### A. Le programme d'illustration

Dans les meilleurs conditions de travail, on aura avantage à prévoir deux campagnes. Le programme de la première peut être défini par des consignes générales que le photographe ou le dessinateur appliquera systématiquement. Après vérification des résultats de cette première campagne, l'auteur rédigera un programme de complètement.

Pour la photographie, le contenu de la première campagne est défini par l'objectif de la couverture complète. Quant au relevé, il portera essentiellement sur le plan.

On échappera rarement à la nécessité d'une campagne de complètement. Et si le sujet ne s'y prête pas (ex. édifice détruit après une opération d'urgence, édifice privé pour lequel on obtient une autorisation de visite limitée), le dossier risque fort de rester incomplet. En effet, le chercheur pourra difficilement commencer l'analyse de l'oeuvre tant qu'il ne disposera pas de photographies et d'un plan, car les notes qu'il aura à prendre sur le terrain doivent être, comme le texte de description, complément de l'illustration et non paraphrase : il va de soi que ce n'est pas qu'à la rédaction, mais aussi à la collecte qu'il faut spécialiser les moyens de description. Or, ce n'est pourtant qu'après avoir fait cette analyse que le chercheur pourra définir le contenu précis de l'illustration. En particulier, il ne pourra pas toujours choisir l'emplacement des coupes avant de connaître intimement les particularités de l'édifice.

### B. L'exécution de l'illustration

L'exécution est en principe le fait des techniciens que sont le photographe et le dessinateur. On ne peut que recommander la collaboration du chercheur et du technicien pendant l'exécution.

Mais l'auteur doit être lui-même l'exécutant pour le relevé schématique des moulures. Il est indispensable qu'il soit formé à la technique assez simple du relevé de profil à main levée. En effet, ce n'est qu'en relevant lui-même la mouluration qu'il pourra repérer les variantes, construire le répertoire complet des profils, mesurer la diffusion de chacun de ceux-ci. Le relevé schématique s'étendra
également aux profils relevés, d'autre part, avec un conformateur. Les défauts du relevé au conformateur que nous avons déjà signalés, doivent être en effet corrigés par confrontation des deux relevés.

On pourrait en dire autant de tous les relevés schématiques, qui ne sont qu'un procédé de notation, plus rapide, plus efficace que la note manuscrite. L'auteur doit en particulier pouvoir dessiner lui-même tous les plans schématiques d'édifices mineurs.

### C. La vérification de l'illustration

La vérification de l'illustration est une des tâches principales du chercheur. Elle ne peut avoir lieu que sur place. Elle constitue un des temps forts de la confrontation du chercheur avec son sujet.

Le chercheur commencera par mettre en ordre le dossier de photos ; il identifiera le sujet de chaque cliché, légentera le tirage (sur l'ordre de l'illustration et la rédaction des légendes cf. p.131) ; il constatera les lacunes, les ratés et dressera la liste des clichés de complément à exécuter. La légende est toujours utile, mais elle est surtout indispensable pour les photographies de détail, et c'est justement avec ces photographies que l'on prendrait le risque le plus grand de faire des erreurs en prétendant rédiger ces légendes "en cabinet" et non sur le tas.

Le contrôle du relevé graphique est encore plus important. L'ex-prience démontre que le relevé ne peut être exact s'il n'est éclairé par une étude archéologique. Or celle-ci fait nécessairement défaut au moment de l'exécution. La comparaison du premier rendu avec l'oeu-vre elle-même fera presque toujours apparaître des inexactitudes ou des lacunes. Une partie du complètement sera d'ailleurs exécutée par le chercheur lui-même : c'est à celui-ci de porter sur les plans la re-présentation symbolique des reprises et les renvois alphabétiques qui seront utilisés dans le texte descriptif (ex. A. Porche, B. Sacris-tie, etc.).
## IV - EDICULE ET OUVRAGE D'ART

Les édicules et les ouvrages d'art n'ayant pas d'espaces libres et ayant tout au plus un espace intérieur rudimentaire, leur description pose moins de problèmes que celle d'un édifice. Mais les principes généraux énoncés au sujet de celui-ci s'appliquent également à leur propos : relation texte-illustration, relation majeur-mineur, etc.

Le plan que nous présentons définit à la fois le contenu de la description et l'organisation du texte descriptif.

### 1. Situation

Pour certaines de ces oeuvres, il peut être nécessaire de rendre compte des relations avec le milieu naturel du point de vue du relief (ex. croix, écluse) et de l'hydrographie (ex. pont, bassin) ; des relations avec le milieu construit (ex. arc monumental, fontaine) ; plus rarement des relations avec le milieu économique et social (ex. pont, lavoir).

Cependant, il ne faudrait avoir recours à la photographie aérienne que pour les situations exceptionnelles ou typiques. Le plan de situation est en revanche nécessaire, sinon parce qu'il décrit la situation, en tous cas parce qu'il précise la localisation (pour les oeuvres mineures en agglomération, on peut évidemment s'abstenir de donner un plan de situation s'il y a un plan d'agglomération dans le dossier collectif). Il y aura également presque toujours un texte, pour caractériser d'un mot le milieu naturel ou pour décrire les relations avec le milieu construit et avec le milieu économique et social.

### 2. Matériaux

Mêmes instructions que pour un édifice (cf. p.74).

### 3. Composition

Il n'y a jamais de composition d'ensemble. Certaines oeuvres ont une structure élémentaire (ex. lanterne des morts, pont, écluse). Certaines n'ont pas d'élévation (ex. bassin). Sous quelques dénominations,
nous trouvons des constructions qui sont parfois à la limite de la
définition de l'édifice et de l'édicule (ex. certains lavoirs) et qui
ont structure, élévation, couverture et espace intérieur ; mais cet
espace réduit n'est pas susceptible d'une distribution, encore qu'il
y ait exceptionnellement des escaliers (ex. escalier d'accès à la
terrasse dans un arc monumental).

C'est l'ensemble de ces informations qui doivent être présentées
sous le titre "composition". Dans presque tous les cas, la photographie
en rend compte parfaitement.

Le relevé régulier sera réservé aux édicules présentant un
ordonnancement, c'est-à-dire ceux pour lesquels les rapports de propor-
tion peuvent avoir de l'importance (ex. arc de triomphe) ou aux
ouvrages d'art, dont les tracés de structure sont considérés comme
des prouesses techniques (ex. portée d'une arche de pont). Les coupes
et élévations seront toujours exécutées à partir de la pho-
togrammétrie. A défaut de relevé régulier, on fera des relevés schéma-
tiques pour les oeuvres à structure (ex. plan et coupe d'une lanterne
des morts).

Les compléments du texte pourront porter sur l'homogénéité de
l'oeuvre (encore qu'il sera souvent plus simple de rassembler, dans
les conclusions, interprétation et constatation) les escaliers, etc.

4. Dimensions

Nous avons dit combien il était difficile de sélectionner les di-
mensions significatives d'un édifice. Pour les édicules et les ouvra-
ges d'art en revanche, on peut isoler les quelques dimensions qui
donnent l'échelle, car il ne s'agit que de donner l'échelle de l'oeu-
vre. L'on peut donc s'accommoder d'une précision toute relative.
Quant aux dimensions à donner, on peut distinguer trois cas.
- la dimension verticale. Pour la plupart des oeuvres, la hauteur
est la dimension la plus significative et elle suffit à donner
l'échelle. Pour un puits, la hauteur est celle de sa superstructure.
- les dimensions horizontales. Rares sont les oeuvres qui ne peuvent
se définir que par ces dimensions (ex. écluse, bassin). Il y a
deux dimensions horizontales, sauf le cas des figures carrées ou
circulaires pour lesquelles la dimension unique est appelée largeur.

- la dimension verticale et les dimensions horizontales (ex. tumulus, pont). Mêmes observations en ce qui concerne les figures carrées et circulaires.

On donnera systématiquement les dimensions, au risque de "paraphraser"
quelquefois un relevé régulier : en effet, ces dimensions faisant partie
des données du traitement automatique, il ne faut pas qu'au moment de
la rédaction du bordereau, on soit obligé de retourner au relevé.
Les mesures seront toujours prises hors-oeuvre (ex. la largeur d'un
pont comprend la largeur du tablier et les épaisseurs du garde-corps, mais
pas la saillie des becs).

