# Entretien avec Rodolphe Leroy

Sophie Aymes et Rodolphe Leroy

<figure><img src="image_1.png" /></figure>

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/interfaces/7185

DOI : 10.4000/interfaces.7185

ISSN : 2647-6754

## Éditeur :

Université Paris Cité, Université de Bourgogne, College of the Holy Cross

## Référence électronique

Sophie Aymes et Rodolphe Leroy, « Entretien avec Rodolphe Leroy », *Interfaces* [En ligne], 49 | 2023, mis en ligne le 20 décembre 2024, consulté le 18 janvier 2025. URL : http://journals.openedition.org/interfaces/7185 ; DOI : https://doi.org/10.4000/interfaces.7185

Ce document a été généré automatiquement le 18 janvier 2025.

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
# Entretien avec Rodolphe Leroy

Sophie Aymes et Rodolphe Leroy

**Sophie Aymes** : Rodolphe Leroy, vous êtes responsable de la mission Patrimoine, Archives et Culture au Pôle Documentation de l'Université de Bourgogne. Vous êtes chargé d'instruire le Poison Book Project à la BU (Bibliothèque Universitaire). Quels en sont les enjeux ?

**Rodolphe Leroy** : Instruire le *Poison Book Project* à la bibliothèque de l'Université de Bourgogne, c'est identifier la présence d'arsenic dans les reliures de livres anciens. Un récit patrimonial ambivalent se fait alors jour où le livre est objet et acteur. Le livre est dual : il doit être protégé et il faut s'en protéger. Le livre brûle et le livre tue. En effet, il existe d'une part le fil directeur suivi par les professionnels de la conservation, depuis la protection sanitaire des usagers jusqu'à la mise en œuvre du Plan de Sauvegarde des Biens Culturels (PSCB), lorsque « la bibliothèque est en feu », et qui organise la protection des livres patrimoniaux. S'intercale d'autre part un schéma narratif fascinant, fondé sur des motifs récurrents, où le livre distille un poison, ici, l'arsenic, voire renferme un savoir crypté, et n'est accessible qu'aux initiés... On songe aux estampes de Piranèse et bien sûr au roman à succès *Le Nom de la rose* porté à l'écran. Tout en étant rattachée à cet imaginaire nimbé de mystère où s'exprime l'interdit du savoir, la découverte d'arsenic dans les *bookcloths* – reliure, couvrure – renseigne de manière plus prosaïque sur la fabrication du livre à l'époque de la chimie industrielle naissante, pendant la première moitié du XIXe siècle, et sur la contrepartie sanitaire et sociale qui en découle. Dans le cadre de l'Université de Bourgogne, où sont conservés des ouvrages arsenicaux, on se fixe pour objectif de révéler, au contraire de cacher, ce savoir qui contextualise le livre et sa matérialité, sa fabrication. Le Poison Book Project est l'un des projets qui nous ont récemment permis de suivre ce fil directeur pour travailler sur la notion de matérialité. Dans le monde européen du livre, érudit et scientifique, dès le XIXe siècle se construit la bibliographie matérielle comme discipline et archéologie de l'objet-livre¹. Entre fabrication, diffusion, édition et exemplaire, le contenu lui-même apparaît au second plan dans l'analyse de l'objet, ou plutôt, il n'absorbe pas toute l'attention de l'analyse. Forme et fond s'influencent réciproquement, le premier terme n'étant pas forcément inféodé au second².
S. A. : En quoi cette perspective matérielle vous permet-elle de faire le pont entre le livre ancien et les enseignements universitaires ?

R. L. : Observer la matérialité d'une œuvre, c'est le choix délibéré qui guide les travaux menés au sein de la Bibliothèque Universitaire lorsqu'il s'agit de construire des interfaces entre les collections patrimoniales et l'enseignement au sein de l'établissement. Les interventions de la BU sur les collections patrimoniales, livres anciens ou plus récents, au sein des enseignements se placent d'emblée sous le signe de la bibliographie matérielle. L'identification de couvrures contenant du vert de Paris est l'une de nos missions, qui portent sur des sujets variés, comme l'histoire de la reliure ou la fiabilité de l'illustration. Par exemple, dans des séances menées avec Thomas Vincent, enseignant, et les étudiants du B.U.T. Information-Communication, (Parcours Métiers du Livre et du Patrimoine), l'examen des techniques du papier permet de tisser des liens avec l'histoire sociale, économique et politique. Le papier dominoté ou encore le papier doré gaufré utilisés pour des exemplaires de luxe destinés à être admirés et conservés³, l'humble papier à la colle qui se développe surtout en période de difficultés d'approvisionnement (dans les périodes révolutionnaires en particulier), en disent ainsi long sur l'objet mais aussi sur le contexte de sa fabrication.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Figure 1. Papiers anciens, dominotés, dorés-gaufrés à la colle.</figcaption></figure>

