# Design et recherche scientifique en Tunisie

Moâtaz Fatnassi

► To cite this version:

Moâtaz Fatnassi. Design et recherche scientifique en Tunisie. la faculté des sciences humaines et sociales de Tunis et le laboratoire de recherche PHILAB. Les problématiques de l'image contemporaine, pp.107-121, 2022, 978-9938-44-030-0. hal-05005694

HAL Id: hal-05005694

https://hal.science/hal-05005694v1

Submitted on 25 Mar 2025

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

<figure><img src="image_1.png" /></figure>
# Design et recherche scientifique en Tunisie

FATNASSI Moâtaz

Université de Monastir, Institut Supérieur des Arts et métiers de Mahdia.

## Résumé

Cet article explore l'état actuel de la recherche scientifique en design en Tunisie, en mettant en évidence ses défis, ses opportunités et son rôle potentiel dans le développement du pays. Il retrace l'évolution du design en tant que domaine de recherche et son élargissement à des secteurs variés tels que les politiques publiques, les services et l'innovation sociale. L'étude souligne les principaux obstacles entravant la recherche en design en Tunisie, notamment le manque de financement, la rareté des ressources académiques, et la faible reconnaissance institutionnelle du design comme discipline scientifique. L'article propose également des pistes pour renforcer la recherche en design, en insistant sur son importance pour la gouvernance locale et le développement socio-économique du pays.

**Mots clés** : Science du design, Recherche Scientifique, Design Methods, Gouvernance Locale, Politiques Publiques.

## Abstract

This article explores the current state of scientific research in design in Tunisia, highlighting its challenges, opportunities, and potential role in national development. It traces the evolution of design as a research field and its expansion into various sectors such as public policy, services, and social innovation. The study identifies key obstacles hindering design research in Tunisia, including lack of funding, scarce academic resources, and weak institutional recognition of design as a scientific discipline. The article also suggests ways to strengthen design research, emphasizing its importance for local governance and socio-economic development.
# I- Introduction

La recherche scientifique est considérée comme un secteur très important et indispensable à l'évolutionet au développement de toute nation. La valeur d'investissement dans ce secteur est perçue comme un critère de classification entre les pays du monde entier. Les plus puissants et les plus évolués sont ceux qui s'investissent de plus dans ce secteur.

La recherche scientifique demande beaucoup de ressources matérielles et humaines, ce qui oblige les pays les moins développés, tel le cas de la Tunisie, à concentrer tout son investissement en cette activité sur des secteurs à forte priorité interne comme celui de l'agriculture. Toutefois, au cours des changements et des évolutions continuelles qui régissent le monde actuel, plusieurs spécialités ou domaines apparaissent avec de très fortes potentialités d'exploitation et de profit. Ainsi, certains pays choisissent de réorganiser leurs stratégies en matière de recherche scientifique afin d'entrer dans la course mondiale, et d'en tirer un maximum de bénéfices. Nous citons comme exemple, l'Inde qui a réussi à se classer première dans l'exportation des programmes informatiques dépassant la Chine et les Etats-Unis d'Amérique.

Depuis quelques années, l'exploitation du Design et de ses moyens techniques et méthodologiques a connu une véritable transformation. Il s'agit d'un passage d'un design centré sur la technologie à un design centré sur l'humain. Pour Krippendorff le design est « une façon de comprendre les choses, de leur donner un sens, de nous les rendre familières et de les intégrer à notre vie<fnref n="1" /> ». AinsiLes expériences et les recherches qui visent à utiliser cette démarche dans les secteurs économiques, sociales et politiques se succèdent jour après jour dans les quatre coins du monde. Par exemple, on cite Le CoLab qui est le laboratoire d'innovation du Gouvernement de l'Alberta au Canada.

Devant cette dynamique de recherche et d'exploration des moyens du design dans plusieurs pays, on remarque que les cercles académiques et politiques tunisiens manquent d'intérêt pour ce nouveau champ de recherche. En opposition avec cette situation d'indifférence et de passivité, on pense que le Design peut se présenter comme un facteur important dans le développement de notre pays, et que la recherche scientifique et académique dans cette spécialité peut fortement soutenir l'évolution de la Tunisie dans cette période difficile de transition politique, sociale et économique.

<footnote n="1">¹ Klaus Krippendorff, The Semantic Turn: a New Foundation for Design, Boca Raton, Taylor & Francis, 2006, p47.</footnote>
Dans cet article, on projette d'identifier les défis et les obstacles qui se posent à l'avancement dans la recherche scientifique en matière de design dans notre contexte national, et d'affirmer l'importance et les opportunités que présente ce champ de recherche dans le développement et l'évolution de la Tunisie.

