Les différents prismes de la Fiction à substrat professionnel (FASP) — Introduction

Marie-Hélène Fries et Thierry Nallet

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Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/ilcea/15349

DOI : 10.4000/ilcea.15349

ISSN : 2101-0609

Éditeur

UGA Éditions/Université Grenoble Alpes

Édition imprimée

ISBN : 978-2-37747-361-8

ISSN : 1639-6073

Référence électronique

Marie-Hélène Fries et Thierry Nallet, « Les différents prismes de la Fiction à substrat professionnel (FASP) — Introduction », ILCEA [En ligne], 47 | 2022, mis en ligne le 02 juin 2022, consulté le 12 février 2024. URL : http://journals.openedition.org/ilcea/15349 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ilcea.15349

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# Les différents prismes de la Fiction à substrat professionnel (FASP) — Introduction

Marie-Hélène Fries et Thierry Nallet

1. Il y a maintenant plus de vingt ans que Michel Petit inaugurait, en inventant le concept de « fiction à substrat professionnel », une « nouvelle voie d'accès à l'anglais de spécialité » (Petit, 1999). Les specialised thrillers existaient déjà en tant que romans populaires à grand succès, mais c'est à Michel Petit que revint l'initiative de les caractériser par rapport à leur substrat spécialisé ou professionnel, en tant que genre spécifique. En se fondant sur cette intuition initiale, Shaeda Isani a ensuite joué un rôle fondamental dans le développement et la structuration des études faspiennes, en organisant des colloques et autres manifestations scientifiques sur ce thème en France et à l'étranger, et en dirigeant plusieurs publications portant sur les genres liés à la FASP (2004), la maturation de ce champ de recherche, dix ans après sa création (2010b), les enjeux didactiques associés (2011a), enfin le lien entre récits (fictionnels ou non) et milieux professionnels (2018).

2. Les travaux publiés sur la FASP depuis vingt ans ont permis de structurer une approche théorique centrée sur les genres discursifs, qui reprend les différentes branches de l'anglais de spécialité: FASP juridique, médicale ou scientifique, notamment. En parallèle s'est développée une approche appliquée tournée vers la salle de classe, qui a exploré l'intérêt — ainsi que les limites — de la FASP, en tant qu'environnement pédagogique motivant (Diaz-Santos, 2000) et miroir de pratiques professionnelles en milieu anglophone (Charpy, 2011), pour aider des étudiants à développer, en plus de la terminologie spécialisée, une « compétence culturelle professionnelle » portant sur l'environnement spécialisé, ses acteurs, ses institutions, son passé et son actualité (Isani, 2011). Leurs évolutions actuelles prennent en compte le développement d'Internet et l'éclosion de nouveaux genres grâce au multimédia, tels que les jeux vidéo. Ces nouvelles orientations de recherche ont enfin permis aux chercheurs, en s'appuyant sur les travaux déjà publiés dans les différentes branches de l'anglais de
spécialité, d'explorer des formes hybrides de la FASP, lorsque le substrat professionnel fait appel à plusieurs domaines spécialisés. À l'instar de la multidisciplinarité croissante des domaines spécialisés, la pluralité des adstrats indique une tendance à la complexification des FASP actuelles vers de multiples champs de compétence.

3 Le présent numéro de la revue ILCEA a tout naturellement trouvé son origine dans tout le travail accompli par Shaeda Isani pour faire des études faspiennes une branche à part entière de la recherche en anglais de spécialité et au-delà. La plupart des articles qu'il rassemble représentent un hommage concret de collègues qu'elle a su persuader de l'intérêt de la recherche sur la FASP, en France bien sûr, mais aussi hors des frontières de l'hexagone. Sans son travail éminemment fructueux et minutieux, l'état de la recherche et la connaissance de la FASP n'en seraient pas là. Et la revue ILCEA ne serait pas devenue une référence pour tout chercheur s'y intéressant !

