<figure><img src="image_315.png" /><figcaption>La Rochelle (17), croquis de corps de rue. Bibliothèque municipale de La Rochelle, coll. Levèque, mss. 2187.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_316.png" /></figure>

## 8.1. Dessin à vue et relevé schématique

Ce rappel des principes qui régissent le relevé permet, par contraste, de définir le dessin à vue ; le dessin à vue est réalisé par l'interprétation, à l'œil, des formes, des proportions, des dimensions de l'objet et sans recours à un nombre suffisant de mesures qui permettrait la construction géométrique.¹⁶²

Nous avions noté que, si la densité des mesures fixe la finesse du relevé, sa définition — au sens photographique —, elle, n'élimine pas ces zones lacunaires où, a contrario, l'objet est simplement figuré parce qu'interpolé dans un réseau trop lâche de déterminations.

Le dessin à vue correspond à l'extension, à la totalité de l'image, de ces zones lacunaires ; l'absence de certitudes formelles dans l'appréhension de l'œuvre caractérise ainsi cette catégorie qui se révèlerait, à la limite, de pure convention puisqu'elle contient tout aussi bien chaque relevé dont la genèse reste ignorée.

Le dessin à vue qui ne s'appuie pas sur la pratique d'outils sophistiqués — théodolite, chambre photogrammétrique, ..., contrairement au relevé, va être rapidement exécuté et conduit ainsi à des économies substantielles de temps et d'argent mais il est le contraire d'un constat, l'interprétation subjective et codée de manière plus ou moins intelligible de la réalité. Son propos ne sera pas de la représenter dans toute la subtilité du relevé mais de servir de lieu à un discours. Le dessin à vue va organiser de manière topographique une série de notations, de constatations, de réflexions.

Le dessin à vue doit donc se contenter d'offrir la description minimale qui permette la localisation d'une information, l'attestation même, plus simplement, de sa présence, l'explication de son organisation ... Nous appellerons relevé schématique, le dessin à vue complété d'une notation thématique.

La description minimale signifie que le dessinateur met en place les lignes qui permettent que le lieu soit identifié sans ambiguïté. Cette description minimale n'est pas unique, elle est fonction du discours qu'elle va supporter mais elle passe par une série d'opérations toujours les mêmes qui vise à alléger la représentation : simplification et généralisation des formes, identification des formes entre elles, codes, régularité des assemblages. Ce travail peut se faire sans a priori ou correspondre à une volonté délibérée de réduire l'objet à un tracé conceptuel : si je dessine le plan d'un édifice, je peux choisir de représenter chaque pièce comme

<figure><img src="image_317.png" /></figure>
je la vois par un quadrilatère quelconque ou alors par un rectangle parce que l'assemblage des cellules sera plus facile à réaliser, je peux aussi théoriser ce plan et dessiner le vestibule comme un carré, le grand salon comme un double carré, ...

C'est ce rapport formel à l'objet qui pourra distinguer dans les relevés schématiques les croquis d'une part, des schémas d'autre part.

## 8.2. Le schéma

Le schéma fait abstraction de toute la trivialité de l'objet, sa vétusté, ses irrégularités de construction et il offre une image mentale¹⁶³ qui se veut en quelque sorte une explication du mode de construction ou le dessin de son projet.¹⁶⁴

Avant tout didactique, le schéma apporte l'explication d'un processus ; il démonte la géométrie d'une forme en expliquant la construction graphique ; il donne la clé des proportions d'une façade ou le tracé directeur d'un système de voûtement ; il précise l'équilibre des poussées de telle structure, le mode d'appareillage de cet arc ou de cette paroi, ...

Le dessin doit refléter la cohérence de la pensée ; si deux hypothèses s'affrontent, cela fournit deux schémas. Les lignes sont tracées à la règle et au compas et s'il s'agit d'une construction géométrique elle est mise en évidence réellement. Le mode de représentation doit éviter toute interprétation de la part du lecteur ; le géométral ou les axonométries seront préférés à la perspective.

<figure><img src="image_318.png" /><figcaption>Schémas axonométriques de voûtement et tracés directeurs :</figcaption></figure>

<figure><img src="image_319.png" /></figure>

- Donzère (07), église Saint-Philibert (à gauche).

- Le Vésinet (78), église Sainte-Marguerite (à droite).
Schémas comparatifs en plans et coupes d'églises selon Louis-Auguste Boileau.

En tout état de cause, pour que l'hypothèse apparaisse plausible et ne reste pas seulement une construction de l'esprit, il serait souvent nécessaire que le schéma repose sur une analyse préalable et approfondie de l'objet. Cette analyse peut procédér d'un relevé notamment photogrammétrique ; en cas de rédaction graphique du relevé photogrammétrique, le schéma pourra s'y trouver superposé, ce qui mettra en évidence les écarts entre la théorie et la pratique.¹⁶⁵

<figure><img src="image_320.png" /></figure>

## 8.3. Les croquis

Les croquis visent à rendre compte des formes de l'édifice de manière simplifiée. Le type de rédaction du document établit une distinction : le croquis est dessiné à main levée, il est réalisé généralement sur le terrain ; dressé à la règle à partir d'un croquis ou d'un relevé antérieur dont on ignore la genèse, le document pourra être appelé du terme général de relevé schématique. Nous avons déjà évoqué le croquis lors de l'opération de relevé. Image de l'objet, il sert de support aux mesures ; ses lignes et les rencontres de ses lignes désignent les origines des cotes. Il ne comporte aucun autre détail qui ne serve à localiser ou identifier l'information.¹⁶⁶ Ces remarques s'appliquent à tous les types de croquis ; ils sont des "fonds localisants" qui permettent le positionnement de l'information.

Réalisés sur le terrain à main levée, dans un système de projection, en règle générale, géométrale, ils pourront faire l'objet d'une mise au net,¹⁶⁷ soit à main levée, soit à la règle. La mise au net à main levée semble devoir être recommandée car elle correspond mieux à l'aspect lacunaire de l'information formelle et n'introduit pas, quant à la genèse, le doute que peut susciter une rédaction à la règle.

### 8.3.1. Le croquis : image de substitution

Pour gagner du temps dans l'établissement de la documentation sur des édifices répétitifs, le croquis peut se substituer au relevé régulier ou expédié quand il s'agit de ne montrer qu'un phénomène. Citons pour illustrer cette ambition limitée :

- croquis de plan : pour montrer le nombre de travées d'un édifice à vaisseau, l'organisation des pièces dans une demeure,¹⁶⁸ ...

- croquis d'élévation : pour montrer les pleins et les vides d'une façade, ...

- croquis de toiture,¹⁶⁹ de voûtement,¹⁷⁰ de nature du sol, ...

- croquis des ouvertures et circulation, ...

Levroux (36), église Saint-Sylvain, croquis du relevé en plan par l'architecte Dauvergne.
<figure><img src="image_321.png" /></figure>
<figure><img src="image_322.png" /><figcaption>Veules-les-Roses (76), église Saint-Martin, croquis de plan, de toiture et de positionnement des objets mobiliers.</figcaption></figure>

### 8.3.2. Le croquis : image thématique

Le croquis peut servir à décrire l'implantation d'un thème, d'une typologie, d'une iconographie, d'une documentation¹⁷¹ :

- croquis des prises de vue,¹⁷²

- croquis de positionnement des objets mobiliers, des statues d'une église, de ses verrières, de ses "immeubles par destination" (autels, fonts baptismaux, chaire, ...)¹⁷³

- croquis de plan ou d'élévation avec le positionnement d'éléments d'architecture particuliers (baies d'un certain type, modénature, piliers ou bases, remplois, ...),¹⁷⁴

- croquis de positionnement des thèmes iconographiques d'éléments sculptés (tympans, frise, bas reliefs...), de peintures murales, de verrières, ...¹⁷⁵

<figure><img src="image_323.png" /><figcaption>Croquis typologiques : plans de distribution, élévations et volumétrie. J.-P. Leclercq, Typologie régionale, 1987.</figcaption></figure>
## 8.4. Les restitutions

Plus proches du schéma que des croquis, les restitutions constituent des interprétations de relevés existants ; même exécutées à partir de l'information des relevés réguliers, elles contiennent une part d'hypothèse :

- plans ou élévations des matériaux ou de la chronologie : ce zonage des matériaux et des périodes chronologiques constitue en général le travail préliminaire à toute restitution archéologique ; la finesse de l'information rend souvent nécessaire l'utilisation de la couleur,

- restitution archéologique : à partir d'éléments encore en place, l'image des édifices antérieurs est restituée en plan comme en élévation. Il est parfois possible de restituer, les uns après les autres, les différents édifices qui se sont succédés sur le même site ; il est préférable alors de faire une figure par période.

Cavaillon (84), demeure, de gauche à droite :

- état actuel (relevé)

- état d'origine (restitution)

- état remanié (restitution)

<figure><img src="image_324.png" /></figure>

<figure><img src="image_325.png" /></figure>

<figure><img src="image_326.png" /></figure>

## 8.5. Les relevés de mouluration

Le relevé de la forme effective de la mouluration est rarement directement satisfaisant ; il doit être interprété corps de moulure par corps de moulure et redessiné ; le relevé cède ainsi le pas au schéma.

En effet, les effets de la vétusté (grignotement du matériau ou, au contraire, alourdissement par multiplication des crépis) même s'ils sont peu importants et jouent sur des millimètres, introduisent, du fait des faibles dimensions des corps de moulure, des erreurs relatives importantes.¹⁷⁶

Par ailleurs, tous les outils de relevé, outre ce problème de précision relative, se heurtent à la difficulté des parties masquées et à la complexité des raccords entre profils successifs. Il s'ajoute enfin la difficulté d'atteindre la mouluration bien souvent inaccessible (nervures de voûtes, corniches, ...) sauf par un échafaudage dont le coût serait ordinairement prohibitif.¹⁷⁷ ¹⁷⁸

L'utilisation du conformateur, les mesures de grandes dimensions obtenues par photogrammétrie ou à l'aide de mètres rigides constituent néanmoins une nécessité préalable qui seule pourra valider l'interprétation ou la restitution de la modénature.
### 8.5.1. Le relevé au conformateur

L'usage d'un conformateur de grand format réduit le nombre de reports ; la plupart du temps, pour des raisons de taille mais également de parties masquées, il est nécessaire de mesurer le corps de moulure en deux ou trois segments entre lesquels l'opérateur ménage des raccords de zone commune importants.

La meilleure solution consiste à reporter l'un après l'autre ces profils (à l'échelle 1/1) sur une feuille de papier en identifiant leurs liaisons par des points communs<sup>179</sup> ; la réduction photographique à l'échelle désirée (du 1/5 à 1/20) permet de calquer en les raccordant les différents profils.

<figure><img src="image_327.png" /></figure>

### 8.5.2. Le relevé au mètre

Le relevé consiste à appliquer un mètre rigide tangent aux corps de moulure ; sans déplacer le mètre rigide, l'opérateur mesure avec un mètre ruban la distance du mètre rigide à la moulure (ordonnée) tout en notant l'abscisse sur le mètre rigide ; la moulure est donc définie par un certain nombre de points caractéristiques mesurés dans un système cartésien (x, y).

## 8.6. Lecture du relevé schématique

Les relevés schématiques sont bien souvent des outils individuels qui ne constituent qu'une sorte de support mnémonique. Il est difficile, dans ce genre d'images, d'éliminer — surtout si elles sont tracées à main levée — le coefficient personnel et les distorsions acceptées par rapport à l'objet lui-même ou à des types de projection donnés ; mais les relevés schématiques, parce qu'ils prétendent très souvent remplacer ou alléger le discours textuel, vont s'exprimer sous une forme compacte et synthétique qui, contrairement au relevé, recourt aux symboles pour exprimer les formes ou les qualités des formes et leur lien avec l'espace.

Pour en faire un outil collectif et documentaire, le légendage du relevé schématique est impératif ; ce légendage doit donner les limites d'usage de la figure pour que le lecteur ultérieur soit averti de ne pas aller au-delà : le croquis du plan de toiture donne l'organisation des différentes couvertures mais en aucune façon le plan masse de l'édifice.

Le légendage comporte la signification des symboles et éclaire le sens des lettres ou chiffres utilisés. Le relevé schématique pour rester un dessin rapidement exécuté, adopte pour symboles des figures élémentaires (croix, cercles, étoiles, carrés) ; certaines lettres peuvent remplacer des symboles, ...

L'idéal est de toujours rester dans les limites d'un dessin réalisable sur le "tas."
9. Autres expressions
du
relevé

Bien que l'expression graphique du relevé reste dominante, l'abondance des données recueillies sur le terrain peut être traitée différemment et conduire à des représentations de l'architecture parfois fort abstraites, parfois très séduisantes.

L'informatique tient une grande place dans leurs réalisations pour simplement faciliter des processus longs et fastidieux de calcul ou de dessin, ou animer, dans un espace renouvelé, les manifestations séculaires du modello.

Le Grand-Pressigny (37), château, maquette
chronologique de synthèse.

<figure><img src="image_328.png" /></figure>
## 9.1. Les traitements calculés

Bien souvent, le dessin gomme, accentue ou même invente des phénomènes qui conduisent à des interprétations fallacieuses ; des alignements ne sont pas main-tenus, des pièces cessent d'être rectangulaires, des symétries apparaissent ou, plus souvent, disparaissent... Les hypothèses deviennent plus risquées encore lorsque le lecteur tente de superposer au relevé dessiné, le dessin de restitutions archéo-logiques (en courbes, tracés régulateurs, rectangles proportionnels,...). Certains calculs élémentaires apportent, à partir des mêmes éléments de base, les preuves qui faisaient défaut<sup>180</sup>; en effet, tout élément qui, à partir de mesures, peut être dessiné, peut également être calculé.<sup>181</sup>

### 9.1.1. Calculs d'éléments simples et plans

Il est possible à partir de mesures de longueurs de calculer la valeur de l'angle de deux murs, de vérifier la rectitude d'un élément ; comme ces calculs s'effectuent à partir de formules comportant des sinus, des cosinus ou des tangentes, il est utile de recourir à des machines à calculer scientifiques.

Les cotes périmétriques d'une pièce et ses diagonales, rendent possible le calcul des angles, donc les orientations des parois, leur parallélisme ou leur orthogo-nalité éventuelle. La redondance de deux diagonales contrôle le bien-fondé des résultats<sup>182</sup> mais, dans le cas d'une opération menée par trilatération, il serait illusoire d'imaginer, par cette procédure, améliorer la précision du relevé. Les résultats les plus probants, c'est-à-dire ceux qui confirment ou infirment une hypothèse, reposent évidemment sur des mesures indépendantes. La nature de l'édifice joue dans ces calculs un rôle important : il est inutile de faire cette démarche si les angles sont mal définis, si l'appareil est grossier ou si les parois sont recouvertes de lambris.

Les formules sont celles utilisées lors de la résolution d'un triangle quelconque ABC connaissant ses trois côtés a, b, c.

On pose :

$$P = \frac{a + b + c}{2}$$

puis<sup>183</sup>

$$r = \frac{(P - a)(P - b)(P - c)}{P}$$

On obtient :

$$\operatorname{tg} \frac{A}{2} = \frac{r}{P - a}$$

$$\operatorname{tg} \frac{B}{2} = \frac{r}{P - b} \ldots$$

Lorsque l'on recherche un seul angle, il est plus rapide d'appliquer :

$$\cos A = \frac{b^2 + c^2 - a^2}{2bc}$$

$$\cos B = \frac{c^2 + a^2 - b^2}{2ca} \ldots$$

La surface S du triangle est donnée par l'expression :

$$S = \frac{Pr}{\sqrt{(P - a)(P - b)(P - c)}}$$
et c'est par son intermédiaire qu'il est possible de calculer le rayon R d'un cercle sur lequel on a relevé 3 points ABC :

$$R = \frac{abc}{4S}$$

A titre d'exemple, effectuons les calculs sur une travée quadrilatère ABCD que découpent, en 4 triangles ABC, BCD, CDA, DAB, les deux diagonales; les opérations menées sur calculatrice livrent les résultats ci-après :

<table><thead><tr><th colspan="5">Triangles</th></tr><tr><th></th><th>ABC</th><th>BCD</th><th>CDA</th><th>DAB</th></tr></thead><tbody><tr><th>P</th><td>15,01</td><td>15,305</td><td>14,98</td><td>15,325</td></tr><tr><th>r</th><td>2,46 416</td><td>2,40 027</td><td>2,44 978</td><td>2,41 277</td></tr><tr><th>Angles<br>aux<br>Sommets<br>(en grades)</th><td>A₁ = 66,256<br>B = 96,098<br>C₁ = 37,645</td><td>B₁ = 35,298<br>C = 103,411<br>D₁ = 61,291</td><td>C₂ = 66,191<br>D = 96,458<br>A₂ = 37,351</td><td>D₂ = 35,593<br>A = 103,184<br>B₂ = 61,222</td></tr><tr><th>Somme</th><td>199,999</td><td>200,000</td><td>200,000</td><td>199,999</td></tr></tbody></table>

<figure><img src="image_329.png" /></figure>

Les éléments étant redondants (une diagonale de contrôle), il est possible de vérifier la valeur des angles¹⁸⁴ :

$$A = A_1 + A_2 = 103,184 \text{ pour } 103,607 (\delta = 0,423)$$

$$B = B_1 + B_2 = 96,098 \text{ pour } 96,520 (\delta = 0,422)$$

$$C = C_1 + C_2 = 103,411 \text{ pour } 103,836 (\delta = 0,425)$$

$$D = D_1 + D_2 = 96,458 \text{ pour } 96,884 (\delta = 0,426)$$

Ces écarts relativement importants constatent l'imperfection relative dans la mesure de chaque distance (environ ± 1,5 cm); en effectuant la moyenne des déterminations, on obtient :

$$A = 103,4; B = 96,3; C = 103,6; D = 96,7; \text{ et } A + B + C + D = 400G^{185}$$

Les écarts avec l'angle droit mais les valeurs voisines des angles comme des côtés opposés indiquent probablement ici une mauvaise implantation de la travée qui est venue s'appuyer sur une partie de bâtiment déjà construite.

Lorsque le relevé le permet,¹⁸⁶ il est toujours plus exact de calculer en coordonnées les éléments : les calculs de gisements (cf. Fiche 2) offrent alors une meilleure garantie pour juger de l'orientation similaire de parois.

La détermination du rayon d'un arc ou celle, en plan d'une abside circulaire¹⁸⁷ s'effectue de la même façon; trois ou quatre points sont fixés sur la courbe entre lesquels on mesure les cordes¹⁸⁸; le procédé a ses dangers car il risque de théoriser une courbe que la vétusté a déformée.

Prenons un exemple avec cinq cordes mesurées entre 4 points :

$$P = \frac{(0,48 + 0,78 + 1,02)}{2} = 1,14 \rightarrow r = 0,158 \rightarrow S = 0,180 \rightarrow R = 0,53$$

$$P = \frac{(0,51 + 0,75 + 1,02)}{2} = 1,14 \rightarrow r = 0,161 \rightarrow S = 0,183 \rightarrow R = 0,53$$

La photogrammétrie, en multipliant les points saisis sur l'arc, offre de calculer l'équation réelle de la forme (cf. 9.1.2.) ainsi que les écarts.

Notamment, pour la détermination des proportions et modules, l'abondance des mesures obtenues sur les clichés mais également le fait de pouvoir aisément

<figure><img src="image_330.png" /></figure>
mesurer plusieurs fois des éléments répétitifs, donnent aux résultats des calculs une sorte de contrôle statistique : par exemple, le diamètre de la colonne, la hauteur de son fût, et des différents membres de l'ordre seront pris plusieurs fois assurant à la fois le contrôle des mesures et le calcul de leurs précisions mais aussi le contrôle et la compensation éventuelle des écarts inévitables liés au processus même de la construction.¹⁸⁹

## 9.1.2. Constructions géométriques élémentaires

Parce qu'elles interviennent fréquemment dans l'implantation d'un bâtiment, il y a lieu de ne pas ignorer un certain nombre de constructions géométriques élémentaires.¹⁹⁰ Cette connaissance orientera les calculs mais aussi l'interprétation des résultats.

S'il est aujourd'hui facile d'implanter, avec les instruments modernes, n'importe quelle forme et avec une précision de quelques millimètres, il en était tout différemment il y a seulement un ou deux siècles ; les implantations devaient s'en tenir à des moyens simples qui se résumait bien souvent à des piquets, un cordeau et un fil à plomb ; aussi, il est probable qu'à choisir entre deux tracés directeurs, c'est celui le plus simple qui a toute garantie d'être vraisemblable.

Nous ne citerons à titre d'exemple que la duplication du carré car cette construction d'une grande simplicité est universelle et apparaît à toutes les époques.¹⁹¹ Le point de départ est un carré dont on partage en deux les côtés de longueurs a ; en joignant les milieux, on obtient un carré dont le côté est égal à la moitié de la diagonale du carré originel, c'est-à-dire $a\sqrt{2}/2$ (et sa surface en est la moitié).

En poursuivant la division,¹⁹² on obtient un carré dont les côtés sont moitié du premier, ... Outre la fabrication de cette série,¹⁹³ des tracés, on déduit facilement l'octogone et d'autres formes assemblant carrés et octogones.¹⁹⁴

## 9.1.3. Calcul de modèles mathématiques

Les calculs sont fondés sur des données nombreuses se rapportant à la définition d'une forme architecturale : élément linéaire comme un arc ou élément surfacique comme le nu d'un mur ou l'intrados d'un voûtain. Ces données surabondantes¹⁹⁵ confrontées à un programme de calcul vont définir la “meilleure forme” mathématique, c'est-à-dire celle qui passe au plus près de tous les points et qui donc minimise les écarts à la forme architecturale effective.¹⁹⁶

Cet ensemble de mesures spatiales pourrait en théorie être saisi par des méthodes topométriques classiques¹⁹⁷ mais actuellement il est évident que la photogrammétrie permet de l'obtenir au meilleur coût et toujours avec une excellente précision.

L'analyse photogrammétrique, non seulement va faciliter le mesurage mais présente en fichiers pré-organisés des familles de points que l'opérateur réunit en visualisant directement le volume architectural. Ces fichiers de lignes ou de surfaces reflètent donc immédiatement des choix raisonnés mais dont l'a priori peut être remis en cause lors des phases ultérieures de calcul : tel fichier correspondant à un arc, à un voûtain, fera l'objet d'une division en deux ou plusieurs sous-fichiers épousant ou reflétant des infléchissements de la forme tandis que tels autres fichiers seront réunis.

Durant cette phase, l'objet architectural va être confronté à une théorie géométrique qui veut refléter sa conception même ; à partir d'axes multiples, le plus souvent horizontaux ou verticaux, s'organisent et s'assemblent des plans — les

<figure><img src="image_331.png" /></figure>

<figure><img src="image_332.png" /></figure>

<figure><img src="image_333.png" /></figure>

La duplication du carré et le tracé de l'octogone : construction régulière et constructions approchées à partir d'un quadrillage.
<figure><img src="image_334.png" /></figure>

<figure><img src="image_335.png" /></figure>

<figure><img src="image_336.png" /><figcaption>Valence (26), édicule funéraire de Nicolas Mistral, relevé photogrammétrique de la "voûte en pendentif de Valence," Modèle mathématique de la voûte : calculs des équations, répartitions des écarts, représentation de ces écarts en plan, et visualisation graphique en plan et isométrie du fichier numérique.</figcaption></figure>

murs, les sols, ... — et des surfaces plus ou moins complexes, cylindres — absides, voûtes en plein cintre, d'arêtes, en arcs de cloîtres, ... —, sphères, ellipsoïdes —, coupoles, dômes, ... —. La construction même, les constructions hétérogènes¹⁹⁸ et la vétusté vont déformer la perfection prévue de ce modèle dont la photogrammétrie constate l'état en numérisant le stéréomodèle.

