# Le déménagement des réserves externalisées du Musée national d'Art moderne (MNAM/CCI)

Laëtitia Duval

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Laëtitia Duval. Le déménagement des réserves externalisées du Musée national d'Art moderne (MNAM/CCI). Sciences de l'Homme et Société. 2021. dumas-04951479

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# Le déménagement des réserves externalisées du Musée national d'Art moderne (MNAM/CCI)

<figure><img src="image_2.png" /></figure>

Tuteur universitaire : Simon Texier, responsable du master ROME

Tuteur professionnel : Alexia Szumigala, cheffe du service des collections

Ecrit par Laëtitia Duval
Fig. 1 : Vue depuis la réserve 2B des réserves que nous devons rendre. Du plus près au plus loin : 2C, 2M et 2N

Crédits : Laëtitia Duval
Je remercie avant tout toutes les équipes des réserves externalisées de Paris nord.
Les régisseurs de réserves pour leurs conseils et leur aide (Benoit, Matthias, Xavier,
Magali, Eric, Anaïs et Jean-Sébastien). L'atelier d'emballage, Alain, Bruno et Thomas
pour tous leurs conseils. Le service de la restauration (Valérie, Sylvie et Astrid). Je
remercie également Marion, régisseuse des œuvres, pour m'aider dans ce projet de
déménagement. Il me semble que notre binôme est dynamique et bien équilibré.

Je remercie Alexia Szumigala, ma tutrice de stage, pour m'avoir donné ma chance
au MNAM et m'avoir intégré au Service des collections. Je remercie également tout le
service des collections.

Je remercie mon fiancé pour m'avoir toujours soutenu et pour avoir relu ce
mémoire.

Pour terminer, j'aimerais remercier tout particulièrement Florence Turner, ancien
chef de site des réserves externalisées entre 1997-2016, pour avoir fait le déplacement
jusqu'à Paris nord et m'avoir transmis toutes ses connaissances et son expérience des
réserves du MNAM.
# Avant-propos

Ce mémoire a été réalisé dans le cadre de mon année de master 2 en "Régie des œuvres et montage des expositions" à l'université de Picardie Jules Verne. Il s'agit d'un stage de six mois au sein du service des collections du Musée National d'Art Moderne et Centre de Création Industrielle (MNAM/CCI) au Centre Pompidou sous la direction de Madame Alexia Szumigala, cheffe du service.

Avant de commencer ce mémoire, j'aimerais rappeler le contexte, du MNAM et plus particulièrement du service des collections, dans lequel je suis arrivée. Depuis janvier 2020, les réserves externalisées, dites les réserves de Paris nord, n'ont plus de chef de site. Deux personnes font l'intérim : Alexia Szumigala, cheffe du service des collections, et Sacha Illic, régisseur d'espace. Ne plus avoir une personne entièrement dédiée aux réserves externalisées peut engendrer des problèmes de communication mais aussi de temps et de charge de travail pour les personnes faisant l'intérim. De plus, le service des collections n'a plus d'adjoint. Autre point, entre l'annonce du déménagement des réserves et la date butoir, le temps est court, ce qui a provoqué des inquiétudes de la part des agents travaillant sur ce lieu. De plus, s'ajoute à ce projet d'envergure un changement de présidence pour le Centre Pompidou mais également de direction pour le MNAM provoquant des périodes de flou et des prises de décisions plus longues.
Table des matières

Remerciements .................................................................................................................. 3

Avant-propos.................................................................................................................... 5

Introduction .................................................................................................................... 9

PARTIE I : Les réserves du Musée national d'art moderne........................................ 13

1. Les collections conservées par le Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou.................................................................................................................... 14

1.1 Les secteurs de conservation ........................................................................ 14

1.2 La diversité des collections : une particularité du MNAM-CCI .................... 15

1.3 La conservation préventive en art contemporain........................................ 16

2. Evolution des réserves du MNAM-CCI ................................................................. 17

2.1 Les réserves in situ ................................................................................................. 18

2.2 Les réserves externalisées ................................................................................ 19

3. Les réserves externalisées de Paris Nord ............................................................ 21

3.1 Les espaces ........................................................................................................ 21

3.2 L'importance des régisseurs de réserves .......................................................... 21

3.3 Tous les métiers travaillant à Paris Nord.................................................... 22

PARTIE II : Le déménagement des réserves de Paris nord ........................................ 24

1. La méthodologie sélectionnée pour le déménagement .................................... 25

1.1 Un déménagement interservices .................................................................... 25

1.2 Les groupes de travail.................................................................................. 27

1.3 Calendrier ........................................................................................................ 31

2. Déménagement dans les nouveaux espaces........................................................ 33

2.1 Les nouveaux espaces .................................................................................... 33

2.2 Les transferts intra Paris nord ........................................................................ 35
<table><tbody><tr><td>2.3 Le circuit d'une œuvre dans les réserves</td><td>36</td></tr><tr><td>3. Les mouvements d'œuvres extérieurs</td><td>38</td></tr><tr><td>3.1 Le Bourget</td><td>38</td></tr><tr><td>3.2 La coactivité</td><td>40</td></tr><tr><td>PARTIE III : Une expérience en vue des prochains déménagements du MNAM</td><td>41</td></tr><tr><td>1. Bilan de mon stage dans les réserves externalisées du MNAM</td><td>42</td></tr><tr><td>1.1 Ma mission annexe : le transfert de la collection du cabinet de la photographie depuis les réserves in situ vers Paris nord</td><td>42</td></tr><tr><td>1.2 Ce que j'ai appris</td><td>43</td></tr><tr><td>1.3 Passage en contrat</td><td>44</td></tr><tr><td>2. Les réserves deviennent des centres de conservation</td><td>45</td></tr><tr><td>3.1 Le Centre de conservation et de ressources du Mucem : Le précurseur</td><td>46</td></tr><tr><td>3.2 Centre de conservation de Liévin : le modèle</td><td>48</td></tr><tr><td>3.3 Centre de conservation et de création du Centre Pompidou à Massy : l'inédit</td><td>49</td></tr><tr><td>Conclusion</td><td>51</td></tr><tr><td>Table des figures</td><td>52</td></tr><tr><td>Bibliographie</td><td>55</td></tr><tr><td>Annexes</td><td>56</td></tr></tbody></table>
# Introduction

## La naissance du Centre Georges Pompidou

Implanté dans le quartier du marais, le Centre national d'art et culture Georges Pompidou voit le jour en 1977. En 1969, le président Georges Pompidou choisit le plateau Beaubourg pour en faire un lieu de création artistique. Sa localisation en plein cœur de Paris en fait un site privilégié autant pour un rayonnement national qu'international. La construction dure cinq années, de 1972 à 1977. Cette même année, les collections d'art contemporain quittent le Palais de Tokyo pour le Centre Georges Pompidou. Ce dernier obtient également beaucoup de dons tel que *In lovely blueness* de Sam Francis (fig. 2).

Figure 2 In lovely Blueness, Sam Francis, 1977
Crédit : Sam Francis Foundation, California / Adagp, Paris

<figure><img src="image_3.png" /></figure>

Au moment de son inauguration, le Centre national d'art et culture est loin de faire l'unanimité. Sa construction se fait dans l'un des quartiers les plus vieux de Paris et les destructions de bâtiments se succèdent dans l'optique de remodeler un quartier vieilli, insalubre et saturé. Mais ce n'est pas tant le projet que l'architecture qui fait polémique. Il est très rapidement surnommé de "Notre-Dame des Tuyaux", de "raffinerie", d'"usine à gaz" ou encore de "hangar de l'art". La critique la plus acerbe vient des donateurs et des critiques d'art qui craignent que ce lieu, complètement aseptisé, ne fasse perdre aux œuvres leur sens.

## Les missions du Centre Georges Pompidou

L'expression revenant le plus souvent lorsqu'est évoqué le projet du président Georges Pompidou est celle d'un "Centre national pluriculturel". En effet, le président de l'époque souhaitait un espace entièrement dédié à la création contemporaine des XXe et XXIe siècle sous toutes ses formes : arts plastiques, architecture, design, cinéma, musique, littérature. Le Centre Pompidou est composé de plusieurs entités (fig. 3) : de
la Bibliothèque publique d'information (Bpi), bibliothèque la plus fréquentée de Paris ; de l'Institut de recherche et coordination acoustique/musique (IRCAM) ; du musée national d'art moderne (MNAM). Ce dernier n'est qu'une partie du Centre Pompidou. Il est enrichi en 1992 grâce à la fusion avec le Centre de Création Industrielle créé en 1969. En 2002 s'ajoute au musée la Bibliothèque Kandinsky. Elle a en charge des collections patrimoniales relatives aux artistes du XXe et XXIe siècle. Y sont réunis des manuscrits, imprimés, photographies, films ou vidéos. Cette bibliothèque conserve toute la collection documentaire du musée.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Figure 3 Schéma de l'organisation du Centre Georges Pompidou</figcaption></figure>

Selon le décret du 24 décembre 1992¹ portant sur le statut et l'organisation du Centre national d'art moderne et de culture Georges Pompidou, « le Musée national d'art moderne a pour mission d'inventorier, de conserver, de restaurer, d'enrichir, de présenter au public et de mettre en valeur les collections d'œuvres d'art dont le Centre national d'art et de culture George Pompidou a la garde, dans les domaines des arts plastiques, des arts graphiques, de la photographie, du cinéma expérimental, de la vidéo, des nouveaux médias, de la création industrielle, du design et de l'architecture depuis le début du XXe siècle ; ces collections comprennent également les fonds documentaires et les archives qui les concernent ; De présenter au public, en tous lieux, toute manifestation visant à diffuser et à approfondir la connaissance de l'art depuis le début du XXe siècle ; et de favoriser la création contemporaine sous toutes ses

<footnote n="1">¹ Décret n° 92-1351</footnote>
formes. » En tant que Musée de France<fnref n="2" />, le MNAM/CCI a également des missions plus
larges. Il se doit de « conserver, restaurer, étudier et enrichir ses collections ; de rendre
accessibles ses collections au public le plus large ; de concevoir et mettre en œuvre des
actions d'éducation et de diffusion visant à assurer l'égal accès de tous à la culture ;
enfin de contribuer au progrès de la connaissance et de la recherche ainsi qu'à leur
diffusion ». De plus, il doit établir un projet scientifique et culturel, qui précise la
manière dont sont remplies ces missions<fnref n="3" />. La mission de conservation des œuvres est
majoritairement attribuée aux réserves. Ces dernières sont des lieux de conservation
mais aussi de recherches sur les œuvres. Elles sont également des lieux de
mouvements externes entre les retours et les départs de prêts mais aussi internes
entre les différents ateliers. De plus en plus, les musées doivent déménager leurs
réserves pour de multiples raisons, choix pour un autre lieu, rénovation, etc. Je traiterai
ici plus particulièrement du déménagement des réserves externalisées du Musée
national d'art Moderne entre problématiques spatiales et perspectives du futur Centre
de conservation de Massy.

Dans une première partie j'aborderai la question des réserves du Musée
national d'art moderne (MNAM), l'historique, les espaces, les collections qui y sont
conservés mais également les activités. Je traiterai ensuite du déménagement des
réserves externalisées, de notre méthodologie de travail mais aussi des difficultés que
nous avons pu rencontrer, des solutions que nous avons pu apporter. Pour terminer,
j'étudierai l'évolution des réserves et notamment leur agrandissement en tant que
Centre de conservation avec trois exemples, le Centre de conservation et de ressources
du MuCEM à Marseille, le Centre de Conservation du Louvre à Liévin et le futur de
Centre de conservation du Centre Pompidou à Massy. Une partie du travail de ce futur
déménagement aura été entrepris lors du déménagement des réserves externalisée
en 2021-2022.

<footnote n="2">² Label relatif à la loi Musée du 04 janvier 2002</footnote>

<footnote n="3">³ Article L441-2 du Code du Patrimoine</footnote>
# Partie I : Les réserves du Musée national d'art moderne

## Introduction : Définitions

Définition d'une collection. Une collection est définie comme "un ensemble d'objets réunis en raison de leur valeur scientifique, artistique, esthétique, documentaire, affective ou vénale".<fnref n="4" /> La collection est au cœur de l'existence du musée et contribue à sa définition. Toutes les activités muséales tournent autour de l'existence d'une collection.

Le statut des collections d'un musée public. Le Musée national d'art moderne étant un Musée de France, et un musée national, ses collections sont imprescriptibles et inaliénables. Il s'agit de collections appartenant au domaine public. Cela signifie que lorsqu'une œuvre est inscrite à l'inventaire du musée ce dernier ne peut pas la vendre. De plus, la personne publique propriétaire des biens, c'est-à-dire le Musée national d'art moderne ici, reste propriétaire des œuvres même si celles-ci sont dans les mains d'une personne tiers sans limite de temps. Cela peut être en cas de vol par exemple.

