requièrent une attention particulière, ceci afin de prioriser les interventions<fnref n="119" />. La vitesse d'empoussièrement pourrait notamment être évaluée empiriquement par un contrôle de l'état de l'environnement direct des collections (parfois plus facilement observable) lors des inspections de routine ou des opérations de nettoyage effectuées à proximité de celles-ci, ainsi que par la surveillance d'objets-témoins. Dans la Chambre de la duchesse d'Aumale par exemple, qui comporte de nombreux textiles d'une grande fragilité, l'aspect de surface du velours du prie-dieu exposé à côté du lit à baldaquin pourrait servir d'indicateur pour estimer le niveau d'empoussièrement général de la pièce<fnref n="120" />.

Toujours dans le cadre de sa thèse, Pauline Uring a caractérisé les aérosols et les dépôts de matière particulaire présents dans trois salles d'exposition du château de Fontainebleau (le Salon François Ier, la Chambre de l'Impératrice et le Salon Vert) en termes de nature et/ou de concentration. Les résultats de cette étude permettent de déduire certaines informations sur la qualité de l'air intérieur au château de Chantilly. Situés à une centaine de kilomètres l'un de l'autre, les deux châteaux-musées se trouvent dans des contextes semi-ruraux comparables. Tous deux présentent la plupart de leurs collections hors vitrines et proposent des conditions de visite similaires de leurs Petits et Grands Appartements.

Les résultats de l'étude ont montré une évidente corrélation entre les concentrations en polluants particulaires (en suspension et déposés) et la fréquentation du château de Fontainebleau, accrue en période estivale, ainsi que les modalités de visite des espaces considérés<fnref n="121" />. Si le Salon François Ier, situé dans les Grands Appartements accessibles en visite libre, et la Chambre de l'Impératrice, localisée dans les Petits Appartements, visitables sur réservation et en groupe réduit, ont une configuration similaire (une entrée, une sortie, un circuit de visite bien délimité traversant une enfilade de pièces), les concentrations en particules grossières<fnref n="122" />, qui sédimentent rapidement, sont plus élevées dans le Salon.

Les recherches conduites dans l'environnement réel des demeures historiques ouvertes au public par le National Trust et l'English Heritage dans les années 2000 ont mis en exergue l'importance de l'empoussièrement du circuit des visiteurs, et sa diminution de moitié à chaque mètre de distance par rapport à celui-ci<fnref n="123" />. Les fibres textiles issues des vêtements, les cheveux et les squames des visiteurs, bien que minoritaires dans les dépôts analysés, sont visuellement plus gênants que les particules fines et recouvrent plus rapidement une grande proportion des surfaces. Le passage du public induit une concentration de particules grossières (supérieures à 1 ou 2 µm) au niveau du sol et à hauteur de buste (entre 1 m et 1,5 m), ce qui justifie une aspiration des surfaces horizontales les plus robustes hebdomadaire à quotidienne.

C'est toutefois dans le Salon Vert, salle des Petits Appartements dans laquelle les visiteurs ne peuvent pénétrer, que Pauline Uring a identifié la vitesse de dépôt maximale en raison du manque d'étanchéité des portes donnant sur le jardin de Diane et de la nature du sol de ce dernier (graviers) favorisant l'infiltration de poussières terrigènes<fnref n="124" />. À Chantilly, l'amélioration de l'herméticité de fenêtres permettrait donc à la fois une meilleure stabilité climatique et une réduction de l'empoussièrement.

Les mesures effectuées à Fontainebleau ont mis en évidence la prédominance dans les dépôts de particules terrigènes grossières (notamment de la calcite et des argiles), et des particules biogéniques (spores et pollens) directement liées à l'environnement extérieur et en grande partie drainées par les pas des visiteurs

<footnote n="119">¹¹⁹ La définition du rythme des passages devra être précédée d'une évaluation de la fragilité des collections, dont les modalités seront abordées plus loin dans le présent mémoire.</footnote>

<footnote n="120">¹²⁰ TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration du couvre-lit de la chambre de la duchesse d'Aumale* (Inv. 0A 2225.2), Château de Chantilly, décembre 2018-janvier 2019.</footnote>

<footnote n="121">¹²¹ URING, Pauline, *ibid.*, p. 114-147.</footnote>

<footnote n="122">¹²² Taille supérieure au micron.</footnote>

<footnote n="123">¹²³ LITHGOW, Katy et. al., « Managing dust in historic houses – a visitor/conservator interface », in *Preprints of the 14th triennial conference of the ICOM Committee for conservation* (La Haye, 12 – 16 septembre 2005), Londres, James & James, Earthscan, 2005, vol. II, p. 662-669.</footnote>

<footnote n="124">¹²⁴ URING, Pauline, *op. cit.*, p. 147.</footnote>
venant du parc et des jardins<fnref n="125" />. Toutefois, elles ont également signalé la forte présence de particules fines submicroniques d'origine anthropique (suies et mascagnite) provenant des conduits anciens du système de chauffage à air pulsé et remobilisées par les courants d'air chaud<fnref n="126" />. Pour le musée Condé, ce résultat illustre toute l'importance de compléter les travaux de dépoussiérage des collections par une maintenance rigoureuse des gaines des centrales de traitement d'air et un nettoyage régulier des bouches de soufflage, ce dernier devant être inclus dans les plannings d'entretien des sols. Nous avons remarqué le maillage plus serré ou le doublage de certaines grilles. S'ils participent au blocage des poussières, ils n'offrent pas une barrière suffisante. De plus, la vérification de l'état des filtres (et de l'étanchéité de leur montage) et leur changement régulier pourraient s'accompagner d'une réflexion sur la possibilité d'améliorer la performance de filtration en optant pour des filtres à plus fort pourcentage gravimétrique.

Les campagnes raisonnées de dépoussiérage permettent de remédier à la gêne visuelle suscitée par les dépôts de particules et de limiter leur action sur les collections, réduisant ainsi les besoins d'interventions curatives ou de nettoyage plus lourdes. Il est également possible d'agir sur des paramètres ciblés grâce à l'identification des sources et des points d'entrée des aérosols afin d'en minimiser l'infiltration (protocoles de ménage hors collections, maintenance du bâtiment et des équipements techniques). Enfin, nous avons rappelé la forte implication de l'humidité dans les processus d'altération causés par l'empoussièrement, ce qui vient souligner l'importance de la veille et du contrôle des conditions climatiques. Il est recommandé de surveiller attentivement l'empoussièrement dans les espaces les plus fortement exposés aux conditions extérieures, pour lesquels l'humidité relative est élevée et difficilement contrôlable, de façon à prévenir les risques de « cémentation »<fnref n="127" />. La cartographie climatique des salles doit ainsi être prise en compte lors de la définition des espaces à traiter plus fréquemment.

### III.1.b. Les moyens de la veille climatique

La littérature scientifique concernant les mécanismes d'altération chimiques, biologiques et mécaniques des matériaux du patrimoine liés au climat dans les institutions patrimoniales est abondante. En raison de la complexité des phénomènes en jeu, nous nous limiterons ici à en fournir un bref aperçu. Un taux élevé d'humidité relative permet la germination des spores de moisissures, favorise la prolifération des insectes muséophages et joue un rôle significatif dans les principaux types de réactions chimiques (l'oxydation, l'hydrolyse) qui déterminent la plupart des processus de vieillissement naturel<fnref n="128" />. Ces mécanismes de dégradation sont également catalysés par une température élevée. Les collections constituées de matériaux organiques peuvent subir des dommages physiques sous l'effet des fluctuations climatiques. Ces matériaux sont en effet hygroscopiques : ils échangent avec l'humidité relative de l'air ambiant en absorbant ou en désorbant de la vapeur d'eau dans une recherche permanente d'équilibre avec leur environnement<fnref n="129" />. Les changements de leur teneur en eau les soumettent ainsi à des variations dimensionnelles à l'origine de cycles de contrainte interne, d'une fatigue mécanique et d'un risque associé de déformations, de fendillements, de cassures et de soulèvements à l'échelle de l'objet ou du décor. L'impact d'un environnement changeant sur les collections est plus ou moins important selon les propriétés de ses matériaux constitutifs (différences comportementales et de réactivité), les modalités de leur mise en œuvre

<footnote n="125">¹²⁵ URING, Pauline, *ibid.*, p. 146.</footnote>

<footnote n="126">¹²⁶ URING, Pauline, *ibid*.</footnote>

<footnote n="127">¹²⁷ LITHGOW, Katy et. al., « Managing dust in historic houses – a visitor/conservator interface », op. cit.</footnote>

<footnote n="128">¹²⁸ GRATTAN, David, et MICHALSKI, Stefan, « Dommages causés par une température et une humidité relative contre-indiquées » in *Soins généraux et conservation préventive*, Ottawa, Institut canadien de conservation, modifié le 11 septembre 2017.</footnote>

<footnote n="129">¹²⁹ SORET, Alain, *Traitement de l'air dans les bâtiments d'archives. Conception et gestion des équipements*, Service interministériel des Archives de France, 2017, p.12-14.</footnote>
qui peuvent restreindre leur mouvement<sup>130</sup>, et en fonction de la durée et de l'amplitude des variations<sup>131</sup>.
Enfin, un faible taux d'humidité relative entraîne un dessèchement et une rétraction des matériaux organiques : les œuvres sont dès lors plus fragiles (cassantes), soumises à des craquelures et des soulèvements (des placages en marqueterie notamment), et vulnérables aux manipulations.

Encourageant une approche plus réaliste des problématiques liées à l'environnement climatique de conservation des collections que ne le permettaient les normes muséales publiées dans les années 1980 (fourchettes étroites d'humidité relative, de température et de variations de ces paramètres), et au vu des connaissances actuelles sur la réponse mécanique des œuvres à leur milieu de conservation, la Direction générale des patrimoines du Service des musées de France a établi une « zone de sécurité climatique » dans laquelle les risques de détérioration due au climat pour une collection mixte composée de matériaux organiques sont fortement limités<sup>132</sup>. Afin d'aider les responsables des collections, chargés de mettre en œuvre une politique de conservation préventive pour leur établissement, elle préconise ainsi le maintien des conditions climatiques dans une fourchette de températures de 15 à 25°C et une humidité relative située entre 40 et 65%, avec des variations très lentes (entre les régimes hivernaux et estivaux notamment) et des amplitudes les plus faibles possible. En ouverture de la table ronde sur le thème de la gestion du climat dans les demeures historiques et les châteaux-musées lors du colloque international organisé à Versailles dans le cadre du programme de recherche EPICO en 2017, Sarah Staniforth, ancienne présidente de l'Institut international pour la conservation (IIC), rappelait que les niveaux de contrôle des conditions climatiques visés par les musées « classiques » sont inadaptés aux collections exposées dans ces édifices, ainsi que les risques de dommages structurels associés aux installations de traitement climatique<sup>133</sup>. Il convient de souligner que la norme NF EN 15757 « Conservation des biens culturels - Spécifications applicables à la température et à l'humidité relative pour limiter les dommages mécaniques causés par le climat aux matériaux organiques hygroscopiques » ne fournit aucune valeur prescriptive<sup>134</sup>. La méthodologie qui y est décrite vise à établir une stratégie de préservation propre à l'institution en tenant compte du climat passé de conservation des collections et de l'acclimatation de celles-ci à long terme. L'analyse statistique des valeurs et fluctuations d'humidité relative et de température des salles, fondée sur une année de relevés au minimum (cycle saisonnier complet) et confrontée à des constats d'état réguliers des œuvres les plus sensibles et/ou de la plus grande valeur, permet de cibler le niveau de maîtrise de l'environnement souhaitable pour les collections. En effet, on considère aujourd'hui qu'il y a peu de risques d'apparition de nouvelles détériorations mécaniques des œuvres liées au climat si l'amplitude des variations futures d'humidité relative restent centrées autour des valeurs « historiques ». En définitive, les réflexions sur les conditions à mettre en place pour la conservation à long terme des œuvres ne peuvent démarrer qu'une fois l'étude climatique rigoureuse du lieu de conservation réalisée. Des lignes directrices pour l'exploitation des relevés climatiques sont également fournies par Isabelle Colson, ingénieure-conseil au SMF, et François Boyer, spécialiste de la gestion du climat des infestations au sein du département de conservation préventive du C2RMF, dans un

<footnote n="130">130 Nous renvoyons le lecteur au classement des collections sur une échelle « croisée » de sensibilité aux variations d'humidité relative (de « faible » à « très élevée ») et de dommages (de « léger » à « sérieux ») publié sur le site de l'institut canadien de conservation : MICHASLKI, Stefan, « Agent de détérioration : Humidité relative inadéquate », *Agents de détérioration*, Ottawa, Institut canadien de conservation, 2019.</footnote>

<footnote n="131">131 THICKETT, David et KNIGHT, Barry, « Determination of response rates of wooden objects to fluctuating relative humidity in historic properties » in PADFIELD, Tim et BORCHERSEN, Karen (éds.), *Museum Microclimates, op. cit.*, p. 85-90.</footnote>

<footnote n="132">132 *Humidité relative et température dans un musée de France*, Direction générale des patrimoines, Service des musées de France, [1998], 17 juillet 2020.</footnote>

<footnote n="133">133 STANIFORTH, Sarah, « Les directives environnementales internationales et les collections dans les demeures historiques et les châteaux-musées » in FORLÉO, Danilo (dir.), *op. cit.*, p. 218-219.</footnote>

<footnote n="134">134 NF EN 15757, *Conservation des biens culturels - Spécifications applicables à la température et à l'humidité relative pour limiter les dommages mécaniques causés par le climat aux matériaux organiques hygroscopiques*, Afnor, novembre 2010.</footnote>
article consacré à cet exercice<fnref n="135" />. Ce dernier est présenté comme le pivot de la surveillance et de l'amélioration des conditions climatiques de conservation des collections par les deux auteurs qui délivrent des conseils pour traiter les mesures climatiques en vue de disposer d'un outil de gestion performant. L'étude climatique, dont les trois étapes sont détaillées (exploitation mathématique et graphique des données ; établissement des relations de cause à effet ; évaluation de l'impact sur les collections à plus ou moins long terme et formulation de préconisations hiérarchisées) permet d'élaborer des plans d'action éclairés, en misant notamment sur « l'inertie du bâtiment, la conservation passive (au niveau du matériel muséographique), une veille attentive et le déploiement de ressources en cas de crise (humidificateurs et déshumidificateurs portatifs) »<fnref n="136" /> : un objectif inscrit au Projet scientifique et culturel du musée Condé. L'analyse et la sauvegarde des données climatiques nous semblent ainsi essentielles pour repérer des anomalies, prévenir les risques d'altération ou renforcer la surveillance si les collections du château doivent être placées dans un nouveau microclimat (cas d'un déplacement temporaire d'œuvres pour les besoins d'une exposition par exemple), et orienter certaines décisions lors des chantiers de restauration, en particulier lorsque les interventions sur l'enveloppe de la salle ont lieu après le traitement des collections qui y sont conservées. Le parti de restauration « en conservation », toujours privilégié à Chantilly, implique le recours à des techniques traditionnelles. Les surfaces en bois doré en soulèvement sont par exemple souvent refixées à l'aide d'adhésifs naturels (solutions à base de colle protéique animale) très sensibles aux variations climatiques.

La composition à forte dominance organique des collections mais également des décors intérieurs du musée Condé, sensibles aux conditions thermo-hygrométriques (peintures, bois dorés ou marquetés, écrans de cheminée...), ainsi que leur grande importance patrimoniale, justifient pleinement une poursuite des efforts en matière de contrôle et de suivi climatologique, bien que les marges de manœuvre soient réduites pour mettre en place des solutions correctives du fait de l'identité et des spécificités du site (danger de porter atteinte à la structure de l'édifice, impossibilité de changer l'implantation muséographique des collections...).

Au début des années 2000, une étude des capacités hygrothermiques du bâtiment et des performances des installations climatiques – la majorité des salles ouvertes au public est desservie par des centrales de traitement d'air – a été effectuée par Agnoko-Michelle Gunn, alors ingénieure-chimiste au Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH)<fnref n="137" />. Au cours d'une « inspection pilote », l'auteure a identifié les paramètres architecturaux ayant une influence sur l'environnement climatique des collections (surfaces vitrées, nombre de murs donnant sur l'extérieur, distribution des ouvertures...), et mis en évidence des faiblesses : l'humidité générée par l'eau des douves qui se répercute au sein de l'édifice en raison de défauts d'isolation (fissures et fentes au niveau des plafonds et des fenêtres) et que ne parviennent pas à réguler et stabiliser les installations (surtout en demi-saison et en été), la présence de bouches de soufflage à air pulsé sur le pourtour des salles introduisant des désordres climatiques à proximité des œuvres... Elle n'a toutefois pas pris en compte l'influence du public – le nombre moyen de visiteurs annuel s'élève aujourd'hui à 450 000 – qui représente un autre facteur important de perturbation du climat.

Depuis cette étude, des mesures pour réduire la pénétration de la vapeur d'eau venue de l'extérieur par les fissures et les fentes dans la structure et autour des fenêtres ont été mises en œuvre à la faveur des grandes campagnes de restauration engagées depuis une quinzaine d'années sur le château, salle après salle, et appelées à se poursuivre. Chaque chantier implique une remise à niveau des conditions de conservation

<footnote n="135">¹³⁵ COLSON, Isabelle et BOYER, François, « De l'intérêt de l'étude climatique d'un bâtiment pour la conservation des collections », *In Situ*, n°19, 2012.</footnote>

<footnote n="136">¹³⁶ *Document d'orientation pour le projet scientifique..., op. cit*, p. 77.</footnote>

<footnote n="137">¹³⁷ GUNN-HART-DAVIS, Agnoko-Michelle, *Bilan des conditions physiques de conservation des collections du musée Condé, Château de Chantilly*, mémoire de D.E.S.S. de Conservation Préventive des Biens Culturels, sous la direction de Denis Guillemard, Paris, Université Paris 1-Panthéon-Sorbonne, 2001.</footnote>
de l'espace concerné. Pour améliorer les conditions climatiques, certaines bouches de soufflage ont été déplacées<fnref n="138" />. Afin de protéger les collections et les décors fragiles qui se trouvent dans les cônes de diffusion d'air, des caches sont positionnés sur ces bouches : leur bonne mise en place doit être quotidiennement vérifiée. Les protections solaires déployées dans le musée filtrent le rayonnement infrarouge et limitent ainsi les apports de chaleur.

Dans les Grands Appartements, les châssis métalliques des fenêtres ont été modifiés pour éviter de nouvelles altérations des lambris blancs et or en cas de condensation sur les vitrages<fnref n="139" />. Néanmoins, la peinture blanche des volets intérieurs est tâchée de cernes d'humidité et s'écaille. Les Petits Appartements, situés dans l'aile ouest, entre cour et étang, sont fortement exposés au vent et à l'humidité. Bien que leur restauration complète soit très récente – les pièces ont été rouvertes au public en février 2019 –, nous avons constaté le décollement des joints d'étanchéité placés dans le fond des feuillures des baies vitrées. Leur remplacement par des joints plus adaptés devrait être considéré à court terme, en lien avec l'architecte en chef des monuments historiques et/ou le service du Bâtiment. Le manque d'étanchéité des fenêtres vitrées, qui constitue non seulement un facteur d'instabilité climatique mais également d'introduction de poussière et de nuisibles, est également problématique dans le Grand Château.

En vingt ans, des travaux ont également été réalisés sur les installations climatiques (remplacement et remise en état de certaines centrales de traitement d'air, révision des gaines de soufflage). Une visite rapide des locaux techniques<fnref n="140" /> ne nous a permis ni de dresser un historique des modifications apportées à ces équipements, ni de fournir un état précis des dysfonctionnements actuels – nous n'en avons par ailleurs pas les compétences. En revanche, elle a représenté un premier pas vers une meilleure connaissance des points bloquants pour la maîtrise des conditions climatiques (existence d'installations fonctionnelles mais vieillissantes et ne permettant pas d'atteindre les conditions demandées, en particulier dans les grands volumes, régulation de l'humidité relative reposant parfois sur le seul réglage du chauffage...). La réalisation de fiches d'identification des centrales de traitement d'air (zone traitée, mode de fonctionnement, puissance, caractéristiques des filtres et fréquence de renouvèlement, besoin d'étalonnage des sondes...), ainsi qu'une communication transparente sur les opérations de maintenance (effectuées par les électriciens et les plombiers-chauffagistes) auprès des responsables des collections semblent utiles et nécessaires pour mieux connaître les contraintes internes et formuler des attentes réalistes. En outre, l'emplacement des sondes par lesquelles passe la régulation de la température et de l'humidité devrait être reporté sur un plan. Il conviendrait d'effectuer régulièrement des mesures ponctuelles à l'aide de capteurs climatiques de manière à vérifier que ces sondes reflètent bien les conditions ambiantes des salles traitées. Trois pièces des Petits Appartements – les chambres du duc et de la duchesse d'Aumale, ainsi que la Petite singerie dont les décors peints sont aussi précieux que fragiles – sont équipées d'un déshumidificateur et d'un humidificateur mobiles, vérifiés quotidiennement par la chargée de l'entretien des collections qui assure le remplissage des réservoirs et le vidage des bacs de récupération. Ces appareils nécessitent un « nettoyage » de leurs grille et filtre suivant les recommandations des fournisseurs. Le taux d'humidité relative, contrôlé au moyen de capteurs climatiques mobiles (laissés dans les salles) avec afficheur, sert d'indicateur pour en régler la puissance. Toutefois, celui-ci s'effectue à l'aide d'un bouton tournant, ce qui en limite la précision (une commande numérique serait plus appropriée).

Si la nécessité de mesurer au fil du temps les niveaux et les variations de la température et de l'hygrométrie est bien reconnue par les conservateurs, le suivi des conditions thermo-hygrométriques au

<footnote n="138">¹³⁸ GARNIER-PELLE et. al., « La restauration des collections et des décors du château », *Monumental. Chantiers/Actualités. Dossier Chantilly*, 2013, v.2, Paris, Editions du Patrimoine, Centre des monuments nationaux, p. 26-35.</footnote>

<footnote n="139">¹³⁹ GARNIER-PELLE et. al., ibid.</footnote>

<footnote n="140">¹⁴⁰ Visite conduite par Richard di Piazza, responsable des systèmes informatiques au domaine de Chantilly, et suivie avec Anne-Claire Sauvage, le 16 septembre 2020.</footnote>
sein du musée en est encore à son point de départ. En août 2020, seuls quatre capteurs-enregistreurs étaient en état de fonctionnement dans les salles d'exposition (hors Cabinet d'arts graphiques), dont trois dans les salles précitées des Appartements privés<fnref n="141" />. Température et hygrométrie y sont normalement relevés deux fois par jour et les données reportées dans des tableaux de suivi laissés sur place (l'heure des mesures devrait y être renseignée). Le climat des autres salles est vérifié sporadiquement, et la Conservation demande ponctuellement à Richard di Piazza, responsable des systèmes informatiques, de lui communiquer les relevés climatiques. Ceux-ci sont obtenus grâce à un logiciel à partir duquel un électricien du Domaine contrôle une fois par jour l'état de fonctionnement des centrales<fnref n="142" />.

Nos échanges avec les personnels impliqués nous ont permis de constater une mauvaise remontée des informations concernant le contrôle et le suivi des conditions thermo-hygrométriques auprès de la Conservation, pourtant responsable de la mise en œuvre de la politique de conservation préventive du musée. L'absence d'un référent « réel » pour ces questions et le manque d'une centralisation des données constituent un frein à l'élaboration d'un programme structuré de surveillance de l'environnement climatique de conservation des collections. Ce programme est pourtant essentiel pour comprendre ou évaluer l'impact des facteurs naturels comme artificiels, et attirer l'attention des responsables de collections (au moyen, par exemple, de bilans mensuels des données de suivi enregistrées) sur des problèmes environnementaux spécifiques. Il leur permettrait en effet de disposer d'un regard global sur la situation générale, tout en étant informés des détails. Des suggestions d'améliorations fondées sur des arguments tangibles pourraient ainsi être transmises à la Direction.

