[Compte-rendu] Michel Jeury, "Carnets chronolytiques"

Clément Hummel

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Clément Hummel. [Compte-rendu] Michel Jeury, "Carnets chronolytiques". Elseneur, 2017, L'oralité dans le roman (XVIe et XVIIe siècles), 32, pp.200-203. 10.4000/elseneur.1210. hal-04375882

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Submitted on 22 May 2024

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# Michel Jeury, *Carnets chronolytiques*

Clément Hummel

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/elseneur/1210

DOI : 10.4000/elseneur.1210

ISSN : 2968-6180

## Éditeur

Presses universitaires de Caen

## Édition imprimée

Date de publication : 29 décembre 2017

Pagination : 200-203

ISBN : 978-2-84133-871-9

ISSN : 0758-3478

Ce document vous est offert par Université de Caen Normandie

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UNIVERSITÉ
CAEN
NORMANDIE

## Référence électronique

Clément Hummel, « Michel Jeury, *Carnets chronolytiques* », *Elseneur* [En ligne], 32 | 2017, mis en ligne le 18 octobre 2023, consulté le 22 mai 2024. URL : http://journals.openedition.org/elseneur/1210 ; DOI : https://doi.org/10.4000/elseneur.1210

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
# Michel Jeury, *Carnets chronolytiques*

Clément Hummel

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/elseneur/1210

DOI : 10.4000/elseneur.1210

ISSN : 2968-6180

## Éditeur

Presses universitaires de Caen

## Édition imprimée

Date de publication : 29 décembre 2017

Pagination : 200-203

ISBN : 978-2-84133-871-9

ISSN : 0758-3478

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UNIVERSITÉ
CAEN
NORMANDIE

## Référence électronique

Clément Hummel, « Michel Jeury, *Carnets chronolytiques* », *Elseneur* [En ligne], 32 | 2017, mis en ligne le 18 octobre 2023, consulté le 22 mai 2024. URL : http://journals.openedition.org/elseneur/1210 ; DOI : https://doi.org/10.4000/elseneur.1210

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
L'ouvrage *Spiele und Ziele* offre ainsi une remise en question féconde des conceptions du « salon » du XVIIe siècle. L'approche génétique des deux manuscrits fameux que sont les *Chroniques* et la *Guirlande de Julie*, qui propose une distinction nette entre la production textuelle du groupe et la forme écrite qui en assure la visibilité et même la renommée, apporte ainsi des éclairages importants sur les pratiques littéraires et sociales de ces assemblées mondaines. Plus généralement, l'analyse fine de divers recueils manuscrits souligne de manière convaincante à quel point c'est l'écriture qui forme et forge le groupe. On peut en revanche déplorer l'analyse un peu rapide des recueils imprimés, qui se satisfait d'un choix hétérogène qui laisse par exemple de côté le *Petit Recueil de poésies choisies* (1660), pourtant fameux parce qu'il donne à lire pour la première fois des séries textuelles issues des « samedis » de Mlle de Scudéry, et qui fait entièrement l'impasse sur le *Mercure galant* alors qu'il constitue, en ce dernier tiers du XVIIe siècle, l'espace par excellence de création du groupe par l'écrit.

Miriam SPEYER

Université de Caen Normandie

Michel Jeury, *Carnets chronolytiques*, Natacha Vas-Deyres et Richard Comballot (éd.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux (SF Incognita), 2015, 213 p.

Monstre sacré de la science-fiction française, Michel Jeury, décédé en janvier 2015, est l'auteur de plus de quatre-vingt romans<fnref n="1" /> et de plusieurs dizaines de nouvelles<fnref n="2" /> publiés sous son vrai nom ou sous divers pseudonymes entre 1957 et 2013. Lauréat de nombreuses récompenses littéraires, dont le grand prix de la Science-fiction française en 1974 pour *Le Temps incertain*, deux prix Rosny aîné (1980 et 1981) et le grand prix de l'Imaginaire en 2011 pour *May le monde*, qui constituait son grand retour vers la science-fiction, son œuvre marque en particulier l'âge d'or de la science-fiction française des années 1970 par des textes dépassant le modèle nord-américain en vogue

<footnote n="1">1. Voir Alain Spruel, *Michel Jeury, la bibliographie*, Gisors, Éditions du Boisgeloup, 2010.</footnote>

