### 3.3.2. La pratique de l'eau-forte au sein de l'École de Nancy

#### 3.3.2.1. La gravure et l'École de Nancy

Victor Prouvé, en tant que peintre-graveur possédant une longue carrière, a traversé les époques et les mouvements artistiques. Cependant, le mouvement qui aura marqué sa carrière par son importance reste son appartenance au mouvement de l'École de Nancy. En effet, alors que Victor Prouvé vivait encore à Paris lors de la ramification de l'Alliance Provinciale des Industries d'art, il fut appelé à rejoindre le comité directionnel en 1901 par Émile Gallé. En effet, comme le démontre Henri Claude, la présence de Victor Prouvé dans le comité était souhaitée par Gallé :

> « Afin de multiplier nos forces productives au sein de nos forces imaginatives.<fnref n="682" />»

L'auteur explique alors qu'Émile Gallé reconnaissait en Victor Prouvé un artiste capable d'être moderne dans son vocabulaire décoratif<fnref n="683" />. Point de vue que l'artiste lui-même, défendait dès 1896 avec cette tirade : « *Bons ou mauvais soyez avant tout de votre époque.*<fnref n="684" />». Ainsi, Victor Prouvé qui fut devenu, en 1904, suite à la mort d'Émile Gallé, le second directeur de l'École de Nancy ; va tout au long de la durée de ce mouvement s'illustrait dans des projets d'art décoratif que ce soit seul ou en collaboration avec d'autres artistes du mouvement. Nous pouvons notamment remarquer un panneau de porte<fnref n="685" /> réalisé en 1900 ou encore sa collaboration avec Louis Majorelle pour le piano *La Mort du cygne*<fnref n="686" /> en 1905 ; ces deux projets se démarquent par la finesse des dessins réalisés par Victor Prouvé qui marqueront une certaine ligne de conduite dans les projets d'art décoratifs de Victor Prouvé.

<footnote n="682">⁶⁸² CLAUDE 2009 - p.12.</footnote>

<footnote n="683">⁶⁸³ *Ibid.* – p.12.</footnote>

<footnote n="684">⁶⁸⁴ *Ibid.* – p.12.</footnote>

<footnote n="685">⁶⁸⁵ Victor Prouvé, *Panneau de porte*, 1900 Bœuf lavallière, martelé, repoussé, peint, pyrogravé et teinté, bois, bronze, maroquin du Cap rouge de pouzole, 178 x 82 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig. 50.</footnote>

<footnote n="686">⁶⁸⁶ Louis Majorelle et Victor Prouvé, piano *La Mort du cygne*, 1905, acajou sculpté, loupe de frêne, marqueterie de bois divers, 100 x 154x 217 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe V, Fig.26.</footnote>
Victor Prouvé, s'est donc extrêmement exprimé au sein de ce mouvement sous la forme des arts décoratifs que ce soit lors de la réalisation de meubles, de bijoux, de textiles .... Cependant, il ne s'agit pas des productions artistiques les plus abondantes de l'artiste ; ce dernier restant le plus souvent profondément ancré dans la pratique des arts graphiques que ce soit la peinture, le dessin et la gravure. En ce qui concerne la gravure, qui est tout de même extrêmement abondante chez Victor Prouvé entre 1900 et 1912, notamment par l'affluence des projets paysagistes, on peut se questionner sur la possible place qu'elle tient dans ce mouvement. En effet, la question est alors de déterminer si la pratique de la gravure, et notamment de l'eau-forte, est favorisée au sein du mouvement de l'École de Nancy.

Ainsi, le 13 février 1901, a lieu la création de l'Alliance provinciale des industries d'art par des artistes, architectes et industriels d'art suite à la naissance dès 1894 d'un foyer nancéien actif dans les arts décoratifs. Le but de la création d'un tel mouvement repose essentiellement sur la volonté de formation des ouvriers d'art ainsi que sur la promotion d'un art décoratif lorrain. En effet, selon François Loyer, on peut résumer le mouvement en trois notions distinctes : le développement d'une identité territoriale, le développement d'un nouveau rapport à l'industrie et la volonté d'une nouvelle modernité<fnref n="687" />. Selon lui ces trois notions sont communes à tous les mouvements d'art nouveau, qui d'ailleurs sont parfaitement définis par le statut de l'Alliance provinciale des industries d'art :

> « Sorte de syndicat des industriels d'art et des artistes décorateurs [qui] s'efforce de constituer en province, pour la défense et le développement des intérêts industriels, ouvriers et commerciaux du pays, des milieux d'enseignement et de cultures favorables à l'épanouissement des industries d'art.<fnref n="688" />»

Nous pouvons alors constater, que bien que la gravure soit une activité lorraine depuis le XVIIème siècle avec des artistes tels que Jacques Callot, elle n'est pas présente dans les projets artistiques de l'École de Nancy. Cependant, Victor Prouvé, en tant qu'artiste, avait pour principale volonté l'abolition des frontières entre l'art majeur et l'art mineur<fnref n="689" />. Ainsi, bien qu'à notre connaissance nous ne connaissons pas de projets réalisés en gravure tirés du corpus de l'École de Nancy, nous pouvons

<footnote n="687">⁶⁸⁷ LOYER 2000 – p.12.</footnote>

<footnote n="688">⁶⁸⁸ NANCY 2018 – p.10.</footnote>

<footnote n="689">⁶⁸⁹ *Ibid.* – p.14.</footnote>
tout de même assurer que la gravure fut présente dans le mouvement. En effet, cette dernière fut essentiellement présente dans une volonté de promotion du mouvement. Ainsi, tout comme la photographie les techniques de gravure permettaient une diffusion simple et rapide pour la publicité du mouvement. Et cela, passera notamment par une collaboration entre Victor Prouvé et les créateurs de la revue *La lorraine artiste* ; revue créée essentiellement pour la défense du mouvement de l'École de Nancy. En effet, cette revue sera l'organe de diffusion des productions et des idéaux créés par les artistes et les industriels lorrains et par la suite elle sera soutenue de 1909 à 1914 par la revue *Art et Industrie* d'Eugène Corbin<fnref n="690" />.

Cette publicité au sein des revues d'art et en dehors, se fera alors essentiellement par l'entremise de Victor Prouvé, en tant que peintre-graveur. En effet, nous pouvons dans un premier temps remarquer les différentes couvertures que fera l'artiste pour ces revues. L'artiste va réaliser deux couvertures pour la *Lorraine artiste* en 1897⁶⁹¹ et en 1905⁶⁹² où il met à chaque fois en évidence l'importance de la nature par la représentation d'homme en plein travail de champs. Cependant, on note tout de même une légère évolution entre les deux couvertures. Car dans la couverture de 1897⁶⁹³ nous sommes face à un homme nu entouré de végétation florissante et semblant ne pouvoir ployer à l'influence de la nature sur l'homme ; ainsi, cette représentation par sa symbolique de la prédominance de la force de la nature sur l'homme et par les courbes qu'elle représente se positionne réellement dans le processus art nouveau. Alors que la couverture de 1905⁶⁹⁴ ne relève pas du même processus de réflexion. En effet, ici l'artiste représente réellement le processus de travail de la terre faisant directement référence à l'importance de l'artisanat et de l'industrie dans cette période moderne cela étant accentué par l'homme tenant la charrue précédée de deux chevaux. Cette vitrine du mouvement que l'artiste crée par l'exposition de ses idéaux dans des revues d'art est aussi présente pour la couverture de la revue Art et Industrie en 1910⁶⁹⁵. En effet, dans cette dernière l'artiste retranscrit véritablement tous les idéaux du mouvement même s'il se détache de la prédominance du motif végétal. En effet, cette couverture présente d'un côté des allégories du monde de l'art la représentation de la littérature, de

<footnote n="690">⁶⁹⁰ NANCY 2018 – p.14.</footnote>

<footnote n="691">⁶⁹¹ Victor Prouvé, Dessin préparatoire pour la couverture de *La lorraine artiste*, 1897, Lavis d'encre noire, 60 x 54 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig.44.</footnote>

<footnote n="692">⁶⁹² Victor Prouvé, *La lorraine artiste et littéraire*, couverture, 1905, Nancy, bibliothèque de la Société d'histoire de la Lorraine et du Musée Lorrain – Annexe IV, Fig.45.</footnote>

<footnote n="693">⁶⁹³ Victor Prouvé, Dessin préparatoire pour la couverture de *La lorraine artiste*, 1897, Lavis d'encre noire, 60 x 54 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig.44.</footnote>

<footnote n="694">⁶⁹⁴ Victor Prouvé, *La lorraine artiste et littéraire*, couverture, 1905, Nancy, bibliothèque de la Société d'histoire de la Lorraine et du Musée Lorrain – Annexe IV, Fig.45.</footnote>

<footnote n="695">⁶⁹⁵ Victor Prouvé, *Art et Industrie*, couverture, Nancy, musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig.46.</footnote>
la peinture, des arts décoratifs avec une amphore portée par un homme mais aussi une allégorie de
l'industrie représentée par la fumée de cheminé se dégageant du coin droit de la couverture.

Bien que ces couvertures permettent une publicité au mouvement en utilisant les talents de
dessinateurs et de graveur de Victor Prouvé elles sont tout de même moins influentes en matière de
publicité que pouvaient l'être les affiches des expositions du mouvement réalisé par l'artiste. En effet,
Victor Prouvé va réaliser deux fois en chromolithographie les affiches pour des expositions du
mouvement. La première datant de 1903⁶⁹⁶ et la seconde datant de 1908⁶⁹⁷ sont de véritables vitrines
du mouvement que ce soit dans les lettrages choisis, les courbes utilisées dans le dessin, la forte
présence de la nature mais aussi les motifs rappelant les industries par les fumées mais aussi la lorraine
quant à l'utilisation des costumes traditionnelles.

Ainsi, la gravure tient tout de même une certaine place dans le mouvement, bien qu'à notre
connaissance aucun artiste du mouvement n'a réellement pratiqué ces techniques en dehors de Victor
Prouvé. De plus, bien qu'elle soit présente sous forme de publicité de promotion du mouvement nous
n'avons pas de présence des techniques majeures du corpus de peintre-graveur de Victor Prouvé. En
effet, ni l'eau-forte, ni la pointe-sèche, ni l'aquatinte ou encore le vernis mou ne sont pas exploités
laissant plus favorablement la place aux procédés lithographiques largement utiliser dans la
réalisation d'affiches et de publicités.

3.3.2.2. L'eau-forte une pratique peu exploitée

La gravure est donc assez peu présente au sein du mouvement de l'École de Nancy. Ainsi la
pratique de l'eau-forte est par définition très peu présente elle aussi. En effet, Victor Prouvé, à notre
connaissance est le seul membre de ce mouvement à l'avoir pratiqué puisque en effet son
enseignement c'est principalement produit vers la fin du mouvement et aussi sur des générations plus
jeunes que les membres du mouvement. Ainsi, il semblerait que l'artiste ait détaché sa pratique de
l'eau-forte de sa participation au mouvement de l'École de Nancy. Nous pouvons diviser la pratique
d'aquafortiste de Victor Prouvé en trois périodes distinctes de 1885 à 1891 qui marquent ses débuts

<footnote n="696">⁶⁹⁶ Victor Prouvé, *Union centrale des arts décoratifs, Exposition Lorraine École de Nancy, Pavillon de Marsan*, affiche, 1903, Chromolithographie, 121,5 x 61 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig.40.</footnote>

<footnote n="697">⁶⁹⁷ Victor Prouvé, *Exposition d'art décoratif de l'École de Nancy à Strasbourg*, affiche 1908, Chromolithographie, 88,5 x 121,2 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV, Fig.51.</footnote>
et sa grande production d'eaux-fortes orientalisantes, de 1891 à 1910 où l'artiste expérimente beaucoup, rejoint l'École de Nancy mais est aussi très actif au sein des sociétés de gravure et finalement la dernière période étant de 1910 à 1939 où l'artiste est dans un épanouissement total de son œuvre d'aquafortiste et notamment de son œuvre d'aquafortiste paysager.

La division intrinsèque de la carrière d'aquafortiste de Victor Prouvé en trois périodes distinctes permet d'émettre une hypothèse sur la grande absence de l'eau-forte au sein du mouvement. En effet, de 1891 à 1910, l'artiste expérimente énormément dans sa pratique ; cependant, si l'on regarde les motifs constituant le corpus de cette période nous sommes face majoritairement à des portraits issus notamment de sa vie familiale tels que les plus connues *L'enfant à la rose*<fnref n="698" /> ou encore *Femme tenant son enfant embrassée*<fnref n="699" />. En effet, à notre connaissance la production paysagère de l'artiste commence véritablement à partir de 1908, avec les eaux-fortes représentant *Rupt-sur-Moselle*<fnref n="700" />. Ainsi, si l'artiste en tant que peintre-graveur s'est principalement essayé à des représentations humaines lors des années du mouvement de l'École de Nancy alors que ce dernier prône plus l'utilisation du motif végétal cela peut expliquer l'absence de cette technique par Victor Prouvé en son sein.

Néanmoins, à notre connaissance Victor Prouvé a tout de même eu recours à l'eau-forte pour l'École de Nancy pour un seul cas. En effet, comme pour le leg de la collection René Wiener en 1939 au musée de l'École de Nancy, le mouvement utilisait la pratique de l'eau-forte de Victor Prouvé dans le cas de réalisation de diplômes suite à leurs expositions. En effet, le diplôme de la collection Wiener<fnref n="701" /> fut attribué à l'artiste en 1909 car il avait participé à l'un des concours organisés par le mouvement de l'École de Nancy. Ainsi, ici l'eau-forte est utilisée non pas dans ses qualités d'estampes originales mais plutôt comme éphémères permettant une multitude d'impressions et une diffusion rapide se rapprochant alors des impressions photomécaniques et ainsi de l'industrie d'art.

Alors la pratique de l'eau-forte, au sein de l'École de Nancy ne peut pas réellement être portée à l'étude sur un plan esthétique ou encore stylistique puisque à notre connaissance seul Prouvé semble s'y être tenté. Cependant, il est possible que parmi les membres du mouvement, il y ait eu des

<footnote n="698">⁶⁹⁸ Victor Prouvé, *Enfant à la rose ou portrait de Jean Prouvé*, 1902, Eau-forte en couleurs, P :48.5 x 21.5 cm / M : 20 x 14.1 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts – Annexe III, N°50.</footnote>

<footnote n="699">⁶⁹⁹ Victor Prouvé, *Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, Eau-forte en couleur, P :61.5 x 32.8 cm / M : 51 x 24 cm, Collection particulière – Annexe III, N°51.</footnote>

<footnote n="700">⁷⁰⁰ Victor Prouvé, *Rupt-sur-Moselle*, 1908, Eau-forte et aquatinte, P : 54 x 33.8 cm / M : 37 x 19.8 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III, N°2.</footnote>

<footnote n="701">⁷⁰¹ Victor Prouvé, *Diplôme de l'exposition internationale de l'est de la France*, Nancy, 1910, Eau-forte, P :49.6 x 64.7 cm / M : 40.9 x 58.9 cm, Nancy, Musée Lorrain – Annexe III, N°65.</footnote>
amateurs d'estampes qui ont peut-être même collectionné ou passé des commandes à Victor Prouvé.
Mais néanmoins sans source exacte nous ne pouvons à l'heure actuelle l'affirmer.

Cependant, ce questionnement que nous avons eu sur une possible place de l'eau-forte et de la gravure
au sein de l'École de Nancy est tout de même intéressant dans le contexte de ce mémoire et
notamment dans la question de la diffusion et de la réception de l'œuvre d'aquafortiste de Victor
Prouvé. Car en effet, ce cloisonnement que l'artiste semble effectuer entre ses nombreuses pratiques,
sa nombreuse attribution peut nous faire penser que cette pratique de l'eau-forte reste pour lui une
pratique personnelle.
CONCLUSION

« L’eau-forte, longtemps négligée, vient d’entrer dans une nouvelle phase d’activité, qu’il n’est pas exagéré de considérer comme une véritable renaissance. Sous la présidence de M. J-F Raffaëlli, le Salon annuel de la gravure en couleur vient d’être organisé à Paris et de nombreux artistes parmi lesquels MM. R. Besnard, Boutet de Monvel, Bracquemont, Gaston la Touche, Lorrain, Luigini, Prouvé, Thaulow, etc. attestent leur ferme volonté de consacrer une large part de leur talent à ce moyen d’expression, dont quelques grands maîtres usèrent jadis pour la plus grande joie des amateurs.<fnref n="702" />»

En 1905, Émile Nicolas rédige la première étude sur l’œuvre d’aquafortiste de Victor Prouvé et il ouvre cette dernière en affirmant la volonté de l’artiste de consacrer son talent à ce moyen d’expression. Cette seule et unique étude rédigée par l’un de ses contemporains affirme Victor Prouvé dans son rôle de peintre-graveur aquafortiste auprès des artistes majeurs de sa génération.

En 2008, Bénédicte Pasques compose le premier article sur l’œuvre de peintre-graveur de Victor Prouvé plus d’un siècle après celui d’Émile Nicolas. Dans son article, elle établit qu’il n’existe pas

<footnote n="702">702 NICOLAS 1905 – Annexe VI – Act.1 – p.2.</footnote>
de catalogue raisonné, ni de liste détaillée des estampes de Victor Prouvé<sup>703</sup>. Cependant, elle précise que l'on peut estimer cette production particulière, grâce au travail de Chantal Moreau, à 450 estampes pour plus de 200 eaux-fortes<sup>704</sup>. Ces précisions apportées par Bénédicte Pasques, en 2008, permettent d'établir les prémices de toutes recherches à mener sur le peintre-graveur qu'était Victor Prouvé ; recherches élargies dès 2016, par Blandine Otter dans un article posant le cadre de la pratique de la gravure chez l'artiste. Ce mémoire, s'est donc placé directement dans la continuité de pensées et de recherche de ces auteures en se spécialisant sur l'une des techniques de gravure pratiquées par l'artiste.

Ainsi, *Victor Prouvé : aquafortiste*, n'a pas pour objectif de devenir un catalogue raisonné de la pratique de l'eau-forte de l'artiste. En effet, plusieurs questions de recensement d'œuvres manquantes pourraient s'y opposer. Néanmoins, il s'agit ici d'établir une recherche pouvant se positionner comme toutes bases à l'étude de la pratique de l'eau-forte chez Victor Prouvé ; cette recherche dont le but est alors d'établir les réponses aux diverses questions relatives à la contextualisation d'un corpus pour le moins méconnu. Elle se base alors sur trois idées précises qui sont : une production conséquente estimée à environ 200 eaux-fortes, une production dont le corpus esthétique semble varié et une production qui pour beaucoup d'auteurs relève d'un côté intimiste de l'artiste. L'objectif de cette recherche était de comprendre alors quand et comment Victor Prouvé s'est initié à l'eau-forte ? Dans quel contexte a-t-il produit ? Quelles sont les caractéristiques esthétiques de cette production ? Dans quelles conditions fut-elle diffusée ? Et finalement, comment était perçue cette production par ses contemporains ?

Comme toutes les sources l'attestent, la carrière d'aquafortiste de Victor Prouvé commence en 1885 par la réalisation d'un portrait de *Jeune Homme*<sup>705</sup> ; portrait dans lequel l'artiste s'illustre par la force du dessin exécuté par les tailles du métal. Ayant fait ses classes, entre 1873 à 1882, dans les ateliers de Théodore Devilly à Nancy puis d'Alexandre Cabanel à Paris, Victor Prouvé avait été initié à la pratique assidue du dessin lui que l'on désignera le plus souvent comme un coloriste<sup>706</sup>. C'est cette pratique assidue du dessin qui est la base même de sa pratique d'aquafortiste.

<footnote n="703">703 PASQUES 2008 – p.96.</footnote>

<footnote n="704">704 *Ibid.* – pp.96 – 97.</footnote>

<footnote n="705">705 Victor Prouvé, *Portrait d'homme*, 1885, Eau-forte, P :22.5 x 31.5 cm / M : 10.5 x 13.5 cm, Nancy, Conservatoire régional de l'image, dépôt du Fonds A. Berger – Annexe III – N°49.</footnote>

<footnote n="706">706 HARENT 2008 – p.122.</footnote>
d'aquafortiste en présentant à chacune les spécificités de sa gravure. Son corpus large de plus de cinquante ans de carrière se verra entièrement dévoilé auprès de ces manifestations artistiques tout en respectant certains codes distincts. En effet, alors qu'il réserve pour la Société des peintres graveurs français principalement ses eaux-fortes en noir, notamment au travers de son corpus orientalisant avec des œuvres telles que *Boutique de Potier à Tunis*<sup>711</sup>, ou encore ses paysages tels que *Rupt-sur-Moselle*<sup>712</sup> en 1908, ses eaux-fortes en couleur telles que *L'enfant à la rose*<sup>713</sup> ou encore *Femme tenant son enfant embrassée*<sup>714</sup> ne seront montrées quant à elles qu'aux expositions de la Société de Jean-François Raffaëlli. Et en ce qui concerne la diffusion de ses portraits en noir, il aura une nette préférence pour les expositions d'Edouard André, notamment lorsqu'il dévoile le portrait de sa femme Marie Prouvé dans *Femme lisant à la fenêtre*<sup>715</sup>.

Cette diversité de techniques et de motifs est l'une des caractéristiques principales de l'œuvre d'aquafortiste de Victor Prouvé. En effet, la carrière de l'artiste sera jalonnée de ses essais, ses interrogations et ses expérimentations sur l'eau-forte. Il va se passionner pour cette technique, notamment, grâce à la pratique, de la « cuisine ». Il sera constamment dans une expérimentation du meilleur mordant, de la meilleure gomme, de la meilleure manière de graver ou encore d'imprimer allant même jusqu'à posséder sa propre presse d'impression. L'eau-forte chez Victor Prouvé, est une pratique qu'il a mené dans son intégralité ; de la pensée du motif à son impression. En effet, l'artiste n'avait recours aux imprimeurs quand de rare cas que lors de certaines expositions majeures ou encore certaines ventes<sup>716</sup>. N'excédant jamais cinquante épreuves, ces dernières se caractérisait par une précision infime de l'artiste pour leurs impressions et leurs défauts. En effet, ce que l'artiste aimait avant tout dans la pratique de l'eau-forte c'est que cette dernière ne permettait pas de se cacher et révélait ainsi l'intégralité de pensée et de savoir-faire d'un artiste. S'inspirant le plus souvent de Rembrandt, Prouvé témoignait son intérêt pour cette technique par ces termes :

<footnote n="711"><sup>711</sup> Victor Prouvé, *Boutique de Potier à Tunis*, 1891, Eau-forte et pointe sèche, 46,6 x 35,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III – N°35.</footnote>

<footnote n="712"><sup>712</sup> Victor Prouvé, *Rupt-sur-Moselle*, 1908, Eau-forte et aquatinte, P : 54 x 33,8 cm / M : 37 x 19,8 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III – N°2.</footnote>

<footnote n="713"><sup>713</sup> Victor Prouvé, *Enfant à la rose ou portrait de Jean Prouvé*, 1902, Eau-forte en couleurs, P : 48.5 x 21.5 cm / M : 20 x 14.1 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts – Annexe III – N°50.</footnote>

<footnote n="714"><sup>714</sup> Victor Prouvé, *Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, Eau-forte en couleur, P : 61.5 x 32.8 cm / M : 51 x 24 cm, Collection particulière – Annexe III – N°51.</footnote>

<footnote n="715"><sup>715</sup> Victor Prouvé, *Femme lisant à la fenêtre ou Portrait de Marie Prouvé*, 1908, Eau-forte et aquatinte, P : 56.7 x 44 cm / M : 39 x 26 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy – Annexe III – N°53.</footnote>

<footnote n="716"><sup>716</sup> PASQUES 2008 – p.99.</footnote>
« C'est que la gravure originale pour laquelle tout est permis, pourvu que le résultat soit bon, contient toujours en elle le mystère profond et troublant d'une technique valeuseuse allant de la plus simple et preste indication menée par une sûre volonté et une main habile, à la plus patiente et compliquée perfection que s'est imposée celui qui a voulu obtenir toute la profondeur d'une expression ou l'intensité d'un effet.<fnref n="717" />»

De plus, l'attrait de l'eau-forte provoqua chez lui un fourmillement d'inspirations créatives le poussant toujours à aller plus loin. Victor Prouvé, va s'intéresser à toutes les formes de pratique de l'eau-forte, que ce soit l'eau-forte en noir mêlée à de l'aquatinte avec *La Casbah d'Alger*<fnref n="718" />, ou encore mêlée à de la pointe sèche avec *Ville arabe et cactus*<fnref n="719" /> allant même parfois jusqu'à travailler les trois comme dans *Danse arabe au clair de lune*<fnref n="720" />. Mais aussi avec les eaux-fortes en couleurs, telles que dans *Taureaux encornant le cheval du picador*<fnref n="721" /> où il montre sa précision parfaite du mélange de l'aquatinte et de l'eau-forte ; ainsi qu'en s'intéressant aux expérimentations d'Eugène Delâtre en matière d'encrage à la poupée dans le cas de l'eau-forte en couleurs. Cette diversité de techniques employées s'associe dans son corpus à une diversité de motifs évoluant tout au long de sa carrière.