5. Décor

Les problèmes que posait l'ubiquité du décor dans un édifice ne
sont pas tels dans un édicule ou un ouvrage d'art que l'on ne puisse
songer à ouvrir un paragraphe particulier pour le décor. Celui-ci
ne s'imposerait pas cependant, et le décor pourrait être traité avec la
composition, si le sujet n'avait ici une dimension particulière.
Nous avons dit en effet que le décor "porté" était traité avec l'édicule
ou l'ouvrage d'art, et non renvoyé en dossier distinct comme pour
l'édifice. Ainsi le dossier d'architecture s'ouvre ici à deux sujets qui
relèvent habituellement d'autres domaines.

- l'_iconographie_. Il faut identifier tous les sujets ou thèmes représentés.

- les techniques de décor. Il faut identifier les techniques de sculpture, de peinture, de ferronnerie..., voire de céramique, d'orfèvrerie, etc., qui ont été mises en oeuvre pour traiter le décor (cf. les principes d'analyse scientifique pour ces techniques).

Le décor proprement architectural est traité comme pour un
édifice par la photographie et le relevé des moulures.
## IV. ENSEMBLE

### 1. Ensembles fortifiés groupés

L'ensemble fortifié groupé se décrit comme un édifice. Nous retrouvons, dans la description, le même contenu théorique et la même spécialisation des moyens. La composition d'ensemble présente donc les parties constituantess qui sont ensuite décrites successivement : les parties constituantess de même nature et de même forme sont décrites ensemble.

Ex. Enceinte d'une ville

- situation

- composition d'ensemble

- matériaux

- ouvrages d'entrée A.C.D.

- structure

- etc...

- ouvrage d'entrée B

- courtines

- ouvrages avancés

Parmi les parties constituantess signalées dans la composition d'ensemble, figurent des édifices (ex. citadelle), qui, étant décrits en dossiers distincts, ne reparaissent plus dans la suite de la description.

### 2. Agglomérations et secteurs urbains

Les parties constituantess des agglomérations méritant d'être étudiées étant toutes traitées en dossiers distincts, il ne reste plus qu'à examiner les relations qui définissent l'ensemble. Il est souvent difficile de la faire sans tenir compte de la dimension historique, c'est-à-dire que ces relations doivent être habituellement restituées. D'autre part, l'état actuel est presque toujours décrit de manière satisfaisante par la seule illustration. Aussi, dans
de nombreux dossiers, pourra-t-on passer directement de l'historique aux conclusions et ce n'est qu'en conclusion que l'illustration sera mise en oeuvre.

## A. Contenu théorique de la description

- situation

- plan

- matériaux

- espaces libres et volumes

Les paragraphes "situation" et "matériaux" ont le même contenu que pour un édifice.

Le paragraphe "plan" a à peu près le même contenu que le paragraphe "composition d'ensemble" de la description d'un édifice. On doit envisager successivement la distribution générale des espaces libres et des volumes, le parti de plan, les parties constituantes (voir le contenu théorique de la description d'un édifice).

Les espaces libres doivent être étudiés tant dans leur fonction (voir par exemple le sens des mots avenue et boulevard) que dans leurs dimensions (pour une rue : largeur; pour une place : largeur et longueur).

Dans l'étude des volumes, on peut distinguer l'étude des élévations (il ne s'agit bien sûr que des élévations sur l'espace public) et l'étude des couvertures (genre et forme). Nous retrouvons là des ouvrages qui ont dû être largement étudiés dans les dossiers consacrés aux édifices constituant l'ensemble. Il ne faut décrire ici que des gabarits caractéristiques de l'ensemble (ex. hauteur moyenne des murs sur rue, nombre moyen des niveaux, hauteur moyenne des toits, etc.).

Il faudra habituellement étudier les espaces libres en même temps que les volumes (ex. rapport de la largeur de la rue et de la hauteur des élévations).
## B. Moyens de la description

### - Cartes et cadastres

Dans tous les dossiers d'ensemble, on trouvera toujours l'extrait des cartes et des cadastres montrant la situation et le plan-masse de l'ensemble. Pour une agglomération, le plan-masse est un plan qui représente la voirie (avec éventuellement quelques manques pour les voies secondaires) et pas l'organisation interne des îlots.

Sur ces extraits sera matérialisé le tracé de l'ensemble (ex. surcharge montrant le cardo et le decumanus). Des zonages feront apparaître les phénomènes observés (spécialisation et typologie des quartiers, etc.). Par ce moyen, on distinguera, dans tous les cas, la partie de l'agglomération qui figure sur le cadastre ancien et les parties urbanisées ultérieurement.

### - Photographies aériennes obliques

La photographie aérienne oblique est indispensable pour rendre compte des volumes. Pour une grande agglomération, faute de pouvoir faire une couverture complète, on "prélèvera" quelques spécimens de tissu urbain (ex. prélèvement dans la vieille ville, dans le centre administratif, dans les quartiers bourgeois, dans les quartiers populaires, etc.).

### - Photographies au sol

La somme des illustrations photographiques des dossiers individuels relevant de l'ensemble représentera presque nécessairement des solutions de continuité préjudiciables à l'étude des liaisons (ex. le front Nord d'une place comprend toutes les maisons de ce front : on ne peut rendre compte de son état actuel en négligeant les édifices non sélectionnés). Pour combler ces lacunes, on aura recours aux photographies dites justement d'ensemble, c'est-à-dire celles qui, prises de biais, couvrent la plus grande surface possible. La prise de biais se fait évidemment au détriment du détail : il suffit cependant de rendre compte du gabarit des maisons, de la continuité des ordonnances, etc.

### - Photogrammétrie

Il n'y a pas lieu de programmer une campagne de relevé photogrammétrique au seul titre de l'étude d'un ensemble. Cependant lorsqu'un front d'élévations sera formé de nombreuses élévations d'édifices traités en dossiers individuels, ces élévations seront montées en suite sur une seule planche ; il faudra donc prévoir également ici des relevés succincts des élévations non sélectionnées pour assurer la continuité du front.
- Texte descriptif

Au titre de la situation, il sera souvent nécessaire de
décrire les relations avec le milieu économique et social.

On donnera, par la légende du plan-masse, le nom des parties
constituantes.

3. Ensembles concertés disséminés

Rappelons que les ensembles disséminés ne sont étudiés que
lorsqu'ils sont concertés. Cela veut dire que les relations sont
inscrites dans un programme ou dans plusieurs programmes succes-
sifs, qui doivent être décrits soit dans l'historique, lorsqu'ils
sont connus par des textes, soit dans les conclusions, lorsqu'il
faut les restituer.

Les parties constituantes de tels ensembles sont toujours
traitées en dossiers individuels ou dans un dossier collectif.
Il pourra, dans ce cas, y avoir fusion du dossier collectif et du
dossier d'ensemble ; celui-ci doit toujours contenir la carte de
repérage des parties constituantes.
## CHAPITRE TROIS

### LES CONCLUSIONS
Les conclusions sont un commentaire critique de l'oeuvre. Elles établissent une synthèse des informations données par l'historique, par la description, et des informations complémentaires trouvées dans l'environnement de l'oeuvre ou dans la littérature spécialisée.

Elles forment un texte continu et organisé selon la logique du discours. Il n'y a pas de plan-type pour l'exposé des conclusions. Cependant, l'usage démontrera généralement que l'ordre chronologique déjà adopté pour l'historique est plus favorable à l'exposé des conclusions que l'ordre topographique propre à la description (ex. Description : 1 Nef, 2 choeur. Conclusions : 1 XVIe, choeur 2 XVIIIe, nef).

Pour définir le contenu des conclusions, nous distinguons plusieurs perspectives de réflexion.
# I. CONTENU DES CONCLUSIONS

## 1. Présentation du parti général ou des partis généraux successifs

Le parti général est l'ensemble des caractères dominants de l'oeuvre. Tous les aspects de l'oeuvre peuvent concourir à sa définition ; les traits à mettre en évidence doivent donc être trouvés dans plusieurs parties de la description. Mais ces traits sont par définition solidaires les uns des autres, si bien que le parti général peut être désigné par un seul de ces traits. Cette généralisation est nécessaire, mais elle n'est pas sans danger : la série de corollaires doit être établie avec précision : c'est justement la fonction des observations générales (cf. p.122). (ex. dans un contexte donné "maison en pan-de-bois" veut dire maison urbaine + maison à étages + maison à couverture en bardeaux. "Maison en granite" : maison rurale + maison en rez-de-chaussée + maison à couverture en chaume, etc.).