© Bibliothèque de l'Université Bourgogne. Cliché Valérie Epinat.

Récemment il a été décidé de relayer le Poison Book Project car il répond à plusieurs objectifs : associer l'angle de la bibliographie matérielle à la recherche et aux enseignements menés à l'université ; répondre aux obligations d'hygiène et de sécurité, y compris dans le cadre d'un sinistre, en lien avec les services de secours. Ainsi, nous parlons de la présence de l'arsenic dans le cycle de fabrication du livre au XIXe siècle dans un atelier papier plus généraliste. Au cours de celui-ci, on fait
réaliser aux étudiants un papier à la forme, à partir de pulpe, à l'image du papier à l'époque moderne. Nous observons vergeures, pontuseaux, filigranes, avec les caractéristiques spécifiques liées à l'identification de ces derniers qui permettent de dire dans quel atelier un lot de papier a été fabriqué et à quelle période. Ainsi, avec l'aide d'outils bibliographiques⁴ lors d'une formation dédiée (Matérialité du livre ancien et recherches bibliographiques), on a proposé aux étudiants d'identifier le filigrane d'une estampe ancienne d'un maître de l'École de Fontainebleau. C'est le résultat de cette recherche qui a permis de mettre en évidence un état tardif unique et jusqu'alors inconnu de l'estampe⁵. Il s'agit là d'un exemple de travail de recherche bibliographique ouvrant la voie à un article scientifique en histoire de l'art. Nous évoquons aussi les composants chimiques et métalliques de certains papiers du XIXᵉ siècle et certaines de leurs particularités : le métal qui provoque des taches de rousseur nommées foxing, et bien sûr l'arsenic, exemple exploité dans le cadre du Poison Book Project depuis 2023.

S. A. : Pouvez-vous nous expliquer en quoi consiste le Poison Book Project (PBP) et quel rôle l'arsenic a joué dans l'histoire du livre ?

R. L. : Le Poison Book Project est une enquête faisant appel aux sciences dures. Ce type d'analyse scientifique, qu'instruisent peut-être plus volontiers les Anglo-Saxons, s'est répandu à la fois dans les récits littéraires qui ressortissent du polar et dans les œuvres cinématographiques et télévisuelles. C'est l'interface idéale pour introduire un discours sur les livres anciens patrimoniaux, rares ou précieux, et susceptible de toucher un public peu au fait de ce volet matériel. L'initiative du PBP est due à Melissa Tedone et Rosie Grayburn qui ont lancé le projet à l'Université du Delaware et au Winterthur Museum⁶. Il consiste à identifier les exemples d'ouvrages contenant de forts taux d'acéto-arsénite de cuivre⁷, dit vert de Schweinfurt ou vert de Paris, développé commercialement à partir de 1814. Ce projet de recherche bénéficie d'une large diffusion sur Internet (site internet académique, wiki, Wikipédia, vidéos reprises par des sites généralistes tel le National Geographic⁸). En France, son existence a été relayée par voie administrative, via le Bureau du Patrimoine de la Direction générale des médias et des industries culturelles du Ministère de la Culture et de la Communication, et grâce à l'association professionnelle BiblioPat, dont l'assise nationale complète les canaux administratifs. Le vert de Paris est présent au XIXᵉ siècle dans un ensemble considérable de produits manufacturés. Il est initialement utilisé pour lutter contre les rats, et son usage s'est étendu aux robes, voilages et rideaux, chapeaux, papiers peints, papiers décoratifs (boîtes, emballages pérennes et éphémères), colorant de bonbons...⁹. La chimie étant naissante, les couleurs pérennes qu'on met au point grâce à cette nouvelle science envahissent les sociétés occidentales, et cela concerne aussi la reliure des livres. L'arsenic teinte les objets d'un vert émeraude splendide qui ne se ternit pas, y compris les matériaux couvrant le livre (papier, toile). On y lit le triomphe naissant d'une industrie proto-capitaliste puissante et, en réaction, l'émergence progressive d'une conscience européenne des biens communs, dont la santé apparaît comme l'élément principal. Également moteur est le souci de protection sociale des plus faibles car la main d'œuvre qui souffre et meurt d'empoisonnement à l'arsenic dans les ateliers de confection est principalement féminine et démunie. Ouvriers et clients côtoient l'arsenic dans leur quotidien, comme le montre Maxime Vernois dans les Annales d'hygiène publique et de médecine légale (1859). Une méfiance généralisée, pour ne pas parler de scandales
ponctuels, freine donc l'usage de cet adjuvant mortel dans les biens de consommation mais l'arsenic ne disparaitra (notamment du livre) qu'à la fin du siècle.