Celui-ci, fichier par fichier, va être confronté à des relations générales — coniques, quadriques par exemple — qui constituent une proposition formelle préliminaire. Un système d'équations — aussi nombreuses qu'il y a de points — est résolu par linéarisation et minimisation des écarts par les moindres carrés pour calculer les paramètres de l'équation formelle la plus convaincante. On passe ainsi par exemple de l'équation générale des quadriques :

$$f(x, y, z) = ax^2 + a'y^2 + a''z^2 + 2byz + 2b'zx + 2b''xy + 2cx + 2c'y + 2c''z + d = 0$$

à l'équation particulière d'un ellipsoïde rapporté à ses axes

$$\frac{x^2}{a^2} + \frac{y^2}{b^2} + \frac{z^2}{c^2} - 1 = 0$$

pour lequel le centre est également défini $(X_0, Y_0, Z_0)$.

L'ordinateur s'avère évidemment nécessaire pour effectuer les différentes phases de traitement qui aboutissent à l'affichage de l'équation avec ses paramètres : pour rester dans le même exemple, centre de l'ellipsoïde, longueur et orientation des axes et surtout valeurs des écarts entre le stéréo-modèle architectural et le modèle mathématique, calcul de l'écart moyen, ...

<figure><img src="image_337.png" /></figure>

Après examen des paramètres et comparaison éventuelle avec des formes voisines, le calcul peut être réitéré et dirigé vers une forme architecturalement plus convaincante ; par exemple, l'hyperboloïde obtenue automatiquement est remplacée par la sphère ou encore à partir des premiers calculs définissant les cylindres générateurs d'une voûte d'arêtes on tente de trouver les paramètres voisins qui donneront un même axe pour les voûtains opposés deux à deux, ...

L'étude de répartition des écarts et de leur valeur sur des représentations en plan ou en coupe conduit à ausculter très finement les déformations de la structure architecturale¹⁹⁹ ; le système de calcul apporte là des informations très convaincantes dans le suivi sanitaire d'un édifice.

La résolution d'éléments voisins, constituant une structure particulière, livre des résultats dont l'interprétation donne bien souvent la clé de la conception même de l'ouvrage : par exemple, dans une voûte nervurée, les centres des cercles assimilables aux différents arcs sont situés dans un même plan horizontal (c'est-à-
dire qu'ils sont à des altitudes voisines) et s'y organisent selon un schéma logique ; les rayons des arcs ogives, des arcs doubleaux, des arcs formerets sont respectivement proches et reflètent des multiples d'un même module. Il s'agit donc ici d'informations qui éclairent l'histoire même de l'architecture en remontant jusqu'au moment de la progettazione du bâtiment.

Les logiciels de modélisation mathématique sont des outils complexes et peu répandus car liés en aval à des machines photogrammétriques ; ils ne s'intègrent que dans les ateliers, peu nombreux, consacrés à l'architecture.²⁰⁰

## 9.2. L'image ordinateur

L'ordinateur devient de plus en plus un outil indispensable pour la fabrication d'images d'architecture ; dans le cadre du relevé, il gère notamment les fichiers issus de la photogrammétrie pour les afficher sur écran ou les faire dessiner sur table traçante.

L'intérêt n'est pas dans le résultat lui-même qui pourrait, la plupart du temps, être produit par un bon dessinateur mais dans la rapidité d'une exécution qui exclut toute erreur de représentation et qui autorise la répétition en faisant varier subitlement les paramètres.²⁰¹

<figure><img src="image_338.png" /></figure>

Rosny-sur-Seine (78), hospice Saint-Charles, relevé photogrammétrique, sortie automatique en projection axonométrique.
<figure><img src="image_339.png" /><figcaption>Schémas des systèmes de projection dans l'ordinateur : rotations du tableau ou de l'objet.</figcaption></figure>

Les logiciels les plus élémentaires travaillent avec des fichiers bi-dimensionnels ; c'est le cas de certains programmes topographiques ou de cartographie automatique qui dessinent dans un plan le fichier : l'écran ou la table traçante est assimilé au plan XY du fichier. Les seules modifications portent sur l'échelle de représentation (avec variation d'anamorphose éventuellement), la rotation de l'image par rapport au bord de la feuille²⁰² ; le fichier le plus simple comporte pour chaque point un des deux identifiants numériques nécessaires au travail graphique le plus élémentaire : poser le crayon sur le point — 1 —, soulever le crayon — 2 —,²⁰³

Le premier point d'une ligne comporte le code 1 : le crayon de la table traçante s'y pose, dans cette position abaissée, le crayon va tracer jusqu'au point suivant — code 1 —, ... jusqu'au dernier point de la ligne — code 2 — où le crayon se relève ; dans cette position relevée — donc sans tracer —, il va au premier point de la ligne suivante où le code 1 abaisse le crayon.

Avec les fichiers spatiaux, tous les systèmes de projection sont possibles mais la plupart des logiciels ne prévoient pas les projections affines non orthogonales au tableau (cf. 7.2.).

L'objet est défini par un fichier organisant des liaisons graphiques entre des points connus — c'est-à-dire relevés — en coordonnées tridimensionnelles ; le passage de ce fichier spatial (X,Y,Z) au fichier bi-dimensionnel (U,V) de la feuille de papier ou de l'écran s'effectue en choisissant la projection choisie (perspective, géométral X, Y, géométral X Z, ..., axonométrie orthogonale, ...) et en introduisant les paramètres. Par exemple, pour une perspective : position du centre de perspective — l'œil de l'observateur —, orientation du tableau ou du rayon principal, distance du centre de perspective au tableau — taille de la représentation —. Il faut éviter les logiciels qui font tourner et déplacer l'objet par rapport à l'observateur fixe — l'observateur de l'écran — car les coordonnées de l'objet sont alors transformées dans le système écran et l'espace naturel disparaît — donc la possibilité directement de connaître la position de l'observateur dans l'environnement réel de l'objet, carrefour de rues par exemple —.

L'organisation du fichier est fondamentale ; dans les cas les plus fréquents, l'objet est saisi par des points entre lesquels sont prévues des interpolations linéaires ; le rendu de l'objet s'effectue ainsi par ses arêtes et il est appelé filaire ou "en fil de fer." Cette structure laisse à l'observateur le soin de décider ce qui se passe entre les lignes : chaque côté de cette ligne est-il de même nature ? ... Les possibilités graphiques sont limitées puisqu'il est impossible d'obtenir une vision supprimant les parties cachées²⁰⁴ ou ombrant ou coloriant les zones délinéées (infra 9.3.2.).

## 9.3. Maquette et image de synthèse

### 9.3.1. La maquette

La maquette est probablement un des moyens les plus anciens de décrire et de montrer l'architecture mais Vitruve ne la considère que comme un produit de l'habileté manuelle nettement distinct des trois figures — ichnographie, orthographie et scaenographie —, seules adaptées à représenter l'architecture et à assurer le passage de la conception — de la progettazione — à la construction.

La compréhension de la maquette ne requiert pas les particulières capacités d'abstraction qu'exigent les dessins en plan ou en coupe ; le modèle donne à voir "comme ça sera" et se révèle évidemment l'outil privilégié pour montrer à des non-initiés l'architecture.

Si l'on peut s'interroger avant la fin du XIVe siècle — faute d'éléments probants²⁰⁵ — sur un usage de la maquette comme document opératoire des chantiers, il apparaît que la Renaissance la voit jouer un rôle éminent pour convaincre le roi, l'évêque ou les édiles municipaux de la qualité du projet. Au milieu du XVIe siècle,
Le Mont-Saint-Michel (50), maquette numérique réalisée par l'IGN à partir de photogrammétrie (système Trapu).

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Strasbourg (67), plan-relief de la ville (ca. 1830-1836). Musée des plans-reliefs, Paris.

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Page suivante :

1. Le Grand-Pressigny (37), château, maquette chronologique de synthèse.

2. Cahors (46), demeure, maquette de synthèse (relevé par photogrammétrie).

3. et 6. Nancy (54), église Saint-Sébastien, face antérieure et système de voûtement, images de synthèse (relevé par photogrammétrie).

4. et 5. Maquettes de synthèse de voûtes d'arêtes sur voûtains cylindriques (4), et sur voûtains sphériques (5). Images obtenues par théorisation de relevés photogrammétriques.

7. Rome, Villa Médicis, maquette de synthèse à partir des relevés photogrammétriques (Mac Guff Ligne).

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Philibert Delorme, à la suite d'Alberti, revient, dans son traité, de multiples fois sur les modèles et notamment leur consacre tout le chapitre XI du livre I<sup>206</sup> ; grâce au modèle "il sera facile à tous bons esprits qui ont sain jugement, de cognoistre si vostre entreprinse est raisonnable ou non & si elle est telle que vous la désirez, & bien commode pour les choses nécessaires à vostre bastiment, & si les ornements y sont bien décents & à propos."

Pour Philibert Delorme, la maquette sert à montrer "si l'architecte est capable & suffisant de conduire une grande œuvre" mais c'est aussi un outil qui permet d'apprécier la dépense, d'estimer la quantité de matériaux qui seront nécessaires et de tester finalement la faisabilité d'un projet. Il est évident que pour l'historien de l'architecture, la maquette se révèle un document incomparable qui rend compte de l'équilibre des masses et des structures et facilite la compréhension de restitutions et d'hypothèses archéologiques tout en les vérifiant.

Document pédagogique par excellence, le modèle, moins encore que le dessin n'accepte le code, il veut être la représentation exhaustive mais ne peut y parvenir ; l'observateur reste Gulliver devant un rendu forcément simplifié qui limite la lecture.

La fabrication de la maquette, par les moyens traditionnels, passe par des matériaux aussi divers que le bois, le papier, le carton, la cire, le plâtre pour les représentations anciennes,<sup>207</sup> auxquels s'ajoutent aujourd'hui les matières plastiques. La mise en œuvre est toujours longue et difficile et passe par l'utilisation obligatoire de dessins géométraux<sup>208</sup> dont la multiplication permet seule de dominer les complexités du volume. Il est facile d'imaginer que, sauf pour des bâtiments excessive-ment simples, cette modélisation passe par une généralisation.<sup>209</sup> Dans le cas où la maquette vise à restituer un état existant et non des éléments restés à l'état de projet ou détruits, l'effet spatial peut être ponctuelle-ment<sup>210</sup> obtenu par l'inter-médiaire de photographies stéréoscopiques.<sup>211</sup>

<figure><img src="image_351.png" /><figcaption>Tracy-le-Val (60), église Saint-Eloi, maquette de carton collé, 1968.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_352.png" /><figcaption>Nantes (44), cathédrale Saint-Pierre, maquette en tuffeau du bras sud du transept et du chœur, réalisée en 1630-1631.</figcaption></figure>
### 9.3.2. Modèles numériques filaires et surfaciques ; images de synthèse

Là encore, la photogrammétrie va permettre de renouveler ce mode de représentation. A partir des clichés photogrammétriques analysés dans un seul système de référence tridimensionnel, l'opérateur élabore une banque de données numériques qui décrivent l'édifice ; celui-ci est saisi ligne par ligne, détail par détail, et l'ensemble est structuré en codant chaque élément de manière hiérarchique.

Le résultat est une organisation arborescente qui permet, par exemple, de distinguer les lignes de structure du bâtiment, de celles qui correspondent à l'appareil ou à son décor et d'appeler dans la famille des baies, celles qui ont un couvrement en plate-bande ou en plein-cintre.

Cette banque de données constitue dès à présent une maquette numérique visualisable, en continu,²¹² sur l'écran ; il s'agit d'une maquette filaire, c'est-à-dire qui décrit l'objet par ses arêtes et le détail de ses lignes : les surfaces ne sont pas prises en compte, c'est le cerveau de l'observateur qui les fixe et les définit dans l'espace, à l'intérieur du périmètre de la ligne. Il n'y a pas essentiellement de différence avec les représentations planes traditionnelles si ce n'est la possibilité fondamentale de les obtenir toutes, aussi bien les géométraux que les perspectives.²¹³

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Mais la photogrammétrie permet d'appréhender non seulement les lignes de l'édifice mais ses surfaces mêmes et nous allons pouvoir passer à une représentation où l'objet est désigné par ses surfaces.

C'est déjà le cas avec les traitements en courbes de niveau — ou en courbes d'égale profondeur — qui découpent l'objet au modelé continu (voûte ou sculpture) par des plans équidistants dont l'empilement simule le modelé.²¹⁴ Avec les appareils analogiques, les courbes étaient suivies les unes après les autres, l'opérateur collant à l'épiderme à une profondeur fixée ; avec les appareils analytiques, il suffit de collecter des points sur la surface à définir et des logiciels traiteront cette masse de données l'organisant en une grille régulière dont la finesse des mailles — triangle ou quadrilatère — reflètera la complexité du modelé en calculant par interpolation les lignes de niveau. Cette grille donne déjà directement une certaine lecture de la surface et du volume que l'on va pouvoir améliorer ; chaque figure reçoit des attributs — couleur, texture, ... — que l'ordinateur désormais affiche, offrant ainsi une image surfacique de l'objet numérisé.

Cette facettisation peut également être réalisée, par des traitements semi-automatiques, sur les parois de l'architecture. Le bâtiment ainsi numérisé constitue alors une véritable maquette autour de laquelle l'observateur peut tourner, dont il peut s'approcher ou s'éloigner.

Arles (13), hôtel de ville, voûte du vestibule, maquette filaire, sorties sur la table traçante du fichier photogrammétrique (isométrie, coupe et plan).

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Nantes (44), cathédrale Saint-Pierre, tombeau du Duc François II, statue de la Foi, relevé photogrammétrique, sortie automatique du modèle numérique restituant le visage de la statue.
<figure><img src="image_355.png" /><figcaption>Nantes (44), cathédrale Saint-Pierre, maquette de synthèse (P. Giraud).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_356.png" /><figcaption>Maquette par Viollet-le-Duc de Notre-Dame-de-Paris, ca. 1843. Centre de recherches sur les Monuments historiques.</figcaption></figure>

Mais, plus remarquable encore, chaque élément constituant — la facette — peut être qualifié non seulement, comme on l'a vu, par des attributs de représentation mais par des informations de natures diverses : matériaux, chronologie, plasticité, résistance, ...

Nous nous trouvons ainsi devant ce que les urbanistes appellent une banque de données localisées qui répondra aux sollicitations des logiciels les plus divers.

Inscrite dans la filiation directe des produits photogrammétriques, cette représentation respecte l'image effective de l'édifice²¹⁵ et il semble crédible d'imaginer qu'elle pourrait, pour l'architecte, servir de base à des "simulations" éclairant les efforts de traction ou de résistance aux poussées et surcharges. Dès à présent, cette maquette de synthèse constitue d'abord une mémoire spatiale de l'édifice qui facilite l'enregistrement localisé d'informations techniques (nature des matériaux, état sanitaire, interventions, ...), d'informations historiques (campagnes de construction, datations relatives ou absolues, ...). A cette maquette-constat, peuvent se substituer, pour tout ou partie, des fichiers qui expriment un projet de restauration, les états successifs de la construction ou des hypothèses et restitutions archéologiques.

Le recours à des stations-images disposant de larges capacités de mémoire vive, d'écrans à haute définition, d'un large spectre coloré (16 millions de couleurs affichables !) ... autorise des visualisations très séduisantes et réalistes par le recours conjoint à des logiciels sophistiqués.²¹⁶ Vue en perspective, de points de vue spatialement définis, présentée en géométral ou en axonométrie, la maquette s'offre au regard de l'observateur à la taille qu'il désire²¹⁷ ; en jouant sur l'éclairage — les ombres, les reflets, les miroitements, ... —, sur les teintes, sur les textures, le réalisme devient total mais l'observateur peut aussi interroger les arguments du modèle et faire apparaître différemment colorés chaque matériau ou les campagnes chronologiques, ... Représentation spectaculaire, la maquette de synthèse se révèle ainsi, à la fois pour l'architecte restaurateur qui peut simuler l'effet de ses travaux, ou pour l'historien qui veut tester ses hypothèses, un outil convaincant mais c'est surtout — comme la maquette de cire ou de papier mâché — un moyen pédagogique de premier ordre pour convaincre de la qualité des travaux, pour expliquer les techniques de construction et les principes théoriques, pour enseigner l'histoire de l'édifice ou de l'architecture ou, plus simplement pour présenter une information touristique de haut niveau.
10. Reproduction
et
archivage

Loin d'être négligeables, les opérations de reproduction et d'archivage sont fondamentales ; elles conditionnent toujours l'utilisation immédiate du relevé mais elles doivent de surcroît, quand le relevé s'inscrit dans une vocation documentaire, constituer des paramètres dont il est tenu compte dès le début des opérations de terrain.

Dans le cas de centres de documentation, la sauvegarde des originaux conduit à rendre accessible les documents graphiques par l'intermédiaire de banques d'images qui en limitent la manipulation. Pour n'en pas restreindre les possibilités techniques, ces banques d'images devraient pouvoir dispenser des copies fidèles à l'échelle de rédaction.

La démultiplication au pantographe, Encyclopédie, Paris, 1767.

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## 10.1. La reproduction

Le contrôle des processus de reproduction du document établi à partir du relevé, est fondamental car il assure la garantie d'un bon usage à travers la conservation de la lisibilité de l'original et de ses propriétés métriques et formelles.

Nous considérons que cet original, la minute²¹⁸ a été établi de manière logique, c'est-à-dire notamment que la stabilité du support est en rapport avec la précision du relevé (cf. 7.3.); l'image se présente donc en positif sur papier ou calque stable²¹⁹ ou en négatif sur couche à graver. Sa reproduction par ailleurs est prévue à l'échelle de l'original ou en réduction (plus rarement en agrandissement) sur un support qui peut être plus ou moins stable.

La stabilité de la reproduction par rapport à l'original, c'est-à-dire sa conformité, est obtenue en s'assurant que le processus de duplication n'altère ni les dimensions ni les formes ni les rapports de tonalité (le noir donne du noir, les gammes de gris sont respectées, ...) mais également en réceptionnant l'image sur un support stable.

Le papier, le carton, le calque végétal, parce qu'ils sont hygroscopiques, subissent des déformations en général importantes et inégales selon que l'on considère le sens de fabrication (où l'allongement sera le plus faible) ou le sens perpendiculaire.²²⁰

Quel que soit le mode de reproduction, ces supports altèrent les qualités géométriques du duplicata mais celui-ci reste malgré tout un excellent moyen documentaire surtout si des "piges" (échelle graphique ou carroyage) renseignent sur les écarts dimensionnels.

Les méthodes de reproduction sont nombreuses et très différentes en fonction du nombre, de la qualité et de la dimension des épreuves désirées. Nous laisserons volontairement de côté, parce qu'ils ressortent de l'imprimerie, les procédés qui tirent de l'original, de multiples exemplaires, pour nous contenter de décrire les techniques qui visent à obtenir des reproductions peu nombreuses²²¹ et qui sont plus habituelles dans le cadre de nos travaux.

### 10.1.1. La reproduction dessinée

Bien qu'il puisse être considéré comme archaïque, il est utile de citer ce type de reproduction qui sera le seul praticable sur le terrain, en l'absence de "machines" mais qui présentera également de grands avantages lorsqu'il s'agira de sélectionner pour la reproduire une information partielle ; enfin, dans le cas de documents opaques de grands formats, le calquage est bien souvent le moyen le moins onéreux pour obtenir un double correct.

Le calquage s'effectue soit en appliquant un support transparent sur le document à reproduire, qu'il soit lui-même opaque ou transparent, soit si le support de reproduction est opaque — papier, carte, ... — en travaillant à "la vitre" ou à la table lumineuse pour obtenir une image positive ou négative (couche à graver). Dans tous les cas, l'adhérence des deux supports doit être maximum et pour pouvoir le contrôler — notamment pour les grandes surfaces —, il est bon qu'ils soient quadrillés ou que le dessinateur effectue un premier repérage d'une série de points en fragmentant en zones le document à reproduire.²²²

La reproduction par piquetage, avec une aiguille, des points essentiels du dessin, outre qu'elle est longue et complexe,²²³ est à proscrire car elle détériore la minute.²²⁴

Le graticulage,²²⁵ c'est-à-dire l'utilisation d'une grille de carreaux réguliers ou irréguliers reportée sur les deux supports et qui servait surtout à réduire ou agrandir par homothétie des dessins ne serait plus qu'un moyen de fortune à éviter.²²⁶ s'il n'était encore un excellent procédé pour compléter, à partir de photographies, des

<figure><img src="image_358.png" /><figcaption>La démultiplication par quadrillage et l'ana-morphose, Encyclopédie, Paris, 1767.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_359.png" /><figcaption>Le pantographe.</figcaption></figure>

dessins. Fréquemment utilisé pour reporter les détails d'une photographie aérienne sur un plan élémentaire,²²⁷ il peut de même servir à reproduire les éléments complexes d'une paroi plane. L'intérêt du procédé tient dans le fait que si l'on est capable de dessiner la grille²²⁸ sur les deux supports, les détails à dessiner seront dans les alvéoles respectives quelles que soient les orientations respectives des plans des supports et du plan de la paroi.

Utilisé comme système agrandisseur ou réducteur, le procédé est largement concurrencé par un instrument aussi simple d'emploi que le pantographe mais surtout par les procédés actuels de photocopie ou photographie.

## 10.1.2. La reproduction par photocopie

Le procédé est basé sur les propriétés de certains corps — les semi-conducteurs — qui ne laissent passer le courant électrique que lorsqu'ils sont éclairés. Le semi-conducteur utilisé, l'oxyde de zinc, se trouve soit incorporé à la feuille de papier pour les techniques les plus anciennes, soit déposé sur une forme pour les photocopieuses actuelles. La projection de l'image génère le phénomène électrostatique qui va retenir une poudre noire qui reconstitue en positif l'image et se trouve fixée définitivement sur la feuille de papier par cuisson.

L'avantage du procédé tient dans sa rapidité et sa facilité d'utilisation, dans la possibilité de reproduire des minutes aussi bien opaques que transparentes²²⁹ mais ses limites sont vite atteintes. Sauf quelques machines, le format des documents est en général à la dimension maximum A3 ; l'usage, pour la projection de l'image, d'objectifs de moyenne qualité, de miroirs s'il permet des réductions ou des agrandissements, n'assure pas une véritable conservation des propriétés géométriques de l'image qui sont également mises à mal par le processus lui-même et la surchauffe de la feuille de papier.

## 10.1.3. La reproduction héliographique

C'est la procédure la plus couramment employée pour la reproduction des "plans" sur support transparent.

Les papiers héliographiques reçoivent sur une face une émulsion sensible à la lumière.

Le papier au ferroprussiate remonte aux années 1850 ; une fois développée et fixée à l'eau, l'image, "le bleu," se présentait en négatif (traits blancs sur fond bleu) ; il est remplacé aujourd'hui par des papiers aux sels diazoïques dont le développement gazeux ou semi-liquide, en milieu alcalin, donne des images positives.

Le support transparent est appliqué, le dos sur la surface émulsionnée et l'insolation se fait habituellement par rotation autour d'un cylindre de verre éclairé de l'intérieur par des tubes fluorescents. La vitesse de déplacement est réglée en fonction de la transparence du support et de l'opacité des traits.²³⁰ Les machines actuelles comportent, incorporé, le système de développement²³¹ et utilisent des papiers ou des calques en rouleaux de 20 m sur des largeurs classiques de 0,75 m, 0,90 m et 1,10 m.