Sur cinquante ans de carrière d'aquafortiste, Victor Prouvé n'aura de cesse de surprendre ses contemporains par sa capacité d'évolution dans les choix de motifs et dans l'esthétique de son approche de la gravure. L'eau-forte est l'une des techniques qui jalonnera entièrement sa carrière telle que pouvait le faire la pratique de la peinture. Ainsi, tout comme sa peinture, la pratique de l'eau-forte chez Victor Prouvé va témoigner d'une évolution relative de son esthétique, de ses implications artistiques et sociales mais aussi de l'influence de sa vie familiale.

Dès 1885, alors qu'il ne commence tout juste sa carrière d'aquafortiste, Victor Prouvé va s'essayer à divers motifs tels que celui du portrait masculin notamment dans le cas du *Philosophe cynique*<fnref n="722" /> ou encore sur quelques paysages assez méconnus. Cependant, son premier grand corpus d'aquafortiste sera issu de l'une des premières passions de l'artiste qui est la mouvance orientaliste. Victor Prouvé,

<footnote n="717">⁷¹⁷ PROUVÉ 1914 – Annexe VI – Act.4 – p.2.</footnote>

<footnote n="718">⁷¹⁸ Victor Prouvé, *La Casbah d'Alger*, 1910, Eau-forte et aquatinte, P :55 x 37,5 cm / M : 38.5 x 24.2 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy – Annexe III – N°46.</footnote>

<footnote n="719">⁷¹⁹ Victor Prouvé, *Ville arabe et cactus*, 1891, Eau-forte et pointe sèche, Nancy, Musée Lorrain – Annexe III – N°43.</footnote>

<footnote n="720">⁷²⁰ Victor Prouvé, *Danse arabe au clair de lune*, 1891, Eau-forte, pointe sèche et aquatinte, Nancy, Musée Lorrain – Annexe III – N°42.</footnote>

<footnote n="721">⁷²¹ Victor Prouvé, *Taureau encornant le cheval du picador*, 1905, Eau-forte et aquatinte, P :53,8 x 34.1 cm / M : 39 x 25.6 cm, Nancy, Musée de Lorrain – Annexe III – N°63.</footnote>

<footnote n="722">⁷²² Victor Prouvé, *Le Philosophe Cynique*, 1886, Eau-forte.</footnote>
en tant qu'élève de Théodore Devilly et d'Alexandre Cabanel, se sera énormément intéressé au motif orientalisant. En effet, il s'agit de l'un des premiers styles dans lequel l'artiste va s'exprimer en peinture avec des œuvres telles que la *Sardanapale*<sup>723</sup>. L'influence de Victor Prouvé pour l'orientalisme est issue de son parcours académique et de son observation de peintres tels que Eugène Delacroix, Eugène Fromentin ou encore Alphonse Étienne Dinet. Cette étude de ces grands maîtres le poussera plus tard à effectuer deux voyages en Tunisie entre 1888 et 1890 puis à rejoindre la Société des peintres orientalistes de Léonce Bénédite en 1893. Suite à ses voyages en Tunisie, l'eau-forte prend une place prédominante dans la carrière de l'artiste. En effet, c'est par ce médium qu'il choisit de retranscrire les milliers de dessins qu'il ramène de ses voyages. Ainsi, l'année 1891 est marquée par la création d'un corpus d'environ trente à quarante eaux-fortes traduisant les périiples de l'artiste. Dans ce corpus, Victor Prouvé, livre de la Tunisie et du Maghreb une vision loin des clichés orientalisants du harem, des fantasias, mais plus proche de l'orientalisme réaliste d'Eugène Fromentin. Dans ses eaux-fortes, telles que *Ruelle Juive*<sup>724</sup>, *Rue avec des arcs et deux personnages*<sup>725</sup> ou encore *La prière du soir à Douïreth*<sup>726</sup> l'artiste livre sa propre version de l'orientalisme en s'attachant aux détails réalistes du quotidien tels que l'architecture des souks, la vie des femmes, la vie dans le quartier juif, la religion ... Le corpus d'eaux-fortes orientalisants de Victor Prouvé peut être considéré comme une sorte d'exception parmi ses contemporains car très peu d'entre eux se sont attachés à traduire ses motifs. De plus, chez Prouvé lui-même, se corpus peut être considéré comme une exception car il ne jalonnera que quatre ans de sa carrière de 1888 à 1891. En effet, une fois la retransmission de ses croquis en eaux-fortes finis l'artiste ne reproduira plus d'estampes dans cette mouvance sauf lorsqu'il se rendra à Alger en 1910 ramenant avec lui deux visions de la Casbah d'Alger. La volonté de Victor Prouvé, à ne produire des eaux-fortes orientalisantes qu'à ses retours de voyage peut être perçu comme une volonté d'éviter une idéalisation de ses souvenirs et ainsi éviter de retomber dans un orientalisme d'invention qu'il pouvait réaliser avant la Tunisie.

L'œuvre d'aquafortiste de Victor Prouvé peut vraiment être caractérisée d'évolutive car suite à son corpus orientalisant, on va voir apparaître, entre 1890 et 1910, un autre type de composition se rattachant alors à sa carrière de portraitiste. Cette formation, permet alors de confirmer le fait que sa carrière d'aquafortiste est intimement liée à sa carrière de peintre. En effet, après 1890, Victor Prouvé

<footnote n="723">723 Victor Prouvé, *Sardanapale*, 1910 (réplique du tableau de 1885), Huile sur toile, 73 x 92,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe IV – Fig.8.</footnote>

<footnote n="724">724 Victor Prouvé, *Ruelle Juive*, 1890, Eau-forte et aquatinte, Me, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III – N°33.</footnote>

<footnote n="725">725 Victor Prouvé, *Rue avec des arcs et deux personnages*, 1891, Eau-forte et aquatinte, 37,4 x 28. 2 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III – N°38.</footnote>

<footnote n="726">726 Victor Prouvé, *La prière du soir à Douireth*, 1891, Eau-forte et aquatinte, 36,6 x 54.7cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy – Annexe III – N°36.</footnote>
se consacre principalement à des projets de décoration mais aussi à diverses commandes de portraits
tels qu'en 1892 avec le *Portrait de Jacques Turbin*<sup>727</sup>. Avec la pratique de l'eau-forte, nous verrons
aussi durant ses décennies les commandes de portrait se multiplier, et notamment auprès de la
communauté artistique nancéienne que l'artiste a rejointe définitivement en 1901. Cependant, durant
cette période ce n'est pas encore les réalisations de commandes de portraits qui sont remarquables
dans son œuvre mais plutôt les eaux-fortes résultant du thème de la félicité familiale. Ce thème
apparaît soudainement dans l'œuvre de Victor Prouvé suite à son mariage avec Marie Duhamel en
1898 et la création par la suite d'une grande famille de sept enfants<sup>728</sup>. Avec la création d'un album
photographique, Victor Prouvé va alors constituer un lot ahurissant de motifs à reproduire à l'eau-
forte mettant en scène le plus souvent ses enfants et sa femme. Par ailleurs, c'est de ce thème que
l'artiste va puiser sa série d'eaux-fortes en couleurs la plus remarquable illustrant sa femme, sa fille
Hélène ou encore son fils Jean. Dans les eaux-fortes *Femme tenant son enfant embrassée*<sup>729</sup> et
*L'enfant à la rose*<sup>730</sup>, Victor Prouvé traduit au mieux cette thématique du bambin et de sa mère dans
une pleine expérience de la félicité maternelle ; thématique qui le suivra par la suite tout au long de
sa carrière.

Les années 1910, vont marquer un nouveau tournant dans la carrière d'aquafortiste de Victor Prouvé.
En effet, à partir de 1908, on va voir fleurir le plus grand corpus thématique de l'artiste dans une
approche naturaliste du motif du paysage. Loin des aspirations et des motifs qu'il a pu connaître au
sein du mouvement de l'École de Nancy, Victor Prouvé va se créer sa propre esthétique paysagère
plus proche d'un enseignement académique ou encore des compositions aquafortistes de Camille
Pissarro. En effet, pour le portraitiste qu'est Victor Prouvé, l'homme ne sera pas ou très peu présent
dans ses compositions paysagères. Les paysages de Victor Prouvé, sont tous principalement issues de
souvenirs de voyage croquant d'un côté les Vosges, la côte basque ou encore des paysans bretons tel
que dans *Le Diblouzour*<sup>731</sup>. Ici, l'artiste va se rapprocher de ce qu'il avait pu initier dans son corpus
orientalisant en une représentation exacte de la nature. Cependant, il va y rajouter quelques notions
acquises au sein de l'École de Nancy telles que l'observation de la nature allant même jusqu'à
emmener ses plaques de métal en plein bois afin de graver en pleine nature à la manière des

<footnote n="727">727 Victor Prouvé, *Portrait de Jacques Turbin* (Charles Keller), 1892, Huile sur toile, 121 x 134,5 cm, Lunéville, Musée du Château – Annexe IV – Fig.52.</footnote>

<footnote n="728">728 PROUVÉ 1958 – p.52.</footnote>

<footnote n="729">729 Victor Prouvé, *Enfant à la rose ou portrait de Jean Prouvé*, 1902, Eau-forte en couleurs, P :48.5 x 21.5 cm / M : 20 x 14.1 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts – Annexe III – N°50.</footnote>

<footnote n="730">730 Victor Prouvé, *Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, Eau-forte en couleur, P :61.5 x 32.8 cm / M : 51 x 24 cm, Collection particulière – Annexe III – N°51.</footnote>

<footnote n="731">731 Victor Prouvé, *Le Diblouzour*, 1912, Eau-forte, P : 66 x 51.3 cm / M : 53.6 x 35.4 cm, Nancy, Musée Lorrain – Annexe III – N°14.</footnote>
impressionnistes. Les eaux-fortes paysagères de Victor Prouvé vont marquer la fin de sa carrière d'aquafortiste jusqu'en 1939 date de la dernière de ses eaux-fortes intitulées : *Après-midi d'un faune*<fnref n="732" />. La carrière d'aquafortiste de Victor Prouvé est véritablement issue de sa propre volonté car ses choix de motifs ne représentent que très rarement des commandes d'autrui. L'artiste grave en fonction de ses souvenirs, ses inspirations, ses aspirations ou encore ses revendications telles qu'en témoigne sa série sur Gerbéviller où l'artiste se révolte contre les dégâts que la guerre cause à la population.

La production aquafortiste de Victor Prouvé est large et diffuse que ce soit en nombres d'estampes mais aussi en thématiques. Cependant, cette dernière n'en reste pas moins ornée d'une aura énigmatique. En effet, beaucoup se sont questionnés à propos de cette production quant aux questions de diffusion et de réception. Selon toute vraisemblance, cette production est propre à l'artiste, est issue de thèmes se rapprochant au plus d'une certaine intimité : représentation de la vie familiale, souvenir de voyage ... Néanmoins, bien que l'artiste puise dans son quotidien le plus proche afin de trouver son inspiration cela ne veut pas dire qu'il rejette toutes idées de diffusion. En effet, Victor Prouvé a exposé et a vendu ses œuvres. Victor Prouvé, comme nous l'avons déjà attesté était présent dans les sociétés de gravure et va bien évidemment exposer à de nombreuses reprises auprès d'elle. Mais ce qui est important de noter dans sa carrière est qu'il va sortir de ces sociétés afin d'exposer ses œuvres dans d'autres manifestations telles que le Salon de la Société nationale des Beaux-arts dont il est sociétaire depuis 1893. Bien que qu'il n'y présente qu'une seule fois un lot d'eaux-fortes en 1907 cela détermine toute l'importance qu'il donne à sa pratique. Si l'eau-forte n'était qu'une pratique de plaisir réservé à un cercle d'intime, l'artiste n'aurait surement pas exposé un lot lors du salon national. De plus, sa forte présence tout au long de sa carrière aux divers salons provinciaux vient réaffirmer ce fait. En outre, Victor Prouvé va aussi largement diffuser ses eaux-fortes et faire connaître son travail au sein des revues d'art telles que la *Lorraine artiste* mais il va aussi participer lui-même à la vente de ses eaux-fortes. Ces ventes témoignent de la volonté de l'artiste de diffuser son travail, d'être reconnu comme peintre-graveur mais aussi d'être payé pour la réalisation de ses œuvres. Ainsi, bien qu'il reste dans une volonté d'estampe originale loin de l'industrialisation mécanique des procédés, en cadrant le nombres d'épreuves entre vingt à cinquante exemplaires, l'artiste se place dans sa pratique loin d'une idée de passe-temps. Victor Prouvé est un peintre-graveur, un aquafortiste, tout autant qu'il est un peintre.

<footnote n="732">⁷³² Victor Prouvé, *Après-midi d'un faune*, 1939, Eau-forte.</footnote>
C'est ce qu'affirme également la question de la réception. En effet, bien qu'elle soit maigre, l'idée qu'il y est tout de même une réception de son œuvre d'aquafortiste par ses contemporains témoigne de son influence de peintre-graveur. Dans un premier temps, la présence de Victor Prouvé au sein des collections muséales de son époque prouve l'intérêt qu'il pouvait représenter en tant qu'aquafortiste<sup>733</sup>. Cela étant appuyé également par sa présence dans des collections privés. En effet, beaucoup d'eaux-fortes de Victor Prouvé se trouvent dans des collections privées que ce soit dû aux fameuses acquisitions ou à des dons émanant directement de la main de l'artiste. Bien que ces dons soient nombreux, il ne faut pas éclipser l'importance des acquisitions et notamment des acquisitions effectuées par des collectionneurs importants d'estampes. Deux noms ressortent dans le cas de Victor Prouvé, il s'agit des collections de René Wiener et de Roger Marx. Ainsi, Victor Prouvé dans ses collections va se retrouver aux côtés d'autres peintres-graveurs majeurs tels que Toulouse-Lautrec ou encore Ibels. Cependant, bien qu'il soit présent dans certaines collections au niveau de la critique on entend que très peu parler de la pratique de l'eau-forte par Victor Prouvé. Un seul critique, va réellement s'intéresser à cette dernière au travers d'un article en 1905. Émile Nicolas, va dresser un éloge au jeune aquafortiste qu'est encore Victor Prouvé démontrant qu'il était connu de ses contemporains et apprécié pour son travail. Cependant, le peu de sources attestant d'une réelle critique de l'œuvre d'aquafortiste de Victor Prouvé permettant d'émettre des interrogations à sa réception. Il semblerait donc que l'artiste se soit principalement fait connaître au sein de ses cercles artistiques nancéiens mais aussi auprès des amateurs d'estampes.

Finalement, l'influence de Victor Prouvé en eaux-fortes peut se traduire essentiellement dans sa volonté de transmettre cette pratique. En 1919, alors qu'il devient directeur de l'École des Beaux-arts de Nancy, Prouvé va s'intéresser à cette question de l'enseignement en militant pour l'ouverture d'un atelier de gravure qui ne verra le jour qu'en 1930. Entre temps, le cours s'étant installé directement dans son atelier. Ainsi, ce n'est pas toujours auprès de sa génération que Victor Prouvé va marquer les esprits en tant qu'aquafortiste mais plutôt auprès des générations futures de graveurs lorrains qu'il aura lui-même inciter dans cette voie telles que Paul-Émile Colin ou encore Étienne Cournault.

La production d'aquafortiste de Victor Prouvé se traduit sur cinquante ans de carrière par divers aspect différents qui permettent de décrire sa singularité. Ce peintre-graveur de formation académique, qui débute l'eau-forte juste à la fin de son apprentissage en 1885, ne se doutait surement pas que cette dernière le suivrait jusqu'à la fin de sa carrière. Bien que l'eau-forte fût parfois en retrait

<footnote n="733">733 PASQUES 2008 – p.99.</footnote>
face à d'autres pratiques artistiques ; elle n'en reste pas moins l'une des plus importantes de sa carrière
face à sa quantité et à sa diversité jalonnant de peu sa peinture. Cette pratique abondante a su se
démarquer en mettant en évidence la flexibilité de son auteur ; flexibilité qui est surement la cause de
sa longévité. Prouvé a su tout au long de sa carrière renouveler inlassablement sa pratique et son
corpus. D'aquafortiste orientalisant, il devient portraitiste puis naturaliste au travers de paysages de
plus en plus édifiants. Cet artiste, qui fut connu pour son appartenance au mouvement de l'École de
Nancy et pour ses idéaux sociétaux a su jongler entre les techniques et les pratiques afin de maintenir
un équilibre notable entre pratique artistique et industrialisation. L'eau-forte est sans aucun doute
pour Victor Prouvé, l'une des pratiques qui révèle l'importance de l'apprentissage artistique. Elle se
démarque dans sa carrière, par sa profusion, sa mixité mais aussi par l'aura de mystère qu'il l'entoure.
Cette production à la fois dévoilée mais aussi cachée, dont les sujets témoignent de la vie privée et
des pensés les plus secrète de l'artiste, a su attiser la curiosité des contemporains tout en gardant une
part de secret. Ce mémoire apporte des réponses et des hypothèses quant à la singularité de l'approche
de Victor Prouvé face à la pratique de l'eau-forte. Néanmoins, une étude plus approfondie de son
corpus entier de peintre-graveur et d'affichiste permettrait une compréhension complète de
l'importance et de l'influence de Victor Prouvé dans le monde la gravure et de l'affiche entre 1885 à
1939.
BIBLIOGRAPHIE
SOURCES

ANONYME 1888 – « Noël lorrain », *Nancy Artiste*, 5ᵉ année, n°51 et 52, 25 décembre 1887 et 1er janvier 1888, planche hors texte.

ANONYME 1892 – « Aux sokols de Prague », *La Lorraine artiste*, 10ᵉ année, n°24, 12 juin 1892, planche hors texte.

ANONYME 1894 – « Orphelins », *La Lorraine artiste*, 12ᵉ année, n°14, 1894, planche hors texte.

ANONYME 1896 – « Portrait de Victor Prouvé », *La Lorraine artiste*, 14ᵉ année, n°48, 22 novembre 1896, planche hors texte.

ANONYME, 1903 – « Union centrale des arts décoratifs. Exposition lorraine de l'École de Nancy. Pavillon de Marsan », *La Lorraine artiste*, 21ᵉ année, n°6, 1903, planche hors texte.

ANONYME 1910 – « Diplôme de l'Exposition internationale de l'Est de la France, Nancy 1909 », Art et Industrie, 2ᵉ années, avril 1910, planche hors texte.

AVRIL 1903 – René d'Avril, « Le réveil de l'idée régionaliste », *La Lorraine artiste*, n°1, 1er janvier 1903, pp.4-7.

AVRIL 1909 – René d'Avril, « L'École de Nancy », *Art et Industrie*, 1er année, septembre 1909, fasc. 1.

B.C 1897 – B.C, « Victor Prouvé en Angleterre », *La Lorraine artiste*, 15ᵉ année, n°48, 28 novembre 1897, pp.426-429.

DUCROCQ 1897 – Georges Ducrocq, « Quelques œuvres de Victor Prouvé », *Art et décoration*, 1er année, n°2, février 1897, pp.1-8.
FOURCAUD 1893 – Louis de Fourcaud, « Les arts décoratifs aux Salons », *Revue des arts décoratifs*, 14ᵉ années, juillet 1893, p.12.

GOUTIÉRE-VERMOLLE 1889 – Émile Goutiére-Vermolle, « Les lorrains au Salon », *La Lorraine artiste*, 7ᵉ années, n°21, 4 juin 1889, pp.321-326.

GOUTIÉRE-VERMOLLE 1892 – Émile Goutiére-Vermolle, « L'art et le programme municipal », *La Lorraine artiste*, 10ᵉ années, n°9, 28 février 1892, pp.142-143.

HINZELIN 1888 – Émile Hinzelin, « Salon de 1888 », *La Lorraine artiste*, 6ᵉ année, n°24, 17 juin 1888, pp.77-78.

HINZELIN 1894 – Émile Hinzelin, « Au Champ-de-Mars », *La Lorraine artiste*, 12ᵉ année, n°18, 29 avril 1894, pp.153-156.

HINZELIN 1896 – Émile Hinzelin, « Au Champ-de-Mars », *La Lorraine artiste*, 14ᵉ année, n°20, 10 mai 1896, pp.180-183.

HINZELIN 1899 (1) – Émile Hinzelin, « L'art en lorraine », *La Lorraine artiste*, 17ᵉ année, n°1, mars 1899, pp.1-16.

HINZELIN 1899 (2) – Émile Hinzelin, « L'art en lorraine, Victor Prouvé », *La Lorraine artiste*, 17ᵉ année, n°3 mai 1899, pp.33-48.

HINZELIN 1902 (1) – Émile Hinzelin, « Les Lorrains aux Salons. Société Nationale des Beaux-arts », *La Lorraine artiste*, 20ᵉ année, n°13, 1er juillet 1902, pp.201-204.

HINZELIN 1902 (2) – Émile Hinzelin, « Victor Prouvé. L'artiste », *La Lorraine artiste*, 20ᵉ année, n°20, 15 octobre 1902, pp.306-309.

LALANCE 1903 – Commandant Lalance, « Nos exposants. Prouvé (Victor) », *Bulletin des sociétés artistiques de l'Est*, 9ᵉ année, n°10, octobre 1903, pp.168-172.
MARTIN 1903 – Eugène Martin, « Comment la lorraine travaille à l’œuvre nationale de la décentralisation (suite) », *Revue lorraine illustrée*, 1er volume, 1906, pp.97-108.

MARX, 1903 – Roger Marx, « L’École de Nancy au pavillon Marsan », *La chronique des arts et de la curiosité, supplément à la gazette des beaux-arts*, n°11, 14 mars 1903, p.84.

MOUREY 1903 – Gabriel Mourey, « L'exposition de « La Poignée », *Art et décoration*, 7e année, n°2 février 1903, pp.65-72.

NICOLAS 1900 – Émile Nicolas, « Victor Prouvé à la maison d'art lorraine », *La Lorraine artiste*, 18e année, n°11, 15 décembre 1900, pp.169-173.

NICOLAS 1901 (1) – Émile Nicolas, « Deuxième exposition de la Maison d'art Lorraine, Victor Prouvé », *La Lorraine artiste*, 19e année, n°7, 1er avril 1901, pp.138-140.

NICOLAS 1901 (2) – Émile Nicolas, « Exposition de la Maison d'art lorraine, Victor Prouvé », *La Lorraine artiste*, n°8, 15 avril 1901, pp.153-157.

NICOLAS 1901 (3) – Émile Nicolas, « Victor Prouvé à la maison d'art lorraine », *La Lorraine artiste*, 19e année, n°12, 15 juin 1901, pp.217-220.

NICOLAS 1901 (4) – Émile Nicolas, « Victor Prouvé à la maison d'art (suite) », *La Lorraine artiste*, 19 années, n°13, 1er juillet 1901, pp.236-239.

NICOLAS 1902 – Émile Nicolas, « Le salon lorrain », *La Lorraine artiste*, 20e année, n°24, 15 décembre 1902, pp.376-377.

NICOLAS 1903 – Émile Nicolas, « Le salon lorrain », *La Lorraine artiste*, 21e année, n°23-24, 1er décembre 1903, pp.360-364.

NICOLAS 1905 – Émile Nicolas, « Victor Prouvé aquafortiste », *La Lorraine artiste*, 23e année, 1905, n°2, pp.45-49.
NICOLAS 1908 – Émile Nicolas, « L’école de Nancy », *Revue lorraine illustrée*, 3e volumes, 1908, pp.1-48.

NICOLAS 1909 (1) – Émile Nicolas, « Applications de l’art à l’industrie, Quelques dessins de Victor Prouvé », *Revue lorraine illustrée*, 4e volume, 1909, pp.55-59.

NICOLAS 1909 (2) – Émile Nicolas, « Le pavillon de l’école de Nancy à l’exposition de Nancy », *Art et Industrie*, 1er année, septembre 1909, fasc. 3 à 5.

NICOLAS 1911 – Émile Nicolas, « Victor Prouvé et l’art décoratif », *Art et Industrie*, 3e année, août 1911, fasc. 1-4.

NICOLAS 1915 – Émile Nicolas, « Les malheurs de Gerbéviller inspirateurs d’artistes et de poètes », *L’Étoile de l’Est*, 3 janvier 1915

PROUVÉ 1890 (1) – Victor Prouvé, « A douireth », *La Lorraine artiste*, 8e année, n°24, 26 octobre 1890, pp.370-377.

PROUVÉ 1890 (2) – Victor Prouvé, « A Gabès ! Notes de voyage », *La Lorraine artiste*, 8e année, n°23, 19 octobre 1890, pp.354-358.

PROUVÉ 1904 (1) – Victor Prouvé, « La beauté dans le costume », *La Lorraine artiste*, 22e année, n°10-11, 15 mai- 1er juin 1904, pp.145-150.

PROUVÉ 1904 (2) – Victor Prouvé, « L’art décoratif, l’enseignement, l’industriel et le public », *La Lorraine artiste*, 22e année, n°23-24, 1er -15 décembre 1904, pp.338-348.

PROUVÉ 1914 – Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technique, les procédés », *Art et industrie*, 6e année, mai 1914, fasc. 1.

