Xavier Gould. des fleurs comme moi. Sudbury : Prise de parole, 2022. 133 p.

Ce long poème s'affiche comme un manifeste « progressiste » (qui fait « feeler
progressive », précise le poète) et queer collé à une identité collective – les francophones d'Acadie
qui parlent chiac. Déjà se nouent les jeux de l'identification et de ses possibles rejets qui remuent
le texte de bout en bout.

Le texte mélange allègrement l'anglais et le français, se délecte en chiac (« le chiac est
fucking hot »), marque ainsi son territoire et son appartenance affirmée à une minorité linguistique.
Mais le mélange est tel qu'il s'ouvre à un large public – à quiconque connait le français et l'anglais
– donc à une canadianité tout officielle. La francophonie, il y tient – « wois des mots en anglais
qui sont actually en français dans ma brain » – même si la francophonie « er pas great all the time ».
Le chiac est trait d'union, et non signe d'exclusion. De même, la langue employée dans le poème,
accrochée au quotidien et à l'oralité, est accessible – point besoin de connaissances littéraires ou
théoriques pointues – pour dévorer le texte. Tout au plus, on remarquera quelques échos aux
récentes pratiques linguistiques consistant à utiliser un point (par exemple, « un.e ») et le pronom
« iel », si gracieux, pour désigner l'ensemble des voix. Thématisant l'expérience queer, ce choix
parait immédiatement logique. Un tel usage universalise la langue et, par là, le texte.

Et puis, il y a ces deux motifs qui se repoussent et se complètent : d'une part, l'abjection
lorsque le narrateur proclame les intimités du corps, ses ouvertures, bruits et odeurs ; d'autre part,
les bribes de phrases descriptives qui évoquent une vie que de nombreuses lectrices et lecteurs
reconnaitront comme leurs – « wois des pissenlits / wois des sprinklers / wois des kids qui jouent
à kick-the-can » ; ou bien « dans le salon / avec des Lay's / de la réglisse noire / pis de la Diet
Coke ». Ce long poème se lit comme un roman. On y fait part d'une chronologie plus ou moins
perceptible et on y rencontre des personnages bien campés sur lesquels certains poèmes se
concentrent. Voici quelques titres de portraits : « ton menoncle me veut » ; « dissociating Rhéa » ;
« ma sœur » ; « fleur 2 (ma réponse à un homophobic gay elder acadien de Caraquet ».

Ici et là, de magnifiques formulations aiguisent l'appétit de lecture. On se régalera de « out
de l'ombrage / plus haut que la vieille fence » ; « comment j'ai fait pour survivre l'adolescence ?
/ sans qu'anyone s'en mêle » ; « d'un suburb à l'autre / j'ergarde mon reflet dans chaque fenêtre /
y cadront mes faillites dans ton salon » ; « s'aimer comme une azalée / rester comme une
maison » ; « iel er un tapis hooké / oversaturated de couleurs invisibles [...] / de mots pas encore écrits » ; ou encore « j'existe pas en pétales timides / j'existe entre les histoires qu'ej raconte ».

Lucien Montel