# Baer. Graveur d'une intaille au portrait d'Henri IV

Hadrien Rambach

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Hadrien Rambach. Baer. Graveur d'une intaille au portrait d'Henri IV. Bulletin du Cercle d'Études Numismatiques, 2015, 52 (1), pp.2-5. hal-04345788

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Bulletin
du cercle d'études numismatiques

Volume 52, n° 1 [Janvier-avril 2015]

Bruxelles

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# Nos publications

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## Travaux du Cercle d'Études Numismatiques (TCEN)

(Les volumes 1, 2, 7 et 9 sont épuisés, le n° 14 n'est pas disponible via le CEN)

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**3. M. THIRION**, Les trésors monétaires gaulois et romains trouvés en Belgique, 1967, 208 p., 1 carte.
€19

<figure><img src="image_7.png" /></figure>

**4. I. SUETENS**, Bibliographie numismatique. Supplément : ordres et décorations I, 1969, 147 p.
€12

<figure><img src="image_8.png" /></figure>

**5. J. GHYSSENS**, Les petits deniers de Flandre des XIIe et XIIIe siècles, 1971, 184 p., 16 planches.
€19

<figure><img src="image_9.png" /></figure>

**6. A. VAN KEYMEULEN**, Les trésors monétaires modernes découverts en Belgique (1434-1970), 1973, 288 p.
€19

**14. M. COLAERT**, Monnaies obsidionales frappées à Anvers en 1814 au nom de Napoléon et de Louis XVIII, 1999, 98 p.
€29

**15. A. HAECK**, Middeleeuwse muntschatten gevonden in België - Trésors médiévaux découverts en Belgique (750-1433). Supplément, 2010, 85 p.
€10

## Dossiers du Cercle d'Études Numismatiques (DCEN)

**1. A. COEKELBERGHS**, Ordonnances monétaires sous Philippe II de 1563 à 1598, 1984, 353 p.
€10

**2. A. COEKELBERGHS**, L'Hôtel des monnaies de Bruxelles au 18e siècle et la comptabilisation par parties doubles de ses opérations, 1989, 129 p., 37 fig.
€10

**8. I. SUETENS**, Bibliographie numismatique. Supplément : ordres et décorations II, 1977, 142 p.
€16

**3. J.-M. DOYEN & J. MOENS** (éd.), Monnaies de sites et trésors de l'Antiquité aux Temps Modernes (I), 2012, 142 p.
€15

**10. H. POTTIER**, Analyse d'un trésor de monnaies en bronze enfoui au VIème siècle en Syrie byzantine. Contribution à la méthodologie numismatique, 1983, 339 p., 23 planches.
€25

**11. M. BAR**, Monnaies grecques et assimilées trouvées en Belgique, 1991, 272 + 30 p., 11 pl.
€25

**12. F. de CALLATAY, G. DEPEYROT & L. VILLARONGA**, L'argent monnayé d'Alexandre le Grand à Auguste, 1993, 114 p.
€16

**13. A. HAECK**, Middeleeuwse muntschatten gevonden in België - Trésors médiévaux découverts en Belgique (750-1433), 1996, 287 p.
€20
## Cercle d'études numismatiques

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## Sommaire

1. • Baer

Graveur d'une intaille au portrait d'Henri IV
Par Hadrien Rambach

6. • Les monnaies antiques de la colline Saint-Jacques de Cavaillon (Vaucluse)

Par Gisèle Gentric & Jean-Claude Richard Ratite

Avec la collaboration de J.-B. Colbert de Beaulieu, A. Deroc, J. Dumoulin, J. Charra & G. De Loye

24. • La monnaie dans l'Histoire des Francs de Grégoire de Tours

Par Christian Lauwers

33. • Recensions

- P. Evangelisti, Francesc Eiximenis : il Dodicesimo libro del Cristiano (capp. 139 – 152 e 193 – 197)

Par G. Testa

- K. Magerman & S. Saerens, Een 18de-eeuwse muntschat uit Asse (Vlaams-Brabant). De ontdekking van een van de grootste 18 de-eeuwse zilverschatten uit Belgie
Par F. de Callataÿ

35. • In Memoriam

Marc Bar (19/XI/1921 - 18/II/2015)
# Baer

## Graveur d'une intaille au portrait d'Henri IV
par Hadrien Rambach *

Un dénommé « Baer », à l'époque de la Révolution, était graveur en pierres fines du comte d'Artois. Son nom se retrouve dans les ouvrages de glyptique, mais son œuvre reste inconnu, à l'exception d'une intaille en cornaline à l'effigie du roi Henri IV, une pierre reproduite par Tassie dès avant 1791 et republiée ici en détails. C'est grâce à ce terminus post quem que, en la quasi-absence d'information sur l'artiste, ce portrait peut être attribué aux années 1770-1780 durant lesquelles survint un renouveau d'affection pour le premier des Bourbon.

