# Introduction

Pauline Chougnet, Caroline Vrand et Anna Baydova

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## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/estampe/3558

DOI : 10.4000/estampe.3558

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Pauline Chougnet, Caroline Vrand et Anna Baydova, « Introduction », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 268 | 2022, mis en ligne le 15 novembre 2022, consulté le 20 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/estampe/3558 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.3558

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# Introduction

Pauline Chougnet, Caroline Vrand et Anna Baydova

Les travaux de Henri Zerner, élève d'André Chastel, conservateur au Cabinet des Estampes du Fogg art Museum de Cambridge, puis professeur d'histoire de l'art à l'Université de Harvard, ont marqué l'historiographie de la Renaissance française et tout particulièrement de la gravure bellifontaine. Nous lui avons consacré ces journées d'études, lors desquelles il nous a fait l'honneur de sa présence. Que ce recueil d'articles lui soit également dédié.

1. L'ambitieux chantier de rénovation que François Ier entreprit au château de Fontainebleau constitue un jalon déterminant pour l'épanouissement de la Renaissance en France et un moment décisif pour l'histoire de l'art du XVIe siècle. Dans les années 1530-1540 furent ainsi réunis à Fontainebleau des artistes de tous horizons, italiens, français et nordiques. Sous la direction d'abord du florentin Rosso, puis du bolonais Primatice, ils furent à l'origine de l'essor d'un nouveau courant artistique, habituellement désigné sous l'appellation d'« école de Fontainebleau ». Sur le chantier bellifontain, un autre bouleversement se produisit. Il concerne l'art du dessin et plus encore l'art de l'estampe, qui jamais, ni en France ni ailleurs en Europe, n'avaient jusqu'alors tenu une telle place sur un chantier artistique. L'eau-forte, technique de prédilection des graveurs de Fontainebleau, faisait alors sa première apparition en France et devenait un véritable champ d'expérimentation.

2. Objets de collection dès le XVIe siècle, les estampes et les dessins de l'école de Fontainebleau s'imposèrent peu à peu comme un objet d'étude à part entière. Au XVIIIe siècle, Pierre-Jean Mariette (1694-1774) fut l'un des premiers à esquisser les contours de la production gravée bellifontaine et à s'intéresser, non plus seulement aux motifs représentés ou aux peintres des modèles, mais aux graveurs eux-mêmes. En 1818, Adam Bartsch franchit un pas décisif en consacrant le dernier chapitre de son 16ème volume du Peintre graveur dédié aux « peintres ou dessinateurs italiens » à 143 « estampes gravées par différents peintres anonymes d'après les peintures de Fontainebleau », corpus que l'auteur rassemble alors pour la première fois sous la dénomination d'« école de Fontainebleau »¹. Au cours du XIXe siècle et dans la première moitié du XXe siècle, les travaux d'Alexandre-Pierre-François Robert-Dumesnil, Félix Herbet, Jules Lieure, Jean Adhémar, André Linzeler, Léon de Laborde et Ernest Coyecque permirent de compléter
le corpus et de repérer des documents d'archives de premier ordre. Au début des années 1960, les travaux de restauration de la galerie François Ier suscitèrent un renouveau de l'intérêt des chercheurs et la publication d'Henri Zerner, *L'École de Fontainebleau. Gravures* (1969), marqua une étape décisive. Depuis, plusieurs expositions ont permis de faire avancer à leur tour la recherche : *L'École de Fontainebleau* en 1972 au Grand Palais², *Gravure française de la Renaissance* à la Bibliothèque nationale de France en 1994-1995³, Primatice, maître de Fontainebleau au musée du Louvre en 2004-2005⁴, Luca Penni, *Un disciple de Raphaël à Fontainebleau* au musée du Louvre, 2012-2013⁵, *Le roi et l'artiste. François Ier et Rosso Fiorentino* au château de Fontainebleau en 2013⁶. En 2017, la publication de la somme de Catherine Jenkins, *Prints at the court of Fontainebleau, c. 1542-1547*, a permis des avancées majeures de la connaissance, enrichissant les corpus des graveurs déjà connus, identifiant de nouveaux aquafortistes, apportant de nouveaux éléments sur le contexte de production grâce à une étude matérielle inédite des feuilles, des encres et des filigranes⁷.

## L'école de Fontainebleau au département des Estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France : de Michel de Marolles au Getty Paper Project

3 L'histoire des collections du département des Estampes et de la photographie rejoint, à plusieurs reprises et à plusieurs égards, celle de l'école de Fontainebleau. L'acquisition par Colbert en 1667 de la collection d'estampes de l'abbé Michel de Marolles (1600-1681), considérée comme l'acte de naissance du cabinet des Estampes, a apporté à la Bibliothèque royale les premières feuilles du fonds de gravures bellifontaines, développé ensuite par la Bibliothèque royale, puis nationale. Parmi les quelques 85 300 feuilles rassemblées et revendues par le collectionneur à la Bibliothèque du roi, Carla Julie a pu en dénombrer un peu plus d'une centaine de l'école de Fontainebleau, réparties entre les œuvres d'artistes italiens (Jules Romain, Rosso Fiorentino, Primatice...) et des volumes d'estampes classées au sujet (architecture et ornements)⁸. De surcroît, c'est sans doute en étudiant ces volumes de la Bibliothèque royale que Pierre-Jean Mariette aurait perçu l'existence d'une école de gravure bellifontaine et aurait commencé à en étudier les caractéristiques⁹.

