# Le calendrier illustré parisien du XVIIIe siècle entre l'almanach mural et l'almanach de cabinet (1716-1789)

*Parisian illustrated calendars in the 18th century between wall almanac and cabinet almanac (1716-1789)*

Luca Zimonyi

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OpenEdition
Journals

## Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/estampe/5188

DOI : 10.4000/estampe.5188

ISSN : 2680-4999

## Éditeur

Comité national de l'estampe

## Référence électronique

Luca Zimonyi, « Le calendrier illustré parisien du XVIIIe siècle entre l'almanach mural et l'almanach de cabinet (1716-1789) », *Nouvelles de l'estampe* [En ligne], 271 | 2024, mis en ligne le 15 avril 2024, consulté le 22 mai 2024. URL : http://journals.openedition.org/estampe/5188 ; DOI : https://doi.org/10.4000/estampe.5188

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Le calendrier illustré parisien du
XVIIIe siècle entre l'almanach mural
et l'almanach de cabinet (1716-
1789)

Parisian illustrated calendars in the 18th century between wall almanac and cabinet almanac (1716-1789)

Luca Zimonyi

1 L'almanach mural, calendrier illustré en feuille volante, devient au XVIIe siècle un support didactique mis au service de l'image royale, allant au-delà de la simple fonction d'usage. L'almanach mural français est fabriqué à la rue Saint-Jacques à Paris pendant une période qui s'étend sur deux siècles et trois règnes. Si l'étude de ce corpus est désormais facilité par le catalogue réalisé par Maxime Préaud en ce qui concerne le règne personnel de Louis XIV¹, et si la production de cette période a déjà fait l'objet de quelques travaux², sa postérité au XVIIIe siècle n'a que très peu été abordée³. Pourtant au moins 149 almanachs muraux sont encore publiés pendant le règne de Louis XV⁴ contre les 523 répertoriés pour le règne personnel de Louis XIV. Des recherches menées dans les fonds d'estampes de la Bibliothèque nationale de France, de la collection Rothschild au musée du Louvre, de la Bibliothèque de l'Institut et du musée Carnavalet permettent d'articuler quelques observations sur l'évolution de cette production jusqu'à la fin de l'Ancien Régime.

2 L'almanach mural du XVIIIe siècle s'inscrit dans la continuité du modèle uniformisé au cours du siècle précédent, celui d'une estampe de grand format, allant jusqu'à 90 x 60 cm, réalisée au moyen de deux feuilles imprimées séparément. Par la suite, les dimensions diminuent pour atteindre une taille d'environ 70 x 50 cm, sur une seule feuille. Édité régulièrement jusqu'aux années 1750, l'almanach mural disparaît quasiment par la suite, pour être ressuscité par certains éditeurs à la fin du siècle.
3 En parallèle, au cours de la première moitié du XVIIIe siècle, émergent des almanachs de dimension réduite, d'une hauteur entre 30 à 60 cm et d'une largeur entre 20 à 40 cm⁵. Ces pièces seront désignées par la suite comme des « almanachs de cabinet », d'après le titre indiqué par la lettre de ces estampes.

## L'ambiguïté de la catégorie de l'almanach

4 L'expression « almanach » se réfère à une variété de produits, allant de l'almanach en livret, imprimé périodique de contenu divers, à l'almanach illustré en feuille volante. Ce dernier type, de grand format porte le titre « Almanach » ou « Almanach royal » et sont aussi désignés comme « grand Almanach⁶ » ou « Estampe d'Almanach⁷ » dans les sources imprimées. Les formats plus petits sont intitulés « Almanach de cabinet », « Calendrier de cabinet » ou éventuellement « Almanach royal de cabinet » d'après la lettre.

5 La démarcation entre ces catégories demeure floue, comme en témoigne un almanach mural de 1718 représentant une fête galante, édité par Jacques Langlois (actif au XVIIe - XVIIIe siècle, mort en 1722), arborant le titre *Almanach de cabinet*⁸. Ou, lorsque Gérard II Jollain (1638- après 1724) précise dans un factum qu'il fait rédiger en 1714 contre la veuve de Gabriel Barrême concernant un conflit autour d'un privilège que « il y a plus de 40 ans qu'il est en jouissance de graver des almanachs de cabinet » ⁹, s'agit-il alors des almanachs muraux du type du règne de Louis XIV, ou bien ceux de format réduit qu'on désigne habituellement de « cabinet » ? Il y est question des calendriers illustrés, collés sur carton, « sur la marge desquels il joint [...] le tarif et les empreintes des monnaies courantes ». Le collage sur carton était effectivement pratiqué pour les almanachs de cabinet¹⁰. Quelques estampes attestent bien l'activité des Jollains dans le domaine de l'almanach de cabinet, trace pourtant maigre pour une production qui aurait duré des décennies¹¹. Il semble que les almanachs muraux, spécialité de la dynastie Jollain depuis les années1660¹² pouvaient également comporter de tels suppléments pratiques. Un almanach mural de 1702 édité par Gérard II Jollain, conservé dans la collection Rothschild comporte en effet des marges avec des tables de change entre écus et louis d'or¹³. Un almanach mural de 1710 du même éditeur¹⁴ illustre également cette fusion entre l'almanach mural se voulant tableau historique et l'almanach « livre-outil¹⁵ » à l'usage quotidien, qui était sans doute plus courant que les épreuves de nos collections ne le font penser. Ces ambiguïtés autour de la catégorie de l'almanach de cabinet et almanach mural mettent en évidence la difficulté de la reconstitution d'une production éphémère, dont le corpus survenu à la postérité n'est pas représentatif de sa nature réelle.