Mots-clefs : Henri IV – portrait – intaille – Baer – Tassie

At the time of the Revolution, a Parisian named Baer was the gem-engraver of the count of Artois. Books on glyptics list his name, but his work remains unknown, with the exception of a carnelian intaglio depicting the French king Henry IV. This stone was reproduced by Tassie by 1791, and is re-published here with details. In the near absence of any information on the artist, and based on this terminus post quem, we can ascribe this portrait to the 1770s-1780s, during which time there was a surge of affection for the first of the Bourbons.

Keywords: Henri IV – portrait – intaglio – Baer – Tassie

« Baer, quai de Conti, vis-à-vis le Pont-Neuf, célèbre graveur en pierres fines, de Mgr. Comte d'Artois, grave supérieurement les antiques, les chiffres & devises sur chrystaux, le cachet & le portrait d'après nature »<fnref n="1" />. Cette note brève se trouve dans un livre de 1791, que seul André Girodie semble avoir cité, dans sa courte notice sur l'artiste<fnref n="2" />.

Ce Baer – graveur en pierres fines – reste peu connu<fnref n="3" />. Leonard Forrer le répertorie d'après Ernest Babelon qui en parle d'après Jean-François Leturcq<fnref n="4" />. Les notes de ce graveur-collectionneur-héritier sont la seule source habituellement utilisée à son sujet. « Bien que les portes de l'Académie fussent ouvertes aux graveurs en pierres fines après l'admission de Guay (en 1747), il nous faut descendre jusqu'en 1793 pour trouver un nouvel exemple d'entrée d'un graveur à l'Académie, et pour rencontrer des ouvrages de gravures en pierres fines aux Salons. Au Salon de 1793 : Baër, demeurant en face du Pont-Neuf, du côté de la rue de Thionville ; le livret ne détaille pas les ouvrages exposés par lui. Raspe cite de cet artiste un portrait de Henri IV ; je possède aussi une cornaline gravée en creux sur les deux faces avec doubles sujets et devises signée BAER F »<fnref n="5" />.

Une troisième œuvre gravée par Baer est connue, un cachet à l'effigie de Napoléon Ier – cette œuvre appartenait au vicomte P. de Bussière lorsqu'elle fut exposée à Strasbourg en 1893⁶. Le catalogue de cette exposition est particulièrement précieux, car il nous indique qu'il s'agit de « Baer, de Sélestat, graveur du roi Louis XVI »⁷. La ville de Sélestat fait partie du département du Bas-Rhin, ce qui – associé à son nom – suggère une origine alsacienne de l'artiste.

<figure><img src="image_10.png" /><figcaption>Fig. 1</figcaption></figure>

<figure><img src="image_11.png" /><figcaption>Fig. 2</figcaption></figure>

<figure><img src="image_12.png" /><figcaption>Fig. 3</figcaption></figure>

<figure><img src="image_13.png" /><figcaption>Fig. 4</figcaption></figure>

<footnote>* Nous remercions Mathilde Avisseau-Broustet, Jean-Marc Doyen, Ulf Hansson, Gabriella Tassinari et Hélène Verlet de leur assistance précieuse.</footnote>

<footnote n="1">¹ ROZE DE CHANTOISEAU 1791, p. 117 (non nu-mérotée). Le "comte d'Artois" est Charles-Philippe de France (1757-1836), frère des rois Louis XVI et Louis XVIII, roi lui-même sous le nom de Charles X de 1824 à 1830.</footnote>

<footnote n="2">² GIRODIE 1909. Girodie (directeur des Notes d'Art et d'Archéologie à Paris) avait aussi proposé – en vain – une notice à E. Sitzmann pour son Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace, Rixheim 1909-1910, 2 vols. Girodie note que Baer, le graveur en pierres fines, ne doit pas être confondu avec l'orfèvre strasbourgeois Jean-Frédéric Baer (1724-1794).</footnote>