Définition d'une réserve muséale. En 2004, le Ministère de la Culture et de la Communication définit ce qu'est une réserve muséale : "De façon complémentaire aux salles d'expositions (permanentes, temporaires) les réserves ont aussi une fonction culturelle et patrimoniale. La réserve du musée est un lieu essentiel, car la plus grande partie des collections y est souvent conservée. La définition des réserves et de leurs fonctions est étroitement liée à celle du musée. La réserve n'est pas un lieu de stockage passif, c'est une zone fonctionnelle de traitement des collections qui sert à conserver les collections, à les étudier et à les gérer pour permettre toutes les formes de diffusions et de présentation."<fnref n="5" /> Les réserves sont le cœur du musée. Elles permettent

<footnote n="4">⁴ Définition du CNRTL de 2014 [en ligne]</footnote>

<footnote n="5">⁵ DMF (2004). Museofiche « La réserve, mode d'emploi », Paris : Ministère de la culture et de la communication.</footnote>
une conservation des collections dans des conditions climatiques, de stockage et de
manipulation adaptées. La conservation des collections en réserves n'est pas une fin
en soi. Les réserves jouent un rôle essentiel dans le développement du musée. Elles
font le lien avec les différentes missions du musée, c'est-à-dire l'exposition, l'éducation
et la recherche. La façon dont sont pensées ces missions détermine le fonctionnement
de la réserve muséale. Par exemple, une exposition permanente présentée par
roulement accroît, effectivement, l'intérêt des habitués, mais elle exige un système de
stockage en réserve plus efficace. En effet, cet espace sera sujet à plus de mouvements
d'œuvres. Les œuvres les plus sollicitées par les chercheurs ou par d'autres musées
pour des prêts doivent également être facilement accessibles.

# 1. Les collections conservées par le Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou

## 1.1 Les secteurs de conservation

Le Musée national d'art moderne est constitué de sept secteurs de collections :
Les collections modernes, les collections contemporaines, les nouveaux médias, le
cinéma expérimental, la création contemporaine et prospective, le cabinet d'art
graphique, le cabinet de la photographie. Chaque secteur est composé d'un chef de
service, de conservateurs et d'attachés de conservation. Pour certains secteurs, de
taille plus importante, nous pouvons également avoir des attachés de collections, un
responsable de réserves, un responsable de la documentation des œuvres ou encore
des monteurs-encadreurs. Depuis 1992, la fusion du MNAM et du Centre de Création
Industrielle apporte deux nouveaux secteurs de collections : L'architecture et le Design
et la création industrielle. S'ajoute à ces secteurs de collections le service de la
restauration.

Dans chaque secteur de collection, les œuvres sont réparties en domaines de
collections. Ces domaines permettent de préciser la nature des collections. Dans les
secteurs de collections nous pouvons retrouver les domaines suivants : Peinture, dessin, objet, sculpture, estampe, œuvre textile, reproduction photomécanique.

## 1.2 La diversité des collections : une particularité du MNAM-CCI

La particularité du Musée national d'art moderne réside dans la diversité de ses collections.

**Diversité chronologique.** D'un point de vue chronologique, le musée conserve des œuvres datant principalement du XXe et XXIe siècle. Toutefois, nous pouvons trouver des œuvres appartenant au XIXe siècle, notamment des tableaux de Matisse (fig. 4) ou de Kandinsky datant de la fin du XIXe.

Du fait de la grande diversité des collections contemporaines, il a été choisi de les séparer entre les œuvres contemporaines et la prospective. En histoire de l'art, la règle veut que ce soit la date de la création de l'œuvre qui la classe en moderne (1850-1945) ou contemporaine (1945-aujourd'hui). Face au nombre important d'œuvres et pour permettre un classement plus efficace pour le MNAM, l'année de référence n'est pas celle de la création de l'œuvre mais celle de la naissance de son artiste : moderne : de Matisse à 1919, contemporain de 1920 à 1959, prospective de 1960 à aujourd'hui.

**Diversité de nature des œuvres.** Avec la fusion du Musée national d'art moderne et du Centre de création industrielle, les collections connaissent une diversité de nature encore plus importante. En effet, nous trouvons des peintures telle que *The Frame* de Frido Khalo (1938) (fig. 5), des objets design comme ce *Fauteuil Grand confort* (fig. 6) de Le Corbusier, Charlotte Perriand et Pierre Jeanneret mais également des installations à l'image de celle de Louise Bourgeois *Precious Liquids* de 1992 (fig. 7).

**Diversité de formats.** Les collections du MNAM-CCI sont également composées d'une grande diversité de format. Certaines sculptures ou objets design tels que les montres

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Figure 5 *The Frame*, Frida Khalo, 1938</figcaption></figure>

**Crédits** : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Service de la documentation photographique du MNAM/Dist. RMN-GP
Swatch (fig. 8) ne mesurent que quelques centimètres de hauteur tandis que d'autres sont conservés dans plusieurs caisses. C'est le cas de l'œuvre de Rachel Whiteread, Untitled conservée dans 24 caisses (fig. 9).

Ces différentes diversités chronologiques, de nature des œuvres et de format, amènent à une conservation particulière des collections. Une conservation qui doit prendre en compte ces trois paramètres en plus des matériaux composants les œuvres.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 4 Première nature morte orange, Henri Matisse, 1899
Crédits :</figcaption></figure>

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Figure 6 Fauteuil Grand Confort, Le Corbusier, Charlotte Perriand, Pierre Jeanneret, 1928</figcaption></figure>

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Figure 8 Montres Swatch, 1981-1982
Crédits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP</figcaption></figure>

Crédits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Figure 7 Precious Liquids, Louise Bourgeois, 1992</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /></figure>

Crédits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Figure 9 Untitled (room 101), Rachel Whiteread, 2003
Crédits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Audrey Laurans/Dist. RMN-GP</figcaption></figure>

## 1.3 La conservation préventive en art contemporain

La particularité de l'art contemporain est la multitude des matériaux utilisés, pour certains trop récents pour que l'on connaisse leur vieillissement et leurs conséquences. Les artistes ne pensent pas à la conservation préventive de leurs œuvres et il s'agit de tout un travail de transmission entre l'artiste et les conservateurs
pour mieux comprendre l'œuvre afin de la conserver. Les musées doivent alors faire appel à des restaurateurs venant de multiples horizons comme des électromécaniciens. Ils interviennent surtout sur les œuvres composées de néons telle que Untitled (to Donna) 5a de Dan Flavin datant de 1971 (fig. 10). Leur champ d'action est restreint à partie électrique et non à l'attache du néon par exemple. Pour toutes les œuvres électromécaniques ou vidéo, les musées doivent faire face à l'obsolescence : des pièces qui ne sont plus fabriquées, des nouveaux appareils de visionnage qui ne supportent plus les anciens formats.

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Figure 10 Untitles (to Donna) 5a, Dan Flavin, 1971</figcaption></figure>

Crédits : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP

Il y a également des œuvres qui sont intrinsèquement éphémères. C'est le cas des Wall Drawings de Sol Lewitt qui sont destinés à vivre pour un temps donné mais c'est aussi le cas des œuvres putrescibles comme Vanitas : robe de chair pour albinos anorexique de Jana Sterbak, 1987. Il n'est pas possible de conserver une telle œuvre. Ce n'est donc pas le matériau qui est gardé mais l'idée comme pour les œuvres à protocole de Sol Lewitt. De ce fait, cette robe de viande a déjà été changée à plusieurs reprise du fait de sa décomposition.

Des questions se posent également pour des supports plus classiques telles que la peinture. En effet, comment restaure-t-on une œuvre qui n'a que 50 ans ? Les altérations ne sont pas très vieilles, nous ne savons pas forcément comment elles vont évoluer mais l'œuvre est déjà abîmée. Il s'agit d'autant de problématiques auxquelles doivent faire face les restaurateurs du MNAM.

## 2. Evolution des réserves du MNAM-CCI

Au moment de l'ouverture du MNAM-CCI et ce jusqu'en 1997 la plupart des collections étaient conservées sur place. Quelques exceptions concernaient des
œuvres très peu sollicitées qui ont été externalisées. Pour d'autres, au moment de leur intégration dans les collections du MNAM, elles sont restées à leur endroit de conservation. C'est le cas pour les œuvres qui se trouvaient à Compiègne. A partir de 1997, le musée se retrouve avec des réserves *in situ* et une réserve externalisée à Paris nord.

## 2.1 Les réserves *in situ*

Les réserves *in situ* sont beaucoup plus petites. A cause du risque de crue, une partie n'est plus utilisable comme réserve. Les œuvres qui y sont conservées sont celles qui sont le plus sollicitées et qui tournent entre les niveaux 4 et 5 du musée. Ce sont essentiellement des œuvres en 2 dimensions : peintures, dessins, plans d'architecture. Les collections des nouveaux médias et du cinéma ont des réserves *in situ* mais aussi des réserves à Paris nord pour des questions de règles de conservation préventive. En effet, les œuvres animées doivent être conservées dans deux espaces différents (un pour les originaux, un pour les copies).

Dans les anciens espaces concernés par la crue, les œuvres n'y sont plus conservées de façon permanente, il s'agit aujourd'hui d'une réserve transit, mais également de lieu de présentation des œuvres pour la commission d'acquisition qui se réunit deux fois par an.

L'organisation des réserves *in situ* et celles des réserves externalisées suivent la même logique, c'est-à-dire des espaces de conservation et des espaces de travail. A la différence du site de Paris nord, les atelier *in situ* sont plus complets. Par exemple, l'atelier d'emballage peut également fabriquer des caisses en interne. L'atelier d'encadrement peut aussi faire des cadres sur mesure. De plus, concernant les collections nouveaux médias et cinéma, la lecture des œuvres est possible grâce à une salle de visionnage.
## 2.2 Les réserves externalisées

Dès 1996, Jean-Jacques Aillagon (président du Centre Pompidou de 1996 à 2002) décide de fermer le Centre Pompidou fin 1997 pour opérer d'importants travaux d'aménagement.

De ce fait, toutes les œuvres doivent être déménagées dans des réserves externalisées afin de vider intégralement le bâtiment pour décembre 1997. Durant la période mars-avril 1996, le Centre Pompidou cherche un espace de stockage dans Paris pour recevoir les collections. Les locaux de Paris Nord sont retenus. Le musée loue alors 3 665 m². Ce n'est pas la première fois que le musée externalise ses collections. En effet, à cette période, il loue plusieurs espaces dans des endroits espacés les uns des autres : à Torcy (Seine-et-Marne), à Sainte-Geneviève-des-Bois (Essonne), à Bayeux et à Compiègne. Il s'agissait de collections très peu sollicitées. En revanche, c'est la première fois que le musée décide de regrouper en un seul lieu toutes ses œuvres réparties dans ces différentes villes. La première étape du déménagement a consisté

au regroupement des collections. Lorsque les œuvres sont arrivées à Paris nord, elles étaient conservées à nues, dans des keysers (fig. 11) contrairement à aujourd'hui où elles sont emballées dans des caisses de transport. Des keysers sont des boîtes en carton à double ou triple cannelure avec un fond en bois. C'est à cette période que les équipes du MNAM mettent en place le principe de MRT (Mouvement Réserves Transport) (fig. 12). Il s'agit de cadres en bois destinés aux œuvres 2D qui ne possèdent pas de cadre ou pour les œuvres de grand format. Cela permet de les transporter, de les conserver en réserve sans les manipuler directement. A l'été 1998, toutes les œuvres du Centre et des autres réserves externalisées sont rassemblées à Paris nord. Ces réserves connaissent ensuite de nombreux et

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Figure 11 Keysers
Crédits : Laëtitia Duval</figcaption></figure>

<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Figure 12 MRT
Crédits : Laëtitia Duval</figcaption></figure>
<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Figure 13 Les agrandissement successifs des réserves de Paris nord à partir de 1997</figcaption></figure>

importants mouvements d'œuvres : réouverture du Centre en 2000, alerte de crue en 2001. L'agrandissement de ces réserves s'est fait en deux temps pour arriver à ce que nous connaissons aujourd'hui : 2005 et 2012 (fig. 13).

En 2020, au vu des œuvres toujours plus importantes qui arrivent au MNAM, le musée loue de nouvelles réserves externalisées à Pantin. La logique de conservation de ce nouvel espace est d'en faire un stockage dormant, c'est-à-dire des œuvres très peu sollicitées voir pas du tout pour certaines et des œuvres de très grand format ne pouvant être conservées à Paris nord comme La Palette de Richard Jackson (fig. 14). La particularité du site de Pantin est son extension prévue au fil des années avec les propriétaires afin d'adapter la surface de conservation aux collections.

<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Figure 14 La Palette, Richard Jackson, 2016-2018</figcaption></figure>

Crédits : Galerie Vallois, Paris
# 3. Les réserves externalisées de Paris Nord

## 3.1 Les espaces

Depuis 1997, le Musée national d'art moderne a externalisé ses réserves afin de rénover le musée mais aussi faute de place in situ. Au départ, les réserves étaient beaucoup plus petites que ce que nous connaissons actuellement. Au fil des années, avec les multiples acquisitions faites par le musée, les œuvres se sont trouvées à l'étroit. Elles ont alors fait l'objet de plusieurs agrandissements (fig. 11).

Au moment de mon stage, les réserves externalisées étaient composées d'ateliers de restauration, d'emballage, d'encadrement, d'une réserve transit, d'une salle de constat, d'une salle d'aller-voir, d'une zone de montage à blanc permettant de monter des œuvres se trouvant en plusieurs morceaux, de bureaux et de réserves à proprement parlé c'est-à-dire d'espaces de conservation. Nous pouvons faire une distinction entre les grands espaces de conservation pour les œuvres en caisses rangées sur des racks et de plus petites salles pour des œuvres de petits formats conservées à nues dans des armoires. Il s'agit des réserves, petites sculptures, petits objets design.

S'ajoutent aux collections du MNAM, un fonds patrimonial de la bibliothèque Kandinsky et ses imprimés. Il s'agit du fonds Marc Vaux constitué de 128 000 négatifs sur plaques de verre du photographe Marc Vaux datant de la moitié du XXe siècle.

## 3.2 L'importance des régisseurs de réserves

Le métier de régisseur des réserves a toujours existé au MNAM. Au départ, ils étaient nommés "gestionnaires de réserves". Lors du déménagement de 1997, leurs fonctions et missions ont été précisées.