En septembre dernier, afin de permettre à la Conservation d'effectuer directement une meilleure surveillance des conditions climatiques, de nouveaux thermo-hygromètres ont été installés par Anne-Claire Sauvage. La couverture du Cabinet d'arts graphiques et des Petits Appartements a ainsi été complétée, et trois autres espaces ont été ciblés en priorité : la Chapelle et le Cabinet des Gemmes – dans lesquels ont récemment été constatés des problèmes de contamination d'objets par des moisissures –, le Vestibule du Logis, converti depuis peu en entrée des visiteurs<fnref n="143" />, ainsi que les réserves dont le climat n'est pas contrôlé. À notre départ de l'institution, l'assistante de conservation prévoyait l'installation d'autres appareils dans les Grands Appartements, notamment dans la Grande Singerie et la Galerie des Batailles dont les décors (peintures murales de Christophe Huet, grandes toiles enchâssées dans les boiseries) sont particulièrement fragiles, et l'établissement d'un calendrier de chargement des mesures. Le logiciel de lecture des données permet d'obtenir des valeurs statistiques et de transcrire les relevés en courbes. Si cette démarche est très courante dans les institutions muséales, elle implique des procédures de collecte des données et d'entretien du parc de matériel (rechargement, étalonnage...) relativement chronophages pour une équipe de deux personnes, l'assistante de conservation et la chargée de l'entretien des collections étant appelées à intervenir sur de multiples missions dans une même journée. Elle induit ainsi une certaine inertie, avec un risque important d'attendre qu'un dégât soit constaté avant d'en chercher la cause par la consultation des relevés disponibles (travail d'analyse arrivant « trop tard »).

Face à ce constat, il nous paraît judicieux de réfléchir aux potentialités offertes par les tags de sécurité connectés récemment déployés en grand nombre dans les salles d'exposition au revers des tableaux et dans les vitrines. En effet, le site du fournisseur précise que ces appareils de protection rapprochée intègrent un capteur thermo-hygrométrique assurant une transmission en temps réel de la température et de l'humidité relative<fnref n="144" />. Le dispositif offre la possibilité de paramétrer l'envoi d'alertes *via* une application mobile ou un

<footnote n="141">¹⁴¹ Information communiquée par Stéphanie Baratte le 12 août 2020.</footnote>

<footnote n="142">¹⁴² Ni Richard di Piazza, ni Anne-Claire Sauvage n'étaient informés de cette vérification quotidienne avant que la question ne soit soulevée lors de la visite évoquée.</footnote>

<footnote n="143">¹⁴³ Ce changement est lié à la modification du parcours de visite en application en mai 2020 de nouvelles mesures de sécurité dans le contexte de la crise sanitaire.</footnote>

<footnote n="144">¹⁴⁴ Capteurs IoT mOOnTAG proposés par EDITAG.</footnote>
logiciel de configuration en cas de dépassement des seuils de tolérance pour réduire le temps de détection des anomalies et dysfonctionnements. Ce même logiciel permet d'obtenir à tout instant une cartographie thermique et hygrométrique de chacune des salles. Différents profils de consultation pourraient être définis suivant les besoins des utilisateurs, agents de Sécurité ou personnels de la Conservation.

Une étude de faisabilité d'un projet d'exploitation de dispositifs de télémesures semble par ailleurs également pertinente pour les réserves, la Conservation n'ayant pas la possibilité d'y effectuer une veille quotidienne.

Le suivi des conditions de conservation des collections du corps central sud du château de Versailles au cours d'un chantier de rénovation est un exemple de mise en pratique d'une stratégie de veille climatique par un système de télémesures. Dans un acte publié à la suite du colloque prémentionné, Danilo Forléo justifie les choix des valeurs de température et d'humidité relative retenues pour programmer trois types d'alarmes de dépassement de seuils<fnref n="145" />. Ces alertes ne se déclenchent que si les anomalies perdurent pendant un laps de temps prédéfini, de façon à n'intervenir qu'en cas de risque réel de détérioration mécanique et/ou de contamination biologique des collections mais suffisamment rapidement avant qu'une altération irréversible ne se produise, et éviter la contre-productivité liée à la multiplication d'alarmes non pertinentes.

Un premier niveau d'alerte est configuré avec des valeurs seuils correspondant à une plage de « confort » (conditions thermo-hygrométriques souhaitées et réalistes), tandis qu'un second niveau est paramétré avec des valeurs critiques (seuils minimums et maximums de température et d'humidité relative, à partir desquels les risques de dégradation rapide et irréversible sur les collections sont avérés) dont le dépassement révèle des pannes des centrales de traitement d'air. Un dernier niveau concerne enfin le seuil de l'amplitude de variation considérée comme acceptable pour les deux paramètres contrôlés.

Ces seuils et les délais de dépassement associés<fnref n="146" /> avant le déclenchement des alertes ont été définis en fonction de données scientifiques : les réflexions se sont fondées sur un état des connaissances disponibles sur la réponse mécanique aux variations climatiques des matériaux hygroscopiques constitutifs des collections les plus sensibles (bois nu du revers des meubles et peintures traditionnelles) étudiée en conditions réelles, ainsi que sur la période d'apparition de moisissures en fonction des conditions climatiques sur les substrats organiques. Néanmoins, l'élaboration d'un protocole de suivi adapté à l'institution impliquait de prendre également en compte les spécificités de l'enveloppe architecturale, les capacités techniques des systèmes de traitement d'air, et le temps estimé de réaction/rétablissement (levée de doute et action corrective) des équipes du château de Versailles.

### Exemple d'un cas de contamination par des moisissures dans les salles d'exposition

En juin 2020, une contamination active par des moisissures a été repérée sur les « montages » de deux œuvres<fnref n="147" />,<fnref n="148" /> exposées dans l'une des vitrines en poirier noirci du Cabinet des Gemmes. Située au premier étage du Grand château, dans la tour nord-ouest dite « des Chartes », cette salle est fortement exposée au climat extérieur (les fondations de la tour sont plongées dans l'eau des douves, trois grandes baies vitrées donnent sur l'extérieur et ne sont pas étanches et l'espace ne peut être soumis à un climat artificiel).

<footnote n="145">¹⁴⁵ FORLÉO, Danilo, « Le suivi climatique du corps central sud du château de Versailles. L'identification des seuils de risque pour les collections » in FORLÉO, Danilo (dir.), *op. cit.*, p. 223-224.</footnote>

<footnote n="146">¹⁴⁶ Nous les reproduisons en [Annexe 2] à titre indicatif.</footnote>

<footnote n="147">¹⁴⁷ Anonyme, *Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, duchesse d'Aumale* (1822-1869, enfant, 1824, miniature sur ivoire, cadre en velours bleu, tresse de cheveux, support : H. 15 cm ; L. 11,5 cm / miniature : H. 7,3 cm ; L. 6 cm, Chantilly, musée Condé, Inv. OA 1439.</footnote>

<footnote n="148">¹⁴⁸ *Médaille en argent, représentant Philippe et Isabelle comte et comtesse de Paris, de profil gauche, entourés de leurs enfants, XIXème siècle, argent (coffret garni de tissu et de velours)*, D. 5 cm, Chantilly, musée Condé, Inv. OA 1518.</footnote>
Les deux œuvres touchées et l'ensemble des objets avoisinants ont été extraits de la vitrine et inspectés<fnref n="149" />. Les surfaces de présentation ont ainsi pu être micro-aspirées à l'aide d'un aspirateur à filtre HEPA et désinfectées à l'alcool. À l'issue de l'intervention, l'embout d'aspiration utilisé a été désinfecté et le sac d'aspirateur jeté. Les deux objets contaminés ont été isolés et scellés dans des sachets en polyéthylène avant d'être traités dans une zone la plus éloignée possible des collections, tandis que les autres œuvres, saines, ont pu être réintégrées en vitrine. Le traitement a consisté en une micro-aspiration à l'aide d'un aspirateur à filtre HEPA. À nouveau, le matériel a été désinfecté après intervention et le sac d'aspirateur changé. Aucune nouvelle trace d'activité n'était apparue au bout d'une semaine, les deux œuvres ont été replacées dans le Cabinet des Gemmes.

La présence de moisissures y a déjà été observée en 2007 (sur le doublage en tissu d'un présentoir d'une autre vitrine)<fnref n="150" />. Dans le cadre de son mémoire sur la restauration de six miniatures exposées dans cette salle, Laurence Mugniot, alors étudiante à l'Institut national du patrimoine, avait souligné l'humidité de la pièce (en recommandant de réviser les huisseries et les joints des baies vitrées), mais également le rôle tampon des vitrines<fnref n="151" />. Le capteur climatique ajouté récemment permettra de le vérifier. Des produits dessiccants (billes de gel de silice), dont la quantité nécessaire serait calculée en fonction du volume des vitrines, pourraient être dissimulés dans les présentoirs, mais leur efficacité (révélée par les relevés climatiques) dépendra de l'herméticité des vitrines. Une surveillance visuelle accrue du Cabinet des Gemmes, dans lequel sont conservés de nombreux objets d'art de petit et moyen format dont les matériaux (fibres cellulosiques, velours, métal) sujets aux attaques biologiques ou à la corrosion, est donc nécessaire lorsque le climat extérieur est très humide.

### III.1.c. Le déploiement progressif d'un parc de pièges à insectes

Au musée Condé, l'omniprésence de matériaux organiques dans un édifice ancien, environné d'eau, d'un parc et d'une forêt, et dont les ouvrants ne sont pas étanches, rend nécessaire la mise en place d'un suivi des risques d'infestations. De nombreuses altérations repérées sur les collections exposées ont pu être reliées à des attaques d'insectes xylophages (petites vrillettes ou *anobium punctatum*), kératophages (mites des vêtements ou *tineolla bisselliella*), ou polyphages (vrillettes du pain ou *stegobium paniceum*), sans qu'il soit toujours évident de déterminer s'il s'agissait d'infestations anciennes ou toujours actives. Plusieurs situations observées sur la période de notre stage sont à ce titre assez significatives.

En 2013, l'inspection du revers du tableau transposé *La Bataille de Nördlingen*, déposé de son encadrement à la suite d'un constat de ruptures du support toile et de la couche picturale en bordure inférieure, a révélé des lacunes certainement dues à des larves de *stegobium paniceum*<fnref n="152" />, celles-ci se nourrissant préférentiellement de « colle de pâte » (à base de farine de blé)<fnref n="153" />. Si l'infestation ne semblait alors plus active, une progression des altérations du support a été constatée en mars 2020. Le coffre japonais<fnref n="154" /> exposé dans

<footnote n="149">¹⁴⁹ Cette vitrine présentait également des signes éloquents de l'activité de petites vrillettes, ainsi que d'infestations anciennes. (SAUVAGE, Anne-Claire, *Rapport d'infestation : Vitrine LXIII du Cabinet des Gemmes*, Chantilly, musée Condé, 9 juin 2020).</footnote>

<footnote n="150">¹⁵⁰ MUGNIOT, Laurence, *Objets d'affection. Etude, restauration et conservation de six portraits miniatures peints à l'huile (Chantilly, musée Condé)*. *Evaluation des contraintes provoquées par l'encadrement et adaptation du montage*, mémoire de fin d'études en vue de l'obtention du diplôme de conservateur-restaurateur du patrimoine dans la spécialité peinture, sous la direction de Nicole Garnier, Hubert Maigre, Patricia Vergez et Bernd Pappe, Institut national du patrimoine, 2007, p. 53.</footnote>

<footnote n="151">¹⁵¹ *Ibid.*, p. 183-184.</footnote>

<footnote n="152">¹⁵² JOYEROT, Emmanuel, *Fiche d'intervention (partie support) : La Bataille de Nördlingen, Sauveur Le Conte*, Chantilly, musée Condé, Inv. PE 356, 13 février 2013.</footnote>

<footnote n="153">¹⁵³ FOHRER, Fabien, BASLÉ, Katia, DANIEL, Floréal, « Problématique de l'infestation des colles de rentoilage des peintures de chevalet par le *Stegobium paniceum* (L.) », *Support Tracé*, n°6, 2006, p. 78-84.</footnote>

<footnote n="154">¹⁵⁴ *Coffre en laque du Japon*, période Edo, vers 1675, laque du Japon, piètement en hêtre noirci, H. 95 cm ; L. 182 cm ; Pr. 94 cm, Chantilly, musée Condé, Inv. OA 1798.</footnote>
la salle de la Tribune a subi une anoxie à la même période à titre plus préventif que curatif. Si le bois du piètement (postérieur) a été très fortement fragilisé par les galeries creusées par des larves xylophages, l'absence de débris sous le meuble et l'oxydation du bois dans les trous d'envol (provoqués par leur sortie pour se muer en insectes adultes) ont conduit Alain Renard, spécialiste des techniques de traitement par anoxie, a douté du caractère actif de l'infestation. En revanche, plusieurs cadres présents dans cette même salle sont suspects, à l'instar de celui de *La Vierge et l'Enfant avec un ange*<fnref n="155" /> qui présente de nombreux trous d'envol clairs dans la partie d'aubier, tendre et riche en amidon.

Si l'une des premières mesures indiquées en cas de doute est l'isolement des œuvres concernées afin d'en limiter le risque de propagation, le musée Condé ne dispose pas d'un espace de quarantaine<fnref n="156" />. En matière de traitement, la programmation d'une campagne d'anoxie y est particulièrement complexe, non seulement en raison de la durée d'inaccessibilité des collections que ce traitement implique (vingt-et-un jours), mais également du manque d'espace disponible au sein du château. Dans cette attente, les restaurateurs appliquent souvent du xylophène sur le bois (que ce produit ne pénètre pas profondément) lorsque des trous d'envol sont observés. Toutefois, il s'agit davantage d'une intervention d'urgence que d'un traitement curatif. Faute de mieux, du xylophène est également régulièrement injecté dans les trous d'envol présents sur les parties en poirier noirci des vitrines datant du XIXᵉ siècle, particulièrement sujettes aux attaques de petites vrillettes.

L'inspection visuelle réalisée lors du dépoussiérage des collections permet de repérer les signes de présence d'espèces dangereuses : trous d'envols clairs et frais présentant de la sciure sur leur pourtour, pertes de matière (particulièrement visibles sur le velours), cocons, mues, larves ou insectes adultes morts ou vivants présents sur les matériaux... sont autant de symptômes plus ou moins aisément discernables. En effet, les larves sont présentes « en profondeur », tandis que les adultes, mesurant quelques millimètres, sont souvent peu actifs de jour. Ces derniers peuvent être détectés au niveau des sources de lumière (en partie basse des fenêtres), mais également dans les toiles d'araignées et les amas de poussière. Les œuvres étant peu déplacées, les vermoulures, composées de sciures et de déjections, peuvent tomber bien après le départ des insectes au cours d'une manipulation.

Lors de la restauration des cadres de la Tribune, les restaurateurs ont proposé une nouvelle technique pour faciliter le repérage des éventuelles réinfestations : les trous d'envol visibles sur le cadre du *Grand bâtard de Bourgogne* ont été rebouchés à la cire côté face de manière à pouvoir contrôler visuellement l'apparition de nouveaux percements. Cette démarche nous semble intéressante mais il convient de prendre en compte le temps de séchage de la cire. Du fait de sa rétraction, l'application nécessite d'être effectuée en plusieurs fois pour que les trous soient totalement comblés<fnref n="157" />.

L'identification des espèces en présence est une étape indispensable pour mieux cerner les sources potentielles d'infestation<fnref n="158" />. Les insectes vivants peuvent être prélevés à l'aide d'une pince souple (pince d'entomologie) et placés dans une micro-boîte ou un tube transparent (préférable aux sachets en polyéthylène pour éviter d'écraser les spécimens). Dans le cas d'insectes morts, on peut employer un pinceau fin (si possible légèrement humidifié à l'alcool) et les déposer sur un coton non pelucheux ajouté dans le fond de la boîte. Le Laboratoire d'entomologie du Centre interdisciplinaire de conservation et restauration

<footnote n="155">¹⁵⁵ Sandro Botticelli (d'après), *La Vierge et l'enfant avec un ange*, huile sur toile, H. 84 cm ; L. 61 cm, Chantilly, musée Condé, Inv. PE 20.</footnote>

<footnote n="156">¹⁵⁶ Les collections de petit format peuvent toutefois être placées dans des sachets transparents (en polyéthylène ou fabriqués à l'aide de film thermosoudable) et surveillées pendant quelques jours pour lever le doute.</footnote>

<footnote n="157">¹⁵⁷ LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration : Le Grand Bâtard de Bourgogne* (entourage d'Hans Memling), *Chantilly, musée Condé, janvier 2020*, Inv. PE 105, mars 2020.</footnote>

<footnote n="158">¹⁵⁸ FOHRER, Fabien, « Le diagnostic des infestations en milieu patrimonial : approches techniques et méthodologiques », *La Lettre de l'Ocim*, n°138, novembre - décembre 2011.</footnote>
du patrimoine (CICRP) a mis en ligne une base de données pour faciliter la reconnaissance visuelle à l'aide
de clés d'identification<fnref n="159" />.

Néanmoins, accompagnant la diffusion du concept de « gestion intégrée des nuisibles » dans le champ patrimonial<fnref n="160" />, la pratique de surveillance et d'évaluation des risques d'infestations par le biais de piégeages – en complément des inspections régulières – s'est généralisée dans les institutions muséales. L'installation et le suivi des pièges permettent une détection précoce des infestations, de mieux circonscrire les zones concernées et de cerner la récurrence et l'évolution des problèmes. Il s'agit de remonter aux sources et de mieux définir les besoins en termes d'interventions préventives ou de désinsectisation. Dans le cadre du plan d'entretien des collections exposées, nous préconisons de mettre en place une telle démarche.

Compte tenu des importantes ressources de temps que nécessitent les relevés réguliers (ce temps devant être réparti entre les salles d'exposition et les réserves), la mise à jour des outils de suivi et la maintenance du parc de pièges, le développement du piégeage pourrait être effectué par paliers, en priorisant dans un premier temps les zones où des infestations sont suspectées, puis en procédant à des ajustements en fonction du nombre de prises (densification d'une zone d'implantation de pièges si ceux-ci sont fortement remplis d'insectes ou, au contraire, extension/déplacement dans d'autres zones s'ils sont vides).

Il existe différents types de pièges (lumineux - avec ou sans UV, à phéromones ou alimentaires) plus ou moins spécifiques aux différentes espèces muséophages. Les pièges à phéromones correspondent au type de pièges le plus couramment employé pour surveiller les populations de mites des vêtements, insectes les plus fréquemment incriminés dans les infestations de collections textiles (laine, soie, crin des garnitures). Ces pièges se présentent sous la forme de plaques engluées, l'attractif (une phéromone sexuelle de synthèse) étant incorporé à la colle, protégés de la poussière par un toit ou boîte en carton. Il est plus judicieux d'opter pour des « modèles » de pièges où la plaque peut être renouvelée seule tout en conservant sa protection afin de réduire les coûts associés à la maintenance du parc de pièges<fnref n="161" />.

Toutefois, les pièges sélectifs doivent être choisis en fonction des espèces observées sur le terrain<fnref n="162" />. Marc Nolibé, régisseur des œuvres au château de Versailles, nous a recommandé l'utilisation de pièges phosphorescents, associant l'attractivité lumineuse et la discrétion d'un piège collant classique, qui présentent l'avantage d'être plus neutres et d'attirer indistinctement les insectes volants<fnref n="163" />. Ces pièges sont dotés de pastilles qui se rechargent à la lumière. Un dispositif supplémentaire (*Solaris*) renforce leur attractivité en envoyant des doses de lumière pour réactiver périodiquement les pastilles en dehors des horaires d'ouverture au public. Ils doivent ainsi être disposés à proximité des fenêtres ou en haut des vitrines, les autres pièges collants pouvant être quant à eux placés en d'autres endroits stratégiques (sous l'un des canapés de la Tribune par exemple, sous les sièges, dans le foyer des cheminées...). Des pièges sans substance attractive pourraient éventuellement être placés derrière les cadres identifiés comme étant vulnérables.

Au musée des Arts décoratifs de Paris, des pièges à lumière verte (comprenant des plaques adhésives sur lesquels les insectes se fixent), actifs seulement la nuit, sont utilisés pour toutes les expositions de

<footnote n="159">¹⁵⁹ insectes-nuisibles.cirp.fr</footnote>

<footnote n="160">¹⁶⁰ NF EN 16790 – *Conservation du patrimoine culturel – Gestion de lutte intégrée contre les nuisibles (IPM) pour la protection du patrimoine culturel*, AFNOR, avril 2016.</footnote>

<footnote n="161">¹⁶¹ DE REYER, Dominique, « Rapport n°1184C : Compiègne, Château : appartement du Roi de Rome, appartement de l'Impératrice, musée de la Voiture et du tourisme, campagnes de piégeage 2015-2016 », Champs-sur-Marne, Laboratoire de recherche des monuments historiques, 4 mai 2017.</footnote>

<footnote n="162">¹⁶² Au cours de notre stage, Anne-Claire Sauvage a initié un travail préparatoire de recensement systématique des spécimens observés dans les salles du château.</footnote>

<footnote n="163">¹⁶³ Entretien téléphonique avec Marc Nolibé, régisseur des œuvres, musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (7 avril 2020).</footnote>
mobilier et de pièces textiles hors vitrine<fnref n="164" />. Nous ignorons toutefois si l'installation de ces dispositifs serait envisageable dans les salles du château.

Quel que soit le type de piège employé, il est préférable de démarrer un piégeage au début du printemps (mois de mars/avril), c'est-à-dire au commencement de la période d'émergence des insectes adultes. Fabien Fohrer, entomologiste au CIRCP, recommande d'effectuer un relevé mensuel du printemps à l'automne, puis bimensuel pendant la période hivernale (temps de latence des insectes)<fnref n="165" />.

Pour le suivi, chaque piège doit être numéroté, daté et sa position reportée sur un plan des salles. Ce travail de cartographie doit s'accompagner d'un planning / tableau de suivi indiquant la localisation précise des pièges, les dates de relevés et le nombre d'insectes comptabilisés, ainsi que les dates de renouvlement prévues en suivant les recommandations des fabricants.

La chargée des collections pourrait effectuer le comptage des spécimens piégés et le report des données de terrain dans un tableur de suivi, tandis que l'assistante de conservation aurait la charge d'analyser les résultats et de définir le budget pour le renouvellement et l'augmentation des pièges au besoin. Les agents présents dans les salles pourraient également être informés sur les signes de présence d'insectes pour faire remonter toute anomalie à la Conservation (qui pourra alors faire un constat en salle), et surtout sur la nécessité de ne pas déplacer les pièges.

Il convient de rappeler que le maintien de la température ambiante en-dessous de 20°C (qui permet de limiter le vol des adultes et la mobilité des larves) associé à la correction des taux d'humidité relative élevés<fnref n="166" />, ainsi qu'un dépoussiérage approfondi deux à trois fois par an, contribuent grandement à la réduction des risques de développement des infestations. Les panoplies (peaux de lion) et les trophées de cerfs accrochés dans la Galerie des Cerfs sont des collections à haut risque d'attaques de kératophages et il conviendrait d'étudier la possibilité de faire intervenir un conservateur-restaurateur spécialisé pour une inspection et un dépoussiérage sur la base de cette même fréquence.