## II- l'émergence de la recherche scientifique en design et l'évolution de ses domaines d'intervention.

### II-1- L'émergence de la recherche scientifique en design

Les premiers travaux qui ont essayé d'intégrer une fermeté scientifique dans la manière de faire du design sont ceux du mouvement De Stijl<fnref n="2" /> et le Corbusier<fnref n="3" />. Pour ce dernier, il a défendu un idéal rationaliste de la machine tout en essayant de fixer des principes de conception permettant d'optimiserla fonctionnalité de l'espace et de répondre au mieux aux besoins sociaux et humains de l'homme moderne. Ainsi, en 1926 il publia dans son magazine L'Esprit Nouveau,Les cinq points de l'architecture moderne<fnref n="4" /> qui présenteront par la suite une référence théorique solide pour plusieurs architectes de l'époque. Dans la même perspective, les fondateurs du mouvement De Stijl ont cherché à la fois, de rompre catégoriquement avec les deux aspects fondamentaux de l'art traditionnel à savoir la représentation de la nature et la subjectivité de l'artiste, et de créer un langage artistique rigoureux et conventionnel qui définit d'une manière quasi-doctrinale pour ce qui est des moyens à utiliser : pour les formes, ligne droite et angle droit et exclusivement horizontales et verticales ; pour les couleurs, seulement les primaires, le blanc, le noir et le gris. Cette esthétique rigoureuse et codifiée est appelée néoplasticisme.

<footnote n="2">²Groupe et revue artistiques créés à Leyde en 1917 sur les bases du néoplasticisme de Mondrian.</footnote>

<footnote n="3">³ Né en 1887 à La-Chaux-de-Fonds en Suisse, Charles-Edouard Jeanneret arbore l'architecture classique à travers de nombreux voyages. Il découvre les bases solides de l'architecture classique mais également la curiosité des autres cultures. Tout au long de son parcours, il n'aura de cesse de mêler héritage et modernité. On retrouve ses édifices dans 12 pays et sur 4 continents.</footnote>

<footnote n="4">⁴Les cinq points sont :</footnote>

<footnote>1- les pilotis (le rez-de-chaussée est transformé en un espace dégagé dédié aux circulations, les locaux obscurs et humides sont supprimés, le jardin passe sous le bâtiment),</footnote>

<footnote>2-le toit-terrasse (ce qui veut dire à la fois le renoncement au toit respectant les traditions en pente, le toit terrasse rendu ainsi accessible et pouvant servir de solarium, de terrain de sport ou de piscine, et le toit-jardin)</footnote>

<footnote>3- le plan libre (la suppression des murs et refends porteurs autorisée par les structures de type poteaux-dalles en acier ou en béton armé libère l'espace, dont le découpage est rendu indépendant de la structure),</footnote>

<footnote>4-la fenêtre en bandeaux (elle aussi, rendue envisageable par les structures poteaux-dalles supprimant la contrainte des linteaux).</footnote>

<footnote>5- la façade libre (poteaux en retrait des façades, planché en porte-à-faux, la façade devient une peau mince de murs légers et de baies positionnées indépendamment de la structure).</footnote>
Ces premières tentatives dans la recherche en design sont resté isolées jusqu'aux années 1960, période durant laquelle le mouvement du Design Methods est apparu annonçant le commencement réel de la formation d'une discipline scientifique en cette matière.

Ainsi en 1964, Bruce Archer fonde le premier département de recherche en design au Royal College of Art de Londres, et Herbert A. Simon publie son grand livre Les sciences de l'artificiel. « Dans cet ouvrage fondateur, Simon défend notamment l'idée que le design est une méthode scientifique de résolution de problèmes (problem solving) et plaide pour le développement d'une « science de la conception » ou « science du design » (science of design) dans les universités. <fnref n="5" />», les recherches et les projets des théoriciens du Design Methods se multiplient et se diversifient pour débattre des nouvelles idées et suivre des pistes inexpérimentées. Cette richesse en matière de recherche s'est traduite par l'apparition de dizaines de revues scientifiques, essentiellement en langue anglaise : Ken Friedman, Design Studies en 1979, Design Issues en 1984, Journal of design History en 1988, Research in Engineering Design en 1989, Journal of Design Management en 1990. En 1994, est fondée l'Académie européenne de Design (EAD) qui publie à partir de 1997 the Design Journal. L'un des exploits majeurs du mouvement du Design Methods est l'abolissement du mystèrede génie créateur pour montrer que le travail d'un designer est hautement organisé et structuré et qu'il est soumis à une démarche spécifique. Dans ce contexte Stéphane Vial confirme : « *Ce que nous retiendrons, c'est que les Design Methods ont aboli une illusion : la croyance dans l'idée romantique que le processus de design serait un processus créatif reposant essentiellement sur l'intuition solitaire d'un designer-artiste inspiré*<fnref n="6" /> ».

