux axes principaux :

1. Le poème *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*, source d'inspiration d'Ernest
Fraenkel.

2. La méthode de Fraenkel, révélée dans des ouvrages postérieurs par d'autres artistes contemporains.

<caption>Fig. 1 : Couverture de l'édition Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé (Paris, Nizet, 1960)</caption>

Exemplaire conservé à l'Institut de recherches interdisciplinaires du livre d'artiste contemporain. La gravure en relief rouge a été composée par Fraenkel à partir du texte de Mallarmé *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard* (Cosmopolis, p. 424). Fraenkel interprète ce dessin abstrait comme « un homme en profil gauche au cou brisé », avec une « allusion à la mort de Mallarmé, due à un spasme de la glotte » (EF-37). Ce dessin fait partie de la série noire, planche 26 du livre de 1960.

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## Qui était Ernest Fraenkel ?

4. Force est de constater que le monde post-mallarméen a fâcheusement eu tendance à passer sous silence le nom d'Ernest Fraenkel. Quant à son livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, il n'aura eu aucun véritable écho depuis sa parution en 1960. Par ailleurs, si le fichier d'autorité internationale virtuelle cite bien Fraenkel sur les supports électroniques de sept pays, c'est avec des données vraiment lapidaires (date de naissance, nationalité, titre de deux ou trois ouvrages⁶). Voici cependant ce que l'on peut savoir de lui en croisant différentes sources.

5. Ernest Fraenkel est né à Berlin en 1905 et y a étudié le droit. Il fréquente le *Neuer Klub* (« Le Nouveau Club »), cercle des poètes et philosophes allemands proches de l'expressionisme. Il se passionne pour la psychanalyse. Juif orthodoxe, il doit fuir la montée du nazisme dans les années 1930, et s'installe en France, d'abord dans le Sud, où il survit aux rafles du régime de Vichy. Après la guerre, il arrive à Paris. En 1952, il est collaborateur technique du Centre d'études esthétiques de la Sorbonne, à Châtenay-
Malabry (Hauts-de-Seine). En 1960, il devient l'assistant d'Étienne Souriau⁷, professeur à l'Institut d'esthétique et des sciences de l'art (aujourd'hui institut ACTE, Arts, créations, théories et esthétiques, Sorbonne Paris-1). Il sera par la suite attaché de recherches au CNRS et bibliographe au Centre d'études esthétiques de la Sorbonne.

Dans les années 1950, son nom apparaît en tant que traducteur de Sigmund Freud⁸, mais aussi comme auteur de quelques articles sur la poésie, l'art et la philosophie⁹. Parmi ces publications, un texte attire notre attention. Il s'agit d'un article synthétique de 1952 consacré à *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*, et publié dans *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau*. Il s'agit là de la première trace du travail de Fraenkel sur Mallarmé.

## Inspiration Mallarmé

Pour Ernest Fraenkel, *Un coup de dés n'abolira le hasard* représente une synthèse de toute l'œuvre de Mallarmé, et il cherche à formuler son interprétation globale du poème dans *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* :

> *Un coup de dés* – c'est un jet de la pensée, c'est une pensée parmi les innombrables pensées possibles. Car : toute pensée émet un coup de dés, c'est-à-dire, toute pensée concrète représente une combinaison d'éléments pensables dans l'infinité de la combinaison idéatoire postulée par les mathématiques mystiques. Nous insistons sur le fait que les quatre derniers mots du poème sont les mêmes que les quatre premiers : « Toute pensée émet un coup de dés (qui) jamais n'abolira le hasard. » Quel que soit l'effort du penseur, jamais le choix hasardeux parmi les possibilités de la pensée ne lui permettra d'acquérir la certitude d'avoir trouvé, le nombre qui ne peut pas être un autre. Il ne saura donc jamais si la pensée qu'il a émise correspond à la loi structurante du Cosmos, de l'Homme et de l'Être, jamais s'il existe vraiment une telle loi d'ordre, d'harmonie et de beauté qui garantirait la consistance de l'Être et la solitude de l'Homme – de l'Homme qui navigue sur l'océan chaotique et qui est, dans cette situation, privé d'une boussole ; tout espoir qu'il pourrait nourrir de découvrir une véritable orientation est vain, il ne pourra pas échapper au naufrage final ni à la perdition telle que la décrit aussi le sonnet À la nue accablante tu¹⁰.

Cette interprétation mène Fraenkel à une expérimentation à la fois analytique, théorique et graphique.

Conçue comme « grand poème typographique et cosmogonique¹¹ » – onze doubles pages qui jouent sur les variations typographiques et la mise en page ou en espace de vers¹² dont la forme est soigneusement déconstruite –, *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard* a paru tout d'abord en mai 1897, deux avant la mort de Mallarmé, dans la revue *Cosmopolis*¹³. Une édition qui « ne constitue qu'une ébauche provisoire¹⁴ ». Une version plus conforme aux attentes du poète sera éditée par la NRF le 10 juillet 1914. Entretemps, Mallarmé avait confié une nouvelle maquette au galeriste Ambroise Vollard qui souhaitait éditer le poème accompagné de trois lithographiques d'Odilon Redon¹⁵, un projet qui n'aboutit pas, mais qui sera utilisé pour l'édition de 1914.

Le travail d'Ernest Fraenkel prend appui sur l'analyse comparative des deux versions publiées du poème. Les textes qui constituent la première partie du livre *Les Dessins trans-conscients* montrent combien Fraenkel considère *Un coup de dés* comme un cas exceptionnel. Connaissant le projet d'Ambroise Vollard qui voulait faire la « plus belle édition du monde », il précise : « le texte plastique du *Coup de dés* que nous présentons dans ce travail ne saurait remplacer les lithographies d'Odilon Redon » (EF-42).
11 Le projet de Fraenkel n'est pas d'ordre purement artistique, mais cherche à promouvoir une interprétation novatrice. Ainsi, le titre du livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* devient-il plus compréhensible et plus explicite si on prend en compte un détail particulièrement significatif : dès ses premières phrases, Fraenkel qualifie Mallarmé de « poète-dessinateur » et caractérise son poème comme une œuvre visuelle : « Un texte plastique resté caché dans les couches extra conscientes du psychisme du poète » (EF-9). Fraenkel soutient cette hypothèse tout au long de sa réflexion et s'en explique finalement ainsi : « Remarquons enfin que le texte plastique, paraphrase fidèle de la pensée globale du poème, n'est pas parallèle à tous les méandres du texte verbal, considérés en leur détail » (EF-42). Dans la pratique contemporaine du livre d'artiste, cette conception de la dimension plastique du texte est importante, et marque une distance radicale avec la tradition du livre illustré.

