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# La Surprise de Cabourg : le style Guimard retrouvé

Bruno Montamat

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Bruno Montamat. La Surprise de Cabourg: le style Guimard retrouvé. Le Pays d'Auge, 2022, 5, pp.38-43. hal-04438433

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Submitted on 9 Feb 2024

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La surprise de Cabourg

Le Pays d'Auge en s'amusant

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La Surprise de Cabourg :
le style Guimard retrouvé

Jusqu'à sa destruction en 1943 sur ordre de l'armée allemande(2), la villa *La Surprise* à Cabourg de la famille d'industriels parisiens Nozal fut un rare exemple d'architecture Art nouveau sur la Côte fleurie selon Hector Guimard (1867-1942). Elle était autant un témoignage du rationalisme symboliste si particulier de cet architecte-poète qu'une expression idéalisée du courant régionaliste naissant.

Les Nozal et Hector Guimard,
un mécénat de souvenir

Si l'ampleur des diverses commandes faites à l'« architecte d'Art » place d'emblée les Nozal dans la galaxie des rares mécènes français d'un courant artistique aussi éphémère que singulier, leur ferveur s'avère des plus versatilest(3). Elle puise sa source dans l'admiration sincère de Paul Nozal (1876-1903), soutenu par la fantaisie désarmante de sa mère Marguerite Nozal, née Chanu (1852-1939) et par la bienveillance financière de son père Léon Nozal (1847-1914), puissant négociant en fer et métaux d'Auteuil. Le décès de ce passionné d'architecture et d'arts décoratifs à 27 ans des suites d'un accident d'automobile en Charente à l'été 1903, poussa néanmoins ses parents meurtris à poursuivre les nombreux chantiers initiés en mémoire de leur projection dynastique brisée (villa de Cabourg, hôtel familial à Passy). L'architecte a pu notamment continuer de bénéficier de locaux gratuits pour ses ateliers d'ébénisterie avenue Perrichont (XVIe arrondissement de Paris) jusqu'en 1918.

Les Nozal appartiennent à cette bourgeoisie entrepreneuriale sagement progressiste du XVIe arrondissement de Paris dont la mère et le fils aspiraient à se détacher en renouvelant les intérieurs compassés convenus dans lesquels ils évoluaient. Ce désir de modernité se nourrissait aussi bien de la volonté d'incarner leur réussite sociale fulgurante que de celle de s'affranchir de ce milieu mercantile pesant que seuls la pratique et le mécénat artistique autorisaient. Chanteuse désinvolte, grande amatrice de théâtre et d'opéra, Marguerite Nozal apparaît comme une figure tutélaire fantaisiste attachante contraignant ses proches à « s'essouffler à la suivre dans le quadrille fantasque où elle cherchait à nous entraîner(4) ». Selon sa petite-fille, Simone Pézieux-Raffin (1906-1993), Marguerite Nozal n'avait pas hésité à venir de Paris en automobile pour surveiller le chantier du chalet pour bains de mer voulu par son fils dans la désormais station « fashionable » de la jeunesse dorée parisienne. Car avant que *La Surprise* ne devienne la destination estivale principale de la fille des Nozal, Madeleine Pézieux (1880-1959) et de ses

filles durant l'entre-deux-guerres, elle n'avait été, avant 1914, que l'une des nombreuses villégiatures familiales, ouverte que quelques semaines par an : les Nozal hivernaient dans les palaces de la Riviera, jouissaient de deux maisons de campagnes en région parisienne (Garches, Créteil) ou louaient des villas sur la côte atlantique (Bretagne, Biarritz). Coutumière des départs soudains et imprévus pour Cabourg, Mme Nozal faisait s'entasser pêle-mêle dans une « une vaste Panhard, juste assez grande pour contenir tout ce qui était indispensable d'emmener », malles, ombrelles, cache-poussières, domestiques et chiens sans oublier pique-niques et pâtisseries pour la route. « Pour nous caser, nous avions les vides restants(5) !». Et pendant que la villa était préparée en urgence (nettoyage, remise en peinture annuelle, floraison des innombrables jardinières...), sa propriétaire s'installait quelques jours au Grand Hôtel avec sa femme de chambre Henriette, Léon Nozal restant le plus souvent à Paris aux commandes de l'entreprise familiale, ravi d'avoir pu contenter les facéties de son épouse adorée.