La présentation du parti général est donc une sorte de synthèse de la description. Elle n'est cependant pas assimilable à celle-ci pour les raisons suivantes :

- l'exposé du parti général doit tenir compte de la dimension historique (ex. une église à deux vaisseaux ayant perdu un troisième vaisseau ou en attente d'un troisième vaisseau, n'a pas un parti général à deux vaisseaux). Un même édifice peut avoir eu successivement plusieurs partis généraux.

- le parti général n'est perçu que par référence à des typologies, typologies particulières établies par les chercheurs de l'Inventaire général dans le cadre d'observations générales ou typologies résultant de travaux de spécialistes (ex. église à file de coupoles). Il faudra faire référence à ces observations générales ou à ces travaux de spécialistes, à moins qu'il ne s'agisse de types définis dans le Vocabulaire de l'architecture (ex. église-halle, église de type basilical).

L'idée que l'on se fait du parti général d'une oeuvre est donc soumise à un certain état de la connaissance : une découverte archéologique détruira l'apparente homogénéité d'un parti ; l'établissement d'une nouvelle typologie fera "saillir un trait de l'oeuvre considéré jusqu'alors comme secondaire".
Aussi paraîtra-t-il souvent prématuré de dégager un parti général au moment de la rédaction du dossier. On se contentera de faire référence aux travaux historiques dans lesquels l'oeuvre aurait été citée comme expression d'un type. En revanche, dès que le travail d'inventaire est passé du stade de la monographie à celui de la réflexion d'ensemble, la présentation du parti général assure l'indispensable référence aux observations générales.

Cette référence est particulièrement nécessaire dans le cas des oeuvres mineures, puisque la description monographique de chaque oeuvre est appuyée sur la description collective de la famille.

## 2. Synthèse des observations concernant l'homogénéité de l'oeuvre

Cette synthèse est indispensable et doit figurer dans tous les dossiers. Au cours de la description, on a noté toutes les reprises, l'antériorité relative d'une partie par rapport à une autre. L'ensemble de ces observations doivent conduire à des conclusions. Elles peuvent d'ailleurs n'être que le constat de l'homogénéité de l'oeuvre. Si l'oeuvre n'est pas homogène, on pourra toujours, de manière plus ou moins hypothétique, reconstituer l'ordre chronologique de la construction des différentes parties, en rassemblant par périodes ou même par campagnes les parties qui paraissent contemporaines (ex. 1ère période : le vaisseau central de la nef et le choeur. 2ème période : les collatéraux de la nef et la sacristie.

Il ne faut pas, à propos des conclusions, reprendre la description des reprises. Dans la description, on observe ; dans les conclusions on affirme : les références justificatives des conclusions sont dans la description. Cependant, les différentes périodes ou campagnes de construction peuvent être caractérisées par un trait distinctif, qui leur compose une sorte d'identité (ex. "Le choeur avec ses chapiteaux corinthiens est postérieur à la nef avec ses chapiteaux à crochets. On retrouve des chapiteaux à crochets dans le collatéral droit du choeur").

## 3. Essai de datation des parties

De sa propre autorité, le chercheur devra au moins dater approximativement les différentes périodes ainsi dégagées. Les classements par style (roman, gothique, etc.) ne peuvent se substituer à cette datation.
Le chercheur établira les liaisons qui s'imposent entre les informations historiques et les observations faites *in situ*. On retrouvera donc dans les conclusions la critique des dates et noms d'auteur donnés dans l'historique (ex. "La chapelle qui, d'après les textes, a été construite par Mathieu en 1530, peut être identifiée avec l'actuel-le sacristie. Ce Mathieu doit être Pierre Mathieu actif vers cette période").

Les conclusions des auteurs ayant étudié l'oeuvre seront citées sous leur responsabilité. On ne développera en principe que les conclusions différentes de celles qui ont été finalement retenues, même les conclusions contestables, si celles-ci, ayant reçu une certaine diffusion (ex. guide), risquent de se perpétuer. Cependant, le cas échéant, on placera sous l'autorité d'un maître reconnu les conclusions adoptées.

## 4. *Essai de restitution*

L'observation des vestiges, des arrachements, des attentes, rapprochée éventuellement de l'information historique, permet quelques fois de faire des restitutions d'états antérieurs ou projetés. Il ne faut pas confondre ces restitutions avec les descriptions d'états antérieurs ou projetés, figurant dans l'historique, qui sont uniquement construites sur documents.

Une certaine prudence s'impose bien sûr en ce domaine. Mais, à condition de faire les réserves d'usage, il n'y a pas de raison de passer sous silence une hypothèse qui pourrait être féconde.

## 5. *Mise en place de l'oeuvre dans l'évolution générale de l'architecture*

Relations de l'oeuvre avec les oeuvres du voisinage, avec les autres oeuvres du même maître d'ouvrage, du même maître d'oeuvre, avec ses sources d'inspiration, avec ses imitations. Les notions de style qui ont été proscrites de l'historique et de la description retrouvent ici leur place dans le discours. On voit que par cette dernière partie, le dossier s'ouvre sur des perspectives très vastes : il ne peut être question de s'y engager systématiquement.
On pourra ne faire état que :

- des principaux rapprochements établis par les auteurs qui ont étudié l'oeuvre,

- des rapprochements que l'auteur du dossier a pu faire lui-même sur le terrain (ex. similitude des portails de deux églises voisines).
## II. <u>REMARQUES ET INSTRUCTIONS COMPLEMENTAIRES</u>

### 1. <u>Remarque générale</u>

Plus que toute autre partie du dossier, les conclusions ne donnent qu'un état très provisoire des connaissances. Les conclusions ne peuvent prendre une certaine ampleur qu'à la condition de dépasser les limites de l'étude monographique. Lors de la première rédaction du dossier, on devra cependant au moins faire la synthèse des observations concernant l'homogénéité de l'oeuvre et l'essai de datation des parties. Les autres développements ne viendront qu'ultérieurement. La publication, en particulier, sera l'occasion d'une mise à jour des conclusions.

### 2. <u>Remarques concernant l'illustration</u>

Deux types de documents graphiques pourraient illustrer les conclusions : la restitution graphique et le relevé chronologique.

La confection de tels documents doit rester très exceptionnelle. Le plan chronologique est trompeur : il représente les limites incertaines des campagnes par des limites précises de trame. Aussi se contentera-t-on de documents obtenus par simple surcharge du relevé. Cette surcharge ne sera portée que sur des tirages ; le relevé conservera donc son caractère original de constat objectif.
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/ CHAPITRE QUATRE /
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LES OBSERVATIONS GENERALES
# I. **GENERALITES**

## 1. Etude collective des genres majeurs et étude collective des genres mineurs

Les observations générales sont le produit d'une étude collective par familles. Nous retrouvons donc les notions de genre et de territoire. C'est le phénomène de répétition ou de non-répétition des caractères qu'il importe de mettre en valeur.

Les observations générales s'appliquent tout particulièrement à l'étude des genres mineurs ; elles marquent la transformation de la fiche collective de repérage en dossier collectif. Il faut donc avoir ici présent à l'esprit ce que nous avons dit du contenu de cette fiche et en particulier qu'elle contient toutes les oeuvres du genre, tant les oeuvres sélectionnées parce que représentatives, que celles qui l'ont été parce qu'elles étaient exceptionnelles. Les dossiers individuels consacrés à ces dernières ont reçu tous les développements propres aux dossiers d'oeuvre majeure; mais pour les oeuvres représentatives, les dossiers ont été conçus comme un matériau à peine en forme appelant une mise en oeuvre immédiate. De plus, les extrapolations des oeuvres sélectionnées aux oeuvres repérées restent à faire. C'est pourquoi les observations générales apparaissent comme la forme primaire de la collecte de l'information pour les genres mineurs.