### III.2. Focus sur trois typologies de collections : l'entretien des peintures, des cadres et œuvres en bois doré et des textiles

#### III.2.a. L'entretien des peintures de chevalet

L'inventaire des collections du musée Condé recense 819 œuvres peintes, toutes catégories confondues, datées du XVᵉ au XIXᵉ siècle. Nous proposons ici des pistes de réflexion pour la définition d'une stratégie d'entretien des deux typologies d'œuvres picturales les plus représentées au sein du château, les panneaux de bois peints et les peintures sur toile, en tenant compte des spécificités du contexte de conservation de cette collection.

### Précautions concernant l'entretien de la couche picturale

À Chantilly, dans l'objectif de maintenir le plus longtemps possible les peintures dans un bon état de présentation et de ralentir leur réencrassement à la suite des restaurations entreprises, la question s'est posée de déterminer si les peintures pouvaient être dépoussiérées en interne, en parallèle des travaux de dépoussiérage des cadres effectués régulièrement par la chargée de l'entretien des collections. Le dépôt superficiel de poussière à la surface d'une œuvre est particulièrement visible dans les zones craquelées et les empâtements. En créant une pellicule blanchâtre sur le vernis, il opacifie la couche colorée. Réalisé au

<footnote n="164">¹⁶⁴ Information recueillie lors de notre stage au Musée des arts décoratifs de Paris - MAD du 28 septembre au 28 octobre 2020 sous la direction de Myriam Teissier, chargée de mise en exposition des collections textiles.</footnote>

<footnote n="165">¹⁶⁵ FOHRER, Fabien, *op. cit.*, 2011.</footnote>

<footnote n="166">¹⁶⁶ CHILD, Robert, « Insect damage as a function of climate », in PATFIELD, Tim et BORCHERSEN, Karen (éds.), *op. cit.*, p. 57-60.</footnote>
pinceau souple, large et plat de type spalter, le dépoussiérage à sec d'une couche picturale vernie est une intervention de surface relativement aisée permettant d'y remédier. Néanmoins, comme le souligne une note de l'Institut canadien de conservation sur le nettoyage des peintures, cette opération devrait être conduite par un conservateur-restaurateur de couche picturale, seul à même de vérifier la stabilité de la surface avant intervention<fnref n="167" />. En effet, certains tableaux sont affectés par un microécaillage parfois difficilement discernable à l'œil nu. Un dépoussiérage, même léger, entraîne dans ce cas un risque élevé de perte de matière. Ainsi, les missions d'« entretien » de la couche picturale des peintures devant être réalisées en interne relèvent surtout d'inspections périodiques afin de détecter le plus tôt possible des signes d'instabilité (évolution du réseau de craquelures, matité du vernis en périphérie de l'encadrement, déplacage local du vernis, amorce de soulèvement, apparition d'une déformation, déplacage du vernis, présence d'un corps étranger ou d'un trou d'envol par la face, coulure...). Sous réserve de l'avis d'un restaurateur, la micro-aspiration du revers des peintures les moins fragiles – à l'aide d'un aspirateur à filtre HEPA, d'un variateur réglé sur une faible puissance, d'un embout plat ou de micro-brosses douces et sans toucher l'œuvre – pourrait être réalisée par la chargée d'entretien des collections et l'assistante de conservation si cela est jugé nécessaire.

## Mesures préventives pouvant être mises en œuvre en interne

Les filtres anti-UV et les panneaux occultants aux fenêtres préservent les tableaux d'un éclairage naturel direct et permettent ainsi de ralentir l'assombrissement des vernis par oxydation. Comme indiqué précédemment, ces deux types de protection sont à contrôler régulièrement (idéalement tous les ans et a minima tous les cinq ans) et à renouveler périodiquement.

Les actions préventives préconisées dans la littérature en conservation-restauration des peintures de chevalet visent essentiellement le maintien de la température et du taux d'humidité relative dans des plages de sécurité climatique et, surtout, la stabilité hygrométrique (température comprise entre 15 et 25 °C ±2°C/jour et valeur d'humidité relative autour de 50% ± 5%/jour)<fnref n="168" />. Les paramètres climatiques jouent un rôle de premier ordre dans la stabilité des peintures : ils déterminent notamment en grande partie leur comportement mécanique, et conditionnent le risque de développement de moisissures.

Dans la pratique cependant, comme nous l'avons déjà signalé, la maîtrise du climat dans un édifice historique tel que le château de Chantilly relève de la gageure. Certaines salles sont pressenties comme problématiques, à l'instar de la Tribune, où sont présentées plus de soixante peintures d'une très grande importance patrimoniale. Les bouches de soufflage et le plafond<fnref n="169" /> haut de près de 12m constituent d'évidents éléments perturbateurs, entraînant une stratification de l'air (en plus de favoriser l'empoussièrement). La centrale de traitement d'air, installée il y a une vingtaine d'années, assure difficilement les seules fonctions de chauffage et de refroidissement<fnref n="170" />. En outre, nous émettons l'hypothèse que l'éclairage zénithal provenant de deux verrières métalliques<fnref n="171" /> superposées est également susceptible de provoquer une hausse de la température.

La définition d'un plan d'entretien et de prévention pour les collections de peintures implique de prendre en considération ce contexte spécifique de conservation, peu évolutif en raison des dispositions testamentaires du duc d'Aumale. Leur ordonnancement ne pouvant être modifié, il n'est pas possible

<footnote n="167">167 CARLYLE, Leslie et BAKER, Wendy, « Nettoyage des peintures : précautions », *Notes de l'Institut canadien de conservation (ICC, 10/1)*, Gouvernement du Canada, Institut canadien de conservation, [1986], 2016.</footnote>

<footnote n="168">168 Les valeurs d'humidité relative et de température recommandées pour les peintures de chevalet varient selon les auteurs. Nous indiquons ici celles indiquées dans BERGEAUD, Claire, « Le prêt des collections au regard de la conservation préventive : prescriptions et suivi. L'exemple des peintures », *In Situ*, n°19, 2012.</footnote>

<footnote n="169">169 La hauteur de plafond atteint 11,92 m sous la double verrière.</footnote>

<footnote n="170">170 Information recueillie lors d'une visite des centrales de traitement d'air du château de Chantilly conduite par Richard di Piazza, responsable des systèmes informatiques au domaine de Chantilly, le 16 septembre 2020.</footnote>

<footnote n="171">171 Ces verrières ont été restaurées en 1993-1994.</footnote>
d'envisager de nouveaux emplacements potentiellement plus propices à leur bonne conservation. En outre,
l'enveloppe architecturale est difficilement modifiable pour mettre en place des mesures correctives.

Si nous pensons le plus souvent au climat du lieu dans lequel se trouve un tableau lorsque nous
évoquons ses conditions de conservation, son système d'encadrement et d'accrochage constitue pourtant
son environnement le plus proche<fnref n="172" />. Face à la difficulté d'agir sur leur environnement climatique, offrir aux
peintures un maintien suffisant tout en évitant un état de contrainte trop élevé est la condition sine qua non
pour assurer la durabilité des traitements de restauration, limiter ces interventions et employer
raisonnablement les ressources et compétences disponibles en interne.

Des actions conservatoires de vérification et d'aménagements simples des dispositifs de maintien et de fixation pour garantir leur fonction protectrice et éviter d'éventuelles altérations peuvent être planifiées en complément de campagnes périodiques de constats et d'interventions minimales confiées à des restaurateurs dans le cadre d'un entretien courant des peintures de chevalet et des cadres. Une bande de mousse fine et non abrasive de polyéthylène, de type Plastazote ® de 2 à 3 mm d'épaisseur, placée dans la feuillure offre un coussin léger, inerte et stable qui amortit la pression du cadre sur la peinture et évite l'usure et les lacunes au niveau des bords de la couche picturale par frottement<fnref n="173" />. La mousse est notamment commercialisée sous la forme de rouleaux adhésivés afin d'en faciliter l'application. Au revers, le châssis ou le support de la peinture peut être maintenu par des pattes souples en acier inoxydable (telles que les pattes pliables TEMART®, disponibles en trois formats standards et couramment employées dans les institutions muséales) permettant un désencadrement aisé<fnref n="174" />. Conformables à l'angle de pliage souhaité, elles doivent être ajustées au profil de l'ensemble cadre/tableau, chaque cas étant particulier en raison des décalages de hauteur entre le châssis/support et le cadre et de la profondeur variable de la feuillure. Lorsque le support est fragilisé ou déformé, des cales en mousse de polyéthylène peuvent être placées entre celui-ci et les pattes de maintien afin de créer des amortissements localisés. La réalisation de ces aménagements est également l'occasion de vérifier l'état et la qualité des calages préexistants et de procéder au retrait des mauvais matériaux. En outre, l'intervention complémentaire d'un restaurateur est nécessaire pour la suppression d'anciens papiers de bordage dégradés (et leur éventuel remplacement par un papier non acide) et la confection, au besoin, d'une marie-louise pour réajuster la face peinte à la vue du cadre. Des inspections régulières permettent de vérifier que la protection de la feuillure reste en place et de s'assurer que l'encadrement n'est pas flottant.

Ces missions de contrôle doivent comprendre la vérification de la solidité, de la sécurisation et de
l'adaptation au poids des tableaux des systèmes d'accrochage. Pour une œuvre encadrée dont la manipulation
requiert au minium trois à quatre agents, il peut être prudent de renforcer en partie inférieure le dispositif
d'accroche<fnref n="175" /> par des équerres ou une cornière (le besoin d'un support ponctuel ou global est fonction de
son poids)<fnref n="176" />, et de modifier le réglage des élingues pour rendre sa position plus verticale. Lorsque le poids
d'une peinture et de son cadre – qui correspond souvent à l'élément le plus pondéreux – n'est pas
suffisamment maintenu et que l'effet de dévers est trop important, de fortes contraintes s'exercent en partie
basse<fnref n="177" />. Les forces de cisaillement peuvent alors l'emporter sur les forces d'adhésion dont dépend

<footnote n="172">¹⁷² Entretien téléphonique avec Juliette Mertens, conservatrice-restauratrice de mobilier et supports bois des peintures, le 24 avril 2020.</footnote>

<footnote n="173">¹⁷³ DUBOST, Marie, « Note méthodologique », *Devis de restauration pour le cadre du tableau* Le Massacre des Innocents (Inv. PE 508), Galerie de Peintures, Château de Chantilly, musée Condé, septembre 2013, p. 3-4.</footnote>

<footnote n="174">¹⁷⁴ *Ibid*.</footnote>

<footnote n="175">¹⁷⁵ Ce dispositif est généralement constitué de deux attaches à anneau ou de deux crochets-pitons vissés en haut des montants du cadre et accrochés à deux pitons sécurisés fixés au mur.</footnote>

<footnote n="176">¹⁷⁶ Ce type d'intervention ne concerne pas seulement les peintures sur bois. La semelle d'un cadre est parfois trop fine par rapport à la dimension de la toile qu'il soutient. La structure doit alors être stabilisée, notamment par l'ajout d'un tasseau en bois sur la traverse basse. Voir : LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration* : Sarah amenant Agar à Abraham, *Matthias Stomer*, Chantilly, musée Condé, Inv. PE 822, février 2020.</footnote>

<footnote n="177">¹⁷⁷ Entretien téléphonique avec Juliette Mertens, 24 avril 2020.</footnote>
l'adhérence de la couche picturale sur son support, entraînant ainsi l'apparition de soulèvements. Il convient également de s'assurer que les tableaux sont accrochés à quelques centimètres du mur de manière à permettre une bonne circulation de l'air au revers. Enfin, dans la Galerie de Peinture, nous avons remarqué l'absence ou l'affaissement sous le poids des cadres de feutrines sur les pattes de maintien scellées au mur<fnref n="178" />. Par conséquent, nous recommandons de vérifier l'état de conservation de ces interfaces amortissantes et protectrices, et, le cas échéant, de les remplacer ou d'en recouvrir les pattes qui en sont dépourvues.

La révision périodique du système d'accrochage, des problématiques liées à la mise en œuvre, des anciennes consolidations ou interventions de restauration et enfin du dispositif d'encadrement des peintures sur bois permet de faire réaliser des aménagements courants, peu coûteux, respectueux des éléments existants et aisément réalisables. Est ainsi prévenue une grande partie des risques de soulèvements importants, dont l'apparition suscite une intervention plus lourde d'un binôme de restaurateurs couche picturale et support.

## Mesures préventives et interventions conservatoires minimales pour améliorer les conditions de conservation des peintures de chevalet sur bois

Les altérations d'ordre mécanique des peintures de chevalet sur bois sont le plus souvent attribuables à un support excessivement contraint<fnref n="179" />. Au cours de son vieillissement, en raison du « jeu » du bois, un panneau peint acquiert naturellement une courbure (ou flèche), plus ou moins prononcée en fonction de son essence, de son épaisseur, du débitage des planches (sur dosse ou quartier) et de la régularité de celles-ci (nœuds)<fnref n="180" />. Or, du milieu du XVIIIème siècle à la première moitié du XXème siècle, des interventions de restauration contraignantes furent entreprises pour contrer l'évolution naturelle des supports de bois et rétablir la planéité des panneaux<fnref n="181" />. Leur redressement consistait à amincir ces derniers au maximum en sciant les planches au revers – opération à l'origine de fendillements<fnref n="182" />, ou à pratiquer au revers des incisions linéaires dans le fil du bois pour y incruster des flipots de bois à section triangulaire (sverzatura) – technique entraînant au cours du temps des lignes de soulèvements de la couche picturale<fnref n="183" />. Les anciennes méthodes de consolidation appliquées au revers des panneaux amincis et/ou redressés (toiles de lin collées, châssis fixes collés, parquetages fixes, collés, vissés ou cloués, renforts vissés sur les encadrements...) destinés à réduire les conséquences des mouvements naturels du bois pour les maintenir plans, limiter la progression des fentes et éviter l'apparition de nouvelles fractures ou de cassures introduisent au contraire de fortes tensions dans le support, augmentant ainsi les risques de désolidarisation des joints et de fentes<fnref n="184" />. Les contraintes exercées sur les panneaux se manifestent également par des soulèvements de la couche picturale<fnref n="185" />. Enfin, les systèmes de traverses mobiles et de parquet coulissant ajoutés lors de restaurations antérieures, s'ils laissent une plus grande liberté au bois, sont cependant susceptibles de se bloquer. Les restaurateurs de support privilégient les simples collages des fentes et des

<footnote n="178">¹⁷⁸ Observations personnelles en Galerie de Peinture, le 26 juin 2020.</footnote>

<footnote n="179">¹⁷⁹ Entretien téléphonique avec Juliette Mertens, 24 avril 2020.</footnote>

<footnote n="180">¹⁸⁰ Le côté portant la couche picturale est moins réactif aux échanges climatiques que le revers dont le bois subit un retrait progressif naturel dû à sa dessication. Quel que soit son âge, le bois reste sensible aux variations hygrométriques : il gonfle par temps humide et se rétracte par temps sec, principalement dans la direction perpendiculaire à son fil.</footnote>

<footnote n="181">¹⁸¹ DOR, Ariane, *La restauration des supports de bois dans les collections publiques françaises. Bilan et perspectives, 1990-2010*, mémoire d'étude de première année de deuxième cycle, sous la direction de Pierre Curie et Christine Lancestremère, Paris, Ecole du Louvre, mai 2010, vol. 1, p. 38-41.</footnote>

<footnote n="182">¹⁸² BERGEON, Ségolène et CURIE, Pierre, *Vocabulaire typologique et technique, peinture et dessin*, Paris, Éditions du patrimoine, Centre des monuments nationaux, 2009, vol.1, p. 438.</footnote>

<footnote n="183">¹⁸³ *Ibid.*, p. 440.</footnote>

<footnote n="184">¹⁸⁴ S.O.S. Oude schilderijen. Redding en behoud van 20 werken op paneel / S.O.S. Peintures anciennes. Sauvegarde de 20 oeuvres sur panneau (cat. exp. Bruxelles, musée d'art ancien, 4 octobre – 8 décembre 1996), Bruxelles, Fondation Roi Baudoin, p. 152.</footnote>

<footnote n="185">¹⁸⁵ Entretien téléphonique avec Juliette Mertens, 24 avril 2020.</footnote>
joints<fnref n="186" /> et procèdent fréquemment, à l'occasion de la révision des systèmes d'encadrement notamment, à la remobilisation des parquetages bloqués<fnref n="187" />.

Le dispositif de maintien d'une peinture dans son encadrement peut également avoir une grande influence sur sa bonne ou mauvaise conservation. Un cadre adapté répond aux exigences contradictoires de mise en « liberté surveillée » du panneau, en assurant une bonne tenue du support de bois sans le contraindre<fnref n="188" />. Si ce dernier doit être suffisamment maintenu pour éviter que son rétrécissement ne provoque des soulèvements par compression de la couche picturale, le cadre ne doit pas entraver sa capacité naturelle d'expansion et de contraction en réaction aux variations thermo-hygrométriques. Une trop forte pression exercée sur le panneau due à un encadrement trop contraignant entraîne en effet des risques de fentes et/ou de soulèvements.

Le passage en collections privées, l'entrée dans les musées des peintures anciennes et le démantèlement des polyptyques à partir du milieu du XVIIIᵉ siècle ont souvent conduit à la perte des cadres originaux<fnref n="189" />. Les modifications des structures d'encadrement et les remontages modernes résultant d'une interprétation des principes de construction initiaux, restreignent généralement trop fortement le « jeu » normal du bois (et causent, par voie de conséquence, des problèmes de fentes dans le panneau, de soulèvements en tente de la couche picturale et/ou de la préparation, et d'écaillage de la peinture). Des interventions minimales, à la fois curatives et conservatoires sur les dispositifs existants, entreprises dès l'apparition de symptômes de détérioration afin de ralentir une mauvaise évolution en allégeant les contraintes, sont alors préférables à une dépose, plus risquée et coûteuse en temps<fnref n="190" />. C'est dans cette logique qu'ont été menées les opérations pour stabiliser le triptyque du *Couronnement de la Vierge*, tempera sur bois de relativement grand format<fnref n="191" /> datée du début du XVᵉ siècle et attribuée à Giovanni dal Ponte, exposé dans la salle de la Tribune<fnref n="192" />. Ce retable, qui semble conservé dans son intégralité, subit des problèmes récurrents de soulèvements pouvant résulter de clivages entre la couche picturale et la toile noyée qui la porte ou entre cette dernière et le support. À la suite d'une révision du système d'accrochage (fixation au mur d'une cornière métallique à section en « L » et réduction de l'effet de dévers de la partie haute surmontée de gâbles) ayant permis de réduire la concentration des contraintes exercées vers le centre en partie basse, un examen du revers a conduit à la réalisation d'une petite intervention technique pour limiter les contraintes induites par le montage mis en place au début du XIXᵉ siècle. Le triptyque est fortement contraint par des traverses hautes et basses clouées à contre-fil au revers des panneaux. En outre, des plaques métalliques vissées solidarisent les traverses des trois éléments. Avant l'intervention, d'autres fers plats vissés liaient les panneaux deux à deux. Le dispositif d'encadrement maintenait donc de manière rigide les trois panneaux en en limitant considérablement les mouvements. Il a été choisi de se limiter à une opération qui ne risquerait pas d'affecter la cohésion du montage, solidaire côté face, en ôtant simplement les vis des fers plats pour le seul panneau central afin de redonner du « jeu » aux supports.

<footnote n="186">¹⁸⁶ DOR, Ariane, *op. cit.*, p. 34.</footnote>

<footnote n="187">¹⁸⁷ DOR, Ariane, *op. cit.*, p. 55.</footnote>

<footnote n="188">¹⁸⁸ BERGEON, Ségolène, « *Science et patience* ou la restauration des peintures», Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1990, p. 20.</footnote>

<footnote n="189">¹⁸⁹ McCLURE, Ian, « The Framing of Wooden Panels » in *The structural conservation of panel paintings: proceedings of a symposium at the J. Paul Getty Museum* (Los Angeles, 24-28 avril 1995), Los Angeles, The Getty Conservation Institute, 1998, p. 433-447.</footnote>

<footnote n="190">¹⁹⁰ Entretien téléphonique avec Juliette Mertens, le 24 avril 2020.</footnote>

<footnote n="191">¹⁹¹ Dimensions de l'ensemble : H. 204 cm ; l. 214,3 cm ; Pr. 17,2 mm.</footnote>

<footnote n="192">¹⁹² MERTENS, Juliette, *Note technique après intervention sur le support du triptyque de Giovanni Del Ponte : Le Couronnement de la Vierge* (Inv. PE 3), Château de Chantilly, musée Condé, 8 mars 2017.</footnote>
Mesures préventives et interventions conservatoires minimales pour améliorer les conditions de conservation des peintures de chevalet sur toile

Lors de l'examen d'une peinture sur toile dont le support auxiliaire est un châssis à clés, l'état, la présence et l'ajustement de ces coins en bois sont d'importants éléments à vérifier. En effet, les clés manquantes ou lâches génèrent fréquemment des dommages mécaniques. Desserrées, elles risquent de glisser au cours des manipulations et de se loger entre la traverse inférieure du châssis et le revers de la toile, occasionnant des déformations (voire une rupture) de celle-ci le long du bord inférieur du tableau<fnref n="193" />. En outre, le déplacement des clés provoque une perte de tension générale du support et favorise ainsi ses mouvements de contraction et de relâchement induits par les cycles de gonflements et de dégonflements des fils de la toile en réponse aux fluctuations de l'humidité relative<fnref n="194" />. Des mesures simples relevant de la conservation préventive et de la conservation curative consistent à retirer les éventuels anciens papiers adhésifs employés pour retenir les clés et à sécuriser ces dernières – percées, elles sont maintenues par un fil de nylon agrafé aux montants du châssis – et à remplacer, le cas échéant, les clés infestées par des insectes xylophages. Au musée Condé, ce travail est d'ores et déjà effectué de manière systématique par Florence Adam, restauratrice de peintures de chevalet, en lien avec le menuisier du domaine pour la fabrication de nouvelles clés. La réinsertion de ces dernières dans les angles du châssis doit être effectuée par un restaurateur, le simple réglage de la tension étant susceptible de créer des craquelures.

Depuis les années 1990-2000, les institutions patrimoniales ont intégré à leur politique de conservation préventive des peintures sur toile la mise en place de protections de revers<fnref n="195" />. En 2017, Luc Hurter, restaurateur de peintures spécialisé dans le traitement des supports en toile, a livré une synthèse des dispositifs existants et de leurs usages. Ce rapport précise que les musées appliquent des dos protecteurs en priorité pour préserver les œuvres des sollicitations mécaniques engendrées par les forces physiques qui se produisent lors des transports et des manipulations. Au musée Condé, la protection des œuvres contre les chocs et les vibrations ne revêt pas un caractère prioritaire, les problématiques de conservation étant différentes : jamais prêtés, les tableaux ne sont décrochés qu'à l'occasion d'un départ en restauration. Les restaurateurs Christian Vibert, spécialiste des supports toile, et Florence Adam ont notamment proposé d'appliquer un intissé de polyester, matériau isotrope et stable, au dos des peintures préalablement micro-aspiré. Tendu au revers sur le plan externe du châssis et maintenu par agrafage, il constitue une barrière légère, aisée à mettre en œuvre comme à remplacer lors des inspections périodiques, et résistante contre l'empoussiènement et l'accumulation de dépôts (scrupules) entre les traverses et les montants du châssis et la toile.