12 Fraenkel agit à plusieurs niveaux. Il procède d'abord à l'analyse structurale du poème pour saisir les rythmes et les figures poétiques et les traduire dans le langage de formes abstraites. Il invente ensuite son propre codage des mots et improvise à partir de la structure visuelle obtenue, pour créer de nouveaux dessins. Ainsi, pour expliquer sa propre expérience de lecture, Ernest Fraenkel distingue-t-il cinq types de « stylisations » présentées d'après les dessins qu'il a nommés trapèzes et blocs dans son livre : « stylisation aquatique » ; « série noire » ; « stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles du milieu » ; « stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles latéraux » ; « stylisation étoilée » (EF-10).

Fig. 2 a, b, c, d, e : Présentation des figures graphiques (dites « stylisations ») du même dessin (voir fig. 5 b) improvisé par Fraenkel dans le livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* (Paris, Nizet, 1960)

Cinq schémas d'après les dessins imprimés sur les planches 16, 26, 36, 45, 54. À savoir, pl. 16 : stylisation aquatique, pl. 26 : série noire, pl. 36 : stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles du milieu, pl. 45 : stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles latéraux, pl. 54 : stylisation étoilée (cf. EF-10).

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13 Il prolonge enfin son expérimentation en suggérant l'utilisation des couleurs. Remarquons ici que Fraenkel, en parlant du « rouge tragique » dès 1952, amorce une approche importante vers la thématique qu'il va développer quelques années plus tard. Ainsi écrit-il : « Il m'a paru logique de choisir, dans ces conditions, une couleur ni blanche ni noire, et j'ai opté pour un rouge violent, sanglant, tragique¹⁶ ».

14 Mais si l'on regarde l'édition de son livre en 1960, on voit que ce projet n'était pas au point. Une seule image y est imprimée en rouge – celle de la couverture¹⁷. Au bas de la
page 32, Fraenkel ajoute une note : « Nous avons réservé, finalement, pour un travail ultérieur l'utilisation des couleurs, et avons choisi le pointillé comme moyen de remplissage ; il en est résulté les séries aquatiques » (EF-32) (fig. 3 c). Une expérimentation de couleur appliquée à ses dessins sera menée quarante ans plus tard dans l'édition de Herbert Schuldt¹⁸.

Fig. 3 a, b, c : Schéma d'après la page 80 du recueil *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau* (Paris, Librairie Nizet, 1952), représentant trois modalités de la méthode de Fraenkel, soit le premier jet de son travail graphique sur Mallarmé

Ces dessins correspondent à la mise en page du poème *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*
(édition N.R.F., 1914), texte qui commence par « Comme si... ». Le dessin en haut de la page 80 du
recueil est composé de petits rectangles (fig. 3 a) et illustre le remplacement des mots du poème. Le
dessin du milieu (dit Arabesque, EF-31, fig. 3 b) illustre la deuxième modalité en correspondance avec
la série noire dans *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, 1960. Le dessin du bas
(fig. 3 c) dépeint la troisième modalité d'improvisation graphique sur ce poème, « le pointillé, un moyen
de remplissage » pour les colorations (« investigations futures ») de ses séries aquatiques (cf. EF-32 et
32n). Ni le dessin du haut ni celui du bas ne figurent dans l'édition 1960. Le dessin du milieu
correspond à la planche 63 de l'édition 1960.

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3b</figcaption></figure>

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Fig. 3c</figcaption></figure>

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Fig. 4 : Dessin de la série Spasme de la glotte, par S. Chamchinov pour le livre d'artiste Comme si...
ou Mallarmé surgit de l'ombre d'un poème (Bauhaus-21, Monaco du Nord, 2020)

Cette représentation filiforme est l'une des huit improvisations graphiques résultant de l'expérience gestuelle de l'artiste à partir du dessin de Fraenkel (c'est-à-dire une improvisation libre d'après la planche 7 des *Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, 1960). La série et le livre d'artiste 2020 sont conservés à la bibliothèque littéraire Jacques Doucet à Paris, fonds « Laboratoire du Livre d'Artiste / Ensemble Chamchinov ».
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# Livre de Fraenkel

## Sa genèse

La méthode de Fraenkel – sa conception philosophique, esthétique et visuelle mise au cœur du livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* – avait été présentée pour la première fois en 1952 dans la contribution de l'auteur aux *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau*, puis dans *Masques et Visages*¹⁹.

On apprend par ailleurs que Fraenkel, lors de sa conférence du 16 février 1957 à la Société française d'esthétique, intitulée « Mallarmé, peintre abstrait qui s'ignore », avait projeté de très nombreux dessins : « L'orateur a, ensuite, fait projeter à l'écran environ 110 dessins. Les séries de 9 pages de la première édition lui paraissent comporter une introduction calme, une partie principale agitée et une conclusion assez calme, dominée par le thème de la Constellation. » (EF-36)

Cette note relève par conséquent l'existence d'un dossier génétique graphique en grande partie inédit, puisque l'édition de 1960 ne comporte que 67 dessins sur 68 planches. Par ailleurs, dans les éditions de la Librairie Nizet (Paris), en 1952, le recueil intitulé *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau* contenait douze dessins (p. 74-80), précédés de l'article d'Ernest Fraenkel : « Un Coup de dés de Mallarmé, ce bel album d'imagerie abstraite²⁰ ».

Parmi ces dessins, huit attirent particulièrement notre attention, car ils ne figurent plus dans *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, et, de ce fait, ils représentent la première étape du travail graphique de Fraenkel sur Mallarmé. Grâce à l'analyse de ces dessins préliminaires, nous pouvons retracer le cheminement de l'œuvre graphique de Fraenkel.
19 On peut dire que les petits éléments rectangulaires apparaissant sur les dessins (voir, par exemple, le panneau IV, *Comme si*, dans *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau*, p. 80, voir fig. 3 a) sont les empreintes graphiques d'une lecture au cours de laquelle les lettres identifiées par l'œil se regroupent et deviennent lignes. Fraenkel décrit ainsi ce processus de création : « J'ai essayé de faire ressortir du fond blanc des feuilles [...] l'espace couvert de caractères en faisant oublier (provisoirement) le texte verbal, et en ne conservant du graphisme qu'un schéma pas trop précis » (EF-31).

20 Pour Fraenkel, il y avait encore d'autres modalités de travail selon les schémas primaires obtenus à partir du poème de Mallarmé. Il dit s'être « aperçu que l'espace inclus entre les mots et entre les lignes imprimées n'est pas, comme *quale* esthétique, assimilable au blanc qui entoure le texte » (EF-31). Ce qui l'a amené à « intégrer ces espaces dans la région » et à constituer « une première arabesque en joignant tous les débuts de ligne, et une deuxième, par la synthèse de toutes les fins de ligne » (EF-31-32), voir fig. 4 b. Il précise qu'à cette étape, il lui restait à « fermer la surface incluse en haut et en bas, et lui donner la noirceur symbolique de sa dépravation (relative), analogue à la couleur de l'encre typographique » (EF-32).

21 Ce procédé d'abstraction par rapport à l'écrit, destiné à sortir du piège de l'illustration pour aller vers le langage des formes, sans pour autant traduire ce qui est écrit, est devenu aujourd'hui l'un des principes fondamentaux pour les artistes qui travaillent à partir d'une œuvre écrite.