« De La Surprise, comme de cette époque d'avant la Der des der, avec ses conventions à palier et ses rythmes, il ne reste plus qu'un tas de pierres recouvert d'une herbe légère(1) . » Simone Pézieux-Raffin

p. 35
1 - Le chalet Blanc,
carte postale (détail).
Coll. part.

2 - Léon et Marguerite
Nozal à l'arrière de l'hôtel
Nozal, vers 1910. Coll. part.

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## Du Chalet blanc à La Surprise

L'achat directement par Guimard des terrains sablonneux de l'avenue des dunes (aujourd'hui avenue du maréchal Foch) par adjudication le 6 juin 1901 pour la somme dérisoire de 3000 francs, témoigne des opérations de promotion immobilière savamment calculées du négociant, loin du pur mécénat désintéressé. Le Chalet blanc, premier nom de la villa achevée en 1903 (soit au moment du décès de Paul Nozal) est située à l'écart de l'agitation mondaine du centre de Cabourg : la deuxième ligne permet de la préserver de l'érosion marine tout en la faisant bénéficier de la vue sur l'océan(6). Bien qu'unie par un mouvement ondulant, chaque façade précise sa destination particulière : celle donnant sur la rue est percée de larges baies vitrées à guillotine pour laisser pénétrer la lumière changeante de l'océan tandis que celle arrière, plus fonctionnelle et austère, est dévolue aux services (cuisine, chambres secondaires). La véritable façade principale, ceinte d'un jeu de multiples terrasses couvertes, regarde en réalité vers le cœur de la station balnéaire. Une large allée serpenteante de graviers permet même aux automobiles de déposer les visiteurs au pied de l'accueillant perron abrité. La légende familiale selon laquelle la villa de Cabourg aurait été construite à l'insu de Léon Nozal concernerait seulement son agrandissement vers l'ouest de 1908-1909 qui en modifia son nom de bapthème. Des communs plus sobres, donnant sur l'actuel-

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3 - Le chalet Blanc, première villa des Nozal, de 1903 à 1908. Coll. part.

4 - La Surprise après les agrandissements de 1908-1909 : une entrée sur rue reliée au portail par un passage protégé ainsi qu'une aile supplémentaire modifièrent la simplicité d'aspect de la villa.
Coll. part.

5 - La Surprise dans les années 1920. Coll. part.

le avenue Aristide Briand, accueillirent ainsi à l'arrière de la propriété, les garages, le logement du chauffeur/mécanicien [Charles] et une salle de jeux enfantine, précieuse lors de journées maussades. Cette dernière commande de Mme Nozal à Hector Guimard, alors même que son époux ne lui confiera pas le projet grandiose de reconstruction des bureaux Nozal du quai de Passy à Paris, confirme la dimension intime de cette villa, dédiée plus aux plaisirs de la vie familiale que mondaine : promenade journalière sur la digue, bains de mer pour les enfants ou excursions touristiques dans l'arrière-pays. Les dames Nozal/Pézieux se dévouaient aussi à leurs œuvres au côté notamment d'une grande amie de Marguerite Nozal, « la dame millionnaire qui avait épousé un américain », l'ancien-

<footnote>(1) Archives Raffin, Simone Pézieux-Raffin, *Une mémé de fantaisie*, document dactylographié, p. 53. Je remercie Jean-Pierre Raffin et sa sœur Annie Kirgo, descendants de Léon Nozal et Mme, née Marguerite Chanu.</footnote>

<footnote>(2) Archives du Calvados, dossier de réquisition de la villa « La Surprise ». Je remercie Julie Laplanche pour son aide précieuse.</footnote>

<footnote>(3) Bruno Montamat, Jean-Pierre Raffin, *Les Nozal, mécènes d'Hector Guimard*, « Histoire de l'Art », décembre 2021.</footnote>

