Charlebois, Eric. *Ailes de taule*. Sudbury : Prise de parole, 2015. 80 p.

La poésie d'Eric Charlebois devient avec le temps plus photographique et visuelle, en particulier par le biais de fragments de scènes qui s'imbriquent les uns dans les autres, que textuelle et sonore comme il nous y avait habitué depuis ses débuts grâce à ses jeux et inventions de mots et de rythmes.

Toutefois, son écriture a toujours été narrative et cette visualité accrue rend cette qualité encore plus tangible. Au rythme des publications de ce talentueux poète, le contenu, la trame, le puzzle, l'assemblage des fragments, bien plus que les jeux du langage, gouvernent la création du poème. Ce nouveau cru serait-il une étape dans la carrière littéraire de Charlebois, une évolution ou la recherche d'une nouvelle voie dans l'expression poétique ? Le futur nous le dira, mais dès maintenant, notre auteur nous offre de nouveau un merveilleux recueil.

Dans ce recueil, il est question de paternité et de filiation, de naissance et d'avortement, de prison (entre des murs) et de prison (sentimentale, familiale, quotidienne, existentielle). On remarquera les petites anecdotes qui se mêlent de vécu et de fiction. *Ailes de taule* est le fruit d'une expérience (des ateliers d'écriture en milieu carcéral) qui a beaucoup touché Charlebois et sur laquelle, en poète lucide et ému, il se penche à nouveau. L'emprisonnement et autres contraintes au sens littéral et figuré sont au cœur de l'ouvrage tout autant qu'ils le précèdent. Nous y rencontrons un père et un fils qui se déchirent, des histoires qui se répètent tout en s'adaptant à différents contextes. Il y est question de « père nouveau-né », d'aspiration à la filialité, non à la paternité. Les filiations et les paternités se multiplient, se fluidifient, s'effondrent, se refusent. Elles renvoient à l'embryon de chaque nouvelle aventure ; le narrateur « cherche la première personne, l'initiale, l'aurigyne ». A lire le recueil, le tableau de Gustave Courbet, *L'origine du monde* (1866), célèbre nu féminin allongé sur un lit, les cuisses écartées, reviendra sans doute à l'esprit de nombreux lecteurs, mais il nous faudra aussi penser aux origines de toutes formes que nous choisirons de prêter à la poésie, laquelle se manifeste pour bouleverser notre entendement et nous poser des questions. En particulier, est-ce que seul un tueur, pour reprendre une expression de Jean-Paul Sartre, a « les mains sales ». Tout être ne porterait-il pas en lui « une fracture de la liberté » ?
Dans *Ailes de taule*, la mort se conjugue dans tous les registres, dans toutes les entreprises et dans tous les événements. La famille, la prison, la vie, l'écriture sont meurtrières. La mort est « génitrice ». Et qu'est-ce qu'un taulard ? N'est-il pas quelqu'un qui ne peut plus partir ou s'enfuir à tire d'ailes, empêtré qu'il est en lui-même et ses horreurs ? De nouveau, un Charlebois à lire sans modération. Après tout, « son crime, c'est l'écriture ». Les vers suivants pourraient peut-être qualifier l'intensité de sa pratique poétique : « Mon amour des mots aura été ma perte, non pas ma perdition. / Mon amour des mots aura été ma mort sauve [...] / Je suis écrivain ».

Catherine Parayre