## Description technique

22 Voici la note bibliographique principale du livre utilisé pour la présente étude :

Ernest Fraenkel, *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé. À propos de la typographie de Un Coup de dés*. Avant-propos par Étienne Souriau, les éditions de la Librairie Nizet, Paris, 1960.

23 Organisé en deux parties, le livre contient des textes et images disposés ainsi :

24 1re partie : 44 pages de textes

- Avant-Propos, par Étienne Souriau, p. 7-8.

- Texte d'Ernest Fraenkel *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* : § 1. Définition de notre sujet (p. 9-10) : § 2. Interprétation globale du poème (p. 11-15) : § 3. Interprétation des dessins abstraits impliqués dans la typographie de la revue *Cosmopolis* (p. 16-18) : § 4. Remarques relatives à la typographie Soula (p. 18-20) : § 5. Interprétation de l'édition de la N.R.F. (p. 20-22) : § 6. Conclusion (p. 22).

- Texte d'Ernest Fraenkel *Un coup de dés de Mallarmé: ce bel album d'imagerie abstraite* (p. 23-32). Il s'agit de l'essai pré-publié en 1952 dans les *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau*.

- Texte d'Ernest Fraenkel, *Mallarmé, peintre abstrait qui s'ignore* (p. 33-41). Il s'agit de la reproduction du compte rendu de séance paru dans la *Revue française d'esthétique*, 1957.

- Note supplémentaire. Avis au lecteur (p. 42).

- Postface (p. 43-44).

25 2e partie (images)

9 feuilles pliées dans une pochette contenant 68 planches, dessins d'Ernest Fraenkel : format de 8 f. dépliées 48 x 62 cm et 1 f. 48 x 31 cm.

Contenu des planches :
« pl. 1 : *fac-similé* de la 1re page de la 1re édition (n° de mai 1897 de la revue *Cosmopolis*) ;
pl. 2-10 : schéma de la typographie, avec silhouettage des 9 pages de la 1re édition (*trapèzes et blocs*) ;

pl. 11-19 : les mêmes 9 pages en * stylisation aquatique* ;

pl. 20, 22-26, 28-30 : les mêmes 9 pages, *série noire* ;

pl. 21 et 27 : l'imitation déformée des planches 20 et 26, à base de l'édition *Soula*, c'est-à-dire, selon le livre *Gloses sur Mallarmé* de Camille Soula (préface de Jean Cassou), éditions Diderot, Paris 1946, où les 9 pages de la 1re édition sont reproduites *approximativement*, avec des modifications de toutes les proportions (modifications conditionnées par la différence des formats < ... >) ;

pl. 31-39 : les 9 pages de 1re édition, stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles du milieu ;

pl. 40-48 : les mêmes 9 pages, stylisation avec diagonales des trapèzes et mise en valeur des triangles latéraux ;

pl. 49-57 : stylisation *étoilée* ;

pl. 58-68 : *série noire*, selon les onze pages de la 2e édition (N.R.F., 1914) » (EF-10).

L'exemplaire des *Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* que nous étudions, conservé dans le fonds « Mallarmé » de l'Institut de recherches interdisciplinaires du livre d'artiste contemporain, présente certaines particularités. Ce volume à couverture souple est sans colophon, sans signature, sans numérotation, sans indication relative au tirage ou au papier utilisé. Le titre - rouge, en relief - est imprimé en caractères de plomb et en superposition par rapport à la gravure. La première et la quatrième de couverture sont constituées d'une seule feuille d'un papier épais (env. 250 g/m²), de 40 centimètres, pliée de plusieurs façons. Ces couvertures portent deux papillons internes (chacun de 10 cm) et à l'ouverture verticale. Le pliage est composé, en particulier pour le dos du livre, de deux bandes de garde verticales intérieures, chacune de 1 cm de largeur, pour tenir la première section du livre, ainsi qu'un dossier en papillons (pochette) qui séparent la première et la seconde section. Ce dossier contient une suite de dessins imprimés en offset sur papier non épais et buvard (90 g/m²), soit neuf feuilles de grand format (huit de format A2 et une de format A3) pliées aux dimensions du livre.

La couverture (dont l'originalité tient en sa fabrication à partir d'une seule feuille pliée dans plusieurs sens) sert d'une part pour le titre et d'autre part pour la protection de la pochette intérieure des dessins.

La reliure agrafée de la première partie du livre - qui comprend quatre cahiers de texte - présente des traces de rouille autour des « piqûres à cheval » métalliques.

Le dos du livre porte le titre (imprimé au plomb) : « MALLARMÉ. UN COUP DE DÉS (typographie), E. FRAENKEL. »

Le texte de la première section, imprimé en offset sur le même papier que les dessins, est disposé en première partie du livre. Il est composé sur 48 pages (y compris celles de garde), réunies en trois cahiers placés entre les deux bandes de garde verticales et brochés à l'aide de deux agrafes en fer non visibles de l'extérieur.

L'image en relief sur la couverture est plus profonde que le texte du titre et porte des traces d'encre rouge sur les bords, et même quelques petites gouttes de la même encre. Le papier est d'un blanc vieilli, avec une tonalité ivoire un peu plus claire sur les parties cachées dans le pliage.
32

Détail particulier de l'exemplaire observé : sur le dernier plat de couverture on peut voir une « empreinte » involontaire (traces de nuance ivoire plus claire sur le fond intense du papier vieilli), répétant le dessin figurant sur le premier plat de couverture, mais inversé en miroir à 180 degrés, ce qui révèle que ce livre a été stocké, pendant plusieurs années, posé sur un autre exemplaire.

33

L'examen de cet exemplaire montre que le livre est pensé comme une édition courante, rien n'indiquant qu'il existe un tirage de tête. Vu la rareté du livre sur le marché, et une faible présence dans les collections des bibliothèques publiques, on peut supposer que le tirage a été limité.

34

Contrairement à ce qui se pratique dans les livres d'artistes, l'auteur ne se présente pas comme un artiste : son nom ne figure pas sur la pochette et les dessins sont donc anonymes, même s'il est évident qu'ils sont d'Ernest Fraenkel. Un des paragraphes, par exemple, s'intitule : « Quelle méthode ai-je suivie en dessinant les planches ? » (EF-30). Les graveurs en revanche sont nommés dans la note de remerciement (Postface) : « Mlle Evelyne Fraenkel et Mlle Jacqueline Danziger qui ont, selon nos indications, collaboré à l'exécution d'un grand nombre de dessins » (EF-44). L'examen visuel et tactile permet de déduire que les techniques de gravure utilisées sont l'eau-forte pour la couverture, tandis que les planches ont été réalisées à la taille douce.

## Approche analytique

35

Il est étonnant que, depuis soixante ans, *Les Dessins trans-conscients*, un livre interprétant de façon expérimentale *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*, n'ait pas véritablement retenu l'attention des chercheurs travaillant sur l'œuvre de Mallarmé ni celle des spécialistes de l'histoire du livre ou du livre d'artiste. En effet, s'il est souvent cité en bibliographie, cet ouvrage semble n'avoir fait l'objet d'une étude sérieuse²¹.