<footnote n="2">2. La plupart d'entre elles sont répertoriées – voire consultables – sur le site des éditions Quarante-Deux d'Ellen Herzfeld et Dominique Martel (http://www.quarante-deux.org/les_Recits_de_l%27espace/Michel_Jeury/ ou via http://www.jeury.fr, dernière consultation octobre 2017).</footnote>
L'ouvrage *Spiele und Ziele* offre ainsi une remise en question féconde des conceptions du « salon » du XVIIe siècle. L'approche génétique des deux manuscrits fameux que sont les *Chroniques* et la *Guirlande de Julie*, qui propose une distinction nette entre la production textuelle du groupe et la forme écrite qui en assure la visibilité et même la renommée, apporte ainsi des éclairages importants sur les pratiques littéraires et sociales de ces assemblées mondaines. Plus généralement, l'analyse fine de divers recueils manuscrits souligne de manière convaincante à quel point c'est l'écriture qui forme et forge le groupe. On peut en revanche déplorer l'analyse un peu rapide des recueils imprimés, qui se satisfait d'un choix hétérogène qui laisse par exemple de côté le *Petit Recueil de poésies choisies* (1660), pourtant fameux parce qu'il donne à lire pour la première fois des séries textuelles issues des « samedis » de Mlle de Scudéry, et qui fait entièrement l'impasse sur le *Mercure galant* alors qu'il constitue, en ce dernier tiers du XVIIe siècle, l'espace par excellence de création du groupe par l'écrit.

Miriam SPEYER

Université de Caen Normandie

Michel Jeury, *Carnets chronolytiques*, Natacha Vas-Deyres et Richard Comballot (éd.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux (SF Incognita), 2015, 213 p.

Monstre sacré de la science-fiction française, Michel Jeury, décédé en janvier 2015, est l'auteur de plus de quatre-vingt romans<fnref n="1" /> et de plusieurs dizaines de nouvelles<fnref n="2" /> publiés sous son vrai nom ou sous divers pseudonymes entre 1957 et 2013. Lauréat de nombreuses récompenses littéraires, dont le grand prix de la Science-fiction française en 1974 pour *Le Temps incertain*, deux prix Rosny aîné (1980 et 1981) et le grand prix de l'Imaginaire en 2011 pour *May le monde*, qui constituait son grand retour vers la science-fiction, son œuvre marque en particulier l'âge d'or de la science-fiction française des années 1970 par des textes dépassant le modèle nord-américain en vogue

<footnote n="1">1. Voir Alain Spruel, *Michel Jeury, la bibliographie*, Gisors, Éditions du Boisgeloup, 2010.</footnote>

<footnote n="2">2. La plupart d'entre elles sont répertoriées – voire consultables – sur le site des éditions Quarante-Deux d'Ellen Herzfeld et Dominique Martel (http://www.quarante-deux.org/les_Recits_de_l%27espace/Michel_Jeury/ ou via http://www.jeury.fr, dernière consultation octobre 2017).</footnote>
dans les deux dernières décennies. Avec *Le Temps incertain*<fnref n="3" />, influencé
par la conception dickienne des troubles de la réalité et les théories de la
physique quantique, il invente un nouveau type de récit d'imagination,
qu'il nomme avec facétie « fiction quantique » dans son entretien avec
Natacha Vas-Deyres en 2013⁴ et que son éditeur Gérard Klein décrivait
en 1982 en ces termes :

Jeury, comme [Phillip K.] Dick au moins superficiellement, décrit des univers où aucun déroulement événementiel n'est assuré de sa continuité selon les normes classiques du romanesque. Le lecteur est apparemment dérouté de la même manière par les deux auteurs. Il jouit – s’il accepte le péril, et tous ne le supportent pas – du balancement entre le probable et l’inattendu, inattendu qui va ici jusqu’à la destruction du paradigme du réel ordinairement figuré dans le roman<fnref n="5" />.

Bien qu'ayant fait ses premières armes – saluées – dans la science-fiction, l'œuvre de Michel Jeury est marquée par une dichotomie littéraire assez surprenante pour un homme dont le regard est résolument tourné vers les sciences et l'avenir. Fils de paysans, homme simple domicilié à Issigeac en Dordogne, il a abandonné de nombreuses années la science-fiction pour se consacrer à l'écriture de nombreux romans de terroir avant d'y revenir en 2010 pour May le monde. La critique voit ainsi en lui soit un auteur de romans de terroir soit un auteur de romans de science-fiction.