S. A. : Comment le PBP est-il concrètement mis en place ?

R. L. : Plusieurs volets constituent le PBP. Tout d'abord, une base de données en ligne¹⁰ répertorie les exemplaires brochés (papier) ou reliés (toile, cartonnage, autre) dont la couverture est saturée de vert de Paris. Le PBP concerne donc les professionnels du livre et consiste à diffuser les méthodes pour identifier le vert de Paris. Concrètement, un signet de couleur verte a été mis au point afin de repérer visuellement, de manière simple et pragmatique, des livres susceptibles de contenir de l'arsenic. Sur simple demande, il est envoyé par les responsables du PBP dans le monde entier et nous l'avons reçu à Dijon.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>**Figure 2.** Signet avec échantillons de verts à côté d'un ouvrage présentant du vert de Paris.</figcaption></figure>

© Courtesy Winterthur Museum, Garden & Library.

Dans un article de 2022, Tedone et Grayburn ont publié le résultat des analyses menées par XRF (X-Ray Fluorescence) et spectroscopie Raman qui ont permis de mener à leur terme les recherches sur les ouvrages suspectés. La spectrométrie par fluorescence consiste à documenter la composition chimique d'un échantillon en analysant les caractéristiques des rayons X émis après rebond sur les éléments de cet échantillon. Dans une même logique, la spectroscopie Raman permet d'identifier la structure des molécules en analysant la variété des longueurs d'onde à partir d'un rayonnement monochromatique initial de photons. Le *peer review* et le processus de validation scientifique dans sa globalité donnent toute leur force aux procédures mises en lumières dans l'article, puis mises en pratiques par les établissements concernés. C'est le cas à l'Université de Bourgogne, où ce travail s'est effectué en 2023, grâce à l'implication du Pôle culture et de l'ICB (Laboratoire Interdisciplinaire
Carnot de Bourgogne). Enfin, ce savoir est appliqué à la santé des professionnels et usagers, ce qui constitue le dernier volet du PBP. Peut-on être empoisonné par ce vert de Paris ? Comment bibliothécaires et lecteurs peuvent-ils manipuler ces livres sans danger ? Quelle est l'incidence sur le PSBC et sa mise en œuvre ? Une série de recommandations a été faite par les deux chercheuses, que je n'ai pas appliquées moi-même au moment où les recherches ont débuté sur les collections. Tant il est vrai qu'on ne voit pas ce que l'on ne connait pas. L'usage de gants nitrile et le travail intensif sous hotte aspirante (pour éviter l'ingestion et le contact) sont ainsi conseillés et ces mesures protectrices sont suivies pour les agents concernés (moi y compris ...).

S. A. : Votre collaboration avec des chercheurs de « sciences dures » fait aussi appel à un très riche imaginaire du livre.