36

Pourtant, sa conception artistique extrêmement progressiste pour les années 1950 le place au rang des livres les plus originaux et les plus surprenants de l'époque. Et si l'on considère sa richesse graphique, il s'agit bien d'un livre d'artiste²². En outre, l'ouvrage comprend quarante-quatre pages de textes théoriques et poétiques. La partie théorique regroupe des conférences ou des essais de Fraenkel sur Mallarmé et sur *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*. Et l'auteur propose des interprétations poétiques de ses figures obtenues à la lecture du poème de Mallarmé, mais qui procèdent aussi d'une lecture parallèle et quasi indépendante de *Un coup de dés*.

37

Voici, par exemple, le texte de Fraenkel, improvisant sur ses propres dessins :

> *Première page* : Première brèche dans l'indifférenciation primordiale ; naissance du dragon du monde.// *Deuxième page* : Première manifestation de la dualité. Le dragon s'enroule et médite.// *Troisième page* : Première structuration de l'Être. Le dragon part à la conquête de l'Être.// *Quatrième page* : Agitation paroxysmale de l'Être qui ne veut pas se structurer harmonieusement. Atmosphère diluvienne. Danse furieuse du dragon qui ne réussit pas à concilier la volonté de vivre avec les exigences du monde des formes.// *Cinquième page* : L'Être se gèle, se cristallise, se raidit, s'immobilise dans une attitude angoissée et désespérée, parce que la perfection est inaccessible ; le dragon s'immobilise, épouvanté devant l'obstacle infranchissable.// *Sixième page* : Velléité de l'Être de retomber dans l'indifférenciation. La structuration s'affaiblit, renonce à soi-même. Le dragon s'effondre, épuisé, vidé de forces.// *Septième page* : L'Être fait un deuxième essai de structuration, comme après le déluge. Le dragon, une deuxième fois, s'élance courageusement.// *Huitième page* : Grande offensive de la structure. Le dragon se
donne, corps et âme, pour réussir.// *Neuvième page*: Deuxième paroxysme. Effort hyper dimensionnel. Tension suprême. L'univers évite de justesse d'éclater en deux parties ; le Maître évite de justesse d'éclater mentalement ‘...’; le dragon, ayant presque conquis tout l'espace ontique, s'est presque rompu en deux sans avoir atteint l'harmonie véritable, ayant une deuxième fois échoué devant LE HASARD.// *Dixième page*: Deuxième retrait de la structure qui est en voie de disparaître. Le Maître est tombé malade, le dragon s'est effondré, à peu près totalement défait.// *Onzième page*: Résurrection miraculeuse, accalmie et équilibre relatifs. Structuration relativement gracieuse et élégante. Élan langoureux, avec quelque espoir, vers la *Constellation* – le Maître évite la capitulation définitive ; le dragon se redresse et va établir la liaison entre la Constellation, la Terre et la mer²³. (EF-20, 21)

38 Notre étude concerne principalement le travail plastique de Fraenkel, élaboré à partir de sa vision du poème de Mallarmé et de sa conception de ce qu'il nomme « trans-conscient », terme qu'il préfère à l'inconscient freudien.

39 Dès son titre, le livre utilise le mot « dessins » (*Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*). Pour Fraenkel, le texte du poème a donc dans un premier temps un aspect visuel. Fraenkel distingue dans le poème le « texte plastique » et le « texte verbal » : un « Texte plastique caché dans les couches extra conscientes du psychisme du poète, parallèle au *texte verbal* du poème » (EF-9). Ce *texte plastique caché* est un de ses sujets de recherches, par lequel il s'appuie sur le processus de lecture.

40 Le point de vue de Fraenkel est confirmé par Étienne Souriau, qui affirme que Mallarmé « a tenu à faire entrer dans son œuvre, non seulement les significations des mots et des phrases, mais une sorte d'arabesque de leur forme visible ». (EF-7, Avant-propos)

41 Aujourd'hui, cette affirmation peut sembler évidente. Et même si *a priori* le texte de Mallarmé n'est pas accompagné de dessins (édition de 1914), cet ouvrage sans images est paradoxalement devenu, dans la tradition française, un point de repère important de l'histoire du livre d'artiste, singulièrement dans la conception contemporaine de ce genre. Ainsi, avec l'ouvrage de Fraenkel, nous bénéficions d'une position forte pour désigner le *livre d'artiste* contemporain. Il s'agit en particulier de l'appui de la typographie, qui présente le statut en premier lieu visuel de chaque page contenant du texte imprimé²⁴.

42 Fraenkel nomme ses propres dessins « schémas de la typographie » du poème de Mallarmé. Sur la plupart des planches, nous n'observons pas le texte, mais les blocs noirs qui le remplacent, proposant ainsi par son principe compositionnel une structure schématique de la disposition des mots sur la page.

43 Fraenkel n'arrête pas seulement de montrer la position des mots, mais il procède aussi à une composition de figures géométriques sur les pages, issue de l'analyse du processus de lecture :

> Si l'œil glisse de haut en bas, à droite et à gauche, le long des lignes, procédé que nous appelons *silhouettage*, la forme sousjacente, étagement de trapèzes et de rectangles, surgit. Lorsqu'on trace les diagonales des trapèzes, mouvement analogue à la *lecture* d'un texte, lecture faite soit à la façon occidentale Z, soit à la façon sémitique S, on a en mains les moyens pour créer différentes stylisations supplémentaires (EF-9, 10).
<caption>Fig. 5 : Exemple de translation par Ernest Fraenkel d'une page du poème de Mallarmé *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*</caption>

À gauche : Fac-similé de la page 424 de l'édition *Cosmopolis*, 1897. À droite : Schéma d'après un dessin imprimé (planche 7) dans le livre d'Ernest Fraenkel *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé...* (Paris, Nizet, 1960). Pour la composition d'une figure graphique, Fraenkel fait correspondre chaque bloc noir à une ligne du poème de Mallarmé imprimé en italique sur double-page (texte « Comme si... »). Cf. : « Si l'œil glisse de haut en bas, à droite et à gauche, le long des lignes, procédé que nous appelons *silhouettage*, la forme sousjacente, étagement de trapèzes et de rectangles, surgit » (EF-9).

<figure><img src="image_9.png" /></figure>

Réception de la méthode Fraenkel

44 Ernest Fraenkel s'explique ainsi au début de son livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* : « La méthode (expérimentale) pour construire les formes sous-jacentes à la typographie est fort simple. Nous reproduisons la première page de l'édition de mai 1897, en fac-similé et en schéma. Chaque rectangle correspond à une ligne imprimée. » (EF-9)

45 Cette méthode, prenant la structure du langage au premier plan de l'analyse, reconstruisant cette structure visuellement en créant une nouvelle géométrie poétique, s'adresse à ceux qui savent maîtriser intellectuellement leur regard²⁵, à ceux qui sont capables de sentir une « vision trans- ou extra-consciente de certaines formes sériées, expressives²⁶ ».