<footnote n="3">³ Le Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale de France ne possède aucune pierre signée de Baer.</footnote>

<footnote n="4">⁴ LETURCQ 1873, p. 192; BABELON 1894, p. 311; BABELON 1897, p. CIX; BABELON 1902, p. 219; FORRER 1904-1930, vol. I p. 111, vol. VII, p. 38.</footnote>

<footnote n="5">⁵ La pierre double face ne se retrouve pas dans le catalogue de la vente de la collection Leturcq par Sotheby, les 17-20 juin 1874. La «rue de Thionville » où il logeait n'est pas la rue actuellement ainsi nommée (Paris 19ème) mais la rue Dauphine (Paris 6ème), qui porta ce nom de 1792 à 1814.</footnote>

<footnote n="6">⁶ Le propriétaire en était probablement le frère de Mélanie de Pourtalés, le vicomte Paul Renouard de Bussière (1827-1907).</footnote>

<footnote>Fig. 1 – Intaille en cornaline signée BAER F., avant 1791, 41 x 38 mm monture-comprise. Collection privée, Londres. Photo © M. Tursi.</footnote>

<footnote>Fig. 2 – Dos de l'intaille de Baer. Photo © M. Tursi.</footnote>

<footnote>Fig. 3 – Impression par Lucy Jenkins de l'intaille de Baer, septembre 2014, argent. Photo © H. Rambach.</footnote>

<footnote>Fig. 4 – Impression par James Tassie de l'intaille de Baer, avant 1791, soufre rouge. Victoria & Albert Museum, Londres. Photo © The Beazley Archive.</footnote>
<figure><img src="image_14.png" /><figcaption>Fig. 5</figcaption></figure>

« Je crois que si cet artiste est peu connu, il ne faut pas accuser la postérité d'ingratitude à son égard ». Cette opinion, exprimée par Leturcq, fut reprise aveuglément par Babelon<fnref n="8" />. Pourtant, ce jugement sommaire semble injuste, à en croire la pierre à l'effigie de Henri IV – récemment redécouverte et illustrée ici (fig. 1-4). La cornaline, orange foncé, mesure 19 x 17 mm et est sertie dans un encadrement raffiné, en or doublé partiellement émaillé, qui mesure 41 x 38 mm. Le portrait est typique de l'iconographie du roi Henri IV (1589-1610) : un grand front, le cou orné d'une importante fraise fermée par un nœud à l'arrière (à moins qu'il ne s'agisse d'une boucle en bas de ses cheveux longs), une veste richement brodée, mais sans col d'hermine, bandeau à l'épaule. Il est complètement de profil, alors que la plupart des portraits peints contemporains le montrent de trois-quarts.

Le portrait s'inspire certainement de l'une des versions du portrait du roi en pied par Frans II Pourbus (1569-1622), « aiant un habit de velours noir ciselé de la forme de ceux des Cent-Suisses avec un ceinturon de la même étofe, une longue épée & une fraise. Il a la Croix de l'Ordre [du Saint-Esprit] pendante au col, comme on la portoit anciennement à la manière des Evêques » pour reprendre une description de 1727 (fig. 9)<fnref n="9" />.

Ce portrait sur cornaline de grande taille possède certes la naïveté des portraits postérieurs au XVIIe s.<fnref n="10" />, mais il ne fait pas mauvaise figure aux côtés du fameux camée qui appartenait à Mme de Pompadour (fig. 5-6)<fnref n="11" />. Leonard Forrer le décrit comme « d'après Coldoré », confondant Olivier Codoré<fnref n="12" /> avec Julien de Fontenay : on sait que ce dernier était graveur du roi, et qu'il en exécuta le portrait, mais la remarque de Forrer ne fait pas sens en l'absence de pierre signée de lui<fnref n="13" />.

« Raspe cite de cet artiste un portrait de Henri IV »¹⁴.
Leturcq avait raison de noter cela, car cet élément est

<figure><img src="image_15.png" /><figcaption>Fig. 6</figcaption></figure>

primordial pour dater l'intaille de Baer : il s'agit d'un portrait d'Henri IV effectué au XVIIIe s. – sous l'Ancien Régime. L'inclusion de la pierre dans ce volume publié en 1791 indique que cette dernière est plus ancienne que cela : nous avons là un terminus ante quem ¹⁵. Sans prendre grand risque, nous pouvons supposer que la pierre fut gravée avant le début de la Révolution française, car Raspe liste les gemmes dont Tassie proposait les reproductions à la vente et il avait probablement fallu une longue période pour que Tassie en obtienne un moulage à copier.