Contrairement aux attentes des théoriciens du mouvement du Design Methods qui ont cru à l'élaboration d'une théorie « générale » du design qui resterait pour longtemps une référence pour les chercheurs du domaine, « *A la place de cela, ce qui s'est produit, c'est l'émergence d'un champ de recherche en design hautement pluraliste, sans point fixe avec un large éventail de thèmes et de questions en évolution permanente*<fnref n="7" />». A vrai dire depuis plus d'une vingtaine d'années la notion du design est entrée dans une nouvelle ère, « *on insiste à une*

<footnote n="5">⁵Stéphane Vial. « Qu'est-ce que la recherche en design ? Introduction aux sciences du design », Sciences du Design, vol. 1, no. 1, 2015, p. 24.</footnote>

<footnote n="6">⁶ Ibid., p25.</footnote>

<footnote n="7">⁷Bruce Brown, Richard Buchanan, Carl Disalvo, Dennis Doordan and Victor Margolin, design Issues, vol. 29, n 2, printemps 2013, p. 2.</footnote>
## II-2- l'accroissement des domaines d'intervention

Peu avant l'entrée du 21ème siècle, la notion du design a subi un changement important qui va à l'encontre des idées auparavant dominantes certifiant que « *Le design ne peut exister hors du système de production qui est son outil propre* ». On insiste à l'émergence continuelle des nouvelles formes de cette discipline qui imposent des spécificités de l'ordre de la nature intangible du produit final, de la méthode, du champ social concerné, etc.

Avant l'année 2000 on parlait essentiellement des trois spécialités « traditionnelles » du design à savoir le produit, l'image et l'espace et leurs sous spécialités différentes. Aujourd'hui on assiste à de nouvelles pratiques du design qui ne cessent de se multiplier. Parmi ces nouvelles formes on peut citer le design d'interaction, qui consiste à définir et à concevoir la manière dont les personnes, les produits et les services dialoguent. Souvent, le design d'interaction est lié aux produits logiciels tels que les applications ou les sites web, or la diversité de d'intervention de ce domaine est encore plus large. D'une manière générale il peut être impliqué dans la création de toute sorte de produits (tangible ou non) qui permettent aux utilisateurs d'atteindre leur objectif de la meilleure façon possible.

Autre forme de cette extension est le design de services. Il est défini dans Le Design Dictionary comme suit : « *Le design de services porte sur la forme et la fonctionnalité des services du point de vue des clients. Il vise à assurer que les interfaces du service sont utiles, utilisables et désirables du point de vue de client et efficaces, performantes et différenciantes du point de vue du commanditaire.* »

Ainsi, le design de services cherche à satisfaire deux logiques différentes et convergentes, celle de l'utilisateur et celle du commanditaire. Entant que moyen de conception le design de services peut être exploité dans plusieurs domaines tels que le secteur public, le secteur privé, les associations, les petites ou les grandes entreprises voir même des particuliers.

<footnote n="8">⁸ Stéphane Vial, Le design, Presses Universitaires de France, « Que sais-je ? », 2017, p51.</footnote>

<footnote n="9">⁹ Cette définition a été formulée par BrigitMager, pionnière en design de service et présidente de la SDN (service Design Network)</footnote>
Dans cette expansion des domaines du design on peut nommer aussi, le design social, l'éco-
conception, le design participatif ou codesign, le design thinking, etc. Toutes ces nouvelles
formes présentent deux spécificités communes et convergentes ; elles sont centrées sur
l'humain ou l'acteur et elles suivent une approche participative.

En opposition avec cette expansion phénoménale du domaine d'exploitation du design dans
plusieurs pays du monde entier, le domaine professionnel et académique en Tunisie a
faiblement suivi cette évolution. Le nombre limité des travaux et des recherches réalisés sur
ces nouveaux champs ne peut que refléterles divers problèmes qui freinent à la recherche
scientifique en Tunisie d'une façon générale, et au domaine du design d'une manière
particulière.

