<figure><img src="image_48.png" /><figcaption>Arch. personnelles. D.R.</figcaption></figure>

En 1914, la collaboration avec Zeiss se poursuit. Selon la facture du 23 juillet, sont prêts : un triple objectif de 160 mm de diamètre et une distance focale de 800 mm avec du silicate ordinaire ; un prisme à objectif 40° de 120 mm de long à l'arrêt et de 160 mm de distance focale, montage de ce prisme, caméra astrophotographique 13x18 cm avec 3 vis pour régler la position de la plaque et un châssis 16x16 cm avec dispositif d'utilisation d'écrans sélectifs.

## La Première Guerre mondiale retarde l'approvisionnement des instruments

Le 21 août 1914, les archives enregistrent la première lettre de Zeiss en allemand, auparavant en français, et il est naturel qu'il en soit ainsi ; comme Coculescu le précise : « les choses envoyées sont soumises à divers risques à cause de la guerre ». Cependant, le 21 août, l'instrument arrive à la gare de Vienne et le 31 décembre, Coculescu demande le paiement au ministère. La même année, Georges Prin lui écrit qu'il s'occupe intensément du cercle méridien (lunette méridienne) :

> « Qu'il sera sans faute monté cette année pendant la belle saison ; si possible dans les premiers beaux jours. Vous serez certainement en mesure de commencer les travaux astronomiques sur le cercle méridien cette année ; je souhaite qu'il en soit de même pour votre Équatorial et qu'il possédera les pièces optiques qui lui sont destinées¹². »

Le 2 juillet 1914, Leroy l'informe que les deux pendules commandés sont prêts à être expédiés. Après avoir terminé les réparations le 27 avril 1915, l'installation de la caméra Zeiss au Grand Équatorial a commencé le lendemain. Mais la guerre a son mot à dire. Coculescu écrit au ministre de l'Industrie et du Commerce le 19 juin 1916 :
« En juin 1914, l'Institut G. & S. Merz, Pasing bei München, avait envoyé à l'Observatoire Uccle-Bruxelles pour examiner, selon le contrat, un objectif photographique de 0,38 m de diamètre, qui avait été commandé à cet Institut par notre Observatoire pour le Grand Équatorial. La recherche a été faite et le rapport est favorable ; mais quand il devait être envoyé, l'invasion allemande de la Belgique a eu lieu. Nous avons demandé à l'Institut Optique G & S Merz de persévérer afin d'obtenir des autorités allemandes que cet objectif, notre propriété, soit expédié à Bucarest sans délai. L'Institut nous répond le 16 juin 1915 - cela fait donc un an depuis lors et un an après le dépôt de l'objectif à l'Observatoire d'Uccle - que sa démarche a obtenu une réponse du Bureau Central des Autorisations d'Exportation de Berlin qui autorise l'exportation des télescopes et les pièces de lunettes (objectif et oculaires). Pour les pays neutres, elles ne peuvent être obtenues que par la voie diplomatique ; par conséquent, dans ce cas, l'Observatoire d'État à Bucarest devrait assurer la liaison avec le ministère des Affaires étrangères à Berlin par l'intermédiaire de la Légation royale roumaine, afin qu'il puisse à son tour intervenir auprès du ministère de l'Intérieur et des autorités militaires. Bien que l'on sente à l'Observatoire l'absence de cet objectif, d'autant plus qu'il est mis en service depuis 1908, j'ai considéré que ce n'était pas le lieu de provoquer une telle intervention diplomatique, surtout compte tenu de la situation à cette époque. J'ai reporté, mais aujourd'hui, cependant, comme des commissions ad hoc ont été organisées entre l'Empire allemand et le Royaume roumain, je ne pense pas qu'elles occasionnent de manquement ou de demande insignifiante d'indemnisation revendiquant l'objectif de notre Observatoire, qui pourrait facilement être mis dans un coin des nombreux trains qui viennent vers nous depuis un certain temps. [...] Des précisions le concernant seront disponibles auprès de M. Delvosal, astronome à cet Observatoire (qui l'a étudié), en l'absence du Directeur de l'Observatoire, M. G. Lecointe, [...] J'espère donc, Monsieur le Ministre, que notre Observatoire finira par s'emparer de cet objectif, dont la livraison était déjà trop tardive quand s'y sont ajoutées l'invasion de la Belgique et l'interminable guerre européenne¹³. »

23 De retour à Bucarest en 1919 après un long séjour en France en tant que réfugié, Coculescu écrit à G. Prin qu'il a trouvé l'équatorial en bon état comme le dôme. Il espère voir l'Observatoire bientôt achevé et inauguré bientôt. Il demande à G. Prin de reprendre le travail sur le cercle méridien.

24 Un événement marquant pour les relations roumano-françaises a lieu en juin 1919 : l'accueil à l'Observatoire d'une importante délégation d'universitaires français, la première à se rendre en Roumanie après la Première Guerre mondiale. Le chef de la délégation Lucien Poincaré (1862-1920) était vice-recteur de l'Université de Paris, frère du président de la République française Raymond Poincaré et cousin de l'illustre mathématicien Henri Poincaré. C'était l'occasion d'une sorte d'inauguration du nouvel Observatoire, fondé 11 ans auparavant. À l'occasion de la visite de l'Observatoire, à partir du 12 juin, immortalisée par une photo de groupe sur les marches de la Maison Bosianu, (fig. 10) le directeur prononce un discours significatif :

« [...] comme vous allez voir, notre Observatoire est loin d'être terminé, il est même tout à fait au début ; votre visite par conséquent n'en constitue pas l'inauguration, ne doit pas être regardée comme telle. Certes, il m'eût été fort agréable de pouvoir le faire à l'occasion de cette visite, mais ce n'était pas possible, la guerre ayant tout arrêté [...] Car un Observatoire astronomique, Messieurs, ne peut pas s'improviser du jour au lendemain, vous le savez bien, c'est en effet l'Institut scientifique qui coûte peut-être le plus cher et ses instruments, par leur précision extrême, demandent du temps et de patientes recherches avant d'être utilisés avec profit. J'avais donc commandé un cercle méridien de 1 cm d'objectif, un grand Équatorial double, pour l'observation visuelle et pour la photographie, de 38 cm d'objectif, et une coupole tournante, devant abriter ce dernier instrument, de 11 m de diamètre.
Les constructeurs sont Français : pour les instruments, la maison bien connue, P. Gautier, M. Georges Prin élève et successeur ; pour la coupole, M. Gilon. [...] Les instruments commandés sont les instruments fondamentaux d'un Observatoire astronomique important. [...]. Après bien des années d'attente, j'avais vu avec satisfaction s'élever la coupole et monter le grand Équatorial (nous en avons un petit aussi) ; nous venions de recevoir un sismographe Galitzine et nous n'attendions plus que le cercle méridien, qui était prêt, lorsque l'affreuse invasion survint. J'ai eu durant cet intervalle bien des soucis au sujet de mon observatoire. D'abord, pendant la première période de notre entrée en guerre, nous étions ici bombardés nuit et jour et durant des heures entières ; ensuite à Paris, où je me suis trouvé pendant deux ans environ sans aucune nouvelle de Bucarest et de plus parce que je savais le cercle méridien monté dans les ateliers de M. Prin, boulevard Arago et que Paris était constamment bombardé le printemps dernier. Heureusement, l'observatoire n'a pas trop souffert, le cercle méridien nous sera envoyé dès que les communications seront rendues plus faciles et on pourra ainsi, au courant de l'année prochaine, se mettre au travail suivant un programme déterminé, en rapport avec les instruments que nous possédons. Et puisque je suis amené à parler d'un programme, permettez-moi, Messieurs, d'en dire quelques mots. Nous sommes à une époque ou les problèmes de "sciences appliquées", de "Facultés des sciences appliquées", nous tourmentent beaucoup, un peu trop peut-être. [...] L'astronomie peut en cette matière s'enorgueillir d'avoir conduit à de plus belles applications : navigation, avec la célérité et la certitude qu'on lui connaît de nos jours, lui est due ; la perfection de l'industrie de l'horlogerie, en Suisse et en France surtout – l'on sait le rôle important que joue l'Observatoire de Besançon à cet effet. Mais nous pensons aussi que l'étude de l'Astronomie doit continuer à occuper, dans la hiérarchie des sciences, l'ordre élevé : de contribuer à la culture de l'esprit, au perfectionnement de nos propres facultés intellectuelles et morales ; et à l'égard de ceux qui penseraient, par hasard, autrement, je me retrancherais derrière les pensées, sur cette matière, de prédécesseurs illustres.

Le maître, dont je m'honore d'avoir été l'élève, Henri Poincaré, qui cependant était un admirateur des prodiges de l'Industrie humaine, ne pensait pas que "la science est utile, parce qu'elle nous apprend à construire des machines", "mais que les machines sont utiles parce que, en travaillant pour nous, elles laisseront un jour plus de temps pour faire de la science" ; et plus loin : "si nous travaillons, disait-il c'est moins pour obtenir des résultats positifs, auxquelles le vulgaire nous croit uniquement attachés, que pour ressentir des émotions esthétiques – l'impression que ressent l'artiste devant son œuvre – et les communiquer à ceux qui sont capables de les éprouver." [...] Aussi, Messieurs, notre Observatoire s'est-il donné pour devise : *Sic petitur coelum* (Ainsi le ciel est recherché) pensée sublime du doux poète Ovide, que nous regardons presque comme un poète national¹⁴. »

Fig. 10. – La délégation française à l'Observatoire de Bucarest (1919).
<figure><img src="image_49.png" /><figcaption>Arch. personnelles. D.R.</figcaption></figure>

Dans le moniteur officiel du 30 août 1920 apparaît la loi par laquelle l'astronomie et la météorologie sont séparées, l'Observatoire astronomique restant au ministère de l'Instruction, et l'Institut météorologique sous celui du ministère de l'Agriculture et des Domaines. L'observatoire n'avait que trois astronomes !

Mais la guerre se faisait encore sentir. Le 25 février 1921, G. Demetrescu demande l'intervention du ministère de la Guerre pour exempter de recrutement le personnel enseignant et de service. Le 10 janvier 1922, il demande à G. Prin de lui donner des informations sur le cercle méridien de 19 cm qu'il espère fini. Le 16 mars, G. Prin répond que le cercle méridien est presque prêt.

