- Jean de Palacio, « Décadence de Faust », dans Alain Montandon (dir.), Mythes de la décadence, Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise Pascal, coll. « Littératures », 2001, p. 37.

- Franz Falk, « Ein neuer Faust und der alte Satan », Der Humorist, 299 et 301, 15 et 17 décembre 1846, recueilli dans Waltraud Wende-Hohenberger & Karl Riha (dir.), Faust Parodien : Eine Auswahl satirischer Kontrafakturen, Fort- und Weiterdichtungen mit einem Nachwort, Frankfurt, Insel, coll. « Insel Taschenbuch », 1989, p. 41-48.

- Friedrich Spielhagen, Faustulus, Roman, Leipzig, L. Staackmann, 1898. Sur les romans de Valera et de Spielhagen, voir Isabel Hernández, « Fausto vs. Faustino… y vs. Faustulus. Acerca de la desintegración del mito fáustico en las novelas de Juan Valera (1874-1875) y Friedrich Spielhagen (1898) », dans Arno Gimber & Isabel Hernández (dir.), Fausto en Europa, Visiones de los demonios y el humor fáustico, s.l., Editorial Complutense, 2009, p. 181–199.

- Hector Crémieux et Adolphe Jaime, Le Petit Faust : opéra-bouffe en trois actes, en quatre tableaux, musique de Hervé, Paris, Michel Lévy Frères, 1869 (Paris, Folies-Dramatiques, 23 avril 1869).

- Félicien Champsaur, « Le Petit-fils de Faust », Entrée de clowns, dessins de [suivent les noms de 34 illustrateurs], Paris, Jules Lévy, 1885 [1886], p. 52-67 ; sur ce texte, voir mon article « Le Faust d’un épigone par le texte et par le crayon : sur “Le Petit-fils de Faust” de Félicien Champsaur », dans Denise Blondeau et Béatrice Dumiche (dir.), Faust, modernisation d’un modèle, Paris, L’Harmattan, 2006, p. 141-155.

- Dans Revista de España ; puis en volume : Juan Valera, Las Ilusiones del doctor Faustino, Sevilla / Madrid, Librería de Fernando Fé / Librería de Hijos de Fé, 1879, 2 vol.

- Outre Jean de Palacio (n° 1), voir Sander L. Gilman, « Very Little Faust… parodies of German Drama on the Mid-Nineteenth-Century Drama Stage », Arcadia, vol. VIII, n°s 1-3, 1973, p. 18-44, et Jean-Claude Yon, « Drames et parodies : Faust sur les scènes parisiennes », dans Hector Berlioz. La Damnation de Faust, Légende dramatique en quatre parties, Bastille 1994-1995, Paris, Opéra de Paris, 1994, p. 111-120.

- Dieter Borchmeyer, « Faust – Goethes verkappte Komödie », dans Franz Norbert Mennemeier (dir.), Die großen Komödien Europas, Tübingen/Basel, Francke Verlag, coll. « Mainzer Forschungen zu Drama und Theater », 2000, p. 199-225 ; et Philippe Wellnitz, « Fausto I : un texto entre la tragedia y la comedia », dans Fausto en Europa, p. 79-91.

- Max Niehaus, Himmel, Hölle und Trikot. Heinrich Heine und das Ballett, München, Nymphenburger Verlagshandlung, 1959, p. 354.

- Franz Grillparzer, « Faust-Notizen », dans Faust Parodien, p. 11 : « denn wir lieben in der Zeit nur das Bild, das unsere Phantasie malt; das Mädchen, das wir zu lieben glauben, ist nichts, als die Leinwand, auf welche jene die Farben aufträgt ».

- Voir en français la belle traduction de Marie-Ange Maillet, dans Heinrich Heine, Écrits mythologiques (Esprits élémentaires, la déesse Diane, Le docteur Faust, Les dieux en exil), Paris, Les Éditions du Cerf, 2004, p. 85-134.

- Ibid., p. 90.

- Ibid., p. 110 ; Heinrich Heine, Der Doktor Faust, ein Tanzpoem, mit Zeichnungen von Jószef Divéky, Frankfurt am Main, Insel Verlag, 1987, p. 59 : « wie eine frivole Farce, — ich hätte fast gesagt wie ein Ballett ».

- La Presse, 31 mai 1847, p. 1.

- Voir Evanghelia Stead, Goethe’s Faust I Outlined: Moritz Retzsch’s Prints in Circulation, Leiden, Brill, 2023, p. 309-310, 321-322, 356. [https://brill.com/display/title/62944].

- Heine, « Nachwort zum Romanzero », dans Romanzero, Gedichte. 1853 und 1854, lyrischer Nachlass, éd. Frauke Bartelt et Alberto Destro, Hamburg, Hoffmann und Campe, 1992, p. 177.

- Niehaus, p. 353 : « In den Tanz kleidet er sein religiöses Empfinden, sein Naturgefühl, die zartesten Liebesregungen, wilde Leidenschaft, Reines wie Obszönes. Der Tanz wird zum Ausdruck der Dämonie, des Rauches der teuflischen Kräfte ».

- David Conway, « The Real Faust: Heine’s Faust Ballet Scenario 1846-1948 », dans Lorna Fitzsimmons & Charles McKnight (dir.), The Oxford Handbook of Faust in Music, Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 481.

- Hermann Schiff, Die Waise von Tamaris, eine Tanznovelle, Hamburg, Hoffmann und Campe, 1855, p. 259 : « Doctor Faust ein gefährliches, polizeiwidriges Ballet? »

- David Conway, art. cit., p. 496, 498-499.

- Voir Ritchie Robertson, « Heinrich Heine: “Der Doktor Faust. Ein Tanzpoem” », dans Frank Möbus, Friederike Schmidt-Möbus & Gerd Unverfehrt (dir.), Faust: Annäherung an einen Mythos, Göttingen, Wallstein, 1995, p. 113-115.

- Ibid., p. 115, cat. n° 57.

- On peut feuilleter cet ouvrage sur le site de la Herzogin Anna Amalia Bibliothek. [ https://haab-digital.klassik-stiftung.de/viewer/!thumbs/764393553/1/]. Malheureusement les doubles pages ne sont pas numérisées ensemble.

- Eugène Delacroix, Journal, éd. Michèle Hannoosh, Paris, José Corti, 2009, p. 1410 (23 avril 1863).

- La Nouvelle Lune, 12, 19 mars 1882.

- Donald Crafton, Emile Cohl: Caricature and Film, Princeton, Princeton University Press, 1990, p. 144.

- Pierre Courtet-Cohl et Bernard Génin, Émile Cohl. L’inventeur du dessin animé, Sophia-Antipolis, Omniscience, 2008, p. 90.

- Voir Wikimedia Commons, la médiathèque libre : https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Le_tout_petit_Faust_(1910).webm

- Par exemple, Hermann Paul, Alphabet pour les grands enfants : album inédit, Paris, H. Simonis Empis, s.d.

- Sur l’importance du pied de la lettre, voir É. Stead, Le Monstre, le singe et le fœtus, Genève, Droz, 2004, p. 39-40, 228-229.

- Heine, Elementargeister Die Göttin Diana Der Doktor Faust Die Götter im Exil, éd. Ariane Neuhaus-Koch, [Hamburg], Hoffmann und Campe, 1987, p. 681.

- Serait-ce la production du 25 janvier 1908 à l’Opéra de Paris avec Jeanne Hatto dans le rôle ? Dans les clichés qu’on a gardés, elle a de longues tresses enroulées sur les oreilles…