Malheureusement, nous ne savons pas à quelle date précise elle fut gravée, ni quels furent ses propriétaires jusque maintenant. En revanche, la qualité de l'encadrement dans lequel est sertie l'intaille nous indique qu'elle était très estimée, et sa forme qu'elle ornait probablement une boîte (à priser ?). En revanche, le fait qu'il s'agisse d'or doublé, et non massif, est inhabituel et se démarque du genre de monture typique des collectionneurs d'intailles de l'époque, qui auraient probablement favorisé une bague.

Cette intaille n'est pas l'unique pierre contemporaine reproduite par Tassie, loin s'en faut, mais elles ne sont tout de même qu'en minorité car le fond de la collection de Tassie était le groupe formé par le baron Philipp von Stosch (1691-1757) ; figurer dans le recueil de Raspe, notamment pour une œuvre contemporaine, est certainement signe de qualité – tant de l'œuvre que du graveur et/ou du possesseur ¹⁶.

<footnote n="7">⁷ SAAMS 1893, n° 60 (non vid). Se trouvait dans la même exposition une tabatière en écaille blonde, n° 63, ornée du portrait de Baer par Jean-Baptiste Greuze (1725-1805). Attribution de politesse, ou véritable, l'on ne peut juger tant que l'œuvre n'aura pas réapparu, ni Florence Vidonne – conservatrice du Musée Greuze à Tournus – ni Edgar Munch – conservateur honoraire de la Frick Collection à New York – n'en ont eu connaissance.</footnote>

<footnote n="8">⁸ LETURCQ 1873, p. 192; BABELON 1894, p. 311; BABELON 1897, p. CIX; BABELON 1902, p. 219.</footnote>

<footnote n="9">⁹ BOIS DE SAINT GELAIS 1727, p. 153.</footnote>

<footnote n="10">¹⁰ Les portraits 'populaires' sont par défauts attribués au XIXe siècle, mais peut-être est-ce un tort comme le suggère une pâte de verre incolore dans une monture en bronze, trouvée par Bruno Cadour dans le Var en 2014 avec un double tournois du Dauphiné de Henri III (je remercie Stéphan Sombart de son identification). Les fouilles d'Herculanum et Pompéi ont permis de reculer la date d'intailles frustres au premier siècle de notre ère, alors que leur style simple les faisait croire plus tardives. Je profite de cet essai pour signaler une intaille en jaspe sanguin très étonnante, bien gravée mais sans respect des proportions, avec l'inscription HEN III REX GAL. Elle provient de l'ancienne collection de Constantine Schmidt-Ciązyrski (1818-1889), dont elle est probablement contemporaine, mais reste à étudier. Musée national, Cracovie, inv. MNK-Ew-IV-zf-325, 25 x 22 x 3 mm. Mes plus vifs remerciements sont dus à Paweł Golyżniak de m'avoir signalé et montré cette pierre.</footnote>

<footnote n="11">¹¹ CHABOUILLET [1858], n° 333; LETURCQ 1873, p. 137, n° 145; BABELON 1897, n° 788. Je remercie Mathilde Avisseau-Broustet de m'avoir fait part de ses doutes quant à l'attribution de ce camée à Jacques Guay (doutes partagés par Gabriella Tassinari dans TASSINARI 2009).</footnote>

<footnote n="12">¹² Les deux orthographes Coldoré et Codoré sont utilisées.</footnote>