<footnote>(4) Archives Raffin, Pézieux-Raffin, p. 2.</footnote>

<footnote>(5) Id. p.76 à 77.</footnote>

<footnote>(6) En juin 1908, le terrain arrière donnant sur l'avenue des Tamaris est acquis pour 20 000 francs. En septembre 1911, c'est celui en première ligne pour 25 000 francs afin de garantir la vue sur mer.</footnote>
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<caption>6 - Tea time sur la terrasse de La Surprise, avant 1914. De gauche à droite : Marguerite Nozal, Madeleine Pézieux, Pauly Nozal et sa mère Germaine Bonnell, Amélia Midaveine, Simone Pézieux. Bof le Jack Russel et Rip. Coll. part.</caption>

ne actrice Jane Rambuteau (1878-1930) devenue la respectable Mme T. B Whitney(7). Ses très généreuses et excentriques charités qui scandalisaient les dames patronnesses de la plage [ne faisait-elle pas livrer à chaque défavorisé du bouillon de poulet et un dessert, accompagnés de fleurs ?] étaient soutenues sans réser- ve par Marguerite Nozal qui estimait qu'un peu de joie et de gaité ne pouvait nuire à un foyer démuni. Réfu- giées à Cabourg face à la percée allemande de sep- tembre 1914, Mme Nozal, veuve depuis août, et sa fille Madeleine [dite Marianne en famille] dont le mari était au front, soignèrent sans se ménager les blessés au Casino et au Grand-Hôtel réquisitionnés par la Croix- Rouge. Allant tous les jours « à la gare avec des cor- beilles pleines de cigarettes, de sandwichs, de musettes imperméables, de chocolats(8) », les deux patriotes lais- sérent même exceptionnellement la jeune Simone monter sur les tables chanter La Marseillaise ou Le Clai- ron pour encourager les soldats rétablis.

Si l'état d'esprit de Mme Nozal ne la poussait que fort peu à s'occuper des contingences matérielles, ce n'était pas le cas de sa fille puis de ses petites-filles surnom- mées « les péronnelles » qui trouvèrent La Surprise et son orientation au nord inadaptées au climat océanique normand : la terrasse placée à l'est « était très agréable... à peu près deux fois par an(9) « les chambres avaient pris le nom de « grand vent » pendant que le mur à l'ouest, sans ouverture, était « précisément le seul que l'humidité préférait attaquer [...] le maçon et le peintre du pays trouvèrent là d'excellentes ressources annuelles(10) ». Ensuite, la chambre du 7e palier face à la mer - la maison ne possédait pas de véritable étage

intérieur - « avait du ballant [...] par grand vent, il fal- lait s'arque bouter [sic] après la porte pour entrer ou sortir de la pièce [...] ces jours-là, le plancher prenait une certaine déclivité(11) ». Enfin, les fortes pluies locales inondaient invariablement un cabinet de toilette d'une des chambres sud par son plafond de verre, installé « au fond d'une dépression dépendant du grand toit nor- mand(12) ». L'ironie mordante des souvenirs de Simone Pézieux-Raffin apporte un témoignage unique du vécu d'une famille dans une maison guimardienne dévoilant, malgré le discours rationaliste martelé par l'architecte, la domination de l'esthétisme de ses créations. Cette ultra-spécialisation des espaces et des architectures est un signe de distinction par excellence de la bourgeoisie 1900, attachée à la hiérarchisation sociale par sa mise à distance de la marche du monde.

L'âme véritable de ce pimpant cottage, digne de la Normandie « pour touristes(13) » que la très parisien- ne maîtresse des lieux affectionnait tant transparaît dans les souvenirs de Margot Derrien (1857-1934), vieille amie depuis la guerre de 1870 de Mme Nozal. En août 1909, et alors que toute la famille séjournait dans une villa louée à Saint-Enogat (Dinard), Mme Nozal, tout de go, exprima le désir de lui faire connaître « son » Cabourg : « je t'y emmène en auto. Prépare-toi ! ». Après de multiples incidents émaillant le trajet (ferry raté, crevaison), ce cœur simple d'ami ne put que s'extasier au réveil : « Oh que c'est joli ! Ce toit ! Ces fenêtres toutes ornées de fleurs ! Ces balcons de tous côtés ! Ce jardin si bien planté, si fleuri ! Et la mer là devant ! C'est merveilleux ! Je vois Mme Nozal assise à déjeuner sur le balcon de la salle
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<caption>7 - La famille Nozal et des membres de familles alliées en automobile devant les communs de la villa, avant 1914. Coll. part.</caption>