Enfin, seulement le 15 juillet 1926, le cercle méridien est monté en présence de l'architecte Engels, du technicien français Lelièvre, de G. Demetrescu et du technicien roumain Bălănescu. Aucun document de cette période n'a été conservé ; seulement des photos (fig. 8). Le 19 mars 1928, il y a une notification de l'expédition du pendule Fénon 121. Le 16 octobre, Leroy annonce qu'il enverra le pendule à pression constante et le pendule synchronisé. Le 25 octobre 1928, Leroy écrit qu'il lui enverra bientôt la grande pendule, qui ne sera déballée que le 16 mars 1929. En 1928, les deux mires nécessaires au cercle méridien seront construites. En 1929 encore est requise la machine à mesurer les clichés.

La même année, Coculescu répond au questionnaire envoyé par Stroobant que les travaux de l'Observatoire portent sur l'astronomie positionnelle (travaux astronomiques : service horaire, étude du cercle méridien installé en 1928, observation des planètes et des comètes) et les principaux instruments sont :

* le cercle méridien Prin-Steinheil (190 mm ; 2,30 m) ;

* le chronographe imprimant Gautier ;

* la petite lunette méridienne de la Société Genevoise (60 mm ; 0,70 m) ;

* l'astrographe photographique et visuel Prin-Merz (380 mm, 6,00 m) disposant également d'un triplé Zeiss (160 mm, 0,80 m) ;

* le petit équatorial Bardou (108 mm, 1,50 m) ;

* le sismographe Bosch (deux pendules horizontaux) ;

* le sismographe Galitzin (deux pendules horizontaux) ;
• les pendules fondamentaux Leroy, à pression constante, synchronisant les autres pendules de l'Observatoire.

29 Les deux principaux instruments fonctionnent depuis des décennies, nuit après nuit, quand le temps le permet. Certaines des œuvres réalisées sur la lunette méridienne ont été couronnées d'un prix prestigieux. Il s'agit de *Bucharest KSZ Catalogue of Faint Stars for 1950. Declination zone -11º to + 11º; Carried out at the Meridian Circle of Bucharest under the supervision of E. Marcus*¹⁵, qui a reçu en 1974 le prix « Gheorghe Lazăr » de l'Académie roumaine. La grande lunette équatoriale a participé ces dernières décennies à des campagnes dédiées aux phénomènes mutuels des satellites planétaires.

## La méridienne et la lunette équatoriale : objets du patrimoine national

30 Bien sûr, la participation à des programmes internationaux, la concurrence avec les missions spatiales et enfin la pollution de la ville ont fait que les deux instruments restent des outils d'importance pour la recherche roumaine et, en les préservant, des pièces de musée d'une valeur remarquable qui attirent toujours l'admiration de ceux qui les voient. Pour terminer, le 11 avril 2013 les deux instruments ont été classés, par arrêté du ministère de la Culture, au patrimoine mobilier national, catégorie « Trésor » : l'astrographe (n° 2219) et la lunette méridienne (n° 2212).

## BIBLIOGRAPHIE

KOBOLD D. Hermann, *Lettre adressée au directeur du journal « Astronomische Nachrichten »; Astronomische Nachrichten », vol. 179/9, publicată in « Orion » n° 6, p. 89-90.

COCULESCU Nicolas, *À l'Observatoire astronomique. Réception des universitaires français, « L'Indépendance roumaine », année 43, mardi 17 juin 1919.*

STAVINSCHI Magda, *Astronomical Observatory, 75 years of existence*, Bucharest, CIP Press, 1983.

STAVINSCHI Magda, *Coopération entre astronomes roumains et français : une longue tradition*, Éd. Observatoire de Paris, 1995.

STAVINSCHI Magda, *Histoire céleste. Entre Roumanie et France*, Bucarest, 2008.

STAVINSCHI Magda et al., *Bucharest Observatory Centenary, 1908-2008, 100 years*, Bucharest, 2008.

STAVINSCHI Magda, *Istoria astronomiei româneşti/L'histoire de l'astronomie roumaine*, DVD, Bucureşti, 2014.
STAVINSCHI Magda, Casa « Bosianu » în patrimoniul Institutului Astronomic al Academiei Române/La maison « Bosianu » dans le patrimoine de l'Institut d'Astronomie de l'Académie roumaine, Bucureşti, Studii şi Comunicări, DIS, vol. VIII, 2015, p. 141-152.

STAVINSCHI Magda, Astronomia si Academia Română/L'astronomie et l'Académie roumaine, Bucureşti, Ed. Academiei Române, 2016.

STAVINSCHI Magda, Nicolae Coculescu : o viaţă printre stele/Nicolae Coculescu : une vie parmi les étoiles, Bucureşti, Ed. Eikon, 2016.

STAVINSCHI Magda, « Matematica şi astronomia/Mathématiques et astronomie », dans Pagini din istoria matematicii româneşti/Pages de l'histoire des mathématiques roumaines, Barbu V., Marinoschi Gabriela, Tomescu I., (coordinateur), series « Civilizaţia românească/La civilisation roumaine », Bucureşti, Ed. Academiei Române, 2018.

## NOTES DE BAS DE PAGE

1. À la base de ces recherches se trouvent les documents conservés dans les archives de l'Observatoire de Bucarest, ainsi que les monographies écrites par l'auteur et utilisées au cours de l'article. M. Stavinschi, « Astronomia şi Academia Română », p. 31-51.

2. Ibid.

3. ştefan C. Hepites (1851-1922), physicien, ingénieur et météorologue roumain, membre titulaire (depuis 1902) et vice-président (1910-1913 et 1919-1921) de l'Académie roumaine, considéré comme le fondateur de la météorologie, de la métrologie, de la sismologie et précurseur de l'astronomie en Roumanie, voir M. Stavinschi, « Astronomia şi Academia Română », p. 53-61.

4. şt. C. Hepites, Septième rapport sur les travaux de l'Institut météorologique au cours de l'année 1893, p. 7.

5. Vasile Paapa (1819-1884), homme politique, un vrai mécène de son temps.

6. Constantin Bosianu (1815-1882), juriste, homme d'État roumain, président du Conseil des ministres des principautés unies de Moldavie et de Valachie (26 janvier-14 juin 1865), qui a eu son siège dans cette maison, voir M. Stavinschi, « Casa Bosianu în patrimoniul Institutului Astronomic al Academiei Române », p. 141-152.

7. Ferdinand Paul Gautier (1842-1909), constructeur mécanique parisien. À l'Exposition universelle de Paris en 1900, il construit à ses frais une lunette bien plus puissante que la « plus grande lunette du monde » mise en service à l'observatoire Yerkes (Wis., USA) trois ans plus tôt.

8. G. & S. Merz (Georg & Sigmund MERZ), entreprise allemande, fabricant de microscopes et d'instruments optiques et astronomiques. En 1903, l'entreprise est reprise par Paul Zschokke (1853-1932), opticien et fabricant bavarois.

9. Hermann Kobold (1858-1942), astronome allemand, directeur du journal « Astronomische Nachrichten ». La citation est tirée de la Lettre adressée au directeur du journal « Astronomische Nachrichten », p. 89-90.
10. Le contrat avec l'Observatoire de Bucarest est signé par Hyppolyte Gilon. La même Maison Gilon a construit les dômes de Juvisy (diamètre 5 m, 1891), Zô Sé (1896), Tananarive (1899), Cluj 1933 (diamètre 6 m), de Haute-Provence (télescope 1,20 m).

11. Georges Prin (1885-1959) ajoute dans l'en-tête de ses lettres « élève et successeur de P. Gautier ».

12. Lettre de G. Prin, Paris, le 14 janvier 1914.

13. Archive de l'Institut Astronomique de l'Académie Roumaine.

14. N. Coculescu, À l'Observatoire astronomique. Réception des universitaires français, « L'Indépendance Roumaine ».

15. Bucharest, Publishing House of the Academy of the Socialist Republic of Romania, 1971, 354 p. avec des tableaux, des diagrammes.

## RÉSUMÉ

L'Observatoire astronomique de Bucarest a été fondé le 1er avril 1908. Son premier directeur, Nicolae Coculescu, était principalement concerné par la construction du bâtiment et l'achat des meilleurs instruments de l'époque. Ayant effectué un stage à l'Observatoire de Paris en astrométrie, sur les conseils de collègues français et belges, et avec le soutien de son collègue roumain Gheorghe Demetrescu, il acquiert un double astrographe (visuel et photographique) Prin-Merz et une lunette méridienne Gautier-Prin (190-2 350 mm). Conservés dans les meilleures conditions et utilisés pour des travaux d'astronomie de valeur internationale, ils ont été inclus, en 2013, dans le patrimoine culturel national mobile, catégorie « Trésor ». Cet article présente la construction de l'Observatoire de Bucarest et met l'accent sur l'acquisition des deux instruments mentionnés plus haut.

## AUTEUR

Magda Stavinschi

Astronome, chercheure honoraire à l'Institut astronomique de l'Académie roumaine
# Histoire et perspectives des musées industriels issus de la désindustrialisation : exemples en Allemagne

Stefan Poser

Je remercie le Prof. Alexandre Herlea pour son invitation à participer au 145ᵉ congrès du CTHS à Nantes (2021)

1. À la suite de la désindustrialisation, de nombreuses régions européennes se sont vues confrontées à une question cruciale à la fin du xxᵉ siècle : comment gérer la crise de l'emploi ? D'une part, on s'est attaché à développer le secteur des services et de l'industrie de pointe ; de l'autre, on s'est mis à muséifier des sites industriels désaffectés afin de revitaliser le potentiel touristique de ces anciennes régions industrielles, car le tourisme était devenu un secteur économique important et prometteur en termes d'emploi. Dans le cours de cette mutation structurelle, le travail ouvrier était peu à peu supplanté par la société de services, et les musées industriels et technologiques se sont mis à gagner en importance. Cependant, dès maintenant et à l'avenir, ils se voient confrontés à des défis considérables et la question se pose de savoir quel rôle ils peuvent jouer pour les Européens de demain.

2. L'article met en lumière les problèmes qui commencent à se poser pour les musées industriels et techniques in situ, analyse leur pertinence pour l'avenir et souligne l'importance à long terme de la protection des biens culturels techniques associés à ce processus de muséification. Si, à l'époque de leur création dans les années 1980 et 1990, ce mouvement a bien été accompagné par la recherche muséologique, l'importance de ces musées aujourd'hui et les défis auxquels ils sont confrontés actuellement recueillent beaucoup moins d'attention¹. Dans un premier temps, nous aborderons la dimension sociale contemporaine de ces musées industriels et techniques pendant les années 1980 et 1990, pour ensuite nous tourner vers leur présent et leur avenir. Pour
illustrer ce phénomène européen, nous nous concentrerons sur des musées situés dans la région de la Ruhr, qui était la plus grande région industrielle d'Allemagne.