Les protections appliquées à l'arrière des peintures sont également employées dans l'objectif d'atténuer les sollicitations mécaniques générées par les fluctuations climatiques. Formé de cellulose, un support de toile soumis à ces variations est dit réactif, et son vieillissement le rend naturellement de moins en moins résistant par suite d'oxydation. Certains tableaux du musée Condé ont été pourvus de dos rigides transparents vissés au revers du châssis (plaques en polycarbonate alvéolaire bordées d'un joint de polyéthylène<fnref n="196" /> ou plaques en polypropylène cannelé<fnref n="197" />). Offrant une protection efficace contre l'empoussiènement et les chocs qui peuvent survenir au cours des manipulations tout en permettant de

<footnote n="193">¹⁹³ ADAM, Florence, *Rapport de traitement de conservation curative du Grand Condé par Juste d'Egmont* (Inv. PE 132), Château de Chantilly, musée Condé, 20 février 2020.</footnote>

<footnote n="194">¹⁹⁴ BUREAU, Chantal, *Notes à propos du Concert champêtre de Corot* (Inv. PE 448), courrier adressé à Nicole Garnier, Paris, 16 juillet 2000.</footnote>

<footnote n="195">¹⁹⁵ HURTER, Luc, *Bilan de l'utilisation des systèmes de protection du revers des peintures sur toile*, Paris, Centre de recherche et de restauration des musées de France, 2017.</footnote>

<footnote n="196">¹⁹⁶ VIALA, Jean-Pascal, *Rapport d'intervention : support du Massacre des Innocents attribué à Nicolas Poussin* (Inv. PE 305), Chantilly, musée Condé, 2015.</footnote>

<footnote n="197">¹⁹⁷ VIBERT, Christian, *Dossier d'intervention : support du portrait du Cardinal Mazarin attribué à Philippe de Champaigne* (Inv. PE 309), Chantilly, musée Condé, janvier 2010.</footnote>
conserver la lisibilité du revers, ces systèmes simples ralentissent les échanges climatiques. La lame d'air incorporée entre la protection et la toile a toute son importance puisqu'elle sert d'isolant thermique<fnref n="198" />.

La prédisposition des peintures à la dégradation par des conditions climatiques instables, susceptible de s'accentuer au cours de leur vieillissement, dépend de leurs caractéristiques et de leur histoire matérielle. La vulnérabilité accrue d'une peinture sur toile aux facteurs climatiques peut notamment être due à une ancienne intervention de restauration - une œuvre transposée<fnref n="199" /> sur toile, par ses gazes intermédiaires, est par exemple particulièrement sensible à l'humidité et est fréquemment atteinte de micro-soulèvements<fnref n="200" /> - ou liée à ses matériaux constitutifs et à leur technique de mise en œuvre. C'est notamment le cas de certaines toiles du XIXᵉ siècle caractérisées par une préparation blanche huileuse et une épaisseur de matière colorée inégale, à l'instar du tableau *Le concert champêtre* (n° d'inv. PE 448) peint par Jean-Baptiste Camille Corot et exposé dans la Galerie de Peinture<fnref n="201" />. Les variations d'épaisseur des couches colorées induisent une répartition hétérogène des tensions, tandis que l'huile de la préparation a catalysé l'oxydation de la toile, provoquant ainsi une perte de résistance et de rigidité. Détendu sur le châssis, le support fragilisé est rendu d'autant plus réactif aux fluctuations hygrométriques. Par conséquent, ses mouvements à chaque cycle de contractions et de relâchements peuvent engendrer une ouverture des craquelures et l'apparition de déformations. À la suite de la retension générale de la toile et du dépoussiérage du revers, Chantal Bureau, restauratrice de support toile, a mis en place une protection arrière faite d'un molleton de polyester (couche isolante) maintenu par des plaques de carton plume (couche rigide et plus imperméable) encastrées dans le châssis<fnref n="202" />. Placé au contact direct de la toile, le molleton permet de soulager celle-ci sans provoquer de pression, tandis que le carton plume assure un meilleur soutien de la couche picturale. L'emploi de matériaux hygroscopiques permet de renforcer l'effet tampon de la protection. La possibilité d'installer des « conditionnements » indépendants pour les œuvres les plus fragiles et sensibles soumises à de fortes fluctuations hygrométriques peut ainsi être discutée avec les conservateurs-restaurateurs de peinture.

## *Conditions, enjeux et périodicité des constats d'état*

Le *National Trust Manual of Housekeeping* recommande de réaliser un constat d'état de chaque peinture (au moins de sa couche picturale si les œuvres peuvent difficilement être décrochées) par un conservateur-restaurateur, en présence d'un conservateur et/ou d'un régisseur, environ tous les cinq ans<fnref n="203" />. Le diagnostic établi par les spécialistes constitue en effet un « outil » de veille sanitaire des tableaux. Les priorités d'inspection sont définies en fonction des « niveaux » de sensibilité des œuvres. La densité des réseaux de craquelures, la localisation et l'étendue des éventuelles pertes d'adhérence, la fréquence de chaque type d'altérations... donnent des indications permettant de « mesurer » leur fragilité. Une attention particulière pourrait être prêtée aux collections les plus sensibles à chaque changement climatique brusque ou saisonnier.

Si le dépoussiérage de la couche picturale doit être confié à un restaurateur, un léger dépoussiérage bisannuel (micro-aspiration) des cadres en interne semble être adapté aux besoins du musée Condé.

<footnote n="198">¹⁹⁸ ROCHE, Alain, *Comportement mécanique des peintures sur toile. Dégradation et prévention*, Paris, CNRS Editions, 2003, p. 179-181.</footnote>

<footnote n="199">¹⁹⁹ La transposition correspond inévitablement à une modification de l'état de surface et à une fragilisation de l'ensemble stratifié que constitue une peinture (BERGEON, Ségolène et CURIE, Pierre, *Vocabulaire typologique et technique, peinture et dessin*, Paris, Éditions du patrimoine, Centre des monuments nationaux, 2009, vol. 2, p. 1111).</footnote>

<footnote n="200">²⁰⁰ BERGEON, Ségolène, op. cit., 1990, p. 76.</footnote>

<footnote n="201">²⁰¹ BUREAU, Chantal, *Rapport d'intervention de conservation du support, « Le Concert champêtre », Corot, Collection du Musée Condé*, Chantilly, Janvier 2000.</footnote>

<footnote n="202">²⁰² Cette intervention a été réalisée avant la remise à niveau des conditions de conservation de la Galerie de Peinture en 2014 (remplacement des deux centrales de traitement d'air, travaux d'isolation et d'étanchéité sur la verrière et le plafond sous-jacent, pose d'un nouveau vitrage afin de limiter l'apport de chaleur).</footnote>

<footnote n="203">²⁰³ STANIFORTH, Sarah, « Paintings », National Trust, op. cit., p. 500-515.</footnote>
Bien que les manipulations soient l'un des plus importants facteurs d'altérations physiques des collections, nous pensons que le décrochage des peintures lors des phases d'établissement des devis de restauration devrait être envisagé le plus souvent possible. On pourrait alors retenir l'un des « critères de qualité » attendus pour les réserves et ne prévoir le décrochage d'une peinture que lorsqu'il peut être effectué sans avoir à déplacer plus de deux autres œuvres<sup>204</sup>. Les tableaux du musée Condé, interdits de prêt, étant très peu manipulés et transportés, il convient de mettre en balance les risques associés à des manipulations occasionnelles et ceux liés à une imprécision des diagnostics sur lesquels se fondent les suggestions d'intervention. Les premiers peuvent notamment être réduits grâce à l'installation de poignées de préhension au revers des cadres des formats picturaux de grandes dimensions et pondéreux<sup>205</sup>. Lorsque les constats d'état tant des peintures que des cadres sont réalisés sans accès au revers, il est fréquent de s'apercevoir de problématiques plus complexes que ne le laissait paraître la seule observation de la face au moment de l'intervention, sans que le temps de travail nécessaire à leur résolution n'ait été prévu. De bonnes conditions d'examen limitent les approximations des propositions et des estimations des temps de traitement<sup>206</sup>. Pour un cadre, la vérification de la tenue des assemblages permet par exemple de prévoir la durée de séchage des collages structurels nécessaires. L'inspection du revers permet aussi de vérifier l'état de contrainte d'une peinture dans son système de maintien (parties voilées, fentes dans un montant du châssis d'une toile, parquetage bloqué pour un panneau bois...) et de repérer les potentielles activités biologiques (présence d'insectes xylophages, traces de moisissures). Il s'agit surtout d'éviter les temps de latence (fabrication de nouvelles clés par le menuisier, attente d'une commande d'intissé si la protection de revers doit être renouvelée...), le report des interventions nécessaires, ainsi que les traitements d'urgence qui n'ont pas forcément de portée durable.

En outre, un décrochage périodique des tableaux pourrait donner lieu à une aspiration des revêtements textiles des cimaises qui accrochent la poussière (tentures de velours rouge de la Tribune, refaites à l'identique dans les années 1990), ou qui se dégradent rapidement (toile de Binant de la Galerie de Peinture, dont les cordons décoratifs sont pulvérulents, malgré sa restauration en 2014) de façon à assainir leur environnement direct.

### III.2.b. L'entretien des cadres et œuvres en bois doré<sup>207</sup>

Les surfaces en bois doré sont fortement présentes dans les salles du château de Chantilly. Elles ornent non seulement la majorité des cadres et une grande partie des pièces de mobilier, mais se rencontrent également dans les décors (dorures des boiseries).

Ces objets et éléments architecturaux comportent très souvent des ornementations en relief dont les procédés de fabrication sont d'une relativement grande variété (bois sculpté, éléments moulés rapportés en plâtre, stuc ou carton-pierre).

<footnote n="204"><sup>204</sup> DE GUICHEN, Gaël et LAMBERT, Simon, *Re-Org, une méthode pour réorganiser les réserves de musées*. I. Cahier de travail, Institut canadien de conservation (ICC) / Centre international d'études pour la conservation et la restauration des biens culturels (ICCROM), 2017, p. 7.</footnote>

<footnote n="205"><sup>205</sup> LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration : Allégorie de l'Automne, Sandro Botticelli (atelier de), Chantilly, musée Condé*, (Inv. PE 16), janvier 2020.</footnote>

<footnote n="206"><sup>206</sup> Au musée Condé, les observations des tableaux difficilement accessibles du fait de leur accrochage en hauteur s'effectuent parfois sur une simple échelle en bois.</footnote>

<footnote n="207"><sup>207</sup> Cette partie s'appuie essentiellement sur les informations délivrées dans : CAPADOSE, Jeremy et MARSLAND, Victoria, « Gilded and painted wood », The National Trust, op. cit. 374-383. Ces informations ont été complétées par les éléments d'introduction aux techniques et à l'entretien des collections en bois dorés recueillis lors d'une journée de formation au dépoussiérage effectuée au sein de l'Atelier de la Feuille d'Or avec Marie Dubost, restauratrice d'objets mobiliers en bois dorés et peints, Florent Dubost, ébéniste, et Julie Laubreton, doreuse ornemaniste (Paris, 16 juin 2020).</footnote>
L'application des feuilles d'or sur un support bois (pin, chêne, tilleul ou autres essences plus ou moins tendres) peut être réalisée selon deux techniques traditionnelles : à la détrempe (à l'eau) ou à la mixtion (à l'huile), et dont les sensibilités diffèrent. Dorure à la détrempe et dorure à la mixtion coexistent souvent à la surface des objets (dorure mixte). La première a un aspect plus mat que la seconde, mais plusieurs techniques permettent d'obtenir des variations de brillance et de matité pour les deux types de dorure (par brunissage ou matage pour la dorure à la détrempe ; par application de vernis pour la dorure à la mixtion)<fnref n="208" />.

## Altérations fréquentes utilisées comme critères de reconnaissance

Les réseaux d'écailles sur les surfaces dorées à la mixtion constituent une altération très courante et considérée comme caractéristique. Le séchage de l'huile siccative après la pose de la feuille d'or engendre vraisemblablement un phénomène d'oxydation et de réticulation de l'huile qui en provoque la « rétraction ». Ce « retrait » semble favorisé par des conditions de forte chaleur (catalyseur de réactions chimiques) et concerne surtout les surfaces les plus exposées et/ou épaisses.

Un second élément permettant de distinguer une surface dorée à la mixtion d'une surface dorée à la détrempe est le rendu plus homogène et lisse que permet l'application de la feuille d'or à l'huile siccative. L'ensemble forme sur tout support un feuil bien tendu et très fin. L'époussetage permet ensuite d'éliminer le surplus d'or et de répandre la poudre dans les interstices. Dans le cas d'une dorure à la détrempe, la feuille d'or tendue à l'eau sur une surface poreuse et irrégulière n'y adhère pas parfaitement. Ce défaut d'adhérence entraîne la création de microbulles, de fentes et de manques.

En outre, les surfaces dorées ont fréquemment subi des retouches de dorure beaucoup moins résistantes au vieillissement, généralement désignées sous le terme générique de « bronzine ». Dans son mémoire de fin d'études a l'Institut national du patrimoine, Elise Lopez, conservatrice-restauratrice d'objets en bois et bois dorés chargée de la collection des cadres au musée d'Orsay à Paris, décrit la « bronzine » comme suit : « retouches de dorure peu soigneuses réalisées avec une poudre métallique en suspension dans un liant étant traditionnellement la gomme laque »<fnref n="209" />. Toutefois, il existe des repeints dorés de diverses natures (aqueuse, huileuse ou cireuse). Ces repeints visaient à couvrir des zones d'usure, à « maquiller » les lacunes d'apprêt, à renforcer la brillance ou, au contraire, à atténuer l'éclat de la dorure. Fortement oxydées sous l'effet d'une exposition prolongée aux polluants ambiants, à la lumière et à l'humidité, les poudres métalliques contenues dans ces peintures dorées se sont oxydées et ont terni. Ces repeints forment à présent un revêtement brun à verdâtre, épais et légèrement granuleux.

## De l'utilité d'un dépoussiérage minutieux et régulier

Malgré ces critères de reconnaissance, une compréhension fine de la nature des surfaces en bois doré est rarement évidente. Elle est pourtant essentielle afin d'identifier très précisément les éléments à retirer et les matériaux originaux à préserver.

L'analyse de ces surfaces révèle bien souvent des dépôts exogènes ou des ajouts postérieurs à leur fabrication (poussières et saletés, colle de peau, patine artificielle, vernis (huile-résine) ou cire-résine, peinture à base de poudre métallique, gomme-laque, huile de lin...). Publié dans le cadre de la première phase d'un projet mobilisant une équipe internationale de spécialistes sur les différentes approches du nettoyage des surfaces en bois doré, un récent compte-rendu du Getty Institute of Conservation rappelle les difficultés

<footnote n="208">²⁰⁸ LOPEZ, Elise, *Redécouverte de l'ancien cadre du Passeur de Corot : Etude et conservation-restauration d'un cadre de la fin du XIXème siècle en bois et plâtre doré (Paris, Musée du Louvre)*. *Evaluation de différents matériaux radio-opaques pour la restitution des lacunes*, mémoire de fin d'études en vue de l'obtention du diplôme de restaurateur du Patrimoine dans la spécialité mobilier, sous la direction de Juliette Lévy, Institut national du patrimoine, 2016, p. 79.</footnote>

<footnote n="209">²⁰⁹ LOPEZ, Elise, *ibid.*, p. 102-104.</footnote>
qui en découlent lors du choix des interventions de nettoyage<fnref n="210" />. La coexistence de divers matériaux à la surface d'un même objet engendre des sensibilités différentielles (à l'eau ou à d'autres solvants) d'une zone à une autre en fonction des techniques employées, du fini mat ou bruni et d'éventuelles interventions antérieures. Les conservateurs-restaurateurs peuvent ainsi avoir à mettre en œuvre différentes méthodes de nettoyage tout en garantissant un rendu homogène après traitement.

Ces éléments succincts permettent de souligner la complexité des bois dorés. De mauvais diagnostics et choix méthodologiques pouvant rapidement entraîner la dégradation irréversible et/ou la perte de décors, il est fortement déconseillé de mener en interne des interventions de nettoyage. Néanmoins, un dépoussiérage régulier et minutieux des surfaces en bois doré afin d'éliminer les poussières superficielles est une mesure courante d'entretien permettant de réduire les besoins et les fréquences des nettoyages.

## Les zones préférentielles d'accumulation des poussières

Les parties les plus exposées au passage des visiteurs sont naturellement sujettes à un empoussiènement rapide. Les poussières se déposent essentiellement sur les montants horizontaux des cadres, les parties saillantes (hautes et basses) des ornements, et s'accumulent dans les fonds et anfractuosités des décors sculptés ou rapportés. Elles se concentrent également au niveau des écailles caractéristiques des surfaces dorées à la mixtion, des fronts d'auréoles et des zones craquelées qui forment des zones d'accroche<fnref n="211" />. Les ions métalliques et l'humidité ambiante favorisent l'incrustation des particules de poussière qui, comme les repeints oxydés, opacifient et ternissent la surface dorée. L'encrassement (empoussièrement incrusté, amalgame cireux...) est parfois tel que son retrait, particulièrement complexe, est davantage qualifié de « décapage » que de « nettoyage » par les conservateurs-restaurateurs.

## Etape préalable au dépoussiérage : le refixage des apprêts et des éléments mobiles

L'apprêt (ou gesso) est obtenu à partir d'un mélange d'une colle protéinique d'origine animale (type colle de peau) et d'une poudre de craie blanche (type blanc de Meudon). Sollicitées par les mouvements du support bois suivant les variations d'humidité relative (cycles de gonflement-rétraction), les couches d'apprêts sont susceptibles de se soulever<fnref n="212" />.

Les propriétés mécaniques des apprêts ont notamment été étudiées au début des années 1990 par Stefan Michalski (Institut Canadien de Conservation) afin de préciser les causes des craquelures des dorures sur bois, généralement attribuées aux fluctuations d'humidité relative. Dans un article publié en 1991, Michalski a mis en évidence le lien direct entre ces altérations de surface et le comportement des colles sous-jacentes<fnref n="213" />. En effet, celles-ci doivent être souples pour permettre aux apprêts de suivre les variations dimensionnelles du bois. Les variations climatiques peuvent induire un comportement rigide des colles : les altérations dépendent alors du temps de réponse de ces dernières et du sens d'exercice des contraintes par

<footnote n="210">210 AUFFRET, Stéphanie et BEALL NIKOLAUS, Sydney, *Cleaning of Wooden Gilded Surfaces Experts Meeting: An Experts Meeting Organized by the Getty Conservation Institute* (Los Angeles, Getty Center, 12 – 14 mars 2018), Los Angeles, J. Paul Getty Trust, The Getty Conservation Institute, 2019, p. 5-6 ; p. 23.</footnote>

<footnote n="211">211 LOPEZ, Elise, *op. cit.*, p. 118-121.</footnote>

<footnote n="212">212 BJORNEBERG, Bart, « Care and Maintenance of Gilt Objects », *Conservation and Design International*.</footnote>

<footnote n="213">213 MICHALSKI, Stefan, « Crack mechanisms in gilding », Deborah Bigelow et Catherine E. Hutchins (éds.), *Gilded Wood: Conservation and History*, Madison, Sound View Press, 1991, p. 171-181. En réponse aux conditions thermohygrométriques ambiantes, les colles subissent un changement de comportement : elles peuvent passer d'un état élastique (phase caoutchouteuse) à un état rigide et cassant (phase vitreuse). Une augmentation rapide de l'humidité relative expose l'apprêt à une plus forte tension dans le sens contraire du fil du bois. Toutefois, la feuille d'or temporise suffisamment la réponse très brève de la colle (moins d'une journée), ce qui lui permet de reprendre rapidement sa forme souple. En revanche, dans des conditions de faible humidité, le comportement vitreux de la colle perdure beaucoup plus longtemps (quelques mois). L'apprêt subit une forte tension dans le sens du fil et se craquèle ainsi dans le sens contraire à chaque cycle. Les craquelures étant relativement rectilignes et régulièrement espacées, elles semblent résulter d'un phénomène de fatigue mécanique.</footnote>
rapport au grain du substrat bois. Selon Michalski, les chutes d'humidité relative sont particulièrement dangereuses : dans de telles conditions, le dessèchement du bois génère une contraction dans le sens contraire au fil du bois et une perte de souplesse de la colle sur une durée suffisamment longue (quelques mois) pour « faire craqueler » les apprêts (faible relaxation de contrainte).

Les cuissons successives subies par la colle influencent également son élasticité. Lorsqu'elles sont trop nombreuses, les liaisons moléculaires se brisent, ce qui rend la colle cassante. Au XIXᵉ siècle notamment, les colles étaient souvent chauffées en permanence afin d'être utilisables à tout moment dans les ateliers. Ainsi, ce défaut de mise en œuvre initiale de l'adhésif naturel, en entraînant leur mauvais vieillissement, est une autre cause de l'altération des apprêts (pulvérulence<fnref n="214" />).

Des manipulations ou interventions d'entretien inadaptées peuvent faire évoluer ces défauts d'adhésion en lacunes.

Afin d'éviter le détachement d'écailles dans les zones en soulèvement lors du dépoussiérage, il convient de procéder à une stabilisation par des petits refixages systématiques.

Une technique simple pour repérer les zones fragilisées (présentant des gerces, des fentes, des fissures et des soulèvements) consiste à parcourir la surface dorée en la tapotant très légèrement. Les petits éléments mobiles et instables sont ainsi aisément localisés. La dorure à la détrempe étant particulièrement sensible à l'humidité, il convient de rappeler qu'il est indispensable d'avoir les mains propres et sèches pour effectuer cette vérification afin de ne pas y laisser de marques.

Lors de notre formation au sein de l'Atelier de la Feuille d'Or, Marie Dubost, spécialiste des surfaces en bois doré et peint, nous a recommandé l'utilisation du *Medium for consolidation* ® 4176 de la marque Lascaux pour refixer les soulèvements et consolider les apprêts en amont du dépoussiérage. Cette émulsion acrylique aqueuse prête à l'emploi est couramment employée par les conservateurs-restaurateurs de sculptures en bois polychrome pour la consolidation des couches picturales<fnref n="215" />.

Le *Medium for consolidation* ® 4176, facile à mettre en œuvre, présente en effet des propriétés mécaniques et chimiques intéressantes : une vitesse de pénétration rapide grâce à sa faible viscosité, un fort pouvoir adhésif à faible concentration et une stabilité avérée (bonne résistance à la lumière et au vieillissement). Il convient également aux surfaces sensibles à l'eau telles que les fines couches de dorure à la détrempe. Fonctionnant comme une colle contact, cet adhésif peut s'appliquer à l'aide d'un pinceau fin de manière à faire tomber une goutte dans les ouvertures (fentes, fissures ou craquelures)<fnref n="216" />. Après quelques instants, les petits soulèvements peuvent être réappliqués par une légère pression sur le support, tandis que l'éventuel surplus est ôté par un simple essuyage.

Toutefois, cet adhésif peut se révéler insuffisant pour des fragments de décor mobiles ou cassés. Il est alors possible de procéder à un recollage à la colle à bois blanche dite « colle PVA » (acétate de polyvinyle) à prise rapide en petite quantité.

À titre indicatif, un flacon de 125mL de *Medium for consolidation* ® 4176 est vendu à environ trente euros par les fournisseurs classiques de produits pour la conservation-restauration. Le refixage des apprêts et les petits recollages d'éléments mobiles ou cassés, ainsi que le dépoussiérage par micro-aspiration, peuvent être effectués en interne après une formation d'une demi-journée délivrée par des conservateurs-

<footnote n="214">214 Un conditionnement prolongé dans une pièce humide est également susceptible de provoquer une pulvérulence de l'apprêt.</footnote>

<footnote n="215">215 LARDET, Guillemette, « Comparaison du Plexisol® P550 et du Medium de Consolidation® 4176, CEROArt, EGG 4, 2014.</footnote>

<footnote n="216">216 Le Medium for consolidation ® 4176 contient un tensio-actif permettant d'abaisser la tension superficielle. Ceci a pour effet d'augmenter la mouillabilité du support bois et de faciliter la pénétration dans les ouvertures. La goutte déposée ne s'étale pas et se diffuse de manière régulière au sein de celles-ci.</footnote>
restaurateurs spécialisés. Une évaluation préalable de la fragilité des collections par ces derniers est recommandée.