<footnote n="13">¹³ FORRE 1904-1930, vol. VII, p. 38. Sur Fontenay et Codoré, voir : CHABOUILLET 1875; LHUILLIER 1887; BABELON 1897, p. XCIV-XCV. Les portraits contemporains d'Henri IV méritaient une étude. En 1875, Chabouillet avait remarqué l'existence de trois saphirs dans les collections Devonshire (à Chatsworth), J.-Fr. Leturcq (vente des 17-20 juin 1874 lot 435) et A. O. Roger de Sivry (bien qu'il n'y ait pas d'intaille ni de saphir à l'effigie d'Henri IV dans la vente des 18-19 avril 1904 – en revanche le lot 250 était un « camée. Buste de Henri IV, à droite. Rubis. Haut. : 0,013. Bague en or » adjuqué à Fr. 515, et le lot 270 « camée. Henri IV, roi de France; buste lauré, drapé et cuirassé, à droite; grénetis en bordure. Sardonyx. Haut. : 0,015. Bague (du temps) en or finement ciselé et ajouré, les branches de l'anneau ornées d'une couronne royale et d'une fleur de lis. (Ouvrage de Coldoré) », ni l'un ni l'autre illustré). De même, au moins trois ou quatre émeraudes sont connues – dans les collections de la BnF (CHABOUILLET [1858], n° 2490, qui est déjà présent dans l'inventaire de 1723 – p. 67 n° 88), de l'Hermitage (ancienne collection d'Orléans), et M. Daugny (vente des 8-11 mars 1858 lot 315) qui pourrait être une autre pierre de la BnF (inv. 58.2490a, reg. L.4403, acquise en 1895). L'usage de ces matériaux précieux est très inhabituel.</footnote>

<footnote>**Fig. 5** – Planche de la Suite d'estampes d'après les pierres de Jacques Guay. Musée national du château de Pau, inv. P665.
Photo © R.-G. Ojéda / R.M.N.</footnote>

<footnote>**Fig. 6** – Camée en sardoine, avant 1764, 45 x 35 mm monture-comprise. Cabinet des Médailles, Paris, inv. Babelon 788.
Photo © M. Avisseau-Broustet.</footnote>
<figure><img src="image_16.png" /><figcaption>Fig. 7</figcaption></figure>

Du vivant du roi Henri IV, et probablement dans les années qui suivirent sa mort, de multiples portraits furent réalisés – en camées et en peintures. Une œuvre intéressante à ce sujet est un tableau anonyme de c.1596, qui comprend au-dessus du poignet gauche la représentation d'un camée d'Henri IV serti d'or et de diamants tables (fig. 7)<fnref n="18" />.

À une date plus tardive, au XIXe s., l'amour porté pour « Henri le Grand » est bien connu¹⁹: le peuple appréciait la légende du « bon roi Henri », paternel et soucieux de son peuple, les auteurs romantiques le célébraient²⁰, sa statue équestre sur le Pont-Neuf avait été rétablie dès le retour de la Monarchie en France ²¹. L'information précieuse, que cette intaille date d'avant 1791, souligne une fois encore l'importance des empreintes Tassie pour la recherche en glyptique : les pierres à l'effigie d'Henri IV furent, pour la plupart, médiocrement ²² gravées au XIXe s. dans un contexte de soutien au prétendant Henri V, comte de Chambord ²³. Certaines néanmoins, comme celle illustrée, sont de qualité (fig. 8). L'intaille de Baer se démarque donc, tant par sa qualité que par sa date.

Le choix du sujet est-il le résultat d'une commande ou bien d'une décision de l'artiste – en réponse à une mode ²⁴ ? En 1774, la comédie *La Partie de chasse de Henri IV*, et sa chanson « Vive Henri IV ! », avaient obtenues un grand succès ²⁵. En 1775, des bagues au portrait d'Henri IV étaient proposées par le Marchand Bijoutier de la Reine – établi comme Baer en face du Pont-Neuf ²⁶. Citons aussi en exemples une belle tapisserie de 1777, qui fut reproduite en 1787 ²⁷, et une gravure médiocre de 1788

(fig. 10-11). Quant au roi d'Angleterre, qui avait hérité d'un « Hen 4 of France » non serti – inventorié dès 1763, il acquit de Thomas Gray une « head of Henry the Fourth » pour £ 5 5 s le 13 janvier 1789 ²⁸.

Le roi Henri IV était devenu populaire, plus en particulier que le roi Louis XVI et son épouse autrichienne. Il faut sans doute voir dans la présence d'émail noir sur la monture l'expression d'un deuil ²⁹: un fidèle royaliste a-t-il fait sertir la pierre postérieurement, et ce portrait d'Henri IV – fondateur de la dynastie des Bourbons – serait-il un hommage *post-mortem* au roi Louis XVI ?