Malgré la diversité des supports proposés (calques, papiers, ...), ce procédé ne livre que des images dont la géométrie n'est pas conservée²³² ; l'image pourtant peut être de bonne qualité (notamment avec des papiers type "contraste") mais la stabilité est relativement faible ; par ailleurs, les fonds ont tendance à rapidement jaunir (surtout en cas d'exposition prolongée à la lumière).

Son coût faible fait du tirage héliographique le document de travail par excellence. Il faut noter que le procédé permet la reproduction de documents tramés (photographies par exemple).
### 10.1.4. La reproduction photographique

Actuellement la reproduction photographique est le seul procédé qui puisse assurer la conservation parfaite des propriétés géométriques et visuelles du document original.²³³

Il n'est pas dans notre propos de traiter de ces techniques qui sont plus du domaine du photographe et du photograveur que du dessinateur²³⁴ mais celui-ci doit savoir qu'il n'y a de bonne reproduction que d'un "bon dessin." Un trait régulier, d'épaisseur et d'opacité constantes, la propreté du support (absence de marques et taches diverses sur le calque et le papier, absence de poussière résiduelle des gravures sur la couche à graver) restent des éléments indispensables non seulement pour la qualité de la reproduction mais aussi pour son coût ; le photographe devra souvent multiplier les essais de pose, varier pour la même minute le temps de pose — en fonction des intensités — et même effectuer des retouches délicates — reprise de traits "mités," masquage de taches, ... —.

La reproduction la plus précise reste la reproduction à l'échelle de l'original dans un châssis pneumatique mais cela suppose une minute transparente positive — calque, film — ou négative — couche à graver, ... —. Le document est appliqué en chambre noire contre une surface émulsionnée (calque ou papier plastique stable) ; un compresseur assure la planéité et l'adhésion des deux supports. Après insonlation, les opérations photographiques révèlent puis fixent l'image latente. La projection se faisant par contact, si le support est stable, l'image reproduite sera conforme en tous points à l'original.²³⁵ Cette technique est utilisée pour établir à partir des couches à graver le transfert des analyses photogrammétriques sur calque stable. Des châssis pneumatiques de grand format (jusqu'à 120 cm) sont une nécessité technique impérative.

La reproduction de documents opaques, la reproduction à une échelle différente de celle de l'original peuvent se faire à la chambre photographique mais il est plus aisé de recourir à un banc de reproduction qui respecte, ce qui est absolument nécessaire, le parallèlisme des plans de la minute et de la reproduction²³⁶ et assure la précision de mise à l'échelle.

En dehors de la duplication de documents aux mêmes échelles, la photographie assure surtout la fabrication des reproductions pour l'édition (tirages papier ou films positifs) ; la photographie au moment de l'archivage du document graphique permet ultérieurement la réalisation des documents d'édition sans avoir à recourir à l'original. Une concertation avec l'éditeur — et/ou l'imprimeur — reste une nécessité pour fixer exactement les prescriptions techniques de livraison (images à l'échelle ou non de la maquette, films positifs envers ou endroit, ...).

### 10.1.5. La reproduction par scannérisation et caméras C.C.D.

Actuellement, la numérisation de plans déjà réalisés²³⁷ se heurte encore à de grosses difficultés de géométrie et de définition qui seront peu à peu résolues dans un avenir que l'on peut imaginer relativement proche.

Pour les dessins au trait (ne présentant pas d'aplats ni de trames), trois modes de transformation sont possibles :

- le mode vectoriel : l'image est numérisée ligne par ligne par saisie manuelle,

- le mode "bit-map" : le support de l'image est divisé en très petites surfaces, les pixels, qui sont analysées, automatiquement, les unes après les autres,²³⁸

- le mode texte : l'image est également divisée en pixels qui sont analysés puis traités par des logiciels de reconnaissance des formes qui organisent leur arrangement et reconstituent les lignes du dessin.
<figure><img src="image_360.png" /><figcaption>Le digitaliseur.</figcaption></figure>

## Le digitaliseur

Il s'agit d'une table qui forme un champ électro-magnétique et qui se trouve reliée à un ordinateur. Un curseur déplacé à la surface de la table transmet, point par point, sa position à l'ordinateur qui la mémorise ; l'opérateur s'il suit les lignes d'un dessin appliqué sur la table va ainsi recueillir la vectorisation de l'image.²³⁹

Des logiciels transforment les coordonnées u, v de la table dans le système de coordonnées réelles du dessin en assurant les calculs de changement d'orientation des axes, de translation des origines et de mise à l'échelle.

Une saisie méthodique évite d'oublier des détails et l'organisation des fichiers doit être préméditée et très stricte car chaque point, chaque ligne doit être identifiée ; des codes graphiques précisant la nature des jonctions entre points (épaisseur des traits, couleur et/ou nature des traits — continu, mixte, pointillé, double, ...) complètent éventuellement l'information.

L'opération offre une grande précision²⁴⁰ mais présente l'inconvénient d'une certaine lenteur ; les fichiers sont immédiatement utilisables pour des reproductions sur table traçante ou peuvent servir à des exploitations sur ordinateur en vue de complètements ou traitements d'image (ajouts de couleurs par exemple).²⁴¹

## Le scanner et la caméra C.C.D.

Pour l'un comme pour l'autre de ces appareils, le principe de base de l'analyse de l'image repose sur la mesure fine de la quantité de lumière réfléchie par l'original, ou plus exactement, d'une série de petites zones découpées sur l'original.

<figure><img src="image_361.png" /><figcaption>Thann (68), collégiale Saint-Thiébaut, relevé photogrammétrique et détails reproduits par scannérisation à 300 dpi (échelles ×1 et ×2) et à 75 dpi.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_362.png" /></figure>

<figure><img src="image_363.png" /></figure>

<figure><img src="image_364.png" /></figure>
Le document, éclairé par une source lumineuse d'intensité constante, fait l'objet de mesures, point par point, par des capteurs composés d'éléments photosensibles qui fournissent en sortie — vers la mémoire d'un ordinateur — un courant analogique proportionnel à la quantité de lumière reçue.

Ces capteurs dits C.C.D. (Charged coupled device) assemblés en barrette permettent des mesures de plus en plus rapprochées ; une barrette de 2592 capteurs confère déjà au scanner une résolution de 300 points par pouce (12 points par millimètre) et actuellement les fabricants s'acheminent vers des définitions de 600 ou même 1000 points au pouce (24 à 40 points au millimètre). Par ailleurs, la précision de ces capteurs repose également sur leur capacité à différencier deux valeurs colorées, deux valeurs de gris rapprochées par exemple ; en effet, ces capteurs travaillent aussi bien sur des documents monochromes au trait (dessin noir sur blanc) ou en demi-teinte (photographie en noir et blanc) que sur des documents polychromes (dessin ou photographie couleur).

Les besoins en mémoire varient évidemment beaucoup selon le type de document : pour 16 demi-teintes, chaque point est déjà codé sur 4 bits et pour 256 couleurs, il faut 8 bits.

Il existe actuellement deux catégories de scanners selon le mode de positionnement de l'original ; la première utilise un rouleau autour duquel est fixé le document et qui tourne devant la barrette du capteur, la seconde, plus précise et qui supplante petit à petit la première catégorie, comporte un plateau fixe sur lequel est posé le document et sous lequel se déplace le capteur.

Deux inconvénients sont actuellement à noter, les scanners n'acceptent que des documents minces — papier, calque, carte, ... — et de formats limités — fréquemment A4, parfois A3 —.

Avec le scanner, la matrice de pixels reste fixe et liée au format du support le plus grand que la machine accepte ; il en est autrement de la caméra C.C.D. qui fonctionne sur le même principe de capteur photosensible mais dont la matrice de pixels donnera une définition plus ou moins fine selon la taille plus ou moins petite du document à numériser. Le senseur de la caméra comporte — pour égaler la résolution des caméras à tube²⁴² — une matrice de 600×500 pixels qui devient très vite insuffisante lorsque le document est de grande taille ou présente une grande finesse de détails : on observe alors cet "effet d'escalier" dans la traduction des lignes qui pourra rendre inexploitable les résultats de numérisation.

## Etat de la question

La numérisation ne concerne pas seulement les utilisateurs de graphiques ou d'images analogiques mais également l'industrie ou la bureautique confrontée à des problèmes de reconnaissance de formes ou de caractères et d'écriture. Aussi, il apparaît que ce secteur semble être une des technologies les plus rapides à évoluer. Non seulement les capacités en définition augmentent très vite mais également les logiciels se multiplient. Notamment, pour ce qui est du stockage des documents au trait, la taille des fichiers peut être dès à présent notablement réduite par l'utilisation d'algorithmes de compression de données.

La numérisation des documents graphiques, outre les possibilités qu'elle offre pour la reproduction et le traitement, garantit²⁴³ une sauvegarde de sécurité de la figure sans égale puisqu'elle ne subit aucune altération de vieillissement de l'image ou de déformation du support.

## 10.1.6. La reproduction de documents colorés

La reproduction de documents colorés n'est pas sans poser de multiples problèmes. Jusqu'à ces dernières années, la reproduction se faisait par des procédés d'imprimerie : une planche par couleur encrée après repérage. C'est le même principe
<figure><img src="image_365.png" /><figcaption>La décomposition des couleurs par méthode soustractive.</figcaption></figure>

de calques multiples qui servait dans le cas du procédé dit Dorel ou tirage à la gélatine ; par tirage successif de chaque couleur (sans aplat) il était possible d'obtenir un tirage dont la précision de repérage des couleurs était, comme la géométrie de l'image elle-même, très relative.

La reproduction par photographie en couleur reste possible ; très coûteuse pour les grands formats, elle n'assure pas la conservation exacte des propriétés dimensionnelles de la minute.

En cas de reproduction pour l'édition de documents graphiques présentant des aplats de couleur, il est plus facile de livrer du document un tirage au trait et en noir et blanc puis, sur une photocopie, de surcharger les couleurs que l'on désire voir apparaître et qui seront traitées directement par l'imprimeur ; c'est le processus qu'il convient de suivre, notamment pour la réalisation de plans chronologiques.

Par scannérisation, la reproduction du document couleur ne pose pas de problème autre que celui de la taille des mémoires de stockage.

## 10.1.7. Les procédés anciens de reproduction

Pour mémoire et parce que nous nous trouvons journellement confrontés à ces documents, il est bon de résumer rapidement les techniques anciennes de reproduction d'images ; on peut les classer en trois grandes catégories définies par la façon dont la surface imprimante est différenciée de la zone non imprimante :

- forme imprimante en relief,

- forme imprimante en creux,

- forme imprimante sans creux ni relief.

Les deux premières méthodes sont apparues en occident vers le milieu du XVe siècle tandis que la dernière n'apparaît pas avant 1800. La reproduction se trouve inversée par rapport à la forme imprimante.²⁴⁴

### Forme imprimante en relief

Ce sont sans doute les premières formes imprimantes du monde occidental ²⁴⁵ ; il s'agit de plaques de bois gravées en relief qui, vers 1400-1420 furent employées pour reproduire sur papier des illustrations combinées à des textes.

Traits et lettres sont taillés en réserve dans la tablette de bois ; enduite d'encre, elle reçoit la feuille de papier qui lui est appliquée par pression. A l'origine de l'imprimerie moderne la xylographie est très fréquente au XVIe siècle : la planchette
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1

Strasbourg (67), cathédrale Notre-Dame :

1. Gravure sur bois de B. Jobin d'après un dessin de D. Specklin, 1566. 530×375 mm (Bibl. nat. et univ. de Strasbourg).

2. Gravure au burin de J. Striedbeck, milieu du XVIIIe siècle, 690×515 mm (Bibl. nat. et univ. de Strasbourg).

3. Eau-forte de W. Hollar, 1645, réplique de sa gravure de 1630. 210×177 mm (Bibl. nat. et univ. de Strasbourg).

4. Lithographie d'après un dessin de Chapuy, imprimée chez Engelmann, 1828. 275 × 185 mm. In : M.-P. Golbery et J.-G. Schweighaeuser, Antiquités de l'Alsace..., Mulhouse, 1828, t. 2, pl. 18.

<figure><img src="image_367.png" /></figure>

2

est alors de "fil", c'est-à-dire que les fibres du bois sont parallèles à la feuille de papier. Redécouverte au XIXe siècle, la gravure sur bois utilise le bois "de bout", c'est-à-dire avec les fibres perpendiculaires à la feuille de papier.

## Forme imprimante en creux

Dans ces procédés, la surface imprimante est constituée par des incisions ou des alvéoles gravées dans un support et bourrées d'encre.

Le support, le plus souvent une planche de métal (cuivre, acier, zinc, ...), est entaillé au burin, c'est la taille douce ou à l'acide qui attaque les parties du support dégagées d'une couche de cire ou de vernis protecteur, c'est la taille à l'eau-forte. Parmi les procédés d'imprimerie, l'héliogravure en est dérivée directement.

## Forme imprimante sans creux ni relief

Ces procédés dérivent de la lithographie mise au point au début du XIXe siècle par le bavarois Senefelder : une pierre de calcaire dur et à grain fin, graissée pour certaines zones et humidifiée à l'eau acide pour certaines autres, ne retiendra l'encre que sur ses parties graissées. Le dessin exécuté au crayon lithographique sur la surface convenablement polie de la pierre est reproduit après mouillage et encrage.

La pierre coûteuse et encombrante a très vite été remplacée par le zinc et la zinco-graphie se trouve à l'origine de toute une série de procédés d'impression comme la photométallographie et l'offset.
3

<figure><img src="image_368.png" /></figure>

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<figure><img src="image_369.png" /></figure>

## 10.2. L'archivage

L'archivage de la documentation graphique et particulièrement des relevés d'architecture pose le problème fondamental de la conservation des documents racontant la genèse de fabrication ; en effet la réutilisation ultérieure du document graphique nécessite en premier lieu la validation des informations qu'il contient. Cette critique documentaire n'est possible que par l'analyse du relevé lui-même, des motivations qui l'ont suscité, et des documents préparatoires : croquis, carnets de mesures, minute de rédaction, ...

C'est donc de la gestion et de l'archivage de l'ensemble des pièces qui constituent le dossier du relevé et non seulement du simple classement du document final qu'il faut parler.²⁴⁶

Cette nécessité est d'autant plus impérieuse qu'il s'agit, dans le cadre de l'Inventaire général, non seulement de fabriquer les relevés d'architecture destinés à répondre aux préoccupations du chercheur chargé du dossier mais aussi d'offrir au public des documents qui, ne pouvant être exhaustifs, devront donner leurs limites d'utilisation scientifique.

L'archivage doit répondre ainsi à plusieurs impératifs :

- cataloguer en famille les différents supports qui rassemblent l'information,

- conserver la qualité première des documents par des conditions adéquates de rangement,

- gérer l'information et assurer les possibilités d'interroger le fonds documentaire ainsi constitué.
### 10.2.1. La catalogation

A partir du format, de la nature du support et de la fonction, la catalogation va
organiser en un nombre limité de familles les différents supports de l'information.

Chaque famille correspond à un lieu de rangement ; l'accès aux lieux et meubles de
rangements doit être naturel et non codé de manière à éviter des index spécifiques ;
le classement topographique par département, commune, dénomination d'édifice
est préférable à un classement numérique.

#### Le dossier graphique

Le dossier²⁴⁷ rassemble les différents éléments du relevé d'architecture qui retraçent les opérations de terrain, c'est-à-dire les croquis, les carnets de mesure²⁴⁸ les éléments des calculs ; pour les édifices importants, il peut être joint une note de synthèse relatant la commande initiale et les réflexions suscitées par des aspects spécifiques de l'opération (difficultés rencontrées, précision de certaines mesures, difficultés de reports, ...). Des tirages-papier immatriculés des plaques photogrammétriques, des photographies documentaires complétant l'information et les reproductions photographiques des documents réalisés²⁴⁹ composent le dossier (auquel s'ajoute éventuellement un tirage héliographique plié au format A4). Ces pièces établies sur des supports divers (papier, calque, carte, ...) sont habituellement d'un format réduit (A4 ou A3) ; comme elles ne sont pas destinées à la reproduction (sauf en photocopie), elles sont éventuellement réduites par pliage au format A4.

Ces pièces disparates sont rassemblées dans une enveloppe de papier fort, de préférence à une chemise qui risque de les laisser échapper.

La minute,
le document graphique de reproduction,
les documents interprétés

Ces pièces, en général d'assez grand format, sont établies sur calque stable.

La minute correspond à la mise au net originale du relevé d'architecture ; si le report à l'encre a suivi sur le même support, elle se confond avec le document graphique de reproduction²⁵⁰ ; dans le cas de la photogrammétrie, la minute est établie sur couche à graver (en négatif) et le document graphique de reproduction est un calque stable établi par tirage à la même échelle dans un châssis photographique.

En dehors du cartouche et de l'échelle, ces documents sont muets ; les documents interprétés, constitués à partir de contrecalques, comportent trames et écritures ; dans le cas de documents interprétés destinés à l'édition, ceux-ci peuvent être réalisés sur papier²⁵¹ la nature du support calque ou papier conduira à établir une ou deux familles.

### 10.2.2. La conservation

La conservation des documents graphiques nécessite un local sain sans humidité excessive et non soumis à des sauts de température. Le dossier graphique et les documents graphiques seront identifiés par un même cartouche et le classement se fait de préférence selon un ordre topographique. Un meuble de rangement à dossiers suspendus reçoit le dossier graphique dans son enveloppe ; un meuble à plan à suspension verticale est adopté pour les documents graphiques sur calque ; les documents graphiques sur papier pourront être conservés soit dans ce même meuble, ce qui est préférable, soit à part dans un meuble à plan qui pourra être à tiroirs horizontaux²⁵²
### 10.2.3. La gestion

Le rangement correspond à un mode d'accès unique à la documentation — ici, le mode topographique —; la réalisation d'une base de données établie sur la documentation graphique permet d'accéder selon des critères multiples à cette information.

<figure><img src="image_370.png" /><figcaption>Fiche à perforations marginales pour la gestion des relevés (ca. 1972).</figcaption></figure>

Cette base de données réalisée à partir du logiciel Texto sous Logotel fonctionne sur les ordinateurs de type IBM-P.C. ou compatibles sous MS DOS. La base de données qui reprend en l'améliorant et en la complétant la structure du fichier graphique établi dès 1973 sur fiches à perforations marginales²⁵³ gère à la fois les relevés d'architecture²⁵⁴ et la documentation cartographique. Elle n'est pas redondante avec la base de gestion "Architecture" avec laquelle il faut croiser l'information pour affiner les interrogations : églises à coupoles des XIIe et XIIIe siècles pour lesquelles nous disposons de coupes longitudinales ou transversales établies par photogrammétrie.

### 10.2.4. La structure du fichier "documentation graphique"

<table><thead><tr><td>Mnémonique</td><td>Intitulé du champ</td><td>Nature du contenu</td><td>Observations</td></tr></thead><tbody><tr><td>REF</td><td>- Numéro de saisie</td><td>- Numérique (5 chiffres)</td><td>- Numérotation continue dans l'ordre de saisie, pourrait permettre des décomptes annuels.</td></tr><tr><td>ORG</td><td>- Origine du document</td><td>- Alphabétique MAJ (avec index)</td><td>- INV : document réalisé par le Service.<br/>- EXT : document acquis à l'extérieur.</td></tr><tr><td>ANN</td><td>- Année</td><td>- Numérique 2 chiffres (avec index)</td><td>- Année de mise au net du document graphique ou année d'acquisition auprès d'un service extérieur.</td></tr></tbody></table>
<figure><img src="image_371.png" /></figure>

<figure><img src="image_372.png" /></figure>

<table><thead><tr><td>Mnémonique</td><td>Intitulé du champ</td><td>Nature du contenu</td><td>Observations</td></tr></thead><tbody><tr><td>DPT</td><td>- Département</td><td>- Alphanumérique<br>2 caractères<br>(avec index)</td><td></td></tr><tr><td>NUM</td><td>- Numéro séquentiel</td><td>- Numérique</td><td></td></tr><tr><td>FOR</td><td>- Format</td><td>- Alphabétique MAJ</td><td>- [A]0, 1, 2, 3, 4</td></tr><tr><td>TYP</td><td>- Type de document</td><td>- Code alphabétique<br>(1 lettre majuscule)<br>(avec index)</td><td>- C = carte et plan<br>- O = dessin d'objet<br>- A = dessin d'architecture<br>- D = divers</td></tr><tr><td>TEC</td><td>- Technique de relevé<br>d'architect. et objets<br>Technique cartograph.<br>particulière</td><td>- Alphabétique MAJ</td><td>- Cf. lexique (Annexe A)</td></tr><tr><td>SUP</td><td>- Nature du support</td><td>- Code alphabétique<br>(2 lettres majuscules)</td><td>- CV : calque végétal<br>- CS : calque synthétique<br>- FI : film transparent<br>- PE : papier épais ne permettant pas le<br>tirage diazo<br>- PT : papier fin permettant le tirage<br>d diazo<br>- CG : couche à graver</td></tr><tr><td>AUT</td><td>- Nom du (ou des)<br>dessinateur(s)<br>restituteur(s)</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Syntaxe : nom de personne et/ou<br>d'organisme - cf. Annexe B</td></tr><tr><td>LOC</td><td>- Lieu de conservation<br>de l'original</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Inventaire<br>- Coll. Part, AN, AD, AC, Fonds X,...<br>- Organisme producteur<br>cf. Annexes B et C</td></tr><tr><td>AIRE*</td><td>- Aire d'étude</td><td>- Alphabétique MAJ</td><td></td></tr><tr><td>COM</td><td>- Commune</td><td>- Alphabétique MAJ<br>(avec index)</td><td></td></tr><tr><td>LIEU</td><td>- Toponyme</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Pour le chef-lieu de commune : ne pas<br>répéter le nom de la commune.<br>- Indiquer sans toponyme s'il y a lieu.</td></tr><tr><td>ADRS</td><td>- Adresse</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Adresse de l'édifice (valable uniquement<br>pour les dessins d'architecture ou<br>d'objets).<br>- Adopter l'ordre usuel : 10 rue du Parc-Royal.</td></tr><tr><td>CADA*</td><td>- Cadastre</td><td>- Alphabétique MAJ</td><td>- Références cadastrales correspondant<br>à l'édifice.<br>- Syntaxe du bordereau architecture<br>(valable uniquement pour les dessins<br>d'architecture ou d'objets).</td></tr><tr><td>EDI</td><td>- Dénomination<br>de l'édifice relevé</td><td>- Alphabétique MAJ<br>(avec index)</td><td>- Vocabulaire du lexique architecture<br>(champ DENO).</td></tr><tr><td>PEDI*</td><td>- Précision sur la<br>dénomination de<br>l'édifice</td><td>- Alphabétique MAJ<br> titre, appellation,...</td><td>- Suite du champ précédent : vocable.</td></tr><tr><td>OBJ</td><td>- Dénomination de<br>l'objet relevé</td><td>- Alphabétique MAJ<br>(avec index)</td><td>- Vocabulaire du lexique objets mobiliers<br>(champ DENO).<br>- (Pour les ensembles, adopter le titre<br>courant désiré).</td></tr><tr><td>POBJ*</td><td>- Précisions sur la<br>dénomination de<br>l'objet relevé</td><td>- Alphabétique MAJ<br>appellation</td><td>- Suite du champ précédent : titre.</td></tr><tr><td>ECH</td><td>- Echelle du document<br>original</td><td>- Numérique multivaleur</td><td>- Syntaxe : 50 000, 100,...</td></tr><tr><td>DAT</td><td>- Date d'enquête<br>ou de levé</td><td>- Numérique</td><td>- Année d'achèvement de l'enquête ou<br>des levées ou de la révision du levé.</td></tr></tbody></table>
<figure><img src="image_373.png" /></figure>

<table><thead><tr><th>Mnémonique</th><th>Intitulé du champ</th><th>Nature du contenu</th><th>Observations</th></tr></thead><tbody><tr><td>NAD</td><td>- Nature du document</td><td>- Alphabétique Maj multivaleur (avec index)</td><td>- Cf. lexique (Annexe D).</td></tr><tr><td>LEG</td><td>- Légende du relevé ou titre de la carte</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Texte libre accentué.</td></tr><tr><td>MCL</td><td>- Mots-clés</td><td>- Alphabétique MAJ multivaleur (avec index)</td><td>- Mots-clés extraits de la légende, y compris les aires géographiques (région, pays, bassin,...) non précisées par ailleurs, termes génériques, etc.</td></tr><tr><td>ILL</td><td>- Illustration</td><td>- Alphanumérique min.</td><td>- Pl. II.</td></tr><tr><td>PHO*</td><td>- Numéro du prototype correspondant</td><td>- Alphanumérique multivaleur</td><td>- Numéro d'immatriculation du (ou des) phototype(s) reproduisant le document graphique.</td></tr><tr><td>MIS*</td><td>- Numéro mistral</td><td>- Numérique</td><td>- Numéro du document mistral correspondant au dossier dans lequel est reproduit le document graphique.</td></tr><tr><td>PNU*</td><td>- Fichier numérique</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Adresse du fichier numérique correspondant.</td></tr><tr><td>MICR*</td><td>- Vue microfiche</td><td>- Alphanumérique</td><td>- Numérotation CNRS (champ MICR des bases archi ou objet).</td></tr><tr><td>VIDEO*</td><td>- Vue vidéodisque</td><td>- Numérique</td><td></td></tr><tr><td>OBS*</td><td>- Observations</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Texte libre (expositions, publications,...).</td></tr><tr><td>RAN*</td><td>- Meuble de rangement</td><td>- Alphanumérique</td><td>- Cote ou code.</td></tr><tr><td>*</td><td></td><td></td><td>- Rubrique facultative gérée par les régions.</td></tr><tr><td>*</td><td></td><td></td><td>- Rubrique facultative gérée par les régions.</td></tr><tr><td>*</td><td></td><td></td><td>- Rubrique facultative gérée par les régions.</td></tr><tr><td>FINI</td><td>- Etat de la fiche</td><td>- Alphabétique min.</td><td>- Indication des champs de la fiche restant à remplir ou à préciser.</td></tr></tbody></table>

*Rubriques non obligatoires.