Bien que le produit consolidant soit facile à employer, il convient d'être très prudent lorsque l'on souhaite consolider les apprêts peu adhérents des dorures à la mixtion. En effet, ce type de dorure est sensible aux solvants (acétone, méthyléthylcétone) permettant le retrait du *Medium*.

## Méthodologie du dépoussiérage

Le dépoussiérage des dorures sur bois doit être effectué par micro-aspiration, en utilisant un aspirateur à variateur réglé sur une faible puissance et muni d'un filtre HEPA. L'embout de l'aspirateur, éventuellement recouvert d'une gaze fixée au moyen d'un élastique<fnref n="217" />, est maintenu à distance de la surface, tandis que la poussière est délogée et orientée vers celui-ci à l'aide de pinceaux en poils de chèvre, recommandés pour leur souplesse et leur douceur<fnref n="218" />. Les feuilles d'or ont une épaisseur inférieure au micron et sont ainsi particulièrement sensibles à l'abrasion. Les surfaces dorées sont dès lors extrêmement fragiles, ce qu'illustre de manière éloquente l'apparition de l'assiette (terre argileuse jaune, brune ou rouge) dans les zones usées d'une dorure à la détrempe. Un scotch peut être appliqué sur la férule des pinceaux afin d'éviter tout choc entre la partie métallique et la surface fragile à dépoussiérer. Il convient de disposer de pinceaux de différentes tailles afin de pouvoir atteindre les creux et le fond des décors. Un grand soin doit être apporté aux manipulations effectuées au cours du dépoussiérage afin d'éviter au maximum les lacunes d'ornement. Ce risque est particulièrement élevé pour les surfaces présentant des soulèvements et des écaillages des couches de blanc d'apprêt ou lorsque des décors moulés en stuc ou en carton-pierre, d'une grande fragilité, sont présents.

Comme pour l'ensemble des surfaces fragiles, une fréquence de micro-aspiration excessive représente un réel facteur d'altérations lentes et cumulatives en raison des risques de pertes de matière et des manipulations supplémentaires que cette intervention induit.

La console italienne du XVIIIᵉ siècle de la Galerie des Batailles et sa réplique de 1846, commandée par Eugène Lami à l'ébéniste et sculpteur ornemaniste Michel-Victor Cruchet pour doter la première d'un pendant à l'autre extrémité de la galerie – les deux consoles furent placées l'une en face de l'autre, chacune devant un trumeau de glace<fnref n="219" /> – requièrent par exemple une micro-aspiration régulière à l'aide d'un aspirateur à variateur et filtre HEPA et de pinceaux en poils naturels souples et doux. Leur décor est composé de tiges florales partant des pieds formant volutes qui se rejoignent en façade et sur les côtés en constituant un réseau ajouré de feuilles d'acanthe, de rocailles et de fleurs. Cette richesse de sculpture « déchiquetée » a entraîné de nombreuses fragilités structurelles. Bien que les soulèvements et les écailles aient été consolidés à la faveur de leur restauration récente, les deux consoles demandent de redoubler de précautions au cours du dépoussiérage. De plus, le bois de tilleul est également fragilisé par d'anciennes fortes attaques d'insectes xylophages. Pour ces deux meubles, il serait pertinent de procéder à un dépoussiérage minutieux annuel de la façade et des petits côtés les plus exposés, correspondant aux parties susceptibles de se réencrasser rapidement, et d'envisager un dépoussiérage approfondi, intérieur compris, tous les deux ans. La dépose des candélabres massifs et des fragiles plateaux de marbre sur lesquels ces objets sont présentés nécessite une planification rigoureuse. Elle implique ainsi des manipulations délicates, mais qui seraient peut-être plus prudentes que de se glisser sous les consoles en risquant de frotter ou de heurter les éléments sculptés. En fonction du degré d'empoussiènement et du mode opératoire retenu, nous estimons le temps à allouer au dépoussiérage complet des consoles à près d'une journée de travail.

<footnote n="217">217 *Care and Conservation of Frames and Gilding*, Icon, the Institute of Conservation, 2011.</footnote>

<footnote n="218">218 Correspondance avec Marie Dubost, Florent Dubost et Julie Laubreton, 19 mai 2020.</footnote>

<footnote n="219">219 FORRAY-CARLIER, *Anne, op. cit.*, p. 164-165 (N° cat. 58).</footnote>
Le musée Condé conserve de nombreux sièges en bois doré ornés d'un textile de garniture en tapisserie ou en velours de laine et/ou de soie. Pour ces objets composites, il convient de dépoussiérer les parties en bois avant de traiter les parties textiles<fnref n="220" />.

## Limite des interventions de dépoussiérage

Le dépoussiérage général permet de retirer les dépôts superficiels de poussières à la surface d'un objet. Il s'agit d'une intervention essentielle mais limitée puisqu'elle ne permet pas toujours une amélioration nette de la lisibilité et de l'appréciation de ce dernier. Les surfaces encrassées, pour lesquelles les poussières ont pénétré le substrat, conservent ainsi souvent leur aspect noirci. Néanmoins, pour les raisons évoquées plus haut, leur nettoyage doit impérativement être confié à des conservateurs-restaurateurs.

## Préconisations issues des rapports de restauration et liste des éléments à surveiller

Afin de formuler des préconisations adaptées aux problématiques de conservation actuellement rencontrées à Chantilly, nous avons notamment pu nous appuyer sur les rapports de restauration concernant les décors dorés des Appartements Privés du duc et de la duchesse d'Aumale<fnref n="221" />. Cette campagne de restauration fondamentale datant de 2017-2018, ces dossiers ont l'avantage de fournir un constat d'état actualisé des ornements dorés des boiseries. Les recommandations des conservateurs-restaurateurs Marie et Florent Dubost et Julie Laubreton concernent principalement le traitement de l'air et la régulation de l'hygrométrie. Celles-ci peuvent plus largement s'appliquer à toutes les collections en bois doré du château. Ces préconisations sont généralement toujours les mêmes : éviter et, à défaut, surveiller les trop fortes fluctuations d'hygrométrie pouvant entraîner des dommages sur la structure en bois et, par voie de conséquence, sur les décors dorés.

Un dépoussiérage régulier des surfaces dorées des cadres, des pièces de mobilier et, dans la mesure du possible, des décors des boiseries accessibles est également préconisé. La dorure (à l'eau en particulier) étant très facilement marquée par l'humidité des mains, nous recommandons de privilégier l'utilisation de gants nitriles à l'emploi de gants en coton pour réaliser cette opération. Avant tout déplacement, il convient d'évaluer au préalable la solidité des assemblages des pièces de mobilier (dossiers des chaises par exemple), ce qui s'applique également aux meubles en bois non doré.

Les rapports précédemment mentionnés alertent également sur la dégradation rapide des décors dorés des volets en raison du phénomène courant de condensation à l'intérieur des fenêtres s'ils restent en permanence confinés en position fermée.

Lorsque l'humidité relative est faible (taux inférieur à 30%) et que son « jeu » est restreint, le bois peut se fendre. Ce phénomène lié à sa dessication est par exemple couramment observé au niveau des assemblages des cadres (ouverture et faiblesse des joints). La formation de jours dans le bois se répercute sur le décor de surface. Ces ouvertures n'indiquent pas nécessairement une dégradation active et sont le plus souvent le résultat du vieillissement naturel des objets, mais les angles disjoints des cadres doivent tout de même être régulièrement contrôlés, afin de vérifier, notamment, si l'encadrement assure toujours son rôle protecteur de la peinture.

<footnote n="220">²²⁰ BEUGNOT, Claire, *Compte-rendu de formation : Formation à l'aspiration des collections textiles*, Château de Chantilly, musée Condé, 9-10 janvier 2012.</footnote>

<footnote n="221">²²¹ Atelier de la Feuille d'Or, *Restauration des décors dorés des boiseries de la Chambre de la Duchesse*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019 ; *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon de Condé*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019 ; *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon de Guise*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019 ; *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon Violet*, Château de Chantilly, musée Condé, n.d.</footnote>
Enfin, les trumeaux dorés des miroirs peuvent également être endommagés par les sprays utilisés pour le nettoyage des vitres. Ces produits pouvant « décaper » les surfaces dorées, ils doivent impérativement être appliqués sur un chiffon microfibre non pelucheux de manière à éviter les projections sur le cadre ou les écoulements sur la bordure inférieure de ce dernier. Afin de prévenir tout contact entre le chiffon imbibé et la dorure, une solution simple consiste à protéger les bords du cadre à l'aide d'une bande de carton pendant le nettoyage<fnref n="222" />.

### III.2.c. L'entretien des collections textiles

Garnitures de chaises, de fauteuil, de canapés, tentures murales, parfois bordées d'un galon, écrans de cheminée, tapisseries, parures de lit, rideaux, passementeries... : les textiles patrimoniaux en fibres naturelles sont omniprésents dans les intérieurs historiques, et le château de Chantilly ne fait pas exception. Ces collections ont souvent été dénaturées par une exposition prolongée à la lumière naturelle directe, réverbérée par les douves dans plusieurs salles du musée Condé. La photo-oxydation est l'un des premiers mécanismes de dégradation des fibres textiles – celles de soie étant les plus sensibles –, jaunies par les ultraviolets et décolorées par la lumière visible<fnref n="223" />. Aux altérations chromatiques s'ajoutent également une perte de résistance mécanique (dépolymérisation des fibres), expliquant l'apparition de déchirures et les pertes de matière au fil du temps. Ces processus sont également favorisés par une humidité relative élevée et fluctuante.

La restitution de la lisibilité des textiles et du parti décoratif initial s'effectue alors au prix de lourdes interventions de restauration des tissus originaux ou, lorsque cela n'est pas possible, d'un important travail de retissage. Les filtres anti-UV et les panneaux d'occultation posés sur les fenêtres du château de Chantilly à la faveur des grandes restaurations récentes atténuent fortement les effets néfastes de la lumière, à condition de les renouveler dès que nécessaire (un contrôle fréquent est souhaitable dans les salles les plus exposées et contenant des textiles particulièrement sensibles). Cependant, comme souvent dans les demeures historiques, les textiles du musée Condé sont exposés en permanence, contrairement aux « normes » de conservation soulignées dans l'ensemble des rapports des conservatrices-restauratrices d'œuvres textiles que nous avons consultés (éclairage limité à 50 lux, pendant 8 heures par jour et sur une période d'exposition de 3 mois tous les 3 ans afin de ralentir les dommages cumulatifs de la lumière)<fnref n="224" />.

Une autre conséquence directe de l'exposition permanente des textiles est le risque d'un empoussiènement important, d'autant plus rapide dans les musées-châteaux qu'ils y sont exposés le plus souvent hors vitrine. Les dépôts de matière, que la texture et la porosité des tissus ont tendance à retenir, dégradent l'aspect visuel des surfaces en les encrassant, assèchent les fibres qui deviennent cassantes et les cisaillent. Ils sont susceptibles d'absorber ou de réagir avec les polluants gazeux (composés au pouvoir oxydant ou corrosif, agents acides ou alcalins) présents dans l'environnement<fnref n="225" />, et augmentent les risques d'altérations biologiques. De plus, les particules peuvent s'accumuler dans des zones déjà fragilisées (fentes, relais rompus, trames usées, éléments brodés, filés métalliques...)<fnref n="226" />.

<footnote n="222">²²² DPR Art Rescue, « Considerations in the Cleaning of Fine Art and Frames », *Conservation and Design International*.</footnote>

<footnote n="223">²²³ WAGNER, Janet, DANCAUSE, Renée, VUORI, Jan, « Le soin des textiles et des costumes », *Lignes directrices relatives à la conservation préventive des collections*, Ottawa, Institut canadien de conservation, 2018.</footnote>

<footnote n="224">²²⁴ La liste des rapports d'intervention consultés est précisée dans la bibliographie située à la fin du présent mémoire.</footnote>

<footnote n="225">²²⁵ URING, Pauline, *Altération des textiles de fibres naturelles en environnement intérieur : le rôle des polluants atmosphériques, op. cit.*, 2019, p. 34.</footnote>

<footnote n="226">²²⁶ FORESTIER, Sylvie et PRIVAT-SAVIGNY, Maria-Anne, « La conservation des tapisseries monumentales : le cas de la tenture David et Bethsabée au musée national de la Renaissance », *Technè : la science au service de l'histoire de l'art et des civilisations*, n°16, 2002, p. 57-66.</footnote>
Un dépoussiérage régulier par micro-aspiration des textiles est dès lors fortement recommandé afin d'éviter le recours au nettoyage, intervention délicate nécessitant une dépose des œuvres et risquant de les fragiliser davantage. Cette mesure permet aussi de surveiller les éventuels démarrages et reprises d'infestations (trous, restes de cocons, déjections...) et l'absence de traces de moisissures. Les lainages et les garnitures de crin sont particulièrement sujets aux attaques d'insectes kératophages, en particulier les larves des mites des vêtements (*tineolla bisselliella*), les textiles en soie également, mais dans une moindre mesure. Les larves ne nuisent aux tissus en coton que lorsque ceux-ci sont encrassés ou qu'ils bloquent l'accès au matériau qui les attire.

Les méthodes de dépoussiérage préconisées dans les rapports susmentionnés sont souvent les mêmes, et les difficultés de sa mise en œuvre sont principalement liées à la diversité des formats et à la fragilité des étoffes, ainsi qu'à la nature composite des objets en ce qui concerne les tissus d'ameublement.

Le dépoussiérage s'effectue de haut en bas, par bandes verticales, au moyen d'un aspirateur muni d'un filtre HEPA et d'un variateur d'intensité réglé sur une faible puissance, d'embouts réducteurs et de brosses souples de micro-aspiration en évitant de toucher le tissu. Pour les textiles ou les éléments très fragiles (tissus ajourés de type dentelles pouvant facilement se déchirer, garnitures de sièges en tapisserie de Beauvais, broderies, franges) et dans les zones les plus altérées (chaînes rompues, fils déliés), un tulle (grillage fin en nylon ou en polyéthylène monté dans un cadre en bois ou bordé d'un ruban de coton) doit être intercalé entre le tissu et l'embout de l'aspirateur afin d'empêcher les pertes de matière. Si des fibres de la même couleur que le textile traité apparaissent sur le filtre de tulle, un restaurateur doit être consulté.

Le cas échéant, les fibres grossières et les restes de cocons peuvent être délicatement retirés à l'aide d'une pince à épiler. Pour le velours, un embout plat permet également d'aspirer des fibres plus fines qui pourraient rester accrochées après un premier passage.

Pour les tapisseries pouvant le supporter, une grosse brosse en poils de chèvre ou en crin de cheval peut être employée pour diriger la poussière vers l'embout plat de l'aspirateur. Sur les filés métalliques en bon état de conservation, les particules peuvent être soulevées à l'aide d'une brosse à pochoir et aspirées par micro-aspiration, tandis que les fils les plus fragiles ne devraient pas être touchés.

Un gommage léger à l'aide d'une éponge synthétique douce permet de retirer en surface des salissures grasses ou incrustées et d'atténuer les taches non éliminées lors du dépoussiérage<fnref n="227" />. Toutefois, cette intervention relève de la restauration et n'est pas utile si les textiles sont régulièrement micro-aspirés après avoir été restaurés.

Dans le cas d'objets composites (comprenant du textile, du métal et du bois), il convient de vérifier la stabilité chimique des clous/semences, toute trace de corrosion active (pouvant tacher le textile avoisinant) devant être montrée à un restaurateur de métal, et de s'assurer que les éventuels éléments saillants sont pourvus de protections de mousse. L'aspiration des parties en bois doit être prévue avant celles des parties textiles (à protéger par du papier de soie si les deux opérations sont séparées dans le temps).

Si un dépoussiérage régulier par un conservateur-restaurateur d'œuvres textiles ou un personnel formé est recommandé dans l'ensemble des rapports consultés, sa pertinence et sa fréquence dépendent du type et de l'état de conservation du textile considéré, ainsi que de la vitesse d'empoussièrement de la salle dans laquelle il est exposé. Une micro-aspiration trop fréquente et systématique n'est pas souhaitable puisqu'elle induit une accélération de l'usure des fibres par frottement.

Lors des derniers grands chantiers de restauration menés à Chantilly, une attention particulière a été portée à la conservation préventive des textiles, notamment à ceux – nombreux – des appartements privés

<footnote n="227">²²⁷ Correspondance avec Maëlle Toubert, conservatrice-restauratrice d'œuvres textiles, 17 avril 2020.</footnote>
du duc et de la duchesse d'Aumale. L'aspect esthétique des tissus existants, préservés autant que possible, a été amélioré par la mise en place de crêpelines de soie teinte, voiles de soie légers superposés aux matériaux d'origine dont ils rehaussent les coloris. Cette technique de consolidation réversible assure une protection de surface efficace des garnitures des sièges contre la poussière et les frottements tout en laissant le textile sous-jacent perceptible<fnref n="228" />. Toutefois, les crêpelines n'ont parfois été appliquées que localement et sont relativement vulnérables aux accidents de manipulation. Une discrète protection de tulle transparent a été disposée autour des rideaux et des passementeries restaurés ou retissés (les embrasses, glands, franges... sont autant d'éléments décoratifs qui s'abiment rapidement). Le tulle laisse cependant passer plus de poussière (et de petits insectes) que la crêpeline et requiert un époussetage régulier. Les restaurations ont également permis d'améliorer l'état structurel des collections, par des consolidations localisées (au niveau des fentes et des lacunes : insertion d'un pongée de soie, d'un tulle de polyamide, d'une toile de coton recouverte d'une crêpeline ou collée sur du papier japon...) et plus rarement par un doublage intégral (sur tulle de polyamide). Malgré ces interventions, les objets textiles du château restent fragiles. En outre, les restaurations elles-mêmes doivent faire l'objet d'un soin particulier lors du dépoussiérage, à l'instar du bord des assises des chaises de la Tribune dont le fond du velours usé a été « colorié » au crayon pastel afin d'en atténuer la teinte blanche<fnref n="229" />. Dans cette même salle, les coussins et rouleaux ont été sécurisés à leur emplacement sur les canapés à l'aide de rubans noués en miroir<fnref n="230" />, un système dissimulé au revers devant être précautionneusement défait pour les opérations d'entretien.

Afin de limiter le plus possible les frottements des surfaces, il peut être pertinent d'adapter la fréquence de micro-aspiration en intervenant régulièrement sur les parties les plus exposées à la poussière, et plus épisodiquement sur les autres. On pourra ainsi passer plus souvent sur les accotoirs et les assises que sur les dossiers des sièges recouverts de soieries. Consulter un restaurateur avant de planifier des cycles de dépoussiérage est également plus prudent et permet d'obtenir des conseils pour chaque objet. Amaël Gohier, restaurateur de mobilier et spécialiste de la conservation-restauration des garnitures, nous a par exemple indiqué que le textile de couverture du fauteuil présenté dans le Salon de Musique et provenant du Salon des Jeux du Roi à Saint-Cloud (un pékin façonné, alternant taffetas moiré et damas), dont seuls les fils de trame ont été conservés, ne devrait pas faire l'objet de plus d'un dépoussiérage bisannuel<fnref n="231" />.

Pour les tapisseries exposées dans des intérieurs historiques, le *National Trust Manual of Housekeeping* recommande un dépoussiérage de la face tous les trois à cinq ans et un dépoussiérage du revers, occasion de contrôler l'état du mur, tous les dix ans environ<fnref n="232" />.

Certains textiles particulièrement vulnérables devraient n'être confiés qu'à des spécialistes ou dépoussiérés sous leur contrôle. C'est notamment le cas de la garniture capitonnée, en satin de soie bleue et en dentelle, de la nacelle et des rideaux assortis du berceau du duc de Guise, exposé dans la Chambre de la duchesse, dont les volants peuvent facilement se déchirer au cours des manipulations<fnref n="233" />. L'état d'empoussièrement de l'intérieur des capitons et de la partie supérieure des rideaux doit être régulièrement surveillé afin de faire venir un restaurateur textile au besoin. La structure en bois, en poirier en partie peint

<footnote n="228">²²⁸ STROUK, Agathe et COCHET, Vincent, « Fontainebleau, la restauration des tentures brodées du Salon jaune de Joséphine ou le parti-pris de l'authenticité », *In Situ*, n°29, 2016.</footnote>

<footnote n="229">²²⁹ DAL PRÀ, Patricia, *Rapport de traitement d'une série de douze chaises se trouvant dans la Tribune* (Inv. OA 1784 à 1795), Château de Chantilly, musée Condé, second semestre 2019 et début semestre 2020.</footnote>

<footnote n="230">²³⁰ TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : Conservation-restauration de deux coussins et deux rouleaux provenant de la salle de la Tribune* (Inv. OA 1782-1 et 2, OA 1783-1 et 2), Château de Chantilly, musée Condé, décembre 2019 - janvier 2020.</footnote>

<footnote n="231">²³¹ Conseil recueilli lors de l'intervention d'Amaël Gohier, restaurateur de mobilier, sur le fauteuil OA 3395 le 4 juin 2020 (*Fauteuil à la reine*, commandé à Georges Jacob en 1787, noyer, dorure à la feuille, soierie moirée cerise et crème (posée après 1877), H. 100 cm ; L. 73 cm ; Pr. 65 cm, Chantilly, musée Condé).</footnote>

<footnote n="232">²³² MARKO, Ksynia, « Tapestries, carpets and rugs », National Trust, *op. cit.*, p. 420-433.</footnote>

<footnote n="233">²³³ STROUK, Agathe, *Rapport d'intervention : Traitement de conservation-restauration des textiles du Berceau du Duc de Guise, Chambre de la duchesse d'Aumale, Petits appartements du château de Chantilly* (Inv. OA 2237), Chantilly, musée Condé, juin 2017.</footnote>
et doré, peut être micro-aspirée en interne à l'aide d'un pinceau doux, après avoir protégé les textiles avoisinants avec du papier de soie. Autre exemple, le couvre-lit, présenté dans la même salle, est un assemblage de près de trente-cinq pièces textiles très vulnérables aux manipulations, malgré sa doublure intégrale<fnref n="234" />. La surface horizontale la plus exposée de cet ensemble complexe (de très grand format – il mesure 260 par 307 cm – et constitué de huit bandes en filet brodé alternant avec des bandes en jours brodés et bordées de dentelle), pourrait si nécessaire être micro-aspirée au travers d'un tulle par la chargée d'entretien des collections, en veillant à ne pas frotter les pans latéraux. Cependant, un soin complet (et notamment l'accès au revers) devrait être laissé à un restaurateur, en prévoyant la mise à disposition d'un nombre suffisant d'agents pour effectuer les manipulations : celles-ci doivent être limitées au maximum.

Par ailleurs, une micro-aspiration directe n'est parfois pas envisageable : en fonction du type de textile et de son état de conservation, le restaurateur spécialisé, seul à même de poser un diagnostic, peut alors choisir d'employer une autre méthode, à l'aide d'un pinceau doux ou d'une poire à air<fnref n="235" />.

Les rapports de restauration fournissent un certain nombre de consignes pour manipuler et déplacer chaque objet. Si elles doivent rester rares, les manipulations sont cependant nécessaires lors des opérations de maintenance, notamment pour permettre le cirage du parquet, et de veille, pour accéder au-dessous d'un siège afin de vérifier l'absence de signes d'infestation ou de traces de moisissures par exemple. Les textiles en tension (écrans de cheminée, toile des jaconas) sont particulièrement à risque et les objets concernés doivent être manipulés par leurs éléments structurels en bois les plus résistants. Les sièges doivent être maintenus sous l'assise, en évitant d'appuyer sur le dos des dossiers souvent plus fragiles. Les textiles plats de petite dimension disposés sur un meuble à aspirer peuvent être déplacés posés sur les avant-bras. Les corbeilles ne doivent pas être attrapées par le bord à une main, mais déplacées à deux mains sans exercer de pression sous le cerclage...