## Entre almanach mural et almanach de cabinet

6 Des almanachs illustrés de format réduit apparaissent de manière sporadique dès la fin du XVIIe siècle, par exemple chez Pierre Aveline (1656-1722)¹⁶ et chez Pierre de Rochefort (1673-1728)¹⁷. Bien qu'alors ces pièces soient rares, elles anticipent une production plus étendue à partir de la décennie 1720 qui invite à des comparaisons avec les almanachs muraux de la même période en raison de l'importance accordée à l'image.
7 Alors que les almanachs muraux du règne de Louis XIV faisaient la part belle aux images d'actualité, par la suite, certains almanachs de cabinet remplacent l'actualité politique par des sujets puisés de faits divers, se présentant ainsi comme une version populaire de l'almanach mural, dont les éditeurs aspirent à anoblir ce genre graphique¹⁸. Chartier¹⁹ (actif au XVIIIe siècle) publie des almanachs de cabinet d'une facture fruste mettant en image des personnages tel que Gros Thomas, charlatan et arracheur de dents pratiquant au Pont-Neuf²⁰, ou comme Margot, jeune fille fuguant la maison de sa famille en province pour tenter sa chance à Paris²¹. Bien que la proportion de ce type de pièces semble d'être relativement faible, cela peut être attribué au fait qu'elles sont moins susceptibles de susciter l'intérêt des curieux d'estampe, qui semblent s'intéresser à l'almanach illustré pour la « valeur documentaire » des images d'actualité²².

8 La majorité des almanachs de cabinet suivent la lignée de l'almanach mural quant aux choix des sujets. Par exemple, tout comme les trois almanachs muraux de 1735 publiés chez François-Gérard Jollain (1660-1735) et Marie Fontaine, veuve Bonnard, (vers 1685-1751) représentant les faits marquants de la Guerre de Succession de Pologne en 1734²³, un almanach de cabinet édité par Pierre Martel (actif première moitié de XVIIIe siècle, mort après 1747) met en image des sièges et de batailles de cette année²⁴, consistant d'un assemblage des vignettes autour du calendrier (fig. 1).

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Fig. 1. *Almanach de cabinet de 1735*, chez Pierre Martel, burin et eau-forte, burin et eau-forte, dimensions inconnues. BnF, Est., Qb-5 (1725-1788), P68935.</figcaption></figure>

9 Un ensemble des almanachs conçus à l'occasion du mariage de Louis XV illustre également cette parenté. Pièces de circonstance éphémères, ces estampes représentent les préoccupations immédiates du public, parfois laissant entrevoir ses espoirs non réalisés, tel que le projet de mariage échoué du Louis XV avec l'Infante. Un almanach mural de 1722, édité par Gérard Jollain, met en image l'annonce de ce mariage faite par
le roi au Conseil le 15 septembre 1721 (fig. 2). Au-dessus du calendrier, l'Hymen unit les mains de la France et de l'Espagne et la scène est complétée par des portraits en médaillons. Cet événement fournit également le sujet à un almanach de cabinet édité par Noël Chasteau (actif XVIIe-XVIIIe siècle)²⁵ : la composition allégorique représente l'Hymen, la France et l'Espagne, ainsi que les portraits des jeunes fiancés en médaillons portés par des amours ailés (fig. 3). Après l'échec de ce projet, le mariage avec Marie Leszczynska est illustré par deux almanachs muraux de 1726, publiés chez François-Gérard Jollain, un prenant pour sujet son arrivée en France à Moret (fig. 4) et l'autre, la cérémonie du 5 septembre 1725²⁶. Un almanach de cabinet édité par Rousseau (actif au XVIIIe siècle)²⁷ représente l'arrivée de la Reine par une scène allégorique (fig. 5), descendant des nuages en terrassant les Vices, guidée par le Temps, accompagnée de la Prudence, de la Justice et de l'Abondance, pour être accueillie par la France qui lui présente la couronne.

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Fig. 2. Almanach de 1722, *Le Roy en son conseil déclare son mariage* chez Gérard Jollain, burin et eau - forte, 80 x 53,2 cm, BnF, Est., Réserve Qb-201 (171, 18)-Ft 5, Hennin, 7887.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Fig. 3. Almanach de cabinet de 1722, chez Chasteau, burin et eau -forte, 21,8 cm x 31,8 cm, BnF, Est., Qb-1 (29 mai 1721 - 22 octobre 1722), M95546</figcaption></figure>

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Fig. 4. Almanach de 1726, l'Auguste réception faite à la Reyne par Sa Majesté Louis XV, chez François-Gérard Jollain, burin et eau -forte, 85,7 x 55 cm, BnF, Est., Réserve Qb-201 (171, 18)-Ft 5,Hennin, 7993.</figcaption></figure>
<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Fig. 5. Almanach de cabinet de 1727, Almanach dédié à la Reine, chez Rousseau, burin et eau -forte, dimensions inconnues ; BnF, Est., Qb-5 (1725-1788), P68897 (P68898 épreuve sans calendrier)</figcaption></figure>

