MEDE'E.

Que puis-je ? helas ! parlons sans feindre.
465
Les Enfers quand je veux sont contrains à s'armer :
Mais on ne force point un cœur à s'enflamer ;
Mes charmes les plus forts ne sçauroient l'y contraindre,
Ah ! je n'en ay que trop pour forcer à me craindre,
Et trop peu pour me faire aimer.

## SCENE SECONDE.

LE ROY, MEDE'E, DORINE, SUIVANS du Roy.<fnref n="73" />

### LE ROY.

470
Je voy le succez favorable
Des soins que vous m'avez promis,<fnref n="74" />
Medée & son art redoutable
Ont gardé ce Palais contre mes Ennemis.
J'ay differé long-temps de tenir ma promesse,
475
Je devrois estre vostre Epoux.

MEDE'E.

L'Hymen n'a rien qui presse
Ny pour moy, ny pour vous.

### LE ROY.

Vous pouvez sans chagrin souffrir que je differe.
Avec un Epoux plein d'appas
480
L'Hymen a de la peine à plaire ;
Quelle peur ne doit-il pas faire
Quand l'Epoux ne plaist pas ?

Desormais sans peril je puis faire paraistre
Un Fils que dans ma Cour je n'osois reconnaistre.
485
Il peut venir dans peu de temps.

MEDE'E.

Laissons-là votre Fils Seigneur, je vous entendis
La jeune Æglé vous paroist belle,
Chaque jour, je m'en aperçoy ;
Si vous m'abandonnez pour elle,
Thesée est seul digne de moy.
490

<footnote n="73">⁷³ Les Suivants du roi disparaissent de cette scène à partir de 1754.</footnote>

<footnote n="74">⁷⁴ « Des soins que vous m'aviez promis », partition Ballard, 1688.</footnote>
## LE ROY, & MEDE'E.

Ne nous piquons point de constance ;
Consentons à nous dégager.
Goustons d'intelligence
La douceur de changer.

## MEDE'E.

495
[Quand on suit une amour nouvelle,<fnref n="75" />
C'est une trahison cruelle
De laisser dans l'engagement
Un cœur tendre et fidelle ;
Mais rien n'est si charmant
Qu'une inconstance mutuelle.

## LE ROY, & MEDE'E.

Heureux deux Amants inconstants,
Quand ils le sont en mesme temps.]

## SCENE TROISIESME.

ARCAS, LE ROY, MEDE'E, DORINE, SUIVANS du Roy.<fnref n="76" />

## ARCAS.

Seigneur, songez à vous.

## LE ROY.

Quel malheur nous menace ?

## ARCAS.

Thesée est si puissant qu'il peut vous allarmer,
[Ses glorieux Exploits charment la Populace,]<fnref n="77" />
Au lieu d'un Heritier qui manque à vostre Race,
Pour vostre Successeur on le veut proclamer.

## LE ROY.

Il faut arrester cét audace.

<footnote n="75">⁷⁵ Dans les éditions de 1707, de 1729 et de 1744, on lit : « Quand on suit un amour nouvelle ».
Cette partie entre crochets (vers 495 à 502) est coupée dans les éditions de 1765 et 1779.</footnote>

<footnote n="76">⁷⁶ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, les suivants du roi n'apparaissent plus dans cette scène mais y sont à nouveau présents en 1765 et 1779.</footnote>

<footnote n="77">⁷⁷ Ce vers (505) est supprimé dans le texte des éditions de 1765 et 1779.</footnote>
## SCENE QUATRIESME.<fnref n="78" />

### DORINE, ARCAS

#### DORINE.

Demeure, escoute un mot, Arcas.<fnref n="79" />

#### ARCAS.

510
[Mon devoir près du Roy m'appelle,<fnref n="80" />
Il faut que je suive ses pas.

#### DORINE.

Autrefois tu m'estois fidelle,
Tu jurois de m'aimer d'une ardeur éternelle.<fnref n="81" />

#### ARCAS.

Nous sommes dans un temps de trouble & de Combats.]

#### DORINE.

515
Cleone a des appas,
On te voit souvent avec elle,
N'est-ce point une amour nouvelle<fnref n="82" />
Qui fait ton embaras ?
Tu rougis ? Tu ne réponds pas ?

#### ARCAS.

520
Mon devoir près du Roy m'appelle,
Il faut que je suive ses pas.

<footnote n="78">⁷⁸ Les scènes IV et V sont entièrement supprimées dans les éditions de 1754 pour l'ARM, 1765 et 1779.</footnote>

<footnote n="79">⁷⁹ Ce vers ainsi que les suivants (509 à 514) sont supprimés dans les éditions de 1744 et de 1745. La scène commence par « Cléone a des appas ».</footnote>

<footnote n="80">⁸⁰ Dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau, cette partie entre crochets (vers 510 à 514) est supprimée.</footnote>

<footnote n="81">⁸¹ Dans les éditions de 1707 et de 1729, on voit : « d'un ardeur éternelle ».</footnote>

<footnote n="82">⁸² Dans les éditions de 1707, de 1729, et de 1754 pour Fontainebleau on lit : « N'est-ce point un amour nouvelle ».</footnote>
## SCENE CINQUIESME.

DORINE seule.

C'est donc la tout le prix d'une amour trop sincère<fnref n="83" />.

N'aimons jamais, ou n'aimons guère :
Il est dangereux d'aimer tant,
Ce n'est pas le plus seur pour plaire.
Bien souvent on croit faire
Un Amant heureux & content,
Et l'on ne fait qu'un Inconstant.

## SCENE SIXIESME.<fnref n="84" />

DORINE, PEUPLES qu'on entend crier.<fnref n="85" />

PEUPLES.

Regnez, Heros indomptable ;
Regnez, rendez nous heureux.

[DORINE.<fnref n="86" />

Le Peuple vient icy. Sa faveur est semblable
Au transport des Cœurs amoureux ;
L'ardeur des plus grands feux
N'est pas la plus durable.

PEUPLES.

Regnez, Heros indomptable,
Rendez, Rendez nous heureux<fnref n="87" />.]

<footnote n="83">⁸³ Dans les éditions de 1707, de 1729, de 1744, et de 1754 pour Fontainebleau on trouve : « C'est donc là tout le prix d'un amour trop sincère ».</footnote>

<footnote n="84">⁸⁴ Cette scène devient la quatrième à partir de 1754, suite à la suppression des scènes IV et V originales.</footnote>

<footnote n="85">⁸⁵ « Peuples, qu'on ne voit point » à partir de 1729. Dans les deux dernières éditions (1765 et 1779), Dorine ne figure plus dans cette scène.</footnote>

<footnote n="86">⁸⁶ La partie entre crochets (vers 531 à 536) est supprimée dans les éditions de 1765 et 1779.</footnote>

<footnote n="87">⁸⁷ Ce vers est également présent dans les éditions réalisées de 1675 à 1688, ainsi que dans l'édition réalisée par Boffrand en 1715. Il fut remplacé par « Régnez, rendez nous heureux » dans la partition imprimée par Ballard en 1688.</footnote>
## SCENE SEPTIESME.<fnref n="88" />

### THESE'E.

*Quatre Esclaves qui portent Thesée.*

*La Populace d'Athenes chantante.* Mademoiselle de la Borde, & Mademoiselle Baucreux, les sieurs Marolle, & Lanneau Pages, Messieurs Beaumaviele, Ribon<fnref n="89" />, Rossignol, Taulet, Miracle, Deschamps l'aisné, Deschants cadet, Forestier, Pulvigny<fnref n="90" />, Buffequin, Demasse<fnref n="91" />, Jolin, Lavernay, Servant, le Febvre, Godechot, Colin, & Liron.

*Populace d'Athenes dançante.*

*Quatre Hommes Grecs.* Les sieurs Mayeu, Dolivet fils, Barazé, & Charlot.

*Quatre Femmes Grecques.* Les sieurs Joubert, Lestang, Arnal & Boutville.

*Deux Vieillards dançants.* Monsieur Dolivet, & le sieur le Chantre.

*Deux Vieilles dançantes.* Les sieurs Bonnard, & Magny.

*La Populace d'Athenes se réjoüit de la Victoire que la Valeur de Thesée vient de remporter, & le veut proclamer pour successeur d'Ægée.*<fnref n="92" />

### LE CHŒUR.<fnref n="93" />

Que l'on doit estre
Content d'avoir un Maistre
Vainqueur des plus grands Roys !

540 Que l'on entende

Chanter partout ses Exploits :

Joignons nos voix.

Que toûjours il nous deffende,
Qu'il triomphe, qu'il commande,

545 Qu'il joüisse des douceurs

De regner sur tous les Cœurs.<fnref n="94" />

### DEUX VIEILLARDS ATHENIENS, Messieurs Taulet, & Miracle.

[Pour le peu de bontemps qui nous reste<fnref n="95" />

Rien n'est si funeste

Qu'un noir chagrin.

<footnote n="88">⁸⁸ Cette scène devient la cinquième à partir de 1754, suite à la suppression des scènes IV et V originales.</footnote>

<footnote n="89">⁸⁹ Ce chanteur remplace « Le Maire » qui figure dans L1.</footnote>

<footnote n="90">⁹⁰ Ce chanteur n'apparaît plus dans les livrets L3 et L4.</footnote>

<footnote n="91">⁹¹ Le nom de « Demasse » fut corrigé en « de Masse » dans L4-L6.</footnote>

<footnote n="92">⁹² Dans l'édition du livret de 1688 : « Thesée vient se réjouir accompagné de la populace d'Athenes, de la victoire que la valeur de Thesée a remportée, & le veut proclamer pour successeur d'Ægée. »</footnote>

<footnote>Dans les éditions de 1707, 1729, 1744 et 1745 : « Thesée paroit accompagné de la populace d'Athenes, qui se réjouit de la victoire remportée par la valeur de ce Prince, & le veut proclamer pour successeur d'Ægée. »</footnote>

<footnote>Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau, 1754 pour l'ARM, 1765 et 1779 : « Thesée paroit environné du Peuple d'Athenes, qui se réjouit de la victoire remportée par la valeur de ce Prince, & le veut proclamer pour successeur d'Ægée. »</footnote>

<footnote n="93">⁹³ Dans les éditions de 1765 et de 1779, « On danse. » avant cette première strophe.</footnote>

<footnote n="94">⁹⁴ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, 1765 et 1779, « on danse » après cette strophe.</footnote>

<footnote n="95">⁹⁵ Cette partie entre crochets n'est pas imprimée dans les éditions de 1765 et 1779.</footnote>
ÆGLE'.

Avec moy ! vous ! Seigneur !

LE ROY.

Que vostre trouble cesse.
295
C'est peut-estre, un peu tard vouloir plaire à vos yeux,
Je ne suis plus au temps de l'aimable jeunesse,
Mais je suis Roy, belle Princesse,
Et Roy victorieux.

Faites grace à mon âge en faveur de ma gloire,
300
Voyez le prix du Rang qui vous est destiné :
La Vieillesse sied bien sur un Front couronné,
Quand on y voit briller l'éclat de la Victoire.

Parlez charmante Æglé, parlez à vostre tour.

ÆGLE'.

Depuis que j'ay perdu mon Pere
305
Vos soins ont prevenu mes vœux dans vostre Cour.
Je doy vous respecter, Seigneur, je vous revere...

LE ROY.

Vous parlez de respect quand je parle d'amour.

ÆGLE'.

Mais vostre foy, Seigneur, à Medée est promise ?<fnref n="52" />

LE ROY.

Je çay que lors qu'on la méprise
310
On s'expose aux fureurs de ses ressentiments.
Toute la Nature est soûmise
A ses affreux commandements,
L'Enfer la favorise,
Elle confond les Elements,<fnref n="53" />

Le Ciel mesme est troublé par ses enchantements.
315
Mais j'ay fait élever en secret dans Trœzene

<footnote n="52">52 Dans son édition, Boffrand donne une version qui n'apparaît pas dans les livrets édités pour l'ARM et pour la Cour, ni dans les contrefaçons publiées à l'étranger. Ce vers (308) d'Æglé est remplacé par celui-ci : « Mais Médée... ah ! craignez. », ce à quoi Égée répond : « Je prévois sa surprise, Je sais que lorsqu'on la méprise, » etc. Ce même changement est imprimé dans la *Petite Bibliothèque des Théâtre*, Paris, Au Bureau, 1784, p. 22.</footnote>

<footnote n="53">53 Ce vers (314) n'apparaît pas dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau : il s'agit probablement d'un oubli de l'imprimeur.</footnote>
550
Le plaisir se presente,
Chantons quand on chante,
Vivons au gré du Destin.
L'affreuse Vieillesse
Qui doit voir sans cesse
La Mort s'aprocher,
Trouve assez la Tristesse
Sans la chercher.<fnref n="96" />

560
Achevons nos vieux ans sans allarmes ;
La Vie a des charmes
Jusqu'à la fin.
Le plaisir se presente,
Chantons quand on chante,
Vivons au gré du Destin.
L'affreuse Vieillesse
Qui doit voir sans cesse
La Mort s'aprocher,
Trouve assez la Tristesse
Sans la chercher.]

## LE CHŒUR.

570
Que la Victoire
Le comble icy de gloire ;
Suivons, aimons ses Loix.
Que l'on entende
Chanter partout ses Exploits :
Joignons nos voix.
Que toûjours il nous deffende,
Qu'il triomphe, qu'il commande,
Qu'il joüisse des douceurs
De regner sur tous les Cœurs.

## THESE'E.

580
C'est assez, amis, c'est assez,
Allez, & que chacun en bon ordre se rende
Aux endroits qu'au besoin il faudra qu'il deffende :<fnref n="97" />
Allez, je suis content de vos soins empressez,
Si vous voulez que je commande,
Allez, allez, obeïssez.

*Les Peuples se retirent. Thesée veut entrer dans l'Appartement du Roy, Medée en sort qui arreste Thesée.* <fnref n="98" />

<footnote n="96">⁹⁶ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, « on danse » également après cette strophe.</footnote>

<footnote n="97">⁹⁷ À partir de 1754, on peut lire : « Aux endroits qu'au besoin, il faudra qu'on défende ». C'est aussi cette version que l'on trouve imprimée dans la partition Ballard de 1688, p. 190.</footnote>

<footnote n="98">⁹⁸ Dans les éditions de 1745 et de 1754 pour Fontainebleau, « Les Peuples se retirent. Thesée veut entrer dans l'Appartement du Roi. Médée en sort & arrête Thesée. ». Dans le livret de 1754 pour l'ARM, « Les Peuples se retirent. Thesée veut entrer dans l'Appartement du Roi. Médée en sort, & l'arrête. ». Enfin, dans les éditions de 1765 et de 1779, on ne trouve plus que cette indication : « Les Peuples se retirent. »</footnote>
## SCENE HUITIESME.<fnref n="99" />

### MEDE'E, THESE'E.

MEDE'E.

585 Thesée ou courrez-vous ? que pretendez-vous faire ?

THESE'E.

Chercher le Roy, le voir, & calmer sa colere.

MEDE'E.

Le Roy souffrira-t'il que vous donniez la loy ?

THESE'E.

590 Il n'aura pas lieu de se plaindre,
Si l'on a trop d'ardeur pour moy,
C'est un feu que j'ay soin d'esteindre.

MEDE'E.

Vous estes de trop bonne foy ;
Quand on a fait trembler un Roy,
Aprenez qu'on en doit tout craindre.

THESE'E.

595 Sans un charme puissant qui m'attache à sa Cour
J'irois chercher ailleurs une guerre nouvelle.

La Gloire m'enflama dez que je vis le jour,<fnref n="100" />
Tout mon Cœur estoit fait pour elle ;
Mais dans un jeune Cœur, la Gloire la plus belle
Fait aisément place à l'Amour.

MEDE'E.

600 Un peu d'amoureuse tendresse
Sied bien aux plus fameux Vainqueurs ;
Si l'Amour est une foiblesse,
C'est la foiblesse des grands Cœurs.

605 Parlez, que rien ne vous allarme
J'obligeray le Roy de vous tout accorder.

<footnote n="99">⁹⁹ Cette scène devient la sixième à partir de 1754, suite à la suppression des scènes IV et V originales.</footnote>

<footnote n="100">¹⁰⁰ « La guerre m'enflamma dès que je vis le jour », partition Ballard, 1688. Il s'agit d'une erreur de l'imprimeur.</footnote>
THESE'E.

C'est la belle Æglé qui me charme,
Elle est l'unique prix que je veux demander.

MEDE'E.

C'est Æglé ? dites-vous, Æglé, qui vous engage ?

THESE'E.

Je sçay que la Grandeur a pour vous des attraits,
Regnez avec le Roy, regnez tous deux en paix,
Æglé, l'aimable Æglé, n'est qu'un trop beau partage.

MEDE'E.

Je crains pour votre amour un obstacle fatal.

THESE'E.

Si Medée est pour moy qui peut m'estre contraire ?

MEDE'E.

Vous avez le Roy pour Rival.

THESE'E.

Malgré sa foy promise, Æglé pourroit luy plaire ?

MEDE'E.

Laissez-moy voir Æglé, laissez-moy voir le Roi,
Vous connoistrez bien-tost les soins que je vais prendre
Allez, allez, m'attendre,
Et fiez-vous à moy.

*Thesée passe dans l'Appartement de Medée.*<fnref n="101" />

<footnote n="101">¹⁰¹ Cette didascalie est supprimée dans les éditions de 1765 et 1779.</footnote>
## SCENE NEUVIESME.<fnref n="102" />

### MEDE’E seule.

620
Dépit mortel, Transport jaloux,
Je m’abandonne à vous.
Et toy, meurs pour jamais, Tendresse trop fatale ;
Que le barbare Amour, que j’avois creu si doux,
Se change dans mon Cœur en Furie infernale.

625
Dépit mortel, Transport jaloux,
Je m’abandonne à vous.

Inventons quelque peine affreuse, & sans égale :
Preparons avec soin, nos plus funestes coups.
Ah ! si l’Ingrat que j’aime échape à mon couroux,
Au moins, n’épargnons pas mon heureuse Rivale.

630
Dépit mortel, Transport jaloux,
Je m’abandonne à vous.

*Fin du second Acte.*

<footnote n="102">¹⁰² Alors que ce devrait être la scène septième, elle est numérotée comme étant la neuvième à partir de 1754.</footnote>
# ACTE TROISIESME.

## SCENE PREMIERE.

ÆGLE', CLEONE.

CLEONE.

Vous allez voir bien-tost vostre Amant dans ces Lieux.

ÆGLE'.

Je le verray Victorieux.

635

Apres de mortelles allarmes
Qu'un bien-heureux retour est doux pour les Amants !
L'Amour s'accroist par les tourments,
Les biens qu'il fait payer avec le plus de larmes
N'en deviennent que plus charmants.

CLEONE.

640

Thesée est triomphant, chacun le veut pour Maistre.

ÆGLE'.

Ne verray-je point paraistre
Un si glorieux Vainqueur ?
Il negligera peut-estre
La conqueste de mon cœur.

CLEONE.

645

On n'est pas inconstant pour aimer la Victoire.
Si le passage est beau de l'Amour à la Gloire,
Rien n'est si doux que le retour
De la Gloire à l'Amour.

ÆGLE'.

Non, son amour n'est point extresme :
650

Faut-il qu'il trouve ailleurs tant de soins importants ?
Il n'ignore pas que je l'aime,
Il doit songer que je l'attens.
[ÆGLE', & CLEONE.<fnref n="103" />

La Gloire n'est que trop pressante,
Un Heros doit la suivre avec empressement ;
Mais dez que la Gloire est contente,
L'Amour doit promptement
Ramener un Amant.]

### SCENE SECONDE.<fnref n="104" />

ARCAS, ÆGLE', CLEONE.

### ARCAS.

Le Roy m'ordonne de vous dire
Qu'il vous fera bien-tost regner :
Rien ne trouble plus son Empire...
Vous tremblez ? Votre cœur soûpire ?
Le Roy tout vieux qu'il est n'est pas à desdaigner.

Lorsque par le feu du bel âge
Un jeune Cœur se sent preßé,
Dans une ardente amour<fnref n="105" /> sans effort on l'engage :
On triomphe bien davantage
Quand on enflame un Cœur que les ans ont glacé.

### ÆGLE'.

[Si tu connois, Arcas, le trouble qui me presse,<fnref n="106" />
Ne va point descouvrir la peine ou tu me vois.

### CLEONE.

Si tu veux m'obliger oblige la Princesse :
Fay, s'il se peut par ton adresse
Que le Roy tourne ailleurs son choix.

### ARCAS.

Tu me donnes toûjours d'assez fascheux emplois.]

<footnote n="103">¹⁰³ Ce duo (vers 653 à 657) a été coupé à partir de 1744.</footnote>

<footnote n="104">¹⁰⁴ Toute la scène seconde est supprimée à partir de 1754.</footnote>

<footnote n="105">¹⁰⁵ Dans les éditions imprimées en 1677, puis entre 1707 et 1754 pour Fontainebleau, ainsi que dans la partition Ballard, 1688, on lit : « Dans un ardent amour sans effort on l'engage. »</footnote>

<footnote n="106">¹⁰⁶ Cette partie entre crochets (vers 668 à 673) est coupée dans les éditions de 1744, 1745, et 1754 pour Fontainebleau.</footnote>
ÆGLE', CLEONE, & ARCAS.

Il n'est point de grandeur charmante
Sans l'Amour & sans ses douceurs :
Rien ne plaist, rien n'enchante,
Sans l'Amour & sans ses douceurs :
Rien ne contente
Les jeunes Cœurs

Sans l'Amour & sans ses douceurs :
Il n'est point de grandeur charmante
Sans l'Amour & sans ses douceurs.

SCENE TROISIESME.<fnref n="107" />

MEDE'E, DORINE, ÆGLE', CLEONE, ARCAS.

MEDE'E.

Princesse sçavez-vous ce que peut ma colere
Quand on l'oblige d'esclatter ?

ÆGLE'.

Je prétens ne rien faire
Qui vous doive irriter.

MEDE'E.

Et n'est-ce rien que de trop plaire ?

ÆGLE'.

Je renonce à l'hymen du Roy
Si je luy plais, c'est malgré moy.

Ce n'est point dans le Rang supresme
Qu'on trouve les plus doux appas,
Et souvent un bonheur extresme
Est plus seur dans un rang plus bas.

MEDE'E.

Vous aimez donc Thesée ? ah ! n'en rougissez pas,
Il n'est que trop digne qu'on l'aime.
Je m'interesse en vostre amour ;<fnref n="108" />
Parlez, vous connoistrez mon cœur à vostre tour.

695

<footnote n="107">¹⁰⁷ Cette scène devient la seconde à partir de 1754, suite à la suppression de la scène II originale.</footnote>

<footnote n="108">¹⁰⁸ Dans les éditions de 1765 et 1779, on trouve cette variante : « Je m'interesse à votre amour. »</footnote>
ÆGLE'.

J'avois toûjours bravé l'Amour & sa puissance
Avant que d'avoir veu ce glorieux Vainqueur ;
Mais la Gloire & l'Amour tous deux d'intelligence
Ne sont que trop puissans pour vaincre un jeune Cœur.

Que vostre soin au mien responde,
J'espere que le Roy deviendra vostre Espoux :
Regnez par son hymen dans une paix profonde,
Laissez moy ce Heros, mon sort est assez doux ;
Quand vous possederiez tout l'Empire du monde,
Mon cœur n'en seroit point jaloux.

MEDE'E.

Mais enfin, si le Roy commande,
Vous estes soûmise à sa Loy.

ÆGLE'.

Ma vie est au pouvoir du Roy,
Et je veux bien qu'elle en despende :
Mais c'est en vain qu'il demande
Un Cœur qui n'est plus à moy.

MEDE'E.

Vous m'en avez trop dit, il est temps qu'entre nous
La confidence soit égale.
Il faut vous desgager d'une chaisne fatale.

ÆGLE'.

La mort, la seule mort rompra des nœuds si doux.

MEDE'E.

Je veux que dés demain le Roy soit vostre Espoux :
Vous aimez un Heros qui ne peut estre à vous,
Et Medée est vostre Rivale ;
Prenez soin d'esviter mon funeste couroux.

ÆGLE'.

Nos deux Cœurs sont unis par un amour fidelle.<fnref n="109" />

<footnote n="109">¹⁰⁹ Dans la partition de Ballard, 1688, on lit : « Nos deux cœurs sont unis par une amour fidelle. »</footnote>
MEDE'E.

En dépit de l'Amour je les veux diviser.

ÆGLE'.

La chaisne qui nous lie est si forte & si belle.

MEDE'E.

725 J'auray plus de plaisir si je la puis briser.

ÆGLE'.

Non, j'aime mieux la mort qu'une lasche inconstance,
Tout l'Enfer à mes yeux n'aura rien de si noir ;
Malgré Medée & sa vengeance,
Mon amour fera son devoir.

MEDE'E.

730 Voyons si vostre amour est tel qu'il veut paraistre,
Puisque vous le voulez vous allez me connaistre :
Je vais vous faire voir
Ce que c'est que Medée & quel est son pouvoir.

*La Scene change, & représente un Desert espouvantable rempli de Monstres furieux.*<sup>110</sup>

<footnote n="110">110 Dans l'édition de 1720, la disdacalie est différente : « *La Scene change, & représente une Grotte affreuse dans un Desert épouventable rempli de Monstres furieux.* » Dans les éditions de 1729, 1744 et 1745, la didascalie devient : « *Le Théâtre change, & représente un désert épouvantable rempli de monstres furieux.* »</footnote>

<footnote>À partir de 1754 : « *Le Théâtre change, & représente un désert horrible, rempli de monstres furieux.* »</footnote>
## SCENE QUATRIESME.<fnref n="111" />

ÆGLE', CLEONE, ARCAS, DORINE.<fnref n="112" />

ÆGLE', CLEONE, & ARCAS.

