- Le « Lilliputian theatre » est un théâtre de marionnettes fin-de-siècle.

- Voir Yoan Vérilhac, « ‘‘Le temps du Format-Monstre est à la fin venu’’ : Les emplois adjectivés de ‘‘monstre’’ dans la presse au XIXe siècle (1830-1870) », dans Yanna Kor, Didier Plassard et Corinne Saminadayar-Perrin (dir.), Littérature monstre. Une tératologie de l’art et du social, Liège, Presses universitaires de Liège, 2020, p. 89-102.

- Richard Shusterman, « L’art comme dramatisation », dans Jean Klucinskas et Walter Moser (dir.), Esthétique et recyclages culturels. Explorations de la culture contemporaine, Ottawa, University of Ottawa Press, 2004, p. 127-140.

- Christophe Charle, La dérégulation culturelle. Essai d’histoire des cultures en Europe au XIXe siècle, Paris, Presses Universitaires de France, 2015.

- Sur la notion d’éclatement médiatique, voir Philippe Marion et André Gaudreault, La Fin du cinéma ? Un média en crise à l’ère du numérique, Paris, Armand Colin, 2013 ; ou mon article intitulé « À l’aube du second éclatement médiatique de la littérature. La position historique du Chat noir », dans Caroline Crépiat, Denis Saint-Amand et Julien Schuh (dir.), Poétique du Chat noir, Nanterre, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2021, p. 73-85.

- J’aurai recours à ces repères commodes, issus du prêt-à-porter, catégories suffisamment vagues et parlantes permettant de classer les articles par tailles, de petit à très grand : S/M/L/XL.

- Marshall McLuhan (trad. Jean Paré), La Galaxie Gutenberg : la genèse de l’homme typographique, Montréal, HMH, 1967.

- Par exemple, Pascal Labreuche montre très bien comment s’engage la dynamique de formatage de l’art de la peinture à partir du XVIIe siècle, en observant le marché de la toile à Paris. Voir Pascal Labreuche, Paris, capitale de la toile à peindre, XVIIIe-XIXe siècles, Paris, INHA, coll. « L’art et l’essai », 2015.

- Camille Esmein-Sarrazin, « L’avènement d’une poétique romanesque au XVIIe siècle. Discours théorique et constitution d’un genre littéraire (1641-1683) », L’information littéraire, 2005/1, vol. 57, p. 56.

- Pierre Bayle, Nouvelles de la République des Lettres, mars 1686.

- Claude-François Ménestrier, Les divers caractères des ouvrages historiques, avec le plan d’une nouvelle histoire de la ville de Lyon, J. Collombat, 1694, p. 110.

- Donneau de Visé, Le Mercure galant, août 1687.

- Camille Esmein, art. cit., 2005, p. 60.

- Roger Chartier et Henri-Jean Martin, Histoire de l’édition française. Le livre triomphant (1660-1830), Fayard, coll. « Nouvelles études historiques », 1990.

- Alexandre Gefen et Tiphaine Samoyault (dir.), La taille des romans, Paris, Classiques Garnier, coll. « Théorie de la littérature », 2013.

- Jérémy Naïm, Penser le récit enchâssé. L’invention d’une notion à l’époque moderne (1830-1980), Paris, Presses de la Sorbonne Nouvelle, coll. « Littérature et traduction », 2020.

- Jérémy Naïm, « Récit bref et récit enchâssé », communication à la journée d’études sur le programme de lettres des ENS, « La Fontaine, Michaux, Sarraute », Université Paris Nanterre, 2019, p. 249. [https://webtv.parisnanterre.fr/videos/journee-detude-sur-le-programme-de-lettres-des-ens-la-fontaine-michaux-sarraute-jeremie-naim-recit-bref-et-recit-enchasse-27/].

- Charles Grivel, Production de l’intérêt romanesque. Un état du texte (1870-1880), La Haye-Paris, Mouton, 1973, p. 34-35.

- Matthieu Letourneux, Fictions à la chaîne. Littératures sérielles et culture médiatique, Paris, Seuil, coll. « Poétique », 2017, p. 128.

- Voir Jean-Claude Yon, « Théâtromanie, dramatocratie, société du spectacle. Une analyse alternative de l’histoire des spectacles », Dix-huitième siècle, 49, 2017, p. 351-363 ; ou encore son article dans ce volume : « Le petit et le mineur à la Belle Époque. Quelques pistes de réflexion ».

- Philippe D’Hugues, « La naissance du long métrage en France », 1895, revue d’histoire du cinéma, 13, 1993, p. 67-79.

- Voir André Gaudreault, Cinéma et attraction. Pour une nouvelle histoire du cinématographe, Paris, CNRS éditions, 2008.

- Jonathan Crary, Suspensions of perception. Attention, spectacle and modern culture, Cambridge (Massachusetts), MIT Press, 1999.

- Olivier Bara, « Les nouvelles émotions suscitées par les arts de la scène », dans Alain Corbin, Jean-Jacques Courtine, Georges Vigarello (dir.), Histoire des émotionsdes Lumières à la fin du XIXe siècle, Paris, Seuil, coll. « Points Histoire », 2021, p. 468-497.

- J’emprunte cette expression à Neil Postman : elle résume selon lui la déhiérarchisation catastrophique de l’information télévisuelle. Neil Postman, Se distraire à en mourir, trad. Thérésa de Chérisey, Nova éditions, 2010.