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# Néologismes, entre fiction et réalité. Comment les termes nés des inventions de science-fiction et des inventions du réel s'influencent-ils mutuellement ?

Antoinette Boudineau, Camille Pelissier, Zhang Xianhe

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Antoinette Boudineau, Camille Pelissier, Zhang Xianhe. Néologismes, entre fiction et réalité. Comment les termes nés des inventions de science-fiction et des inventions du réel s'influencent-ils mutuellement ?. Sciences cognitives. 2024. dumas-05290344

HAL Id: dumas-05290344

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Submitted on 30 Sep 2025

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PARIS PANTHÉON-ASSAS UNIVERSITÉ

# Néologismes, entre fiction et réalité.
## Comment les termes nés des inventions de science-fiction et des inventions du réel s'influencent-ils mutuellement ?

Mémoire de Master 2
Spécialisation « CIT »

Présenté par : Antoinette Boudineau, Camille Pelissier,
Xianhe Zhang

Dirigé par : Pascale Elbaz

Année universitaire 2022-2024
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Abstract

This paper will look at the terminology relation between neologisms from science and science fiction.

Through the careful study of three major books, in French, English, and Chinese, the authors wanted to further understand the dynamics between inventions of science and of science fiction and showcase the evolution of said concepts and terms.

This study shows major differences in neologism constructions across cultures and time
and the importance of looking at those inventions through the lens of the author and of
current scientific advances.

The authors hope you will find this study to be enlightening.
Table des matières

<table><tr><td>Introduction et contexte</td><td>5</td></tr><tr><td>État de l'art</td><td>11</td></tr><tr><td>Problématique</td><td>14</td></tr><tr><td>Cadre théorique</td><td>14</td></tr><tr><td>Question de recherche</td><td>14</td></tr><tr><td>Choix du terrain</td><td>15</td></tr><tr><td>Corpus</td><td>15</td></tr><tr><td>Explication du choix du corpus</td><td>16</td></tr><tr><td>Méthodologie</td><td>18</td></tr><tr><td>Présentation des résultats</td><td>19</td></tr><tr><td>De la Terre à la Lune — Jules Verne</td><td>19</td></tr><tr><td>1. Jules Verne, le maître de la science-fiction</td><td>19</td></tr><tr><td>2. Processus de sélection des termes</td><td>19</td></tr><tr><td>3. Analyse terminologique</td><td>19</td></tr><tr><td>4. Traductologie (chinois, anglais)</td><td>24</td></tr><tr><td>Le Problème à trois corps — Cixin Liu</td><td>28</td></tr><tr><td>1. San ti et la science-fiction chinoise</td><td>28</td></tr><tr><td>2. Processus de sélection des termes</td><td>28</td></tr><tr><td>3. Analyse terminologique</td><td>29</td></tr><tr><td>4. Traductologie (français, anglais)</td><td>42</td></tr><tr><td>Le samouraï virtuel (Snow Crash) — Neal Stephenson</td><td>44</td></tr><tr><td>1. La naissance du métavers</td><td>44</td></tr><tr><td>2. Processus de sélection des termes</td><td>44</td></tr><tr><td>3. Analyse terminologique</td><td>44</td></tr><tr><td>4. Traductologie (chinois, français)</td><td>50</td></tr><tr><td>Conclusion</td><td>54</td></tr><tr><td>Ouverture</td><td>56</td></tr><tr><td>Remerciements</td><td>57</td></tr><tr><td>Abstract (FR, CHI)</td><td>58</td></tr><tr><td>Annexes</td><td>59</td></tr></table>
Introduction et contexte

Avant toute chose, il est important de bien définir les termes afin de comprendre la
problématique posée. Nous proposons deux termes clés dans ce mémoire. Le premier,
sujet de notre analyse, les néologismes. Selon le Larousse et le Robert, ce sont des
termes de création récente ou empruntés depuis peu à d'autres langues ou utilisés dans
une nouvelle acceptation. Nous retrouvons donc deux types de néologismes, les
néologismes de forme et les néologismes de sens.

Plus largement, la néologie désigne l'ensemble des processus de formation de nouvelles unités lexicales (ou néologismes). La néologie étudie également l'implantation et la diffusion des néologismes. Dans ce mémoire, nous avons étudié et relié ces deux aspects de la néologie.

On distingue deux types de néologies. La première, la néologie de spécialité, intervient
dans les domaines spécialisés et les néologismes en découlant ont vocation à rester
dans des cercles fermés. Cependant, il arrive que certains de ces néologismes arrivent
jusqu'au grand public (cf. fusée) et entrent dans l'usage courant et dans les dictionnaires
généraux. L'autre type de néologie est la néologie générale, dont les néologismes ont
pour but de toucher le grand public et de connaitre une diffusion plus large.

Selon le professeur Juan Carlos Sager, il y a deux processus distincts de formation de néologismes. On parle de création primaire lorsque le néologisme est créé en lien avec la délimitation d'un nouveau concept (néologisme de forme) et de création secondaire lorsque le sens d'un item lexical change, par exemple avec une communauté linguistique ou subit une relexicalisation, résultant ainsi dans la délimitation d'une autre entité conceptuelle dans un domaine existant (néologisme de sens).

Aussi bien les néologismes de forme que les néologismes de sens se retrouvent
indifféremment dans les deux types de néologies.

Le deuxième, essentiel à notre contexte, la science-fiction. Selon le Larousse, il s'agit
d'un genre à la fois littéraire et cinématographique qui invente des mondes (les êtres les
peuplant, les technologies s'y rattachant et les lois physiques y régnant) situés dans des
espaces-temps fictifs, souvent futurs, pouvant être radicalement différents ou basés sur
notre réalité. Ce détachement du monde réel permet aux auteurs une plus grande liberté
dans les concepts qu'ils présentent.
Mais comprendre le principe de la science-fiction n'est pas suffisant pour pouvoir en analyser les néologismes, en effet, il est essentiel d'avoir une bonne connaissance de son histoire.

Dès l'aube de la littérature de science-fiction, la question de son lien avec notre réalité s'est posée. Ce lien était particulièrement évident dans l'œuvre qui est aujourd'hui considérée comme mère du genre : *Frankenstein* ; or, *The Modern Prometheus* [*Frankenstein ou le Prométhée moderne<fnref n="1" />]* de Mary Shelly publié en 1818. Cette œuvre est particulièrement intéressante dans sa dualité fiction/réalité, notamment en raison de sa genèse. En effet, Mary Shelley avait été impressionnée par les expériences sur l'électricité cadavérique et s'est grandement inspirée des études de Luigi Galvani pour écrire son roman qu'elle voulait le plus réaliste possible. Cette réflexion sur ce qui fait la vie et sur son origine a inspiré à son tour de nombreux travaux. Ce roman a en outre une portée intemporelle de par ses nombreuses adaptations et les histoires qui en découlent dont le récent film *Poor Things* [*Pauvres créatures<fnref n="1" />* – 2023], adapté du livre du même nom publié en 1992 par Alasdair Gray, qui reprend ces questionnements. Cependant, les portées scientifiques de cette œuvre, tant clé soit-elle, sont assez limitées, car la résurrection après greffe de cerveau est encore du domaine de la science-fiction.

Mais ce titre de première œuvre de fiction peut être remis en cause par le livre *Somnium*, *seu opus posthumum de astronomia lunari* [*Le Songe ou l'Astronomie lunaire<fnref n="2" />*] écrit en latin par le célèbre astronome allemand Johannes Kepler en 1608. Cette œuvre s'attaque à un sujet désormais bien connu dans le domaine de la science et de la science-fiction, l'exploration spatiale. Cependant, le recours à la sorcellerie que font les personnages de l'œuvre la classe sans équivoque dans le domaine du fantastique. Toutefois, il est indéniable que cette œuvre et les autres œuvres fantastiques s'intéressant aux sciences d'un monde futur ou alternatif ont posé les bases du genre de science-fiction tel que nous le concevons aujourd'hui.

Sur la lancée de cette première œuvre, le genre s'est développé notamment sous l'égide de Jules Verne et d'Herbert George Wells, pour atteindre son âge d'or au milieu du XXᵉ siècle. Optimiste dans l'âme, Jules Verne se servait de ces œuvres pour étudier les

<footnote n="1">¹ Traduction officielle</footnote>

<footnote n="2">² Traduction officielle</footnote>
possibilités qu’offraient les avancées scientifiques de son époque pour le futur.
Contrairement à lui, Wells voyait dans la science-fiction une exploration d’un futur
d’impuissance face aux développements technologiques, comme en témoigne son roman
*The time machine* [*La machine à voyager dans le temps*²], publié en 1895 (et adapté en
film par son arrière-petit-fils en 2002).

Le magazine américain *Amazing Stories* (1926-aujourd'hui), premier du genre à être
uniquement dédié à la science-fiction, a contribué à établir la popularité du genre à partir
des années 1940. Le genre a connu son âge d'or jusque dans les années 1960
notamment à travers la publication d'œuvres classiques comme *Foundation series* [*Cycle
de Fondation*²] d'Isaac Asimov, 1984 de George Orwell, 2001 : *A Space Odyssey* [2001 :
*L'Odyssée de l'espace*²] d'Arthur C. Clarke, adapté en film l'année de sa parution. La
combinaison de ces œuvres avec la démocratisation de l'électricité et le développement
de nouvelles technologies et théories scientifiques comme la relativité d'Einstein ou
encore la mécanique quantique, a redéfini la vision du monde de l'époque et a permis à
la science-fiction de s'installer comme genre artistique (littéraire et cinématographique
notamment) dans les cœurs et les esprits du grand public.

Les événements politiques du siècle dernier ont grandement contribué à l'âge d'or du
genre. En Effet, Grande Dépression et guerres mondiales ont eu raison des avancées
utopiques, mais pas de la vision positive présentée dans grand nombre d'œuvres,
asseyant ainsi la prospérité de la science-fiction.

Les avancées technologiques de la Guerre Froide, notamment la course à l'espace, font
perdre leur dorure aux mondes imaginés jusque-là, ce qui va entraîner une refonte du
genre, à la marge d'abord, puis plus globale. Les auteurs prennent le parti de concevoir
des futurs plus proches en s'appuyant davantage sur les sciences déjà existantes et en
misant sur l'aspect psychologique des œuvres, proposant de réelles réflexions sur le
monde et non plus uniquement sur les avancées, comme en témoignent *The Drowned
World* [*Le Monde englouti*<fnref n="3" />] et *La The Crystal World* [*Forêt de cristal*], tous deux de J. G.
Ballard.

Prenant le contrepied de ces récits plus calmes, le mouvement des Cyberpunks mise sur
l'importance de la science et l'anticipation des technologies en prenant comme point de

<footnote n="3">³ Traduction officielle</footnote>
départ les nouvelles technologies de l'époque, notamment les avancées en matière d'informatique. Auteurs clés de cette « nouvelle vague » Neal Stephenson et William Gibson ont profondément impacté le genre, impact qui se retrouve encore aujourd'hui tant dans la littérature que dans le cinéma.

Toutefois, la science-fiction n'a pas la même histoire partout dans le monde. En effet, si le genre est né et a pu fleurir en Occident, il est nettement moins répandu en Orient et notamment en Chine où la première œuvre de science-fiction *Le tour du monde en quatre-vingts jours* de Jules Verne a été traduite en 1900. Depuis lors, la science-fiction, genre inexistant sur le territoire, a commencé à prendre racine. Né dans une époque de colonisation étrangère et de conflit intérieur, ce type de fiction a été utilisé pour vulgariser la science, telle que **和平的梦** (heping de meng) [*Le rêve de paix³*] de Junzheng Gu (顾均正) en 1939 qui a présenté la technologie de la radio de manière détaillée.

À partir des années 50, suite à la fondation de la Chine nouvelle, la science-fiction chinoise continue à exercer son ancienne mission de vulgarisation. Toutefois, cette focalisation excessive a empêché le développement littéraire des œuvres et la science-fiction à l'époque se contente d'être une sous-catégorie de littérature enfantine, telle qu'en témoigne **小灵通漫游未来** (xiaolingtong manyou weilai) [*Little Smarty Travels to the Future³*], écrite par Yonglie Ye (叶永烈) en 1961 et publiée en 1978.

Ce n'est qu'à partir des années 1980 que les auteurs s'efforcent de débarrasser la science-fiction de son seul objectif de vulgarisation, comme avec le fameux **三体** (san ti) [*Problème à trois corps³*] de Cixin Liu (刘慈欣). L'histoire de ce jeune genre reste donc encore à écrire.

Dans le cadre de notre atelier de recherche en socioterminologie, et plus particulièrement sur le phénomène de néologie, nous avons souhaité nous pencher sur cette riche histoire qu'est la relation entre la science-fiction et la science. Nous avons ainsi décidé de nous intéresser plus particulièrement à l'influence des néologismes entre la fiction et le monde qui est le nôtre. Ce sujet s'est imposé à nous au cours de notre première mise en commun sur les thèmes que nous avions à cœur d'explorer dans nos mémoires respectifs, à savoir, d'une part, les traductions des néologismes dans les
œuvres de fiction, et d'autre part, la réutilisation des néologismes et des concepts de fiction dans le monde scientifique. Après discussions, nous avons donc opté pour un entre deux. Nous avons pris la décision de travailler sur les néologismes et les concepts de fiction, dans nos langues de travail (anglais, français et chinois) et leur utilisation scientifique, afin de comprendre comment ils s'influencent.

Dans un souci de faisabilité et pour ne pas perdre le lecteur, nous avons voulu nous concentrer sur quelques inventions tirées d'œuvres clés du genre. *De la Terre à la Lune*, de Jules Verne, qui nous a permis d'étudier les fusées et leur lancement, *Le problème à trois corps (san ti)*, de Cixin Liu (刘慈欣) qui nous a permis d'étudier le concept de fusion nucléaire contrôlée et enfin *Snow Crash* [*Le Samouraï virtuel*], de Neal Stephenson qui aborde le sujet du Métavers et nous a permis de mener une réflexion sur toutes les technologies associées. Ces œuvres, choisies avec soin, nous ont permis de mener en outre une réflexion plus large sur l'apparition des néologismes et leurs sens.

Dans un premier temps, nous avons étudié l'état de l'art, assez limité, sur le sujet (annexe 1). Ce qui nous a laissé le champ assez libre, car la littérature sur ce sujet et notamment avec cet angle d'attaque n'est pas très développée.

Nous nous sommes donc répartis par langue de travail, dans un premier temps, en nous focalisant chacun sur un des livres. Nous avons ensuite réalisé une extraction sur chaque livre afin de choisir les concepts et néologismes les plus pertinents. L'extraction multilingue nous a donné un bon point de départ sur la recherche et l'analyse de ce que ces concepts sont devenus dans les inventions réelles.

Nous avons également confronté nos résultats à des experts afin d'affiner nos choix de néologismes et de contexte, et de nous aiguiller dans nos recherches.

Nous avons ensuite mené des recherches documentaires afin de mieux appréhender la façon dont on parle des concepts identifiés précédemment à la fois dans le domaine scientifique et technologique, mais aussi, quand cela est le cas, dans le grand public, pour suivre l'évolution des néologismes choisis.

Étant donné le peu de matière disponible dans l'état de l'art actuel, nous ambitionnons d'apporter une analyse plus complète de cette problématique. Nous avons souhaité orienter notre travail sur un nouvel axe que ceux trouvés dans l'état de l'art actuel, c'est-
à-dire, pas seulement noter les liens directs entre les inventions scientifiques et
fictionnelles, mais aussi étudier la formation des termes associés dans nos trois langues
de travail et les concepts dont ils sont le signe linguistique.
# État de l'art

Lors de nos recherches préliminaires, nous nous sommes rapidement rendu compte que l'état de l'art autour de cette question était très limité. Ainsi ces recherches nous ont plus servi de base sur laquelle nous avons construit notre choix et méthodologie de recherche. Un point de départ plus qu'un corpus à compléter.

En effet, à l'heure de nos recherches, la documentation disponible sur ce sujet se focalise rarement sur la relation entre la science et la science-fiction et un grand nombre de documents se contentent de donner des listes des inventions réelles passées dans la fiction et vice-versa, comme l'article *这些科学发明是受科幻启发诞生 [Ces inventions techniques sont inspirées par la science-fiction<fnref n="4" />]* de Anqi Tang (唐安琪) en 2015 qui énumère une série d'inventions d'origine fictive qui ont pu voir le jour, y compris la tablette numérique et le téléphone portable qui apparaissent pour la première fois dans la fameuse série *Star Trek* et la communication holographique dont la racine est ancrée dans le livre de Jules Verne *Le Château des Carpathes*.

Si l'idée que les œuvres de science-fiction précèdent le développement de la science reste toujours implicite dans ce premier article, elle est exprimée de manière explicite dans l'article *Science fiction as fact: how desires drive discoveries d'Emmanuel Tsekleves en 2015*. En présentant encore une fois d'autres exemples pour soutenir ce point de vue, tel que la relation entre l'ouvrage *War of the Worlds* [*La guerre des mondes<fnref n="5" />*] de H. G. Wells en 1898 (adapté en film en 2005) et l'invention de la fusée à combustible liquide. L'auteur suggère que les écrivains de science-fiction sont moins soumis aux contraintes de leurs propres époques et osent ainsi anticiper la technologie, voire l'image de la société du futur par la projection et le questionnement.

En outre, ce rapport entre la fiction et le contexte historique est aussi mentionné sous un autre angle dans l'article *Le Rapport entre Sci-Fi et Réalité de Larsen Lestard en 2020 qui explique que : « la Science-Fiction s'inspire d'un contexte actuel, ce qui fait qu'elle est souvent décrite comme un miroir de notre société contemporaine. » Pour appuyer son raisonnement, l'auteur cite la saga Terminator qui est née dans un monde effrayé par une guerre nucléaire entre les superpuissances et l'idée du « Jugement Dernier », soit

<footnote n="4">⁴ Toutes les traductions ont été réalisées par les auteurs sauf indication contraire</footnote>

<footnote n="5">⁵ Traduction officielle</footnote>
« une destruction mutuelle qui anéantit l'humanité au profit des machines ». Par ailleurs, nous pouvons trouver des opinions similaires dans la thèse Ivan Efremov's theory of Soviet science fiction [La théorie d'Ivan Efremov sur la science-fiction soviétique] de George Vladimir Grebenschikov en 1972, qui met également l'accent sur l'importance de la réalité autour du processus créatif :

> « It is evident that science fiction is not and cannot be a prophetic foresight of an integral picture of the future. In his attempts to see the future world, the science fiction writer finds it necessary to limit himself by subjecting his work to some one line, idea, or image. Then after choosing from the present – from the reality surrounding his life – those phenomena which appear to herald the future, he extends those into his invented world by developing them according to scientific laws (dialectical materialism). If the work is constructed in such a way, science fiction is then scientific. »

> « Il est évident que la science-fiction n'est pas et ne peut pas être une vision prophétique de tout ce qui fera et dont sera fait le futur. L'auteur de science-fiction, dans son envie de représenter le monde du futur, est obligé de limiter ses travaux autour d'une idée ou d'une image. Après avoir choisi un élément de son présent – de la réalité qui l'entoure – un phénomène qui apparaît comme visionnaire, l'auteur l'étend dans son monde inventé en le développant en accord avec des règles scientifiques (matérialisme dialectique). Si le travail de l'auteur est construit de cette manière, la science-fiction est alors scientifique. »

Ces articles nous ont ainsi servi de base sur laquelle nous avons construit notre choix du corpus. Même si ces documents ne vont pas jusqu'à effectuer des analyses approfondies sur le plan terminologique, ils sont néanmoins intéressants comme support de recherche et nous ont notamment aidés à sélectionner les inventions et ouvrages sur lesquels nous souhaitions nous pencher.

Parmi les textes consultés, l'article *Is That From Science or Fiction? Otherworldly Etymologies, Neosemes, and Neologisms Reveal the Impact of SF on the English Lexicon* [Est-ce que ça vient de la science ou de la fiction ? Étymologies d'un autre monde, néosèmes et néologismes révèlent l'impact de la science-fiction sur le lexique anglais] de B.L. King en 2021 est pratiquement la seule étude qui porte véritablement sur l'aspect terminologique des termes issus de la science-fiction. Dans cet article, l'auteur indique qu'un nombre considérable de mots anglais, utilisés couramment dans les recherches
scientifiques, sont tirés d'œuvres de science-fiction. Certains de ces termes sont des néologismes comme « *spacesuit* » et « *robot* », tandis que d'autres sont plutôt des mots existants prenant de nouvelles connotations, en particulier le nom « *alien* » dont le sens original « étranger » évolue vers « un être qui ne provient pas de la Terre » pour la première fois en 1820 dans *Collected Letters* de Thomas Carlyle.

Outre les analyses étymologiques, l'auteur présente également deux influences de la science-fiction sur la réalité. D'une part, ces œuvres jouent un rôle important dans le processus de popularisation des mots scientifiques existants, tels que par exemple, des mots peu connus à l'époque comme « *zero gravity* » et « *nanotechnology* » rarement utilisés dans les recherches, et qui, après leur apparition dans les textes de science-fiction, sont entrés dans l'usage courant. D'autre part, en inventant des néologismes dans les romans, les écrivains créent aussi une image mentale de ces techniques fictives, par conséquent, même si la plupart d'entre nous ne sont pas familiers avec le fonctionnement précis de la navigation au sein d'un trou de ver qui se comporte suivant l'activité de l'hyperespace et sa fonction dans la quatrième dimension, nous pouvons comprendre et imaginer facilement la signification de cette longue description à travers le terme « *time travel* » (voyage dans le temps). Sans ces néologismes, ces concepts complexes seraient difficiles à vulgariser et seraient mal acceptés par le grand public. Ce sont aussi ces néologismes qui permettent une influence à la fois terminologique et mentale de la science-fiction sur le monde réel.

Pour conclure, ces articles nous ont aidés à repérer les inventions qui méritent une recherche approfondie et à apercevoir les influences mutuelles entre la science et la science-fiction. Toutefois, le manque d'analyse terminologique et multilingue nous a obligés à effectuer une étude plus exhaustive dans ce domaine en nous basant sur les œuvres représentatives dans nos langues de travail.
# Problématique

## Cadre théorique

Devant le peu de matière sur le sujet, nous avons décidé de proposer un nouveau cadre de recherche en prenant pour point de départ le constat des liens entre fiction et réalité. Nous voulons ainsi étudier ces liens à la lumière de la terminologie et notamment des néologismes. Cette volonté de comparaison temporelle entre inventions réelles et fictives nous a permis de sélectionner un corpus à la fois spécialisé et varié dans nos langues de travail. Ainsi, nous avons pu éliminer des inventions intéressantes, mais n'apparaissant pas dans la fiction et à l'inverse des œuvres intéressantes, mais dont les inventions fictives n'ont pas (encore) été développées.

## Question de recherche

Au fil de nos réflexions, nous avons affiné notre cadre, notamment en effectuant des recherches plus poussées sur les inventions tirées d'œuvres et les influences des œuvres les unes sur les autres afin de remonter à la source. Ceci en gardant à l'esprit notre axe et question : comment les néologismes des inventions de science-fiction et des inventions du réel s'influencent mutuellement ?
# Choix du terrain

## Corpus

Pour cette recherche, nous avons souhaité procéder sur différents fronts et en plusieurs étapes. En effet, nous avons sélectionné un corpus de trois œuvres littéraires de science-fiction, *De la Terre à la Lune*, *Le problème à trois corps*, *Le Samouraï virtuel*, dans un premier temps, corpus que nous avons agrémenté d'un « corpus secondaire » constitué des films *Ready Player One*, *Terre Errante* et *Apollo 13* et des romans *Boule de foudre* et *Terre Errante*, ainsi que d'une série d'entretiens (annexes 2 à 4) et d'articles (bibliographie), afin de mieux appréhender les concepts et de rendre compte des différentes influences qu'ont eues nos œuvres clés. Ce terrain nous a permis une étude transversale de précision.

<table><thead><tr><td>Nom de l'œuvre en langue originale suivi des traductions dans les langues étudiées</td><td>Langues</td><td>Genres</td><td>Date</td></tr></thead><tbody><tr><td>De la Terre à la Lune [From the Earth to the Moon, 从地球到月球]</td><td>Français, anglais, chinois</td><td>Roman</td><td>1865</td></tr><tr><td>三体 [Problème à trois corps, The Three-Body Problem]</td><td>Chinois, français, anglais</td><td>Roman</td><td>2010</td></tr><tr><td>球状闪电 [Boule de foudre]</td><td>Chinois, français</td><td>Roman</td><td>2005</td></tr><tr><td>流浪地球 [Terre errante]</td><td>Chinois, français</td><td>Roman et film</td><td>2000, 2019</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>Snow crash [Le Samouraï virtuel, 雪崩]</td><td>Anglais, français, chinois</td><td>Roman</td><td>1992</td></tr><tr><td>Ready player one</td><td>Anglais</td><td>Film</td><td>2018</td></tr><tr><td>Appolo 13</td><td>Anglais</td><td>Film</td><td>1995</td></tr></table>

## Explication du choix du corpus

Nous avons d'abord effectué une présélection d'œuvres littéraires et audiovisuelles présentant des inventions existantes dont nous trouvions la genèse intéressante (annexe 5). Nous l'avons ensuite retravaillée afin de n'en garder que trois œuvres. C'est-à-dire, que nous avons déroulé les fils de nos recherches préliminaires jusqu'à trouver les œuvres clés.