R. L. : Dans le contexte du Poison Book Project, le livre ancien de la Bibliothèque Universitaire, d'apparence banale de prime abord, fait appel à un imaginaire violent et suggestif, séduisant aussi, et plutôt largement partagé. Le Nom de la Rose exploite cette esthétique, où le livre source de savoir se fait poison, sa lecture étant frappée d'interdit et sa quête labyrinthique. À rebours, une analyse « froide » de l'objet et de son cadre historique ouvre des problématiques tout à fait contemporaines, éloignées d'un Moyen Age fantasmé, et permet d'introduire les notions de fabrication, d'économie, de contrôle et de diffusion du livre, pertinentes pour aborder le livre dans sa matérialité. On souligne alors par exemple la différence essentielle dans le domaine du livre ancien entre la notion d'édition et celle d'exemplaire : une édition précise peut recevoir dans telle ville une reliure contenant de l'acéto-arsénite de cuivre mais pas dans telle autre... Du XVe au début du XIXe siècle, le livre, une fois imprimé, n'est pas un objet tout à fait fini. En effet, les livres étaient autrefois vendus en reliure d'attente, avant que le propriétaire ne les fasse relier en cuir souvent coûteux. La vie matérielle des exemplaires inclut leur reliure, l'éventuelle mise en couleur des illustrations, l'ajout d'éléments (notes manuscrites, données de provenance comme l'ex libris) dont certains sont parfois reliés (dessins, photographies). Il est donc possible d'introduire ces notions sous la bannière du PBP qui est une porte d'entrée pour construire un propos et une offre de formation destinés aux étudiants et aux enseignants intéressés.

S. A. : Comment s'est déroulée votre enquête ?

R. L. : À la différence de Melissa Tedone et Rosie Grayburn qui ont examiné, dans leur pays, des ouvrages majoritairement anglo-saxons publiés à partir de 1830, nous avons travaillé sur des éditions principalement françaises et européennes. Certains ensembles ont toutefois été privilégiés, telle la Memorial Library John Erskine¹¹. La Bibliothèque Universitaire conserve environ 500000 documents parmi lesquels on a d'abord ciblé les éditions du XIXe siècle. Visualiser le format bibliographique, l'aspect du livre (couvrure, brochure, reliure), est la condition sine qua none pour que s'exerce l'œil expert qui seul peut embrasser de grands volumes et repérer l'exemplaire candidat au PBP. La couleur vert émeraude caractéristique du vert de Paris est évidemment un marqueur essentiel dans notre enquête, mais pas suffisant : dos et plats comportent parfois des couvrures et des décors différents. Il faut donc examiner les deux. Quoi qu'il en soit, l'œil entraîné permet d'orienter le travail avec la plus grande efficacité et rapidité. Au total, 14 ouvrages ont été sélectionnés pour être analysés par XRF, sur environ 2 kilomètres linéaires de livres passés en revue. Les
exemplaires appartiennent à des éditions principalement françaises, assez précoces (vers 1830) si on les compare aux repérages effectués par Tedone et Grayburn, qui décrivent plutôt un plein usage du vert de Paris à l'époque victorienne vers 1860. Des éditions en langue anglaise, notamment du fonds Erskine, ont aussi été retenues pour une part assez importante : elles sont plus tardives, et les exemplaires ont été imprimés soit vers 1860, soit au début du XXe siècle, ce qui borde notre échantillon dans le temps. Enfin ces livres-candidats présentent deux visages : d'une part, ce sont principalement des livres courants, d'aspect banal, et d'autre part, quelques cartonnages d'éditeur et reliures fantaisie. Parmi les premiers, la *Théorie analytique du système monde* de Gustave de Pontécoulant (1829) et les *Archives de botanique* d'Antoine Guillemin (1833) font presque figures de livres scientifiques « de paillasse »¹². Deux exceptions d'un vert émeraude éclatant, car situées très en amont de la période d'édition ciblée, l'*Index scholarum* (1752) d'Alexander Schumlansky et les *Fables by John Gay* (1800), ont été repérées. Dans la seconde catégorie, alternent des ouvrages français et, plus souvent, anglo-américains. On a ainsi retenu deux ouvrages des auteurs Nott et Gliddon, *Indigenous Races et Types of Mankind* (1857 et 1860), *Diamant et pierres précieuses* d'Edouard Jannettaz (1881), À travers le Turkestan russe d'Hugues Krafft (1902), *Wanderungen* de Theodor Fontane (1910-1919) et enfin deux ouvrages du fonds Erskine qui closent la sélection, *On Two Continents* de Marie Taylor (1905) et *Kimo* d'Alice Bailey (1928).