## Importance des musées industriels et techniques depuis les années 1980

3. En ce qui concerne le bâti historique, désindustrialisation rime principalement avec démolition et désaffection : quand ils ne sont pas purement et simplement démantelés, les anciens sites industriels sont généralement laissés à l'abandon. Quelques rares bâtiments ont été convertis ou conservés en monuments industriels, certains en musées in situ. D'autres ont simplement été classés monuments historiques pour des raisons de coût, sans toutefois que cela ne s'accompagne aussi de mesures conservatoires².

4. Certes, au début des années 1990, on n'en était encore qu'à pressentir le rôle que le tourisme allait jouer pour les sociétés de services en bourgeonnement, et il fallait encore faire preuve de persuasion pour parvenir à transformer un site industriel en musée³. Malgré tout, on décelait déjà dans les années 1980 et 1990 un intérêt multiple pour ce processus de transformation ; et ce, pour au moins trois raisons :

• les musées créaient des emplois – quoiqu'encore beaucoup moins que les entreprises d'origine ;

• les musées contribuaient à renforcer l'attractivité touristique de zones qui, dédiées à la production au cours des 100 à 150 dernières années, menaçaient désormais de se dégrader en friches industrielles ;

• il paraissait possible de préserver ainsi le patrimoine culturel technique qui a façonné les régions concernées pendant de nombreuses décennies.

5. En effet, les musées industriels et techniques ont porté la métamorphose sociale et économique des régions industrielles. Outre l'aspect pratique de la création d'emplois, ils sont devenus des garants sociaux en période de mutations brutales : conservateurs des témoignages de l'histoire, ils offrent aux sociétés désorientées un point d'ancrage rassurant et stabilisateur. En même temps, ces mutations accélérées ont alimenté l'intérêt de la société pour l'histoire⁴. C'est ainsi que furent fondés de nombreux musées industriels et techniques dans les années 1980 et 1990⁵. L'éventail des industries en déclin était considérable – de la production textile aux activités minières ou sidérurgiques – tout comme l'engouement que les projets suscitaient. Nombre d'habitants avaient travaillé directement dans les usines en question, d'autres y étaient émotionnellement liés. Tous ces gens voyaient dans les musées des occasions précieuses de se retourner vers leur propre passé⁶.

## Défis dans le présent et l'avenir

6. Une génération après leur ouverture, les perspectives des musées industriels et techniques, et leur accueil auprès de la population semblent changer. Les bâtiments et leurs expositions vieillissent, les gens qui ont vécu cette histoire façonnée par l'industrie disparaissent, les générations passent, les choses changent. Certaines régions industrielles, comme la Ruhr, avaient vu naître des associations d'historiens amateurs qui ont souvent un lien intime avec l'histoire industrielle de leur pays. Si elles
remportent encore un franc succès, celui-ci est cependant susceptible de diminuer.
Avec ce recul, les musées risquent donc de perdre graduellement leur ancrage social.

7

Du côté des bâtiments, les défis ne sont pas moindres. Les musées *in situ* célèbres à l'échelle nationale, ceux qui ont été classés au patrimoine mondial de l'Unesco, doivent lutter contre le délabrement de leurs installations. Construits à des fins de production, ces sites devaient répondre principalement à des exigences économiques ; ils n'ont pas été pas conçus pour durer des siècles, contrairement aux monuments traditionnellement classés tels que les églises ou les châteaux. Leurs dimensions, en revanche, sont considérablement supérieures, ce qui décuple le temps, les coûts et les efforts nécessaires à leur préservation. Tout comme pour les grandes cathédrales ou basiliques, à peine fini de construire, il faut déjà commencer à rénover. Certes, on aura plus rapidement fait de restaurer une structure industrielle qu'une cathédrale gothique truffée de pièces uniques, mais les ensembles à préserver sont infiniment plus immenses. Même si les bâtiments sont classés, certains sont maintenant dans un état bien plus piteux qu'au moment de leur fermeture, il y a environ 30 ans. Nous illustrerons cela sur la base de trois exemples situés dans le Land allemand de Rhénanie-du-Nord-Westphalie : la houillère Zollverein à Essen, maintenant inscrite au patrimoine mondial, l'aciérie Henrichshütte à Hattingen, devenue musée *in situ* de l'association régionale des musées LWL depuis les années 2000, et la mine de Sauerland Ramsbeck dans le sud-est de la Ruhr, transformée en musée peu de temps après sa fermeture dans les années 1970. Concentrés sur l'exploitation minière et la métallurgie, ces trois musées mettent en lumière les principaux secteurs d'activité industrielle qui firent vivre leur région pendant des décennies⁷.

## Zeche Zollverein

8

Exploitée de 1851 à 1986, la houillère Zollverein d'Essen était la plus grande mine du bassin de la Ruhr dans sa dernière phase d'expansion. Ses bâtiments, érigés en 1930 dans le style de la Nouvelle Objectivité par les architectes Fritz Schupp et Martin Kremmer, sont devenus un emblème de la région, reconnaissable particulièrement à la structure métallique qui surplombe le douzième puits, le célèbre « Schacht XII » (fig. 1). De nombreux grands bâtiments destinés à l'extraction et au traitement du charbon ainsi qu'une cokerie de dimensions considérables ont été préservés, ainsi que plusieurs dépendances remplissant différentes fonctions. En 2001, l'ensemble du site a été inscrit au patrimoine mondial de l'Unesco⁸.

Fig. 1. - Puits principal de la mine Zollverein, Essen.
<figure><img src="image_50.png" /></figure>

© Thomas Wolf, www.foto-tw.de, CC BY-SA 3.0 DE.

9 Les anciens bâtiments abritent aujourd'hui un musée, un centre de design, des ateliers d'artistes et d'artisans, ainsi que divers magasins et restaurants, entourés d'un parc naturel de 100 hectares où est préservée une végétation particulière typique des friches industrielles⁹. Dirigées par l'architecte Rem Kolhaas, la préservation et la reconversion conformément à la réglementation sur les monuments historiques ont fait polémique. Mais avant la pandémie, le site, qui accueillait 1,5 million de visiteurs par an, était l'un des endroits les plus célèbres de la Ruhr¹⁰. On peut donc dire que l'objectif, qui était de créer une attraction touristique afin de prévenir le développement d'une friche industrielle, est plus qu'atteint¹¹.

<figure><img src="image_51.png" /><figcaption>Fig. 2. – Monument du patrimoine industriel, accès interdit, mine Zollverein, 2020.</figcaption></figure>
© Stefan Poser.

10 Malgré cette réussite, on peut se demander si la fondation chargée de la préservation du complexe immobilier sera en mesure de préserver à long terme toutes les parties placées sous protection officielle. Bien que de nombreux bâtiments aient déjà été rénovés conformément à la réglementation sur la préservation du patrimoine, la tâche est colossale, et d'autres éléments de l'ensemble commencent à se décomposer. C'est vrai surtout pour les structures en acier dans le secteur des cokeries, qui ont été exposées aux intempéries depuis le début de la construction, c'est-à-dire depuis 60 ans.

<figure><img src="image_52.png" /><figcaption>Fig. 3. – Bande transporteuse chargée de mousse, cokerie, Zollverein, 2020.</figcaption></figure>

© Stefan Poser.

11 Les bandes transporteuses semblent désormais servir à convoyer surtout de la mousse, partout la corrosion fait des dégâts considérables; on croirait presque que le patrimoine à conserver est le processus d'oxydation. Lorsque l'installation était en usage, il fallait protéger les travailleurs des dangers liés à la production; dorénavant, ce sont les visiteurs qu'il faut protéger des risques liés à la décrépitude. La cokerie, longue de plusieurs centaines de mètres, ne pourra être maintenue que partiellement sur le long terme. Comment sera-t-il possible de préserver le charisme de cet immense bâtiment, qui – quelle que soit sa valeur esthétique – illustre sans détour l'importance cruciale du charbon au xxᵉ siècle ?¹²

## Henrichshütte Hattingen

12 Fondée en 1854, l'aciérie intégrée Henrichshütte à Hattingen dans le sud de la Ruhr se compose de deux hauts-fourneaux, une aciérie produisant de l'acier brut, un laminoir et une forge. Pendant le pic de la production d'acier dans les années 1960, 10 000 travailleurs y étaient employés. Le premier plan de réduction de la production et des emplois souleva un tollé, à la suite duquel la direction a revu ses projets qui vont se
dérouler plus lentement que prévu : depuis 1987, le démantèlement s'est effectué en plusieurs étapes, jusqu'à la fermeture complète en 2003¹³.

<figure><img src="image_53.png" /><figcaption>Fig. 4. – Haut-fourneau à partir des années 1930, Henrichshütte Hattingen.</figcaption></figure>

© Arnoldius, CC BY-SA 4.0.

13 Les protestations ouvrières faisant partie intégrante de son histoire, le musée créé sur le site après la fermeture est dédié à la fois au patrimoine culturel technique et à son histoire sociale : il aborde les conditions de travail et de vie des familles ainsi que les protestations provoquées par le démantèlement des activités industrielles¹⁴, et ne passe pas sous silence le chapitre de la production de guerre, qui s'appuyait sur l'exploitation du travail forcé¹⁵. Une section est consacrée aux travailleurs immigrés du sud de l'Europe et aux mauvaises conditions de vie qu'ils devaient endurer. Le musée comprend également un espace d'exposition pour l'art moderne, qui fait référence au thème de l'acier et préserve aussi une ancienne halle de production.

14 Avant même que le site ne soit transformé en musée, certains bâtiments importants ont été démolis pour des raisons d'économie. Point culminant de ce musée in situ, le plus ancien haut-fourneau conservé dans la région de la Ruhr, qui remonte aux années 1930, a été doté d'un accès visiteur, ce qui permet une observation approfondie de ses éléments et offre en même temps une vue panoramique sur tout le site de production et ses environs. Contrairement à son voisin, un deuxième haut-fourneau plus récent, démantelé vers 1990 et vendu à la Chine, n'a finalement pas été démonté puis remonté ailleurs comme prévu originellement, pour des raisons de rentabilité. Aujourd'hui, il présente des dommages considérables causés par la corrosion. Sur la coque en acier, le revêtement protecteur qui avait été appliqué il y a environ 15 ans, pour la conservation, se décolle déjà à nouveau. Comme au Zollverein, le musée est en proie de
toutes parts à la rouille; certains bâtiments étaient en meilleur état lors de la fermeture des usines qu'ils ne le sont aujourd'hui.

<figure><img src="image_54.png" /><figcaption>Fig. 5. – Dynamitage du gazomètre de Henrichshütte (Ruhrstahl AG) à Hattingen en 1994.</figcaption></figure>

© Stahlkocher (Licence de documentation libre GNU).