Ainsi, l'entretien des collections textiles se révèle particulièrement délicat à mettre en œuvre. De façon à maintenir et à suivre leur état de présentation sans en accélérer l'usure tout en utilisant au mieux les ressources humaines et financières disponibles, plusieurs châteaux-musées ont élaboré des procédures de dépoussiérage spécifiques. Un plan annuel d'entretien des textiles facilement accessibles a par exemple été mis en place à partir de 2018 pour les Grands Appartements du Palais impérial de Compiègne<fnref n="236" />. Ce plan prévoit la micro-aspiration des textiles anciens par une équipe externe de techniciens de conservation dirigée par un conservateur-restaurateur d'œuvres textiles, professionnels aguerris ayant le niveau d'expertise nécessaire pour établir des constats d'état précis. Ces interventions s'effectuent ponctuellement, sur devis et bons de commande, et pas plus d'une fois par an sur chaque objet. En revanche, les textiles retissés (postérieurs à 1950), sont confiés à une équipe d'agents internes volontaires, formés aux gestes de dépoussiérage et de manipulation des collections. Ces collections étant généralement moins fragiles et/ou précieuses, les conservateurs ont considéré qu'elles ne requéraient pas de compétences particulières autres qu'une grande méticulosité lors de l'utilisation du matériel et de la manipulation des textiles/mobiliers concernés. Ainsi, trois à quatre agents sont mis à disposition pour les campagnes de micro-aspiration (leurs plannings étant établis par la Conservation en concertation avec les responsables du service de l'Accueil et de la Surveillance auquel ils sont rattachés) afin d'assurer au moins un passage annuel dans l'ensemble des espaces, une même salle pouvant cependant être programmée plusieurs fois en cas d'empoussiènement excessif (lié à une forte fréquentation ou à des travaux). En complément de ces opérations, les chantiers plus complexes de dépoussiérage des tentures murales et des rideaux font l'objet de prestations spécifiques

<footnote n="234">²³⁴ TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : Conservation-restauration du couvre-lit de la chambre de la duchesse d'Aumale* (Inv. OA 2225.2), Château de Chantilly, musée Condé, décembre 2018 - janvier 2019.</footnote>

<footnote n="235">²³⁵ Correspondance avec Maëlle Toubert, 17 avril 2020.</footnote>

<footnote n="236">²³⁶ Correspondances avec Etienne Guibert, conservateur du patrimoine, chargé des appartements historiques des musées et domaine nationaux des châteaux de Compiègne et de Blérancourt, 4, 12 et 18 mai 2020.</footnote>
confiées à des intervenants spécialisés en fonction des besoins identifiés par la Conservation. Au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, une même équipe de conservateurs-restaurateurs du patrimoine textile intervient une fois par semaine, par roulement et rotation dans les différents espaces où sont exposés des textiles, dans le cadre d'un marché public en cours depuis 2017²³⁷. Celui-ci comprend une base fixe (part forfaitaire, avec un nombre prédéfini de passages par zone), et une part à bons de commande, afin de disposer d'une marge de manœuvre pour s'adapter aux urgences. Les missions incluent également les textiles difficilement accessibles en raison de leur accrochage en hauteur : tapisseries, rideaux, tentures et parties hautes des lits sont ainsi dépoussiérés une fois par an.

### III.3. Réflexions méthodologiques pour améliorer, programmer et planifier l'entretien des collections exposées

#### III.3.a. Vers une amélioration des pratiques d'entretien

Les pratiques d'entretien des collections et les opérations courantes de « ménage » des salles représentent un important facteur de risque d'altération lorsqu'elles sont effectuées de manière inappropriée. Nos observations sur le terrain et les nombreuses questions qui ont été soulevées au quotidien par nos « collègues » ont guidé nos réflexions et nos recherches bibliographiques, complétées par des entretiens avec des restaurateurs régulièrement amenés à travailler sur les collections conservées à Chantilly. Afin d'apporter de premiers éléments de réponse à ces interrogations et d'aider à améliorer certaines pratiques, nous en présentons ci-dessous les principaux résultats dans deux encadrés en complément de nos préconisations précédemment présentées. Le premier est dédié aux actions directes entreprises sur les collections et aux mesures simples de conservation préventive, tandis que le second concerne les interventions de maintenance des espaces d'exposition.

Préconisations générales concernant l'entretien des collections :

- Aucune œuvre des collections ne devrait être inclue dans le périmètre d'action des agents d'entretien sans formation préalable et supervision de la Conservation. Même si ce geste part souvent d'une bonne intention, le simple passage d'un chiffon antistatique en microfibres sur une surface marquetée comporte des risques d'accrocs des placages légèrement soulevés (les colles protéiniques perdent leur pouvoir adhésif au cours de leur vieillissement naturel ; les mobiliers de type Boulle sont fréquemment soumis à des soulèvements des filets métalliques en laiton).

- Les agents présents en permanence dans les salles ont toutefois un rôle clé de « sonneurs d'alertes » : ils peuvent repérer des dégradations actives (trous d'envol, parties à bois, démarrages de fentes, pertes d'éléments de passementerie...) sans toucher aux collections, et faire remonter les informations à la Conservation qui pourra décider d'une intervention ou contacter un spécialiste.

- La présence et la bonne mise en place des antibois devraient être quotidiennement vérifiées. Lorsque des mouvements d'œuvres sont effectués rapidement, ces protections ne sont pas toujours remises correctement (nous avons observé des fauteuils en équilibre dont un pied reposait sur un antibois et l'autre non).

- Si un dépoussiérage bisannuel des cadres (des rotations peuvent être organisées) semble suffisant, les toiles d'araignées entre les tableaux et à proximité des peintures insérées dans les boiseries devraient idéalement être retirées quotidiennement.

<footnote n="237">²³⁷ BAJON-BOUZID, Thalia et CAUDE, Elisabeth, in FORLÉO, Danilo (dir.), *op. cit.*, p. 164-173.</footnote>
_ Des rayures visibles sur les plateaux des consoles peuvent être attribuées au glissement des objets d'art et candélabres au cours des manipulations. Une interface en film de polyester transparent (Mylar ® ou Mélinex ®) placée discrètement sous les objets permettrait de minimiser les risques d'usure du marbre.

_ Tous les éléments dissociés doivent être conservés dans des pochettes transparentes (percées de petits trous afin de limiter tout risque de condensation) et référencés le plus précisément possible. Récemment, Anne-Claire Sauvage a créé une base de données dédiée sous format Excel ©. L'utilisation de listes déroulantes permet de trier facilement les informations et d'afficher des listes de fragments d'une même typologie/d'un même matériau. Des listes peuvent donc être préparées bien en amont de la venue prévue des restaurateurs concernés afin de planifier une petite campagne de recollages/refixages.

***

Préconisations concernant l'application de couches de protection sur le bois et le métal :

Au cours de notre stage, il nous a été demandé si, dans le cadre d'un entretien courant des collections réalisé en interne, de la cire pourrait être régulièrement appliquée sur les surfaces en bois et en métal afin de les protéger des diverses agressions de leur environnement. Dans la majorité des situations, cet entretien doit toutefois se limiter à un dépoussiérage soigneux, en dirigeant la poussière à l'aide d'un pinceau doux vers l'embout d'un aspirateur à variateur et filtre HEPA.

_ L'entretien des surfaces en métal

L'emploi de produits disponibles dans le commerce (textiles imprégnés) pour remédier à la reprise rapide de corrosion observée sur les collections en argent après leur nettoyage (ternissement)238 devrait être évité car leurs composants et leurs réactions avec la surface des objets sur le long terme sont méconnus. À la suite d'un dépoussiérage poussé239 ou d'un décrassage, les restaurateurs de métaux appliquent généralement une couche isolante afin de retarder la réapparition du ternissement. Cette protection est très souvent de la cire microcristalline (cire Renaissance ®), appliquée en couche mince à l'aide d'un chiffon doux, puis lustrée après séchage. Cette cire, qui permet d'assurer une barrière à l'air, est très adhérente. Elle risque d'« emprisonner » la poussière si la surface n'est pas préalablement traitée par un professionnel.

La cire microcristalline est également utilisée par les restaurateurs pour réduire l'oxydation des ornements en bronze doré. Ces derniers sont par nature protégés par l'or : un léger dépoussiérage est suffisant dans le cadre d'un entretien courant, tandis qu'un geste plus poussé relève de la restauration.

Mises en garde :

- Le dégagement des traces de corrosion anciennes (oxydes) est délicat et doit nécessairement être confié à un restaurateur240. En cas de suspicion de corrosion active, les œuvres devraient être rapidement montrées à des spécialistes.

<footnote n="238">238 L'utilisation de bois dans la fabrication de vitrines muséales est généralement déconseillée en raison des émanations acides de ce matériau. Cependant, les vitrines présentes au château de Chantilly sont anciennes et il est peu probable qu'elles soient à l'origine de ce ternissement rapide. En revanche, certains objets métalliques sont présentés dans des vitrines dotées d'un revêtement textile. Nous n'en connaissons pas la nature mais s'il s'agit de velours de laine, des composés soufrés peuvent catalyser l'oxydation.</footnote>

<footnote n="239">239 Les restaurateurs peuvent employer des mélanges de solvants (eau déminéralisée et éthanol notamment) et de poudres légèrement abrasives (carbonate de calcium finement broyé), soigneusement rincés après intervention.</footnote>

<footnote n="240">240 Le retrait des oxydes s'effectue à l'aide d'un complexant (EDTA) dont le traitement nécessite un geste maîtrisé. Les surfaces métalliques peuvent également être nettoyées mécaniquement en utilisant une fine laine d'acier dont les résidus sont aspirés au fur et à mesure de l'opération. Dans le cas d'une œuvre composite, les parties en métal doivent préalablement être isolées des matériaux environnants. Ces interventions délicates doivent être réalisées par des restaurateurs.</footnote>
- L'usage inapproprié de produits de cirage peut conduire à l'apparition de points de corrosion verdâtres sur les bronzes.

- Pour la manipulation des objets métalliques, l'utilisation de gants en nitrile est recommandée, ces derniers faisant plus efficacement barrière à la transpiration des mains.

## L'entretien des surfaces en bois

Un dépoussiérage régulier des surfaces planes est recommandé, en complément d'un dépoussiérage annuel approfondi. Il peut être effectué à l'aide d'un chiffon microfibre sur des surfaces non marquetées et non vernies, mais les surfaces extrêmement fragiles (écaillées ou laquées) devraient être confiées à un restaurateur.

Si l'état de surface n'est pas satisfaisant, le bois massif peut éventuellement être lustré (à l'aide d'un chiffon sec et propre ou d'une chamoisine) et ciré par une personne formée, surtout lorsqu'il est à la portée du toucher des visiteurs (à l'instar de la table de la Galerie des Cerfs dans le Grand château).

Une toute petite quantité de cire (cire naturelle d'abeille notamment) peut être appliquée à l'aide d'un chiffon ou d'un pinceau doux, en travaillant par zones peu étendues et en évitant soigneusement les zones fendues ou légèrement soulevées. Les mouvements doivent s'effectuer dans le sens du fil du bois jusqu'à évaporation des solvants.

Le cirage comporte d'importants risques d'altération des surfaces et ne devrait pas être réalisé de manière systématique. Il n'est d'ailleurs pas toujours utile : un meuble verni est protégé par nature et ne doit donc pas être ciré.

L'usage des cires en bombe, dont les composés chimiques provoquent la formation d'un voile superficiel au cours du temps, est à proscrire définitivement. Les produits non siccatifs assombrissent les surfaces, qui peuvent devenir collantes, et incrustent les particules de poussière (des sortes de micro-poils peuvent alors être visibles sur le bois).

Comme pour les surfaces métalliques, la cire microcristalline est couramment employée par les restaurateurs, parfois même pour préserver la feuille d'or dans le cas d'un bois doré. Il s'agit de l'un des produits d'entretien les plus réversibles. Cette cire est en effet soluble dans le white-spirit, l'un des rares solvants inoffensifs pour la plupart des collections. Certaines surfaces peuvent néanmoins y être très sensibles, comme les dorures à la mixtion. En outre, l'application d'une couche protectrice est souvent opérée à la suite d'une restauration et il n'est pas nécessaire d'en appliquer à nouveau avant une éventuelle future intervention.

***

- De façon générale, l'application de tout produit sur une œuvre doit être précédée d'une recherche d'information afin d'en vérifier la compatibilité avec le type de surface considéré et d'identifier les solvants permettant de le retirer. Demander l'avis de restaurateurs spécialisés est toujours une mesure prudente puisqu'il est souvent complexe d'anticiper la réaction d'un produit d'entretien avec les matériaux de surface.
Préconisations générales concernant la maintenance des salles :

_ Le protocole de ménage à proximité des meubles de la collection nécessite une révision. Le balayage effectué trop près du mobilier induit des risques de chocs contre les pieds des meubles et le passage du manche à balai sous les sièges provoque l'usure des franges. De plus, les bienfaits de cette opération sont très limités puisque la poussière contenant divers débris (dont des cadavres d'insectes pouvant attirer des nuisibles nécrophages) est repoussée vers les murs, à proximité directe des collections. Les traces d'infestation anciennes sont nombreuses et donnent des indications sur la sensibilité des meubles : il est particulièrement important que leur environnement immédiat soit maintenu le plus sain possible. Lorsque des branchements sont disponibles, le mode opératoire à privilégier est l'aspiration, si possible avec un aspirateur à filtre HEPA qui serait exclusivement dédié aux opérations de maintenance des salles. L'idéal serait de programmer régulièrement des aspirations périmétriques des espaces pour remédier à l'empoussiènement des coins et des plinthes et minimiser les risques d'attirer des insectes xylophages. Procéder par rotation permettrait de couvrir régulièrement l'ensemble du parcours de visite. L'aspiration du pourtour des salles ne peut être effectuée sans la présence de la chargée de l'entretien des collections, les agents d'entretien n'étant pas formés à la manipulation des œuvres, et tout mouvement relève de la responsabilité de la Conservation. En outre, le passage de la cireuse à parquet doit être réalisé avec la plus grande attention. Des dépôts de matière cireuse blanchâtre sont très souvent présents en partie basse des meubles et des textiles (franges, pieds ou roulettes des sièges, corbeilles...) et des taches sont régulièrement observées au sol. Ces dépôts peuvent perler et sont complexes à retirer (dégagement mécanique au scalpel ou à l'aide d'une spatule puis aspiration par les restaurateurs). Enfin, bien que la pression du temps soit forte en raison de l'effectif réduit du personnel d'entretien, le nettoyage hebdomadaire des bouches de soufflage devrait impérativement être inclus dans le planning de ménage des sols.

Il convient également de signaler que le manque d'herméticité des ouvrants entraîne l'entrée d'insectes divers, de poussière, de plumes d'oiseaux... Ces débris, propices aux infestations et aux contaminations, s'accumulent dans des espaces fermés au public et adjacents aux salles d'exposition : ils ne doivent pas être oubliés ou négligés. De plus, les particules ont tendance à se diffuser depuis les zones de forte concentration vers les zones plus saines.

_ Les produits d'entretien pouvant figurer parmi les principales sources d'émission de polluants intérieurs, un recensement complet des produits utilisés dans l'environnement des collections devrait être effectué par les responsables des opérations de maintenance des espaces afin d'en vérifier la composition avec la Conservation. Il convient de choisir précautionneusement des produits peu émetteurs de solvants organiques et neutres (de type détergents anioniques à pH neutre). En effet, les aérosols émis par les produits ménagers sont susceptibles de réagir avec les matériaux constitutifs des collections (qu'ils opacifient ou agressent à long terme). Les aérosols alcalins (comme l'ammonium, souvent émis par les sprays de nettoyage des surfaces vitrées) catalysent la corrosion des métaux. Les composés acides « attaquent » les surfaces, même celles pouvant sembler résistantes (comme le marbre). Le cirage des parquets peut également entraîner de fortes émissions de composés organiques volatiles dits COV (à l'instar du formaldéhyde). En 2019, le service de la conservation préventive et la direction du Patrimoine et des Jardins du château de Versailles ont élaboré une nouvelle formule d'encaustique pour l'entretien mensuel à bimensuel des parquets afin d'en prévenir le blanchiment et de protéger les fibres du bois. Ce point pourrait utilement être abordé lors de futurs échanges avec l'équipe du programme EPICO.

_ Enfin, les agents devraient être davantage sensibilisés aux risques d'usure des portes et des fenêtres en raison de leur usage fréquent.
### III.3.b. Vers l'établissement de fiches techniques synthétiques et topographiques pour l'entretien des collections exposées

Dès le début de nos recherches, il est apparu qu'un dépoussiérage systématique et la mise en application de préconisations générales sans une observation préalable de chacun des objets de la collection risqueraient d'engendrer des dommages. Pour certaines œuvres d'une grande fragilité, un dépoussiérage en interne, même par un personnel formé, sans un constat ou l'assistance d'un restaurateur semble peu prudent. Face à ce constat, nous avons tenté de définir une méthodologie pour évaluer l'état de surface et de conservation des collections dans l'objectif de dresser une liste des œuvres pouvant être dépoussiérées en interne, en proposant une programmation des interventions et un mode opératoire tenant compte de leurs fragilités particulières, et une liste des œuvres qui nécessiteraient une prise en charge ponctuelle ou régulière par des spécialistes pour des interventions de stabilisation ou de dépoussiérage nécessitant un geste et un regard experts. De manière à faciliter la collecte de données sur le terrain et leur traitement ultérieur pour réaliser cette évaluation, nous avons créé un tableau de saisie au format Excel ® qui permet à l'utilisateur de sélectionner dans des listes préétablies des altérations superficielles ou structurelles repérées sur les collections et conditionnant les modalités d'intervention<fnref n="241" />. En nous aidant principalement des « aide-mémoires » pour les inspections de routine fournis par le *National Trust Manual of Housekeeping*<fnref n="242" /> pour chacun des types d'objets les plus représentés dans les demeures historiques, ainsi que du *Glossaire visuel des altérations sur les œuvres d'art et les objets de musées*<fnref n="243" /> mis en ligne par le Centre de conservation du Québec et permettant d'effectuer une recherche par typologie d'altération ou par matériau, nous avons établi une liste d'altérations facilement observables dont la cause la plus probable (ou le facteur aggravant) serait l'empoussièrement ou une pratique d'entretien inadéquate. Des listes « d'indicateurs visuels d'altérations »<fnref n="244" /> complémentaires ont également été définies pour mettre en évidence des défauts structurels et des signes d'instabilité.

Cependant, plusieurs points bloquants nous ont montré que cet outil n'était pas adapté. Le premier obstacle rencontré relève de notre manque d'expérience en matière d'audit de conservation au regard de la diversité des typologies et des matériaux représentés dans les salles, dont nous souhaitions prendre en considération les collections et les décors (boiseries, miroirs, tentures, lustres...). L'évaluation de l'importance des altérations observées, en termes d'étendue et de gravité, pourtant nécessaire à l'identification des priorités, ainsi que la crainte de commettre des erreurs de diagnostic se sont révélées problématiques (complexité de prévoir le caractère évolutif des situations repérées, d'apprécier la vitesse de dégradation...). De plus, l'historique des traitements des collections (rapports des interventions de restauration, bilans de campagnes d'entretien) n'est pas enregistré dans la base de données du musée. Nous manquions souvent de temps, en parallèle de nos missions, pour collecter des informations de manière « intensive » et systématique, espace par espace, et chercher de la documentation « technique » dans les dossiers d'œuvre. En outre, il aurait fallu consulter la documentation photographique disponible afin d'établir des comparaisons avec l'état actuel des œuvres et vérifier l'évolution de certaines altérations. Pour restreindre notre champ d'observation et mieux cibler nos recherches dans les dossiers d'œuvre, nous avions sélectionné trois salles pour lesquelles nous devions être en mesure d'étudier les préconisations données par les restaurateurs dans leurs rapports d'intervention. Avec l'aide de Mathieu Deldicque, nous avions retenu l'une des galeries de peintures du Grand château, une pièce des appartements de représentation des princes

<footnote n="241">²⁴¹ Une ligne de données est saisie pour chaque « item » de la collection [Annexe 3].</footnote>

<footnote n="242">²⁴² National Trust, op. cit.</footnote>

<footnote n="243">²⁴³ Centre de Conservation du Québec, *Glossaire visuel des altérations sur les œuvres d'art et les objets de musées* [en ligne], Québec, Gouvernement du Québec, modifié le 23 septembre 2013 (Consulté le 15 avril 2020).</footnote>

<footnote n="244">²⁴⁴ Lors d'une évaluation des collections avec la méthode EPICO, une liste d'« indicateurs génériques d'altération » (facilement identifiables par l'observation visuelle de la surface des œuvres) est employée comme outil de support. (NERVO, Marco et GENTA, Roberta, « Les indicateurs d'altération : un élément clé de la méthode d'évaluation. Objectifs et recherche, in FORLÉO, Danilo (dir.), op. cit., p. 102-109).</footnote>
de Condé situés au premier étage du Petit Château, ainsi qu'une pièce des appartements privés du duc et de
la duchesse d'Aumale localisés au rez-de-chaussée du Petit château. De cette façon, nous pouvions avoir un
échantillon de salles représentatif des différents espaces du musée Condé. Nous avions ainsi choisi la Galerie
de peinture et sa Rotonde, la Chambre de Monsieur le Prince et la chambre de la duchesse d'Aumale, ces
salles étant, dans leur composition et leur présentation, assez représentatives de l'ensemble de la collection.

La Galerie de Peinture, prolongée par la Rotonde, est la salle principale du musée conçu par le duc d'Aumale et se situe au centre du premier étage du Grand château, construit par l'architecte Honoré Daumet. Y sont exposés quatre-vingt-cinq tableaux datant du XVI<sup>ème</sup> au XIX<sup>ème</sup> siècle, présentés selon un accrochage à touche-touche, sans ordonnancement chronologique, sur plusieurs registres, et éclairés par une verrière zénithale. Cet ensemble typique de la muséographie du XIX<sup>ème</sup> siècle a fait l'objet d'un grand chantier de restauration entre 2013 et 2015. Les décors de la voussure ont notamment fait l'objet d'un nettoyage complet et les conditions climatiques ont été nettement améliorées. Outre les peintures, la Galerie de Peinture comprend notamment des chaises et tabourets en tapisserie de Beauvais, plus ou moins en bon état (nous avons constaté des chaines rompues libérant des trames, des détachements de passementeries et des lacunes sur les pieds en bois doré), des consoles et des bibliothèques en poirier noirci (très vulnérables aux infestations par des insectes xylophages), des bornes en cuir dont les capitons accrochent la poussière, ainsi que quelques œuvres antiques. Cet espace, accessible en visite libre, est l'un des plus sollicités par le service évènementiel.