Dieux ! où sommes nous !

CLEONE.

735 Que d'objets horribles !

ARCAS.

Quels Monstres terribles !

ÆGLE'.

Quel affreux couroux !

ÆGLE', CLEONE, & ARCAS.

Dieux ! où sommes nous !

ÆGLE'.

740 Me laissez-vous, cruelle,
Dans cette horreur mortelle ?
Ah cruelle ! où me laissez-vous ?

ÆGLE', CLEONE, & ARCAS.

Dieux ! où sommes nous ?

<footnote n="111">¹¹¹ Cette scène devient la troisième à partir de 1754, suite à la suppression de la scène II originale.</footnote>

<footnote n="112">¹¹² Dans les éditions de 1765 et de 1779, la scène ne comprend plus que trois personnages : Æglé, Cléone et Médée. Les vers sont redistribués entre Æglé et Cléone comme suit : Æglé, Cléone « Dieux ! où sommes nous ! » | Cléone « Que d'objets horribles ! » | Æglé « Quels Monstres terribles ! » | Cléone « Quel affreux couroux ! » | Æglé, Cléone « Dieux ! où sommes nous ! » | Æglé « Me laissez-vous, cruelle, | Dans cette horreur mortelle ? | Ah cruelle ! où me laissez-vous ? » | Æglé, Cléone « Dieux ! où sommes nous ? ».</footnote>
### SCENE CINQUIESME.<fnref n="113" />

CLEONE, ARCAS, DORINE.

CLEONE.

Contre ce Monstre qui m'allarme,
Vien me deffendre Arcas.

ARCAS.

745
Ne crain rien avant mon trespas.
O Ciel ! on me desarme !

*Un Fantosme emporte en volant l'Espée d'Arcas.*<fnref n="114" />

[Tu peux beaucoup icy, belle Dorine, helas !<fnref n="115" />
Ne l'abandonne pas.]

CLEONE, & ARCAS.

750
Belle Dorine, helas !
Ne { m'abandonne } pas.
{ l'abandonne }

DORINE.

Il est bon d'estre necessaire ;
C'est un charme puissant pour plaire
Où peu de Cœurs ont resisté :
Un grand secours qu'on espere
Est un grand trait de beauté.

755

ARCAS.

Ce n'est pas d'aujourd'hui que je te trouve belle.

CLEONE.

Où pourroit-il voir plus d'attrais ?

<footnote n="113">¹¹³ Cette scène est entièrement coupée dans les éditions de 1754 pour l'ARM, de 1765 et de 1779. Elle n'avait pas encore été supprimée au moment de l'impression des livrets de 1754 pour Fontainebleau ; elle le fut probablement peu de temps avant les représentations.</footnote>

<footnote n="114">¹¹⁴ Dans les éditions imprimées entre 1677 et 1754 pour Fontainebleau, ainsi que dans l'édition de Boffrand, on lit : « *Un fantôme emporte l'espée d'Arcas* ». Dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau, cette didascalie est placée entre les vers : « Ne crains rien avant mon trépas... » et « O Ciel ! On me désarme ! »</footnote>

<footnote n="115">¹¹⁵ Dans l'édition de 1744, seul le vers 747 est supprimé. Dans les éditions de 1745 et 1754 pour Fontainebleau, ces deux vers (747-748) sont supprimés.</footnote>
DORINE.

Je sçais trop vostre amour nouvelle.

[ARCAS, & CLEONE.<fnref n="116" />]

Non, non, je le promets,
Non, je ne l'aimeray jamais.

DORINE.

Pour se tirer de peine
Chacun promet assez ;
Mais la promesse est vaine
Lorsque les perils sont passez<fnref n="117" />.

ARCAS, & CLEONE.

Ne doute point de ma promesse.<fnref n="118" />]

DORINE.

Non, je ne prétens point regagner desormais<fnref n="119" />
D'un si volage Amant la trompeuse tendresse ;

Non, non, je le promets ;
Non, je ne l'aimeray jamais.

CLEONE, ARCAS, & DORINE.

Non, non, je le promets,
Non, je ne l'aimeray jamais.

<footnote n="116">¹¹⁶ Cette partie entre crochets (vers 759 à 765) est supprimée dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau.</footnote>

<footnote n="117">¹¹⁷ Dans la partition Ballard, 1688, on lit : « Lorsque les Plaisirs sont passés. » C'est une erreur de l'imprimeur.</footnote>

<footnote n="118">¹¹⁸ Dans la partition générale manuscrite US-DN Willis 4FL Music Sandborn M1500.L95 T4 1600 Z, on trouve : « Peux-tu douter de ma promesse ».</footnote>

<footnote n="119">¹¹⁹ Dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau, les vers de Dorine ont légèrement changés : « Je sais trop votre amour nouvelle | Et je ne prétens point regagner désormais | Un si volage amant, un cœur si peu fidèle. »</footnote>
### SCENE SIXIESME.<fnref n="120" />

MEDE'E, CLEONE, ARCAS, DORINE.

MEDE'E.

Qu'on ne me trouble point, qu'on leur ouvre un passage.
C'est sur d'autres que vous que doit tomber ma rage,
[Fuyez de ce funeste lieu.

CLEONE, & ARCAS.

775 Adieu, Dorine, adieu.]<fnref n="121" />

### SCENE SEPTIESME.<fnref n="122" />

MEDE'E invoque les habitans des Enfers.<fnref n="123" />

La Rage, le sieur Jolin.

Le Desespoir, le sieur le Febvre.

Vingt-quatre Habitants des Enfers chantants. Les sieurs Destival, Baumont, Bony, Gillet, Rebel, Le Maire, Rossignol, Miracle, Thaulet, Goudonnesche, Forestier, Ribon, Vaïsse, Buffequin, Colin, Martial, Demasse<fnref n="124" />, Deschamps l'aisné, Deschants cadet, Lavernay, Liron, Seguin, Godechot, & Servant.

Douze Lutins dançants. Monsieur Bauchamp, les sieurs Favier l'aisné, Favier cadet, De Lestang, Faüre, Magny, Joubert, Foignart, Chicanneau, Des-Airs, De Benne, & Pecourt.

Un fantasme. Le sieur Allard.

MEDE'E.

Sortez, Ombres, sortez de la Nuit eternelle.

Voyez le jour pour le troubler.

Hastez-vous d'obeïr quand ma voix vous appelle,

Que l'affreux Desespoir, que la Rage cruelle

Prennent soin de vous assembler.

780 Sortez, Ombres, sortez de la Nuit eternelle.

<footnote n="120">¹²⁰ La scène sixième est supprimée à partir de 1754. Dans les livrets de Fontainebleau, elle est tantôt recouverte d'une collette, tantôt précédée d'une accolade. Dans les autres livrets, elle n'est pas imprimée.</footnote>

<footnote n="121">¹²¹ Cette partie entre crochets (vers 774 à 775) n'est pas imprimée dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau.</footnote>

<footnote n="122">¹²² Cette scène devient la quatrième à partir de 1754, suite à la suppression des scènes II, V et VI originales.</footnote>

<footnote n="123">¹²³ Dans l'édition de 1720, « Médée invoque les Habitans des Enfers, la Rage & le Desespoir. » Dans les éditions de 1677 (L6), de 1678 (L7), de 1707 et de 1729, la Rage et le Désespoir n'apparaissent plus dans cette scène. Dans les éditions de 1765 et de 1779, on trouve uniquement cette indication : « Médée, Habitans des Enfers ». Les personnages de la Rage et du Désespoir n'apparaissent plus.</footnote>

<footnote>Dans la partition générale manuscrite US-DN Willis 4FL Music Sandborn M1500.L95 T4 1600 Z, au verso du folio 71, on trouve : « Médée évoque les habitans des enfers ».</footnote>

<footnote n="124">¹²⁴ Le nom de « Demasse » a été corrigé en « de Masse » dans L5-L6.</footnote>
CHŒUR DES HABITANS DES ENFERS.

Sortons de la Nuit éternelle.

MEDE'E.

Venez Peuple infernal, venez,
Avancez malheureux Coupables,
Soyez aujourd'hui deschaisnez :
Goustez l'unique bien des Cœurs infortunez,
Ne soyons pas seuls miserables.<fnref n="125" />

LE CHŒUR.

Goustons l'unique bien des Cœurs infortunez,
Ne soyons pas seuls miserables.

MEDE'E.

Redoublez en ce jour le soin que vous prenez
De mes vengeances redoutables.

LE CHŒUR.

Ordonnez, ordonnez.

MEDE'E.

Ma Rivale m'expose à des maux effroyables ;
Qu'elle ait part aux tourments qui vous sont destinez :<fnref n="126" />
Tous les Enfers impitoyables
Auront peine à former des horreurs comparables
Aux troubles qu'elle m'a donnez :
Goustons l'unique bien des Cœurs infortunez,<fnref n="127" />
Ne soyons pas seuls miserables.

LE CHŒUR.

Goustons l'unique bien des Cœurs infortunez,
Ne soyons pas seuls miserables.

<footnote n="125">¹²⁵ Dans toutes les éditions imprimées à partir de septembre 1677 (L6), ainsi que dans la partition Ballard de 1688, on peut lire : « Goûtez l'unique bien des cœurs infortunés, | Ne soyez pas seuls misérables. ». À l'inverse, dans le manuscrit US-DN US-DN Willis 4FL Music Sandborn M1500.L95 T4 1600 Z, folio 72v, on peut lire : « Goûtons l'unique bien des cœurs infortunés, Ne soyons pas seuls misérables ».</footnote>

<footnote n="126">¹²⁶ Une faute d'accord, « au tourments », fut imprimée dans les livrets L1 et L2 et dans le livret pour la lecture F-Pn Rés. Yf. 2448, p. 41. Elle fut corrigée dans les livrets L3 ainsi que dans les exemplaires F-Pa G. D. 48540 et Th. N. 9700, p. 41.</footnote>

<footnote n="127">¹²⁷ Dans les éditions de 1729, de 1744 et de 1745, ces deux derniers vers deviennent : « Goûtez l'unique bien des cœurs infortunez, Ne soyez pas seuls misérables. »</footnote>
Les Habitants des Enfers expriment la douceur qu'ils trouvent dans les ordres que Médée leur donne de donner des frayeurs, & de faire de la peine à Æglé.<fnref n="128" />

LE CHŒUR.

On nous tourmente
Sans cesse aux Enfers,
Que l'on ressente
Nos feux & nos fers.
Tout doit se troubler,
Tout doit trembler.
La Colere
Ne laisse jamais
Nos Cœurs en paix ;
Les plaintes qu'on peut faire
Nous doivent toûjours plaire,
Et nous ne plaignons guere
Les yeux qui sont en pleurs :
Dans la Rage,
Les maux qu'on partage
Ne sont pas sans douceurs.<fnref n="129" />

On nous deschaine,
Suivons nos fureurs ;
Dans nostre peine
Troublons tous les Cœurs.
Un grand desespoir
Est doux à voir.
La Colere
Ne laisse jamais
Nos Cœurs en paix ;
Les plaintes qu'on peut faire
Nous doivent toûjours plaire,
Et nous ne plaignons guere
Les yeux qui sont en pleurs :
Dans la Rage,
Les maux qu'on partage
Ne sont pas sans douceurs.<fnref n="130" />

<footnote n="128">128 À partir de 1707, la didascalie devient : « Les habitants des Enfers expriment la douceur qu'ils trouve dans les ordres que Médée leur donne. »</footnote>

<footnote n="129">129 À partir de 1754, « On danse » après cette strophe.</footnote>

<footnote n="130">130 À partir de 1754, « On danse » après cette strophe.</footnote>
## SCENE HUITIESME.<fnref n="131" />

ÆGLE', HABITANS des Enfers.

*Les Habitans des Enfers espouvantent Æglé, elle les fuit, & ils la suivent.<fnref n="132" />*

LE CHŒUR.

Que tout fremisse :
Qu'avec nous tout gemisse :
Quelle douceur de voir souffrir !

ÆGLE'.

Ah quel effroyable supplice !
Faites moy promptement mourir.

LE CHŒUR.

Que tout fremisse :
Qu'avec nous tout gemisse :
Quelle douceur de voir souffrir !

*Fin du troisiesme Acte.*

<footnote n="131">¹³¹ Cette scène devient la sixième dans à partir de 1754, suite à la suppression des scènes II, V et VI originales.</footnote>

<footnote n="132">¹³² À partir de 1707, on lit : « *Les Habitans des Enfers épouuantent Églé* ; elle fuit, & ils la suivent. »</footnote>
ACTE QUATRIESME.

SCENE PREMIERE.

ÆGLE', MEDE'E.

ÆGLE'.

Cruelle, ne voulez-vous pas
Faire cesser ma peine ?<fnref n="133" />
Au moins achevez, Inhumaine,
Achevez mon trespas.

845

MEDE'E

Satisfaites le Roy, contentez mon envie,
Si vous voulez sortir de cét affreux séjour.

ÆGLE'.

Helas ! laissez-moy mon amour,
Prenez plutôtost ma vie.

MEDE'E.

850

Ma rage en vous perdant ne peut estre assouvie,
C'est grâce, c'est pitié de vous oster le jour.<fnref n="134" />

ÆGLE'.

Vous aurez beau me poursuivre,
Vous aurez beau m'allarmer,
Ce n'est qu'en cessant de vivre
Que je puis cesser d'aimer.

855

MEDE'E.

Achevez de sçavoir dequoy je suis capable ;
La plus horrible mort n'a rien de comparable
Au coup qui vous menace en ce fatal instant :
Moy-même j'en fremis tant il est effroyable.

<footnote n="133">¹³³ « Faire finir ma peine ? », partition Ballard, 1688.</footnote>

<footnote n="134">¹³⁴ Dans les éditions de 1745 et de 1754 pour Fontainebleau, de 1754 pour l'ARM, on peut lire : « C'est grâce, c'est pitié de vous ôter la vie. »</footnote>
ÆGLE'.

860
Est-ce un crime si punissable
D'avoir un cœur tendre & constant ?

MEDE'E.

Il n'est que trop aisé de percer un cœur tendre :
Toute ma rage enfin va paroistre à vos yeux.

ÆGLE'.

865
Quel spectacle vient me surprendre ?
C'est Thesée endormy qu'on transporte en ces lieux.

*Thesée endormy descend conduit par des Spectres volants.*<fnref n="135" />

## SCENE SECONDE.

MEDE'E, ÆGLE', THESE'E *endormy*.

MEDE'E.

Venez à mon secours implacables Furies.
Que le sang innocent recommence à couler ;
Il faut encor nous signaler
Par de nouvelles barbaries,

870
Venez à mon secours implacables Furies.

*Les Furies sortent tenant un Tison ardent d'une main, & un Cousteau de l'autre.*<fnref n="136" />

## SCENE TROISIESME.

MEDE'E, ÆGLE', THESE'E *endormy*, les Furies.

ÆGLE'.

Faut-il voir contre moy tous les Enfers armez ?

MEDE'E.

Tremblez en apprenant quel est votre supplice.
Vostre Amant va perir, c'est vous qui m'animez
A m'en faire à vos yeux un affreux sacrifice.

<footnote n="135">¹³⁵ Dans les éditions imprimées à partir de 1677 (L8), ainsi que dans l'édition de Boffrand, la didascalie devient : « *Thesée conduit par des spectres, paroit endormi.* » Dès 1729, la didascalie est placée avant la dernière intervention d'Æglé.</footnote>

<footnote n="136">¹³⁶ À partir de 1754, on lit : « *Les Furies paroissent.* »</footnote>
ÆGLE'.

875
Vous pouvez vouloir qu'il perisse ?
Et vous dites que vous l'aimez ?

MEDE'E.

Il faut voir qui des deux l'aimera davantage,
Plûtost que le cedder<fnref n="137" />, j'aime mieux que la Mort
En fasse entre nous le partage,
Et l'Amour n'en est que plus fort<fnref n="138" />
Quand il passe jusqu'à la rage.
880

*Elle parle aux Furies*<fnref n="139" />.

Dépechez, achevez vostre sanglant ouvrage.

ÆGLE'.

Arrestez, retenez leurs coups,
J'espouseray le Roy, je suivray vostre envie :
Je cedde ce Heros, que son cœur soit à vous,
Rien ne m'est si cher que sa vie.
885

MEDE'E.

Mais aurez-vous bien le pouvoir
De luy paroistre ingrate, insensible, volage ?

ÆGLE'.

C'est luy faire un cruel outrage,
J'aimerois mieux ne le point voir.
890

MEDE'E.

Non il faut luy montrer une ame desloyale
Qui l'immole sans peine à la Grandeur Royale
Tandis que je feindray d'agir en sa faveur :
Enfin je veux gagner son cœur
Par le secours de ma Rivale.
895

<footnote n="137">137 Dans l'édition de 1677 pour Fontainebleau (L8) et de 1678 (L9), la première partie de ce vers (878) est changée : « plutôt que de céder. »</footnote>

<footnote n="138">138 Dans l'édition de 1707, on peut lire cette erreur d'impression : « Et l'Amour n'en est que le plus fort. »</footnote>

<footnote n="139">139 À partir de 1729, cette didascalie devient : « *Aux Furies*. »</footnote>
ÆGLE'.

Dieux ! quelle contrainte fatale !

MEDE'E.

Pour le prix de ses jours attirez ses mépris,
Ou je vais...

ÆGLE'.

Non, qu'il vive, il n'importe à quel prix :
Je veux tout, je puis tout pour sauver ce que j'aime ;
Mon amour vous promet de se trahir luy-mesme.

900

MEDE'E

Cessez donc de trembler : voyez en un moment
Changer ces lieux affreux en un Sejour charmant.

*Les Furies rentrent dans les Enfers, le Theatre change, & représente une Isle Enchantée.*<fnref n="140" />

### SCENE QUATRIESME.
MEDE'E, THESE'E, ÆGLE'.

MEDE'E *touchant Thesée de sa Baguette Magique*.

Voyez ce que j'ay soin de faire<fnref n="141" />
Pour un trop malheureux Amant.

THESE'E *éveillé & regardant un habit magnifique & galant dont il est paré*.<fnref n="142" />

905

Où suis-je ? & d'où me vient ce nouvel ornement ?<fnref n="143" />

MEDE'E.

J'ay voulu vous aider à plaire.

<footnote n="140">140 Dans le livret de 1779, la didascalie devient : « *Les Furies rentrent dans les Enfers : le théâtre change et représente une Île enchantée.* » L'imprimeur a probablement oublié le « r » du mot « rentrent ».</footnote>

<footnote n="141">141 Dans les éditions imprimées entre 1677 (L8) et 1745, ainsi que dans l'édition de Boffrand et celle de la *Petite Bibliothèque des Théâtre* en 1784, on lit : « Voyez ce que j'ai soin de faire | Pour servir ici votre amour. » On revient à la version originale en 1754.</footnote>

<footnote n="142">142 Dans les éditions imprimées à partir de 1677 (L8), cette didascalie devient : « *THÉSÉE éveillée* ».</footnote>

<footnote n="143">143 Dans les éditions imprimées entre 1677 (L8) et 1745, ainsi que dans l'édition de Boffrand et celle de la *Petite Bibliothèque des Théâtres*, ce vers devient : « *Où suis-je ? Quels jardins ! Quel aimable séjour !* » On revient à la version originale en 1754.</footnote>
THESE'E se voyant sans Espée.

Mon Espée ! ah rendez-la moy.

MEDE'E.

On va vous l'apporter. Si vous craignez le Roy,
Je seray vos plus fortes armes.

THESE'E.

910 Apres tout ce que je vous doy...

Il aperçoit Æglé.<fnref n="144" />

Est-ce vous ? ma Princesse, est-ce vous que je voy ?
Mais où détournez-vous vos regards pleins de charmes ?

MEDE'E.

Quoy ? vous ne tournez pas les yeux
Sur un Amant si glorieux ?

THESE'E.

915 Belle Æglé, dites-moy, quel crime ay-je pû faire ?

MEDE'E.

N'aprehendez vous pas qu'on ose se vanger ?

THESE'E.

Non, elle aura beau m'outrager,
Elle me sera toûjours chere.

MEDE'E.

Tant d'amour ne vous touche pas ?

920 Ingrate, croyez-vous qu'un Thrône ait plus d'appas ?

THESE'E.

Vous m'aviez tant promis de n'estre point legere ?

<footnote n="144">¹⁴⁴ Dans l'édition de 1754 pour Fontainebleau, cette didascalie devient : « Appercevant Églé. »</footnote>
MEDE'E.

Dequoy ne vient point à bout
Un Roy qui veut plaire ?

La constance ne tient guere
Contre un Amant qui peut tout.

925

Le Roy doit redouter que mon dépit n'éclate :
Pour regagner son cœur, je vais encor le voir.

Essayez, cependant, d'attendrir cette Ingrate :
Si tous nos soins unis ne peuvent l'émouvoir,<fnref n="145" />

Vostre amour seul peut-estre aura plus de pouvoir.

930

## SCENE CINQUIESME.

THESE'E, ÆGLE'.

THESE'E.

Æglé ne m'aime plus, & n'a rien à me dire ?

Qu'avez vous fait des nœuds que l'Amour fit pour nous ?

Quoy pour les briser tous,
Un jour, un seul jour peut suffire ?

J'aurois abandonné le plus puissant Empire
Pour garder des liens si doux.

935

ÆGLE'.

Cessez d'aimer une volage ;
Servez-vous de votre courage
Pour chercher un plus heureux sort.

THESE'E.

Je ne m'en serviray que pour chercher la mort.

940

Si la belle Æglé m'est ravie
Je ne pretens plus rien :
Je pers l'unique bien
Qui m'auroit fait aimer la vie.

ÆGLE'.

Helas !...

945

THESE'E.

Ah ! quel soûpir échape à vostre Cœur ?

<footnote n="145">¹⁴⁵ Dans l'édition de 1745, ce vers devient : « Si nos soins unis ne peuvent l'émouvoir » ; La suppression du mot « tout » est une erreur de l'imprimeur, puisqu'il manque alors un pied à ce vers.</footnote>
ÆGLE'.

Ce soûpir échapé n'est que pour la Grandeur.

THESE'E.

Vos beaux yeux répandent des larmes ?

ÆGLE'.

Non, non, sans m'attendrir je verray vos douleurs.

THESE'E.

Vous voulez me cacher vos pleurs ?

950

Pourquoy m'en dérober les charmes ?

ÆGLE'.

Ah ! que vous me donnez de mortelles allarmes !

On vous a peut-estre entendu

Thesée, & vous estes perdu.

THESE'E.

On ne nous entend point, non, ma belle Princesse,

955

Si vous m'aimez toûjours ne craignez rien pour moy.

ÆGLE'.

Que nous payerons cher l'excez de ma tendresse ?

Il y va de vos jours, j'espouseray le Roy.

THESE'E.

C'est trop aprehender que le Roy ne s'irrite.

Il faut vous dire tout, l'Amour m'en sollicite ;

960

Je suis fils du Roy.

ÆGLE'.

Vous, Seigneur !

THESE'E.

Je n'ay montré d'abord que ma seule Valeur,

C'estoit à mon propre merite

Que je voulois devoir ma gloire & vostre cœur.
ÆGLE'.

965
Le Roy, le Monde entier prendroient en vain les armes,
Il n'est rien de si fort que Medée, & ses charmes,
Nous sommes les objets de ses transports jaloux.
S'ils n'en vouloient qu'à moy je les braverois tous,
Mais ils m'ont sçeu fraper par où je suis sensible.

THESE'E.

Quoy, le Roy sera vostre Epoux ?

ÆGLE'.

970
Je ne puis vous sauver sans cét hymen horrible.

THESE'E.

975
Laissez armer plûtost tout l'Enfer en couroux ;
Le trépas est cent fois plus doux
Qu'un secours si terrible ;
Vivez pour moy, s'il est poible,
Ou laissez moy mourir pour vous.

ÆGLE', & THESE'E.

Quelle injustice !<fnref n="146" />
Que de tourments !
Ah quel supplice
De briser des nœuds si charmants !

## SCENE SIXIESME.

MEDE'E, THESE'E, ÆGLE'.

MEDE'E, sortant tout à coup d'un Nüage.<fnref n="147" />

980
Finissez vos regrets, c'est trop, c'est trop vous plaindre,
Je viens d'entendre tout il n'est plus temps de feindre.

ÆGLE'.

Pardonnez à l'Amour qui ne m'a pas permis
De tenir ce que j'ay promis.

THESE'E.

Vangez vous sur moy seul de nostre amour extresme.

<footnote n="146">¹⁴⁶ On trouve « Quel injustice » dans les livrets L3-L5. Nous ne savons pas si cette faute figure encore dans le livret L6.</footnote>

<footnote n="147">¹⁴⁷ Cette didascalie est supprimée à partir de 1754.</footnote>
ÆGLE'.

985 C'est par mon seul trépas qu'il faut nous desunir.

THESE'E.

Sa vie est la faveur que je veux obtenir.

ÆGLE'.

Conservez se Heros, sauvez-le pour vous-mesme.

THESE'E, & ÆGLE'.

Epargnez ce que j'aime,
C'est moy, c'est moy qu'il faut punir.<fnref n="148" />

MEDE'E.

990
Je vous aime, Thesée, & vous l'allez connaistre,
Le crime enfin commence à me paraistre affreux,
Je respecte de si beaux nœuds,
Ma rage a beau s'armer, vous en estes le maistre ;
Vostre vertu m'inspire un dépit genereux,

995
Je rendray ce que j'aime heureux
Puisque mon amour ne peut l'estre.

THESE'E, & ÆGLE'.

Quel bonheur surprenant pour nos Cœurs amoureux !

MEDE'E.