PROUVÉ 1922 (1) – Victor Prouvé, *Charles de Meixmoron Dombasle*, Nancy, Berger-Levrault, 1922, pp.1-30.
PROUVÉ 1922 (2) – Victor Prouvé, « L'orientalisme. Les peintres du pays du soleil », *L'est Républicain*, 18 janvier 1922, p.4.

PROUVÉ 1926 – Victor Prouvé, « L'école des beaux-arts et des arts appliquées. Ses tendances, son développement », *L'est républicain*, 10 mars 1926.

RAIS 1901 (1) – Jules Rais, « Victor Prouvé et ses plus récentes inspirations », *Revue des arts décoratifs*, n°10, octobre 1901, pp.305-314.

RAIS 1901 (2) – Jules Rais, « Victor Prouvé et ses plus récentes inspirations (suite) », *Revue des arts décoratifs*, n°11, novembre 1901, pp. 352-356.

SADOUL 1923 (1) – Georges Sadoul, « La vie artistique à Nancy, L'exposition de la société des amis des arts », *Le pays lorrain*, 15ᵉ année, n°10, octobre 1923, pp.473-476.

SADOUL 1923 (2) – Georges Sadoul, « Chronique artistique », *Le pays lorrain*, 15ᵉ année, n°11, novembre 1923, pp.582-583.

THIEBAULT-SISSON, BINET 1897 – Thiebault-Sisson, Binet, « Un dernier mot sur les Salons », *Art et Décoration*, 1er année, n°6, juin 1897, pp.161-172.

VARENNE 1906 – Gaston Varenne, « Les artistes lorrains aux salons de 1906 », *Revue lorraine illustrée*, 1er volume, 1906, pp.69-84.
OUVRAGES DE RÉFÉRENCE SUR VICTOR PROUVÉ

BOUVIER 2001 – Roselyne Bouvier (dir), *Musée de l'École de Nancy*, Paris, Réunion des musées nationaux, 2001, pp.8-9.

CAMARD 1995 – Jean Marcel Camard, *Important ensemble de peintures XIXe et XXe : Pastels, dessins de George Laugée provenant de la famille. Collection de dessins et gravures de Victor Prouvé* [vente, Paris, Hôtel Drouot, vendredi 19 mai 1995], Paris, JM Millon, 1995, pp.6-8.

CLAUDE 2009 – Henri Claude, « Victor Prouvé, l'artiste aux cents métiers, l'ami, le guide, le rassembleur », *Arts nouveaux magazine*, Nancy, Association des amis du musée de l'École de Nancy, n° 25, 2009, pp.12-17.

DEBIZE 2008 – Christian Debize, « Quel directeur allais-je être ? » Victor Prouvé. De l'École de Nancy à l'école des beaux-arts de Nancy », in *Victor Prouvé, 1858-1943 : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008.* - Nancy], Gallimard, 2008, pp. 111-119.

FONT-RÉAULX 2008 – Dominique de Font-Réaulx, « Victor Prouvé et la photographie, un amateur éclairé », in *Victor Prouvé, 1858-1943 : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008.* - Nancy], Gallimard, 2008, pp.101-109.

HARENT 2008 – Sophie Harent, « L’artiste et les chroniqueurs : l’art de Victor Prouvé vu par la presse de son temps », in *Victor Prouvé, 1858-1943 : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l’École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008.* - Nancy], Gallimard, 2008, pp. 121-127.

JOYEUX-PRUNEL 2015 – Béatrice Joyeux-Prunel, *Les avant-gardes artistiques 1848-1918 : Une histoire transnationale*, Paris, Gallimard, 2015, pp.86-89, pp.282-294.

LAPRADE 1947 – Albert Laprade, *Victor Prouvé : 1858-1943*, Nancy, Berger-Levrault, 1947, p.1, pp.22-27.
MÉNEUX 2006 – Catherine Méneux, Musée des beaux-arts, et Musée de l’École de Nancy, Roger Marx, un critique aux côtés de Gallé, Monet, Rodin, Gauguin. : [exposition : Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l’École de Nancy, 6 mai-28 août 2006], Nancy, France, Ville de Nancy, 2006, pp.49-53, pp.202-204.

NANCY 1977 – *Orient romanesque, orient pittoresque : dans l’œuvre de jeunesse de Victor Prouvé*, Nancy, Musée de l’École de Nancy, Nancy, The Museum, 1977, pp.1-5.

NANCY 1999 (1)– *L'École de Nancy, 1889-1909 : Art Nouveau et Industrie d'Art* [exposition, Nancy, Galeries Poirel, 24 avril au 26 juillet 1999] Nancy, Musée de l'École de Nancy, Paris, Réunion des musées nationaux, 1999, pp.41-43, pp.47-57, pp.87-93, p.95, p.195.

NANCY 1999 (2) – *L'École de Nancy : Fleurs et ornéments* [exposition, Nancy, Musée de l'École de Nancy, 24 avril au 26 juillet 1999] Paris, Réunion des musées nationaux, 1999, pp.17-22.

NANCY 2005 – *Couleurs et formes : l'héritage du XVIIIe siècle dans l'École de Nancy* [exposition : Nancy, Musée de l'École de Nancy, 16 septembre au 31 décembre 2005, dans le cadre du programme « Nancy 2005, le temps des lumières »] Nancy, Musée de l'École de Nancy, Paris, Somogy, 2005, pp.59-65.

NANCY 2008 – *Victor Prouvé, 1858-1943* : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008. - Nancy], Nancy, Musée de l'École de Nancy, Paris, Gallimard, 2008, pp.91-99, p.150, p.170, p.175, pp.189-192, pp.244-253, pp.268-269, p.280, p.284.

NANCY 2015 – *L'École de Nancy face aux questions politiques et sociales de son temps : ceux qui vivent ce sont ceux qui luttent* : [exposition, Nancy, Musée des beaux-arts, 9 octobre 2015-25 janvier 2016] / [organisée par la Ville de Nancy et le Musée de l'École de Nancy], Nancy, Musée de l'École de Nancy, Nancy, Somogy éditions d'art Musée de l'École de Nancy, 2015, pp.15-36.

NANCY 2018 – *L'École de Nancy : Art Nouveau et Industrie d'Art* [exposition, Musée des Beaux-arts, Nancy, 19 mai 3 septembre 2018 / organisé par la ville de Nancy et le musée de l'École de Nancy], Nancy, Musée de l'École de Nancy, Paris, Somogy Editions d'art, 2018, p.5, p.10, pp.12-21.

MAIRIE ANNEXE DU 7ᵉ ARRONDISSEMENT 1979 – *Victor Prouvé* [exposition du 21 décembre 1979 au 13 janvier 1980, mairie annexe du VIIe arrondissement], Mairie annexe du 7ᵉ arrondissement, Paris, Mairie annexe du 13ᵉ arrondissement, 1979 : pp.5-6, pp.8-9, pp.16-17.
MALZÉVILLE 1999 – « Demeure des Cournault », *Victor Prouvé : voyages en Tunisie : 1888-1890 : dessins, aquarelles, huiles* [exposition, à la Douëra « Demeure des Cournault », Malzéville, 12 mai au 27 mai 1999], Malzéville, la Douëra, Metz, Editions Serpentoise, 1999, pp.19-24.

OTTER 2006 –Blandine Otter, « Roger Marx et Victor Prouvé » in *Roger Marx un critique d'art aux côtés de Gallé, Monet, Rodin, Gauguin* ... [exposition : Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, 6 mai-28 août 2006], Nancy, France, Ville de Nancy, 2006, pp.49-53.

OTTER 2008 – Blandine Otter, « Victor Prouvé et la peinture : du chevalet à l'espace public », in *Victor Prouvé, 1858-1943* : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008. - Nancy], Gallimard, 2008, pp.61-71.

OTTER 2009 – Blandine Otter, « La nature source d'inspiration de Victor Prouvé », *Arts nouveaux magazine*, Nancy, Associations des amis du musée de l'École de Nancy, n°25, 2009, pp.24-29.

OTTER 2016 – Blandine Otter, « Victor Prouvé et l'art de l'estampe », *Arts nouveaux magazine*, Nancy, Associations des amis du musée de l'École de Nancy, n°32, 2016, pp.38-47.

PASQUES 2008 – Bénédicte Pasques, « Dans l'intimité de la création : Victor Prouvé et les arts graphiques », in *Victor Prouvé, 1858-1943* : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l'École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008. - Nancy], Gallimard, 2008, pp.91-99.

PELTRE 1999 – Christine Peltre, « « Les peintres du pays du soleils » : Prouvé et les orientalistes », in *Victor Prouvé : voyages en Tunisie ; 1888-1890 : dessins, aquarelles, huiles* [exposition, à la Douëra « Demeure des Cournault », Malzéville, 12 mai au 27 mai 1999], Metz, Editions Serpentoise, 1999, p 19-24

PERBAL 2009 – Ingrid Perbal, « Victor Prouvé, itinéraires tunisiens », *Arts nouveaux magazines*, Nancy, Association des amis du musée de l'École de Nancy, n° 25, 2009, pp.18-24.

PROUVÉ 1958 – Madeleine Prouvé, *Victor Prouvé, 1858-1943*, Nancy, Berger-Levrault, 1958, pp.1-62.

PROUVÉ non daté – Madeleine Prouvé, *Œuvres de Victor Prouvé*, manuscrit non publié et non daté.
PROUVÉ 1998 – Victor Prouvé, et Société industrielle de l’Est, *L’art et l’industrie : conférence donnée le 12 décembre 1906 pour la Société industrielle de l’Est*, Paris, France, Éd. Messene, 1998, pp.7-22

SIMON 1947 – Boris Simon, *Le Maître lorrain : Victor Prouvé*, Paris, France, Berger-Levrault, 1947, pp.1-65.

THIÉBAUT 2008 – Philippe Thiébaut, « Victor Prouvé, un héraut de l’unité de l’art », in *Victor Prouvé, 1858-1943* : [exposition, Ville de Nancy, Musée des beaux-arts, Musée de l’École de Nancy, Musée lorrain, 17 mai-21 sept. 2008. - Nancy], Gallimard, 2008, pp. 35-41.

THOMAS 2007 – Valérie Thomas, *Le Musée de l’École de Nancy dévoile ses réserves : œuvres méconnues ou inédites* : [exposition, Nancy, Galeries Poirel, 3 mars - 13 mai 2007 / organisée par la ville de Nancy et le musée de l’École de Nancy] ; [commissariat François Parmentier, Jérôme Perrin, Valérie Thomas], Fage éditions, 2007, pp.18-23.

THOMAS 2014 – Valérie Thomas (dir), *Florilège : œuvres du musée de l’École de Nancy* [exposition, Nancy Musée de l’École de Nancy au Palais du Gouvernement, du 20 décembre 2013 au 13 avril 2014], Paris, Association des amis du Musée de Nancy, 2014, p.43.

VAXELLAIRE 2009 – Cécile Vaxelaire, « Victor Prouvé et Léopold Poiré, révélations réciproques », *Arts nouveaux magazine*, Nancy, Associations des amis du musée de l’École de Nancy, n°25, 2009, pp.48-51.
OUVRAGES DE RÉFÉRENCE SUR L'EAU-FORTE AUX XIXᵉ
ET XXᵉ SIÉCLES

BAILLY-HERZBERG 1972 (1) – Janine Bailly-Herzberg, *L'eau-forte de peintre au dix-neuvième siècle. 1, Histoire de la Société des aquafortistes et Catalogue des eaux-fortes publiées*, Paris, L.Laget, 1972, pp. XIII-XIV, pp.11-47.

BAILLY-HERZBERG 1972 (2) – Janine Bailly-Herzberg, *L'eau-forte de peintre au dix-neuvième siècle. 2, Dictionnaire de la Société des aquafortistes*, Paris, L.Laget, 1972, pp.10-11, pp.20-28, p.31, pp.124-127, pp.151-153.

BAILLY-HERZBERG 1985 – Janine Bailly-Herzberg, *Dictionnaire de l'estampe en France, 1830-1950*, Paris, Arts et métiers graphiques, 1985, p12, p.32, p.43.

BOUILLON 1987 – Jean-Paul Bouillon, *Félix Bracquemond : le réalisme absolu : œuvre gravée, 1849-1859, catalogue raisonné*, Genève, Skira, 1987, pp.7-11, pp.19-43, pp.45-74, pp.115-128.

BOUILLON 2005 – Jean-Paul Bouillon, *Félix Bracquemond et les arts décoratifs : du janonisme à l'art nouveau* [exposition au musée national André-Dubouché, Limoges du 5 avril au 4 juillet 2005, au Deutsches Porzellamuseum, Selb-Plössberg du 25 juillet au 25 octobre, au Musée départemental de l'Oise, Beauvais du 15 novembre 2005 au 14 février 2006], Paris, Réunion des musées nationaux, 2005, p.7, p.13.

BRACQUEMOND 2010 – Félix Bracquemond, *Du dessin et de la couleur*, Paris, Hermann, 2010, pp.213-220.

BURTY 1874 – Burty Philippe, « L’Eau-forte moderne en France », préface de l’*Eau-forte en 1874*, Cadart, 1874, pp.5-13.

BURTY 1875 – Burty Philippe, « La Belle épreuve », préface de L'Eau-forte en 1875, Cadart, 1875, pp.5-13.

CAREY 2001 – Edith Carey, Nicole Minder, Michel Melot, *La gravure impressionniste : de l'école de Barbizon aux nabis* [exposition à Vevey au musée Jenisch du 20 septembre au 9 décembre 2001,
à la fondation Langmatt du 31 mars au 9 septembre 2001], Paris, Somogy Vevey, 2001, p.13, pp.15-21, pp.27-35, p.63, p.73.

CARVALHO 2013 – Rosa de Carvalho, Fleur Roos, Marije Vellekoop, Van Gogh museum, *La gravure à Paris : une rage fin de siècle* : [exposition, Amsterdam, Van Gogh Museum, du 2 février au 23 septembre 2012] Bruxelles, Fonds Mercator Van Gogh Museum, 2013, p.11, pp.15-16, p.33, p.51.

CATE 1992 – Phillip Dennis Cate, Marianne Grivel, *De Pissarro à Picasso : L'eau-forte en couleurs en France* [exposition : Rutgers, The State University of New Jersey, The Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, 27 septembre au 29 novembre 1992 ; Amsterdam, Musée Vincent Van Gogh, 12 février au 18 avril 1993 ; Paris, Bibliothèque nationale, 5 juin au 15 septembre 1993], Paris, Flammarion, 1992, pp.111-176.

CATE 2014 – Philip Dennis Cate, Nicholas-Henri Zmelty, Hélène Koelh, *Impressions à Montmartre : Eugène Delâtre & Alfredo Müller* [exposition au Musée de Montmartre du 14 septembre 2013 au 12 janvier 2014], Milan, Silvana Editoriale, 2013, p.11-37, p.55, p.59, p.63, p.78, p.101.

DUFRESNE 1998 – Jean-Luc Dufresne, Valérie Sueur, Alison McQueen, *Félix Buhot : peintre graveur entre Romantisme et Impressionnisme : 1847-1898*, Cherbourg, Isoète, 1998, p.5, p.13, p.30, pp.50-53, pp.137-139, pp144-160.

FICK 2017 – Bill Fick, Beth Grabowski, Jérôme Wicky, Marie-Christine Guyon, *Manuel complet de gravure*, Eyrolles, 2017.

INHA 2006 – INHA, *Critiques d'art et collectionneurs : Roger Marx et Claude Roger-Marx : 1889-1977* [exposition à l'INHA du 11 mai au 9 juillet 2006], Joudon, INHA, 2006, pp.16-21.

LALANNE 1878 – Maxime François Lalanne, *Traité de la gravure à l'eau-forte*, Paris, Vve Cadart, 1878, pp.1-97.

MÉNEUX 2007 – Catherine Méneux, *Roger Marx (1859-1913), Critique d'art*, Thèse de doctorat en Histoire de l'art, Paris, Université Paris IV-Sorbonne, 2007, pp.22-36, pp.208-246, pp434-444.

MÉNEUX 2008 – Catherine Méneux, *Regards de critiques d'art : Autour de Roger Marx (1859-1913)*, Paris, Presses universitaires de France, 2008, pp.11-16, pp.81-89, pp.143-153, pp.155-166.
NÉRAD 2006 – Dominique Nérard, Jérôme Blanchon, *Arts des XIX et XXe siècles : livres et revues (1853-2003)*, S.J, Archives départementale du val d'Oise, 2006.

PASSERON 1970 – Roger Passeron, *Lq gravure française au XXe siècle*, Paris, Bibliothèque des Arts, 1970, pp.5-7, pp.12-13.

PASSERON 1972 – Roger Passeron, Claude Roger-Marx, *L'estampe originale, ses secrets, les différents procédés des grands maîtres contemporains*, Paris, France, Romanet, 1972.

PASSERON 1974 – Roger Passeron, *La gravure impressionniste : origines et rayonnement*, Paris, Bibliothèque des arts, 1974, pp.9-10.

PAOLUZZI 2004 – Maria Cristina Paoluzzi, Marie-Odile Kastner, *La gravure : l'histoire, les techniques, les chefs-d'œuvre de l'art graphique, des origines à nos jours*, Solar, 2004, p.34, p.94.

TERRAPON 1975 – Michel Terrapon, *L'eau-forte*, Genève, Les éditions Bonvent, 1975, pp.7-9, pp.11-17, pp.21-26, pp.31-36, p.40, pp.45-50, pp.54-56, p.61, pp.64-66, pp.75-67.
OUVRAGES DE RÉFÉRENCE SUR L'ORIENTALISME AUX
XIXᵉ ET XXᵉ SIÉCLES

BOISGIRARD 1999 – Claude de Boisgirard, Annie Kévorkian, Corinne Kévorkian, *Orientalisme : Voyages en Egypte, tableaux et gravures orientalistes*, Paris, Drouot, 1999, pp.2-14

CAROLIS 2019 – Patrick de Carolis (dir), *L'orient des peintres : du rêve à la lumière* [exposition au Musée Marmottan Monet à Paris, du 7 mars au 21 juillet 2019], Vanves, Hazan, 2019, pp. 25-41, pp.46-67, pp.116-175.

DEPELCHIN 2010 – Davy Delpechin et Roger Diederen, *De Delacroix à Kandinsky : l'orientalisme en Europe* [exposition au Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles du 15 octobre au 9 janvier 2011, à la Kunsthalle der HypoKulturstifung, Munich du 28 janvier au 1er mai 2011 et au Centre de la Vieille Charité, Marseille du 27 mai au 28 août 2011], Paris, Hazan, 2010, pp.86-98, pp202-274.

GAILLARD 2010 – Emmanuelle Gaillard, Marc Walter, *Un certain goût pour l'orient : XVIIIe et XIXe siècles*, Paris, Citadelles&Mazenod, 2010, pp.169-236.

KHEMIR 1994 – Mounira Khemir, *L'orientalisme : l'orient des photographes au XIXe siècle*, Paris, Centre national de la photographe Institut du monde arabe, 1994, pp.1-10.

LEMAIRE 2000 – Gérard-Georges Lemaire, Geneviève Lacambre, *L'univers des orientalistes*, Paris, Place des Victoires, 2000, pp.12-17, pp.270-293.

MACKENZIE 1995 – John M.MacKenzie, *Orientalism : history, theory and the arts*, Manchester, Manchester University Press New York, 1995, pp43-67.

PARIS 2003 – Paris, Institut du monde arabe, *De Delacroix à Renoir : l'Algérie des peintres* [exposition, Paris, Institut du monde arabe, 7 octobre 2003 au 18 janvier 2004], Paris, Hazan, 2003, pp.62-63, pp.66-67, pp.109-148, pp.181-195, p.224, pp.257260.

PELTRE 1995 – Christine Peltre, *L'atelier du voyage : les peintres en orient au XIXe siècle*, Paris, Gallimard, 1995, pp.99-104.
PELTRE 2000 – Christine Peltre, *Les orientalistes*, Paris, Hazan, 2000, pp.183-235.

PELTRE 2008 – Christine Peltre, *Dictionnaire culturel de l'orientalisme*, Paris, Hazan, 2008, p.19, p.269, p.295.

PELTRE 2018 – Christine Peltre, *Les Orientalistes*, Paris, Hazan, 2018, pp.217-238, p.275.

SANCHEZ 2008 – Pierre Sanchez, Stéphane Richmond, *La Société des peintres orientalistes français : répertoire des exposants et liste des œuvres : 1889-1943*, Dijon, L'Échelle de Jacob, 2008, pp.13-23, pp.43-44, p.319.

TRITTER 2012 – Jean-Louis Tritter, *Mythes de l'Orient en Occident*, Paris, Ellipses, 2012, p.56, p.73, pp.94-96, p.172, pp.185-190.

VIDAL-BUÉ 2002, Marion Vidal-Bué, *L'Algérie des peintres 1830-1960*, Paris, EDIF, 2002, p.95.

WRIGHT 2008 – Barbara Wright, James Thompson, *Eugène Fromentin 1820-1871 : vision d'Algérie et d'Egypte*, Courbevoie, ACR Ed, 2008, pp. 56-101, pp.116-157.
OUVRAGES DE RÉFÉRENCE SUR LE PORTRAIT et LE
PAYSAGE

BADEA-PAÜN 2007 – Gabriel Badea-Paün, *Portraits de société : XIXᵉ et XXᵉ siècles*, Paris, Citadelles et Mazenod, 2007, pp.10-30.

ZUFFI 2001 – Stefano Zuffi, *Le portrait*, Paris, Les Héritiers Matisse, 2001, pp. 269-284.
WEBOGRAPHIE

BASE SALON 2020 : http://salons.musee_orsay.fr (consultée le 10/04/2020)

* Ref. 1 : http://salons.musee-orsay.fr/index/exposant/181324

* Ref. 2 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332198

* Ref. 3 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332196

* Ref. 4 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332197

* Ref. 5 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332200

* Ref. 6 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332195

* Ref. 7 : http://salons.musee-orsay.fr/index/notice/332199

* Ref. 8 : http://salons.musee-orsay.fr/index/oeuvres/50

* Ref. 9 : http://salons.musee-orsay.fr/index/exposant/181575

* Ref. 10 : http://salons.musee-orsay.fr/index/exposant/181494

* Ref. 11 : http://salons.musee-orsay.fr/index/oeuvres/50
# INDEX

## A

ALIGHIERI, Dante : 63,
64, 114

AMIOT-SAULNIER,
Emmanuelle : 59

ANDRÉ, Édouard : 39, 124,
134, 173, 174 ; 126

AURIOL, Charles Joseph :
26

AVRIL René (d') : 129 ;
525

## B

BADEA-PAÜN, Gabriel :
84, 88

BAILLY-HERZBERG,
Janine : 14, 15, 33, 34

BATAILLE Henry : 418

BAUDELAIRE, Charles :
16, 84 ; 306

BÉJOT Eugène : 418

BELANGE, Jacques : 126 ;
515

BELLIENI, Henri : 98, 108

BELLY, Léon : 58

BÉNÉDITE, Léonce : 56,
57, 176 ; 190, 194

BESNARD, Albert : 78,
141, 171

BING, Samuel : 105

BOMPARD, Maurice : 119,
120 ; 467

BONAPARTE, Napoléon :
59 ; 199

BONNARD, Pierre : 88

BOUILLON, Jean-Paul :
15, 35

BOUTET DE

MONVEL, Bernard : 141,
171

BRACONNOT : 104 ; 404

BRACQUEMOND, Félix :
15, 16, 22, 35, 36, 37, 38,
40, 44, 141, 143, 147, 171,
173 ; 109

BRESDIN, Rodolphe : 22

BROUET, Auguste : 23

BUHOT, Félix : 15

BURTY, Philippe : 16, 33,
34, 44, 145, 173 ; 103, 105

BYRON, George Gordon :
69

## C

CABANEL, Alexandre : 8,
19, 20, 59, 86, 103, 114,
119, 136, 148, 172, 176 ;
47, 74

CADART, Alfred : 14, 16,
34, 35, 44, 173

CALLOT, Jacques : 126,
139, 140, 147, 166 ; 516

CARRIÈRE, Eugène : 139

CASTAGNAU, Jules
Antoine : 59

CATE, Philip Dennis : 22,
134

CHASSÉRIAU, Théodore :
58

CHÉRET, Jules : 154

CLAUDE, Henri : 12, 165

COLIN, Paul-Émile : 30,
46, 154, 161, 179 ; 94, 161

CONSTANT, Benjamin :
59

CORBIN, Eugène : 88, 149,
167

COURNAULT, Étienne : 8,
10, 162, 179 ; 1

COUYBA, Charles -
Maurice : 158

## D

DEBIZE, Christian : 156,
157

DEBUSSY, Claude : 93

DELACROIX, Eugène : 56,
58, 59, 69, 70, 71, 176

DELÂTRE, Auguste : 14,
22, 23, 34, 44, 49, 173 ; 141

DELÂTRE, Eugène : 15,
22, 23, 34, 41, 42, 44, 49,
101, 143, 173, 175 ; 141

DEVILLY, Théodore : 20,
56, 58, 59, 102, 103, 137,
139, 156, 172, 176, 166 ;
52, 393, 653

DINET, Alphonse Étienne :
58, 59, 176

DIX, Otto : 112

DOUCET, Jacques : 152 ;
637

DUFOUR, Henri : 87

DUFRESNE, Jean-Luc : 15

DUJARDIN –
BEAUMETZ, Étienne : 158
DUMONT, Maurice : 145
DURAND – RUEL, Paul :
58, 120