<figure><img src="image_374.png" /><figcaption>Certilleux (88), église Saint-Paul, profils d'ogives du transept, coupes transversales, coupe longitudinale avec élévation droite; page suivante : plan et édition du fichier graphique.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_375.png" /></figure>

<table><thead><tr><td>RÉF.</td><td>IDENTIFICATION</td><td>CANTON</td><td>COMMUNE</td><td>TOPONYME</td><td>ÉDIFICE</td><td>CADASTRE</td><td>ADRESSE</td><td>TEC</td><td>LÉGENDE</td><td>ÉCH.</td><td>PHOTOGRAPH</td><td>AUTEURS</td></tr></thead><tbody><tr><td>00043</td><td>85.88.00043-01</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>Plan au sol.</td><td>50</td><td>80 88 1930 P</td><td>A. RÉMY</td></tr><tr><td>00044</td><td>85.88.00044-02</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>Coupe longitudinale AA', avec élévation Sud.</td><td>50</td><td>80 88 478 P<br>81 88 16 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr><tr><td>00046</td><td>85.88.00045-03</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>Coupe transversale BB' sur le porche d'entrée avec élévation Ouest sur le clocher.</td><td>50</td><td>80 88 478 P<br>81 88 16 P</td><td>A. RÉMY</td></tr><tr><td>00046</td><td>85.88.00046-04</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>Coupe transversale CC' au niveau du transept avec élévation Ouest.</td><td>50</td><td>80 88 478 P<br>81 88 17 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr><tr><td>00047</td><td>85.88.00047-05</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>OGIVE : transept Sud.</td><td>1</td><td>82 88 297 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr><tr><td>00048</td><td>85.88.00048-05</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>BASE : colonne du transept Sud.</td><td>1</td><td>82 88 297 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr><tr><td>00081</td><td>85.88.00081-06</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>CHAPITEAU : colonne du transept Sud.</td><td>1</td><td>82 88 297 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr><tr><td>00096</td><td>85.88.00096-05</td><td>NEUFCHÂTEAU</td><td>CERTILLEUX</td><td></td><td>ÈGLISE SAINT-PAUL PAROISSIALE</td><td>1969 ZD 25</td><td></td><td>MAN</td><td>OGIVE : transept Nord.</td><td>1</td><td>82 88 297 P</td><td>C. MALINVERNO</td></tr></tbody></table>
## 11. Pratique documentaire du relevé et de la représentation d'architecture

Jusqu'à maintenant, nous avons présenté les outils et posé les règles et les méthodes qui président à la fabrication du relevé d'architecture. Analysant les différentes représentations qu'on peut en donner, nous avons tenté de préciser pour chacune leurs usages et leurs limites ; et, sans en dédaigner aucune, nous nous sommes particulièrement attachés à la représentation dessinée qui, par la masse de sa production comme par sa pérennité historique, mérite évidemment une place à part.

Il nous reste, dans ce dernier chapitre, à proposer, dans le cadre de la Direction du Patrimoine, quelle pourrait être la pratique du relevé et de la représentation d'architecture pour qu'elle s'inscrive, à l'échelle de la France, dans une politique documentaire, scientifique et cohérente.

Rome, Villa Médicis, face postérieure, élévation et profils verticaux (relevé par photogrammétrie).

<figure><img src="image_376.png" /></figure>
## 11.1. La documentation de l'architecture

Il faut sans doute, et tout d'abord, rappeler que la documentation n'est pas réunie aveuglément ; elle répond, pour chacun des Services de la Direction, à des missions précises qui ne doivent pas exclure les soucis d'homogénéité, de normalisation pour correspondre à la nécessité de traitements globaux, informatisés, seuls capables de gérer la masse de données relatives à l'ensemble des édifices classés ou inscrits et plus généralement au patrimoine des 3682 cantons français.

Les volets — texte, photographie et dessin — s'étayent et se complètent mutuellement. Ils s'articulent sans redondance pour faciliter la description, éclairer et analyser les problèmes archéologiques ou stylistiques et autoriser les comparaisons. Ils présentent l'édifice à protéger et mettent en évidence son originalité et son intérêt ; ils décrivent l'état sanitaire, diagnostiquent les remèdes et proposent les cures.

Cette documentation, enfin, directement ou, indirectement, par l'intermédiaire de reproductions et de bases de données, est rendue disponible dans les centres de documentation du Patrimoine ouverts au public, à Paris comme dans chacune des régions, et se prête alors à des interrogations élargies.

### 11.1.1. Les ambitions de cette documentation

Lorsqu'il s'agit de renseigner sur un objet protégé et assuré de sa survie, la base documentaire est un moyen de gagner du temps, d'éviter le retour dispendieux à la source et de faciliter l'exploitation des valeurs qu'il représente.

Mais il est évident, et les premières enquêtes de l'Inventaire l'avaient déjà indiqué,²⁵⁵ que la survie de l'objet n'est absolument pas certaine.

La guerre, les grands travaux mais aussi le dés intérêt,²⁵⁶ le manque d'entretien et même l'entretien tout court²⁵⁷ ruinent, défigurent et grignotent le patrimoine architectural ; tant et si bien que, pour beaucoup des objets recensés, la documentation réunie constitue un témoignage irremplaçable et parfois même la seule mémoire.

### 11.1.2. Le parc immobilier et le patrimoine

Il y avait en France, en 1982, 14 500 000 immeubles ²⁵⁸ ; et, chaque année, près de 200 000 permis de construire modifient les bâtiments déjà construits ou accroissent ce parc immobilier. Il est évident que chacun des individus qui le composent, s'il porte toujours témoignage d'une histoire, n'en est pas pour autant accrédité pour participer à ce qu'il faut bien convenir d'appeler patrimoine. Son territoire est flou, ses frontières changeantes ; il est lié à des valeurs d'histoire, d'esthétique et d'usage qui, le moins qu'on en puisse dire, évoluent avec l'époque. Aussi faut-il réaliser que nous écartons des œuvres que notre société ne voit pas.²⁵⁹ Cet aveuglement reflète évidemment toute une série de blocages intellectuels ou procède délibérément d'œillères dont la politique des Etats n'est pas absente. La connotation, en France, est très aisée entre les premières listes de Monuments historiques, vers 1830-1840, composées d'églises et de châteaux, et les politiques conjointes de restauration royale et de rechristianisation. Actuellement, l'ouverture du Patrimoine à l'architecture vernaculaire quand la population agricole de la France ne cesse de décroître, à l'architecture industrielle quand des reconversions brutales bouleversent le paysage économique, et à l'architecture des boutiques quand les grandes surfaces mobilisent les acheteurs, ...suscite une réflexion permanente et des interrogations lancinantes sur des modalités innovantes de protection et de conservation.

### 11.1.3. Les critères de discrimination

L'histoire de la protection en France, celle du Service des Monuments historiques, sont là pour témoigner des évolutions dans la définition du terme Patrimoine.
<figure><img src="image_377.png" /></figure>

Ainsi, en 1964, l'ancienneté constitue le critère absolu de recensement adopté par l'Inventaire des monuments et richesses artistiques de la France ; avec une méthodologie d'enquête exhaustive sur le bâti qui figure sur le cadastre napoléonien (donc globalement avant 1850), et d'enquête sélective pour le bâti plus récent. C'est éliminer les 2/3 des constructions de France,²⁶⁰ mais c'est travailler sur un corpus global de 5 millions d'œuvres que des critères sélectifs peuvent encore rogner.

L'architecture du XIXe siècle admise et l'urbanisme triomphant des Haussmann reconnu, il y eut le Modern'style, Le Corbusier et l'acceptation que la frontière chronologique était chaque jour un peu plus proche.

Cet agrandissement du champ dans le temps s'est accompagné de la révélation de nouveaux territoires qui s'en sont trouvés annexés : l'extraordinaire richesse dans leur diversité des maisons rurales et des tissus urbains les plus modestes et plus encore l'espace foisonnant de l'industrie et du monde du travail. "La recherche devenue son objet propre,"²⁶¹ il n'y a plus de limite qui s'impose au recenseur du patrimoine si ce n'est celle de l'aveuglement de son temps ; et c'est à cette démesure que se heurtent les équipes de l'Inventaire pour faire face à l'émiettement insidieux et inexorable par le temps et les hommes.

### 11.1.4. La représentation du patrimoine

Le dossier documentaire doit donc répondre à deux exigences contradictoires : élément d'un échantillon de la masse patrimoniale,²⁶² pour être plausible il lui faut devenir représentatif et s'inscrire dans une politique de croissance documentaire rapide, pour se substituer dans la mémoire des hommes à la défaillance éventuelle de l'objet, il lui faut être complet, exhaustif et la collecte risque d'être longue et sans fin.

Pour ajouter au malaise, en aucune façon la documentation ne peut remplacer l'objet. Nous nous trouvons devant un ersatz, un produit de substitution qui laisse un reste et que ne comblent ni la qualité de la méthode ni la quantité d'informations. Deux options, ainsi, rivalisent ou s'associent pour éclairer la permanence de l'objet ; celle, fastidieuse de la collecte sans fin, de la collection d'informations rassemblées, chaque jour un peu plus nombreuses et dont le volume est tel que son classement pose problème et que sa masse reste muette et sans écho à une quelconque interrogation ; celle, méthodique, qui rassemble autour de critères précautionneusement décidés des données en nombre limité qui décrivent et expliquent l'objet. Dans l'un et l'autre cas, l'objectivité est en cause ; dans le premier, elle est diffuse et à rechercher dans le traitement disproportionné d'une masse amorphe ; dans le second, elle ne donne que l'état de la question à la date de la collecte reflétant les limites scientifiques des principes, des outils et de l'homme qui les emploie. Les filets peuvent avoir les mailles étroites, des espèces échapperont à la pêche.

Ainsi, comment faire pour générer le produit de substitution adapté aussi bien aux besoins documentaires ou opérationnels immédiats qu'aux réquisitions intellctuelles ultérieures ?

Le praticien du patrimoine, par des méthodes appropriées, doit dépasser ce traumatisme qui est celui de l'archéologue voyant disparaître, au fur et à mesure qu'il l'étudie, l'objet de sa recherche.

L'image, parce qu'elle condense les critères visuels de l'objet prend dès lors une place prépondérante dans le dossier.

### 11.2. Le rôle de l'image et du dessin

Dans le domaine de l'architecture, pour l'historien des formes architecturales comme pour l'architecte, pour le spécialiste des techniques de construction ou des phénomènes relevant de l'histoire, de la sociologie de l'habitat et de l'urbanisme,
l'image se révèle un outil privilégié qui, selon le lieu commun, "mieux qu'un long discours" mais toutefois sans jamais totalement le supplanter ou le supprimer,²⁶³ montre l'objet et l'explique.

Apparemment docile à la perspective albertienne ²⁶⁴ et ainsi substitut approximatif de la vision monoculaire,²⁶⁵ la photographie constitue un outil irremplaçable ; elle inscrit, pour la conserver, la trace du volume de l'objet sur le négatif bidimensionnel et assure sa représentation durable et correcte. Mémoire des formes, la photographie ne leur est fidèle que si l'on se réfère aux lois complexes de la perspective et si l'on en débrouille les pièges et les illusions ; mémoire irremplaçable sur l'épiderme et la texture, sur la matière des choses et leur environnement, la photographie rassemble une masse complexe d'informations dont l'objectivité reste soumise aux lois de la lumière et aux caprices de l'ombre, et dont, fondamentalement, l'analyse reste à faire. "Telle est la photo : elle ne sait dire ce qu'elle donne à voir."²⁶⁶

Mais qu'on pense, par exemple, aux photos aériennes et à leurs interprétations qui abordent des domaines aussi différents que la géomorphologie, la pédologie, la gestion forestière, l'urbanisme ou l'archéologie.²⁶⁷ La photographie, malgré cette capacité de mémoire prodigieuse qu'elle représente ²⁶⁸ et cette disponibilité à la multiplicité des analyses, n'offre que des visions dont l'ambiguïté est souvent manifeste pour des objets dont le volume est important : l'échelle, éminemment variable et les déformations perspectives conduisent l'observateur de la photo à un travail d'identification analogique, par référence à des formes voisines ou des systèmes de significations possibles. Pour l'architecture, la photographie doit se voir impérativement complétée par des documents figurés qui permettent d'apprêhender les dimensions et les formes, d'analyser ou d'ausculter la structure.

C'est dans cette incapacité d'une mémoire globale que se marque l'intérêt du dessin : correspondant à un choix raisonné, le dessin sélectionne l'information, la met en forme pour lui faire montrer ; le processus iconique du signifiant au signifié peut subir des distorsions de sens, une multiplication d'interprétations, mais il n'en demeure pas moins fondamental et, sinon toujours explicite, strictement indispensable.

Le dessin est sélectif mais l'information sélectionnée peut être saisie et figurée de manière plus ou moins complexe ; également, cette complexité s'avère plus ou moins nécessaire au fonctionnement de la représentation.

Réunissant les avantages d'une image analogique primaire et les possibilités multiples d'images analytiques, la photogrammétrie apparaît comme indispensable pour documenter l'architecture ; d'une part, les clichés photogrammétriques constituent un microfichage du volume de l'édifice, quelle que soit sa taille ou sa complexité ; d'autre part, les clichés représentent une mémoire globale toujours disponible pour livrer, à travers un vaste éventail de traitements, graphiques ou numériques, une analyse pertinente du bâti, quand bien même l'édifice aurait disparu. La photogrammétrie constitue ainsi un moyen efficace et très puissant pour ménager l'avenir puisqu'elle offre la certitude, aujourd'hui, de pouvoir répondre, demain, à la plupart des interrogations qui porteront sur les formes, les dimensions ou les proportions de l'architecture et ceci sans que ces réponses soient entachées d'hypothèses de régularité ou d'interprétations préalables et subjectives comme il en est dans le cas habituel des relevés traditionnels.

## 11.3. Le relevé dans le dossier documentaire

La documentation rassemblée est analytique et ordonnée.

A partir de l'objet lui-même, du rassemblement des sources textuelles ou figurées, de la bibliographie, de la fabrication de séries photographiques ou dessinées, le
chercheur dresse l'état descriptif, reconstitue la chronologie et replace éventuellement l'édifice dans l'histoire des formes et des processus culturels ; analytique, cette mise en forme de la documentation reflète ainsi l'état des connaissances et reste soumise à des révisions ou des approfondissements ultérieurs.

Ces réquisitions intellectuelles nouvelles auront alors à reprendre la critique des documents rassemblés parmi lesquels les documents de première main ²⁶⁹ seront les plus précieux. S'il est établi qu'en architecture, le document-source par excellence demeure l'édifice, l'usure insidieuse et continue du patrimoine en aura bien souvent provoqué la disparition rendant le retour à l'objet impossible ; le chercheur devra se contenter des matériaux de substitution rassemblés dans le dossier. Les documents les plus objectifs, parce que les moins interprétés, auront justement sa préférence et nous pourrons les appeler primaires ; la photographie et les couples photogrammétriques en constituent, nous l'avons dit, les prototypes mais également l'image, en général, et les relevés, en particulier. C'est probablement de sa globalité descriptive qui ne tolère pas la solution de continuité que le relevé acquiert des possibilités involontaires d'objectivation qui n'ont pas forcément à voir avec la précision métrique du dessin. Notons d'ailleurs que, rapportées au bordereau d'analyse de la base architecture, les informations d'ordre visuel saisies directement sur l'édifice ou à partir de documents figurés, représentent près de la moitié de l'information ²⁷⁰ ; en sera-t-il autant pour les réquisitions futures, nous l'ignorons bien évidemment mais il apparaît probable que le pourcentage resterait important.²⁷¹

Ce sont donc ces facteurs visuels, les plus menacés, qu'il faut s'empresser de recueillir en notant d'ailleurs que les autres facteurs de connaissance (historique, statut de propriété, ...) bénéficient de règles de conservation qui en assurent la pérennité.²⁷²

<figure><img src="image_378.png" /><figcaption>Bussy-le-Grand (21), château de Bussy-Rabutin, face antérieure (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>
Ainsi, le nombre d'édifices à documenter, la présomption dramatique de disparition, les degrés de fragilité et de protection de la documentation elle-même doivent nous conduire à poser les règles d'une politique du relevé dans le cadre d'opérations de travaux, de protection ou d'inventaire topographique ou thématique.

## 11.4. Le dossier préliminaire de repérage et le dossier d'étude

Comme nous l'avons déjà vu, c'est évidemment, et ce n'est qu'une contradiction de plus, le dossier préliminaire de repérage, celui, par exemple, de l'inventaire topographique, qui reste le plus sujet à caution. Rapidement menée, l'analyse faite par le chercheur, quelles que soient ses qualités, risque d'être contestée, critiquée ou de susciter des doutes qui renvoient à l'objet lui-même.

L'analyse de la base architecturale fait apparaître que 15% des édifices documentés et non protégés présentent un mauvais état de conservation (8367 sur 56 542 au 21/01/1992), c'est dire, si l'on considère la documentation réunie comme un produit de substitution pour une conservation intellectuelle, qu'il faut privilégier une documentation primaire qui permette ultérieurement de poursuivre l'étude.

Nous jugerons de la qualité du dossier lorsque l'analyse sera irréfutable et/ou lorsqu'aucune question ne restera sans réponse ; nous pouvons, dès lors, poser que :
pour le dossier préliminaire, l'enquête élémentaire doit être confortée par des documents qui permettent la localisation (plan cadastral et cartographie en général), la reconnaissance des formes et des aspects visuels (photographie, documents figurés aisément accessibles et photogrammes métriques) et l'analyse a posteriori des formes, des structures comme la fixation de typologie ou de réflexions harmoniques (relevés d'architecture),

pour le dossier d'étude, c'est-à-dire le dossier approfondi, qu'il soit lié à la recherche pure, aux nécessités de protection ou à des campagnes de restauration, une documentation secondaire s'ajoute qui résulte de l'exploitation finalisée des données primaires ou provient d'un approfondissement des recherches.

Préférer la mise en mémoire des données primaires de terrain à l'analyse discursive n'est qu'apparemment modeste ; car ce choix est également le pari d'accélérer la conservation intellectuelle du patrimoine.

### 11.4.1. La couverture photogrammétrique

L'idéal tiendrait sans doute dans une couverture photogrammétrique totale de l'édifice. Il est évident qu'une telle couverture, réalisée actuellement en Autriche,²⁷³ par la masse globale qu'elle recèle et par la multiplicité des analyses qu'elle autorise, constituerait une mémoire exploitable et réellement représentative du patrimoine bâti ; cumulant les informations visuelles (comme une simple photographie) et les informations formelles et structurales (obtenues par restitution), cette banque d'images primaires reste encore pour l'instant, si elle devait être généralisée à l'ensemble du patrimoine français, une utopie du fait de la pesanteur de l'instrumentation de terrain, de la méthodologie rigide héritée de la photogrammétrie aérienne, de la lourdeur de l'archivage et de la gestion de plaques de verre ; il est certain pourtant que l'allègement des moyens de la collecte, l'utilisation d'appareils à main 24 × 36 mm, 6 × 6 cm déjà existants et d'appareils photo-numériques, repose, en terme de futur proche, la crédibilité de cette information.

Dans l'immédiat, le chercheur doit privilégier un choix raisonné de morceaux d'architecture : à l'élévation générale banale qui renvoie sans originalité à un corpus nombreux, le détail de l'ordonnance d'une travée, la stéréotomie d'une voûte ou d'un pilier, le profil d'un arc ou d'un couvrement sont évidemment préférables. Dans le cas d'usage de l'outil photogrammétrique, la couverture photographique sera toujours plus large qu'il est nécessaire pour le dessin retenu.

<figure><img src="image_379.png" /></figure>

<figure><img src="image_380.png" /><figcaption>Ecouen (95), château, raccord de l'avant-corps central sur l'aile nord (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>
### 11.4.2. Les choix graphiques

Les choix graphiques doivent refléter la dialectique du raisonnement poursuivi, du cas général ou banal à l'élément exceptionnel ; le choix des outils pour y parvenir procède d'un questionnement toujours identique.

Moins il y a de mesures dans un relevé, plus il y aura d'hypothèses géométriques dans sa rédaction ; à cette raréfaction de la mesure correspond pour l'objet concerné un minimum possible d'interrogations formelles ou métriques : l'intelligence de l'architecture vernaculaire ne passe pas par les mêmes critères d'apparence que l'architecture royale au XVIIe siècle.