15 Dans ces conditions, à long terme, faut-il tout détruire ? La question se pose en effet, car dans cette région comme ailleurs, un certain nombre de musées *in situ* semblent déjà vaciller dans un état intermédiaire entre le musée et le parc à ferraille.

## La mine de Ramsbeck

16 Utilisé pour l'extraction de minerais de plomb et de zinc, le Ramsbeck est situé dans une région de basse montagne voisine de la Ruhr, le Sauerland, et a été créé sur les lieux d'un affleurement métallifère – une situation comparable à la montagne de l'Erzberg près du village d'Eisenerz en Autriche. Alors que l'exploitation minière date de l'Antiquité dans cette région, les installations conservées aujourd'hui à Ramsbeck remontent aux années 1920-1950. La mine a été convertie en musée en 1974, immédiatement après l'arrêt des activités d'extraction, devenues non rentables. Cette reconversion précoce peut s'expliquer par le fait que la région était déjà une destination touristique prisée¹⁶ ; il est donc compréhensible que l'on se soit efforcé de créer une attraction touristique inhabituelle dès les années 1970¹⁷.

<caption>Fig. 6. – Hall d'entrée de la mine de Ramsbeck en 2010.</caption>
<figure><img src="image_55.png" /></figure>

© Stefan Didam, CC BY-SA 3.0.

17 Dans le musée, le chemin de fer de la mine continue de servir pour transporter les visiteurs à l'intérieur de la montagne, où l'on peut voir divers équipements nécessaires à l'extraction et au transport du minerai. Ce petit train est devenu l'attraction principale du musée – en particulier pour les enfants. À l'entrée, les vestiaires n'ont pas beaucoup perdu de leur fonction d'origine, puisque c'est là qu'on distribue aux visiteurs casques, lampes et vêtements de fosse. Dans la section des bureaux, le mobilier d'origine a été majoritairement préservé, et certaines salles accueillent une exposition sur l'histoire minière et les minéraux. Les bâtiments en surface ont été récemment rénovés ; comme il s'agit d'un ensemble relativement petit, l'effort d'entretien semble abordable à long terme.

18 Toutefois, l'exploitation du chemin de fer minier pose un problème, car les véhicules historiques et les systèmes de voies n'échappent pas à l'usure. Une question se pose : doit-on renouveler successivement les installations ferroviaires, au prix d'une perte d'authenticité historique ? Comment résoudre l'incompatibilité entre les différents objectifs du musée, à savoir de préserver et conserver, d'un côté, et de transmettre l'histoire, de l'autre ? Sans compter la question de la viabilité financière en ce qui concerne l'entretien du chemin de fer.

19 Il n'est pas certain que le musée soit éternel, car les gisements métallifères de Ramsbeck ne sont toujours pas épuisés. Si l'extraction de minerais redevenait rentable à la suite de la hausse des prix des matières premières, il faudrait démolir le musée pour reprendre les activités d'extraction, qui se feraient alors à ciel ouvert. Dans ce cas, il s'agirait de trouver un équilibre entre la transmission de connaissances historiques (techniques), la tradition culturelle et les intérêts économiques. En principe, il y a incompatibilité entre les intérêts de l'industrie touristique et ceux de l'industrie minière. Mais selon le moment (maintenant ou dans quelques décennies), un tel exercice d'équilibre pourrait bien déboucher sur un résultat assez différent, en raison des mutations économiques et sociales et du graduel effacement des mémoires.
# Des musées éphémères ?

Les trois musées évoqués plus haut montrent clairement que les musées industriels, indépendamment de leur importance et de leur lien institutionnel, doivent faire face à des problèmes similaires : ils doivent lutter contre la perte de substance historique et sont exposés à un intérêt social décroissant pour les reliques industrielles. Les établissements similaires existants dans d'autres pays d'Europe se heurtent aux mêmes problèmes. Mais il y a aussi des indications d'une évolution positive.

À mesure que la société s'intéresse de plus en plus aux bâtiments historiques en général, les musées industriels en particulier pourraient profiter de cette attention accrue, quelles que soient ses motivations. Dès les années 1970 et 1980, les municipalités et régions cherchent à augmenter l'attractivité de leurs centres-villes et à promouvoir le tourisme en réhabilitant leur bâti historique. Parallèlement, les citoyens se tournent à nouveau vers l'immobilier ancien, et on observe un changement de mentalité général en matière de rénovation urbaine. Dans les cœurs de ville, nombre de grands projets de construction à neuf ont été abandonnés au profit de la rénovation du parc immobilier existant¹⁸. Les premiers projets de réaffectation de bâtiments industriels remontent aux années 1990. Entre-temps, de multiples possibilités d'utilisation ont certes été réalisées, allant des logements aux activités culturelles en passant par les terrains publics, mais le nombre de bâtiments réaffectés reste encore faible. En revanche, les sites industriels profitent particulièrement d'un vaste mouvement de réappropriation subculturelle : l'heure actuelle, les friches industrielles sont à la mode¹⁹; cela est vrai même pour les lieux frappés par une décrépitude avancée. Photographes et graffeurs, skateurs et clubbeurs, danseurs et artistes les redécouvrent; on y installe des patinoires, on y joue du théâtre, on y organise des spectacles de sons et lumières, on y tourne des films publicitaires. C'est bien dans une ancienne station de transformation qu'ont germé les débuts de la musique techno à Berlin, et le lieu est ensuite devenu l'un des clubs techno les plus importants de la ville dans les années 1990²⁰. Les urbanistes ne s'y sont pas trompés : c'est en s'appuyant sciemment sur la scène culturelle alternative, et ses usages parfois subversifs de bâtiments industriels désaffectés que furent revitalisés certains anciens quartiers industriels, tels que le parc IBA Emscher (1989-1999). Cette exposition d'architecture internationale dans la région de la Ruhr avait pour but de revitaliser les friches industrielles et de soutenir les mutations structurelles locales en intégrant le bâti existant, afin d'impulser une nouvelle image à la région²¹.

Ces approches culturelles et urbanistiques alternatives s'inspirent de l'esthétique de la décomposition et d'une tendance à faire fusionner l'ancien et le nouveau plutôt que de remplacer l'un par l'autre. Les activités qui se développent nouvellement, et l'expérience spatiale qui s'y associe touchent à l'esthétique des bâtiments, mais n'ont plus aucun rapport direct avec les fonctions historiques des constructions réoccupées. On reconvertit sans nécessairement transmettre l'esprit d'origine. Ce type d'approche est-il apte à ancrer le patrimoine dans la mémoire culturelle à un point tel que les bâtiments industriels historiques soient préservés à long terme ? Les sociétés futures seront-elles disposées à supporter les dépenses financières considérables liées à la préservation des bâtiments industriels historiques et des objets délabrés ?

Les divers musées in situ dans la région de la Ruhr montrent clairement que les musées industriels et techniques risquent particulièrement de se voir vidés de leur substance
historique – à l'encontre de leur tâche originelle, qui est précisément celle de collecter et de préserver les biens culturels pour les générations futures. Il s'agit également du regard que ces musées portent sur eux-mêmes :

* l'histoire récente des musées industriels *in situ* est-elle un signe avant-coureur d'un phénomène qui menace également d'autres musées, à savoir que leur temps est compté ? En effet, les pièces d'exposition et les musées qui les hébergent sont en général tous menacés par la disparition ; rien ne peut être conservé pour l'éternité ; on ne peut que ralentir le processus de désintégration²² ;

* la tâche qui incombe classiquement aux musées, à savoir de collecter et de préserver, sera-t-elle victime d'une évolution des jugements en ce qui concerne l'importance du patrimoine culturel ?

* les musées doivent-ils trier, éliminer de leurs réserves des objets autrefois considérés comme dignes d'être préservés à long terme, afin de faire de la place pour d'autres pièces, qui valent également la peine d'être préservées ?

Ces questions présagent d'un avenir qui pourrait se révéler difficile, d'autant plus que les collections de musées de l'industrie et de la technologie ont une faible valeur pécuniaire par rapport à celles des musées d'art. Et pourtant, dans ce contexte, l'industrialisation revêt une signification cruciale pour éclairer les mutations sociales : jamais auparavant la vie n'a changé aussi fondamentalement qu'à l'ère industrielle, jamais auparavant l'environnement n'a été aussi radicalement repensé²³. Dans ce contexte, les témoignages contemporains de l'industrialisation devraient théoriquement être conservés avec au moins autant de soin que d'autres biens culturels, sinon plus. Il importe non seulement de préserver le bâti historique à long terme, mais aussi d'informer les générations futures sur les formes de production et les évolutions techniques qui ont façonné si décisivement la société dans laquelle elles vivent désormais. Les musées *in situ* s'y prêtent particulièrement.

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## NOTES DE BAS DE PAGE

1. Pour la situation en France, voir : *Le guide du patrimoine industriel scientifique & technique*, G. M. Le Ficquelmont, O. Blin et C. Fontanon (dir.). A. Herlea, « L'inventaire des collections du Musée National des Techniques », p. 70-73. C. Cuenca, *Une Politique Contemporaine du Patrimoine des Sciences et des Techniques* ; R. Belot, « The Advent of Europe's Industrial Heritage as a Field of Research. The contribution of Maurice Daumas through the CNAM Survey », p. 47-88.

2. Cette mesure empêche la démolition et reporte de quelques décennies la question de la préservation des bâtiments en question : Matthias Baxmann, conférence « Wasserstraßenbau in Brandenburg-Preußen von der frühen Neuzeit bis zur Gegenwart », Arbeitskreis Technikgeschichte, VDI Berlin-Brandenburg, novembre 2017.

3. J. A. Edwards, J. C. Llurdbis i Coit, « Mines and Quarries. Industrial Heritage Tourism », p. 341-363. Antonio Rocca Rosell, déjà en l'an 2000, souligne que les réalisations scientifiques et techniques font également partie du patrimoine culturel ; A. Rocca Rosell, « Conservar (y actualizar) el patrimonio científico ».

4. St. Poser, *Museum der Gefahren. Die gesellschaftliche Bedeutung der Sicherheitstechnik. Hygiene-Ausstellungen und Museen für Arbeitsschutz in Wien, Berlin und Dresden um die Jahrhundertwende*, p. 231 et suiv. ; H. Lübbe, *Der Lebenssinn der Industriegesellschaft. Über die moralische Verfassung der wissenschaftlich-technischen Zivilisation*, p. 107 et suiv.
5. Alexandre Herlea donne un aperçu de l'évolution contemporaine en France. A. Herlea, « Technical Museology in France ».