Pour la première œuvre, notre choix s'est porté sur *De la Terre à la Lune* en fonction de nos critères de sélection, à savoir, que les inventions présentées aient déjà été développées (du moins en partie), que le livre ait été traduit dans nos trois langues de travail, que ce soit la première fois que le terme ou le concept ait été documenté dans la fiction.

Nous avons ensuite arrêté notre choix sur *Le problème à trois corps (san ti)* de Cixin Liu, chef-d'œuvre qui, par rapport à ses nombreux prédécesseurs, n'est pas qu'une simple histoire servant à présenter une technologie, mais une épopée futuriste sur les technologies prodigieuses, l'apocalypse de la civilisation humaine face aux menaces extraterrestres et une réflexion profonde concernant la morale, l'humanité et l'univers. Ce qui nous a grandement intéressés dans cette œuvre est qu'elle s'appuie majoritairement sur des technologies déjà existantes.

Le choix de notre troisième s'est effectué à l'inverse des deux autres. Nous savions que nous voulions travailler sur le métavers et nous nous sommes donc mis en quête du livre originel. Nous sommes partis du film *Ready Player One*, référence en matière de métavers ces dernières années et avons remonté le fil jusqu'au *Samouraï virtuel* (Snow
*Crash*) de Neal Stephenson, point de référence pour toutes œuvres ou inventions autour
de ce concept.
# Méthodologie

Après avoir soigneusement constitué un corpus multilingue, nous avons procédé à la lecture des trois œuvres dans nos trois langues.

Cette première lecture, suivie d'une extraction à l'aide de l'outil Sketch Engine, nous a permis d'établir des listes de termes préliminaires. En téléchargeant nos œuvres étudiées sur cette plateforme, le logiciel construit automatiquement des corpus multilingues et peut générer des listes des termes avec le contexte en fonction de leurs occurrences. Ce traitement nous a ainsi aidés dans le processus de présélection des termes.

Nous avons ensuite effectué des interviews, ainsi que des recherches documentaires, et avons étudié le corpus complémentaire. Ceci nous a permis, à la lumière des informations fournies par nos experts, de retravailler nos listes de termes pour arriver à notre choix définitif d'une dizaine de termes par œuvre de façon à ce que l'analyse soit faisable et plus aisée. Cette sélection s'est aussi faite à la lumière des traductions de nos œuvres afin de s'assurer que les termes choisis soient traduisibles.

Aux vues de la complexité et de la spécialité des termes et des concepts étudiés, nous avons établi des fiches terminologiques (annexes 6 à 8) afin de faciliter la compréhension des lecteurs. Outre les champs essentiels qui couvrent les informations principales des termes, y compris la définition, le contexte et les équivalents multilingues, nous avons aussi ajouté des images pour mieux visualiser les concepts. Pour donner des informations supplémentaires, nous avons intégré des notes encyclopédiques et linguistiques au sein des fiches.

Toujours dans un souci de clarté, nous avons élaboré et traduit des arborescences (annexes 9 à 13) pour présenter les liens entre les termes de manière plus directe.
# Présentation des résultats

## De la Terre à la Lune – Jules Verne

### 1. Jules Verne, le maître de la science-fiction

Lorsque nous avons commencé à réfléchir à notre angle d'attaque, les œuvres de Jules Verne, grand maître des inventions en tous genres, nous sont apparues comme une évidence. Ne restait plus qu'à choisir lequel de ces classiques nous étudierions. Paru en 1865, *De la Terre à la Lune*, roman d'anticipation par excellence, pionnier de la conquête spatiale, nous a semblé tout indiqué. Jules Verne qui se targuait de ne pas avoir recours au merveilleux, mais de seulement extrapoler à partir de faits avérés, cherche ici à vulgariser un essai sur la conquête de la lune. En partant des moyens connus à son époque, Jules Verne propose la construction d'un canon suffisamment puissant pour envoyer un obus habité par trois personnes sur notre satellite.

### 2. Processus de sélection des termes

Après lecture et extraction, nous avons établi une liste de termes tant généraux que techniques faisant écho à des éléments de la conquête spatiale actuelle et passée.
N'ayant pas pu consulter d'experts sur le sujet, nous avons procédé à une sélection plus poussée en nous basant sur nos extractions en chinois et en anglais, en les comparant avec des articles scientifiques afin d'arriver à une liste de dix termes.

### 3. Analyse terminologique

Dans notre analyse terminologique du livre *De la Terre à la Lune*, le plus intéressant fut de voir l'impact que les idées de Jules Verne sur le voyage spatial ont eu sur les personnes qui l'ont rendu possible. Mais aussi de se rendre compte de la pensée très cohérente et réaliste de Jules Verne à une époque où envoyer un objet ou même des humains dans l'espace n'était qu'une fiction.
Jules Verne est parti du principe d'un « canon », car à son époque cette invention ancienne était déjà en constante évolution, en particulier en matière de charge explosive et de portée. Bien qu'existant déjà à cette époque, les « fusées », dont le développement n'était pas aussi poussé, faisaient pâle figure en comparaison. Il ne pouvait pas savoir qu'aujourd'hui les fusées et missiles de pointe supplanteraient le canon dans la conquête spatiale. Il faut tout de même noter que plusieurs projets de canons spatiaux ont vu le jour : le projet Babylon par Gerard Bull de HARP (1988) et le Quickgun ou « supergun » par John Hunter de SHARP (1994). Ces projets qui n'ont pas abouti montrent quand même que l'idée de Jules Verne est réaliste et réalisable. Il le disait lui-même en 1904 :

> « Dans mes romans, j'ai toujours fait en sorte d'appuyer mes prétendues inventions sur une base de faits réels et d'utiliser pour leur mise en œuvre des méthodes et des matériaux qui n'outrepassent pas les limites du savoir-faire et des connaissances contemporaines. »

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Projet Babylon</figcaption></figure>

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Quickgun</figcaption></figure>

Prendre une invention de son époque et d'en créer une version plus aboutie est un procédé assez récurrent chez Jules Verne. Par exemple, dans son livre 20 000 lieues sous les mers, Jules Verne utilise le sous-marin existant de son époque, bien que très rustique, et l'allie à un moteur électrique pour en faire le Nautilus. Jules Verne n'invente donc rien, il observe les inventions de son époque et fait des rapprochements logiques, qui auraient surement été faits par des scientifiques à un moment donné, pour ensuite les pousser à une limite techniquement impossible à son époque. Roland Lehoucq (astrophysicien et vulgarisateur français) nous a fait remarquer que le point le plus intéressant des écrits de Jules Verne vient de sa description des conséquences de ses
inventions. C'est très visible dans 20 000 lieues sous les mers avec l'utilisation du sous-
marin par le capitaine Nemo d'origine indienne pour couler les navires de la flotte
anglaise (une des plus importantes de l'époque) dans un esprit anticolonialiste.
L'anticipation dans ce cas-là de l'utilisation de moyens techniques innovants pour défaire
des ennemis sur le papier bien plus imposants que soi.

L'idée d'un canon spatial n'a pas été totalement abandonnée, dans la province de Datong (à l'ouest de Pékin), des scientifiques chinois réfléchissent à « un “canon” de plusieurs kilomètres pour des engins de 50 tonnes », une nouvelle manière de permettre le voyage spatial qui pourrait permettre des millions d'économies.

Les scientifiques travaillent toujours sur le sujet, notamment avec un canon
électromagnétique sur la lune imaginé pour de la propulsion spatiale faisant penser au
concept de Jules Verne.

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Visualisation du concept de canon lunaire</figcaption></figure>

<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Vue idéale du canon de J.T. Manson —
illustration</figcaption></figure>

Alors qu'aujourd'hui les « fusées » sont principalement utilisées comme lanceur pour
placer des charges utiles en orbite autour de la Terre, Jules Verne leur prêtait une
utilisation plus proche de nos moteurs-fusées dont le rôle est de garantir un alunissage
en douceur.

Jules Verne fait d'ailleurs dire à Michel Ardan qu'il compte « retarder [sa] chute au moyen de fusées convenablement disposées et enflammées en temps utile ».

La forme du boulet utilisé dans *De la Terre à la Lune* est loin d'être anodine. Le projectile employé par Jules Verne est très semblable au modèle de l'Ariane 62 et du réservoir externe usuel pour apporter les navettes spatiales de la NASA en orbite. Cette forme hautement aérodynamique permet de mieux pénétrer dans l'air et d'en limiter les
frottements, réduisant ainsi la perte de vitesse. Cette forme est d'ailleurs toujours utilisée dans la navigation spatiale, comme en témoigne le module lunaire transportant les astronautes de la mission Apollo 13.

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Illustration 1 (Jules Verne)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Illustration 2 (Apollo 13)</figcaption></figure>

Dans son roman, Jules Verne parle de l'utilisation d'une puissante pile Bunzen en tant qu'interrupteur pour déclencher la réaction nécessaire à l'allumage du canon. Aujourd'hui, le système n'est plus aussi simple, mais des éléments électriques permettent de lancer la procédure d'allumage d'une fusée et tout un système électrique est présent au sein de la fusée pour permettre le bon déroulé du voyage.

Jules Verne évoque également dans son livre la nécessité de créer de l'oxygène à l'intérieur du projectile, donc de « refaire l'oxygène » du projectile pour permettre aux voyageurs spatiaux de respirer correctement. Pour cela, il parle d'utiliser du chlorate de potasse et de la potasse caustique. Loin d'être une idée farfelue, le chlorate de potasse lorsqu'il est amené à une très haute température, se transforme en chlorure de potassium et relâche de l'oxygène. Un tel dispositif est envisagé pour l'exploration spatiale dans les années 1950 comme l'explique J.C Bollinger dans son article littérature et chimie : Jules Verne et la chimie au service de la respiration des astronautes. (1992) :

> « Pour des missions d'une certaine durée [...] on a pensé à des systèmes de régénération utilisant des méthodes physiques et chimiques. Ces systèmes sont généralement compliqués et dépensent beaucoup d'énergie. Ils sont surtout assez lourds, mais leur emploi se révèle intéressant à partir du moment où, pour une mission donnée, leur poids devient inférieur à celui des réserves que l'on aurait été obligé de stocker à bord. »
Mais ce n'est pas tout, Jules Verne évoquait aussi l'importance de hublots hermétiques pour que les voyageurs puissent observer la terre et la lune sans que l'air ne puisse s'en échapper. L'importance du stockage d'eau, mais aussi du stockage de nourriture, parlant même de « légumes réduits », ce qui fait beaucoup penser à la nourriture lyophilisée d'aujourd'hui. La possibilité de mettre à disposition du feu et de la lumière grâce à du gaz emmagasiné sous pression. Tous ces éléments réfléchis par Jules Verne pour que son voyage sur la lune soit au plus près des inventions concrètes de l'époque nous démontrent son sérieux en ce qui concerne sa vision scientifique de la conquête spatiale.

Nous avons créé une arborescence de nos termes pour que les liens sémantiques entre chaque mot soient clairs et établis. Le terme que nous avons mis au centre de notre arborescence est le terme « fusées » puisque c'est un terme plus que présent dans la terminologie actuelle autour du voyage spatial, bien qu'à l'époque de Jules Verne c'était un mot bien moins répandu. C'est pour cela que des termes similaires aux fusées actuelles sont utilisés comme « boulet cylindro-conique », « obus cylindro-conique » ou « projectile creux ». La grande différence entre ces termes est leur moyen de propulsion : on utilise un canon pour éjecter un boulet, un obus ou un projectile alors qu'une fusée a son propre système de propulsion qui peut ressembler à une bombe souvent combinée à un système électrique, dans le livre de Jules Verne on évoque la pile de Bunzen qui confère de l'électricité au modèle qu'il imagine.

D'autre part nous avons des termes comme « réfraction » et « atmosphère lunaire » qui sont intrinsèquement liés puisqu'ils sont des éléments importants à déterminer pour que le voyage spatial se déroule comme prévu. L'atmosphère lunaire est insignifiante aujourd'hui, cependant dans le livre de Jules Verne elle est évoquée puisqu'il faut trouver une manière pour le projectile, similaire à une fusée des temps modernes, de traverser cette atmosphère lunaire au même titre que l'atmosphère terrestre. Toutefois, cette dernière est tout autant soumise au phénomène de réfraction, ainsi cela reste un élément crucial à analyser avant de prévoir un voyage spatial pour transpercer sereinement l'atmosphère terrestre.

Au-delà de nos recherches terminologiques à partir du texte original en français de Jules Verne, nous avons effectué des recherches et une analyse des termes utilisés dans une
version chinoise, mais aussi anglaise du texte. Cela nous a permis d'élargir notre spectre de recherche et de voir l'impact de Jules Verne à l'international grâce à la traductologie.

### 4. Traductologie (chinois, anglais)

En Chine, « Jules Vernes est presque le symbole de la science-fiction ». Depuis 1900, il est le premier et le seul écrivain de science-fiction étranger si largement connu par la population chinoise, comme l'explique Cixin Liu en 2014. La traduction massive de ses ouvrages a commencé au début du XXe siècle, dont *De la Terre à la Lune* en 1903 par le fameux écrivain chinois Xun Lu (魯迅). Dans cette première version chinoise, le traducteur a adapté le livre selon le style littéraire de son époque en réunissant les 28 chapitres initiaux en 14 et en ajoutant intentionnellement les courts poèmes de transition à la fin de chaque chapitre, tel que :

> 莫问广寒在何许，据坛雄辩已惊神！

(Ne demandez pas où se trouve le palais lunaire, notre déclaration éloquente est arrivée aux oreilles des dieux !)

Ce poème vise à transmettre une confiance inébranlable sur le voyage vers la lune.

En ce qui concerne l'engin spatial imaginé par l'auteur, il est traduit dans la version de 1903 comme 弹丸 « balle » tandis que pour les traductions en 1978 par Cangren Li (李仓人) et en 2013 par Gangqin Zhuang (庄刚琴) et Jia Li (李佳), les traducteurs ont emprunté le terme 炮弹 « obus » pour décrire le projectile. Dans le chinois d'aujourd'hui, la fusée moderne équipée de propulseurs à réaction est normalement désignée sous le nom de 火箭 « flèche de feu », par exemple, 长征五号火箭 (la fusée Longue Marche-5). Sur le plan étymologique, l'origine de ce terme date de la période des Trois Royaumes au IIIe siècle. À l'époque, ce mot signifie littéralement les flèches avec les pointes enflammées, comme a noté les *Chroniques des Trois Royaumes* 三国志 :

> « [...]以火箭逆射其云梯，梯然，梯上人皆烧死。»。

([...] les flèches enflammées ont été tirées sur son échelle et tous les soldats ont été brûlés à mort.)
Suite à l'invention de la poudre (火药) par les alchimistes chinois au IXe siècle, le sens du terme 火箭 « flèche de feu » a connu un changement important et peut désigner désormais à la fois certaines armes propulsées par la poudre et les fusées de feu d'artifice. D'ailleurs, à la fin du XIVe siècle, une expérimentation en aéronautique, et peut-être la première dans l'histoire de l'humanité, effectuée par un fonctionnaire chinois nommé Hu Wan (万户) a inscrit ce terme dans la langue scientifique chinoise. En attachant une quarantaine de fusées de feu d'artifice (soit 火箭) et lui-même sur une chaise, il a envisagé de s'envoler à l'aide de la force de propulsion et de deux cerfs-volants dans les mains. Malheureusement, il a perdu à la fois son vaisseau et sa vie dans une explosion éclatante. Pourtant, son histoire a motivé les scientifiques de génération en génération et a associé encore une fois le terme 火箭 avec l'engin spatial de nos jours.

Dans les pays anglophones, Jules Verne a été d'une grande influence, inspirant de nombreux films hollywoodiens et dont certains personnages tels que Phileas Fogg ou le capitaine Nemo sont considérés encore aujourd'hui comme des icônes de l'imaginaire populaire.

Dans le cadre de notre analyse traductologique, nous avons comparé deux traductions anglaises du livre de Jules Verne : une publiée en 1877 traduite par Thomas Linklater et une autre datant de 1967 traduite par Lowell Bair. Nous avons noté des différences intéressantes notamment autour des appellations de l'engin utilisé par Jules Verne pour aller sur la lune. Le terme « projectile » est fortement utilisé dans les deux versions, mais là où la traduction de 1877 se rapproche des termes français en utilisant « obus », « cylindro-conical bullet », « hollow projectile », la traduction de 1967 préfère le terme « cylindro-conical shells », « hollow shell ». Les deux textes utilisent « rocket » comme traduction de fusée cependant le verbe utilisé diffère : dans la version de 1877 le verbe employé est « lighted » quant à la version de 1967 le verbe utilisé est « igniting » qui est beaucoup plus contemporain et fait partie du langage autour du lancement des fusées modernes.

En grande majorité la traduction de Thomas Linklater se rapproche des termes français on a l'exemple de « Pile of Bunsen » ou de l'utilisation du terme « attraction » avec « terrestrial attraction », « attraction of the moon » alors que la traduction de Lowell Bair,
s'en détache un peu plus avec l'emploi de « *Bunsen Battery* ». Lowell Bair utilise aussi d'avantage le terme « *gravity* », on le retrouve une dizaine de fois contre une seule fois dans la traduction de Thomas Linklater.

Ces traductions regorgent de différences, même si certaines se comprennent par le choix de traductions. D'autres en revanche montrent bien qu'entre 1877 et 1967 la société a évolué et les termes utilisés et compris par le grand public sur certains sujets comme le voyage spatial ont grandement évolué.

*De la Terre à la Lune* est un roman qui a influencé non seulement des romanciers et des rêveurs sur la possibilité de conquérir l'espace, mais aussi des scientifiques qui ont vu dans cette œuvre des manières concrètes de créer l'impensable à l'époque de Jules Verne.

Aujourd'hui, l'impact du travail de Jules Verne sur les inventions n'est pas toujours évident à voir. Un siècle sépare la parution de *De la Terre à la Lune* (1865) et la première mission spatiale en direction de la lune couronnée de succès (1969). Par ailleurs, il est intéressant de voir le rapprochement étonnant entre l'amerrissage de la capsule Crew Dragon et celui de l'obus lunaire de Jules Verne dans la suite du livre *De la Terre à la Lune* intitulé *Autour de la Lune*.

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Amerrissage de la capsule Crew Dragon
(mars 2019)</figcaption></figure>

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Amerrissage de l'obus-illustration</figcaption></figure>

Nous voyons bien ici l'influence de la science-fiction dans la science moderne et les inventions réelles créées, ici, autour du voyage spatial.
Cependant comme l'explique dit Gwennaël Gaffric (traducteur du *Problème à trois corps*), « il n'y a aucune fiction qui précède réellement la science. » La fiction n'a jamais l'ambition de remplacer complètement la science, mais les auteurs cherchent toutefois à créer des solutions innovantes ou parfois farfelues pour susciter l'émerveillement des lecteurs. Dans le cas de Jules Verne, il « imagine le développement possible de ces sciences-là » avec une rigueur non négligeable qui se rapproche d'un protocole scientifique ce qui permet de prendre bien plus au sérieux l'invention qu'il présente dans *De la Terre à la Lune*. C'est la rigueur scientifique de Jules Verne et d'autres auteurs de science-fiction qui « a sans doute un peu suscité l'imaginaire de certains scientifiques » et qui a aidé à la mise en œuvre réelle d'inventions et d'avancées technologiques.

En parlant du voyage spatial, nous retrouvons des techniques vertigineuses dans les ouvrages de Cixin Liu, notamment les vaisseaux spatiaux capables de naviguer à 15 % de la vitesse de la lumière. Toutefois, contrairement à l'imagination de Jules Verne, il y a deux siècles, ces flottes immenses de l'avenir ne sont plus propulsées par une grande explosion, mais par une source d'énergie puissante et infinie, à savoir la fusion nucléaire contrôlée.
# Le Problème à trois corps – Cixin Liu

## 1. San ti et la science-fiction chinoise

La trilogie *Problème à trois corps* (三体 san ti) de Cixin Liu, publiée entre 2006 à 2010, décrit des siècles de guerres entre l'humanité et les extraterrestres nommés Trois corps. Dans ce livre, l'auteur nous montre la règle de survie impitoyable dans l'univers et a imaginé audacieusement comment la civilisation humaine survit dans un univers de soupçon et d'extermination. Riche en inventions technologiques, ce chef-d'œuvre de science-fiction chinoise vulgarise également des concepts et technologies qui existent dans notre monde réel.

En 2015, le premier volume de la trilogie a été récompensé par le Prix Hugo du meilleur roman, ce succès phénoménal marque non seulement l'arrivée d'un auteur chinois sur la scène internationale de la science-fiction, mais aussi une étape importante en 120 ans d'histoire de la science-fiction chinoise. Compte tenu de son importance historique, nous avons décidé de choisir cet ouvrage comme sujet de recherche en chinois.

## 2. Processus de sélection des termes

En lisant attentivement l'ensemble des trois volumes, nous avons présélectionné d'abord une soixantaine de termes technologiques et astrophysiques. Cependant, le nombre excessif des termes nous a obligés à réduire la liste afin de mieux cerner notre sujet de recherche. Pour ce faire, nous avons retenu 13 termes selon leurs importances et occurrences dans les livres (annexe 14).

Ensuite, nous avons envoyé ces deux listes avec les mots en contextes à Mme Luwenjia Zhou (周陆文嘉), experte en astrophysique, pour identifier les termes les plus liés avec les recherches scientifiques actuelles. À la lumière de son expertise, nous avons pu repérer quatre thèmes méritant d'être examinés davantage, soit le « neutrino », « l'onde gravitationnelle », « la fusion nucléaire contrôlée » et « les nanomatériaux ».

Enfin, en tenant compte de l'actualité des progrès scientifiques et techniques dans le monde réel, nous avons choisi le terme **可控核聚变** (fusion nucléaire contrôlée) comme notre sujet principal à étudier et avons sélectionné une série de termes associés dans la trilogie et dans les articles de recherche et de presse. Nous avons présenté les relations
entre ces termes et leurs cooccurrences à travers les arborescences et les fiches
terminologiques.

3. Analyse terminologique

Si les objets et les processus imaginés par Jules Verne s'avèrent souvent être
précurseurs des inventions réelles, les termes dans *Problème à trois corps* sont plutôt les
successeurs des néologismes scientifiques. Depuis la dernière moitié du siècle dernier,
la documentation abondante sur le domaine nucléaire a contribué considérablement à la
description et au développement de la technologie existante dans les œuvres de Cixin
Liu. Une analyse sur les articles de recherche et de presse est ainsi nécessaire pour
mieux comprendre l'évolution de cette notion dans la trilogie.

Dans notre monde réel, la réalisation de la fusion nucléaire n'est pas un futur lointain,
mais une étape déjà franchie par l'humanité au début des années 50 avec les explosions
des bombes à fusion. Contrairement à la fission nucléaire, la fusion nucléaire est le
processus par lequel deux noyaux atomiques légers s'unissent pour en former un seul
plus lourd en libérant une énorme quantité d'énergie. Une telle réaction ne génère ni
déchets radioactifs ni émissions de gaz à effet de serre, ce qui en fait ainsi une panacée
énergétique pour l'humanité.

En Chine, le concept de fusion nucléaire contrôlée a été proposé pour la première fois
par chercheur Zhengwu Li (李正武) en 1955 avec le néologisme **可控热核反应** (réaction
thermonucléaire contrôlée). Ce premier néologisme a été aussi utilisé dans les articles de
recherche plus tard :

«例如,用周期性蒸发氘-氚弹丸进行可控热核反应而产生电能的中央电力站,与用于宇宙动力装置的结构,看上去就有很大的不同。»

(Par exemple, une centrale électrique alimentée périodiquement par la réaction
**thermonucléaire contrôlée** dans les microbilles de deutérium-tritium est visiblement
différente d'un propulseur spatial.)