Il en est autrement pour les genres majeurs. En ce qui les concerne, la rédaction d'observations générales peut être différée, puisque celles-ci seront construites par compilation des dossiers individuels. On pourrait d'ailleurs s'interroger sur l'intérêt d'une telle compilation. Il est pourtant incontestable. Les observations générales enrichissent l'observateur lui-même ; l'acuité de l'observation-examen sur un terrain sera plus grande si le terrain voisin a déjà fait l'objet d'une observation-réflexion. De plus, les observations générales condensent l'information, ce qui est un avantage appréciable pour une publication. Aussi attendra-t-on l'occasion d'une publication pour donner tout leur développement aux observations générales concernant les genres majeurs. Cependant il apparaîtra souvent utile d'ouvrir un dossier collectif cantonal pour tous les genres majeurs, dossier qui pourrait d'ailleurs ne contenir que la liste des oeuvres relevant de chaque genre. S'y trouveront aussi les informations recueillies sur l'origine des matériaux : nous avons vu (p.74) que cette question ne pouvait être abordée dans les dossiers individuels ; nous allons voir (p.121) qu'elle a justement sa place dans les observations générales. En résumé, on pourra trouver dans les dossiers collectifs des genres majeurs des éléments qui seront repris lors de la publication.
## 2. Compilation de caractères et interprétation historique

Dans leur définition la plus élémentaire, les observations générales ne sont que des compilations de caractères. Il ne faut donc pas les confondre avec les interprétations des historiens de l'architecture. L'on peut être légitimement tenté de passer du simple constat des répétitions à des filiations (ex. telle oeuvre ressemble à telle autre), mais ces explications doivent rester marginales. Pour les mêmes raisons, les observations générales sont synchroniques avant d'être diachroniques. La dimension historique n'apparaît que comme une explication à posteriori des divisions typologiques reconstituées.

Cependant, il ne s'agit que d'appliquer un principe élémentaire de méthode (observer avant de conclure). Le but reste la reconstitution des filiations et de la chronologie : il est souvent présomptueux de prétendre y atteindre lorsque l'observation ne porte que sur un corpus limité.
## II. CONTENU DES OBSERVATIONS GENERALES

### 1. Recensement

Les **tableaux de recensement** établis lors du repérage (p.44) et consignés sur la fiche, forment l'en-tête des observations générales.

### 2. Datation ou caractères historiques

Sous le titre datation, on trouvera

- éventuellement une **liste des chronogrammes**. Rappelons que celle-ci a déjà été établie lors du repérage (p.46).

L'étude des oeuvres sélectionnées, et notamment de leurs dispositions internes, aura fait apparaître de nouveaux chronogrammes. Aussi fera-t-on une liste complémentaire de la première, dans laquelle les millésimes seront classés dans l'ordre chronologique et affectés, entre parenthèses, d'un indice de fréquence, c'est-à-dire d'un chiffre donnant le nombre de fois où le chronogramme a été relevé (ex. 1766 (2), 1773 (1), etc.)

- un **tableau des datations**. Seront compilées dans l'ordre chronologique, toutes les périodes données par l'historique ou par les conclusions dans les dossiers des oeuvres étudiées ; en face de chaque période, on trouvera la référence aux oeuvres ou parties d'oeuvres construites dans la période.

Ces listes et tableaux peuvent être exploités en graphiques, ou commentés par quelques mots pour mettre en évidence les terminus, les solutions de continuité, les temps forts et les temps faibles.

Ces compilations ne peuvent en aucune façon passer pour un historique de la famille. Pour certaines familles, on aura les éléments d'une histoire collective (ex. présence royale et floraison des châteaux en Val de Loire ; industrialisation et abandon des moulins à vent, etc.) qui seront présentés sous le titre "caractères historiques".

### 3. Caractères économiques et sociaux

Nous avons vu que la fonction économique et sociale de chaque oeuvre était étudiée soit dans l'historique (pour une fonction ancienne), soit dans le paragraphe "situation" de la description comme une dimension particulière des relations de l'oeuvre avec son milieu.

On pourra retrouver ce parti dans les observations générales ;
cependant, pour certains genres, il apparaîtra plus commode de rassem-
bler en un seul exposé l'évolution des fonctions économiques et socia-
les du genre, des origines à nos jours (ex. mutilation systématique de
certaines dépendances de ferme par la reconversion des activités
agricoles d'une région).

4. Caractères architecturaux

A. Le texte descriptif

Il est formé par la compilation des traits individuels, référen-
cée aux oeuvres et construite sur le même plan qu'une description mono-
graphique.

a) Plan d'exposé

En principe, on examinera donc successivement la situation, la
composition d'ensemble, les matériaux, etc (cf. p.70). Cependant
ce plan-type doit être assujetti à l'organisation principale des
observations générales, qui est donnée par la hiérarchie des genres.

Sachant que chaque information doit être placée dans
cette organisation à son juste degré de généralité, le plan-type devra
être souvent aménagé (Ex. les matériaux sont étudiés avant les situa-
tions lorsque les matériaux sont communs au genre tout entier, tandis
que les situations sont propres aux sous-genres).

b) Références aux oeuvres
sélectionnées

Toute affirmation doit être appuyée par une référence aux oeuvres.
La référence est implicite lorsque l'affirmation s'applique à un
trait commun à toute la famille. Lorsqu'il y a plusieurs variantes par-
tageant la famille en groupes importants, la référence s'exprime seule-
ment par le nombre d'oeuvres concernées pour chaque variante (Ex.
"les fermes sont à cour ouverte (17) ou à cour fermée (9)"), ou, éven-
tuellement, par une référence topographique globale (Ex. "cour ouverte
(dans le Nord) ou cour fermée (dans le Sud)"). Mais s'il n'y a que
quelques exceptions à une constatation générale, les oeuvres minori-
taires doivent être désignées (Ex. cour ouverte (sauf à la ferme 1)).
Les références ne s'étendent qu'aux oeuvres sélectionnées. Le rapport
sélectionné/repéré étant connu par le tableau de recensement, une
simple règle de trois permettra d'étendre l'observation à la famille
entière.
### c) Typologie

On distinguera ainsi des types de plan, des types d'élévation, etc. On ne s'élèvera à la notion de "type d'oeuvre" que lorsque l'on aura constaté que plusieurs caractères importants sont solidaires dans leur répétition, c'est-à-dire que la présence d'un seul de ces caractères appelle nécessairement les autres (Ex. "Les maisons en pans-de-bois sont toujours urbaines, à pignon sur rue, etc."). On voit comment de telles typologies peuvent enrichir les interpolations puisque de la seule présence d'un caractère, paramètre de repérage, on pourra déduire la présence des autres caractères.

Dans la rédaction des observations générales, on utilisera avec beaucoup de prudence les typologies existantes, qui ont été rarement établies à partir de repérage systématique et de sélection raisonnée. Quels que soient leurs mérites intrinsèques, elles incitent à projeter sur la réalité des classifications a priori et à trier l'information avant même de l'avoir recueillie.

## B. L'illustration

Les rapports texte-image que nous avons présentés à propos de la description monographique sont inversés dans les observations générales. L'information latente dans l'image doit être généralisée par le texte ; et l'image n'apporte au texte que des spécimens.

C'est dans l'illustration des monographies (ou dans les photographies "résiduelles", cf. p.47) que l'on ira chercher ces spécimens. L'illustration des observations générales n'est donc qu'une sélection appropriée de photos et de relevés déjà exécutés.

Cependant, les observations générales donnent l'occasion de faire intervenir des techniques de représentation, dont nous avons dit qu' elles n'avaient pas leur place dans un dossier individuel au seul titre de la description monographique. Ce sont la **photographie en couleur**, la **représentation axonométrique**, et pour l'architecture mineure, la **photographie à la chambre** et le **relevé métrique**. Ce n'est donc que pour représenter le spécimen sélectionné comme représentatif d'un caractère que l'on fera intervenir ces techniques. Mais on se gardera
de les utiliser pour faire des généralisations en place du texte : en d'autres termes, elles ne serviront qu'à représenter des formes individualisées et localisées et non des concepts (ex. axonométrie d'une église à coupoles et non de l'Eglise à coupoles).

Sur quelques spécimens de maisons, on relèvera par la photogrammétrie la hauteur des murs-gouttereaux, le rapport des pleins et des vides, la proportion des baies, la hauteur et la pente des toits.