6. Sur la création de l'identité à travers les musées : A. Roca-Rosell, « Musées, technique et identité culturelle. L'exemple Catalan », p. 151-163. Sur le rôle d'identification de l'industrie dans la région de la Ruhr : St. Berger, Chr. Wicke, « Um imaginário pós-industrial? A popularização do patrimônio industrial no Ruhr e a representação de sua identidade regional », p. 231-254.

7. D'autres musées de l'industrie et de la technologie de la région sont dédiés à l'industrie textile et aux entreprises artisanales issues de la proto-industrialisation.

8. Liste du patrimoine mondial de l'Unesco : Complexe industriel de la mine de charbon de Zollverein à Essen, https://whc.unesco.org/fr/list/975. À l'arrière-plan : H. Albrecht, F. Hansell (dir.) *Industrial and Mining Landscapes within World Heritage Context*.

9. H. Böll, H. Krabel, *An die Arbeit auf Zollverein*. Projekte au Zeche Zollverein Schacht XII seit 1989. P. Keil, E. Guderley (dir.) *Biodiversität vom Natur Industrie - Flora, Fauna und Champignons auf Zollverein in Essen*.

10. H. Oevermann, *Über den Umgang mit dem industriellen Erbe. Eine diskursanalytische Untersuchung städtischer Transformationsprozesse am Beispiel der Zeche Zollverein*.

11. Stiftung Zollverein, « Basis Presse-Information Tourismus 2018 », p. 3.

12. La mine fait déjà l'objet d'un livre illustré centré sur l'esthétique de la décadence : D. Boberg, *Verlassene Orte. Nordrhein-Westfalen. Die Faszination des Verfalls*, p. 122 et suiv.

13. Chr. Kleinschmidt, *Ein unmögliches Ungeheuer: Großgasmaschinen, Kraft und Energie für die Henrichshütte*. O. Koenig, *Das Ende der Stahlzeit: Die Stilllegung der Henrichshütte Hattingen*.

14. M. Rasch, *Granaten, Geschütze und Gefangene: Zur Rüstungsfertigung der Henrichshütte in Hattingen während des Ersten und Zweiten Weltkriegs*.

15. Les documents historiques audio les présentent : I. Minner et R. Molkenthin « Ein Denkmal lernt das Sprechen, Lebensgeschichtliche Interviews zu Hochofen 3 », p. 32 et suiv.

16. M. Straßburger, « Archäologie des Ramsbecker Bergbaus. Veröffentlichungen der Altertumskommission in Westfalen », p. 58-82.

17. À la fin du xIXe siècle, le Sauerland est devenu la destination des touristes de la région voisine de la Ruhr : « Das Paradies vor der Haustür – Vom Revier ins Sauerland », Exposition du Sauerland-Museum, Arnsberg en 2020.

18. En Allemagne, l'année 1975 marque un profond changement d'esprit dans la protection des monuments.

19. De nombreux livres illustrés ont été créés. L'un des premiers : R. Steinberg, *Tote Technik - Ein Wegweiser zu den antiken Stätten von morgen*.

20. « E-Werk, Les nombreuses vies d'un bâtiment industriel ».

21. H.-W. Wehling, *Projekte der städtebaulichen Erneuerung im Rahmen der Internationalen Bauausstellung Emscher Park* (stand 2007). Une exposition d'architecture avec des objectifs similaires a été organisée dans les années 2000 dans l'ancienne région de lignite de Lusace, l'IBA Fürst-Pückler-Land : IBA Fürst-Pückler-Land (dir.) : *Bergbau Folge Landschaft, Konferenzdokumentation*.
22. Dans un autre contexte muséologique, des difficultés du même ordre se posent pour la conservation des animaux empaillés dans les musées d'histoire naturelle. M. Faber et H. A. Kollmann, *Die präparierte Welt - Das Naturhistorische Museum in Wien*.

23. Le débat sur l'anthropocène reflète cela. H. Trischler, *The Anthropocene - A Challenge for the History of Science, Technology, and the Environment*, p. 309-335.

## RÉSUMÉ

À la suite de la désindustrialisation survenue à la fin du xxᵉ siècle, une des solutions trouvées pour préserver l'activité et créer de nouveaux emplois fut de muséifier des usines pour en faire des sites du patrimoine industriel. L'article s'arrête sur trois exemples en Allemagne, chacun connecté institutionnellement à une autorité différente (étatique, régionale, locale), et situés près du bassin de la Ruhr, réputée pour ses mines de charbon et ses aciéries. Ces trois musées sont bien connus en Europe où ils servent souvent d'exemples. La houillère du Zollverein, site phare désormais inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco, est plus célèbre que l'aciérie Henrichshütte à Hattingen, fondée dans le sud de la région en 1854, ou que le site minier de Ramsbeck où l'on extrayait le plomb et le zinc dans les montagnes du Sauerland. Tous trois ont en commun d'avoir été transformés en musées de la technique et leur principal objectif est d'attirer les touristes. C'est ce rôle sociétal et leurs perspectives en tant que patrimoine culturel qui font l'objet de cette analyse.

## AUTEUR

Stefan Poser

Professeur d'histoire, Institut de technologie de Karlsruhe, KIT (Allemagne), vice-président du groupe d'histoire de l'association des ingénieurs allemands (VDI) Berlin, président du Comité international pour l'histoire de la technologie, ICOHTEC
# Musées de la science et de la technologie en Finlande : un accent mis sur la spécialité, l'enthousiasme et le régionalisme

Timo Myllyntaus

## Le point de départ

1. En Finlande, l'État joue un rôle prédominant dans de nombreux secteurs de la société. La plupart des institutions culturelles et éducatives sont propriété de l'État, telles que toutes les universités pluridisciplinaires. Les principaux musées nationaux d'art, de culture, d'architecture, de design, etc. appartiennent à l'État ou à la ville. En revanche, il n'existe aucun musée national important de science ou de technologie détenu par l'État. Une spécificité curieuse car, de nos jours, la Finlande est souvent décrite comme un pays de haute technologie. En 2020, elle occupait la cinquième place en Europe en termes de nombre d'inventions, sur la base du nombre de brevets par habitant, selon les statistiques de l'Office européen des brevets¹. L'absence de toute institution publique d'envergure nationale chargée de présenter l'histoire des sciences et des technologies ne signifie pas que ces domaines de la muséologie soient entièrement négligés en Finlande. En réalité, ces domaines ont été organisés de manière différente de celle de nombreux autres pays postindustriels.

2. En Finlande, les musées de la technologie sont spécialisés dans les secteurs industriels, détenus et exploités par des fondations, des associations, des municipalités, des entrepreneurs privés, des sociétés anonymes ou des universités. Le gouvernement peut leur octroyer un soutien financier annuel, mais ne participe pas à leur fonctionnement². En outre, aucun plan ou stratégie nationale ne couvre l'ensemble du domaine de la science et de la technologie. De nombreux musées de la technologie sont le fruit d'initiatives locales et sont dédiés à une industrie ou un artisanat régional.
Toutefois, la spécialisation dans les particularités régionales de production n'est pas une singularité finlandaise ; on la retrouve dans de nombreux autres pays.

Ainsi, il n'existe pas de stratégie ou de plan national visant à présenter aux citoyens les orientations du développement technologique au niveau mondial ou plus particulièrement au niveau national. En revanche, en l'absence d'un vaste musée de l'histoire générale des technologies, la scène est ouverte aux petits musées spécialisés dans divers domaines. Il en résulte un véritable réseau de petits musées de la technologie qui quadrillent le pays. La variété des musées dans ce domaine est considérable. Vraisemblablement, cette spécialisation dans la technologie et/ou l'artisanat régional tend à renforcer l'estime de soi de la région et la connaissance des racines passées du district. Pour les visiteurs de la région, ces musées illustrent l'histoire des modes de subsistance et du travail des habitants et la façon dont ils appréhendent leur histoire. Cependant, ces petits musées régionaux offrent rarement une image complète de l'histoire du développement technologique national³.

L'article vise à étudier comment les facteurs institutionnels et financiers susmentionnés ont affecté le réseau finlandais des musées des sciences et de la technologie. En comparant le cas finlandais à celui de certains homologues d'Europe occidentale, l'article attire l'attention sur la manière dont les paramètres organisationnels, les conditions économiques préalables et les affiliations régionales tendent à façonner les réseaux nationaux de musées.

# Quatre grands musées

## Musée de l'usine Verla : Kouvola – patrimoine mondial de l'humanité

En Finlande, il existe quatre musées de la technologie d'importance et dignes d'intérêt. Celui qui jouit de la plus grande reconnaissance internationale est le musée de l'usine de Verla. L'industrie de transformation du bois a été la principale industrie exportatrice en Finlande pendant plus d'un siècle. On comptait des centaines de scieries et des dizaines d'usines de pâte à papier et de papier. Au XXe siècle, le pays faisait partie des principaux exportateurs mondiaux de bois de sciage, de pâte à papier et de papier⁴.

Il est donc surprenant que seul un petit nombre de musées soit consacré à cette filière de production. L'un d'entre eux est le musée de l'usine de Verla, situé en plein cœur de la campagne, aux abords de la ville de Kouvola. Fondé en 1972, il a été le tout premier véritable musée industriel de Finlande. Il s'agit d'une ancienne usine qui raffinait le bois de conifères en produisant de la pâte mécanique et du carton épais pour l'exportation (fig. 1). Cette fabrique authentique se trouve presque dans le même état que lorsque la société a terminé la production de carton à la fin des années 1960 (fig. 2). Le musée appartient et est entretenu par UPM, United Paper Mills, la société finlandaise qui l'a exploité au cours des dernières décennies avant sa fermeture⁵.

Fig. 1. – L’usine de Verla.
<figure><img src="image_56.png" /></figure>

L'usine de Verla a été fondée en 1893 pour produire de la pâte mécanique et du carton destinés principalement à l'exportation.

© Maaritti Siitonen, Verlan kuivaamo koko komeudessaan, CC BY-SA 4.0.

<figure><img src="image_57.png" /><figcaption>Fig. 2. – Le musée d'usine de Verla.</figcaption></figure>

En 1972, l'ancienne usine mécanique de pâte à papier et de carton a été transformée en un authentique musée d'usine et a été classée peu après au patrimoine mondial de l'humanité.