En contact étroit avec l'écrivain depuis 2011, Natacha Vas-Deyres de l'université de Bordeaux-Montaigne a engagé avec lui des actions de recherche et des événements culturels s'inscrivant dans des projets de colloques et de publications sur la science-fiction française<fnref n="6" />. Avec Richard Comballot<fnref n="7" />, ils publient dans la nouvelle collection « SF Incognita » les Carnets chronolytiques

<footnote n="3">3. Michel Jeury, *Le Temps incertain*, Paris, R. Laffont (Ailleurs et Demain), 1973.</footnote>

<footnote n="4">4. Entretien avec Michel Jeury, « Michel Jeury, entre futurs et terroirs » à Alès, en mars 2013, disponible sur le site http://webtv.u-bordeaux-montaigne.fr/, rubrique Culture, dernière consultation octobre 2017.</footnote>

<footnote n="5">5. Gérard Klein, « Une vue sur l'Histoire », préface à Michel Jeury, *Anthologie*, Paris, Presses Pocket (Le Livre d'or de la science-fiction), 1982.</footnote>

<footnote n="6">6. Une exposition entièrement consacrée à l'écrivain : « Michel Jeury, entre futurs et terroirs », Issigeac, juin 2013 ; un entretien filmé et diffusé (voir note 4) ; ainsi que deux colloques : *Les Dieux cachés de la science-fiction française et francophone (1950-2010)* (Actes du colloque de Bordeaux, 21-23 novembre 2012), Natacha Vas-Deyres et al. (dir.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux (Eidolon), 2014 et C'était demain : anticiper la science-fiction en France et au Québec (1880-1950) (Actes du colloque de Chicoutimi, 24-26 octobre 2013), Patrick Bergeron, Patrick Guay et Natacha Vas-Deyres (dir.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, à paraître.</footnote>

<footnote n="7">7. Spécialiste de la science-fiction française, anthropiste, essayiste, collaborateur depuis les années 1980 des principales revues spécialisées dans les littératures de genre, lauréat en 2015 du grand prix de l'Imaginaire pour l'ensemble de son œuvre critique.</footnote>
dans les deux dernières décennies. Avec *Le Temps incertain*<fnref n="3" />, influencé
par la conception dickienne des troubles de la réalité et les théories de la
physique quantique, il invente un nouveau type de récit d'imagination,
qu'il nomme avec facétie « fiction quantique » dans son entretien avec
Natacha Vas-Deyres en 2013⁴ et que son éditeur Gérard Klein décrivait
en 1982 en ces termes :

Jeury, comme [Phillip K.] Dick au moins superficiellement, décrit des univers où aucun déroulement événementiel n'est assuré de sa continuité selon les normes classiques du romanesque. Le lecteur est apparemment dérouté de la même manière par les deux auteurs. Il jouit – s’il accepte le péril, et tous ne le supportent pas – du balancement entre le probable et l’inattendu, inattendu qui va ici jusqu’à la destruction du paradigme du réel ordinairement figuré dans le roman<fnref n="5" />.

Bien qu'ayant fait ses premières armes – saluées – dans la science-fiction, l'œuvre de Michel Jeury est marquée par une dichotomie littéraire assez surprenante pour un homme dont le regard est résolument tourné vers les sciences et l'avenir. Fils de paysans, homme simple domicilié à Issigeac en Dordogne, il a abandonné de nombreuses années la science-fiction pour se consacrer à l'écriture de nombreux romans de terroir avant d'y revenir en 2010 pour May le monde. La critique voit ainsi en lui soit un auteur de romans de terroir soit un auteur de romans de science-fiction.

En contact étroit avec l'écrivain depuis 2011, Natacha Vas-Deyres de l'université de Bordeaux-Montaigne a engagé avec lui des actions de recherche et des événements culturels s'inscrivant dans des projets de colloques et de publications sur la science-fiction française<fnref n="6" />. Avec Richard Comballot<fnref n="7" />, ils publient dans la nouvelle collection « SF Incognita » les Carnets chronolytiques

<footnote n="3">3. Michel Jeury, *Le Temps incertain*, Paris, R. Laffont (Ailleurs et Demain), 1973.</footnote>

<footnote n="4">4. Entretien avec Michel Jeury, « Michel Jeury, entre futurs et terroirs » à Alès, en mars 2013, disponible sur le site http://webtv.u-bordeaux-montaigne.fr/, rubrique Culture, dernière consultation octobre 2017.</footnote>