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>**Figure 3.** Analyses XRF. 2023.</figcaption></figure>

© Bibliothèque de l'Université Bourgogne. Cliché Valérie Epinat.

Nous avons fait appel à Paulina Erazmus, une collègue manipulant un analyseur XRF portatif Vanta VMR et le logiciel Vanta, via le laboratoire ICB¹³. Responsable Expertise Corrosion au sein de Sayens¹⁴, elle a très aimablement mis à disposition matériel et
expertise durant la matinée dédiée aux analyses, puis s'est chargée de rédiger un rapport. Non destructive, la spectrométrie par fluorescence des rayons X permet de mettre en évidence la présence de métaux, ici l'arsenic et le cuivre, en ppm (part par million, soit x molécules détectées pour 1 million de molécules). Une spectrographie Raman vient en général confirmer les résultats mais elle n'a pas ici été mise en œuvre. Les résultats ont notamment révélé que la teneur en arsenic de trois ouvrages s'élève à 8400 ppm, soit environ 10000 mg/m³ (à titre de comparaison, la valeur limite d'exposition professionnelle est fixée à 0,01 mg/m³). Il s'agit de Fables by John Gay (1800) et des ouvrages de Pontécoulant (1829) et de Guillemin (1833). Il est particulièrement étonnant de trouver des résultats positifs dans une édition de 1800, antérieure au plein développement commercial du vert de Paris, sauf à imaginer que l'exemplaire a été relié plus tardivement, ce qui semble très peu probable.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 4. Fables by John Gay. 1800.</figcaption></figure>

© Bibliothèque de l'Université Bourgogne. Cliché Valérie Epinat.

Les autres exemplaires ne sont pas exempts d'acéto-arsénite de cuivre mais ils ne contiennent toutefois pas de taux aussi élevés. Le travail effectué pour alimenter le Poison Book Project a donc mis en évidence des éditions et exemplaires français, qui se situent en amont chronologiquement des éditions de l'époque victorienne privilégiées dans les travaux de Melissa Tedone et Rosie Grayburn. Nous avons alors proposé aux deux chercheuses d'alimenter leur base de données PBP après avoir reçu leur validation. Dans un deuxième temps, c'est la protection du livre et des usagers qui doit être mise en œuvre.
S. A. : La destruction des livres est une menace bien réelle pour vous. Etes-vous amené à prendre en compte la gestion de sinistres ?

R. L. : On songe bien sûr à « la bibliothèque en feu ». Le fantasme de l'incendie est véhiculé par les œuvres de fiction. Du film de Jean-Jacques Annaud à la légendaire bibliothèque d'Alexandrie, en passant par la figure de Néron, le roman *Fahrenheit 451* ou la thématique de l'ouvrage *Livres en feu* [...] de Lucien-Xavier Polastron (Denoël, 2004), le livre qui brûle, tout comme le livre empoisonné, rencontre un écho puissant dans l'imaginaire collectif. Dans le cadre du PSBC élaboré par la Bibliothèque Universitaire, les experts du SDIS (Service Départemental d'Incendie et de Secours) de Côte d'Or consultés sur la présence d'ouvrages arsenicaux, recommandent vivement l'étiquetage des ouvrages concernés, afin d'informer les forces d'intervention en cas de sinistre (incendie, inondation). En effet, le rôle des bibliothécaires en charge du patrimoine écrit ancien est de désigner et documenter la sélection de documents anciens, rares ou précieux, qu'il faut choisir de sauver en cas de sinistre grave. Si les bibliothécaires réceptionnent puis traitent les ouvrages évacués, seuls les pompiers du Service Départemental interviennent in situ et, à ce titre, ont le devoir d'identifier tout élément présentant un danger. Car l'acétarsénite de cuivre se décompose rapidement sous l'effet de la chaleur et devient beaucoup plus assimilable. Il en résulte une mise en abîme paradoxale, puisqu'il faut protéger du danger que représentent ces livres les pompiers qui interviennent pour les protéger. Le protocole de l'intervention en cas de sinistre et le respect des procédures sont éloignés du fantasme qui s'attache au livre qui tue et qui brûle. En réalité, notre travail consiste notamment à rédiger un document, le PSBC, et à répéter des exercices pratiques, le tout centré sur des normes et validé par le SDIS, la Bibliothèque Universitaire, l'instance du Conseil Documentaire, le service hygiène et sécurité de l'Université, et la gouvernance de l'établissement universitaire. La réalité est proche de la notion de gestion de crise mise au premier plan par la crise du COVID. Le nombre de sinistres recensés en France par l'association Bouclier bleu France s'élevait en 2023 à 1 par semaine et 6 par région. L'eau et le feu sont les plus craints car les plus fréquents. Les professionnels auront en tête l'incendie de la Bibliothèque universitaire de l'Université de Lyon 2 et 3 en 1999 (280 000 ouvrages détruits) ou le départ d'incendie nocturne dans les locaux de la Bibliothèque nationale de France (site Richelieu) à l'occasion des travaux de restauration achevés en 2022. Le *Poison Book Project* met en lumière les multiples facettes de la bibliothèque, réelles ou fantasmées. Elle est un lieu de conservation mais aussi de diffusion du savoir, de contrôle du savoir mais aussi d'émancipation de l'individu.

