- Arthur Pougin, Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre et des arts qui s’y rattachent, Paris, Firmin Didot, 1885, p. 664.

- Nous reprenons l’expression de Jules Janin dans Deburau : Histoire du théâtre à quatre sous pour faire suite à l’histoire du Théâtre-français, Paris, Librairie des Bibliophiles, 1881.

- La Presse, 6 juin 1881.

- La Presse, 26 mai 1880.

- Sandrine Bazile, « En coulisses ou sur la route, la figure du saltimbanque exilé : de l’exil comme principe de création », Écritures de l’exil, Pessac, Presses universitaires de Bordeaux, 2009. [https://books.openedition.org/pub/40002?lang=fr].

- La Presse, 29 août 1882.

- Voir par exemple La Presse, 8 août 1883.

- La Presse, 7 juin 1884.

- Louis Ulbach, Gil Blas, 28 février 1887.

- Voir par exemple La Presse, 27 novembre 1889.

- Le Monde parisien, 30 novembre 1880.

- Armand Silvestre, Gil Blas, 3 avril 1880.

- Voir par exemple Théodore de Banville, Les pauvres saltimbanques, 1853 ; Charles Baudelaire, « Le vieux saltimbanque », Le Spleen de Paris, 1869 ; Paul Verlaine, « Le Clown », Jadis et naguère, 1884. Pour une analyse de cette question, voir par exemple Sylvie Grimm-Hamen, Le poète saltimbanque : avatars d’un mythe dans la poésie européenne des XIXe et XXe siècles, Nancy, Presses universitaires de Nancy, 2014.

- Voir notamment « Littérature et cirque » de la revue Autour de Vallès, sous la direction de Marie-Ève Thérenty, 42, 2012. Voir aussi l’essai de Jean Starokinski, Portrait de l’artiste en saltimbanque, Paris, Gallimard, 2004.

- Gil Blas, 4 mai 1880.

- Jean Richepin, Gil Blas, 6 avril 1881.

- Ibid.

- Ibid

- Jean Richepin, Gil Blas, 9 juillet 1881.

- Octave Mirbeau, Le Gaulois, 15 août 1880.

- Gil Blas, 6 avril 1888.

- Jean Richepin, Gil Blas, 31 décembre 1889.

- Pascale Goetschel, Une autre histoire du théâtre : discours de crise et pratiques spectaculaires, Paris, CNRS Éditions, 2020, p. 106.

- Ernest Legouvé, Soixante ans de souvenirs, Paris, Hetzel, 1886, p. 239-240.

- La veuve de Samson, Rachel et Samson : souvenirs de théâtre, Paris, Ollendorff, 1898, p. 3.

- Jules Clarétie, préface à Rachel et Samson : souvenirs de théâtre, op. cit., p. VIII et XI.

- Voir par exemple Rachel par Eugène de Mirécourt (Paris, Roret et compagnie, 1854, p. 7) : « à force de travail et de patience, elle [la mère de Rachel] réussit à abriter toute sa bohème à Lyon, dans une pauvre échoppe de marchande à la toilette. » Voir aussi dans Rachel et Samson, éd. cit., p. 14 : « C’était Rachel qui, pendant l’absence de sa mère, était chargée de vaquer aux soins du ménage, d’habiller les enfants et de faire la cuisine. Sa maîtresse de langue nous racontait qu’elle la trouvait souvent au coin d’un petit feu devant lequel était une marmite. Rachel, sur un tabouret en bois, avait sur ses genoux Racine, qu’elle étudiait, et dans ses mains des carottes qu’elle ratissait pour les mettre dans son pot-au-feu. […] Après avoir fait l’office d’une domestique, dès qu’elle répétait l’on voyait la princesse. » Dans Rachel et la tragédie (Paris, Amyot, 1853, p. 22-23), Jules Janin, par un tableau pittoresque qui mythifie l’expérience de pauvreté, fait de l’humble extraction sociale de Rachel une des raisons de son talent : « Ce n’était donc pas un mal que la petite Rachel fût née au milieu de ce dénuement ; qu’elle eût subi ces longs exils ; qu’elle eût frôlé toutes les ronces du chemin et brisé ses pieds délicats à tous les cailloux de la route. Elle avait déjà ce partage avec les grandes images poétiques, avec les princesses troyennes, avec les malheurs de ces villes ruinées, dépeuplées, incendiées, avec tous ces héros que la vie a frappés […] ».

- Eugène de Mirécourt, Rachel, éd. cit., p. 6-7.

- Propos de Mlle Mars retranscrit par Charles Maurice dans La Vérité Rachel : examen du talent de la première tragédienne du Théâtre-Français, Paris, Ledoyen, 1850, p. 13.

- La formule est de Barbey d’Aurevilly qui fustige ceux, comme Frédérick, qui auraient développé le mauvais goût français (même s’il est sublime, Lemaître serait donc aussi un dépravateur) : « C’est eux qui nous ont corrompus. C’est eux qui ont fait de nous des blagueurs ! La Blague ! ils ne l’ont pas créé. Les deux auteurs des Saltimbanques et Frédérick Lemaître, ce saltimbanque sublime, y sont pour plus qu’eux ; mais eux, ils ont étendu sur les choses de leur temps cette ignoble gouaillerie devenue populaire… » (Gil Blas, 9 octobre 1882).

- Georges Duval, Frédérick Lemaître et son temps, Paris, Tresse, 1876, p. 51.

- Ibid, p. 53.

- Ibid., p. 116.

- Ibid., p. 230.

- Arthur Pougin, op. cit., p. 93.

- Jules Janin, Debureau : Histoire du théâtre à quatre sous pour faire suite à l’histoire du théâtre français, éd. cit., p. XIX.