Les régisseurs de réserve sont une des composantes majeures des réserves de Paris Nord. Leur mission est de mettre à disposition les œuvres aux différents
intervenants sur les collections. Ils sont les seuls à pouvoir opérer des mouvements d'œuvres au sein des réserves.

Lors d'une mise à disposition, la procédure est la suivante : un attaché de
collection, un restaurateur envoie une feuille de mouvement avec les œuvres qu'il
souhaiterait voir et la date (la feuille doit être envoyée trois jours ouvrés avant pour
toute demande de la régie des œuvres et une semaine avant pour les hors les murs où
les expositions importantes) ; un régisseur de réserves met l'œuvre à disposition dans
les ateliers de restauration ou d'emballage, dans la salle d'aller-voir, etc, le temps
nécessaire pour les intervenants de faire leurs opérations. Une feuille de rangement
est demandée afin que les régisseurs de réserves puissent libérer les espaces. Cela
empêche une occupation des espaces inutilement. De plus, ces feuilles de rangement
permettent d'avoir un suivi complet des œuvres en fonction des dossiers dans
lesquelles elles se trouvent (projet d'exposition, restauration, etc.). Sans cette feuille
l'œuvre est rangée mais sa nouvelle localisation se trouve orpheline dans la base de
données et ne correspond à aucun dossier. Il s'agit ici d'avoir le plus de documentation
sur les mouvements des œuvres.

### 3.3 Tous les métiers travaillant à Paris Nord

Les réserves de Paris nord sont les seules réserves externalisées où des agents
du musée peuvent travailler directement. Plusieurs services travaillent régulièrement
dans ces réserves. Le service des collections comprenant les régisseurs de réserves et
les encadreurs, le service de la régie des œuvres et le service de l'emballage et pour
terminer le service de la restauration. Le Centre Pompidou possède une restauration
interne témoignant d'une politique de restauration. De plus, un tel service permet aux
restaurateurs d'être au plus proche de la chaîne des intervenants sur une collection
muséale. Un photographe du Centre Pompidou a également un studio photo sur place.
Nous avons détaillé au-dessus la mission des régisseurs des réserves, leur chaîne de
travail donc je ne reviendrai pas dessus. Les encadreurs ne sont pas tous les jours à
Paris nord mais ils viennent régulièrement et possèdent un atelier. Leur travail dans les
réserves externalisées consiste essentiellement à de l'encadrement et du
désencadrement. La fabrication de cadre se fait dans les réserves *in situ* car c'est là que
se trouve le matériel adapté. Concernant la direction à la production, nous trouvons la
régie des œuvres ainsi que le service de l'emballage. Pour ce dernier, une équipe est
au musée et une autre dans les réserves de Paris nord. Contrairement aux encadreurs
qui ne sont pas tous les jours dans les réserves externalisées et qui doivent travailler
sur les deux sites, une équipe d'emballeurs est entièrement dédiée aux réserves de
Paris nord. Ils s'occupent de toutes les ouvertures et fermetures de caisses après leur
mise à disposition par les régisseurs de réserve. Ils s'occupent du conditionnement des
œuvres quand cela est lié à des mouvements d'œuvres externes pour des prêts dans
d'autres institutions ou pour des rotations des collections permanentes au musée. En
revanche, comme pour les encadreurs, la fabrication des caisses se fait dans les
réserves *in situ*. Depuis le mois de juillet, une « cellule déménagement » travaille dans
les réserves externalisées tous les jours. Il s'agit d'un binôme formé par une régisseuse
de réserve entièrement dédiée au déménagement et moi-même pour le service des
collections.

Les réserves in situ et externalisées forment le cœur du MNAM. En effet, c'est
là que tout le travail autour des collections s'effectue. Ce sont des lieux de recherche,
de documentation mais aussi de mouvements. Un déménagement des réserves
externalisées est une chose importante à l'échelle du musée mais aussi à celle du
Centre Pompidou mais c'est surtout un projet qui aura des impacts sur les conditions
de travail de toutes les personnes concernées.
## Introduction : Pourquoi un déménagement des réserves externalisées du MNAM ?

A l'automne 2020, le bailleur des réserves externalisées annonce au MNAM que le bail ne sera pas renouvelé, pas pour tous les espaces du moins. Il nous propose néanmoins d'autres espaces dans son bâtiment. Une longue période de réflexion s'en est suivie afin de réfléchir sur ces nouveaux lots. Nous décidons de garder tous les espaces proposés par le bailleur, soit cinq nouveaux lots. Néanmoins entre la perte d'une partie de nos réserves et la location de nouvelles nous perdons tout de même une surface de conservation des œuvres de 2000 m². Ce déménagement rentre dans un calendrier de multiples déménagements pour le MNAM. En effet, d'ici 2-3 ans le musée fermera ses portes aux publics pour de grands travaux de rénovation et il devra être entièrement vidé. Le Centre Pompidou a également le projet de construire un Centre de Conservation pour regrouper toutes ses collections dans un même lieu à Massy d'ici 2025.

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Figure 15 Plan des réserves de Paris spécifique au déménagement</figcaption></figure>
# 1. La méthodologie sélectionnée pour le déménagement

## 1.1 Un déménagement interservices

Organigramme. Le travail en réserve ne concerne pas qu'un service du Centre Pompidou. Comme nous l'avons vu précédemment, quatre services y travaillent régulièrement voire tous les jours : Le service des collections et le service de la régie des œuvres, le service de l'emballage et le service de la restauration. D'autres équipes du musée, ne travaillant pas dans les réserves, sont concernées par ce déménagement. Il s'agit de la DBS (Direction du Bâtiment et de la Sécurité), de la DSIT (Direction Service Informatique et Technique), le pôle prévention, le service juridique et financier. Un groupe de travail (fig. 16) a été formé sur ce projet de déménagement composé de plusieurs personnes de chaque service. Ce groupe est piloté par les chefes de service des collections et de la régie des œuvres, Alexia Szumigala et Sandrine Beaujard-Vallet. Dans ce schéma de travail, j'interviens auprès de la cheffe du service des collections. Mon rôle est d'aider à la mise en place du déménagement mais surtout d'être l'interface entre tous les services concernés. Je recueille ainsi tous les besoins, toutes les remarques, j'organise toutes les visites de nouveaux espaces quand cela est nécessaire et j'élabore le planning prévisionnel général du déménagement des réserves externalisées.

Les intervenants ne travaillant pas à Paris nord. Il existe plusieurs cellules au sein de la DBS. Celles qui sont directement concernées par le déménagement sont le bâtiment, la sécurité, le mobilier, la régie d'espace. Le bailleur reprend des espaces de réserve mais nous propose d'autres lots. De ce fait, des travaux doivent être engagés dans ces nouveaux lieux notamment en ce qui concerne la sécurisation des lots. Nous avons beaucoup travaillé avec la cellule mobilier pour la réimplantation des racks, cantilevers, etc. dans les nouveaux espaces. En ce qui concerne la DSIT, elle a permis d'installer des points de connexion dans ces nouvelles réserves afin d'avoir des espaces de travail avec internet mais surtout pour nous donner accès à la base de données du musée, Gcoll. Cette nouvelle configuration de réserves morcelées entre plusieurs espaces et tous ces travaux de préparation amène bien évidemment à intégrer dans la
réflexion le pôle prévention afin que les conditions de travail soient respectées pour
les agents du musée travaillant dans les réserves externalisées.

Les autres services impactés par le déménagement. D'autres services ont été sollicités ponctuellement. C'est le cas de la Bibliothèque Kandinsky qui possède un fonds de plaques de verre et des imprimés dans les espaces que nous devons rendre. Mais également la DPU (Direction des Publics) qui conserve du mobilier de scénographie également à Paris nord. Sont aussi indirectement concernés la cellule des prêts et la cellule des acquisitions. En effet, nous avons demandé un ralentissement des prêts pendant cette période de déménagement afin de diminuer la coactivité au sein des réserves.

Les renforts. Les réflexions des différents groupes de travail ont abouti à la même conclusion, nous avons besoin de renforts pour mener à bien ce projet de déménagement. Il était évident que nous avions besoin de plus de régisseurs de réserves. Au nombre de cinq, ils ne pouvaient assumer les opérations de déménagement en plus des opérations courantes de mise à disposition, pour les prêts notamment. Deux régisseurs sont arrivés le 1er juillet, Anaïs Desnaux et Jean-Sébastien Laurent, dévolus entièrement au déménagement. Actuellement, ils travaillent activement aux transferts des œuvres vers le site de conservation du Bourget. De plus, nous comptons parmi nous une nouvelle régisseuse des œuvres, Marion Baldenberger. D'autres régisseurs travaillaient déjà au sein des groupes de travail mais tout comme les régisseurs de réserves, il leur était difficile de s'impliquer dans le déménagement en plus de leurs opérations quotidiennes. Au Centre Pompidou, les régisseurs d'œuvres s'occupent de tous les mouvements d'œuvres, c'est-à-dire des échanges avec les transporteurs, des assurances, des chargements de camions. Avec cette nouvelle régisseuse d'œuvres nous formons « une cellule déménagement », un binôme regroupant le service des collections et la régie des œuvres, c'est-à-dire la coordination des opérations et leurs mises en œuvre. Aujourd'hui nous rentrons dans la phase opérationnelle du projet et la présence de nos trois renforts est plus que nécessaire.
Ce déménagement impliquant plusieurs services amène à avoir une équipe pluridisciplinaire. Des réunions de travail se sont déroulées tous les jeudis à heure fixe.

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Figure 16 Organigramme de l'équipe projet déménagement</figcaption></figure>

## 1.2 Les groupes de travail

Ce projet de déménagement des réserves externalisées est composé de sous-projets. En effet, il n'est pas possible d'entreprendre un projet aussi vaste frontalement mais il est plus facile de le décomposer. Ainsi, plusieurs groupes de travail ont vu le jour. Trois groupes de travail nous ont semblé logiques dès le début. Il s'agit du transfert de nos collections dans les nouveaux espaces proposés par notre bailleur, l'optimisation de la réserve de Pantin, puis l'aménagement de la réserve 2S-2DE-Fonds Marc Vaux. Nous avons utilisé notre créneau de réunion du déménagement pour travailler sur ces trois groupes en même temps et des comptes-rendus étaient élaborés et transmis dans les jours qui suivaient. Une personne de chaque service et de chaque cellule compose ces groupes. Pour chacun d'entre eux, j'ai élaboré avec l'aide d'Alexia Szumigala des fiches de travail afin que tout le monde ait une base sur laquelle s'appuyer pour commencer les réflexions (annexe 1).
Groupe de travail n° 1. Le premier groupe s'est penché sur la question des transferts des œuvres dans les nouvelles réserves et plus particulièrement celles qui se trouvent au niveau 3. Leurs réflexions ont mené à plusieurs conclusions :

- Réorganisation des espaces que l'on garde

- Garder la cohérence des collections architecture et design sollicitées. En effet, ces collections sont souvent demandées dans le cadre de mêmes expositions.

- Libérer des zones entières pour que la DBS puisse démonter convenablement le mobilier.

Groupe de travail n°2. Le groupe travaillant sur l'optimisation de la réserve de Pantin a dû faire face à plus imprévus. Cette réserve est considérée comme un stockage dormant. Il s'agit d'œuvres très peu sollicitées ou très volumineuses. Une des premières réflexions était de garder la logique d'un stockage dormant et d'y installer notre mobilier pour optimiser l'espace. Première déconvenue, cela n'est pas possible, le propriétaire n'est pas d'accord. Lors d'une visite dans cette réserve avec des équipes du musée nous nous rendons compte que toutes les caisses sont gerbées et qu'il ne reste plus beaucoup de place. En effet, nous avons actuellement 600 m² avec une extension progressive pour 1200 m² mais en attendant, l'espace attenant est loué à un autre établissement. Il n'est possible qu'il nous libère l'espace pour une occupation totale de l'espace avant décembre 2021 (période à laquelle nous devons rendre les clefs à notre bailleur). Face à ces contraintes grandissantes, nous faisons le choix de nous tourner vers un autre lieu de conservation. Après plusieurs semaines de recherches, les réserves du Bourget sont choisies. Le groupe de travail doit alors reprendre ses réflexions mais en considérant ces nouvelles réserves au lieu de l'optimisation de Pantin. Comme pour Pantin, le Bourget suit la même logique de conservation : des œuvres très peu sollicitées ou des œuvres trop volumineuses pour Paris Nord.
Groupe de travail n° 3. Je vais maintenant aborder l'aménagement des réserves 2S (petites sculptures), 2DE (petits objets design) et fonds Marc Vaux (fig. 17).