4 Le thème commun de ce nouveau numéro d'ILCEA consacré à la FASP concerne donc le substrat professionnel, vu non pas en lui-même, mais à travers les représentations des trois principaux acteurs sociaux impliqués : auteurs, lecteurs et experts. Le lien entre les auteurs ou scénaristes de FASP et les milieux professionnels qu'ils décrivent est marqué du sceau de l'ambivalence, entre auteurs-professionnels et professionnels-auteurs, entre experts du domaine et médiateurs, se situant à la fois à l'intérieur et à l'extérieur du domaine de spécialité. En ce qui concerne les lecteurs de FASP, cette question se traduit dans les dynamiques d'accessibilité au spécialisé qui doivent tenir compte du caractère profane du grand public tout en conservant le contenu fictionnel spécialisé se trouvant au cœur de l'intrigue. Les experts, quant à eux, représentent les sujets non fictifs de l'imaginaire de l'auteur, c'est-à-dire les spécialistes d'un domaine, souvent des professionnels, dont le rôle et l'environnement sont reflétés dans les fictions spécialisées. Compte tenu de l'utilisation répandue de la FASP dans l'enseignement des langues et cultures de spécialité, il semble légitime aussi de s'interroger sur le statut des étudiants, à la fois apprenants en langue et spécialistes en herbe d'un domaine, ainsi que sur celui des enseignants en langue de spécialité, qui apprivoisent l'expertise par des biais linguistiques, pragmatiques ou rhétoriques.

5 L'originalité de ce numéro est ainsi double. Elle consiste à aborder la triangulation auteur-lecteurs-experts non seulement dans l'aire anglophone et les milieux professionnels juridiques ou médicaux, au sein desquels la FASP s'est originellement développée, mais également dans d'autres langues et des domaines spécialisés différents. Place est faite à des problématiques des mondes espagnol, français et japonais, ainsi qu'à des milieux professionnels jusqu'ici peu explorés dans le contexte de la FASP, tels que la criminalistique (Shaeda Isani, 2010a et aujourd'hui, Audrey Cartron), la traduction (Freddie Plassard) ou bien le vin et l'œnologie (Andrew James). Ce numéro est, en effet, riche des perspectives complémentaires qui le composent, les articles de ce numéro pouvant être classés en cinq rubriques.

6 Une première section regroupe sous le titre « Perspectives théoriques » deux articles denses, fruits de l'expérience de deux professeurs émérites spécialistes de la FASP.

7 Dans un article intitulé « Authorial Voices of Self-Representation in Fiction à Substrat Professionnel (FASP): the Case of the American Lawyer-Author », Shaeda Isani offre une somme fine des problématiques de la FASP juridique nord-américaine en prenant comme point de départ le statut ambigu de ses auteurs, avocats la plupart du temps, mais se prenant au jeu de l'écriture. Cette dimension de la FASP conduit à questionner la représentation négative dont fait l'objet la profession qui les passionne cependant.
Ce premier article explore ainsi le large spectre du numéro, depuis les experts devenant auteurs jusqu'à la réception de leurs œuvres.

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Dans une démarche novatrice, Michel Van der Yeught s'éloigne du thriller anglo-saxon contemporain habituel pour porter un regard « faspien » sur une œuvre de la littérature française du XIXe siècle. Ce faisant, il offre un éclairage tout à fait passionnant de la FASP à partir d'une forme de réception du spécialisé qu'il dénomme l'« intentionnalité par procuration ». Son inspiration repose sur l'étude d'une nouvelle de Baudelaire exemplifiant ce processus chez le lecteur, qui se voit attribuer une relation de type passionnel avec le substrat spécialisé placé au centre de ses préoccupations. Cette lecture spécialisée devient addictive, tellement le sujet s'immerge dans le monde des « fictions spécialisées où la maîtrise du domaine spécialisé est un atout aussi décisif que la bravoure et la sagacité dans les fictions d'aventure », ou encore dans l'« agencement discursif qui donne à voir au lecteur l'authenticité culturelle du substrat ». Les archétypes du lecteur de FASP sont ainsi reflétés dans une activité interprétative reposant sur une « encyclopédie spécialisée » qui dialogue avec sa communauté et les lecteurs qui la découvrent.