III- les défis de la recherche dans les domaines du design en Tunisie

Avant de débattre les obstacles dans la recherche académique en matière du design, on trouve
qu'il est primordial d'évoquer les défis communs qui s'opposent à l'ensemble des spécialités
et filières enseignées dans les universités tunisiennes.

III- 1- les défis d'ordre général

Le nombre de défis auquel le chercheur tunisien est obligé d'affronter lors de son travail sont
plusieurs et de nature différente. Nous allons citer seulement quatre difficultés qu'on a jugé
les plus importantes et les plus communes.

Premièrement, les obstacles de nature administrative :

Il est tout à fait inévitable d'avoir recours à l'administration lors d'un travail de recherche, les raisons pour lesquels on est obligé de solliciter les services de l'administration sont diverses : ça pourrait être une permission de visite, un papier à fournir, des informations archivées, des adresses, un entrevue avec un personnel, etc. toutefois, l'accès à ces demandes se fait souvent avec beaucoup de complication et de gêne. La bureaucratie et les formalités règnent dans la plupart de nos administrations faisant perdre un temps et des efforts précieux, sans compter les méthodes et les moyens administratifs archaïques qui rendent quelques taches très difficiles voir même impossible à accomplir. Par exemple, chercher et trouver un document dans un archive non numérisé et contenant des milliers de papiers.
Il est important aussi de souligner l'attitude de méfiance et de crainte avec laquelle un bon nombre du personnel administratif utilisent avec les chercheurs, une attitude qui renforce l'indifférence et le manque de coopération.

Deuxièmement, le manque des moyens financiers dédiés pour la recherche scientifique :

Le budget de la recherche scientifique dans notre pays présente moins de 1% du Produit intérieur brut, en 2018 cebudget n'a pas dépassé le 0.6%¹⁰du PIB. Il existe 630 Structures de Recherche dont 329 Laboratoires et 301 Unités, qui sont toutes sous la direction duministère de l'enseignement supérieur et de la recherche scientifique, alors que le budget réservé pour tous les programmes de la recherche scientifique qu'il chapote est dans les environs de 8% de son budget global<fnref n="11" />.

Ce manque de financement a créé plusieurs obstacles pour larecherchedans toutes les spécialités. Par exemple, les chercheurs surtout, les plus jeunes entre eux, trouvent des difficultés pour couvrirles frais de leurs publications scientifiqueset de leurs déplacements,internes ou externes, pour participer à des événements scientifiques. Aussi, ils ont des immenses difficultésdans l'achat des ouvrages ou du matériel nécessaire à la continuité des travaux de recherche, certains chercheurs ont été obligés de travailler en cotutelle pour pouvoir bénéficier des moyens techniques des laboratoires à l'étranger.

Troisièmement, la rareté des données statistiques et des études fiables :

C'est l'un des problèmes souventproclamé par les personnes et le corps travaillant dans le secteur de la recherche dans notre pays.Il est toujours très difficile, voire même impossible pour certaines spécialités d'élaborer des études sans avoir recours à des données statistiques précises, ou à d'autres informations complémentaires d'ordre qualitative ou quantitative. A titre d'exemple, on cite l'étude stratégique sur l'horizon de l'artisanat tunisien en 2016 qui a été élaboré par le CCM CONSULTING GROUP en 2002, il précise que « bien que l'activité artisanale occupe une place importante dans la vie économique et sociale de la Tunisie, elle reste mal cernée. Les recensements et les statistiques sont rares, les données sont imprécises, etc. <fnref n="12" />» pour finir avec une recommandation qui montre clairement l'importance éminent de

<footnote n="10">¹⁰ Le site officiel de la banque mondiale : https://www.banquemondiale.org/</footnote>

<footnote n="11">¹¹ Site officiel de ministère de l'enseignement supérieur et de la recherche scientifique :
http://www.mes.tn/?langue=fr</footnote>

<footnote n="12">¹²CCM CONSULTING GROUP, *Etude de l'Artisanat à l'horizon 2016*, Tunis, 2002, p 10.</footnote>
ces données « un effort d'étude et une amélioration des outils statistiques sont donc indispensables pour cerner la réalité de secteur<fnref n="13" /> »

Quatrièmement, le manque de motivation chez les chercheurs tunisiens :