à manger ! On dirait un décor d'opéra, avec toit, qui laisse de tous les côtés de la villa de vrais petits nids où on peut lire, causer et manger par petites tables de deux. Je comprends que M. Nozal aimait venir s'y reposer. Du reste, c'est le refrain des passants en regardant : « Quelle jolie maison !"(14) ».

Une villégiature régionaliste symboliste

L'énigmatique slogan artistique à forte connotation publicitaire de Guimard « Logique, Harmonie, Sentiment » se démystifie néanmoins à la lecture d'une de ses sentences de 1896 récemment retrouvée : « Une table, un siège, une tenture, un vitrail seront œuvres d'art complètes si l'artiste a compris et idéalisé l'utilité de son sujet, exprimé le caractère de la matière et respecté le sentiment du milieu auquel il destine ces œuvres"(15) ». La vision d'un Art nouveau purement graphique, dominée par la ligne « coup de fouet » puis encouragée par une certaine historiographie hagiographique a rejeté dans l'ombre un aspect moins connu de

l'œuvre de Guimard, à savoir la subtile alliance entre un rationalisme constructif issu autant de l'enseignement d'Eugène Viollet-le-Duc que de celui de l'Ecole des Beaux-arts qu'à un certain classicisme français idéalisé, sublimé par la mécanique des fluides. La mise en mouvement de chaque matériau selon sa nature poétise ainsi l'œuvre architecturale finie définissant une théorie artistique personnelle appelée, non sans humilité : « style Guimard ».

Dès lors, la débauche ornementale extérieure de *La Surprise* ne la distingue en rien de ses consœurs ostentatoires qui poussent depuis le second Empire le long de la côte normande pour satisfaire une bourgeoisie amatrice d'une authenticité fantasmée : pierre, meulière, galet, colombage et bois apparent intègrent pleinement la villa Nozal dans son environnement par l'emploi des matériaux et techniques de construction locale. L'imaginaire pittoresque du langage vernaculaire du Pays d'Auge est mis à profit dans le grand toit pentu de tuiles blondes enveloppant à la manière des toitures de chaume du bocage, très « Domestic Revival ». Cette réappropriation idéalisée des décors traditionnels nornands se manifeste ouvertement par les caractéristiques épis de faitage de céramique. Celui en forme de chien sur l'auvent du portail d'entrée est un clin d'œil à la passion immodérée de Mme Nozal pour ses animaux de compagnie, notamment ses trois griffons bruxellois qu'elle gâtait au-delà du raisonnable. A l'instar des sculptures parlantes des façades des maisons de ville du Moyen-âge, il indique aux badauds la personnalité de la propriétaire des lieux qui, à la grande joie de ses petites-filles, distribuait sans compter des os de poulet aux

<footnote>(7) Fille du compositeur Alfred Rabuteau (1843-1916) et résidant villa Mimi Pinson à Cabourg, elle consacra la fortune de son mari à d'innombrables œuvres de charité dont la plus généreuse resta l'entière reconstruction du village de Saint-Rémy-les-Eparges (Meuse) entièrement détruit après la Première Guerre mondiale. Elle légua sa collection d'art islamique et persane au musée des Arts décoratifs de Paris.</footnote>

<footnote>(8) Id. p. 60.</footnote>

<footnote>(9) Id. p. 49.</footnote>

<footnote>(10) Id. p. 44.</footnote>

<footnote>(11) Id. p. 46.</footnote>

<footnote>(12) Id. p. 45.</footnote>

<footnote>(13) Id. p. 77.</footnote>

<footnote>(14) Archives Raffin, *Souvenirs de Marguerite Derrien* (1857-1934).</footnote>