Esperez tout de mon secours.
Vous pouvez reprendre vos armes.<fnref n="149" />

Thesée reprend son Espée.

<footnote n="148">¹⁴⁸ À partir de 1754, on trouve ce vers : « C'est moi qu'il faut punir. » Il s'agit probablement d'un oubli de l'imprimeur.</footnote>

<footnote n="149">¹⁴⁹ Dans les éditions de 1765 et 1779, les vers 998 et 999 sont inversés : « Vous pouvez reprendre vos armes | Espérez tout de mon secours. », changement que l'on retrouve dans la partition F-Po A. 6. a.</footnote>
[MEDE'E *continuë*.]<fnref n="150" />

1000
Gardez vos tendres amours,
Goustez-en les charmes,
Aimez sans allarmes,
Aimez-vous toûjours.]

THESE'E, & ÆGLE'.

1005
Gardons nos tendres amours,
Goustons-en les charmes,
Aimons sans allarmes,
Aimons-nous toûjours.

MEDE'E.

Habitans fortunez de ces Lieux si charmants ;
Commencez les plaisirs de ces heureux Amants.

<footnote n="150">¹⁵⁰ Cette indication n'apparaît plus dans les éditions imprimées entre 1729 et 1754. Dans les éditions de 1765 et 1779, cette partie entre crochets (vers 1000 à 1003) est supprimée.</footnote>
## SCENE SEPTIESME.

THESE'E, ÆGLE', HABITANTS de l'Isle Enchantée.<fnref n="151" />

*Quatre Bergeres de l'Isle Enchantée chantantes.* Mesdemoiselles Des-Fronteaux, Bony, Verdier, &
Piesche.

*Deux Habitans de l'Isle Enchantée chantants.* Les sieurs Marolle, & Lanneau Pages.

*Un Habitant de l'Isle Enchantée.* Monsieur de la Grille chantant seul.

*Quatorze Habitants de l'Isle Enchantée chantants.* Les sieurs Destival, Baumaviele, Langez, Rossignol, Lavernay, Colin, Vaïsse, Buffequin, Ribon, Forestier, Deschamps l'aisné, Deschants cadet, Servant, & Godechot.

*Douze Hautbois, Flutes & Cromones.*

*Six Flutes.* Les sieurs Philbert, Descotteaux, Martin Hotteterre, Jean Hotteterre, Jeannot Hotteterre, & Joseph Piesche.

*Quatre Hautbois.* Louis Hotteterre, Colin Hotteterre, Du Clos, Nicolas Hotteterre.

*Deux Cromones.* Philidor l'aisné, & Philidor cadet.

*Douze Habitants de l'Isle Enchantée dançants.*

*Six Hommes.* Les sieur Magny<fnref n="152" />, Faüre<fnref n="153" />, Foignart, Lestang, La Pierre, & Favier l'aisné.

*Six Femmes.* Les sieurs Noblet, Chicanneau, Favier cadet, Royer, Boutville, & Pecourt<fnref n="154" />.

*Deux Bergeres chantent ensemble.* Mesdemoiselles Des-Fronteaux, & Bony.<fnref n="155" />

<table><tr><td>1010</td><td>Que nos Prairies<br/>Seront fleuries !<br/>Les Cœurs glacez<br/>Pour jamais en sont chassez.<br/>Ces Lieux tranquilles</td></tr><tr><td>1015</td><td>Sont les Asiles<br/>Des doux Plaisirs<br/>Et des heureux Loisirs :<br/>La Terre est belle,<br/>La Fleur nouvelle</td></tr><tr><td>1020</td><td>Rit aux Zephirs.<br/>Que nos Prairies<br/>Seront fleuries !<br/>Les Cœurs glacez<br/>Pour jamais en sont chassez.<fnref n="156" /></td></tr><tr><td>1025</td><td>C'est dans nos Bois<br/>Qu'Amour a fait ses Loix :<br/>Leur vert feüillage<br/>Doit toûjours durer,<br/>Un Cœur sauvage</td></tr></table>

<footnote n="151">151 Dans l'éditions de 1765 et 1779, on lit : « THÉSÉE, ÉGLÉ, HABITANTS de l'Ile enchantée, qui entrent en dansant et en chantant. »</footnote>

<footnote n="152">152 Dans L4, Pecourt remplace Magny.</footnote>

<footnote n="153">153 Dans le livret L4, Magny remplace Faüre.</footnote>

<footnote n="154">154 Dans L4, Magny remplace Pecourt. Dans L5, Germain remplace Magny.</footnote>

<footnote n="155">155 Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau, cet air est chanté par un Berger et une Bergère accompagné d'un chœur de Bergers. Dans l'édition de 1754 pour l'ARM, cet air est chanté par un chœur de Bergers, qui deviendra chœur de Bergères dans les éditions de 1765 et de 1779. Dans l'édition de Boffrand, une seule Bergère chante cet air.</footnote>

<footnote n="156">156 Dans l'édition de 1754 pour l'ARM, « On danse » ici.</footnote>
1030
N'y doit point entrer.
Que nos Prairies
Seront fleuries !
Les Cœurs glacez
Pour jamais en sont chassez.<fnref n="157" />

1035
[La seule affaire<fnref n="158" />
D'une Bergere
C'est de songer

A l'amour de son Berger.

Lorsqu'il la meine,

1040
Bien qu'elle prenne
De longs detours,

Tous les chemins sont courts :

Sa Bergerie

Est moins cherie

1045
Que ses Amours.
La seule affaire
D'une Bergere
C'est de songer

A l'amour de son Berger.

1050
Quand son Amant

La quitte un seul moment,

Nos Champs pour Elle

N'ont plus d'autre bien,

Elle en querelle

1055
Jusques à son Chien.
La seule affaire
D'une Bergere
C'est de songer

A l'amour de son Berger.<fnref n="159" />

Les Habitans de l'Isle Enchantée forment des Dances galantes sur l'Air de la Chanson des Bergeres<fnref n="160" />.

<footnote n="157">¹⁵⁷ À partir de 1754, « On danse » à la fin de cette strophe.</footnote>

<footnote n="158">¹⁵⁸ Dans les éditions de 1765 et de 1779, cette partie placée entre crochets (vers 1035 à 1105) est coupée, supprimant le second couplet de l'air des Bergères, le second air des Bergère « Aimons, tout nous y convie », et la première chanson d'un Habitant de l'Île enchantée. Ces airs sont remplacés par un nouvel air pour une Bergère « Vous, à qui de beaux yeux assûrent la victoire, | Jeunes beautés, aimés à votre tour : | Songés que vos appas sont des dons de l'Amour | Qu'il faut employer pour sa gloire. » On danse après cet air. D'après le *Mercure de France* de janvier 1766, cette ariette, de la composition de M. Berton, fut chantée par Mme Larrivée. *Mercure de France*, janvier 1766, I, p. 187-197.</footnote>

<footnote n="159">¹⁵⁹ Dans les éditions de 1744, 1745, 1754 pour Fontainebleau, de 1754 pour l'ARM, le second couplet est supprimé (vers 1035 à 1059).</footnote>

<footnote n="160">¹⁶⁰ Cette didascalie ne figure pas dans l'édition de 1729. Elle est également supprimée dans les éditions de 1744, 1745, 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM. Dans l'édition de 1707, elle est remplacée par : « Danse des Habitants de l'Isle enchantée, sur l'Air de la Chansons des Bergères. »</footnote>
Deux autres Bergeres chantent ensemble. Mesdemoiselles Verdier, & Piesche.<fnref n="161" />

1060
Aimons, tout nous y convie,
On aime icy sans danger,
Il est permis de changer,
Chacun y suit son envie.
Mais, heureux, cent, & cent fois,
Un Amant qui fait un choix
Qui dure autant que sa vie !<fnref n="162" />

1065
Fuyons le bruit des Villages,
Fuyons l'esclat du grand jour,
Les fruits charmants de l'Amour
Sont dans les sombres Boccages.
N'ayons point de peur des Loups,
Ne craignons que les Jaloux
Qui sont encor plus sauvages.<fnref n="163" />

Les Habitans de l'Isle Enchantée dançent sur l'Air de la Chanson des Bergeres, qui est joüé par des Instruments Champestres.<fnref n="164" />

Un des Habitans de l'Isle Enchantée chante au milieu de tous les Autres, qui s'assemblent autour de luy, pour chanter, & pour dançer.<fnref n="165" />

PREMIERE CHANSON.

Chantée par Monsieur de la Grille, representant un des Habitans de l'Isle Enchantée.<fnref n="166" />

1075
Quel plaisir d'aimer
Sans contrainte !
Nous pouvons former
Des Vœux sans crainte.

<footnote n="161">¹⁶¹ Les éditions de 1729, de 1744 et de 1745 ne précisent pas qui chante l'air « Aimons, tout nous y convie » laissant supposer que ce sont les deux mêmes Bergères que précédemment. Dans l'édition de 1754 pour l'ARM, cet air est chanté par une Bergère tandis que dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau, c'est un Berger et une Bergère qui l'interprètent.</footnote>

<footnote n="162">¹⁶² Dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et l'ARM), « On danse » après la première strophe.</footnote>

<footnote n="163">¹⁶³ Dans les éditions de 1744, 1745, 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, la seconde strophe de cet air est supprimée.</footnote>

<footnote n="164">¹⁶⁴ Dans l'édition de 1707, cette didascalie est remplacée par la suivante : « Danse des Habitants de l'Isle enchantée. » Dans les éditions de 1729, de 1744, de 1745 et de 1754 pour Fontainebleau et l'ARM, cette didascalie est supprimée.</footnote>

<footnote n="165">¹⁶⁵ Dans cette même édition de 1707, cette didascalie est remplacée par celle-ci : « Les autres habitants de l'île enchantée dansent au son des instruments champêtres, qui jouent l'air de cette chanson. ». Dans les éditions de 1729, de 1744, 1745 et 1754 pour l'ARM et Fontainebleau, cette didascalie est supprimée.</footnote>

<footnote n="166">¹⁶⁶ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, cette chanson est chantée par un berger.</footnote>
## LE CHŒUR.

Quel plaisir d'aimer
Sans contrainte

1080 Nous pouvons former
Des Vœux sans crainte.

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.

Jusques aux langueurs,
Et jusqu'aux larmes,

Pour les tendres Cœurs
Tout a des charmes.

1085

## LE CHŒUR.

Jusques aux langueurs,
Et jusqu'aux larmes,

Pour les tendres Cœurs
Tout a des charmes.<fnref n="167" />

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.<fnref n="168" />

C'est le plus Discret
Qui doit plaire ;

1090 Il faut du secret
Et du mistere.

## LE CHŒUR.

C'est le plus Discret
Qui doit plaire ;

1095 Il faut du secret
Et du mistere.<fnref n="169" />

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.

On dit les rigueurs
De sa Bergere,

1100 Mais pour les faveurs,
On s'en doit taire.

<footnote n="167">¹⁶⁷ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM : « *On danse* » après cette strophe.</footnote>

<footnote n="168">¹⁶⁸ Dans les éditions de 1754 pour Fontainebleau et pour l'ARM, une bergère chante à la place de l'habitant de l'île enchantée.</footnote>

<footnote n="169">¹⁶⁹ L1-L4 livrent une version plus ancienne des vers (1090 à 1097) : « Si l'Amour paraist | Tant à craindre, | C'est que lors qu'il plaist | On veut s'en plaindre. ». Ces vers, probablement écrits par Lully, furent remplacés par les nouveaux dans L5, dans celui coté F-Pn Rés. Yf. 2448 [LLC 3–3.2], ainsi que dans les éditions publiées entre 1677 et 1754. On retrouve ces nouveaux vers imprimés dans la partition Ballard de 1688.</footnote>
## LE CHŒUR.

On dit les rigueurs
De sa Bergere,
Mais pour les faveurs,
On s'en doit taire.]<fnref n="170" />

1105

## SECONDE CHANSON.

Chantée par Monsieur de la Grille, représentant un des Habitans de l'Isle Enchantée.<fnref n="171" />

L'Amour plaist malgré ses peines,
L'Amour plaist aux Cœurs constants :

## LE CHŒUR.

L'Amour plaist malgré ses peines,
L'Amour plaist aux Cœurs constants :

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.

On ne peut porter ses chaisnes
Assez tost, ny trop long-temps.

## LE CHŒUR.

On ne peut porter ses chaisnes
Assez tost, ny trop long-temps.<fnref n="172" />

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.<fnref n="173" />

Sans amour, tout est sans ame,
L'Amour seul nous rend contents ;

## LE CHŒUR.

Sans amour, tout est sans ame,
L'Amour seul nous rend contents ;

## UN DES HABITANS DE L'ISLE ENCHANTEE.

On ne peut sentir sa flame
Assez tost, ny trop long-temps.

<footnote n="170">¹⁷⁰ Dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et l'ARM), « *On danse* » après cette strophe.</footnote>

<footnote n="171">¹⁷¹ À partir de 1754, une bergère chante à la place de l'habitant de l'île enchantée.</footnote>

<footnote n="172">¹⁷² À partir de 1754, « *On danse* » après cette strophe.</footnote>

<footnote n="173">¹⁷³ Dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et l'ARM), un berger qui chante cette strophe.</footnote>
Le Chœur repete ces Vers, & tous les autres Habitans de l'Isle Enchantée dançent au son des Instruments Champestres, qui joüent l'Air de cette Chanson.<fnref n="174" />

LE CHŒUR.

1120

On ne peut sentir sa flame
Assez tost, ny trop long-temps.

Fin du quatrième Acte.

<footnote n="174">¹⁷⁴ Dans l'édition 1707, la didascalie est légèrement différente : « *Les autres Habitants de l'Isle enchantée dansent au son des Instruments champêtres, qui joüent l'Air de cette Chanson.* » En 1729, la didascalie est écourtée : « *Les autres Habitants de l'Isle enchantée dansent au son des Instruments champêtres.* » À partir de 1744, elle devient : « *Les Habitants de l'Isle enchantée dansent au son des Instrumens champêtres.* »</footnote>
## ACTE CINQUIESME.

Le Theatre change & représente un Palais, que les Enchantements de Médée font paroistre, & où l'on voit les aprests d'un superbe Festin.<fnref n="175" />

### SCENE PREMIERE.

MEDE'E.<fnref n="176" />

Ah faut-il me vanger
En perdant ce que j'aime !
Que fais-tu ma fureur, où vas-tu m'engager ?
1125 Punir ce Cœur ingrat c'est me punir moy-mesme,
J'en mourray de douleur, je tremble d'y songer,
Ah faut-il me vanger
En perdant ce que j'aime !
Ma Rivale triomphe, & me voit outrager :
1130 Quoy, laisser son amour sans peine, & sans danger ?
Voir le spectacle affreux de son bonheur extresme ?
Non, il faut me vanger
En perdant ce que j'aime.

### SCENE SECONDE.

DORINE, MEDE'E.

DORINE.

Que Thesée est content de son bien-heureux sort !

MEDE'E.

1135 Dorine, c'en est fait, tout est prest pour sa mort.

DORINE.

Quoy ce grand appareil est sa mort qu'on prepare ?
Le Roy le doit choisir icy pour Successeur ;
Vostre soin pour luy se declare.

<footnote n="175">¹⁷⁵ Dans les éditions imprimées entre 1707 et 1745, on peut lire la didascalie suivante : « *Le théâtre change, & représente un Palais que les Enchantements de Médée ont fait naître.* » Dans les éditions réalisées entre 1754 et 1779, elle devient : « *Le Théâtre représente un Palais formé par les Enchantements de Médée.* » Enfin, dans l'édition de Boffrand, « *Le Théâtre change & représente un Palais, que les Enchantements de Médée font paroître.* »</footnote>

<footnote n="176">¹⁷⁶ Dans les éditions de 1765 et de 1779, une didascalie précise : Médée, seule.</footnote>
MEDE'E.

J'ay caché mon depit sous ma feinte douceur ;
La vengeance ordinaire est trop peu pour mon cœur,
Je la veux horrible & barbare.
Je m'esloignois tantost expres pour tout sçavoir.
Du secret de Thesée il faut me prevaloir,
Le Roy l'ignore encor, & pour me satisfaire

1140

1145

Contre un Fils inconnu j'arme son propre Pere :
J'immolay mes Enfants, j'osay les esgorger ;
Je ne seray pas seule inhumaine, & perfide,
Je ne puis me vanger
A moins d'un parricide.

## SCENE TROISIESME.

LE ROY, MEDE'E.<fnref n="177" />

MEDE'E.

Ce Vaze par mes soins vient d'estre empoisonné ;
Vous n'aurez qu'à l'offrir... Vous semblez estonné ?

LE ROY.

Ce Heros m'a servy, malgré moy je l'estime,
Puis-je luy preparer un injuste trespas ?<fnref n="178" />

MEDE'E.

L'espoir de vostre amour, la paix de vos Estats,<fnref n="179" />
Tout despend d'immoler cette grande Victime.
[Contre un Rival heureux faut-il qu'on vous anime ?]<fnref n="180" />
La vengeance a bien des appas,
Est-ce trop la payer s'il vous en couste un crime ?

LE ROY.

Je n'ay rien fait jusqu'à ce jour
Qui puisse ternir ma memoire ;
Si prés de mon tombeau faut-il trahir ma gloire ?
Ne vaudroit-il pas mieux estouffer mon amour ?

<footnote n="177">¹⁷⁷ À partir de 1754, Dorine reste en scène si l'on en croit l'indication imprimée au début de la scène III : « LE ROI, MÉDÉE, DORINE tenant un vase. ». Cependant, ces livrets n'indiquent pas à la scène V comment Dorine quitte la scène. S'enfuit-elle avec Médée dans les airs ?</footnote>

<footnote n="178">¹⁷⁸ Le mot « trestas » imprimé dans L4 a été corrigé en « trespas » dans L5.</footnote>

<footnote n="179">¹⁷⁹ Dans la partition manuscrite F-Po A 6 b on peut lire à la p. 275 : « L'espoir de vostre amour, l'appuy de vos estats » au lieu de « L'espoir de vostre amour, la Paix de vos estats. »</footnote>

<footnote n="180">¹⁸⁰ Dans les éditions imprimées entre 1744 et 1754, ce vers n'apparaît plus. Il a sans doute été oublié par l'imprimeur.</footnote>
## MEDE'E.

Vous avez un Fils à Trœzene,
Il faudra toûjours l'esloigner :
1165
Vostre Peuple pour luy n'aura que de la haine,
Il adore Thesée, il veut le voir regner.
Laisserez-vous un Fils sans nom, & sans Empire,
Tandis qu'un Estranger joüira de son Sort,
Et peut-estre osera s'ßûrer par sa mort...

## LE ROY.

1170
Je cedde aux sentiments que la Nature inspire,
Je me rends, l'Amour seul n'estoit pas assez fort.

## MEDE'E, & LE ROY.

Que la vengeance
A d'attrais pour des Cœurs jaloux !
N'espargnons point qui nous offence,<fnref n="181" />
1175
Vangeons-nous, vangeons-nous,
L'amour mesme, n'est pas plus doux
Que la vengeance.

## SCENE QUATRIESME.

THESE'E, ÆGLE', LE ROY, MEDE'E, CLEONE, ARCAS, CHŒUR & Troupe d'Atheniens.<fnref n="182" />

## LE ROY, & MEDE'E.

Ne craignez rien parfaits Amants
Les plaisirs suivront vos tourments.

## LE CHŒUR.

1180
Ne craignez rien parfaits Amants
Les plaisirs suivront vos tourments.

## LE ROY, & MEDE'E.

Recevez la recompense
De vostre constance.

<footnote n="181">181 À partir de 1729, on lit : « N'épargnons pas qui nous offense. » C'est aussi ce que l'on trouve dans la partition Ballard de 1688.</footnote>

<footnote n="182">182 Dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et pour l'ARM), Dorine est présente lors de cette scène. Dans les éditions de 1765 et 1779, Dorine figure aussi dans de cette scène tandis que Cléone et Arcas en sont absents. Il s'agit sans doute d'un oubli car, ces personnages étant présent dans la scène suivante, leur entrée ne peut se faire qu'ici.</footnote>
## LE CHŒUR.

Ne craignez rien parfaits Amants
Les plaisirs suivront vos tourments.

## LE ROY.

Oublions le paßé, ma colere est finie ;
Puis qu'Athenes le veut je consens qu'apres moy
Ce Heros soit un jour son legitime Roy.
Commençons la Ceremonie.
Qu'on apprenne à servir Thesée en souverain.
Prenez ce Vaze de ma main.<fnref n="183" />

THESE'E prenant le Vaze d'une main, & tirant son Espée de l'autre.

Je jure sur ce fer qui m'a comblé de gloire,
Que je vous serviray contre vos Ennemis,
Et que vous n'aurez point de Sujet plus soûmis...

Le Roy considere avec estonnement l'Espée de Thesée, & la reconnoist pour estre celle qu'il a laissée pour servir un jour à la reconnoissance de son Fils.<fnref n="184" />

LE ROY empeschant Thesée de porter le Vaze à sa bouche.

Que voy-je ? quelle Espée ! ah qui l'auroit pû croire !
O Ciel ! j'allois perdre mon Fils !
J'avois laißé ce fer pour ta reconnoissance,
Mon Fils, ah mon cher Fils, où nous exposois-tu ?

## THESE'E.

Ce fer eust dans mes mains trahy votre esperance
En vous montrant un Fils qui n'eust point combattu,
Sans prendre aucun secours d'une illustre Naissance
Je voulois esprouver jusqu'où va la Vertu.

Medée s'enfuït voyant Thesée reconnu par son Pere.

<footnote n="183">¹⁸³ À partir de 1707, une didascalie est insérée avant ce vers : « à THÉSÉE. ».</footnote>

<footnote n="184">¹⁸⁴ À partir de 1744, la didascalie devient : « Le Roi, considérant avec étonnement l'épée de Thesée, la reconnoît pour être celle qu'il a laissée, pour servir un jour à la reconnoissance de son Fils. »</footnote>
## SCENE CINQUIESME.

LE ROY, THESE'E, ÆGLE', CLEONE, ARCAS, CHŒUR, & Troupe d'Atheniens.

### LE ROY.

Ah ! perfide Medée ! ... Elle fuït l'inhumaine,
Qu'on la poursuive, allez, ne la respectez plus ;
Mais la poursuite en sera vaine,
Elle sçait des chemins qui nous sont inconnus !

### THESE'E.

C'est assez d'esviter sa haine ;
Soyons heureux, Seigneur :
Nostre parfait bonheur
Suffira pour sa peine.

LE ROY, THESE'E, & ÆGLE'.

Notre parfait bonheur
Suffira pour sa peine.

### LE ROY.<fnref n="185" />

Je suis charmé de vos appas,
Je ne m'en deffens pas,
Trop aimable Æglé, je vous aime ;
Mais je veux estre heureux dans un Autre moy-mesme ;
Mon Rival m'est trop cher pour en estre jaloux,
Je reconnoy mon Fils à son amour extresme,
C'est le sort de mon Sang de s'enflamer pour vous.

1220
Que l'Hymen prepare
Des nœuds pleins d'attraits
Soyez unis à jamais,
Que l'Amour repare
Tous les maux qu'il vous a faits
Soyez unis à jamais.

### LE CHŒUR.

Soyez unis à jamais.<fnref n="186" />

<footnote n="185">¹⁸⁵ À partir de 1707, on trouve cette didascalie : « à Æglé ».</footnote>

<footnote n="186">¹⁸⁶ Ce chœur (vers 1226) est supprimé dans les éditions de 1765 et 1779.</footnote>
THESE'E, & ÆGLE'.

Les plus belles chaisnes
Coustent des soupirs ;
Il faut passer par les peines
Pour arriver aux plaisirs.

1230

[LE ROY, CLEONE, & ARCAS.<fnref n="187" />]

Que l'Hymen prepare
Des nœuds pleins d'attraits.

LE CHŒUR.

Soyez unis à jamais.

LE ROY, CLEONE, & ARCAS.

Que l'Amour repare
Tous les maux qu'il vous a faits.

1235

LE CHŒUR.

Soyez unis à jamais.]

## SCENE SIXIESME.

MEDE'E, LE ROY, THESE'E, ÆGLE', CLEONE, ARCAS, CHŒUR & Troupe d'Atheniens.

MEDE'E *sur un Char tiré par des Dragons volans.*

Vous n'estes pas encor délivrez de ma rage :
Je n'ay point preparé la pompe de ces Lieux
Pour servir au bonheur d'un amour qui m'outrage ;
Je veux que les Enfers destruisent mon Ouvrage,
C'est ainsi qu'en partant je vous fais mes adieux.

1240

*Dans le temps que Médée fuit, le Palais paroist embrasé, & les Mets du Festin preparé se convertissent en des Animaux horribles.*<fnref n="188" />

<footnote n="187">¹⁸⁷ Toute cette partie entre crochets (vers 1231 à 1236) est supprimée à partir de 1754.</footnote>

<footnote n="188">¹⁸⁸ Dans les éditions publiées entre 1677 (L8) et 1745, ainsi que dans celle de Boffrand et celle de la *Petite Bibliothèque des Théâtre*, cette didascalie est remplacée par : « Dans le temps que Médée fuit, le Palais s'obscurcit, & les Athéniens s'imaginent être poursuivis par des fantômes. ». À partir de 1754, on peut lire : « Dans le temps que Médée fuit, le Palais est embrasé par des Démones. »</footnote>
## SCENE SEPTIESME.<fnref n="189" />

LE ROY, THESE'E, ÆGLE', CLEONE, ARCAS, CHŒUR, & Troupe d'Atheniens.

LE CHŒUR.

Secourez-nous, justes Dieux !
Quelle flame espouvantable !<fnref n="190" />
Quels Ennemis furieux !
Secourez-nous, justes Dieux !
Une mort inévitable
S'offre partout à nos yeux !
Secourez-nous, justes Dieux !