La Chambre de Monsieur le Prince se trouve à la jonction du Grand<sup>245</sup> et du Petit château. Située au premier étage de ce dernier, elle est la première salle des Grands Appartements préservés du XVIII<sup>ème</sup> siècle et correspond à l'ancienne chambre des princes de Condé. Orientée Nord/Ouest, elle donne sur le jardin de la Volière. Son décor se compose de panneaux de boiseries blancs et or typiques du début du style rocaille et mis en place par Jean Aubert, complétés en 1822 par de grandes peintures animalières réalisées en 1735 par Christophe II Huet. Des fissurations des lambris sont visibles en de nombreux points : elles résultent des phénomènes de mouvements et de tassements liés à la différence de constitution des sols sur lesquels les fondations des deux châteaux sont établies. Nous ignorons si ces altérations, sans doute favorisées par des variations climatiques, ont évolué depuis la grande restauration de 2016<sup>246</sup>. Remeublée par le duc d'Aumale au XIX<sup>ème</sup> siècle, la Chambre se distingue notamment par la présence de deux commodes de provenance royale dues à l'ébéniste Jean-Henri Riesener, dotées d'un précieux décor de marqueterie et de bronze ciselé et doré. Le textile d'ameublement (tapisserie de Beauvais) est également très présent. Nous avons constaté un léger empoussiènement du tissu et quelques flottés de fils maintenus à l'aide d'épingles. Dans l'ensemble des appartements d'apparat, le parcours de visite est libre mais réduit à la zone de circulation en enfilade.

La Chambre de la duchesse d'Aumale est située au rez-de-chaussée du Petit château Renaissance, à
l'extrémité de l'aile Ouest et à fleur d'eau, une localisation impliquant une forte exposition aux vents et à des
risques d'humidité excessive. Elle est l'une des huit pièces des Petits Appartements aménagés entre 1845 et
1847 et décorés par Eugène Lami dans le goût éclectique et historiciste de la Monarchie de Juillet. Cet
ensemble a bénéficié d'une restauration d'envergure, du sol au plafond, de 2017 à 2019. Des textiles très
fragiles sont exposés dans la Chambre de la duchesse, à l'instar d'un couvre-lit en dentelle. Après avoir
longuement souffert d'un mauvais conditionnement dans les réserves, celui-ci a été entièrement restauré. Le
satin de soie bleue, omniprésent dans la pièce (tenture et garnitures), est un tissu retissé mais sa valeur
(sthétique, patrimoniale et financière) incite à le considérer comme s'il s'agissait d'un textile ancien.

<footnote n="245">245 L'Antichambre et la Salle des gardes qui la précédent ont été reconstruites au XIX<sup>ème</sup> siècle par le duc d'Aumale.</footnote>

<footnote n="246">246 Peintures et boiseries sont également exposées à des risques de dégâts des eaux, comme en attestent les coulures apparues en février 2020. (Voir ADAM, Florence, *Rapport d'intervention sur le Paysage avec markhors d'Asie centrale*, grue couronnée, pan, ara rauna et tadornes de Belon (Inv. PE 401.4) *dans la Chambre de Monsieur le Prince*, Château de Chantilly, musée Condé, 6 février 2020).</footnote>
Quelques pièces de mobilier attribuées aux frères Grohé ont été restaurées en 2008, comme le Bonheur-du-
jour marqueté. Sous ce dernier, nous avons observé des taches blanchâtres qui correspondent sans doute à
des moisissures superficielles, ainsi que des peluches accrochées aux placages légèrement soulevés des pieds.
La consultation de la documentation disponible ne nous a pas permis de déterminer si les traces blanches
observées étaient des « vestiges » d'une contamination ancienne<fnref n="247" />. En raison de l'exigüité des espaces et de
la sensibilité des collections qui y sont exposées, les appartements privés sont accessibles uniquement en
visite guidée et en petit groupe de neuf personnes. Pour la salle considérée, l'espace de visite est réduit à
l'entrée par une mise-à-distance.

Le musée Condé ne dispose pas toujours de rapports d'intervention archivés dans les dossiers d'œuvre et, dans l'état actuel de nos connaissances, nous ne sommes pas en mesure de formuler des préconisations plus précises que celles que nous avons exposées dans les précédentes parties de notre mémoire. D'un point de vue logistique, de nombreuses questions sont également restées sans réponse (à quelle fréquence devrait être effectué le dépoussiérage des bustes en plâtre peints, imitant le métal, placés dans les médaillons de la Rotonde ? Combien de temps nécessite cette opération dont la mise en œuvre est complexe ? Les parties hautes du lit de la duchesse d'Aumale pourraient-elles être dépoussiérées en interne annuellement ? Le dépoussiérage des corniches en stuc est-il inclus dans le programme des grandes campagnes d'entretien hivernales ? ...).

Il serait toutefois pertinent d'élaborer des fiches techniques synthétiques rappelant les gestes
appropriés – non seulement pour le dépoussiérage mais également pour les manipulations et les
déplacements des œuvres – et les bons réflexes pour le suivi des collections exposées. Ces fiches donneraient
une fréquence de dépoussiérage pour les œuvres et décors qui le permettent, d'abord indicative, puis
redéfinie au fur et à mesure de la mise en place des interventions d'entretien et des résultats obtenus, le
constat d'un empoussiènement excessif pouvant conduire à décider de passages supplémentaires. Afin de
disposer de documents opérationnels, une approche topographique, et non pas seulement par typologie de
collections, semble appropriée au regard de la spécificité des dispositifs de présentation dans un château-
musée<fnref n="248" />. La chargée de l'entretien des collections pourrait disposer d'une feuille de route par salle, qui
préciserait également les éventuels renforts humains et matériels nécessaires en fonction des contraintes
d'accessibilité (échelles ou échafaudages). Un travail similaire est en cours de réalisation par l'assistante de
conservation du château-musée de la Ville de Saumur, en lien avec deux agents d'entretien et sous la
supervision de la conservatrice<fnref n="249" />. À l'issue d'une formation dispensée sur site par l'Institut national du
patrimoine<fnref n="250" />, deux modèles génériques de fiches d'entretien et de maintenance ont été établis. Un premier
tableau concerne le « dépoussiérage des œuvres du musée dans les salles ouvertes au public » : y sont indiqués
le type d'œuvre concerné, le matériel à utiliser, le mode opératoire et la fréquence de dépoussiérage, ainsi
que les précautions à prendre. Un second tableau le complète pour le « nettoyage des salles du musée
ouvertes au public hors œuvres » précisant le type d'action / l'élément concerné (sols, fenêtres...), les
produits d'entretien à employer, la récurrence des interventions et, à nouveau, les précautions à prendre. Ces
documents guident désormais l'élaboration de plans pour chaque salle précisant auprès de chaque œuvre le
mode de dépoussiérage ou la nécessité de confier cette intervention à un restaurateur extérieur.

<footnote n="247">247 À la suite de ce constat, Stéphanie Baratte a soigneusement tamponné les taches avec une solution d'alcool dilué à 10% dans de l'eau déminéralisée. Nous préconisons un contrôle visuel régulier du cabinet, en particulier lors des périodes de forte humidité afin de vérifier si ces traces réapparaissent.</footnote>

<footnote n="248">248 Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles, rapport annuel d'activité 2019, 2020, p. 55.</footnote>

<footnote n="249">249 Correspondance avec Nathalie Halgand-Gadbin, assistante de conservation, chargée de la régie des œuvres, château-musée de la ville de Saumur, 4 mai 2020.</footnote>

<footnote n="250">250 Formation dispensée sur deux jours en février 2020, intitulée « L'entretien des salles d'exposition et le dépoussiérage des collections exposées : pratiques et précautions » et dirigée par Florence Bertin, responsable du département des collections, MAD Paris - musées des Arts décoratifs et Nissim de Camondo.</footnote>
À Chantilly, la présence fréquente depuis plusieurs années d'une même équipe de restaurateurs extérieurs, spécialistes des différentes typologies représentées dans les collections du musée Condé, et d'un expert des techniques de traitement par anoxie permet un suivi régulier des évolutions de l'état des œuvres et des problèmes de conservation. Ces professionnels disposent ainsi d'une bonne connaissance des objets, du site, de son fonctionnement et des difficultés auxquelles sont confrontés les responsables des collections. Le service de la Conservation est très réduit au regard de l'étendue et de l'importance patrimoniale de la collection. La pression du temps est souvent très forte et il convient de réfléchir à des solutions pragmatiques pour garantir les meilleures conditions de conservation possible sans nécessiter un effort financier trop important. Face à l'enjeu que représente l'entretien des collections dans un château-musée, les restaurateurs peuvent jouer un rôle majeur de conseil auprès de la Conservation pour définir les procédures de dépoussiérage et de veille à mettre en place grâce à la réalisation de constats de l'aspect de surface et de l'état structurel des œuvres. Il serait certainement intéressant d'instituer des inspections périodiques par type de collections dans l'ensemble des salles d'exposition avec l'aide du regard expert des restaurateurs sur une à deux journées pour chaque spécialité. Ces rondes de conservation, favorisant les échanges sur le terrain à propos de l'histoire matérielle des œuvres et des problématiques liées à leur environnement, devraient être effectuées avec les conservateurs, l'assistante de conservation et la chargée de l'entretien des collections. Elles permettraient ainsi :

_ aux responsables juridiques des collections de discuter des interventions à prévoir et de leur degré d'urgence, qu'ils devront confronter aux budgets disponibles/possibilités de financement et aux projets à venir ;

_ à la chargée de la régie d'anticiper les moyens humains et logistiques, en tenant compte des contraintes variées d'accès aux collections ;

_ à la chargée de l'entretien des collections de compléter ses acquis d'expérience grâce à une « mise à jour » de ses connaissances et compétences.

Ces inspections offriraient l'opportunité de dresser un état des lieux des pratiques d'entretien en adoptant une posture critique, d'identifier les œuvres trop fragiles ou sensibles pour être dépoussiérées en interne et d'assurer la transmission des bons gestes de conservation vis-à-vis de chaque type de collections. Les besoins en courtes formations complémentaires pour réaliser de petites interventions pour des dommages mineurs pourraient ainsi être plus facilement ciblés et ces formations organisées. Au cours des tours d'observation de l'état de conservation des œuvres et du niveau de propreté des pièces dans lesquelles elles se trouvent, des plans des différents espaces pourraient être annotés afin de rendre plus concrets les besoins du château et d'avoir une vision à la fois précise et globale des soins à apporter aux collections et des priorités des traitements à entreprendre (qu'ils relèvent de l'entretien courant ou des mesures de conservation préventive à mettre en place en interne, ou d'interventions plus poussées de conservation curative et de restauration à programmer à plus ou moins court terme). Cela donnerait lieu à la rédaction de comptes-rendus et de documents topographiques synthétiques – une fiche par salle ou zone rappelant les modalités du dépoussiérage ou d'usage de produits de conservation et les éléments à vérifier – et à la définition d'un ordre et d'un nombre annuel de passages pour tous les espaces de visite selon un calendrier de rotations, à moduler en fonction des urgences. Des bilans pourraient être transmis à la direction pour rendre compte du travail accompli et des moyens à engager, à mettre en regard avec les coûts élevés des interventions d'urgence qui n'ont pas toujours une portée durable.

Des réunions mensuelles avec les responsables de l'équipe technique (agents-chefs du service d'accueil, de la surveillance et de la sécurité) seraient également nécessaires afin de prévoir dans les plannings des renforts ponctuels pour certaines manipulations, mais également de planifier bien en amont les interventions annuelles, réalisées durant la fermeture hivernale, qui demandent une mise en œuvre complexe du fait des contraintes liées au travail en hauteur, dans l'objectif d'instaurer une communication plus fluide.
Il conviendrait également d'envisager la formation de quelques agents volontaires du château à des gestes simples, en attirant leur attention sur les fragilités des œuvres, de leurs matériaux constitutifs et des restaurations, en soutien à la chargée de l'entretien des collections, sur toute l'année, dans la continuité de ce qui a été fait par le passé pour les textiles<fnref n="251" />,<fnref n="252" /> à la suite d'une inspection presque exhaustive des étoffes anciennes et retissées exposées dans le musée confiée à une restauratrice spécialiste des arts textiles<fnref n="253" />.

Pendant nos derniers mois de stage, nous avons été associée à une révision du matériel à disposition pour effectuer ces missions (aspirateurs à haute capacité de filtration, brosses et pinceaux, kits de micro-aspiration, sachets en polypropylène pour la collecte des fragments...), initiée par l'assistante de conservation et effectuée en lien avec la chargée de l'entretien des collections. Ce matériel a ainsi commencé à être complété, notamment par des lampes plus performantes pour les constats d'état (lampes d'inspection équipées d'un spot LED lumière blanche ou UV).

### III.3.c. Les perspectives offertes par le récolement et l'informatisation des collections : le développement de la base informatisée de gestion des collections

Le 26 février 2020, le musée Condé a officiellement reçu l'appellation « musée de France »<fnref n="254" />. Preuve de reconnaissance du travail d'inventaire, d'étude et de restauration mené depuis une vingtaine d'années, cette appellation lui permet de bénéficier prioritairement de l'aide de l'Etat, notamment pour des projets de conservation préventive et de restauration<fnref n="255" />. Elle implique également un certain nombre d'obligations parmi lesquelles figure le récolement décennal des collections conformément à l'article L451-2 du Code du patrimoine. Il s'agit d'une opération réglementaire définie par l'article 11 de l'arrêté du 25 mai 2004 :

Le récolement est l'opération qui consiste à vérifier, sur pièce et sur place, à partir d'un bien ou de son numéro d'inventaire :

- la présence du bien dans les collections ;

- sa localisation ;

- l'état du bien ;

- son marquage ;

- la conformité de l'inscription à l'inventaire avec le bien ainsi que, le cas échéant, avec les différentes sources documentaires, archives, dossiers d'œuvres, catalogues<fnref n="256" />.

La méthodologie du récolement est quant à elle précisée dans la circulaire n°2006/006 du 27 juillet 2006²⁵⁷. La responsabilité de sa mise en œuvre revient au responsable scientifique et juridique des collections. Si la présence de la grande majorité des collections a été vérifiée ces dernières années par Nicole Garnier, cette opération n'a pas été effectuée « dans les règles de l'art ». Jusqu'à présent, les localisations avérées des œuvres étaient reportées sur des copies de l'inventaire, sur logiciel de traitement de texte.

<footnote n="251">²⁵¹ BEUGNOT, Claire, *Rapport d'intervention : formation à l'entretien des textiles*, château de Chantilly, musée Condé, hiver 2008/2009.</footnote>

<footnote n="252">²⁵² BEUGNOT, Claire, *Compte-rendu de formation : formation à l'aspiration des collections textiles du 9 au 10 janvier 2012*, château de Chantilly, musée Condé, janvier 2012.</footnote>

<footnote n="253">²⁵³ BEUGNOT, Claire, *Rapport d'évaluation des collections textiles du musée Condé : inventaire complété par les constats d'état et des indications sur les restaurations à mener*, château de Chantilly, musée Condé, 2005.</footnote>

<footnote n="254">²⁵⁴ Ministère de la culture, *Arrêté du 19 février 2020 attribuant l'appellation « musée de France » en application de l'article L. 442-1 du Code du patrimoine*, Journal officiel de la République française, texte 20, 26 février 2020.</footnote>

<footnote n="255">²⁵⁵ Appellation « Musée de France », page dédiée du site du Ministère de la Culture.</footnote>

<footnote n="256">²⁵⁶ Arrêté du 25 mai 2004 fixant les normes techniques relatives à la tenue de l'inventaire, du registre des biens déposés dans un musée de France et au récolement.</footnote>

<footnote n="257">²⁵⁷ Circulaire n°2006/006 du 27 juillet 2006 relative aux opérations de récolement des collections des musées de France.</footnote>
Pour certaines institutions muséales, le récolement s'accompagne d'un important travail d'informatisation des collections sur des bases de données de gestion dont les fonctionnalités réglementaires ont été validées par le Service des musées de France<fnref n="258" />. Dans la pratique, bien qu'il ne soit pas obligatoire, l'usage de ces outils informatiques pour enregistrer les données issues du récolement, en permettant la centralisation et l'exploitation dynamique des informations, se révèle d'une aide précieuse pour faire apparaître les priorités, envisager des interventions urgentes et programmer des chantiers de collection.

Ainsi, le musée Condé, qui utilise le logiciel Micromusée ® essentiellement comme base documentaire, pourrait s'équiper de l'option « Récolement » proposée par le fournisseur<fnref n="259" /> et profiter du récolement pour créer les notices d'œuvre manquantes à ce jour. Cette démarche amène à réfléchir aux nouvelles méthodes et usages que pourrait permettre le développement de la base de données<fnref n="260" />. En effet, il paraît pertinent d'envisager d'y enregistrer les informations relatives à l'histoire matérielle des œuvres (traitements préventifs, conservatoires et de restauration) et de s'en servir comme outil de travail dans le cadre de l'entretien et de la veille sanitaire des collections<fnref n="261" />.

La base de données de gestion des collections permettrait de centraliser pour chaque œuvre les diagnostics établis par les restaurateurs, les observations et incidents remontés à la Conservation et les interventions réalisées par la chargée de l'entretien des collections, et de disposer ainsi d'un regard sur l'état sanitaire des collections à un instant t. Les données étant interrogeables *via* une fonction de recherche, les œuvres peuvent être « appelées » par lots en fonction du/des critères choisi(s). Il est donc possible d'extraire les informations pertinentes pour dresser un état d'avancement des cycles de dépoussiérage, ou encore une liste des collections infestées pour planifier les campagnes de désinsectisation. La base de gestion informatisée apparaît dès lors comme un outil d'aide à la définition des priorités pour la mise en place des mesures de conservation préventive et la programmation des traitements curatifs ou des restaurations fondamentales. Elle permet également de retracer plus facilement un historique des évènements survenus dans les salles, notamment dans une tentative de remonter aux causes d'altérations constatées ultérieurement.

En parallèle de la tenue des dossiers d'œuvre, les rapports de restauration et la documentation produite en interne pourraient être reliés aux notices d'œuvres afin de minimiser le risque de perte d'information, lié au problème de la « mémoire » institutionnelle non écrite, aux notes et documents non systématiquement archivés dans les dossiers papier et à la multitude de fichiers enregistrés sur les serveurs informatiques.

En outre, le récolement des collections devrait être accompagné de prises de vue systématiques de chacune des œuvres (face et revers), en complément des campagnes photographiques menées par la Réunion des musées nationaux, ce qui permettrait d'enrichir leur documentation et de faciliter les comparaisons visuelles entre l'état constaté à un instant donné et un état antérieur de manière à suivre l'évolution des altérations (réseau de craquelures, fissure...).

<footnote n="258">²⁵⁸ PRUNET, Carine, « L'informatisation des données réglementaires (inventaire, récolement et post-récolement) et la validation des fonctionnalités réglementaires des outils de gestion de collections des musées de France », *L'inventaire et le récolement des collections publiques, dossier de formation permanente*, Institut national du patrimoine, Département des conservateurs, 2017, p. 161-164.</footnote>

<footnote n="259">²⁵⁹ Société Mobydoc.</footnote>

<footnote n="260">²⁶⁰ Voir à ce propos : PUECH, Sarah, *La conservation dans les logiciels de gestion des collections. Bilan comparatif de cinq logiciels dédiés*, mémoire d'étude de première année de deuxième cycle, sous la direction de Florence Bertin et d'Adrien Berthelot, Ecole du Louvre, mai 2014.</footnote>

<footnote n="261">²⁶¹ Le musée pourrait également acquérir le module « Conservation / Restauration ».</footnote>
Conclusion

Notre expérience de régie au sein du château de Chantilly nous a offert un point de vue privilégié pour observer et comprendre les logiques d'adaptation à l'œuvre dans un monument historique en matière de gestion matérielle et de valorisation d'une collection multithématique. Si l'on considère la taille relativement modeste de ses collections et l'effectif réduit de son service de conservation par rapport à d'autres grands châteaux-musées nationaux, le musée Condé est une petite institution, mais qui a tout d'une grande. En effet, nous avons pu prendre la mesure des efforts fournis pour proposer des expositions ambitieuses et se rapprocher le plus possible de « standards » élevés de conservation préventive. Tout au long de la préparation et du montage de l'exposition « La Fabrique de l'Extravagance : Porcelaines de Meissen et de Chantilly », nous avons éprouvé nos capacités d'anticipation et de coordination – des compétences qui se trouvent au cœur du métier de régisseur.

Dans le cadre de notre mémoire, nous nous sommes intéressée à la manière dont sont appréhendées les missions d'entretien et de suivi sanitaire des collections dans l'environnement de conservation d'un château-musée. Nous avons mené notre recherche dans la perspective de l'élaboration d'une stratégie d'entretien des collections répondant à une nécessité de pragmatisme et permettant d'employer au mieux les ressources disponibles en interne, tout en travaillant en bonne intelligence avec les restaurateurs familiers de Chantilly. La planification de l'entretien des collections, reposant non seulement sur des cycles ciblés de dépoussiérage, mais aussi sur la mise en place d'outils de suivi de leurs conditions de conservation, doit s'effectuer dans une logique d'intervention minimale et s'appuyer sur des diagnostics précis. Lorsque celle-ci s'accompagne de l'intégration et de l'utilisation rationnelle de toutes les informations qu'elle génère, cette veille attentive représente un support essentiel à une politique raisonnée de conservation préventive.

Au cours de notre stage, nous avons également été associée aux prémices d'un projet de remise à niveau des réserves, éclatées au sein du château, dans des espaces non conçus pour les accueillir. Les missions périodiques d'entretien des salles de stockage *in situ* initiées récemment représentent une étape préliminaire à l'organisation d'opérations de réorganisation et de veille des collections qui y sont entreposées. Si, en raison du temps imparti pour notre étude, nous avons centré notre propos sur l'entretien des œuvres présentes dans les salles d'exposition du musée Condé, désormais musée de France, la réflexion doit bien sûr être étendue à l'intégralité des espaces abritant des collections, en s'assurant de répartir les temps d'intervention en fonction d'objectifs viables.
# Bibliographie

## I. Sources

### 1. Documents internes du musée Condé

BERGEAUD, Claire, *Domaine de Chantilly – création d'un cabinet d'art graphique. Cahier des charges de conservation préventive pour la muséographie*, Domaine de Chantilly, Cartel Collections, (document non publié), n.d.

BERGEAUD, Claire, *Gestion de l'éclairement des arts graphiques – cabinet des dessins*, Domaine de Chantilly, Cartel Collections, (document non publié), 20 octobre 2016.

BERGEAUD, Claire, *Gestion du climat des vitrines au Cabinet des Dessins du musée Condé, Domaine de Chantilly*, Paris, Cartel Collections, (document non publié), mars 2017.

*Consultation pour la muséographie d'un cabinet des arts graphiques. Cahier des charges*, Chantilly, musée Condé, (document non publié), février 2016.

*Document d'orientation pour le projet scientifique et culturel du musée Condé à Chantilly*, (document non publié) novembre 2019.

SAUVAGE, Anne-Claire, *Rapport d'infestation : Vitrine LXIII du Cabinet des Gemmes*, Château de Chantilly, musée Condé, 9 juin 2020.

WEISSER, Céline, *Mise en place d'un planning de maintenance des salles d'exposition et de leurs collections*, Chantilly, musée Condé, (document non publié), octobre-novembre 2010.

### 2. Rapports d'intervention sur les collections du musée Condé

ADAM, Florence, *Rapport de traitement de conservation curative du Grand Condé par Juste d'Egmont* (Inv. PE 132), Château de Chantilly, musée Condé, 20 février 2020.

ADAM, Florence, *Rapport d'intervention sur le Paysage avec markhors d'Asie centrale, grue couronnée, pan, ara rauna et tadornes de Belon dans la Chambre de Monsieur le Prince* (Inv. PE 401.4), Château de Chantilly, musée Condé, 6 février 2020.

Atelier de la Feuille d'Or, *Restauration des décors dorés des boiseries de la Chambre de la Duchesse*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019.

Atelier de la Feuille d'Or, *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon de Condé*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019.

Atelier de la Feuille d'Or, *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon de Guise*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2019.

Atelier de la Feuille d'Or, *Restauration des décors dorés des boiseries du Salon Violet*, Château de Chantilly, musée Condé, n.d.