Plus la structure est floue, molle ou masquée, plus les mesures, si le relevé s'impose, devront être nombreuses : une architecture de gros moellons à peine équarris, noyés dans le mortier, pose les mêmes difficultés de relevé qu'une architecture en appareil régulier complètement érodé ou qu'une architecture aux modénatures savantes et complexes, au décor abondant ; il est évident pourtant qu'on ne pose pas les mêmes questions à la ferme auvergnate, au Palais Idéal du facteur Cheval, à la Maison des Têtes de Valence ou au portail de Saint-Thiebault de Thann. Moins l'architecture est savante et théorisée, moins il semble nécessaire de la relever avec précision : l'architecture sans architecte et sans référence, celle

<figure><img src="image_381.png" /><figcaption>Sedan (08), manufacture du Dijonval, face postérieure (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>
qui vise à répondre simplement à une fonction, ne joue pas, généralement, avec les rapports de proportions. Elle a été construite sans mesure et son relevé peut, de même, être conduit simplement.²⁷⁴

Au contraire, l'architecture savante, moins sa chronologie est homogène, plus son relevé nécessite de précision pour fixer les moindres inflexions de la structure ; celles-ci risquent, en effet, d'indiquer une nouvelle campagne de construction ou un remaniement.

Plus la structure architecturale est complexe, plus les coupes sont nécessaires et plus leur précision importe : un édifice à murs porteurs s'explique fort bien à partir d'élévations et de plan, quitte à réaliser quelques schémas de coupe pour éclairer les distributions ; au contraire, un bâtiment présentant des voûtes, construit sur des équilibres de tensions, des compensations de poussées, ne se comprend réellement que par l'intermédiaire de coupes qui visualisent le système nerveux des forces agissantes et de représentations volumétriques qui éclairent les liaisons interactives des maçonneries.

Plus la forme significative à relever ²⁷⁵ est complexe ou inaccessible, plus le nombre de mesures croît et plus l'outil sophistiqué (théodolite ou photogrammétrie) fait gagner du temps. Pour les opérations d'urgence, le relevé photogrammétrique et le simple archivage des photogrammes permet de différer sine die l'analyse et la représentation. Sauf dans le cas de croquis, le relevé en plan d'un mur courbe s'effectue toujours au théodolite, celui d'un arc, d'un profil de coupe sur une voûte

<figure><img src="image_382.png" /><figcaption>Viviers (07), hôtel de Noël Albert dit Maison des chevaliers, face antérieure (relevé par photogrammétrie). Trois états de la restitution, le temps de travail est doublé entre chaque état.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_383.png" /></figure>

par photogrammétrie. Il est évident que dans ces exemples, le temps du relevé et sa fiabilité sont sans commune mesure avec un relevé établi d'une autre façon par trilatération pour le plan ou même par intersection au théodolite pour le profil.

## 11.5. Les règles d'une stratégie

Deux critères vont discriminer les édifices à documenter :

- la protection (édifice protégé, classé M.H. ou inscrit à l'inventaire supplémentaire),

- la couverture graphique.

Bien qu'à première vue la démarche puisse apparaître paradoxale, l'édifice protégé, assuré en principe de sa survie matérielle,²⁷⁶ ne donnera lieu à des opérations importantes de relevés ²⁷⁷ qu'à l'occasion des campagnes de travaux dont il est l'objet ; bien souvent, ce monument déjà repéré a fait l'objet de relevés divers dont il faudra faciliter le rassemblement documentaire et l'accessibilité et dont une première approche pourra se satisfaire. Dans l'ignorance de la genèse de ces relevés, chacun des documents recueillis fera l'objet d'une critique de visu. Si des figures déjà existantes devaient malgré tout être dressées, elles ne sauraient l'être que d'une façon régulière,²⁷⁸ au théodolite ou par photogrammétrie. Le chercheur sélectionne alors les éléments qui correspondent aux travaux ou rendent le parti architectural remarquable.²⁷⁹

Chinon (37), église Saint-Mexme, face antérieure (relevé par photogrammétrie). La figure de droite offre la totalité de l'appareil, celle de gauche, plus analytique examine les ruptures de l'appareil et les solutions de continuité.
<figure><img src="image_384.png" /><figcaption>Bousseviller (57), église Sainte-Odile, plan, face externe droite, coupe transversale (schémas).</figcaption></figure>

Rouen (76), maison dite des mariages, face antérieure (relevé par photogrammétrie).

Page suivante :

Troyes (10), cathédrale Saint-Pierre-Saint-Paul, face antérieure (relevé par photogrammétrie).

L'édifice bien documenté, pourvu d'une couverture graphique cohérente, subira le même traitement ; les relevés pourront être ponctuels, éclairer les éléments primordiaux ou des zones qui risquent d'être modifiées lors de travaux déjà prévus.

Pour les autres édifices, c'est-à-dire pour la presque totalité,²⁸⁰ le relevé doit être la règle absolue mais l'impérieuse nécessité d'aller vite privilégie une couverture photogrammétrique sélective,²⁸¹ et des relevés de différents types.

La qualité architecturale, la complexité des bâtiments (hétérogénéité, multiples campagnes de construction, ...), la typologie, guideront la décision du chercheur qui tiendra compte également des capacités de la photographie.

A ce titre d'exemple, la façade d'un château peut faire l'objet d'une couverture photogrammétrique sélective couvrant deux ou trois travées (dont la travée principale) ; une photographie apporte l'information visuelle générale qu'un schéma résume en mettant en place les éléments difficiles à situer sur la photographie, enfin quelques mesures indiquent le rythme des travées.

En règle générale, le relevé doit avoir, pour l'architecte comme pour l'historien de l'architecture, la mission primordiale de permettre le constat des irrégularités, des dysfonctionnements de la structure, de toutes les aberrations d'appareils qui signent les campagnes de constructions, l'histoire comme l'état de l'édifice. La régularité peut presque toujours se dire avec des mots, à l'aide de photos ou avec des schémas ; il est évident que, pour une approche fine de l'édifice — une monographie —, cette régularité elle-même doit être vérifiée si elle fait partie du discours architectural.

Il serait illusoire d'imaginer, une fois de plus, que cette mémoire substitutive soit exhaustive ; il est certain que nombre de questions resteront sans réponse mais le gain territorial enregistré par l'allégement de l'étude au profit de l'image saura pallier la disparition d'un patrimoine menacé.²⁸²

Le chercheur, dans cet état d'esprit, exerce le choix d'une vision synthétique qui ne vise pas tant à étudier monographiquement l'édifice qu'à documenter un territoire dont l'analyse gagnera à n'être conduite que thématiquement.

<figure><img src="image_385.png" /></figure>
<figure><img src="image_386.png" /></figure>
## Atlas de planches-types de dessin

La représentation doit accompagner la compréhension de l'objet relevé ; le questionnement initial, qui a déclenché l'opération de relevé, doit rester lancinant durant le mesurage comme durant le report et la mise au net mais s'y ajoute, née lors de l'opération elle-même, de la confrontation et de la proximité, toute une série d'étonnements, de découvertes — épaisseur d'un mur, disparité de cotes, non-alignment, non-verticalité... — que révèle la pratique des instruments et qui donneront de la densité à l'usage qui sera fait de la représentation. C'est dire une fois de plus, que le fabricant idéal du relevé est le spécialiste qui étudie ou analyse l'édifice car il va pouvoir affronter, toute la durée du relevé, ses hypothèses à la réalité saisie ; mais c'est surtout, lorsque la confusion n'est pas possible entre le maître d'œuvre et le maître d'ouvrage, dire combien il est important que le releveur fasse part de toutes les surprises et de toutes les incohérences qu'il a pu noter. De ce dialogue, de cette confrontation, le relevé ainsi finalisé gagnera sa valeur.

L'analyse de la chronologie, celle de la structure, la recherche sur la conception architecturale ou les tracés directeurs ne conduisent pas au choix des mêmes outils, n'aboutissent pas aux mêmes représentations. Si l'appréhension des formes et la connaissance des équilibres appellent des coupes et très souvent le "recoupement" des figures, la précision sera nécessairement requise lorsque de ces informations dépendra la sauvegarde de l'édifice. Enfin la difficulté s'en trouvera accrue lorsqu'il s'agira d'éclairer le fonctionnement, c'est-à-dire qu'à la complexité du volume, s'ajoutera la mobilité de ses éléments : la multiplication des dessins, en particulier volumétriques, deviendra la règle absolue.

<figure><img src="image_387.png" /><figcaption>Paris, Museum d'histoire naturelle, grande serre, face postérieure (relevé par photogrammétrie). La structure de métal et verre est mise en évidence en hiérarchisant, de la gauche à la droite de la figure, les diverses pièces du pan de fer.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_388.png" /></figure>

<figure><img src="image_389.png" /><figcaption>Etampes (91), église Saint-Martin, tour, face latérale droite (relevé par photogrammétrie). Le relevé révèle des déversements différents pour chaque niveau de la tour ; l'analyse fine éclaire la chronologie relative de construction avec deux phases pour la tour et une pour le beffroi.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_390.png" /></figure>

<figure><img src="image_391.png" /></figure>

<figure><img src="image_392.png" /><figcaption>Gerbeviller (54), Rehainviller, château d'Adome-
nil, pressoir, plan, élévation et vue perspective
(relevé régulier).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_393.png" /></figure>

Le fonctionnement de ces mécaniques s'éclaire à travers la multiplication des figures d'ensemble et de détails.

<figure><img src="image_394.png" /><figcaption>Montjean (49), Châteaupanne, four à chaux, plans à deux niveaux et élévation (relevés schématiques). La reconnaissance de la forme passe par la multiplication des figures seule capable de rendre compte du volume.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_395.png" /></figure>

<figure><img src="image_396.png" /></figure>

<figure><img src="image_397.png" /></figure>

<figure><img src="image_398.png" /><figcaption>Evrunes (85), Le Thouet, moulin, plan et élévation de la roue (relevé schématique).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_399.png" /></figure>

<figure><img src="image_400.png" /></figure>

<figure><img src="image_401.png" /></figure>

<figure><img src="image_402.png" /></figure>

<figure><img src="image_403.png" /></figure>

<figure><img src="image_404.png" /><figcaption>Saint-Max (54), Champenoux, maison, manège à chevaux, plan, élévation et vue perspective (relevé schématique).</figcaption></figure>
<figure><img src="image_405.png" /><figcaption>Nancy (54), maison, 2 rue des Etats, balustrade du premier niveau de la galerie; élévations relevées et restituées (relevé manuel). L'analyse de la conception s'effectue à partir du relevé et par la restitution géométrique des tracés sur un schéma théorique de tracé directeur.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_406.png" /></figure>

<figure><img src="image_407.png" /><figcaption>Quimper (29), cathédrale Saint-Corentin, coupe sur la 3e travée de chœur (relevé par photogrammétrie). La compréhension de la structure complexe d'un tel édifice passe par ce type de relevé qui exprime l'équilibre des poussées et des tensions.</figcaption></figure>
## Le volume de l'objet et l'épaisseur du plan.

Tout au long de l'opération de relevé, constamment lors du dessin, l'opérateur est confronté au volume de l'objet et à l'espace dans lequel il s'inscrit.

Le volume architectural est certes composé de facettes bien souvent planes mais il est difficilement développable et sa projection est forcément réductrice : particulièrement, le système du géométral, au cours de l'élaboration du plan, de l'élévation et de la coupe, se heurte à l'impossibilité de rendre dans l'aplat, les lignes significatives qui s'expriment dans les trois dimensions. Quel que soit le type de figure, le problème de la superposition spatiale doit se régler de la manière la plus simple, claire et logique possible et en gardant présent à l'esprit que, pour le lecteur l'édifice sert de référence pour identifier et valider l'information : en-deçà de la forme elle-même, de ses dimensions, la ligne du dessin doit pouvoir être reconnue sans erreur possible dans la matière de l'édifice.

<figure><img src="image_408.png" /><figcaption>Saint-Nicolas-de-Port (54), église Saint-Nicolas, face antérieure et face latérale droite (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>

Laval (53), place de la Trémoille, château, élévations du logis (relevé par photogrammétrie). La construction elle-même mais surtout l'hétérogénéité chronologique des corps de bâtiments, introduit, dans tous les relevés réguliers, le problème du choix du plan de projection. Celui-ci ne peut suivre les inflexions des multiples facettes et se révèle ainsi forcément réducteur.
Le parti-pris de la figure distingue hiérarchiquement trois zones, d'inégales valeurs, dans le volume de l'objet : un *plan* principal (et nous distinguerons ce *plan* géométrique, par l'italique de la figure du même nom), une tranche d'espace de faible épaisseur de part et d'autre de ce *plan*, enfin un secteur invisible dans la logique du système de projection retenu.

* le *plan* principal s'exprime par un trait épais continu : il correspond à l'orientation choisie du *plan* de projection et se confond ou se rapporte, lorsque c'est possible, à une face architecturale. La section, qu'elle soit verticale ou horizontale doit être sans ambiguïté et donne lieu, si nécessaire, à un positionnement sur la figure qui lui est perpendiculaire (respectivement, sur le plan ou la coupe pour la coupe ou le plan).

<figure><img src="image_409.png" /></figure>

<figure><img src="image_410.png" /><figcaption>Neufchâteau (88), Rebeuville, ferme, plan et coupe transversale.</figcaption></figure>

Lorsque, sur la même planche ou lors de l'édition, le plan et la coupe sont rapprochés, les deux figures sont évidemment traitées à la même échelle, avec une orientation qui permet le rappel visuel et il est préférable de renvoyer la coupe au-dessus du plan.

Pour le *plan*, la section au niveau du sol supprime toute confusion quand bien les niveaux sont différents à l'intérieur et à l'extérieur de l'édifice ; on ne devrait pas lui préférer la section au-dessus de l'appui des baies qui part d'une hypothèse de régularité bien souvent démentie ou la section à 1 m. du sol qui n'excluera jamais qu'apparaisse la baie dont l'appui est à 1,20 m. A choisir, on traîtera en trait épais ce qui a été réellement relevé (les bases plutôt que les piliers) sauf si l'intelligence du relevé est en cause : le lambris

<figure><img src="image_411.png" /><figcaption>Neufchâteau (88), maison, 1 place Jeanne-d'Arc, plan des combles et coupe transversale (relevé schématique).</figcaption></figure>

n'apparaîtra, s'il est nécessaire à la compréhension de la figure, qu'en trait fin, et le nu du mur qu'il masque en trait épais, continu s'il est sûr, tireté s'il est hypothétique.

Dans le cas du **plan de toiture**, le *plan* passe artificiellement au sommet des murs extérieurs délimitant les bâtiments dont le périmètre sera indiqué par un trait épais. Pour la **coupe**, il va de soi qu'elle passe par les axes architecturaux (notamment en ce qui concerne les voûtes) ; mais pour rester intelligible, la multiplication des sauts de coupe doit être rigoureusement limitée à la section de deux ou trois corps de bâtiment.

Pour l'élévation, lorsque son *plan* de projection correspond à une face architecturale, le trait épais la cerne ainsi que les vides. Dans le cas fréquent de la **coupe-élévation**, les *plans* logiques de coupe et d'élévation ne sont pas forcément parallèles, il faut alors choisir, comme *plan* de référence, celui qui correspond au maximum d'informations (bien souvent l'élévation) ou, à l'information que l'on veut privilégier.

<figure><img src="image_412.png" /><figcaption>Représentation de baies avec lambris formant appui (figure en bas) et lambris haut et appui différenciés.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_413.png" /></figure>

* les informations contenues dans la zone proche du plan principal s'expriment par un trait continu moyen, s'il s'agit du gros œuvre, fin s'il s'agit de données subsidiaires. Dans les plans, les seuils, les emmarchements, les escaliers, les pavements... Dans les élévations et les coupes, les arêtes et faîtages, les ressauts et brisures de plans, les moulurations, les réseaux, le profil du décor (si nécessaire), les appareils (notamment ceux formant relief — bossages, refends, chaînes — ou structure — plate-bande et arcs de décharge —) apparaissent en trait moyen. Le trait fin sera réservé au positionnement du lambris (notamment s'il masque le gros œuvre), de l'immobilier par destination mais aussi, s'ils sont nécessaires, au rendu des détails de l'ornementation et du décor, au rendu des réseaux de bois ou des détails de vanteaux. Au cas d'adjonctions clairement postérieures (cloisons légères, appentis...). Les courbes de niveau (en général obtenues par photogrammétrie) sont traitées en trait fin ; on évitera leur superposition au tracé de l'appareil.

<figure><img src="image_414.png" /><figcaption>Commercy (55), Corniéville, abbaye de Rangeval, relevé de voûte mi-partie en courbes de niveau, mi-partie en appareil (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_415.png" /></figure>

<figure><img src="image_416.png" /><figcaption>Représentations d'escaliers :
A gauche : Nantes (44), rue de Gigant, maison, plan.
Ci-dessus, à gauche : La Ferté-Bernard (72), 4 et 6 rue Delabord, maison, détail du plan.
Ci-dessus, à droite : Nantes (44), 1 rue de Bel-Air, maison, détail du plan.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_417.png" /></figure>

Les escaliers sont développés le plus complètement possible, jusqu'à la limite du recouvrement au même aplomb, afin d'éviter la confusion avec la représentation d'emmarchements limités ou de paliers.

<figure><img src="image_418.png" /><figcaption>Viviers (07), Saint-Thomé, église Saint-Thomas, coupe transversale avec plan de voûtement de la croisée du transept.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_419.png" /></figure>
<figure><img src="image_420.png" /><figcaption>Audun-le-Roman (54), Mercy-le-Haut, ferme, axonométrie de la cheminée du rez-de-chaussée.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_421.png" /><figcaption>Viviers (07), Grande-Rue, hôtel de Fontanès, détail de l'élévation antérieure (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_422.png" /><figcaption>Coupe A-A simplifiée</figcaption></figure>

<figure><img src="image_423.png" /><figcaption>Auvers-le-Hamon (72), Fresnay, maison, plan du rez-de-chaussée et coupe transversale.</figcaption></figure>

• Le trait tireté moyen indiquera les informations que le choix du plan de projection ou que l'opacité du matériau rendent inviolables : sous le sol (implantation de structures souterraines, crypte, cave,...), derrière ou dans l'épaisseur du mur (collage, baie murée, conduit de cheminée...).

Sur les **plans** au sol, les **couvrements**, situés derrière l'observateur ou vus à travers l'extrados, s'expriment également par un tireté moyen conventionnel. Les arcs et nervures, les grandes catégories de couvrement sont représentés par leurs projections.

Sauf par relevé photogrammétrique, il s'agit d'une représentation symbolique strictement allusive à la réalité géométrique ; la photo
<figure><img src="image_424.png" /><figcaption>La Ferté-Bernard (72), ancien couvent de la Visitation, plans des caves et du rez-de-chaussée (vues partielles).</figcaption></figure>

et les croquis de voûtement peuvent bien souvent avantageusement remplacer cette figuration que, par ailleurs, il convient d'éviter lorsqu'il s'agit de voûtes à arêtes ou nervures multiples qui viendraient à surcharger le plan jusqu'à le rendre illisible. Pour des études fines des couvrements, la photogrammétrie permet d'obtenir le tracé exact des projections d'arêtes, de nervures et de la stéréotomie ; sans travail supplémentaire de saisie, et automatiquement, les tables traçantes offrent la possibilité de représentations volumétriques (isométries par exemple) et des logiciels traduisent les données saisies sur les voûtains en courbes de niveau.

<figure><img src="image_425.png" /><figcaption>Saint-Nicolas-de-Port (54), église Saint-Nicolas, plan de voûtement (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_426.png" /><figcaption>Chalo-Saint-Mars (91), église Saint-Médard, plan de voûtement (partiel).</figcaption></figure>
<figure><img src="image_427.png" /></figure>

projection du profil
de la voûte

berceau
plain ci-dessous

voûte
d'arêtes

<figure><img src="image_428.png" /></figure>

<figure><img src="image_429.png" /></figure>

berceau
brûlé

voûte
en arc de cloison

<figure><img src="image_430.png" /></figure>

<figure><img src="image_431.png" /></figure>

berceau plain ci-dessous
avec doubleaux

voûte
d'agivres

<figure><img src="image_432.png" /></figure>

Codes de voûtement.

<figure><img src="image_433.png" /></figure>

<figure><img src="image_434.png" /><figcaption>Noyon (60), cathédrale Notre-Dame, voûte de la croisée du transept, isométrie obtenue par photogrammétrie à partir du fichier de plan.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_435.png" /><figcaption>Le Vésinet (78), église Sainte-Marguerite, les voûtes de la nef.</figcaption></figure>

Schéma de voûtement.

<figure><img src="image_436.png" /><figcaption>Paris, église Saint-Eugène, voûte du vaisseau principal de nef.</figcaption></figure>
Sur la même planche, il faut éviter : la surabondance d'une information qui est toujours source de polysémie : dessin de pavement (ou de plancher), projection de voûte...se superposant aux traces d'emmarchements. L'élargissement de la profondeur de représentation : les phénomènes de transparence sont à éviter dans les figures d'élévation ; dans un édifice à vaisseaux et travées on ne dépassera pas l'épaisseur d'une demi-travée et il faut proscire les représentations du chevet ou du revers de la face antérieure apparaissant en "découverte" dans la coupe transversale sur le carré du transept. dans les plans on proserira également la figuration conjointe des fenêtres hautes et basses. La démultiplication des planches est toujours préférable.

<figure><img src="image_437.png" /></figure>

Viviers (07), rue de la République, vestiges de la porte Riquet. L'appareil est bien souvent représenté par une trame analogique qui introduit une hésitation regrettable entre ce qui est mesuré et relevé et ce qui ne l'est pas. Les appareils non relevés doivent apparaître comme tels (dans la légende par exemple); certaines trames qui ne prêtent pas à confusion indiqueront des zones particulières : ici, deux trames indiquent les arrachements d'un mur de refends d'une part et d'autre part ceux de couvrements.

<figure><img src="image_438.png" /><figcaption>Croquis de plan masse.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_439.png" /></figure>

Croquis en plan et élévation indiquant les codes de représentations des toitures.
<figure><img src="image_440.png" /><figcaption>Codes de représentation des baies.</figcaption></figure>

Aucun essai de **normalisation** de symboles architecturaux n'a été jusqu'à présent concluant, la multiplication des symboles analogiques conduit, comme en cartographie, à ignorer ou oublier ce qu'ils représentent ; leur usage alourdit la tâche du dessinateur sans éclairer l'utilisateur. Les symboles à utiliser restent en nombre limité. En dehors des représentations de couvrements, ils peuvent être limités à la **flèche** et concernent l'orientation, les escaliers et les toitures, et à quelques symboles utilisés pour simplifier la rédaction des croquis. Une simple flèche surchargée de la lettre N indique l'**orientation au nord**, déjà présente sur les plans de situation (voir dans la collection Documents & Méthodes, La cartographie, à paraître). Les **escaliers** et les **emmarchements**

<figure><img src="image_441.png" /><figcaption>Croquis de distribution.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_442.png" /><figcaption>Représentation par graphe de la précédente distribution.</figcaption></figure>

doivent porter une flèche indiquant dans quel sens ils montent ; pour éviter qu'un trait signalant une contre-marche perde sa signification, il convient que la tige de la flèche interrompe franchement les lignes indiquant les emmarchements. Au contraire, des escaliers, les flèches de **pentes des toitures** indiquent la descente car elles correspondent au sens d'écoulement des eaux ; pour éviter l'ambiguïté la flèche est toujours portée, même lorsque l'organisation des toitures reste évidente. L'oubli, toujours possible, étant exclu, l'absence de flèche ne correspond qu'à la terrasse. Dans les croquis, en traversant le trait des parois, la flèche indique une porte, si la tige est double, il s'agit d'une porte charretière ; un simple trait indique une fenêtre. Si ces baies sont murées, le trait et la flèche, simple ou double sont interrompus de part et d'autre de la paroi. Une flèche longue indique un escalier ou, si manquent les traits des contre-marches, une rampe inclinée (et le sens de sa montée). Il convient, quand on veut rendre visible les circulations, sur un plan ou un schéma, d'utiliser des flèches dont la tige d'épaisseur variable renforce l'idée même de **circulation** ; un autre moyen, plus synthétique, et qui favorise les comparaisons est de recourir à un graphe.