*Laser nuclear fusion<sup>6</sup>, Laser & Optoelectronics Progress<sup>7</sup>, 1972*

À travers des recherches documentaires sur le site CNKI, la plus grande base de données
scientifiques en Chine, nous avons trouvé une multitude de synonymes dans une

<footnote n="6">⁶ Traduction officielle</footnote>

<footnote n="7">⁷ Traduction officielle</footnote>
trentaine d'articles de recherche entre 1959 et 2023, y compris notamment
(annexe 15) :

* 可控制热核反应 réaction thermonucléaire contrôlable, apparu en 1959

* 受控热核反应 réaction thermonucléaire sous contrôle, apparu en 1959

* 受控热核聚变 fusion thermonucléaire sous contrôle, apparu en 1962

* 受控核聚变 fusion nucléaire sous contrôle, apparu en 1970

* 可控热核聚变 fusion thermonucléaire contrôlée, apparu en 1973

* 可控聚变 fusion contrôlée, apparu en 1973

* 可控核聚变 fusion nucléaire contrôlée, apparu en 1973

Selon ces exemples, il est facile de constater une variation terminologique manifeste sur
une longue période. Parmi les termes listés, l'utilisation de **受控热核聚变** (fusion
thermonucléaire sous contrôle) et **受控热核反应** (réaction thermonucléaire sous
contrôle) est relativement plus courante que les autres, surtout dans les articles publiés
au 20ᵉ siècle. Le premier terme a été même sélectionné comme l'un des « néologismes
sur la physique des plasmas et la fusion nucléaire sous contrôle » dans la revue
scientifique chinoise **物理通报** [*Physics*<fnref n="8" />] en 1988. Cependant, en remontant à
l'année 1962, l'œuvre **受控热核反应** [*Réaction thermonucléaire sous contrôle*], l'un des
premiers ouvrages scientifiques dans ce domaine, a pourtant employé la dernière
expression pour désigner le même concept.

Ayant repéré cette incohérence terminologique, nous en avons parlé avec une experte en
cette matière, Mme Luwenjia Zhou, pour recueillir son avis sur ce phénomène, elle
estimait que :

> « Ces expressions sont toutes largement utilisées dans les recherches et il n'y a pas de différence sémantique entre elles. [...] En Chine, les articles scientifiques de haut niveau sont souvent rédigés en anglais, d'où vient un manque de cohérence sur l'utilisation des termes chinois. Peut-être que certains organismes ont commencé à régler ce problème. »

Tout comme elle a indiqué, le choix de ces termes a commencé à évoluer de manière de
plus en plus cohérente ces dernières années avec la stabilisation des connaissances sur
la fusion nucléaire contrôlée et la normalisation des termes. Aujourd'hui, les organes de

<footnote n="8">⁸ Traduction officielle</footnote>
presse officiels tels que le site Xinhua (新华网) et China city news (中国城市报) emploient le plus fréquemment le terme 可控核聚变 (fusion nucléaire contrôlée) dans les articles, tel que 可控核聚变商业化应用进程加速 (La commercialisation de la fusion nucléaire contrôlée s'accélère)

D'ailleurs, ce terme a également été sélectionné comme l'un des 10 principaux termes scientifiques et technologiques en Chine en 2023 suite au progrès inédit du dispositif expérimental chinois EAST le 12 avril la même année.

Néanmoins, il est à noter que ce terme se rapporte la plupart du temps l'approche la plus utilisée pour contrôler la réaction, soit la fusion par confinement magnétique (磁约束核聚变), bien qu'il existe une autre méthode aussi largement appliquée, à savoir la fusion par confinement inertiel (惯性约束聚变), dont l'idée a été inventée par les chercheurs soviétiques, américains et chinois dans les années 1960 :

« 事实上,王淦昌院士的《利用大能量大功率的光激射器产生中子的建议》是国际上最早提出惯性约束聚变思想的论文之一,中国也是世界上最早开展惯性约束聚变研究的国家之一。 »

(En effet, l'article *Suggestion of neutron generation with powerful lasers de Ganchang* Wang est l'un des premiers articles au monde qui a initié l'idée de *fusion par confinement inertiel* et la Chine est l'un des premiers pays qui a entamé des recherches en cette matière.)

Yongchao Gan, 2002, *Wang Gan-chang and the ICF in China*<fnref n="9" />

Cependant, cette approche étant étroitement liée à des fins militaires et de défense, notre étude se focalise plutôt sur son alternative, à savoir la fusion par confinement magnétique.

Avant d'être découverte et expérimentée par les êtres humains, la fusion nucléaire était déjà une réaction naturelle dans la plupart des étoiles de l'Univers depuis des millions d'années. Toutefois, vu leurs températures et niveaux de gravité extrêmement élevés, il est très difficile de reproduire cette même réaction sur notre planète. Ainsi, les chercheurs sont forcés de trouver une fusion plus réalisable.

Aujourd'hui, la fusion deutérium-tritium (氘氘聚变) est le type de réaction le plus prometteur et pratique pour la production de l'énergie de fusion, car sa température

<footnote n="9">⁹ Traduction officielle</footnote>
minimale est relativement basse par rapport aux autres combustibles potentiels. Par ailleurs, la productivité de cette fusion paraît également beaucoup plus élevée que d'autres approches. Outre ces points forts, la quantité inépuisable de deutérium dans l'eau de mer constitue un autre avantage majeur pour la promotion de la fusion D-T. Quant au tritium, même si les réserves de cet isotope radioactif restent très limitées dans le monde entier, il est pourtant réutilisable après le processus de fusion et peut être fabriqué artificiellement dans le réacteur en consommant du lithium.

Au cours des sept décennies, les scientifiques ont recouru à de nombreux équipements pour contenir ces combustibles nucléaires à l'état plasma (等离子体) de température extrême. Durant les lectures, nous avons identifié trois termes désignant cette méthode, soit 磁约束 (confinement magnétique), 磁热隔绝 (isolation thermomagnétique) et 磁绝热 (isolation thermique par magnétisme) :

« 目前绝大多数用来产生高温等离子体的方法是基于磁约束概念 (或称磁热隔绝)；等离子体被收集在很强的磁场内。 »

(Aujourd'hui, le confinement magnétique [ou isolation thermomagnétique] basé sur le champ magnétique intense est le moyen le plus appliqué pour confiner le plasma à haute température.)

Rui Rong, 1973, 受控热核聚变现状 [État d'avancement de la fusion thermonucléaire sous contrôle]

« 各国科学家对磁绝热 (即磁约束) 的研究主要从两个方向进行 [...] »

(Les recherches internationales sur l'isolation thermique par magnétisme [ou confinement magnétique] s'orientent vers deux directions [...])

Gongmin Mo, 1992, 受控热核聚变研究五十年 [Cinquante d'années de recherche sur la fusion thermonucléaire sous contrôle]

Les premiers dispositifs de confinement magnétique comprennent en particulier le miroir magnétique (磁镜) et le stellarator (仿星器). Sur le plan traductologique, alors que le premier terme chinois est une traduction littérale et fidèle, le dernier néologisme, dont la rétrotraduction est « simulateur des étoiles », constitue une paraphrase concise.

En ce qui concerne le miroir magnétique, l'une des premières approches importantes pour piéger le plasma à haute température à l'aide de champs magnétiques, sa première occurrence en chinois date de 1959. Puis en 1962, ce terme chinois a été inclus dans l'ouvrage 受控热核反应 [Réaction thermonucléaire sous contrôle] et reste toujours la dénomination courante de cet appareil. Mais nous avons trouvé également une autre
forme d'expression dans un article en 1973, soit **magnétique** (capteur miroir**
magnétique) :

« **magnétique**装置中,一定密度的高温等离子体,可以通过两种途径达到[...]»。
(Dans **le miroir magnétique**, il y a deux moyens pour confiner le plasma en haute
 température à une certaine densité [...])

Yi Liu, 1959, 受控热核反应问题 [Questions sur la réaction thermonucléaire sous contrôle]

« **磁镜俘获器**在美国和苏联的可控核聚变研究工作中仍然是一个重要的方面, 因此有理由认为, 在今后五年内, 将能弄清这种系统的实用性。»

(Comme **le capteur miroir magnétique** est toujours une priorité de recherche aux États-Unis et à l'URSS, nous pouvons découvrir l'utilité de ce dispositif d'ici 5 ans.)

Rui Rong, 1973, 受控热核聚变现状 [État d'avancement de la fusion thermonucléaire sous contrôle]

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Le miroir magnétique KMAX à l'université des sciences et des technologies de Chine</figcaption></figure>

Pour le terme « stellarator », avant d'être inscrit dans l'œuvre en 1962, certains
chercheurs ont utilisé les mots **磁面型装置**(dispositif avec surface magnétique) et **8字**
**形装置**(dispositif en forme de huit) pour la désigner :

« 第三个重要的问题是**仿星器**中加热等离子体的方法。»
(La troisième question la plus importante est le moyen de chauffer le plasma dans le
**stellarator**.)

Hefu Lu et coll., 1962, 受控热核反应 [Réaction thermonucléaire sous contrôle]
«磁面型装置。这种装置的特点是放电室作成“8”字形 [...] 美国的“8”字形装置属于此类型。»

(Dispositif avec surface magnétique. La chambre de décharge de ce dispositif ressemble au chiffre 8, comme le dispositif en forme de huit américain.)

Yi Liu, 1959, 受控热核反应问题 [Questions sur la réaction thermonucléaire sous contrôle]

<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Le stellarator Wendelstein 7-X en Allemagne</figcaption></figure>

Actuellement, ces deux dispositifs sont toujours en usage dans les expérimentations, mais l'équipement le plus utilisé en Chine et dans le monde est certainement le « tokamak », qui a été inventé par les scientifiques soviétiques au début des années 1950. Ce terme d'origine russe est l'abréviation d'une série de mots : toroidalnaïa kameras magnitnymi katouchkami (chambre toroïdale avec bobines magnétiques). Basée également sur le confinement magnétique intense, la machine fonctionne « comme un fourneau à charbon », comme le décrit Zhihua Wang en 1992 dans lequel les combustibles ionisés sont chauffés à plusieurs millions de degrés et confinés par de puissants champs magnétiques afin de ne pas fondre les parois métalliques. Aujourd'hui, grâce au développement de l'aimant supraconducteur (超导磁体), l'efficacité de ce dispositif a été considérablement améliorée.
<figure><img src="image_15.png" /></figure>

La structure du tokamak EAST, Jiahong Xu, 2018

Aux vues de la complexité de ce dispositif géant et de la particularité des caractères chinois, l'équivalent chinois du tokamak n'a pas suivi sa formulation abrégée, mais a recouru à la translittération, soit 托卡马克 (tuo ka ma ke). La première apparition de ce néologisme remonte à une annonce publiée en 1970 sur une revue chinoise intitulée 激光与光电子学进展 [Laser & Optoelectronics Progress<fnref n="10" />] :

« 现在，苏修的“托卡马克”是世界上比较成功的装置，将来能否发展成实用的聚变装置，还难以判断。»。

(Actuellement, le tokamak soviétique est un dispositif assez avancé dans le monde entier, mais il est encore difficile de savoir si ce dispositif pourrait devenir un réacteur pratique.)

D'ailleurs, tout comme le mot « stellarator », ce terme étrange a eu aussi une autre traduction paraphrasée, à savoir 环流器 (littéralement « dispositif circulaire »). Selon les résultats du site CNKI, cette expression a été mentionnée dans des articles de recherche pour la première fois dans les années 1980 :

« 受控核聚变实验装置“中国环流器一号”（装置代号 HL-1，基本建设项目 451 工程），于 1984 年 9 月 21 日启动 [...] »。

(Le dispositif expérimental de fusion nucléaire sous contrôle nommé « **dispositif circulaire** de Chine numéro 1 » [HL-1, projet de construction 451] a été démarré le 21 septembre 1984 [...])

<footnote n="10">¹⁰ Traduction officielle</footnote>
Zhengwu Li, 1986, *A milestone of the nation's controlled fusion research development*<fnref n="11" />

Pourtant, dans les articles de presse, les médias ont tendance à utiliser une autre expression plus facile à comprendre, soit **人造太阳** (Soleil artificiel), par exemple « 403 秒 ! 中国“人造太阳”获重大突破 » (403 secondes ! Grand succès du **Soleil artificiel** chinois)

Sachant que le Soleil lui-même est un gigantesque réacteur de fusion nucléaire, cette métaphore respecte parfaitement la science. De plus, cette appellation contribue efficacement à l'acceptation de cette technologie par le grand public, car de nombreux accidents nucléaires ainsi que la puissance dévastatrice des armes atomiques pourraient provoquer une certaine peur du nucléaire (恐核心理) dans la société. En Chine, ce terme psychologique est souvent employé par les organes de presse, voire les autorités gouvernementales :

« [...] 加上原子弹爆炸、美国三里岛核电站、苏联切尔诺贝利核电站、日本福岛核电站等核事故的发生, 公众“恐核心理”有增无减。».

[...] avec l'explosion des bombes nucléaires et les accidents aux centrales de Three Mile Island, de Tchernobyl et de Fukushima, **la peur du nucléaire** continue à s'aggraver chez le grand public.)

Autorité chinoise de l'énergie atomique, 20/01/2017, « 恐核心理 » 如何解? “邻避效应” 怎么破? [Comment gérer la peur du nucléaire et faire face à l'effet Nimby (Not in my back yard) ?]

Côté pratique, toutes les approches expérimentales de la fusion nucléaire contrôlée doivent se soumettre aux deux exigences fondamentales, soit la faisabilité scientifique (科学可行性) et la faisabilité technique (工程可行性). Ces deux notions sont liées avec le concept d'ignition (聚变点火/点火), qui désigne le seuil où l'énergie produite par le réacteur dépasse la somme de l'énergie nécessaire pour maintenir le plasma en régime stationnaire et de celle perdue durant le processus de réaction. Dans cette situation, la fusion peut continuer indépendamment sans besoin d'apport énergétique depuis l'extérieur. Cet autoéchauffement constitue ainsi l'objectif principal de la faisabilité scientifique tandis que la faisabilité technique a pour but d'obtenir le gain net d'énergie (净能量增益):

<footnote n="11">¹¹ Traduction officielle</footnote>
«国际热核聚变实验反应堆计划(ITER)的目标就是建造最大、最复杂的托卡马克装置，以验证核聚变能源的科学和工程可行性。»。

(L'objectif d'ITER est de construire le tokamak le plus grand et le plus complexe afin de prouver la faisabilité scientifique et technique de la fusion nucléaire.)

Xia Liu, Hongce Li, 2023, 核聚变能源的“春天”来了？[Le printemps pour l'énergie nucléaire ?]

« 这样，利用聚变反应释放出的能量就可以维持所需的极高温度，无需再从外界吸收能量，聚变反应就能够自持进行。表征这个概念的科学术语叫作“聚变点火”。»

(Ainsi, l'énergie produite par la fusion peut maintenir la haute température nécessaire et la réaction peut continuer sans besoin de l'apport énergétique de l'extérieur. Nous utilisons le terme « ignition » pour désigner cette notion.)

« [...] 劳伦斯利弗莫尔国家实验室 (LLNL) 的美国国家点火装置 (NIF) 团队首次在可控核聚变实验中实现核聚变反应的净能量增益 [...] 这项突破将为美国国防的发展和清洁能源的未来铺平道路。»

(...) l'équipe de NIF à LLNL a obtenu pour la première fois le gain net d'énergie dans l'expérimentation, cette avancée contribuera au développement de la défense américaine et de l'énergie propre.)

Grâce à la riche littérature dans ce domaine, Cixin Liu, ingénieur informatique et adepte fervent de la technologie, a pu construire son univers de manière vivante et crédible.

Dans la trilogie *Problème à trois corps*, la société future de Liu est rigoureusement établie sur de nombreux concepts scientifiques qui existent dans le langage scientifique, dont « la fusion nucléaire contrôlée »可控核聚变<fnref n="12" />.

Tandis que l'humanité d'aujourd'hui s'inquiète toujours d'un manque d'énergie, la prévoyance de Liu nous a déjà montré un monde idéal où « nous n'avons plus besoin d'économiser l'énergie sur Terre » (*Problème à trois corps*, tome 2) grâce à la maîtrise du nucléaire :

« 太空电梯的建成和可控核聚变技术的突破，对世界是两个巨大的鼓舞，也在很大程度上缓解了失败主义情绪。»(tome 2)

(« La conception de l'ascenseur spatial et l'avancée décisive dans le domaine de la fusion nucléaire contrôlée constituaient deux encouragements sensationnels aux yeux du

<footnote n="12">¹² Les traductions des termes ci-dessous sont tirées de la traduction française de l'œuvre</footnote>
monde, et cela avait permis une réduction non négligeable des sentiments défaitistes. »<fnref n="13" />) (tome 2)

« 这些巨大的工程都达到或突破了当时技术的极限, 像太空电梯、恒星型核弹在水星的试验、可控核聚变技术的突破等等, 都已载入史册。»(tome 3)

(« Ces chantiers titanesques avaient atteint — et pour certains d'entre eux, dépassé — les limites technologiques de leur temps. Parmi eux, certains étaient entrés dans l'histoire : l'ascenseur spatial, les bombes nucléaires à puissance stellaire testées sur Mercure ou les avancées en matière de fusion nucléaire contrôlée. »⁸) (tome 3)

Contrairement au foisonnement et au mélange terminologique que nous avons identifiés dans les traductions en chinois des termes scientifiques, la trilogie manifeste une cohérence marquante sur l'utilisation du terme 可控核聚变 (fusion nucléaire contrôlée) tout au long de l'ouvrage. Cependant, la variation terminologique du monde réel a quand même laissé de petites empreintes dans d'autres livres de Liu, notamment le roman 球状闪电 [Boule de foudre<fnref n="14" />] publié en 2004, dans lequel l'auteur a utilisé le terme 受控核聚变 (fusion nucléaire sous contrôle) pour indiquer la même notion :

« 那些图像均属绝密, 我当然不能让二位看。不过我可以告诉你们, 那种摄影经常拍摄的题材之一就是托卡马克装置中受控核聚变的过程。» (Boule de foudre)

(« Ce sont des images top secret, je ne peux évidemment pas vous les montrer. Mais disons que l'un des sujets les plus fréquemment filmés est le processus de fusion nucléaire contrôlée qui se produit à l'intérieur d'un tokamak. »<fnref n="15" />) (Boule de foudre)

Si cette technologie d'origine réelle constitue le fondement scientifique de toute l'histoire des trois volumes, elle n'est pas pour autant décrite en détail sous la plume de Liu. Après des lectures attentives, nous n'avons trouvé qu'une seule mention du moyen de réalisation de ce miracle technique dans le deuxième tome :

« [...]我只是指出了正确的方向。我早就感觉到托卡马克方式是一条死路,方向对了,突破肯定会产生。»(tome 2)

<footnote n="13">¹³ Traduction tirée de la traduction de l'œuvre</footnote>

<footnote n="14">¹⁴ Traduction officielle</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Traduction tirée de la traduction de l'œuvre</footnote>
(« [...] je n'ai fait que pointer du doigt la bonne direction. **Je savais depuis le début que l'approche Tokamak nous conduisait dans une impasse. Une fois que la direction prise est la bonne, une avancée se produit forcément.** »⁹) (tome 2)

D'après ces paroles, il est facile de noter que Liu a non seulement montré encore une fois son excellente maîtrise sur les termes scientifiques, particulièrement le mot tokamak托卡马克, mais a même prévu l'échec certain de cette approche, la plus pratiquée depuis la seconde moitié du XX siècle. Pourtant, en allant plus loin dans ce tome, une description détaillée sur les expérimentations nucléaires a probablement contredit sa prédiction précédente :

« 聚变核心像一个小太阳, 地球上最耐高温的材料在它面前就像蜡一般熔化, 所以只能用电磁场来约束它, 但这种约束常常失效。»(tome 2)

(« Le cœur du réacteur était comme un petit soleil à côté duquel les matériaux terrestres les plus résistants à la chaleur fondaient comme de la cire. **Les fusions devaient donc être contenues par un champ électromagnétique, toutefois les échecs étaient fréquents.** »⁹) (tome 2)

Ce paragraphe donne de claires explications sur la condition de la fusion nucléaire, notamment sur la température extrême au sein du réacteur. Toutefois, la manière de contrôle imaginée par l'auteur ici reste toujours la même que celle du dispositif tokamak, soit le confinement par champ électromagnétique, d'où vient une contradiction probable avec sa prévision.

Afin de mieux comprendre l'idée de l'auteur, nous avons posé cette question à Mme Luwenjia Zhou, mais en raison de la nature fictive de l'ouvrage, elle n'a pas pu déchiffrer l'approche exacte conçue par Cixin Liu. Nous avons aussi échangé avec M. Gwennaël Gaffric sur ce sujet. Il a reconnu la possibilité d'une contradiction causée par méconnaissance, inadvertance ou changement des époques, tout en soulignant que les propos du personnage dans l'histoire ne reflètent pas nécessairement l'avis de l'auteur.

Dans le recueil 刘慈欣谈科幻[Mes pensées sur la science-fiction] de Cixin Liu publié en 2014, cet « amateur de science-fiction » a exprimé ses avis sur les détails techniques dans la fiction scientifique, ce qui pourrait justifier cette imperfection à peine perceptible :
« L'une des différences principales entre la science-fiction et la littérature conventionnelle, c'est la difficulté d'expérimenter tangiblement les choses souvent décrites dans les fictions [...] Les auteurs profanes ne peuvent que prétendre être professionnels, mais ce qu'on écrit est certainement très erroné aux yeux des vrais spécialistes [...] Dans la science-fiction, plein de détails cruiaux n'existent même pas dans la réalité et ce n'est pas facile de les écrire de manière rigoureuse. »

M. Roland Lehoucq nous a appris que les écrivains de science-fiction entrent rarement dans ce genre de détails scabeux. Toutefois, afin d'assurer la crédibilité et la rigueur de son ouvrage, Liu a emprunté de nombreux termes techniques réels liés à la composition et au fonctionnement du dispositif de réaction, tels que « champ électromagnétique » (電磁场), « contenir » (约束), « réacteur nucléaire » (核聚变反应堆), « combustible nucléaire » (核聚变燃料), « coque extérieure » (反应器外壳) et « cœur du réacteur » (聚变核心). Outre ces emprunts directs, Cixin Liu a aussi inventé deux néologismes chinois sur l'application de la fusion contrôlée, à savoir « l'étoile nucléaire » (核星), un réacteur de forte puissance dans l'espace, et « la propulsion radiative sans médium » (无工质辐射推进), un moyen de propulser les vaisseaux spatiaux purement par l'énergie atomique. Concernant le terme « étoile nucléaire » (核星), il est facile de constater une métaphore astronomique similaire à l'exemple de « Soleil artificiel » (人造太阳). En outre, pour décrire l'accident au sein de ce réacteur spatial, Cixin Liu a utilisé le terme « éruption d'étoile nucléaire » (核星爆发) qui fait écho à l'explosion des supernovas (超新星爆发), accentuant encore leur ressemblance.

Par ailleurs, dans une de ses nouvelles intitulées *流浪地球* (liulang diqiu) [Terre errante], l'application de cette technologie a été développée davantage. Dans cette histoire adaptée en film, l'humanité a maîtrisé la fusion nucléaire par les éléments lourds et a établi de nombreux propulseurs terrestres qui utilisent des pierres comme combustibles.