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La deuxième section de ce numéro se place sous le « Prisme des auteurs ». Dans la triade au cœur de ce numéro, le premier est bien celui, ambigu, du professionnel-auteur en tant qu'origine et source de la création fictionnelle.

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Gilberto Diaz-Santos observe dans cette optique la richesse du parcours de Michael Crichton, auteur de FASP scientifique, et ses procédés d'écriture au service de la transcription réaliste d'un substrat spécialisé. Les épilogues qui figurent dans ses romans sont particulièrement révélateurs de ce passage de la réalité à la fiction. Crichton constitue par ailleurs un exemple paradigmatique d'auteur de FASP prolifique qui n'a pas eu l'occasion de révéler tous les mystères et les enseignements de son statut hybride de professionnel-auteur en raison de sa mort en 2008.

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De même, Andrew James pose son regard sur un genre de FASP original, la bande dessinée, en analysant la série de mangas *Les Gouttes de dieu*, une FASP œnologique située au Japon. Il fait le constat de l'importance accordée à la vision des auteurs qui mêlent fiction et réalité. Ceux des mangas *Les Gouttes de dieu* usent du procédé à la fois envoûtant et déstabilisant de la métalepse, en faisant intervenir des experts réels dans la fiction, les plaçant de fait sur le même plan que les personnages. Les planches dessinées se teignent de la couleur du vin et l'œnologie peut ainsi apparaître à la fois comme une science et un art de vivre. La proximité entre le lecteur et le spécialiste constitue alors une expérience fictionnelle à part entière.

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L'expertise déployée dans la fiction, une caractéristique définitoire de la FASP, interroge naturellement les professionnels du domaine. Dans la section s'intéressant au « Prisme des professionnels », deux contributions, relevant toutes les deux du milieu de la santé, étudient le regard des professionnels sur les fictions de leur domaine.

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Jean-Pierre Charpy se penche sur les fictions médicales et leur appréciation par les experts en fonction de leur niveau de spécialisation. Les professionnels de santé, et surtout les étudiants en médecine, sont probablement les plus curieux, mais aussi les plus critiques par rapport aux FASP médicales. De fait, ils connaissent tous des séries télévisées se déroulant dans le milieu de la santé et peuvent ainsi discerner l'intérêt qu'elles renferment en termes de science médicale, tout en soulevant les déformations qui les caractérisent.
14 Une autre question abordée est d'ordre linguistique, selon la tradition de la FASP comme support d'enseignement, par le biais d'un visionnage en version originale ou sous-titrée d'œuvres télévisuelles, ce qui souligne le double intérêt de la FASP, selon un balancier allant du spécialisé à la langue de spécialité. L'intérêt didactique des séries se retrouve notamment dans la recherche présentée par Anaïs Carnet, qui aborde les scènes de consultation médicale. La déformation des représentations du milieu médico-hospitalier concerne tout aussi bien les séries non spécialisées que les FASP médicales comme *House*, M.D. Les extraits autour de la communication médecin-patient, choisis à des fins pédagogiques dans le cadre d'études de médecine, conduisent au repérage d'un certain nombre d'erreurs, notamment de diagnostic. Ces observations sur les représentations et le professionnalisme servent de levier pour interroger les techniques de communication utilisées par les professionnels. Ces pratiques de classe reposant sur l'évaluation des représentations des consultations induisent chez les futurs professionnels, encore en cours d'apprentissage, une meilleure connaissance non seulement des usages dans le monde de la santé, mais aussi de l'anglais médical.

15 Le « Prisme des lecteurs » découle des considérations précédentes autour des spécialistes et de leur rôle dans et hors de la fiction.

16 Audrey Cartron s'intéresse ainsi à la FASP à substrats hybrides ou « panachée FASP » (Isani, 2004) à succès NCIS, en soulignant comment sont rendus accessibles au grand public des substrats ou adstrats spécialisés relevant des domaines de la Marine et des sciences criminelles. La réception est au centre de fictions visant une large diffusion, la FASP devant susciter et satisfaire l'intérêt des non-spécialistes. Le versant de l'enquête mise en œuvre dans la série est également fondamental pour une découverte progressive du « spécialisé ».