<footnote n="5">5. Gérard Klein, « Une vue sur l'Histoire », préface à Michel Jeury, *Anthologie*, Paris, Presses Pocket (Le Livre d'or de la science-fiction), 1982.</footnote>

<footnote n="6">6. Une exposition entièrement consacrée à l'écrivain : « Michel Jeury, entre futurs et terroirs », Issigeac, juin 2013 ; un entretien filmé et diffusé (voir note 4) ; ainsi que deux colloques : *Les Dieux cachés de la science-fiction française et francophone (1950-2010)* (Actes du colloque de Bordeaux, 21-23 novembre 2012), Natacha Vas-Deyres et al. (dir.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux (Eidolon), 2014 et C'était demain : anticiper la science-fiction en France et au Québec (1880-1950) (Actes du colloque de Chicoutimi, 24-26 octobre 2013), Patrick Bergeron, Patrick Guay et Natacha Vas-Deyres (dir.), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, à paraître.</footnote>

<footnote n="7">7. Spécialiste de la science-fiction française, anthropiste, essayiste, collaborateur depuis les années 1980 des principales revues spécialisées dans les littératures de genre, lauréat en 2015 du grand prix de l'Imaginaire pour l'ensemble de son œuvre critique.</footnote>
de l'écrivain, qui en constituent le premier numéro<fnref n="8" />. Cette collection des Presses universitaires de Bordeaux propose des ouvrages à la fois scientifiques et vulgarisateurs sur des auteurs ou des sujets relatifs à la science-fiction, mais sa spécialité première est de publier de courts textes inédits ou venant de supports difficilement accessibles ou épuisés, comme de la correspondance d'écrivains, des extraits autobiographiques, des archives personnelles ou des articles publiés dans des revues confidentielles.

Les *Carnets chronolytiques* résultent de la collaboration de ces deux chercheurs avec Michel Jeury. Ils renferment une série d'essais autobiographiques rédigés et parfois publiés entre 1989 et 2009, avec un ultime post-scriptum de 2014, rédigé quelques semaines avant son décès. La valeur documentaire de ces témoignages permet au chercheur d'accéder pour la première fois à la personnalité de Michel Jeury et de réconcilier ses deux facettes d'auteur de romans de terroir et de science-fiction que la critique a jusqu'à présent toujours scindées, ainsi que le rappelle la bibliographie critique quasi exhaustive en fin d'ouvrage. En plus de l'aspect autobiographique, ces carnets proposent une véritable plongée dans les milieux littéraires et éditoriaux de la science-fiction française, dont Michel Jeury a été un témoin privilégié et un acteur de premier plan, en particulier grâce à ses relations avec Gérard Klein ou Pierre Versins, avec lesquels il a correspondu régulièrement. Plusieurs courriers sont ainsi reproductus comme une lettre envoyée par Gérard Klein à Michel Jeury datée du 22 octobre 1972 (p. 64), où l'éditeur manifeste son enthousiasme après la lecture du manuscrit du *Temps incertain*, qu'il considère comme un chef-d'œuvre ayant sa place aux côtés des œuvres d'auteurs déjà bien implantés dans la sphère littéraire de la science-fiction tels André Ruellan et Philippe Curval. En plus d'esquisser les futurs liens amicaux des deux hommes, ce document apporte un lot d'informations précieuses quant aux détails de l'édition d'œuvres de science-fiction française chez Robert Laffont dans la fameuse collection « Ailleurs et Demain ». Autre document rare, mais qui atteste de la double orientation littéraire de Michel Jeury, la longue lettre du 2 décembre 2001 écrite pour son ami Pierre Versins, qui venait de mourir, où l'auteur de romans de terroir justifie en quelque sorte son détachement de la science-fiction au profit d'une littérature en apparence régressive :

> Tu t'es demandé pourquoi je quittais la science-fiction. Ça te semblait une trahison, un passage à l'ennemi. [...] Il m'a fallu du temps pour comprendre les raisons de mon attirance, pour m'apercevoir que ces disques célestes, à la fois

<footnote n="8">8. Trois numéros sont sortis à ce jour : *Carnets chronolytiques* (n° 1, 2015) ; Patrick Guay, *Jacques Spitz, le mythe de l'humain* (n° 2, 2017) ; et Nicolas Labarre, *Heavy Metal, l'autre Metal Hurlant* (n° 3, 2017).</footnote>
de l'écrivain, qui en constituent le premier numéro<fnref n="8" />. Cette collection des Presses universitaires de Bordeaux propose des ouvrages à la fois scientifiques et vulgarisateurs sur des auteurs ou des sujets relatifs à la science-fiction, mais sa spécialité première est de publier de courts textes inédits ou venant de supports difficilement accessibles ou épuisés, comme de la correspondance d'écrivains, des extraits autobiographiques, des archives personnelles ou des articles publiés dans des revues confidentielles.