## SCENE HUITIESME.<fnref n="191" />

MINERVE, Chœur de Divitez qui accompagnent Minerve, LE ROY, THESE'E, ÆGLE', CLEONE, ARCAS, CHŒUR, & Troupe d'Atheniens.

*Six Flutes*. Les sieurs Philbert, Descotteaux, Louis Hotteterre, Colin Hotteterre, Jean Hotteterre, & Jeannot Hotteterre.

*Deux Basses de Violon*. Les sieurs Body, & La Piere.

*Deux Theorbes*. Messieurs Dupré, & Grenerin.

*Quatre Trompettes*. Les sieurs Dupré, Charvilhac, La Plaine, & Barberay.

*Cinq Déesses chantantes*. Mesdemoiselles Des-Fronteaux, Beaucreux, Bony, Caliote, & Piesche.

*Quatre Dieux chantants*. Messieurs Langeais, Ribon, Lavernay, & Godechot.

*Vingt-six Musiciens de la suite de Dieux*. Messieur Destival, Baumont, Bony, Gillet, Rebel, Le Maire, Baumaviele, Rossignol, Miracle, Thaulet, Goudonnesche, Regnier, Forestier, Deschamps l'aisné, Deschants cadet, Martial, Buffequin, Vaïsse, Jolain, Le Febvre, De Masse, Servant, Liron, Colin, Du Mesnil, & Seguin.

## MINERVE *dans la Gloire*.<fnref n="192" />

Le Ciel veut escarter tout ce qui peut vous nuire<fnref n="193" /> :
Voyez par mon pouvoir eslever à l'instant
Un Palais esclatant
Que l'Enfer n'osera détruire.

## *Le Theatre change & représente un Palais magnifique et brillant*.<fnref n="194" />

<footnote n="189">¹⁸⁹ À partir de 1744, cette scène et la précédente ne forment qu'une seule et même scène numérotée VI.</footnote>

<footnote n="190">¹⁹⁰ Ce vers (1243) est remplacé par « Quelle Nuit épouvantable » dans les éditions imprimées entre 1677 (L8) et 1745, ainsi que dans l'édition de Boffrand et celle de la *Petite Bibliothèque des Théâtre*. Le vers « Quelle Nuit épouvantable » est encore imprimé dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et l'ARM), contredisant la didascalie, placée en début de scène, qui précise l'embrasement du Palais.</footnote>

<footnote n="191">¹⁹¹ À partir de 1744, cette scène devient la septième et dernière. Dans les éditions de 1765 et 1779 une nouvelle didascalie apparaît : « Pendant une simphonie, Minerve descend des cieux et paroit dans une Gloire, qui occupe une grande partie du théâtre. »</footnote>

<footnote n="192">¹⁹² Cette indication est supprimée dans les éditions de 1754.</footnote>

<footnote n="193">¹⁹³ Dans la partition Ballard, on trouve un interversion des mots « peut » et « vous » : « Le Ciel veut écarter tout ce qui vous peut nuire ». Il s'agit peut-être d'une erreur de l'imprimeur.</footnote>

<footnote n="194">¹⁹⁴ Dans l'édition de 1729, on lit cette didascalie : « *Le Théâtre change et représente un Palais magnifique.* » ; dans les éditions de 1744 et de 1745, elle devient : « *Le Théâtre représente un Palais magnifique & brillant.* » ; dans les éditions de 1754 (pour Fontainebleau et pour l'ARM), elle redevient : « *Le Théâtre change et représente un*</footnote>
MINERVE, & LE CHŒUR DES DIVINITEZ, *dans la Gloire*.

Vivez, vivez content dans ces aimables Lieux.

CHŒUR D'ATHENIENS *dans le Palais*.

Vivons, vivons contents dans ces aimables Lieux.<fnref n="195" />

MINERVE, & LES CHŒURS.<fnref n="196" />

1255

Bienheureux qui peut naître
Sous un Regne si glorieux !

[MINERVE, & LE CHŒUR DES DIVINITEZ, *dans la Gloire*.]<fnref n="197" />

Vivez, vivez contents dans ces aimables Lieux.

[CHŒUR D'ATHENIENS *dans le Palais*.]

Vivons, vivons contents dans ces aimables Lieux.

[MINERVE, & LES CHŒURS.]

1260

Un Roy digne de l'estre
Est le Don le plus grand des Cieux.

[MINERVE, & LE CHŒUR DES DIVINITEZ, *dans la Gloire*.]

Vivez, vivez contents dans ces aimables Lieux.

[CHŒUR D'ATHENIENS *dans le Palais*.]

Vivons, vivons contents dans ces aimables Lieux.

*Palais magnifique. »* ; enfin, dans les éditions de 1765 et de 1779, on peut lire : « *Minerve remonte aux cieux dans la même Gloire : le théâtre change et représente un palais magnifique.* »

<footnote n="195">¹⁹⁵ Ce vers (1254) est supprimé dans l'édition de 1698 : il s'agit sans doute d'un oubli de l'imprimeur.</footnote>

<footnote n="196">¹⁹⁶ Dans les éditions de 1765 et 1779, le chœur des dieux n'intervient plus, et c'est le chœur des Athéniens qui chante : « Vivons, vivons content dans ces aimables lieux. | Bienheureux qui peut naître | Sous un règne si glorieux ! | Un Roi, digne de l'être | Est le don le plus grand des cieux ! », dans ces mêmes éditions, on trouve de nouveaux vers : « THÉSÉE d'abord seul, & ensuite alternativement avec le chœur : Chantez l'Amour, chantez ses traits victorieux ; | Célébrez l'objet qui m'enflâme : | Il lui doit son triomphe, il brille dans ses yeux ; | Qu'il règne à jamais dans son âme. | (Un Divertissement général termine l'Opéra) ».</footnote>

<footnote n="197">¹⁹⁷ À partir de ce passage, les livrets ne font plus de distinction entre les interventions de Minerve et des dieux dans la Gloire et celles des Athéniens dans le palais. Nous avons rétabli entre crochets les noms des personnages avant les vers qu'ils chantent, conformément à la version présentée par la partition imprimée par Christophe Ballard en 1688.</footnote>
## SCENE NEUVIESME, ET DERNIERE.<fnref n="198" />

Toutes les Voix, & tous les Instrumens des deux Chœurs se réunissent. Les plus considerables Courtisans du Roy d'Athenes, environnez d'une Troupe d'Esclaves, forment une espece de Fête galante pour se réjoïir de la reconnoissance de Thesée ; Arcas & Cleone chantent au milieu de leur Dançe.<fnref n="199" />

Un grand Seigneur de la Cour d'Ægée. Monsieur Bauchamp seul.

*Quatre Courtisants.* Les sieurs Favier l'aisné, Chicanneau<fnref n="200" />, Faüre, & Magny.

*Douze Esclaves de la suite.* Les sieurs Pecourt, Germain, Foignart, Des-Airs, Pesant l'aisné, Le Chantre, Cordu, Favre, Vagnard, Le Doux, Favier cadet, & Barazé.

### ARCAS, & CLEONE.

1265
Le plus sage
S'enflame, & s'engage,
Sans sçavoir comment,
La Fierté se desment,
Le Cœur le plus sauvage
Soûpire aisément
Dans un fatal moment.

1270
Le plus sage
S'enflame, & s'engage,
Sans sçavoir comment.
Contre un mal si doux, & si charmant

Le plus grand Courage
Combat foiblement.

1275
Le plus sage
S'enflame, & s'engage,
Sans sçavoir comment.

1280
[Quel dommage,
Si l'on ne mesnage
Les moments heureux !
Formons d'aimables nœuds ;
Faisons un doux usage
Du temps où les Jeux

1285
Suivront par tout nos Vœux.<fnref n="201" />
Quel dommage

Si l'on ne mesnage
Les moments heureux !
Qui n'est point dans l'Empire amoureux

<footnote n="198">¹⁹⁸ À partir de 1754, cette scène est entièrement supprimée.</footnote>

<footnote n="199">¹⁹⁹ Dans l'édition de 1720, la didascalie est légèrement écourtée, la troupe d'esclave étant supprimée : « Toutes les Voix, & tous les Instruments des deux Chœurs se réunissent. Les plus considerables Courtisans du Roi d'Athenes forment une espece de Fête galante pour se réjoïir de la reconnoissance de Thesée ; Arcas & Cleone chantent au milieu de leur Danse. » ; dans les éditions de 1729, 1744 et 1745, cette didascalie devient : « Les Acteurs des scènes précédentes se réunissent & forment la dernière scène, pour célébrer la reconnaissance de Thesée. »</footnote>

<footnote n="200">²⁰⁰ Ce danseur est remplacé par « de Lestang » au cours de l'impression de L5 : il n'apparaît que dans certains exemplaires et dans L6.</footnote>

<footnote n="201">²⁰¹ Dans l'édition de 1707 et la partition Ballard, de 1688, ce vers devient « Suivent partout nos Vœux. »</footnote>
1290

N'aura pour partage
Que des soins fascheux.
Quel dommage
Si l'on ne mesnage
Les moments heureux !]<fnref n="202" />

Fin du cinquiesme, & dernier Acte.

<footnote n="202">²⁰² Cette dernière strophe est supprimée dans les éditions de 1744 et 1745.</footnote>
Annexe II-3 : comparaison des livrets de 1675 avec distribution

<table><thead><tr><th rowspan="2">Exemplaires /<br>Pages</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr><tr><th>• Ra<fnref n="3" /> 144<br>• Yf. 802<br>• Rés. E. 196</th><th>• Liv 17 [58<br>• 4° Yth 4018</th><th>• Liv 17 [R1 (8)</th><th>• Ra<fnref n="3" />. 138 (3)</th><th>• Denécheau</th><th>• Réserve F 31</th><th>• Rés. Yf. 2449</th></tr></thead><tbody><tr><td>I [p. blanche]</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>II [gravure]</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>III [p. de titre]</td><td>A</td><td>A'<fnref n="1" /></td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td></tr><tr><td>IV [p. blanche]</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>V</td><td>A</td><td>A</td><td>A'<fnref n="2" /></td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td></tr><tr><td>VI</td><td>A</td><td>A</td><td>A'<fnref n="3" /></td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td></tr><tr><td>VII</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr><tr><td>VIII</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr><tr><td>IX (*)</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>X</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>XI (*ij)</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>XII</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>XIII</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>XIV</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>XV</td><td>A</td><td>A'<fnref n="4" /></td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td></tr><tr><td>XVI</td><td>A</td><td>A'<fnref n="5" /></td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td><td>A'</td></tr><tr><td>1 (A)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>2</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>3 (Aij)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>4</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr></tbody></table>

<footnote n="1">¹ Correction de la date sur la page de titre : « dixième » remplacé par « onzième » jour de Janvier...</footnote>

<footnote n="2">² Les noms de Miracle et de Beaumavièle ont été intervertis.</footnote>

<footnote n="3">³ Le nom de « Lestang » a été corrigé en « de Lestang ».</footnote>

<footnote n="4">⁴ Remplacement des noms de « Louis, Cæzar, Alexandre, & Pompée » par les noms définitifs. Rôle d'un « Fantosme volant » ajouté.</footnote>

<footnote n="5">⁵ Déplacement de la « Troupe de Lutins » sur cette page et ajout d'un « Fantosme sautant ».</footnote>
<table><thead><tr><th rowspan="2">Exemplaires /<br>Pages</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th colspan="2">L5</th><th>L6</th></tr><tr><th>• Ra³ 144<br>• Yf. 802<br>• Rés. E. 196</th><th>• Liv 17 [58<br>• 4° Yth 4018</th><th>• Liv 17 [R1 (8)</th><th>• Ra³. 138 (3)</th><th>• Denécheau</th><th>• Réserve F 31</th><th>• Rés. Yf. 2449</th></tr></thead><tbody><tr><td>5</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>6</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>7</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>8</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>9 (B)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>10</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td></tr><tr><td>11 (Bij)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>12</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>13</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>14</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>15</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>16</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>C<sup>6</sup></td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>17 (C)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>18</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>19 (Cij)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>20</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>21</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>22</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>23</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>24</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>25 (D)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>26</td><td>A</td><td>A<sup>7</sup></td><td>A<sup>8</sup></td><td>A<sup>9</sup></td><td>A<sup>10</sup></td><td>A<sup>11</sup></td><td>A<sup>12</sup></td></tr><tr><td>27 (Dij)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr></tbody></table>

<footnote n="6">⁶ Remplacement du nom de Faüre par celui de Favier l'aisné dans le groupe des Six Prestresses dançantes.</footnote>

<footnote n="7">⁷ Suppression du nom de Le Maire et ajout de celui de Ribon.</footnote>

<footnote n="8">⁸ Suppression du nom de Pulvigny.</footnote>

<footnote n="9">⁹ Correction du nom de « Demasse » en « de Masse ».</footnote>
<table><thead><tr><th rowspan="2">Exemplaires /<br>Pages</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr><tr><th>• Ra³ 144<br>• Yf. 802<br>• Rés. E. 196</th><th>• Liv 17 [58<br>• 4° Yth 4018</th><th>• Liv 17 [R1 (8)</th><th>• Ra³. 138 (3)</th><th>• Denécheau</th><th>• Réserve F 31</th><th>• Rés. Yf. 2449</th></tr></thead><tbody><tr><td>28</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>29</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>30</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>31</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>32</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>33 (E)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>34</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>35 (Eij)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>36</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>37</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>38</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C</td><td>C</td><td>C</td><td>D</td></tr><tr><td>39</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>40</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>41 (F)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>42</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B<fnref n="10" /></td><td>B'</td><td>C</td></tr><tr><td>43 (Fij)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>44</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>45</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>46</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr><tr><td>47</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>48</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>49 (G)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>50</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>51 (Gij)</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>52</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>53</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr></tbody></table>

<footnote n="10">¹⁰ Correction du nom de « Demasse » en « de Masse ».</footnote>
<table><thead><tr><th rowspan="2">Exemplaires /<br>Pages</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th colspan="2">L5</th><th>L6</th></tr><tr><th>• Ra³ 144<br>• Yf. 802<br>• Rés. E. 196</th><th>• Liv 17 [58<br>• 4° Yth 4018</th><th>• Liv 17 [R1 (8)</th><th>• Ra³. 138 (3)</th><th>• Denécheau</th><th>• Réserve F 31</th><th>• Rés. Yf. 2449</th></tr></thead><tbody><tr><td>54</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>55</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>56</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>57 (H)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>58</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>C<sup>11</sup></td><td>C<sup>12</sup></td><td>C'</td><td>D<sup>13</sup></td></tr><tr><td>59 (Hij)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>60</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>61</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>62</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B<sup>14</sup></td><td>B'</td><td>B'</td></tr><tr><td>63</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr><tr><td>64</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>65 (I)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>66</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>67 (Iij)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B<sup>15</sup></td><td>B'</td><td>C</td></tr><tr><td>68</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>69</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>70</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>71</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr></tbody></table>

<footnote n="11">¹¹ Correction des noms des six hommes Habitants de l'Isle enchantée dançants : « Les fieurs Faüre, Foignart, de Leftang, Pecourt, La Pierre, & Favier l'aifné. » (Pecourt remplace Magny) et correction des noms de six femmes : « Les fieurs Noblet, Chicanneau, Magny, Favier cadet, Royer, & Boutville. » (Magny remplace Pecourt). Parmi les six flûtes, la majuscule du prénom « MARTIN » a été remplacée par une petite capitale « MARTIN ».</footnote>

<footnote n="12">¹² Correction des noms des six hommes dançants : « Les fieurs Magny, Pecourt, Foignart, de Leftang, La Pierre, & Favier l'aifné. » (Magny remplace Faüre) et corrections des noms des six femmes : « Les fieurs Noblet, Chicanneau, Favier cadet, Royer, Bouteville, & Germain. » (Germain remplace Magny). Parmi les six flûtes, le prénom de « Martin » est toujours en petites capitales « MARTIN ». Dans son exemplaire (F-V Rés. E. 196), Fossard a corrigé la p. 58 : il remplaça Magny par Pecourt dans la liste des Six Hommes et Pecourt par Germain dans celle des Six Femmes.</footnote>

<footnote n="13">¹³ Seul la partie basse de la page a été recomposée. Les noms sont identiques à ceux données dans notre exemplaire (C')</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Remplacement de la strophe de l'Habitans de l'Isle Enchantée. « Si l'Amour paraist Tant à craindre, » par « C'est le plus Discret Qui doit plaire ; »</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Correction du mot « trestas » en « trefpas ».</footnote>
<table><thead><tr><th></th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr></thead><tbody><tr><td>Exemplaires / Pages</td><td>• Ra³ 144<br>• Yf. 802<br>• Rés. E. 196</td><td>• Liv 17 [58<br>• 4° Yth 4018</td><td>• Liv 17 [R1 (8)</td><td>• Ra³. 138 (3)</td><td>• Denécheau</td><td>• Réserve F 31</td><td>• Rés. Yf. 2449</td></tr><tr><td>72</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr><tr><td>73 (K)</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td></tr><tr><td>74</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td></tr><tr><td>75</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>A<fnref n="16" /></td><td>A'</td></tr><tr><td>76</td><td>A</td><td>A</td><td>A</td><td>B</td><td>B</td><td>B</td><td>C</td></tr></tbody></table>

Commentaire sur l'exemplaire de Versailles Rés. F. 31

Il s'agit probablement de l'exemplaire remis à Louis XIV pour les représentations. Ses armes sont sur les plats de la reliure et une mention au v° de la gravure indique « De la biblioteque des menus plaisirs du Roy » et sur la p. de titre « Ce livre Est au Roy ». Il apparaît que Louis XIV s'est vu remettre, pour sa bibliothèque, un exemplaire corrigé de toutes fautes.

<footnote n="16">¹⁶ Remplacement du nom de « Chicanneau » par celui de « de Lestang ».</footnote>
Annexe II-4 : répartition des cahiers réemployés ou réimprimés

<table><thead><tr><th>Cahiers</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr></thead><tbody><tr><td colspan="7" style="text-align: center; font-weight: bold;">Prologue</td></tr><tr><td>π</td><td>viii v</td><td>viii v</td><td>viii v</td><td>viii v</td><td>viii v</td><td>viii v</td></tr><tr><td>π verso</td><td>vii vi</td><td>vii vi</td><td>vii vi</td><td>vii vi</td><td>vii vi</td><td>vii vi</td></tr><tr><td>*</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td><td>xiii xii<br>xvi ix</td></tr><tr><td>*ij</td><td>xv x<br>xiv xi</td><td>xv x<br>xiv xi</td><td>xv x<br>xiv xi</td><td>xv x<br>xiv xi</td><td>xv x<br>xiv xi</td><td>xv x<br>xiv xi</td></tr><tr><td colspan="7" style="text-align: center; font-weight: bold;">Tragédie</td></tr><tr><td>A</td><td>5 4<br>8 1</td><td>5 4<br>8 1</td><td>5 4<br>8 1</td><td>5 4<br>8 1</td><td>5 4<br>8 1</td><td>5 4<br>8 1</td></tr><tr><td>Aij</td><td>7 2<br>6 3</td><td>7 2<br>6 3</td><td>7 2<br>6 3</td><td>7 2<br>6 3</td><td>7 2<br>6 3</td><td>7 2<br>6 3</td></tr><tr><td>B</td><td>13 12<br>16 9</td><td>13 12<br>16 9</td><td>13 12<br>16 9</td><td>13 12<br>16 9</td><td>13 12<br>16 9</td><td>13 12<br>16 9</td></tr><tr><td>Bij</td><td>15 10<br>14 11</td><td>15 10<br>14 11</td><td>15 10<br>14 11</td><td>15 10<br>14 11</td><td>15 10<br>14 11</td><td>15 10<br>14 11</td></tr><tr><td>C</td><td>21 20<br>24 17</td><td>21 20<br>24 17</td><td>21 20<br>24 17</td><td>21 20<br>24 17</td><td>21 20<br>24 17</td><td>21 20<br>24 17</td></tr><tr><td>Cij</td><td>23 18<br>22 19</td><td>23 18<br>22 19</td><td>23 18<br>22 19</td><td>23 18<br>22 19</td><td>23 18<br>22 19</td><td>23 18<br>22 19</td></tr><tr><td>D</td><td>29 28<br>32 25</td><td>29 28<br>32 25</td><td>29 28<br>32 25</td><td>29 28<br>32 25</td><td>29 28<br>32 25</td><td>29 28<br>32 25</td></tr><tr><td>Dij</td><td>31 26<br>30 27</td><td>31 26<br>30 27</td><td>31 26<br>30 27</td><td>31 26<br>30 27</td><td>31 26<br>30 27</td><td>31 26<br>30 27</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><th>Cahiers</th><th>L1</th><th>L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr></thead><tbody><tr><th>E</th><td>37 36<br>40 33</td><td>37 36<br>40 33</td><td>37 36<br>40 33</td><td>37 36<br>40 33</td><td>37 36<br>40 33</td><td>37 36<br>40 33</td></tr><tr><th>Eij</th><td>39 34<br>38 35</td><td>39 34<br>38 35</td><td>39 34<br>38 35</td><td>39 34<br>38 35</td><td>39 34<br>38 35</td><td>39 34<br>38 35</td></tr><tr><th>F</th><td>45 44<br>48 41</td><td>45 44<br>48 41</td><td>45 44<br>48 41</td><td>45 44<br>48 41</td><td>45 44<br>48 41</td><td>45 44<br>48 41</td></tr><tr><th>Fij</th><td>47 42<br>46 43</td><td>47 42<br>46 43</td><td>47 42<br>46 43</td><td>47 42<br>46 43</td><td>47 42<br>46 43</td><td>47 42<br>46 43</td></tr><tr><th>G</th><td>53 52<br>56 49</td><td>53 52<br>56 49</td><td>53 52<br>56 49</td><td>53 52<br>56 49</td><td>53 52<br>56 49</td><td>53 52<br>56 49</td></tr><tr><th>Gij</th><td>55 50<br>54 51</td><td>55 50<br>54 51</td><td>55 50<br>54 51</td><td>55 50<br>54 51</td><td>55 50<br>54 51</td><td>55 50<br>54 51</td></tr><tr><th>H</th><td>61 60<br>64 57</td><td>61 60<br>64 57</td><td>61 60<br>64 57</td><td>61 60<br>64 57</td><td>61 60<br>64 57</td><td>61 60<br>64 57</td></tr><tr><th>Hij</th><td>63 58<br>62 59</td><td>63 58<br>62 59</td><td>63 58<br>62 59</td><td>63 58<br>62 59</td><td>63 58<br>62 59</td><td>63 58<br>62 59</td></tr><tr><th>I</th><td>69 68<br>72 65</td><td>69 68<br>72 65</td><td>69 68<br>72 65</td><td>69 68<br>72 65</td><td>69 68<br>72 65</td><td>69 68<br>72 65</td></tr><tr><th>Iij</th><td>71 66<br>70 67</td><td>71 66<br>70 67</td><td>71 66<br>70 67</td><td>71 66<br>70 67</td><td>71 66<br>70 67</td><td>71 66<br>70 67</td></tr><tr><th>K</th><td>76 73</td><td>76 73</td><td>76 73</td><td>76 73</td><td>76 73</td><td>76 73</td></tr><tr><th>K verso</th><td>75 74</td><td>75 74</td><td>75 74</td><td>75 74</td><td>75 74</td><td>75 74</td></tr></tbody></table>
Annexe II-5 : relevé des culs de lampe et des fleurons employés dans les différents états de la première édition du livret de Thésée