Encore une fois, le concept de fusion par éléments lourds trouve sa racine théorique au sein de la supernova. Bien que cette technologie soit spectaculaire à l'écran, elle est malheureusement peu réalisable sur la Terre réelle, car son exigence de température dépasse un milliard de degrés Celsius, un seuil extrêmement élevé que même le Soleil ne peut pas atteindre. Cependant, même si certaines inventions qu'il a imaginées vont parfois au-delà de la science actuelle, elles montrent pourtant son optimisme déterminé
vers le développement scientifique, tout comme Liu a remarqué dans un article portant
sur la mission de la science-fiction :

« [...] Nous devons prendre conscience que la merveille de la technologie est l'essence et le cœur de la science-fiction. Nous devons ainsi créer des prodiges plus nombreux et plus grandioses. » (Mes pensées sur la science-fiction)

En analysant la relation entre les néologismes créés dans les recherches réelles et les
termes empruntés par les œuvres fictives, nous pouvons constater qu'au contraire de
notre perception habituelle, les inventions réelles peuvent également dominer la
conception de la science-fiction et devenir une source féconde d'inspiration. Cixin Liu lui-
même avait exprimé cette remarque à l'occasion de plusieurs entretiens :

« Les gens estiment souvent que la science-fiction est le pionnier de la science, mais au contraire de leur croyance, c'est toujours la science qui guide la science-fiction et jamais l'inverse. On dit souvent que les œuvres de science-fiction ont prévu de telle ou telle inventions, mais en examinant l'histoire, vous trouverez qu'il est très rare que la science-fiction prédise n'importe quelle invention avec succès. Par exemple, on dit que Vingt Mille Lieues sous les mers de Jules Verne prédit la création des sous-marins, alors que l'humanité a non seulement imaginé cette machine, mais l'a aussi conçue et fabriquée sept à huit ans avant la publication du roman. » (Cixin Liu, 2008)

Cette observation est confirmée par M. Roland Lehoucq, qui indique que le prototype
« extrêmement modeste » de sous-marin propulsé par les pédales existe déjà à l'époque
de Jules Verne. En partant de cette forme primitive, ce maître de la science-fiction l'a
alliée avec le moteur électrique pour créer son fameux Nautilus. D'ailleurs, M. Lehoucq
souligne également que, afin d'assurer la consistance scientifique de la fiction, les
auteurs ont souvent besoin du support de la science opérationnelle. C'est également le
point de vue exprimé par Cixin Liu à l'occasion d'un autre entretien :

« Certainement c'est la science qui dirige la science-fiction, sans l'effort des scientifiques, nous n'aurons plus de choses à écrire. C'est absurde de dire que la science-fiction guide la science. [...] La seule influence de la science-fiction sur la science, c'est de susciter l'intérêt des lecteurs profanes pour le domaine scientifique. De jeunes amateurs de science-fiction pourraient devenir des chercheurs plus tard, et c'est tout. » (Cixin Liu, 2017)
Ces remarques pessimistes sont peut-être liées avec la décadence de ce genre singulier de littérature et sa relation délicate avec la science, une épée à double tranchant. Alors que la science contribue significativement à la naissance des œuvres, l'évolution rapide des techniques génère en même temps un grand impact contre-productif sur ces ouvrages. Suite à la vulgarisation des technologies avancées, notre émerveillement face aux sciences et techniques disparaît plus vite que nous l'imaginons. Autrefois, « il [fallait] avoir un appareil aussi grand qu'un camion pour assembler les fonctionnalités du GPS, de l'ordinateur, de la radio, de la caméra, de l'Internet et du téléphone, mais aujourd'hui un petit portable dans la main peut les rassembler et personne n'est plus fascinée par ce miracle » remarque Cixin Liu en 2014. Même Cixin Liu, l'auteur de science-fiction le plus important en Chine, a avoué que « mon imagination ne peut plus suivre la vitesse du développement scientifique et technique d'aujourd'hui. » (Cixin Liu, 2023)

### 4. Traductologie (français, anglais)

Grâce à notre entretien avec M. Gwennaël Gaffric, nous avons pu en apprendre davantage sur le déroulé nécessaire à la traduction de ce livre de Cixin Liu. M. Gaffric nous précise que même « si Cixin Liu avait fait un usage d'un autre terme qui signifiait la même chose, mais moins courant. J'aurais probablement continué d'utiliser le terme de fusion nucléaire contrôlée. » Nous pouvons ainsi voir que le travail du traducteur est parfois de s'en tenir à certains termes qui sont les plus courants et utilisés comme peut l'être en français la fusion nucléaire contrôlée plutôt que d'essayer de trouver un équivalent inexistant à un terme moins courant que peut choisir d'utiliser l'auteur. Gwennaël Gaffric nous a parlé de la seule occasion où il lui a fallu créer un mot : « le terme n'est pas équivalent en chinois. Il a fallu inventer un terme pour une technologie qui n'existe pas. » Dans cette citation, M. Gaffric fait référence à « la propulsion par courbure de l'espace-temps » dont la technologie n'est pas développée et dont il n'a pas de documentation sur laquelle se reposer pour traduire ce terme à l'aide de ressources scientifiques. Ces ressources, mais aussi les spécialistes sont de grandes aides pour la traduction de livre de science-fiction comme *Le problème à trois corps* car cela permet d'ancrer le livre dans une réalité concrète avec des termes qui peuvent faire référence à des recherches et articles scientifiques pour les lecteurs voulant approfondir les inventions traitées dans le livre.
Il est intéressant de remarquer certaines différences entre l'anglais et le français, on voit aussi les différences de culture dans le choix des termes pour désigner une même chose. Nous avons l'exemple de « star-pluckers » qui en français devient « pinceurs d'étoiles », « Gaillard cut » qui en français donne « coupe Gaillard » sur ce dernier terme qui désigne un lieu réel. Précisons tout de même que tant en français qu'en anglais le nom Culebra a aujourd'hui remplacé Gaillard. En un peu plus spécifique le lac Gatùn est mentionné, mais dans la traduction anglaise le nom du lac est écrit sans le « ù », ce qui est le cas en chinois 加通 (jiatong), car il reprend l'origine espagnole du nom du lieu qui se situe au Panama : Lago Gatún.

Selon les analyses et témoignages, nous pouvons constater que les inventions réelles impactent parfois directement les termes utilisés dans la science-fiction. D'ailleurs, en raison de la progression rapide des sciences et des techniques, les avancées du monde scientifique tendent maintenant à dépasser l'imagination des auteurs et constituent en quelque sorte un obstacle pour la création des nouveaux concepts et néologismes dans les œuvres fictives.

Cependant, le développement de la technologie informatique constitue un cas très intéressant. Suite à la popularisation d'Internet depuis la fin du XXe siècle, la prospérité de ce monde virtuel a inspiré considérablement la création de multiples œuvres de science-fiction modernes, notamment *Burning Chrome* en 1981 et *Neuromancer* en 1984 de William Gibson et *Snow Crash* en 1992 de Neal Stephenson. Au fil du temps, les imaginations des écrivains se succèdent et se complètent, donnant finalement naissance à un nouveau concept scientifique qui envisage de fusionner la virtualité et la réalité, c'est-à-dire le métavers.
# Le samouraï virtuel (Snow Crash) — Neal Stephenson

## 1. La naissance du métavers

Bien que l'auteur s'appuie sur certains concepts déjà présents dans la littérature, comme la visioconférence ou les hologrammes inventés par Jules Verne, dans son livre *Le château des Carpathes*, il est le premier à avoir autant détaillé le concept et à lui avoir donné un nom. Si nous avons choisi cet ouvrage comme point de départ, c'est que c'est celui qui a le plus influencé la création des métavers actuels.

Publiant son livre en 1992 à l'aube d'Internet, Neal Stephenson pense son concept comme une extension d'Internet, comme une suite logique de ce que pourrait devenir ce nouvel outil.

Dans un monde futuriste, nous suivons les aventures de plusieurs personnages entre monde virtuel et réel.

Nous avons également étudié, dans une moindre mesure, le film *Ready Player One* afin de voir comment l'apparition des métavers réels en a influencé la perception dans la fiction.

## 2. Processus de sélection des termes

Nous avons d'abord procédé à la lecture du livre et à l'extraction des termes récurrents. Ce qui nous a donné une liste d'une trentaine de termes (annexe 16). À la lumière de la lecture de l'œuvre et de notre entretien avec M. Nicolas Hauviller (senior lead innovation, en charge du développement d'une stratégie métavers chez Amadeus), nous avons sélectionné 10 termes clés. Cette sélection s'est faite selon la transportabilité du concept en inventions et l'importance desdits concepts dans le livre.

## 3. Analyse terminologique

Tout d'abord, il est important de tenir compte de la temporalité de l'œuvre. En effet, certains termes comme le terme « hacker » n'avaient pas la même signification à l'aube d'Internet. Ainsi, là où nous voyons une personne qui cherche à détourner les protections d'un logiciel, il est utilisé dans le roman dans son sens premier, une personne s'y connaissant en informatique, en somme l'équivalent de nos développeurs actuels. Bien
que ce mot ne soit pas un néologisme pur produit par Neal Stephenson, il nous a semblé intéressant de le relever dans le cadre de l'analyse de l'évolution des termes associés au métavers. En effet, sans « hackers » pas de métavers, car pour l'auteur, ce sont eux qui créent les programmes.

Il est aussi intéressant de noter l'évolution des termes utilisés par l'auteur dans un sens existant, mais peu courant. Ainsi « avatar », mot emprunté au sanskrit et signifiant la personnification d'une déité, devient pour Neal Stephenson, la représentation de l'utilisateur dans l'espace du métavers. Sens qui sera ensuite repris et largement accepté pour l'informatique en général. Autre terme dont Neal Stephenson a modifié la signification : « Daemon ». Ces entités, souvent comparées à des esprits ou des génies, deviennent ici des NPC (non-playable character) à l'allure de robots qui servent les utilisateurs dans le métavers. Ces deux termes font référence à la représentation graphique des personnages évoluant dans le métavers, s'ils peuvent être facilement confondus, ils présentent tout de même une différence de taille, car des personnes physiques sont derrière les avatars, là où les démons ne sont que des lignes de code.

Évidemment, le terme clé de ce livre, au centre de l'arborescence, est « Metaverse », qui désigne ici un concept bien précis : un monde dans lequel les utilisateurs arrivent sur une rue principale, « The Street » et passent ensuite d'un logiciel à l'autre, d'un monde à l'autre. En somme, une restitution 3D de notre Internet actuel où « tu vas sur un site, tu fais "login with Facebook" donc tu vas d'un site vers un autre. Tu as des liens, des URL, tu cliques sur un lien, tu es redirigé vers un autre site et parfois ton profil te suit. », comme nous explique M. Hauviller. Un « computer-generated universe » se basant sur des « 3D computer graphics » dont découlent les concepts étudiés et présentés dans l'arborescence, repris par Ready Player One, où les personnages passent d'un monde à l'autre à travers de portails situés dans le monde principal.
<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Vue 3D du plan de l'OASIS (métavers de Ready Player One) — image tirée du film de 2018</figcaption></figure>

Que ce soit dans la description de Neal Stephenson ou dans *Ready Player One*, le métavers est pensé et représenté comme un monde unique, 3D, parallèle au nôtre dans lequel les gens peuvent vivre (à l'exception des besoins primaires). Ce qui est aujourd'hui loin d'être vrai, sur plusieurs points. En effet, la vision qui émerge aujourd'hui est une vision dans laquelle « il n'y a pas une plateforme comme l'Oasis dans *Ready Player One*. Y a pas qu'une plateforme, mais y a plusieurs métavers faits par plusieurs boîtes, plusieurs entreprises, etc. » comme nous explique M. Hauviller. En outre, pouvoir être dans le métavers en permanence implique d'avoir des équipements adaptés, or, comme nous l'indique M. Hauviller, les casques actuels sont difficiles à porter et peu confortables. Cependant, cela pourrait changer dans un futur proche avec l'arrivée des masques tels que le *Apple Vision Pro*.

« Apple a désigné son casque pour que ça devienne comme un iPhone, c'est-à-dire c'est un iPhone, c'est à toi, tu le prêtes pas. Le casque, il est quasiment moulé sur ta tête. Il y a des lentilles devant qui sont adaptées à ta vue, ce n'est pas un casque que tu prêtes... [...] les gens qui font la vision pro, nous disaient : "la raison pour laquelle ce casque, il est tellement adapté à ton visage, à tes yeux, etc., c'est parce qu'on l'a désigné pour que les gens puissent le porter 24 h sur 24 si besoin" ».

Mais Apple n'est pas le premier fabricant de casques de réalité virtuelle, en effet, Meta en est déjà à la troisième version de son casque Oculus Quest. Aujourd'hui les casques permettant une réalité mixte ne sont pas majoritaires, mais ce sont les seules « googles » prévues par Neal Stephenson dans *Le samouraï virtuel* comme moyen de voir le métavers. Ces « lunettes » permettent non seulement de voir à la fois le monde autour de soi et « l'univers virtuel », mais permettent aussi aux personnes autour de voir les yeux de
l'utilisateur, ce qui peut calmer les inquiétudes quant à l'isolement amené par ces casques. C'est d'ailleurs le point sur lequel s'est focalisé le Apple Vision Pro qui, à l'aide d'un écran sur l'extérieur du casque, permet à l'entourage de voir les yeux de la personne en temps réel. M. Hauviller ajoute :

« on voit que les constructeurs de casques font des efforts pour dire : “c’est pour faire des choses plus collaboratives, plus sociales, etc., ce n’est pas pour s’isoler complètement.” ». Les casques de Ready Player One se trouvent à la croisée de la conception de Neal Stephenson et des constructeurs d’aujourd’hui. Ils permettent de rester en contact avec la réalité, mais il y en a pour tous les goûts. Le mode de connexion de ces lunettes a aussi bien évolué depuis sa conception par l’auteur qui les voyait reliées à l’ordinateur générant les graphismes 3D, par un câble de « fiber optics ». Ready Player One propose des lunettes qui semblent connectées comme par Bluetooth, en tout cas sans fil, et les constructeurs d’aujourd’hui proposent à la fois des alternatives sans fil et des alternatives filaires branchées sur téléphones. Le point commun de ces évolutions est que la fibre optique a été délaissée au profit de moyens de connexion plus pratiques.

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Exemples casques dans Ready Player One — images tirées du film de 2018</figcaption></figure>
<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Casque Oculus Quest 3 — Meta</figcaption></figure>

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Casque Apple Vision Pro</figcaption></figure>

Avec son livre, Neal Stephenson a voulu proposer une vision réaliste et poussée de ce que pourrait devenir cet Internet « du futur », poussant sa réflexion jusqu'aux « animertials », concept que l'on retrouve dans *Ready Player One*.

<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Plan de commercialisation du champ de vision de l'utilisateur — Ready Player One</figcaption></figure>

Même si ces publicités ne sont pas présentées de la même façon dans les deux œuvres, Neal Stephenson les pense comme de gros panneaux d'affichage directement dans le métavers là où le film les propose directement dans le champ de vision de l'utilisateur, elles font partie intégrante du métavers et posent de la même façon une question d'éthique. Comme nous l'indique M. Lehoucq :

> « [la science-fiction] n'invente pas de science, mais elle invente des situations où des objets scientifiques et techniques sont mis en scène de manière inattendue, et qui peuvent provoquer la réflexion du monde entier, et des scientifiques en particulier, sur l'usage qui est fait de ces objets techniques, ou la possibilité qui s'offre à nous à partir de ces objets qui sont là. »
L'auteur n'est pas le seul lanceur d'alarme, les métavers et leurs dérives font beaucoup réfléchir les « sociologues qui disent que le métavers va empirer des comportements qu'on voyait dans la vie normale. Par exemple, les gens qui harcèlent d'autres gens dans la rue ou qui sont violents verbalement ou sur Twitter, par exemple quand il y a des gens qui anonymement insultent d'autres gens, là, tu imagines que tu rajoutes l'aspect immersif. Donc c'est un avatar qui t'insulte devant toi avec des gestes, voire même qui te chahute virtuellement. Ça risque d'empirer les problèmes qui existent déjà aujourd'hui dans la vraie vie et sur Internet, et ça, il y a des gens qui commencent à regarder et ça risque d'être une limitation. », comme nous explique M. Hauviller.

L'éthique n'est pas la seule limitation actuelle du métavers, comme nous le fait remarquer M. Hauviller :

> « Pour des contraintes techniques, tu ne peux pas mettre 1 million d'utilisateurs ou 1000 personnes facilement au même endroit. 1000 personnes avec chacun leur avatar, chacun leurs vêtements différents, leurs couleurs d'yeux différents... En fait, pour des raisons purement d'informatique, de transmission des données, les gens qui sont à l'autre bout du monde, etc., on ne peut pas mettre autant de personnes au même endroit, donc, il y a plusieurs versions d'un même monde en parallèle. C'est le système qui détermine [...], s'il y a un des mondes parallèles avec [moins] de personne, on va te mettre là. C'est un principe en informatique, on appelle ça du load balancing, c'est pour s'assurer que tu n'aies pas tout le monde d'un coup au même endroit et que ça plante ».

Contrainte technique de Neal Stephenson avait anticipé :

> « So when Hiro cuts through the crowd, headed for the entrance, he really is cutting through the crowd. When things get this jammed together, the computer simplifies things by drawing all of the avatars ghostly and translucent so you can see where you're going. Hiro appears solid to himself, but everyone else looks like a ghost. He walks through the crowd as if it's a fogbank, clearly seeing The Black Sun in front of him. He steps over the property line, and he's in the doorway. And in that instant he becomes solid and visible to all the avatars milling outside. »

« Lorsque Hiro s'enfonce dans la foule pour gagner l'entrée, il rentre littéralement dans les gens. Quand une foule a une telle densité, l'ordinateur simplifie les choses en dessinant les avatars comme des fantômes translucides, afin que chacun sache où il va. Hiro se voit opaque, mais il perçoit les autres comme des ectoplasmes. Il les traverse comme un bac de brume, et les contours du Soleil Noir se découpent clairement devant
lui. Il franchit la ligne réservée et se retrouve dans l'entrée. À cet instant, il devient
opaque et visible pour tous les avatars qui se pressent au-dehors. »<fnref n="16" />)

Comme dans *Le Samouraï virtuel*, et à l'inverse de l'Oasis de *Ready Player One*, les métavers d'aujourd'hui sont en construction constante s'accompagnant d'une évolution permanente des technologies et termes associés.

4. Traductologie (chinois, français)

En Chine, le mot métavers a été introduit par la traduction de *Snow Crash* en 2009. Le traducteur Ze Guo (郭泽) a inventé le néologisme 超元域 (chaoyuanyu) [domaine au-delà du monde originel] comme équivalent du terme original et a ajouté un autre néologisme 虚拟实境 (xuni shijing) [domaine virtuel reflétant la réalité] dans son avant-propos en vue de mieux expliquer aux lecteurs ce concept étranger. Cependant, en 1990, Xuesen Qian (钱学森), scientifique de renom en Chine, avait déjà imaginé une notion similaire et avait proposé deux dénominations, soit 灵境 (lingjing) [domaine fantastique] et 人为景境 (renwei jingjing) [domaine artificiel] (annexe 17).

Toutefois, d'après les résultats de recherche sur le site CNKI, il n'y a presque aucun texte
portant sur ce domaine avant 2021, l'année de rebranding de Facebook. Suite à la
création de Meta, les articles sur le métavers se multipliaient rapidement, mais la plupart
d'entre eux n'ont employé ni les deux propositions de Guo ni celles de Qian. La cinquième
traduction chinoise désignant ce terme est 元宇宙 (yuan yuzhou) [univers originel], un
néologisme inspiré probablement par les traductions de certains termes comportant le
préfixe « méta », tels que « métalangue » (元语言) et « métadonnée » (元数据).

Pourtant, ce néologisme a fait l'objet de diverses observations sur sa fidélité, car le
caractère 元 signifie principalement le commencement (ex. 元旦 début de l'année) et
l'origine (ex. 元本 origine, provenance), alors que la racine grecque du « méta » comporte
plutôt le sens de transcendance et de niveau supérieur. Aux vues de ces nuances
sémantiques, certains chercheurs estiment que la traduction 超元域 [domaine au-delà
du monde originel] de Ze Guo serait plus fidèle et plus facile à comprendre.

<footnote n="16">¹⁶ Traduction tirée de la traduction française de l'œuvre</footnote>
Dans le premier volume du *Problème à trois corps*, l'auteur a imaginé la « V-combinaison », une panoplie de réalité virtuelle servant à créer une expérience immersive pour les joueurs des jeux collectifs en ligne pouvant se rapprocher des combianisons et gilets haptiques que l'on retrouve également dans *Le Samouraï virtuel*, *Ready Player One* et qui apparaissent aujourd'hui sur le marché :

> « Ce qui l'étonna plus encore, c'était qu'elle portait une **V-combinaison**, la panoplie de réalité virtuelle la plus à la mode chez les joueurs de jeux vidéo. La panoplie se composait d'un casque à visée panoramique et d'une combinaison haptique équipée de capteurs capables de reproduire les sensations du jeu : bagarres, coups de couteau, incendies... en jouant sur la température. Le costume permettait même de simuler la sensation qu'on pouvait éprouver en plein milieu d'une tempête de pluie ou de neige. » <fnref n="17" />(Problème à trois corps, tome 1)

Dans notre monde réel, même si le géant informatique chinois Baidu a lancé sa plateforme de métavers Xi Rang (希壤) [terre d'espoir] en 2021, ce secteur est encore au début de son développement en Chine. Étant l'un des premiers essais dans ce nouveau domaine, l'univers Xi Rang demeure aujourd'hui toujours peu peuplé et l'expérience sensorielle offerte dans ce monde virtuel ne parvient pas à pleinement satisfaire les grandes attentes des internautes.

En France, aujourd'hui, on récupère très facilement les termes anglais à l'identique. Rien qu'avec le terme « métavers » qui perd seulement le « e » de « metaverse ». Dans *Le Samouraï virtuel*, le terme « avatar » gardé tel quel dans la version française va permettre de rajouter la signification d'apparence dans un univers virtuel à la principale définition de ce mot qui nous vient du sanskrit. Outre le terme « avatar », dans la version française, le terme « Daemon » et le nom de l'élément principal du livre « Snow Crash » sont aussi gardés tels quels dans la traduction française. Dans le même esprit « hackeur » qui a juste un « u » de plus que le terme anglais « hacker », ce qui est assez important de préciser, est qu'aujourd'hui en français ce « u » a disparu et que l'on écrit hacker comme en anglais. Un autre calque utilisé dans la version française est le mot « mappe » dérivé du mot anglais « map » qui normalement se traduit en français par « carte » il n'est cependant pas utilisé seul puisqu'il est employé pour traduire « bitmap » qui est donc traduit par « mappe binaire ». « Mappe » est maintenant rentré dans l'usage des gameurs

<footnote n="17">¹⁷ Traduction tirée de la traduction française de l'œuvre</footnote>
en France pour désigner le plan du monde virtuel, notamment dans les jeux en ligne, forme embryonnaire de métavers. Au-delà de ces termes qui reviennent très fréquemment dans le livre et qui aujourd'hui sont très communs, il y a aussi l'utilisation de termes spécifiques comme « RadiKs Knight Vision » qui est utilisé comme un synonyme de « lunettes » qui est un mot très général en français comparé à « goggles » en anglais.

Cependant, il y a aussi des exemples de mots totalement adaptés par exemple « anipubs » qui reprend le même principe qu'« animercials » en fusionnant le terme « animation » avec le terme « commercials » ce qui se transforme en une fusion entre animation et publicité qui nous donne « anipubs ». Il y a beaucoup d'exemple d'adaptation surtout au niveau des termes qui décrivent des personnages comme « Deliverator » qui devient en français « Dépêcheur », « Librarian » qui devient « Bibliothécaire », « U-Stor-It » qui est traduit par « Garde-Tout ». C'est aussi le cas d'objets futuristes comme les « Smartwheels » en anglais et traduit par « intelliroues » ou « Reason » devenu « Raison ». On peut noter aussi « Rat Thing » des chiens de garde robotiques qui en français deviennent des « ratchos ». On remarque aussi certains détails comme l'écriture différente de « 3D » en français et « 3-D » en anglais avec une plus grande utilisation de « 3D » dans la traduction française contre une utilisation plus fréquente de « three-dimensional » en anglais.

Assez tôt dans nos recherches, nous avons réalisé les limites de ce sujet d'étude, car le métavers est en pleine évolution. Mais il serait faux de croire qu'il n'en est qu'à ses débuts. Si le métavers en « 3D computer graphics » avec des casques de réalité virtuelle, comme pensé par Neal Stephenson, n'en est qu'à son commencement, le métavers, ou plutôt les métavers, comme nous indique M. Hauviller, existent depuis plusieurs années, et il n'est pas nécessaire d'avoir un équipement particulier pour y avoir accès. Certains, comme Decentraland, sont accessibles, avec des fonctionnalités restreintes sur ordinateur.
<figure><img src="image_21.png" /><figcaption>Capture d'écran de Decentraland sur ordinateur</figcaption></figure>

Si les technologies pensées par Neal Stephenson sont, pour certaines, obsolètes, dépassées par les nouvelles technologies inventées pour se connecter et créer les métavers, il est intéressant de voir jusqu'où il a poussé sa réflexion. « Il est allé loin dans le... alors, je ne l'ai pas vu, mais ce n'est pas bête. Je pense qu'il a bien réfléchi au concept, je ne l'ai jamais vu, mais je n'ai pas non plus testé tous les métavers, mais c'est vrai que c'est un gros problème » comme nous confirme M. Hauviller au sujet du *load balancing*.

En outre, il sera intéressant de voir les nouveaux néologismes émergeant autour de ce concept depuis l'échec publicitaire de Méta.

« Il y a beaucoup de gens qui ont tendance à croire que le concept de *Metaverse*, finalement, c'était ce que Facebook [META] avait envie de faire et on le dit maintenant, Facebook a rendu le mot "métavers" populaire et en même temps, il l'a tué, c'est-à-dire qu'il l'a rendu populaire et comme ils ont été incapables de délivrer un produit qui est vraiment populaire, ils ont fait un gros bide sur *Horizon Word*. »

Il faudra effectuer une veille pour pouvoir fournir de nouvelles analyses terminologiques plus complètes et poussées étant donné qu'à ce jour, le développement du métavers ne nous offre pas assez de recul.
Conclusion

En conclusion, la science-fiction et la science sont étroitement liées, et ce, depuis l'apparition du genre en raison de sa nature profonde, comme nous le démontre la genèse du premier livre de science-fiction *Frankenstein ou le Prométhée moderne*.

Si la fiction s'est beaucoup inspirée de la science, elle a également beaucoup inspiré la science.

Les concepts scientifiques passent de la fiction à la réalité, à la fiction, à la réalité, dans une valse sans fin, apprenant de chaque passage et apportant toujours plus d'innovations.