## F

FONT-RÉAULX,
Dominique (de) : 76, 79

FOUCART, Bruno : 57

FOURCAUD, Louis (de) :
138

FRANTZ, Henri : 138

FRÉLAUT, Jean : 97 ; 369
FRIANT, Émile : 26, 30,
58, 62, 66, 86, 138, 139,
151, 153, 161, 153 ; 74

FRIDRICH, Charles : 125 ;
500

FROMENTIN, Eugène : 58,
59, 64, 66, 70, 71, 73, 176,
167

G

GACHET, Paul : 101

GALLÉ, Émile : 8, 24, 25,
26, 39, 85, 86, 102, 103,
104, 117, 153, 154, 165 ;
70, 75

GARNIER, Edouard : 138

GAUGUIN, Paul :82

GAUTIER, Théophile : 73

GELLÉE, Claude (dit : « Le
Lorrain ») : 141, 171

GEORGES, André : 49,
150, 151

GODRON, Dominique

Alexandre : 104 ; 405

GOUTIÉRE-VERNOLLE,
Émile : 128, 130, 136 ; 522

GOYA, Francisco (de) :
139, 140

GRILLON, Léon : 63, 86

GROPIUS, Walter : 157

GUÉRARD, Henri : 26

GUILLAUMET, Gustave :
57, 66 ; 189, 190, 191

GUILLAUMIN, Armand :
101

H

HARENT, Sophie : 136,
138, 139, 140

HEKKING, Louis : 75, 81

HINZELIN, Émile : 20, 21,
128, 136 ; 53, 524

HOUSSAYE, Edouard :
128

I

IBELS, Henri-Gabriel : 151,
179

J

JACQUE, Charles : 97 ;
367

JOURDAIN, Henri : 119,
120 ; 468

K

KAHN, Gustave : 138

KLEE, Paul : 67

L

LALANNE, Maxime : 15

LALLEMAND, Jean-
Baptiste : 58

LAMARTINE, Alphonse
(de) : 59

LAPRADE, Albert : 9 ; 9

LEFORT, Henri : 40 ; 135

LEMAIRE, Gérald-
Georges : 60

LEPÈRE, Auguste : 151

LEVY, Émile : 128

LICHTENBERGER,
André : 91, 93 ; 29, 334,
335

LOYER, François : 166

LUCE, Maximilien : 42

LUIGINI, Ferdinand : 141,
171

M

MAJORELLE, Jacques : 70

MAJORELLE, Louis : 165

MANET, Édouard : 15

MARTIN, Camille : 26, 39,
104, 106, 128, 153 ; 78

MARTY, André : 43, 138,
150, 154 ; 148

MARX, Roger : 13, 16, 24,
25, 26, 27, 28, 43, 44, 128,
136, 138, 152, 153, 154,
155, 173, 179 ; 65, 68, 70,
71, 73, 75, 85

MATISSE, Henri : 67, 73

MÉNEUX, Catherine : 152,
153

MERYON, Charles : 15, 22

METZNER, Camille : 129

MEYER, Lily : 132

MICHEL, André : 138

MICHEL – ANGE, : 139

MOLINIER, Émile : 138

MOREAU, Chantal : 53,
172

MOUREY, Gabriel : 85 ;
310

MUCHA, Alfons : 105

MÜLLER Alfredo : 15

N

NICOLAS, Émile : 14, 42,
90, 128, 129, 136, 140, 141,
142, 143, 144, 171, 179 ;
333, 523

O

OTTER, Blandine : 3, 12,
13, 14, 25, 83, 90, 94, 102,
103, 104, 105, 121, 134,
154, 155, 172
P

PACOT, Marion : 3

PASQUES, Bénédicte : 9,
13, 21, 33, 38, 39, 45, 50,
98, 124, 125, 126, 133, 134,
159, 161, 171, 172

PASSERON, Roger : 15

PELTRE, Christine : 10, 58,
60, 63, 66, 67, 71, 72, 73

PERBAL, Ingrid : 12, 59,
62, 63, 65, 67, 69, 72, 74 ;
208

PERRIN, Jérôme : 137

PETIT, George : 122

PETITJEAN, Hippolyte :
153

PÊTRE, Charles : 20 ; 51

PINOT, Edouard : 94

PISSARRO, Camille : 97,
98, 177

POIRÉ, Léopold : 30, 45,
49, 64, 86, 88, 98, 108, 109,
111, 132, 133, 149, 161 ;
95, 160, 374, 376, 420, 421,
668

PORTALIS, Roger
(Baron) : 40

PROUVÉ, Claude : 49

PROUVÉ, Eugénie : 20

PROUVÉ, Gengoult : 20,
102

PROUVÉ, Hélène : 78, 118,
177

PROUVÉ, Jean : 80, 117,
118, 122, 132, 177

PROUVÉ, Madeleine : 9,
47, 49, 51, 53, 62, 63, 64,
65, 69, 75, 77, 79, 80, 84,
85, 86, 89, 91, 93, 96, 99,
100, 102, 107, 113, 116,
117, 123, 129, 132, 137,
149, 156, 160, 162, 163,
164 ; 3

PROUVÉ, Marianne : 49,
150, 151

PROUVÉ (DUHAMEL),
Marie : 39, 75, 76, 77, 78,

79, 91, 95, 118, 124, 130,
177

PUVIS DE CHAVANNES,
Pierre : 139

R

RAFFAËLLI, Jean –

François : 38, 120, 122,
126, 141, 173, 174, 164,
165 ; 120, 121

RAIS, Jules : 11 ; 17

RÉBILLET (le
Commandant) : 65

REDON, Odilon : 154

REGNAULT, Henri : 59,
60, 70, 71

REMBRANDT : 139, 140,
147, 148, 174

RENAN, Ary : 138

RENOIR, Auguste : 58

RIVIÈRE, Théodore : 57

ROGER – MILÉS, Léon :
41, 141

RUBENS, Pierre Paul : 59,
139

S

SADOUL, Charles : 52, 87,
88, 128, 139, 152 ; 521

SAÏD, Edward W. : 59

SEDEYN, Émile : 138

SIMON, Boris : 10, 19, 23,
51, 163

SIMON, Gustave : 156

SOMM, Henry : 23

SOULIER, Gustave : 138

SOURIAU, Paul : 157

T

THAULOW, Frits : 141,
171

THIÉBAULT –

SISSON, François : 138

THIÉBAUT, Philippe :
137, 138, 158

TOUCHE, Gaston (la) :
141, 171

TOULOUSE – LAUTREC,
Henri (de) : 26, 151, 154,
179

TURBIN, Jacques : 136,
177 ; 574

V

VAN GOGH, Vincent : 82

VAXELAIRE, Cécile : 108,
109, 110, 111

VOLLARD, Ambroise : 88,
134

VUILLARD, Edouard : 154

W

WIENER, Lucien : 86, 88,
150, 151

WIENER, René : 21, 26,
49, 72, 86, 149, 150, 151,
152, 161, 169, 179 ; 79, 669

WILLEMET, Rémi : 104 ;
403

Z

ZMELTY, Nicholas Henri :
1, 3, 22, 34, 41

ZUFFI, Stefano : 81

ZURBARAN, Francisco
(de) : 139
VICTOR PROUVÉ
AQUAFORTISTE

Esthétique et Diffusion

<figure><img src="image_3.png" /></figure>

Vol. 2 : Annexes

Sous la direction de,

Nicholas Henri Zmelty, maître de conférences en
Histoire de l'art,

Université de Picardie Jules Verne.

Rédigé par,

Victoire Villers, master 2 de recherche en Histoire
de l'art et Archéologie,

Université de Picardie Jules Verne.
©Léopold Poiré, *Victor Prouvé découvrant l'épreuve*, 1911, Epreuve d'argentique, 11, 8 x 16,7 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy (Annexe V – Fig.1)
# SOMMAIRE

Annexe I : Biographie de Victor Prouvé .................................................................................. 3

Annexe II : Liste des eaux-fortes de Victor Prouvé .................................................................... 5

Les paysages.................................................................................................................................................. 6

Les scènes orientales.................................................................................................................................. 15

Les portraits ............................................................................................................................................ 19

Les compositions .................................................................................................................................. 23

Les éphémères.................................................................................................................................... 26

Annexe III : Visuels des eaux-fortes de Victor Prouvé................................................................ 31

Les paysages.................................................................................................................................................. 32

Les scènes orientales.................................................................................................................................. 65

Les portraits ............................................................................................................................................ 82

Les compositions .................................................................................................................................. 94

Les éphémères.................................................................................................................................... 99

Annexe IV : Visuels des œuvres citées de Victor Prouvé ................................................................. 127

Annexe V : Visuels des œuvres citées d'artistes contemporains de Victor Prouvé ........................ 180

Annexe VI : Articles.................................................................................................................................. 207

CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES........................................................................................................ 234
# Annexe I : Biographie de Victor Prouvé

* **13 août 1858**: Naissance de Victor Prouvé à Nancy. Ses parents sont Gengoult Prouvé, un dessinateur de broderies et collaborateur de la maison Gallé, et Eugénie Prouvé, une lingère.

* **1869**: Victor Prouvé est placé par son père chez un peintre en bannière à Nancy.

* **1873-1877**: L'artiste entre à l'école municipale de dessin de Nancy. Il passera par les ateliers du sculpteur Charles Pêtre et du peintre Théodore Devilly.

* **5 février 1877**: L'artiste reçoit une pension de 1200 francs par la ville de Nancy afin de financer une installation à Paris.

* **1877-1882**: Victor Prouvé étudie à l'École des Beaux-arts de Paris et intègre l'atelier d'Alexandre Cabanel.

* **1881**: L'artiste échoue au Prix de Rome.

* **Juin 1882**: Il rencontre le critique d'art Roger Marx par l'intermédiaire d'Émile Gallé.

* **1882-1883**: Victor Prouvé effectue son service militaire à Béthune.

* **1883**: Victor Prouvé débute son œuvre gravée.

* **Avril 1883**: Il échoue une nouvelle fois au prix de Rome.

* **1885**: Victor Prouvé réalise sa première eau-forte.

* **Avril 1885**: L'artiste échoue au prix de Rome pour la troisième fois.

* **1886**: Il se retire chez des amis, à la Chartreuse de Bosserville, pour des raisons de santé.

* **1er mai au 30 juin 1886**: Il obtient une médaille de bronze et une bourse de voyage au Salon des artistes français pour deux huiles sur toile.

* **7 janvier au 11 mai 1888**: Victor Prouvé réalise son premier voyage en Tunisie.

* **1889**: Il obtient une médaille de bronze et une bourse de voyage de 4000 francs à la section peinture de l'Exposition universelle de Paris.

* **Octobre 1889 à août 1890**: L'artiste réalise son second voyage en Tunisie.

* **1891**: Victor Prouvé devient membre officiel de la Société des peintres-graveurs, sous la direction de Félix Bracquemond. Durant le salon de 1891, il exposera 6 eaux-fortes.

* **1893**: L'eau-forte Oiseaux de proies est publiée dans la revue l'Estampe Originale de Roger Marx.

* **1er juillet 1896**: L'artiste est nommé chevalier de la Légion d'honneur.

* **5 janvier 1898**: Victor Prouvé épouse Marie Duhamel avec qui il aura sept enfants.

* **1900**: Il participe à l'Exposition universelle de Paris.

* **1901**: L'artiste expose deux eaux-fortes lors de l'exposition de la Maison d'art Lorraine.

* **Février 1901**: Participation de Victor Prouvé à la création de l'Alliance provinciale des industries d'art, c'est-à-dire de l'École de Nancy.

* **1902**: L'artiste s'installe définitivement²² avec sa famille à Nancy.

* **8 décembre 1904**: Victor Prouvé donne une conférence à l'Université populaire sur « L'art décoratif, l'enseignement, l'industriel et le public ».

* **13 décembre 1904**: Victor Prouvé est élu directeur de l'École de Nancy suite au décès d'Émile Gallé.

* **Décembre 1904**: L'artiste participe à la première exposition de la gravure originale en couleur à Paris et y présente quatre eaux-fortes.
* **1906** : Victor Prouvé participe au Salon de la Société lorraine des amis des arts de Nancy et pour la première fois y expose des estampes dont trois eaux-fortes.

* **1907** : Il expose au Salon de la Société nationale des beaux-arts plusieurs estampes en couleurs.

* **1908** : Victor Prouvé organise l'exposition de l'École de Nancy suite à la sollicitation de la Société des amis des arts de Strasbourg. Il devient l'un des menbres fondateur de la Société internationale de la gravure originale en noir et y présente pour leur premier salon cinq eaux-fortes. Il expose aussi au Salon de la Société des peintres-graveurs français.

* **1909** : Victor Prouvé expose des eaux-fortes au Salon de la Société des peintres-graveurs français.

* **1910** : L'artiste expose au Salon de la Société des peintres-graveurs français.

* **1912** : L'artiste est élu conseiller municipal de la ville de Nancy, délégué aux Beaux-arts. Victor Prouvé rédige la préface de l'album d'eaux-fortes de Léopold Poiré intitulé *Nancy artistique et pittoresque*. Il expose au Salon des peintres-graveurs plusieurs eaux-fortes. Il expose aussi des gravures lors d'une exposition lui étant dédié à la galerie d'art de la Maison des Magasins réunis de Nancy.

* **1913** : Victor Prouvé dévoile ses premières manières noires au côté d'artiste tel qu'Émile Friant, Léopold Poiré et Paul-Émile Colin.

* **1914** : Expose une manière noire, *Les Baigneuses*, au Salon de la Société nationale des beaux-arts dans la section gravure.

* **1915** : L'artiste commence à utiliser la technique du vernis mou.

* **1916** : Victor Prouvé est nommé vice-président du Comité régional de Nancy en charge du Comité central technique des arts appliqués.

* **1919-1940** : L'artiste devient le directeur de l'École des Beaux-arts de Nancy.

* **1922** : Victor Prouvé participe à l'exposition des graveurs anciens et modernes à la Galerie Poirel à Nancy.

* **1926** : L'artiste commence à s'intéresser au monotype.

* **1932** : Victor Prouvé expose deux eaux-fortes au Salon de la Société des peintres-graveurs.

* **1934** : L'artiste réalise en eau-forte le menu du banquet du salon de la Société des peintres-graveurs français.

* **Avril 1937** : Est nommé commandeur de la légion d'honneur.

* **1939** : Victor Prouvé expose pour la dernière fois des eaux-fortes au Salon des artistes Lorrain à Nancy pour le Salon de Printemps.

* **13 février 1943** : L'artiste meurt à Sétif, en Algérie.
Annexe II : Liste des eaux-fortes de Victor Prouvé

Cette annexe contient la liste des eaux-fortes de Victor Prouvé recensées dans le cas de ce
mémoire. Il s'agit d'une liste non-exhaustive de la production aquafortiste de Victor Prouvé, cette
dernière n'ayant jamais été comptabilisée. Afin de permettre une classification des œuvres, celles-ci
sont divisées en cinq parties distinctes : les paysages, les scènes orientales, les portraits, les
compositions et les éphémères.