<table><thead><tr><th>Page</th><th>L1/L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td></tr><tr><td>2/1</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 7b</td></tr><tr><td>2/2</td><td>fle. 3</td><td>fle. 7, 7a ou 7b</td><td>fle. 14</td><td>fle. 14</td><td>fle. 14</td></tr><tr><td>4</td><td>fle. 3</td><td>fle. 18</td><td>fle. 4</td><td>fle. 4</td><td>fle. 2</td></tr><tr><td>5</td><td>fle. 4</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 2</td></tr><tr><td>8</td><td>fle. 5</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td></tr><tr><td>10</td><td>fle. 6</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 4</td></tr><tr><td>11</td><td>fle. 7</td><td>fle. 7</td><td>fle. 7</td><td>fle. 7</td><td>fle. 3</td></tr><tr><td>13</td><td>fle. 4a</td><td>fle. 4c</td><td>fle. 4c</td><td>fle. 4c</td><td>fle. 4c</td></tr><tr><td>16</td><td>fle. 6a</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 12b</td><td>fle. 12a</td></tr><tr><td>18</td><td>CL1</td><td>CL1</td><td>CL1</td><td>CL1</td><td>CL1</td></tr><tr><td>19</td><td>fle. 5a</td><td>fle. 5a</td><td>fle. 5a</td><td>fle. 5a</td><td>fle. 5a</td></tr><tr><td>22</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td></tr><tr><td>23</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td></tr><tr><td>24</td><td>fle. 8a</td><td>fle. 8a</td><td>fle. 8a</td><td>fle. 8a</td><td>fle. 8a</td></tr><tr><td>25/1</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td></tr><tr><td>25/2</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td><td>fle. 8</td></tr><tr><td>26</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td><td>fle. 9</td></tr><tr><td>27</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td></tr><tr><td>29</td><td>fle. 10</td><td>fle. 10</td><td>fle. 10</td><td>fle. 10</td><td>fle. 10</td></tr><tr><td>31</td><td>fle. 8b</td><td>fle. 8b</td><td>fle. 8b</td><td>fle. 8b</td><td>fle. 8b</td></tr><tr><td>32</td><td>CL 2</td><td>CL 2</td><td>CL 3</td><td>CL 3</td><td>CL 5</td></tr><tr><td>34</td><td>fle. 11</td><td>fle. 4</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 7, 7a ou 7b</td></tr><tr><td>36</td><td>fle. 7a</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 1</td><td>fle. 18</td></tr><tr><td>39/1</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 2</td></tr><tr><td>39/2</td><td>fle. 4a</td><td>fle. 4a</td><td>fle. 4a</td><td>fle. 4a</td><td>fle. 2</td></tr><tr><td>41</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 4</td><td>fle. 4</td><td>fle. 17</td></tr><tr><td>42</td><td>fle. 6b</td><td>fle. 6b</td><td>fle. 6b</td><td>fle. 6b</td><td>fle. 6b</td></tr><tr><td>44</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td><td>fle. 12</td></tr><tr><td>45</td><td>fle. 4</td><td>fle. 4</td><td>fle. 17</td><td>fle. 17</td><td>fle. 4a ou 4b</td></tr><tr><td>46</td><td>CL 3</td><td>CL 3</td><td>CL 2</td><td>CL 2</td><td>CL 2</td></tr><tr><td>48</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 5</td><td>fle. 5</td><td>fle. 5a ou 5c</td></tr><tr><td>49</td><td>fle. 5</td><td>fle. 14</td><td>fle. 14</td><td>fle. 14</td><td>fle. 6a</td></tr><tr><td>51</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 7, 7a ou 7b</td></tr><tr><td>53</td><td>fle. 1</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 7b</td><td>fle. 5, 5a, 5b ou 5c</td></tr><tr><td>55</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5c</td><td>fle. 5, 5a ou 5b</td></tr><tr><td>57</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td></tr><tr><td>59</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td></tr><tr><td>60</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td></tr><tr><td>62</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td></tr><tr><td>63</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td><td>fle. 11a</td></tr><tr><td>64</td><td>CL 4</td><td>CL 4</td><td>CL 4</td><td>CL 4</td><td>CL 4</td></tr><tr><td>65</td><td>fle. 13</td><td>fle. 13</td><td>fle. 13</td><td>fle. 13</td><td>fle. 13</td></tr><tr><td>66</td><td>fle. 4b</td><td>fle. 4b</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 17</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><th>Page</th><th>L1/L2</th><th>L3</th><th>L4</th><th>L5</th><th>L6</th></tr></thead><tbody><tr><td>67</td><td>fle. 6a</td><td>fle. 6a</td><td>fle. 6a</td><td>fle. 6a</td><td>fle. 5, 5a, 5b ou 5c</td></tr><tr><td>68</td><td>fle. 14</td><td>fle. 14</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 7, 7a ou 7b</td></tr><tr><td>70</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td></tr><tr><td>72/1</td><td>fle. 3</td><td>fle. 3</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 12a</td><td>fle. 1</td></tr><tr><td>72/2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 2</td><td>fle. 15</td><td>fle. 15</td><td>fle. 2</td></tr><tr><td>73</td><td>fle. 11</td><td>fle. 11</td><td>fle. 11</td><td>fle. 11</td><td>fle. 11</td></tr><tr><td>75</td><td>fle. 3a</td><td>fle. 3a</td><td>fle. 3a</td><td>fle. 3a</td><td>fle. 3a</td></tr><tr><td>76/1</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td><td>fle. 16</td></tr><tr><td>76/2</td><td>fle. 1a</td><td>fle. 1a</td><td>fle. 1a</td><td>fle. 1a</td><td>fle. 1a</td></tr></tbody></table>

Culs de lampe et fleurons

<figure><img src="image_131.png" /><figcaption>CL 1</figcaption></figure>

<figure><img src="image_132.png" /><figcaption>CL 2</figcaption></figure>

<figure><img src="image_133.png" /><figcaption>CL 3</figcaption></figure>

<figure><img src="image_134.png" /><figcaption>CL 4</figcaption></figure>
<figure><img src="image_135.png" /></figure>

CL 5

Fleurons 1

<figure><img src="image_136.png" /></figure>

Fleurons 1a

<figure><img src="image_137.png" /></figure>

Fleurons 2

<figure><img src="image_138.png" /></figure>

Fleurons 3

<figure><img src="image_139.png" /></figure>

Fleurons 3a

<figure><img src="image_140.png" /></figure>

Fleurons 4

<figure><img src="image_141.png" /></figure>

Fleurons 4a

<figure><img src="image_142.png" /></figure>

Fleurons 4b

<figure><img src="image_143.png" /></figure>
Fleurons 4c

<figure><img src="image_144.png" /></figure>

Fleurons 5

<figure><img src="image_145.png" /></figure>

Fleurons 5a

<figure><img src="image_146.png" /></figure>

Fleurons 5b

<figure><img src="image_147.png" /></figure>

Fleurons 5c

<figure><img src="image_148.png" /></figure>

Fleurons 6

<figure><img src="image_149.png" /></figure>

Fleurons 6a

<figure><img src="image_150.png" /></figure>

Fleurons 6b

<figure><img src="image_151.png" /></figure>

Fleurons 7

<figure><img src="image_152.png" /></figure>

Fleurons 7a

<figure><img src="image_153.png" /></figure>

Fleurons 7b

<figure><img src="image_154.png" /></figure>
Fleurons 8

<figure><img src="image_155.png" /></figure>

Fleurons 8a

<figure><img src="image_156.png" /></figure>

Fleurons 8b

<figure><img src="image_157.png" /></figure>

Fleurons 9

<figure><img src="image_158.png" /></figure>

Fleurons 10

<figure><img src="image_159.png" /></figure>

Fleurons 11

<figure><img src="image_160.png" /></figure>

Fleurons 11a

<figure><img src="image_161.png" /></figure>

Fleurons 12

<figure><img src="image_162.png" /></figure>

Fleurons 12a

<figure><img src="image_163.png" /></figure>

Fleurons 12b

<figure><img src="image_164.png" /></figure>

Fleurons 13

<figure><img src="image_165.png" /></figure>

Fleurons 14

<figure><img src="image_166.png" /></figure>
Fleurons 15

<figure><img src="image_167.png" /></figure>

Fleurons 16

<figure><img src="image_168.png" /></figure>

Fleurons 17

<figure><img src="image_169.png" /></figure>

Fleurons 18

<figure><img src="image_170.png" /></figure>
# Annexe III-1 : corrections manuscrites dans les exemplaires de la partition générale de Ballard

La position de la mesure portant la correction est comptée à partir de la première mesure de la page concernée, hors levées et mesures incomplètes.

→ Page : 3

Prologue, mesure 6, symbole 1, partie de haute-contre de violon (HCVn) : *sol* remplacé par *fa*

<figure><img src="image_171.png" /></figure>

<figure><img src="image_172.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_173.png" /></figure>

<figure><img src="image_174.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

## Exemplaires :

* F-BO M. 119
* F-Pc X 497
* F-Pn Rés. Vm².11
* F-Pn Rés. Vm².12
* F-TLm Cons. 8
* PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
* US-CAh fMus. L9697. 688t
* US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 7

Prologue, mesure 2, symbole 4, partie de haute-contre chantante (HC) : *sol* remplacé par *mi*.

<figure><img src="image_175.png" /></figure>

<figure><img src="image_176.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_177.png" /></figure>

<figure><img src="image_178.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

## Exemplaires :

* F-BO M. 119
* F-Pa M. 59 : correction différente, mesure 2, symbole 5, liaison supprimée et *mi* rayé.
* F-Pc X 497
* F-Pn Rés. Vm².11
* F-Pn Rés. Vm².12
* F-TLm Cons. 8
* PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

US-R Vault M1500. L956t

→ Page : 15

Prologue, mesure 4, symbole 6, Un Plaisir, haute-contre (HC) : croche pointée transformée en double croche.

<figure><img src="image_179.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119 (le point est rayé)

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8 (le point est rayé)

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 18

Prologue, mesure 14, symbole 4, Un Plaisir, taille (T) : noire changée en croche.

<figure><img src="image_180.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<caption>F-Pn Rés. Vm².12</caption>
Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831
US-CAh fMus. L9697. 688t (dans cette dernière partition, la barre de mesure séparant les mesures 16 et 17 de la partie de Haute-contre a été allongée)
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
US-R Vault M1500. L956t (la hampe a été ajoutée à droite)

→ Page : 24

Prologue, mesure 9, symbole 5, Vénus : bémol ajouté.

<figure><img src="image_181.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t (un bémol a été ajouté au chiffre 6/4 de la basse-continue)
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 25

Prologue, mesure 1, symbole 5, Vénus : bémol ajouté.

<figure><img src="image_182.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_183.png" /></figure>

<figure><img src="image_184.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

<figure><img src="image_185.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 26 (3 corrections)

1. Prologue, mesure 1, symbole 4, Vénus : la remplacé par si.

<figure><img src="image_186.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
2. Prologue, mesure 7, symbole 5, Vénus : bémol ajouté.

<figure><img src="image_187.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

3. Prologue, mesure 20, symbole 5, Vénus : bémol ajouté.

<figure><img src="image_188.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t
→ Page : 34

Prologue, mesure 1, symbole 8, Mars : soupir transformé en demi-soupir.

<figure><img src="image_189.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 38 (2 corrections)

1. Prologue, mesure 7, symbole 2, partie de Basse des chœurs (Bch) : soupir transformé en demi-soupir.

<figure><img src="image_190.png" /><figcaption>PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
2. Prologue, mesure 8, symbole 2, partie de Taille de violon (TVn) ; soupir transformé en demi-soupir.

<figure><img src="image_191.png" /><figcaption>PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

→ Page : 52

Prologue, mesure 7, symbole 1, dessus de violon (DVn) : bémol ajouté.

<figure><img src="image_192.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_193.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 55

Prologue, mesure 18, symbole 4, dessus de violon (DVn) : bémol ajouté.

<figure><img src="image_194.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_195.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 68 (2 corrections)

1. Acte I, scène 2, mesure 2, symbole 2, Basse continue : chiffrage 76 remplacé par 6.

2. Acte I, scène 2, mesure 3, symbole 1, Basse continue : chiffrage bémol rayé.

<figure><img src="image_196.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².12
→ Page : 69 (2 corrections)

1. Acte I, scène 2, mesure 1, symbole 2, Bc : chiffrage 6 remplacé par 5.

<figure><img src="image_197.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².12

2. Acte I, scène 2, mesure 3, symbole 1, Bc : chiffrage bémol rayé.

<figure><img src="image_198.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².12

→ Page : 70

Acte I, scène 3, mesure 1, symbole 2, Bc : *la* rayé et ajout d'un *fa* croche.

<figure><img src="image_199.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

<figure><img src="image_200.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 78

Acte I, scène 3, mesure 12, symbole 3, Bc : ajout du chiffrage #.

<figure><img src="image_201.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-Pn Rés. Vm².12

US-CAh fMus. L9697. 688t

→ Page : 91

Acte I, scène 5, mesure 3, symbole 3 et 4, Bc : les deux dernières doubles croches et leurs chiffrages ont été rayées et réécrites en croches.

Exemplaire :

US-CAh fMus. L9697. 688t

→ Page : 92 (2 corrections)

1. Acte I, scène 5, mesure 13, symbole 6, Cléone : double remplacée par une croche pointée.

<figure><img src="image_202.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<caption>F-Pn Rés. Vm².12</caption>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

2. Acte I, scène 5, mesure 13, symbole 4, Bc : ré remplacé par fa.

<figure><img src="image_203.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_204.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 125

Acte I, scène 6, mesure 7, symbole 1, dessus de violon (DVn) : *do* remplacé par *ré*.

<figure><img src="image_205.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 131

Acte I, scène 7, mesure 3, symbole 4, La grande Prêtresse de Minerve : texte “la” remplacé par “le”.

<figure><img src="image_206.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².11

→ Page : 135

Acte I, scène 8, mesure 8, Égée : clef de *fa* 4 remplacée par clef de *fa* 3.

<figure><img src="image_207.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-Pa M. 59
F-Pn Rés. Vm².11
US-R Vault M1500. L956t
→ Page : 138

Acte I, scène 8, mesure 6, parties d'Æglé, d'Égée et de Bc : ajout du chiffrage de mesure "C".

<figure><img src="image_208.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².11

→ Page : 141

Acte I, scène 9, mesure 1, symbole 6, Bc : *fa* double croche supprimée.

<figure><img src="image_209.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

<figure><img src="image_210.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaires :

* F-BO M. 119
* F-Pc X 497
* F-Pn Rés. Vm².11
* F-Pn Rés. Vm².12
* F-TLm Cons. 8
* PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
* US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ **Page** : 155

Acte I, scène 10, mesure 4, timbale (timb) : mesure complétée.

<figure><img src="image_211.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

**Exemplaires :**

F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-TLm Cons. 8
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ **Page** : 156 (2 possibilités)

Acte I, scène 10, mesure 5 symbole 4, quinte de violon (QVn) : ré remplacé par *sol*.

<figure><img src="image_212.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

**Exemplaires :**

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

Acte I, scène 10, mesure 5, symbole 4, quinte de violon (QVn) : ré remplacé par *do*.

<figure><img src="image_213.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

**Exemplaires :**

F-Pn Rés. Vm².12
US-CAh fMus. L9697. 688t
→ Page : 163

Acte II, scène 1, mesure 8, partie de Médée, clef d'ut 2 changée en clef d'ut 1.

<figure><img src="image_214.png" /><figcaption>PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

→ Page : 165

Acte II, scène 1, mesure 3, symboles 2-3, Bc : ajout des chiffrages 6#/4 et 6.

<figure><img src="image_215.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_216.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 173

Acte II, scène 2, mesure 1, symbole 2, Bc : ajout d'un # devant le do.

<figure><img src="image_217.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_218.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
US-R Vault M1500. L956t

→ Page : 177

Acte II, scène 3, mesure 8, symbole 4, Arcas : remplacement d'une croche par une double croche ; la dernière croche, qui devrait elle aussi être remplacée par une double croche, n'est pas corrigée.

<figure><img src="image_219.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_220.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 179 (3 corrections)

1. Acte II, scène 4, mesure 7, symbole 8, Arcas : remplacement d'une double croche par une croche pointée.

<figure><img src="image_221.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

2. Acte II, scène 4, mesure 8, symboles 1-2, Bc : ajout d'un *do* croche afin de compléter la mesure.

<figure><img src="image_222.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

<figure><img src="image_223.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

3. Acte II, scène 5, mesure 1, symbole 10, Dorine : remplacement d'une double croche par une croche.

<figure><img src="image_224.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_225.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t (le fa # et le sol # ont été changés en croches, mais la correction du sol # a été ensuite effacée)
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 188

Acte II, scène 7, mesure 1, symbole 1, dessus de violon (DVn), haute-contre de violon (HVn), taille de violon (TVn) et quinte de violon (QVn) : soupir remplacé par une demi-pause.

<figure><img src="image_226.png" /><figcaption>PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110</figcaption></figure>

Exemplaire :

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

→ Page : 191

Acte II, scène 8, fin du premier système, Thésée : correction du guidon. Dans F-Pn Rés. Vm². 12
le guidon a été seulement effacé.

<figure><img src="image_227.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<caption>F-Pn Rés. Vm².12</caption>

Exemplaires :

F-Pa M. 59

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12
→ Page : 194

Acte II, scène 8, mesure 3, symbole 1, Bc : ajout d'une « liaison » et d'un #

<figure><img src="image_228.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

<figure><img src="image_229.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 204

Acte III, scène 2, mesure 11, symbole 1, Arcas : bémol ajouté ; ce bémol est mal imprimé dans la partition.

<figure><img src="image_230.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm². 12 (seul le bémol de la basse continue a été ajouté)

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

<figure><img src="image_231.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

→ Page : 206

Acte III, scène 2, fin du troisième système, Arcas, Bc : correction des guidons.

<figure><img src="image_232.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².11

→ Page : 210

Acte III, scène 3, mesure 8, Médée : mesure vide complétée ; dans F-Pa M. 59, le bémol d'armure est rayé à toutes les parties.

<figure><img src="image_233.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_234.png" /><figcaption>US-DN M1500.L95 T4 1688</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-Pa M. 59

F-Pn Rés. Vm².11

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110 (dans cette partition l'écriture est plus petite).

US-DN M1500.L95 T4 1688
→ Page : 216

Acte III, scène 3, mesure 9, symbole 2, Bc : sol remplacé par si.

<figure><img src="image_235.png" /></figure>

Exemplaires :

- F-BO M. 119
- F-Pc X 497
- F-Pn Rés. Vm².11
- F-Pn Rés. Vm².12
- F-TLm Cons. 8
- PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
- US-CAh fMus. L9697. 688t
- US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 228

Acte III, scène 5, fin du deuxième système, Arcas : changement du guidon.

<figure><img src="image_236.png" /></figure>

Exemplaires :

- F-Pn Rés. Vm².11
- F-Pn Rés. Vm².12

→ Page : 229

Acte III, scène 5, mesure 21, symbole 3, Dorine : changement de texte, « plaisirs » remplacé par « périls » ; dans F-Pc Rés. F. 628, le mot « plaisirs » est seulement rayé.

<figure><img src="image_237.png" /></figure>
Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc Rés. F. 628
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
US-NYp Drexel 4922

→ Page : 230

Acte III, scène 5, mesure 3, symbole 3, Dorine changement de texte, « plaisirs » remplacé par « périls » ; dans F-Pc Rés. F. 628, le mot « plaisirs » est seulement rayé.

<figure><img src="image_238.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_239.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc Rés. F. 628
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
US-NYp Drexel 4922

→ Page : 232 (2 corrections)

1. Acte III, scène 5, mesure 9, symbole 1, Bc : chiffrage 6 déplacé sur le second temps de la mesure.

<figure><img src="image_240.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_241.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>
2. Acte III, scène 5, mesure 13, Bc : bémol ajouté devant le *si*.

<figure><img src="image_242.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 233

Acte III, scène 6, mesure 6, symbole 4, Arcas : changement de la croche en double croche ; ce n'est pas vraiment une erreur.

<figure><img src="image_243.png" /></figure>

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².12
→ **Page : 241 (3 corrections)**

1. Acte III, scène 7, mesure 2, symbole 4, dessus de violon (DVn) : suppression du bémol devant le *mi*.

<figure><img src="image_244.png" /></figure>

2. Acte III, scène 7, mesure 5, symbole 1, Bc : changement du *fa* en *ré*.

<figure><img src="image_245.png" /></figure>

3. Acte III, scène 7, mesure 7, symbole 2, dessus de violon (DVn) : changement du *sol* en *la*.

<figure><img src="image_246.png" /></figure>

**Exemplaires :**

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831 (ne contient que la 3e correction)

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 257 (2 corrections)

1. Acte IV, scène 1, mesure 7, symbole 1, Bc : chiffrage 6 remplacé par 4.

<figure><img src="image_247.png" /></figure>

2. Acte IV, scène 1, mesure 13, symbole 1, Bc : chiffrage 7/2 remplacé par 5#/7/9.

<figure><img src="image_248.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 258

Acte IV, scène 1, mesure 3, symbole 1, Bc : chiffrage 7/2 remplacé par 5#/7/9 ; mesure identique à celle de la page 257.

<figure><img src="image_249.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ **Page :** 259

Acte IV, scène 1, mesure 7, Bc : bémol ajouté devant le *la*.

<figure><img src="image_250.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_251.png" /></figure>

<figure><img src="image_252.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

<figure><img src="image_253.png" /></figure>

**Exemplaires :**

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
GB-Ob Harding Mus. C. 26
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 268

Acte IV, scène 4, mesure 2, symboles 6 et 9, Médée : croche pointée changée en croche et *do* double croche supprimée.

<figure><img src="image_254.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_255.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8 (même correction que Rés. Vm².11)

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110 (même correction que Rés. Vm².11)

US-CAh fMus. L9697. 688t (même correction que Rés. Vm².11)

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++ (même correction que Rés. Vm².11)

→ Page : 271

Acte IV, scène 4, mesure 5, symboles 3-6, Médée : changement des doubles croches en croches.

<figure><img src="image_256.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_257.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

Dans F-Pn Rés. Vm². 11, le numéro de la scène a été corrigé
Même changement dans S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831
Dans F-AM Belles-Lettres N° 2174 E, le numéro de la scène a été corrigé en chiffre arabe « 5e ».
Dans US-CAh fMus. L9697. 688t, le numéro de la scène a été corrigé en chiffre arabe.

SCENE VI.
ÆGLE, THESE'E.

F-Pn Rés. Vm².11

→ Page : 273

Acte IV, scène 5, mesure 1, premier système, Æglé, Bc : bémols d'armure rayés.

Exemplaire :

F-Pa M. 59

→ Page : 279

Acte IV, scène 6, fin du deuxième système, Æglé : changement du guidon.

<figure><img src="image_258.png" /></figure>

<figure><img src="image_259.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².11

<figure><img src="image_260.png" /></figure>

<figure><img src="image_261.png" /></figure>

F-Pn Rés. Vm².12

Exemplaires :

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12
→ Page : 302

Acte V, scène 3, mesure 4, symbole 3, Égée : changement d'une croche en double croche.

<figure><img src="image_262.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_263.png" /><figcaption>US-DN M1500.L95 T4 1688</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-Pn Rés. Vm².11

S-Uu Utl. vok. mus. tr. 831

US-DN M1500.L95 T4 1688

→ Page : 310

Acte V, scène 4, Égée : changement de la clef de *fa* 4 en clef de *fa* 3.

<figure><img src="image_264.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².11

→ Page : 314

Acte V, scène 4, mesure 2, symbole 5, Égée : changement d'une double croche par une croche.

<figure><img src="image_265.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<figure><img src="image_266.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².12</figcaption></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 319 (2 corrections)

1. Acte V, scène 5, mesure 7, Égée : clef de *fa* 4 remplacée par clef de *fa* 3.

Exemplaire :

F-Pn Rés. Vm².11

2. Acte V, scène 5, mesure 7, symbole 3, Égée : *mi* croche remplacé par *ré* croche pointée.

<figure><img src="image_267.png" /></figure>

<figure><img src="image_268.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 322

Acte V, scène 5, mesure 2, symbole 4, quinte de violon (QVn) : *ré* croche remplacé par *do* double croche.

<figure><img src="image_269.png" /></figure>
Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t (la dernière note est barrée, mais un *do* croche lié avec les deux croches précédentes, a été ajouté à la place du point).

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 328

Acte V, scène 5, mesure 2, symbole 2, Bc : *mi* remplacé par *la*.

<figure><img src="image_270.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 330

Acte V, scène 6, mesure 6, symbole 1, 2ème dessus de violon (DVn 2) : noire pointée changée en noire.

<figure><img src="image_271.png" /></figure>

Exemplaires :

F-Pn Rés. Vm².12
US-CAh fMus. L9697. 688t
→ Page : 342

Acte V, scène 8, mesure 2, symbole 1, quinte de violon (QVn) : *do remplacé par ré*.

<figure><img src="image_272.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 344

Acte V, scène 8, mesure 1, symbole 2, première et seconde flûtes (Fl 1, Fl 2) : *soupir remplacé par un demi-soupir*.

<figure><img src="image_273.png" /></figure>

Exemplaires :

F-BO M. 119
F-Pc X 497
F-Pn Rés. Vm².11
F-Pn Rés. Vm².12
F-TLm Cons. 8
PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110
US-CAh fMus. L9697. 688t
US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
→ Page : 349

Acte V, scène 8, mesure 1, première et seconde trompettes (trp 1, trp 2) : mesure vide complétée.

<figure><img src="image_274.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<caption>F-Pn Rés. Vm².12</caption>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++

→ Page : 350

Acte V, scène 8, mesure 1, Bc : ajout du sol croche.

<figure><img src="image_275.png" /><figcaption>F-Pn Rés. Vm².11</figcaption></figure>

<caption>F-Pn Rés. Vm².12</caption>

Exemplaires :

F-BO M. 119

F-Pc X 497

F-Pn Rés. Vm².11

F-Pn Rés. Vm².12

F-TLm Cons. 8

PL-Kj Mus. Ant. Pract. L 1110

US-CAh fMus. L9697. 688t

US-I Rare M1503.L95 T4 1688++
# Annexe III-2 : filigranes relevés dans les partitions gravées

Édition de 1711

<figure><img src="image_276.png" /><figcaption>1. Chapelet, reconstitution réalisée à partir des relevés sur les pages 1 et 5, F-Pc Rés. F. 629</figcaption></figure>

Cette marque mesure 23 cm de hauteur (du haut du chapelet à la croix) et 13,5 de large.

<figure><img src="image_277.png" /><figcaption>2. Filigrane B C R, reconstitué d'après les relevés sur les pages de la partition F-Pc Rés. F. 629</figcaption></figure>
Ce filigrane mesure 13,5 cm de large et 6,5 cm de hauteur, était utilisé en 1710, Gaudriault, n° 4029, pl. 142

<figure><img src="image_278.png" /><figcaption>3. Marque T [puit] D, Thomas I Dupuy (1642-1731), p. 5, F-Pc Rés. Vm². 13</figcaption></figure>

Cette marque mesure 9 cm de largeur sur environ 4 cm de hauteur. Thomas Dupuy s'était spécialisé dans la production de papier de grandes dimensions, utilisés pour l'impression des cartes et des plans. Voir Gaudriault, n° 4319, pl. 150.

<figure><img src="image_279.png" /><figcaption>4. Chapelet, forme reconstituée d'après les relevés sur la page 57, F-Pc Rés. Vm². 13</figcaption></figure>

Cette marque mesure environ 15,5 cm de hauteur sur 10 cm de largeur. Voir Gaudriault, n° 300, pl. 42
Édition de 1719

Nous n'avons pas dessiné les filigranes. On relève une grappe de raisin et
le filigrane E [quatrefeuille] CHAMBON dans un cartouche.