Les auteurs de science-fiction, malgré la suspension de l'incrédulité, se doivent de s'appuyer sur des faits existants afin de ne pas verser dans le fantastique et de rester compréhensibles pour leur public. Toutefois, de par la nature irréelle de leurs histoires, ils peuvent, à l'instar de Jules Verne et Neal Stephenson, aller au-delà du réel pour poser des questions encore insoupçonnées et y proposer des réponses, dont s'inspirent les scientifiques. Ces œuvres permettent non seulement de s'interroger sur la faisabilité technique de ces inventions, mais aussi sur leurs limites éthiques et écologiques.

Les néologismes en science-fiction (et en général) peuvent être classés dans deux catégories, les néologismes de forme (nouveau terme créé de toutes pièces) ou néologisme de sens (nouvelle acceptation d'un terme). En termes d'invention ceci se transpose en inventions nouvelles, ou en nouvelles utilisations des inventions existantes.

Ainsi, Jules Verne utilise des concepts déjà existants (et les termes y étant associés) pour imaginer un nouveau concept de voyage spatial. Dans *Le problème à trois corps*, Cixin Liu suit un processus similaire, en s'éloignant toutefois moins de la réalité. Cette œuvre est plus un regard sur la science et une vulgarisation qu'une réelle invention. Neal Stephenson utilise quant à lui, dans *Le Samouraï virtuel* un panaché des deux catégories avec des néologismes de sens, donnant une nouvelle portée à un vocabulaire technique déjà implanté et des néologismes de forme avec son concept nouveau. Ce qu'il est intéressant de remarquer est l'évolution de ces néologismes après la parution des œuvres. Par exemple, les termes employés dans *De la Terre à la Lune* ont été
abandonnés par la communauté scientifique française, mais dans les traductions plus récentes en anglais, les termes ont été remplacés par ceux couramment utilisés par la communauté scientifique. Pour *Le Samouraï virtuel*, et son métavers, nous observons une évolution en deux temps avec d'un côté les industriels qui tentent de se détacher de ce terme connoté par l'histoire récente et le public qui continue d'utiliser ce terme et ses traductions, probablement faute de mieux, pour parler de ce concept. Les néologismes de sens proposés par l'auteur ont également perdurés à l'instar des avatars et des démons, allant parfois jusqu'à supplanter et faire oublier leur sens premier.

La science-fiction et ses néologismes ont de multiples facettes. La prédiction d'un futur plus ou moins proche et utopique n'est pas le seul rôle de la science-fiction, et si elle permet en premier lieu, une échappatoire, elle est aussi une grande source de vulgarisation scientifique, comme nous le montrent la littérature de science-fiction chinoise et l'histoire du genre en Occident.
# Ouverture

Compte tenu de la nature de notre mémoire, nous avons fourni une analyse terminologique multilingue, sans trop affiner l'analyse traductologique. Loin d'être inintéressante, une analyse de cette nature pourrait être un prolongement de cette thématique dans des études futures.

Par ailleurs, certains de nos termes faisant référence à des inventions plutôt récentes et encore en évolution, il sera intéressant de réviser ce mémoire dans quelques années à la lumière des nouveaux progrès techniques.

Enfin, pour des contraintes logistiques et temporelles, nous avons pris la décision de n'analyser que trois inventions, mais il serait intéressant et utile de retravailler ce sujet ou de le prolonger en analysant d'autres œuvres et concepts ainsi qu'en ajoutant d'autres langues à la combinaison.
Remerciements

Nous souhaitons remercier :

Mme Elbaz pour son soutien et son accompagnement tout au long de ce mémoire.

M. Nicolas Hauviller pour l'apport de son expertise sur le domaine du métavers qui nous a permis de poser un œil neuf sur ce domaine.

Mme Luwenjia Zhou pour l'apport de son expertise sur le domaine nucléaire et astrophysique.

M. Gwennaël Gaffric pour son aide précieuse, ses commentaires et son expertise sur la traduction du *Problème à trois corps*.

M. Roland Lehoucq pour son aide précieuse et sa réflexion sur la relation entre la science et la science-fiction.
Abstract (FR, CHI)

Ce mémoire se penche sur les relations terminologiques entre les néologismes issus de la fiction et de la science.

A travers une étude poussée de trois œuvres majeures en français, anglais et chinois, les auteurs ont voulu avoir une meilleure compréhension des dynamiques entre les inventions de science et de science-fiction et montrer les évolutions de ces concepts et termes.

Cette étude montre de grandes différences dans la construction des néologismes en fonction de l'époque et des cultures et l'importance de les étudier à travers le prismes de l'auteur et des avancées scientifiques actuelles.

Nous espérons que vous trouverez cette étude enrichissante.

本文从术语学角度出发，对现实科学与科幻小说所创造的新词之间的关系进行研究。

本文以中、英、法三部科幻著作为研究对象，深入探讨了科学发明与科幻发明间的动态联系，以及相关词汇与概念的变化演革。

本文介绍了不同文化和时代下新词构造的显著差异，以及结合作者自身观点和现实科学进展，审视科学发明的重要意义。

愿本文对您的学习研究有所启发。
# Annexes

## 1. État de l'art

<table><thead><tr><td>Titre</td><td>Résumé</td><td>Lien</td></tr></thead><tbody><tr><td>Science fiction as facts: how desires drive discoveries</td><td>Cet article se penche sur le lien entre la science-fiction et les inventions réelles, de la première fusée aux interfaces tactiles.</td><td>https://www.theguardian.com/media-network/2015/aug/13/science-fiction-reality-predicts-future-technology</td></tr><tr><td>Ivan Efremov's theory of Soviet science fiction</td><td>Cet essai aborde dans sa cinquième partie le lien entre la réalité et la science-fiction. Notamment comment les auteurs s'inspirent de ce qui est pour inventer ce qui sera.</td><td>https://d-legacy.lib.msu.edu/etd/19711</td></tr><tr><td>这些科学发明是受科幻启发诞生 Les inventions techniques inspirées par les sciences-fictions</td><td>Cet article aborde une liste de néologismes utilisés couramment et trouvant leur source dans la fiction.</td><td>http://www.360doc.com/showarticle.aspx?id=481858065</td></tr><tr><td>Is That From Science or Fiction? Otherworldly Etymologies, Neosemes, and Neologisms Reveal the Impact of</td><td>Cet article nous montre qu'à part inspirer les recherches scientifiques, les néologismes dans les sciences-fictions aident également à la popularisation des notions scientifiques et en facilitent la compréhension.</td><td>https://sfrareview.org/2021/07/20/is-that-from-science-or-fiction-otherworldly-etymologies-neosemes-and-neologisms-reveal-the-impact-of-science-fiction-on-the-english-lexicon/</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>Science Fiction on the English Lexicon.</td><td></td><td></td></tr><tr><td>Le rapport entre Sci-Fi et réalité</td><td>Cet article étudie le lien entre la science-fiction et la réalité, comment l'une s'inspire et l'autre et les rapports qu'elles entretiennent.</td><td>http://blogs.lecolededesign.com/veille/2020/01/27/le-rapport-entre-sci-fi-et-realite/</td></tr></table>
## 2. Interview Roland Lehoucq

Xianhe Zhang (XZ) : Bonjour Monsieur, nous sommes un groupe d'étudiants en master de communication interculturelle et traduction à l'ISIT Paris et nous sommes en train de travailler sur un mémoire qui porte sur les influences mutuelles entre les néologismes de science-fiction et les inventions réelles. C'est-à-dire, comment les concepts ou les termes inventés par les fictions ont été développés dans le monde réel et comment les technologies existantes ont influencé la conception des sciences-fictions. Pour effectuer notre recherche, nous avons sélectionné trois œuvres très représentatives dans nos trois langues de travail, soit De la Terre à la Lune en français, Snow Crash en anglais et Le problème à trois corps en chinois.

À travers des recherches documentaires et des échanges avec des experts, nous avons constaté un véritable impact croisé entre la SF et la réalité. Par exemple, l'idée de canon spatial de Jules Verne a été adoptée et développée aujourd'hui par certains pays comme la Chine, qui envisage de construire un canon électromagnétique dans les banlieues de Pékin pour envoyer les navettes dans l'espace. D'autre part, dans les fictions plus récentes comme la trilogie *Problème à trois corps*, c'est plutôt les progrès technologiques réels qui ont alimenté l'imagination de l'auteur. Dans cet ouvrage, l'auteur a utilisé de nombreux termes scientifiques sur la fusion nucléaire contrôlée sans aucune distorsion, ce qui montre que parfois la réalité précède voire domine les œuvres fictives. Voici nos découvertes sur ce sujet, et notre première question c'est que, à votre avis, quelle est la relation entre la science et la science-fiction ? Je crois que c'est une question souvent posée, mais j'aimerais quand même savoir votre avis sur ce point.

RL: J'utilise beaucoup la science-fiction pour parler et pratiquer les sciences. J'ai un avis dessus, mais je ne suis certainement pas une autorité sur ces questions-là. Alors d'abord, la science-fiction c'est une littérature spéculative qui cherche à faire vrai. On sait que c'est une fiction, donc d'une certaine façon c'est une invention, c'est quelque chose, disons, de faux, en tout cas d'imaginaire pour partie. Pas toujours, mais elle peut l'être par partie. Et il y a une intention de rationalité dans la science-fiction. Cette rationalité, elle est faite parce que les choses qui se produisent ont une raison.
Si je prends un exemple qui permet de distinguer l'écart entre la science-fiction et la fantaisie, la situation pourrait être, vous rentrez dans une pièce et sur le canapé, vous voyez un chat. Manifestement c'est un chat, il n'y a aucune ambiguïté pour vous, et ce chat vous parle. Et alors, qu'est-ce que vous faites devant ça ? Si vous êtes en science-fiction, l'histoire se poursuit en disant c'est normal que ce chat parle. C'est peut-être soit un chat génétiquement modifié pour parler, soit c'est un robot extraordinaire d'une entreprise qui a fabriqué des chats si ressemblants aux chats naturels qu'on ne peut pas les distinguer. Et comme ce sont des robots, on peut éventuellement les faire parler. Et puis en fantaisie, vous diriez que c'est normal que ce chat me parle. Alors évidemment, tout le monde ne les comprend pas, il faut peut-être être un sorcier ou un magicien, il faut avoir peut-être quelques pouvoirs, mais les animaux parlent, ils ont un langage, et je suis moi capable de les comprendre, donc il n'y a aucune stupeur à avoir, c'est normal, c'est dans l'ordre des choses.

Vous voyez que dans une situation, il y a une rationalité, il y a une raison de choses, alors que dans l'autre, c'est la nature, ça peut être divin, ça peut être un pouvoir extraordinaire, et il n'y a pas de raison rationnelle au sens de la rationalité scientifique. Même si l'objet technique, un chat qui ressemble incroyablement à un authentique chat vivant qui parle, cet objet n'est pas possible. Peut-être que cet objet n'existera jamais, peut-être que cet objet n'est pas possible parce que techniquement on n'arrivera jamais à le faire ou quoi, mais la question ne se pose pas, on veut faire vrai et rationnel.

Pour que cette rationalité, pour que les lecteurs et les lectrices puissent rentrer dans le monde et y croire, il faut recourir au langage et au vocabulaire. Ainsi, il y a des mots qui sont inventés pour donner une consistance à l'objet technique, par exemple, on peut parler de métavers, et il y a tout un tas d'autres mots, par exemple le mot robot, le mot robot vient d'un tchèque qui s'appelle Karel Čapek. Ce mot est dérivé d'un mot de tchèque qui veut dire travail, travailleur, et qui a été inventé pour désigner des automates humanoïdes qui travaillent dans les usines. Donc on voit que là c'est une œuvre de fiction qui a forgé un mot pour désigner un objet technique qui a fini par exister, mais c'est un peu la coïncidence d'une certaine façon et que ce mot-là désigne l'objet technique qui a finalement existé dans le réel, le robot, et plus généralement le robot en général, mais en particulier évidemment le robot humanoïde.
La science-fiction elle veut faire vrai, donc elle peut inventer des mots pour désigner des objets et à l'inverse elle va aussi prendre des mots dans le langage, dans le vocabulaire de la science parce qu'elle veut donner une consistance scientifique à ce qu'elle montre, même si l'objet paraît difficile ou impossible à faire techniquement et ne fait pas vraiment sens du point de vue scientifique. Alors dans l'autre sens, il y a le mot cyborg, organisme cybernétique. Dans cet exemple-là, il y a un mélange un peu curieux. Le mot cybernétique français vient du grec kubernêtikê qui veut dire gouvernail, diriger. Et la cybernétique est une science qui s'est développée au début du mélange entre l'informatique et les machines. Les robots, ça relève de la cybernétique, par exemple des machines que l'on contrôle et que l'on peut programmer, diriger ou faire des choses. Donc la cybernétique est une discipline technique qui a été inventée, alors que l'organisme cybernétique a l'air un peu contradictoire, car ça fait référence à la machine et à l'organisme du vivant.

Il y a ainsi une sorte de mélange. Cette discipline a été proposée par deux scientifiques américains qui se disaient, si on veut aller dans l'espace, un milieu très hostile, il faudra peut-être qu'il y ait des organismes cybernétiques à la place des humains. Donc que ce soit des humains avec de la machine dedans, ça serait ça l'idée, et c'est devenu le cyborg, la contraction de cybernétique organismes, et c'est une idée qui vient des sciences.

Ensuite ce mot cyborg, la science-fiction s'en est emparée, imaginez du vivant avec des machines. Et il y a le préfixe cyber dans l'organisme cybernétique et les mots comme cyberpunk, cybersexe, et cybersécurité. Tous ces mots-là avec cyber, ils sont dérivés de cyborg, et cyber n'est pas un préfixe issu du grec, mais un morceau d'un mot qui a été pris d'un terme de la science et réutilisé ensuite dans la SF. Ce genre de liens entre la SF et la science que vous avez soulignés sont tout à fait pertinents.

Donc, pour vous dire qu'il y a énormément de discussions entre les deux, parce que la science-fiction veut faire vrai, et donc elle prend des mots et des concepts de la science et elle les importe dans son histoire pour faire vrai. De l'autre côté, de temps en temps, elle produit des mots qui désignent des situations, des concepts ou des objets. Ces mots et objets sont si forts et se retrouvent concrétisés dans le réel parfois par coïncidence et ceux qui produisent ce réel vont s'emparer éventuellement du mot de la
science-fiction pour désigner l'objet réel qui est fabriqué. Par exemple, la téléportation vient de la science-fiction, et de l'autre côté, ce mot désigne une expérience de physique qui s'appelle la téléportation quantique.

Dans la science-fiction, il y a un certain nombre de mots et de concepts qui ont été... Par exemple, les fameuses trois lois de la robotique, les informaticiens connaissent tous ça, mais ils ne s'en servent pas. Ce n'est pas un concept opératoire dans nos disciplines, mais c'est quelque chose auquel ils se réfèrent quand ils font de l'intelligence artificielle. Tous les gens qui travaillent sur l'intelligence artificielle connaissent la question des trois lois de la robotique d'Asimov. Il y a aussi le mot astronautique qui désigne la science des voyages dans l'espace, des fusées et de tous les satellites, etc. C'est un mot qui a été forgé par un auteur de science-fiction J.-H. Rosny aîné pour désigner la discipline naissante des fusées qui n'avait pas de nom dans les années 1930. Les fusées, c'est-à-dire qu'on envoie des machines à propulsion dans l'espace. Et on sent que peut-être un jour, on enverra des engins à propulsion à réaction dans l'espace. Donc il a inventé ce mot. Voilà, pour vous dire que cette fécondation mutuelle entre science et fiction, c'est un bon thème que vous avez choisi, intéressant.

Et que d'autre part, il y a plein de choses à dire en termes de vocabulaire et de l'usage du vocabulaire, mais il y a aussi les questions des concepts. Jules Verne imagine le canon spatial avec la poudre et maintenant on imagine des canons électromagnétiques éventuellement pour envoyer des charges en orbite, il y a quelque part une sorte de filiation. Mais est-ce que les gens ont eu besoin de Jules Verne ? Est-ce que Jules Verne était nécessaire pour qu'on imagine ensuite les canons électromagnétiques ? Là, il y a un pas à franchir. Jules Verne n'était pas un scientifique et c'était son neveu, je crois qu'il a conseillé le lieu de tir du canon ; cet endroit, il est incroyablement près de Cap Kennedy en Floride. Son neveu, un mathématicien, lui a dit pour faciliter l'arrivée dans l'espace de l'objet, il faudrait profiter de la rotation de la Terre sur elle-même, et le meilleur endroit où on peut en profiter, comme son histoire se situe aux États-Unis et on est près de l'équateur, c'est le point le plus sud, là où est Cap Kennedy.

Donc en fait, c'est pour dire que ce n'est pas Jules Verne qui a inventé le lieu, c'est un mathématicien, quelqu'un qui connaissait aussi la physique, j'imagine, et qui lui
a dit le lieu. Donc c'est pour dire qu'on n'avait peut-être pas besoin de Jules Verne pour que ce concept émerge dans la vraie science, il aurait émergé de toute façon, mais il y a un rapprochement qui est assez étonnant. Les gens intéressés par des canaux électromagnétiques peuvent dire que « regardez ça, ça ressemble à Jules Verne ». On fait cette analogie pour le rendre intéressant, mais aussi peut-être pour des raisons publicitaires et de marketing, comme « c'est la même idée que le canon de Jules Verne ». Peut-être pour les gens, cette analogie leur permet de mieux comprendre de quoi il s'agit.

Alors à l'inverse, dans le cas de métavers, Neal Stephenson nomme un concept qui existait déjà, le concept de noosphère, ça vient de Pierre Teilhard de Chardin, un philosophe chrétien moderne. Il imagine qu'il y a une sorte de sphère mentale de lien mental entre toutes les espèces intelligentes, il pensait plutôt à l'humanité, évidemment. Alors que la SF imagine une chose similaire, soit la télépathie, c'est une discussion de cerveau à cerveau, sans passer par la voix, sans passer par les yeux, on pourrait se parler, cerveau à cerveau, lui, il en fait quelque chose, dans sa façon d'envisager le monde, de discuter le monde, du point de vue de sa philosophie.

Et après il y a eu le cyberspace dans le roman *Neuromancer* de William Gibson. Le cyberspace, c'est quelque chose comme la noosphère, il s'en réfère à ça, et qui est, cette fois-ci, concrètement et physiquement implémenté par un réseau. Il ne décrit pas le fonctionnement et ne rentre pas dans les détails techniques, mais il dit qu'il y a un réseau, des ordinateurs, des câbles, des machines, qui vont connecter tout ça, et ça va créer le cyberspace. Dans ce cyberspace, on peut échanger des informations, des datas, etc.

Le livre de Neal Stephenson s'inscrit exactement dans la lignée de Gibson et dans cette mouvance qui s'est ensuite appelée le cyberpunk. Stephenson en fait un niveau supplémentaire où on peut s'immerger par des systèmes visuels, on peut avoir physiquement les mêmes sensations dans cet environnement qui est parfois différent et est nommé le métavers. Il le nomme pour dire, c'est un endroit où on va pouvoir faire des choses, comme dans le monde réel, simplement, c'est un monde complètement construit et dans la machine, plutôt que dans le carbone, c'est-à-dire dans le monde qui nous entoure qui est en chimie du carbone, et bien là, c'est un monde artificiel qui est dans le silicium. Donc, comme on a vu apparaître des choses de réalité virtuelle et des casques
de réalité virtuelle, les gens ont dit, on va appeler ça le métavers puisque ça ressemble
au concept qui a été forgé dans *Snow Crash* et ailleurs. Il y a aussi *Ready Player One*,
vous avez peut-être vu le film, dans *Ready Player One*, c'est pareil, il y a un monde à côté
de notre monde, et qui est un monde qui est supporté et nourri par la machine, donc
avec un support physique et qui est d'une nature différente, on s'y intègre d'une autre
façon que corporellement par notre corps habituel et notre matière habituelle. Il ne rentre
en général pas dans les détails du fonctionnement, comme vous remarquez à chaque
fois, parce que ça serait des détails douteux.

Là, on verrait que, évidemment, ce concept s'écroule techniquement, s'écroule
dans le sens qu'on ne sait pas le faire, donc on n'a aucune idée de comment on pourrait
le décrire de façon pertinente. Mais vous voyez, c'est comme ça que fonctionne la
science-fiction, elle va donner des concepts un peu généraux, donner l'ambiance pour
qu'on y croie, ça s'appelle en anglais « suspension of disbelief », suspension de
l'incrédulité. Il faut que, quand vous lisez l'œuvre ou quand vous regardez le film, vous
puissiez y croire. Et quand il y a un moment donné, il y a un truc qui fait que vous dites
c'est complètement absurde ce qui se passe, et là vous n'y croyez plus, parce que le
pacte dans la science-fiction, c'est un pacte de rationalité et qu'on va pouvoir maintenir
votre incrédulité.

On vous dit qu'il y a des métavers, un truc incroyable, dans une discussion
habituelle, vous seriez incrédule. Mais comme vous êtes devant une œuvre de fiction et
que vous passez implicitement le pacte de lecture ou de visionnage, qui est : tu vas me
raconter une histoire, je sais que cette histoire est fausse, mais tu vas me la raconter si
bien que ça va être facile pour moi de suspendre mon incrédulité pour avoir le plaisir de
profiter de l'histoire. Et c'est ça le pacte de rationalité. Toutefois, l'histoire elle peut être
mauvaise quand même, l'histoire peut être ratée même si elle a suspendu son
incrédulité. Mais en général quand ça marche bien, c'est ça qui se passe, on suspend
son incrédulité, on est porté par l'histoire, on y a cru et on a eu plaisir à suivre l'histoire.
Même si on sait, parce que c'est de la fiction, on sait que c'est quelque chose qui est une
invention. Donc on ne raconte pas une histoire réelle, ce n'est pas un documentaire, ce
n'est pas l'histoire de la vie de quelqu'un. Au final, il y a ce pacte-là et quand il est bien
respecté, ça se passe très bien pour le lecteur et puis l'auteur ou le réalisateur est
content aussi parce qu'évidemment son œuvre marche.
Du coup, ça passe par ces mots et concepts et quand on rentre dedans, c'est la science-fiction qui prend un concept de la science opératoire. Par exemple, la fusion nucléaire, on sait le faire, on sait faire des bombes thermonucléaires. On ne sait pas faire des réacteurs à fusion contrôlée. On ne sait pas contrôler ça. Et il y a le projet ITER qui vise à montrer qu'on est capable de contrôler la fusion thermonucléaire. Donc, le saut que font les auteurs de science-fiction quand ils invoquent la fusion thermonucléaire contrôlée pour des propulsions de vaisseaux interstellaires. Typiquement, ça arrive dans des vaisseaux interstellaires. Ils font juste un saut qui est... on sait le contrôler. Et on sait le mettre dans un grand vaisseau spatial.

C'est un saut qui est considérable, mais ils n'ont pas inventé un concept. Ils ont dit, on va prendre une nouvelle source d'énergie dont on ne sait pas, qu'on ne sait pas encore utiliser sur Terre, qu'on espère pouvoir utiliser un jour sur Terre. Pour l'instant, on ne sait pas le faire au sens de la maîtriser et faire des armes thermonucléaires, et cette source d'énergie, je la prends et je la mets dans un vaisseau comme je mettais avant de la propulsion chimique dans une fusée. Il y en a qui font de la propulsion à antimatière. L'antimatière, on sait ce que c'est. On sait en produire. On en produit quelque chose comme des fractions de milliardième de grammes chaque année. Et il faudrait des tonnes pour propulser un vaisseau interstellaire comme dans Avatar, par exemple, comme dans certains films.

Donc, en gros, la propulsion antimatière, c'est non du point de vue technique actuel, tout le monde dit que c'est cohérent avec la physique que nous connaissons actuellement, mais on ne sait pas le faire, tant c'est difficile à faire en pratique, tant il faut d'énergie pour faire ça. Et les auteurs de science-fiction, dans ce cas-là, pour affermir leur science, ils prennent le truc vrai et ils le mettent dans leur histoire. Vous voyez, soit ils prennent quelque chose qui n'existe pas, ils donnent un joli mot et le concept est plaisant, ils ne rentrent surtout pas dans les détails techniques, parce que là ils sont bien incapables, et d'ailleurs personne ne pourrait les raconter, soit ils prennent quelque chose du réel, ils le mettent dans leurs histoires telles quelles en l'amplifiant un peu et en le mettant un peu au-delà de ce qu'on sait faire en pratique, pour que ça donne une sorte de réalité à leur fiction, une sorte de véracité, quelque chose qui fait qu'on y croit. Voilà, l'idée c'est qu'on y croit.
**Antoinette Boudineau (AB)** : Je voudrais savoir votre avis sur l'évolution entre la science-fiction et la science, puisqu'aujourd'hui la technologie c'est quelque chose qui évolue très vite, ça veut dire que si un auteur de science-fiction parle de ce qui existe, en essayant de l'amplifier avec tout ce qui est possible aujourd'hui, et j'imagine que même les scientifiques aujourd'hui, ils imaginent encore plus de choses possibles et imaginables, que ce soit sur le nucléaire, que ce soit sur le voyage spatial, aller sur Mars, etc.