Les *Carnets chronolytiques* résultent de la collaboration de ces deux chercheurs avec Michel Jeury. Ils renferment une série d'essais autobiographiques rédigés et parfois publiés entre 1989 et 2009, avec un ultime post-scriptum de 2014, rédigé quelques semaines avant son décès. La valeur documentaire de ces témoignages permet au chercheur d'accéder pour la première fois à la personnalité de Michel Jeury et de réconcilier ses deux facettes d'auteur de romans de terroir et de science-fiction que la critique a jusqu'à présent toujours scindées, ainsi que le rappelle la bibliographie critique quasi exhaustive en fin d'ouvrage. En plus de l'aspect autobiographique, ces carnets proposent une véritable plongée dans les milieux littéraires et éditoriaux de la science-fiction française, dont Michel Jeury a été un témoin privilégié et un acteur de premier plan, en particulier grâce à ses relations avec Gérard Klein ou Pierre Versins, avec lesquels il a correspondu régulièrement. Plusieurs courriers sont ainsi reproductus comme une lettre envoyée par Gérard Klein à Michel Jeury datée du 22 octobre 1972 (p. 64), où l'éditeur manifeste son enthousiasme après la lecture du manuscrit du *Temps incertain*, qu'il considère comme un chef-d'œuvre ayant sa place aux côtés des œuvres d'auteurs déjà bien implantés dans la sphère littéraire de la science-fiction tels André Ruellan et Philippe Curval. En plus d'esquisser les futurs liens amicaux des deux hommes, ce document apporte un lot d'informations précieuses quant aux détails de l'édition d'œuvres de science-fiction française chez Robert Laffont dans la fameuse collection « Ailleurs et Demain ». Autre document rare, mais qui atteste de la double orientation littéraire de Michel Jeury, la longue lettre du 2 décembre 2001 écrite pour son ami Pierre Versins, qui venait de mourir, où l'auteur de romans de terroir justifie en quelque sorte son détachement de la science-fiction au profit d'une littérature en apparence régressive :

> Tu t'es demandé pourquoi je quittais la science-fiction. Ça te semblait une trahison, un passage à l'ennemi. [...] Il m'a fallu du temps pour comprendre les raisons de mon attirance, pour m'apercevoir que ces disques célestes, à la fois

<footnote n="8">8. Trois numéros sont sortis à ce jour : *Carnets chronolytiques* (n° 1, 2015) ; Patrick Guay, *Jacques Spitz, le mythe de l'humain* (n° 2, 2017) ; et Nicolas Labarre, *Heavy Metal, l'autre Metal Hurlant* (n° 3, 2017).</footnote>
évanescents et tenaces, n'avaient rien de plus que les rêves de mon enfance, de
mon adolescence, les temps, ses monts, ses plages, ses vertes prairies<fnref n="9" />... (p. 75)

Et de poursuivre plus loin avec ironie: « Tu veux dire que j'ai d'abord
quitté la SF pour une histoire de gros sous<fnref n="10" />... À condition que tu ne l'éberITES
pas dans l'univers chronolytique, je t'avouerai que les écus de la boulangère
avaient ainsi une petite place dans mes rêves d'enfants » (p. 77), comme si la
science-fiction avait répondu à l'élan poétique de la jeunesse et que cet élan
s'était par la suite transformé en tentation de retour aux origines paysannes
de l'auteur, associées aux souvenirs de son enfance.