© UPM Verlan Tehdasmuseo

<footnote n="7">7 L'authenticité et l'atmosphère originale sont les caractéristiques les plus impressionnantes de cette usine de carton, construite en 1893. On est surpris du peu de rénovations effectuées dans l'usine au cours de ses 75 ans d'exploitation. La Convention du Patrimoine Mondial de l'Unesco est l'une des conventions internationales les plus</footnote>
connues. La Convention pour la protection du patrimoine mondial, culturel et naturel est entrée en vigueur en 1972. La Finlande l'a ratifiée en 1987. Celle-ci vise à assurer la préservation du patrimoine culturel et naturel de valeur universelle, et à le protéger de la destruction ou de la dégradation. En 1996, l'Unesco a désigné le musée de l'usine de Verla comme le quatrième site finlandais classé au patrimoine mondial. Le pays compte désormais sept sites, dont celui de Verla, seul site industriel du patrimoine mondial⁶. Quelque 40 000 visiteurs le fréquentent pendant les mois d'été. Les visiteurs internationaux représentent quelque 10 % des visiteurs guidés, affluant chaque année de plus de 50 pays⁷.

## Le musée de la technologie à Helsinki

8

Le musée de la technologie est implanté sur une île au bord d'une chute d'eau dans la vieille ville de la capitale finlandaise. Principal acteur national dans ce domaine, c'est également le seul à présenter un panorama complet de la technologie en Finlande. Il accueille des expositions fixes et temporaires. Il met l'accent en particulier sur les secteurs primaires du pays. Sa mission est de servir de vitrine à l'histoire de la technologie et de l'industrialisation finlandaises. Ses collections entendent raconter l'histoire de la Finlande, d'une société agraire à un acteur mondial de la technologie (fig. 3)⁸. L'histoire des sciences occupe une place mineure dans ce musée, tandis que sa taille et le contenu de ses collections sont nettement inférieurs à ceux de nombre de ses homologues étrangers. Une fondation en assure la gestion, tandis que la ville d'Helsinki est propriétaire de ses locaux (fig. 4).

<figure><img src="image_58.png" /><figcaption>Fig. 3. – Une maison de la classe moyenne dans le sud de la Finlande.</figcaption></figure>

Les émissions télévisées régulières ont été lancées tardivement en Finlande, seulement au milieu des années 1950, mais, dès leur apparition, les ventes de téléviseurs ont explosé. L'image illustre une partie de l'exposition *Teledreams* du musée de la Technologie d'Helsinki présentant un salon de la fin de cette décennie. Elle dépeint une maison de la classe moyenne dans le sud de la Finlande. Le radio à tubes Philips, de fabrication néerlandaise, se trouve sur le dessus du meuble, tandis que le
téléviseur Fenno FE 53, de fabrication nationale, est posé sur une petite
table. Le reste du mobilier correspond au style de l'après-guerre.
© Päivi Kapri/musée de la Technologie d'Helsinki.

<figure><img src="image_59.png" /><figcaption>Fig. 4. – Cascade et ancienne centrale hydroélectrique au musée de la Technologie d'Helsinki.</figcaption></figure>

© Matti Paavonen, Vanhakaupunki vesiputous 2009, CC BY-SA 3.0.

Musée de la Technologie de Tampere

9 La deuxième unité relativement importante dans ce domaine est l'ensemble fusionné de trois musées, Vapriikki (usine), Werstas (atelier) le musée des travailleurs et Postimuseo (musée de la poste). Ce grand complexe de musées est situé dans le vieux centre de la ville industrielle la plus importante du pays⁹. Du début du xIXe siècle aux années 1970, la ville de Tampere était le plus grand centre industriel de Finlande. Deux facteurs expliquent cette position de leader dans le pays. Tout d'abord, la ville disposait de ressources hydrauliques considérables pour faire fonctionner les machines industrielles. Par ailleurs, le dirigeant du pays de l'époque, le tsar de l'Empire russe, avait placé Tampere sous sa protection en lui accordant le statut de « ville libre »¹⁰. De ce fait, les usines de Tampere ont été autorisées à importer en exemption de droits des roues hydrauliques, des turbines hydrauliques et d'autres machines, ainsi que diverses matières premières pour l'industrie (fig. 5).

<caption>Fig. 5. – La « maison à six étages ».</caption>
<figure><img src="image_60.png" /></figure>

La « maison à six étages » était le plus haut bâtiment de Finlande au début du xIXe siècle, et l'usine de coton Finlayson devint la plus grande usine des pays nordiques en termes de main-d'œuvre à la fin de ce siècle.
D.R.

10 Durant le dernier tiers du XXe siècle, la ville a été désindustrialisée et les usines géantes ont été fermées. Par la suite, deux usines importantes, la filature de coton Finlayson et l'usine d'ingénierie Tampella, furent transformées en un vaste centre de divertissement, comprenant des restaurants, des cinémas, des bibliothèques, des bureaux et des appartements. Certains musées ont également fait leur apparition sur le site de ces deux usines. Le musée de la technologie Vapriikki (usine) est le plus grand d'entre eux. Le Musée des travailleurs de Werstas, quant à lui, relate la vie quotidienne et le travail des ouvriers finlandais (fig. 6).

<figure><img src="image_61.png" /><figcaption>Fig. 6. – « Manchester de Finlande ».</figcaption></figure>

La plus puissante machine à vapeur à piston du pays actionnait la filature de coton Finlayson à Tampere. Elle est connue sous le nom de « Manchester de Finlande ». Sa puissance est de 1 650 ch et son volant d'inertie principal mesure 8 mètres de diamètre. Ce moteur Sulzer à double cylindres a été installé à Finlayson en 1900 et se trouve toujours sur son site d'origine.
© Mikko Vares/Musée finlandais du travail.

11 Chaque année, le musée Vapriikki abrite dix expositions, dont certaines sont temporaires. La plupart des expositions représentent les racines industrielles de la ville de différentes manières. Une particularité de ce musée est l'énorme machine à vapeur stationnaire à mouvement alternatif Sulzer fabriquée en Suisse, qui servait autrefois de moteur principal supplémentaire pour les métiers à tisser et les générateurs électriques de l'usine Finlayson en plus des turbines hydrauliques. Le centre des musées de Tampere offre quelque chose de passionnant à voir et à vivre pour toute la famille. Il publie des livres et des brochures de vulgarisation sur l'histoire de la technologie, mais son équipe permanente ne mène aucune recherche fondamentale dans ce domaine. En raison de ses différents musées et expositions, ce pôle de musées jouit d'une grande notoriété dans le pays et accueille des milliers de visiteurs chaque année.

## Le centre des sciences Heureka, Vantaa

12 La vulgarisation scientifique est une pratique courante depuis des centaines d'années. Au XXe siècle, des institutions ont été spécialement créées à cet effet. En Finlande, l'exposition *Physics-82* à Helsinki a constitué un tournant. C'est là que des scientifiques, des historiens et des éducateurs ont examiné la possibilité de créer un centre scientifique dans la région de la capitale. Des centres étrangers, tels que la Cité des Sciences et de l'Industrie au Parc de Villette à Paris – ouverte en 1986 – ont été pris comme modèles pour la nouvelle institution. Les universités locales, le Conseil des Sociétés Scientifiques et l'Union Centrale des Industries ont mis sur pied un projet visant à planifier un centre scientifique dans la région du Grand Helsinki. Le ministère de l'éducation et l'Académie de Finlande ont soutenu financièrement le projet. Ainsi, le centre scientifique Heureka a vu le jour en 1989 à Vantaa, une grande ville de la région métropolitaine d'Helsinki. Il est administré par une fondation et financé par la vente de billets et les subventions du ministère de l'Éducation et de la ville de Vantaa (fig. 7).

<figure><img src="image_62.png" /><figcaption>Fig. 7. – Le Heureka Science Centre.</figcaption></figure>

Le Heureka Science Centre, à Vantaa, compte parmi les musées les plus célèbres de Finlande.

Archives photos Heureka © Timo Suvanto/Heureka.

13 Bien qu'administrativement, Heureka soit classé comme un musée, il ne s'agit pas d'un musée traditionnel de science ou de technologie. Il se qualifie officieusement « d'entité
d'expériences », mais officiellement de « centre scientifique ». Les expositions permanentes y sont peu nombreuses, tandis que le centre privilégie les expositions temporaires sur des thèmes liés à la science et à la technologie. Ainsi, la prochaine grande exposition portera sur le changement climatique et la résilience. Les expositions proposent souvent des perspectives historiques, telles que celle sur les *dinosaures géants*, proposée précédemment. Des films panoramiques sont projetés dans le *Planetary*. Le centre organise chaque année une douzaine d'événements pour le grand public ainsi que des ateliers pour les enfants et les enseignants. Heureka figure dans le top 5 des centres de divertissement les plus populaires du pays. Avant la pandémie de covid-19, près de 300 000 visiteurs par an au total se rendaient à Heureka, dont 50 000 écoliers¹¹. Les visiteurs étrangers représentent 10 à 15 % de l'ensemble des visiteurs¹².

14 Ces quatre grands musées technologiques finlandais sont des institutions de premier plan bien connues, ayant des programmes et des profils de fonctionnement différents. Tous sont situés dans le sud de la Finlande, où réside également la grande majorité de la population. Une lacune notable est que le pays ne dispose pas d'un musée général des sciences (fig. 8).

<figure><img src="image_63.png" /><figcaption>Fig. 8. – Parmi les expositions permanentes d'Heureka, le rat basketball est assurément le préféré des enfants.</figcaption></figure>

Archives photos Heureka © Anniina Nissinen/Heureka.

## Les musées finlandais dans le grand tableau européen

15 Si nous faisons un tour d'horizon de la scène des musées finlandais de la technologie, nous pouvons nous demander si celle-ci présente des idiosyncrasies. On pourrait affirmer que tous les pays européens ont suivi le même chemin d'industrialisation et de modernisation, bien que le rythme ait été sensiblement différent. En outre, il a également été affirmé que la technologie est fondamentalement universelle et mondiale. Les inventions et les innovations se sont répandues dans le monde entier. Si des différences substantielles ont existé, elles ont disparu avec la mondialisation. De
nos jours, les écrous et les boulons sont pratiquement similaires partout. Même la conception des produits technologiques actuels se ressemble dans le monde entier.

16 Cependant, il y avait plus de diversité par le passé, et les pays employaient plus fréquemment des technologies différentes. Les individus ont tendance à s'intéresser aux particularités locales, régionales ou nationales de leur pays dans l'histoire. En outre, il peut y avoir des différences dans la manière dont les technologies du passé ont été préservées et dont on s'en souvient. Dans ce court examen, il ne sera pas possible de rentrer dans les détails techniques. En revanche, nous pouvons étudier comment le souvenir des technologies du passé a été organisé, conservé et exposé. Existe-t-il des particularités dans la muséologie finlandaise ? La méthode la plus simple pour étudier cette question consiste à examiner les réseaux nationaux de musées et le nombre de musées dans les différents pays.

