nate coincidence I was able to consult with a researcher using the guide exten-
sively and comprehensively in one of the subject areas declared to be of special
interest to the editors: women artists. In following through in excess of 150 cita-
tions, the references proved to be accurate and the abstracts reflected the con-
tents. By systematically using the artist and subject indexes it was possible to
consolidate a body of documentation of substance and range. It was also possible
to obtain insights into the potential of exclusion inherent in the selective strategy
used by the editors. In the entry for the periodical *Canadian Review of Music and Art*, Edna Taçon is noted, but Ethel Seath and Paraskeva Clark are not, although
similar articles dealing with the omitted artists occur in the periodical. Pegi
Nicol MacLeod's 'The Passionate Snow of Yesteryear' in the *Canadian Forum* (1936) is missed, although it is both art criticism (another topic of declared inter-
est of the editors) and by a woman artist who served as art critic for the *Forum*.
*Canadian Forum* carried a series of articles on Canadian artists written by the
critic Graham McInnes; several women (Jori Smith, Marian Scott, and Pegi Nicol)
were included in the series, but the references are not cited in the guide. The
numerous writings of woman journalist and art critic Jehanne B. Salinger are
omitted entirely. A key article, 'Canadian Women of Brush and Chisel' in *The
Chatelaine* (1930), by Blodwen Davies, is not cited. *Maclean's* and *Saturday
Night*, both of which carried Women's Sections, often featured articles on artists
like Mary Riter Hamilton, Marion Long, and Katrina S. Buell; these in particular
are not cited. Marion Long's article 'Developing a National Art' in the *Canadian
Home Journal* (1921) does not receive notice. A landmark sequence of articles by
Frank Underhill, Paraskeva Clark, and Elizabeth Wyn Wood, debating the social
and political role of the artist in Canadian society, finds no mention. It is true that
bibliographies in such cited catalogues as *Painting in the Thirties* (bilingual,
entries 592 English, 589 French) include the references to these last mentioned
articles; nevertheless, they are of sufficient significance to warrant inclusion.

These *lacunae* are mentioned not as criticism, but simply as a demonstration
of the need to treat the guide as a means of entrance to a written literature that
the editors acknowledge is far more extensive than they could contemplate
including in the published bibliography and guide. The success of their undertak-
ing is immeasurable, and their contribution to the study of the history of Cana-
dian art and architecture will stand the test of time.

MICHAEL BELL

Agnes Etherington Art Centre, Queen's University

Jacques Michon, dir. *Éditeurs transatlantiques: Études sur les éditions de l'Arbre, Lucien Parizeau, Fernand Pilon, Serge Brousseau, Mangin, B.D. Simpson*. Sherbrooke et Montréal: Éditions Ex Libris et Éditions Triptyque, 1991. 244p. 19,95$ (papier). ISBN 2-921061-04-X et 2-89031-128-7.

Ce titre constitue la dernière publication du Groupe de recherche sur l'édition
littéraire au Québec (GRELQ) de l'Université de Sherbrooke dirigé par Jacque Michon et Richard Giguère. L'ouvrage entend offrir un 'aperçu représentatif' de l'édition québécoise de temps de guerre axée sur la publication de titres et d'auteurs de France. Compte tenu des travaux déjà publiés et du manque d'espace, on a décidé de se limiter à six éditeurs.

L'étude de Jacques Michon sur les Éditions de l'Arbre (1941-48), déjà parue dans la revue *Voix et images* (hiver 1989), est reproduite ici avec des remaniements mineurs; l'auteur la complète par la publication du catalogue raisonné des 200 titres parus aux Éditions de l'Arbre fondées et dirigées par Robert Charbonneau et Claude Hurtubise. Par le nombre de titres publiés, par l'importance des 'directeurs' de collections (Jaques Maritain, Henri Laugier, Auguste Viatte, Mau-rice Gagnon), par l'accueil fait aux écrivains français exilés à New York, et par le combat mené par Charbonneau à la fin de la guerre à propos de la place de la littérature canadienne-française dans la littérature francophone, les Éditions de l'Arbre furent au centre de l'activité éditoriale québécoise du temps de guerre. Michon dégage bien aussi la place faite chez cet éditeur aux auteurs québécois qui fournirent plus du tiers de la production de la maison. La prospérité due à l'édition et à la réimpression des titres français donna là le branle à l'édition québécoise.