<figure><img src="image_443.png" /><figcaption>En hiver</figcaption></figure>

<figure><img src="image_444.png" /><figcaption>Au printemps</figcaption></figure>

Orcières (05), les Ratiers, maisons-fermes, croquis de circulation montrant l'utilisation de la "Miane."

Les **lettres et chiffres** introduits dans la figure renvoient toujours à une légende ou à un texte d'accompagnement ; si les figures sont destinées à la publication, il est préférable de les reporter sur un double (tirage ou photocopie...) confié à l'imprimeur (ou au maquettiste) avec la figure vierge. Ces caractères peuvent indiquer les corps de bâtiment, les divisions de l'espace et les fonctions, des détails d'architecture ou la localisation d'objets mobiliers (dans ce dernier cas ils permettront de ne point encombrer la figure de périmètres bien souvent simplement indicatifs). Les coupes et les renvois aux planches de détails seront aussi localisés de cette manière. Lorsque les renvois sont abondants, il est nécessaire de les hiérarchiser en réservant les majuscules par exemple aux corps de bâtiments, les minuscules aux distributions, fonctions et objets mobiliers, les chiffres aux détails...Dans le cas d'une trop grande abondance, il est préférable de prévoir plusieurs figures présentant chacune un thème. Il est prudent pour éviter toute confusion de ne pas utiliser lettres I, O, U et de réserver les lettres V, W, X, Y, Z au repérage des coupes ; sauf impossibilité, les nombres de 1 à 9 seront seulement employés. Dans les plans de distribution, l'emploi des abréviations usuelles : ch pour chambre, c pour cuisine, sdb pour salle de bains...n'exclut pas de les figurer dans la légende. Les éléments répétitifs seront désignés avec raison par la même lettre accompagnée de chiffres : a1, a2, a3...
<figure><img src="image_445.png" /><figcaption>Souvigné-sur-Même (72), la Grande-Roche, maison, coupe longitudinale partielle (relevé schématique).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_446.png" /><figcaption>Saint-Nicolas-de-Port (54), Art-sur-Meurthe, maison, croquis perspectif d'un poinçon de la charpente.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_447.png" /><figcaption>Croquis de coupe transversale.</figcaption></figure>

Les dessins de **charpentes** doivent distinguer les pièces sectionnées en les signalant par un croisillon; pour différencier les matériaux ou les fonctions (fermes et versants par exemple), des traits fins ondés et irréguliers figureront le rendu traditionnel du bois.

<figure><img src="image_448.png" /></figure>

<figure><img src="image_449.png" /><figcaption>Croquis de charpentes, plan, coupes et codes.</figcaption></figure>

<figure><img src="image_450.png" /></figure>
<figure><img src="image_451.png" /><figcaption>Croquis en élévation marquant les pleins et les vides.</figcaption></figure>

Les trames sont à éviter sur les originaux car la réduction de l'image, pour l'édition par exemple, occasionne souvent un fâcheux effet de moirage. En cas de nécessité, on utilisera les trames les plus simples : aplat noir pour indiquer les vides ou hachures dans une paroi dont un seul nu a pu être relevé (habitat troglodytique). L'utilisation de l'ordinateur et des logiciels graphiques, avec l'usage des tables traçantes ou des images numérisées, facilite l'application de trames.

<figure><img src="image_452.png" /><figcaption>Besançon (25), chantier archéologique "parking-mairie," J.-O. Guilhot, représentations traitées informatiquement de "types de constructions à la phase 1."</figcaption></figure>

<figure><img src="image_453.png" /><figcaption>Nantes (44), cathédrale Saint-Pierre, plan chronologique simplifié.</figcaption></figure>
11.6. Le dossier d'étude

Si l'ensemble de ces observations se pose à chaque décision de relevé, il s'impose
lorsque l'hypothèse ne saurait être validée par d'autres analyses. Dans le cas du
dossier d'étude, la démarche du relevé répondra à une dialectique de la recherche
qui vise à dresser l'état de la question pour l'objet à étudier. L'intervention d'autres
sources documentaires, la conduite, somme toute plus classique pour aborder la
résolution des énigmes doit mener le chercheur à confronter les apports des
différents moyens à sa disposition, à répondre par le relevé à l'interrogation suscitée
par l'analyse du document d'archive et inversement.

Le relevé procède d'un souci heuristique de rendre évidentes les interrogations et les conclusions de la recherche.

Chaque figure s'intègre dans un discours non redondant et finalisé pour décrire
l'édifice, instruire sa chronologie, expliquer sa typologie et l'introduire comme
terme comparatif dans une vision synthétique du territoire.

La campagne photogrammétrique qui n'avait été, dans le dossier préliminaire, que
faiblement exploitée doit alors conduire à la rédaction de figures soulignant la
démarche intellectuelle, commentées par le texte lui-même et illustrées par la
photographie.

L'ensemble des relevés fabriqué à cette occasion, les plans, les élévations et les coupes, ne doit pas s'ajouter à la documentation figurée, rassemblée lors des recherches d'archives, il doit s'en distinguer en annulant par exemple les aspects interprétatifs ou hypothétiques des autres relevés, en explicitant des raisonnements archéologiques qu'il commente à sa façon.

<figure><img src="image_454.png" /><figcaption>La Ferté-Bernard (72), Saint-Aubin-des-Coudrais, dossier microfiché d'inventaire (partiel).</figcaption></figure>
<figure><img src="image_455.png" /></figure>
Il est indispensable, là encore, de tenir compte de la documentation existante ; même si elle apparaît fausse, l'image peut être suffisante pour appuyer la description, donner la disposition générale de l'édifice, ses circulations, montrer l'enchaînement des niveaux ; la fabrication d'un nouveau relevé peut alors porter sur un morceau particulier pour lequel le dessinateur utilise les moyens du théodolite ou de la photogrammétrie. Des relevés précis de travées isolées mais bien choisies parce qu'elles correspondent à des campagnes différentes donneront les moyens d'affiner l'analyse de l'édifice, d'offrir des éléments comparatifs sérieux mais mettront également en évidence les erreurs d'une élévation longitudinale erronée. Le relevé au théodolite d'un nombre limité d'orientations de parois avec le calcul éventuel de ces orientations éclaire le plan schématique de l'édifice qui offre pourtant toutes les informations concernant les divisions, les circulations, les l'emplacements des baies, ... Il ne peut y avoir d'a priori dans le choix des relevés, le seul souci du chercheur, quand il les commande, et du dessinateur quand il les réalise, doit être d'utiliser le moyen le plus rapide pour obtenir la réponse à la question posée.

Il est évident, par ailleurs, qu'il apparaît totalement inutile de refaire, avec des moyens insuffisants, des relevés qui ont été jugés de mauvaise qualité. Remplacer un plan relevé par trilatération par un second relevé effectué de la même manière, cela constitue, avant tout, une perte de temps préjudiciable à la mission du service : les erreurs auront sans doute changé de place mais, si une première fois, la méthode s'est révélée inefficace, ce n'est pas le changement de dessinateur qui l'améliorera.

## 11.7. Typologie d'une genèse de la représentation

Si le dessin s'affirme dans cette démarche documentaire scientifique comme un outil analytique, c'est avant tout parce que sont observées les règles techniques qui permettent le contrôle de la fabrication dans l'adéquation avec la satisfaction du besoin.

Encore faut-il que l'intention qui l'a provoqué reste inscrite dans le dossier et ne suggère pas de fausses pistes à l'utilisateur ultérieur ; nous voudrions combler cette lacune par ce dernier paragraphe.

L'objectivité tient avant tout dans la clarté du propos ; elle peut provenir évidemment d'une illusoire et incomplète fidélité au modèle mais, surtout, dans tous les cas, elle réside dans la tentative de supprimer toute polysémie quant à l'usage du dessin, toute interrogation sur la qualité des informations.

La réalisation de la documentation graphique répond, dans le dossier documentaire, à un projet bien fixé, à un questionnement de l'édifice mais il faut aussi que soient posées les limites d'un usage ultérieur par d'autres chercheurs ; cette clause authentifie et garantit le constat offert par le relevé. La connaissance d'une part de la validité des données collectées, de leur densité et, d'autre part, les possibilités de contrôler a posteriori ces informations éclairent, dans la représentation, les éléments indiscutables et, en quelque sorte, légendent ses lacunes.

La validité des données, en dehors de l'importance fondamentale des éléments significatifs retenus sur laquelle nous ne reviendrons plus, s'établit d'abord par la précision du mesurage qui dépend du choix des instruments et des méthodes. Une certaine typologie procède de ce critère.

Les relevés anciens ou extérieurs forment la catégorie des relevés documents ; dans l'ignorance des intentions de l'auteur et des procédés de réalisation, toute information utilisée doit être contrôlée ou présentée comme une hypothèse plus ou moins plausible.

Le mesurage à vue sans instrument, estimation de proportions, longueurs évaluées au pas, forme la catégorie de précision géométrique, très faible évidemment, des

<figure><img src="image_456.png" /><figcaption>Limoges (87), cathédrale, demi-coupe-élévation sur la 3e travée de nef (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>
relevés schématiques; à cette catégorie appartiennent donc les images dans lesquelles s'introduisent hypothèses et interprétations.

Le mesurage avec instruments, en respectant, telles qu'elles sont indiquées dans les chapitres précédents, les règles de manipulation et d'usage, correspond à une vaste famille : chaque mesure individuellement, est correcte.²⁸³ Les méthodes et les outils fixent les différences en introduisant, pour chaque opération, les règles ou leur absence de systématisme des contrôles et de composition minimum des erreurs.

La catégorie des relevés expédiés résulte de méthodes où l'indépendance des mesures n'est pas assurée. C'est le cas des relevés exécutés uniquement par trilaté-rations enchaînées (la triangulation des architectes) ou par simples mesures de distance ; ce peut être le cas, dans une proportion moindre, de relevés photo-grammétriques réalisés à partir d'un grand nombre de couples et sans calage topographique dans un même système de référence. Dans ces documents, la précision reste aléatoire et ne peut réellement être estimée ; elle s'améliore avec le nombre de mesures.²⁸⁴

La catégorie des relevés réguliers regroupe les relevés effectués selon un mode topographique (polygonation et relevé de détails) ou photogrammétrique (calage succinct pour couples peu nombreux et calage topo-graphique pour couples nombreux). La précision se calcule et peut atteindre, dans cette catégorie, le millimètre.

Malheureusement, une fois la représentation établie, le mode de réalisation n'apparaît que difficile-ment.²⁸⁵ Aussi, faut-il accorder une pondération positive aux opérations où le contrôle demeure possible ; la conservation des croquis de relevés, des carnets de mesurage permet, s'ils sont bien tenus et dans une certaine limite, de vérifier des cotes particulières ou la construction des figures mais, sauf oubli de report, ne permet pas de réparer l'omission. Par contre, les plaques photogrammétriques (et leurs documents annexes) autorisent des contrôles, des vérifications d'identification et surtout des complé-ments ou l'élaboration de nouvelles analyses.²⁸⁶ Il est ainsi évident que la pondération renchérit davantage le relevé photogrammétrique.

<figure><img src="image_457.png" /><figcaption>Bains-les-Bains (88), manufacture royale de ferblanterie, plans et coupe transervale (relevé manuel).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_458.png" /></figure>

PLAN REZ DE CHAUSSEE

<figure><img src="image_459.png" /></figure>
<figure><img src="image_460.png" /><figcaption>Noyon (60), cathédrale Notre-Dame, élévation des 9ᵉ et 10ᵉ travées du vaisseau principal (relevé par photogrammétrie).</figcaption></figure>

<figure><img src="image_461.png" /></figure>
Cette étape rationnelle d'estimation doit maintenant être modulée en fonction de la nature de l'édifice et de la densité de points réunis pour asseoir la figure. L'architecture, de taille réduite, réunissant des volumes simples, bien dessinée, au décor inexistant ou peu abondant, se satisfait de mesures limitées alors qu'au contraire, l'architecture de grande taille, regroupant des volumes complexes, où le décor abonde et masque la structure, devient impossible à relever sans mesures nombreuses et donc sans photogrammétrie.

La figure peut également être déterminante dans le choix de l'outil, ou l'outil se révéler impropre pour l'obtenir :

une élévation relevée au théodolite devient une gageure dès que la figure cesse d'être plate, rectangulaire et percée de baies quadrangulaires! car le nombre de points qu'il faut viser deux fois pour en obtenir l'intersection augmente de manière considérable,

sauf pour le plan d'une seule cellule ou pour les plans de zones inaccessibles (plafonds, voûtes), un relevé en plan d'intérieur mené par photogrammétrie devient très vite, sinon en théorie, du moins en pratique, impensable ; le théodolite s'impose alors.

Un tableau peut résumer cette série de remarques : répétons qu'il ne conclut pas une vaine tentative de dresser une typologie du relevé d'architecture et ne tente pas plus d'établir une hiérarchie qualitative de la production du dessin. Il correspond à la nécessité fondamentale de livrer au chercheur et à l'utilisateur extérieur de la documentation, une information scientifique, pertinente et indiscutable, parce que clairement fixée dans les limites de son efficacité. Il s'agit, comme pour toute production scientifique, d'offrir l'analyse et les sources qui retracent sa genèse.

<table><thead><tr><th>PLAN</th><th>Figure simple</th><th>Figure complexe</th></tr></thead><tbody><tr><td>Mesurage à vue</td><td colspan="2">Relevé schématique</td></tr><tr><td>Trilatération/mesures de distances</td><td>Relevé régulier</td><td>Relevé expédié</td></tr><tr><td>Relevé topographique</td><td colspan="2">Relevé régulier</td></tr><tr><td>Photogrammétrie avec calage succinct</td><td>Relevé régulier<sup>1</sup></td><td>Relevé expédié</td></tr><tr><td>Photogrammétrie avec calage topographique</td><td colspan="2">Relevé régulier<sup>2</sup></td></tr></tbody></table>

<table><thead><tr><th>ÉLÉVATION, COUPE</th><th>Figure simple</th><th>Figure complexe</th></tr></thead><tbody><tr><td>Mesurage à vue</td><td colspan="2">Relevé schématique</td></tr><tr><td>Trilatération/mesures de distances</td><td colspan="2">Relevé expédié</td></tr><tr><td>Relevé topographique</td><td>Relevé régulier</td><td>Relevé expédié<sup>3</sup></td></tr><tr><td>Photogrammétrie avec calage succinct</td><td>Relevé régulier</td><td>Relevé expédié<sup>4</sup></td></tr><tr><td>Photogrammétrie avec calage topographique</td><td colspan="2">Relevé régulier</td></tr></tbody></table>

<footnote n="1">1. Pour les plans d'une travée de voûte ou des profils internes ou externes.</footnote>

<footnote n="2">2. Pour des plans ou profils inaccessibles, sinon la méthode serait dispendieuse.</footnote>

<footnote n="3">3. Le relevé régulier est théoriquement possible mais l'abondance des points nécessaires le rend déraisonnable.</footnote>

<footnote n="4">4. L'image correspondant à chaque couple est bonne mais l'assemblage des images reste aléatoire.</footnote>
<figure><img src="image_462.png" /></figure>

<figure><img src="image_463.png" /></figure>

<figure><img src="image_464.png" /></figure>

<figure><img src="image_465.png" /></figure>

<figure><img src="image_466.png" /></figure>

Nous ne nous dissimulons pas ce que peuvent avoir d'ambiguës ces catégories ; établies par l'agent qui réalise le relevé, elles tiennent compte des difficultés rencontrées et s'appuient sur un élément subjectif mais qui n'en est pas moins indispensable : le témoignage.

Pour un usage fin et particulier de la représentation, ces catégories dégrosissent simplement l'approche critique du document et introduisent le recours éventuel à ses sources (croquis, notes de terrain, carnets, ...) ainsi que des contrôles et des mesures complémentaires s'ils sont possibles (notamment avec les plaques photogrammétriques).

Enfin, l'établissement de ces catégories, sans peser dans la fabrication du dossier, justifie scientifiquement la documentation de la Direction du Patrimoine et l'inscrit comme un outil opérationnel d'assistance à l'intervention de protection et de conservation mais également comme le moyen privilégié pour mémoriser un patrimoine dont la survie matérielle ne saurait être intégralement assurée.

Nancy (54), hôtel d'Aussonville, coupe transversale avec élévation, croquis et dessin (relevé schématique).
Notes

1

L'exercice a été tenté en 1985, à l'occasion de l'exposition du Service de l'Inventaire général "L'architecture en représentation"; et dans la publication collective qui l'accompagnait, Paris, 1985.

2

A. BARRE, A. FLOCON. Biblio.

3

P. BOUDON exprime un souci analogue en écrivant : "un modèle redoublant totalement la réalité n'apporte aucune connaissance." Biblio.

4

Taille, de préférence à échelle qui introduit une notion trop immédiate d'homothétie; voir à ce propos la nouvelle de BORGES "De la rigueur de la science," sur le rapport au sens mathématique entre carte et territoire et les limites de l'exhaustivité. Biblio.

5

Comparons, pour fixer les idées, le cercle d'Alberti gradué en 48 parties, elles-mêmes divisées chacune en 40 minutes, soit une valeur de 208,33 milli-grades par minute aux lectures habituelles au décimilligrade des instruments modernes. Rappelons que le théodolite, dont l'emploi ne s'imposera qu'en 1827 aux travaux du cadastre (débutés en 1807), ne donne, à cette époque, que la demi-minute, soit 9 milligrades.

6

Ainsi, la lecture directe des valeurs angulaires, sans recours à des verniers ou l'auto-collimation du cercle vertical du théodolite; il faudrait faire une place particulière à la mesure des distances par le comptage du temps de propagation de faisceaux de lumière cohérente qui a révolutionné les procédés de la topographie et fait de l'espace une grandeur dérivée du temps.

7

La seule véritable différence entre la chambre obscure de Giambattista della Porta (1535-1615) et celles de Nicéphore Niepce (1765-1833) et Jacques Daguerre (1787-1851) tient bien dans la propriété de "mettre en mémoire" l'information par l'intermédiaire d'une emulsion sensible à la lumière.

8

C.-F. BEAUTEMPS-BEAUPRÉ. Biblio.

9

A. LAUSSEDAT. Biblio.

10

H. DENEUX. Biblio.

11

Cf. 7.2.

12

Sans préjuger de la valeur des déterminations de mesures.

13

La "choucroute" désigne, dans le rendu graphique, le remplissage à l'œil de parties jugées subsidiaires et n'ayant pas fait l'objet, stricto sensu, d'un relevé : les volutes de feuillage du chapiteau par exemple.

14

Un objet même élémentaire est défini par une infinité de points : relever un objet c'est donc avant tout sélectionner les points significatifs de cet objet.

15

La somme des angles $\alpha_1 + \alpha_2 + \alpha_3 = 200\text{G}$, les mesures de deux angles sont suffisantes mais celle du troisième apporte un contrôle.

16

Il s'agit des angles entre les plans verticaux passant par AB et AC, AB et BC, ... c'est-à-dire des dièdres verticaux.

17

Ce n'est pas toujours le cas; la nivelle sphérique des chambres photogrammétriques Zeiss TMK et SMK 120 est aussi précise qu'une nivelle torique.

18

Ce tore est la surface de révolution engendrée par le déplacement normal d'une circonférence dont le centre reste situé sur une seconde circonférence de plus grand diamètre.

19

Ce système a remplacé, pour tous les appareils modernes, le système des lectures multiples sur la mire du type tachéomètre Sanguet, ou les systèmes non réducteurs utilisant la table de réduction dite "table de Pons."

20

La précision théorique est de l'ordre de 0,5 cm à 10 m.

21

Pendant très longtemps, l'opérateur a utilisé la latte, une règle rigide de longueur définie (une toise, deux ou quatre mètres).

22

Liée par exemple à la qualité de surface du matériau visé.

23

Précis jusqu'à 20 ou 30 m pour mesurer la distance entre deux parois à condition qu'elles soient nués et dégagées entre un sol et un plafond, s'il ne porte ni poutre ni moululation, c'est l'instrument idéal du métreur pour l'établissement du devis mais il n'autorise que difficilement la mesure de la simple diagonale d'une pièce.

24

C'est-à-dire chiffrée.

25

Des tables — la "table de Pons" notamment — permettaient d'obtenir sans calcul cette distance à partir de $K_3 H$ et $\varphi$.

26

3 mètres pour viser sans difficulté le point au théodolite et 20 m pour n'avoir pas de report de chaîne.

27

Ce rapport de 1 à 5 est nécessaire pour que les intersections soient franches.

28

Au sens topographique, le relevé expédié conduit à une représentation dont l'erreur graphique est inférieure à l'erreur de mesurage : les écarts restent visibles sur le document. Le contraire est le relevé régulier. Par ailleurs, relevé expédié ne signifie en aucune façon relevé rapidement réalisé.

29

Comme le relevé, dans son entier, la mesure est un constat : l'interprétation des mesures se fera a posteriori. De même, dans le dessin du relevé, on n'introduira ni régularisation ni restitution des parties détériorées ou manquantes.

30

Sauf, bien entendu, s'il y a un doute sur la rectitude de l'alignement; dans ce cas, l'opérateur multiplie les points pour saisir la forme.

31

Pour une mise au point à 7 m d'une chambre de 100 mm de focale, en sélectionnant une ouverture de 1/22 et en admettant un cercle de diffusion de $0,05 \text{ mm}$, on obtient : $a_v = 4 \text{ m}$ et $a_h = 29 \text{ m}$.

32

Pour une chambre de 100 mm, en sélectionnant une ouverture de 1/8 et en admettant un cercle de diffusion de 0,05 mm, on obtient : $a_\infty = 25 \text{ m}$ et une profondeur de champ de 12,50 m à l'infini.

33

La chambre U.M.K. de Zeiss Iena (R.D.A.)

34

L'hyperstéréoscopie peut être obtenue par une légère convergence qui peut faciliter la lecture sur des surfaces planes.

35

C'est la pseudoscopie.

36

Si l'on considère ponctuellement cette information, en sachant qu'il est possible de pointer à mieux de 10 $\mu$ sur un cliché et que les cristaux d'argent sont bien plus petits (0,8 $\mu$ pour les émulsions lentes) mais que le cercle de diffusion en photogrammétrie terrestre comme l'index-repère sont plus grands (inférieur à 50 $\mu$), on pourra poser que le "pixel" est de l'ordre de 50 $\mu$, soit plus de deux millions d'informations ponctuelles par couple (avec un recouvrement de 7/8, c'est-à-dire $b = y/8$) de clichés 6,5×9 cm! mieux, pour chaque "pixel," nous aurons 3 informations spatiales $x_p, y_p, z_p$ et une information de densité lumineuse $d_p$.

37

C'est le cas également pour la mer dans les photos aériennes en bordure de littoral.

38

Appartiennent à cette catégorie : le cylindre et le cône de révolution, le parabolôide hyperbolique et l'hyperbolôide à une nappe; la surface d'exception n'existera malgré tout que dans des conditions très particulières de prise de vue (base de prise de vue appartenant à la quadrique par exemple).