L'intaille de Baer prouve une fois de plus l'état encore fragmentaire de nos connaissances, et combien la recherche en science glyptique a encore de l'avenir. La présence dans les recueils de moulages de Cades, Denh, Lippert, Paoletti et Tassie sont des éléments précieux – tant pour dater les pierres « modernes » que pour dater la découverte des pierres antiques ³⁰. De même que les historiens d'art profitent des recherches des historiens, nous espérons que ce bref article pourra contribuer à la connaissance et à l'image d'Henri IV au cours des siècles. Et nous souhaitons qu'un jour prochain verra l'établissement d'une véritable notice biographique de Baer – dont l'identité (prénom, dates, etc.) nous échappe toujours.

Fig. 7 – *Portrait de Sir Henry Unton (c.1558-1596), huile sur panneau, 74 x 163 cm. National Portrait Gallery, Londres, inv. NPG 710. Photo © NPG.*

Fig. 8 – *Camée en onyx, début des années 1870, 24 x 24 x 4 mm. Du lot 277 de la vente de la collection Bosqui (formée dans les années 1920-1940) par EVE enchères, à Paris le 20 juin 2012. Collection privée, Londres. Photo © M. Tursi.*

Fig. 9 – *Frans II Pourbus (1569-1622), huile sur panneau de 39 x 25 cm, signée et datée 1610. Musée du Louvre, Paris, inv. 1708. Photo © J. Schormans / Réunion des musées nationaux.*

Fig. 10 – *Pierre François Cozette (1714-1801), tapisserie réalisée en la manufacture des Gobelins, signée et datée 1777, 90 x 77 cm. Musée national du château, Fontainebleau, inv. F.834c. Photo © O. Blaise.*

Fig. 11 – *Aubin, gravure à l'aquatinte et au burin, publiée à Paris par Chéreau en 1788, 185 x 147 mm. Musée national du château, Pau, inv. P.60.51.15. Photo © R.-G. Ojéda / R.M.N.*

<figure><img src="image_17.png" /><figcaption>Fig. 8</figcaption></figure>

<figure><img src="image_18.png" /><figcaption>Fig. 9</figcaption></figure>

<figure><img src="image_19.png" /><figcaption>Fig. 10</figcaption></figure>

<footnote n="14">¹⁴ RASPE 1791, n° 13947; LETURCQ 1873, p. 192.</footnote>

<footnote n="15">¹⁵ Dans la première version, publiée en 1775, seules deux pierres sont décrites comme « Henry IV of France » sans plus de précision (Tassie 1775, n° 2799-2800).</footnote>

<footnote n="16">¹⁶ Il est intéressant de noter que, une fois reproduite par Tassie, une intaille obtenait une diffusion internationale. L'étude des anciens catalogues de vente ne semble pas suggérer que l'argument était repris dans un but commercial, mais les propriétaires étaient certainement flattés du compliment.</footnote>

<footnote n="17">¹⁷ Notons, parmi les camées d'époque, les deux nacres gravées – datées 1596 et 1597 – au Musée de l'Hermitage de Saint-Pétersbourg, inv. K1014 et inv. K641 (le premier : KAGAN 1973, n° 53). Une autre se trouve au Cabinet des Médailles de la BNF (CHABOUILLET [1858], n° 2332; BABELON 1897 n° 787).</footnote>

<footnote n="18">¹⁸ National Portrait Gallery, Londres, inv. NPG 710. Une étude détaillée de l'œuvre est disponible sur le site internet du musée (été 2014).</footnote>
<figure><img src="image_20.png" /><figcaption>Fig. 11</figcaption></figure>

Bibliographie

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<footnote n="19">¹⁹ Notons ici que la collection Koch comprend deux bagues au portrait d'Henri IV, toutes deux datées vers 1830. L'une présente le moulage métallique d'une intaille, sertie dans une bague d'acier (CHADOUR 1994, vol. II, p. 473), une technique qui se retrouve dans une bague de la collection Waterton (OMAN 1930, n° 791) – copiant une intaille par Antonio Pichler de la collection Di Castro copiee par Denh (DOLCE 1772, vol. III, p. 58, BB 10), Tassie (RASPE 1791, n° 13970) et Paoletti (PIRZIO BIROLI STEFANELLI 2012, n° VIII-216).</footnote>

<footnote>Notons aussi que l'actuel Lycée Henri IV à Paris prit son nom actuel en 1873, mais qu'il s'appelait déjà Collège Henri IV de 1815 à 1848. Au XIXe*, existait aussi la « loge Henri IV » du Grand Orient de France.</footnote>

