Le « Paris » de Scarron avant celui de Rimbaud dans l'« *Album zutique* »

**Résumé.** – Seconde des « Conneries » signées « A. R. » dans l'*Album zutique* (1871), le sonnet « Paris » n’est pas sans rapport avec le sonnet « Un amas confus de Maisons… » du poète burlesque Scarron mort deux siècles plus tôt.

**Abstract** (trad. Deep L). – Second of « A.R. »'s « Conneries » in the *Album zutique* (1871), the sonnet « Paris » shares some similarities with the sonnet « Un amas confus de Maisons... » by the burlesque poet Scarron who died two centuries earlier.

Dans des analyses récentes, on a souligné la modernité formelle du sonnet « Paris », seconde « Connerie » de l'Album zutique et on a dégagé le sens de ce fatras apparemment hétéroclite et souligné la forme de cette « innovation structurale inouïe »<fnref n="1" />. Ce sonnet provocant par son allure particulièrement peu lyrique se présente comme une série brute, a-syntaxique, de petits groupes nominaux dont certains ressemblent à des formules d'affiches publicitaires. Aux possibles modèles déjà signalés dans ces études, on pourrait sans doute joindre un assez lointain ancêtre.

Rimbaud, qui dira son goût ancien pour les enseignes dans l'Alchimie du verbe, avait déjà inséré des
announces publicitaires dans des vers en 1870. Détaché entre deux deux points, « Loué jusqu'au mois d'août »
insérait dans son « Roman » une annonce commerciale pour un bien louable à partir du terme d'août, qu'il
s'agisse d'un bien immobilier ou d'une femme à disposition (prostituée)<fnref n="2" />, transposition ambiguë pour le moins
ironique. En collage a-syntaxique après un tiret, « Au Cabaret-Vert » notait, comme en instantané
photographique, l'apparition d'un écriteau d'auberge, bonne surprise en fin de journée de marche. Isolée en
titre de sonnet, « L'éclatante victoire de Sarrebrück » claironnait caricaturalement une légende d'image de
propagande<fnref n="3" />. Mais ce n'étaient là que des insertions ponctuelles et sporadiques.

Les affiches du sonnet zutique, poésie brutale en petits vers masculins sèchement morcelés, donnent à voir
des cris (d'affiches) de Paris, en transposition du chaos visuel et criard des publicités dans la ville au début de
la troisième République. L'évocation de Paris moderne (notion mobile) comme chaos d'éléments juxtaposés
était un thème traditionnel en écrit comme en chanson. On citait surtout (par extraits) la satire des « Embarras
de Paris » par Boileau (1665), en style discursif et métrique commun (suite périodique d'alexandrins rimés en
a-a), dont la première rime était tout de même « cris = Paris ». Mais on citait presque aussi souvent, et in
extenso, ce sonnet de Scarron, suite de groupes nominaux en vers simples, sauf le vers final<fnref n="4" /> :

Sonnet.

Un amas confus de Maisons,
Des crottes dans toutes les Ruës,
Pont, Eglises, Palais, Prisons,
Boutiques bien ou mal pourveuës.

Force Gens noirs, blancs, roux, grisons,
Des Prudes, des Filles perduës,
Des meurtres et des trahisons,
Des Gens de Plume aux mains crochuës.

<footnote n="1">¹ Voir Bernard Teyssèdre (2011, p. 262), s’appuyant notamment sur les analyses de Murphy (2004) et Reboul (2009).</footnote>

<footnote n="2">² Voir *Les Promenades de Paris*, comédie de Mougin (1695) rééditée dans le *Théâtre italien* de Gherardi au cours du XVIIIᵉ siècle.</footnote>

<footnote n="3">³ Titre parodique d'image imaginaire comme le montre Steve Murphy (1991 : 77-81).</footnote>

<footnote n="4">⁴ Cité d'après le *Recueil des plus belles pieces des poëtes francois...*, tome 5, Paris, Barbin, 1692.</footnote>
Maint poudré qui n'a point d'argent ;
Maint Homme qui craint le sergent,
Maint Fanfaron qui toûjours tremble.

Pages, Laquais, Voleurs de nuit,
Carrosses, Chevaux, & grand bruit ;
C'est là Paris, que vous en semble ?

La crainte du sergent, dans le sixain final, est commune au poète burlesque et au zutiste, simple coïncidence peut-être ; mais le sonnet de Scarron était depuis, deux cens ans, était régulièrement cité dans des publications de types variés incluant des revues de distraction, des anthologies et des descriptions de Paris. Il pouvait servir d'exemple de sonnet, comme dans le classique et durable *Dictionnaire de Rimes* de Richelet, où c'est un des trois exemples de sonnet, et l'un des deux en vers courts<fnref n="5" />. Il serait plutôt surprenant que Rimbaud ne l'ait pas connu. En vers, il se servira encore, en 1872, du style en séquence de groupes nominaux dans « Plates-bandes d'amarantes... », mais en un autre sens.

## REFERENCES

MURPHY, Steve, 1991, *La Ménagerie impériale*, Éditions du CNRS / Presses Universitaires de Lyon.

– 2004, *Statégies de Rimbaud*, Champion, Paris (chap. 7 « Faites vos Paris »)

REBOUL, Yves, 2009, *Rimbaud en son temps*, Éditions classiques Garnier, Paris.

RICHELET, P., 1760, *Dictionnaire de rimes*, éd. revue par Berthelin.

TEYSSEDRE, Bernard, 2011, *Arthur Rimbaud et le foutoir zutique*, Éditions Léo Schérer.

<footnote n="5">⁵ P. Lxix du « Traité de versification » placé en tête de ce dictionnaire.</footnote>