Entretien avec François Agusta, co-auteur de
Minéral : une FASP policière et géologique

Entretien réalisé par Claire Allignol et Shaeda Isani le 7 juin 2021

Claire Allignol et Shaeda Isani

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Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/ilcea/15364

DOI : 10.4000/ilcea.15364

ISSN : 2101-0609

Éditeur

UGA Éditions/Université Grenoble Alpes

Édition imprimée

ISBN : 978-2-37747-361-8

ISSN : 1639-6073

Référence électronique

Claire Allignol et Shaeda Isani, « Entretien avec François Agusta, co-auteur de Minéral : une FASP policière et géologique », ILCEA [En ligne], 47 | 2022, mis en ligne le 01 juin 2022, consulté le 15 février 2024. URL : http://journals.openedition.org/ilcea/15364 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ilcea.15364

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# Entretien avec François Agusta, co-auteur de Minéral : une FASP policière et géologique

Entretien réalisé par Claire Allignol et Qaeda Isani le 7 juin 2021

Claire Allignol et Qaeda Isani

CA/SI : Avant de commencer, il sera peut-être utile qu'on parle un peu de ce qu'est la fiction à substrat professionnel (FASP) pour éclairer Monsieur Agusta. La FASP est un genre de fiction identifiée en 1999 et défini autour de cinq conventions génériques : il s'agit d'un thriller (1) d'époque contemporaine (2) ; il relève de la fiction populaire (3), souvent appelé péjorativement « roman de gare » ; l'auteur a, dans la grande majorité des cas, une formation ou expérience liées à l'environnement spécialisé qu'il met en fiction, c'est souvent un professionnel qui se convertit à l'écriture romanesque (4). La cinquième convention générique, et la plus importante, concerne le substrat professionnel : l'intrigue, le dénouement et les personnages sont définis en fonction d'un domaine spécialisé ou professionnel (5). Il y a de nombreux sous-genres de la FASP en fonction du domaine spécialisé mis en fiction : le roman policier, le roman juridique, le roman de prétoire, le roman médical, celui de l'art, etc. Nous sommes là aujourd'hui pour parler de votre roman paru début 2021. Il s'intitule Minéral et est une FASP géologique et policière. C'est un roman écrit à quatre mains et sur la base d'un double substrat professionnel, policier et géologique. En tant qu'ancien commissaire de police, vous avez apporté le substrat policier ; le substrat géologique a été assuré par Françoise Allignol, géologue et chercheuse au CNRS, qui est, malheureusement, décédée avant l'achèvement du roman.
Pouvez-vous brièvement résumer le roman pour le lecteur sans dévoiler la fin ?

FA : Minéral met en scène une géologue, Hélène, qui se trouve défigurée à la suite d'une agression qui a lieu à Chambéry où elle travaille en tant que géologue à l'université. Traumatisée, elle se réfugie dans une abbaye isolée dans la montagne, et se heurte au mystère entourant la présence dans les parages d'un filon d'or, convoité par des malfaiteurs prêts à toutes les extrémités. Elle est aidée par un policier rencontré par hasard, Lartéguy. Tous deux apprennent à se connaître, et partagent leurs connaissances respectives pour dénouer la situation.
CA/SI : Vous avez commencé à écrire en quelle année ? En 2013 ?

FA : Je crois que c'est ça, 2013.

CA/SI : Et vous êtes allés ensemble jusqu'à quel chapitre ?

FA : Françoise a créé la scène où Granger, l'orpailleur, est tué par ses ravisseurs, et elle s'est arrêtée là, à peu près. J'ai donc dû écrire seul la troisième et dernière partie.

CA/SI : Ce qui explique que, à la fin du roman, c'est le substrat policier qui domine. Votre roman, comme la plupart des FASP contemporaines, est interdisciplinaire. D'ailleurs, il est difficile d'envisager une FASP sans le volet policier, puisqu'elle doit être un thriller...

FA : D'emblée, ce qui me vient à l'esprit, c'est que c'était une nécessité puisqu'en géologie, moi, je suis nul. De l'autre côté, Françoise Allignol, qui était géologue, a bien compris qu'elle ne pouvait pas faire un roman juste en s'appuyant sur son expertise en géologie. Elle avait besoin que ce soit un thriller. Elle a donc pensé qu'il fallait une trame policière et m'a proposé son projet. C'est pour cela que je suis intervenu. Chacun de nous avait sa spécialité. Un jour, on s'est retrouvés pour convenir de notre histoire, voir comment on allait combiner finalement l'intrigue policière avec tout le fond géologique, et après on s'est mis à écrire chacun de notre côté, en se communiquant régulièrement nos productions respectives, bien sûr. Pour la cohérence d'ensemble et les rectifications, Françoise me faisait entièrement confiance.