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Figure 17 Plan des réserves 2S, fonds Marc Vaux et 2DE</figcaption></figure>

Actuellement, ces réserves sont accessibles depuis les réserves 2M et 2N et sont indépendantes les unes des autres. Lors de la remise des clefs à notre bailleur ces entrées seront condamnées. Afin de pouvoir garder ces espaces, nous avons décidé de créer des ouvertures entre chaque. J'ai intégré ce groupe de travail en tant que coordinatrice. Ce projet se déroule en quatre temps : déménagement des plaques de verre du fonds Marc Vaux puis déplacement des petites sculptures au niveau des

travaux, travaux de deux ouvertures sur trois et pour terminer ouverture entre la 2P (peintures) et la 2DE. Commençons par le transfert du fonds Marc Vaux. Il s'agit de 128 000 photographies sur des plaques de verre. La salle tout allongée au centre servira de couloir de circulation lorsque les ouvertures seront faites donc les œuvres doivent être déménagées (fig. 17 et 18). Il en va de même pour celles se trouvant dans la salle A car il s'agit d'un espace que nous devons rendre. Nous faisons alors le choix de déplacer tout le fonds. La question était alors de savoir où. La bibliothèque Kandinsky

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Figure 18 Couloir du fonds Marc Vaux conservant une partie des plaques de verre</figcaption></figure>

Crédits : Laëtitia Duval
<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>Figure 19 Travail de conditionnement par les restauratrices</figcaption></figure>

Crédits : Laëtitia Duval

possède un autre espace dans les réserves, une salle où sont conservés les imprimées (livres, catalogues d'exposition, etc.). Nous décidons de mettre ces imprimés dans des cartons et sur palette pour libérer l'espace et ainsi y mettre le fonds Marc Vaux. Pour la bibliothèque Kandinsky, le but n'est pas de garder les plaques de verre à Paris Nord mais de libérer l'espace des travaux, puis conditionner les œuvres convenablement pour les transférer ensuite au Bourget. Les palettes d'imprimés quant à elles seront redéployées dans du mobilier dans un des nouveaux espaces. Du côté de la réserve 2DE (petits objets design), il n'y avait qu'une armoire dans le champ d'action des travaux et il s'agissait seulement de matériel donc cela a été facile et rapide à déplacer. Pour la réserve 2S (petites sculptures), il y avait plusieurs armoires devant la future ouverture. Avec une restauratrice et une régisseuse des réserves nous avons vidé une rangée d'armoires devant être démontée pour les travaux. Nous avons également vidé deux autres rangées pour la protection des œuvres car elles étaient à

nues et trop proches des travaux bien qu'il y ait eu un sas pendant le chantier. Nous avons revu le rangement de cette réserve et les œuvres devant être déplacées ont pu être rangées en 2S. Les restauratrices ont identifié certaines œuvres et ont fait de nouveaux conditionnements (fig. 19). A la fin des travaux, nous avons remonté trois armoires sur quatre démontées. En optimisant le rangement, nous avons gagné trois rangées d'armoires vides. Pour ce groupe de travail j'ai coordonné les opérations des régisseurs de réserves, des restauratrices mais aussi celles de la DBS et leurs prestataires pour les travaux. De ce fait, j'ai élaboré un

<figure><img src="image_22.png" /><figcaption>Figure 20 Vue des ouvertures depuis la 2DE. Du plus loin au plus près : 2DE, ex-fonds Marc Vaux (couloir ci-dessus) et 2S</figcaption></figure>

Crédits : Laëtitia Duval
rétroplanning (annexe 2). Aujourd'hui nous avons un espace traversant de la réserve 2S jusqu'à la 2DE (fig. 20). Un quatrième temps aura lieu en fin d'année afin de créer une ouverture entre la réserve 2P (peintures) et la 2DE. Comme pour les sculptures, nous allons devoir déplacer toutes les œuvres devant la future ouverture. Lorsque les travaux seront terminés, nous n'aurons plus besoin de passer par les réserves 2M et 2N pour accéder à ces espaces.

Au fur et à mesure des réflexions concernant ce déménagement, d'autres groupes de travail ont vu le jour. Un premier sur l'implantation du mobilier dans les nouveaux espaces, un deuxième concernant la coactivité dans les réserves au moment du déménagement et un troisième sur la nouvelle façon de travailler dans des réserves morcelées. Pour le moment, ces groupes sont toujours en réflexion et il n'est pas possible de développer leurs conclusions.

### 1.3 Calendrier

Dès le début de la réflexion sur le déménagement des réserves, un calendrier prévisionnel prend forme. Au départ, il s'agit des grandes phases du projet :

- Phase 1 : Elaboration de la méthodologie

- Phase 2 : Analyse des besoins

- Phase 3 : Lancement des marchés

- Phase 4 : Mise en œuvre du déménagement.

A ce moment-là, le projet nous semble encore très important et flou. Il est compliqué de trouver un point de départ aux opérations. Dès le mois de février le planning se précise. Nous arrivons à détailler ces grandes phases et à mettre des dates sur certaines opérations. Pendant le mois de juillet, j'ai travaillé un à calendrier des opérations très détaillé. Il s'agissait d'un planning général dans lequel se trouvaient toutes les tâches du déménagement. Pour ce faire, j'ai récolté les informations des différents services et les ai confrontés pour vérifier leur faisabilité. Nous n'avons pas eu un calendrier prévisionnel très détaillé des opérations en amont du projet. Il s'est
constitué au fur et à mesure. Aujourd'hui encore nous continuons de l'enrichir sur les opérations à venir. Je pense que cela a été une de nos difficultés. Il apparaît qu'un calendrier définitif en amont aurait permis de mieux ajuster les imprévus.

Le calendrier des travaux. Dans ce calendrier général, une des difficultés a été d'y intégrer celui des travaux. Nous avons tout d'abord planifié les travaux d'ouvertures entre les réserves 2DE-fonds Marc Vaux et fonds Marc Vaux-2S. J'ai alors coordonné toutes les équipes (prestataire de la DBS, régisseurs des réserves, restauration, nettoyage des espaces) afin que ce projet, dans le projet, puisse se dérouler correctement. Dans un deuxième temps interviennent les travaux de mise en fonctionnalité des nouvelles réserves. En effet, afin qu'elles soient en capacité de recevoir des œuvres nous avons dû entreprendre des travaux de sûreté, de sécurité mais également de courant faible et courant afin que les équipes puissent y travailler convenablement. Dans un troisième temps, des travaux d'ouvrage seront réalisés dans les deux lots de 2000 m². Il s'agit de la création de deux sas au niveau des quais de chargement. Ces sas ont une fonction climatique afin d'éviter les variations de température entre l'extérieur et l'intérieur au moment des ouvertures de rideaux. Les travaux sont pour nous une contrainte importante et il est nécessaire d'ajuster au mieux les opérations.

Le premier planning de transfert. Avec l'arrivée de la nouvelle régisseuse des œuvres, nous avons pu élaborer ensemble une méthode de déménagement par quart. De cela découle une ébauche de planning pour le transfert d'une des réserves. À la suite d'échanges et d'allers-voir avec notre prestataire mobilier, nous sommes arrivées à un planning très précis de chaque opération. Je détaillerai cette méthode de transfert lorsque j'aborderai le point sur les transferts des œuvres.
## 2. Déménagement dans les nouveaux espaces

Après avoir vu la méthodologie de travail concernant le déménagement des réserves, c'est-à-dire toute la réflexion qui doit être menée en amont, je vais maintenant aborder la question des espaces qui nous ont été proposés. Il s'agit ici de décrire ces nouvelles réserves, leurs problématiques, leur aménagement et la répartition des collections. Tout cela nous amènera au transfert des œuvres dans ces nouveaux espaces et au Bourget.

### 2.1 Les nouveaux espaces

Les problématiques. Les espaces qui nous sont proposés sont au nombre de cinq. Trois sont au niveau 3 et deux au rez-de-chaussée. Cette localisation pose un problème et j'aborderai cela dans le point suivant. Le sujet le plus important est la superficie. En effet, entre ce que reprend le propriétaire des lieux et ce qu'il nous propose, nous perdons 2 000 m². Cela est dû à des espaces plus petits et morcelés mais également à leur géométrie, un lot est en forme de triangle par exemple, un autre est tout en longueur, ce qui ne permet pas d'optimiser l'espace. Le morcellement des espaces est tout aussi problématique pour le transfert car cela suppose plusieurs lieux de stockage mais également pour la chaîne de travail lorsque le déménagement sera terminé notamment en ce qui concerne les prêts. Nous sommes en train d'étudier la question d'un lieu de stockage alternatif pour regrouper les œuvres partant en prêt pour les mêmes expositions. Nous avons trouvé des solutions à ce morcellement. Par exemple, toutes les nouvelles réserves seront équipés d'engins de levage afin d'éviter d'aller chercher dans les autres espaces.

L'organisation des espaces. Une des conséquences du morcellement des réserves est l'attention particulière et la réflexion en amont quant à l'organisation des espaces. À la suite des réunions de travail concernant le déménagement, j'ai élaboré un premier tableau des occupations possibles des lots (annexe 3). Il s'agissait de se rendre compte de la répartition des collections. Ce document a été affiné au fur et à
mesure de l'avancée des opérations. Pour se faire, nous avons dû revoir l'organisation
des espaces que nous conservons. Ce qui a été décidé est de garder toutes les
collections sollicitées sur le site de Paris nord. Ensuite, de garder la cohérence des
collections architecture et design - elles sont actuellement regroupées dans la même
réserve. Les œuvres sollicitées de ces deux collections intègrent un lot de pratiquement
2000 m² au niveau 3. Toujours au même niveau, dans un deuxième lot pratiquement
similaire (géométrie, dimension), nous allons y conserver toutes les œuvres sollicitées
n'étant ni des collections architecture ou design. Nous allons vider notre réserve des
caisses vides, comprenant également le matériel scénographique de la DPU (Direction
des Publics), pour pouvoir y installer des œuvres. Nous avons un troisième espace au
niveau 3 consacré au matériel de la DPU, le reliquat des caisses vides et des cadres
vides. Dès le départ, le solde des caisses vides a été séparé des caisses pleines. La
réserve qui accueillait le fonds Marc Vaux recevra les imprimés de la bibliothèque
Kandinsky.

Le nommage des nouvelles réserves. Une dernière problématique s'est posée concernant ces nouveaux lots : comment nommer ces nouvelles réserves. Tout un travail de réflexion a été entrepris entre les administratrices des bases de données et les régisseurs de réserves. Dans la base de données, le nommage des réserves est composé d'un indice de réserve, d'une lettre, d'un chiffre pour le numéro de l'allée, suivi d'un chiffre indiquant le numéro du mobilier puis un PL + un chiffre permettant de localiser l'étagère indiquée. Les réserves de Paris nord sont identifiées par le chiffre 2. Le postulat de départ est de garder ce chiffre. Une problématique se pose par la lettre qui suit. En effet, pratiquement toutes les lettres de l'alphabet ont été utilisées pour les réserves de Paris nord. Nous investissons cinq nouveaux espaces et cinq lettres sont à notre disposition. Si nous les utilisons toutes, il n'y aura plus d'option possible. Ce qui a été choisi est de prendre la lettre X pour nommer tous ces nouveaux espaces, d'y ajouter une deuxième lettre pour les distinguer (A, B, C, etc.). S'ensuit le nommage classique des allées, du mobilier et des hauteurs. La localisation d'une œuvre dans ces
nouveaux espaces ressemblera donc à cela : 2 X A 0406PL2. Ces nouvelles localisations doivent être marquées sur le mobilier avant que les œuvres n'y soient installées.

## 2.2 Les transferts intra Paris nord

Les listes d'œuvres. Afin de prévoir tous les transferts au sein des réserves de Paris nord, les secteurs de collections, en étroite collaboration avec les administratrices des bases de données, ont travaillé sur des listes d'œuvres. Celles-ci ont permis de répartir les œuvres dans les différentes réserves mais également de prévoir celles en partance pour les réserves du Bourget. Je détaillerai plus en détail ces listes lorsque j'aborderai la partie sur le Bourget.

Les transferts des caisses et du matériel. Je pense qu'il est important de distinguer les transferts des caisses vides et du matériel des transferts des œuvres. Actuellement en réserve caisses vides nous stockons à la fois nos caisses vides - il s'agit pour la plupart de caisses d'œuvres exposées au Centre - et du matériel de scénographie de la Direction des publics utilisé notamment lors d'expositions itinérantes. Nous avons décidé de récupérer cette réserve pour y conserver des œuvres. En effet, il y a dans cette réserve un monte-charge la reliant directement à nos réserves actuelles. Les caisses de la DPU puis le reliquat des caisses vides sont transférés, au mois de septembre, dans un nouvel espace. En ce qui concerne les caisses de scénographie, le mobilier les suit. C'est-à-dire que les caisses sont transférées ainsi que le mobilier, ce dernier est remonté dans le nouvel espace et les caisses sont directement rangées à l'intérieur. Cela ne sera pas le cas pour les caisses vides. Le mobilier ne pourra y être installé qu'une fois que tout le déménagement sera terminé. Nous utiliserons le mobilier en trop pour les ranger. S'ajoute à ce nouvel espace comprenant le reliquat des caisses vides et le matériel de la DPU certains cadres vides pour le moment conservés dans nos réserves.

Les transferts des œuvres. La bibliothèque Kandinsky a ouvert le bal des transferts d'œuvres dès le mois de juin. Selon la réflexion menée par le groupe de
travail au sujet du réaménagement des réserves 2DE, fonds Marc Vaux et 2S, elle a
transféré, comme convenu, ces plaques de verre vers un autre espace en réserve afin
de libérer l'espace. Les plaques ont été conditionnées dans des bacs de transports puis
remises sur mobilier. Pour l'intégralité de ce déménagement, nous avons du mobilier
neuf seulement pour la future réserve de caisses vides. Le principe étant de réutiliser
au maximum nos racks, nos cantilevers. Cela suggère que nous n'avons pas d'amorce
pour les premières œuvres à transférer. Concernant les trois grandes réserves que
nous devons déménager, nous avons décidé de mettre en place un transfert par quart.
L'idée est de vider les racks d'un quart et de mettre les œuvres dans leur nouvelle
réserve. Puis de démonter le mobilier et de le remonter à son nouvel emplacement.
Pour terminer, les œuvres sont remises dans le mobilier. Pendant que les racks sont
démontés, nous pouvons en vider un autre mais en diagonal. Le but est de laisser le
plus de place pour le démontage. Nous avons décidé que le montage des racks dans
les nouvelles réserves et la remise en mobilier des œuvres ne se feraient pas la même
semaine. En effet, il faut éviter une coactivité trop importante dans un même espace
afin de garantir de bonnes conditions de travail pour tout le monde (annexe 4). Nous
avons décidé de déménager les œuvres se trouvant en 2C. Il s'agit de petits formats
faciles à ranger. Ainsi, nous gardons la cohérence de cette réserve qui est la
conservation des œuvres architecture et design. Afin de respecter au mieux cette
cohérence des œuvres de ces deux collections se trouvent dans les réserves 2M et 2N
et nous allons les installer toutes dans un même lot. Le calendrier de ces transferts est
toujours en train d'être précisé.