<footnote>(15) Hector Guimard, « D'art », *La Critique*, 20 mai 1896, p. 77.</footnote>
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<caption>8 - Photographie du chantier de construction du Chalet Blanc 1900-1903.</caption>

<caption>9 - Photographie du chantier de construction du Chalet Blanc 1900-1903. Deux femmes voilées de gaze s'aperçoivent dans l'embrasure de la porte d'entrée.</caption>

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« pauvres petits chiens des rues » ou n'hésitait pas à libérer de leur laisse, ceux de maîtres croisés au hasard dans les rues de la station balnéaire ! Plus poétique-ment, cet ornement réinterprète avec malice le « cave canem » antique protecteur(16).

De rares photographies des années 1930 du double séjour de *La Surprise* consacrent la simplicité d'un décor intérieur, très « english comfort », agrément d'un mobilier hygiéniste fonctionnel en osier et rotin à des objets déclassés XIXe siècle d'anciennes maisons de famille. Tout porte à croire que Guimard meubla plusieurs chambres si l'on juge des différentes pièces de mobilier que Marguerite Nozal donna au musée des Arts décoratifs de Paris en 1937 à une époque où elle se retrouvait contrainte de délaisser Cabourg(17) et où sa fille envisageait de se séparer de la villa. Absentes des inventaires de l'hôtel Nozal de 1914 et de l'appartement des Pézieux en 1923, les encoignures/tables de chevet habillaient sans doute des alcôves alors que le lit et l'armoire devaient garnir d'autres chambres, peut-être celle « au balcon de Roméo et Juliette » qui était tapissée d'un papier peint « charmant avec des petits ronds de couleurs différentes » et chauffée par une « gentille cheminée en céramique jaune(18) », décor typiquement guimardien. Cette chambre du deuxième palier dite « de la mère soucieuse de savoir ce que fait son enfant » avait la particularité d'avoir un espace vide au-dessus de l'armoire qui permettait de voir discrètement dans la chambre du cinquième palier entre deux placards. L'armoire fonctionnelle, mi commode mi pendérie, ornée de bronzes dorés d'après les fleurs de la couronne d'oranger mariale fut dessinée par Guimard à l'occasion du mariage en 1903 de Madeleine Nozal avec Albert Pézieux (1878-1923) comme un rappel modernisé des dots orgueilleuses des hobereaux normands. Le grand lit aux tablettes de nuit intégrées doit aussi beaucoup à cette économie de geste présente dans les aménagements raisonnés des yachts de plaisance. La délicate duchesse brisée, exposée au salon

<footnote>(16) L'étude attentive des cartes postales et des photographies des façades de la villa révèle 3 étapes d'améliorations dont une dernière, probablement dans les années 1920, accroît l'aspect néo-normand.</footnote>

<footnote>(17) A partir du milieu des années 1920, Mme Nozal souffrit de troubles attribuables à la maladie d'Alzheimer. Mme Pézieux aura procuration pour gérer les biens de sa mère à partir du 11 janvier 1929.</footnote>

<footnote>(18) Archives Raffin, Pézieux-Raffin, p. 48.</footnote>

<footnote>(19) Bruno Montamat, « Les cercles artistiques, littéraires et philosophiques d'Hector Guimard, architecte d'Art », *Romantisme*, 177/3, 2017, p. 107-124, et « Le métropolitain d'Hector Guimard, un Art nouveau officiel », *Histoire, économie & société*, (2/2021), p. 103-127.</footnote>

<footnote>(20) En 1908, les Nozal avait eu la douleur de perdre leur première petite-fille à l'âge de 4 ans, Paulette Pézieux des suites du Croup, un virus respiratoire.</footnote>

<footnote>(21) Claude Frontisi, « Hector Guimard entre deux siècles », *Vingtième Siècle*, n°17, 1988. p. 51-62.</footnote>

<footnote>(22) Villa *La Bluette* pour Prosper Grivellé en 1899 puis un immeuble locatif, *La Sapinière* pour Auguste Barthelemy en 1906 à Hermanville-Sur-Mer.</footnote>