CA/SI : Cela a dû être compliqué, parfois...

Toujours sur le sujet de l'écriture auctoriale, par définition, la FASP est basée sur des éléments autobiographiques, personnels et professionnels. Qu'en est-il dans ce roman ?

FA : C'est vrai que Françoise s'est projetée dans le personnage d'Hélène. La manière dont elle vit, les pensées qu'elle a, la manière dont elle appréhende les gens et les choses, tout cela lui ressemble beaucoup, je pense. Entre Hélène et Françoise, il y a beaucoup de points communs, pas seulement la géologie. Par exemple, Françoise rêvait d'avoir un chat de la race Maine Coon. En ce qui concerne Lartéguy le policier, je ne pense pas que ce soit quelqu'un qui me ressemble, mais peut-être que c'est quelqu'un que j'aurais bien aimé être. C'est le condensé de personnages que j'ai rencontrés dans ma vie et ce sont des côtés, des aspects que j'ai bien aimés et que j'ai finalement concentrés dans une seule personne. Évidemment, il y a en lui des éléments qui sont de moi.

CA/SI : Lartéguy, c'est quelqu'un de très calme, c'est quelqu'un de très réservé, de mystérieux, de bien plus mystérieux qu'Hélène.

FA : C'est vrai, ça.

CA/SI : Un personnage qui nous surprend. Parce qu'on devine tout de suite, dès le début, qu'il est tombé follement amoureux de cette femme après l'avoir écoutée lors d'une conférence, ce qui est un peu inattendu de la part d'un commissaire de police chevronné comme lui. Est-ce que vous vouliez le rendre plus humain ?

FA : Non. Je ne crois pas. Déjà, il fallait bien qu'il rencontre la géologue, et puis... Je pense aussi qu'il y a dû y avoir quelque chose de comparable qui est arrivé dans ma vie ou dans celle de quelqu'un que je connais, comme d'avoir envie d'aller entendre une personne inconnue à une conférence et puis que ça ait des développements totalement inattendus.

CA/SI : Toujours concernant les protagonistes, ce qui est curieux, c'est que les deux personnages, et le policier bien plus que la géologue, sont des individus présentés isolés de
la société environnante. Ils sont définis uniquement par leur milieu professionnel. La géologue, par exemple, ne semble pas avoir de famille.

**FA :** C'est vrai, on ne parle pas de sa famille.

**CA/SI :** Le policier non plus.

**FA :** Exact.

**CA/SI :** C'est plus flagrant dans son cas à elle parce que dans le cas du policier, c'est lui qui a décidé de s'éloigner de son lieu de travail et de faire une pause dans sa vie. Cela se comprend. Mais elle, elle disparaît de sa vie de tous les jours d'un seul coup. Elle n'a pas de mère, pas de père, pas de mari, pas de sœur, pas de frère, pas de personnes qui s'inquiètent pour elle ?

**FA :** C'est vrai. Ils auraient été en quelque sorte des personnages parasites pour l'intrigue. Hélène est quand même intégrée dans la vie sociale puisque bien sûr, il y a ses collègues de travail, et son médecin, qui jouent un rôle dans le roman.

**CA/SI :** C'est toujours un milieu professionnel.

**FA :** Oui, c'est vrai. Je ne crois pas qu'on l'ait fait exprès. Cependant, cela s'intègre bien dans notre idée d'isoler ces deux personnages. Finalement, l'abbaye, le monastère, ça sert à ça aussi. On les met tous les deux dans une espèce de bulle, surtout Hélène. Elle est sortie de l'hôpital pour ne plus voir personne. Elle est intégrée dans la bulle ; Lartéguy, lui, est certes plus libre de ses mouvements, mais il vient et se laisse lui-même prendre au piège. Il est bien avec Hélène, et de ce fait, c'est vrai, ils se mettent à devenir des satellites de ce monastère. Il semble n'y avoir plus rien autour.