### C. La question des matériaux

Les matériaux sont de ces caractères architecturaux qui ne peuvent être sérieusement étudiés que dans le cadre des observations générales, au point même que, nous l'avons dit (p.118), la question des matériaux justifie à elle seule l'ouverture de dossiers collectifs pour l'architecture majeure.

Les observations générales doivent être l'occasion de préciser la nature des matériaux et de découvrir leur origine par des analyses en laboratoire et par l'étude de la carte des carrières qui figure dans le dossier cantonal général (cf. p.47). Pour permettre les analyses, on prélèvera systématiquement sur les fragments détachés des oeuvres (pierre tombée) des échantillons de toutes les variantes que l'on pourra distinguer à l'oeil nu.
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/ TROISIEME PARTIE /
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MISE EN FORME ET EXPLOITATION
## CHAPITRE UN

LES FICHES ET LES DOSSIERS
# I. LES CLASSEMENTS DES FICHES ET DES DOSSIERS

## 1. Procédure générale.

Le classement des fiches et des dossiers se fait dans l'ordre suivant :

a) Ordre des départements suivant la numérotation officielle.

b) Dans chaque département, ordre alphabétique des communes.

c) Dans chaque commune, ordre alphabétique des toponymes. Cependant le chef-lieu est classé en tête ; les oeuvres sans toponyme à la suite des lieux-dits.

d) Dans chaque lieu-dit et pour les oeuvres sans toponyme, ordre des catégories de la nomenclature ; la nomenclature (cf. annexe 1 et 3) est une liste de dénominations regroupées en catégories. Chaque catégorie de la nomenclature est désignée par un numéro à quatre chiffres qui est reporté sur la fiche (rubrique "matricule").

e) Dans chaque catégorie de la nomenclature, dans l'ordre alphabétique des dénominations. Les fiches à dénominations multiples (cf. p.36) sont classées d'après la première dénomination.

f) A ce niveau, on distinguera :

- les églises, qui seront classées dans l'ordre alphabétique des vocables,

- les autres édifices qui seront classés soit dans l'ordre alphabétique-numérique des adresses, par nom de rue et numéro dans la rue, soit suivant la numérotation artificielle (cf. p.37), soit dans l'ordre d'entrée.

## 2. Cas particuliers

### A. Sous-fiches, sous-dossiers du décor contenu ou porté

On appelle sous-fiche ou sous-dossier une fiche ou un dossier qui, échappant à la procédure générale, est classé à la suite d'une autre fiche ou d'un autre dossier. On retrouve la procédure générale pour classer les sous-fiches d'une même fiche. Ces sous-fiches portent deux matricules : le matricule de la fiche dont elles dépendent et leur propre matricule (cf. p.31).

Les fiches des oeuvres contenues ou portées sont classées à la suite de la fiche de l'oeuvre architecturale contenante, sauf dans le cas des oeuvres mobilières privées dont l'adresse ne doit pas être divulguée : mais, avec l'autorisation écrite du propriétaire, on donnera l'adresse et donc on placera en sous-fiche les oeuvres mobilières ayant d'importants liens historiques avec l'édifice contenant.
Les oeuvres traitées en sous-fiches ne relèvent pas, en général, du domaine de l'architecture, ce qui est mis en évidence par le fait que la fiche signalétique est alors bleue et non saumon. Cependant, nous avons signalé les cas d'oeuvres architecturales (p.33) qui font partie du décor contenu ou porté d'un édifice ou d'un ensemble et qui sont donc traitées en sous-fiches.

## B. Fiches et dossiers communaux et cantonaux

On appelle communal ou cantonal une fiche ou un dossier dont la localisation n'est précisée que jusqu'au niveau de la commune ou du canton. Relèvent de ce cas toutes les fiches générales (cf. p.47), la plupart des fiches collectives (cf. p.43), certaines fiches individuelles (certains ensembles et certaines oeuvres non repérées ; les oeuvres mobilières privées et les édicules des collections privées ; cf. p.37).

Les fiches communales sont classées en tête de la commune avant les fiches de chef-lieu ; les fiches cantonales sont classées en tête de la commune où se trouve le chef-lieu du canton, avant les fiches de cette commune. Dans un même groupe, ces fiches sont classées selon la procédure générale.

A la commune chef-lieu de canton, on trouvera donc successivement :

- les fiches cantonales,

- les fiches communales,

- les fiches du chef-lieu communal,

- les fiches des autres lieux-dits,

- les fiches sans toponyme (attention, bien qu'il n'y ait ni lieu-dit, ni adresse sur ces fiches, l'oeuvre n'en est pas moins précisément localisée : ces fiches ne sont donc pas des fiches communales).
## II. LA MISE EN FORME D'UNE FICHE OU D'UN DOSSIER

La consultation des archives de l'Inventaire général passant par le microfichage, la mise en forme matérielle des fiches et dossiers revêt une importance particulière.

De la mise en forme d'une fiche de repérage, il y a peu de chose à dire. L'illustration doit être présentée comme celle d'un dossier, mais il est inutile d'en établir une liste. Après l'étude, la fiche de repérage devient la première page du dossier : sa seule modification à cette occasion est, en principe, que la case vide qu'elle porte en haut à droite est noircie. Cependant, le texte libre de la fiche de repérage n'ayant plus sa place dans un dossier, on sera généralement amené à redactylographier la fiche.

### 1. Le dossier individuel (édifice, ensemble, etc.)

#### A. Titre courant

Toutes les pages du dossier (pages de texte et pages d'illustration) portent en tête un titre courant formé du numéro du département, du nom de la commune et d'une identification simplifiée de l'oeuvre.

#### B. Composition du dossier

Le dossier est composé dans l'ordre :

- d'une fiche signalétique,

- des tables de l'illustration,

- de l'étude,

- de l'illustration.

##### a) Les tables de l'illustration

Les tables (feuilles jaunes) sont archivées à la suite de la fiche. Cependant, si les références sont en nombre limité, la table est dactylographiée sur la partie inférieure de la première page de la fiche. L'illustration pouvant comprendre les photographies prises sur l'oeuvre, un relevé et, éventuellement, des reproductions de documents figurés anciens, on distinguera, le cas échéant :

- la table du relevé,

- la table des documents figurés reproduits,

- la table des photographies.

S'il y a peu de documents figurés, on pourra les fondre avec les photographies.
Dans le texte d'étude, les références à l'illustration sont rédigées de la manière suivante : pl. I, II, III, etc. (relevé), doc. 1, 2, 3, etc. (documents anciens), fig. 1, 2, 3, etc. (photographies).

Les tables donnent le numéro de référence à la planche, à la figure, au document, suivi de la légende. Pour le relevé, la légende est complétée par une mention précisant la nature du relevé lorsque celle-ci est particulière "D'après", "corrigé et mis à jour", "relevé photogrammétrique", "relevé au conformateur", "relevé schématique".

Pour la photographie (et la reproduction photographique), on donne également le numéro d'immatriculation du cliché.

### b) L'étude

L'étude comprend cinq parties numérotées en chiffres romains :

- I - Historique

- II - Description

- III - Conclusions

- IV - Documentation

- V - Annexes

Les quatre premières parties sont toujours ouvertes, même si, faute de matière, elles sont réduites à leur titre.

Chaque partie a une pagination propre en haut à gauche. Ecrire [I.1], [I.2], etc. : ce qui veut dire p. 1, 2, etc. de l'historique.

### c) L'illustration

L'illustration comprend, dans l'ordre, le relevé (d'abord le tirage ozalid à l'échelle originale, puis les réductions photographiques), les documents anciens reproduits, les photographies.
## C. Instructions particulières pour la photographie

### a) La sélection des photographies

La campagne photographique peut rarement être conduite en évi-
tant les redites, c'est-à-dire les clichés qui n'apportent pas d'in-
formations nouvelles. La présentation du dossier doit permettre d'éli-
miner les redites.

### - Cas des prises de vue doublées, triplées

Tout cliché exécuté doit être en principe conservé. Lorsque, pour
des raisons techniques, un cliché a été doublé, le double est archivé,
mais il n'est pas tiré : le tirage reçoit une double immatriculation,
le premier numéro étant celui du cliché sélectionné.