Les tableaux mentionnent les informations essentielles de chaque œuvre telles que leurs titres, leurs
dates, leurs dimensions, leurs lieux de conservations, leurs techniques, ainsi que des signes distinctifs.
De plus, il est aussi fait mention du numéro du visuel afin de le retrouver dans l'annexe III.
Les paysages
<table><thead><tr><th>N°</th><th>Titre</th><th>Date</th><th>Technique</th><th>Lieu de conservation</th><th>Dimensions</th><th>Signes particuliers</th><th>Numéro de référence dans l'annexe III</th></tr></thead><tbody><tr><td>1</td><td>Rupt-sur-Moselle</td><td>1908</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>M : 50,2 x 28 cm</td><td>Signée et annotée : "V. Prouvé, Rupt sur moselle, Nov.1908" dans l'angle inférieure gauche</td><td></td></tr><tr><td>2</td><td>Rupt-sur-Moselle</td><td>1908</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 32,3 x 56,3 cm M : 20 x 37 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite : « Victor Prouvé, Rupt sur Moselle Novbre 1908 » Signée en bas à droite au crayon « V Prouvé » Annotée en bas à gauche au crayon « 19<sup>e</sup> EP (25) »</td><td>1</td></tr><tr><td>3</td><td>Rupt-sur-Moselle</td><td>1908</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 54 x 33,8 cm M : 37 x 19,8cm</td><td>Signée en bas à gauche : « Vor Prouvé » Signée en bas à droite au crayon : « V. Prouvé » Datée au centre : « Rupt s Moselle 1908 » Annotée en bas à gauche au crayon graphite : « 21<sup>e</sup> EP (30) »</td><td>2</td></tr><tr><td>4</td><td>Commercy</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 45,5 x 60,7 cm M : 26 x 38,8 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V. Prouvé / Commercy 1909 » Annotée en bas à droite : « 16<sup>e</sup> EP (25) » Signée en bas à droite : « V. Prouvé »</td><td>3</td></tr><tr><td>5</td><td>Tréseaux</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>M : 33 x 50 cm</td><td>Signée, datée et annotée en bas à droite : « V. Prouvé. Commercy, 1909 »</td><td></td></tr><tr><td>6</td><td>Allées d'arbre à Commercy</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 30,5 x 49 cm M : 10,3 x 30,7 cm</td><td>Tampon à l'encre verte en bas à droite : « V.P » Annotée en bas à gauche au crayon graphite : « 3<sup>e</sup> Ep »</td><td>4</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td>Enveloppée, vitrée et datée au verso, au crayon : « allée d'arbres, Commercy 1909 / Eau-forte 1 »</td><td></td></tr><tr><td>7</td><td>Meules de foin à Commercy</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 33 x 50 cm M : 10 x 31 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite : « V. Prouvé / Commercy 1909 »</td><td>5</td></tr><tr><td>8</td><td>Femme en barque vue à travers des branchages</td><td>1910</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°478 : Gazette Drouot</td><td>M : 68 x 45 cm</td><td>Belle épreuve tirée en noir bistré sur japon fort</td><td>6</td></tr><tr><td>9</td><td>Le châtaignier mort</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 48,5 x 64 cm M : 34,6 x 48 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche au crayon : « V. Prouvé Chambéry 1911 »<br/>Annotée en bas à gauche au crayon : « 9e (30) »<br/>Signée et datée en bas à droite au crayon : « V/Prouvé 1911 »</td><td>7</td></tr><tr><td>10</td><td>Le châtaignier</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 61 x 46 cm M : 48,3 x 35cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V. prouvé Chambéry 1911 »<br/>Annotée en bas à gauche : « 8e EP (30) »</td><td>8</td></tr><tr><td>11</td><td>Avant l'orage</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 57 x 40 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite : "V. Prouvé 1911"</td><td></td></tr><tr><td>12</td><td>Arbres</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 34 x 48 cm</td><td>Signée, datée et annotée en bas à gauche : « V. Prouvé Chambéry 1911 »<br/>Signée et datée en bas à droite : "V. Prouvé 1911 »</td><td></td></tr><tr><td>13</td><td>Le peintre à son chevalet, Chambéry</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°522 : Gazette Drouot</td><td>M : 34,5 x 47,8 cm</td><td>Épreuve sur vergé filigrané, signée au crayon en bas à droite et justifiée, 35e épreuve sur 50 en bas à gauche.</td><td>9</td></tr></table>
<table><tr><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td><td>Porte un envoi "à Lily Meryer sa tante Duverny en souvenir du 20 mai 1919 V. Prouvé"</td><td></td></tr><tr><td>14</td><td>Le peintre à son chevalet, Chambéry</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°338 : Gazette Drouot</td><td>M : 34,5 x 47,8 cm<br>F : 48 x 60 cm</td><td>Épreuve sur vergé filigrané<br>Signée au crayon en bas à droite et justifiée « 35<sup>e</sup> épreuve sur 50 » en bas à gauche. Porte un envoi "à Lily Meyer sa Tante Duverny en souvenir du 20 Mai 1919 V. Prouvé"</td><td>10</td></tr><tr><td>15</td><td>Le peintre à son chevalet, Chambéry</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2018, France</td><td>M : 34,5 x 47,8 cm</td><td>Épreuve 35 / 50.</td><td></td></tr><tr><td>16</td><td>Le peintre devant son chevalet à Chambéry</td><td>1911</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2016, France</td><td>M : 34,2 x 47,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>17</td><td>Sous-bois</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 47 x 34 cm</td><td>Signée, datée et annotée en bas à gauche : "V. Prouvé, Chambéry 1911 » Signée et datée en bas à droite « V. Prouvé 1911 »</td><td></td></tr><tr><td>18</td><td>Le vieil orme</td><td>1911</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2007</td><td>M : 61 x 45 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>19</td><td>Fontaine et Tumulus St Michel</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 45 x 37 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche « V. Prouvé 1912 » Signée et datée en bas à droite : « V. Prouvé »</td><td></td></tr><tr><td>20</td><td>Fontaine et Tumulus St Michel (Carnac)</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°271 : Gazette Drouot</td><td>M : 36 x 49 cm<br>F : 50 x 64,5 cm</td><td>Dans la planche signée et datée en bas à gauche Titrée au milieu Au crayon noir signée en bas à droite et numérotée 38/50 en bas à gauche</td><td>11</td></tr><tr><td>21</td><td>La fontaine et le tumulus saint Michel à Carnac</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2010</td><td></td><td></td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>22</td><td>Fontaine et Village St Colomban</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>23</td><td>Fontaine et Village St Colomban (Carnac)</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td>M : 36 x 49 cm</td><td></td></tr><tr><td>24</td><td>Le Clou Carnac</td><td>Vers 1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 26,3 x 31,4 cm M : 16,5 x 19,5 cm</td><td>Signée en bas gauche : « V. Prouvé / Clou Carnac »<br/>Annotée en bas à gauche au crayon : « 18e (30) »<br/>Signée en bas à droite au crayon : « V. Prouvé »</td><td>12</td></tr><tr><td>25</td><td>Le peintre en pleine air</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée des Beaux-arts</td><td>F : 49,7 x 64,8 cm M : 34,8 x 48 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V. Prouvé Chambéry 1912 »<br/>Annotée en bas à gauche au crayon graphite : « 26e EP (50) »<br/>Signée et datée en bas à droite au crayon : « V. Prouvé pour Mlle Schott 1923 »</td><td>13</td></tr><tr><td>26</td><td>Le Diblouzour</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>M : 66 x 51,3 cm F : 53,6 x 35,4 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V Prouvé /1912 »<br/>Signée au crayon dans la marge en bas à droite : « V. Prouvé, »<br/>Annotation en bas à droite : « Le Diblouzour (scène de battage du blé - presqu'île de Quiberon) »<br/>Annotation au crayon dans la marge en bas à gauche : « 24e EP (50) »</td><td>14</td></tr><tr><td>27</td><td>Le Diblouzour</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée des Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>15</td></tr><tr><td>28</td><td>Le Diblouzour, meule de foin au</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°92 : Gazette Drouot</td><td>M : 65 x 46 cm</td><td>Signée dans la planche Titrée et datée 1912.</td><td>16</td></tr></table>
<table><tr><td></td><td>vent,<br/>Presqu'île<br/>de<br/>Quiberon</td><td></td><td></td><td></td><td>Contresignée en bas à<br/>droite et annotée<br/>"21explre (50)".</td><td></td></tr><tr><td>29</td><td>Scène de<br/>battage de<br/>blé,<br/>presqu'île<br/>de<br/>Quiberon</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en<br/>2004</td><td>M : 54 x 36<br/>cm</td><td></td></tr><tr><td>30</td><td>Nymphéa</td><td>1913</td><td>Eau-forte<br/>sur vélin</td><td>Lot n°381 :<br/>Gazette<br/>Drouot</td><td></td><td>Numérotée et enrichie<br/>d'une remarque au<br/>crayon (grenouille)<br/>Tirage à 40 épreuves</td><td>17</td></tr><tr><td>31</td><td>Nymphéa</td><td>1913</td><td>Eau-forte<br/>originale</td><td>Vente en<br/>2001, France</td><td>M : 24 x 16<br/>cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>32</td><td>Kerallan<br/>(en<br/>Carnac)</td><td>1913</td><td>Eau-forte<br/>sur vergé<br/>de hollande</td><td>Lot n°358 :<br/>Gazette<br/>Drouot</td><td>M : 24,3 x<br/>34,5 cm</td><td>Numérotée, signée et<br/>titrée</td><td></td></tr><tr><td>33</td><td>Kerallan<br/>(en<br/>Carnac)</td><td>1913</td><td>Eau-forte<br/>sur vergé<br/>de hollande</td><td>Lot n°423 :<br/>Gazette<br/>Drouot</td><td>M : 24,3 x<br/>34,5 cm</td><td>Numérotée, signée et<br/>titrée</td><td></td></tr><tr><td>34</td><td>Kerallan<br/>(en<br/>Carnac)</td><td>1913</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en<br/>2013, France</td><td>M : 24,3 x<br/>34,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>35</td><td>Kerallan<br/>(en<br/>Carnac)</td><td>1914</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°4 :<br/>Gazette<br/>Drouot</td><td>M : 24,3 x<br/>34,5 cm</td><td>Épreuve sur vergé de<br/>Hollande<br/>Numérotée, signée et<br/>titrée</td><td></td></tr><tr><td>36</td><td>Gerbeviller<br/>: la grande<br/>rue</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée des<br/>Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>18</td></tr><tr><td>37</td><td>Gerbeviller<br/>: l'église</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée des<br/>Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>19</td></tr><tr><td>38</td><td>Gerbeviller<br/>: le bas de<br/>la grande<br/>rue</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée des<br/>Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>20</td></tr><tr><td>39</td><td>En<br/>Lorraine</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée des<br/>Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>21</td></tr><tr><td>40</td><td>Gerbeviller<br/>: le coin du<br/>chat</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée des<br/>Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>22</td></tr><tr><td>41</td><td>Les crimes<br/>de guerre</td><td>1916</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy,<br/>Musée<br/>Lorrain</td><td></td><td></td><td>23</td></tr><tr><td>42</td><td>Les Crimes<br/>de la<br/>guerre<br/>(1914-1915) en</td><td>1916</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°185 :<br/>Gazette<br/>Drouot</td><td>M : 40,2 x<br/>27,8 cm</td><td></td><td>24</td></tr></table>
<table><tr><td></td><td>Lorraine - Gerbeviller</td><td></td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>43</td><td>Les Crimes de la guerre (1914-1915) en Lorraine - Gerbeviller</td><td>1916</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td>M : 52 x 65 cm</td><td></td></tr><tr><td>44</td><td>In memorian (Guerre 1914-1918)</td><td>1919</td><td>Eau-forte sur vélin fort crème</td><td>Lot n°273 : Gazette Drouot</td><td>M : 67 x 45,3 cm</td><td>Numérotée et signée à la mine de plomb<br>Dédicacée et datée "1920"<br>Avec remarque dessinée (soldat allongé), lavée</td></tr><tr><td>45</td><td>In memorian 1914-1918</td><td>1919</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée des Beaux-arts</td><td></td><td>25</td></tr><tr><td>46</td><td>In memorian (Guerre 1914-1918)</td><td>1919</td><td>Eau-forte sur vélin fort</td><td>Vente en 2012, France</td><td>M : 67 x 45,3 cm</td><td></td></tr><tr><td>47</td><td>La victoire</td><td>1919</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée des Beaux-arts</td><td></td><td>26</td></tr><tr><td>48</td><td>Saint Aubin sur mer</td><td>1921</td><td>Eau-forte sur vélin</td><td>Lot n°16 : Gazette Drouot</td><td></td><td></td></tr><tr><td>49</td><td>En Normandie</td><td>1922</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°309 : Gazette Drouot</td><td></td><td>Signée dans la planche, datée en bas à droite<br>Cachet d'atelier et envoi à M. Bernanose</td></tr><tr><td>50</td><td>En Normandie</td><td>1922</td><td>Eau-forte sur vélin fort crème</td><td>Lot n°243 : Gazette Drouot</td><td>M : 41,5 x 57,8 cm</td><td>Signée, dédicacée et datée "1930" au crayon</td></tr><tr><td>51</td><td>En Normandie</td><td>1922</td><td>Eau-forte sur vélin fort crème</td><td>Vente en 2016, France</td><td>M : 57,8 x 41,5 cm</td><td></td></tr><tr><td>52</td><td>La belle journée</td><td>1923</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td>30</td></tr><tr><td>53</td><td>La belle journée</td><td>1923</td><td>Eau-forte</td><td>Strasbourg, Musée d'art moderne et contemporain</td><td>M : 66 x 51 cm</td><td></td></tr><tr><td>54</td><td>La belle journée</td><td>1923</td><td>Eau-forte sur vélin blanc</td><td>Lot n°244 : Gazette Drouot</td><td>M : 42 x 57,8 cm</td><td>Timbrée, annotée "épreuve d'auteur"</td></tr></table>
<table><tr><td>55</td><td>La belle journée</td><td>1923</td><td>Eau-forte sur vélin</td><td>Vente en 2016, France</td><td>M : 42 x 57,8cm</td><td>Signée, dédicacée et datée "1924"</td><td></td></tr><tr><td>56</td><td>La belle journée</td><td>1923</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2007.</td><td>M : 54 x 74 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>57</td><td>Bord de mer</td><td>1923</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2007, France</td><td>M : 24,5 x 39,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>58</td><td>Narcquevill e, chapelle Sainte Barbe</td><td>1923</td><td>Eau-forte sur vélin fort</td><td>Vente en 2008, France</td><td>M : 42,5 x 33 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>59</td><td>Grand Paysage</td><td>1929</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°185 : Gazette Drouot</td><td>M : 54,5 x 38,5 cm</td><td></td><td>32</td></tr><tr><td>60</td><td>Paysage Champêtre</td><td>Vers 1930</td><td>Eau-forte sur vélin crème fort</td><td>Lot n°172 : Gazette Drouot</td><td>M : 39 x 50 cm</td><td>Numérotée et signée à la mine de plomb Tirage à 108 épreuves Timbre sec : « société des peintres-graveurs français »</td><td></td></tr><tr><td>61</td><td>Paysage champêtre</td><td>1930</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2009, France</td><td>M : 39 x 50 cm</td><td>Editée à 108 épreuves.</td><td></td></tr><tr><td>62</td><td>Paysage champêtre</td><td>1930</td><td>Eau-forte sur vélin fort crème</td><td>Vente 2006, France</td><td>M : 39 x 50 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>63</td><td>A l'ombre du vieux saule</td><td>1931</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 35 x 47,5</td><td></td><td></td></tr><tr><td>64</td><td>L'après-midi : Faune</td><td>1932</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>65</td><td>Paysage</td><td>1932</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>66</td><td>A l'ombre du vieux saule</td><td>1937</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td>M : 34,5 x 47 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>67</td><td>Coup de vent</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>68</td><td>Montagne sous la neige</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>69</td><td>En Normandie</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>70</td><td>Silence</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>71</td><td>Les Vanneuses de Manément</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>72</td><td>In memorian</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>73</td><td>Victoire</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>74</td><td>Les crimes de la guerre (1914-1915) en Lorraine : Gerbeviller</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte sur vélin</td><td>Vente en 2013, France</td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>75</td><td>Ruelle aux chats</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte sur vergé de Hollande</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 25 x 40 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr><tr><td>76</td><td>Ruelle la nuit avec personnage s</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte sur vergé de Hollande</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 40 x 26 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr><tr><td>77</td><td>Ombre dans la ruelle</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte sur vélin</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 40 x 25 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr></table>
Les scènes orientales
<table><thead><tr><th>N°</th><th>Titre</th><th>Date</th><th>Technique</th><th>Lieu de conservation</th><th>Dimensions</th><th>Signes particuliers</th><th>Numéro de référence dans l'annexe III</th></tr></thead><tbody><tr><td>78</td><td>Ruelle juive</td><td>1890</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 28,5 x 18,7 cm</td><td>Datée : « 18 Xbre 90 », Inscription au dos au crayon : « ruelle juive »</td><td>33</td></tr><tr><td>79</td><td>Boutique de potier à Tunis, 1er état avec remarques</td><td>1890</td><td>Eau-forte et pointe sèche</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 37,1 x 28,2 cm M : 31,6 x 19,1 cm</td><td>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « 1 état, 18 xbre 90 ».</td><td></td></tr><tr><td>80</td><td>Mendiant assis</td><td>1891</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 19 x 14 cm M : 13,6 x 10,5 cm</td><td>Annotations au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « 6 février 91 / 1er état » ; Annotation au crayon graphite dans la marge et dans l'image : « indications d'essais de temps de morsure, de degré de concentration et de température de bain d'acide »</td><td>34</td></tr><tr><td>81</td><td>Boutique de potier à Tunis</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 46,6 x 35,5 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V. Prouvé 91 » Inscription en bas à gauche : « boutique de potier à Tunis »</td><td>35</td></tr><tr><td>82</td><td>La prière du soir à Douireth</td><td>1891</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 36,2 x 54,7 cm</td><td>Date au dos Inscription au dos au crayon : « minaret »</td><td>36</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>83</td><td>Rue Juive à Tunis</td><td>1891</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 37,5 x 28 cm</td><td>Datée : « 18 février 91 », Inscription : « 3<sup>e</sup> état »</td><td>37</td></tr><tr><td>84</td><td>Rue avec des arcs et deux personnes</td><td>1891</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 37,4 x 28,2 cm</td><td>Datée : « 2 février 91 », Inscription au crayon : « 1<sup>er</sup> état »</td><td>38</td></tr><tr><td>85</td><td>Deux femmes passant dans une ruelle à voûtes élevées</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>39</td></tr><tr><td>86</td><td>Boutique de potier à Tunis, 3<sup>e</sup> état avec remarques</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 37,5 x 27,9 cm M : 31,6 x 19,7 cm</td><td>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « 16 janvier 91. 3<sup>e</sup> état »</td><td>40</td></tr><tr><td>87</td><td>Boutique de potier à Tunis, état définitif avant signature</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 36,8 x 27,6 cm M : 30,1 x 19,7 cm</td><td>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « état définitif / 27 février 91 »</td><td></td></tr><tr><td>88</td><td>Boutique de potier à Tunis</td><td>1891</td><td>Eau-forte, pointe sèche et aquatinte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>41</td></tr><tr><td>89</td><td>Danse arabe au clair de lune</td><td>1891</td><td>Eau-forte, pointe sèche et aquatinte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>42</td></tr><tr><td>90</td><td>Ville arabe et cactus</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>43</td></tr><tr><td>91</td><td>Rue de Tunis avec maisons à mouchara biehs</td><td>1891</td><td>Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>44</td></tr><tr><td>92</td><td>Maison troglodytes</td><td>1892</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, musée des Beaux-arts</td><td></td><td></td><td>45</td></tr></table>
<table><tr><td>93</td><td>Diolum-<br/>Urkunde</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en<br/>2007</td><td>M : 39 x 57<br/>cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>94</td><td>La<br/>Casbah<br/>d'Alger</td><td>1910</td><td>Eau-forte et<br/>aquatinte</td><td>Nancy,<br/>Musée de<br/>l'École de<br/>Nancy</td><td>F : 55 x<br/>37,5 cm<br/>M : 38,5 x<br/>24,2 cm</td><td>Annotée en bas à<br/>gauche au crayon<br/>: « 15<sup>e</sup> ep (20) »<br/>Signée en bas à<br/>droite au crayon :<br/>« V. Prouvé »<br/>Annotée au verso<br/>: « Casbah<br/>d'Alger / à M<br/>Eug. Corbin »</td><td>46</td></tr><tr><td>95</td><td>La<br/>Casbah<br/>d'Alger</td><td>1910</td><td>Eau-forte et<br/>aquatinte</td><td>Nancy,<br/>Musée de<br/>l'École de<br/>Nancy</td><td>F : 62 x<br/>40,2 cm<br/>M : 40 x<br/>25,7 cm</td><td>Annotée en bas à<br/>gauche au crayon<br/>: « 9<sup>e</sup> (20) »<br/>Signée en bas à<br/>droite au crayon :<br/>« V. Prouvé »</td><td>47</td></tr><tr><td>96</td><td>La<br/>Casbah<br/>d'Alger</td><td>1910</td><td>Eau-forte et<br/>aquatinte</td><td>Nancy,<br/>Musée<br/>Lorrain</td><td></td><td></td><td>48</td></tr><tr><td>97</td><td>Balkans</td><td>Non<br/>datée</td><td>Eau-forte et<br/>rehauts de<br/>gouache<br/>blanche</td><td>Collection<br/>particulière</td><td>M : 32,5x<br/>50cm</td><td>Non signée, non<br/>datée, annotations<br/>diverses dans la<br/>marge supérieure</td><td></td></tr><tr><td>98</td><td>Les<br/>Cactus</td><td>Non<br/>datée</td><td>Eau-forte<br/>en couleurs</td><td>Collection<br/>particulière</td><td>M : 64x 50<br/>cm</td><td>Signée en bas à<br/>gauche : « VP »</td><td></td></tr></table>
Les portraits
<table><thead><tr><th>N°</th><th>Titre</th><th>Date</th><th>Technique</th><th>Lieu de conservation</th><th>Dimensions</th><th>Signes particuliers</th><th>Numéro de référence dans l'annexe III</th></tr></thead><tbody><tr><td>99</td><td>Portrait d'homme</td><td>1885</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, conservatoire régional de l'image, dépôt du Fonds A. Berger</td><td>F : 22,5 x 31,5 cm<br>M : 10,5 x 13,5 cm</td><td>Signée et datée au crayon bleu dans la marge en bas à droite : « V. Prouvé/1885 »<br>Annotations au crayon bleu dans la marge en bas à gauche : « à l'ami Poiré, ma première/eau forte »</td><td>49</td></tr><tr><td>100</td><td>La famille</td><td>1892</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2003, France</td><td>M : 33 x 23 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>101</td><td>Enfant à la rose ou Portrait de Jean Prouvé</td><td>1902</td><td>Eau-forte en couleur</td><td>Nancy, Musée des Beaux-arts</td><td>F : 48,5 x 21,5 cm<br>M : 20 x 14,1 cm</td><td>Tampon en bas à gauche : « VP »</td><td>50</td></tr><tr><td>102</td><td>Femme tenant son enfant embrassé</td><td>1904</td><td>Eau-forte en couleur</td><td>Collection particulière</td><td>F : 61,5 x 32,8 cm<br>M : 51 x 24 cm</td><td></td><td>51</td></tr><tr><td>103</td><td>Femme tenant son enfant embrassé</td><td>1904</td><td>Eau-forte au trait</td><td>Collection particulière</td><td>F : 61,5 x 27,5 cm<br>M : 51,7 x 23,6 cm</td><td>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « ton général noir et sienne brûlé / trait noir »</td><td>52</td></tr><tr><td>104</td><td>Femme lisant à la fenêtre ou Portrait de Marie Prouvé</td><td>1908</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 56,7 x 44 cm<br>M : 39 x 26 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite : « V. Prouvé 1908 »<br>Annotée en bas à gauche : « 39 EP (40) / V. Prouvé »</td><td>53</td></tr><tr><td>105</td><td>Portrait d'Henry Dufour</td><td>1908</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 35 x 50,2 cm,<br>M : 20 x 37 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite : « à mon ami H Dufour / V Prouvé 1908 »<br>Signée en bas à droite au crayon : « V. Prouvé »</td><td>54</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>106</td><td>Portrait d'Henry Dufour au bas-relief</td><td>1908</td><td>Eau-forte sur papier vergé</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td></td><td></td><td>55</td></tr><tr><td>107</td><td>Portrait de femme</td><td>1908</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 26 x 18 cm</td><td>Signée, datée et annotée : "Victor Prouvé, Rupt sur Moselle 1908" Signée en bas à droite "V. Prouvé"</td><td></td></tr><tr><td>108</td><td>Portrait de femme de profil</td><td>1908</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2007</td><td>M : 25 x 17 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>109</td><td>Auportrait épreuve d'état</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 32,7 x 25,4 cm M : 16,4 x 14,3 cm</td><td>Leg Wiener, 1939</td><td>56</td></tr><tr><td>110</td><td>Portrait de Charles Sadoul</td><td>1912</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 70 x 48 cm M : 56,5 x 36,2 cm</td><td>Signée et datée en bas à droite au crayon graphite : « V. Prouvé / Nancy 1912 »</td><td>57</td></tr><tr><td>111</td><td>Paysan debout</td><td>1912</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 1998, France</td><td>M : 51,5 x 24 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>112</td><td>Portrait d'homme</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 35 x 23 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr><tr><td>113</td><td>Portrait de Mr. Berger, libraire à Nancy</td><td>1916</td><td>Eau-forte sur vélin</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 40 x 30 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>114</td><td>Buste de jeune femme à la fourrure</td><td>1916</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 35 x 23,5 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr></table>
<table><tr><td>115</td><td>Couple lisant</td><td>1916</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France.</td><td>M : 24 x 35 cm</td><td>Épreuve originale</td><td></td></tr><tr><td>116</td><td>Les chemineaux</td><td>Vers 1920</td><td>Eau-forte et aquatinte sur vélin blanc</td><td>Lot n°477 : Gazette Drouot</td><td>M : 64,3 x 39,5 cm</td><td>Numérotée et signée à la mine de plomb Au verso dédicace à l'artiste " à Eug.Corbin"</td><td></td></tr><tr><td>117</td><td>Les chemineaux</td><td>1920</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2012, France</td><td>M : 64,3 x 39,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>118</td><td>Les chemineaux</td><td>1920</td><td>Eau-forte et aquatinte sur vélin</td><td>Vente en 2011, France</td><td>M : 64,3 x 39,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>119</td><td>Personnages sur un chemin</td><td>1926</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2018, France</td><td>M : 40 x 29,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>120</td><td>Portrait d'enfant</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°208 : Gazette Drouot</td><td>M : 31 x 20 cm</td><td>Cachet d'atelier en bas à gauche Indication en bas à droite 6e épreuve</td><td>58</td></tr><tr><td>121</td><td>Portrait d'enfant</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td>M : 31 x 20 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>122</td><td>Portrait d'homme</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°92 : Gazette Drouot</td><td></td><td></td><td>59</td></tr><tr><td>123</td><td>Mére jouant avec son enfant</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte en couleur</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>124</td><td>Portrait</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte en couleur</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>125</td><td>Portrait de femme</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2017, France</td><td>M : 25 x 32,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>126</td><td>Groupe travaillant</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 37 x 55 cm</td><td>Épreuve originale en bistre</td><td></td></tr><tr><td>127</td><td>Le couple</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte sur vergé de Hollande</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 23 x 15 cm</td><td>Épreuve originale.</td><td></td></tr><tr><td>128</td><td>Prouvé par lui-même</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 14 x 13 cm</td><td></td><td></td></tr></table>
Les compositions
<table><thead><tr><th>N°</th><th>Titre</th><th>Date</th><th>Technique</th><th>Lieu de conservation</th><th>Dimensions</th><th>Signes particuliers</th><th>Numéro de référence dans l'annexe III</th></tr></thead><tbody><tr><td>129</td><td>Oiseaux de proies, état définitif</td><td>1893</td><td>Eau-forte et Aquatinte</td><td>Nancy, Musée Lorrain, fonds d'arts graphiques</td><td>F : 43 x 60 cm<br>M : 25,6 x 41,7 cm</td><td>Signée au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « V. Prouvé »<br>Annotations au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « n°12, tampon sec de l'estampe originale »<br>En bas à gauche : « leg Wiener 1939 »</td><td>60</td></tr><tr><td>130</td><td>Déluge ou Les survivants</td><td>1893</td><td>Eau-forte et Aquatinte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>M : 32, 9 x 45, 7 cm</td><td></td><td>61</td></tr><tr><td>131</td><td>Oiseaux de proies (Vol de mouette, effet de lune)</td><td>1893</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Lot n°523 : Gazette Drouot</td><td>M : 42,2 x 23,9 cm</td><td>Stein et Karshan 55.<br>Impression en vert olive.<br>Épreuve sur vergé crème, signée et numérotée au crayon.<br>Tirage à 100 épreuves.<br>Timbre sec : « L'Estampe originale (Lgt 819). »</td><td>62</td></tr><tr><td>132</td><td>Oiseaux de proies (Uccelli rapaci)</td><td>1893</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2013, Italie</td><td>M : 42 x 23 cm</td><td>Épreuve n°34</td><td></td></tr><tr><td>133</td><td>Oiseaux de proies, vol de mouettes, effet de lune</td><td>1893</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2006, France</td><td>M : 42,2 x 23,9 cm</td><td>Éditée à 100 épreuves.</td><td></td></tr><tr><td>134</td><td>Oiseaux de proies, vol de</td><td>1893</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 1998, France.</td><td>M : 42,2 x 23,9 cm</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>
<table><tr><td></td><td>mouettes, effet de lune</td><td></td><td>sur vergé crème</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>135</td><td>Taureau encornant le cheval du picador</td><td>1905</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 53,8 x 34,1 cm M : 39 x 25,6 cm</td><td>Tampon dans la marge en bas à gauche : « V.P » Don de la famille Prouvé, 1999</td><td>63</td></tr><tr><td>136</td><td>Les premières banderilles</td><td>1905</td><td>Eau-forte en couleur</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>137</td><td>Un mauvais coup de lance</td><td>1905</td><td>Eau-forte en couleur</td><td></td><td></td><td></td><td></td></tr><tr><td>138</td><td>Oiseaux de proies, vol de mouettes, effet de lune</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2017, France</td><td></td><td></td><td></td></tr></table>
Les éphémères
<table><thead><tr><th>N°</th><th>Titre</th><th>Date</th><th>Technique</th><th>Lieu de conservation</th><th>Dimensions</th><th>Signes particuliers</th><th>Numéro de référence dans l'annexe III</th></tr></thead><tbody><tr><td>139</td><td>Faire-part de naissance de Jean Prouvé</td><td>1901</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 12,5 x 18 cm<br>M : 10 x 14,6 cm</td><td></td><td>64</td></tr><tr><td>140</td><td>Diplôme de collaborateur à l'exposition international e de l'est</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td></td><td>Signée et datée en bas à gauche "V. Prouvé 1905"<br>Imprimerie C. Fort : Paris</td><td></td></tr><tr><td>141</td><td>Diplôme de l'exposition international e de Nancy</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2018, France</td><td>M : 42 x 57,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>142</td><td>Diplôme de l'exposition international e</td><td>1909</td><td>Eau-forte et aquatinte</td><td>Vente en 2011, Allemagne</td><td>M : 45 x 59,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>143</td><td>Diplôme de l'exposition international e de l'est</td><td>1909</td><td>Eau-forte</td><td>Vente en 2001, France</td><td>M : 45 x 60 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>144</td><td>Diplôme de l'exposition international e de l'est de la France, Nancy</td><td>1910</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 49,6 x 64,7 cm<br>M : 40,9 x 58,9 cm</td><td>Signée et datée en bas à gauche : « V. Prouvé/1909 : Art et industrie, avril 1910, planche hors texte »</td><td>65</td></tr><tr><td>145</td><td>Ex-libris St Just Péquart</td><td>1915</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td>F : 25,8 x 19,7 cm<br>M : 10 x 8 cm</td><td>D'après un dessin de Jules Cayette, don de la famille de Jean Prouvé en 1999</td><td>66</td></tr><tr><td>146</td><td>Menu de mariage d'Hélène Prouvé et Fernand Lagarde, et jubilé des 25 ans de mariage des parents</td><td>1923</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 25,1 x 17,8 cm<br>M : 23,4 x 15,2 cm</td><td>Signée en bas à gauche : « V. Prouvé »</td><td>67</td></tr></tbody></table>
<table><tr><td>147</td><td>Les Centaures : hors texte pour le frontispice</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 24,3 x 19 cm<br>M : 19,4 x 12,4 cm</td><td>Signée en bas à gauche : « V. Prouvé »<br>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « Vernant »</td><td>68</td></tr><tr><td>148</td><td>Les Centaures : hors texte pour la première partie</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 24,6 x 19 cm<br>M : 19,4 x 12,6 cm</td><td>Signée en bas à gauche : « V. Prouvé »<br>Annotation au crayon graphite dans la marge en bas à droite : « Vernant »</td><td></td></tr><tr><td>149</td><td>Les Centaures : hors textes pour la deuxième partie</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 24,9 x 19,2 cm<br>M : 19,4 x 12,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>150</td><td>Les Centaures : hors texte pour la troisième partie, épreuve d'état</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 32,6 x 24,4 cm<br>M : 19,4 x 12,5 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>151</td><td>Les Centaures : hors texte pour la quatrième partie</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 24,4 x 18,9 cm<br>M : 20,2 x 12,9 cm</td><td>Signée en bas à gauche : « V. Prouvé »</td><td></td></tr><tr><td>152</td><td>Les Centaures : hors texte pour la cinquième partie</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Collection particulière</td><td>F : 28 x 18,7 cm<br>M : 19,5 x 13 cm</td><td>Signée en bas à droite : « V. Prouvé »</td><td></td></tr><tr><td>153</td><td>Menu de Mariage de Jean Prouvé et Madeleine Schott</td><td>1924</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 25,7 x 17,7 cm<br>M : 20 x 14,9 cm</td><td>Signée en bas à droite : « V. Prouvé »<br>Signée au crayon noir dans la marge</td><td>69</td></tr></table>
<table><tr><td>154</td><td>Menu de Mariage de Vic Prouvé et Nanon Desch</td><td>1925</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 26,8 x 36 cm M : 19,7 x 13,6 cm</td><td>Signée en bas à gauche : « V. Prouvé » Signée au crayon noir dans la marge en bas à droite : « V Prouvé »</td><td>70</td></tr><tr><td>155</td><td>Pan</td><td>1928</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°166 : Gazette Drouot</td><td></td><td>Signée dans la planche</td><td></td></tr><tr><td>156</td><td>Menu de Mariage de Marianne Prouvé et André Georges</td><td>1930</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée Lorrain</td><td>F : 26,8x 36,3 cm M : 19,9 x 15 cm</td><td>Signée en bas à droite : « V. Prouvé » Signée au crayon noir graphite dans la marge en bas : « 36°EP, 40 Marianne, Pour Monsieur Wiener » Tampon en bas à gauche : « VP »</td><td>71</td></tr><tr><td>157</td><td>Vanité aux livres</td><td>1931</td><td>Eau-forte sur simili-japonais</td><td>Lot n°39 : Gazette Drouot</td><td>M : 49,8 x39 cm</td><td>Signée à la mine de plomb Dédicacée "pour Paul Colin" et datée</td><td>72</td></tr><tr><td>158</td><td>Vanité aux livres</td><td>1931</td><td>Eau-forte sur simili-japonais</td><td>Vente en 2013, France</td><td>M : 49,8 x 39 cm</td><td></td><td></td></tr><tr><td>159</td><td>Menu du banquet de la Société des peintres graveurs</td><td>1934</td><td>Eau-forte</td><td>Nancy, Musée de l'École de Nancy</td><td></td><td></td><td>73</td></tr><tr><td>160</td><td>Pan</td><td>Non daté</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°650 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>74</td></tr><tr><td>161</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°313 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>75</td></tr><tr><td>162</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°476 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>76</td></tr><tr><td>163</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°337 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>77</td></tr></table>
<table><tr><td>164</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°318 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>78</td></tr><tr><td>165</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°303 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>79</td></tr><tr><td>166</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°331 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>80</td></tr><tr><td>167</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°415 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>81</td></tr><tr><td>168</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°468 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>82</td></tr><tr><td>169</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°224 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>83</td></tr><tr><td>170</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°264 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>84</td></tr><tr><td>171</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°231 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>85</td></tr><tr><td>172</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°165 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>86</td></tr><tr><td>173</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°369 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>87</td></tr><tr><td>174</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°126 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>88</td></tr><tr><td>175</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°155 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>89</td></tr><tr><td>176</td><td>Pan</td><td>Non datée</td><td>Eau-forte</td><td>Lot n°2 : Gazette Drouot</td><td>M : 21 x 15 cm</td><td>Signée dans la planche</td><td>90</td></tr></table>
# Annexe III : Visuels des eaux-fortes de Victor Prouvé