Édition de 1720

<figure><img src="image_280.png" /><figcaption>5. Filigrane relevé p. 7, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Ce filigrane, 6 x 1,5 cm, était utilisé en 1710. Voir Gaudriault n° 4019 B, pl. 142.

<figure><img src="image_281.png" /><figcaption>6. Grappe de raisins, p. 25, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Cette marque mesure 4,5 de haut sur 2 cm de large.
<figure><img src="image_282.png" /><figcaption>7. Marque sur la page 49, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Dimensions : 4,5 cm de haut sur 2,5 cm de large.

<figure><img src="image_283.png" /><figcaption>8. Marque de Thomas Dupuy, p. 51, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Cette marque (6,5 x 2 cm) est celle de Thomas I Dupuy utilisée en 1694,
voir Gaudriault, n°4319, pl. 150.

<figure><img src="image_284.png" /><figcaption>9. Marque de Thomas Dupuy, p. 153, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Cette marque (6,5 x 1,5 cm) était utilisée en 1705. Voir Gaudriault, pl.
129-130 et Heawood n° 182.
<figure><img src="image_285.png" /><figcaption>10. p. 39, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Contremarque de la famille Cusson. Dimensions : 6,5 x 3,5 cm.

<figure><img src="image_286.png" /><figcaption>11. p. 61, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Contremarque de la famille Cusson (6,5 x 4 cm) utilisée en 1708, voir
Gaudriault n° 4164, pl. 146.

<figure><img src="image_287.png" /><figcaption>13. p. 99, F-Pn Vm². 15</figcaption></figure>

Contremarque de la famille Cusson. Dimensions : 6,5 x 4 cm.
<figure><img src="image_288.png" /></figure>

12. p. 77, F-Pn Vm². 15

Dimensions : 6 x 3 cm.
# Annexe IV-1 : chronologie des répétitions et représentations de *Thésée*

## 1 — 15 janvier 1675-22 février 1675, création à Saint-Germain-en-Laye (troupe de l'Académie royale de musique et Musiciens du Roi réunis)

<table><tr><td>Mardi 15 janvier 1675</td><td>Création à Saint-Germain-en-Laye</td></tr><tr><td>Mercredi 16 janvier 1675</td><td>Première représentation suivant la déposition de Sébastien Aubry et selon Henry Guichard<fnref n="1" />. Ce dernier ajoute que les représentations de Saint-Germain-en-Laye étaient données les lundi, mercredi et vendredi. Elles se terminèrent le vendredi 22 février 1675²</td></tr><tr><td>Vendredi 18 janvier 1675</td><td>La création devait avoir lieu le vendredi 11 janvier selon les livrets imprimés par Ballard en 1675³, date reprise par les frères Parfaict et par Beffara. Mais Louis XIV fit reporter la représentation pour le jour de l'arrivée de l'envoyé de Monsieur de Turenne.</td></tr><tr><td>Vendredi 22 février 1675</td><td>Gazette de France, 19 janvier 1675, indique que trois représentations avaient été données à la date du vendredi 18 janvier 1675.</td></tr><tr><td>Lundi 25 février 1675</td><td>Les 25 violons de la Grande Bande furent payés pour avoir joué pendant les représentations de Thésée jusqu'au 27 février 1675, F-Pn Mélanges Colbert 296, f° 626 r°-627 v°.</td></tr><tr><td>Mercredi 27 février 1675</td><td></td></tr></table>

## 2 — 23 avril 1675-1676, première reprise à l'Académie Royale de musique (troupe de l'Académie royale de musique)

<table><tr><td>Mardi 23 avril 1675⁴</td><td>Représentations à l'Académie royale de musique (Paris)</td></tr><tr><td>Vendredi 26 avril 1675</td><td>Henry Guichard indique les représentations du vendredi 26 et du dimanche 28 avril. Pierre Huguenet (déposition) indique la date du dimanche 5 mai.</td></tr><tr><td>Dimanche 28 avril 1675</td><td>Madame de Sévigné assiste à la représentation accompagnée avec quelques amis, lettre à Madame de Grignan, de Paris, le 26 juillet 1675, Correspondance, tome II, Paris, Gallimard, 1974, p. 22.</td></tr><tr><td>Dimanche 5 mai 1675</td><td>Herbert Schneider précise que Thésée fut représenté alternativement avec le Carnaval Mascarade pendant le mois d'octobre 1675.</td></tr><tr><td>Vendredi 26 juillet 1675</td><td></td></tr><tr><td>Octobre 1675</td><td></td></tr><tr><td>1676</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)</td></tr><tr><td></td><td>Beffara ne précise pas la date exacte.</td></tr></table>

<footnote n="1">¹ GUICHARD, Henry, Requeste d'Henry Guichard, ou l'on va establir l'innocence & la justification du Suppliant, en détruisant les Impostures & les Calomnies de Baptiste Lully, par le seul exea men de tout ce qui a esté dit de faux & de vray par tous les témoins que Baptiste Lully a produits contre le Suppliant dans l'Instance Criminelle dont est question. A Messieurs les gens tenans le Siege Presidial en la Chambre Criminelle du Chastelet de Paris. — (S. l. n. d.), in-fol., F-Pn, département des Livres rares et précieux, f° Fm 7207-7208, F-Pn, département des Manuscrits, Ms. Clair. 780, f° 585, p. 13, 14, 33, 52, 67-68 et 73.</footnote>

<footnote n="2">² *Ibidem*, p. 33, 38-39, 52, 57-59.</footnote>

<footnote n="3">³ Le 10 janvier 1675 d'après le livret, Paris, Ballard, 1675 F-Pn, département des Arts du Spectacles, Ra³. 144 ; le 3 février 1675, date annoncée sur les livrets de l'édition de 1720, ainsi que Le Théâtre de Quinault, Paris, Les Libraires associés, 1778, t. IV, et enfin, le 3 février 1676 d'après le périodique Affiches, Annonces et Avis divers, n° 9, du mercredi 3 mars 1779, p. 36. Ces trois dates sont des erreurs.</footnote>

<footnote n="4">⁴ D'après Henry Guichard, Requeste d'Henry Guichard, ou l'on va establir l'innocence & la justification du Suppliant, op. cit., p. 65, la première représentation de Thésée fut donnée à l'Académie Royale ce jour. Beffara, annonce la date du 30 mars et du 22 avril, ce qui ne correspond pas aux jours de spectacles de l'Opéra. Henry Prunières, Lully, Paris, H. Laurens, 1910, p. 40, place la première représentation à Paris le 12 mai 1675.</footnote>
### 3 — 16 février 1677, reprise à Saint-Germain-en-Laye (troupe de l'Académie royale de musique et Musiciens du Roi réunis)

<table><tr><td>Mardi 16 février 1677</td><td>Représentation à Saint-Germain-en-Laye<br>Livret, Paris, Ballard, 1677, F-Po Liv. 17 [59]<br>Les frères Parfaict indiquent que <i>Thésée</i> fut repris à l'Académie royale de musique après Pâques.<br>Beffara<br>Jérôme de La Gorce, <i>Lully</i>, p. 243, signale trois représentations les deux autres ayant probablement lieu le mercredi 17 et le vendredi 19 février 1677</td></tr></table>

### 4 — Septembre 1677, reprise à Fontainebleau (Musiciens du Roi uniquement)

<table><tr><td>Septembre 1677</td><td>Représentation à Fontainebleau pendant tout le mois<br>Livret, Paris, Ballard, 1677, D-brd Tu (Dk VI 7.4°)<sup>5</sup><br><i>Le Mercure galant</i>, octobre 1677 (<i>Thésée</i> est représenté avec <i>Alceste et Atys</i> alternativement avec les comédies sans précision des jours de représentations)<br><i>La Gazette de France</i> confirme seulement le séjour de leurs Majestés à Fontainebleau et qu'il y eut opéra, mais ne donne pas le titre des œuvres qui furent jouées.</td></tr></table>

### 5 — 3 janvier-5 février 1678, reprise à Saint-Germain-en-Laye (Musiciens du Roi uniquement)

<table><tr><td>Du lundi 3 janvier au Dimanche 6 février 1678</td><td>Représentation à Saint-Germain-en-Laye<br>Livret, Paris, Ballard, janvier 1678 (F-Pn Rés. Yf. 2451)<br><i>Le Mercure galant</i> indique la reprise de quatre opéras sans préciser les titres.<br>Beffara indique qu'en janvier 1678, <i>Thésée</i> était représenté à Paris, « suivant les Ballets opéras ».<br>Jérôme de La Gorce, <i>L'Opéra à Paris</i>, p. 63, indique les dates du 3 janvier au 6 février.</td></tr></table>

<footnote n="5">⁵ Cette fois, la date de représentation est laissée en blanc sur ce livret. Contrairement à ce qu'indique le livret, la représentation eut lieu à Fontainebleau, et non à Saint-Germain-en-Laye. Quelques noms figurant dans la distribution sont également cités dans un article du *Mercure galant* d'octobre 1677 relatant le séjour du roi à Fontainebleau.</footnote>
6 — Octobre 1688, deuxième reprise à l'Académie royale de musique<fnref n="6" />

<table><tr><td>D'octobre 1688 jusqu'à janvier 1689</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Les frères Parfaict indiquent une reprise à l'Académie royale de musique en octobre 1688, en attendant la première représentation de l'opéra nouveau de Thétis et Pelée que la maladie et la mort de Jean-Louis Lully avait retardée. Cette date est ensuite reprise par Beffara. Le livret de Thésée imprimé par Ballard en 1688 ne contient pas la distribution.<br/>Les frères Parfaict, dans leur dans leur Dictionnaire des théâtres de Paris, tome 5e, Paris, Lambert, 1766, p. 409-420, indiquent une distribution incomplète pour cette reprise : Æglé, Mlle Moreau, Arcas, Le Sieur Dun, Egée, Le Sieur Beaumavielle, Médée, Mlle Rochois, Dorine, Mlle Barbereau, Thésée, Le Sieur Du Mesny, Vieillards, Les Sieurs Desvoyes & ...</td></tr></table>

7 — 18 décembre 1688, représentation à Versailles

<table><tr><td>Samedi 18 décembre 1688</td><td>Représentation dans le petit théâtre du château de Trianon<br/>Philippe Courcillon, marquis de Dangeau, Journal du marquis de Dangeau publié en entier pour la première fois par MM. Soulié, Dussieux, de Chennevières, Mantz, de Montaiglon, avec les additions inédites du duc de Saint-Simon, tome 2, Paris, Firmin Didot Frères, 1854, p. 232.</td></tr></table>

8 — Novembre 1698-24 mars 1699, troisième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Novembre 1698</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au mardi 24 mars 1699 inclus)<br/>Les frères Parfaict indiquent que les représentations continuèrent jusqu'au jeudi 26 mars 1699 date de la création d'Amadis de Grèce. Ils donnent la distribution de cette reprise dans leur dans leur Dictionnaire des théâtres de Paris, tome 5e, Paris, Lambert, 1766, p. 409-420 : Mlle Moreau (Æglé), Mlle Desmatins (Médée), M. Du Mény (Thésée), Thévenard (Arcas) et Hardouin (Égée). La date de 1698 figure aussi à la page 188 du Journal de l'Opéra sans plus de précisions.<br/>Un livret imprimé par Ballard cette même année ne comporte toujours pas de distribution.</td></tr></table>

<footnote n="6">⁶ Le Mercure galant d'octobre 1679 annonce que Lully prévoit de faire représenter Cadmus et Hermione et Thésée pendant l'hiver (c'est-à-dire en janvier 1680) en remplacement de Bellérophon qui est représenté devant la Cour à Saint-Germain-en-Laye. Mais Lully changea d'avis et repris Atys. Les frères Parfaict reprennent l'information erronée du Mercure et ajoutent que les représentations de Thésée commencèrent en novembre 1679 et continuèrent jusqu'en novembre 1680 en alternance avec Cadmus et Hermione et Bellérophon. Selon eux, cette reprise de Thésée était destinée à réserver le nouvel opéra de Proserpine pour l'arrivée de la Dauphine. À son tour, Beffara répète les propos des frères Parfaict et avance la date du 29 octobre comme étant celle de la première représentation.</footnote>
9 — 17 novembre 1707-4 mars 1708, quatrième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Jeudi 17 novembre 1707</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Livret, Paris, Ballard 1707<br/>Le Journal de l'Opéra indique que c'est la cinquième reprise de Thésée à l'Opéra. Il fut joué les jours suivants : les vendredi 18, dimanche 20, mardi 22, jeudi 24, vendredi 25, dimanche 27 et mardi 29 novembre, les vendredi 2, dimanche 4, mardi 6, jeudi 8, vendredi 9, dimanche 11, mardi 13, jeudi 15, vendredi 16, dimanche 18, mardi 20, jeudi 22, vendredi 23, dimanche 25, mardi 27, jeudi 29 et vendredi 30 décembre. Les représentations de Thésée continuèrent en janvier de l'année suivante.<br/>Parfaict<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Dimanche 1er janvier 1708</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Le Journal de l'Opéra indique des représentations pour ce jour et les jours suivants : mardi 3, jeudi 5, vendredi 6, dimanche 8, mardi 10 (en présence du duc et de la duchesse de Bourgogne), jeudi 12, vendredi 13, dimanche 15, mardi 17, jeudi 19, vendredi 20, dimanche 22, mardi 24, jeudi 26, vendredi 27, dimanche 29 et mardi 31 janvier, les jeudi 2, vendredi 3, dimanche 5, mardi 7, jeudi 9, vendredi 10, dimanche 12, mardi 14, jeudi 16, vendredi 17, dimanche 19, mardi 21, jeudi 23, vendredi 24, dimanche 26, et mardi 28 février, et enfin, les jeudi 1er, vendredi 2 et dimanche 4 mars. Le mardi 6 fut le jour de la création d'Hippodamie.</td></tr></table>

10 — 5 décembre 1720-13 avril 1722, cinquième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Jeudi 5 décembre 1720</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Livret, Paris, Veuve Ribou, 1720<br/>Le Journal de l'Opéra indique que ce fut la 7ème reprise de l'œuvre et qu'elle fut jouée ce jeudi 5, puis le lundi 9 (en présence de la fille de 'Lair') et enfin le dimanche 22 décembre (cette fois en présence de 'Lair', accompagné de sa femme et de sa fille).<br/>Beffara confirme la date du 9 décembre mais se trompe en écrivant que ce jour était un jeudi.<br/>Les frères Parfaict indiquent qu'il y eut 50 représentations de Thésée qui rapportèrent 100 064 lt. 10 s.<br/>Le Mercure, septembre 1721 (fait référence à cette reprise sans indication des jours de représentation)<br/>Sur les livrets F-Pn, département des Livres rares et précieux, Rés. Yf. 1198 et Rés. Yf. 1527, et celui du département de la Musique, Rés. Th<sup>8</sup>. 43, la date du 10 décembre a été ajoutée à l'encre.<sup>7</sup></td></tr><tr><td>Jeudi 27 mars 1721</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Beffara<br/>Mercure, juin-juillet 1721, seconde partie (indique que l'ambassadeur de la Porte Ottomane assista à une représentation de Thésée sans préciser le mois)<sup>8</sup></td></tr></table>

<footnote n="7">⁷ H. Schneider, op. cit., indique aussi cette date.</footnote>

<footnote n="8">⁸ Le Mercure de France de décembre 1743 présente la relation de l'ambassadeur de la Porte Ottomane, qui décrit la représentation de Thésée à laquelle il assista. Dans l'introduction, l'auteur de l'article se trompe en plaçant la venue de l'ambassadeur en France en 1720 alors qu'elle eut lieu un an après.</footnote>
<table><tr><td>Vendredi 29 août 1721</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au dimanche 21 septembre inclus)<br/>Le <i>Mercure</i>, septembre 1721 (jusqu'au mardi 23 septembre 1721 date de la reprise des <i>Fêtes Venitiennes</i>)<br/>Le <i>Journal de l'Opéra</i> n'indique qu'une représentation ce jour.<br/>Parfaict<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Mardi 14 avril 1722</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au mardi 28 avril inclus)<fnref n="9" /><br/>Mercure, avril 1722 (du lundi 13 avril, date de l'ouverture du théâtre jusqu'au 30 avril, jour de la reprise de <i>Phaéton</i>)<br/>Parfaict<br/>Beffara</td></tr><tr><td colspan="2">11 — 29 novembre 1729-12 avril 1731, sixième reprise à l'Académie royale de musique</td></tr><tr><td>Mardi 29 novembre 1729</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au 19 février 1730 inclus)<br/>Livret, Paris, Ballard, 1729<br/>Le <i>Mercure</i>, novembre 1729, précise que les répétitions de <i>Thésée</i> ont débutées ce mois.<br/>Le <i>Mercure</i>, décembre 1729, janvier et février 1730 (jusqu'au dimanche 19 février)<fnref n="10" /><br/>Le <i>Journal de l'Opéra</i> ajoute qu'il s'agit de la 8ème reprise et que la décoration était de Servandoni.<br/>Parfaict<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Jeudi 2 février 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Correspondance d'Antoine Ier de Monaco</td></tr><tr><td>Dimanche 5 février 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) à laquelle assista le duc de Lorraine<br/>Mercure de France, mars 1730</td></tr><tr><td>Dimanche 19 février 1730</td><td>Représentation de <i>Thésée</i> à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, février 1730<br/>Le <i>Journal de l'Opéra</i> indique que c'est la dernière représentation.<br/>Parfaict<br/>Beffara</td></tr></table>

<footnote n="9">⁹ Les frères Parfaict indiquent cette reprise sans mention du jour et, parlant des représentations du mois de mars, oublient de préciser qu'elle a lieu en avril. H. Schneider annonce la fin des représentations pour le mercredi 29 avril : le mercredi n'étant pas un jour habituel de représentation, il est probable que la dernière eut lieu le mardi 28 avril.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ Et non jusqu'au 29 février comme l'indique H. Schneider, puisque 1730 n'était pas une année bissextile.</footnote>
<table><tr><td>Vendredi 17 mars 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs, avec Les Caractères de la danse, œuvre dansée par Mlle Camargo.<br>Le Journal de l'Opéra indique cette date et précise qu'il y eut deux autres représentations le samedi 18 et le mercredi 22 mars.<br>Beffara n'indique que ces deux dernières dates.<br>Mercure de France, mars 1730<br>Le Mercure, dont Beffara reprend les renseignements, ajoute que le mercredi 22, on termina la représentation par Pourceaugnac et la Fantaisie, pas de trois, dansée par Mlle Camargo et les sieurs Blondy et Dumoulin.</td></tr><tr><td>Mardi 16 mai 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<br>Le Journal de l'Opéra précise que, comme ce fut le cas le 22 mars, on joua à la fin de la représentation Pourceaugnac et la Fantaisie, pas de trois.<br>Mercure de France, mai 1730 ne mention que la Fantaisie.<br>Beffara</td></tr><tr><td>Fin juin 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'à début juillet)<br>Mercure de France, juin 1730<br>Le Journal de l'Opéra indique une représentation de Thésée « vers la fin de juin » sans plus de précision.<br>Les frères Parfaict précisent que vers la fin juin, l'Académie royale de musique fut obligée de reprendre Thésée en attendant la première du Carnaval et la Folie prévue pour le 13 juillet<sup>11</sup><br>Beffara</td></tr><tr><td>Jeudi 9 novembre 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au mardi 19 décembre inclus)<sup>12</sup><br>Mercure de France, novembre 1730<br>Le Journal de l'Opéra<br>Beffara</td></tr><tr><td>Dimanche 12 novembre 1730</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br>Mercure de France, novembre 1730<br>Journal de l'Opéra</td></tr></table>

<footnote n="11">¹¹ Ce n'est pas exacte si l'on en croit le *Mercure de France* du mois de juillet qui indique qu'après les représentations de *Thésée*, on a repris quelques représentations d'Alcyone jusqu'au 13 juillet, date de la reprise du *Carnaval et la Folie*.</footnote>

<footnote n="12">¹² H. Schneider indique que les représentations de *Thésée* commencèrent le jeudi 19 octobre et se poursuivirent jusqu'au mercredi 20 décembre 1730. Il n'y eut pas de représentations de cet opéra avant le jeudi 9 novembre. Le *Mercure* d'octobre précise qu'à partir du jeudi 28 septembre l'Académie royale représente Alcyone, avec le dimanche 8 octobre le remplacement du prologue de cet opéra par un divertissement, *Le Caprice d'Erato*. Ces représentations sont poursuivies jusqu'au jeudi 26 octobre date de la reprise de l'opéra *Pyrrhus*, selon le *Mercure de France* de novembre. Les représentations de *Pyrrhus* furent continuées jusqu'au jeudi 9 novembre, date de la reprise de *Thésée*. Enfin, le *Mercure de France* de décembre annonce la reprise de *Phaéton* pour le jeudi 21 décembre 1730, la dernière de *Thésée* eut lieu le mardi 19 décembre et non le mercredi 20, jour de relâche.</footnote>
<table><tr><td>Lundi 5 mars 1731</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la clôture et la capitation des acteurs. Mlle Petitpas chanta une ariette italienne et Mlle Camargo exécuta à la fin Les Caractères de la danse. Mercure de France, mars 1731<br>Journal de l'Opéra<br>Parfaict<br>Beffara</td></tr><tr><td>Samedi 10 mars 1731</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la clôture du théâtre et la capitation des acteurs. Avec les deux prestations de Mlles Petitpas et Camargo. Mercure de France, mars 1731<br>Journal de l'Opéra<br>Parfaict<br>Beffara</td></tr><tr><td>Jeudi 12 avril 1731</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs, avec la Fantaisie, pas de trois dansée par Mlle Camargo, les sieurs Blondy et Dumoulin<sup>13</sup>. Mercure de France, avril 1731<br>Journal de l'Opéra<br>Parfaict<br>Beffara</td></tr><tr><td colspan="2">12 — 10 décembre 1744-7 mai 1745, septième reprise à l'Académie royale de musique</td></tr><tr><td>Jeudi 10 décembre 1744</td><td>Représentations à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au vendredi 5 mars 1745 inclus)<br>Livret, Paris, Ballard, 1744<br>Mercure de France, novembre, décembre 1744 (sauf le jeudi 31 décembre où fut remis le ballet des Grâces)<br>Mercure de France, janvier, février et mars 1745 (représentation tous les jeudis du ballet des Grâces jusqu'au dimanche 7 mars date de la reprise d'Amadis de Grèce)<br>Le Journal de l'Opéra ajoute qu'il y eut des représentations en janvier et février 1745, mais sans précision des jours de représentations.<br>Beffara</td></tr><tr><td>Lundi 29 mars 1745</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs avec deux pantomimes de Pietro Sodi à la fin du prologue et du cinquième acte<br>Mercure de France, mars 1745<br>Journal de l'Opéra<br>Beffara</td></tr><tr><td>Samedi 9 avril 1745</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la clôture du théâtre<br>Mercure de France, avril 1745 (pour la capitation des acteurs)<br>Beffara (précise la date du 9 avril 1745)</td></tr></table>

<footnote n="13">13 H. Schneider indique qu'il y eut une autre représentation le vendredi 20 avril 1731 dont nous n'avons pas trouvé trace.</footnote>
<table><tr><td>Lundi 3 mai 1745</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris), pour la capitation des acteurs, avec Les Caractères de la danse, ballet exécuté par Mlle Camargo.<br> Mercure de France, mai 1745<br> Journal de l'Opéra<br> Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 7 mai 1745</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br> Mercure de France, mai 1745<br> Beffara (jusqu'au jeudi 13 mai 1745)<br> Journal de l'Opéra</td></tr></table>

13 — 1er mars 1745, reprise à Versailles

<table><tr><td>Lundi 1er mars 1745</td><td>Représentation à Versailles, Salle du Manège, à l'occasion du mariage du Monseigneur le Dauphin<br> Livret, Paris, Ballard, 1745<br> F-Pan AJ¹³ 36, dossier I, sans n° (document 2) fourniture de livrets à l'Académie pour les représentations à la Cour.<br> Mercure de France, février 1745<br> Gazette de France, n° 10, 6 mars 1745<br> Charles-Philippe d'Albert, duc de Luynes, Mémoires du duc de Luynes sur la Cour de Louis XV (1735-1758), tome 6, 1744-1745, Paris, Firmin Didot frères, 1861, p. 336-337.</td></tr></table>

14 — 18 octobre 1754, reprise à Fontainebleau

<table><tr><td>Vendredi 18 octobre 1754</td><td>Représentation à Fontainebleau avec le prologue et augmentée de plusieurs morceaux de chant et symphonie du choix de MM. Rebel et Francœur.<br> Livret, Paris, Ballard, 1754<br> Mercure de France, décembre 1754<br> Le Journal de l'Opéra indique par erreur une représentation de Thésée le jeudi 10 octobre, mais donne aussi cette date.<br> Gazette de France, n° 43, du 26 octobre 1754<br> Annonces, Affiches et Avis divers, n° 48, du 27 novembre 1754<br> Beffara</td></tr><tr><td>Lundi 21 octobre 1754</td><td>Représentation à Fontainebleau sans le prologue<br> Mercure de France, décembre 1754<br> Gazette de France du 26 octobre 1754<br> Journal de l'Opéra<br> Annonces, Affiches et Avis divers, n° 48, du 27 novembre 1754<br> Beffara</td></tr></table>
15 — 3 décembre 1754-8 avril 1755, huitième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Mardi 3 décembre 1754</td><td>Représentations à l'Académie royale de musique (Paris) dans la version de Rebel et Francœur (jusqu'au vendredi 17 janvier inclus, cette reprise n'eut pas de succès)<br>Livret, Paris, Veuve Delormel et Fils, 1754<br><i>Mercure de France</i>, décembre 1754, janvier 1755 (représentation les vendredi et dimanche, sauf le dimanche 5 janvier où l'on devait donner <i>Daphnis et Alcimadure</i><sup>14</sup>, et jusqu'au dimanche 19 janvier date de la première de ce même opéra).<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> précise qu'il s'agit de la 10<sup>ème</sup> reprise et qu'en plus de ce mardi 3 décembre, on joua <i>Thésée</i> les jours suivants : vendredi 6, dimanche 8, vendredi 13, dimanche 15, vendredi 20, dimanche 22, vendredi 27 et dimanche 29 décembre. Il ne confirme pas la poursuite des représentations jusqu'en janvier 1755.<br>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 14 mars 1755</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) dans la version de Rebel et Francœur<br><i>Mercure de France</i>, avril 1755<br>Beffara</td></tr><tr><td>Mardi 8 avril 1755</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) dans la version de Rebel et Francœur<br>Beffara<sup>15</sup></td></tr></table>