**CA/SI :** Hélène a quand même un attachement très fort qui n'est pas professionnel, dans cette bulle.

**FA :** La montagne ?

**CA/SI :** Non (Rire)

**FA :** Ah ! Le chat !

**CA/SI :** C'est un transfert assez extraordinaire parce que Lartéguy, qui ne connaît rien aux chats, semble-t-il, va aller chercher cette bête, un Maine Coon avec des oreilles de lynx, 9 kg, comme si c'était un enfant.

**FA :** C'est ça. Il a bien compris que pour elle, c'était vraiment important. Elle le lui demande, et du coup, il y va. Sans se poser trop de questions.

**CA/SI :** Et les moines aussi comprennent cela.

**FA :** Les moines, oui, le comprennent. Les moines... Il y a un grand mystère autour de la relation entre eux et Lartéguy. Le chat est important pour Hélène, et les moines jouent le jeu car, finalement, ils n'ont rien à refuser à Lartéguy. Il y a cette relation privilégiée avec lui, et après, il y a aussi le fait qu'ils prennent Hélène en pitié, si le mot n'est pas trop fort, Hélène qui est complètement désemparée. Ils se mettent à l'aimer par compassion, et font pour elle un gros effort d'adaptation. Pour l'aider et pour Lartéguy, ils acceptent de nombreuses entorses au mode vie monacal qu'ils ont choisi.

**CA/SI :** Un autre aspect important de la FASP est l'exactitude factuelle du substrat professionnel. Les lecteurs, les critiques, tout le monde est très exigeant sur ce point. Sur l'Internet, il y a des groupes qui passent leur temps à débusquer les inexactitudes dans les livres de fiction. La mort de Granger est très bizarre, mais on ne doute pas de son exactitude scientifique. Cependant, M. Kramer, un magistrat auteur d'une FASP judiciaire¹,
cite le peintre Claude Gellée dit le Lorrain, qui peignait de très beaux tableaux présentant des erreurs de proportion. À son instar, M. Kramer dit : « J'ai le droit, je suis dans la fiction, c'est ma licence poétique ». Est-ce qu'on peut se permettre de jouer avec le factuel par rapport au substrat spécialisé ?

FA : Moi, je crois que oui. Par exemple, pour ce qui concerne la géologie, pour terminer le bouquin j'ai eu besoin d'avoir recours à un autre géologue puisque Françoise n'était plus là, et cet ancien collègue m'a dit : « Ce que vous avez écrit est correct sur le plan technique, il n'y a qu'un ennui, c'est qu'il ne peut pas y avoir d'or à l'endroit où vous le situez. Ce n'est pas possible. » Mais ça ne m'a pas gêné, je lui ai répondu : « Ce n'est pas grave, parce qu'on est dans une fiction. » Dans l'histoire, il faut qu'il y ait un trésor à l'endroit choisi, ça c'est précisément de la fiction. Et sur le volet policier, c'est l'éditeur lui-même qui m'avait dit : « Mais Lartéguy, qui est quand même en congé maladie, abat un homme... »

CA/SI : On se demande comment il se fait que l'IGPN ne soit pas intervenue...

FA : Exactement ! Il faudrait l'IGPN, il faudrait que Lartéguy voie un psychologue, etc. Alors dans la dernière partie, j'ai apporté des éléments pour évoquer tout ça. Mais ce que j'ai dit à mon éditeur, c'est que je ne voulais pas que tout ça vienne polluer l'histoire. J'ai contourné la difficulté, car je n'avais pas envie que la psychologie et l'IGPN viennent m'embêter dans mon histoire. Alors j'en parle, pas pour développer, mais pour les évacuer. C'est ça, la part de la fiction.

CA/SI : Le jeune commissaire d'antenne à Chambéry évacue le problème en disant, « l'IGPN a été informée, mais pas saisie. »

FA : J'ai essayé de l'expliquer pour le lecteur, j'espère que c'est compréhensible. En tout cas, l'éditeur a respecté mon point de vue, il n'a plus contesté mes corrections. Quand on est policier, on a besoin, si on écrit, d'avoir de l'air, de respirer, parce que la réalité, effectivement, elle n'est pas toujours marrante. Il y a des formes, des procédures, c'est très contraignant, donc si, à la faveur d'une fiction, on peut s'aérer un petit peu, prendre des libertés, c'est vraiment très agréable. On raconte quelque chose qui fait un peu rêver, quelque chose de différent de la réalité, et parfois on se dit « Ah, ce serait sympa si c'était comme ça... ». Je crois que c'est l'une des raisons pour lesquelles on écrit, justement. De changer la réalité. Je pense qu'un auteur, un policier qui écrirait et qui s'en tiendrait à la stricte réalité, d'abord, il ne s'amuserait pas, et ensuite il serait peut-être ennuyeux (Rire).