46 Il faut souligner qu'Étienne Souriau écrit, en 1960, le texte *Avant-propos* pour le livre d'Ernest Fraenkel, où il caractérise le travail de ce dernier sur *Un Coup de dés* comme une véritable découverte, et il explique :

Typographiquement, chaque membre de phrase, chaque « dire » (style mallarméen) est jeté et situé dans l'espace du papier blanc, en une sorte de gesticulation cristallisée, dont sont soigneusement combinées toutes les dimensions, toutes les
proportions, toutes les positions. Et cela constitue [...] une sorte de tableau non figuratif, justiciable de l'idée d'art abstrait, et apportant à l'œuvre, en coopération avec d'autre messages, toutes les puissances et toutes les valeurs de l'art abstrait. Telle est l'idée initiale et directrice d'E. Fraenkel²⁷. [...].

47 Anticipant une éventuelle contestation des procédés de Fraenkel, Étienne Souriau avait par avance répondu : « Ils auront tort²⁸. »

48 Dix ans après la parution des *Dessins trans-conscients*, un autre philosophe, Jean-François Lyotard, estime cependant, dans son livre *Discours. Figure*, qu'il « faut en tout cas écarter l'hypothèse d'E. Fraenkel [...], à savoir que les *formes* résultant de la mise en page du texte recèlent un "contenu affectif et dramatique" qui converge avec celui du signifié textuel : il est en effet évident que la forme plastique n'a pas de *contenu* (au sens de signifié). En outre, la méthode employée pour dégager les formes plastiques est arbitraire²⁹. »

49 Le propos de Jean-François Lyotard ne figurant que dans une petite note de deux phrases en bas de page, nous ne pensons pas qu'il ait joué un rôle définitif dans le sort du livre de Fraenkel.

50 Il faut attendre 1998 pour que paraisse un essai de quarante-six pages, *Kein Zeug zum Bild* (« Aucune chose pour l'image³⁰ »), signé Schuldt, consacré aux *Dessins trans-conscients*. Herbert Schuldt, poète, plasticien et traducteur, y présente une réflexion philosophique sur le livre de Fraenkel, en observant le travail de ce dernier dans un large et vague contexte de l'art visuel (Marcel Duchamp, Man Ray, Joseph Cornell, Marcel Broodthaers³¹, etc.), y trouvant différentes correspondances associatives. Il estime que les dessins de Fraenkel, avec toutes leurs caractéristiques graphiques, relèvent de l'expérimentation scientifique : « Il a mené une série d'expériences avec la sobriété et la méthode scientifique³². »

51 Nous trouvons une autre approche de la méthode de Fraenkel dans le livre de Jed Rasula, *Modernism and Poetic Inspiration* (2009). Ce chercheur américain de l'université de Géorgie explique que « dans ses soixante-huit diagrammes sismographiques et astraux, Ernest Fraenkel a pratiqué un véritable procédé graphique de l'analyse littéraire ». Il affirme que Fraenkel a « appliqué une transposition de l'action du *lire* à l'action du *voir* » et compare son travail avec « la nouvelle expression lyrique » de Dada, ainsi qu'avec la notion de la traduction de Walter Benjamin, pour laquelle intervient la « suppression d'une langue par une autre au travers d'un continuum de transformation³³ ». Une telle caractéristique analytique du travail de Fraenkel nous semble pertinente et justifiée, même si elle est assez courte.

52 C'est aussi auprès des peintres qui s'interrogent sur le texte de Mallarmé que nous trouverons la validation de la méthode de Fraenkel, et même certains parallèles. Ainsi, les pages de *Un coup de dés...* calligraphiées par André Masson³⁴, présentent-elles une certaine analogie avec ce qu'on voit chez Fraenkel. Soulignant les mots de Mallarmé, traçant des lignes au-dessus du poème, André Masson crée des figures géométriques, des schémas liés à la structure visuelle du texte, soit les « trajectoires, échos suscités par le Poème³⁵ ».

53 Si Ernest Fraenkel a cristallisé sa méthode de visualisation durant les années cinquante, ce n'est qu'à la fin des années soixante qu'apparaissent des œuvres employant les mêmes principes de composition graphique à partir des structures formelles du poème de Mallarmé. Effectivement, de 1968 jusqu'à nos jours, plusieurs artistes ont exploité les différentes variations de la présentation graphique en blocs pour s'approcher du
« sens » (dans les termes d'Ernest Fraenkel) de la structure du texte d'Un coup de dés. Les compositions de Fraenkel sont pourtant plus riches et plus variées que celles d'autres artistes.

54 Il est vrai que l'ouvrage de Fraenkel n'étant consultable que dans certaines bibliothèques, et se trouvant rarement sur le marché bibliophilique, les chercheurs n'ont pas vraiment eu la possibilité d'étudier Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé. Herbert Schuldt témoigne en outre que, dans l'exemplaire du dépôt légal de la Bibliothèque nationale de France, les planches de dessins de Fraenkel ont été découpées et reliées³⁶. Bien entendu, cette manipulation dénature en partie le travail de l'artiste.

55 Parfois la confusion s'installe en raison d'une présentation anachronique. Prenons comme exemple un texte synthétique intitulé « Ernest Fraenkel : Interprétations visuelles d'Un Coup de Dés » (« Ernest Fraenkel : Visuelle Interpretationen von Un Coup de Dés »), paru en 1987 dans le catalogue de l'exposition « Texte comme Figure » à Wolfenbüttel (Allemagne). Cet article semble expliquer les principes mis en œuvre par Fraenkel, mais en l'introduisant par un livre postérieur, celui de Marcel Broodthaers, Un coup de dés jamais n'abolira le hasard. Image³⁷ : « Marcel Broodthaers a transformé la disposition typographique en images abstraites, en traitant les mots comme des figures noires et en créant ainsi une série de rectangles noirs³⁸. »

56 Certains critiques ou universitaires qui travaillent sur le livre de Broodthaers vont jusqu'à faire l'impasse sur son lien avec l'ouvrage de Fraenkel. Cette substitution fâcheuse dans les recherches concernant l'influence artistique d'Un coup de dés doit être corrigée.

57 Une tentative de reconstitution de la chronologie des livres d'artistes a été faite par Thérèse Dujardin, dans son article « Dossier des livres d'artistes sur Un Coup de dés de Stéphane Mallarmé³⁹ ». L'auteure y affirme que le livre d'Ernest Fraenkel « est à considérer comme la première interprétation graphique du texte de Mallarmé parue au xxᵉ siècle ». Elle construit un tableau bibliographique concernant les années 1960-2000 en citant des noms d'artistes et les dates de leurs contributions, comme André Masson (1961), Mario Diacono (1968), Marcel Broodthaers (1969), Jean Lecoultre (1975), Tibor Papp (1980), Ian Tyson (1985), Honorine Tepfer (1989), Christiane Vielle et François da Ross (1989), Ellsworth Kelly (1992) et Albert Dupont (1999).