10

Durant la première moitié du XVIIIe siècle, l'almanach de cabinet et l'almanach mural semblent former une production parallèle, des objets courants associant calendrier à l'image d'actualité au service de la gloire de la monarchie. À l'approche du règne de Louis XVI, les almanachs de cabinet se détachent du modèle d'almanach mural et développent un format associant une image à chaque mois (fig. 6). Ces estampes présentent une grande variabilité de style, de sujet et de dimension, se standardisant qu'au début du XIXe siècle. À cette période, dans le contexte de circulation l'actualité plus accrue, le lien entre calendrier et image d'actualité se dissout pour laisser place à des scènes de genre schématiques²⁸. L'almanach mural, quant à lui, conserve son format établi depuis le règne de Louis XIV, avec une mise en page distinctive qui perdure jusqu'à la décennie 1740, composée d'une grande scène principale et des épisodes supplémentaires contenues par des vignettes.
<figure><img src="image_8.png" /><figcaption>Fig. 6. Almanach de 1786. Calendrier pour les six premiers mois de l'année, chez Esnault et Rapilly, eau - forte, 23, 6 cm x 16,2 cm, Musée du Louvre, n° inv : 27396 LR.</figcaption></figure>

## Éditer l'almanach au XVIIIe siècle

11 La fabrication de l'almanach mural est une tradition qui se transmet au sein des grandes dynasties d'éditeurs - marchands d'estampes de la rue Saint-Jacques.²⁹ À la suite du décès des éditeurs d'almanachs au début de XVIIIe siècle ³⁰, la génération suivante s'intéresse peu à ce type d'estampes. C'est François-Gérard Jollain qui représente la continuité entre les deux règnes en publiant des almanachs jusqu'à son décès, activité qui est poursuivie à partir de 1736 par son gendre, Antoine Humblot³¹ (mort en 1758) pendant une dizaine d'années. Par la suite, Louis Crépy³² (vers 1696 - 1769) et Étienne Charpentier³³ (1707-1792) s'investissent dans la fabrication de l'almanach mural de manière régulière. Des membres de la famille Thevenard³⁴ fabriquent également des almanachs muraux entre les années 1740 et 1750. Laurent-Pierre Lachaussée³⁵ (?-1782) édite des almanachs entre les règnes de Louis XV et de Louis XVI, tout comme André Basset³⁶ (actif vers 1750 - 1785) auquel succède Paul-André Basset³⁷ (1759-1829). Sans qu'on puisse reconstituer exactement l'origine de ces initiatives, il semble que les éditeurs d'almanach muraux perpétuent une tradition familiale ou développent cette activité suite à l'acquisition des fonds d'un autre éditeur actif dans ce domaine³⁸.

12 Les éditeurs à l'origine des almanachs de cabinet ont des profils divers, allant d'un peintre-graveur comme Chasteau à des éditeurs géographiques tels que Jean Denis Janvier³⁹ (actif au XVIIIe siècle jusqu'à 1782) ou Louis-Charles Desnos (1725-1805)⁴⁰. Parmi ces éditeurs occasionnels, en plus de ceux déjà mentionnés comme Chasteau, Chartier, Rousseau, Salis, Martel Rochefort et Pierre Aveline, on trouve aussi, sans prétendre à une exhaustivité, Gilles Demortain (actif au XVIIIe siècle)⁴¹, Antoine Aveline (1691-1743)⁴² Charles-François Guérard (1695-1748)⁴³, Antoine Hérisset (1685-1769)⁴⁴. Certains éditeurs à l'origine des almanachs de cabinet comme Humblot Antoine⁴⁵ ainsi
que Jacques Esnault (1739-1812) et Michel Rapilly (1740-1797)⁴⁶ éditent simultanément des almanachs muraux de grand format.

13 L'apparition de ces almanachs de cabinet peut être mise en relation avec une tendance générale à la réduction de formats dans l'édition des almanachs en livret au XVIIIe siècle.⁴⁷ Sa raison d'être est sans doute commerciale, le calendrier étant un produit dont la vente est assurée en fin d'année⁴⁸, avec des moyens de production moins importants que ceux nécessaires pour l'almanach mural. S'agit-il véritablement d'une production circonstancielle, ou bien il est question d'une conservation lacunaire ? Tandis que Desnos propose ces almanachs régulièrement⁴⁹, certaines estampes publiées chez d'autres éditeurs sont des pièces occasionnelles, dédiées au souverain à l'occasion d'un événement important. Témoignant de l'espoir de la reconnaissance incertain que pouvait apporter ce genre d'hommage⁵⁰, l'almanach de Chasteau est dédié et présenté au roi, tandis que celui de Rousseau est présenté à la reine⁵¹.

## L'almanach et l'image royale

14 Concernant les almanachs traitant de sujets liés à l'image royale, constituant une grande partie de la production, la question de la possibilité de l'intervention du pouvoir persiste⁵². À quoi peut-on attribuer les inflexions de l'image royale qui peuvent être retracées sur les almanachs, et quelle autonomie l'éditeur possède-t-il dans son façonnage ? S'il existe bien un contrôle à posteriori de cette production, François-Gérard Jollain et Humblot transposent simplement l'image du Louis XV dans des compositions de l'époque de son arrière-grand-père, ce répertoire est renouvelé par Crépy et Charpentier par des sujets plus informels (fig.9)⁵³. Par la suite, sous le règne de Louis XVI, certains types d'événements (sacre⁵⁴ ou visite des ambassadeurs⁵⁵) réactivent ces modes de représentations hiératiques chez Lachaussée, chez un certain Décaché⁵⁶ et chez Paul-André Basset jusqu'à la veille de la révolution. Sous le règne de Louis XVI, si l'almanach de cabinet adopte des illustrations plus simples, il est toujours aussi attaché à l'image royale, mais abandonnant la volonté narrative faisant la singularité de l'almanach (fig. 6).