- Cas des prises de vue de même contenu

Le même aspect de l'édifice a pu être pris à des heures ou sous
des angles différents. Il faut tirer tous ces clichés de même contenu,
mais sélectionner le meilleur qui seul sera microfiché. Les tirages non
sélectionnés ne figureront donc que dans le dossier ; ils porteront
le même numéro de référence que le tirage sélectionné, affecté d'une
lettre majuscule (fig. 1 A, 1 B, 1 C). En consultant, sur la microfi-
che, la table des photographies, on apprendra l'existence de ces cli-
chés, qui ne pourront être consultés que dans le dossier. Cette sélec-
tion répond à deux objectifs : avoir une illustration microfichée aussi
dense que possible ; pouvoir consulter le second choix que certains
utilisateurs pourront préférer (ex. photographie "à effets" pour une
publication de vulgarisation).

### b) L'ordre des photographies

Les photographies sont numérotées suivant un ordre topographique,
c'est-à-dire dans l'ordre où les différents aspects se présentent à
un visiteur qui commencerait par le tour extérieur. La vue d'ensemble
précède la vue de détail. Les photographies aériennes reçoivent les
premiers numéros.

Les photographies complémentaires exécutées après numérotage des premières campagnes prennent leur place dans l'ordre sous des numéros bis et ter ou, éventuellement, à la suite. Sur la table, le paquet des légendes des photos complémentaires classées à la suite est annoncé par le titre *photographies complémentaires*.
c) <u>La présentation des photographies</u>

Du fait du format en hauteur de la vue de microfiche, tous les
tirages doivent être présentés "à la française". Cette exigence fait
que les clichés pris "à l'italienne" ne peuvent être agrandis (leur
longueur est la largeur du dossier) autant que les clichés pris "à la
française" (leur hauteur est celle du dossier). Aussi, pour les clichés
à l'italienne les plus importants, on pourra donner non seulement un
tirage d'ensemble, mais encore des tirages partiels, portant le même
numéro suivi d'un ou de plusieurs astérisques (fig. 1, fig. 1*, fig.
l**).

d) <u>Les informations dactylographiées portées sur chaque tirage</u>

Sur chaque tirage, on doit trouver :

- le titre courant,

- la légende,

- le numéro d'immatriculation du cliché,

- le numéro de figure,

- le nom du photographe.

La légende, tout comme la description dont elle constitue le
prolongement, ne doit pas paraphraser le contenu de l'image, mais
donner avec la précision maximale la localisation de ce contenu
(Ex. pour une photographie de chapiteau, légende désignant le pilier
auquel appartient ce chapiteau).

D. <u>Instructions particulières pour le relevé</u>

a) <u>La présentation du relevé</u>

Le relevé se présente dans le dossier sous deux espèces: le
tirage ozalid à l'échelle originale et le tirage photographique
en réduction. La reproduction photographique du relevé répond à deux
objectifs : faire un négatif de sécurité; réduire les planches du
relevé au format du dossier pour en permettre le microfichage. Ce
dernier objectif étant seul impératif, les planches qui, à leur échelle
originale, s'inscriraient dans le format du dossier, peuvent ne pas
être photographiées.
Comme pour les photos, le format du dossier doit être rempli
au maximum pour une lecture à la française. Les plans, qui n'ont pas
de sens de lecture, ne seront pas contraints par l'obligation de la
lecture à la française. Mais les coupes longitudinales et les élévations
risquent d'être fortement réduites : on pourra ici encore faire suivre
le tirage d'ensemble de tirages de détail (pl. III coupe longitudinale,
pl. III* coupe longitudinale, partie droite, pl. III**, coupe longi-
tudinale, partie gauche).

b) <u>L'ordre des planches</u>

On trouvera dans l'ordre : le plan de situation, le plan-masse,
les plans au sol, les plans d'étage, les coupes transversales, les
coupes longitudinales, les élévations, les détails.

E. <ins>Instructions particulières pour les documents figurés</ins>

Nous avons dit que les documents figurés mentionnés dans le
chapitre "documentation" n'étaient pas tous représentés (cf. p.63).
On ne devrait donc retrouver dans l'illustration que des documents
"utiles". Cependant, on pourra être amené à reproduire des documents
figurés dont l'insignifiance relative n'apparaîtra qu'en second examen.
Il faut évidemment les archiver ; mais ils seront désignés, comme les
photographies "en double", par un renvoi numérique affecté d'une lettre
(ex. Doc. 1 A) et ils ne seront pas microfichés.

2. <ins>Le dossier collectif</ins>

Les dossiers collectifs classés à des niveaux topographiques
inférieurs au canton ont le même contenu que les fiches collectives
des mêmes niveaux et sont donc organisés de la même manière (cf. p.44).
Si le repérage a été mené dans de bonnes conditions, la fiche collec-
tive reçoit le titre de dossier sans subir le moindre remaniement. En
particulier, il n'y aura pas de table de l'illustration dite "rési-
duelle", qui, d'ailleurs, ne sera pas microfichée.

Le passage du repérage à l'étude ne transforme que le dossier
collectif cantonal, car celui-ci reçoit les observations générales :
il comprend, dans l'ordre, les tables de l'illustration, le texte
des observations générales et l'illustration des observations géné-
rales. Toutes les pages (texte et illustration) reçoivent un titre
courant, comme un dossier individuel (cf. p.129).
L'*illustration des observations générales* est une sélection des images contenues dans l'illustration des dossiers individuels et, même, éventuellement, dans l'illustration "résiduelle" (cf. p.47) des autres dossiers collectifs. Nous avons dit que certaines photographies et certains relevés n'étaient réalisés que pour illustrer les observations générales ; ils n'en sont pas moins archivés dans les dossiers individuels. L'illustration des observations générales n'est donc constituée que de seconds tirages. Ce doublage est cependant nécessaire pour éviter au lecteur d'avoir à rechercher dans une documentation de plusieurs volumes l'illustration sur laquelle s'appuient les observations générales.

### III. LE DOSSIER DE TRAVAIL

Par dossier, nous avons entendu jusqu'alors l'ensemble des textes et des illustrations, mis en forme et classé, qui pourra être donné en consultation, soit sous la forme papier, soit sous la forme microfichée.

Avant l'établissement du dossier de consultation, l'information est recueillie dans un dossier de travail. Le dossier de travail ne disparaît pas nécessairement après archivage du dossier de consultation : on y conservera éventuellement les tirages en double, les notes manuscrites de la recherche historique non exploitées et surtout les minutes du relevé qui portent tout le détail des notes. Ces minutes seront toujours conservées.
## / CHAPITRE DEUX /

### LE TRAITEMENT AUTOMATIQUE
cf : le lexique informatique

*[non reproduit dans la présente édition]*
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/ CHAPITRE TROIS /
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LES PUBLICATIONS
# I. LA PUBLICATION DITE "INVENTAIRE TOPOGRAPHIQUE"

## 1. Plan de la publication

La publication contient dans l'ordre :

- un avertissement,

- la documentation,

- l'introduction géographique et historique,

- les observations générales, avec en tête, les observations générales sur l'architecture,

- l'inventaire topographique par commune (texte et illustration),

- l'illustration des observations générales pour l'architecture,

- les notices et l'illustration pour les oeuvres mobilières relevant du patrimoine privé,

- l'index général,

- les cartes.

## A. Subdivisions pour une commune

Après une introduction géographique et historique, on trouve les divisions suivantes :

- chef-lieu

- autres lieux-dits<sup>(1)</sup>

et, éventuellement

- oeuvres sans toponyme<sup>(1)</sup>

- collections (et parties déplacées).

Il ne faut évidemment pas confondre les oeuvres sans toponyme (ex. croix de carrefour) avec les ouvrages rassemblés dans une collection. Pour les oeuvres mobilières, il ne s'agit que de collections publiques, puisque les oeuvres relevant de la propriété privée sont

<footnote>(1) Dans les volumes déjà publiés, on trouvait "écarts" et "oeuvres isolées" en place de ces titres ; mais on n'y a pas toujours tenu compte du sens du mot écart qui est une agglomération, et on a placé sous ce titre des oeuvres isolées ayant un toponyme (cf. Peyrehorade). Il apparaît que la distinction la plus efficace n'est pas écart-isolé, mais avec ou sans toponyme, qui permet le classement alphabétique des toponymes.</footnote>
renvoyées à la fin de l'ouvrage. Quant aux parties déplacées, ce ne sont bien sûr que celles qui n'auraient pas été intégrées dans une oeuvre méritant d'être citée au lieu-dit.