58 En lisant ces références on peut remarquer que juste avant Marcel Broodthaers, figure le nom de Mario Diacono⁴⁰, l'un des artistes les plus radicaux de la néo-avant-garde italienne. Il avait expérimenté la transformation des mots en bandes horizontales à partir du poème de Mallarmé dans A metrica n'aboolira⁴¹, un livre créé en 1968. Diacono avait remplacé lui aussi les mots du poème par des formes graphiques en blocs. Mais, contrairement au noir monochrome de Broodthaers, il avait utilisé non seulement le noir, mais aussi la couleur rouge (rouge dans la maquette, orange dans l'édition) et le bleu. Cette expérience est donc picturalement plus riche que celle de Broodthaers.

59 Toutefois, contrairement à Fraenkel, Diacono fonde uniquement son expérience sur l'édition de 1914, et non les deux versions de Un coup de dés jamais n'abolira le hasard comme l'a fait Ernest Fraenkel. En outre, l'artiste italien n'intervient pas dans les intervalles blancs du poème de Mallarmé, comme Fraenkel l'avait fait. De plus, dans le livre A metrica n'aboolira, Diacono se limite par la transformation du textuel en blocs sans improvisations successives à partir de ces blocs comme c'était le cas chez Fraenkel
(cf. « série noire », EF-11). Par son utilisation des couleurs, Diacono ne répond-il pas à sa façon aux « investigations futures » d'Ernest Fraenkel, celles consistant à « passer du dessin à la peinture » (EF-32) grâce à l'utilisation d'une gamme de couleur ?

Le procédé du remplacement des mots par les formes, c'est-à-dire, la transposition graphique du textuel, possède une double optique. D'une part, il peut être considéré comme un moyen de suppression du verbal. D'autre part, il peut être interprété comme un outil de création d'une nouvelle œuvre de nature purement plastique.

Les ouvrages d'Ernest Fraenkel, de Mario Diacono et de Marcel Broodthaers emploient successivement la même méthode. Tous trois participent ainsi à une chaîne constituant la « genèse ultérieure » de *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard* – poème générateur. Déjà en 2015, la revue critique du livre d'artiste *Ligature*⁴² a relevé l'erreur consistant à ignorer le travail précurseur de Fraenkel et a retracé son reflet chez Diacono et chez Broodthaers. En 2018, l'article de Karen Ann Donnachie et Andy Simionato (université de Melbourne, Australie) précise également que l'invention de Fraenkel a bien précédé les livres de Broodthaers et de Diacono⁴³.

L'analyse de la réception du livre de Fraenkel permet par conséquent de réviser l'historique des créations artistiques inspirées par *Un Coup de dés*, en particulier la branche qui prend source dans *Les Dessins trans-conscients*. Cette analyse espère également contribuer au renouvellement de la réflexion sur le livre d'artiste du milieu du XXᵉ siècle, à partir des idées novatrices d'Ernest Fraenkel. La recherche concernant le livre d'Ernest Fraenkel et l'étude chronologique de sa réception demandent en particulier de réviser l'hypothèse selon laquelle le genre serait né dans les années 1960-1970⁴⁴, Marcel Broodthaers étant nommé parmi des pionniers de ce genre.

Et si l'on veut parler du livre d'artiste en France, il faut suivre une ligne ininterrompue depuis la fin du XIXᵉ siècle⁴⁵, en prenant comme un des repères initiaux *Un coup de dés* de Stéphane Mallarmé (1897).

## NOTES

<footnote n="1">1. Anne-Marie CHRISTIN, *Poétique du blanc*, Paris, Vrin, 2009, p. 142.</footnote>

<footnote n="2">2. Article de Serge CHAMCHINOV, dans *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 19 (rubrique « Discours »), LAAC, Granville, 2020.</footnote>

<footnote n="3">3. Depuis quelques années, nous élaborons le concept de « genèse ultérieure » par rapport au livre d'artiste comme genre d'art ultracontemporain. Nous nous appuyons, parmi d'autres, sur cette expression empruntée à Edmund Husserl (cf. *Die Bernauer Manuskripte Über das Zeitbewusstsein, 1917-1918*, Husserliana, tome XXXIII, Kluwen, Dordrecht, Boston, London, 2001, p. 282) en la comparant avec le concept de l'aura en tant que « l'unique apparition d'un lointain », de Walter Benjamin, (cf. *Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit* – « L'œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique » –, voir la revue *Zeitschrift für Sozialforschung*, 5ᵉ année, n° 1, 1936, p. 40-68, et la nouvelle traduction Payot, Paris, 2013).</footnote>
4. Voir les articles de Hélène Campaignolle-Catel, Thérèse Dujardin, Arnold Wagner, Giulio Varendi, John Haunissen et Anne Arc, dans *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 8, LAAC, Granville, 2015.

5. Ernest FRAENKEL, *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé. À propos de la typographie de Un Coup de dés*, Paris, Librairie Nizet, 1960.

6. Fait curieux : dans la rubrique « Bibliographie - VIII. Ouvrages critiques entièrement consacrés à Mallarmé » du premier volume des Œuvres complètes de Mallarmé (Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1998), son nom est écrit avec une faute : « Ernst [sic] Fraenkel » (p. 1470).

7. Étienne Souriau (1892-1979), professeur à la Sorbonne, fondateur de l'Institut d'esthétique des arts contemporains. Voir sa biographie dans *Mélanges d'esthétique et de science de l'art*, Paris, Éditions de la Librairie Nizet, 1952, p. 13. Étienne Souriau a rédigé l'avant-propos des *Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*.

8. Sigmund FREUD, *Inhibition, symptôme et angoisse*, traduit de l'allemand par Paul Jury et Ernest Fraenkel, Paris, Presses universitaires de France, 1951.

9. Préfaces pour les éditions des poèmes d'Ariane Villandry (pseudonyme d'Yvonne Simonet) : *De jade et d'osier, 1957* ; *La Croisière de Psyché, 1958* ; *Méridien 40* (avec dessin de l'auteur), 1959. Éditions J. Grassin, Paris (collection « Poètes présents »).

Textes critiques dans *Le Monde juif, revue d'histoire de la Shoah* : « L'œuvre de Joseph Pressmane » (n° 53, 1952/3, p. 18-23) ; « L'œuvre de Schraga Zarfin » (n° 54, 1952/4, p. 16) ; « Lucie Nahama » (n° 55, 1952/5, p. 20) ; « Erich Unger, théoricien de l'expérience philosophique » (n° 56, 1952/6, p. 13-14) ; « L'œuvre d'Oskar Goldberg » (n° 62, 1953/1, p. 9-10).

Voir aussi : « La psychanalyse au service de la science de la littérature », dans *Cahier de l'AIEF*, 1955, p. 23-49 ; *Introduction à une science de la littérature*, en collaboration avec Guy Michaud, Paris, Librairie Nizet, 1950.

10. Ernest FRAENKEL, *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, Paris, Nizet, 1960, p. 13. Pour citer cet ouvrage, nous utiliserons désormais l'abréviation *EF*, suivie du numéro de page.