15 Cette création demi-fine est structurée par des conventions visuelles propres qui ne varient que peu durant deux siècles malgré les changements de la société. Les almanachs muraux publiés par Crépy et Charpentier après la guerre de Succession d'Autriche constituent cependant une exception ; sur ces estampes, l'actualité militaire est supplantée par des images de la famille royale. Celle-ci, réunie à l'occasion des mariages et naissances, est figurée dans des pavillons et jardins, éloignée de Versailles. S'agit-il d'une mise en image du roi « père de famille » dans une intimité familiale correspondant à une vision humanisée de la royauté dans l'opinion publique des Lumières ou bien ce changement est simplement à mettre en relation avec le profil éditoriale de Crépy et Charpentier axé sur l'estampe d'ornement ? C'est justement chez ces éditeurs que s'opère une transition vers 1750, en passant d'un registre didactique hérité du règne du Louis XIV à un registre davantage décoratif. Les épisodes de la vie de la dynastie royale servent désormais de prétexte pour des compositions contenues par des cadres rocaille, à la manière d'une planche d'ornement destinée à orner des paravents et des écrans de cheminée. Des telles estampes commercialisées par Crépy et Charpentier⁵⁷, illustrées aux scènes galantes présentent un langage ornemental similaire et des dimensions identiques (50-55 x 70-75 cm) (fig. 7) avec les almanachs
muraux publiés par les mêmes éditeurs, témoignent d'une volonté d'optimisation du processus de fabrication. Certains almanachs aux sujets sans rapport avec l'actualité semblent même être le résultat de réemplois des planches ornementales (fig. 8).

<figure><img src="image_9.png" /><figcaption>Fig.7. *Les Heures du jour, l'Après-Midi*, recueil factice *Paravents*, burin et eau-forte, 58 cm x 80,4 cm, Bibliothèque de l'Institut National d'Histoire de l'Art, collections Jacques Doucet, NUM PL EST 53 (fol. 3).</figcaption></figure>
<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Fig. 8. Almanach de 1751. *Les quatre saisons de l'année* chez Louis Crépy, burin et eau -forte, 52,8 x 71 cm, Musée du Louvre, n° inv : 27372 LR.</figcaption></figure>

16 Si l'élaboration de l'image royale semble être à la charge de l'éditeur, la production imprimée est soumise à une surveillance politique et morale.⁵⁸ Pendant un bref moment, la diffusion des almanachs est conditionnée par l'approbation des autorités, à la suite de la condamnation de Pierre Thévenart le 20 janvier 1747 pour avoir imprimé et vendu un almanach mural représentant des figures indécentes. Cet épisode a comme conséquences « deffenses à tous imprimeurs en Taille-douce ou autres de faire graver, imprimer, vendre ou débiter à l'avenir aucunes Estampes d'Almanach, à moins qu'ils n'en ayent obtenu de Nous la permission, de laquelle il fera fait mention au bas de la feüille dudit Almanach ⁵⁹». Sur les almanachs muraux publiés les années suivantes⁶⁰ se trouvent des permissions datées du lieutenant général de police, Nicolas-Réné Berryer de Ravenoville, néanmoins cette mesure semble ne plus être en vigueur après 1751.

17 La part d'hypothèse sera peut-être toujours importante quant aux questions évoquées ici, en raison du peu de sources disponibles. Néanmoins, la compréhension de l'évolution de l'almanach de XVIIIe siècle ne pourrait que bénéficier d'une connaissance plus approfondie de l'activité de leurs éditeurs, qui sont souvent peu connus. Ce phénomène méritait aussi d'être appréhendé dans sa dimension internationale. En effet, l'édition d'almanachs n'est pas propre à la France et apparaît également dans les territoires germanophones⁶¹.
<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Fig. 9. Almanach pour l'année 1753, Réception de Madame première Duchesse de Parme chez Étienne Charpentier, burin et eau-forte, coloriée, 51,3 cm x 70,5 cm, BnF, Est., Qb-5 (1725-1788), P68970.</figcaption></figure>

## NOTES

1. Maxime Préaud, Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers. Les almanachs muraux publiés à Paris sous le règne personnel de Louis XIV (1661/1662-1715/1716), Paris, BnF Éditions, LePassage, 2023, 2 vol.