39

Dans la chambre stéréométrique, l'écart-type est de l'ordre de $\pm 10 \mu$, soit, rapporté à la longueur de 120 cm, une précision supérieure au 1/1 000 000$^e$; par chaînage direct et contrôlé, l'écart-type reste d'environ $\pm 5 \text{ mm}$.

40

Cette longueur doit être plus grande que la base; proche de la largeur ou de la hauteur du modèle, elle ne provoquera pas l'extrapolation de son erreur de mesurage.

41

Référence plus commune encore dans le relevé traditionnel où horizontales, verticales et plans sont directement saisis à partir de ce réseau.

42

Le fil du fil à plomb doit être visible sur la photographie et le mouvement pendulaire doit être ralenti en immergeant le plomb dans un seau d'eau.

43

Qu'il est possible d'écrire pour la C120 : $m_v$ (en mm) = 0,13 $y^2$ (avec y en mètre).

44

$m_v^2 \times c^2$ est égal pour la C120 à 0,410 et pour la P32 à 102 400.

45

Par rapport au volume architectural dont l'échelle est éminemment variable, l'échelle de la totalité de l'image aérienne se déduit — sauf en zone montagneuse — du simple rapport de la distance principale à la hauteur moyenne du vol au-dessus du terrain.

46

Mais n'oublions pas que, quelle que soit la base,
le modèle créé sera homologue et qu'ainsi toute
réflexion sur les proportions restera possible.

47

Ces dernières années, plusieurs systèmes qui exploitent séparément, par l'intermédiaire de l'ordinateur des clichés, ont fait leur apparition. Le travail point par point reste lent et destiné au relevé d'édifices simples, mais il a l'avantage de pouvoir être réalisé par le spécialiste de l'architecture lui-même.

48

La tolérance est de 5° sur le parallélisme des axes de prise de vue; autrement dit, les images de deux lignes parallèles à la base doivent être parallèles à la ligne joignant le centre des oculaires d'observation avec une tolérance de 1 à 2°; les diamètres apparaents des deux images d'un même détail ne doivent pas varier de plus de 10 à 15% (mais, si les oculaires disposent de systèmes indépendants de zoom, cette tolérance peut être accrue).

49

Le plan du négatif est alors parallèle à un certain plan de l'objet qui se trouve ainsi sélectionné.

50

Au-delà des problèmes de lisibilité, la frontalité du cliché s'avère indispensable pour traiter graphiquement le couple photogrammétrique sur les appareils analogiques; ceux-ci étant de conception mécanique, les plans de projection, correspondant à de faibles variations près, au plan du cliché et aux plans orthogonaux, au cliché passant par ses médianes.

51

$$
e_1 = \frac{c}{d_1} \quad e_2 = \frac{c}{d_2} \quad \Rightarrow \quad \frac{e_1}{e_2} = \frac{d_2}{d_1}
$$

52

Rappelons qu'il convient d'éviter les clichés où, le ciel occupant trop de place, l'orientation relative devient complexe.

53

Les distances mesurées obliquement sont beaucoup plus longues que leur apparente projection horizontale.

54

Cf. 6.6.1.

55

Cette mise en parallèle courante n'est pas sans risque si la face de l'objet est en réalité composée de facettes non strictement parallèles.

56

Les couples n'ont pas besoin d'être à la même
distance de la face architecturelle. L'échelle de prise
de vue croîtra en fonction de la densité d'informa-
tions à collecter (décor d'un porche au milieu d'une
façade nue).

57

Un masque en stéréophotogrammétrie est une zone non vue sur les deux clichés; le supprimer, c'est donc, ce qui n'est pas toujours ni facile ni possible, la faire apparaître sur les deux clichés.

58

Soit le milieu de la base pour les chambres stéréométriques, soit la station gauche pour les chambres simples. — L'orientation azimuthale de la base frontalement à la face choisie, l'orientation des verticales et des horizontales de la chambre, — le cas normal de la photogrammétrie (c'est-à-dire les axes de prise de vue parallèles et perpendiculaires à la base).

59

L'atelier de photogrammétrie de l'Inventaire général, sur ses trois appareils, n'a qu'un restituteur

analytique, le Wild BC1 : le Wild A40 est analogique et ne dispose d'aucune marge de rotation, le Wild Avimap AMU, également analogique, n'autorise que des faibles rotations (7 grades environ). Rappelons que ces deux appareils peuvent néanmoins traiter des clichés inclinés en site.

60

Le contrôle s'effectue sur la longueur de la base S<sub>5</sub>S<sub>6</sub>.

61

En admettant une erreur de ± 1 cm sur chaque longueur, on aura un écart angulaire # √2/b soit, pour une base de 120 cm, moins d'un grade.

62

Mais non située dans le plan horizontal défini par les points de vue.

63

Sauf à utiliser le dépoli de fond de chambre.

64

Il est possible, dans la méthode avec théodolite, de déterminer le gisement à partir de la position de deux points déterminés par intersection

65

Ce calage est impossible en photogrammétrie aérienne; néanmoins, une bulle sphérique est photographiée dans les marges du cliché et donne une indication approximative.

66

Seules sont matérialisées les médianes dont la croisée correspond à la projection du centre optique mais l'axe optique, par construction, leur est perpendiculaire.

67

Les inclinaisons sont fixes (10°, 30°, 60°, 80°, 90°) et prévues par le fabricant; l'axe optique coupe le plan selon ces inclinaisons.

68

A la rotation des chambres autour de la base correspond une inclinaison inverse de la nivelle que l'opérateur introduit.

69

L'opérateur agit sur ces vis calantes, comme dans le réglage de nivelle du théodolite, c'est-à-dire "pouce contre pouce," "index contre index" (cf. Fiche 5).

70

Le A40 apparaît donc spécialisé dans les prises de vue de chambres stéréométriques; pourtant, le relevé photogrammétrique du château de Cham-bord (1975) a été réalisé à la chambre Wild P32; le soin apporté à l'établissement sur le terrain du cas normal a permis la restitution.

71

Cf. Fiche 3.

72

Evidemment calé horizontalement à l'aide de la bulle sphérique; le point de station étant descendu au sol pour contrôler tout déplacement accidentel.

73

Dans la mesure du possible, les deux embases sont installées à la même altitude à quelques centimètres près.

74

Cette procédure aboutit ainsi à réaliser le cas normal.

75

Ce doit être, de préférence, une croix dessinée ou une mirette collée sur un mur, un piquet clouté planté dans le sol, plutôt qu'un trépied dont l'éloignement ne permettrait pas le contrôle permanent de son calage et de sa position.

76

L'erreur de stationnement étant e<sub>s</sub>, l'écart angu-
laire est défini par le rapport de e<sub>s</sub> à la distance du
point visé.

77

- Agfa-Gevaert : Pan-F 100 asa de valeur nominale; la sensibilité est aléatoire et, par ailleurs, la couche sensible est trop souvent irrégulière et donne un grain important,

- Orwo — orthochromatique — 100 asa de valeur nominale; la sensibilité réelle tourne autour de 15 asa et nécessite des traitements particuliers,

- Kodak — 100 asa de valeur nominale; bien que variable dans le temps, et nécessitant avant chaque opération des tests, c'est l'émulsion actuellement la plus satisfaisante.

78

Il s'agit en fait d'obtenir une photo "professionnelle" avec un "instamatic" ou une "boîte"

79

Base établie en centrage forcé et mesurée respectivement au double-mètre et au décamètre, deux fois chambre gauche-mirette, mirette-chambre droite.

80

Ces erreurs sont indicatives et correspondent aux travaux courants de l'Inventaire; topographiquement, par des méthodes ou des instruments appropriés, l'opérateur peut obtenir jusqu'à 1 ou 2/10<sup>4</sup> de millimètres.

81

Pour les déterminations au théodolite, le croquis se fait à l'échelle apparente de l'observation dans la lunette.

82

Attention aux traductions photographiques des
couleurs de la craie et de la paroi.

83

La base idéale pour le premier plan de l'objet ne l'est plus pour les plans-arrière; augmenter la base diminue la zone commune du couple et si elle augmente sa précision individuelle elle cause un accroissement du nombre de couples donc une perte de précision, ...

84

Et, bien entendu, primordialement, des questions qu'il pose à l'objet, du type et de la précision des réponses qu'il attend.

85

L'échelle photographique et les rapports de base et d'éloignement étant respectés.

86

La rapidité des progrès dans ces domaines de calcul et de réduction des erreurs augmente considérablement la crédibilité de cette solution.

87

Le logiciel "Topo," mis à la disposition des équipes des services régionaux d'Inventaire, réalise ces calculs à partir d'un micro-ordinateur compatible P.C. (Micral 30 ou 60 de chez Bull).

88

L'opération de terrain dure facilement deux à trois
fois plus longtemps.

89

La distance la plus longue parmi les distances les plus faciles à mesurer directement.

90

La longueur du fil à plomb doit être grande et les oscillations contrôlées; le fil sera suspendu d'un étage élevé et le plomb plongera dans un seau d'eau.
91
Bien qu'appartenant au même édifice, ces opérations seront totalement indépendantes les unes des autres; le cas se produira souvent lorsque plusieurs campagnes seront menées sur des parties différentes de l'édifice à différentes époques.

92
Au Bundesdenkmalamt autrichien, l'atelier de photogrammétrie, fondé par Hans Foramitti, traitait graphiquement l'information couple par couple; la réunion se faisait manuellement par calquage.

93
Si le terrain est relativement plat, la lunette peut être fixée horizontalement; les angles verticaux ne sont pas à lire et tous les points ont la même altitude.

94
Les baies 1 et 2 contrôlent mutuellement leur position tout en calant l'ensemble des figures.

95
Le mur de briques édifiée "à l'œil," sans référence de verticalité ou d'orientation, offre une comparaison plausible où chaque brique représente un couple. Autre image, ce processus dans l'espace s'apparente à celui, dans le plan, de l'accumulation des erreurs dans le relevé d'un édifice complexe par trilatération: au couple correspond la pièce mesurée.

96
En 1960, les calculs topographiques ou photogrammétriques s'effectuaient, pour la plupart, à l'aide de tables (logarithmes, valeurs naturelles), de règles à calcul et de machines à calculer, bien proches de celle de Pascal. 20 ans après, la moindre calculette a rendu caducs ces engins et raccourci par 10 ou 20 les temps de calcul.

97
Ces logiciels sont pour l'instant plutôt tournés vers les problèmes de photogrammétrie aérienne; ils demanderaient des adaptations pour l'architecture et les spécificités qu'elle représente.

98
Aerotriangulation, survol, autant de mots qui révèlent le poids et le modèle parfois déformant de la photogrammétrie aérienne.

99
La compensation sera améliorée si nous connaissons également, selon la longueur de l'enchâine, des points de calage sur un des modèles intermédiaires.

100
Pour utiliser le terme infographique qui cause, de manière inverse, bien des tourments à l'informaticien.

101
Ou acceptées comme telles (ellipsoïdes par exemple).

102
Ces profils contrôlent le plan de la coupole qui pourrait être elliptique.

103
La détermination des formes complexes mais géométriques peut se faire par le calcul qui se révèlera plus précis (cf. 9.1.)

104
Il est bon de conserver, sur la minute de restitution, la trace des éléments restitués et des interpolations.

105
J.-L. BORGÈS. Biblio.

106
La multiplicité des unités anciennes peut, avec une échelle numérique, laisser le lecteur dans l'ignorance de la taille réelle de l'objet (une ligne pour cent toises).

107
Les calques modernes sont stables mais les tirages papier — "ozalid" par exemple — sont très perturbés par l'hygrométrie (2 à 3 cm par mètre sont fréquents).

108
Un excellent dessinateur reporte les éléments du relevé avec une erreur de 1/10e aux extrémités de chaque mesure; le lecteur, de même, commettra, en disposant son double décimètre, les mêmes erreurs, 1/10e de mm sur l'origine des graduations et 1/10e à la lecture.

109
Par ailleurs, la multiplicité des lignes crée dans ces zones une densité de noir qui déséquilibre la lecture cohérente de l'information en inversant les hiérarchies.

110
La reproduction photographique, au banc ou par chassis, s'en trouve facilitée et ne nécessite ainsi qu'un équipement classique.

111
Nous ne traiterons que des projections planes qui sont les seules usitées et renverrons à des traités particuliers pour les projections sur le cylindre ou la sphère - cf. S. BONBON. Biblio.

112
Attention! le tableau oblique peut contenir des parallèles, soit à X, soit à Y.

113
Si, d'un même point de vue, par photographie, on "double" la focale, l'image obtenue sera doublée également en taille sans que la perspective soit modifiée (aux aberrations optiques près).

114
Au sens cartographique, la conservation dresse l'état des éléments inchangés — angles et orientements, rapports de longueurs ou de surfaces — entre la carte et le territoire.

115
Ces traces ne seront à la même échelle que si le "plan" se développe au même niveau — ou respectivement si l'"élévation" se poursuit à la même distance —; sinon, ces traces seront fragmentées en éléments à différentes échelles.

116
Par exemple, cf. E. JANTZEN. Biblio.

117
"Sans tenir compte de la perspective" ajoute le Robert.

118
J.-P. SAINT-AUBIN. Biblio.

119
Dans tous les sens du terme car, s'il est évident que l'on date l'invention de la perspective centrale, la naissance du géométral semble aller de soi de toute éternité!

120
Sauf à l'opérateur photogrammétre qui, derrière les oculaires de l'appareil, saisit toutes les irrégularités géométriques du modèle qui sont la règle de l'architecture bâtie; paradoxalement, ce sont plutôt les exemples de régularité, parce qu'ils sont moins nombreux que l'opérateur aurait tendance à remarquer.

121
J.-M. PÉROUSE de MONTCLOS. Biblio.

122
Dans des découvertes ne doivent pas être poursuivies sur une trop grande profondeur; derrière la ligne de coupe d'un vaisseau, nous découvrons son élévation mais nous éviterons de faire apparaître, derrière les grandes arcades, les piliers et les baies des vaisseaux latéraux ou des chapelles.

123
C'est, là encore, avec des outils comme la photogrammétrie, où la finesse de la mesure s'oppose à la rigidité du procédé, qu'il faut préférer la démultiplication des figures.

124
Un schéma général peut servir de tableau d'assemblage en informant sur les partis généraux.

125
En excluant évidemment les problèmes redoutables des parties cachées.

126
Toutes les droites de direction Δ forment avec la droite $d_0$ des plans qui coupent le tableau selon toute une série de droites $d_1, d_2, d_3, ...$ passant par F, point commun à tous ces plans et à toutes ces images; les droites $d_1, d_2, d_3$ sont les images de ces droites et F leur point de fuite.

127
Cf. Fiche 10.

128
Pour l'isométrie, il suffit de prendre trois valeurs égales mais l'échelle 1 est obtenue avec $a = 1,73$; pour toute autre valeur, le plan subit une translation, l'échelle s'en déduit par proportionnalité.

129
M. LAZARUS, J.-P. SAINT-AUBIN. Biblio.

130
Dans le cas d'une échelle identique, sinon $u$, $(v + z \cos L)$.

131
La couche à graver est composée de la superposition d'une couche transparente et d'une couche opaque qui sera entamée à la pointe à graver. Le dessin obtenu sera négatif par rapport au calque; le tirage photographique par contact, au châssis, livrera contrecalque stable ou tirage positif papier.

132
Pour des raisons de commodité de dessin, il reste possible de travailler sur de plus grands formats mais cette pratique devra être limitée car les dessins et croquis de plus grande taille devront être réduits par photographie au format A4 ou A3 à partir duquel s'effectueront les reproductions; les dessins et croquis de grande taille qui ne pourraient supporter une réduction sans perte d'information seront établis sur calque ou couche.

133
Ce n'est pas seulement le prix du calque qui rentre en ligne de compte mais toute la chaîne de reproduction : contrecalques, tirages, ...

134
Fabricant de la fin du XVIIIe siècle, Kutch (ou Kutsch) a laissé son nom aux règles à plusieurs biseaux gradués d'échelles différentes.

135
Le talon sert à tracer au crayon, comme à l'encre, les droites; le biseau sert exclusivement à mesurer.

136
Le dessinateur oriente le bord d'une grande équerre le plus près à l'intérieur de la courbe à tracer. Une deuxième équerre plus petite lui est superposée; d'une main, le dessinateur fait pivoter tandis que de l'autre il trace la courbe.

137
Cet affûtage en biseau permet de respecter une erreur graphique de 1 à 2 dixièmes de mm alors
que les stylomines, avec une pointe de 0,2 mm, demandent un espacement minimum entre deux détails d'au moins 0,4 à 0,5 mm (à 1/100e, cela fait 4 à 5 cm).

138 L'encre est à choisir en fonction du type de plume.

139 Certaines plumes tubulaires affichent des épaisseurs de 0,13 et même 0,10 mm qui se révèlent à l'emploi très fragiles et s'usent rapidement sur la surface abrasive des calques plastiques.

140 Qu'il est toujours possible d'améliorer à la plume à dessin et au vaccinostyle ...

141 Le dessinateur peut préférer l'usage d'un coton-tige légèrement humecté d'eau.

142 Sur un calque plastique, en mouillant légèrement une gomme crayon, on obtient de bons résultats.

143 Pour les grands formats, l'emploi de châssis sera nécessaire.

144 Sauf à accepter dans le relevé, l'hypothèse de restitutions archéologiques d'un certain nombre de courbes (arc en plein cintre, en tiers point, surbaissé, ...); et même, dans ce cas, nous aurions tendance, sauf pour de petits éléments (colonnettes), à proposer le tracé de la courbe, au crayon, par le compas et, à l'encre, par l'équerre.

145 On emploie évidemment l'équerre pour établir de petites orthogonalités.

146 Des grilles de références 5 cm×5 cm sur calque stable sont à la disposition des équipes régionales de l'Inventaire; le report de points nombreux peut être envisagé sur les tables traçantes des appareils de restitution.

147 Confusion d'autant plus probable que, pour obtenir la régularité du trait, le photographe aura tendance à le pousser : mathématiquement, le trait de 0,10 disparaîtrait ou serait "mité".

148 Les poncifs comprennent tous les dessins conventionnels utilisés de façon répétitive : dans les projets d'architecte, tous les éléments mobiliers — éviers, lits, tables, ... —. Les trames sont les poncifs utilisant, selon des réseaux réguliers, des éléments géométriques simples — droites et points notamment —.

149 Et qui laisse, avec le temps, sur leur pourtour, un cerne sombre de poussière.

150 Au châssis.

151 Et non la réalisation du dessin.

152 Pour la publication, la légende sera évidemment reprise, soit dans sa totalité, soit partiellement.

153 Pour les relevés photogrammétriques, sous la barre de l'échelle figurent le copyright, l'année, l'auteur de la restitution, l'adresse et la dénomination de l'édifice.

154 Si la planche comporte plusieurs figures, les titres pourront être génériques (plan, coupe, élévation

ou coupe et détails par exemple); ils seront repris détaillés sous chaque figure.

155 Dans le cas d'un relevé complétant ou reprenant un document ancien, on donnera successivement l'auteur du relevé ancien, la date, l'auteur du relevé complémentaire, la date.

156 Dans le cartouche, on se contentera d'indiquer : relevé photogrammétrique, ou régulier ou expédié ou schématique, croquis, relevé document.

157 Elles peuvent donc être disposées selon la hauteur de la figure.

158 Plan moyen entre les orientations de plusieurs faces.

159 Pour l'édition, on préferera livrer à l'imprimeur une photographie muette du dessin sur laquelle il positionnera, à l'échelle de publication, des lettres de renvoi qui lui auront été indiquées sur une photocopie.

160 Par exemple, on s'abstiendra de gribouiller rageusement une cote apparemment fausse mais on la barrera proprement dans une couleur particulière en l'accompagnant d'un commentaire explicatif.

161 Nous l'avons dit, le relevé ne peut être exhaustif.

162 En topographie, la carte géométrique est celle obtenue par le report sur la minute de rédaction des dimensions mesurées du territoire.

163 Selon le Robert, le schéma est une description ou représentation mentale réduite aux traits essentiels.

164 Mais, c'est avant tout, l'idée que se fait le dessinateur de l'édifice et qui peut être controversée.

165 Cf. Chapitre 9. Par photogrammétrie numérique, il sera possible de rechercher les modules ou les tracés les plus plausibles et de connaître les écarts à la forme effective architecturale.

166 Identifier, par exemple par un détail du corps de moulure, l'origine précise de la cote.

167 A l'exclusion impérative du croquis de mesures et ceci afin d'éviter toute erreur de recopie.

168 Le croquis sera très souvent complété de la nature des fonctions de chaque pièce.

169 Le croquis de toiture pourrait avantageusement être remplacé pour les grands édifices par une photo aérienne.

170 Le croquis de voûtement sauf réalisé par photogrammétrie n'est jamais rien d'autre qu'un dessin à vue; sa figuration sur un plan régulier ne peut avoir qu'une valeur symbolique et il est préférable d'en faire une figure à part sous un titre qui affirme ce qu'il est.

171 Ces croquis renvoient en général à d'autres documents : photographie, relevés d'éléments d'architecture, de modénature, ...

172 Paradoxalement, mais parce que l'habitude en est généralement prise, on continuera à appeler schéma

de prise de vue le croquis sur lequel sont implantées les prises de vue photogrammétriques (cf. Fiche 12).

173 Même remarque que pour les croquis de voûtement.

174 Ces croquis renvoient à d'autres documents : photographie, relevés d'éléments d'architecture, de modénature, ...

175 Des croquis de même type peuvent être réalisés pour la peinture de chevalot tryptique, retables, jubés, ...

176 Cf. Fiche 3; la précision relative correspond au rapport de l'erreur de mesurage sur l'élément mesuré : 5 mm d'erreur sur une moulure de 25 cm donne une précision relative de 1/50e et sur une longueur de 5 m une précision relative de 1/1000e.

177 Sauf évidemment si l'échafaudage est installé pour d'autres raisons (réfection de couvrement, ...).

178 Même avec la photogrammétrie, l'échafaudage sera nécessaire pour réduire la distance et augmenter l'échelle du cliché puisque les objectifs de chambres métriques dépassent rarement 200 mm, ce qui donne, pour une mouluration située à 10 m une échelle moyenne de 1/50e et contraint à augmenter la base donc à introduire des masques considérables qui rendent toute restitution impossible.

179 Le papier peut être du papier d'emballage (type Kraft) et l'instrument de report une craie ou un feutre de couleur rouge ou noir pour rester très visible sur le papier.

180 "La division qui se fait par le calcul & qui s'exprime par les chiffres, est bien meilleure & plus sûre que celle qui se fait par le compas ..." VITRUVE, p. 3, note 7. Bibliothèque.

181 Sauf si le dessin s'appuie en outre sur des hypothèses formelles (angle droit par exemple).

182 Ce contrôle s'avère d'autant plus valable que les sommets de la pièce ont été repérés d'un trait de craie avant le mesurage pour éviter le déplacement des points entre les mesures (cf. 4.3.).

183 Il est le rayon du cercle inscrit.

184 Quelle que soit la précision des mesures, il existe un triangle et la somme de ses angles est 200° (à l'arrondi près); la somme ne contrôle ici que la bonne marche des calculs.