11. Voir Paul CLAUDEL, « Réflexions et propositions sur le vers français », dans *Œuvres en prose*, J. Petit et Ch. Galpérine (éd.), Paris, Gallimard, 1965, p. 15.

12. Stéphane Mallarmé, dans son introduction, indique : « Les "blancs", en effet, assument l'importance, frappent d'abord ; la versification en exigea, comme silence alentour, ordinairement, au point qu'un morceau, lyrique ou de peu de pieds, occupe, au milieu, le tiers environ du feuillet : je ne transgresse cette mesure, seulement la disperse. » Pour une étude approfondie du poème et de sa forme, voir Michel MURAT, *Le Coup de dés de Mallarmé. Un recommencement de la poésie*, Paris, Belin, 2005.

13. *Cosmopolis*, n° XVII, vol. VI, mai 1897.

14. Anne-Marie CHRISTIN, « Poésie visuelle et livres de peintres », dans *Histoire de l'écriture*, p. 387.

15. « Ce qui est important dans cette rencontre, c'est la présence de trois acteurs du livre marquant le livre d'artiste du futur xxᵉ siècle : le poète, le peintre et l'éditeur jouant le rôle de médiateur entre le monde poétique-artistique et le quotidien. De plus, pour Ambroise Vollard, ce projet constituait une grande première dans l'édition des livres commandés auprès des artistes (parmi lesquels Pierre Bonnard, Émile Bernard, Aristide Maillol, Pablo Picasso, Marc Chagall, Georges Rouault et bien d'autres). » Voir Marguerite MENDES-PONTY, « Quelques réflexions sur l'énigme de la "plus belle édition monde" », *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 8, LAAC, 2015.

16. Voir p. 73 des *Mélanges d'esthétique et de science de l'art offerts à Étienne Souriau* (1952).

17. Comparer fig. 1 et fig. 2 b. Récemment, ce dessin d'Ernest Fraenkel a inspiré la création d'un nouveau livre d'artiste intitulé *Comme si... ou Mallarmé surgit de l'ombre d'un poème* (voir fig. 4). Il s'agit donc d'un exemple de « genèse ultérieure » par rapport à l'ouvrage de Fraenkel. Ce nouveau travail artistique se fait en pleine correspondance avec l'idée fraenkelienne que
« chaque tableau typographique [du poème *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*] contient en germe des centaines de dessins présentatifs autour d'un même thématisme dont on peut mettre en valeur beaucoup de nuances » (EF-30).

18. Voir les planches imprimées en rouge, vert, bleu, marron dans le livre d'Ernest Fraenkel *Die unsichtbaren Zeichnungen Stéphane Mallarmés*, Lana-Wien, Édition Per Procura, 1998.

19. Il s'agit de deux conférences d'Ernest Fraenkel à la Maison des Intellectuels (voir *Masques et Visages*, 47ᵉ année, n° 40, 1956, p. 56).

20. Expression empruntée à Paul Valéry (Variété II).

21. Voici un exemple, peut-être le plus symptomatique : le travail monumental de Thierry Roger. Celui-ci analyse en particulier la réception critique, littéraire, artistique et philosophique du poème de Mallarmé dans *L'archive du Coup de dés : étude critique de la réception de Un coup de dés jamais n'abolira le hasard, de Stéphane Mallarmé (1897-2007)*, thèse soutenue le 25 septembre 2008 à l'université Paris-IV, et qui a fait l'objet d'une parution sous le même titre *L'archive du Coup de dés ; étude critique de la réception d'« Un coup de dés jamais n'abolira le hasard » de Stéphane Mallarmé (1897-2007)* chez Classique Garnier en 2010. Il mentionne le titre du livre de Fraenkel dans sa bibliographie (rubrique « Livres consacrés au Coup de dés, de Mallarmé »), sans aucune présentation de cet ouvrage. Dans le texte de la thèse de Thierry Roger, le nom de Fraenkel n'apparaît qu'une seule fois et uniquement dans le contexte de la réception de l'œuvre de Mallarmé par Jean-François Lyotard (p. 738).

22. Cf. *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 16, juin 2019. Article synthétique paru en quatre langues (français, allemand, anglais, russe).

**Le livre d'artiste** : genre d'art plastique et graphique utilisant le support du livre. Regroupant des œuvres rares et précieuses, il est considéré au xxiᵉ siècle comme un patrimoine contemporain. Il implique plusieurs aspects de l'art conceptuel, minimaliste, d'avant-garde et de l'édition de création (voir *Notices pour l'ouvrage Paul Verlaine : Séguidille. Poème*, collection « Le Plus Petit Musée du Livre », Dives-sur-Mer, 2010).

23. Dessins obtenus à partir de la mise en page du poème de Mallarmé dans l'édition de 1914.

24. Il ne faut pas oublier que, selon les dernières recherches, l'expression « livre d'artiste » a été prononcée pour la première fois en 1832, dans le contexte de l'art typographique : voir H.-L. PELLETIER, *La Typographie, Poème, Genève-Paris, Cherbuliez*, 1832.

25. Anne-Marie CHRISTIN, « Espace et alphabet », dans *L'Image écrite ou la déraison graphique*, Flammarion, 2009, p. 227.

26. Pour quelques explications sur la terminologie d'Ernest Fraenkel, voir son article « La psychanalyse au service de la science de la littérature », *Cahier de l'Association internationale des études françaises*, 1955 (d'après sa communication au VIᵉ congrès de l'association à Paris le 23 juillet 1954), n° 7, p. 23-49. Disponible en ligne : https://www.persee.fr/doc/caief_0571-5865_1955_num_7_1_2064.

27. Étienne SOURIAU, Avant-propos, dans Ernest FRAENKEL, *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé*, Paris, Nizet, 1960, p. 7-8.

28. Ibid.

29. Jean-François LYOTARD, *Discours. Figure*, Paris, Éditions Klincksieck, 1971, p. 69, note 34.

30. Ernest FRAENKEL, *Die unsichtbaren Zeichnungen Stéphane Mallarmés*, Lana-Wien, Édition per Procura, 1998.

31. Herbert Schuldt remarque que Fraenkel et Broodthaers vont dans des directions opposées, bien qu'ils remplacent aussi bien l'un que l'autre le textuel par des formes en blocs noirs. Si Ernest Fraenkel rend visibles les figures à partir du poème de Mallarmé, Marcel Broodthaers les rend invisibles. Voir Herbert SCHULDT, « Kein Zug zum Bild », dans Ernest FRAENKEL, *Die unsichtbaren Zeichnungen Stephane Mallarmés, op. cit.*, 1998, p. 22.
32. « Er hat mit der Nüchternheit und Methodik des Wissenschaftlers eine Reihe von Experimenten ausgeführt ». Voir Herbert SCHULDT, « Kein Zug zum Bild », dans Ernest FRAENKEL, *Die unsichtbaren Zeichnungen Stéphane Mallarmés, op. cit.*, p. 31.