## 2.3 Le circuit d'une œuvre dans les réserves

Le circuit idéal d'une œuvre en réserve. La réserve idéale est la réserve qui permet à une œuvre de circuler en toute sécurité en tenant compte des mouvements des œuvres à l'intérieur mais également de ceux provenant de l'extérieur (fig. 21). Dans ce schéma nous pouvons imaginer la circulation des œuvres dans la réserve et les espaces de travail. Le chemin d'arrivée d'une œuvre est simple : elle entre par le quai
de chargement, puis est envoyée en zone d'emballage pour être mise à nue. Si besoin, elle passe par la zone de quarantaine s'il y a une suspicion d'infestation sinon elle est directement emmenée à l'atelier de restauration pour son constat d'état. La réserve idéale ci-dessous permet un cheminement de l'œuvre logique, sans rupture et sans liaison directe entre la réserve et l'extérieur. Actuellement, les œuvres entrant dans les réserves de Paris nord suivent ce schéma.

<figure><img src="image_23.png" /><figcaption>Figure 21 La réserve idéale</figcaption></figure>

Le nouveau circuit d'une œuvre à Paris nord. Avec des réserves morcelées et un fonctionnement multisites le circuit des œuvres va devoir évoluer. Bien que nous ayons distingué des réserves avec des œuvres sollicitées et non sollicitées, les collections connaîtront beaucoup plus de mouvements. De plus, des espaces de travail ont été pensés dans ces nouvelles réserves afin de ne pas avoir à les déplacer trop souvent pour de petites opérations. Ainsi, les constats d'état, les ouvertures de caisses, les allers-voir se feront sur place. En revanche, pour des restaurations, des emballages ou des encadrements plus conséquents, les œuvres devront revenir dans les ateliers. Bien que ces nouvelles réserves soient toujours dans le même bâtiment, les espaces ne communiquent pas entre eux. Ces retours aux ateliers vont devoir se faire par camionnage. Concernant les prêts importants, il serait préférable de regrouper toutes
les œuvres au même endroit afin que cela soit plus facile pour les transporteurs. Il est vrai qu'un fonctionnement multisite est moins préférable pour les œuvres mais nous nous efforçons de trouver des solutions afin que les conditions de conservation mais également les conditions de travail des agents soient les meilleures.

# 3. Les mouvements d'œuvres extérieurs

## 3.1 Le Bourget

Le site. À la suite de la proposition de nouveaux espaces plus petits par notre bailleur, nous avons cherché un autre lieu de conservation afin de pouvoir y installer une partie des collections se trouvant à Paris nord. Il s'agit d'un espace spécialisé dans la conservation des œuvres. Les conditions climatiques (température et humidité relative) y sont tout à fait adaptées. HYPOXIE A la différence de nos réserves à Paris nord nous ne pouvons pas travailler sur le site du Bourget. En effet, le rangement des œuvres, leur localisation et leur mise à disposition est entièrement géré par la société et non par nos régisseurs de réserves. Le site dispose de deux ateliers de travail (un atelier de restauration et un studio photo), ainsi qu'une salle d'anoxie. Toute mise à disposition d'une œuvre sur ce site engendre, pour le MNAM, des frais supplémentaires.

Les œuvres. Grâce aux listes d'œuvres sur lesquelles ont travaillé les secteurs de collections et les administratrices des bases de données, nous avons pu identifier des œuvres pouvant aller au Bourget. Pour cela, plusieurs critères ont été retenus. Comme pour les réserves de Pantin, nous faisons de ce lieu un stockage dormant de nos œuvres. Le principe a été le suivant : les œuvres partant pour le Bourget ne seront plus vues avant 2025. Les œuvres ont été priorisées. Les œuvres de priorité 1 correspondent aux œuvres pouvant partir tout de suite. Les critères sont les suivants : il y a une prise de vue de l'œuvre, un constat d'état, et la superficie est de plus de 5 m². Bien entendu, tout le travail de projection sur les prochaines demandes de mises à disposition ne peut être parfait. Certaines œuvres peuvent donc être demandées en prêt alors qu'elles sont au Bourget. Dans le cas où des œuvres ne sont plus accessibles jusqu'en 2025, il
faut également réfléchir à la mise en place du deuxième récolement décennal obligatoire. Ce dernier a débuté en 2016. Avec l'accord du Service des Musées de France, il a été validé que ce deuxième récolement soit possible à partir des informations documentaires dès que des données ont été saisies dans Gcoll après 2016 (l'œuvre est partie en prêt, elle a été accrochée au musée, ou si elle a été vue lors d'une restauration ou d'une campagne photographique). Pour renseigner l'état de l'œuvre, nous nous basons sur un constat d'état rentré dans Gcoll datant de 2016 ou après. Toutes les œuvres conservées à Paris nord ne disposent pas toutes de ces informations. De ce fait, des allers-voir sont à prévoir avant le départ pour le Bourget. C'est notamment le cas pour les œuvres qui n'ont pas été vues depuis 2016, pour celles qui ont besoin de prises de vues ou pour celles dont nous voulons vérifier l'état.

Les transferts. Les œuvres en priorité 1 correspondaient à celles qui pouvaient partir directement au Bourget sans aller-voir. Début août, les premiers transferts ont été réalisés. Marion Baldenberger, régisseuse des œuvres, les a supervisés avec l'aide d'Anaïs Desnaux, régisseuse des réserves. Dans l'optique du futur Centre de conservation du Centre Pompidou à Massy mais aussi afin d'enrichir notre base de données et notre connaissance des collections, les prises de dimensions et de poids de toutes les caisses transférées ont été prises systématiquement. La méthode de transfert était la suivante : un ou plusieurs régisseurs de réserves ont mis les caisses à disposition, le transporteur a pris les données nécessaires à notre base de données, Marion Baldenberger a supervisé les opérations. 12 semi-remorques et 6 camions de 50m³ ont pu être remplis. En tout, ce sont une centaine de caisses qui ont été transférées. Ces mouvements reprendront à la rentrée, lorsque les allers-voir nécessaires auront pu être faits. Dans l'optique de gagner plus de place pour mener à bien le déménagement des réserves de Paris nord, les régisseurs d'œuvres en charge des retours de prêts doivent voir avec la restauration et les secteurs de collections pour un retour des œuvres directement au Bourget et non à Paris nord.
## 3.2 La coactivité

En parallèle au déménagement, aux transferts des œuvres vers le Bourget, le MNAM continue de prêter des collections. Les prêts ont tout de même été réduit sur la période de septembre à décembre 2021. Les allers-voir sont toujours menés bien qu'ils ne seront plus possibles à partir de début octobre lorsque le déménagement de la réserve 2C débutera. De ce fait, nous voulons dégager une zone en 2M qui servira de zone tampon pour ces allers-voir. De plus, le travail sur les listes d'œuvres a permis d'isoler celles concernées par des prêts. Dans la zone tampon, une partie sera délimitée pour les prêts rentrant et sortant avec un regroupement des œuvres par dossier.
## Introduction : Les anciens et les nouveaux déménagements

Ce n'est pas la première fois que les œuvres du MNAM doivent être déménagées. Déjà en 1997, lors de la fermeture du Centre Pompidou au public pour travaux, le musée avait dû trouver un lieu de conservation externalisé afin d'accueillir les œuvres. Cela a également été l'occasion de rassembler toutes les œuvres dispersées dans différents lieux. Au 1er janvier 2000, pour la réouverture du Centre Pompidou, les œuvres du parcours permanent devaient être de nouveau en salle. Seulement quelques mois après le retour intégral des collections dans le Centre Pompidou, ces dernières ont du être de nouveau déménagées à cause d'une alerte de crue. Toutes les œuvres sont de retour dans les réserves de Paris nord en 2001. Elles reviennent progressivement dans les réserves *in situ*.

Ce déménagement n'est qu'un parmi d'autres qu'a connu le MNAM. Dans 2-3 ans le musée va de nouveau fermer ses portes au public pour des travaux de rénovation. Une fois encore, il devra être entièrement vidé. Pour terminer, un grand projet de Centre de conservation est en cours de réflexion. Il s'agira d'un endroit pouvant accueillir l'intégralité des collections du MNAM.

Tout ce travail que j'ai entrepris pendant mes six mois de stage sera utile pour les deux déménagements supplémentaires qui se profilent.
# 1. Bilan de mon stage dans les réserves externalisées du MNAM

## 1.1 Ma mission annexe : le transfert de la collection du cabinet de la photographie depuis les réserves in situ vers Paris nord

Comme nous l'avons vu précédemment, parallèlement au déménagement des réserves externalisées, l'activité du musée (départs et retours de prêts, accrochage et décrochage aux niveaux 4 et 5 du musée) mais également les problématiques liées aux réserves et notamment à celles se trouvant dans le MNAM continuent. C'est ce dernier point que j'aimerais développer. En effet, comme dans beaucoup de musées, l'espace est au cœur des réflexions. Une partie de la collection du cabinet de la photographie se trouvait déjà dans les réserves de Paris. Il a été décidé de rassembler toutes les œuvres dans cette réserve, soit de ramener à Paris nord 233 œuvres. Ce projet a été pour moi une amorce au déménagement. Une sorte d'échauffement. Car en effet, comme pour le déménagement, j'ai coordonné différents services pour mener à bien ce projet. Les intervenants ici sont la régie des réserves, la restauration, la cellule mobilier de la DBS, les attachés de collection du cabinet de la photographie et l'emballage. Tout d'abord, un état des lieux des besoins en conditionnement de transport et de stockage a été entrepris ainsi que des espaces de conservation possibles. Nous avons arrêté notre choix sur la réserve des petites sculptures car elle est climatisée et les conditions climatiques sont mieux adaptées aux photographies. En revanche, le mobilier n'étant pas destiné à recevoir ce type de collection, nous en avons changé une partie. Il s'agit d'un mobilier de type partition avec des séparations (fig. 22 et 23). Afin de préparer toutes ces opérations et celles à venir, j'ai élaboré un planning prévisionnel des opérations. La plupart des œuvres du cabinet de la photographie sont en tamponnage, c'est-à-dire qu'elles ne sont pas en caisse mais emballées dans trois épaisseurs successives. La première, en contact avec l'œuvre, protège la surface de la poussière. La deuxième réduit les vibrations ou amortit les heurts. Pour terminer, la troisième couche permet de rigidifier cet ensemble et un film
bulles est souvent utilisé pour cela<fnref n="6" />. Des caisses sont tout de même fabriquées pour certaines œuvres par l'atelier d'emballage. Elles ne sont pas demandées toutes en même temps afin qu'elles puissent être absorbées par le service de l'emballage. Les œuvres sont ensuite transférées à Paris nord. Elles arrivent au fur et à mesure et non en même temps. Cela permet au cabinet de la photographie d'étudier le besoin de conservation de chaque œuvre. Aujourd'hui, le transfert a commencé mais n'est pas encore terminé.

<figure><img src="image_24.png" /><figcaption>Figure 22 Ancien mobilier</figcaption></figure>

Crédit : Laëtitia Duval

<figure><img src="image_25.png" /><figcaption>Figure 23 Nouveau mobilier type partition permettant d'accueillir la collection du cabinet de la photographie.</figcaption></figure>

Crédit : Laëtitia Duval

## 1.2 Ce que j'ai appris

Durant ces six mois de stage au MNAM au sein du service des collections j'ai appris plusieurs choses et notamment concernant la gestion de projet et les déménagements de réserves.

**La communication.** Tout d'abord, le plus important est la communication entre les personnes, entre les services. Dans un projet, qui plus est de cette ampleur, la rétention d'information n'est pas possible. Il est même préférable de prévoir une personne centralisant les informations afin de pouvoir les redistribuer aux personnes

<footnote n="6">⁶ Le guide du transport d'œuvres d'art et d'exposition, chap. Caisse ou tamponnage, LP Art</footnote>
concernées. Plusieurs personnes concernées ou non par le déménagement des réserves se sont plaintes d'une "mauvaise communication". Pourtant, ce n'est pas faute d'avoir multiplié les supports. En effet, tous les jeudis se tient une réunion de travail, suivie d'un compte-rendu. Des points d'étape du projet ont été mis en place avec les différents chefs de service, une fois encore suivis d'un compte-rendu. Des powerpoint ont également été diffusés. Des visites dans les réserves, dans les nouveaux espaces ont été organisées afin d'informer les agents du Centre Pompidou. De plus, en septembre, un nouveau support de communication sera présenté afin de présenter l'avancée du projet. Il n'y a jamais assez de relais de diffusion lorsqu'il s'agit d'un projet qui impacte tout un musée.

**L'adaptation.** Une des premières difficultés qui s'est imposée à nous est l'envergure du projet. En effet, nous ne savions pas par où commencer. Les grandes phases du projet ont été simples à dresser mais le détail nous semblait toujours flou. La planification des opérations s'est faite au fur et à mesure et l'adaptation devait être une constante. Elle était d'autant plus importante lorsqu'il y avait des modifications de planning qui n'étaient pas de notre ressort, notamment en ce qui concerne les travaux. Il est vrai que si nous avions eu un planning clair et précis dès le début, des imprévus auraient peut-être pu être évités. Quoi qu'il en soit, j'ai appris à m'adapter aux différentes situations.