Il existe plusieurs raisons qui peuvent expliquer le manque de motivation chez les chercheurs tunisiens. De prime à bord on rappelle que le domaine de la recherche scientifique n'exclue pas la concurrence et la course à l'excellence. Au contraire c'est un domaine qui évolue très vite demandantune rapidité dans le travail etune pertinence des résultats. Ainsi, nos chercheurs ne peuventpas avoir de motivation pour entrer en concurrence avec les autres chercheurs qui se trouvent dans des pays où tous les moyens sont disponibles et favorables à leur réussite.Le positionnement des universités tunisiennes dans les systèmes de classement mondial est l'un des indicateurs qui peut illustrer la démotivation de nos chercheurs et le niveau décroissant de nos établissements académiques de recherche. Pour l'année 2020, l'université de Tunis El Manar est la seule université tunisienne classée 901¹⁴ parmi les 1000 meilleures universités du monde entier selon le classement de Shanghai<fnref n="15" />. Pour le classement du webometrics<fnref n="16" />, l'université de Sfax se positionne à la tête de la liste des universités tunisienneoccupant le 2633e¹⁷rang dans le classement général.

Par ailleurs, un bon nombre des étudiants savent qu’un engagement dans un master de recherche ou une thèse de doctorat va leur demander de 2 à 5 ansde travail acharné ou plus et qu’une fois achevé,il servira à décorer les étagères des bibliothèques sans avoir la chance d’être exécuté sur le terrain.

Une autre raison très importante, qui sème la démotivation à la recherche dans les ronds de nos étudiants, est celle du taux de chômage chez les docteurs qui ne cesse d'augmenter. En 2017, 69%<fnref n="18" /> des titulaires de doctorat dont le nombre s'élève à 3292 sont au chômage.

<footnote n="13">¹³Ibid., p 10.</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ http://www.shanghairanking.com</footnote>

<footnote n="15">¹⁵C'est le classement académique des universités mondiales par l'université Jiao Tong de Shanghai, leurs critères d'évaluation sont : Qualité de l'enseignement, Qualité du corps académique, Production scientifique, Productivité.</footnote>

<footnote n="16">¹⁶C'est un système de classement pour les universités du monde basé sur la mesure la présence et la visibilité des universités sur le Web, il est tenu compte de la qualité qui est mesurée par la pertinence, l'impact des activités, la productivité scientifique et la visibilité internationale des meilleurs enseignants, des meilleurs chercheurs et des meilleurs étudiants</footnote>

<footnote n="17">¹⁷www.webometrics.info</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ Les chiffres ont été indiqués par la coordination des doctorants et docteurs de l'Université El Manar lors d'un débat tenu lundi 10 avril 2017 à la Faculté des Sciences d'El Manar sur la réforme de la recherche scientifique.</footnote>
### III-2- les défis d'ordre spécifique

Si les chercheurs en design ont des obstacles communs avec le reste des chercheurs en Tunisie, ils ont aussi d'autres obstacles qui leur sont spécifiques.

1. L'un des moyens le plus primordial de la recherche en design est celui des livres et des revues scientifiques dédiées à cette discipline ou ceux qui sont en relation indirecte. Toutefois la pénurie de ces références et de ces moyens est très visible voir même flagrante dans l'ensemble des espaces qui peuvent en contenir. Par exemple, si on visite la bibliothèque nationale en Tunis, qui est la plus riche en qualité et en quantité de livres dédiés à la recherche scientifique dans tout le pays, on n'y trouvermalheureusement qu'une poignée de livre parlant du design et dont la majorité se rapportent à l'apprentissage des techniques pratiques (croquis, traitement, etc.). D'un autre côté, à défaut des moyens financiers, les établissements d'enseignement supérieur du design n'arrivent pas à fournir les livres et les revues d'actualité scientifique.

2. Par ailleurs, la faible maitrise de l'anglais chez les chercheurs tunisiens en design a présenté un véritable obstacle leur empêchant d'accéder aux multiples revues et études écrites en cette langue internationale, surtout que les pays Anglo-Saxons ont dominés la recherche et le développement en design il y a maintenant plusieurs décennies. On note, qu'il y a quelques pays francophones qui ont fait des progrès en cette matière, alors que notre attachement culturelle et scientifique à la France nous a empêché d'en profiter, « *contrairement aux autres pays francophones comme la Suisse et surtout le Québec, la France est restée longtemps indifférente au développement de la recherche internationale en design.*<fnref n="19" />». Cette situation d'indifférence au progrès en matière de recherche en design a commencé de changer progressivement en France depuis l'année 2000, toutefois on remarque qu'il n'y a pas de changement consistant par rapport au nombre de chercheurs tunisiens qui publient en anglais ou qui se référent à des études écrites en cette langue.