Si l'on peut regretter la présence trop timide de péritextes critiques (une
préface de Natacha Vas-Deyres intitulée « Michel Jeury ou la tentation de
l'autobiographie » qui développe davantage le point que nous venons de
soulever, un avant-propos de Richard Comballot expliquant l'importance
qu'avait pour l'écrivain l'édition de ses carnets, jusqu'à peu de temps avant sa
mort, et un émouvant témoignage de sa fille Dany Jeury en fin de volume « qui
lève un peu le voile sur "l'énigme Jeury" et fait vivre l'homme, le père, sans
doute plus que l'écrivain » [p. 185]), il faut saluer les nombreux commentaires
erudits de Natacha Vas-Deyres et Richard Comballot qui accompagnent les
pages rédigées par Michel Jeury. Ils mettent en lumière certaines références
obscures ou expliquent la pensée de l'auteur, faisant ainsi de ces *Carnets
chronolytiques* non seulement un document testimonial de premier ordre,
mais aussi une édition critique majeure pour les études jeuryennes.

Clément HUMMEL

Université de Caen Normandie

*Le Sens caché. Usages de l'allégorie du Moyen Âge au XVIIᵉ siècle, études réunies par Francine Wild, Arras, Artois Presses Université (Études littéraires), 2013, 248 p.*

En théorie, l'allégorie guide une lecture morale, politique et spirituelle
rendue univoque et simple par des métaphores, des personnifications,

<footnote n="9">9. « L'Adieu à la verte prairie » est justement le titre de la dernière nouvelle écrite par Michel Jeury, publiée en 2013. Il s'agit d'un conte initiatique aux allusions autobiographiques multiples, où l'étrange et le merveilleux côtoient la simplicité et la bonhomie d'un récit paysan.</footnote>

<footnote n="10">10. Malgré ses succès en librairie, les romans de science-fiction n'ont pas permis à Michel Jeury de faire vivre suffisamment sa famille. Avec les romans de terroir, il s'est offert un public bien plus vaste et des revenus plus conséquents.</footnote>
évanescents et tenaces, n'avaient rien de plus que les rêves de mon enfance, de
mon adolescence, les temps, ses monts, ses plages, ses vertes prairies<fnref n="9" />... (p. 75)

Et de poursuivre plus loin avec ironie: « Tu veux dire que j'ai d'abord
quitté la SF pour une histoire de gros sous<fnref n="10" />... À condition que tu ne l'éberITES
pas dans l'univers chronolytique, je t'avouerai que les écus de la boulangère
avaient ainsi une petite place dans mes rêves d'enfants » (p. 77), comme si la
science-fiction avait répondu à l'élan poétique de la jeunesse et que cet élan
s'était par la suite transformé en tentation de retour aux origines paysannes
de l'auteur, associées aux souvenirs de son enfance.

Si l'on peut regretter la présence trop timide de péritextes critiques (une
préface de Natacha Vas-Deyres intitulée « Michel Jeury ou la tentation de
l'autobiographie » qui développe davantage le point que nous venons de
soulever, un avant-propos de Richard Comballot expliquant l'importance
qu'avait pour l'écrivain l'édition de ses carnets, jusqu'à peu de temps avant sa
mort, et un émouvant témoignage de sa fille Dany Jeury en fin de volume « qui
lève un peu le voile sur "l'énigme Jeury" et fait vivre l'homme, le père, sans
doute plus que l'écrivain » [p. 185]), il faut saluer les nombreux commentaires
erudits de Natacha Vas-Deyres et Richard Comballot qui accompagnent les
pages rédigées par Michel Jeury. Ils mettent en lumière certaines références
obscures ou expliquent la pensée de l'auteur, faisant ainsi de ces *Carnets
chronolytiques* non seulement un document testimonial de premier ordre,
mais aussi une édition critique majeure pour les études jeuryennes.

Clément HUMMEL

Université de Caen Normandie

*Le Sens caché. Usages de l'allégorie du Moyen Âge au XVIIᵉ siècle, études réunies par Francine Wild, Arras, Artois Presses Université (Études littéraires), 2013, 248 p.*

En théorie, l'allégorie guide une lecture morale, politique et spirituelle
rendue univoque et simple par des métaphores, des personnifications,

<footnote n="9">9. « L'Adieu à la verte prairie » est justement le titre de la dernière nouvelle écrite par Michel Jeury, publiée en 2013. Il s'agit d'un conte initiatique aux allusions autobiographiques multiples, où l'étrange et le merveilleux côtoient la simplicité et la bonhomie d'un récit paysan.</footnote>

<footnote n="10">10. Malgré ses succès en librairie, les romans de science-fiction n'ont pas permis à Michel Jeury de faire vivre suffisamment sa famille. Avec les romans de terroir, il s'est offert un public bien plus vaste et des revenus plus conséquents.</footnote>