2. Pour la bibliographie sur les almanachs muraux du règne de Louis XIV, voir op.cit., p. 1186-1887.

3. L'almanach mural après le règne de Louis XIV est évoqué brièvement chez Roger Portalis, Henri Béraldi, Les Graveurs français du XVIIIe siècle, Paris, Damascène Morgand et Charles Fatout, 1880-1882, t. III, p. 603-604., et chez Henry Vivarez, « L'almanach mural parisien au XVIIe et au XVIIIe siècles », Bulletin de la Société archéologique, historique et artistique du Vieux papier, 9ème année, fascicule n°48, 1908, p. 222-226. Voir aussi Anne Sanciaud, « L'enfant des dieux, Les Représentations d'enfants royaux, en France au XVIIIe siècle », Nouvelles de l'estampe, n° 156, décembre 1997, p. 4-22. Véronique Sarrazin traite le phénomène de l'almanach d'une pointe de vue plus général, comprenant l'almanach en feuille volante aussi bien que l'almanach en livret : Véronique Sarrazin, Recherche sur les almanachs en taille-douce aux XVIIe et XVIIIe siècles, mémoire de maîtrise d'Histoire, Daniel Roche (dir.), Paris 1, 1990. Par la suite, elle s'intéresse au commerce et à l'édition de l'almanach – livret par les libraires parisiens au XVIIIe siècle, sans aborder les almanachs illustrés traités dans notre étude. Véronique Sarrazin, Les almanachs parisiens au XVIIIe siècle : production, commerce, culture, thèse de doctorat en Histoire, Daniel Roche (dir.), Paris 1,
1997. *L'Inventaire du fonds français* est souvent lacunaire en ce qui concerne les almanachs du XVIIIe siècle.

4. Ce chiffre provisoire est établi à partir du dépouillement des trois collections parisiennes d'almanachs, voir Luca Zimonyi, *Les almanachs muraux français du règne de Louis XV dans les collections de la Bibliothèque de l'Institut, de la collection Rothschild au Musée du Louvre et de la Bibliothèque nationale de France*, mémoire de Master 2 d'Histoire de l'Art, Nastasia Gallian (dir.), Université Sorbonne, 2023, 2 vol Cette étude pourrait être complétée par l'étude d'autres collections d'almanachs, tel que les environ 75 almanachs conservés à Waddesdon Manor en Angleterre, provenant de la collection de Ferdinand de Rothschild (1839-1898). Sur cette collection, voir Phillippa Plock, « "Le comble de la folie" : Ferdinand de Rothschild, collectionneur de cartes-adresses », Le Vieux Papier, fascicule n°394, octobre 2009, p. 530. Nous n'avons pas consulté ces almanachs pour notre étude, mais une exposition récente permet d'en avoir un aperçu, voir Glorious years: French calendars from Louis XIV to the Revolution (cat. d'exposition, Waddesdon Manor, Angleterre, 21 mars- 28 octobre 2018) Rachel Jacobs (dir.), catalogue en ligne, consulté le 4 avril 2024, https://issuu.com/waddesdonmanor/docs/gloriousYears_web_2018_final

5. Si le volume exact de cette production reste à déterminer, des recherches dans des collections parisiennes ont permis d'identifier une quarantaine de pièces.

6. *Mercure de France dédié au Roy*, octobre 1739, p. 2438 - 2439, annonce publiée par Étienne Charpentier.

7. Bibliothèque nationale de France (désormais BnF), département des Manuscrits, Ms.fr. 22120, Collection Anisson-Duperron sur la Librairie et l'Imprimerie, Imprimeurs en taille- douce et marchands d'estampes, LX. Années 1734-1764, sentence de police condamnant Pierre Thevenard, p. 25. cité par Véronique Sarrazin, *Recherche sur les almanachs...,* op.cit. p.51.

8. *Almanach de 1718, Almanach de cabinet*, chez Jacques Langlois, burin et eau -forte (désormais les techniques ne seront pas précisées comme, sauf indication contraire il s'agit des estampes exécutées au burin et à l' eau -forte), 90 x 57 cm, Musée du Louvre, département des Arts graphiques, collection Edmond de Rothschild (désormais: Louvre), n° inv: 27281 LR,. Sur Langlois, Pierre Casselle, Marianne Grivel, Corinne Le Bitouzé et Maxime Préaud, *Dictionnaire des éditeurs d'estampes à Paris sous l'Ancien régime*, Promodis - Cercle de la Librairie, Paris, 1987, p. 193 -194.

9. Au Roi et à Nosseigneurs de son conseil... Gérard Jollain, marchand mercier, imager et graveur à Paris,... contre la veuve de Gabriel Barrême, demanderesse, BnF, Département Droit, économie, politique, Fol-Fm-7862, mentionné par Préaud et alii, Dictionnaire des éditeurs..., op. cit. p. 179.

10. Par exemple Louis-Charles Desnos propose des almanachs collés sur carton qui augmentait le prix, comme il le précise sur un almanach : « Le Sr Desnos donnera tous les ans un Almanach de la même grandeur, pour succéder à celui-ci. Prix dix sols en feuilles et quinze collés sur carton. », Almanach de l'indicateur fidèle pour l'année 1767, chez Desnos, BnF Arsenal, 4-H-221.

11. Il semble que ces almanachs de cabinet sont publiés chez François Jollain (1641-1704). *La Victoire emportée par l'armée du roi, 1691*, chez François Jollain. BnF, Est., Qb-1 1691, N93792, 17,6 x 22,4 cm et *La Victoire Navale remportée par les François*, BnF, Est.,, Est., Qb-1 1691, N93802, 17,6 x 22,4 cm.

12. Maxime Préaud, *Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers...,* op. cit., vol. II, p. 1209.

13. *Almanach de 1702. Philippe V, chef des ordres militaires chez Gérard II Jollain*, Louvre 27148 LR, décrit par Maxime Préaud, op. cit. p. 908. n°1702-4.