185 Même remarque que pour la note précédente; sauf faute dans le mesurage, la fermeture doit être vérifiée.

186 Relevé régulier avec polygonation et points de détails obtenus par rayonnement ou même quasi-hauteurs et ordonnées.

187 Ou même polygonale si l'on veut vérifier qu'il s'agit d'un polygone inscrit.

188 Il faut répartir les points sur toute la portion de courbe accessible. Avec trois cordes, on ne pourra
calculer qu'une fois le rayon; Avec 5 cordes, 2 déterminations seront obtenues, ...

189
J.-P. SAINT-AUBIN. Biblio.

190
R. BEURRIER. Biblio.

191
Nous la trouvons évidemment dans l'Album de
Villard de Honnecourt (B.N., ms. fr. 19093, pl.39).

192
En contradiction avec le sens propre du terme, le
processus de construction le plus simple ne vise
pas à doubler mais à réduire de moitié le carré.

193
Très souvent, le rapport 2 restant implicite, la série
est tirée du côté b et de la diagonale a du carré :
a, b, a/2, b/2, a/4, b/4

... et l'on arrondit même très brutalement les résultats

$\frac{b}{2} = a$; $\frac{b}{3} = a$; $\frac{4}{3} = a$

... (cf. Roriczer, note suivante).

194
Voir construction des "filloles" (pinacles) chez
Villard de Honnecourt et surtout chez Mathaus
Roriczer (Das Buchlein der fialen Gerechtigkeit,
1486, Regensburg) qui, en proposant

$\frac{b}{2} \quad \frac{b}{3} \quad \frac{b}{4} \quad \frac{b}{6}$

... donne une idée de la précision nécessaire des
tracés.

195
Une ligne droite est mathématiquement définie par
deux points, un arc de cercle par trois points, un
élément de sphère par quatre points.

196
La forme effective correspond à la réalité de la
forme à la date de la prise de données.

197
On peut imaginer dans quelques années des saisies
avec mesurage laser.

198
Qui s'étalent sur plusieurs siècles, utilisent de
multiples matériaux ou des modes d'appareillage
différents.

199
Rapportés à un modèle mathématique voisin de la
forme elle-même, ces écarts constituent en fait des
différentielles.

200
Citons les travaux des Universités de Firenze
(Mario Fondelli) sur la coupole de Santa Maria
del Fiore (1971), de Venezia (Paolo Torsello) sur
le baldaquin du Bernin de Saint-Pierre de Rome
(1986), de la Sapienza de Roma (Mario Docci,
Cesare Cundari), de la Politecnico de Milano (Carlo
Monti).

201
Combien de dessins sont publiés, non parce qu'ils
sont significatifs — pour qu'ils le soient, il aurait
fallu les refaire en variant quelques paramètres —
mais parce qu'ils représentent un temps considé-
rable de rédaction qu'il est difficile de "gommer"!

202
En cartographie automatique, il y a bien évidem-
ment d'autres particularités plus sophistiquées :
traitements en plusieurs couleurs, positionnement
de symboles d'écritures, de trames, liaison avec
des traitements statistiques.

203
Autrement dit, point de début de ligne, point de
fin de ligne.

204
Il existe des fichiers filaires particuliers, organisés
en polyèdres convexes à partir desquels on peut
supprimer les parties cachées (logiciel TRAPU de
l'I.G.N, pour traitements urbains).

205
Une seule maquette est attestée en France jusqu'au
XIVe siècle. C'est celle réalisée, au IXe siècle, en cire
pour construire ou reconstruire l'abbaye de Saint-
Germain d'Auxerre; cité par Pierre du Colombier
dans les chantiers des cathédrales, p. 95.

206
Iº 23 vº A. PALLADIO. Biblio.

207
La Revue de l'Art dans son numéro 58-59 de
1982-1983 a publié (p. 128 à 141) un "répertoire
des maquettes d'architecture, modèles et plans-
reliefs" qui montre la diversité des matériaux
employés.

208
Voir notamment, Catherine Brisach : Un pied
pour cent toises dans "L'architecture en représen-
tation"; Paris, 1985.

209
Généralisation au sens cartographique du terme :
le nombre des plans est réduit par l'oubli des micro-
reliefs (plate-bande, corniches, ...).

210
Il est possible de multiplier les points de vue et
d'utiliser même des mouvements continus en
cinéma ou en vidéo.

211
Celles-ci ne visant qu'à assurer l'effet de relief
peuvent être évidemment prises avec des appareils
photographiques classiques.

212
C'est-à-dire sans solution de continuité; il ne s'agit
pas d'une série de projections d'un nombre limité
de points de vue : tous les points de vue sont
possibles comme tous les modes de représentation.

213
On peut remarquer qu'Alberti subdivise la "res
aedificatoria" in "lineamenta" (le dessin en traits)
et la "structure" (la construction) mais qu'il ne
traite pas du modèle dans la partie consacrée au
dessin. Le dessin fait abstraction de la matière, ce
qui n'est pas le cas de la maquette; celle-ci, quasi-
ment écrite pour les illettrés (en architecture) est,
nous dit Perrault, "inutile(s)" au(x) grand(s) &
parfait(s) architecte(s)" qui "connaît la beauté
d'un bâtiment dont il a formé l'idée, avant mesure
que d'avoir commencé à l'exécuter" (Vitruve de
Perrault 1684 — table et p. 230-B).

214
Certaines maquettes cartographiques peuvent être
obtenues par ce découpage et cet empilement en
marCHE d'escalier.

215
Il ne faut pas ignorer que cela correspond à
stockages d'informations très importants qui
rendent comme toujours l'exhaustivité impossible.

216
L'Atelier de photogrammétrie architecturale de
l'Inventaire général utilise une station Iris de
Silicon-graphic (9 méga octets de mémoire vive,
16 millions de couleurs) avec des logiciels réalisés
par l'Atelier lui-même.

217
Ces possibilités de zoom ne sont pas un des
moindres avantages de ce type de représentation par
rapport aux maquettes traditionnelles et annulent
l'effet pervers de Gulliver.

218
Par comparaison à l'original d'un acte, l'original
rédigé du relevé est appelé minute; il s'agit d'une
mise au propre définitive des informations saisies
sur le terrain. Le croquis de terrain ne peut être
assimilé à la minute que dans le cas du relevé à
la planchette qui livre directement un document
géométrique.

219
Les documents anciens, sur calque végétal, présen-
tent le même aspect mais ce support non stable et
fragile ne peut, pour des raisons de conservation,
être recommandé.

220
L'image reçue sur un tel support subira des défor-
mations liées au degré d'humidité de l'atmosphère;
elle ne sera pas homothétique de l'original mais
anamorphosée.

221
G. MARTIN. Biblio.

222
C'est l'éternel principe de travailler du général au
particulier.

223
Pour être précis, dans une première phase, tous les
points doivent être piqués et ce n'est que dans la
deuxième phase que les points seront joints à la
suite d'un repérage dont la complexité sera fonction
du nombre de piqûres.

224
Ce procédé a été fréquemment employé avant que
ne soit utilisé de façon courante le papier calque; le
report des cartons de fresquistes — les poncifs —
piquetés puis tamponnés "a spolvero" de poudre
de charbon ou de cinabre comme la démultipli-
cation des minutes du cadastre napoléonien.

225
Ou crticulage.

226
Comme pour le piquetage, il détériore le support.

227
Par exemple, les vestiges archéologiques décelés
par photo aérienne sur un plan du cadastre.

228
Plutôt que de tracer une grille régulière, il est
souvent plus facile de repérer dans le plan où se
trouvent les éléments à dessiner, 5 (ou 6) points
à partir desquels par intersections successives le
dessinateur construit une grille irrégulière. En cas
de travail sur calque, le dessin en bleu de cette grille
permet d'obtenir des reproductions héliographiques
ou photographiques où elle n'apparaîtra pas.

229
Les résultats les meilleurs semblent obtenus à partir
de documents opaques.

230
Il est possible d'obtenir, à partir d'une minute
papier, une reproduction de faible qualité mais
qui peut être utile comme document de travail.

231
Il y a une trentaine d'années, le développement se
 faisait par réaction au gaz ammoniac d'où le nom
parfois conservé encore de tirage ammoniac.
232

Durant l'insolation, la minute et le support hélio-
graphique peuvent se déplacer de manière sensible
et le développement humide joue évidemment
un grand rôle; des variations de 1 pour 100 sont
courantes.

233

A condition d'utiliser des objectifs orthoscopiques.

234

Un livret décrivant les techniques photographiques est en préparation à l'Inventaire général.

235

Il sera néanmoins très difficile de respecter exactement l'épaisseur des traits; les traits fins notamment seront bien souvent épaisses.

236

En cas d'utilisation d'une simple chambre photo-
graphique, le parallélisme peut être assuré en
mesurant les côtés opposés du cadre qui, sur le
plan de projection, doivent avoir des dimensions
homothétiques; le contrôle peut s'effectuer sur le
document reproduit de la même façon ou, à partir
des croix d'encadrement de la figure.

237

Qu'il ne faut pas confondre avec la numérisation
- par exemple photogrammétrique — qui précède
l'établissement du document graphique et qui ne
pose évidemment, aucun problème de précision.

238

Le procédé convient également pour les images en
demi-teinte (photographies), présentant des aplats
ou en couleur.

239

Les digitaliseurs existent dans des formats divers du format A4 à des formats supérieurs au A0.

240

Dans le cas de numérisation de plans anciens, les
logiciels de transformations (selon les algorithmes
d'Helmert) suppriment les déformations qui, sur
des supports non stables, risquent d'anamorphoser
les figures.

241

La digitalisation, notamment en cartographie, sert à
constituer les fonds de carte sur lesquels viendront
se rajouter des traitements thématiques.

242

Il ne faut pas oublier que les caméras à tube (caméras de télévision) présentent de graves distorsions formelles — qui augmentent encore avec les caméras couleur — ; la géométrie des images n'est jamais conservée.

243

La numération automatique de l'analyse photo-
grammétrique est de même nature.

244

D'où un certain nombre de tirages qui reproduisent
au miroir l'original; la forme imprimante ayant été
gravée à l'endroit.

245

Le procédé se rattache aux gravures sur bois utilisées en Perse et en Chine pour l'impression des étoffes.

246

Bien que le souci soit plus simple à satisfaire,
peut-on imaginer une photothèque qui ne se préoc-
cuperait que des tirages de ses photographies et
dédaigneraient les phototypes?

247

Cf. Fiche 12.

248

Il est préférable de prévoir un carnet par édifice (ou des feuilles de carnet) pour éviter d'avoir à classer

dans une famille spécifique les carnets rassemblant
à la suite plusieurs édifices.

249

Les phototypes sont classés selon les normes de
la documentation photographique de l'Inventaire
général (cf. Livret technique n° 4).

250

C'est la meilleure solution qui évite le calquage
— et donc des erreurs inévitables — et un double
archivage.

251

Ce peut être le cas également de commentaires se rapportant à la minute et qui figureront sur un tirage papier : précisions concernant le relevé, ou l'archéologie de la structure (désorientements, dissymétrie, par exemple).

252

La suspension verticale nécessite la perforation du
calque par une machine spéciale ou le collage d'une
bande de suspension.

253

Le rappel de cette anecdote historique montre
l'accélération en un peu plus de 15 ans des systèmes
de gestion de l'information.

254

Y compris les relevés et dessins ajoutés à la docu-
mentation de l'Inventaire mais provenant d'autres
fonds ou fabriqués par d'autres organismes.

255

Dans certains cantons documentés par l'Inventaire
dans les années 1970-1975, plus de 10% du patri-
moine a déjà disparu.

256

La désaffectation de facto des petites églises ou la
cessation d'activité des bâtiments industriels ou
artisanaux.

257

Osons-nous rappeler la vieille histoire du colose de
Memnon : restauré par Septime Sévère, il cessa de
chanter. Toute intervention sur un édifice corres-
pond, quelle qu'en soit la qualité, à une déperdition
de l'information historique.

258

14 442 638 exactement d'après l'INSEE, recense-
ment de la population de 1982.

259

"Les œuvres gothiques n'étaient point inconnues ; elles n'étaient qu'invisibles" écrit André Malraux dans le texte fondateur de l'Inventaire général.

260

Dans le recensement de la population de 1982,
l'INSEE estime à moins de 40% les immeubles
construits avant 1914.

261

Malraux, dans ce texte déjà cité, où tous les mots
pèsent un poids de bon sens.

262

Mais quel est l'échantillon représentatif d'un
phénomène qui se découvre au fur et à mesure ?

263

Comme la "bulle" des bandes dessinées ou le
banc-titre du film muet dans d'autres domaines
de l'image, la légende des figures montre pour le
moins la limite ultime.

264

Apparemment puisque soumise également aux
aberrations de l'optique (cf. Chapitre 5).

265

La vision humaine repose sur l'analyse et la confron-
tation des perceptions des deux yeux; ceux-ci

balayent en permanence l'espace d'un faisceau
très fin, par des mouvements circulaires et de
translation de la pupille que la fixité et la planéité
du tableau ne peut que suggérer; par ailleurs, le
cerveau est derrière la rétine; l'homme ne voit et
ne retient que ce dont il a besoin.

266

R. BARTHES, p. 156. Biblio.

267

Citons à propos les réflexions pertinentes de Roger
Agache, l'un des spécialistes les plus éminents de
l'archéologie aérienne qui parle de l'enchaînement
inélectable du chercheur qui ne trouve que ce qu'il
cherche mais dont le regard s'éduque et apprend
à distinguer la "forme labile" qui devient bientôt
la forme prégnante qu'il ne pourra plus ne pas voir
(par exemple, dans Détection aérienne in Bulletin
de la société de préhistoire du nord, n° 7, 1970,
p. 20 et ss.).

268

La définition de la photographie peut être repré-
sentée par le grain d'argent dont la taille descend
à moins d'un micron pour les émulsions lentes;
l'information est donc lisible si elle dépasse la taille
du grain d'argent et nous pouvons dégager, pour
un prototype 24×36 mm, près de 900 millions de
points individualisés.

269

Chacun des documents rassemblés figure en quelque
sorte une représentation de l'édifice; les documents
de première main procèdent d'une interprétation
directe de l'édifice; parmi ceux-là les documents
primaires résulteront d'un transfert plus ou moins
automatique (dimension mesurée sur l'édifice et
transférée sur le papier) et/ou systématique (photo-
graphie). Dans cet esprit, les archives constituent
des documents secondaires.

270

Et même un peu plus si l'on considère que la
localisation est, en partie, saisie à partir des
documents cartographiques (Cadastre, coordon-
nées Lambert,...).

271

Voir, malgré tout à ce propos, l'enquête sur les
centres de documentation du patrimoine.

272

Sans compter que l'existence de fonds archivis-
tiques va très souvent de pair avec la conservation
matérielle de l'édifice, classé M.H. ou inscrit.

273

Le Bundesdenkmalamt a créé, en 1964, sous la
direction de Hans Foramitti, un atelier de photo-
grammétrie architecturale; celui-ci réalise des cam-
pagnes systématiques, aussi bien sur des édifices
isolés que sur des îlots urbains, des corps de rue, ...

274

Au pied levé!

275

Ici, formes significatives par opposition à formes
apparentes; le nu du mur par rapport à un lambris
qui le recouvre.

276

Sauf en cas de guerre ou de catastrophe naturelle...

277

Sauf besoin immédiat, sur sollicitations du Conser-
vateur des M.H., de l'Architecte en Chef ou de
l'Architecte des Bâtiments de France.

278

Il serait illusoire de lever, de façon schématique
ou expédiée, une figure dont la représentation déjà
existante est pour le moins du même type.
279

Ou les zones qui font l'objet d'hypothèses archéologiques.

280

A titre d'exemple, sur les 52 475 édifices de la base architecture, 2390 sont "classés" ou "inscrits," soit 4,5% (état de la base au 23/06/1989).

281

La rédaction pouvant même être différée.

282

L'image aura la capacité de montrer mais l'analyse restera à faire; la gestion rapide des images est un pari que les vidéodisques, les stations-images à écran mosaïque résolvent chaque jour de mieux en mieux.

283

C'est-à-dire que les erreurs, inévitables, liées à toute pratique, sont tolérables.

284

Chaque mesure présente une certaine précision; c'est l'enchaînement des mesures qui introduit l'élément aléatoire. Chaque couple photogrammé-trique, avec sa multitude de mesures possibles, offre une excellente précision mais l'enchaînement sans calage de cette information multiplie les systèmes de projections et entraîne par là des aberrations incontrôlables.

285

Dans un relevé expédié où sont les éléments mesurés et où sont les éléments interprétés ou mis en place à l'aide d'hypothèses ?

286

Il est évident également qu'avec les procédures calculées sur ordinateur d'aérotriangulation terrestre (sic), procédures qui se développent et s'allègent, des relevés insuffisamment calés peuvent être rédigés avec un accroissement sensible de précision.

287

Machabey a bien étudié ce phénomène; il compare notamment, pour démontrer ce raccourcissement, des étalonnages successifs au XVIIIe siècle et à notre époque d'une aune-étalon de 1554 conservée au CNAM. Fixée par François Ier, puis Henri II, à 3 pieds, 7 pouces, 8 lignes du Roi (524 lignes), elle est étalonnée successivement par Picard, Lahire et du Fay qui lui donnent une mesure de 3 pieds, 7 pouces, 10 lignes et 5/6 (526 lignes 5/6) pour une longueur actuelle de 118, 84 cm, ce qui donne un pied de 32, 66 cm à l'époque de François Ier, pour 32, 48 cm à l'époque de Du Fay.

288

1 toise = 6 pieds = 72 pouces = 864 lignes = 10 368 points (ou 8640 points)

1 pied = 12 pouces = 144 lignes = 1728 points (ou 1440 points)

1 pouce = 12 lignes = 144 points (ou 120 points)

1 ligne = 12 points (ou 10 points)

289

L'Abbé Picard, et il s'agit ici de mesures de haute précision, utilisa pour la mesure du méridien entre Villejuif et Juvisy en 1670 quatre bois de piques de 2 toises chacun assemblés deux par deux; sa base, d'environ 11 km, nécessita près de 3000 reports. Par ailleurs, il faut imaginer que la plupart de ces lattes, habituellement, étaient certainement étalon- nées à partir d'une référence de longueur plus courte : pied, double-pied ou toise de fer dont la dilatation n'était sans doute pas toujours contrôlée.

290

La chaîne d'arpenteur n'apparaît qu'à la fin du XVIe siècle, encore est-elle fort imprécise, composée d'anneaux forgés.

291

En 1791, l'Académie des sciences, pour la défi- nition du mètre, n'en retiendra pas l'idée pour ne pas lier l'unité de temps à celle de longueur — ce qui, depuis 1983, est le cas — et parce qu'à chaque latitude correspond une longueur du pendule..

292

Cette référence au méridien terrestre sera brève; correspondant à 0,513 243 toise (443,44 lignes), le mètre sera défini cinq ans plus tard, comme de longueur égale à 3 pieds, 11 lignes, 296 millièmes, ce qui revenait à accepter de nouveau l'étalon matériel.

293

Après avoir été concurrencé par un nouvel étalon, l'angström correspondant à une longueur d'onde, le mètre a été défini en 1960 comme égale à 1 650 763, 73 longueurs d'onde dans le vide d'une radiation de krypton 86. Son actuelle définition procède de la connaissance à 1,6 m près de la vitesse de la lumière obtenue en 1972 (299 792 458 m/seconde).

294

Le tour d'horizon de 360° divisé en 4 quadrants de 90° et 1° = 60' et 1' = 60", a fait place, notamment dans les machines à calculer, au degré centésimal.

Le quadrant reste égale à 90° mais, dans chaque degré, il y a 100' (minutes centésimales) et 10 000" (secondes centésimales).

295

Division en 6 secteurs de 60°, puis 12 de 30°, 24 de 15° et 48 de 7,5°.

296

Le millième est une définition militaire et corres- pond à l'angle sous lequel est vu un objet à une distance 1000 fois supérieure à sa hauteur; il y a 1600 millièmes par quadrant (en réalité, 1570, 7960, ...). Cette graduation se retrouve sur certains instruments militaires américains.

297

Le radian a un usage strictement mathématique; il y a 2 π radians pour un tour d'horizon; 1 radian = 57,2957°... = 63,66196...

298

Les angles d'inclinaison des chambres photogram- métriques sont fréquemment exprimés en degrés.

299

Le logiciel TOPO fonctionne sur Micral 30 ou 60 et compatible P.C.; il est mis à la disposition des Services régionaux d'Inventaire.

300

Dans le livre 1 de l'Almageste de Ptolémée appa- raissent des tables de sinus (140 B.C.).

301

Le second angle aigu est évidemment le complément du premier angle aigu : A = 90° - C; C = 90° - A.

302

Ces coordonnées négatives sont d'ailleurs sans réelle importance; il s'agit simplement de faciliter la vision de la famille des points calculés et les calculs.

303

Les angles du polygone ont été contrôlés et ont donné lieu à une éventuelle compensation (cf. Fiche 6).

304

Sur certaines machines, l'axe de référence est celui des X, cela inverse X et Y pour les calculs.

305

Cf. logiciel TOPO.

306

Mesurer des distances avec une chaîne mal éta- nonnée — trop courte ou trop longue — donne l'exemple de l'erreur systématique; en topogra- phie, l'influence de l'atmosphère sur la rectitude de la visée, celle de la courbure de la terre et de l'altitude sur la grandeur mesurée, sont la cause d'erreurs systématiques.

307

Le "double retournement" qui consiste à viser une deuxième fois un point après avoir pivoté la lunette autour de son axe de tourillonnement et effectué une rotation de 200° de l'alilade, élimine l'erreur de collimation qui, sur les instruments anciens, avait une réelle importance.

308

Il n'y a de valeur exacte en topographie, que celle de la somme des angles d'un polygone; on appelle valeur exacte, une valeur de plus grande précision qu'un mesurage qu'elle va contrôler.

309

Si l'on mesure avec un double décamètre 20 m et 2 m, l'erreur absolue sera du même ordre, 1 cm environ et les erreurs relatives à 1/2 000 et 1/200; le mesurage de 2 m sera relativement moins précis.

310

La désignation au fil à plomb ou à l'aide d'un crayon (0,8 cm de diamètre) peuvent difficilement donner mieux.

311

A l'aide d'un trépied quelconque — trépied photo par exemple —.

312

Quelle que soit la force de traction exercée sur un ruban, celui-ci ne sera jamais rectiligne — il se brisera avant —; il importe donc de respecter la traction prévue de 3 à 5 kg qui figure, en général, près de l'origine du ruban.

313

Pour une portée de 20 m, un écart de 20 cm sur l'alignement et de 20 cm d'horizontalité ne font varier la distance mesurée que de 2 mm : à l'œil, alignement comme horizontalité se font sans diffi- culté à moins de 20 cm près.

314

Sauf en photogrammétrie.

315

L'opérateur peut lui donner une altitude 0 mais il vaut mieux choisir une cote ronde — 10 m, 100 m — pour éviter des altitudes négatives.

316

Mais le creusement du seuil par l'usage, nous fait préférer à son axe, sa rencontre avec le piédroit.

317

Clou ou rivet dans un dallage ou un parement, borne dans un terrain naturel.

318

Cette surface fermée enveloppant la terre entière définit en fait le géoïde.

319

Le premier nivellement général a été réalisé de 1857 à 1864 par Bourdaloue et le second à partir de 1885 par Lallemand; depuis, des opérations de révision et de contrôle des repères sont faites péri- diquement par l'Institut géographique national.

320

Lors de déplacements pédestres, sur le lieu du relevé, le théodolite peut être conservé dans son étui métallique (la bombe); lors des transports en véhicule, l'étui avec le théodolite est lui-même enfermé dans le coffre rembourré de caoutchouc.