4 Près de trois siècles plus tard, le fonds bellifontain de la Bibliothèque nationale était multiplié par deux, enrichi de la précieuse collection d'un des plus importants historiens de l'école de Fontainebleau, Félix Herbet (1847-1917). Ce dernier légua à la Bibliothèque plusieurs centaines de feuilles bellifontaines, en partie issues de la collection d'Hippolyte Destailleur (1822-1893), ainsi que des notes inédites sur l'histoire du château ; il revient à Philippe Rouillard d'étudier ici tout l'apport de Félix Herbet¹⁰. Riche de plusieurs siècles d'histoire, la collection du département des Estampes et de la photographie peut aujourd'hui s'enorgueillir de conserver le plus beau fonds au monde de l'école de Fontainebleau, comportant près de mille cent gravures et cent cinquante dessins¹¹.

5 Le département des Estampes s'est de surcroît toujours efforcé de prendre une part active aux avancées de la connaissance de cet ensemble, notamment dans le cadre de la publication de l'Inventaire du fonds français¹², mais aussi avec l'exposition de 1994-1995
sur la gravure de la Renaissance, qui a véritablement fait date et au sein de laquelle une importante section était consacrée aux gravures de Fontainebleau. Près de vingt ans après cette manifestation, et à la suite de la publication de Catherine Jenkins qui offrait une perspective renouvelée, nous avons choisi de placer l'école de Fontainebleau au cœur de notre participation au programme de mécénat exceptionnel piloté par la Fondation Getty depuis 2018, « The Paper Project: Prints and Drawings Curatorship in the 21st Century», qui se donne pour objectif de soutenir des institutions du monde entier dans leur démarche de formation d'une nouvelle génération de conservateurs d'art graphique.

Recrutée au département des Estampes et de la photographie en 2020 grâce à cette dotation, Anna Baydova a, parmi d'autres missions formatrices, assuré le catalogage et le suivi de la numérisation de ce fonds exceptionnel¹³. La plus grande attention a été portée à la description des particularités des exemplaires, notamment les filigranes, les inscriptions et marques de provenance, ainsi que les versos remarquables. Le catalogage exhaustif a permis de mieux comprendre l'histoire de la constitution de ce fonds et d'appréhender les pratiques des collectionneurs des temps passés. Le département des Estampes conserve parfois certaines gravures en plusieurs épreuves. Leur comparaison systématique a permis la découverte de nouveaux états ainsi que la reconstitution de la chronologie des différents tirages. À l'occasion de ce chantier d'envergure, le classement de la collection a aussi pu être revu pour quelques pièces particulièrement rares qui ont nécessité un transfert à la Réserve du département¹⁴.

## Journée d'études

Les deux journées d'études des 9 et 10 juin 2022, organisées par la Bibliothèque nationale de France et l'École nationale des chartes avec le soutien de la Fondation Getty et dont les actes sont ici publiés, apportent la preuve du vif intérêt de la communauté scientifique internationale pour l'école de Fontainebleau. Consacrées à ses productions graphiques, aux mécanismes de diffusion de ses motifs, ainsi qu'aux pratiques de collection qu'elle a suscitées, elles ont attiré l'attention des chercheurs et des conservateurs venant de France, d'Italie, d'Angleterre, des États-Unis, de Suisse et de Russie.

Reflet de ces journées d'études¹⁵, le présent recueil d'articles est divisé en trois parties thématiques : l'œuvre gravé, l'œuvre dessiné et les pratiques de réception et de collection de l'art graphique bellifontain. La richesse de ces contributions tient à leurs apports inédits ainsi qu'à la diversité des méthodes de recherche employées. L'étude matérielle des estampes permet ainsi de mieux comprendre le fonctionnement des ateliers d'imprimerie à Fontainebleau et plus largement en Europe du XVIe siècle. L'étude stylistique permet de compléter les corpus des artistes et de tracer leur évolution professionnelle, tandis que des analyses iconographiques et iconologiques s'attachent à la compréhension de certaines feuilles. Plusieurs contributions reviennent aussi sur l'extraordinaire diffusion des motifs bellifontains, qui se retrouvent aussi bien dans les productions gravées et dessinées, contemporaines ou postérieures, que dans les autres arts, notamment l'orfèvrerie et la tapisserie. Enfin, deux contributions permettent d'enrichir sensiblement la connaissance de l'histoire de la plus importante collection d'estampes de l'école de Fontainebleau, celle de la Bibliothèque nationale de France.
NOTES

1. Adam Bartsch, *Le peintre graveur, Seizième volume*, Vienne, Pierre Mechetti, 1818, p. 297 et sqq.

2. Sylvie Béguin (dir.), *L'École de Fontainebleau*, cat. exp. Paris, Grand Palais, 17 octobre 1972-15 janvier 1973, Paris, Éditions des Musées nationaux, 1972.