## 1.3 Passage en contrat

Ma présence au MNAM et plus particulièrement sur le projet de déménagement a été prolongée en contrat à la fin de mon stage. Je continue toujours mes missions de coordination des différents intervenants internes ou externes et j'assure toujours le suivi des travaux. Les transferts vont commencer à s'intensifier et je dois en préparer plusieurs. Tout d'abord le déménagement des caisses vides. N'étant pas identifiables directement dans la base de données, Marion Baldenberger a fait un inventaire des caisses se trouvant en réserve et a reporté ces données dans un tableau Excel. De mon côté, j'ai calculé le volume de chaque palettier de rack afin d'avoir un cubage précis à
donner à notre transporteur afin d'organiser ce transfert. Un travail d'identification de caisses en double doit être fait avant de déménager les caisses. Toujours dans cette même réserve, le transfert du matériel de la DPU (Direction Des Publics) se précise. La superficie et le volume de ces caisses a été transmis à notre transporteur et nous devons nous mettre d'accord sur un planning. Je dois également planifier le démontage et remontage du mobilier afin que la DPU puisse réinstaller ces caisses. Pour terminer sur les transferts des œuvres, pour le moment gérés par Marion Baldenberger, je dois également superviser l'emballage de certaines œuvres en partance pour le Bourget, notamment des arts graphiques rangés à nus dans des partitions. Concernant la suite, nous allons devoir, avec Marion, nous partager les différents transferts d'œuvres entre les nouvelles réserves et le Bourget.

Pour terminer, une mission de communication m'a été confiée afin d'informer l'ensemble des agents du Centre Pompidou. Il s'agit de communiquer de façon simple, claire et brève l'avancée du déménagement. Pour cela, j'ai choisi un modèle de gazette afin que cela attire l'œil et suscite l'intérêt des lecteurs. Le travail en réserve étant souvent dans l'ombre des expositions, nous espérons, par ce biais, toucher le plus de personnes possibles afin de mettre en lumière tout le travail qu'il y a dans des réserves muséales (annexe 5).

## 2. Les réserves deviennent des centres de conservation

Cela fait plusieurs années que les musées n'ignorent plus leurs réserves. Il ne s'agit plus de simples lieux de stockage mais de véritables espaces de travail sur les collections. Un rapport du sénateur Philippe Richert en session extraordinaire au Sénat<fnref n="7" /> rappelait en 2002 l'insalubrité des réserves et de leur mise de côté par les musées faute de moyens suffisants. Aujourd'hui, les réserves sont des lieux de travail, de recherche sur les collections et ils évoluent en Centre.

<footnote n="7">⁷ Richert Philippe, *rapport d'information au Sénat n° 379*, Session extraordinaire 2002-2003, Paris, pp. 6-21</footnote>
## 3.1 Le Centre de conservation et de ressources du Mucem : Le précurseur

<figure><img src="image_26.png" /><figcaption>Figure 24 Centre de conservation et de ressources du MuCEM</figcaption></figure>

Crédits : Fabien Cassar

Le centre de conservation et de ressources (CCR) du MuCEM en est le précurseur (fig. 24). Les collections du MuCEM sont celles regroupées du Musée national des arts et traditions et du musée de l'Homme. En 2014, il termine d'acheminer toutes ces collections dans ses nouvelles réserves après huit ans de chantier et de transferts.

Le bâtiment. L'architecture de ces nouveaux centres doit répondre à un double enjeu : accueillir et protéger les œuvres mais également permettre de bonnes conditions de travail pour le personnel sur place notamment en apportant assez de lumière jusqu'au cœur de l'édifice. A Marseille, le CCR est implanté sur un ancien terrain militaire. L'absence de bâtiment alentour lui permet donc de réfléchir déjà à des extensions possibles si la capacité d'accueillir des collections ne devait pas suffire au fil des années. A l'intérieur, le bâtiment s'étend sur une surface de 13 000 m². Les bureaux sont baignés par une lumière zénithale, ce qui permet de contrôler son arrivée, et sont tournés vers un parc. Côté réserves, ces dernières sont divisées en modules afin de conserver les collections selon leur taille (petit > hors format), leur matière et parfois selon leurs conditions climatiques spécifiques. De plus, quatre
petites réserves à "basse température" permettent de conserver les objets les plus
fragiles.

**Transfert des collections.** Tout d'abord, toutes les collections qui forment aujourd'hui le MuCEM étaient réparties sur plusieurs sites en France et ont été regroupées à Paris. Ce sont 140 semi-remorques qui ont été chargés pour transférer les œuvres à Marseille. Ces déménagements de grande envergure permettent d'enrichir nos connaissances sur la collection et ainsi d'alimenter les bases de données des musées. Ainsi, tous les objets ont été pesé, mesuré et dépoussiéré puis photographié et emballé avant le transfert. Il s'agit de véritables chantiers de collections. Ces données sont ensuite reversées dans la base de données. Il s'agit d'un outil important pour la gestion des œuvres au quotidien. De plus, le MuCEM a fait le choix de la rendre accessible à tous.

Les activités sur le site. Dans ce CCR, nous retrouvons des activités classiques se déroulant en réserve mais encore plus. Tout d'abord, les réserves sont un lieu d'étude des collections pour le travail scientifique du musée mais aussi pour les chercheurs, les étudiants. Un espace documentaire de consultation leur est dédié. Nous trouvons également dans ce centre les activités de restauration accueillies dans des ateliers spécifiques. La particularité de ces réserves externalisées du MuCEM est le développement des activités de diffusion. En effet, une salle d'exposition temporaire

permet à des commissaires extérieurs de monter des expositions avec les collections du MuCEM. De plus, une réserve dite "appartement témoin" a été conçue pour recevoir du public (fig. 25). On y trouve tout type d'œuvre, de mobilier, de conditionnement. Il est à la fois un moyen de sensibilisation à la

<figure><img src="image_27.png" /><figcaption>Figure 25 Vue de l'« Appartement témoin » du Centre de conservation et de ressources</figcaption></figure>

Crédits : MuCEM, Yves Inchierman
question des réserves muséales mais aussi un espace de diffusion des collections.

## 3.2 Centre de conservation de Liévin : le modèle

<figure><img src="image_28.png" /><figcaption>Figure 26 Centre de conservation du Louvre à Liévin</figcaption></figure>

Crédits : Photo Atmosphère la photo/Architecte RSHP/Paysagiste Mutabilis Paysage et Urbanisme.

**L'origine.** Le Centre de Conservation du Louvre à Liévin (CCL) (fig. 26), contrairement au CCR de Marseille, a fait le choix de se centrer exclusivement sur le travail sur les collections. A l'origine, le CCL a été créé pour pallier le problème des réserves inondables du Louvre en bord de Seine. Entre 2002 et 2012, le musée cherche des zones d'externalisation de ses collections proches de Paris. En 2012 est inauguré le Louvre Lens. La région propose alors au musée un terrain pour accueillir les collections du musée.

**Le bâtiment.** Les travaux commencent en janvier 2018 et le bâtiment est livré en octobre 2019. Il est de forme trapézoïdale. Il s'agit d'une forme adaptée pour optimiser l'espace. En effet, il existe différentes hauteur sous plafond permettant de conserver plusieurs formats. Le toit est végétalisé pour une meilleure intégration dans le paysage mais aussi pour assurer une meilleure isolation thermique. A l'intérieur, le bâtiment s'étend sur 18 000 m². Il est composé de 9 600 m² de réserves et 1 700 m²
d'espace de traitement des collections et d'études sur les œuvres. Les ateliers sont les suivants : un espace dédié aux chantiers de collections, deux ateliers pour les très grands formats, un pour les moyens et deux pour les petits, un atelier travaux « sales » et un studio photographique. A l'intérieur, il n'y a que deux axes de circulation afin de faciliter le mouvement des œuvres. De plus, un couloir technique regroupe tous les équipements dont a besoin le bâtiment pour fonctionner. Cela permet de ne pas empiéter sur les espaces de conservation et de circulation.

Le transfert des collections. Le bâtiment est terminé en octobre 2019 mais les chantiers de collections ont commencé depuis longtemps dès la fin 2015. Ils avaient trois objectifs : Préparer les œuvres au déménagement (s'assurer de leur stabilité pour le transport), compléter la couverture photographique et conditionner les œuvres pour les préparer au transport. Dès 2019, les premiers transferts vers Liévin partent. Ce projet de déménagement des réserves à Liévin est scindé en trois phases. Tout d'abord de 2019 à 2020 il s'agit d'évacuer toutes les collections conservées dans les réserves inondables. En 2021, entreprendre le transfert des collections en réserves externalisées. Pour finir, la période 2022-2024 permet le transfert progressif de toutes les autres œuvres du Louvre en réserve

Contrairement au CCR du MuCEM, le Centre de conservation du Louvre à Liévin ne reçoit aucunement des visiteurs. Il s'agit d'un lieu entièrement dédié à la conservation et à la recherche des œuvres du Louvre. C'est également un lieu de refuge pour les œuvres en périls aux alentours.

### 3.3 Centre de conservation et de création du Centre Pompidou à Massy : l'inédit

Le lieu. Ces nouveaux centres de conservation ne se situent pas au sein du musée mais sont délocalisés. Le prochain centre de conservation et de création du Centre Pompidou ne déroge pas à la règle. En effet, il sera situé dans l'Essonne et plus particulièrement à Massy. Comme pour les centres du Louvre et du MuCEM, celui du Centre Pompidou sera installé dans un parc. Nous pouvons nous rendre compte que la
question du paysage est très importante. Comme si, d'une certaine manière, les musées des grandes villes essayaient d'échapper au tissu urbain en recherchant le calme. Cela pourrait être liés aux activités qui s'y déroulent et qui nécessitent de la concentration.

Le projet. Ces nouvelles réserves devraient ouvrir à la fin 2025 et s'étendre sur 22 000m². Elles accueilleront les réserves du MNAM mais également celles du musée national Picasso-Paris. La volonté de l'ancien président du Centre Pompidou, Serge Lasvignes, est d'en faire un « pôle d'excellence pour la conservation et la restauration ». Nommé la « Fabrique de l'art », ce lieu devrait avoir une double fonction : conserver et présenter les œuvres. Pour Nicolas Samsoen, maire de Massy, ce centre serait un moyen de rencontrer l'art contemporain, d'expliquer comment il se fabrique, comment une exposition est montée. Ce sont 2 000 m² qui seront dédiés à l'espace d'exposition. Il s'agit d'un projet hybride essayant d'englober toutes les activités du musée.
Conclusion

Le MNAM est un établissement particulier pour plusieurs points : sa taille, le nombre de personne y travaillant et la spécialisation de chaque secteur, mais également le rythme des prêts très soutenu et pour terminer les œuvres qu'il conserve. Le déménagement des réserves externalisées doit prendre en compte tous ces facteurs.

Ce stage de six mois m'a permis d'être confrontée directement avec la gestion de projet en musée. La préparation d'un déménagement de réserve n'est pas une mince affaire et comme je l'ai mentionné plus haut, il est important de pouvoir s'adapter aux situations mais également d'être organisé. Un déménagement de réserve, ou d'une partie, n'est pas une chose exceptionnelle pour un musée mais c'est toujours un moment délicat pour les œuvres qu'il faut bien appréhender.

Avec la création de ces centres de conservation, les musées tendent à moins déménager leurs réserves et ainsi limiter en partie le mouvement des œuvres. Ces centres témoignent également d'une volonté de sensibiliser le public à ce qui se passe en coulisse : le travail en réserve, le montage/démontage des expositions. Aujourd'hui, la distinction entre les salles d'exposition et les lieux de conservation tend à s'affirmer davantage.
Table des figures