17 Cependant, avant de pouvoir répondre à cette question, nous devons déterminer ce qui peut être considéré comme un « musée » et comment catégoriser les musées. Parmi les problèmes rencontrés pour trouver des réponses à ces questions, il y a tout d'abord les critères de définition des musées. Le fait est que, même en Europe, les qualifications des musées diffèrent d'un pays à l'autre. Il est donc impossible d'établir une statistique standardisée des musées européens. Le *European Group on Museum Statistics* (EGMUS) a été créé pour trouver une solution à ce problème. L'organisation se décrit comme suit :

> « Le groupe EGMUS a été fondé en 2002. À ce jour, 30 pays européens sont représentés dans ce groupe, à l'intérieur et à l'extérieur de l'Union européenne. L'objectif principal d'EGMUS est la collecte et la publication de données statistiques comparables. Les données disponibles provenant des statistiques et enquêtes nationales sur les musées sont compilées et mises à jour, puis stockées dans le tableau *Abridged List of Key Museum Indicators* (ALOKMI). L'ALOKMI est la première étape vers l'harmonisation des statistiques des musées en Europe¹³. »

18 Pendant qu'EGMUS continue de remplir sa mission, j'ai compilé un échantillon provenant de dix pays européens pour comparer la densité de tous les musées dont ils disposent en 2019 ; ces chiffres incluent tous les types de musées, des musées d'art et d'histoire aux musées technologiques, militaires, sportifs, de loisirs et de divertissement. J'ai choisi les cinq plus grands pays en termes de population et cinq petits pays dont le niveau de vie est similaire à celui des cinq plus grands. Bien que j'aie réussi à trouver quelques statistiques dans chaque pays, je ne prétends pas que ces chiffres soient comparables. Par conséquent, mes résultats ne sont que provisoires et indicatifs (voir tabl. 1).

<table><caption>Tabl. 1. - Nombre total de musées dans une sélection de pays européens, 2019</caption><thead><tr><th>Pays</th><th>Estimation du nombre total de musées</th><th>Nombre total officiel de musées selon de stricts critères nationaux</th><th>Critères nationaux</th><th>Population (en millions)</th><th>Nombre de visiteurs par musée (nombre estimé de musées)</th><th>Nombre de visiteurs par musée (nombre officiel de musées)</th></tr></thead><tbody><tr><td><em>Petits pays</em></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>Autriche</td><td>2 400</td><td>547</td><td>a), 1)</td><td>8 8588</td><td>3 691</td><td>16195</td></tr><tr><td>Danemark</td><td></td><td>322</td><td>b)</td><td>5 7812</td><td></td><td>17954</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>Finlande</td><td>1 000</td><td>327</td><td>3)</td><td>5 5179</td><td>5 518</td><td>16874</td></tr><tr><td>Norvège</td><td>750</td><td>274</td><td>4)</td><td>5 3479</td><td>7 131</td><td>19518</td></tr><tr><td>Suède</td><td>1 500</td><td>220</td><td>5)</td><td>10 2302</td><td>6 820</td><td>46501</td></tr><tr><td>Total</td><td>5 650*</td><td>1 690</td><td></td><td>35 7359</td><td>5 302*</td><td>21146</td></tr><tr><td>Grands Pays</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>Royaume-Uni</td><td>2 500</td><td>1 800</td><td>6)</td><td>66 6471</td><td>26659</td><td>37026</td></tr><tr><td>France</td><td>2 000</td><td>1 218</td><td>c), 7)</td><td>67 0280</td><td>33514</td><td>55031</td></tr><tr><td>Allemagne</td><td>7 500</td><td>6 834</td><td>8)</td><td>83 0192</td><td>11069</td><td>12148</td></tr><tr><td>Italie</td><td>4 880</td><td>472</td><td>c), 9)</td><td>60 3595</td><td>12369</td><td>127 880</td></tr><tr><td>Espagne</td><td>1 500</td><td>1 462</td><td>a)</td><td>46 9346</td><td>31290</td><td>32103</td></tr><tr><td>Total</td><td>18380</td><td>11786</td><td></td><td>323 9884</td><td>17627</td><td>27489</td></tr></table>

Le nombre total officiel de musées a été collecté pour l'année : a) 2018, b) 2020, c) 2017 et 2019 pour tous les autres pays (* hors estimation du nombre de musées danois).

### Notes sur les critères nationaux pour les musées :

1. En Autriche, environ 2 400 musées et expositions ont été ouverts au public chaque année au cours des trois dernières décennies. Le nombre d'unités présentes (musées enregistrés) en 2017 était de 745. Cependant, 193 unités n'ont pas participé à l'enquête ;

2. Le nombre de ces institutions danoises comprend les musées d'histoire de la culture (238), les musées d'art (51), les musées scientifiques (3) et les institutions de type musée (30) ;

3. En Finlande, le nombre officiel de musées regroupe les institutions qui sont régulièrement ouvertes au public et gérées par un personnel professionnel ;

4. En Norvège, le chiffre officiel ne comprend que les musées ouverts au public et ayant au moins un employé ponctuel ;

5. Le Swedish Museum Statistics comprend les rapports annuels d'activité d'environ 220 musées et galeries spécifiques ;

6. Au Royaume-Uni, le chiffre officiel inclut presque tous les musées accrédités ;

7. En France, aucune description ou évaluation des données n'est disponible ;

8. En Allemagne, le chiffre officiel comprend les musées qui ont rempli et renvoyé le questionnaire des autorités. L'estimation inclut ceux qui n'ont pas renvoyé le questionnaire ;

9. En Italie, le chiffre officiel ne comprend vraisemblablement que les musées publics.

### Sources :

Population, 2019 (https://ec.europa.eu/eurostat), sauf Norvège ; Population of Norway, 2019 : World Bank (https://data.worldbank.org/indicator/SP.POP.TOTL?locations=NO&name_desc=true)

### Musées :

Autriche : https://www.nationsencyclopedia.com/Europe/Austria-LIBRARIES-AND-MUSEUMS; https://www.egmus.eu/uploads/tx_usermusstatistic/Austria.pdf; https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/

Danemark : https://www@dst.dk/en/Statistik/emner/kultur-og-fritid/museer-og-zoologiske-haver/musee

Finlande : www.egmus.eu; https://www.infofinland.fi/en/living-in-finland/leisure/; https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_museums_in_Finland

Norvège : www.egmus.eu

Suède : https://www.egmus.eu/uploads/tx_usermusstatistic/Sweden_EGMUS_country_report.pdf

Royaume-Uni : https://www.museumsassociation.org/about/faqs/#

France : https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/; https://frenchmoments.eu/top-10-most-visited-museums-in-france/; https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/country/france/

Allemagne : https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/; https://www.egmus.eu/uploads/tx_usermusstatistic/Germany.pdf

Italie : https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/; https://www.statista.com/statistics/1139246/number-of-museums-in-italy-by-type/

Espagne : https://www.egmus.eu/nc/en/statistics/complete_data/; https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_museums_in_Spain
En Europe, on trouve quelques prestigieux musées de la technologie qui restent des attractions touristiques populaires depuis des décennies. C'est le cas, par exemple, du Musée des Arts et Métiers de Paris¹⁴, du *Science Museum* de Londres¹⁵, du *Deutsches Museum* de Munich¹⁶ et du *Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci* de Milan¹⁷. Parallèlement à ces structures géantes, il existe une grande variété de musées dans toute l'Europe. Quel est leur rôle dans les activités du secteur à l'échelle européenne ?

Tout d'abord, en étudiant les pays européens, j'ai constaté que le nombre de musées varie considérablement en termes de nombre d'habitants. Ainsi, les pays d'Europe occidentale présentent également de grandes variations dans leur réseau de musées.

Par ailleurs, on observe de manière surprenante que presque tous les pays ont au moins deux estimations différentes concernant le nombre de musées. Le plus petit chiffre concerne les institutions qui répondent aux définitions nationales des musées, tandis que le plus grand renseigne les institutions qui répondent à des critères muséaux ad hoc et non définis. Dans les petits pays, le nombre estimé est au moins trois fois supérieur au nombre national officiel de musées, qui satisfont à tous les critères décisifs. Dans les grands pays, ces deux chiffres sont assez proches l'un de l'autre.

En revanche, il est moins surprenant de constater qu'en termes de nombre de musées par habitant, il y a plus de musées dans les petits pays que dans les grands. Néanmoins, j'ai trouvé déroutant que ces différences entre les deux groupes de pays soient vastes et régulières, surtout si l'on compare le nombre estimé de musées. À cet égard, les grands pays comptent plus de trois fois plus d'habitants par musée que les petits. En conclusion, les petits pays manifestent plus d'enthousiasme pour la création de musées que les grands, même s'ils ne peuvent espérer accueillir autant de visiteurs que leurs homologues des grands pays. Par conséquent, les incitations économiques à créer un musée dans un petit pays doivent être plus faibles que dans les grands.

Au sein de ces deux groupes de pays, les variations internes sont substantielles. Le nombre d'habitants par musée officiellement classé est dix fois supérieur en Italie par rapport à celui de l'Allemagne. De ce fait, les musées italiens sont plus fréquentés que les musées allemands. De même, le nombre d'habitants par musée classé dépasse en Suède de près de trois fois le chiffre correspondant en Autriche.

Si l'on examine le nombre estimé de musées non officiels dans les dix pays comparés, le réseau national de musées est le plus dense en Autriche et en Finlande. Les différences avec les autres pays sont si évidentes que même la prise en compte des galeries d'art n'explique pas cet écart. Il reste à savoir pourquoi les Autrichiens et les Finlandais apprécient nettement plus les musées que les habitants de huit autres pays.

Les experts ont estimé qu'il existe 200 musées de la technologie en Finlande, ce qui représente 20 % du nombre total de musées évalués hors critères stricts. En me fiant à mon intuition, j'ose affirmer que la Finlande compte davantage de musées très spécialisés que d'autres pays. L'enthousiasme pour les particularités est un trait du caractère et de l'humour finlandais. Je ne peux pas dire si les Autrichiens ont un enthousiasme similaire pour les idiosyncrasies.

Un autre facteur expliquant le nombre élevé de musées en Autriche, en Finlande et en Allemagne peut être le régionalisme. Les identités régionales et locales sont fortes dans tous ces pays. En Allemagne, les trois niveaux d'administration publique (municipalité, État et fédéral) doivent avoir un impact sur les identités multicouches, et ceux-ci
peuvent vouloir maintenir ces identités par le biais des musées. En Finlande, de nombreux petits musées ont tendance à mettre l'accent sur leurs particularités et traditions locales ou provinciales, tandis que les visiteurs s'attendent à les découvrir. Par conséquent, les traditions locales et le régionalisme tendent à maintenir les petits musées en vie non seulement dans les trois pays mentionnés mais aussi dans d'autres pays.