3. Marianne Grivel,, Henri Zerner, Suzanne Boorsch ( et al.), *La gravure française à la Renaissance à la Bibliothèque nationale de France*, cat. exp. Los Angeles, UCLA at the Armand Hammer museum of art and cultural center, 1 novembre 1994-1 janvier 1995, New York, Metropolitan museum of art, 12 janvier-19 mars 1995, Paris, Bibliothèque nationale de France, 20 avril-10 juillet 1995, Los Angeles : Grunwald center for the graphic arts, 1994.

4. Dominique Cordellier (dir.), *Primatice : maître de Fontainebleau : cat. exp.*, Paris, Musée du Louvre, 22 septembre 2004-3 janvier 2005, Paris, Réunion des musées nationaux, Louvre, 2004.

5. Dominique Cordellier (dir.), *Luca Penni : un disciple de Raphaël à Fontainebleau*, cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 8 octobre 2012-14 janvier 2013, Paris, Somogy, Louvre éd., 2012.

6. Thierry Crépin-Leblond et Vincent Droguet (dir.), *Le roi et l'artiste. François Ier et Rosso Fiorentino*, cat. exp. château de Fontainebleau, 23 mars-24 juin 2013, Paris, Éd. de la RMN-Grand Palais ; Fontainebleau : Château de Fontainebleau, 2013.

7. Catherine Jenkins, *Prints at the court of Fontainebleau, c.1542-1547*, Sound and Vision, 2017.

8. Voir infra. Carla Julie, « L'école de Fontainebleau avant la lettre : autour de la collection de Michel de Marolles (1600-1681) (à venir)

9. Catherine Jenkins, *Prints at the court of Fontainebleau, c.1542-1547*, Sound and Vision, 2017, t. 1, p. 50.

10. Philippe Rouillard « Félix Herbet, sa collection d'estampes et l'invention de l'École de Fontainebleau » (à venir)

11. Entre les premiers jalons posés par Michel de Marolles, et la très importante donation de Félix Herbet, désormais mieux connus, il restera encore à déterminer quelles furent les apports respectifs des collections du marquis de Béringhen (1651-1723) entrée en 1731, celle de Michel Bégon (1637-1710), recherches actuellement menées par Vanessa Selbach, chef du service de l'Estampe ancienne et de la Réserve du département des Estampes et de la photographie.

12. André Linzeler, *Inventaire du fonds français, graveurs du seizième siècle. Bibliothèque nationale, Département des estampes. Tome 1, Androuet du Cerceau-Leu*, Paris, Bibliothèque nationale, 1932 ; Jean Adhémar, *Bibliothèque nationale. Département des Estampes Inventaire du fonds français ; graveurs du seizième siècle. Tome second, Levert Woriot*, Paris, Bibliothèque nationale, 1938.

13. Nous remercions ici Lakhana Ly, catalogueur au service de l'estampe ancienne et de la Réserve ainsi que Fabienne Brasselet, chargée de la numérisation au département, qui ont été d'une aide précieuse pour accompagner Anna Baydova et mener à bien ce chantier.

14. Deux volumes ont été créés et ajoutés à la Réserve. Le volume Réserve Eb-14 (f)-Fol, qui comprend cinquante estampes d'Antonio Fantuzzi (états remarquables ou impression en couleur) et le volume Réserve Ed-8 (c)-Fol, qui comprend quarante-trois estampes de divers maîtres (Léon Davent, Nicolas Halins, Maître I♀V, Maître de l'Œil noir, maîtres anonymes).

15. Seule la communication de Mathieu Deldicque portant sur les collections du duc d'Aumale n'est pas publiée. Nous renvoyons au catalogue de l'exposition du musée Condé; Mathieu Deldicque (dir.), *Le trait de la séduction : dessins de l'École de Fontainebleau*, cat. exp., château de Chantilly, Musée Condé, cabinet d'arts graphiques, printemps et été 2021,, Dijon, éd. Faton, Chantilly, Domaine de Chantilly, 2021.
## AUTEURS

### PAULINE CHOUGNET

https://idref.fr/143116622

Conservatrice des bibliothèques, chargée des collections de dessins, département des Estampes et de la photographie, Bibliothèque nationale de France

### CAROLINE VRAND

https://idref.fr/143118528

Conservatrice du patrimoine, chargée des collections d'estampes des XVᵉ et XVIᵉ siècles, département des Estampes et de la photographie, Bibliothèque nationale de France

### ANNA BAYDOVA

https://idref.fr/230818323

Conservatrice pensionnaire du Getty Paper Project (2020-2022), département des Estampes et de la photographie, Bibliothèque nationale de France