16 — 13 décembre 1765-15 mars 1766, neuvième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Samedi 7 décembre 1765</td><td>Répétition à l'Académie royale de musique (Paris)<br><i>Mercure de France</i>, janvier 1766 (c'est lors de cette répétition que M. Legros se blessa en tombant dans une trappe laissée ouverte ce qui reporta la première représentation prévue le lendemain dimanche 8 décembre au vendredi 13 décembre)<br><i>L'Avant-Coureur</i>, n° 48, du 2 décembre 1765 annonce la remise de <i>Thésée</i> à la scène sans précision du jour de la première représentation</td></tr><tr><td>Vendredi 13 décembre 1765</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br>Les représentations furent interrompues à cause de la maladie puis de la mort du Dauphin, survenue le vendredi 20 décembre.<br>Livret, Paris, De Lormel, 1765 (avec la date de la première représentation prévue le dimanche 8 décembre)<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> précise que c'est la 10<sup>ème</sup> reprise et que la recette atteignit 5 031 lt. 10 s.<br><i>Affiches, Annonces, et Avis divers</i>, n° 51, du 18 décembre 1765. Ce périodique précise aussi que c'est la 10<sup>ème</sup> reprise.<br><i>L'Avant-Coureur</i>, n° 51, du 23 décembre 1765<br>Beffara</td></tr></table>

<footnote n="14">¹⁴ Qui n'eut pas lieu puisque la première représentation de cette œuvre est signalée pour le dimanche 19 janvier dans le *Mercure de France*, janvier 1754, p. 175.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Beffara précise que l'opéra fut joué alternativement avec *Castor et Pollux*.</footnote>
<table><tr><td>Dimanche 15 décembre 1765</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, janvier 1766 (le mardi 17 décembre, les représentations sont interrompues jusqu'à la réouverture de l'Opéra le dimanche 12 janvier)<br/>Le Journal de l'Opéra indique que c'est la seconde représentation, et qu'elle rapporta 4 011 lt.</td></tr><tr><td>Dimanche 12 janvier 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au vendredi 14 mars inclus)<br/>Mercure de France, janvier 1766 (c'est la troisième représentation, continuée les dimanche, mardi et vendredi de chaque semaine, sauf le jeudi où l'on joue Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour)<br/>Beffara (continuées les mardi, vendredi et dimanche jusqu'au samedi 15 mars 1766, jour de la clôture exclus)<br/>Le Journal de l'Opéra ajoute que ce fut ce jour là la troisième représentation de cette reprise. La recette s'éleva à 2 756,10 lt. Le Journal poursuit en donnant les dates de représentations et les recettes pour chacune d'elles : mardi 14 (4ème représentation, 2 032 lt.), vendredi 17 (5ème, 4 012 lt.), dimanche 19 (6ème, 2 678 lt.), mardi 21 (7ème, 2 166 lt. 10 s.), vendredi 24 (8ème, 4 502 lt.), dimanche 26 (9ème, 3 072 lt.), mardi 28 (10ème, 1 874 lt. 10 s.) et vendredi 31 janvier (11ème, 4 576 lt.)<br/>Affiches, Annonces et Avis divers, n° 3, du 15 janvier 1766<br/>L'Avant-Coureur, n° 2, du 13 janvier 1766, et n° 3 du 20 janvier 1766, annonce quelques changements et plusieurs additions dans les accessoires des Jeux Militaires du premier acte et un pas de deux exécuté par M. Gardel et Mlle Guimard dans le divertissement du quatrième acte, et enfin dans le décor du palais incendié du dernière acte</td></tr><tr><td>Mardi 4 février 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, mars 1766 (et les jours suivants)<br/>Mlle Durancy joue le rôle d'Églé en remplacement de Mlle Arnould<br/>Le Journal de l'Opéra continue sa liste de représentations : le mardi 4 (12ème, 2 423 lt. 10 s.), le vendredi 7 (13ème, 3 885 lt. 10 s.), le dimanche 9 (14ème, 2 755 lt. 10 s.), le mardi 11 (15ème, 3 057 lt.), le vendredi 14 (16ème, 3 749 lt.), le dimanche 16 (17ème, 2 251 lt.), le mardi 18 (18ème, pas de recettes), le vendredi 21 (19ème, 3 784 lt. 10 s.), dimanche 23 (20ème, 2 407 lt. 10 s.), le mardi 25 (21ème, 1 332 lt.) et le vendredi 28 février (22ème, 2 851 lt. 10 s.)<br/>Affiches, Annonces et Avis divers, n° 6, du 5 février 1766</td></tr><tr><td>Mardi 11 février 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, mars 1766<br/>M. Pillot chante le rôle de Thésée (ainsi que les jours suivants) à la place de M. Legros</td></tr><tr><td>Vendredi 14 février 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, mars 1766<br/>Mlle Arnould reprend le rôle d'Églé à la place de Mlle Durancy</td></tr><tr><td>Vendredi 21 février 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, mars 1766<br/>M. Larrivée, qui à la suite d'un rhume à été remplacé par M. Durand, reprend le rôle d'Égée. Mme Larrivée reprend les airs et l'ariette du quatrième acte.</td></tr></table>
<table><tr><td>Dimanche 23 février 1766</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, mars 1766<br/>M. Legros reprend son rôle de Thésée<br/>Mercure de France, avril 1766 (jusqu'à la clôture du théâtre, les trois jours ordinaires de la semaine, sauf les mercredis 26 février, 5 et 12 mars où l'on représenta Armide pour la capitation des acteurs, et le jeudi où l'on représente les deux premiers actes des Fêtes de l'Hymen avec Le Devin du village. On joua aussi Thésée le samedi 15 mars, jour de la clôture, pour le compte de l'Académie)<br/>Le Journal de l'Opéra précise les jours de représentations et les recettes pour le mois de mars : dimanche 2 (23ème, 2 152 lt.), mardi 4 (24ème, 1 226 lt.), vendredi 7 (25ème, 2 391 lt.), dimanche 9 (26ème, 1 574 lt. 10 s.), le mardi 11 (27ème, 1 411 lt. 10 s.), le vendredi 14 (28ème, 3 001 lt. 10 s.) et enfin le samedi 15 mars (29ème, 2 050 lt.)<br/>Affiches, Annonces et Avis divers, n° 9, du 27 février 1766 et n° 15, du 9 avril 1766</td></tr><tr><td colspan="2">17 — 1er février 1767-8 mai 1767, dixième reprise à l'Académie royale de musique</td></tr><tr><td>Dimanche 1er février 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) avec les changements de décembre 1765 (jusqu'au vendredi 27 février inclus)<br/>Le Journal de l'Opéra précise qu'il s'agit de la 11re reprise et donne les dates de représentation et les recettes pour ce mois de février : dimanche 1er (1ère, 3 915 lt.), mardi 3 (2ème, 2 491 lt. 10 s.), vendredi 6 (3ème, 4 253 lt. 10 s.), dimanche 8 (4ème, 3 925 lt.), mardi 10 (5ème, 1 780 lt.), vendredi 13 (6ème, 3 283 lt.), dimanche 15 (7ème, 2 577 lt.), mardi 17 (8ème, 2 210 lt. 10 s.), vendredi 20 (9ème, 3 918 lt.), dimanche 22 (10ème, 3 698 lt.) et vendredi 27 (11ème, 3 947 lt.)<br/>Mercure de France, janvier, février, mars et avril 1767.<br/>On ne joua pas Thésée le mardi 24 février, jour de la première représentation d'Aline, Reine de Golconde.16<br/>L'Avant-Coureur, n° 5, du 2 février 1767<br/>Affiches, Annonces et Avis divers, n° 6, du 11 février 1767, sans précision des jours de représentations.<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 13 février 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>M. Pillot remplace M. Legros dans le rôle de Thésée<br/>Mercure de France, mars 1767</td></tr><tr><td>Dimanche 15 février 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>M. Durand remplace M. Larrivée dans le rôle d'Égée, Mlle Beaumesnil remplace Mlle Larrivée dans celui d'Églé et Mlle Duplan remplace Mlle Dubois dans celui de Médée.<br/>Le Mercure de France du mois mars 1767 précise qu'il s'agit de la septième représentation de cette reprise.</td></tr><tr><td>Dimanche 22 février 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Le Mercure de France de mars 1767 annonce que cette représentation fit salle comble. Cependant, d'après les recettes données par le Journal de l'Opéra, les représentations du vendredi rapportèrent plus d'argent.<br/>L'Avant-Coureur, n° 8, du 23 février 1767 annonce que Mlle Duplan remplaça Mlle Dubois dans le rôle de Médée et que Mlle Beaumesnil remplaça Mme Larrivée dans celui d'Églé. M. Legros étant indisposé, il fut lui aussi remplacé.</td></tr></table>

<footnote n="16">16 Le Mercure de France, mars 1767 fait une erreur de date en annonçant la première d'Aline pour le mardi 28 février, jour qui tombait en réalité un samedi.</footnote>
<table><tr><td>Dimanche 1er mars 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Mercure de France, avril 1767 (sauf le jeudi où l'on représente Aline, Reine de Golconde)<br/>Le Journal de l'Opéra indique que ce fut la 12ème représentation et qu'elle rapporta 3 274 lt. 10 s.<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 6 mars 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Le Journal de l'Opéra indique cette date mais se trompe dans le comptage des représentations. Il s'agit bien de la 13ème représentation qui rapporta 3 076 lt. 10 s.</td></tr><tr><td>Dimanche 8 mars 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Le Journal de l'Opéra précise que cette représentation fut la 14ème et rapporta 2 612 lt. Il ajoute que le mardi 10 mars fut jour de relâche.<br/>F-Pan AJ13 36, dossier II, sans n° (document 2). Notrelle, perruquier de l'Opéra, précise dans son mémoire que Thésée a commencé le jeudi 2 avril pour finir le vendredi 8 mars. Par erreur, il a interverti ces deux dates dans son mémoire puisque le 2 avril fut le jour de la 34ème représentation d'Aline, Reine de Golconde qui rapporta 1 531 lt.</td></tr><tr><td>Vendredi 13 mars 1767</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>Le Journal de l'Opéra indique que cette représentation fut la 15ème et rapporta 2 459 lt. et que le dimanche 15 mars fut jour de relâche.</td></tr><tr><td>Mardi 28 avril 1767</td><td>Représentations à l'Académie royale de musique (Paris) (jusqu'au vendredi 8 mai inclus)<br/>Le Mercure de France du juin 1767 fait erreur en indiquant la date du mardi 27 avril, jour qui tombait le 28. Il se trompe encore lorsqu'il précise qu'il y eut 7 représentations de Thésée de cette date jusqu'au dimanche 10 mai où l'on représenta le ballet Sylvie). Il n'y eut réellement que 5 représentations.<br/>Beffara quant à lui place par erreur cette représentation le « mardi » 18 avril, qui en réalité était un samedi.<br/>Le Journal de l'Opéra indique les jours de représentations et le montant des recettes : mardi 28 avril (16ème, 3 921 lt.), vendredi 1er (17ème, 3 559 lt.), dimanche 3 (18ème, 2 051 lt.), mardi 5 (19ème, 1 828 lt.) et vendredi 8 (20ème, 2 867 lt. 10 s.). Il précise que l'on joua Aline le jeudi 30 avril et le jeudi 7 mai, tandis que le 10 mai fut le jour de la 35ème représentation de Sylvie.<br/>Les Recettes à la porte, 1767, F-Po CO 6 (16) confirment les représentations d'Aline les jeudi 30 avril et 7 mai et la reprise de Sylvie le dimanche 10 mai.<br/>Affiches, Annonces et Avis divers, n° 18, du 6 mai 1767, sans précision des jours de représentations<br/>L'Avant-Coureur, n° 18, du 4 mai 1767, sans précision des jours de représentations</td></tr></table>
18 — 10 mars 1770-16 mars 1771, onzième reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Samedi 10 mars 1770</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<sup>17</sup><br/>Mercure de France, avril 1770 (précise qu'il y eut trois représentations)<br/>Journal de musique, mars 1770, p. 22<br/>L'Avant-Coureur, n° 13, du 26 mars 1770<br/>Etat de la Répartition du Produit net des Trois Représentations de l'Opera de Thésée donnée les Samedi 10, Samedi 16, et Mercredi 21 Mars 1770, AJ<sup>13 1718</sup><br/>Beffara</td></tr><tr><td>Samedi 17 mars 1770</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Mercredi 21 mars 1770</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 23 mars 1770</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br/>D'après les Recettes à la porte, 1770, F-Po CO 8 (18) la première représentation fut donnée le vendredi 23 mars et rapporta 2 800 lt., la deuxième le dimanche 25 mars rapporta 2 938 lt. 10 sols, la troisième le mardi 27 mars rapporta 1 829 lt. 10 sols, la quatrième le vendredi 30 mars rapporta 3 833 lt. et enfin la cinquième le samedi 31 mars, date de la clôture du théâtre, rapporta 2 207 lt. 10 sols. D'après cette source, il n'y eut point d'opéra le jeudi 29 mars à cause de la capitation des acteurs.<br/>Journal de musique, avril 1770, p. 16</td></tr><tr><td>Mercredi 13 mars 1771</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<br/>Mercure de France, avril 1771 (sans précision du jour)<br/>Le Journal de l'Opéra précise que ce fut la 9ème représentation. Elle rapporta la somme énorme de 7 827 lt. 10 s.<br/>Journal de musique, avril 1771, p. 199, sans précision des jours de représentations<br/>Beffara</td></tr><tr><td>Samedi 16 mars 1771</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris) pour la capitation des acteurs<br/>Le Journal de l'Opéra indique que cette 10ème représentation rapporta 7 340 lt. 10 s.<br/>Journal de musique, avril 1771, p. 199, sans précision des jours de représentations<br/>Beffara</td></tr></table>

<footnote n="17">¹⁷ Ces représentations eurent lieu les samedis qu'indiquent Beffara. Bien que le registre des Recettes à la Porte, F-Po Co 8 (18) ne mentionne pas ces représentations, il indique que le jeudi 29 mars, on donna la quatrième représentation en faveur des acteurs avec l'opéra de Dardanus. Les trois autres représentations pour la Capitation devaient donc être antérieures à cette date du 29 mars. La date du 10 mars étant confirmée par plusieurs périodiques, il est probable que le samedi suivant fut bien le jour de la deuxième représentation pour la Capitation. Nous n'avons rien trouvé permettant de confirmer la date du mercredi 21 mars qu'indique Beffara.</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ Cité dans Lois Rosow, « Lallemand and Durand: Two Eighteenth-Century Music Copyists at the Paris Opera », Journal of the American Musicological Society, vol. 22, N° 1, 1980, p. 148, 150.</footnote>
19 — 23 février-9 mars 1779, douzième et dernière reprise à l'Académie royale de musique

<table><tr><td>Mardi 23 février 1779</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<sup>19</sup><br>Livret, Paris, De Lormel, 1779<br><i>Mercure de France</i>, mars 1779<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> indique qu'il s'agit de la 13<sup>ème</sup> reprise de <i>Thésée</i>. La recette de cette première représentation s'éleva à 5 007 lt.<br><i>Le Journal des Services des Auteurs etc. 1778 à 1779</i> donne la distribution des acteurs pour cette représentation : M<sup>lle</sup> Beaumenil (Églé), M<sup>lle</sup> Thaumat (Cléone), M. Moreau (Arcas), M<sup>lle</sup> Châteauvieux (la grande Prêtresse, Minerve), M. Larrivée (Égée), M<sup>lle</sup> Duplan (Médée), M<sup>lle</sup> Le Bourgeois (Dorine), M. Legros (Thésée), M<sup>lle</sup> Gavaudan (une Bergère), M. Lainez et M. Durand (Vieillards). Il donne aussi les noms des danseurs.<br><i>Affiches, Annonces et Avis divers</i>, n° 9, du 3 mars 1779 fait une erreur en indiquant qu'il s'agit de la 8<sup>ème</sup> reprise.<br><i>Journal de Paris</i>, n° 43, du 12 février, n° 44 du 13 février 1779 annonce la première représentation pour le vendredi 19 février. Les n° 45, du 14 février, 46, du 15 février, 47, du 16 février, 48, du 17 février, et 49, du 18 février 1779, annoncent la première représentation pour le dimanche 21 février. Les n° 50 du 19 février, 51, du 20 février, 52, du 21 février, 53, du 22 février, 54, du 23 février 1779, annoncent cette date.<br>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 26 février 1779</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> donne la recette de cette 2<sup>ème</sup> représentation : 3 912 lt.<br><i>Journal de Paris</i>, n° 54, du 23 février, n° 55, du 24 février, n° 56, du 25 février et n° 57, du 26 février<br>Beffara</td></tr><tr><td>Dimanche 28 février 1779</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> précise que cette 3<sup>ème</sup> représentation rapporta la somme de 2 584 lt. 10 s.<br><i>Journal de Paris</i>, n° 58, du 27 février et 59, du 28 février 1779<br>Beffara</td></tr><tr><td>Vendredi 5 mars 1779</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> donne toujours la recette de cette 4<sup>ème</sup> représentation qui s'éleva à 3 388 lt. 10 s.<br><i>Journal de Paris</i>, n° 63, du 4 mars, et n° 64, du 5 mars 1779<br>Beffara</td></tr><tr><td>Mardi 9 mars 1779</td><td>Représentation à l'Académie royale de musique (Paris)<br><i>Le Journal de l'Opéra</i> indique que cette 5<sup>ème</sup> et dernière représentation de <i>Thésée</i> ne rapporta plus que 1 900 lt.<br><i>Mercure galant</i>, avril 1779<br><i>Journal de Paris</i>, n° 64, du 5 mars, n° 66 du 7 mars, n° 67, du 8 mars, et n° 68, du 9 mars 1779. Ce périodique annonce ensuite deux autres représentations, la première le dimanche 14 mars et la seconde le jeudi 18 mars 1779 (numéros 68-73)<br>Beffara</td></tr></table>

<footnote n="19">¹⁹ Des répétitions particulières de *Thésée* avaient eu lieu à l'Opéra, les mercredi 3, samedi 6, lundi 8, mercredi 10, samedi 13 février. F-Pan AJ¹³ 32, dossier IX, sans n° (document 5).</footnote>
Annexe IV-2 : principaux interprètes de Thésée entre 1675 et 1779

<table><thead><tr><th>Date et lieu</th><th>1675, St. Germain</th><th>1677, St. Germain</th><th>1677, Fontainebleau</th></tr></thead><tbody><tr><td>Æglé (bas-dessus)</td><td>Aubry, Marie</td><td>Aubry, Marie</td><td>La Garde, M<sup>lle</sup> de</td></tr><tr><td>Arcas (basse-taille)</td><td>Morel, M.</td><td>Morel, M.</td><td>Morel, M.</td></tr><tr><td>Bacchus (haute-contre)</td><td>La Grille, Dominique de</td><td>La Grille, Dominique de</td><td>La Grille, Dominique de</td></tr><tr><td>Cérès (dessus)</td><td>La Borde, M<sup>lle</sup> de</td><td>Sainte-Colombe, M<sup>lle</sup> de</td><td>Rebel, Anne Renée</td></tr><tr><td>Cléone (dessus)</td><td>Brigogne, Marie-Madeleine</td><td>Brigogne, Marie-Madeleine</td><td>Bony, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Dorine (bas-dessus)</td><td>Beaucreux, Anne</td><td>Beaucreux, Anne</td><td>Ferdinand, Catherine</td></tr><tr><td>Égée (basse-contre)</td><td>Gaye, Jean</td><td>Gaye, Jean</td><td>Gaye, Jean</td></tr><tr><td>G<sup>de</sup> Prêtresse (bas-dessus)</td><td>Verdier, Marie</td><td>Verdier, Marie</td><td>Saint-Christophle, M<sup>lle</sup> de</td></tr><tr><td>Mars (basse-taille)</td><td>Godonesche, Jacques</td><td>Godonesche, Jacques</td><td>Godonesche, Jacques</td></tr><tr><td>Médée (bas-dessus)</td><td>Saint-Christophle, M<sup>lle</sup> de</td><td>Saint-Christophle, M<sup>lle</sup> de</td><td>Saint-Christophle, M<sup>lle</sup> de</td></tr><tr><td>Minerve (dessus)</td><td>Des-Fronteaux, Anne</td><td>Des-Fronteaux, Anne</td><td>Des-Fronteaux, Anne</td></tr><tr><td>Thésée (haute-taille)</td><td>Cledière, Bernard</td><td>Cledière, Bernard</td><td>Cledière, Bernard</td></tr><tr><td>Vénus (bas-dessus)</td><td>Beaucreux, Anne</td><td>Beaucreux, Anne</td><td>Ferdinand, Catherine</td></tr><tr><td>Vieillard (haute-contre)</td><td>Taulet, Pierre</td><td>Buffequin, M.</td><td>Buffequin, M.</td></tr><tr><td>Vieillard (taille)</td><td>Miracle, Jean-Bourel</td><td>Miracle, Jean-Bourel</td><td>Miracle, Jean-Bourel</td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th>Date et lieu</th><th>1688, Paris, ARM</th><th>1698, Paris, ARM</th><th>1707, Paris, ARM</th></tr></thead><tbody><tr><td>Æglé (bas-dessus)</td><td>Moreau, M<sup>lle</sup></td><td>Moreau, M<sup>lle</sup></td><td>Journet, Françoise</td></tr><tr><td>Arcas (basse-taille)</td><td>Dun, Jean I</td><td>Dun, Jean I</td><td>Thévenard, Gabriel-Vincent</td></tr><tr><td>Bacchus (haute-contre)</td><td>?</td><td>?</td><td>Beaufort, M.</td></tr><tr><td>Cérès (dessus)</td><td>?</td><td>?</td><td>Aubert, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Cléone (dessus)</td><td>?</td><td>Clément, M<sup>lle</sup></td><td>Aubert, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Dorine (bas-dessus)</td><td>Barbereau, M<sup>lle</sup></td><td>Guyar, M<sup>lle</sup></td><td>Heusé, Louise-Élisabeth</td></tr><tr><td>Égée (basse-contre)</td><td>Beaumavièle, François</td><td>Hardouin, M.</td><td>Hardouin, M.</td></tr><tr><td>G<sup>de</sup> Prêtresse (bas-dessus)</td><td>?</td><td>?</td><td>Desjardins, Françoise</td></tr><tr><td>Mars (basse-taille)</td><td>?</td><td>?</td><td>Dun, Jean I</td></tr><tr><td>Médée (bas-dessus)</td><td>Le Rochois, Marie</td><td>Desmatins, Marie-Louise</td><td>Desmatins, Marie-Louise</td></tr><tr><td>Minerve (dessus)</td><td>?</td><td>Maupin, M<sup>lle</sup></td><td>Desjardins, Françoise</td></tr><tr><td>Thésée (haute-taille)</td><td>Du Mesnil, M.</td><td>Du Mesnil, M.</td><td>Cochereau, Jacques</td></tr><tr><td>Vénus (bas-dessus)</td><td>?</td><td>?</td><td>Journet, Françoise</td></tr><tr><td>Vieillard (haute-contre)</td><td>?</td><td>Labbé, M.</td><td>Boutelou, Antoine</td></tr><tr><td>Vieillard (taille)</td><td>Desvoyes, M.</td><td>Desvoyes, M.</td><td>Desvoyes, M.</td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th>Date et lieu</th><th>1720, Paris, ARM</th><th>1729, Paris, ARM</th><th>1744/1745, Paris, ARM/Versailles</th></tr></thead><tbody><tr><td>Æglé (bas-dessus)</td><td>Tulou, M<sup>lle</sup><br>Lisarde M<sup>lle</sup> (doublure)</td><td>Pélissier, Marie<br>Le Maure, Catherine-Nicole</td><td>Fel, Marie<br>Metz, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Arcas (basse-taille)</td><td>Dun, Jean II</td><td>Dun, Jean II</td><td>Le Page, François</td></tr><tr><td>Bacchus (haute-contre)</td><td>Jacier, M.</td><td>Dautrep, M.</td><td>Berard, M.</td></tr><tr><td>Cérès (dessus)</td><td>Constance, M<sup>lle</sup></td><td>Jullye, M<sup>lle</sup></td><td>Coupée, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Cléone (dessus)</td><td>Lambert, M<sup>lle</sup></td><td>Petitpas, M<sup>lle</sup></td><td>Coupée, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Dorine (bas-dessus)</td><td>Minier, M<sup>lle</sup></td><td>Minier, M<sup>lle</sup></td><td>Jacquet, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Égée (basse-contre)</td><td>Thévenard, Gabriel-Vincent<br>Chassé, Claude (doublure)</td><td>Thévenard, Gabriel-Vincent</td><td>Chassé, Claude</td></tr><tr><td>G<sup>de</sup> Prêtresse (bas-dessus)</td><td>Tettelette, Marguerite</td><td>Jullye, M<sup>lle</sup></td><td>Metz, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Mars (basse-taille)</td><td>Lemire, Guillaume</td><td>Chassé, Claude</td><td>Chassé, Claude</td></tr><tr><td>Médée (bas-dessus)</td><td>Antier, Marie</td><td>Antier, Marie</td><td>Chevalier, M.-J. Fesch<br>Romainville, M<sup>lle</sup><br>Jacquet, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Minerve (dessus)</td><td>Charlard, M<sup>lle</sup></td><td>Julie, M<sup>lle</sup></td><td>Jacquet, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Thésée (haute-taille)</td><td>Muraire, Jean</td><td>Tribou, Denis-François</td><td>Jélyotte, Pierre<br>De La Tour, M.</td></tr><tr><td>Vénus (bas-dessus)</td><td>Lambert, M<sup>lle</sup></td><td>Minier, M<sup>lle</sup></td><td>Romainville, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Vieillard (haute-contre)</td><td>Dautrep, M.</td><td>Dumast, M.</td><td>De La Tour, M.</td></tr><tr><td>Vieillard (taille)</td><td>Mantienne, Louis</td><td>Cuvillier, Louis-Antoine</td><td>Cuvillier, Louis-Antoine</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><th>Date et lieu</th><th>1754, Fontainebleau</th><th>1754, Paris, ARM</th><th>1765, Paris, ARM</th></tr></thead><tbody><tr><td>Æglé (bas-dessus)</td><td>Fel, Marie</td><td>Fel, Marie</td><td>Arnould, M<sup>lle</sup><br>Durancy, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Arcas (basse-taille)</td><td>Cuvillier [fils], M.</td><td>Cuvillier [fils], M.</td><td>Cassaignade, M.</td></tr><tr><td>Cléone (dessus)</td><td>Lamalle, M<sup>lle</sup></td><td>Dubois [ainée], M<sup>lle</sup></td><td>Dubriculle, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Dorine (bas-dessus)</td><td>Jacquet, M<sup>lle</sup></td><td>Chefdeville, M<sup>lle</sup></td><td>Duplan, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Égée (basse-contre)</td><td>Chassé, Claude</td><td>Chassé, Claude</td><td>Larrivée, Henri</td></tr><tr><td>G<sup>de</sup> Prêtresse (bas-dessus)</td><td>Davaux, M<sup>lle</sup></td><td>Davaux, M<sup>lle</sup></td><td>Rivier, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Médée (bas-dessus)</td><td>Chevalier, M.-J. Fesch</td><td>Chevalier, M.-J. Fesch</td><td>Dubois, Mlle</td></tr><tr><td>Minerve (dessus)</td><td>Baurans, M<sup>lle</sup></td><td>Chefdeville, M<sup>lle</sup></td><td>Rivier, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Thésée (haute-taille)</td><td>Jélyotte, Pierre</td><td>Jélyotte, Pierre</td><td>Legros, Joseph</td></tr><tr><td>Vieillard (haute-contre)</td><td>Bêche, Pierre</td><td>De La Tour, M.</td><td>?</td></tr><tr><td>Vieillard (taille)</td><td>Richer [père], M.</td><td>Scelle, M.</td><td>?</td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th>Date</th><th>1767, Paris, ARM</th><th>1779, Paris, ARM</th></tr></thead><tbody><tr><td>Æglé (bas-dessus)</td><td>Larrivée, M<sup>me</sup><br>Beaumesnil, M<sup>lle</sup></td><td>Beaumesnil, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Arcas (basse-taille)</td><td>?</td><td>Moreau, M.</td></tr><tr><td>Cléone (dessus)</td><td>?</td><td>Joinville, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Dorine (bas-dessus)</td><td>?</td><td>Le Bourgeois, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Égée (basse-contre)</td><td>Larrivée, Henri<br>Durand, M.<br>Cassaignade, M.</td><td>Larrivée, Henri</td></tr><tr><td>G<sup>de</sup> Prêtresse (bas-dessus)</td><td>?</td><td>Châteauvieux, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Médée (bas-dessus)</td><td>Dubois, M<sup>lle</sup><br>Duplan, M<sup>lle</sup></td><td>Duplan, M<sup>lle</sup><br>Durancy, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Minerve (dessus)</td><td>?</td><td>Châteauvieux, M<sup>lle</sup></td></tr><tr><td>Thésée (haute-taille)</td><td>Legros, Joseph<br>Pillot, Jean-Pierre</td><td>Legros, Joseph</td></tr><tr><td>Vieillard (haute-contre)</td><td>?</td><td>Lainez, M.</td></tr><tr><td>Vieillard (taille)</td><td>?</td><td>Durand, M.</td></tr></tbody></table>
Annexe IV-3 : Thésée aux concerts de la reine (1729-1746)

