ripe for gathering, it is suggested. He might have done stamps. Hegel warned about histories that remain limited to the anecdote, arguing that rather narrow and trivial details overwhelm and ultimately obscure the subject under consideration. Such histories invite and demand more rigorous work. This catalogue, with its tease and suggestiveness, its beauty and its obscured voice, makes me want to access these objects, makes me want (as Hegel suggests is the ultimate antidote to the anecdote) "to see everything" for myself, alive and in the midst of its own vitality. I suppose what is meant by the phrase "Canadian imagination" in the title is the scope of the work the remarkable David McKnight collection will engender. In a way, then, the value of this book is tied up with its advertisement function of the things in the collection, like a glamourous introduction to the more productive finding aid: promotional rather than devotional or analytical, announcing its existence for all to come and see all the wonders this book steadfastly doesn't betray.

GREGORY BETTS

Brock University/University College Dublin

Marie-Claire Boscq, *Imprimeurs et libraires parisiens sous surveillance (1814-1848)*, Paris : Classiques Garnier, coll. « Littérature et censure », 2018, 464 p., 48 € (broché), ISBN 978-2-406-07310-9

Grâce à l'abondance d'archives sur laquelle se reposer, l'étude de la surveillance et de la censure de l'imprimé est l'un des aspects les mieux connus de l'histoire du livre et de l'édition en France. Les travaux d'Odile Krakovitch (Hugo censuré: la liberté au théâtre au XIXᵉ siècle, Paris, Calmann-Lévy, 1985), d'Yvan Leclerc (Crimes écrits. La littérature en procès au XIXᵉ siècle, Paris, Plon, 1991) et de Jean-Yves Mollier (La mise au pas des écrivains: l'impossible mission de l'abbé Bethléem au XXᵉ siècle, Paris, Fayard, 2014) ont pavé la voie pour les chercheurs d'aujourd'hui. Encore faut-il avoir la patience et la rigueur nécessaires pour s'attaquer au massif des dossiers conservés aux Archives nationales, et en particulier au pic de la fameuse série F¹⁸, où se trouve l'essentiel des documents sur la censure. Marie-Pier Boscq a d'abord eu une « carrière d'ingénieur et de dirigeante d'entreprise » avant de rédiger la thèse dont est tiré ce livre. Le produit de ses recherches, consacré à la période située entre la fin du premier
Empire et de la deuxième République, témoigne qu'elle n'a manqué ni de la patience ni de la rigueur nécessaires.

Malgré les incessants changements de régime entre 1814 et 1848, il apparaît que les principes présidant à la législation sur la surveillance des imprimés et à leur exercice n'ont pas fondamentalement changé depuis l'Empire : il s'agit toujours de contrôler plutôt les médiateurs (imprimeurs et libraires-éditeurs) que les auteurs de textes interdits ; ceux-ci doivent être laissés libres de créer, pour autant que leurs écrits ou dessins de presse ne portent pas « atteinte aux devoirs des sujets envers le souverain et à l'intérêt de l'État». Le décret que Napoléon fait passer en 1810 institue un *numerus clausus* sur la profession d'imprimeur à Paris et dans les départements et l'obligation pour les imprimeurs et les libraires (qui souvent sont éditeurs) d'obtenir pour pouvoir exercer un brevet. Le brevet (pour lequel plusieurs gens du livre brevetés devaient se porter garants et pour lequel il fallait avoir un certificat de bonne vie et mœurs) permettait de fermer la profession aux individus en délicatesse avec le pouvoir politique ou la religion. Une fois le brevet en main, il fallait se plier à la censure proscriptive. Là encore, la situation du théâtre, de la presse et du livre n'a guère changé sous la Restauration et la monarchie de Juillet. Marie-Claire Boscq détaille dans son livre les modalités d'obtention et de suspension du brevet, mais aussi les évolutions de la loi et les différentes professions (directeurs, inspecteurs) impliquées dans ce qu'elle appelle la « Librairie », à savoir l'administration chargée de la surveillance du secteur professionnel des imprimeurs, libraires, éditeurs, propriétaires de cabinets de lecture et autres « gens du livre ».

A particulièrement retenu mon attention la partie sur les professionnels de l'imprimé.

L'une des grandes forces du livre est de ponctuer le propos de nombreux témoignages inédits issus des archives : dossiers d'inspection, rapports à la direction, lettres au ministre, etc. Ces changements de rythme de lecture, associés à un style dynamique (on aurait bien supprimé quelques points d'exclamation), rendent agréable la lecture de cette somme rébarbative de documents.

ANTHONY GLINOER