14. L'almanach comporte une table donnant des distances entre des divers lieux. *Clef Géographique*, chez Gérard II Jollain, BnF, Tolbiac, Fol-L9-15, 88,2 x 58,3 cm, voir Maxime Préaud, *Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers...,* op. cit., vol. I, n° 1710-3, p. 1080. L'estampe est reproduite chez Véronique Meyer, « Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers. Les almanachs muraux publiés à Paris sous le règne personnel de Louis XIV (1661/1662-1715/1716) »,
Nouvelles de l'estampe, n° 270, 2023, Fig. 3. Consulté le 4 avril 2024. http://journals.openedition.org/estampe/4601

15. L'expression est utilisée par Véronique Sarrazin pour décrire almanachs en livret, éditions périodiques à l'usage pratique, contenant listes de rues, calendrier, poids et mesures, modèles de lettres de change, annuaires de corps ou d'institutions. Véronique Sarrazin, *Les almanachs parisiens au XVIIIe siècle*, ..., op. cit., p. 85.

16. *Almanach de 1691, Les Victoires de Louis Le Grand seul protecteur de la religion catholique*, chez Aveline, BnF, Est., Qb-1 1697-1698. M93862, 35 x 48, 5 cm, Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle, (désormais IFF 17), t. I., Aveline, n°383.

17. *Claude Gillot, 1673-1722 : comédies, fables & arabesques* (cat. d'exposition, Paris, musée du Louvre, novembre 2023, Dijon, Musée Magnin, 21 mars - 23 juin 2024), Hélène Meyer, Xavier Salmon, Jennifer Tonkovich (dir.), Paris, Louvre éditions Lienart, 2023, n°9, 1-2. n°10, 1-3. IFF 18, t. X. Gillot, n°13 - 14.

18. *Mercure galant*, décembre 1692, p. 276, annonce publiée par Nicolas II Langlois.

19. L'excudit de Chartier ne précise pas le prénom de l'éditeur, mais il s'agit probablement de Marc-Henri Chartier, cf. Préaud et alii, *Dictionnaire des éditeurs...*, op. cit. p. 76-77.

20. *Almanach de cabinet de 1737, Le véritable portrait de l'empirique Gros Thomas*, musée du Louvre, n° inv : 27331 LR
37 x 42 cm.

21. *Almanach de cabinet 1736, Distribution des paniers*, chez Chartier, Louvre, n° inv : 27325 LR, 38 x 50 cm. L'éditeur transforme cette composition satirique afin d'illustrer la cession de la Lorraine à la France : *Almanach de cabinet de 1737, Qu'est-ce que la France?*, chez Chartier, musée du Louvre 27332 LR, 38 x 50 cm.

22. Par exemple, la collection de Fevret de Fontette (1710 - 1772), aujourd'hui conservée au département des Estampes à la BnF dans la série sur l'histoire de France, comprend des almanachs muraux du XVIIIe siècle aux sujets d'actualité lui permettant d'illustrer l'histoire de France. L'annonce publiée par Nicolas Langlois dans le *Mercure galant*, décembre 1692, p. 276-279 fait également référence à une certaine valeur documentaire attribuée par les collectionneurs aux almanachs aux sujets d'actualité : « Ce qu'il y a encore de considerable dans ces mêmes Almanachs, c'est qu'ils comprennent tous les sujets remarquables de chaque année, & qu'ils servent à en rafraîchir la memoire par les dattes qui y sont marquées fort exactement, ce qui fait que beaucoup de Curieux prennent soin d'en faire des Recueils », cité par Maxime Préaud, *Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers...* op. cit., p. 16. La postérité du collectionnisme des almanachs au XIXe siècle est mieux connue, sur l'engouement pour les estampes aux sujets historiques à cette époque, voir Véronique Meyer avec la collaboration de Marianne Grivel, « Les estampes du XVIIe siècle », dans Pauline Prevost-Marcilhacy (dir.), *Les Rothschild. Une dynastie de mécènes en France*, Paris, Louvre Éditions ; BnF Éditions ; Somogy, 2016, vol. III, p. 111.

23. *Almanach de 1735, Bataille de Guastalla* chez veuve Bonnard, BnF, Est., Qb-5 1725-1788, P68929. Almanach de 1735, Prise de la ville et château de Philisbourg chez François-Gérard Jollain, BnF, Est., Hennin 8218, Qb-5 1734, Louvre, n° Inv :27321 LR, Institut Folio AA 66P 73, 86,5 x 53,5 cm. Almanach de 1735, Les victoires remportées en Italie chez François-Gérard Jollain, BnF, Est., Hennin, 8217, Louvre 27322 LR, Bibliothèque de l'Institut (désormais: Institut) Folio AA 66P 74, 87 x 54 cm.

24. Sur Martel, cf. Préaud et alii, *Dictionnaire des éditeurs...*, op. cit. p. 235. Cet almanach se trouve reproduit en couleur chez Carteret sans qu'il fasse objet de commentaire plus approfondi. John Grand-Carteret, Vieux papiers, vieilles images, cartons d'un collectionneur, Paris, A. Le Vasseur et Cie, 1896, planche hors texte II.