Silvie Bernier scrute la production de l'éditeur Lucien Parizeau (1943-46) dont le catalogue – non numéroté ici – comprend trente-deux titres dont huit d'auteurs québécois. L'auteure qui a pu et su marier l'entrevue à l'analyse du corpus souligne avec bonheur la polyvalence de Parizeau, collègue d'Asselin au Canada et à l'Ordre, propriétaire d'une galerie d'art d'avant-garde, animateur à Radio-Canada et à CKAC et employé d'une agence de publicité. Cette fascinante polyvalence évoque à juste titre ce que Bernier appelle un 'mouvement d'autonomisation du milieu intellectuel laïque,' tout est en effet encore à dire de ce milieu de la presse, de l'édition, et de la radio qui forca la sécularisation de la société tout autant qu'un Borduas. Cette étude sur l'éditeur Lucien Parizeau proche de l'éditeur Pierre Seghers et de la poésie de la Résistance rappelle comment les travaux historiques sur le pétainisme au Québec devront dorénavant compter avec les présentes études sur les Éditions de l'Arbre et les Éditions Parizeau. Le lecteur voudra toutefois en savoir plus long sur ce Jean Benoît-Lévy qui met Parizeau en contact avec la colonie française de New York. Ce même lecteur prendra note aussi que l'ouvrage d'Everett Hughes, *Rencontre de deux mondes*, n'est pas un 'traité de politique et d'économie canadiennes' (p. 52) mais une enquête sociographique sur Drummondville.

Jacques Beaudry s'est intéressé à un libraire devenu éditeur pour une courte période (1945-48): Fernand Pilon. Des trente-cinq titres répertoriés par Beaudry, vingt-deux selon notre décompte sont d'auteurs québécois mineurs. L'auteur ouvre (pp. 93-4) une piste intéressante, celle des agences et des services d'importation créés au moment de la reprise de l'édition française.

Les Éditions Serge Brousseau, étudiées par Mario Parent dont les conclusions sont un peu courtes, ont publié dix-neuf titres. L'activité de Brousseau chez Bernard Valiquette suggère encore une fois l'intérêt d'un arbre généalogique des éditeurs québécois; on y verrait la trace des premiers apprentissages.
Enfin Jacques Michon analyse la production des quelque quarante-cinq titres publiés par les Éditions Simpson fondées par une femme, Berthe Dulude Simpson.

Au total donc, six éditeurs avec un catalogue global de 335 titres dont 200 aux Éditions de l'Arbre. Les écarts de dénombrement de titres par éditeur entre cet ouvrage et le mémoire (1973) de Jean-Pierre Chalifoux sur *L'édition au Québéc, 1940-1950*, ne paraissent pas significatifs, sauf pour les Éditions de l'Arbre pour lesquelles Chalifoux avait répertorié 157 titres.

L'absence de conclusion à l'ouvrage paraît symptomatique. Le lecteur se demandera en quoi cette sélection est représentative et ce qui manquait pour faire un bilan de l'édition transatlantique. Des monographies sont-elles encore en chantier? A la lecture de l'ouvrage édité avec un soin remarquable, le lecteur se surprendra à rêver d'une synthèse débutant par une étude définitive de l'arrêté ministériel qui inaugure et met fin aux accords franco-canadiens, se poursuivant avec un bilan de l'édition et des éditeurs, avec une mise au point sur la querelle *La France et nous* et se terminant par une analyse de la stratégie québécoise de l'édition française d'après-guerre.

YVAN LAMONDE

Université McGill

Giles Barber. *Daphnis and Chloe: The Markets and Metamorphoses of an Unknown Bestseller*. London: The British Library, 1989. The Panizzi Lectures 1988. x, 86 pp.; £12.95 (paper). ISBN 0-7123-0180-1.

The study of books as an important aspect of cultural history is coming into its own as an extension of bibliographical inquiry. The British Library, through its Panizzi Lectures, joins other institutions and projects in encouraging this extended role for bibliography. Named after the celebrated nineteenth-century British Museum librarian Anthony Panizzi, the lectures were instituted in 1985 explicitly to present original research, preferably done largely with the British Library collections, on bibliography in the most inclusive sense of the word.

Giles Barber's presentation of his intensive research on the classic pastoral *Daphnis and Chloe* for the fourth Panizzi Lectures uses a multi-disciplinary approach, one that fits firmly into the swelling interest in books as prime artifacts of cultural history, and one that provides an agreeable complement to the traditional, textual concerns of analytical bibliography.

Mr. Barber is himself a librarian and bibliographer. In the first capacity he is Librarian of the Taylor Institution at Linacre College, Oxford University, where he can be found in the second capacity as a Lecturer in Continental Bibliography. His scholarly expertise comprises French bibliography, publishing, and the book trade.

The pattern of the naively erotic *Daphnis and Chloe*, written about 200 A.D., is a familiar one: two aristocratic children are left exposed on the island of Les-bos, each raised by peasants who conceal the circumstances of their discovery. An innocent, yet powerful, passion is aroused for each other in adolescence, in