Cette annexe comprend les visuels issus de la liste des eaux-fortes se trouvant dans l'annexe II. Ces eaux-fortes sont classées et numérotées en fonction de leur place dans la base des données et elles sont aux nombres de quatre-vingt-dix.
Les paysages
Numéro 1 :

*Rupt-sur-Moselle*, 1908, Eau-forte, F : 32,3 x 56,3 cm / M : 20 x 37 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_4.png" /></figure>
Numéro 2 :

*Rupt-sur-Moselle*, 1908, Eau-forte et aquatinte, F : 54 x33,8 cm / M : 37x19,8 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_5.png" /></figure>
**Numéro 3 :**

*Commercy*, 1909, Eau-forte et aquatinte, F : 45.5 x 60,7 cm /M : 26 x 38,8 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_6.png" /></figure>
Numéro 4 :

Allée d'arbres à Commercy, 1909, Eau-forte, F : 30.5 x 49 cm / M : 10,3 x 30,7cm, Collection particulière

<figure><img src="image_7.png" /></figure>
Numéro 5 :

*Meules de foin à Commercy*, 1909, Eau-forte, F : 33 x 50 cm / M : 10 x 31cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_8.png" /></figure>
**Numéro 6 :**

*Femme en barque vue à travers des branchages*, 1910, Eau-forte, 68 x 45 cm, Lot n°478, Gazette Drouot

<figure><img src="image_9.png" /></figure>
Numéro 7 :

Le Châtaignier mort, 1911, Eau-forte, F : 48.5 x 64 cm / M : 34,6 x 48cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_10.png" /></figure>
Numéro 8 :

Le Châtaignier, 1911, Eau-forte, F : 61 x 46 cm / M : 48.3 x 35 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_11.png" /></figure>
**Numéro 9 :**

*Le peintre à son chevalet, Chambéry, 1911, Eau-forte, 34,5 x 47,8 cm, Lot n°522 : Gazette Drouot*

<figure><img src="image_12.png" /></figure>
Numéro 10 :

Le peintre à son chevalet, Chambéry, 1911, Eau-forte, 34,5 x 47,8 cm, Lot n°338 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_13.png" /></figure>
Numéro 11 :

Fontaine et Tumulus St Michel (Carnac), 1912, Eau-forte, M : 36 x 49 cm, F : 50 x 64,5 cm, Lot N°271 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_14.png" /></figure>
Numéro 12 :

Le Clou-Carnac, vers 1912, Eau-forte, F : 26.3 x 31.4 cm/ M : 16.5 x 19.5 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_15.png" /></figure>
Numéro 13 :

Le peintre en pleine air, 1912, Eau-forte, F : 49.7 x 64.8 cm / M : 34.8 x 48 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_16.png" /></figure>
Numéro 14 :

Le Diblouzour, 1912, Eau-forte, F : 66 x 51.3 cm / M : 53.6 x 35.4 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_17.png" /></figure>
Numéro 15 :

*Le Diblouzour*, 1912, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_18.png" /></figure>
Numéro 16 :

Le Diblouzour, meule de foin au vent, Presqu'île de Quiberon, 1912, Eau-forte, 65 x 46 cm, Lot n°92 :
Gazette Drouot

<figure><img src="image_19.png" /></figure>
**Numéro 17 :**

*Nymphéas*, 1913, Eau-forte sur vélin, Lot n°381 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_20.png" /></figure>
**Numéro 18 :**

*Gerbeviller : la grande rue, 1915, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts*

<figure><img src="image_21.png" /></figure>
Numéro 19 :

Gerbeviller : l'église, 1915, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_22.png" /></figure>
Numéro 20:

Gerbeviller : le bas de la grande rue, 1915, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_23.png" /></figure>
**Numéro 21 :**

*En Lorraine, 1915, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts*

<figure><img src="image_24.png" /></figure>
Numéro 22:

Gerbeviller : le coin du chat, 1915, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_25.png" /></figure>
Numéro 23 :

Les Crimes de guerre de Gerbeviller, 1916, Eau-forte, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_26.png" /></figure>
Numéro 24 :

Les Crimes de la guerre (1914-1915) en Lorraine – Gerbeviller, 1916, Eau-forte, 40,2 x 27,8 cm, Lot n°185 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_27.png" /></figure>
**Numéro 25 :**

*In memorian (Guerre 1914-1918)*, 1919, Eau-forte sur vélin fort crème, 67 x 45,3 cm, Lot n°273 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_28.png" /></figure>
Numéro 26 :

*In memoriam* 1914-1918, 1919, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_29.png" /></figure>
Numéro 27 :

*La victoire*, 1919, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_30.png" /></figure>
Numéro 28 :

En Normandie, 1922, Eau-forte, Lot n°309 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_31.png" /></figure>
**Numéro 29 :**

*En Normandie, 1922, Eau-forte sur vélin fort crème, 41,5 x 57,8 cm, Lot n°243 : Gazette Drouot*

<figure><img src="image_32.png" /></figure>
Numéro 30 :

La Belle Journée, 1923, Eau-forte, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_33.png" /></figure>
**Numéro 31 :**

*La Belle Journée*, 1923 ? Eau-forte sur vélin blanc, 42 x 57,8 cm, Lot n°244 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_34.png" /></figure>
Numéro 32 :

Grand Paysage, 1929, Eau-forte, 54,5 x 38,5 cm, Lot °185 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_35.png" /></figure>
Les scènes orientales
Numéro 33 :

*Ruelle Juive*, 1890, Eau-forte et aquatinte, Me, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_36.png" /></figure>
Numéro 34 :

*Mendiant assis*, 1891, Eau-forte, F : 19 x 14 cm/ M : 13.6 x 10.5 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_37.png" /></figure>
**Numéro 35 :**

*Boutique de Potier à Tunis, 1891, Eau-forte et pointe sèche, 46,6 x 35,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy*

<figure><img src="image_38.png" /></figure>
Numéro 36 :

La prière du soir à Douireth, 1891, Eau-forte et aquatinte, 36,6 x 54.7cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_39.png" /></figure>
**Numéro 37 :**

*Rue juive à Tunis, 1891, Eau-forte et aquatinte, 37,5 x 28 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy*

<figure><img src="image_40.png" /></figure>
Numéro 38 :

*Rue avec des arcs et deux personnages*, 1891, Eau-forte et aquatinte, 37,4 x 28. 2 cm, Nancy,
Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_41.png" /></figure>
**Numéro 39 :**

*Deux femmes passant dans une ruelle à voûtes élevées, 1891, Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé, Nancy, Musée Lorrain*

<figure><img src="image_42.png" /></figure>
**Numéro 40 :**

Boutique de potier à Tunis : 3e état avec remarques, 1891, Eau-forte et pointe de sèche, F ::37,5 x 27.9 cm / M : 31.6 x 19.7 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_43.png" /></figure>
**Numéro 41 :**

*Boutique de potier à Tunis, 1891, Eau-forte, pointe sèche et aquatinte, Nancy, Musée Lorrain*

<figure><img src="image_44.png" /></figure>
Numéro 42 :

*Danse arabe au clair de lune*, 1891, Eau-forte, pointe sèche et aquatinte, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_45.png" /></figure>
Numéro 43 :

Ville arabe et cactus, 1891, Eau-forte et pointe sèche, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_46.png" /></figure>
Numéro 44 :

Rue de Tunis avec maisons à moucharabieh, 1891, Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_47.png" /></figure>
**Numéro 45 :**

*Maisons troglodytes*, 1892, Eau-forte, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_48.png" /></figure>
Numéro 46 :

La Casbah d'Alger, 1910, Eau-forte et aquatinte, F :55 x 37,5 cm / M : 38.5 x 24.2 cm, Nancy,
Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_49.png" /></figure>
Numéro 47 :

La Casbah d'Alger, 1910, Eau-forte et aquatinte, F :62 x 40.2 cm M : 40 x 25.7 cm,
Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_50.png" /></figure>
**Numéro 48 :**

*La Casbah d'Alger*, 1910, Eau-forte et aquatinte, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_51.png" /></figure>
Les portraits
Numéro 49 :

*Portrait d'homme*, 1885, Eau-forte, F :22.5 x 31.5 cm / M : 10.5 x 13.5 cm, Nancy, Conservatoire régional de l'image, dépôt du Fonds A. Berger

<figure><img src="image_52.png" /></figure>
Numéro 50 :

Enfant à la rose ou portrait de Jean Prouvé, 1902, Eau-forte en couleurs, F :48.5 x 21.5 cm / M : 20 x 14.1 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_53.png" /></figure>
**Numéro 51 :**

*Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, Eau-forte en couleur, F :61.5 x 32.8 cm /M : 51 x 24 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_54.png" /></figure>
**Numéro 52 :**

*Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, Eau-forte au trait, F :61.5 x 27.5cm / M : 51.7 x 23.6 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_55.png" /></figure>
**Numéro 53 :**

*Femme lisant à la fenêtre ou Portrait de Marie Prouvé, 1908, Eau-forte et aquatinte, F :56.7 x 44 cm / M : 39 x 26 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy*

<figure><img src="image_56.png" /></figure>
**Numéro 54 :**

*Portrait d'Henry Dufour, 1908, Eau-forte, PF:35 x 50.2 cm / M : 20 x 37 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy*

<figure><img src="image_57.png" /></figure>
**Numéro 55 :**

*Portrait d'Henry Dufour au bas-relief, 1908, Eau-forte sur papier vergé, Nancy, Musée Lorrain*

<figure><img src="image_58.png" /></figure>
Numéro 56 :

Autoportrait, épreuve d'état, 1909, Eau-forte, F :62 x 40.2 cm / M : 40 x 25.7 cm, Nancy,
Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_59.png" /></figure>
Numéro 57 :

*Portrait de Charles Sadoul*, 1912, Eau-forte, F :70 x 48 cm / M : 56.5 x 36.2 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_60.png" /></figure>
**Numéro 58 :**

*Portrait d'enfant, n.d, Eau-forte, 31 x 20 cm, Lot n°208 : Gazette Drouot*

<figure><img src="image_61.png" /></figure>
**Numéro 59 :**

*Portrait d'homme*, n.d, Eau-forte, Lot n°92 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_62.png" /></figure>
Les compositions
**Numéro 60 :**

*Oiseaux de proies*, 1893, Eau-forte et aquatinte, F :43 x 60 cm M : 25.6 x 41.7 cm, Nancy, Musée Lorrain, fonds d'arts graphiques

<figure><img src="image_63.png" /></figure>
Numéro 61 :

*Déluge ou Les survivants*, 1893, Eau-forte et aquatinte, 32.9 x 45.7 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_64.png" /></figure>
**Numéro 62 :**

*Oiseaux de proies (Vol de mouette, effet de lune)*, 1893, Eau-forte et aquatinte, 42,2 x 23,9 cm,
Lot n°523 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_65.png" /></figure>

ADER
Nordmann
Numéro 63 :

*Taureau encornant le cheval du picador*, 1905, Eau-forte et aquatinte, F :53,8 x 34.1 cm / M : 39 x 25.6 cm, Nancy, Musée de Lorrain

<figure><img src="image_66.png" /></figure>
Les éphémères
Numéro 64 :

Faire-part de naissance de Jean Prouvé, 1901, Eau-forte, F :12.5 x 18 cm / M : 10 x 14.6 cm,
Collection particulière

<figure><img src="image_67.png" /></figure>
**Numéro 65 :**

*Diplôme de l'exposition internationale de l'est de la France, Nancy, 1910, Eau-forte, F :49.6 x 64.7 cm / M : 40.9 x 58.9 cm, Nancy, Musée Lorrain*

<figure><img src="image_68.png" /></figure>
Numéro 66 :

Ex libris St Just Péquart, 1915, Eau-forte, F :25.8 x 19.7 cm / M : 10 x 8 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_69.png" /></figure>
Numéro 67 :

Menu de Mariage d'Hélène Prouvé et Fernand Lagarde, et jubilé des 25 ans de mariage de Victor et Marie Prouvé, 1923, Eau-forte, F :25.1 x 17.8 cm / M : 23.4 x 15.2 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_70.png" /></figure>
Numéro 68 :

Les Centaures, hors texte pour le frontispice, 1924, Eau-forte, F :24.3 x 19 cm / M : 19.4 x 12.4 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_71.png" /></figure>
Numéro 69 :

Menu de Mariage de Jean Prouvé et Madeleine Schott, 1924, Eau-forte, F :25.7 x 17.7 cm / M : 20 x 14.9 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_72.png" /></figure>
Numéro 70 :

Menu de Mariage de Vic Prouvé et Nanon Desch, 1925, Eau-forte, F :26.8 x 36 cm / M : 19.7 x 13.6 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_73.png" /></figure>
Numéro 71 :

Menu de Mariage de Marianne Prouvé et André Georges, 1930, Eau-forte, F :26.8 x 36.3 cm

M : 19.9 x 15 cm, Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_74.png" /></figure>
**Numéro 72 :**

*Vanité aux livres*, 1931, Eau-forte sur simili-japonais, 49,8 x 39 cm, Lot n°39 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_75.png" /></figure>
Numéro 73 :

Menu du Banquet de la Société des peintre graveurs, 1934, Eau-forte, Nancy, Musée de L'École Nancy

<figure><img src="image_76.png" /></figure>
Numéro 74 :

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°650 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_77.png" /></figure>
**Numéro 75 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°313 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_78.png" /></figure>
**Numéro 76 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°476 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_79.png" /></figure>
**Numéro 77 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°337 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_80.png" /></figure>
Numéro 78 :

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°318 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_81.png" /></figure>
**Numéro 79 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°303 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_82.png" /></figure>
Numéro 80 :

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°331: Gazette Drouot

<figure><img src="image_83.png" /></figure>
**Numéro 81 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°415 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_84.png" /></figure>
**Numéro 82 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°468: Gazette Drouot

<figure><img src="image_85.png" /></figure>
**Numéro 83 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°224 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_86.png" /></figure>
Numéro 84 :

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°264 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_87.png" /></figure>
Numéro 85 :

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°231 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_88.png" /></figure>
**Numéro 86:**

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°165: Gazette Drouot

<figure><img src="image_89.png" /></figure>
**Numéro 87 :**

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°369 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_90.png" /></figure>
**Numéro 88 :**

Pan, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°126 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_91.png" /></figure>
**Numéro 89 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°155 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_92.png" /></figure>
**Numéro 90 :**

*Pan*, n.d, Eau-forte, 24 x 15 cm, Lot n°2 : Gazette Drouot

<figure><img src="image_93.png" /></figure>
# Annexe IV : Visuels des œuvres citées de Victor Prouvé

Dans cette annexe, sont visibles toutes les œuvres citées de Victor Prouvé dans le volume 1 de ce mémoire à des fin de comparaison de son travail de l’eau-forte.
<figure><img src="image_94.png" /><figcaption>**Fig. 1.** Victor Prouvé, *Portrait d'Émile Gallé*, 1892, huile sur toile, 158x96 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_95.png" /><figcaption>**Fig. 2.** Victor Prouvé, *Le mauvais œil, Jettatora*, 1884, plume et encre de Chine sur papier vélin, 52,5 x 35,9 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_96.png" /><figcaption>**Fig. 3.** Victor Prouvé, *L'Opium*, 1894, lithographie publiée dans *l'Album de l'Estampe originale*, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
**Fig. 4.** Victor Prouvé, *Les Baigneuses ou Crépuscule*, 1914, manière noire, F : 87 x 62,2 cm/ M : 71,5 x 44,5 cm, Nancy, Musée des Beaux-Arts

<figure><img src="image_97.png" /></figure>
**Fig. 5.** Victor Prouvé, *Crépuscule ou Paysage nocturne*, 1892, aquatinte, F : 50,2 x 26,6 cm/ M : 34 x 16 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_98.png" /></figure>
<figure><img src="image_99.png" /><figcaption>**Fig. 6.** Victor Prouvé et Camille Martin, *La parure*, 1894, bois, bronze patiné, cuivre émaillé, kozo, 39 x 49 x 24 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_100.png" /><figcaption>**Fig. 7.** Victor Prouvé, *La porte de la Casbah de Sousse*, 7 avril 1888, mine de plomb et aquarelle, 47,4 x 29,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_101.png" /><figcaption>**Fig. 8.** Victor Prouvé, *Sardanapale*, 1910 (réplique du tableau de 1885), huile sur toile, 73 x 92,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_102.png" /><figcaption>**Fig. 9.** Victor Prouvé, *Les Voluptueux*, 1889, huile sur toile, 206 x 398,5 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts</figcaption></figure>
<figure><img src="image_103.png" /><figcaption>**Fig. 10.** Victor Prouvé, *Le Cavalier Tunisien*, 1890, huile sur toile, 80 x 54 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_104.png" /><figcaption>**Fig. 11.** Victor Prouvé, *Portrait de jeune noir dit Mohammed Ben Ali*, 1888, crayon graphite et aquarelle, 47,5 x 29,5 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_105.png" /><figcaption>**Fig. 12.** Victor Prouvé, *Femme Berbère*, 1888, huile sur toile, 56 x 44 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_106.png" /><figcaption>**Fig. 13.** Victor Prouvé (attribué à), *Victor et Marie Prouvé dans l'atelier du peintre à Paris, vers 1898, épreuve argentique, Nancy, Musée de l'École de Nancy*</figcaption></figure>
**Fig. 14.** Victor Prouvé, *Le Baiser* (d'après un détail de la décoration de l'escalier d'honneur de la mairie d'Issy-les-Moulineaux), 1898, lithographie en couleurs, 34,4 x 24,4 cm, Nancy, Musée des Beaux-Arts.

<figure><img src="image_107.png" /></figure>
<figure><img src="image_108.png" /><figcaption>**Fig. 15.** Victor Prouvé (attribué à), *Eugénie Prouvé brodant près d'une fenêtre*, vers 1899, épreuve argentique, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_109.png" /><figcaption>**Fig. 16.** Victor Prouvé, Marie Prouvé posant avec trois de ses enfants, Jean, Victor et Hélène (de gauche à droite), vers 1903-1904, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_110.png" /><figcaption>**Fig. 17.** Victor Prouvé (attribué à), *Marie tenant Hélène dans ses bras*, vers 1900, tirage moderne d'après un négatif verre, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_111.png" /><figcaption>**Fig. 18.** Victor Prouvé, *Femme tenant son enfant embrassé*, 1904, gouache et crayon, 49,8 x 32,5 cm, Collection particulière</figcaption></figure>
**Fig. 19.** Victor Prouvé, frise décorative réalisé pour une salle de l'école de filles du groupe Braconnot, 1909-1913. gouache sur carton, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_112.png" /></figure>
<figure><img src="image_113.png" /><figcaption>**Fig. 20.** Victor Prouvé, *La joie de Vivre*, 1904, huile sur toile, 266 x 514 cm, Nancy, Musée des Beaux-Arts</figcaption></figure>
<figure><img src="image_114.png" /><figcaption>Fig. 21. Victor Prouvé, *Le Chemineau*, 1911, gravure, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_115.png" /><figcaption>Fig. 22. Victor Prouvé, carnets de croquis, Collection particulière</figcaption></figure>
<figure><img src="image_116.png" /><figcaption>**Fig. 23.** Victor Prouvé, *Portrait d'Émile Friant*, 1883, pointe sèche, F : 24,5 x 15,9 cm / M : 12 x 9,9 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_117.png" /><figcaption>**Fig. 24.** Victor Prouvé, *Autoportrait*, 1886, plume et encre de chine sur papier vélin, 31,9 cm x 24 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_118.png" /><figcaption>**Fig. 25.** Victor Prouvé, *Portrait de la Famille André Fontaine*, 1905, aquatinte, F : 30,6 x 63,3 cm / M : 24,3 x 33,7 cm, Nancy, Musée de L'École de Nancy</figcaption></figure>
**Fig. 26.** Victor Prouvé, *Portrait de Léopold Poiré*, 1911, huile sur toile, 73,5 x 59,5 cm, Nancy, Musée des Beaux-arts

<figure><img src="image_119.png" /></figure>
<figure><img src="image_120.png" /><figcaption>**Fig. 27.** Victor Prouvé, *Portrait de Lucien Wiener dans son cabinet*, 1890, huile sur toile, 157 x 115 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_121.png" /><figcaption>**Fig. 28.** Victor Prouvé, *Portrait de M. et Mme Corbin*, 1906, huile sur toile, 213,5 x 153,5 cm, Nancy, Musée de L'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_122.png" /><figcaption>**Fig. 29.** Victor Prouvé, *Les Centaures*, reliure, 1928, maroquin chocolat à décor estampé, rehaussé d'or et d'aluminium, 25 x 20,5 cm, Nancy, Bibliothèque Nationale</figcaption></figure>
**Fig. 30.** Victor Prouvé, *Lees Centaures*, cul-de-lampe et lettre ornée de la quatrième partie, 1924, Bois gravé, 28,4 x 23,4 cm ; Collection particulière

<figure><img src="image_123.png" /></figure>
<figure><img src="image_124.png" /><figcaption>**Fig. 31.** Victor Prouvé, *Les Centaures*, tête de chapitre de la quatrième partie, 1924, bois gravé, Collection particulière</figcaption></figure>
<figure><img src="image_125.png" /><figcaption>**Fig. 32.** Victor Prouvé, Oh ! ces Cartes Bergeret ... !! Phototypie A. Bergeret et Cie Nancy, affiche, vers 1903, lithographie, 112 x 75 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_126.png" /><figcaption>**Fig. 33.** Victor Prouvé, Brasserie de Vézelise, affiche, 1914, chromolithographie, 125 x 160 cm, Nancy, Musée de L'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_127.png" /><figcaption>**Fig. 34.** Victor Prouvé, *Le battage de blé dans une ferme bretonne*, vers 1912, épreuve argentique, Nancy, Musée de l'École de Nancy, album photographique</figcaption></figure>
<figure><img src="image_128.png" /><figcaption>**Fig. 35.** Victor Prouvé, *Le Diblouzour*, 1912, crayon, 35 x 21,5 cm, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
**Fig. 36.** Victor Prouvé, *Le Diblouzour*, 1912, encre de Chine, crayon, gouache blanche, lavis, 64,7 x 48,3 cm, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_129.png" /></figure>
<figure><img src="image_130.png" /><figcaption>**Fig. 37.** Victor Prouvé, *Étude pour papier peints*, d'après l'eucalyptus, Publiée dans *Art et Industrie*, août 1911</figcaption></figure>
<figure><img src="image_131.png" /><figcaption>**Fig. 38.** Victor Prouvé, Robe bord de rivière au printemps, 1900, peau de soie, broderie de soie, mousseline, cabochons de pierre précieuse, 145 x 180 x 100 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_132.png" /><figcaption>**Fig. 39.** Victor Prouvé et Émile Gallé, *Escargot des Vignes*, verre soufflé moulé, décor gravé à la roue et émaillé, intailles et émaux translucides en relief cernés d'or, 28,4 x 19 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_133.png" /><figcaption>**Fig. 40.** Victor Prouvé, Union centrale des arts décoratifs, Exposition Lorraine École de Nancy, Pavillon de Marsan, affiche, 1903, chromolithographie, 121,5 x 61 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
**Fig. 41.** Victor Prouvé, couverture du recueil de lithographies, *Gerbéviller 1914*, Berger-Levrault, Nancy, Musée Lorrain

<figure><img src="image_134.png" /></figure>
**Fig. 42.** Victor Prouvé, *La Défaite des Cimbres*, n.d., plume et encre de Chine sur esquisse au crayon, 48,5 x 140 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_135.png" /></figure>
<figure><img src="image_136.png" /><figcaption>**Fig. 43.** Victor Prouvé (attribué à), *Hélène marchant vers Marie*, vers 1900, tirage moderne d'après un négatif verre, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
**Fig. 44.** Victor Prouvé, dessin préparatoire pour la couverture de *La lorraine artiste*, 1897, Lavis d'encre noire, 60 x 54 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_137.png" /></figure>
<figure><img src="image_138.png" /><figcaption>**Fig. 45.** Victor Prouvé, *La lorraine artiste et littéraire*, couverture, 1905, Nancy, bibliothèque de la Société d'histoire de la Lorraine et du Musée Lorrain –</figcaption></figure>
<figure><img src="image_139.png" /><figcaption>Fig. 46. Victor Prouvé, *Art et Industrie*, couverture, Nancy, musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_140.png" /><figcaption>Fig. 47. Victor Prouvé, Publicité pour la vente d'eaux-fortes originales de Victor Prouvé, vers 1904, Nancy, Musée Lorrain</figcaption></figure>
**Fig. 48.** Victor Prouvé, Reliure pour *Les Symbolistes*, photographie ancienne, papier albuminé, 24,5 x 20,2 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy.