<table><tr><td>Fig. 1 : Vue depuis la réserve 2B des réserves que nous devons rendre. Du plus près au plus loin : 2C, 2M et 2N<br><u>Crédits</u> Laëtitia Duval</td><td>p. 1</td></tr><tr><td>Figure 2 In lovely Blueness, Sam Francis, 1977. Crédit : Sam Francis Foundation, California / Adagp, Paris</td><td>p. 8</td></tr><tr><td>Figure 3 Schéma de l'organisation du Centre Georges Pompidou</td><td>p. 9</td></tr><tr><td>Figure 4 Première nature morte orange, Henri Matisse, 1899<br><u>Crédits</u> :</td><td>p. 16</td></tr><tr><td>Figure 5 The Frame, Frida Khalo, 1938<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Service de la documentation photographique du MNAM/Dist. RMN-GP</td><td>p. 15</td></tr><tr><td>Figure 6 Fauteuil Grand Confort, Le Corbusier, Charlotte Perriand, Pierre Jeanneret, 1928<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP</td><td>p. 16</td></tr><tr><td>Figure 7 Precious Liquids, Louise Bourgeois, 1992<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP</td><td>p. 16</td></tr><tr><td>Figure 8 Montres Swatch, 1981-1982<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP</td><td>p. 16</td></tr><tr><td>Figure 9 Untitled (room 101), Rachel Whiteread, 2003<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Audrey Laurans/Dist. RMN-GP</td><td>p. 16</td></tr><tr><td>Figure 10 Untitles (to Donna) 5a, Dan Flavin, 1971<br><u>Crédits</u> : Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. RMN-GP</td><td>p. 17</td></tr><tr><td>Figure 11 : Keysers<br><u>Crédits</u> : Laëtitia Duval</td><td>p. 19</td></tr><tr><td>Figure 12 : MRT<br><u>Crédits</u> : Laëtitia Duval</td><td>p. 19</td></tr></table>
<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>Figure 13 Les agrandissement successifs des réserves de Paris nord à partir de 1997</td>
      <td>p. 20</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 14 La Palette, Richard Jackson, 2016-2018<br><u>Crédits</u> : Galerie Vallois, Paris</td>
      <td>p. 20</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 15 Plan des réserves de Paris spécifique au déménagement</td>
      <td>p. 24</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 16 Organigramme de l'équipe projet déménagement</td>
      <td>p. 27</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 17 Plan des réserves 2S, fonds Marc Vaux et 2DE</td>
      <td>p. 28</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 18 Couloir du fonds Marc Vaux conservant une partie des plaques de verre<br><u>Crédits</u> : Laëtitia Duval</td>
      <td>p. 29</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 19 Travail de conditionnement par les restauratrices<br><u>Crédits</u> : Laëtitia Duval</td>
      <td>p. 30</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 20 Vue des ouvertures depuis la 2DE. Du plus loin au plus près : 2DE, ex-fonds Marc Vaux (couloir ci-dessus) et 2S<br><u>Crédits</u> : Laëtitia Duval</td>
      <td>p. 30</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 21La réserve idéale</td>
      <td>p. 37</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 22 Ancien mobilier<br><u>Crédit</u> : Laëtitia Duval</td>
      <td>p. 43</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 23 Nouveau mobilier type partition permettant d'accueillir la collection du cabinet de la photographie.<br><u>Crédit</u> : Laëtitia Duval</td>
      <td>p. 43</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 24 Centre de conservation et de ressources du MuCEM<br><u>Crédits</u> : Fabien Cassar</td>
      <td>p. 46</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Figure 25 Vue de l' « Appartement témoin » du Centre de conservation et de ressources<br><u>Crédits</u> : MuCEM, Yves Inchierman</td>
      <td>p. 47</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>
Crédits : Photo Atmosphère la photo/Architecte RSHP/Paysagiste Mutabilis Paysage et Urbanisme.
C2RMF, *Vademecum de la conservation préventive*, 2016, Paris, pp. 22-34

Commission supérieure de codification. (2011). *Code du Patrimoine. Parties législatives et réglementaires*. Paris : Editions des journaux officiels

CORNU Marie et NEGRI Vincent. (2010). *Code du patrimoine 2010. Et autres textes relatifs aux biens culturels*. Paris: Litec.

Direction des Musées de France, *Museofiche « La réserve, mode d'emploi »*, 2004, Paris
: Ministère de la culture et de la communication.

Guillemard Denis et Laroque Claude, Manuel de conservation préventive, gestion et contrôle des collections, Université Paris 1, Paris, pp. 35-54

Richert Philippe, *rapport d'information au Sénat n° 379, Session extraordinaire 2002-2003,*
Paris, pp. 6-21

Ruijter (de) Martijn, Dir. Nao Hayashi-Denis, *Guide sur la protection du patrimoine culturel, La manipulation des collections en réserves*, 2010, UNESCO, Paris, p. 48

Verner Johnson et Horgan Joanne, *La mise en réserve des collections de musée*, 1980,
UNESCO, Paris, p. 61

*Le guide du transport d'œuvres d'art et d'exposition, chap. Caisse ou tamponnage*, LP Art
## ANNEXE 1 : FICHES PROJET

### Groupe de travail 1 : Optimisation de l'espace de conservation à Pantin

#### DOCUMENT EN COURS D'ÉLABORATION

##### Situation

Principes initialement retenus :

* Les œuvres stockées sont celles qui ne seront pas sollicitées d'ici le transfert des collections à Massy.

* Elles sont actuellement conservées au sol et l'espace n'est pas aménagé avec du mobilier.

* Le module caisse est saisi avant départ

* Elles sont récolées avant départ (récolement administratif)

* Elles sont, si besoin, photographiées avant le départ

Avantage : pour les œuvres qui y sont conservées, les équipes sont autorisées à travailler sur le site de Pantin pour des opérations types récolement / constats / prises de vue. Pas de frais demandés par LP Art pour cet « espace de travail » sur site.

##### Objectifs

Aménager les espaces de Pantin afin d'en optimiser le volume.

##### Les métiers concernés

* Un attaché de collection : Coordination général du groupe de travail ainsi qu'en lien avec secteur de collection, service restauration, photothèque.

* Un régisseur d'œuvres (coordination avec cellule emballage et cellule camion-nage)

* Un régisseur de réserve

* Une administratrice des bases de données

* Une restauratrice

* DBS Mobilier

* Pôle prévention

* DSIT

* Service juridique et financier

##### Méthodologie : Les 7 phases du projet

1. Etablir un corpus d'œuvres pour Pantin :
* Continuer à identifier les œuvres peu sollicitées et peu fragiles (cf. restauration et/ou service de conservation) des zones C / N / M et B

* Elargir à d'autres types d'œuvres, notamment les très grands formats ?

* Solliciter les services de la conservation et faire valider la liste

2- Une fois les œuvres identifiées, procéder aux vérifications (ou le faire en même temps) :

* Vérifier les caisses : besoin de nouveaux **conditionnements** ?

* Vérifier si les œuvres ont été récolées et photographiées

* Pour les œuvres à récoler et photographier, planifier les opérations

* Identifier les œuvres à stocker au sol et celles stockées en mobilier (2 corpus)

* Mettre à jour les données dans Gcoll

3- **Aménagement** avec mobilier pour densification de l'espace :

* Préciser quelle superficie est à aménager et quelle superficie ne l'est pas pour permettre le stockage au sol des grands volumes

* En fonction de la liste des œuvres retenues, identifier le type de mobilier ?

* **2 options** : soit LP Art met à disposition le mobilier moyennant quels coûts associés soit le mobilier et acheté et installé par des prestataires du Centre. Préciser avantages et inconvénients de chaque option.

* Quel aménagement ? Sur quelle surface ? Elaborer des plans.

4.1 Identifier quel **marché de transport** utiliser :

* Le marché actuel avec LP Art peut-il servir de support pour ce transfert ? le coût du BPU est-il correct ? Avantage : gain de temps

* Si non, quel marché utiliser et sous quel délai ?

* Préciser les prestations attendues ?

* Préciser un calendrier possible

4.2 Identifier quel marché mobilier utiliser si c'est le Centre qui aménage l'espace

5- Aménagement du mobilier sur le site de Pantin

6- Affiner l'**adressage** et le mettre en place

* Vérifier : Est-ce LP Art qui le fait ?

* Quel signalétique à Pantin
* Mettre à jour les données dans Gcoll

## 7. Organiser le transfert vers Pantin

* Elaborer le planning des opérations avec le transporteur

* Identifier la zone transit à PN, rassembler les lots d'œuvres en partance

* Mettre en œuvre le transfert

* Mettre à jour Gcoll : saisie des mobiliers, les nouvelles localisations et les œuvres

**Calendrier** : Pantin est l'un le premier transfert à mettre en œuvre dans la mesure où le marché existe déjà, sous réserve des modifications à y apporter et du délai possible de l'aménagement du mobilier

Objectif fin mars : finaliser les phases 1, 2, 3 et 4 afin de prendre les décisions suivantes sont prises

* La liste d'œuvres

* La superficie à aménager en mobilier

* Le type de mobilier

* Le budget associé (décision du copil n° 2)

Avril/mi-mai : Finaliser les phases 4, 5 et 6

Mi-mai : Démarrer la phase 7
# Groupe de travail 2 : Adressage des collections du niveau 3

## DOCUMENT EN COURS D'ÉLABORATION

### Situation

3 nouveaux espaces sont proposés :

### Objectifs

Réaliser l'adressage des collections dans ces espaces au niveau 3

### Les métiers concernés

* Un attaché de collection (coordination générale du groupe de travail ainsi qu'en lien avec le secteur de collections, service restauration, photothèque).

* Un régisseur d'œuvres (coordination avec cellule emballage et cellule camion-nage)

* Un régisseur de réserve

* Une administratrice des bases de données

* DBS service mobilier

* DBS : un collaborateur du service bâtiment

* Pôle prévention

* DSIT : Vincent

* Service juridique et financier

* Laëtitia Duval en appui

### Méthodologie

1. Etablir un corpus d'œuvres pour les 3 espaces du niveau 3 :

* Options d'occupation des espaces : par format ? par secteur de collections ? Garde-t-on un espace distinct archi design ?

* **131** : Collection BK et fond Marc Vaux en mezzanine ? (vérifier la charge au sol) Quid d'en-dessous

* **43** : Plafond plus bas au fond de l'espace : atelier ? Collection BK en mezzanine ? Quid du reste de l'espace

* **87** : Ranger les rouleaux ? Ranger les œuvres actuellement en 2B pour libérer de l'espace ? Les grands formats (uniquement dans la zone proche du quai) actuellement en 2M ?

* Etudier les besoins d'espace de travail associé

* Solliciter les services de la conservation et faire valider la liste

2. Une fois les œuvres identifiées, procéder aux vérifications (ou le faire en même temps):
* Vérifier les caisses : besoin de nouveaux conditionnements ?

* Avons-nous le temps de récoler les œuvres qui ne le sont pas encore ?

* Mettre à jour les données dans Gcoll

### 3. Aménagement avec mobilier :

* Préciser quelle superficie est à aménager et quelle superficie ne l'est pas

* En fonction de la liste des œuvres retenues, identifier le type de mobilier nécessaire

* Quel aménagement ? Sur quelle surface ? Elaborer des plans.

* Garder dans les espaces une zone de travail pour des opérations types : constats, A/V, etc.

### 4.1 Identifier quel marché de transport utiliser :

* Quel marché utiliser et sous quel délai ?

* Préciser les prestations attendues

* Préciser le calendrier possible

### 4.2 Identifier quel marché mobilier utiliser si c'est le Centre qui aménage l'espace

### 4.3 Elaborer le marché de travaux associé

### 5. Réaliser les travaux

### 6- Aménagement du mobilier au niveau 3

### 7- Affiner l'adressage et le mettre en place

* Quelle signalétique au niveau 3

* Mettre à jour les données dans Gcoll

### 8- Organiser le transfert

* Elaborer le planning des opérations avec le transporteur

* Identifier la zone transit à PN, rassembler les lots d'œuvres en partance

* Mettre en œuvre le transfert

* Mettre à jour Gcoll : saisie des mobiliers, les nouvelles localisations et les œuvres

## Calendrier prévisionnel

Objectif final mars : finaliser les phases 1, 2, 3 et 4 afin de prendre les décisions suivantes sont prises
* La liste d'œuvres

* Les travaux à réaliser

* La superficie à aménager en mobilier

* Le type de mobilier

* Le budget associé (décision du copil n° 2)

Avril/fin juin : Finaliser les phases 4 et

Juillet – août : phase 5, 6 et 7

Septembre : phase 8
# Groupe de travail 3 : Aménagement des espaces 2DE et 2S et accès 2P

## DOCUMENT EN COURS D'ÉLABORATION

### Situation

Espaces que l'on souhaite conserver (œuvres à nu sous étagères ou armoires, 1089 sculptures et 1909 objets design + le fonds de plaques de verre Marc Vaux de la BK, conditions de conservation correctes) sous condition que l'accessibilité soit modifiée. Différentes réserves : Petites sculptures, Petits objets design et fond MV. On y accède actuellement par les réserves 2C et 2M. Les réserves 2DE, fond Marc Vaux et 2S ne communiquent pas entre elles actuellement.

### Objectifs

- Relier ces différents espaces et les rendre accessibles par la réserve 2P.

- Déplacer le fonds Marc Vaux.

- Réorganiser les mobiliers actuels pour permettre d'ouvrir les accès

### Les métiers concernés

- Attaché de collections (en lien avec les collections modernes et contemporaines et le secteur design)

- Régisseur de réserve

- Régisseur des œuvres

- Administratrice des bases de données

- Restauratrice

- DBS Bâtiment

- DBS mobilier

- BK

### Méthodologie

1.1 Quel type de travaux ? Nouvelle entrée, relier les espaces

1.2 Identifier le corpus à déplacer pour rendre les réserves accessibles

2.1 Une fois les œuvres identifiées, procéder aux vérifications (ou le faire en même temps):

- Vérifier que les œuvres sont déplaçables

- Identifier et mettre en place une zone tampon

- Mettre à jour les données dans Gcoll

- Préparer les modifications d'adressage

2.2 Réflexion sur le nouvel aménagement :
* Elaborer les plans d'aménagement modifié

* Identifier s'il y a besoin de nouveaux mobiliers

3. Elaboration et lancement d'un marché de travaux

* Déménager les œuvres actuellement dans ces espaces avant les travaux

* Trouver un lieu pour les conserver pendant les travaux

* Qui déménage ces œuvres ? Equipe du musée ? Transporteur ?