3. Le nombre d'enseignants-chercheurs qui ont quitté la Tunisie entre 2011 et 2018 est estimé à 4000 personnes<fnref n="20" />, un nombre très important surtout si on tient compte du nombre total des enseignants-chercheurs qui selon les derniers recensements de 2016, comptait un peu plus de 22500 professionnels. Il faut dire que le problème d'immigration des enseignants chercheurs

<footnote n="19">¹⁹ Vial Stéphane, Le design, Presses Universitaires de France, « Que sais-je ? », 2017, p108.</footnote>

<footnote n="20">²⁰ Selon une étude publiée par l'union des enseignants universitaires et chercheurs tunisiens (Ijaba), basée selon elle sur les chiffres de l'Agence tunisienne de coopération technique (ATCT) et du secrétariat d'Etat à l'immigration et aux tunisiens à l'étranger</footnote>
touche l'ensemble des disciplines étudiées dans les universités tunisiennes, mais on estime
que la spécialité du design est parmi celles des plus touchées par ce fait, puisque la totalité des
écoles des arts et des métiers dans notre pays sont récentes (ouvertes après l'an 2000),et
souffrent déjà d'un manque de cadre enseignant satisfaisant. De plus, une grande partie des
partants sont du grade A, ce qui a réduit gravement la capacité d'encadrement dans la
spécialité surtout après l'ordre de ministère de l'enseignement supérieur et de la recherche
scientifique en 2019, qui interdit aux enseignants travaillants à l'étranger d'encadrer des
chercheurs enregistrés dans les établissements tunisiens.

4-Un autre défi auquel la recherche scientifique en design est opposée est celui de l'idée préconçue sur cette spécialité et la nature de sa vocation. En effet, l'enseignement du design est perçu comme un parcours de formation pratique qui prépare les jeunes étudiants à intégrer le marché de l'emploi en maitrisant des petits métiers et non pas comme une discipline scientifique indépendante. Cette idée est répondue d'une façon générale dans la société tunisienne et spécialement chez certains décideurs dans l'état (responsables ministériels, recteurs, directeurs, etc.). Ainsi, on peut expliquer la contradiction qui se trouve entre le grand nombre des établissements universitaires qui enseignent le design (plus que 14 établissements dont 5 sont des écoles doctorales), et le nombre très limité des laboratoires et des unités de recherche dans ce domaine. On note, qu'en Tunisie il n'y a pas un seul laboratoire ou une seule unité de recherche dédié entièrement pourla recherche en design.

5-La recherche en design est considérée comme un domaine scientifique récent, qui cherche toujours à définir ses fondamentaux et à se fairereconnaitre par les cercles scientifiques et académiques. « Avant le XIXe siècle, ce que nous pourrions appréhender rétrospectivement comme une première forme de réflexion sur le design passe par la considération de l'ornementation et de la décoration en architecture, à travers notamment les discussions sur les notions de convenance, d'économie et de simplicité. 21». Il est vrai qu'à la fin de XXe siècle et le début du XXIe siècle, la recherche en design a connu une évolution considérable traduite par l'accroissement fulgurant du nombre des chercheurs spécialisés. La même élévation a été enregistrée dans le nombre d'articles et des revues scientifiques publiés traitant du design et de ses différents domaines d'intervention.Toutefois, jusqu'à nos jours la recherche en design s'interroge sur des questions basiques telles que « *En quel(s) sens le design peut-il être objet de science ? Qu'est-ce que la recherche en design considérée comme*

<footnote n="21">21 Yves Michaud, « L'idée d'une science du design : trois concepts et leurs implications », Sciences du Design 2015/1 (n° 1), p. 15.</footnote>
discipline scientifique ? Quels sont ses modèles ? Que faut-il entendre par « sciences du design » ? <fnref n="22" />. Dans notre contexte tunisien, l'ambigüité qui se trouve dans la question de la recherche en design présente un obstacle pour plusieurs jeunes qui veulent intégrer ce domaine. Ils ont peu d'idée et beaucoup d'incertitude sur la manière de procéder dans leurs recherches, sur la nature et les formes de la recherche en design et les limites des problèmes qu'ils posent.

Tenant compte de ces prémisses, on peut constater qu'en Tunisie, la recherche scientifique en matière de design souffre de divers problèmes qui s'opposent à son progrès et à son rayonnement. Aussi on souligne que ces obstacles se rapportent essentiellement à un manque de financement et des biens matérielset non pas à l'absence d'une vision stratégique qui reconnait l'indispensabilité de ce secteur pour le développement du pays. En comparant nombre considérable des établissements enseignant le Design en Tunisie avec d'autres pays voisins, on peut affirmer l'importante considération que donne l'Etat Tunisien à cette discipline et à son rôle économique et culturel dans le pays.