**RL** : Oui, en fait, les auteurs de science-fiction, pour dire des choses un peu brutalement, on dirait qu'ils n'inventent rien. Ils se contentent de reprendre ce qui est dans le réel, soit qui existe réellement, soit qui est à l'état de prototype, des choses qui pourraient être et qui sont en construction, soit des choses qui sont des possibles, mais qui n'existent pas encore. Et donc, d'une certaine façon, ils n'ont jamais inventé une sorte de nouvelle discipline scientifique ou de nouvelles recherches scientifiques, de choses qui ont donné réellement une nouvelle discipline scientifique, un nouveau canal de recherche, une nouvelle voie de recherche. Pour dire ça, ça pourrait être un peu désagréable pour les auteurs de science-fiction, mais je pense que c'est le cas. En revanche, ce qui est plus intéressant, et c'est là où est tout leur intérêt, c'est que ce qu'ils font, c'est qu'ils prennent ces éléments de science réels, éventuellement amplifiés, transformés, développés, dilatés pour les rendre extraordinaires, et des fois extraordinaires au point que ça en devient faux, au sens que ça n'est plus possible dans le monde réel, on ne saurait pas le faire.

Ils font des vaisseaux qui vont plus vite que la lumière, ils se baladent à travers des trous de verre, voilà, pour le genre physique spatial, ils inventent des armes extraordinaires qui détruisent des planètes entières, ils font des mégastructures incroyables qui font des millions de kilomètres de taille, mais ce qui est intéressant, ce n'est pas tellement l'objet technique, c'est la mise en scène de l'objet technique et des conséquences que ça a sur les humains. Si je vais plus vite que la lumière, qu'est-ce que ça change ? Si je dispose d'un moyen d'être invisible, qu'est-ce que ça change ? Si j'ai un moyen d'implanter des souvenirs dans le cerveau de quelqu'un, qu'est-ce que ça change ? Si j'ai des utérus artificiels, qu'est-ce que ça change ? Je dis les utérus artificiels parce que dans *Le meilleur des mondes*, une œuvre de science-fiction, il y a des utérus
artificiels et des manipulations génétiques sur les humains qui sont catégorisées en trois catégories, les alphas, donc les savoirs, les puissants, les bêtas, l'administration, si j'ose dire, et les gammas. Donc il n'y a pas besoin de faire des manipulations génétiques et d'avoir des utérus artificiels, on voit déjà dans la stratification de l'humanité et les inégalités très considérables, il n'y a pas besoin de faire ça génétiquement et par utérus artificiel. Mais dans le Meilleur des mondes, Huxley met en scène cette possibilité-là et en tire des conséquences.

Dans le cas de Jules Verne, puisque vous avez pris Jules Verne comme exemple, vous avez pensé évidemment au canon, et dans le cas du sous-marin, évidemment, du Nautilus. Le cas du Nautilus qui est intéressant, parce qu'on pourrait dire, Jules Verne est un génie qui a inventé le sous-marin électrique, alors en fait, c'est quelqu'un de malin, incontestablement, qui se documente sur la science de son temps, et en son temps, le sous-marin existe. C'est des choses extrêmement modestes, c'est des tuyaux, une sorte de structure qui va sous l'eau, 30 ou 40 cm d'eau, il y a littéralement un tuyau pour que le pilote respire, et dans le sous-marin, littéralement, il pédale pour actionner une petite hélice, littéralement il pédale pour avancer. C'est le sous-marin à l'époque de Jules Verne. Ce n'est pas grand-chose.

Deuxièmement, de l'autre côté, l'électricité arrive, c'est le moment où l'électricité arrive en Europe et aux États-Unis, et l'alternateur, la machine qui permet de produire de l'électricité, a été inventé. Et très rapidement derrière, il y en a un qui dit : « avec de l'électricité, ça fait tourner le truc. » C'est l'inverse de l'alternateur, ça s'appelle un moteur électrique. Très rapidement, le moteur électrique arrive. Donc Jules Verne est dans un temps où on invente des objets techniques à partir de l'électricité qui sont des moteurs électriques. Donc que fait Jules Verne ? Ce n'est déjà pas si mal. Il allie le sous-marin, quelque chose qui va sous l'eau, et un moteur, une sorte de navire invisible sous l'eau. On pourrait dire que c'est génial. C'est pas mal, il a fait un effort intellectuel qui n'est pas complètement négligeable.

Mais je pense que la chose la plus géniale qu'il a faite avec ça, c'est d'inventer un navire sous-marin, que ce navire sous-marin, c'est Nemo, le capitaine Nemo qui en dispose, et que ce capitaine Nemo, vous savez que Nemo est un Indien, déteste les Anglais et la puissance coloniale. Donc avec son sous-marin, il peut couler impunément
les navires anglais. Il est avec un unique vaisseau sous-marin propulsé par l'électricité, dépendant des ressources uniques de la mer. Il est le maître des océans, et donc le maître du monde, puisque les Anglais, maîtres des océans, étaient aussi maîtres du monde. Donc c'est ça qui est intéressant. Vous voyez le point, le tournant, il est là, il n'est pas tant dans l'idée géniale d'inventer le sous-marin électrique, mais plutôt d'en imaginer les conséquences finalement géopolitiques. Vous avez un sous-marin, vous êtes le seul à en avoir, vous pouvez couler invisible et impunément n'importe quel navire de la plus puissante flotte marchande et militaire du monde qui sont les Anglais.

Voilà, donc c'est ça qui est intéressant. Il y a un auteur de science-fiction qui s'appelle Frederik Pohl. Il dit que la science-fiction, elle n'est pas là pour inventer l'automobile, elle est là pour imaginer les bouchons. Donc c'est ça l'idée, inventer l'automobile, ça n'est pas compliqué pour lui, c'est un cheval mécanique. Les chevaux existent, il y a des machines, je vais faire un cheval-machine. Ça peut prendre plein de formes, appelons ça automobile. Ça peut être une machine mécanique qui trotte comme un cheval, l'autre, ça va être des roues. C'est complètement sans importance. Vous avez une machine qui bouge, et cette machine qui bouge, elle a un moteur, et elle va être disponible auprès du plus grand nombre, au point qu'il y a des bouchons qui se créent sur les routes de transport. Il dit que c'est ça le vrai art de la science-fiction, il est là. Imaginer les bouchons autoroutiers plutôt que la voiture.

Donc il est plutôt dans les conséquences sociales, politiques, environnementales, dans les conséquences humaines finalement, du progrès scientifique et technique. C'est en ce sens que la science-fiction est intéressante, et donc c'est pour ça que la question que je réponds. Elle n'invente pas de science, mais elle invente des situations où des objets scientifiques et techniques sont mis en scène de manière inattendue, et qui peuvent provoquer la réflexion du monde entier, et des scientifiques en particulier, sur l'usage qui est fait de ces objets techniques, ou la possibilité qui s'offre à nous à partir de ces objets qui sont là. Donc c'est en ce sens-là qu'elle est plus intéressante, et c'est la seule littérature qui fait ça, qui est d'utiliser des objets techniques pour placer des humains dans des situations qui ne se produiraient pas sans cet objet technique.

Par exemple, se déplacer à travers la Terre par un système de transport. Le Hyperloop d'Elon Musk, Elon Musk a inventé zéro. L'idée d'un tunnel qui traverse la Terre
sphérique, qui traverse la Terre, ça date de la fin du 19e siècle. On s'est dit, si on faisait un tunnel qui fait ça, ce serait génial avec des trains dedans, ce serait génial, on irait vachement vite d'une ville à l'autre. Alors évidemment à l'époque, les gens ne peuvent que rêver de ça. Ils ne savent pas comment ils vont le faire, et puis même maintenant, c'est tellement au-delà de nos capacités, tellement peu efficaces finalement, que ça ne se fera jamais ce truc-là.

Donc voilà, ce que la science-fiction fait, c'est qu'elle met des humains dans des situations qui ne se produiraient pas sans l'objet technique, et elle essaie d'en tirer des conséquences. Donc elle spécule sur les conséquences. Concernant le métavers, qu'est-ce qu'on en tire ? Dans *Johnny Mnemonic*, une nouvelle qui mélange l'homme et la machine, il existe des réseaux de transfert d'informations omniprésents, et qui sont tellement peu sûrs qu'ils deviennent, parce que tout le monde les utilise, et le seul moyen de transporter de l'information de manière sûre, c'est d'implanter cette information dans le cerveau d'un humain qui est payé pour ça, et qui se déplace physiquement en vélo pour y livrer l'information.

Cette personne-là est un travailleur qui vend son cerveau pour qu'on y implante des informations extrêmement précieuses dont il ne connaît pas la nature, et il se déplace en vélo, plutôt que dans des moyens hyper sophistiqués qu'on peut tracer et repérer. Et le problème de *Johnny Mnemonic*, c'est qu'à un moment donné, il y a des gens qui le poursuivent et qui veulent piquer ce qu'il y a dans son cerveau, mais lui, il ne veut juste pas mourir, parce qu'il ne sait pas ce qu'il y a dedans. Et donc, c'est un retournement, il y a cette idée de retournement de la situation, c'est que la conséquence de l'hypernumérisation pourrait être un retour à ce qui devient précieux, c'est la capacité à mémoriser, dans un cerveau humain, des choses volontairement ou par des choses implantées, par des machines qui vous stockent cette information dans votre cerveau. Donc, c'est pour dire que la science-fiction, son intérêt majeur, n'est pas tant dans inventer des objets techniques, mais dans imaginer les conséquences que ça va avoir.

**AB :** En tant que scientifique, est-ce que vous pensez que certaines œuvres de science-fiction, dans la façon dont elles parlent des conséquences, peuvent faire réfléchir les scientifiques sur le fait de travailler sur telle ou telle technologie par rapport aux conséquences que ça peut avoir ?
RL: Exactement. Une fois qu'une idée est lâchée, elle ne disparaît pas, on ne désinvente pas. Une fois qu'une idée est dite, elle ne disparaît pas. Et donc quelqu'un la reprend, et puis des fois, on n'est pas tout seul à la voir, d'autres ont aussi cette idée. Et donc, ces scientifiques peuvent être conscientisés ou intéressés par ça, mais pas que le scientifique, d'ailleurs le public en général. Par exemple, sur les questions d'intelligence artificielle et les dangers de l'intelligence artificielle, vous connaissez tous Terminator et Skynet, c'est une intelligence artificielle qui prend le contrôle sur les humains.

Donc maintenant, dès qu'on parle d'intelligence artificielle, il y a toujours en arrière-plan cette chose-là. Vous voyez que ce n'est pas le mot Skynet qui est devenu important qui a été inventé dans Terminator, c'est le concept des machines pensantes, où une machine pensante devient autonome et détruit l'humanité, ou réduit l'humanité en esclavage, ou d'une façon ou d'une autre, domine l'humanité. Et ce concept-là, il est resté. Et vous voyez que ce qui est intéressant, ce n'est pas l'objet technique, ce n'est pas Skynet. On ne sait pas ce que c'est Skynet, c'est le réseau, et puis on ne rentre absolument pas dans les détails, et puis d'un coup, le réseau devient inconscient. On ne rentre pas dans les détails. Ça serait scabeux et bien difficile à expliquer.

En revanche, l'idée qu'une machine pensante devient autonome et contrôle l'humanité, elle est présentée dans Terminator, et c'est ça que les gens retiennent quand on parle maintenant des dangers de l'intelligence artificielle. Il y a bien d'autres dangers, bien plus concrets, de surveillance, etc., de fichage généralisé, de surveillance facile ; il y a bien d'autres dangers, bien plus considérables et bien plus réels, au sens qu'ils se produisent dans le monde. Donc, vous voyez que là, il y a un point intéressant, c'est qu'il y a des conséquences qui viennent masquer le réel. C'est-à-dire que, les conséquences imaginées, même si ce n'est pas pour aujourd'hui ni pour demain sans doute, si ce n'est pas pour tout de suite, ça vient masquer le réel.

Et donc, parfois, la science-fiction peut être une manière de vigie, c'est-à-dire que, ce qu'elle met en scène permet, d'une certaine façon, de conscientiser les gens, les scientifiques en particulier, mais tout le public sur les dangers potentiels. Mais, par ailleurs, ça peut aussi masquer les dangers réels et concrets, parce que ça peut être dangereux, mais cette technologie, si elle existe déjà, si elle se produit, elle aura peut-
être des dangers très concrets, très réels, qui n'ont rien à voir avec ce que la science-fiction a mis en scène. D'autre part, il y en a qui vont prendre ça pour un mode d'emploi. C'est-à-dire, ils vont dire, ah, mais c'est génial, on peut asservir les humains avec une intelligence artificielle. Eh bien, on va le faire. Sauf que ce n'est pas Skynet qui asservirait. Ce n'est pas Skynet qui prend la conscience. Ce sont des humains qui fabriquent des objets fonctionnant avec l'IA et qui vont asservir, ou surveiller, ou maîtriser, ou dominer d'autres humains par l'intermédiaire. Ce sont des humains qui dominent des humains avec un objet technique.

Et donc, ça veut dire qu'il peut y avoir offuscation, donc masquage des problèmes réels. Un masquage, c'est-à-dire, on se réfère à quelque chose en oubliant que le réel est autre chose. Le vrai réel de cette même technique, c'est autre chose. Et il peut y avoir aussi un mode d'emploi. Et là, c'est justement, je ne sais pas si c'est ce que voulait éviter l'auteur, mais en tout cas, sur cet aspect vigie, vous avez sans doute vu la série Black Mirror. Elle est stupéfiante de réalisme parce qu'en fait, on sait bien que tout ce qui est montré, ce n'est pas exactement comme dans d'autres mondes et on sent que ça n'est pas très loin. Il n'y a pas besoin de pousser beaucoup le curseur et ça pourrait arriver. Ça ressemble déjà à des choses qui arrivent déjà. Et donc, cette série-là, elle est intéressante pour ça, c'est que la technique qui est montrée, elle n'existe pas encore, mais on sent que ce n'est pas très loin et que ça pourrait arriver. Il y a toutes les surveillances, toute l'intégration au réseau, l'asservissement, la surveillance individuelle dans un couple, ce truc où chacun doit regarder la vie de l'autre. Alors ça, c'est incroyable. Sa vie est enregistrée en permanence et le conjoint regarde la vie de son mari ou de sa femme pour voir qu'il ne l'a pas trompée, qu'il lui a bien raconté ce qu'il avait dit.

Donc là, on voit la sensation à la fois qui anticipe plutôt les conséquences sociales de la technique, mais pas la technique elle-même, qui peut servir de vigie, mais pas tellement non plus parce que de l'autre côté, il peut y avoir aussi quelque chose de démotivant. Donc, ce n'est pas que motivant pour un futur brillant ou un futur génial. C'est pas juste vigie, voilà. Mais c'est intéressant de l'analyser, d'analyser ce qui en est raconté, enfin, de tirer ce qui est raconté de ces histoires pour ensuite en tirer un outil de réflexion. Voilà. Ce qui peut être intéressant, c'est un outil de réflexion. Quand on en parle, quand j'utilise ça avec des étudiants, la science-fiction, j'utilise ça avec des
étudiants en faisant un master qui s'appelle master de management des technologies d'innovation où je montre comment on peut utiliser la science-fiction pour penser l'innovation et penser les futurs. Les futurs, il y a un avenir qui se produira. Donc, on ne connaît rien, mais on peut penser les futurs. On peut créer un répertoire de possibles à partir de la science-fiction, grâce à la science-fiction. De toute façon, il n'y a pas que la science-fiction. C'est un moyen.

Et donc, en ce sens, la science-fiction peut être utile aux scientifiques et aux gens comme Elon Musk et d'autres. Ils utilisent ces mondes chatoyants de la science-fiction, ce « sense of wonder » qui est déclenché par la science-fiction. Waouh ! Waouh ! C'est incroyable ! Waouh ! La fusée ! Waouh ! Ils utilisent cet effet Waouh pour vendre leurs produits, pour faire une économie de la promesse. On appelle ça l'économie de la promesse. Je vous promets que dans deux ans, il y aura un truc génial. Alors les gens disent, c'est super ! Quel génie ! Alors ils donnent de l'argent. Dans deux ans, c'est un autre truc qui est produit, qui n'est pas génial comme il était dit, mais il y a un truc qui est produit. Mais vous allez voir, dans deux ans, il y a un truc génial qui va être produit.

Et donc, cette économie de la promesse, elle va fonctionner aussi en récupérant les idées de la science-fiction pour les faire briller. C'est Hyperloop, c'est le métavers... Vous avez vu, le métavers, Zuckerberg a dépensé 10 milliards pour dire : « allez, on laisse tomber, c'est naze ce truc, ça ne marchera jamais, ça ne marchera pas. » Et donc, voilà, c'est cette économie de la promesse qui peut être nourrie aussi par la science-fiction. Ce n'est pas pour dire que la science-fiction est un truc génial, par défaut, c'est comme le reste. Ça dépend de ce qu'on en fait, ça dépend de qui l'utilise et de quel usage il veut en faire. Et après, comme lecteur ou comme écrivain, ça peut être très plaisant, ça peut être très motivant de réfléchir aux spéculations qui sont mises en scène dans la science-fiction. Puis ça fait des sujets de mémoire qui sont intéressants.

XZ & AB : Merci beaucoup.

RL : Si vous avez d'autres questions qui vous venaient à l'occasion de la fin de votre rapport, n'hésitez pas à me reposer par mail les questions. S'il faut qu'on vienne à un petit moment, c'est toujours un peu compliqué de trouver un moment pour parler, mais on trouvera un moyen selon l'urgence de votre demande. On trouvera un moyen pour
répondre si vous en avez besoin. D'ailleurs, quand vous aurez votre mémoire finalisée, ça
m'intéresse de voir le résultat, indépendamment de tout. Ça fait de la bibliographie pour
les étudiants qui travaillent sur ces questions. Donc, n'hésitez pas à me l'envoyer.

XZ & AB : D'accord. Merci beaucoup.
### 3. Interview Gwennaël Gaffric

**Xianhe Zhang (XZ)** : Bonjour Monsieur, notre mémoire porte sur l'influence mutuelle entre les néologismes de science-fiction et les inventions réelles, c'est-à-dire, comment les concepts ou les néologismes initiés par les sciences-fictions ont été développés dans le monde réel et comment les inventions réelles ont influencé la conception des sciences-fictions. Pour effectuer notre recherche, nous avons sélectionné trois œuvres de science-fiction très représentatives dans nos trois langues de travail, soit français, anglais et chinois. Pour le chinois, nous avons choisi la trilogie *Problèmes à trois corps*, comme c'est une œuvre très significative même dans toute l'histoire de la science-fiction chinoise. Dans la trilogie, nous avons choisi le concept de fusion nucléaire contrôlée, en chinois **可控核聚变**, comme notre sujet de recherche.

Après avoir lu une quarantaine d'articles de recherche datés de 1959 jusqu'à aujourd'hui, et aussi les articles de presse, notre premier constat c'est qu'il y a une évidente variation terminologique dans le domaine scientifique en Chine. Nous avons repéré sept à huit synonymes pour désigner cette même notion. Donc notre première question c'est que, est-ce que dans la langue scientifique française, il existe aussi ce genre de variation ? Est-ce que vous avez rencontré ce genre de problème durant le processus de traduction ?

**Gwennaël Gaffric (GG)** : Ce qu'est la fusion nucléaire contrôlée, je n'en ai pas forcément de souvenirs. Je sais qu'on peut dire fusion nucléaire ou fusion thermonucléaire, ce sont des termes qui existent, mais j'ai l'impression d'avoir lu d'autres termes possibles.

Quand je traduis ce genre de terme scientifique, j'essaie de mesurer aussi leur degré d'occurrence. Je vérifie si les termes chinois sont corrects et appartiennent au lexique scientifique. Si c'est le cas, je regarde aussi en termes d'occurrence, combien d'occurrences de ce terme peuvent se trouver dans les articles scientifiques par exemple. Ces articles comprennent la littérature de vulgarisation, le Wikipédia et les sites comme numerama. Puis j'essaie d'entrer un peu plus en détail avec des articles scientifiques auxquels je peux avoir accès par mon université, et j'essaie de regarder si c'est bien des termes qui s'utilisent dans le champ scientifique.
Mais cela est d'un point de vue très général, cela ne concerne pas que le terme de fusion nucléaire contrôlée. Je me fais relire aussi par des astrophysiciens ou dans le cas de l'informatique, où il y avait un certain nombre de termes dans le deuxième tome de la trilogie notamment, je me suis fait relire par un universitaire informaticien pour vérifier que les termes utilisés soient ceux utilisés dans le champ en question.

**XZ** : D'accord. Est-ce que les experts vous aident aussi à assurer une cohérence sur les termes utilisés pendant la traduction ?

**GG** : Pour le premier tome, il y a eu deux astrophysiciens, un doctorant taïwanais et un autre qui travaille à l'Observatoire de Paris, qui m'ont relu. Pour l'ensemble de la traduction, mon copain, un doctorant, a fait la relecture. Donc lui, il a une vision globale. Il ne peut pas être spécialiste de tout non plus, mais il est plus spécialiste que moi, y compris même sur des questions de fusion thermonucléaire, de réaction nucléaire en général. Donc moi, je me suis appuyé sur le fait que ça passe ou pas de son point de vue d'expert.

Et dans certains cas, mais là encore, ce n'est pas précisément le terme de fusion nucléaire, mais sur d'autres termes ou d'autres concepts, il a pu faire appel à d'autres collègues. On a regardé ensemble, on a regardé quelques articles scientifiques. Sur celui de fusion nucléaire contrôlée, étant donné qu'il y a une littérature assez abondante sur le sujet, ce n'était pas un gros enjeu de traduction pour moi, parce que je savais que c'était un terme qui était largement utilisé et que ça correspondait bien, y compris en termes de sens et de développement du récit, à ce que ça signifiait en chinois. Donc quand bien même, imaginons, ce n'était pas le cas, mais imaginons que Cixin Liu aurait fait un usage d'un autre terme qui signifiait la même chose, mais moins courant. J'aurais probablement continué d'utiliser le terme de fusion nucléaire contrôlée.

**XZ** : Concernant la relation entre la science-fiction et la science, par rapport à d'autres œuvres de science-fiction, comme les œuvres de Jules Verne, qui tendent plutôt à anticiper les vraies inventions ultérieures, ou bien le roman de Neal Stephenson, qui a inventé le concept du métavers, pensez-vous que la trilogie est plutôt une fiction qui précède la science, ou plutôt en arrière ?
**GG :** Je pense qu'il n'y a aucune fiction qui précède réellement la science. En fait, la science-fiction, elle se base, depuis Jules Verne jusqu'à aujourd'hui, sur une science qui existe déjà, sur des connaissances scientifiques qui sont là, et c'était le cas aussi de Jules Verne, et qui imagine le développement possible de ces sciences-là.

Mais elle n'a pas la prétention de l'anticipation, elle se dit « qu'est-ce qui serait possible d'imaginer ? » Je ne crois pas qu'il y ait beaucoup de science-fiction qui essaie d'anticiper une science possible ou future. En fait, on essaie de piocher dans des ressources imaginaires, qui sont celles des connaissances scientifiques actuelles. C'était le cas de Jules Verne, c'est aussi le cas de Cixin Liu, et on essaie d'imaginer quelque chose à partir de là.

Mais, à part peut-être de rares cas, il n'y a pas vraiment de volonté chez les auteurs de SF, qu'ils soient français, anglais ou chinois, d'imaginer une science possible ou de faire un développement scientifique. Ce qui change après, c'est qu'en fonction des auteurs, du courant et du genre auquel ils se rattachent, il peut effectivement être plus ou moins rigoureux. Dans le cas de Star Wars, la rigueur n'est pas vraiment de mise sur les connaissances scientifiques, par exemple.

Si vous êtes dans Star Wars, les vaisseaux passent dans ce qu'ils appellent l'hyperespace, et on ne se pose pas vraiment la question de savoir comment est-ce qu'on va gérer la gravité, l'accélération de la gravité, ou on ne se pose pas forcément la question de savoir ce qui arrive au corps. Cixin Liu, dans l'astrologie, en tout cas, il essaie d'imaginer les conséquences et donc de trouver des solutions techniquement ou scientifiquement, on va dire, pas forcément possibles à l'heure actuelle, mais ontologiquement envisageables, donc avec l'histoire de plonger le corps dans un fluide de manière à limiter les effets de l'accélération de la gravité ou des choses comme ça. Donc en fait, ils se servent aussi de connaissances qu'on a, de potentialité pour ce développement.

