# L'été de Jahia

Film d'Olivier Weyms (Belgique, Luxembourg, France, 2025)

Anaïs Vincent

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OpenEdition
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## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/mondesmigrations/3653

DOI : 10.4000/14yxb

ISSN : 3076-6338

## Éditeur

Établissement public du Palais de la Porte Dorée – Musée national de l'histoire de l'immigration

## Édition imprimée

Date de publication : 1 octobre 2025

Pagination : 205-206

ISBN : 978-2-919040-80-3 9782919040803

ISSN : 3075-6812

## Référence électronique

Anaïs Vincent, « L'été de Jahia », *Mondes & Migrations* [En ligne], 1351 | 2025, mis en ligne le 01 octobre 2025, consulté le 05 novembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/mondesmigrations/3653 ;

DOI : https://doi.org/10.4000/14yxb

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## L'été de Jahia

Film d'Olivier Weyms (Belgique, Luxembourg, France, 2025)

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Dans son deuxième long-métrage, *L'été de Jahia*, Olivier Weyms explore avec justesse et pudeur la naissance d'une amitié en sursis entre Jahia et Mila, deux adolescentes migrantes retenues dans un centre pour mineurs en Belgique. Pas à pas, on les suit dans leur quotidien suspendu, entre attente, espoir et résilience. À travers cette chronique intimiste, le réalisateur interroge la place de l'humain dans les marges de l'Europe forteresse. Loin des statistiques, il donne à voir des trajectoires singulières, profondément touchantes.

Le projet est né de l'observation : d'abord une curiosité sincère, puis un besoin de comprendre, et surtout de témoigner. Connu pour son travail documentaire, Weyms aborde ici la fiction avec la même exigence d'ancrage dans le réel. Il s'est immergé dans l'univers des centres de rétention pour mineurs, passant du temps sur place, rencontrant les équipes encadrantes mais surtout les jeunes. Cette immersion a nourri l'écriture du scénario, coécrit avec John Shank, dans un dialogue

constant, toujours centré sur l'humain.

Le film colle au réel tout en s'en détachant grâce à la force d'une fiction rigoureusement construite : chaque scène est ciselée, chaque silence porteur de sens. Le choix de faire appel à des actrices non professionnelles – deux jeunes migrantes pour qui c'était la première expérience devant la caméra – renforce l'impression de vérité brute. Mila (Sofia Malovatska), Ukrainienne, incarne une jeune Biélorusse dont le français hésitant trahit l'arrivée récente. Jahia (Noura Bance) est originaire du Burkina Faso, comme son personnage.

L'approche documentaire du réalisateur n'empêche pas la mobilisation pleine et entière des outils de la fiction. Construit comme une chronique du quotidien, le film est traversé par une tension dramatique souterraine. Weyms adopte une mise en scène discrète, laissant toute la place au jeu des actrices et à l'intensité des situations.

Au cœur du récit : la rencontre improbable de deux adolescentes que tout oppose, sauf l'attente du verdict sur leur sort. Ce statut partagé finit par les rapprocher. Le temps semble figé dans cet entre-deux où l'école, les ateliers, les repas et les sorties dans la campagne environnante tentent de structurer des journées vides de tout projet clair. Comment construire son identité, se projeter en tant qu'adulte, quand l'avenir dépend d'une sentence administrative ?

L'attente devient ici une présence écrasante. Lorsque Mila apprend que sa demande d'asile est rejetée, elle s'effondre dans un état de sidération, sombrant dans un sommeil profond que rien ne semble pouvoir interrompre : une forme de coma psychique, métaphore saisissante du désespoir silencieux que vivent tant de jeunes en exil.
L'été de Jahia ne se contente pas de raconter une amitié. Le film aborde aussi une thématique rarement traitée au cinéma : la santé mentale des personnes exilées. Cela passe également par le personnage de la mère de Jahia, victime d'un syndrome post-traumatique. Les blessures invisibles, celles qui marquent durablement les corps et les esprits, trouvent ici un espace d'expression.

La détresse psychologique des jeunes détenus, souvent réduite au silence ou assimilée à des « problèmes de comportement », est regardée avec empathie, sans pathos. Le film met en lumière l'absurdité d'un système où l'attente devient une forme de torture institutionnelle et où l'amitié, parfois, est le seul refuge émotionnel.

En filmant cette relation fragile, Olivier Weyms signe une œuvre à la fois intime et politique. Entre documentaire et fiction, résistance silencieuse et éclats de tendresse, L'été de Jahia s'impose comme un témoignage essentiel sur une réalité souvent invisibilisée. Il questionne : comment grandir, rêver, espérer, quand tout pousse à l'abandon ? La réponse se trouve peut-être dans cet espace fragile que les deux jeunes filles parviennent à créer, jour après jour : un espace d'écoute, de confiance, de tendresse, d'humanité. ■

A. V.