33. « Fraenkel's sixty-eight seismographic and astral diagrams (or "stylizations") practice a truly graphic mode of literary analysis. It was Fraenkel's conviction that "a plastic text rests hidden in the extra-conscious layers of the poet, paralleling the verbal text of the poem" – a thought not far from Moholy-Nagy's appraisal of "a new lyric expression" in Dada, "like an x-ray revelation, making transparent that which was previously opaque" [...] His method could also pass for a demonstration of Walter Benjamin's notion of translation as the "removal from one language into another through a continuum of transformations" ». Voir Jed RASULA, *Modernism and Poetic Inspiration: The Shadow Mouth*, Palgrave Macmillan, 2009, p. 24.

34. Stéphane MALLARMÉ, *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*, imprimerie Mourlot Frères, Paris, Les Amateurs du Livre et de l'Estampe modernes, 1961. In-2° (445 x 335 cm), en feuilles, sur Arches, sous couverture rempliée entièrement illustrée en lithographie, chemise et étui décorés en brun et blanc. 28 lithographies en couleurs, le texte calligraphié mêlé aux illustrations. Tirage 102 exemplaires. Cf. L. SAPHIRE, *André Masson, Catalogue raisonné des livres illustrés*, n° 48.

35. André MASSON, « Avertissement de l'illustrateur », dans Stéphane MALLARMÉ, *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard*, imprimerie Mourlot Frères, op. cit.

36. Herbert SCHULDT, « Kein Zug zum Bild », dans Ernest FRAENKEL, *Die unsichtbaren Zeichnungen Stéphane Mallarmés, op. cit.*, p. 43.

37. Marcel BROODTHAERS, *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard. Image*, Antwerpen / Cologne, Wide White Space Gallery / Galerie Michael Werner, 1969.

38. « Marcel Broodthaers hat die typographische Anordnung in abstrakte Bilder verwandelt, indem er die Wörter als schwarze Flächen behandelte und dadurch eine Serie von schwarzen Rechtecken scuf. » Voir J. ADLER, U. ERNST, *Text als Figur. Visuelle Poesie von der Antike bis zur Moderne*, Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel, 1987, p. 238-239.

39. Voir Thérèse DUJARDIN, « Dossier des livres d'artistes sur *Un Coup de dés de Stéphane Mallarmé* », *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 8, LAAC, 2015.

40. Riccardo BOGLIONE, « Dadi leggibili. Il Mallarme cancellato di Mario Diacono e Marcel Broodthaers », dans *Forum Italicum: A Journal of Italian Studies*, septembre 2010, Stony Brook University, NY, USA.

41. Mario DIACONO, *JCT 1: A metrica n'aboolira*, Futura Press, San Francisco, 1969 (maquette de 1968, la page de titre incluant cette date). Non paginé [30 p.], format 23,5 x 19 cm, 199 exemplaires.

42. Voir les trois articles annonçant ce discours : Arnold WAGNER, « La matrice stérile peuplée de fantômes » ; John HAUNISSEN, « Marcel Broodthaers. Album *Un coup de dés. Image* » ; Giulio VARENDI, « Mario Diacono. *A metrica n'aboolira* » dans *Ligature, Revue critique du livre d'artiste*, n° 8, LAAC, 2015.

43. « Le traitement graphique formel du poème de Mallarmé par Broodthaers et Diacono semble faire écho à l'appropriation par Ernest Fraenkel de *Un Coup de dés* (1960) qui, en plus des blocs noirs oblitérant les mots de Mallarmé, contient des lignes reliant directement les extrémités de chaque bloc » (« Broodthaers' and Diacono's formal graphic treatment of Mallarme's poem both appear to echo Ernest Fraenkel's appropriation of *Un Coup de dés* (1960) which, in addition to black boxes obliterating Mallarme's words, includes lines linking the extremities of each box directly »), dans *Mallarmé's Self-replicating Machine: A Throw of Dice Will Never Abolish Chance*, MATLIT – Materialdades da Literatura, université Coimbra, 6/1, p. 37-49.

44. Anne MOEGLIN-DELCROIX, *L'Esthétique du livre d'artiste (1960-1980)*. Paris, Jean-Michel Place / Bibliothèque nationale de France, 1997.

45. La référence historiographique principale pour la tradition du livre d'artiste en France est l'ouvrage de Walter John STRACHAN, *The Artist and Book in France. The 20th Century Livre d'Artiste,*
Londres, Peter Owen, 1969. Strachan attribue des pionniers du livre d'artiste à la période des années 1900-1931 et cite, entre autres, les artistes Pierre Bonnard, Odilon Redon, Maurice Denis, Juan Gris, etc.

## RÉSUMÉS

cet article analyse le procédé d'improvisation à la fois graphique et linguistique, élaboré en 1952, puis en 1960 par Ernest Fraenkel à partir de *Un coup de dés jamais n'abolira le hasard de Stéphane Mallarmé*. Un procédé qui sera développé presque simultanément, en 1968 et 1969, par Mario Diacono et de Marcel Broodthaers. Les auteurs proposent une présentation de la *méthode* de Fraenkel d'après son livre *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* (1960), et un examen historique de la réception critique et artistique de ce livre. Ils expliquent l'originalité de la conception de cet ouvrage et son rôle dans le développement de la tradition du livre d'artiste en France.

This article focuses on the improvisation process, both graphic and linguistic, developed in 1952 and 1960 by Ernest Fraenkel on *Un Coup de dés jamais n'abolira le hasard* (1897, 1914), by Stéphane Mallarmé, and then developed, almost simultaneously in 1968 and 1969, in the artists' books of Mario Diacono and Marcel Broodthaers. The authors propose a presentation of *Fraenkel's method* based on his book *Les Dessins trans-conscients de Stéphane Mallarmé* (1960) and an observation of the history of the critical and artistic reception of that book. They explain the originality of the conception of that book and its role in the development of the tradition of the artist's book in France.

## INDEX

**Mots-clés** : livre d'artiste, Stéphane Mallarmé, Ernest Fraenkel, Un coup de dés jamais n'abolira le hasard

**Keywords** : artist's book, Stéphane Mallarmé, Ernest Fraenkel, Un coup de dés jamais n'abolira le hasard

## AUTEURS

### ANNA SAMSON

ANNA SAMSON, docteur ès Lettres de l'Université d'État des Sciences Humaines à Moscou, directrice du musée-nomade du livre d'artiste au sein de l'association LAAC (Livre d'artiste & Art Contemporain), commissaire d'expositions et directeur artistique des salons spécialisés (Biblioparnasse). Elle est aussi artiste plasticienne (nom d'artiste Anne Arc), poète et traductrice.
SERGE CHAMCHINOV

SERGE CHAMCHINOV, artiste-peintre, auteur et concepteur de plus de trois cents livres d'artiste depuis 1989. Docteur ès Lettres de l'Université Paris-8, il est rédacteur en chef de la revue *Ligature*. Initiateur des projets éditoriaux « Laboratoire du livre d'artiste », « Bauhaus-21 », etc.