17 L'intérêt du public prend une dimension de fascination lorsqu'il s'agit de la figure du traducteur qui hante la littérature, tellement elle peut représenter non seulement le passage interlinguistique mais aussi le passage interculturel. Freddie Plassard établit un état des lieux des points de ressemblance et de dissemblance entre la FASP et les fictions reposant sur la profession de traducteur. Elle remarque, par exemple, que malgré la nature de fictions portant sur un substrat professionnel, la traductologie n'est pas une science appliquée dans la fiction comme c'est le cas pour d'autres domaines. Le seul savoir qui peut se dégager de cette FASP est celui d'une connaissance avant tout théorique, davantage que celle d'une langue-culture pratique liée à un domaine de spécialité. Il n'en reste pas moins que la FASP du traducteur comporte un certain nombre de traits distinctifs du genre qui permettent un dialogue avec les théories traductologiques existantes et ressortit également à une recherche.

18 La dernière section de ce numéro s'intitule « Voix d'auteurs : France / Espagne » et renoue avec la pratique déjà bien établie dans les études faspiennes de remonter aux sources mêmes du processus de l'écriture en interrogeant l'auteur. Elle reproduit deux entretiens inédits avec des auteurs non anglophones. Ce choix souligne le fait que si les thrillers spécialisés anglo-saxons sous toutes leurs formes dépassent en nombre et en succès les productions dans d'autres langues, la FASP tend, néanmoins, à se généraliser dans tous les pays occidentaux, ce qui ne laisse de mettre en évidence les cultures professionnelles propres à chaque langue ou lieu géographique.

19 C'est ainsi que Claire Allignol et Shaeda Isani ont pu rencontrer François Augusta, commissaire de police à la retraite, qui a dévoilé certains ressorts du roman intitulé *Minéral* qu'il a co-écrit avec Françoise Allignol, géologue et chercheuse au CNRS. En
effet, le commissaire a construit avec la géologue une FASP policière se déroulant dans
le milieu de la géologie, ce qui explique son titre. Cette dualité a beaucoup d'attrait
pour les lecteurs, surtout à un moment où les ressources naturelles se trouvent au
centre des préoccupations tout autant, voire plus, que les problématiques criminelles.

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De son côté, Thierry Nallet poursuit sa réflexion sur la FASP juridique espagnole, débutée par un panorama général (Nallet, 2018), en livrant pour ce numéro une conversation éclairante avec Borja Martínez-Echevarría, juriste de formation devenu journaliste, écrivain et cinéaste. Il aborde avec l'auteur de *El bufete*, roman qui a reçu en 2012 le *Premio Abogados de Novela* (« Prix Avocats de roman »), à la fois les caractéristiques d'une FASP espagnole, son idiosyncrasie et les enjeux de la représentation du monde des cabinets d'avocat. C'est l'occasion pour cet auteur madrilène de revenir sur les liens entre FASP et journalisme, mais aussi sur ce qui pousse un professionnel à l'activité aussi intense que la sienne à écrire une fiction spécialisée. Borja Martínez-Echevarría aborde avec une grande sincérité son parcours, ses inspirations et ce qui rapproche la FASP des lecteurs. Finalement, la représentation qu'il fait du milieu juridique constitue également un miroir de la société espagnole contemporaine.

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Au terme de ce parcours exploratoire des différents prismes proposés dans ce numéro d'ILCEA, la FASP semble nous confirmer qu'elle nous réserve encore quelques surprises, tant sur sa manière de convoquer le réel professionnel que sur l'art de créer des investigations reposant sur une expertise.

BIBLIOGRAPHIE

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# AUTEURS

## MARIE-HÉLÈNE FRIES

Univ. Grenoble Alpes, ILCEA4, 38000 Grenoble, France
Marie-helene.fries@univ-grenoble-alpes.fr

## THIERRY NALLET

Univ. Grenoble Alpes, ILCEA4, 38000 Grenoble, France
Thierry.nallet@univ-grenoble-alpes.fr