* Protéger les œuvres

* Elaborations et lancement d'un marché mobilier si besoin

4. Réalisation des travaux et nettoyage

5. Réaménagement de la zone autour des travaux terminé

6. Replacement des œuvres

* Elaborer calendrier de retour

* Signalétique en 2S et 2DE

* Mettre en œuvre le retour

* Mettre à jour Gcoll : saisie des mobiliers, les nouvelles localisations et les œuvres

Calendrier prévisionnel

Avril/juin : Phase 1, 2 et 3

Juillet/août : Travaux (phase 4)

Septembre/décembre : Phase 5 et 6
ANNEXE 2 : Rétroplanning de la réserve 2S et fonds Marc Vaux

<table><thead><tr><th rowspan="2">N°</th><th rowspan="2">Nom de la tâche</th><th rowspan="2">Durée</th><th rowspan="2">Début</th><th rowspan="2">Fin</th><th colspan="10">Tri 2, 2021</th><th colspan="10">Tri 3, 2021</th><th colspan="10">Tri 4, 2021</th><th colspan="10">2022</th></tr><tr><th>Avt</th><th>Mal</th><th>Jul</th><th>Jul</th><th>Aoil</th><th>Sep</th><th>Oct</th><th>Nov</th><th>Dec</th><th>Jan</th><th>Avt</th><th>Mal</th><th>Jul</th><th>Jul</th><th>Aoil</th><th>Sep</th><th>Oct</th><th>Nov</th><th>Dec</th><th>Jan</th><th>Avt</th><th>Mal</th><th>Jul</th><th>Jul</th><th>Aoil</th><th>Sep</th><th>Oct</th><th>Nov</th><th>Dec</th><th>Jan</th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td>MODIFICATIONS RESERVES 2P / 2DE / FONDS MARC VAUX / 2S</td><td>202 jours</td><td>Jeu<br/>01/04/21</td><td>Som<br/>15/01/22</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>2</td><td>Decision du lieu de conservation du fonds</td><td>1 jour</td><td>Ven<br/>21/05/21</td><td>Ven<br/>21/05/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>3</td><td>&gt; Transfert des plaques de verre Marc Vaux vers magasin BK en 2N et prepa avant tvx</td><td>63 jours</td><td>Jeu<br/>01/04/21</td><td>Jeu<br/>01/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>4</td><td>Commande vers prestataire LP plaques de verre</td><td>0 jour</td><td>Jeu<br/>01/04/21</td><td>Jeu<br/>01/04/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>5</td><td>Commande vers prestataire DBS</td><td>1 jour</td><td>Ven<br/>18/06/21</td><td>Ven<br/>18/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6</td><td>Mise en carton des imprimés conservés en 2N et transfert vers zone 2N montage à blanc</td><td>3 jours</td><td>Lun<br/>21/06/21</td><td>Mer<br/>23/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>7</td><td>Nettoyage du magasin BK en 2N avant accueil des plaques de verre</td><td>0,5 jour</td><td>Jeu<br/>24/06/21</td><td>Jeu<br/>24/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>8</td><td>Mise en caisse et transfert du fonds Marc Vaux vers magasin BK en 2N</td><td>5 jours</td><td>Jeu<br/>24/06/21</td><td>Mer<br/>30/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>9</td><td>Nettoyage du mobilier devant être déplacé en 2N devant le local BK</td><td>1 jour</td><td>Ven<br/>25/06/21</td><td>Ven<br/>25/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>10</td><td>Déplacement du mobilier nécessaire au rangement des plaques de verre en 2N</td><td>1 jour</td><td>Lun<br/>28/06/21</td><td>Lun<br/>28/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>11</td><td>Nettoyage du mobilier fonds Marc Vaux remonté en 2N devant le local BK</td><td>1 jour</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>12</td><td>Démontage du mobilier couloir réserve Marc Vaux + SALLE A (Inscrit dans le réserve)</td><td>0,5 jour</td><td>Jeu<br/>01/07/21</td><td>Jeu<br/>01/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>13</td><td>&gt; Déménagement des imprimés vers le lot 137</td><td>2 jours</td><td>Lun<br/>02/08/21</td><td>Mar<br/>03/08/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>14</td><td>&gt; Ouverture et Pose porte en 2S et cloison en</td><td>29 jours</td><td>Ven<br/>25/05/21</td><td>Mar<br/>02/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>15</td><td>Création des opérations Gcoll 2S et 2DE</td><td>0,5 jour</td><td>Lun<br/>21/06/21</td><td>Lun<br/>21/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>16</td><td>Déplacement des oeuvres en 2S + 2DE</td><td>1 jour</td><td>Mer<br/>23/06/21</td><td>Mer<br/>23/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>17</td><td>Déplacement des oeuvres en 2S + 2DE</td><td>1 jour</td><td>Lun<br/>28/06/21</td><td>Lun<br/>28/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>18</td><td>Déplacement du mobilier situé en 2S et 2DE</td><td>0,5 jour</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>19</td><td>Nettoyage 2S et 2DE</td><td>0,5 jour</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td>Mar<br/>29/06/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>20</td><td>Travaux DBS 2S</td><td>10 jours</td><td>Jeu<br/>01/07/21</td><td>Ven<br/>16/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>21</td><td>Travaux DBS 2DE</td><td>4 jours</td><td>Lun<br/>05/07/21</td><td>Jeu<br/>08/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>22</td><td>Replacement du mobilier en 2DE</td><td>0,5 jour</td><td>Ven<br/>23/07/21</td><td>Ven<br/>23/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>23</td><td>Nettoyage à fond 2S</td><td>1 jour</td><td>Mar<br/>20/07/21</td><td>Mar<br/>20/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>24</td><td>Replacement du mobilier en 2S</td><td>1 jour</td><td>Ven<br/>23/07/21</td><td>Ven<br/>23/07/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>25</td><td>&gt; Ouverture en Pose porte entre 2P et 2DE</td><td>34 jours</td><td>Mer<br/>01/12/21</td><td>Som<br/>15/01/22</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>34</td><td>Fermature des accès entre les réserves et les espaces rendus à la SEM</td><td>151 jours</td><td>Mer<br/>01/06/21</td><td>Ven<br/>31/12/21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>43</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>44</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>45</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>46</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
ANNEXE 3 : Récapitulatif des espaces de Paris nord

<table><thead><tr><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td colspan="6">ESPACES GARDES</td></tr><tr><td>2</td><td>Emplacement</td><td>Lot</td><td>Superficie (m²)</td><td>Options d'occupation</td><td>Inconvénients</td><td>Actions à mener</td></tr><tr><td>3</td><td>9 bd Ney Niveau 2</td><td>104</td><td>2204</td><td>> 2P, 2L, 2B, ateliers<br/>> Plateforme centrale de travail (en vu de la fermeture du Centre)</td><td>> Pas possible d'utiliser un semi-remorque</td><td>Sortir les caisses vides et matériel de la DPU vers les 114 et 137<br/>> Travaux : Etanchéité du rideaux (rideau supplémentaire à l'extérieur ?, sas ?)</td></tr><tr><td>4</td><td>9 bd Ney Niveau 2</td><td>103</td><td>2355</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>5</td><td>9 bd Ney Niveau 0</td><td>91</td><td>905</td><td>> Les œuvres lourdes et peu fragiles.<br/>> 1/4 de la 2N</td><td></td><td></td></tr><tr><td>6</td><td>13 bd Ney Niveau 2</td><td>2S</td><td>375</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>7</td><td>13 bd Ney Niveau 2</td><td>2DE</td><td>235</td><td></td><td></td><td>Création d'une ouverture depuis la 2P pour pouvoir conserver ces espaces</td></tr><tr><td>8</td><td>13 bd Ney Niveau 2</td><td>Fonds MV</td><td>76</td><td>Une partie de l'espace deviendra une zone de circulation permettant de relier les réserves 2S et 2DE</td><td></td><td></td></tr><tr><td>9</td><td></td><td></td><td></td><td>TOTAL</td><td></td><td></td></tr><tr><td>10</td><td></td><td></td><td></td><td>6150</td><td></td><td></td></tr><tr><td>11</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td colspan="6">ESPACES PROPOSES</td></tr><tr><td>2</td><td>Emplacement</td><td>Lot</td><td>Superficie (m²)</td><td>Options d'occupation</td><td>Inconvénients</td><td>Actions à mener</td></tr><tr><td>3</td><td>11 bd Ney Niveau 3</td><td>131</td><td>2 085</td><td>> Fonds BK (Duthuit, Marc Vaux et Catalogues).<br/>> Une partie des racks en 2N<br/>> 5 m pour un espace de travail</td><td></td><td>> Sas</td></tr><tr><td>4</td><td>3 bd Ney Niveau 3</td><td>43</td><td>1 751</td><td>> Mobiliers 2M et 2N + zone atelier et montage à blanc</td><td></td><td>> Sas</td></tr><tr><td>5</td><td>7 bd Ney Niveau 3</td><td>87</td><td>696</td><td>> 1/3 de la 2C<br/>> Aménagement avec des racks de la 2C ?<br/>> Espace de transit ?</td><td>> Compliqué à aménager du fait de la forme (10m de large et rétrécissement au milieu)<br/>> Accès qu'avec le camion du Centre (stocker seulement des œuvres rentrant dans le camion)</td><td>> Sas</td></tr><tr><td>6</td><td>15 bd Ney Niveau 0</td><td>137</td><td>561</td><td>> Mobilier réserve M + DPU + reliquat caisses vides</td><td></td><td></td></tr><tr><td>7</td><td>13 bd Ney Niveau 0</td><td>114</td><td>682</td><td>> Mobilier de la réserve M<br/>> Caisses vides (marché n'est pas encore fait pour le mobilier)</td><td></td><td></td></tr><tr><td>8</td><td></td><td></td><td></td><td>TOTAL</td><td></td><td></td></tr><tr><td>9</td><td></td><td></td><td></td><td>5 775</td><td></td><td></td></tr><tr><td>10</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th><th></th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td colspan="6">ESPACES RENDUS</td></tr><tr><td>2</td><td>Emplacement</td><td>Lot</td><td>Superficie (m²)</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>3</td><td>15 bd Ney Niveau 2</td><td>146 + 143</td><td>3759</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>4</td><td>13 bd Ney Niveau 2</td><td>126</td><td>1606</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>5</td><td>13 bd Ney Niveau 2</td><td>125</td><td>1745</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6</td><td></td><td></td><td></td><td>TOTAL</td><td></td><td></td></tr><tr><td>7</td><td></td><td></td><td></td><td>7110</td><td></td><td></td></tr><tr><td>8</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>9</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
ANNEXE 4 : Méthodologie de transfert des œuvres par quart

<figure><img src="image_29.png" /></figure>

Réserve 2C. Départ des œuvres

Nouvelle réserve recevant une grande partie des œuvres actuellement en 2C

<table><thead><tr><th>Date</th><th>semaine 4 - 8 octobre</th><th>11 - 15 octobre</th><th>18 - 22 octobre</th><th>25 - 29 octobre</th><th>2 - 5 novembre</th><th>8 - 12 novembre</th><th>15 - 19 novembre</th><th>22 - 26 novembre</th><th>29 - 3 décembre</th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>2</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>3</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>4</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>5</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>6</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>7</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>8</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>9</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>10</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>11</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>12</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>13</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>14</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>15</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>16</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>17</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>18</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>19</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>20</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>21</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>22</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>23</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>24</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>25</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>26</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></tbody></table>

Méthodologie du transfert des œuvres en 2C intégrée dans un planning
PARISNORD **NOW**

Le déménagement a

<figure><img src="image_30.png" /></figure>

Juin

Pas de tout repos dans les réserves.

Les équipes de la BK ont ouvert le bal on moins de juin pour déplacer l'ensemble des plaques de verre et des fonds imprimés
## Les renforts sont là !

Le 1er juillet nous avons accueilli 2 nouveaux régisseurs de réserves, Anaïs Desneaux et Jean-Sébastien Laurent ainsi qu'une nouvelle régisseuse des œuvres dédiée entièrement au déménagement, Marion Baldenberger. Fin juillet, le stage de Laëtitia Duval se transforme en CDD.

## Travaux d'accès aux petites réserves

Pour pouvoir conserver les petites réserves accueillant plus de 3000 œuvres, des travaux d'ouvertures ont été entrepris au mois de juillet. Actuellement ces réserves sont accessibles via les espaces à rendre (2M et 2N pour les habitués).

Ne prochaine ouverture verra le jour entre la réserve peintures climatisée et ces petites réserves dans le courant du mois de décembre. Rendez-vous dans un prochain communiqué pour suivre l'avancée de ces travaux.

<figure><img src="image_31.png" /></figure>

## Un planning évolutif

Le calendrier général des opérations est consultable sur
SharePoint MNAM/CCI > Service des collections >
Déménagement 2021 Paris Nord > calendrier général suivi
déménagement multi-directions
## Août

<figure><img src="image_32.png" /></figure>

<figure><img src="image_33.png" /></figure>

## Départs vers le Bourget

Le transfert des œuvres vers le site de conservation du Bourget a démarré début août. 1000 m² seront occupés d'ici fin août. Donner le nombre de camion En tout se sont ... œuvres qui sont parties. Quelques espaces libres commencent à voir le jour dans les racks !

## Les listes d'œuvres

Nous remercions tous les secteurs de collections pour leur travail en collaboration avec les administratrices des bases de données. Tout au long du mois d'août nous avons reçu des listes d'œuvres nous permettons de définir une destination pour chaque œuvre des réserves 2C, 2M et 2N. Travail entre les secteurs de collections et les administratrices des bases de données pour mettre au point des listes d'œuvres pour le Bourget et les nouveaux espaces. Cela nous a permis de mettre en place une signalétique en réserve.

## Les travaux ont commencé

Depuis début août, tous les nouveaux lots sont progressivement sécurisés. Des points de connexion sont en train d'être installés pour pouvoir y travailler. Les lots seront disponibles pour les travaux des sas début septembre.
Création de 2 sas dans les 2 grands lots du niveau
3 à partir de septembre

Le nouveau mobilier arrive début septembre

Les imprimés sur palettes de la BK seront transférés
dans leur lot définitif, libérant ainsi de la place en 2N

Les caisses de la DPU intègrent leur nouveau lot