**XZ :** Merci. D'ailleurs, nous avons repéré peut-être une contradiction dans le deuxième tome sur la fusion nucléaire contrôlée, est-ce que ces descriptions sur le dispositif tokamak et le confinement par champ électromagnétique constituent une contradiction ici ?
**GG :** Je ne saurais plus vous dire, il faudrait que je reprenne le texte. Ce n'est pas impossible. Il faudrait que je reprenne en fonction de l'évolution et de qui prend la parole aussi. Il y a peut-être des contradictions propres au texte lui-même. Ce dont il faut toujours se méfier, c'est d'associer ce propos à celui de l'auteur, ce qui fait parler des scientifiques. Ce n'est pas forcément son avis si vous voulez.

Là, on est plutôt dans le cadre de comment est-ce qu'on regarde une œuvre littéraire. Ce n'est pas impossible qu'il y ait des contradictions au sein des romans. Peut-être par méconnaissance, peut-être par inadvertance, peut-être aussi parce que les époques changent. Il faudrait revoir les contextes d'expression de ces deux phrases, si c'était effectivement peu de temps après. Mais ce n'est pas impossible qu'il y ait des contradictions entre deux passages ou alors des imprécisions qui donnent lieu à une impression de contradiction. Je ne pourrais pas vous faire l'analyse scientifique de ce passage du mot.

**XZ :** À part les difficultés entraînées par les connaissances scientifiques, est-ce que vous avez rencontré d'autres problèmes durant le processus de traduction ?

**GG :** Oui, forcément. Pour vous donner un exemple des choses qui pourraient être aussi intéressantes d'un point de vue traductionnologique. Concernant la fusion nucléaire contrôlée, c'est un terme qui existe en français et ce n'est pas si compliqué à traduire comme on a un parfait équivalent. Il y avait un terme que j'essaie de retrouver. C'est une propulsion par courbure de l'espace-temps. Le terme n'est pas équivalent en chinois. Il a fallu inventer un terme pour une technologie qui n'existe pas.

C'est quelque chose qui n'existe pas encore dans le réel. Il y a effectivement des discussions en anglais, par exemple, où on parle de « warp drive ». Je ne sais pas si c'était le mot utilisé par le traducteur anglais. En français, il a fallu créer un mot, alors on peut comprendre le terme de l'espace-temps. Mais c'était de fait une technologie qui n'a pas d'existence réelle, qui pourrait être dans l'absolu une solution théorique, mais on ne sait pas courber l'espace-temps. Il fallait une traduction en français qui puisse évoquer ce phénomène, cette technologie, mais qui n'a pas d'équivalent réel. C'est un exemple, si vous voulez, d'une production d'un néologisme qui doit à la fois correspondre au terme
chinois, mais qui doit être compréhensible aussi, si on peut l'envisager en termes
technologiques.

**Antoinette Boudineau (AB)** : J'avais aussi des questions, puisque vous avez parlé du fait que la fusion thermonucléaire, effectivement, n'avait pas été un terme si compliqué, car c'était un terme déjà assez documenté en français. Mais est-ce qu'il y a eu des termes dont la documentation française était beaucoup plus restreinte par rapport à la documentation chinoise ?

**GG** : Oui et non. C'est-à-dire que s'il y avait peu d'informations en français, il y en avait peu en chinois aussi. Parce qu'à mon avis, le nombre de sources ou de ressources est à peu près similaire, en tout cas proportionnellement. Je pense que si on voulait chercher des infos en chinois ou si on voulait trouver les mêmes choses en français, il y avait effectivement, comme vous l'avez mentionné, pour la fusion nucléaire ou la fusion thermonucléaire, il y avait deux termes qui existent.

J'avais sondé mon ami pour savoir si, à des termes équivalents qu'on pouvait retrouver dans plusieurs articles, lequel était le mieux des deux, par exemple, ou lequel était le plus souvent utilisé. Alors la réponse était souvent « comme tu veux ». Mais des fois, il fallait trancher. Pour traduire le terme « nuage de Oort », j'ai un ami astrophysicien qui m'a conseillé de l'écrire comme « nuage d'Oort ». Il a aussi modifié cette appellation sur la page Wikipédia concernée. Donc ça, c'est des petites choses. En réalité, ça n'aurait pas perturbé la lecture d'un grand nombre de lecteurs. Mais il a fait quand même un petit paragraphe de terminologie dans la page Wikipédia sur comment est-ce qu'on doit dire le mot.

Il y avait eu aussi, par exemple, une notion qui apparaît dans le premier tome, c'est le fond diffus cosmologique. J'avais aussi vu que beaucoup d'astrophysiciens utilisaient la version en anglais, le « cosmic background » ou le CMB, c'est comme ça qu'ils l'appellent. J'avais mis le fond diffus cosmologique et j'avais posé la question à un autre astrophysicien, en lui demandant si ça se disait beaucoup. Il m'avait dit « oui, oui, pas de souci ». C'est vrai que quand il parle à l'oral de ce phénomène, ils disent souvent CMB, parce que ça va plus vite que le fond diffus cosmologique, mais que c'était un
terme tout à fait acceptable dans le vocabulaire scientifique, dans les revues, dans les magazines. Ça m'avait conforté dans l'idée d'utiliser aussi.

C'était surtout vérifier la partie scientifique, la cohérence, le fait que ce soit bien des mots qui soient utilisés par les scientifiques, qui puissent être compris et acceptés. Et puis après, il y avait d'autres enjeux, mais qui étaient des enjeux moins terminologiques que de cohérence d'une scène ou d'une technologie. Dans le troisième tome, on imagine un grand nombre de cités spatiales qui fonctionnent selon des modes bien différents, notamment dans la création de soleil artificiel. Là, ce qui était important à prendre en compte, c'était que ça puisse, à toutes les explications scientifiques, être cohérent en français. Ce n'était même pas toujours en chinois en réalité, même si on faisait une traduction extrêmement littérale. Parfois, ce n'était pas très clair en chinois. Donc il s'agit de donner une cohérence un peu à l'explication scientifique. Donc ne pas corriger scientifiquement, mais que l'explication en français soit suffisamment compréhensible pour quelqu'un qui s'intéresse au sujet.

Pour les néophytes complets, de toute façon, ce n'était pas forcément facile à comprendre. Mais l'important, c'était que quelqu'un qui soit astrophysicien puisse dire, oui, bon, c'est un peu fantaisiste, c'est un peu imaginaire, mais ça répond à une logique scientifique, ça répond à une méthode scientifique. C'est ce que je disais tout à l'heure, par exemple, avec l'accélération des corps, quand on se met à dépasser la vitesse de libération, par exemple, quand on quitte la gravité terrestre. Même si pour l'instant, on ne sait pas encore tout ça, il faut que scientifiquement, ça reste envisageable. Et pas qu'on soit directement dans l'hyperespace, ou alors qu'on arrive sur une planète, et tout de suite, on peut respirer comme si on était sur la planète.

**AB :** Est-ce que vous pensez, quand vous avez parlé des auteurs et de la science-fiction, et du rapport au fait qu'il y a plein d'auteurs de science-fiction qui ne sont pas très rigoureux scientifiquement, et qui juste cherchent à imaginer des choses pour les lecteurs, parce que c'est vrai que pour les néophytes, ce n'est pas très important de savoir si c'est possible ou pas.

Mais est-ce que vous pensez que des œuvres comme *Le problème à trois corps*, qui essaient d'être plus rigoureux scientifiquement sur des possibilités, même s'il y a des
choses qui peuvent parler d'un peu fantaisistes, peuvent inspirer quand même des
scientifiques de trouver des solutions réelles, même si d'une manière un peu différente,
en partant de ces œuvres-là ?

**GG :** C'est assez rare, mais il y a eu des cas. Il y a eu le cas d'Arthur C. Clarke, qui avait développé dans la science-fiction le principe de la science spatiale, par exemple. Alors, ce n'est pas exactement mis en forme aujourd'hui, mais ça a sans doute un peu suscité l'imaginaire de certains scientifiques.

Mais même des gens comme Elon Musk, par exemple, qui a beaucoup vu de science-fiction. Alors, je pense que tous les développements dans l'industrie spatiale qui l'a menée ne sont pas liés directement à une idée de la science-fiction, mais ça vient aussi de cette lecture de science-fiction et de la volonté de voyager dans l'espace. Je ne veux pas forcément dire qu'il va prendre l'idée développée par un auteur, mais ça va certainement le nourrir, en tout cas.

Après, je sais qu'il y a un livre qui vient de sortir, je vais vous donner la référence aussi : https://www.belial.fr/legacy/a/roland-lehoucq/scientifiction-la-physique-de-l-impossibleNumerique. C'est un astrophysicien qui s'intéresse à plusieurs imaginaires de science-fiction possibles dans des livres de science-fiction. Il interroge leurs probabilités et l'état actuel de la recherche, par exemple un lance-matière.

C'est un ensemble d'articles écrits par Roland Lehoucq, un astrophysicien qui avait écrit pour une revue qui s'appelle Bifrost, qui a un numéro chaque mois, et donc lui a une rubrique où il interroge les possibles de la science, à travers notamment la science-fiction. Par exemple, est-ce que les armes soniques sont possibles ? Comment est-ce qu'en réalité l'avancée scientifique actuelle nous permet d'envisager cette avancée scientifique ? Mais c'est de la curiosité davantage en fait, il y a tellement un mode d'emploi.

Il a aussi discuté des imaginations de Cixin Liu, comme le fait de sortir la Terre de
son orbite, des moteurs pour que la Terre quitte le système solaire. Ce n’est pas des
choses que les scientifiques vont explorer pour en faire quelque chose de concret.
Simplement, ça intéresse les scientifiques de voir par quels procédés cognitifs on en
arrive à imaginer un tel scénario. C'est aussi l'occasion pour quelqu'un comme Roland Loup de faire de la vulgarisation scientifique, c'est-à-dire de mettre des connaissances qui sont parfois pointues ou complexes à disposition de gens qui ne sont pas forcément formés en astrophysique.

Mais il y a aussi un livre similaire pour la trilogie de *Problème à trois corps*, je crois que ça doit être *三体中的物理学 (Physique dans le problème à trois corps)*, qui est un ouvrage fait par un physicien chinois. Cette œuvre regarde un petit peu toutes les différentes réflexions sur la science dans la trilogie et examine ses références à la lumière des connaissances scientifiques actuelles.

**XZ** : Cela sera une bonne référence supplémentaire. Je vous remercie pour nous accorder ce créneau. En tant que lecteur chinois, je vous remercie également pour traduire cet ouvrage en français.

**GG** : Merci, c'est un honneur.
## 4. Interview Luwenjia Zhou

**Xianhe Zhang (XZ)** : 老师您好,我们的论文题目是:科幻小说里的新词汇与现实中科学发明的相互影响,展开说就是科幻中的新词汇如何影响了科学发明的进程,现有的科学发明又如何影响了科幻小说的想象。

**XZ** : Bonjour Madame, notre mémoire porte sur les influences respectives entre les néologismes de la science-fiction et les inventions réelles, c'est-à-dire comment les néologismes issus des sciences-fictions influencent le développement des inventions réelles et comment les inventions existantes influencent l'imagination des sciences-fictions.

**XZ** : 我们选了中英法三部科幻小说作为研究对象, 中文选择的是《三体》三部曲。我们在全书中一共挑选了60多个词汇, 又在其中筛选了13个较有研究价值的, 请您帮我们检查一下, 看哪些词汇遵守了科学定义, 哪些词汇跟目前的科学研究最有关联, 适合进一步研究。感谢!

**XZ** : Nous avons choisi trois œuvres en trois langues comme sujets de recherche, dont la trilogie Problème à trois corps. Parmi une soixantaine de termes tirés de l'ensemble de cet ouvrage, nous avons repéré 13 termes hautement intéressants. Afin de mieux cerner notre sujet de recherche, pouvez-vous nous dire lesquels ont bien respecté les théories scientifiques et sont étroitement liés avec les recherches actuelles ? Merci !

**Luwenjia Zhou (LZ)** : 可控核聚变、光粒、辐射帆、黑域、宇宙社会学等词与我的专业直接相关, 纳米材料、纳米丝、空天飞机等词可能有其他领域正在研究。因为我本身还没有读过三体, 没有上下文的帮助, 对剩下的词的理解也有限, 不知道有没有帮得上忙。

**LZ** : Les termes comme fusion nucléaire contrôlée, particule de lumière, voile radiative, champ noir et cosmosociologie ont des liens directs avec mon domaine de recherche. Les autres termes comme nanomatériaux, nanofilament et avion spatial sont peut-être étudiés dans d'autres disciplines. Cependant, comme je n'ai pas lu la trilogie, il me faut plus de contexte pour mieux comprendre ces termes. J'espère que mes remarques vous aideront.
**LZ**: «光粒”的英文 photoid 可能是针对光的“波粒二象性”来造的这个词吧。可以参考
wave-particle duality: https://en.wikipedia.org/wiki/Wave%E2%80%93particle_duality

**LZ**: La traduction anglaise de particule de lumière, « photoid », est peut-être inspirée par
la dualité onde-corpuscule (wave-particle duality).

Référence : https://en.wikipedia.org/wiki/Wave%20%80%93particle_duality

**LZ**: “辐射帆”是类似太阳能电池板这样的东西吗？

**LZ**: Est-ce que la voile radiative est une forme de panneau solaire ?

**LZ**: 关于“黑域”一词，可能因为现在天文学里面黑洞 black hole、暗物质 dark matter、
暗能量 dark energy 这些热门的概念，大家都用“黑/暗”这样的词来形容目前无法直接观
测到但是又有种种证据间接表明它确实存在的东西。

**LZ**: Le terme « champ noir » est peut-être inspiré par les sujets souvent évoqués dans l'astronomie, tels que le trou noir, la matière noire et l'énergie sombre (black hole, dark matter and dark energy). Pour ces choses qui sont actuellement inobservables, mais dont l'existence est indirectement suggérée par diverses preuves, on les désigne souvent par « noir » ou « sombre ».

**LZ**: “空天飞机”的英文到底应该怎么翻译？我理解的空天飞机应该是航空航天飞机，不
知道书里指的是什么概念？见维基：https://en.wikipedia.org/wiki/Aerospaceplane

**LZ**: Dans le contexte du livre, quelle est la notion exacte de l'avion spatial et comment le
traduire en anglais ? À ma connaissance, ce terme signifie que l'avion pourrait voyager à
la fois à l'intérieur et à l'extérieur de l'atmosphère.

**LZ**: 关于“宇宙社会学”一词，星系宇宙学里面也会运用一些类比，比如认为恒星、星系
等等存在于一个生态系统中（ecosystem）它们的演化过程受这个系统的影响，同时也
在影响这个系统。不知道这里的宇宙社会学是不是有一定的联系。

**LZ**: À propos du terme « cosmosociologie », il existe une discipline qui s'appelle la cosmologie des galaxies. Il y a peut-être des liens entre ces deux termes. Selon cette discipline, les étoiles et les galaxies se trouvent dans un écosystème. Leurs évolutions sont influencées par ce système et l'influence en même temps.
15/12/2024

XZ : 老师好, 感谢您的批注! 我从中挑选了一些和您的专业较为相关的词汇, 并找到了书中对应的描写, 还请您帮忙鉴别一下, 看里面哪些遵守了科学定义, 哪些是作者的发挥创造。我们的论文会着重研究和现实最有联系的那些词汇。

XZ : Bonjour Madame ! Selon vos remarques, j'ai choisi quelques termes liés avec votre domaine de recherche en ajoutant leurs descriptions dans la trilogie. J'espère que ça vous aide à mieux identifier les termes qui respectent les définitions scientifiques et les mots purement imaginés. Notre recherche se penche sur les termes qui ont des liens concrets avec la réalité.

XZ : 像“可控核聚变”这种词书里没有十分详细的描写, 只是一笔带过, 说人类掌握了这项技术云云。

XZ : Certains termes comme la fusion nucléaire contrôlée n'ont pas de descriptions détaillées, mais juste des mentions très courtes.

LZ : 中微子、引力波和可控核聚变是目前用到的科学名词, 剩下的就都是发挥创造的了。

Zhou : Le neutrino, l'onde gravitationnelle et la fusion nucléaire contrôlée sont des termes utilisés dans les études scientifiques, les autres sont entièrement imaginaires.

XZ : 除了这三个之外, 纳米材料也是现实存在的科学名词吧。

XZ : À part ces trois termes, je crois que le mot « nanomatériaux » existe aussi dans les recherches scientifiques.

LZ : 对啊。

LZ : Certainement.

XZ : 好的, 那我们着重往这几个方向研究。

XZ g : D'accord, on va se focaliser sur ces termes.

05/03/2024
XZ : 老师好！我最近详细了解了可控核聚变的原理和发展历史，并在查阅资料的过程中整理了四个问题，想向您请教一下，还望您不吝赐教。

XZ : Bonjour Madame ! Suite à de nombreuses recherches documentaires effectuées ces dernières semaines, j'ai listé quatre questions relatives à notre sujet d'étude sur lesquelles j'aimerais solliciter votre avis.

XZ : 在《三体》第二卷中，有这样两段关于可控核聚变的描写——

XZ : Dans le 2e tome de la trilogie, il y a deux paragraphes sur la fusion nucléaire contrôlée :

其一：“没有我突破得更快，基地有上千名研究人员，我只是指出了正确的方向。我早就感觉到托卡马克方式是一条死路，方向对了，突破肯定会产生。至于我，是搞理论的，不懂实验又瞎指挥，可能还拖延了研究进度。”

"Sans moi, ils auraient peut-être pu la faire encore plus tôt. Nous sommes plus de mille chercheurs dans cette base, je n'ai fait que pointer du doigt la bonne direction. Je savais depuis le début que l'approche Tokamak nous conduisait dans une impasse. Une fois que la direction prise est la bonne, une avancée se produit forcément. En ce qui me concerne, je suis un théoricien, et donc tout à fait inapte à diriger des expériences. Mon intuition a peut-être ralenti encore davantage le progrès de la recherche."

其二：“未来太空飞船的发展方向被最终确定为无主质辐射推进，这种推进方式需要的大功率反应堆只能在太空中进行实验，这些在三万公里的高空发出光芒的聚变堆被称为核星。每一次核星的爆发就标志着一次惨重的失败，与人们普遍认为的不同，核星爆发并不是聚变堆发生爆炸，只是反应器的外壳被核聚变产生的高温烧熔了，把聚变核心暴露出来。聚变核心像一个小太阳，地球上最耐高温的材料在它面前就像蜡一般熔化，所以只能用电磁场来约束它，但这种约束常常失效。”

"Il avait été acté que la future flotte spatiale serait composée de vaisseaux à propulsion radiative sans médium et des recherches avaient été lancées dans cette direction. Ce type de propulsion nécessitait des réacteurs nucléaires superpuissants dont les essais ne pouvaient être menés que dans l'espace. Situés à une altitude de trente kilomètres,
ces réacteurs avaient été surnommés “étoiles nucléaires” en raison des rayons qu’ils émettaient. Chaque éruption d’étoile nucléaire signifiait un échec désastreux, toutefois, contrairement à ce que croyait la majorité des gens, les éruptions n’étaient pas dues à l’explosion de réacteurs, mais à l’exposition de leur cœur lorsque la coque extérieure fondait sous l’effet de la chaleur de la fusion. Le cœur du réacteur était comme un petit soleil à côté duquel les matériaux terrestres les plus résistants à la chaleur fondaient comme de la cire. Les fusions devaient donc être contenues par un champ électromagnétique, toutefois les échecs étaient fréquents.”

**XZ** : 托卡马克方式即为使用磁场约束等离子体的方法，作者的两处描写是否自相矛盾？

**XZ** : Sachant que l'approche Tokamak est aussi basée sur le champ électromagnétique, est-ce qu'il y a une contradiction entre ces deux descriptions ?

**LZ** : 只能用电磁场这样的“场”来约束是因为实体都会被融化掉，但是托卡马克这样的电磁场方法行不通，它会不会指的是通过别的“场”，科幻小说，我不确定它具体指的什么。

**LZ** : Comme la chaleur de la fusion fondra toutes sortes de matériaux, le champ électromagnétique est le seul moyen de la contrôler. L'auteur envisage ici peut-être une autre approche différente de celle de Tokamak. Mais sachant que c'est une œuvre fictive, je ne sais pas exactement ce que ça signifie.

**XZ** : 通过查阅文献，可以看出托卡马克方式为当今研究可控核聚变的主流方法——

**XZ** : Selon les articles scientifiques, l'approche Tokamak est le moyen le plus utilisé pour réaliser la fusion nucléaire contrôlée.

**XZ** : 激光惯性约束的发展现状如何？其他方式如冷核聚变是否可行？
**XZ** : Quel est l'état de développement du moyen de fusion par confinement inertiel ? Les autres approches comme la fusion froide sont-elles réalisables ?

**LZ** :不太清楚,不是我的专业领域,我上网查了一下,控核聚变主要的方式大概有3种:引力约束、惯性约束和磁约束,Wikipedia 英文版写的比较详细,看 history 和 record 基本上比较清楚了,tokamak 和 laser 都有。冷核可能目前技术不支持,不清楚。

**LZ** : Désolée, ce n'est pas mon domaine d'étude. Mais d'après mes recherches, il y a trois moyens principaux pour réaliser la fusion nucléaire contrôlée, soit les contrôles par la gravité, l'inertie et le champ électromagnétique. Vous trouverez des explications détaillées sur Wikipédia. La fusion froide n'est peut-être pas réalisable à notre époque.

Référence : https://www.iterchina.cn/jbzs/info/2018/12017.html

https://zhuanlan.zhihu.com/p/19693321

**XZ** : 根据《中国可控核聚变研究的启始与发展的外部条件》(钱尚介、潘垣, 2002),“可控热核反应”一词最早由李正武院士于1955年提出。在查阅文献时,“可控热核聚变”、“受控核聚变”、“受控热核聚变”、“可控核聚变”等类似表达也频频出现—

**XZ** : Selon l'article « *The Exterior Terms for the Start and Development of Nuclear Fusion in China* » (Shangjie Qian, Yuan Pan, 2002), le terme « fusion nucléaire contrôlée » en chinois a été créé en 1955 par chercheur Zhengwu Li. Mais en lisant les articles scientifiques, j'ai trouvé aussi de nombreuses formes d'expression différentes.

**XZ** : 上述词汇中哪些较为常用?“可控核聚变”这一概念有无官方正式说法?

**XZ** : Parmi ces termes listés, lesquels sont les plus utilisés ? Existe-t-il une expression officielle pour cette notion ?
**LZ**: 2023年12月, 可控核聚变入选“2023年度十大科技名词”,

**LZ**: En décembre 2023, le terme « fusion nucléaire contrôlée » a été sélectionné comme l'un des « 10 principaux termes scientifiques et technologiques » en Chine.

Référence :

https://baike.baidu.com/item/%E5%8F%AF%E6%8E%A7%E6%A0%B8%E8%81%9A%E5%8F%98/6913784#reference-5

**LZ**: 可控和受控都看到有人用, 估计都混着用了。核聚变一般都是在极高温中进行, 默认就热核聚变了吧。目前国内科研的现状就是, 顶级期刊基本是英文发表, 所以中文名词并没有很规范, 也可能有人在做这个事情了。

**LZ**: Ces expressions sont toutes largement utilisées dans les recherches et il n'y a pas de différence sémantique entre elles. Comme la fusion nucléaire se déroule dans une température extrêmement haute, on intègre souvent cette caractéristique dans les termes utilisés. En Chine, les articles scientifiques de haut niveau sont souvent rédigés en anglais, d'où vient un manque de cohérence sur l'utilisation des termes chinois. Peut-être que certains organismes ont commencé à régler ce problème.

**XZ**: B站《什么是核聚变？如何实现可控聚变？专业视角下详解可控聚变的物理与工程需求》系列视频中提到, 科研人员常用“约束”一词表示“可控”——

**XZ**: Selon la vidéo « C'est quoi la fusion nucléaire ? Comment la réaliser ? Une analyse sur la fusion nucléaire contrôlée », les scientifiques utilisent souvent le terme « contraindre » pour signifier « contrôler ».

**XZ**: 该用法是否普遍? 在可控核聚变领域有无其他类似例子 (如“点火”与“聚变点火”)?
**XZ** : Cet usage est-il courant ? Est-ce qu'il y a d'autres exemples similaires dans le domaine de fusion nucléaire contrôlée (ex. ignition — la réaction nucléaire franchit le point auquel elle se suffit à elle-même) ?

**LZ** : 约束应该就是英语里面的“confine”，能做到“confine”实际上就是做到了我们理解的可控。

**LZ** : « Contraindre » est le synonyme du terme anglais « confine ». Une fusion « sous contrainte » signifie une fusion nucléaire contrôlée.

Référence :

Wikipedia: https://en.wikipedia.org/wiki/Fusion_power:

“Confinement refers to all the conditions necessary to keep a plasma dense and hot long enough to undergo fusion. General principles:

**Equilibrium:** The forces acting on the plasma must be balanced. One exception is inertial confinement, where the fusion must occur faster than the dispersal time.