<figure><img src="image_141.png" /></figure>
<figure><img src="image_142.png" /><figcaption>**Fig. 49.** Victor Prouvé, *Vénus accroupie*, 1874, crayon gras, 58,5 x 41,5 cm, Nancy, École nationale supérieure d'art</figcaption></figure>
**Fig. 50.** Victor Prouvé, *Panneau de porte*, 1900 Bœuf lavallière, martelé, repoussé, peint, pyrogravé et teinté, bois, bronze, maroquin du Cap rouge de pouzole, 178 x 82 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy

<figure><img src="image_143.png" /></figure>
<figure><img src="image_144.png" /><figcaption>**Fig. 51.** Victor Prouvé, *Exposition d'art décoratif de l'École de Nancy à Strasbourg*, affiche 1908, Chromolithographie, 88,5 x 121,2 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_145.png" /><figcaption>**Fig. 52.** Victor Prouvé, *Portrait de Jacques Turbin (Charles Keller)*, 1892, huile sur toile, 121 x 134,5 cm, Lunéville, Musée du Château</figcaption></figure>
# Annexe V : Visuels des œuvres citées d'artistes contemporains de Victor Prouvé

Dans cette annexe, sont visibles toutes les œuvres citées en comparaison dans l'étude de l'eau-
forte chez Victor Prouvé produites par des artistes contemporains.
**Fig. 1.** Léopold Poiré, *Victor Prouvé soulevant une feuille de papier après impression de la plaque de métal*, 1911, épreuve d'argentique, 19,5 x 28,5 cm, Collection particulière

<figure><img src="image_146.png" /></figure>
**Fig. 2.** Auguste Brouet, *Carte adresse de l'atelier Delâtre*, sans date, pointe sèche, 8,6 x 13,4 cm, Paris, Musée de Montmartre

<figure><img src="image_147.png" /></figure>
<figure><img src="image_148.png" /><figcaption>**Fig. 3.** Henry Somm, *Carte adresse de l'atelier Delâtre*, sans date, pointe sèche, 12,7 x 17,2 cm, Paris, Musée de Montmartre</figcaption></figure>
<figure><img src="image_149.png" /><figcaption>Fig. 4. Eugène Delâtre, Tête de parisienne, eau-forte et aquatinte, 28,3 x 17,8 cm, Collection Gérard Jouhet</figcaption></figure>
**Fig. 5.** Eugène Delâtre, *Femme aux gants*, 1902, eau-forte et aquatinte, 32,5 x 25,5 cm, Collection Gérard Jouhet

<figure><img src="image_150.png" /></figure>
**Fig. 6.** Maximilien Luce, *Eugène Delâtre au travail*, extrait de L'Épreuve, album IV, éditée par Maurice Dumont, 1895, eau-forte en brun, F : 33,5 x 25,2 cm / M : 19,8 x 15 cm, Amsterdam, Van Gogh Museum

<figure><img src="image_151.png" /></figure>
<figure><img src="image_152.png" /><figcaption>**Fig. 7.** Léopold Poiré, *Victor Prouvé préparant la feuille sur la presse*, 1911, épreuve argentique, 16 x 16,7 cm, Collection particulière</figcaption></figure>
**Fig. 8.** Eugène Delacroix, *La mort de la Sardanapale*, 1826-1827, huile sur toile, 81 x 100 cm, Paris, Musée du Louvre

<figure><img src="image_153.png" /></figure>
<figure><img src="image_154.png" /><figcaption>**Fig. 9.** Eugène Fromentin, *La rue Bab-el-Gharbi à Laghouat*, 1859, huile sur toile, 142 x 103 cm, Douai, Musée de la Chartreuse</figcaption></figure>
**Fig. 10.** Albert Besnard, *La mère malade*, 1889, eau-forte, F : 28,2 x 37,8 cm / M : 19 x 28,8 cm, Amsterdam, Van Gogh Museum

<figure><img src="image_155.png" /></figure>
Fig. 11. Paul Gauguin, *Enfant Dormant*, 1884, huile sur toile, Lausanne, Collection Josefowitz

<figure><img src="image_156.png" /></figure>
<figure><img src="image_157.png" /><figcaption>Fig. 12. Vincent Van Gogh, *Portrait de Marcel Roulin*, 1888, huile sur toile, Amsterdam, Rijksmuseum.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_158.png" /><figcaption>**Fig. 13.** Émile Friant, *Portrait de Victor Prouvé*, 1883, pointe sèche, F : 31,5 x 21,5 cm / M : 12 x 8 cm, Nancy, Musée de L'École de Nancy</figcaption></figure>
<figure><img src="image_159.png" /><figcaption>**Fig. 14.** Pierre Bonnard, *Portrait d'Ambroise Vollard*, vers 1924, eau-forte, F : 40,8 x 30 cm / M : 32,8 x 21,6 cm, Amsterdam, Van Gogh Museum</figcaption></figure>
<figure><img src="image_160.png" /><figcaption>Fig. 15. Charles Jacque, *Village au bord de l'eau*, 1848, eau-forte, 10 x 13,3 cm, BNF</figcaption></figure>
<figure><img src="image_161.png" /><figcaption>Fig. 16. Jean Frélaut, *Nuit d'hiver*, 1941, eau-forte, 14,8 x 18,9 cm, Collection particulière</figcaption></figure>
**Fig.17.** Camille Pissarro, *Paysage à Osny près de l'arrosage*, 1883, huile sur toile, Collection particulière

<figure><img src="image_162.png" /></figure>
<figure><img src="image_163.png" /><figcaption>**Fig.18.** Camille Pissarro, *La Masure*, 1879, eau-forte et aquatinte, 29,5 x 24,5 cm, Collection</figcaption></figure>
<figure><img src="image_164.png" /><figcaption>**Fig. 19.** Eugène Delâtre, *Montmartre la rue St Vincent*, 1891, eau-forte, 31 x 22 cm, Collection G.J</figcaption></figure>
<figure><img src="image_165.png" /><figcaption>Fig. 20. Paul Gachet, dit Docteur Gachet, Gentilly, vallée de la Bièvre, n.d, eau-forte</figcaption></figure>
<figure><img src="image_166.png" /><figcaption>**Fig. 21.** Armand Guillaumin, *Planche aux deux sujets : Paysage ou Cabaret, Port de Charenton et Paysage aux grands arbres*, n.d, eau-forte</figcaption></figure>
<figure><img src="image_167.png" /><figcaption>**Fig. 22.** Camille Martin, Couverture pour L'Estampe originale, deuxième année, 1894, lithographie en couleurs, F : 60,1 x 89,9 / M : 57,1 x 85 cm, Amsterdam, Van Gogh Museum</figcaption></figure>
<figure><img src="image_168.png" /><figcaption>Fig.23. Otto Dix, *Sturmtruppe geht unter Glas vor*, 1924, eau-forte, 17,78 x 27,94 cm</figcaption></figure>
<figure><img src="image_169.png" /><figcaption>**Fig.24.** Henri de Toulouse-Lautrec, *Divan Japonais*, 1893, lithographie en quatre couleurs et crachis, collée sur papier fort, 80,5 x 61 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy, ancienne collection René Wiener, dépôt du Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_170.png" /><figcaption>**Fig.25.** Henri-Gabriel Ibels, *Exposition H.G.Ibels à la Bodinière*, 1894, lithographie en couleurs collée sur papier fort, 63 x 45,2 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy, ancienne collection René Wiener, dépôt du Musée Lorrain</figcaption></figure>
<figure><img src="image_171.png" /><figcaption>**Fig.26.** Louis Majorelle et Victor Prouvé, piano *La Mort du cygne*, 1905, acajou sculpté, loupe de frêne, marqueterie de bois divers, 100 x 154x 217 cm, Nancy, Musée de l'École de Nancy</figcaption></figure>
# Annexe VI : Articles

Dans cette annexe sont regroupés tous les articles majeurs pour la compréhension du sujet.
<figure><img src="image_172.png" /></figure>

VICTOR PROUVÉ

L'Enfant à la Rose

### Fleur du Jardin d'Amour

Comme une fleur humaine éclos d'un baiser,
Quand l'exquis petit a Nous o fleurira de ton être,
Ainsi qu'au clair avril on ouvre la fenêtre,
Ainsi nous ouvrirons nos bras pour l'enlacer.

Et ta sauras la joie ineffable entre toutes
d'éveiller à sa lèvre un sourire ingénu.
Et de tendre à sa soif le lait de ton sein nu,
Tout en guidant ses pas dans la clarté des routes...

LEON TONNELIER.
<figure><img src="image_173.png" /></figure>

Victor PROUVÉ
Aqua-fortiste

L'eau-forte, longtemps négligée, vient d'entrer dans une nouvelle phase d'activité, qu'il n'est pas exagéré de considérer comme une véritable renaissance. Sous la présidence de M. J.-F. Raffaeli, le Salon annuel de la gravure en couleur vient d'être organisé à Paris et de nombreux artistes parmi lesquels MM. R. Besnard, Boutet de Monvel, Braquemont, Gaston la Touche, Lorrain, Luigini, Prouvé, Thoulow, etc. attestent leur ferme volonté de consacrer une large part de leur talent à ce moyen d'expression, dont quelques grands maîtres usèrent jadis pour la plus grande joie des amateurs.

La gravure en couleur, tout en permettant au dessin de conserver sa valeur propre, a l'avantage de donner à l'œil la sensation non négligeable des tonalités, soit qu'elles se fondent en camaïeu assourdi, soit qu'elles appartiennent à la gamme des colorations usitées en aquarelle ou en peinture. Nous pouvons ajouter enfin que le tirage à plusieurs exemplaires d'une même œuvre a l'avantage d'en abaisser le prix et, par conséquent, d'en faciliter la propagation.

Quelques-uns de nos artistes lorrains s'adonnent à ce genre si digne de retenir l'intérêt. Parmi eux, nous devons citer particulièrement Victor Prouvé qui, depuis 1883, à plusieurs reprises, a produit des eaux-fortes, des aquatintes et tout récemment des eaux-fortes en couleur, puisqu'il participa à l'exposition précitée.

Vers 1883-84, Victor Prouvé avait exécuté à la plume une série de personnages représentant des philosophes. Il lui vint à l'idée d'en faire
Act.1 – p.3 : Émile Nicolas, « Victor Prouvé aquafortiste », La lorraine artiste, 23e année, n°2, p. 45-49

<figure><img src="image_174.png" /></figure>

VICTOR PROUVE
Femme et Enfant
<figure><img src="image_175.png" /></figure>

VICTOR PROUVÉ
Mère jouant avec son Enfant
48

LA LORRAINE

des eaux-fortes. Il se mit au travail, mais il ne publia qu'un seul de ses types, le philosophe cynique, à l'expression farouche, au regard persvers, traduisant ainsi le caractère de l'homme dépravé. On peut regretter que l'artiste n'ait pas cru devoir persévérer dans son entreprise à cette époque. Tourmenté du génie décoratif, notre concitoyen compose ensuite quelques sujets originaux, c'est d'abord une page mélancolique intitulée *Silence*, représentant de hautes montagnes éclairées par une lune pâle et, dans l'ombre projetée, un hibou apparaît comme un fanfâtôme. Puis c'est un *Crépuscule* avec une maison et des arbres se silhouettant sur le ciel gris, traversé du vol lourd des chauves-souris.

Dès son retour de Tunisie, Victor Prouvé se mit à produire des eaux-fortes particulièrement remarquables. Ce sont d'abord des études d'individus, de figures, de scènes locales. L'artiste avait été vivement impressionné par les contrastes de cette nature où les oppositions les plus violentes se juxtaposent, ainsi que par les races multiples qui se coudoient dans ce coin si pittoresque de l'Afrique septentrionale. En des œuvres que certains amateurs conservent jalousement, voici les rues étroites, en partie couvertes, des quartiers juifs de Tunis, dans lesquelles les lumières mettent des taches vibrantes à côté de larges espaces sombres où se devinent des êtres aux gestes lents, aux attitudes nonchalantes. C'est un carrefour de Médenine, aux habitations bizarrement empilées, dont les façades sont flanquées d'escaliers périlleux et trouées de larges portes aux contours imprécis ; c'est le *Marchand de poteries*, dont l'étalage d'amphores, de gourdes, de gargoulettes, de flacons aux formes variées, déborde sur la voie ; c'est une *Fantasia*, dans laquelle s'agitent des cavaliers grisés de mouvement ; c'est encore une vue du village de Douïret, situé en face le Sahara, avec ses maisons et sa mosquée au minaret gauche et presque chancelant.

En 1894, Victor Prouvé tait des essais en aquatinte, des études de nu, de têtes, etc. Par ce procédé il reproduit un magnifique portrait de jeune femme, d'une grâce exquise, d'un charme pénétrant.

Dans ce genre, il trace un tableau émouvant : *Les Survivants*, scène se rapportant au déluge. Ballottés par les flots couvrant le monde, des cadavres surnagent dans l'obscurité sinistre, excitant la convoitise hideuse d'une nuée d'oiseaux de proie, derniers vestiges de la vie terrestre, qui s'acharnent sur la curée suprême que la mort universelle leur offre. Il y a dans cette vision un sens de vérité intense.

Pour un amoureux des métiers, la technique assez compliquée de l'eau-forte est d'une pratique passionnante. C'est pourquoi Victor
Prouvé a toujours été un aqua-fortiste enthousiaste. Malheureusement il n'a pas toujours pu se livrer à ce genre comme il aurait voulu.

L'incertitude de la parfaite réussite, les à-coups de l'acide qui ronge la plaque plus qu'il ne faudrait, les mille petits soins nécessaires, exigent de la part de l'artiste une attention soutenue, une ferme volonté. Mais il est amplement dédommagé de sa peine d'autre part. Il éprouve quelques joies à manipuler des plaques de cuivre bien aplanies qui sont déjà des objets beaux à voir et à toucher ; il goûte un certain plaisir à confectionner avec de la cire molle des cuvettes destinées à contenir le liquide corrosif ; il est enchanté de doser pré-cieusement les liqueurs diverses selon des recherches longues et précises. Puis c'est un plaisir pour lui d'étendre le vernis sur les places à réserver, de saupoudrer les plaques dans la chambre à résine, puis de les chauffer ensuite pour obtenir de fins granités capables de retenir la couleur que l'on applique à l'aide de tampons. Vient enfin le tirage, qui est l'opération la plus émouvante, parce qu'elle est celle qui offre le plus d'imprévu. On ne peut se figurer combien le spectateur éprouve les mêmes sensations que l'artiste lorsqu'après avoir fait fonctionner la presse aux bras gigantesques, ce dernier soulève avec soin la feuille de molleton qui recouvre la plaque et l'épreuve. Quelquefois le repé-rage est mal fait, ou bien il s'est produit une tache, alors tout le travail est vain. Il arrive qu'on sacrifie ainsi beaucoup d'épreuves avant d'ob-tenir l'œuvre parfaite.

Victor Prouvé vient de publier trois eaux-fortes en couleur qui tra-duisent fidèlement le talent de leur auteur et sa haute conception de l'art. Comme dans toutes ses œuvres récentes, l'artiste affirme sa pro-fonde compréhension de la vie, son admiration toujours plus vivace pour la mère et pour l'enfant, dont il sait admirablement tous les mou-vements et toutes les poses. Voici une *Femme tenant son enfant embrassé*, d'une vérité frappante, d'une observation puissante et res-pectueuse ; c'est ensuite une *Mère jouant avec son enfant*, qui se baisse, gracieuse dans la simplicité des lignes, vers le bébé charmant ; c'est enfin *L'enfant à la Rose*, si sincère, si nature, qu'on éprouve à sa vue la sensation de quelque chose qui palpite et qui vibre.

De plus en plus, l'artiste puissant se révèle dans le superbe épa-nouissement de son génie. Toujours en mal de plus de vérité, il syn-thétise avec plus de savoir et de conscience, la pureté de la ligne et, dans les formes, l'harmonie de l'équilibre.

Émile NICOLAS.
Notre ami V. Prouvé, qui vient de passer onze mois dans le sud de la Tunisie a bien voulu nous laisser reproduire quelques fragments de ses notes et de ses croquis.

Il a vu ce curieux pays en peintre, il le décrit en coloriste.

... *Ut pictura poesis.*

<figure><img src="image_176.png" /></figure>

# A GABÈS!
## (NOTES DE VOYAGE)

A minuit, le bateau est à l'ancre, on décharge les marchandises, le bruit du treuil m'empêche de dormir.

Charbonnier, qui a une rage de dents, passe le reste de la nuit sur le pont.

A 7 heures, nous sautons dans une barque, la mer est encore un peu houleuse, le soleil est jaune et louche, il fait froid ; la côte est triste, une langue de terre jaunâtre, l'oasis qui s'étale en longue tache plate et sombre, des bâtiments militaires réguliers et bêtes, de ville, point. Deux constructions sérieuses seulement apparaissent, je bordj du gouverneur et le Consulat, le reste, un aplatissement d'immondes baraques et de petites maisons à terrasses..., tout cela, au premier coup, enchante peu.

C'est cela Gabès !

C... fait une drôle de tête et commence à croire que je l'ai trompé. Pour le rassurer, je lui exalte l'oasis, les bords de l'Oued et deux villages fort intéressants — Djara et Menzel.

Arrivés à l'appontement, un capitaine nous donne comme guide un nègre qui nous conduit chez le logeur où P... a dû nous retenir
nos chambres. Après nous être débarbouillés, impatients de voir,
nous entrons de suite dans l'oasis pour éviter le vent froid; nous
nous laissons aller capricieusement par les sentiers tortueux où
coulent de clairs ruisseaux, les grenouilles croassent furieusement;
la verdure éclate, les arbres fruitiers sont en fleurs et font de
joyeuses taches roses et blanches sur les grands tapis d'orge et
de luzerne. Au-dessus de nous, les palmes, agitées par le vent, font
un bruit sifflant de verges cinglantes. C... commence à se dire que
ce n'est pas trop mal.

Nous arrivons dans un village, le petit Djara, ressemblant fort à
une vieille cité en ruines; fait des débris de l'ancienne Tacape; les
lourdes colonnes romaines abondent; il y en a partout, à l'entrée
des rues, des maisons, d'autres fichées dans le mur, au hasard. La
base des maisons est faite d'énormes pierres carrées, débris de temples,
probablement. Le sol en est semé, de ces grosses pierres et lourds
chapitaux, abandonnés là en longue file, figurant des plans de monu-
ments détruits ou abandonnés à peine sortis de terre... On pense à
Pompéi... L'illusion antique serait complète s'il n'y avait là
quelques tentes, d'autant que l'Arabe de ces contrées s'harmonise très
bien à tout cela, ne portant pas le burnous, mais le haïck arrangé à

la romaine ; les femmes
aussi, très simplement dra-
pées dans un long pagne,
un long voile noir posé
sur la tête, les deux pans
tombant simplement dans
le dos, jusqu'à terre. Peu
de bijoux, elles s'en vont
gravement en balançant
les hanches à la façon des
fauves ; à l'approche du
Roumi, elles ramènent leur
voile sur le nez, filent

comme des ombres, vous regardent en coulissc de leurs gros yeux
noirs et farouches, et ne laissent derrière elles qu'une odeur âcre et
lourde, l'odeur arabe, qui semble un composé d'huile douce, de
senteur de chameau, de lion et de femme sauvage..., des petites filles
effarouchées se sauvent.

Nous demandons notre chemin à deux grands gaillards enfour-

<figure><img src="image_177.png" /></figure>
chés sur de petits ânes...; tout en laissant ballotter leurs longues jambes, ils nasillent une mélopée plaintive... Nous les suivons et sommes bientôt au bord de l'Oued où, sur une grande étendue, les villages sont bâtis le long de la rive droite escarpée et éboulante. Le soleil est haut, chaud et brillant, le vent est toujours froid.

C..., maintenant, regarde, oubliant son mal et soulagé par ce qu'il a vu... Le vent souffle toujours; nous longeons l'Oued... Quantités de coins étonnants; ce que nous voyons dans cette courte reconnaissance nous émerveille : les villages, leurs habitations, cet Oued capricieux qui coule en serpentant, l'oasis où éclatent les splendeurs d'une végétation rutilante, tout cela éclairé par un soleil doré, fouillant tout, détruisant le dessin sec et irrisant les contours, point d'ombres noires, tout passe de l'or au violet intense.

A chaque femme qui passe, nous nous arrêtons ébaubis : ces draperies simples qui flottent sur le nu trahissent les formes, le mouvement souple, harmonieux et libre... les unes portent sur la tête d'énormes paquets, d'autres ont sur le dos une gargoulette qu'elles retiennent par une anse à la hauteur de l'oreille... mouvement à retenir... simple... le torse apparaît par l'ouverture du pagne, le terrain ensoleillé envoie des reflets d'or, les mamelles fortes remuent lourdement, la hanche luit...

Sommes-nous assez loin du corset torturant qui fait de nos femmes

un ignoble mannequin ! Ici on se sent revenir vers le vrai, la nature, l'être animal. Nous éclatons en exclamations, et quand nous arrivons près des beaux groupes de laveuses, nous suffoquons.

C... crie : « la tache! la tache! la tache! Ah! zut !!! » Il y a plus que cela cependant !

Nous avons devant nous une trentaine de femmes de tout âge,

<figure><img src="image_178.png" /></figure>
juives, arabes et négresses (les arabes sont toutes vieilles, les jeunes ne se montrant pas en public).... Au milieu des pagnes multicolores, de beaux bras luisants s'agitent, se lèvent, la main armée d'un morceau de palme servant de battoir; d'autres, enfoncés jusqu'aux coudes, dans l'eau de savon bouillonnante contenue en de grands plats de bois; de jolies têtes souriantes ou grimaçantes sous le rayonnement du soleil,... mouvements insensés. La plupart sont accroupies, posées à la façon des grenouilles, les genoux dépassant la ligne du dos; d'autres, assises dans l'eau, émergent à partir de la ceinture, devant elles le grand plat, de chaque côté la pointe des pieds sort, un gros anneau

luit au soleil.... Les juives sont couvertes de bijoux, des anneaux aux oreilles battant sur les joues, des colliers, de longues chaînes reliant les agrafes du pagne,.... aux bras, quantité d'anneaux, ceux des jambes, énormes, sont en argent, et tombent sur la cheville... Etonnante l'agitation de tout cela : ce petit monde piaille, crie, rit, chante et se moque... A retenir le caractère du nu, tous les torses entrevus, depuis la grosse matrone écrasée dans une succession de bourrelets et de masses graisseuses jusqu'à la jeune fille pure.. Lignes simples, seins relevés faisant faire de beaux plis au pagne; à partir de leur pointe jusqu'aux hanches, ceinture très bas..... reins très cambrés.

Et les négresses! les grandes négresses, le triomphe du bronze! Et quels torses, celles-là !!! Quels bras! quelles jambes! Jamais on n'a fait cela... On se sent petits, impuissants. Puis la vie est trop courte, cela demanderait trop d'études. Le temps manque, il faut aller trop vite et plaire!

Ces choses là ne se comprennent pas... Nous rentrons abasourdis, ahuris, nous communiquant nos sensations, et persuadés que c'est là qu'il fallait venir, qu'il faut rester, que nous touchons au vrai, nous nous installons avec furie, enthousiasmés, nous préparons nos pauvres palettes, desquelles nous ferons ce que nous pourrons... Le soir nous sortons encore...

La plaine aussi paraît intéressante. Au bout de l'oasis, une butte

<figure><img src="image_179.png" /></figure>
sur laquelle est bâti un grand marabout, Sidi-Boul-Baba... Plus à gauche, de petites oasis et de grands terrains blonds, vibrants; au fond des montagnes lilas... En nous retournant, nous voyons la grande ligne bleu sombre de la mer. Quelle symphonie!

(A suivre.)

V. PROUVÉ.

<figure><img src="image_180.png" /></figure>
A DOUÏRETH

(Notes de voyage.)

(Suite et fin.)

21 juin.