CA/SI : Je profite de votre remarque pour parler de l'actualité. Les policiers souffrent beaucoup, aujourd'hui. En tant qu'auteur professionnel-policier, qu'en pensez-vous ?

FA : C'est une question qu'on me pose souvent, ça. Et que je n'aime pas du tout, parce que je ne suis plus vraiment concerné, maintenant. Je suis à la retraite. Ce que je peux dire, c'est que dans un bouquin comme *Minéral*, ça explique un petit peu mon rapport à Lartéguy ; finalement, on décrit quelqu'un qu'on aimerait bien être, et qui vit des situations qu'on aurait bien aimé vivre. Alors que dans la réalité, soit on n'est pas assez brillant pour faire ces choses-là, soit ce n'est pas possible.

CA/SI : On note que vous n'avez pas répondu à la question (Rire) ! Que lisez-vous en ce moment ?

FA : En ce moment, je lis Victor Hugo, qui a été critiqué lui aussi pour des inexactitudes présentes dans ses bouquins, mais c'était la licence poétique. Et puis diverses choses, Je viens de lire *Barabbas*, d'un auteur scandinave.
**CA/SI : Un roman policier ?**

**FA :** Pas du tout ! C'est une espèce d'interrogation sur le personnage de Barabbas à la place duquel Jésus est crucifié. Quoi d'autre ? J'aime beaucoup lire les bouquins ou les écrits d'un auteur anglais, Thomas Edward Lawrence, dit Lawrence d'Arabie. C'est un homme hors du commun, à la fois très complexe et d'une rare honnêteté intellectuelle.

**CA/SI :** *Les sept piliers de la sagesse ?*

**FA :** Bien sûr, mais pas seulement. C'est son œuvre la plus connue, mais il a laissé beaucoup de lettres et des textes de commentaires. Il y a un autre bouquin qui s'appelle *La matrice*, intéressant aussi.

**CA/SI :** Vos lectures ne sont pas du tout orientées vers le roman policier, que ce soit le roman policier de gare ou le roman policier « de qualité » ?

**FA :** Non, les romans policiers, j'en ai lu, comme tout le monde, mais j'ai arrêté.

**CA/SI :** Quelle idée vous faites-vous de votre lectorat ?

**FA :** Déjà, il y a une réponse objective. Le bouquin se passe en Savoie et il est édité par un éditeur savoyard. Un éditeur local [la Fontaine de Siloé] qui est installé à Chambéry et qui arrose les deux Savoies essentiellement. Je pense que pas mal de gens connaissent cette maison d'édition et seront attirés par la Savoie, par le massif des Bauges. C'est ce qu'avait à l'esprit l'éditeur, d'ailleurs. C'est difficile d'être plus précis. Peut-être des amateurs de romans policier, je ne sais pas, je n'ai pas d'idée plus nette.

**CA/SI :** Abordons maintenant une autre question. Un article publié par quatre géologues en 2015² à propos des films à substrat géologique prétend que le public d'aujourd'hui est de plus en plus attiré par la fiction liée à la géologie parce que cette discipline scientifique met en avant l'importance des ressources naturelles de la terre.

**FA :** C'est intéressant, ce que vous dites là. Moi je n'aurais pas imaginé que la géologie fasse un sujet, mais oui, les ressources essentielles, pourquoi pas ? Je pense à la vulcanologie aussi, on pourrait peut-être faire quelque chose de sympa avec les volcans.

**CA/SI :** Pour notre question suivante nous cherchons à élargir la réflexion et à situer votre roman au sein du sous-genre de la FASP géologique. Nous avons été agréablement surprises par la richesse du genre, car nous ne pensions pas trouver autant de références.

**FA :** J'aurais parié que non.

**CA/SI :** En anglais, le genre s'appelle « *Geofiction* », et recouvre différents domaines, comme par exemple « *forensic geology* », où un géologue a écrit une série de cinq romans. Il y en a un autre qui a écrit un bestseller intitulé *Atomic Gold*, sur la prospection au Soudan. Mais le plus intéressant, ce sont les films. Notre première remarque concerne la représentation fictionnelle du géologue dans les films. Dans la FASP de l'avocat, l'avocat américain est toujours dépeint sous des traits assez négatifs. Le géologue, en revanche, jouit d'une représentation positive, qu'il soit personnage secondaire ou personnage principal.