27 Enfin, l'absence d'un grand et monumental musée national de la technologie peut également avoir incité les Finlandais à se doter d'un grand nombre de petits musées pour combler ce vide. Il est un peu déroutant de constater que les hautes sphères politiques finlandaises n'ont pas suffisamment évalué le rôle de la technologie dans le développement national. Toutefois, il existe une tradition nationale de rabaissement de nos compétences en matière de science et de technologie.

## Patrimoine et nostalgie dans les musées de la technologie

28 La visite des musées peut être perçue comme une simple récréation ou une re-création du passé. Il est indispensable de noter la différence dans la teneur des concepts : patrimoine versus nostalgie. Le premier est souvent considéré comme un phénomène social, un panorama du passé socialement bâti, ou la connaissance qu'a une communauté de son histoire.

29 Le second concept, la nostalgie, en revanche, est un sentiment fondé sur l'expérience et le souvenir de sentiments. Elle peut être définie comme une nostalgie émotionnelle ou une affection nostalgique pour le passé, généralement pour une période ou un lieu associé à des souvenirs heureux. Elle relève donc d'un sentiment personnel dans un contexte donné, puisque d'autres personnes peuvent avoir des sentiments différents à l'égard des mêmes artefacts ou de leur atmosphère¹⁸.

30 Dans le contexte des musées, le patrimoine et la nostalgie entretiennent des relations équivoques. Les musées ont été conçus pour préserver et exposer le patrimoine de certaines communautés. Ils sont censés institutionnaliser le patrimoine et le transmettre d'une génération à l'autre. Le patrimoine est considéré comme un concept fort et établi, transmis d'une génération à l'autre.

31 En revanche, la nostalgie est un ensemble d'émotions personnelles ou appartenant à un cercle d'amis proches. La nostalgie est souvent considérée comme un phénomène spontané d'une durée raisonnablement courte, et chaque génération perçoit son propre ensemble d'objets comme nostalgiques. Ainsi, le contenu de la nostalgie a tendance à changer d'une génération à l'autre. A contrario, le patrimoine se transmet d'une génération à l'autre. Il ne change pas, bien que certains faiseurs de tendances puissent en modifier les interprétations au fil des époques. Le patrimoine est défini par les communautés, qui sont censées en être les gardiennes, bien que la préservation des traditions soit souvent confiée aux musées, aux ethnographes, aux historiens et aux écrivains de divers domaines¹⁹.

32 En dépit de cette « division des tâches », nous pouvons aussi relier les musées à une mémoire nostalgique. Ce type de spécialisation est particulièrement vrai pour les musées qui abritent des biens de consommation de l'histoire récente, comme les musées de l'automobile, de la radio, de la télévision et de l'électronique. En raison de
leur composante nostalgique, ces catégories de musées sont relativement populaires ;
les citoyens ordinaires les fréquentent pour y retrouver leurs propres expériences et
souvenirs.

33 La nostalgie peut également transcender les frontières générationnelles par les images et les idéaux qu'elle véhicule. Par exemple, à la fin du XXᵉ siècle, il a été à la mode pendant un certain temps de se déguiser et de revivre les « années folles (1920) » ainsi que les « années rebelles (1950) ». Ces adeptes ont puisé leurs modèles dans les films, les magazines, la littérature et les musées. Ainsi, certains musées de la technologie ou leurs expositions spéciales peuvent combiner dans leur répertoire le patrimoine, la nostalgie et la culture vintage, qui peut être considérée comme une branche de la nostalgie²⁰.

Résultats finaux : « L'histoire de la technologie est abondamment représentée en Finlande »

34 Un magazine finlandais de technologie (Tekniikan Maailma) affirme que :

> « La Finlande est un pays promis à la fois aux musées et à la technologie ; par conséquent, on y trouve aussi beaucoup de musées techniques. »

35 Dans ce pays de 5,5 millions d'habitants, on compte plus de 1 000 musées, soit près d'un musée pour 5 520 citoyens²¹. En Finlande, il existe des centaines de musées spécialisés, néanmoins, un cinquième de tous les musées du pays sont des musées technologiques²². De plus, de nombreux musées provinciaux, municipaux et culturels exposent également des objets technologiques. La distinction entre les musées de technologie et les autres types de musées est parfois délicate²³.

36 Beaucoup de petits musées sont détenus par des sociétés, des fondations ou même des collectionneurs individuels²⁴. Chaque commune compte en général au moins un musée, qu'il soit privé ou municipal. Cette particularité explique en partie le nombre important de musées en Finlande. Une autre explication réside dans l'habitude commune de préserver et de collectionner les objets anciens, y compris les outils et les machines. Les générations précédentes ont été élevées par des parents qui ont connu la pauvreté, les famines, les crises économiques et les pénuries en temps de guerre. À cette époque, il y avait une forte demande de matériaux, d'outils et de machines obsolètes. Le fait de les conserver en prévision des « mauvais jours » augmentait l'espoir de survie en cas de crise future. L'enthousiasme technologique singulier et le provincialisme traditionnel ont également eu un impact sur le nombre important de musées de la technologie en Finlande.

37 Le schéma d'organisation des musées de la technologie diffère sensiblement de la manière dont les activités correspondantes ont été organisées dans les grands pays européens, où ce domaine est dominé par de grandes institutions publiques. Alors que le Musée des Arts et Métiers, le Science Museum, le Deutsches Museum et le Leonardo da Vinci Museo, par exemple, entendent présenter le développement global des principaux domaines technologiques, les musées technologiques finlandais se concentrent plutôt sur leurs propres niches. Les différences d'approche de ces deux types de musées reposent sur leurs ressources, notamment financières. Près de 200 petits musées finlandais de la technologie sont répartis dans tout le pays ; de ce fait, ils sont plus
proches et plus accessibles aux populations locales. Leurs homologues du système centralisé se tournent davantage vers les touristes locaux ainsi que vers les masses de touristes étrangers qui visitent les grandes villes chaque année. Par conséquent, le régime de propriété et le financement des musées de la technologie jouent un rôle essentiel dans ce que les visiteurs voient et expérimentent en leur sein.

38

Les grands musées polyvalents et les petits musées spécialisés ne doivent pas être vus comme s'excluant les uns les autres. Le cas autrichien en est un bon exemple. Il y a bien l'immense musée des sciences et de la technologie de Vienne, tandis que l'épais réseau de petits musées se déploie dans les régions situées en dehors de la capitale²⁵.

39

Les pays sont amenés à faire des choix très différents pour préserver l'héritage de leur passé technologique. La manière dont les réseaux de musées ont été organisés et financés se traduit par un impact important sur la façon dont l'histoire de la technologie est présentée au public. Les comparaisons entre pays offrent des outils pour rechercher les idiosyncrasies nationales et culturelles et les similitudes mondiales²⁶.

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*The European Group on Museum Statistics*, https://www.egmus.eu/

*The Musée des Arts et Métiers, Guide des collections, de Lionel Dufaux et al. Paris, Éditions ArtLys*, 2020.

## NOTES DE BAS DE PAGE

1. https://www.epo.org/about-us/foundation/member-states.html, Kauppalehti 20.3.2021.

2. K. Kallio, *Valtakunnalliset erikoismuseot*. E-book 2012, p. 20-25.

3. T. Myllyntaus, “Technological Change in Finland”, p. 29-52.

4. T. Myllyntaus, *The Gatecrashing Apprentice. Industrialising Finland as an Adopter of New Technology* ; *Finnish Industry in Transition, 1885-1920*.

5. Verla Museum: https://www.verla.fi/museo

6. https://www.verla.fi/fi/maailmanperinto

7. https://www.verla.fi/museo

8. Le site internet du musée de la technologie à Helsinki: https://tekniikanmuseo.fi/museo/

9. Musées à Tampere : https://visittampere.fi/en/articles/museums-in-tampere/

10. T. Myllyntaus, « Suomen talouspolitiikka ja valtiontalous », p. 354.

11. Centre des sciences Heureka, Vantaa, https://www.heureka.fi/info/
12. Journal KD-lehti, 14.01.2018.

13. European Group on Museum Statistics, https://www.egmus.eu/

14. The Musée des Arts et Métiers, Guide des collections ; https://www.arts-et-metiers.net/

15. https://www.sciencemuseum.org.uk/home

16. https://www.deutsches-museum.de/, Technik Museum, Berlin ; https://technikmuseum.berlin/

17. https://www.museoscienza.org/en ; Claudio Giorgione, Leonardo da Vinci.

18. I. Elshaer et. al., Authenticity, Involvement, and Nostalgia in Heritage Hotels..., p. 5784.

19. K. Caton and C. Santos, *Heritage Tourism on Route 66: Deconstructing Nostalgia*, p. 371-386.

20. T. Dubois, *China's Old Brands*, p. 45-59.

21. H. Domonyi, *Kesä on tekniikkalaji*, p. 132-140.

22. J. Karhu, *Selvitys valtakunnallisista erikoismuseoista*.

23. H. Domonyi, *Suomen tekniset museot*, p. 36-39.

24. H. Domonyi, *Suomen tekniset museot*, p. 36-39.

25. Vienna Museum of Science and Technology, https://www.technischesmuseum.at/en

26. Cf. C. Berkowitz and B. Lightman (eds.), *Science Museums in Transition*.

## RÉSUMÉ

Collecter, préserver et exposer le patrimoine industriel et technologique a été un phénomène dispersé et spécialisé en Finlande. La principale raison en est que l'État finlandais ne s'est pas intéressé à la création de ses propres musées des sciences et des technologies et n'a pour ainsi dire mené aucune autre politique que celle d'accorder des subventions financières aux institutions dans ce domaine. Les musées finlandais des sciences et des technologies ont été établis et sont détenus par des fondations privées, des associations, des entreprises privées, des municipalités ou des universités. L'article examine les principales catégories de musées de sciences et technologie en Finlande ainsi que leurs centres d'intérêt et leurs spécialités. Beaucoup d'entre eux ont été fondés par des acteurs privés qui ont fait vivre leurs musées principalement grâce à des dons ou des subventions régionales. Bien qu'il existe des musées de technologie relativement importants dans les grandes villes, un musée de technologie finlandais typique est une institution raisonnablement modeste.

## AUTEUR

Timo Myllyntaus

Professeur d'histoire sociale et économique à l'École de sciences économiques de Turku, Finlande