25. IFF 18, t. IV, CHATEAU, p. 235., n°4.

26. *Almanach de 1726, Auguste cérémonie du mariage du Louis XV* chez François-Gérard Jollain, burin, eau- forte, Bibliothèque de l'Institut, Folio AA 66P 63.
27. Rousseau n'est pas connu par Préaud et alii, *Dictionnaire des éditeurs*, op. cit. Il semble qu'il s'agit d'un graveur en taille- douce qui n'édite qu'occasionnellement, probablement de Pierre Rousseau, voir le fichier Laborde : BnF Mss, Fichier Laborde, NAF 12182, n° 59388 - 59392.

28. BnF, département Philosophie, Histoire, Sciences de l'homme, Fol-Wz-1600, Almanachs de cabinet 1811-1859.

29. Pour une liste exhaustive des éditeurs d'almanach mural sous le règne de Louis XIV, voir Maxime Préaud, *Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers...*, op. cit., vol. II., p. 1209.

30. Henri II Bonnart décède en 1711, Nicolas Bonnart en 1718, François Landry en 1720, Jacques Langlois vers 1722, etc.

31. Préaud et alii, *Dictionnaire des éditeurs...*, op. cit. p. 164-165.

32. Op. cit. p. 93.

33. Op. cit. p. 75.

34. Op. cit. p. 290-291.

35. Op. cit. p. 180.

36. Op. cit. p. 44.

37. Op. cit. p. 45-46.

38. Étienne Charpentier acquiert une partie du fonds des planches de veuve Bonnart en 1736, voir Pascale Cugy, *La dynastie Bonnart et les bonnarts. Étude d'une famille d'artistes et producteurs de « modes »*, thèse de doctorat à l'Université Sorbonne, Marianne Grivel (dir.), 2013. p. 123. Charpentier publie pour la première fois un almanach en 1738.

39. *Almanach de 1749, La paix couronnant Louis XV*, chez Janvier, Louvre 27375 LR, Institut Folio AA 66P 103, 33, 7 cm x 46, 3 cm.

40. *Calendrier royal de cabinet 1764*, chez Desnos, Louvre 27334 LR, 34,8 x 32,2 cm *Almanach de l'indicateur fidèle pour l'année 1767*, chez Desnos, BnF Arsenal, 4-H-221. *Almanach de 1769, Almanach des maîtres tailleurs*, chez Desnos, Carnavalet G.23396, 26 x 37 cm. Sur Desnos, Préaud et alii, *Dictionnaire des éditeurs...*, op. cit., p.104-105

41. *Almanach de 1724. Le roi sur son lit de justice déclarant sa majorité*, chez Demortain, Musée du Louvre 27301 LR, 43, 5 x 58, 5 cm. Sur Demortain, Loc. cit, p. 100-101.

42. *Almanach de 1740, L'auguste Cérémonie du Mariage de Don Philippe Grand Amiral d'Espagne*, chez Aveline, BnF, Est., Qb-5 1725-1788, P68946, Louvre 27341 LR 59 x 43, 5 cm. Sur Aveline, Op. cit. p. 37.

43. *Almanach de 1738. L'opérateur sans pareil et la foire St Clair*, chez Guérard, Louvre 27334 LR, 71 x 41 cm. Sur Guérard, Op. cit. p. 148-149.

44. *Almanach de 1728. Triomphe de Bacchus*, chez Hérisset, gravé par Bonnart Fils, Louvre 27308 LR, BnF, Est., Qb-5 1725-1788, P68906, 28 x 44 cm. Sur Hérisset, Op. cit., p.157

45. *Almanach de cabinet de 1742, L'arbre de Cracovie*, chez Humblot, BnF, Est., Qb-5, 1725-1788, 61 x 46 cm et Almanach de 1745, Portrait du roi, chez Humblot et Thevenard, BnF, Est., Qb-5 1725-1788, P68958, Louvre 27352 LR, 40 x 53 cm.

46. *Almanach de 1783, Almanachs de la naissance de Monseigneur le Dauphin pour toutes les Communautés*, chez Esnault et Rapilly, Louvre 27393 LR, 42, 2 cm x 55, 3 cm. Pour l'almanach de cabinet voir le fig. 6. Sur Esnault et Rapilly, voir Op. cit., p. 117.

47. Les formats les plus répandus du livret d'almanach sont les petites dimensions de l'in-12 à l'in-32. Véronique Sarrazin, *Les almanachs parisiens au XVIIIe siècle...*, op.cit., p. 31.

48. Une annonce de l'Avantcoureur mentionne des « Calendriers gravés qui plairont à ceux qui veulent avoir de jolies Etrennes à bon marché. Parmi ces Calendriers il y est [...] qui offrent plusieurs portraits de la Famille Royale gravés avec foin. », Avantcoureur, 24 décembre 1770, p. 819.

49. Voir note n°11.
50. William McAllister Johnson, « Les Servitudes de la gravure, I. Le Bas et Madame de Pompadour : Dépenses et protocole autour de l'estampe dédicacée au XVIIIe siècle », *Nouvelles de l'estampe*, n° 162, décembre 1998 - février 1999, p. 51-54.

51. On lit dans la partie supérieure: « CETTE [sic] ALMANACH A ÉTÉ PRÉSENTÉE ET ACCEPTÉ DE LA REINE A MARLI LE 4 JANVIER 1726 ».

52. Maxime Préaud, *Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers...*, op. cit., t. I, p. 20.

53. Voir fig. 9, l'almanach de 1753 représentant la réception de Louise-Élisabeth, Duchesse de Parme, dite Madame Première, par Louis XV et la Reine à Fontainebleau le 26 septembre 1752.