**Stability:** The plasma must be constructed so that disturbances will not lead to the plasma dispersing.

**Transport or conduction:** The loss of material must be sufficiently slow. [7] The plasma carries energy off with it, so rapid loss of material will disrupt fusion. Material can be lost by transport into different regions or conduction through a solid or liquid.
5. Œuvres présélectionnées

<table><thead><tr><td>Titre</td><td>Genre</td><td>Inventions</td></tr></thead><tbody><tr><td>De la Terre à la Lune — Jules Verne</td><td>Roman</td><td>Fuséologie (fusées, lanceurs...)</td></tr><tr><td>Journée d'un journaliste en 2889 — Jules Verne</td><td>Roman</td><td>Visioconférence</td></tr><tr><td>20 000 lieues sous les mers — Jules Verne</td><td>Roman</td><td>Sous-marin</td></tr><tr><td>Brave new world [Le meilleur des mondes] — Aldous Huxley</td><td>Roman</td><td>Clonage</td></tr><tr><td>Surrogates [Clones] — Jonathan Mostow</td><td>Film</td><td>Clonage</td></tr><tr><td>Rossumovi univerzální roboti [Les robots universels de Rossum] — Karel Čapek</td><td>Théâtre</td><td>Robots</td></tr><tr><td>Mars Express — Jérémie Périn</td><td>Film d'animation</td><td>Robots</td></tr><tr><td>Neuromancer [Neuromancien] — William Gibson</td><td>Roman</td><td>Cybersécurité</td></tr><tr><td>Star Trek</td><td>Série</td><td>Téléphone portable</td></tr><tr><td>Looking backwards [100 ans après ou l'an 2000] — Edward Bellamy</td><td>Roman</td><td>Carte de crédit</td></tr><tr><td>Ready player one — Palmer Luckey</td><td>Livre</td><td>Réalité virtuelle</td></tr><tr><td>Ready player one — Ernest Cline</td><td>Film</td><td>Réalité virtuelle</td></tr><tr><td>Snow Crash [Le Samouraï virtuel] — Neal Stephenson</td><td>Roman</td><td>Réalité virtuelle</td></tr><tr><td>The world set free [La destruction libératrice] — H. G. Wells</td><td>Roman</td><td>Bombe atomique</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>The love bug [Un amour de coccinelle] —<br/>Robert Stevenson</td><td>Film</td><td>Voiture autonome</td></tr><tr><td>K2000</td><td>Série</td><td>Voiture autonome</td></tr><tr><td>The Skylark of space [La curée des astres] —<br/>Edward E. Smith</td><td>BD</td><td>Jet Pack</td></tr><tr><td>Tomorrowland [A la poursuite de demain] —<br/>Brad Bird</td><td>Film</td><td>Jet Pack</td></tr></table>
## 6. Fiches terminologiques De la Terre à la Lune

<table><thead><tr><td>Terme vedette</td><td>Réfraction</td></tr></thead><tbody><tr><td>Définition</td><td>Changement de la direction de propagation d'une onde électromagnétique ou acoustique passant d'un milieu à un autre.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Larousse, É. (s. d.). Définitions : réfraction — Dictionnaire de français Larousse. https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/r%C3%A9fraction/67535 (20 février 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>Les lois de la réfraction, énoncées par Snell et Descartes, permettent de rendre compte quantitativement du phénomène.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Réfraction : définition et explications. (s. d.). Techno-Science.net. https://www.techno-science.net/definition/6775.html (20 février 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>réfringence/déviation/prisme</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>“défaut de réfraction” / “la réfraction joue le rôle principal” / “subissent une réfraction” / “léger indice de réfraction” /</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>réfraction 折射作用</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></tbody></table>
<figure><img src="image_22.png" /></figure>

<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Boulet cylindro-conique</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Projectile sphérique cylindrique et terminé en cône de métal dont on chargeait les canons.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Les éditions Le Robert et Google. (s. d.). <a href="https://dictionnaire.lerobert.com/google-dictionnaire-fr?param=boulet">https://dictionnaire.lerobert.com/google-dictionnaire-fr?param=boulet</a> (20 février 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>J'avais à ma disposition trois échantillons, provenant de l'Exposition : deux fragments de barreaux et un demi-boulet cylindro-conique.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Annales des Mines (1867, série 6, volume 12) [Image 172] | Bibliothèque patrimoniale numérique de l'École nationale supérieure des mines de Paris (Mines ParisTech). (s. d.). <a href="https://patrimoine.minesparis.psl.eu/scripto/transcribe/172/47134">https://patrimoine.minesparis.psl.eu/scripto/transcribe/172/47134</a> (22 février 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td></td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>"demandé un boulet cylindro-conique"</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>« cylindro-conical shell » 锥形圆柱体的炮弹</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Illustration</td><td><img src="" alt="A 57 mm German anti-aircraft gun, known as a 'Wasserschütze' (Water Gun), with a 600 kg (1399 lb) load. The gun has a length of 1.8 m (6 ft 6 in) and a width of 0.75 m (2 ft 9 in).</td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Fusées</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Engin militaire, propulsé par un propergol ou des gaz liquéfiés.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Les éditions Le Robert et Google. (s. d.— b). https://dictionnaire.lerobert.com/google-dictionnaire-fr?param=fus%C3%A9e (22 février 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>Les moteurs des fusées produisent beaucoup de gaz très chaud, envoyé à grande vitesse vers l'arrière.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Comment fonctionne une fusée ? | Espace des sciences. (s. d.). https://www.espace-sciences.org/juniors/questions/comment-fonctionne-une-fusee (22 février 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>lanceur/missile/propulseur</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>"au moyen de fusées"</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>rocket 火箭</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td><img src="" alt="Illustration of a rocket with various components labeled. The rocket has a charge d'ejection, a mèche lente, a poudre (propulsion), a tuyère, an ogive, a parachute, a bourre de coton, a tube en carton, and an ailette."></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Projectile creux</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Corps auquel, par un moyen quelconque, est communiquée une vitesse suivant une direction déterminée (balle, obus, roquette, grenade, missile).</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Larousse, É. (s. d.— a). Définitions : projectile — Dictionnaire de français Larousse. https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/projectile/64229#:~:text=1,,roquette%2C%20grenade%2C%20missile) (28 février 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>Le projectile creux est lui rempli de matière explosive, mais il peut recevoir différentes charges (toxiques, fumigènes, éclairantes ou même nucléaires).</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>155-mm-un-calibre-quasi-mythique-disponible-a-prix-dor-a22dc980-ca62-11ee-a3b1-a38454b34a5c (29 février 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>obus/bombe/boulet</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>“Un projectile creux fut préparé avec le plus grand soin pour cette curieuse expérience”</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>« hollow shell » 空心炮弹</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>

<figure><img src="image_23.png" /></figure>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Pile de Bunzen</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Pile électrique consistant en une anode de zinc dans de l'acide sulfurique dilué, et une cathode de carbone dans de l'acide nitrique concentré.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>ad - Pile Bunzen. (s. d.). Wikiwand. www.wikiwand.com/fr/Pile_Bunsen#google_vignette (3 mars 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>La pile Bunzen (1841) est une pile électrique du nom de son inventeur, Robert Wilhelm Bunzen.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>A. (2022, 17 mai). Piles. Chantiers de Sciences. icmarot.com/2022/05/17/piles/ (3 mars 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td></td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>"puissante pile de Bunzen"</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>« Bunsen battery » 本生电池</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Atmosphère lunaire</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Enveloppe gazeuse entourant la lune extrêmement ténue et même insignifiante en comparaison de celle de la Terre</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>: Astronomie : atmosphère lunaire. (s. d.). skosmos.loterre.fr/MDL/fr/page/-C6Q4RMFM-7 (4 mars 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>L'atmosphère lunaire a donc survécu environ 70 millions d'années, avant d'être finalement soufflée par les vents solaires.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Garcia, V. (2017, 9 octobre). La Lune a eu une atmosphère pendant 70 millions d'années (et c'est important). L'Express. https://www.lexpress.fr/sciences-sante/sciences/la-lune-a-eu-une-atmosphere-pendant-70-millions-d-annees-et-c-est-important_1950756.html (4 mars 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td></td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>"la présence d'une atmosphère lunaire. /« nécessité d'une atmosphère lunaire » /</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>"Lunar atmosphere" 月球大气层</td></tr><tr><td>Note</td><td>Une atmosphère lunaire n'étant plus actuelle, il n'y a pas d'illustration ou de représentation de celle-ci même si on peut imaginer que son atmosphère devait être similaire à celle de la terre.</td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Bombe</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Projectile creux chargé de matière explosive ou incendiaire et muni d'un appareil de mise à feu.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Larousse, É. (s. d.— a). Définitions : bombe – Dictionnaire de français Larousse. https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/bombe/10087 (4 mars 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>« L'explosion d'une <b>bombe</b> est provoquée, habituellement, par une <u>horloge</u>, une <u>télécommande</u> ou une sorte quelconque de capteur. »</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>uteurs aux projets Wikimédia. (2024, 5 mars). <b>Bombe (militaire)</b>. fr.wikipedia.org/wiki/Bombe_(militaire) (4 mars 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>Explosif/atomiseur/projectile</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>“charger leurs bombes” / “bombes gigantesques” / “chapelets de bombes” / “l'épreuve de la bombe” / “câbles aux oreillettes de la bombe”</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>bomb 炸弹</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<figure><img src="image_24.png" /></figure>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Obus cylindro-conique</td></tr><tr><td>Définition</td><td>Projectile creux cylindrique avec un cône en métal utilisé par l'artillerie, rempli d'un explosif, parfois mélangé de balles ou de substances diverses (toxiques, fumigènes, etc.)</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>définition de OBUS. (s. d.).<br>https://www.cnrtl.fr/definition/obus#:~:text=Projectile%20creux%20utilis%C3%A9%20par%20l,g%C3%A9n%C3%A9ralement%20de%20forme%20cylindro%2Dconique (13 mars 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>« Peu après, le projectile sphérique fut remplacé par l'obus cylindro-conique à fusée percutante. »</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>BRU, A. (s. d.). ARMES — Armes lourdes : L'artillerie et les projectiles explosifs. Encyclopædia Universalis.<br>https://www.universalis.fr/encyclopedie/armes-armes-lourdes/2-l-artillerie-et-les-projectiles-explosifs/ (13 mars 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>boulet / fusée/projectile</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td></td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>« cylindroconical shells » 锥形圆柱体的榴弹</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<figure><img src="image_25.png" /></figure>

7. Fiches terminologiques Le Problème à trois corps

<table><tr><td>Terme vedette</td><td>可控核聚变</td></tr><tr><td>Définition</td><td>可控且能够持续平稳输出能量的核聚变反应。<br>Fusion nucléaire contrôlée qui peut produire de l'énergie de manière continue et stable.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://baike.baidu.com/item/%E5%8F%AF%E6%8E%A7%E6%A0%B8%E8%81%9A%E5%8F%98/6913784 (consultée le 03/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>但是目前还不可能在解决可控核聚变问题的各种不同方法之间作最后选择,而且要指出最有希望并集中主攻方向还为时过早。<br>Cependant, il est trop tôt de repérer et de choisir le moyen le plus prometteur pour réaliser la fusion nucléaire contrôlée.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Rui Rong, 1973, État d'avancement de la fusion thermonucléaire sous contrôle, 受控热核聚变现状</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>可控制热核反应 (réaction thermonucléaire contrôlable)、受控热核反应 (réaction thermonucléaire sous contrôle)、受控热核聚变 (fusion thermonucléaire sous contrôle)、受控核聚变 (fusion nucléaire sous contrôle)、可控热核聚变 (fusion thermonucléaire contrôlée)、可控聚变 (fusion contrôlée)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>实现可控核聚变 (réaliser la fusion nucléaire contrôlée)、可控核聚变技术 (technologie de fusion nucléaire contrôlée)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Fusion nucléaire contrôlée, controlled nuclear fusion</td></tr><tr><td>Note</td><td>该词曾入选中国«2023年度十大科技名词»。<br>Ce terme a été sélectionné comme l'un des 10 principaux termes scientifiques et technologiques en Chine en 2023.</td></tr></table>
<table><tr><td>Illustration</td><td><img src="" alt="A magnetic tokamak device, a type of nuclear fusion reactor. The device is made of two circular metal plates, one inside the other, and is held together by two electrically charged plates on the inside. The inner plate has a ring of electrodes around it, which allows current to flow and create the magnetic field. The outer plate has a ring of electrodes around it, too, which allows current to flow in the same way. The two plates are held together by two electrically charged plates on the inside of each. The outer plate has a ring of electrodes around it, too, which allows current to flow in the same way. The two plates are held together by two electrically charged plates on the inside of each. The outer plate has a ring of electrodes around it, too, which allows current to flow in the same way."></td></tr></table>

<table><tr><td>Terme vedette</td><td>托卡马克</td></tr><tr><td>Définition</td><td>利用封闭磁场将几亿度高温的等离子体约束在环形磁场中,缓慢地发生核聚变的磁约束装置。<br>Dispositif de confinement magnétique qui confine le plasma de température extrêmement élevée dans un champ circulaire afin de réaliser la fusion nucléaire de manière stable.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://www.iterchina.cn/jbzs/info/2012/12995.html (consultée le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>现在,苏修的“托卡马克”是世界上比较成功的装置,将来能否发展成实用的聚变装置,还难以判断。<br>Actuellement, le tokamak soviétique est un dispositif assez avancé dans le monde entier, mais il est encore difficile de savoir si ce dispositif pourrait devenir un réacteur pratique.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Laser & Optoelectronics Progress 激光与光电子学进展, 1970</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>环流器(dispositif circulaire)、人造太阳(Soleil artificiel)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>托卡马克装置(dispositif tokamak)、托卡马克途径(approche tokamak)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Tokamak</td></tr><tr><td>Note</td><td>该词是俄语“磁线圈环形真空室”的缩写。<br>Ce terme d'origine russe est l'abréviation d'une série de mots : toroidalnaïa kameras magnitnymi katouchkami (chambre toroïdale avec bobines magnétiques).</td></tr></table>
Illustration

<figure><img src="image_26.png" /></figure>

<table><tr><td>Terme vedette</td><td>氘氘聚变</td></tr><tr><td>Définition</td><td>一个氘原子和一个氘原子反应,生成一个氦原子和一个中子的核聚变。<br>Un type de réaction nucléaire au cours de laquelle un noyau de deutérium fusionne avec un noyau de tritium, produisant un noyau d'hélium 4 et un neutron libre.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://www.iterchina.cn/jbzs/info/2012/12996.html (consultée le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>1997年在JET(欧州联合环)装置上实现了氘氘聚变功率超过16MW,日本的JT-60U装置也已达到等效Q值(聚变功率与输入功率之比)超过1。<br>En 1997, la puissance de la fusion deutérium-tritium dans le dispositif JET européen a dépassé 16 MW, tandis que le rapport entre la puissance de fusion et la puissance d'énergie importée (Q) du dispositif JT-60U japonais a dépassé 1.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Shangjie Qian et Yuan Pan, 2002, The Exterior Terms for the Start and Development of Nuclear Fusion in China</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td></td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td></td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Fusion deutérium-tritium, deuterium-tritium fusion</td></tr><tr><td>Note</td><td>该反应是地球上最易实现的一种核聚变形式。<br>La fusion D-T est le type de fusion nucléaire le plus facile à réaliser sur la Terre.</td></tr></table>
<table><tr><td></td><td>La plupart du temps, le terme « fusion nucléaire contrôlée » signifie l'approche de confinement magnétique. Les dispositifs expérimentaux basés sur cette manière de contrôle comprennent : le miroir magnétique, le stellarator et le tokamak.</td></tr></table>

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<figure><img src="image_27.png" /></figure>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>惯性约束聚变</td></tr><tr><td>Définition</td><td>利用激光的冲击波使通常包含氘和氚的燃料球达到极高的温度和压力,以使其反应的聚变方式。<br/>Méthode de fusion consistant à atteindre les conditions de pression et de température nécessaires par le rayonnement du laser sur une balle contenant du deutérium et du tritium.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://www.atominfo.com.cn/zhzlghyjzy/yjbg/1284874/index.html (consultée le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>事实上,王淦昌院士的《利用大能量大功率的光激射器产生中子的建议》是国际上最早提出惯性约束聚变思想的论文之一,中国也是世界上最早开展惯性约束聚变研究的国家之一。<br/>En effet, l'article Suggestion of neutron generation with powerful lasers de Ganchang Wang est l'un des premiers articles au monde qui a initié l'idée de fusion par confinement inertiel et la Chine est l'un des premiers pays qui a entamé des recherches en cette matière.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Yongchao Gan, 2002, Wang Gan-chang and the ICF in China</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>激光核聚变(fusion nucléaire par laser)、激光惯性约束核聚变(fusion par confinement inertiel par laser)、惯性约束核聚变(fusion nucléaire par confinement inertiel)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>开展惯性约束聚变研究(lancer des recherches sur la fusion par confinement inertiel)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Fusion par confinement inertiel, inertial confinement fusion</td></tr><tr><td>Note</td><td>该技术侧重军事和国防用途。<br/>Cette approche est étroitement liée à des fins militaires et de défenses.</td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>等离子体</td></tr><tr><td>Définition</td><td>一种以自由电子和带电离子为主要成分的气体。<br>Gaz composé par un mélange d'électrons libres et d'ions chargés.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://baike.baidu.com/item/%E7%AD%89%E7%A6%BB%E5%AD%90%E4%BD%93/<br>106920 (consultée le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>由于磁场对带电粒子具有约束的作用,人们可以设想利用磁场去约束等离子体,这<br>也正是目前世界各国研究受控热核聚变的根本方法。<br>Étant donné que le champ magnétique peut confiner les particules chargées, nous<br>pouvons l'utiliser pour confiner le plasma, ce qui est le moyen fondamental pour<br>étudier la fusion thermonucléaire sous contrôle dans le monde entier.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Ziqi Yu, 1962, Onde de choc et fusion thermonucléaire sous contrôle, 激震波和受控热<br>核聚变</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>等离子气体 (gaz ionisé)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>等离子体运动 (mouvement du plasma)、约束等离子体 (confiner le plasma)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>État plasma, plasma</td></tr><tr><td>Note</td><td>该物质形态广泛存在于宇宙,常被视为物质的第四态。<br>Ce gaz existe de manière très répandue dans l'univers et est considéré souvent<br>comme le quatrième état de la matière.</td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>科学可行性</td></tr><tr><td>Définition</td><td>聚变反应释放的能量大于产生和加热等离子体本身所需的能量及在这过程中损失的能量。<br/>Seuil où l'énergie générée par le réacteur dépasse la somme de l'énergie nécessaire pour maintenir le plasma en régime stationnaire et de celle perdue durant le processus de réaction.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://www.iterchina.cn/jbzs/info/2012/12996.html (consulté le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>国际热核聚变实验反应堆计划(ITER)的目标就是建造最大、最复杂的托卡马克装置,以验证核聚变能源的科学和工程可行性。<br/>L'objectif d'ITER est de construire le tokamak le plus grand et le plus complexe afin de prouver les faisabilités scientifique et technique de la fusion nucléaire.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Xia Liu, Hongce Li, 2023, Le printemps pour l'énergie nucléaire ? 核聚变能源的“春天”来了?</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>聚变点火(ignition nucléaire)、点火(ignition)、收支平衡 balancer gains-pertes)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>验证科学可行性 (confirme la faisabilité scientifique)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Ignition, ignition</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><thead><tr><th>Terme vedette</th><th>工程可行性</th></tr></thead><tbody><tr><td>Définition</td><td>聚变反应输出的能量超过输入的能量, 产生净聚变能。<br>État où l'énergie produite par la fusion nucléaire excède l'énergie importée, générant un gain net d'énergie.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>https://www.iterchina.cn/jbzs/info/2012/12996.html (consulté le 13/03/2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>ITER 计划的成功实施, 将全面验证聚变能源开发利用的科学可行性和工程可行性, 是人类受控热核聚变研究走向实用的关键一步。<br>La réalisation du projet ITER prouvera les faisabilités scientifique et technique de l'énergie de fusion et marquera une étape importante de la recherche sur la fusion thermonucléaire sous contrôle.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Xiang Gao et coll., 2018, Les nouvelles questions et les progrès de la fusion nucléaire contrôlée, 可控核聚变科学技术前沿问题和进展</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>工程技术可行性 (faisabilité d'ingénierie)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>验证工程可行性 (confirmer la faisabilité technique)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td></td></tr><tr><td>Note</td><td>该词的含义受语境影响较大。在核能之外的领域, 该词多表示施工工程的可行性。<br>Le sens de ce terme dépend du contexte où il se trouve. Dans d'autres domaines, ce terme est souvent interprété comme la faisabilité des travaux.</td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>恐核心理</td></tr><tr><td>Définition</td><td>人们对核能、核武器及核辐射等核危害的恐惧。<br/>La peur causée par l'énergie nucléaire, les armes nucléaires et les influences néfastes du nucléaire, telle que la radiation.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Autorité chinoise de l'énergie atomique, 20/01/2017, Comment gérer la peur du nucléaire et faire face à l'effet Nimby?, « 恐核心理 » 如何解? “邻避效应”怎么破?</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>[...] 加上原子弹爆炸、美国三里岛核电站、苏联切尔诺贝利核电站、日本福岛核电站等核事故的发生, 公众“恐核心理”有增无减。<br/>[...] avec l'explosion des bombes nucléaires et les accidents aux centrales de Three Mile Island, de Tchernobyl et de Fukushima, la peur du nucléaire continue à s'aggraver chez le grand public.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Autorité chinoise de l'énergie atomique, 20/01/2017, Comment gérer la peur du nucléaire et faire face à l'effet Nimby? “恐核心理”如何解? “邻避效应”怎么破?</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>谈核色变 (crainte du nucléaire)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>消除恐核心理 (dissiper la peur du nucléaire)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Peur du nucléaire, fear of nuclear power</td></tr><tr><td>Note</td><td>核聚变不会像核裂变那样产生放射性废料, 该优点有助于打消人们的疑虑。<br/>Contrairement à la fission nucléaire, la fusion ne génère aucun déchet radioactif, cet avantage majeur pourrait aider à dissiper cette inquiétude partagée par de nombreuses personnes.</td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>Terme vedette</td><td>无工质辐射推进</td></tr><tr><td>Définition</td><td>用核聚变的辐射能量直接推进宇宙飞船的推进方式。<br>Moyen de propulser les vaisseaux spatiaux uniquement par l'énergie radiative issue de la fusion nucléaire.</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>Problème à trois corps, tome 2, p117</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>未来太空飞船的发展方向被最终确定为无工质辐射推进[...]<br>Il avait été acté que la future flotte spatiale serait composée de vaisseaux à propulsion radiative sans médium et des recherches avaient été lancées dans cette direction.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Problème à trois corps, tome 2, p248</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>无工质聚变推进 (propulsion nucléaire sans médium)</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>无工质辐射推进飞船 (vaisseaux à propulsion radiative sans médium)</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Propulsion radiative sans médium, non-media radioactive propulsion</td></tr><tr><td>Note</td><td></td></tr><tr><td>Illustration</td><td></td></tr></table>
## 8. Fiches terminologiques Le Samouraï virtuel

<table><tr><td>Terme vedette</td><td>Metaverse</td></tr><tr><td>Définition</td><td>The internet considered as an imaginary area without limits where you can meet people in virtual reality (= images and sounds, produced by a computer, that seem to represent a real place or situation)</td></tr><tr><td>Source de la définition</td><td>metaverse. (2024b). https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/metaverse# (4 février 2024)</td></tr><tr><td>Contexte</td><td>The metaverse is a 3D elevation of the online world, which spans augmented reality – unseen virtual simulations in the world around us – as well as much of consumer leisure and socializing.</td></tr><tr><td>Source du contexte</td><td>Hern, A. (2022 b, juillet 10). Exit the internet, enter the metaverse – your online future is in 3D. The Guardian. https://www.theguardian.com/technology/2022/jul/10/exit-the-internet-enter-the-metaverse-your-online-future-is-in-3d (4 février 2024)</td></tr><tr><td>Concurrent</td><td>“network of 3D spaces” / “Meta” / “computer simulation” / “virtual environment” / “artificial reality” / “virtual reality”</td></tr><tr><td>Co-occurrence</td><td>“imaginary place is known as the Metaverse” / “always nighttime in the Metaverse” / “accessing the Metaverse through cheap public terminals” / “goggle into the Metaverse” / “Metaverse is distorting the way people talk to each other”</td></tr><tr><td>Équivalent multilingue</td><td>Métavers 元宇宙/超元域</td></tr><tr><td>Note</td><td>In Snow Crash, the Metaverse is a consistent world that allows people to go and explore this virtual reality. However in our reality, the concept of Metaverse is still perfectible. To reach the level of the Metaverse in Snow Crash we will have to wait a couple more years.</td></tr></table>