Dans un même lieu-dit, les notices sont classées dans l'ordre suivant :

- Ensembles,

- Architecture religieuse(1) (ou, si nécessaire, architecture religieuse, funéraire ou commémorative),

- Architecture publique et génie civil(1),

- Architecture privée(1),

- Architecture militaire(1).

Par comparaison avec la nomenclature, trois remarques s'imposent :

- les monuments préhistoriques et protohistoriques ne sont cités que dans l'introduction générale,

- les notices des ensembles (ensembles urbains, ensembles fortifiés) d'un lieu-dit sont regroupés en tête des notices du dit-lieu.

A l'intérieur de ces subdivisions, les notices sont classées dans l'ordre alphabétique des dénominations ; puis, pour les églises, dans l'ordre alphabétique des vocables ; pour les autres oeuvres, soit dans l'ordre alphabético-numérique des adresses, soit suivant la numérotation artificielle.

Les premières subdivisions sont matérialisées par des titres :

- chef-lieu

- autres lieux-dits

- etc.

Si le chef-lieu contient de nombreuses oeuvres, le titre "chef-lieu" disparaît et on a les titres :

- ensembles,

- architecture religieuse,

- etc.

- lieux-dits (et non "autres lieux-dits"),

- etc.

<footnote>(1) Dans les volumes déjà publiés, les titres étaient "édifices religieux", "édifices publics", etc. Or, sous ces titres, ont été classées des oeuvres qui ne sont pas des édifices mais des édicules.</footnote>
## B. <u>Cas particulier des ensembles</u>

Les ensembles communaux sont classés en tête de la commune après l'introduction et avant le premier titre ("chef-lieu" ou "architecture religieuse"). Cependant, s'il y a aussi des ensembles au chef-lieu et que l'on utilise le titre "ensembles", les ensembles communaux sont classés sous ce titre, juste avant les ensembles du chef-lieu.

L'étude des ensembles cantonaux est renvoyée aux observations générales.

## 2. <u>Les introductions géographiques et historiques</u>

### A. <u>Les introductions cantonales</u>

Ces exposés ne doivent pas déborder sur le sujet des observations générales ; mais ils doivent leur servir d'introduction. On insistera donc plus particulièrement sur les caractères physiques, économiques et sociaux et sur les faits qui constituent le contexte géographique et historique de la création artistique.

L'historique signale également les vestiges et découvertes des <u>périodes préhistoriques et protohistoriques</u>

Le cas échéant, l'historique contient un <u>armorial</u> : il s'impose dès lors que l'on a relevé des armes sur les oeuvres étudiées. Toutes les armes doivent y figurer sous forme de dessin avec un commentaire approprié (identification, localisation, etc.).

### B. <u>Les introductions communales</u>

Ces introductions contiennent :

- le numéro et le nom du département,

- le numéro INSEE de la commune,

- le nom de l'arrondissement et, lorsque la publication concerne plusieurs cantons, le nom du canton,

- le nombre d'habitants au dernier recensement, nombre total et nombre intra-muros,

- l'altitude,

- une description géographique : relief, hydrographie, végétation, culture. Cette description n'est pas une paraphrase, mais un commentaire de la carte (il est donc utile de donner le nom des communes limitrophes, le numéro des routes, etc.) ;
- éventuellement, un historique de la commune, dans lequel pourront être signalées les oeuvres non repérées dont la notice ne pourrait trouver place dans l'inventaire proprement dit (une oeuvre dont le toponyme est connu est donc signalée dans l'inventaire). Remarquons que rares sont les communes qui ont une histoire. On confond généralement historique de la commune et historique de l'agglomération principale. Rappelons que toutes les agglomérations ayant une histoire font l'objet d'un dossier d'ensemble et donc d'une notice de publication. Encore faut-il, avons-nous dit, que les faits historiques pris en considération concernent bien la fondation ou le développement de l'agglomération, et pas seulement la vie de ses habitants. Faute de notice d'ensemble, ce qui concerne l'agglomération est renvoyé dans l'introduction.

### 3. Les observations générales

Les observations générales contenues dans les dossiers collectifs cantonaux ne portent habituellement que sur les genres mineurs. La publication est l'occasion de les étendre à toute l'architecture.

Elles sont construites suivant les principes que nous avons énoncés dans le chapitre quatre de la deuxième partie. On observera tout particulièrement le principe suivant lequel la place d'une information est déterminée par le degré de généralité de celle-ci. C'est ainsi que la question des matériaux sera habituellement abordée en tête des observations générales.

Les observations générales sont illustrées par des renvois aux illustrations des notices et aux cartes typologiques. Cependant, l'illustration des observations générales de l'architecture mineure forme ra un cahier à part : on y retrouvera la sélection faite pour le dossier collectif, à la réserve toutefois des documents qui pourraient sans inconvénient rester dans l'illustration des notices.

Les tableaux des marques de tâcheron seront versés dans les observations générales.
## 4. L'index général

L'index général comprend :

- les **noms des lieux** : noms de tous les lieux cités, compris dans le canton ou le groupe de cantons ; nom des lieux hors canton ou groupe de cantons, s'il s'agit du lieu d'origine ou de destination d'une oeuvre déplacée ou du lieu d'implantation d'une oeuvre de comparaison.

- Les **noms, prénoms, dates, qualités des personnes** : artistes, maître-d'ouvrage et auteurs de commandes.

- les **dénominations** utilisées dans les titres de notice.

- les **sujets représentés**. Uniquement les sujets représentés et non les thèmes inclus dans la représentation des sujets.

Les mots-clefs de l'index seront traités en quatre typographies différentes correspondant aux quatre entrées ci-dessus définies.

## 5. Les cartes et plans

### A. Les plans d'agglomération

Toutes les agglomérations où il y a des oeuvres étudiées doivent être représentées.

#### a) Plan au 1/2.500ème

Le plan au 1/2.500ème porte la représentation exacte des surfaces bâties et des limites bâties, exceptionnellement des limites de parcelle non matérialisées par une clôture (cf. par exemple, le plan de la ville de Lyons-la-Forêt).

Cette forme de représentation, la plus détaillée et donc la plus onéreuse, doit être réservée aux agglomérations faisant l'objet d'une étude d'ensemble dans laquelle la répartition des espaces couverts et des espaces libres, la forme des fonds, la largeur et le tracé des rues sont prises en considération (ex. restitution du tracé d'une enceinte détruite, par examen du tracé des rues et de l'organisation des parcelles).
Ces plans doivent porter non seulement la représentation des oeuvres étudiées, mais encore celle des oeuvres seulement repérées.

### b) Plan au 1/5.000ème

Le plan au 1/5.000ème porte la représentation des limites d'îlots avec, sur cette limite, une figuration conventionnelle de la place des oeuvres (cf. Verdun, plan p. 20).

Ce plan s'impose pour toutes les agglomérations ayant une grande densité d'oeuvres et ne présentent pas cependant les conditions nécessaires pour être traitées au 1/2.500ème. Comme le plan au 1/2.500ème, le plan au 1/5.000ème doit porter la représentation de toutes les oeuvres repérées.

### c) Plans au 1/10.000ème et au 1/25.000ème

Les échelles du 1/10.000ème ou du 1/25.000ème ne sont pas celles des plans, mais celles des cartes. L'agglomération est représentée par un extrait de la carte I.G.N. au 1/25.000ème ou par un agrandissement de celle-ci au 1/10.000ème, avec, en surcharge, la localisation des oeuvres étudiées.

Cette forme de représentation ne peut s'appliquer qu'aux agglomérations qui n'ont pas une forte densité d'oeuvres étudiées et pour lesquelles la répartition des oeuvres repérées ne constitue pas un phénomène remarquable (il ne faut pas oublier que l'on peut toujours retrouver cette répartition en retournant au dossier).

Il est évidemment possible de combiner ces trois formes de représentation pour la même agglomération (ex. le centre historique au 1/2.500ème ; les faubourgs au 1/5.000ème ; la banlieue au 1/25.000ème).