BEUGNOT, Claire, *Rapport d'évaluation des collections textiles du musée Condé : inventaire complété par les constats d'état et des indications sur les restaurations à mener*, Château de Chantilly, musée Condé, 2005.

BEUGNOT, Claire, *Rapport d'intervention : formation à l'entretien des textiles*, Château de Chantilly, musée Condé, hiver 2008/2009.

BEUGNOT, Claire, *Compte-rendu de formation : formation à l'aspiration des collections textiles du 9 au 10 janvier 2012*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2012.
BUREAU, Chantal, *Rapport d'intervention de conservation du support*, Le Concert champêtre, *Corot* (Inv. PE 448), *Collection du Musée Condé*, Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2000.

BUREAU, Chantal, *Notes à propos du Concert champêtre de Corot* (Inv. PE 448), courrier adressé à Nicole Garnier, Paris, 16 juillet 2000.

DAL PRÀ, Patricia, *Rapport de traitement d'une série de quatre chaises appartenant au salon de Guise* (Inv. OA 2206 à 2209), Château de Chantilly, musée Condé, premier semestre 2018.

DAL PRÀ, Patricia, *Rapport de traitement d'une série de douze chaises se trouvant dans la Tribune* (Inv. OA 1784 à 1795), Château de Chantilly, musée Condé, second semestre 2019 et début semestre 2020.

DUBOST, Marie, *Devis de restauration pour le cadre du tableau* Le Massacre des Innocents (Inv. PE 508), Château de Chantilly, musée Condé, septembre 2013.

JOYEROT, Emmanuel, *Fiche d'intervention (partie support)* : La Bataille de Nördlingen, Sauveur Le Conte (Inv. PE 356), Château de Chantilly, musée Condé, 13 février 2013.

LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration : Allégorie de l'Automne, Sandro Botticelli (atelier de), Chantilly, musée Condé* (Inv. PE 16), Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2020.

LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration : Sarah amenant Agar à Abraham, Matthias Stomer, Chantilly, musée Condé* (Inv. PE 822), Château de Chantilly, musée Condé, février 2020.

LAUBRETON, Julie, *Dossier de restauration : Le Grand Bâtard de Bourgogne (entourage d'Hans Memling), Chantilly, musée Condé, janvier 2020* (Inv. PE 105), Chantilly, musée Condé, mars 2020.

MERTENS, Juliette, *Note technique après intervention sur le support du triptyque de Giovanni Del Ponte : Le Couronnement de la Vierge* (Inv. PE 3), Château de Chantilly, musée Condé, 8 mars 2017.

STROUK, Agathe, *Rapport d'intervention : traitement de conservation-restauration des textiles du Berceau du Duc de Guise, Chambre de la duchesse d'Aumale, Petits appartements du château de Chantilly* (Inv. OA 2237), Château de Chantilly, musée Condé, juin 2017.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration de deux coussins et deux rouleaux provenant de la salle de la Tribune* (Inv. OA 1782-1 et 2, OA 1783-1 et 2), Château de Chantilly, musée Condé, décembre 2019 - janvier 2020.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'un petit couvre-lit (oreiller ?), XIXe siècle* (Inv. OA 2225), Château de Chantilly, septembre 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration du couvre-lit de la chambre de la duchesse d'Aumale* (Inv. OA 2225.2), Château de Chantilly, musée Condé, décembre 2018 - janvier 2019.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration des parties textiles d'un prie-dieu* (Inv. OA 2226), Château de Chantilly, musée Condé, novembre 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une corbeille, XIXe siècle* (Inv. OA 2261), Château de Chantilly, musée Condé, juillet 2018 - janvier 2019.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une chaise « Chiavari »* (Inv. OA 2268), Château de Chantilly, musée Condé, novembre 2017.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'un tabouret de pied* (Inv. OA 2269), Château de Chantilly, novembre 2017.
TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'un tabouret de piano* (Inv. OA 2271), Château de Chantilly, musée Condé, novembre 2017.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une corbeille à papier* (Inv. OA 2297), Château de Chantilly, musée Condé, juin 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration des parties textiles d'un lit* (Inv. OA 2316), Château de Chantilly, juin 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une chaise et d'une broderie algérienne* (Inv. OA 2317-1 et 2317-2), Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'un drapeau français*, vers 1897 (Inv. 2325), Château de Chantilly, musée Condé, juillet 2018 - janvier 2019.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'un écran de cheminée* (Inv. OA 2331), château de Chantilly, musée Condé, août 2017.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une corbeille* (Inv. OA 2335), Château de Chantilly, musée Condé, mars 2018.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration de deux coussins de pied* (Inv. OA 2363-1 et 2363-2), Château de Chantilly, décembre 2017.

TOUBERT, Maëlle, *Rapport d'intervention : conservation-restauration d'une corbeille* (Inv. OA 2398), mars 2018.

VIALA, Jean-Pascal, *Rapport d'intervention : support du Massacre des Innocents attribué à Nicolas Poussin* (Inv. PE 305), Château de Chantilly, musée Condé, 2015.

VIBERT, Christian, *Dossier d'intervention : support du portrait du Cardinal Mazarin attribué à Philippe de Champaigne* (Inv. PE 309), Château de Chantilly, musée Condé, janvier 2010.

### 3. Documents internes d'autres institutions

BERTIN, Florence, *Rapport du chantier de dépoussiérage du Salon des Boiseries*, document interne du musée des Arts décoratifs - MAD, Paris, (document non publié), 9 janvier 2017.

### 4. Rapports de laboratoire

DE REYER, Dominique, « Rapport n°1184C : Compiègne, Château : appartement du Roi de Rome, appartement de l'Impératrice, musée de la Voiture et du tourisme, campagnes de piégeage 2015-2016 », Champs-sur-Marne, Laboratoire de recherche des monuments historiques, 4 mai 2017.

HURTER, Luc, *Bilan de l'utilisation des systèmes de protection du revers des peintures sur toile*, Paris, Centre de recherche et de restauration des musées de France, 2017.

### 5. Documents techniques

CIE, *Control of Damage to Museum Objects by Optical Radiation*, Technical report CIE 157:2004, Vienne, 2004.

LABOURDETTE, Marie-Christine, *Rappel de la procédure pour des demandes d'arrêté d'insaisissabilité, Note à l'attention des chefs d'établissement des musées nationaux, des directeurs régionaux des affaires culturelles, des conseillers pour les musées et des personnels chargés de l'organisation d'expositions temporaires*, Paris, Direction générale des patrimoines, 12 avril 2020.

MAILLOT, Laurène et. al., *Le cahier des charges en conservation-restauration. Vademecum*, Centre de recherche et de restauration des musées de France [en ligne], 25 mars 2016,
https://c2rmf.fr/sites/c2rmf.fr/files/2016_vademecum_restauration.pdf (Consulté le 16 mai 2020).

## 6. Fiches techniques de produits de conservation-restauration

*Art-Sorb*, fiche technique, Atlantis France (groupe CXD), s.d.

*PROSorb*, fiche technique, Atlantis France (groupe CXD), 2010.

« Filtre HEPA Notice P0218 » *Préserv'Art*, Centre de Conservation du Québec, 2007 [en ligne], http://preservart.ccq.gouv.qc.ca/ProduitFiche.aspx?NoProduit=P0218 (Consulté le 20 juin 2020).

## 7. Normes européennes de conservation des biens culturels (éditions françaises) et textes réglementaires

NF EN 15757, *Conservation des biens culturels – Spécifications applicables à la température et à l'humidité relative pour limiter les dommages mécaniques causés par le climat aux matériaux organiques hygroscopiques*, AFNOR, novembre 2010.

Norme XP CEN/TS 16163, *Conservation du patrimoine culturel – Lignes directrices et procédures concernant le choix d'un éclairage adapté pour les expositions en intérieur*, AFNOR, novembre 2014.

NF EN 16790, *Conservation du patrimoine culturel – Gestion de lutte intégrée contre les nuisibles (IPM) pour la protection du patrimoine culturel*, AFNOR, avril 2016.

Arrêté du 25 mai 2004 fixant les normes techniques relatives à la tenue de l'inventaire, du registre des biens déposés dans un musée de France et au récolement.

Circulaire n°2006/006 du 27 juillet 2006 relative aux opérations de récolement des collections des musées de France.

Ministère de la culture, Arrêté du 19 février 2020 attribuant l'appellation « musée de France » en application de l'article L. 442-1 du Code du patrimoine, *Journal officiel de la République française*, texte 20, 26 février 2020.

## 8. Communications personnelles

ADAM, Florence, restauratrice de peintures de chevalet spécialisée dans le traitement de la couche picturale (entretien, 21 avril 2020).

DI PIAZZA, Richard, responsable des systèmes informatiques du domaine de Chantilly (entretien, 15 juillet 2020).

DUBOST, Marie, restauratrice d'objets mobiliers en bois dorés et peints, DUBOST, Florent, ébéniste, LAUBRETON, Julie, doreuse ornemaniste (entretiens, 19 et 20 mai 2020 ; formation au dépoussiérage en atelier, 16 juillet 2020).

FORLÉO, Danilo, chargé de la conservation préventive, musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (correspondance, 14 mai 2020).

FOUILLAUD, Marie, régisseure des œuvres, Limoges, Musée national Adrien Dubouché (correspondances, 20 et 22 avril 2020).

GUIBERT, Etienne, conservateur du patrimoine, chargé des appartements historiques des musées et domaine nationaux des châteaux de Compiègne et de Blérancourt (correspondances, 4, 12 et 18 mai 2020).

GUILMIN, Soazig, cheffe du service du récolement et du mouvement des œuvres, Sèvres, musée national de Céramique (correspondance, 27 avril 2020).

HALGAND-GADBIN, assistante de conservation, chargée de la régie des œuvres, château-musée de la Ville de Saumur, 4 mai 2020.
MENEI, Ève, restauratrice d'arts graphiques (correspondance, 18 octobre 2020).

MERTENS, Juliette, restauratrice de mobilier et des supports bois des peintures (entretien, 24 avril 2020).

MOREL, Olivier, restaurateur du patrimoine métallique (correspondance, 1er octobre 2020).

NOLIBÉ, Marc, régisseur des œuvres, musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (entretien, 7 avril 2020).

TARDY, Céline, responsable de la commercialisation évènementielle du domaine de Chantilly (entretien, 22 juin 2020).

TOUBERT, Maëlle, restauratrice d'œuvres textiles (correspondance, 17 avril 2020).

## II. Ouvrages

BAYLE-LOUDET, Aurore et. al., *Chantilly, Le domaine des princes*, Chantilly, Château de Chantilly/Swan éditeur, 2017.

BERGEON-LANGLE, Ségolène, « *Science et patience* » ou la restauration des peintures, Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1990.

BERGEON-LANGLE, Ségolène et BRUNEL, Georges, *La restauration des œuvres d'art. Vademecum en quelques mots*, Paris, Hermann Éditeurs, 2014.

BERGEON-LANGLE, Ségolène et CURIE, Pierre, *Vocabulaire typologique et technique, peinture et dessin*, 2 vol., Paris, Éditions du patrimoine, 2009.

CAMUFFU, Dario, *Microclimate for Cultural Heritage. Conservation, Restauration, and Maintenance of Indoor and Outdoor Monuments*, Amsterdam, Elsevier Science, [1998], 2013.

COLLECTIF, SFIIC, *Préserver les objets de son patrimoine, Précis de conservation préventive*, Mardaga, Sprimont, 2001.

FORRAY-CARLIER, Anne, *Le mobilier du château de Chantilly*, Dijon, Éditions Faton, 2010.

GARCIA GOMEZ, Isabel, *Le sollage dans l'exposition. En attendant la lévitation des objets*, Dijon, Office de coopération et d'information muséales, 2011.

GARNIER-PELLE, Nicole, *Trésors du Cabinet des dessins du Musée Condé à Chantilly : histoire de la collection du Duc d'Aumale*, Paris, Somogy, 2005.

International Federation of Library Associations, « Investigating and Monitoring Dust », *International Preservation*, n°53, mai 2011.

National Trust, *The National Trust Manual of Housekeeping : The care of collections in historic houses open to the public*, Londres, Butterworth-Heinemann, 2006.

ROCHE, Alain, *Comportement mécanique des peintures sur toile. Dégradation et prévention*, Paris, CNRS Éditions, 2003.

SORET, Alain, *Traitement de l'air dans les bâtiments d'archives. Conception et gestion des équipements*, Service interministériel des Archives de France, 2017.

## III. Catalogues d'exposition

ALAARD, Dominique et. al., S.O.S. Oude schilderijen. Redding en behoud van 20 werken op paneel / S.O.S. Peintures anciennes. Sauvegarde de 20 œuvres sur panneau (cat. exp. Bruxelles, musée d'art ancien, 4 octobre – 8 décembre 1996), Bruxelles, Fondation Roi Baudoin.
DELDICQUE, Mathieu (dir.), *La Fabrique de l'Extravagance : Porcelaines de Meissen et de Chantilly* (cat. exp., Chantilly, musée Condé, 5 septembre 2020 – 3 janvier 2021), Saint-Remy-en-l'Éau, Monelle Hayot / Chantilly, Domaine de Chantilly, 2020.

#### IV. Articles

COURSELAUD, Marie et PÉRILLAT-MERCEROT, Jocelyn, « Anticipation, prédiction : l'étude statistique pour répondre aux problématiques actuelles de prévention dans les musées », *Conservation-restauration des biens Culturels* (CRBC), n°36, 2020, p. 6-23.

FORESTIER, Sylvie et PRIVAT-SAVIGNY, Maria-Anne, « La conservation des tapisseries monumentales : le cas de la tenture David et Bethsabée au musée national de la Renaissance », *Technè : la science au service de l'histoire de l'art et des civilisations*, n°16, 2002, p. 57-66.

FOHRER, Fabien, BASLÉ, Katia et FLORÉAL, Daniel, « Problématique de l'infestation des colles de rentoilage des peintures de chevalet par le *Stegobium paniceum* (L.) », *Support Tracé*, n°6, 2006, p. 78-84.

FOHRER, Fabien, « Le diagnostic des infestations en milieu patrimonial : approches techniques et méthodologiques », *La Lettre de l'Ocim*, n°138, novembre-décembre 2011.

FORLÉO, Danilo et FRANCAVIGLIA, Nadia, « Conserver les collections des demeures historiques : application de la méthode d'évaluation EPICO au château de Maintenon », *Conservation-restauration des biens Culturels* (CRBC), n°36, 2020, p. 41-70.

GARNIER-PELLE, Nicole et al., « La restauration des collections et des décors du château », *Monumental. Chantiers/Actualités. Dossier Chantilly*, 2013, vol. 2, Paris, Éditions du Patrimoine, Centre des monuments nationaux, p. 26-35.

GRAU-BOVÉ, Josep et STRLIC, Matija, « Fine particulate matter in indoor cultural heritage: a literature review », *Heritage Science*, vol. 1, n° 1, 2013.

GRAU-BOVÉ, Josep, « Simulation of particulate matter ingress, dispersion and deposition in a historical building », *Journal of Cultural Heritage*, vol. 18, mars-avril 2016, p. 199-208.

LE BITOUZÉ, Corinne, DELDICQUE, Mathieu et GARNIER-PELLE, « Attention travaux ! Rénovations et déménagement dans les cabinets d'arts graphiques », *Nouvelles de l'estampe*, n°256, 2016.

LEFÉBURE, Amélie, MÉNEI, Ève, CAYLUX, Laurence « La conservation et la restauration des dessins italiens au Musée Condé de Chantilly, CoRé, mai 1999, n°6, p. 37-43.

LHUILLIER, Anne, « Le contrat d'entretien des sculptures du musée des Beaux-Arts de Dijon : une collaboration entre la régie, la conservation et le restaurateur, prestataire extérieur », *Conservation-restauration des biens Culturels* (CRBC), n°33, 2015, p. 45-54.

MICHALSKI, Stefan, « Crack mechanisms in gilding » in BIGELOW, Deborah (dir.), *Gilded Wood: Conservation and History*, Madison, Sound View Press, 1991, p. 171-181.

PACAUD, Gilles, « Deux formes de gel de silice peu connues, Gore-Tex ® et Art-Sorb ® », *La Lettre de l'OCIM*, n°15, 1991.

PRUNET, Carine, « L'informatisation des données réglementaires (inventaire, récolement et post-récolement) et la validation des fonctionnalités réglementaires des outils de gestion de collections des musées de France », *L'inventaire et le récolement des collections publiques, dossier de formation permanente*, Institut national du patrimoine, Département des conservateurs, 2017, p. 161-164.
## V. Actes de colloque

AUFFRET, Stéphanie et BEALL NIKOLAUS, Sydney, *Cleaning of Wooden Gilded Surfaces Experts Meeting: An Experts Meeting Organized by the Getty Conservation Institute* (Los Angeles, Getty Center, 12 – 14 mars 2018), Los Angeles, The Getty Conservation Institute, 2019.

FORLÉO, Danilo (dir.), *La conservation préventive dans les demeures historiques et les châteaux-musées. Méthodologies d'évaluation et applications* (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, 29 novembre – 1er décembre 2017), Milan, Silvana Editoriale, 2019 :

- BAJON-BOUZID, Thalia et CAUDE, Elisabeth, « L'entretien des collections du château de Versailles : un exemple particulier, les collections textiles présentes et à venir », p. 164-173.

- CIMINO, Vittoria et MAGGI, Marco, « La conservation préventive dans les Musées du Vatican », p. 162-153.

- FORLÉO, Danilo, « Le suivi climatique du corps central sud du château de Versailles. L'identification des seuils de risque pour les collections », p. 223-224.

- NAUMOVIĆ, Tina, « Les stratégies préventives mises en œuvre pour le château de Neuschwanstein », p. 186-193.

- NERVO, Marco et GENTA, Roberta, « Les indicateurs d'altération : un élément clé de la méthode d'évaluation. Objectifs et recherche », p. 102-109

- STANIFORTH, Sarah, « Les directives environnementales internationales et les collections dans les demeures historiques et les châteaux-musées », p. 218-219.

LITHGOW, Katy et al., « Managing dust in historic houses – a visitor/conservator interface » in *Preprints of the 14th triennial conference of the ICOM Committee for conservation* (La Haye, 12 – 16 septembre 2005), Londres, James & James, Earthscan, 2005, vol. II, p. 662-669.

McCLURE, Ian, « The Framing of Wooden Panels » in *The structural conservation of panel paintings: proceedings of a symposium at the J. Paul Getty Museum* (Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 24-28 avril 1995), Los Angeles, The Getty Conservation Institute, 1998, p. 433-447.

NICOSIA, Grazia et PETIT, Marie, « Le suivi de l'état de conservation et l'entretien des œuvres et des décors historiques au musée du Louvre : une externalisation nécessaire », *Neuvièmes Journées professionnelles de la conservation-restauration « Anticipez! Connaître, prévoir, agir en conservation-restauration »* (Paris, Cité de l'architecture et du patrimoine, 21-22 mars 2019), non publié.

PADFIELD, Tim et BORCHERSEN, Karen (éd.s.), *Museum Microclimates: Contributions to the Copenhagen conference* (Copenhagen, National Museum of Denmark, 19-23 novembre 2017), Copenhagen, National Museum of Denmark, 2007:

- THICKETT, David et KNIGHT, Barry, « Determination of response rates of wooden objects to fluctuating relative humidity in historic properties », p. 85-90.

- CHILD, Robert, « Insect damage as a function of climate », p. 57-60.

- LLOYD, Helen et al., « Dust in historic libraries », p. 135-142.

## VI. Travaux universitaires

DOR, Ariane, *La restauration des supports de bois dans les collections publiques françaises. Bilan et perspectives, 1990-2010*, mémoire d'étude de première année de deuxième cycle, sous la direction de Pierre Curie et Christine Lancestremère, Paris, Ecole du Louvre, mai 2010.
FARNAULT, Lydiane, *Lumière sur la conservation-restauration d'une petite chaise d'enfant destinée au Prince impérial (XIXème siècle, Compègne, Château de Compègne, Musée de l'Impératrice). Comparaison de l'efficacité des différentes protections textiles (stores intérieurs) semi-transparentes contre les divers rayonnements de la lumière*, mémoire de fin d'études en vue de l'obtention du diplôme de conservateur-restaurateur dans la spécialité textile, sous la direction de Patricia Dal-Prá, Institut national du patrimoine.

GUNN-HART-DAVIS, Agnoko-Michelle, *Bilan des conditions physiques de conservation des collections du musée Condé, Château de Chantilly*, mémoire de D.E.S.S. de Conservation Préventive des Biens Culturels, sous la direction de Denis Guillemard, Paris, Université Paris 1-Panthéon-Sorbonne, 2001.

JOURDAIN-TRÉLUYER, Véronique, *Politique de conservation préventive au musée du Louvre : Etude autour de la mise en place d'un marché public d'entretien des collections et des décors historiques*, mémoire de master 2 professionnel en conservation préventive, sous la direction de Denis Guillemard, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2013.

LOPEZ, Elise, *Redécouverte de l'ancien cadre du Passeur de Corot : Etude et conservation-restauration d'un cadre de la fin du XIXème siècle en bois et plâtre doré (Paris, Musée du Louvre)*. Evaluation de différents matériaux radio-opaques pour la restitution des lacunes, mémoire de fin d'études en vue de l'obtention du diplôme de conservateur-restaurateur du patrimoine dans la spécialité mobilier, sous la direction de Juliette Lévy, Institut national du patrimoine, 2016.

MUGNIOT, Laurence, *Objets d'affection. Etude, restauration et conservation de six portraits miniatures peints à l'huile (Chantilly, musée Condé). Evaluation des contraintes provoquées par l'encadrement et adaptation du montage*, mémoire de fin d'étude en vue de l'obtention du diplôme de conservateur-restaurateur du patrimoine dans la spécialité peinture, sous la direction de Nicole Garnier-Pelle, Hubert Maigre, Patricia Vergez et Bernd Pappe, Institut national du patrimoine, 2007.

AUGER-FEIGE, Françoise et PUECH, Sarah, *De l'entretien à la conservation préventive, les étapes d'une professionnalisation. Les objets mobiliers au château de Vaux-le-Vicomte*, mémoire de master 2 professionnel en conservation préventive, sous la direction de Lynda Frenois, Sylvie Grange et Denis Guillemard, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2015.

PUECH, Sarah, *La conservation dans les logiciels de gestion des collections. Bilan comparatif de cinq logiciels dédiés*, mémoire d'étude de première année de deuxième cycle, sous la direction de Florence Bertin et d'Adrien Berthelot, Ecole du Louvre, mai 2014.

URING, Pauline, *Altération des textiles de fibres naturelles en environnement intérieur : le rôle des polluants atmosphériques*, thèse de doctorat, sous la direction d'Anne Chabas, Université Paris-Est Créteil – Laboratoire Inter-Universitaire des Systèmes Atmosphériques, 2019.

## VII. Webographie

### 1. Articles et ressources en ligne

*Appellation « Musée de France » [en ligne], https://www.culture.gouv.fr/Aides-demarches/Protections-labels-et-appellations/Appellation-Musee-de-France (Consulté le 18 novembre 2020).*

BERGEAUD, Claire, « Le prêt des collections au regard de la conservation préventive : prescriptions et suivi. L'exemple des peintures », *In Situ*, n°19, 2012 [en ligne], mis en ligne le 12 septembre 2012, https://journals.openedition.org/insitu/9781 (Consulté le 15 septembre 2020).

BJORNEBERG, Bart, « Care and Maintenance of Gilt Objects », *Conservation and Design International* [en ligne], https://www.conservation-design.com/maintenance-of-gilt-objects/ (Consulté le 20 juillet 2020).

CANAT, Jean-François et ASSUMPÇAO, Laure, « La protection des œuvres étrangères prêtées à la France », *La Gazette Drouot*, 3 mai 2018 [en ligne],