## BIBLIOGRAPHIE

ANNAUD, Jean-Jacques. *Le Nom de la rose* [*The Name of the Rose*]. Films Ariane, Neue Constantin Film ZDFF, 1986.

BAILEY, Alice Cooper. *Kimo*. New York : The Wise-Parslow, 1928.
BRADBURY, Ray. *Fahrenheit 451*. New York : Ballantine Books, 1953.

BRIQUET, Charles-Moïse. *Les Filigranes. Dictionnaire historique des marques du papier [...]*. Paris : A. Picard, 1907. 4 vol.

ECO, Umberto. *Il Nome della rosa* [*Le Nom de la rose*]. Milan : Fabbri-Bompiani, 1980.

*Fables by John Gay*. Paris : printed for Antoine-Auguste Renouard, 1800.

FONTANE, Theodor. *Wanderungen durch die Mark Brandenburg [...]*. Berlin : J. G. Cotta, 1910-1919.

GUILLEMIN, Antoine. *Archives de botanique [...]*. Paris : Au Bureau des archives, 1833.

JANNETTAZ, Edouard. *Diamant et pierres précieuses [...]*. Paris : J. Rothschild, 1881.

KIRSOP, Wallace. « Bibliographie matérielle ». *Dictionnaire encyclopédique du livre*. Paris : Editions du Cercle de la Librairie, 2002. Tome 1. 275-276.

KRAFFT, Hugues. *À travers le Turkestan russe [...]*. Paris : Hachette et Cie, 1902.

MATTHEWS DAVID, Alison. *Fashion Victims: The Dangers of Dress, Past and Present*. Londres : Bloomsbury Visual Arts, 2015.

NOTT, Josiah Clark, et George Robins GLIDDON. *Indigenous Races of the Earth [...]*. Philadelphie : J. B. Lippincott & Co, 1857.

NOTT, Josiah Clark, et George Robins GLIDDON. *Types of Mankind [...]*. Philadelphie : J. B. Lippincott & Co, 1860.

PASSERELLE (LA) (Université de Bourgogne). PAUL, Éric, et Katia LIPINSKA. *Livres anciens, de l'enfer au paradis*. https://www.dailymotion.com/video/xeuo7x (page consultée le 17 octobre 2024).

PIRANESI, Giambattista. *Invenzioni capric. di Carceri [...]*. [*Prisons*]. Rome : Jean Bouchard, 1745-1750.

POLASTRON, Lucien-Xavier. *Livres en feu [...]*. Paris : Denoël, 2004.

UNIVERSITY OF DELAWARE. *Poison Book Project*. https://sites.udel.edu/poisonbookproject/ (page consultée le 17 octobre 2024).

PONTECOULANT, Gustave de. *Théorie analytique du système monde [...]*. Paris : Bachelier, 1829-1846.

SCHUMLANSKY, Alexander. *Index scholarum publice et privatim in Academie Georgia Augusta per semestre hibernum MDCCLXXI-MDCCLXXII [...]*. Göttingae : Officina Academia Dieterichiana, 1752.

TAYLOR, Marie Hansen. *On Two Continents [...]*. New York : Doubleday, 1905.