## B. Les cartes

### a) Carte générale au 1/100.000ème

L'extrait de la carte I.G.N. en couleur au 1/100.000ème présente le contexte géographique (relief, hydrographie, etc.) et la localisation de tous les lieux-dits inventoriés.
## b) Cartes thématiques

On ne peut déterminer a priori le nombre et l'échelle des cartes thématiques. On peut cependant distinguer :

- celles qui illustrent l'introduction générale(1) (ex. carte géologique ; cartes de la Généralité, du Diocèse);

- celles qui illustrent les observations générales (1) : cartes chronologiques (ex. édifices du XVIème), ou typologiques (ex. les églises). Ce sont des cartes de répartition qui n'ont en principe pas ou peu de toponymie. Parmi ces cartes figure toujours l'extrait de la carte de Cassini.

## C. Les coordonnées Lambert

Les coordonnées Lambert, x puis y, réduites chacune à deux chiffrés (dix kilomètres, kilomètre) sont données après le nom de chaque commune, après celui de chaque lieu-dit, après le titre des édicules isolés et les édifices sans toponyme. Ce sont les coordonnées du carré kilométrique qui renferme l'oeuvre, le lieu-dit ou le centre virtuel des agglomérations recouvrant plusieurs carrés.

<footnote>(1) Ces cartes ne sont pas nécessairement dans le texte. Les cartes en couleur sont groupées avec la carte au 1/100.000ème.</footnote>
## 6. Les notices

A chaque dossier correspond une notice (ou une sous-notice) de publication. Les fiches de rappel (cf. p.35) donnent aussi une notice, c'est-à-dire que les oeuvres ou parties déplacées ont une notice tant à leur lieu d'origine qu'à leur lieu d'adoption : cependant la première devra être très succincte et donc garder le caractère d'un rappel.

### A. Notices individuelles

La publication n'est pas la reproduction in extenso du dossier. Si l'on peut regretter qu'une sélection s'impose pour l'illustration, c'est, en revanche, l'esprit même de la publication qui conduit à ne retenir dans la notice de publication que des "résultats" : le dossier est la référence principale des propositions de la notice et celle-ci une invitation à consulter le dossier.

#### a) L'en-tête

L'en-tête de la notice reprend les informations données par la fiche signalétique (cf. p.35) aux rubriques : dénomination, titre, adresse, protection, état de conservation (ne retenir que les descripteurs "détruit", "détruit après inventaire" et "vestiges"), coordonnées Lambert réduites à deux chiffres (uniquement pour les oeuvres isolées). A cela s'ajoute le renvoi à l'illustration.

#### b) L'historique

L'historique est reproduit in extenso, sauf à supprimer quelques points secondaires alourdissant inutilement l'exposé. Sont supprimées systématiquement les références à la documentation. Cette suppression illustre bien les rapports publication-dossier ; l'appareil des notes ne se trouve que dans le dossier.

#### c) La description

Dans la publication, il n'y a de texte descriptif que pour les édicules. La description des édifices n'est assurée que par l'illustration.
Nous avons dit combien le texte descriptif était solidaire de l'illustration. A une sélection de l'illustration pourrait répondre un résumé du texte descriptif si celui-ci n'était pas qu'une suite de notations. Ce résumé devrait être rédigé, c'est-à-dire ouvert à ces généralités qui ne sont que paraphrases de l'illustration.

Cette absence de texte descriptif se justifie encore par la relation publication-dossier. De même que le spécialiste ne se contentera pas toujours de relevés en réduction de la publication et souhaitera retourner au relevé au 1/100è du dossier, de même s'il veut contrôler les conclusions, devra-t-il consulter le texte descriptif du dossier, qui est, en quelque sorte, l'appareil des notes justificatives de ces conclusions.

### d) Les conclusions

Les conclusions sont publiées dans les mêmes conditions que l'historique, c'est-à-dire avec les mêmes réserves pour les points de détail et pour les références.

Remarquons que l'exposé des partis généraux, inclus dans les conclusions (p.112) constitue une sorte de description par les types. La publication étant l'occasion d'une réflexion d'ensemble sur le territoire étudié, réflexion qui conduit à la rédaction d'observations générales et donc à la création de typologies, les conclusions de la notice doivent être enrichies de références à ces observations générales.

### e) La documentation

Ne sont retenus que les sources ou travaux historiques qui auront été effectivement cités en référence dans l'historique ou dans les conclusions du dossier. Cette documentation est donc sélective ; les ouvrages de seconde main sont écartés. Les références sont données dans le même ordre que dans le dossier.

Les adresses sont simplifiées en s'appuyant sur la documentation générale donnée en tête de la publication. Les références concernant les oeuvres du décor contenu ou porté sont mélangées avec celles concernant l'architecture et, le cas échéant, la documentation est renvoyée après la dernière sous-notice, au lieu qu'elle est placée après la notice d'architecture lorsqu'elle ne concerne que celle-ci.
### f) Les annexes

Il n'y a pas d'annexe dans la publication. Cependant, lorsqu'un texte-source important, inédit et non consultable (propriété privée) a été transcrit en annexe du dossier, cette dernière est mentionnée dans la documentation comme seule localisation de la source (ex. "contrat de construction en annexe du dossier").

Au total, la notice de publication est faite de l'historique, des conclusions et de la documentation. C'est le texte dactylographié du dossier qui, après avoir été soigneusement "nettoyé", fournit le manuscrit de publication. Ces trois parties peuvent être annoncées par des titres, mais les titres "historique" et "conclusions" peuvent être négligés lorsque le texte est court et que la transition entre les deux parties est suffisamment apparente. Dans les cas les plus simples, historique et conclusions ne formeront qu'une seule phrase (ex. "porte la date 1830 ; maison du XVIème siècle, modifiée au XIXème siècle, probablement en 1830). L'historique précède les conclusions ; mais il peut être renvoyé après celles-ci lorsqu'il n'apporte que des informations sur des mutations tardives, en tous cas postérieurs à celles qui sont particulièrement étudiées en conclusion (ex. "... Nous pouvons en conclure que l'oeuvre date du XVIème siècle. Restauration en 1830).

### B. Notices collectives et sous-notices

Dans chaque lieu-dit, les genres ayant fait l'objet d'un dossier collectif auront une notice collective avec sous-notices pour les oeuvres étudiées. L'exemple suivant en décrit le principe.

- Maisons. Cf. observations générales p. 000. Maison 1 porte la date 1740 ; type semi-rural. Maison 2, cf. ci-dessous. Maison 3, type urbain avec tour ; peut-être XVIème siècle.

- Maison 2 (fig. 000). Construite en 1770 par Durand. Type urbain. L'aile sur cour est peut-être le vestige d'une construction plus ancienne. Le portail provient de la maison 1.
Les notices collectives sont donc réduites aux partis généraux et s'appuient sur les observations générales. Les sous-notices sont présentées à la suite les unes des autres ; mais il est possible de sortir les plus importantes pour les mettre à la suite.

Pour les familles disséminées (notamment les maisons dans les régions d'habitat dispersé), les notices collectives au lieu-dit ne donneraient aucun regroupement. On prévoiera donc une notice collective pour le chef-lieu et une notice collective pour l'ensemble des autres lieux-dits ; cette dernière sera placée juste après le titre "autres lieux-dits". L'exemple suivant illustre la présentation d'une telle notice.

- Maisons cf. observations générales. Maison à A [000.000] (fig. 000), type rural. Maison à B, cf. ci-dessous. Maison à C, etc.

LIEU-DIT B [000.000]

- Maison...

## II. LA PUBLICATION DITE "INDICATEUR DU PATRIMOINE"

(cf. La publication de Guingamp).
ANNEXE 1

EXTRAIT DE LA NOMENCLATURE GENERALE

[non reproduit dans la présente édition]
## ANNEXE 2

### LEXIQUE - INFORMATIQUE

(voir la version de ce lexique déjà en circulation).
ANNEXE 3

INDEX ALPHABETIQUE DES TERMES
DE DENOMINATION AVEC RENVOIS A LA
NOMENCLATURE ET AU LEXIQUE-INFORMATIQUE

[non reproduit dans la présente édition]
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