**FA :** Pour prolonger cette comparaison que vous faites entre l'avocat et le géologue... Le géologue, c'est un scientifique, donc a priori quelqu'un d'objectif. On porte sur lui un regard objectif. Sur un avocat, tout de suite, les gens mettent un côté moral. Il défend même le criminel. Alors, jusqu'à quel point il le défend... ça peut poser question.
CA/SI : Il le défend parce que tout prévenu a droit à une défense.

FA : Mais justement, ce n'est pas un aspect qui existe chez le scientifique. Le scientifique, ce n'est pas compliqué : la recherche, c'est la science. Chez l'avocat, il y a une dimension idéologique.

CA/SI : On pourrait en discuter longtemps, c'est vrai. Pour revenir à la fiction, d'après cet article, il y a 83 films et 131 géologues dans ces 83 films. Et dans le film *Le pic de Dante*, il y a sept géologues.

FA : Ça fait beaucoup !

CA/SI : Le reproche fait à ces représentations fictionnelles est qu'elles véhiculent des notions d'un autre siècle, essentiellement celle d'un géologue mâle, blanc. Vous savez, il ne faut pas être mâle et blanc en ce moment.

FA : Ma foi... En ce qui me concerne, je suis assez conservateur, mais j'aime bien secouer un peu les idées reçues, de temps en temps !

CA/SI : Un autre point intéressant, c'est que dans ce corpus de FASP géologique cinématographique, seulement 11 % des géologues sont des femmes, ce qui détonne avec le fait qu'aux USA, 32 % des membres de *Geologic Science Society of America* sont des femmes. Et 20 % des membres du syndicat des géologues des États-Unis sont des femmes.

Votre géologue, une grande scientifique, est une femme. Donc, bravo !

Mais dans la perspective de la culture « woke » on peut vous demander pourquoi est-ce une femme blanche et non de couleur ?

FA : Pour tout vous dire, j'ignore ce qu'est la culture woke. Je dirais que je ne me sens lié par aucun courant, ni sur le plan des idées, ni sur celui de la mode.

CA/SI : On pourrait aussi s'amuser à reprocher à votre roman de véhiculer des représentations stéréotypées concernant les minorités. Il y a Nouri au début de l'intrigue et c'est un méchant. Et puis il y a aussi...

FA : Oui, les Roumains et les Albanais, qui sont très méchants.

CA/SI : Les Roumains, la mort qu'ils infligent, c'est absolument horrible...

FA : Je l'avoue. Mais le méchant principal n'appartient pas à une minorité ethnique. C'est justement un géologue, collègue de la protagoniste. Pour les autres, c'est effectivement un héritage du passé professionnel qui marque quelqu'un, il n'y a pas de doute ! (Rire)

CA/SI : C'est donc le passé professionnel de votre co-auteure qui expliquerait que votre protagoniste scientifique est une femme ?

FA : Je pense que oui. Mais là, il faut être honnête. Françoise, elle n'y est pour rien dans la définition des méchants. Nouri, c'est un personnage dont je suis auteur à 100 %, et les Albanais aussi, oui. Les Albanais, elle n'a même pas su qu'ils apparaissaient. Il fallait bien...

CA/SI : Ces Albanais, ce ne sont pas des tendres...

FA : Non, mais ça correspond à une réalité.

CA/SI : Vous n'avez pas peur, à travers vos représentations fictionnelles, de noircir encore une réputation assez noire ?

FA : Non. Parce que j'y suis habitué : c'est-à-dire qu'il y a des voyous qui sont des Beurs, il y a des voyous qui sont des Albanais, et ce n'est pas pour ça, je le sais depuis très longtemps, que tous les Albanais ou tous les Beurs sont méchants. Il y a des voyous de bonne famille, des voyous 100 % auvergnats, etc. Après, c'est vrai qu'il y a
peut-être aussi une déformation professionnelle, qui fait que les voyous les plus impressionnants marquent. Cela dit, moi j'ai rencontré des Albanais qui étaient parfaitement honorables, et même qui considéraient la police avec bienveillance, et qui aimaient la France comme pays d'accueil. Je suis loin de penser que tous les Albanais doivent être mis à la porte. Ce n'est pas du tout ça. Mais c'est vrai aussi qu'ils nous ont expédié une frange de population dont on se passerait.