1 — Juillet 1729 (Mercure de France, juillet 1729, p. 1673)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Samedi 9 juillet</td><td>Marly</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Lundi 11 juillet</td><td>Marly</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Mercredi 13 juillet</td><td>Marly</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Marie Antier (Médée), M. Bastaron (Arcas), Antoine Boutelou (Bacchus, Thésée), Claude Chassé (Mars, Égée), Mlle Drouin (la grande Prêtresse de Minerve), Mlle Lenner (Æglé), Mlle Pithron (Vénus), Mlle Roblin (Cérès).

2 — Janvier 1730 (Mercure de France, janvier 1730, p. 180)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 18 janvier</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Lundi 30 janvier</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 20 février</td><td>Marly</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Non listés dans le *Mercure*

3 — Avril 1731 (Mercure de France, avril 1731, p. 796-797)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 4 avril</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Lundi 9 avril</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Mercredi 11 avril</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

A. C. Destouches (batteur de mesures), Mlle Barbier (Cléone ou Dorine), M. D'Angerville (Mars, Égée), M. Guidon (Thésée), Mlle Julie (Médée), Mlle Lenner (Æglé pour les trois premiers actes), Mlle Pélissier (Æglé pour les deux derniers actes), Mlle Roblin (Cléone ou Dorine)

4 — Novembre 1731 (Mercure de France, novembre 1731, p. 2680)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 21 novembre</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mardi 27 novembre</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Le 21 novembre : Mlle Lenner (Vénus, Æglé), Claude Chassé (Égée), M. Godonesche (Arcas)

Le 27 novembre : Mlle Barbier (Æglé), Mlle Lenner (Médée), M. Petillot (Thésée)

5 — Juillet 1732 (Mercure de France, juillet 1732, p. 1643)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 2 juillet</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Lundi 7 juillet</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Mercredi 9 juillet</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

C. de Blamont (batteur de mesures), Mlle Antier, M. D'Angerville, M. Dubourg, Mlle Mathieu, M. Petillot
6 — Janvier 1733 (Mercure de France, janvier 1733, p. 165-166)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 12 janvier</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 14 janvier</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Samedi 17 janvier</td><td>Marly</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Mlle Courvasier (Æglé), M. D'Angerville (Mars, Égée), Mlle Duhamel (Médée), M. Petillot (Thésée)

7 — Août 1733 (Mercure de France, août 1733, p. 2074)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Samedi 29 août</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Claude Chassé, Mlle Courvasier, M. D'Angerville, Mlle Drouin, M. Dubourg, Mlle Duhamel, Mlle Mathieu, Mlle Petitpas, M. Richer, M. Tribou

8 — Février 1736 (Mercure de France, mars 1736, p. 567)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 6 février</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 8 février</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 13 février</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Mlle Daigremont (Médée), M. D'Angerville (Mars), Mlle Deschamps (Cléone), Mlle Duhamel (Médée), Marie Fel (Dorine), M. Godonesche (Arcas), Mlle Mathieu (Æglé), M. Petillot (Thésée)

9 — Décembre 1736 (Mercure de France, décembre 1736, p. 2783)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 3 décembre</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 5 décembre</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 10 décembre</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Mlle Deschamps (Æglé)

10 — Avril 1738 (Mercure de France, avril 1738, p. 793)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 23 avril</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Samedi 26 avril</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 28 avril</td><td>Marly</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

Non listés dans le *Mercure*
11 — Octobre 1739 (Mercure de France, octobre 1739, p. 2511)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 5 octobre</td><td>Fontainebleau</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 7 octobre</td><td>Fontainebleau</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 12 octobre</td><td>Fontainebleau</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

C. de Blamont (batteur de mesures), Mlle Abec, M. D'Angerville, Mlle Deschamps, M. Dubourg, Mlle Godonesche, M. Godonesche, Mlle Huguenot, M. Richer, Mlle Rotisset [Romainville]

12 — Juillet 1740 (Mercure de France, juillet 1740, p. 1665-1666)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 4 juillet</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 6 juillet</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Samedi 9 juillet</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

C. de Blamont (batteur de mesures), Mlle Abec, Marie Antier, Mlle Daigremont, M. Daigremont, M. D'Angerville, Mlle Deschamps, M. Dubourg, M. Godonesche, Mlle Godonesche, M. Richer, Mlle Romainville, M. Tribou.

13 — Janvier 1741 (Mercure de France, février 1741, p. 392)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 2 janvier</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Samedi 7 janvier</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 9 janvier</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

F. Rebel (batteur de mesures), Mlle Daigremont, M. D'Angerville, Mlle Deschamps, M. Dubourg, Mlle Duhamel, M. Godonesche, Mlle Mathieu, Mlle Romainville, M. Tribou.

14 — Août 1741 (Mercure de France, août 1741, p. 1904)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 7 août</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Mercredi 9 août</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Samedi 19 août</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

C. de Blamont (batteur de mesures), Mlle Abec, Mlle Daigremont, M. Daiigremont, M. D'Angerville, Mlle Deschamps, M. Dubourg, Mlle Duhamel, Mlle Godonesche, M. Godonesche, Mlle Lalande, M. Le Bègue, M. Poirier, M. Richer, Mlle Romainville, M. Tribou

15 — Novembre 1742 (Mercure de France, novembre 1742, p. 2547)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Lundi 19 novembre</td><td>Versailles</td><td>prologue / acte I</td></tr><tr><td>Samedi 24 novembre</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Lundi 26 novembre</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

Interprètes :

C. de Blamont (batteur de mesures), M. Benoît, M. D'Angerville, M. Dubourg, M. Godonesche, M. Jélyotte, Mlle Lalande, M. Poirier, M. Richer, Mlle Romainville, M. Tavernier
16 — **Juin 1746** (*Mercure de France*, juin 1746, p. 140)

<table><thead><tr><td>Date :</td><td>Lieu :</td><td>Concert :</td></tr></thead><tbody><tr><td>Mercredi 1er juin</td><td>Versailles</td><td>acte II / acte III</td></tr><tr><td>Samedi 4 juin</td><td>Versailles</td><td>acte IV / acte V</td></tr></tbody></table>

**Interprètes :**

M. Bazire, Mlle Canavas, Mlle Chevalier, M. Daigremont, Mlle Travaux, M. Godonesche, M. Jélyotte, M. Lagarde, Mlle Mathieu
# Annexe IV-4 : modifications apportées à Thésée en 1754, 1765-1767 et 1779

## 1. Tableau des modifications

<table><thead><tr><th>Musique de Lully</th><th>Version de 1754</th><th>Version de 1765-1767</th><th>Version de 1779</th></tr></thead><tbody><tr><td colspan="4" style="text-align: center; font-weight: bold;">Prologue</td></tr><tr><td>Ouverture [LWV 51/1]</td><td>1754/1. Ouverture</td><td>1765/1. Ouverture de Bernard de Bury</td><td>1765/1</td></tr><tr><td>Premier air [LWV 51/12]</td><td>1754/2. Premier air</td><td></td><td></td></tr><tr><td colspan="4" style="text-align: center; font-weight: bold;">Acte I</td></tr><tr><td>Prélude [LWV 51/24]</td><td>Prélude de Lully conservé</td><td></td><td></td></tr><tr><td></td><td>1754/3. [Gavotte] Rondeau gracieux</td><td>1765/2. Passacaille de l'acte II de Scylla et Glaucus de Leclair</td><td>1765/2</td></tr><tr><td></td><td>1754/4. Air « Répondez à nos vœux »</td><td>1754/4</td><td>1754/4</td></tr><tr><td></td><td>1754/5. Menuet</td><td></td><td></td></tr><tr><td></td><td>1754/6. Passepied (remplace le menuet précédent)</td><td>1765/3. Passepied</td><td>1765/3</td></tr><tr><td>Marche des Combattants [LWV 51/30]</td><td>Marche conservée</td><td>Marche conservée</td><td>Marche conservée</td></tr><tr><td>Entrée des Combattants [LWV 51/32]</td><td>Entrée conservée</td><td>Entrée conservée</td><td>Entrée conservée</td></tr><tr><td></td><td>1754/7. Air</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Reprise de la Marche des Combattants [LWV 51/30] pour l'entraîte</td><td>Reprise de la Marche pour l'entraîte conservée</td><td>1765/4. Gigue de Berton</td><td>1765/4</td></tr><tr><td colspan="4" style="text-align: center; font-weight: bold;">Acte II</td></tr><tr><td>Air de Médée « Doux repos » [LWV 51/33]</td><td>Air de Médée conservé</td><td>Air de Médée arrangé en 1765</td><td>Air de Médée, 1765</td></tr><tr><td>Duo « Ne nous piquons point de constance »</td><td>Duo conservé</td><td>Duo avec addition de 2 violons</td><td></td></tr><tr><td>Premier Air pour l'Entrée triomphante de Thésée [LWV 51/39]</td><td>Premier Air conservé</td><td>Premier Air conservé</td><td>Premier Air conservé</td></tr><tr><td>Second Air [LWV 51/41]</td><td>Second Air conservé</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><th>Musique de Lully</th><th>Version de 1754</th><th>Version de 1765-1767</th><th>Version de 1779</th></tr></thead><tbody><tr><td>Duo des Vieillards [LWV 51/42]</td><td>Duo des Vieillards conservé</td><td>Duo d'abord supprimé puis remis avec un accompagnement d'un dessus de violon</td><td>Duo accompagné de deux dessus de violon</td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/5. Première gavotte de Philémon et Baucis de Rebel et Francœur</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/6. Deuxième gavotte de Beaucis et Philémon</td><td></td></tr><tr><td>Air de Médée « Dépit mortel » [LWV 51/43]</td><td>Air de Médée conservé</td><td>Air de Médée arrangé en 1765</td><td>Air de Médée arrangé en 1779</td></tr><tr><td>Premier Air pour l'Entrée triomphante de Thésée pour l'entrite</td><td>Premier Air conservé pour l'entrite</td><td>1765/7. Entrée de l'Envie [LWV 49/8] du prologue de Cadmus et Hermione</td><td></td></tr></tbody></table>

Acte III

<table><thead><tr><th>Prélude [LWV 51/50]</th><th>Prélude conservé</th><th>Prélude conservé</th><th>Prélude conservé</th></tr></thead><tbody><tr><td>Premier air [LWV 51/53]</td><td>1754/8. Premier air pour les démons</td><td>1765/8. Premier air des démons de l'acte IV de Scylla et Glaucus</td><td>1765/8</td></tr><tr><td>Second air [LWV 51/55]</td><td>1754/9. Deuxième air pour les démons</td><td>1765/9. Deuxième air des démons (3e air des démons de Scylla et Glaucus)</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/10. Troisième air des démons (remplace le précédent)</td><td>1765/10</td></tr></tbody></table>

Acte IV

<table><thead><tr><th>Prélude [LWV 51/56]</th><th>Prélude conservé</th><th>Prélude conservé</th><th>Prélude conservé</th></tr></thead><tbody><tr><td>Ritournelle [LWV 51/57]</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td></tr><tr><td>Ritournelle [LWV 51/58]</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td></tr><tr><td>Premier air [LWV 51/64] et duo « Que nos prairies »</td><td>Premier air raccourci et duo conservé</td><td>Premier air encore raccourci et duo conservé</td><td>Même version qu'en 1765</td></tr><tr><td>Deuxième air [LWV 51/65] et duo « Aimons, tous nous y convie »</td><td>Deuxième air et duo conservé</td><td>1765/11. Gavotte pour le pas de deux de Mr. Gardel et Mlle Guimard</td><td>1779/1. Adagio</td></tr><tr><td>Gavotte et air « Quel plaisir d'aimer » [LWV 51/66]</td><td>Gavotte et air conservé</td><td>1765/12. Musette</td><td>1765/12</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><th>Musique de Lully</th><th>Version de 1754</th><th>Version de 1765-1767</th><th>Version de 1779</th></tr></thead><tbody><tr><td>Menuet [LWV 51/67]</td><td>1754/10. Menuet</td><td>1765/13. Ariette de Berton pour Mme Larrivée, « Vous à qui deux beaux yeux »</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/14. Premier air pour les Pâtres</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/15. Air pour les Pâtres (remplace le précédent)</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/16. 1er menuet de Platée [RCT 53/2.28]</td><td></td></tr><tr><td>Air sur le menuet « L'amour plaît malgrés ses peines » [LWV 51/67]</td><td>Air conservé</td><td>Air conservé</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/17. 2e menuet de Platée [RCT 53/2.29]</td><td></td></tr><tr><td></td><td></td><td>1765/18. 1re gavotte de Scylla et Glaucus</td><td></td></tr><tr><td>Air pour l'entraîte [LWV 51/66]</td><td>1754/11. Musette</td><td>1765/19. 2e gavotte de Scylla et Glaucus</td><td></td></tr><tr><td colspan="4" style="text-align: center; font-weight: bold;">Acte V</td></tr><tr><td>Ritournelle [LWV 51/68]</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td><td>Ritournelle conservée</td></tr><tr><td>Ritournelle [LWV 51/74] et air de Médée</td><td>Ritournelle et air conservés</td><td>Ritournelle et air conservés</td><td>Ritournelle et air conservés</td></tr><tr><td>Prélude [LWV 51/76]</td><td>1754/12. Descente de la Gloire, Alceste [LWV 50/4]</td><td>1765/20. Descente de Minerve dans le prologue de Scylla et Glaucus</td><td></td></tr><tr><td>Premier air [LWV 51/78]</td><td>1754/13. Premier air</td><td>1765/21. Prélude</td><td></td></tr><tr><td>Deuxième air [LWV 51/79]</td><td>1754/14. Deuxième air, Alceste [LWV 50/14]</td><td>1765/22. Air de triomphe (remplace le prélude)</td><td></td></tr><tr><td>Duo Arcas/Cléone [LWV 51/80]</td><td>1754/15. Chœur, Alceste [LWV 50/15]</td><td>1765/23. Ariette « Chantez l'Amour » du Triomphe de l'Harmonie de F-L. Grenet</td><td></td></tr><tr><td></td><td>1754/16. Chaconne du deuxième acte de Sémélé, Marin Marais</td><td>1765/24. Fantaisie de Jean-Ferry Rebel (Chaconne, loure, tambourins, chaconne)</td><td>1779/2. Loure de Granier insérée à la place de celle de Rebel dans la Fantaisie</td></tr><tr><td></td><td>1754/18. Menuet</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Musique de Lully</td><td>Version de 1754</td><td>Version de 1765-1767</td><td>Version de 1779</td></tr></thead><tbody><tr><td></td><td>1754/19. Deuxième air</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>

## 2. Airs ajoutés en 1754

### Prologue

#### 1754/1. Ouverture

<figure><img src="image_289.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : feuille insérée entre les p. 36-37 de la partition M.S.D. 17 in-fol.

#### 1754/2. Premier air

<figure><img src="image_290.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : bas de la p. 48 de la partition M.S.D. 15 in-fol.

Commentaire : le prologue fut joué pendant la représentation du 18 octobre 1754. Il fut supprimé à celle du 21 octobre 1754.

### Acte I

#### 1754/3. Gavotte en rondeau

<figure><img src="image_291.png" /></figure>

Compositeurs : non identifié.

Localisation : feuille insérée entre les p. 144-145 de la partition M.S.D. 15 in-fol.

#### 1754/4. Air pour la grande Prêtresse de Minerve

<figure><img src="image_292.png" /></figure>

Compositeurs : Rebel et Francœur ?

Localisation : feuille insérée entre les p. 144-145 de la partition M.S.D. 15 in-fol.
### 1754/5. Menuet

<figure><img src="image_293.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 145 de M.S.D. 15 in-fol et p. manuscrite insérée après la p. 83 de M.S.D. 17 in-fol.

### 1754/6. Passepied

<figure><img src="image_294.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : cet air recouvre le menuet précédent dans M.S.D. 17 in-fol.

### 1754/7. Air

<figure><img src="image_295.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 154 de M.S.D. 15 in-fol et p. 91 de M.S.D. 17 in-fol.

## Acte III

### 1754/8. Premier air pour les démons

<figure><img src="image_296.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 241 de M.S.D. 15 in-fol et p. 153 de M.S.D. 17 in-fol.

### 1754/9. Deuxième air pour les démons

<figure><img src="image_297.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 246 de M.S.D. 15 in-fol et p. 156 de M.S.D. 17 in-fol.
## Acte IV

### 1754/10. Menuet

<figure><img src="image_298.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 293 de M.S.D. 15 in-fol.

### 1754/11. Musette

<figure><img src="image_299.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 296 de M.S.D. 15 in-fol.

## Acte V

### 1754/12. Descente de la Gloire

<figure><img src="image_300.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Baptiste Lully, air de la descente de la Gloire, tirée d'Alceste [LWV 50/4]

Localisation : p. 350 de M.S.D. 15 in-fol.

### 1754/13. Premier air

<figure><img src="image_301.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. 1 manuscrite collée après la p. 355 de M.S.D. 15 in-fol.

### 1754/14. Deuxième air

<figure><img src="image_302.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Baptiste Lully, menuet tiré d'Alceste [LWV 50/14]

Localisation : p. 1 manuscrite collée après la p. 355 de M.S.D. 15 in-fol.
1754/15. Chœur

<figure><img src="image_303.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Baptiste Lully, chœur tiré d'Alceste [LWV 50/15]

Localisation : p. 2 manuscrite collée après la p. 355 de M.S.D. 15 in-fol.

1754/16. Chaconne

<figure><img src="image_304.png" /></figure>

Compositeur : Marin Marais, chaconne du deuxième acte de Sémélé.

Localisation : p. 3-8 manuscrites collées après la p. 355 de M.S.D. 15 in-fol.

1754/17. Loure

<figure><img src="image_305.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite insérée entre les p. 367-368 de M.S.D. 15 in-fol.

1754/18. Menuet

<figure><img src="image_306.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite ajoutée après la p. 372.

1754/19. Deuxième air

<figure><img src="image_307.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite ajoutée après la p. 372.
3. Airs ajoutés en 1765-1767

Acte I

1765/1. Ouverture

<figure><img src="image_308.png" /></figure>

Compositeur : Bernard de Bury

Localisation : pages manuscrites insérées après le prologue<fnref n="1" />.

1765/2. Passacaille

<figure><img src="image_309.png" /></figure>

Compositeurs : Jean-Marie Leclair, *Scylla et Glaucus*, acte II.

Localisation : p. 145.

1765/3. Passepied

<figure><img src="image_310.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 145.

1765/4. Gigue

<figure><img src="image_311.png" /></figure>

Compositeur : Pierre Montan Berton, gigue ajoutée à l'opéra *Camille, Reine des Volsque* d'André Campra lors de la reprise de 1761.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 161.

<footnote n="1">¹ Toutes les pages auxquelles nous renvoyons sont celles de la partition F-Po A6a.</footnote>
## Acte II

### 1765/5. Première gavotte

<figure><img src="image_312.png" /></figure>

Compositeur : Rebel et Francœur, première gavotte tirée de *Beaucis et Philémon*, puis ajoutée à la partition d'Amadis de Gaulle lors de la reprise de décembre 1759.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 188.

### 1765/6. Deuxième gavotte

<figure><img src="image_313.png" /></figure>

Compositeur : Rebel et Francœur, *Philémon et Baucis*.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 188.

### 1765/7. Entrée de l'Envie

<figure><img src="image_314.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Baptiste Lully, *Cadmus et Hermione*, prologue [LWV 49/8].

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 196.

## Acte III

### 1765/8. Premier air des démons

<figure><img src="image_315.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Marie Leclair, *Scylla et Glaucus*, acte IV, scène 5.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 240.

### 1765/9. Deuxième air des démons

<figure><img src="image_316.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Marie Leclair, *Scylla et Glaucus*, acte IV, scène 5.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 240.
1765/10. Troisième air des démons

<figure><img src="image_317.png" /></figure>

Compositeur : Pierre Montan Berton, 2e air et entracte de l'acte II de Camille, Reine des Volsques.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 249.

Acte IV

1765/11. Gavotte

Compositeur : non identifié.

Localisation : la gavotte a été supprimée en 1779, nous n'en connaissons pas l'incipit, voir l'indication placée à la p. 288 : « La Gavotte pour le pas de Deux de Mf Gardel et de Mlle Guimard est celle qui etoit au 5e acte ».

1765/12. Musette

<figure><img src="image_318.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/13. Ariette « Vous à qui deux beaux yeux »

<figure><img src="image_319.png" /></figure>

Compositeur : Pierre Montan Berton.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/14. Premier air pour les Pâtres

<figure><img src="image_320.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.
1765/15. Air pour les Pâtres

<figure><img src="image_321.png" /></figure>

Compositeur : non identifié.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/16. Premier menuet

<figure><img src="image_322.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Philippe Rameau, *Platée* [RCT 53/2.28].

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/17. Deuxième menuet

<figure><img src="image_323.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Philippe Rameau, *Platée* [RCT 53/2.29].

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/18. Première gavotte en rondeau

<figure><img src="image_324.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Marie Leclair, acte IV de *Scylla et Glaucus*.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.

1765/19. Deuxième gavotte

<figure><img src="image_325.png" /></figure>

Compositeur : Jean-Marie Leclair, acte IV de *Scylla et Glaucus*.

Localisation : p. manuscrite insérée après la p. 288.