54. *Almanach de 1773, La cinquantième année du sacre du Roy, chez Décaché, Qb-5 1725-1788, P68486.*
*Almanach de 1775, Avènement de Louis XVI au Trône chez Laurent Pierre Lachaussée, Epinal, musée de l'image, 2010.5.3676, 76 x 54 cm.*
*Almanach de 1776, Le sacre de Louis XVI, chez Décaché, BnF, Est., Hennin, 9573.*

55. *Almanach de 1789, Hommage des indiens à Louis seize chez Paul-André Basset, BnF, Est., Smith-Lesouëf, 143, 51,5 x 68,5cm.*
*Almanach de 1789, Vive Le Roy chez Paul-André Basset, musée du Louvre, Collection Baron Ferdinand de Rothschild, Waddesdon Manor, 2669.3.36.*

56. Décaché n'est pas connu par Préaud et alii, Dictionnaire des éditeurs..., op. cit., il s'agit probablement de Pierre Antoine François Décaché, graveur en taille -douce, voir BnF, Mss, Fichier Laborde, NAF 12078, n°16393.

57. Recueil de Paravents, recueil factice, collections Jacques Doucet, Bibliothèque de l'Institut National d'Histoire de l'Art, NUM PL EST 53. Dans le même recueil, se trouve une épreuve sans calendrier d'un almanach mural de 1752, Mgr. le Duc de Bourgogne présenté au Roi et à la Reine, chez Louis Crépy, ( BnF, Est., Hennin 8720, Louvre 27384 LR, 49 x 67,5 cm.) Crépy n'est pas à l'origine de ces paravents, comme son nom et l'adresse remplace ceux, effacés de l'éditeur original.

58. Sur la surveillance de cette production sous le règne de Louis XIV, voir *Gazette*, décembre 1663, p. 1172., cité par Véronique Meyer, « Louis le Grand, la terreur et l'admiration de l'univers. Les almanachs muraux publiés à Paris sous le règne personnel de Louis XIV (1661/1662-1715/1716) », *Nouvelles de l'estampe*, n° 270, 2023, mis en ligne le 15 novembre 2023, consulté le 26 février 2024. http://journals.openedition.org/estampe/4601

59. Voir note n°8.

60. *Almanach de 1748, Bataille de Lauffeld, chez Thevenard, BnF, Est., Hennin 8610, Louvre 27361 LR, Institut Folio AA 66P 99, 52,5 cm x 79 cm* « Permis d'Imprimer vendre et debitter Signe Beryer ce 24 Novembre 1747 », Almanach de 1749, Réjouissances des nations, chez Louis Crépy, Louvre: n° inv : 27365 LR, « Vu en Novembre Signé Beryer », *Almanach de 1751. Les quatre saisons de l'année, chez Louis Crépy, Louvre 27372 LR et Institut Folio AA 66P 107, 52,8 x 71 cm* « Avec permission du 23. 9bre 1750 Signe Berryer » *Almanach de 1751. Festin des rois chez Louis Crépy, n° inv : Louvre 27373 LR, Institut Folio AA 66P 106, 49 x 70,7 cm* « Avec permission du 18 9bre 1750 Signe Berryer » *Almanach de 1751. Almanach de Mme la Dauphine, édité par Marguerite Thevenard, Louvre, n° inv : 27371 LR, 46,3 x 70,5 cm* « Permis d'Imprimer Signe Berrier»

61. Sur les almanachs muraux représentent les gestes de Léopold Ier, publiés à d'Ulm, Augsbourg et Nürnberg, voir Nóra Etényi, « Aktualitás és reprezentáció Matthäus Wagner (1648-1694) ulmi kiadó almanach royaljain », dans *MONOKgraphia*, Judit Nyerges, (dir.) Kossuth Kiadó, Budapest, 2016, p.183-189., Nóra Etényi, « I. Lipót császár változó arcai Almanach Royalokon », *Művészettörténeti Értesítő*, vol. 57, n° 2, 2008, p. 233-248.
## RÉSUMÉS

La production de l'almanach mural parisien, grand calendrier en feuille volante illustré aux images d'actualité, demeure peu connue pour la période postérieure au règne du Louis XIV, pourtant leur fabrication continue au XVIIIe siècle. Nous cherchons à dresser une typologie des almanachs illustrés à cette époque à partir des recherches menées dans des collections parisiennes et d'articuler quelques caractéristiques de ce corpus. Entre le modèle de l'almanach mural standardisé au XVIIe siècle et le nouveau format aux dimensions réduites dit « almanach de cabinet », ces estampes continuent de véhiculer l'image du monarque et de ses décisions politiques.

The production of the Parisian wall almanac, broadside calendar featuring current events, remains little known for the period following the reign of Louis XIV, despite it being published continuously in the 18th century. We aim to establish a typology of illustrated calendars from this period based on research carried out in Parisian collections and to outline some characteristics of this corpus. Between the wall calendar standardized in the 17th-century and the new format of reduced size known as the cabinet almanac, these prints convey the image of the monarch and his political decisions.

## INDEX

**Index géographique** : France

**Index chronologique** : 18e siècle

**Mots-clés** : almanachs, actualité, estampe demi-fine, édition, calendrier

## AUTEUR

LUCA ZIMONYI

Diplômée d'un master en histoire de l'art à l'Université Sorbonne