# La Revue de la BNU

27 | 2023

Varia 27

Nouvelles acquisitions patrimoniales

## Le fonds Charles Koechlin

ANNE-LISE BRUN ET CATHERINE SOULÉ-SANDIC

p. 106-108

https://doi.org/10.4000/rbnu.6401

### Texte intégral

Détail du manuscrit autographe des *Heures persanes*, op. 65 (I. *Sieste, avant le départ*)

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<footnote n="1">1. Ce fonds est entré à la fin de 2022 dans les collections de la Bnu grâce au don fait par le musicien allemand, et spécialiste de Koechlin, Otfrid Nies (ancien premier violon solo à l'orchestre de Kassel) qui, sa vie durant, a rassemblé une vaste documentation autour du compositeur d'origine alsacienne.</footnote>

<footnote n="2">2. Issu d'une famille d'industriels, Charles Koechlin (1867-1950), après un passage à l'École polytechnique, se forme à la musique auprès notamment de Jules Massenet et de Gabriel Fauré, au Conservatoire de Paris. Compositeur, pédagogue et théoricien, mais également critique musical, il est reconnu aujourd'hui comme une figure clé de la musique française, ayant contribué à l'essor d'une musique moderne dans le pays.</footnote>
<figure><img src="image_2.png" /><figcaption>Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA</figcaption></figure>

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Si l'on aborde généralement son œuvre par ses ouvrages théoriques – Koechlin publie en effet de nombreux traités, de fugue et de contrepoint, d'harmonie et d'orchestration, faisant encore autorité aujourd'hui –, il laisse également derrière lui une œuvre musicale imposante, profondément originale, riche de plus de 225 numéros d'opus, soit un catalogue de pièces très variées, composé de mélodies, de chœurs symphoniques, de poèmes symphoniques dont son œuvre magistrale *Le Livre de la jungle* tiré du roman éponyme de Rudyard Kipling, mais aussi de chorals, ou encore de musique de chambre.

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Somptueux orchestrateur, il orchestre à la demande de Fauré sa musique de scène pour *Pelléas et Mélisande* de Maeterlinck, puis la musique du ballet *Khamma* pour Debussy. Alchimiste des sons, il développe également un langage musical original, ne se réclamant d'aucune école ou courant artistique ; les spécialistes parlent d'une « puissante originalité ». Sa science de l'orchestration est visible dans sa musique et perceptible dans son célèbre *Traité de l'orchestration* ; sa musique d'orchestre constitue l'un des points forts de la première moitié du 20e siècle en France, à mi-chemin entre Maurice Ravel ou Albert Roussel et Olivier Messiaen. Ses harmonies sont également d'un grand raffinement, tissant des liens entre la tradition française issue de Debussy ou de Fauré et les nouveaux langages de la Seconde école de Vienne.

Lettre d'Erik Satie sur le groupe des Nouveaux jeunes, futur groupe des Six, 1918
(photocopie du manuscrit)
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA</figcaption></figure>

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L'intérêt de son œuvre n'est aujourd'hui plus à démontrer, comme en témoignent à la fois les travaux universitaires qui lui sont consacrés et les concerts et enregistrements qui le mettent à l'honneur depuis quelques décennies.

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Otfrid Nies a rassemblé des archives diverses liées à la personnalité et à l'œuvre de Charles Koechlin. Le but de la collection était, au départ, de disposer du matériel, la plupart du temps inédit, afin de pouvoir l'interpréter en public. Par la suite, Nies a développé une véritable activité de recherche sur Koechlin, pour lequel il s'est passionné, et a beaucoup publié sur lui (partitions, monographies, articles). La collection, qui couvre toute la carrière et toute l'activité du compositeur, occupe environ onze mètres linéaires. Il s'agit d'un exceptionnel ensemble documentaire, à peu près complet, sur ce compositeur, immédiatement exploitable en raison de son bon état et de son classement.

## Critique de la première française du *Pierrot lunaire* d'Arnold Schönberg (photocopie de notes manuscrites)
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA</figcaption></figure>

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Le fonds est ainsi composé de manuscrits originaux (répertoire des œuvres rédigé par le compositeur lui-même, manuscrits originaux des *Heures persanes* pour piano et de *La course de printemps*); d'un ensemble ordonné de photocopies de la quasi-totalité des partitions manuscrites, en grand format et sur du papier de bonne qualité; de la totalité des partitions imprimées de Koechlin; d'une abondante correspondance retranscrite dont seule une partie a été éditée; des copies tapuscrites des manuscrits originaux des conférences de Koechlin, ainsi que de l'ensemble de ses articles publiés; de photographies documentant la vie de famille ou professionnelle du compositeur; enfin, d'un fonds d'ouvrages et d'enregistrements qui complète le don et permet d'affirmer que la Bnu possède désormais, peu ou prou, « tout de et sur Koechlin».

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On l'aura compris, l'intérêt principal de la collection vient de sa complétude, qui en fait un instrument essentiel de recherche. Conserver en un même endroit tout ce qui a été écrit, sous quelque forme que ce soit, par Koechlin ou sur lui, et ce quelles que soient les époques, fait de la Bnu un lieu de travail incontournable pour quiconque s'intéresse au musicien et à son œuvre, à commencer par les étudiants musicologues de l'Université de Strasbourg, puisque la bibliothèque accueille actuellement un stagiaire de seconde
année de master, grâce à qui le travail de classement et d'inventaire du fonds a pu être engagé sans délai.

## Table des illustrations

<figure><img src="image_5.png" /></figure>

Titre

Détail du manuscrit autographe des *Heures persanes*, op. 65 (I. *Sieste*, avant le départ)

Crédits

Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA

URL

http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6401/img-1.jpg

Fichier

image/jpeg, 583k

<figure><img src="image_6.png" /></figure>

Titre

Lettre d'Erik Satie sur le groupe des Nouveaux jeunes, futur groupe des Six, 1918 (photocopie du manuscrit)

Crédits

Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA

URL

http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6401/img-2.jpg

Fichier

image/jpeg, 497k

<figure><img src="image_7.png" /></figure>

Titre

Critique de la première française du *Pierrot lunaire* d'Arnold Schönberg (photocopie de notes manuscrites)

Crédits

Coll Bnu, cliché JPR/Bnu, CC BY-NC-SA

URL

http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6401/img-3.jpg

Fichier

image/jpeg, 460k

## Pour citer cet article

### Référence papier

Anne-Lise Brun et Catherine Soulé-Sandic, « Le fonds Charles Koechlin », *La Revue de la BNU*, 27 | 2023, 106-108.

### Référence électronique

Anne-Lise Brun et Catherine Soulé-Sandic, « Le fonds Charles Koechlin », *La Revue de la BNU* [En ligne], 27 | 2023, mis en ligne le 05 juillet 2023, consulté le 21 février 2024. URL : http://journals.openedition.org/rbnu/6401 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rbnu.6401

## Auteurs

Anne-Lise Brun
Catherine Soulé-Sandic

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Paru dans *La Revue de la BNU*, 19 | 2019

## Droits d'auteur
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