CA/SI : Donc, ces représentations fictionnelles sont justement le reflet d'un certain vécu professionnel de l'auteur...

Pour terminer, nous aimerions revenir sur le processus de l'écriture. Est-ce que *Minéral* est votre première œuvre d'écriture ?

FA : C'est la première qui voit le jour. Ça fait longtemps que j'écris, mais pour moi-même. Rien n'a encore été édité. C'est la première œuvre qui est officielle.

CA/SI : Mais l'idée d'écrire existait déjà.

FA : Tout à fait. Cette idée de la balafre dans le roman, c'est une chose à laquelle j'avais réfléchi depuis très longtemps. Et je m'étais dit qu'il faudrait écrire une histoire là-dessus. Ça a été l'occasion.

CA/SI : C'est un peu ce que je pensais parce qu'on ne s'improvise pas d'un jour à l'autre écrivain. C'est quelque chose qui est déjà dans l'air. Une autre question à ce sujet : l'idée d'écrire, est-ce une opportunité ou est-ce quelque chose qui a mûri ?

FA : Une opportunité, à 100 %, ça n'a pas mûri. Un jour, Françoise m'a dit : « Voilà, j'ai une idée, c'est de faire un polar géologique. Mais j'ai besoin de toi. »³

CA/SI : Une question encore, qui nous est venue en discutant du titre. On s'est dit que vous alliez écrire maintenant *Végétal* et *Animal* ?

FA : (Rire) Il y a le plaisir d'écrire, et de créer des personnages. Franchement, sur la fin, même quand il y a encore un gros travail à fournir une fois que vous proposez le texte à l'éditeur, qu'il faut corriger... cela ne m'a pas pesé, parce que les personnages étaient devenus des amis. Vous vivez avec eux, on les modifie, on rajoute un petit trait, on relit et on se dit : « Ah, je ne me rappelais plus qu'il disait ça », ce sont des proches, des familiers. C'est ça le plaisir, finalement. Après, je tenais à ce que le livre soit édité, parce que pour Françoise, c'était le but.

CA/SI : Et cela voudrait dire qu'il faut trouver un vétérinaire pour écrire *Animal* et après un botaniste éminent pour écrire *Végétal*. Cette expérience pourrait se reproduire et faire coopérer une scientifique et un policier... À ce sujet, pourquoi le titre *Minéral* ? Vous n'avez pas pensé à le changer ?

FA : Ah non ! Le titre, il a été difficile à trouver. Avec Françoise, on n'avait pas trouvé. Elle y avait réfléchi, mais rien de convaincant n'avait émergé. Moi, je n'avais pas d'idée non plus. Le bouquin était fini et je n'avais pas le titre. Et puis, lorsqu'un film est sorti avec un titre en anglais qui claquait, je ne sais plus — pas *Intersidéral* mais quelque chose comme ça —, je me suis dit que c'était pas mal. *Interstellar*, voilà, je me souviens ! C'est comme ça que je me suis dit que *Minéral* ferait bien l'affaire.
CA/SI : En attendant *Animal* et *Végétal*, nous vous remercions François Agusta, de nous avoir consacré le temps de cet entretien.

## NOTES

1. KRAMER Pierre (2002), *La flaque rouge*, Paris : Roman d'Expert, Mango.

2. STURKELL Eric, SJÖQVIST Axel, BJÖRKLUND Lennart & JOHNSSON Andreas (2015), « Rock Stars on the Silver Screen », EARTH, <www.earthmagazine.org>.

3. Pour mettre les choses en perspective : des discussions avec Claire Allignol ont amené Françoise à découvrir la FASP, un des axes de travail du laboratoire de recherche ILCEA4. Françoise était accro aux polars, car comme elle était très malade, elle avait besoin de livres qui la captivent complètement et qui lui fassent oublier toutes ses angoisses, toutes ses misères. La FASP l'a tout de suite intéressée, puis l'idée d'en écrire une a mûri dans sa tête et c'est là qu'elle m'a fait cette proposition d'écriture.

## AUTEURS

CLAIRE ALLIGNOL

claire.allignol@orange.fr

SHAEDA ISANI

shaeda.isani@gmail.com