Tous les efforts qui peuvent être mobilisés pour mettre plus d'ordre dans le domaine du design et plus de moyens matériels à la disposition des chercheurs, vont accélérer son progrès et permettre au pays d'en profiter largement.

## IV- les opportunités que représente la recherche en design pour le développement.

Avant toute chose, on tient à rappeler la forte liaison qui relie la recherche scientifique et l'évolution d'un secteur donné. Plus on investit en efforts et en moyens dans des études scientifiques ciblant un secteur particulier plus ce dernier va reconnaitre une évolution dans ses pratiques et ses applications. Autrement dit, l'expansion et le développement que les métiers du design ont connus ces dernières années ne sont que l'accumulation des recherches scientifiques, des réflexions et des essais de plusieurs décennies, ainsi lorsqu'on discute des opportunités que la recherche scientifique en design peut présenter pour le développement du pays c'est comme si on est entrain d'évoquer le rôle des différents métiers du design, surtout les récents, dans ce développement.

<footnote n="22">²² Stéphane Vial, « Qu'est-ce que la recherche en design ? Introduction aux sciences du design », Sciences du Design 2015/1 (n° 1), p. 23.</footnote>
L'expansion des secteurs auxquels le design intervient aujourd'hui, ne peut que traduire son aspect polyvalent et sa capacité à soutenir l'innovation et à améliorer les méthodes de travail au sein des multiples entités de production et d'action. Devant ce large éventail de spécialités et de champs d'intervention on se trouve contraint de prendre un secteur comme exemple, à travers lequel on va essayer d'illustrer l'importance et la capacité du design à booster l'évolution du pays dans diverses directions.

L'exemple qu'on a choisi de traiter est celui du design des politiques publiques. Selon Roger Tallon<fnref n="23" />, le design « ce n'est ni un art, ni un mode d'expression, mais une démarche créative méthodique qui peut être généralisée à tous les problèmes de conception ». Ainsi, devant les grandes difficultés auxquelles l'action publique se confronte<fnref n="24" />, le design intervient pour optimiser la construction de cette action selon trois niveaux essentiels, à savoir la complexité des problématiques qu'on peut qualifier de « problèmes vicieux<fnref n="25" />», le manque de transversalité dans la prise de décision et l'absence flagrante des citoyens dans le diagnostic et la proposition de solutions.

Indépendamment de la nature du projet traité, que ce soit un service à repenser, un espace à concevoir ou un produit à fabriquer, la démarche appliquée par le design permet de décortiquer la problématique donnée. Aussi elle permet d'appréhender ses différents paramètres tout en procédant d'une manière collaborative joignant les différentes parties prenantes telles que le secteur privé, le secteur publique, les citoyens, les associations, etc. Ainsi, en exploitant l'intelligence collective, la méthode du design permet de réorganiser l'ordre de la construction de l'action publique d'un modèle traditionnel qui part de haut vers le bas à un autre modèle beaucoup plus démocratique et participatif qui part du bas vers le haut.

Cette nouvelle approche de gérer les politiques publiques pourrait être d'un grand bénéfice pour notre pays. Si on l'applique au niveau de la gouvernance locale, elle va permettre de combler une bonne partie des défauts au niveau de la capacité financière et humaine des

<footnote n="23">²³Roger Tallon est un designer français, né le 9 mars 19291 à Albi et mort le 20 octobre 2011 à Paris. Il considéré comme le père du design industriel français.</footnote>

<footnote n="24">²⁴Selon la 27e Régionla crise qui touche le « nouveau management public », qui est un mode de gestion inspiré du fonctionnement des entreprises du siècle dernier. Élus qui décident et votent des lois qui s'empilent, administrations qui exécutent et délivrent des services, usagers priés de les utiliser.</footnote>

<footnote n="25">²⁵C'est la traduction française de « wickedproblems », il fait référence à une classe de problèmes d'un système social, problèmes mal définis, pour lesquels l'information prête à confusion.</footnote>
différentes municipalités. Aussi ça permettra de les outiller d'un moyen très performant dans
la gestion de l'action publique.

Dans cette optique, plusieurs expériences ont été élaborées aux quatre coins du monde, et qui ont donné des résultats très encourageants, entre autre, on peut citer l'exemple de la 27e Région, qui est une association française ou un « labo de transformation publique » dont le rôle est de piloter des projets publiques dans les collectivités territoriales et dont la méthode suivie est principalement celle du design. Parmi les objectifs ciblés par ce labo est d'ouvrir l'école sur la société, de lutter contre l'isolement rural, ou encore de répondre aux défis énergétiques.