TEDONE, Melissa, et Rosie GRAYBURN. « Arsenic and Old Bookcloth: Identification and Safer Use of Emerald Green Victorian-Era Cloth Case Bindings ». *Journal of the American Institute for Conservation*, 61.1 (2022): 1-12.

VERNOIS, Maxime. « Mémoire sur les accidents produits par l'emploi des verts arsenicaux chez les ouvriers fleuristes en général, et chez les apprêteurs d'étoffes pour fleurs artificielles en particulier ». *Annales d'hygiène publique et de médecine légale*. 2ème série. Tome 12 (1859) : 319-349.

## NOTES

1. Bien que cette pratique et « discipline » existe depuis le XIXe siècle, le terme français de bibliographie matérielle a été proposé en 1965 par Roger Chartier, en traduction de
**physical bibliography.** La bibliographie matérielle est aux livres imprimés ce qu’est la codicologie aux manuscrits.

2. On peut consulter à ce sujet Kirsop (275-76).

3. Ainsi la BU conserve une thèse d'un étudiant russe, Alexander Schumlansky, soutenue à Strasbourg en 1751. Cet exemplaire coté 74974 associe une dédicace au Grand-Duc de toutes les Russies et une brochure faite d'un magnifique papier doré gaufré fabriqué à Augsbourg.

4. Nous utilisons l'ouvrage de Charles-Moïse Briquet (1907), désormais consultable en ligne : http://briquet-online.at (page consultée le 28 novembre 2024).

5. Maître I. Q. V. [Homme nu attaché à un arbre], vers 1540 (Ferrando Berteli 1562). 315 × 226 mm au coup de planche, 532 × 394 (feuille). Médiathèque du Grand Dole, non coté.

6. Melissa Tedone (PhD) est enseignant-chercheur (Assistant Professor) à l'Université du Delaware, dans le *Department of Art Conservation*, et Co-Directrice (Associate Director) du Programme *Winterthur/University of Delaware Program in Art Conservation* (WUDPAC). Rosie Grayburn a rejoint le laboratoire *Scientific Research and Analysis* au Winterthur en 2017 en tant que *Associate Scientist and Manager*.

7. Sa formule chimique est C4H6As6Cu4O16.

8. https://www.nationalgeographic.com/premium/article/these-green-books-are-literally-poisonous (page consultée le 27 novembre 2024).

9. Je renvoie à l'ouvrage d'Alison Matthews David, *Fashion Victims: The Dangers of Dress, Past and Present* (2015).

10. Il s'agit de *Arsenical Book Database* : https://sites.udel.edu/poisonbookproject/arsenical-books-database/ (page consultée le 27 novembre 2024).

11. Sur cette bibliothèque et les lectures qu'on peut en faire, voir mon entretien *Print culture* sur le fonds Erskine avec Bénédicte Coste (Département d'Anglais) : https://bu.u-bourgogne.fr/EXPLOITATION/nos-collections-en-video.aspx (page consultée le 27 novembre 2024).

12. Terme ancien, mais toujours actuel, qui désigne la surface du poste de travail dans un laboratoire, où échantillons, produits et livres se rencontraient au quotidien. Les ouvrages sont donc des impressions destinées au monde du travail, sans luxe particulier (papier, reliure, typographie, illustration).

13. En particulier avec l'aide d'Éric Lesniewska et Éric Bourillot du Nanosense Lab Team, Département Nanosciences du Laboratoire Interdisciplinaire Carnot (ICB) de l'Université de Bourgogne, que nous remercions ici.

14. Sayens est une entreprise installée sur le campus de Dijon : https://www.sayens.fr (page consultée le 27 novembre 2024).
## AUTEURS

### SOPHIE AYMES

Université de Poitiers

### RODOLPHE LEROY

Université de Bourgogne

Rodolphe Leroy est responsable de la mission patrimoine, archives et culture au Pôle documentation de l'Université de Bourgogne. Archiviste-paléographe de formation, il est l'auteur d'une thèse intitulée *Le Comité des travaux historiques et scientifiques (1834-1914) : Entre animation et contrôle du mouvement scientifique en France* (École des chartes, 2001). Conservateur des bibliothèques, Rodolphe Leroy a partagé son parcours professionnel entre le monde de l'université et celui des collectivités territoriales.