<footnote>(23) « André-François Poncet exalte la nouvelle architecture française, discours fait au banquet de la Société des architectes modernes », *Comoedia*, 22 juin 1929, p.1.</footnote>
des Artistes décorateurs de 1907 qui n'est pas sans rappeler les grâces du XVIIIe siècle français, ainsi que le « cache-vase de nuit » ergonomique sont des rappels plus triviaux des graves problèmes digestifs chroniques de Mme Nozal, contrainte de s'aliter de longues heures. Par logique constructiviste et respect de l'évolution naturelle des matières, les mouvements délicatement sculptés du poirier du mobilier Nozal soulignent les points d'assemblage des bois en suivant le principe mouvant des « meubles volants » de la grande tradition de l'ébénisterie française, attachés à la vie de leurs utilisateurs dans l'ambiance ventée normande.

Cette dédicace biographique est loin d'être anecdotique dans l'œuvre d'Hector Guimard qui appliqua à la lettre la notion de « maison-portrait » que Victor Horta, l'architecte belge, lui avait enseigné à l'été 1895. Elle fait naturellement écho au principe de la commande aristocratique de l'époque classique, ici adaptée aux exigences d'une bourgeoisie séduite par un univers lyrique. Portée à son paroxysme, cette intégration au milieu est sublimée par des aspirations symbolistes(19) afin de manifester, dans le cas présent, la fugacité temporelle de la villégiature estivale. En effet, cette chaumière avenante semble avoir été principalement imaginée pour la santé des petits-enfants Nozal (Pauly Nozal (1899-1936), Simone Pézieux-Raffin et Lucienne Pézieux-Rivet (1913-2004) qui pouvaient ainsi bénéficier de séjours balnéaires au plus près de l'action bienfaitrice de l'iode marin(20). Le premier nom du chalet pour bains de mer des Nozal renvoyant à la couleur blanche du sable, les coquillages et couteaux décorant les murs extérieurs de La Surprise [au grand amusement des petits joueurs de croquet] et enfin la forme même de la villa sur le modèle de l'accessoire phare des plages de la côte Atlantique, la tente à auvent tendue de tissu, tout évoque un abri provisoire spiritualisé sur les dunes de Cabourg.

Incarnation d'un entre-deux-siècles(21) esthétique, l'Art nouveau selon Hector Guimard appartient bien au mouvement régionaliste naissant, courant fondamental pour l'histoire de l'architecture au XXe siècle comme pour la constitution des paysages de la côte normande. Grâce à la philanthropie confuse des Nozal, il s'exprima pleinement dans la villa idéaliste de Cabourg, réminiscence de l'esprit des folies aristocratiques du XVIIIe siècle français dont l'impermanence de l'usage fut sublimée par la poésie guimardienne : « Et puis un jour surgit sur cette côte l'effort d'Hector Guimard. Un beau jour se dressèrent deux ou trois villas(22) dont l'entrée n'était pas au milieu de la façade, dont les fenêtres n'étaient pas symétriques, ni même droites, des villas surprenantes et déconcertantes, pleines de coins et de recoins, surmontées de toits en forme de demi-champignons. Ce fut pour la plage entière et ses habitués un sujet de stupeur et de scandale. On allait, en but de promenade, voir les villas de Guimard et l'on tournait autour, en poussant

des éclats de rire [...] je ne jugeais pas que le résultat fût pleinement réussi et je n'avais pas, à vrai dire, l'impulsion péremptoire d'une beauté décisive. Mais j'étais troublé ; c'était pour moi la révélation d'une tentative, d'une volonté d'invention, dont il me semblait, au fond de moi-même, que le principe était juste et louable. Je n'ai jamais oublié ce petit choc(23) » se rappelait en 1929 le sous-secrétaire d'État aux Beaux-Arts, André-François Poncet.

Bruno MONTAMAT
Historien

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<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>11 - Double-séjour de la Surprise, vers 1930.
Coll. part.</figcaption></figure>

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<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>12 - Mobilier probable des chambres de La Surprise. Collection du musée des Arts décoratifs. Vue du stand Guimard au salon de 1907 où se reconnaissent des pièces de mobilier semblables à celle des Nozal.</figcaption></figure>