Nous nous rendons à l'invitation du commandant, qui dans les longues rêveries du soir, en face de Médenine, s'assombrissant dans le crépuscule, nous suggéra l'idée d'une excursion dans la montagne: ces belles montagnes roses et lilas qui nous émerveillaient tant... voir cela de plus près !...

A deux heures du soir, nous montons dans le breack du génie, heureux de profiter de cette occasion, le capitaine B... ayant à visiter quelques travaux à Médenine... Cette fois le temps est superbe, ce n'est plus le ciel hollandais, bas et triste, de notre premier départ; tout rutile et s'irise, les grands terrains de Métrech flamboient; après avoir tourné la jolie oasis de Teboulbou, la grande plaine se développe bordée à droite d'une longue chaîne de montagnes s'évanouissant à l'extrême lointain en vapeurs d'azur et d'or; dans la partie bordant la plaine, les tons sont plus graves, de grandes ombres d'un violet

profond flottent sur les ondulations brûlées, tout est roussi, les quelques rares champs d'orge sont rasés, il ne reste plus sur la terre rose que l'éparpillement des petits buissons d'épine rabougris et une herbe jaunâtre fine et flottante comme une chevelure clairsemée; les oueds sont complètement desséchées; à l'oued Zerracq cependant, les lauriers roses sont encore fleuris et l'étendue de leurs touffes serrées flotte en symphonie rose jusqu'à la mer. C'est splendide... Il faudrait pouvoir venir faire cela!... Nous arrivons à Mareth au moment où le soleil

<figure><img src="image_181.png" /></figure>
descend en boule d'or mat dans des vapeurs lourdes; sitôt après nous
être réconfortés, nous nous couchons, car avant le jour nous devons
partir...

A 4 heures, nous roulons, le soleil se lève superbe, il fait très chaud... Plus tard, à Métameur, tout paraît aplati, le massif du Tadjera semble rougi à blanc, l'extrême lumière fait flotter les contours, le village ressemble à une immense carapace de tortue ou à un colossal et énigmatique casque de fer... Nous serrons la main aux officiers du détachement.

A 10 heures, nous sommes à Médenine, où le commandant nous attend; le déjeuner est prêt. Nous décidons le grand départ pour le 30 juin, — le commandant ayant un travail à terminer, — donc, nous avons le temps de faire au moins une étude sérieuse; je fais les grands terrains avec la petite oasis à droite, le matin de 6 à 8 heures,
c'est d'une symphonie étonnante; entre temps, je fais des croquis et nous rôdons dans le ksar;... toujours étranges, ces constructions aux frontons festonnants, trouées de cases servant de greniers et de logements; cinq étages parfois; sortes de ruches où les habitants accèdent à leur domicile par un rudimentaire escalier extérieur, quelques pierres ou morceaux de bois fichés dans le mur.... Remarqué de fort belles femmes ayant comme agrafes d'énormes demi-lunes en argent,... le sol est toujours aussi rude, rapeux et sec comme de la pierre ponce,... puis toujours les senteurs de pierre brûlée, de four à chaux; dans certains coins on suffoque;... il ne fait pas régulièrement beau, le ciel se mate, le vent de mer souffle fort et pousse des vapeurs blanches.

Le 30, à 6 heures du soir, nous montons à cheval, nous sommes sept : le commandant, le docteur B..., O... et moi, l'ordonnance du docteur, le grand nègre du commandant et le cavalier-guide;... je ne suis pas bien portant, j'ai un embarras gastrique qui m'a empêché de manger, et avant de partir, je n'ai pu absorber que deux œufs et un verre de banyuls... Vers 9 heures, nous arrivons à Bir-el-Ameur; je suis heureux de pouvoir me reposer, car je ne me sens pas solide, je mange peu. Vers 10 heures, nous repartons; la lune se lève, nous nous

<figure><img src="image_182.png" /></figure>
engageons dans la montagne;... environ à deux kilomètres, je suis pris d'une faiblesse, je me laisse glisser de mon cheval et m'étends à terre; un quart d'heure après je remonte et retourne me coucher à Bir-el-Ameur,... peu confortable; une dalle, mon burnous, celui du cavalier guide, et comme oreiller une selle; je dors très mal. Le lendemain, à 9 heures, nous nous préparons à repartir; je trouve des œufs et du lait chez le gardien du bordj; je me sens mieux; nous attendons M. M..., interprète qui doit faire route avec nous; il arrive à 6 heures et nous partons; la route est assez intéressante; nous pre-nons au plus court en coupant la montagne par un chemin en lacets assez accidenté et peu commode pour les chevaux. Arrivés au sommet du premier massif, nous nous reposons sous d'énormes oliviers; entre

leurs troncs, — Nous voyons la plaine que nous venons de traverser, toute pétillante de soleil, et le flanc rocailleux de la montagne qui s'enfonce dans une grande ombre irisée,... le tout très monté en coloration... Dans notre souvenir, Gabès pâlit, ce n'est plus le même sol... Une fois remonté à cheval, je me sens très fatigué et ne songe plus qu'à arriver au but; je me laisse aller en rêvassant; nous nous enfonçons dans de profondes gorges ou nous étouffons; dans ces étroits couloirs, quelques champs d'orges; au milieu, s'éta-

lent d'immenses oliviers dans lesquels les cigales grincent furieusement.

Les jardins deviennent plus épais (des rudiments d'oasis), enfin, à un détour, nous apercevons Rhoumrassen, rocher fantastique autour duquel est bâti le village, moitié en batisses et moitié en grottes, qu'on aperçoit sur le flanc de la montagne. En haut du rocher, un petit marabout blanc qui éclate sur l'azur intense, devant nous une immense gorge et d'autres énormes rochers.

Nous nous ratatinons sous les rayons du soleil qui percent nos vêtements et nous grillent les épaules et les cuisses; on ne sait ou mettre les mains; tout est brûlant, et le sol nous renvoie par endessous des bouffées brûlantes, et toujours cette suffocante senteur de four à chaux.

Il est onze heures, le soleil tombe d'aplomb, la reverbération du sol est insoutenable, les paupières vous brûlent.

<figure><img src="image_183.png" /></figure>
Nous arrivons, le commandant et le docteur nous attendaient avec impatience ; nous mangeons peu et reposons jusqu'au soir. Impossible de mettre le nez dehors, il y a un sirocco d'enfer, les narines sèchent, on ne peut plus respirer : il nous semble qu'après cette terrible journée nous serons momifiés...

Cependant, à 3 heures, le commandant, le docteur et l'interprète partent pour Douïreth, où ils doivent être le lendemain à 7 heures du matin ; nous leur souhaitons bon voyage et les félicitons d'un tel courage ; nous les regardons un instant, ils disparaissent vite dans ce furieux embrasement.

... Vers 6 heures, quand le soleil est derrière le rocher, nous faisons une courte reconnaissance du pays..., la chaleur cette fois se dégage toute du sol, il semble qu'on marche sur des dalles d'étuve... Nous n'allons pas loin, tout autour de nous est d'une aridité terrible, du roc jaune partout ; les êtres qu'on rencontre ressemblent à leur sol. Nous sommes chez les Berbères cette fois.
Nous dînons d'un poulet bouilli dans l'eau, puis nous installons nos lits dehors, devant notre habitation... La lune brille en face de nous, le ciel est louche, de lourdes nuées passent ; dans la nuit, un chien rôdeur vient me sentir et m'éveille, je le chasse, il se met à hurler. Impossible de dormir.

A 2 heures, nous sommes debout, on charge les mulets ; il faut profiter de la lune.

A 3 heures, nous sommes en route ; nous longeons la gorge sombre e mystérieuse et nous nous engageons dans un chemin accidenté et fort difficile pour les chevaux ; nous glissons sur de grandes dalles lisses, luisant dans l'ombre comme des phosphorescences. Le vague des choses produit dans la nuit une impression troublante... Nous longeons les tabias qui bordent les jardins, les chiens aboient, on voit vaguement des formes, parfois une ombre humaine flotte et vient voir... grandes silhouettes de palmiers, énormes oliviers. Nous entrons bientôt dans une immense plaine bordée au loin et tout autour par la montagne qui se découpe sur le ciel en grandes lignes d'un caractère fort imposant... ; des bouffées chaudes sortent de terre et nous caressent par en dessous. Arrivés au milieu de cette étendue

<figure><img src="image_184.png" /></figure>
désolée, la lune disparaît et le soleil se lève ; à peine la première étincelle jaillit au-dessus des montagnes violettes, notre guide s'arrête, allonge son bras et nous dit d'aller droit devant nous... A quelque distance nous nous retournons et le voyons priant à côté de son cheval, en face le soleil d'or qui monte... — c'est un vieux qu'on nous a envoyé de Foum-Tataouine. — A notre droite, les montagnes éclairées où des tons inouis, passant de l'orangé au rose et au lilas tendres, les ombres sont d'un violet perlé d'une grande délicatesse, les parties les plus claires s'évanouissent dans le ciel, qui est vert turquoise... et d'une profondeur !

Le vent chaud s'élève et souffle lourdement, les palmiers réapparaissent, quelques champs d'orge. Nous recommençons à grimper un petit sentier en lacets très courts et toujours en dalles glissantes, aux trois quarts de la montée il y a un vieux Ksar abandonné, puis plus haut, une source ! nous nous reposons et rafraichissons et jouissons du rare bonheur d'être à l'ombre et d'entendre le bruit cristallin de l'eau qui coule dans la roche ; cette source, Aïn-Métriova sort au-dessus d'une dalle creusée en cuvette, l'eau y est excellente, elle alimente une petite oasis qui pousse verticalement contre le flanc de la montagne. Nous continuons l'ascension en tenant nos chevaux par la bride : arrivés au sommet, un vaste plateau s'étale parsemé de quelques champs d'orge au milieu desquels sont toujours les inévitables oliviers... et les cigales ! Il fait très chaud, un mulet tombe. Bientôt, nous apercevons entre deux monticules, Douïreth qui se dresse en haut d'un piton, à la la façon des châteaux des bords du Rhin, derrière de grands pans arides en lapis-lazuli ; nous nous engourdissons sur nos chevaux en dépit du curieux paysage qui se développe autour de nous, le soleil nous écrase.

Vers 9 heures, nous découvrons la plaine, et le piton autour duquel est bâti Douïreth, s'enfonce devant nous, l'effet est fort imprévu ; ce qui apparaissait de loin est le vieux Ksar en ruines : pour arriver au village bâti tout autour en lacets, on s'engage dans un chemin fort dangereux, lacets presque à pic ; dalles énormes, en dos d'ânes et glissantes.

Les petits chevaux Arabes sont fort adroits. Ils baissent la tête en regardant de leurs yeux noirs et doux, mettent le pied au bon endroit, et se laissent glisser quand il le faut... Le paysage que nous avons devant nous est splendide, la grande plaine, au fond des montagnes dont les sommets sont d'égale hauteur, des cîmes jaillissent fièrement
découpés, le Sahara qui se perd dans la lumière et cet énorme piton contre les flancs duquel nous nous tenons de notre mieux.... Dès les premières maisons le chemin est bon, nous remontons sur nos bêtes et arrivons bientôt à notre gîte où le commandant est en conférence avec le Kalifat et autres notabilités.... discussion au sujet de l'impôt.... Nous prenons possession de notre grotte et dormons un peu avant le déjeuner, il est 10 heures.... le Kalifat offre la Diffa..... Couscoussou, poulet rôti et autres plats, pâtisseries excellentes (spécialité du pays). Après le déjeuner, nous rôdons; à 4 heures le Docteur B et M. nous quittent pour aller à Foum-Tataouine... — le lendemain nous cherchons un coin caractéristique. Il fait un vent du diable, pas moyen de faire le moindre croquis, tout s'arrache et voltige, nous nous décidons pour un ensemble, Douireth et la montagne; mais c'est maigre, à côté de ce qui nous entoure et nous écrase, on tombe de surprise en surprise devant tant d'effets surprenants.

C'est d'une coloration tolle, avec des oppositions violentes, le tout est d'une harmonie grandiose, magistrale..... le soir nous commençons une étude du petit puits qui est au fond du ravin de droite... le lendemain, à 5 heures du matin, nous mettons en train notre grande étude... pendant trois jours nous sommes tranquilles... mais le quatrième jour le vent d'Est se lève, de grosses nuées s'arrêtent et flottent au sommet des montagnes. Nous rôdons, je dessine: cela nous sert à connaître plus complètement le caractère du pays... lignes cassantes, sol rocheux brûlé, résonnant sous le pied.... Comme végétation, seuls, les endroits où l'eau qui dégouline à l'époque des pluies, séjourne sur un plan horizontal et forme un peu de boue, ont de petits champs d'orge, quelques figuiers et des palmiers épars.

Le commandant part en reconnaissance sur la route de Rhadamès où on a signalé des Touaregs..... Trois jours après il revient, il n'a rien trouvé, que des traces de passage.... mon étude du puits ne marche pas, je lâche; il fait une chaleur atroce.

Jusqu'au jour du départ nous errons le soir autour de ce piton étrange, cherchant à découvrir quelque chose dans ces mystérieuses habitations, moitié construction, moitié grotte; les habitants sont fort curieux, beaucoup de vieillards; dans ces neuf jours il nous est impossible de voir le nez d'une femme, elles sont d'une sauvagerie inconcevable.

Après le dîner, une partie de nos nuits se passe à rêvasser, étendus par terre sur une couverture, nous regardons la lune se lever et passer
au-dessus de la grande masse imposante des montagnes ; comme seul bruit, quelque serpent qui passe en remuant des cailloux... et à chaque heure le muezzin qui chante sur la plate-forme de la Mos-quéé... Allah il Allah ; Allah ou Akbar, etc. Il n'y a de Dieu que Dieu, Dieu seul est grand... et quand on est éveillé par cette prière on se sent rempli d'une immense mélancolie.

Le neuvième jour nous faisons nos paquets pour le retour... le notaire de l'endroit nous fait un acte de présence, document curieux pour l'avenir, car Douireth n'est pas encore prêt à devenir un coin à touriste, où les Anglais viendront égratigner les pierres, heureusement !

V PROUVÉ.

P. S. — Voici à titre de curiosité le texte et la traduction du certificat notarié :

<figure><img src="image_185.png" /></figure>
**Act.4 – p.1 :** Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », *Art et Industrie*, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_186.png" /></figure>
Act.4 – p.2 : Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », Art et Industrie, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_187.png" /></figure>

UN GRAVEUR

gravure originale, et ne peuvent discerner chacun des procédés si variés, si attrayants et passionnants pour l'artiste, qui pour satisfaire son ardeur imaginative, a adopté tel ou tel d'entre eux, selon le cas, afin de mieux rendre sa pensée ; mais ce choix ravit l'amateur averti, qui scrute avec passion, s'étonne et s'exalte. C'est que la gravure originale pour laquelle tout est permis, pourvu que le résultat soit bon, contient toujours en elle le mystère profond et troublant d'une technique valeuseuse allant de la plus simple et preste indication menée par une sûre volonté et une main habile, à la plus patiente et compliquée perfection que s'est imposée celui qui a voulu obtenir toute la profondeur d'une expression ou l'intensité d'un effet.

Une planche de métal attaquée par le burin, la pointe ou l'acide est étonnamment révélatrice à l'examen de celui qui sait et voit. Toutes les hardiesses, toutes les hésitations, tous les frissons y sont involontairement incrustés ; il n'est pas jusqu'au grain de poussière tombé sur la surface polie et qu'un doigt soigneux a écarté qui n'ait laissé sa trace ; tout cela se voit et se devine dans l'épreuve, on pourrait dire que rien ne vous trahit comme la gravure ; c'est pourquoi l'artiste et le connaisseur en apprécient non seulement la valeur artistique, mais aussi la science du métier, et c'est pour eux, une véritable volupté que d'examiner la surface
Act.4 – p.3 : Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », Art et Industrie, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_188.png" /></figure>

V. PROUVÉ

CROQUIS à l'eau forte

du papier dans laquelle, par son passage sous la presse, la planche s'est moulée ; non seulement toutes les tailles y ont déposé fidèlement le noir qu'elles contenaient, mais elles y produisent un jeu de reliefs plus ou moins accentués selon la variété de leur profondeur, et c'est ainsi que les plus beaux noirs apparaissent en un fort relief velouté, qui se traduit en creux au verso de la feuille, contrastant avec les blancs qui sont lisses ; aussi le véritable amateur examine-t-il alternativement le recto et le verso d'une épreuve.

Indépendamment des graveurs de profession, les artistes tant peintres que sculpteurs qui pratiquèrent ou pratiquent la gravure sont très nombreux ; la liste en serait longue, mais il est bon de retenir que quelques-uns des plus grands étaient: Mantegna, Albert Dürer, Marc Antoine, Rembrandt, Van Dyck, Rubens, Piranèse, Callot, Canaletto, et d'autres fa-meux encore parmi les anciens, et que les Modernes comptent parmi eux. Delacroix, Corot, Goya, Ch. Jacques, Whistler, Bracquemont, Lepère, Rodin, Brangwyn, Besnard, Zorn, etc., etc., autant de hautes autorités qui s'imposent suffisamment et font clairement apparaître en quel
**Act.4 – p.4 :** Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », *Art et Industrie*, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_189.png" /><figcaption>L'ÉPREUVE</figcaption></figure>

honneur, on tient la gravure, et combien elle a été cultivée dans le monde des initiés, comme complément expressif de la création artistique.

Imagine-t-on par exemple Rembrandt sans son œuvre gravé, qui peut être plus encore que sa peinture nous dévoile toute sa pensée, et fait pénétrer le fond de son âme ardente et sensible, et aussi toute la puissance de son incomparable vision. Donc, la gravure originale revit d'une nouvelle et belle vie ; tous les jours de talentueux artistes se révèlent, des sociétés se créent, des publications luxueusement illustrées s'éditent, le public est sollicité par de nombreuses expositions où elle apparaît comme un élément de lumière et de bravoure.

La gravure sur métal est le procédé dit en « creux », et sans prétendre faire en tous points son historique, je pense qu'il n'est pas inutile d'en
Act.4 – p.5 : Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », Art et Industrie, 6e année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_190.png" /><figcaption>V. PROUVÉ</figcaption></figure>

<caption>CROQUIS À l'eau forte</caption>

rappeler les origines qui remontent au milieu du xve siècle ; en Europe toutefois, car l'Extrême-Orient auquel nous devons déjà tant de révéla-tions, qu'il s'agisse de la Chine ou du Japon qui depuis des temps millé-naires œuvrent de si belle et artistique façon ; garde toujours en réserve dans ses trésors cachés, quelque surprise qui devra nous confondre et réjouir un jour.

C'est par un simple détail de manipulation dans la pratique de son métier qu'un certain Finaguerra, orfèvre nielleur Italien aurait-eu en quelque sorte, la révélation de la gravure. En pressant du papier au lieu de terre, sur une pièce gravée, préparée pour recevoir l'émail Nigellum, il fit par hasard une épreuve imprimée. Ce détail de métier, parmi tant d'autres utilisés pour une technique particulière, se généralisa et fut
**Act.4 – p.6 :** Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », *Art et Industrie*, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_191.png" /></figure>

CROQUITS (Bain forcé)

V. PAUVRIE
**Act.4 – p.7 :** Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », *Art et Industrie*, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_192.png" /></figure>

V. PROUVÉ

CROQUIS (Plan forté)
Act.4 – p.8 : Victor Prouvé, « La gravure originale sur métal. La technologie, les procédés. », Art et Industrie, 6ᵉ année, mai 1914, fasc.1

<figure><img src="image_193.png" /></figure>

couramment mis en pratique par les confrères de l'infaguerre ; mais ce n'est qu'un peu plus tard que les artistes prêtèrent une sérieuse attention à ces « empreintes » qui leur suggèrent l'idée d'un nouveau mode de gravure, et en fixèrent la technique. Le procédé passa d'Italie en Allemagne où on le perfectionna. A la gravure taillée à l'échoppe ou burin, on ajouta la Morsure à l'acide, ce qui depuis lors reçut le nom « d'Eau forte » ; telles furent les modestes origines de la « gravure en creux ». De siècle en siècle, d'autres découvertes vinrent encore enrichir son patrimoine ; après l'eau forte, ce fut la Mezzo-tinte (manière noire), la Roulette, l'Aquatinte, le Vernis mou, la Pointe sèche, procédés les plus variés se prêtant à toutes les interprétations pour la plus grande satisfaction de tous les goûts, de toutes les aptitudes et tempéraments. Cependant, il n'est pas de pratique de métier qui n'exige la connaissance d'une base traditionnelle, sans quoi rien n'est certain ni bien fondé ; après cette initiation — vogue la galère, — on en fait alors sa chose en toute indépendance pour la plus belle exaltation de sa personnalité.

Par l'étendue du champ d'action qu'offrent toutes ces variantes, la
technique de la gravure exerce sur tout esprit chercheur, une singulière
attraction ; dès le premier essai, que ce soit la réussite ou la défaite, vous
êtes conquis à jamais. Vous en faites d'abord un délassement, en vous
jouant, puis, de degrés en degrés, vous piquant au jeu, votre intérêt
s'excite, grandit, vous voulez en pénétrer tous les arcanes.... De souriant
que vous étiez d'abord, vous devenez grave, puis inquiet, et ce n'est plus
qu'avec le front soucieux que vous abordez vos amis... Le charme a opéré.
— C'est que la gravure est une personne parée des grâces les plus sédui-
santes, dont le pouvoir enchanteur est irrésistible ; avec elle c'est toujours
le coup de foudre ; elle s'offre volontiers et se donne avec quelque bonne
grâce, mais, attention ! on ne badine pas avec elle, il lui faut de bonnes
façons, de la délicatesse et beaucoup de prévenances... et surtout que
votre sincérité n'aille jamais se démentir, car alors il n'y aura pas d'em-
buches qu'elle ne vous tendra et si vous ne reprenez pas le droit chemin,
c'est sans pitié, de façon délibérée qu'elle vous précipitera dans l'abîme.

(A suivre.)

VICTOR PROUVÉ.
CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES

© Amsterdam, Rijksmuseum : Annexe V : Fig. 12

© Amsterdam, Van Gogh Museum : Annexe V : Fig. 6

© Amsterdam, Vincent Van Gogh Stichting : Annexe V : Fig. 10, 14, 22

© Archives Flammarion : Annexe V : Fig. 15, 20, 21

© Bibliothèque municipale / Nancy : Annexe IV : Fig. 29

© Collection Josefowitz : Annexe V : Fig. 11

© Collection particulière : N°. 34, 64, 68 ; Annexe IV : Fig. 18, 30, 31, 37 ; Annexe V : Fig. 7, 17, 18, 23

© Conservatoire régional de l'image (CRI), Nancy : N°. 49

© Damien Boyer : N°. 51, 52 ; Annexe IV : Fig. 18

© Dist. RMN, Grand Palais, Image du musée du Louvre / Angèle Dequier : Annexe V : Fig. 8

© Douai, Musée de la Chartreuse, Bridgeman images : Annexe V : Fig. 9

© École nationale supérieure d'art, Nancy : Annexe IV : Fig. 49

© Gallica, Nancy : Annexe VI : Act. 4

© Gazette Drouot : N°. 6, 9, 10, 11, 16, 17, 24, 25, 28, 29, 31, 32, 58, 59, 62, 72, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90

© Genève, Atesa : Annexe V : Fig. 16

© Gérard Jouhet : Annexe V : Fig. 4, 5

© Limédia Kiosque, Nancy : Annexe VI : Act. 1,2,3

© L'œil Créatif : Annexe IV : Fig. 52.

© Musée de l'École de Nancy, Nancy : N°. 36, 61, 73 ; Annexe IV : Fig. 13, 15, 16, 17, 48 ; Annexe V : Fig. 24, 25

© Musée de l'École de Nancy, Nancy / Brabant : Annexe IV : Fig. 19, 43

© Musée de l'École de Nancy, Nancy / Claude Philippot : N°. 54 ; Annexe IV : Fig. 1, 7, 8, 38, 39, 40

© Musée de l'École de Nancy, Nancy / Damien Boyer : N°. 1, 2, 3, 5, 7, 8, 12, 33, 35, 37, 38, 46, 47, 53, 57, 66 ; Annexe IV : Fig. 5, 11, 12, 21, 22, 25, 34, 42, 44, 46, 51 ; Annexe V : Fig. 1, 13

© Musée de l'École de Nancy, Nancy / Studio Image : Annexe IV : Fig. 6, 10, 33, 50 ; Annexe V : Fig. 26

© Musée des Beaux-arts, Nancy : N°. 18, 19, 20, 21, 22, 26, 27, 45 ; Annexe IV : Fig. 26

© Musée des Beaux-arts, Nancy / P. Buren : N°. 13, 15, 50

© Musée des Beaux-arts, Nancy / Claude Philippot : Annexe IV : Fig. 9, 20

© Musée des Beaux-arts, Nancy / Ville de Nancy : Annexe IV : Fig. 14

© Musée Lorrain, Nancy : N°. 14, 23, 30, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 48, 55, 56, 60, 63, 65, 67, 69, 70, 71 ; Annexe IV : Fig. 2, 3, 4, 23, 24, 32, 35, 36, 41, 45, 47

© Musée Lorrain, Nancy / Pierre Mignot : Annexe IV : Fig. 27, 28

© Musée de Montmartre : Annexe V : Fig. 2, 3, 19

© P. Buren : N°. 4