Dans le cadre national, les expériences qui ont projeté d'innover dans les politiques publiques tout en exploitant la méthodologie du design sont limitées. On peut les diviser en deux groupes, le premier présente quelques incubateurs de projet qui ont travaillé sur des concepts et des objectifs touchant à la politique publique. Par exemple, le laboratoire de l'économie sociale solidaire LAB'ESS, « il vise à contribuer activement au développement durable des acteurs de l'innovation sociale pour répondre efficacement socio-économiques du pays.<fnref n="26" /> ».

Le deuxième groupe contient certaines expériences qui ont été élaborées dans un cadre de recherche académique, parmi elles on cite la collaboration qui a été faite entre la municipalité de Sidi Hassine à Tunis et l'institut supérieur des arts et métiers de Mahdia<fnref n="27" />. En effet, l'objectif de ce projet était de concevoir la totalité des mobiliers urbains qui peuvent exister dans les espaces publiques de la ville concernée. Pour ce faire, une démarche du design thinking a été employée et l'ensemble des produits conçus ont répondu aux attentes et contraintes déterminées préalablement.

V- La conclusion

Depuis quelques années, l'utilisation de la démarche du design s'est répondue dans plusieurs
domaines, ouvrant ainsi une nouvelle voie dans la résolution des problèmes et la conception
des solutions créatives. Une voie qui donne la priorité au bien-être de l'homme entant

<footnote n="26">26 https://www.labes.tn</footnote>

<footnote n="27">²⁷ Toute l'expérience a été décrite dans un article scientifique en anglais sous le titre « The role of design in social innovation », et elle va être publiée prochainement dans la revue scientifique de l'association MadaratMaarifia.</footnote>
qu'utilisateur, et à l'exploitation d'une approche participative qui a la capacité de générer des solutions innovantes.

Cette évolution au niveau de l'utilisation de la démarche du design, a sollicité les chercheurs français à donner plus d'importance à ce domaine et à s'investir davantage dans des expériences pratiques. Les travaux de recherches réalisés dans ce cadre, on permit de consolider la créativité et la performance dans de multiples secteurs.

De notre part, on pense que la Tunisie, plus que la France, a besoin d'encourager la recherche scientifique empirique au niveau du design et de son processus d'exécution. Un encouragement qui commencera par la satisfaction des moyens financiers et matériels indispensables à l'aboutissement des travaux de recherche concerné. D'un autre côté, on trouve qu'il est important aussi de préciser les secteurs prioritaires sur lesquels les chercheurs devraient se concentrer. Des secteurs qui auront un impact rapide et considérable sur le développement du pays et la manière de procéder de certains établissements étatiques, par exemple la concentration sur l'exploitation du design dans les politiques publiques locales peut soutenir les municipalités dans la gestion et la gouvernance des communes.

## Bibliographie

**Best, Kathryn**, Le design management. Stratégie, méthode et mise en œuvre. Paris, Pyramyd, 2009.

**Bruce Brown, Richard Buchanan, Carl Disalvo, Dennis Doordan and Victor Margolin**, *design Issues, vol. 29, n 2, printemps 2013*.

**CCM CONSULTING GROUP**, Etude de l'Artisanat à l'horizon 2016, Tunis, 2002.

**Findeli Alain**, « La recherche-projet en design et la question de la question de recherche : essai de clarification conceptuelle », *Sciences du Design*, 2015/1 (n° 1), p. 45-57.

**Klaus Krippendorff**, *The Semantic Turn: a New Foundation for Design*, Boca Raton, Taylor & Francis, 2006.

**La 27e Région**, *Design des politiques publiques*, France, 2010, la documentation Française.
**Renard Laurent, Cloutier Martin**, « Design, Science et Technologie : quels modèles et idéauxtypes pour la recherche en science du design ? », Projectics / Proyéctica / Projectique, 2018/2 (n°20), p. 63-89.

**Stéphane Vial**, Le design, Presses Universitaires de France, « Que sais-je ? », 2017.

**Stéphane Vial**, « Qu'est-ce que la recherche en design ? Introduction aux sciences du design », Sciences du Design 2015/1 (n° 1), p. 22-36.

**Yves Michaud**, « L'idée d'une science du design : trois concepts et leurs implications », Sciences du Design 2015/1 (n° 1), p. 13-21.