<footnote n="20">²⁰ Alexandre Dumas, par exemple, inclut Henri IV dans sa série des Grands Hommes en robe de chambre (1856).</footnote>

<footnote n="21">²¹ Une statue temporaire fut installée en 1814, et l'actuelle date de 1818 (l'originale datait de 1614 et était l'œuvre de Giambologna et de Pietro Tacca). Le rétablissement de la statue fut l'occasion de l'émission de multiples médailles par Louis XVIII, en quête de popularité. Citons par exemple le splén-dide portrait conjoint à l'avers d'une médaille d'or par F. Gaylard (exemplaire vendu par Heritage le 7 Septembre 2011 à Long Beach, lot n° 24723). Dès 1815, et jusqu'en 1848, le portrait d'Henri IV fut utilisé pour les insignes de la Légion d'Honneur. Et, vers 1820, Jean-Nicolas-Alexandre Brachard sculpta de nombreux portraits du roi, reproduits ensuite en biscuit et en médaillons de Sèvres (e.g. Christie's New York, 10-11 janvier 2006, lot 376, et Christie's Londres, 19 mai 2005, lot 1225).</footnote>

<footnote n="22">²² Un exemple de pierre de qualité quelconque – mais propriété des descendants d'Henri IV – est la « Bague en or, ornée d'une intaille en cornaline de forme ovale gravée du profil à gauche d'Henri IV lauré et entouré de l'inscription H III D G F ET N, Taille 52 » (vendue par Christie's (Paris), 14 Octobre 2008, Succession de feus Monseigneur le Comte de Paris et Madame la Comtesse de Paris, lot 349). Une légende quasi-identique (H III R D F ET DE N) se retrouve sur une intaille octogonale en émeraude, acquise par le Cabinet des Médailles de la BnF en mai 1895 auprès des marchands Paul et Guillemin (inv. 58.2490a reg. L.4403), elle aussi d'un style fruste. Une autre pierre de mauvais style, mais dans un matériau précieux, toujours au Cabinet des Médailles de la BnF est un grenat anépigraphe (CHABOUILLET [1858], n° 2491), déjà inventorié en 1723 (p. 78, n° 206).</footnote>

<footnote n="23">²³ Dès la naissance du duc de Bordeaux (futur comte de Chambord et « Henri V »), en 1820, une médaille avait été émise avec à l'avers le buste à gauche de l'enfant (par Gaylard) et au revers un buste cuirassé à droite de son ancêtre Henri IV (par de Puymaurin, réf. BC 77). Probablement sans lien avec la défaite de Napoléon III et les revendications du comte de Chambord, car en Angleterre, la fabrique de Minton créa un plat en 1871 qui reprenait la médaille de 1605 par Dupré avec les portraits accolés d'Henri IV et de Marie de Médicis (un exemplaire vendu par Christie's à Londres le 18 septembre 2007, lot 636).</footnote>

<footnote n="24">²⁴ Voltaire avait publié, dès 1728, son poème La Henriade, mais les années 1770 et 1780 semblent celles d'un renouveau.</footnote>

<footnote n="25">²⁵ Œuvre de Charles Collé, la comédie avait été écrite vers 1770, mais ce s'est qu'après la mort du roi Louis XV que sa représentation publique dans les théâtres parisiens fut autorisée. La chanson fut reprise par les royalistes lors de la Restauration.</footnote>

<footnote n="26">²⁶ Ce Granchez, du magasin Le Petit Dunkerque, faisait de la publicité pour des « Bagues d'or montées à l'antique avec portrait en relief, émaillé sous crystal, du Roi, de la Reine, d'Henri IV, de l'Empereur & de l'Impératrice, gravés par Wurtz, que l'on peut annoncer pour être le chef-d'œuvre de ressemblance ; prix 36 l. pièce » (sic !) (Mercure de France, avril 1775, vol. I, p. 194).</footnote>

<footnote n="27">²⁷ Plus souvent reproduite est la version signée et datée de 1787, 69 x 57 cm, anciennement placée par Henri d'Orléans, duc d'Aumale, au-dessus de son bureau (Musée Condé, Chantilly, inv. OA 2364).</footnote>

<footnote n="28">²⁸ ASCHENGREEN PIACENTI - BOARDMAN 2008, p. 137.</footnote>

<footnote n="29">²⁹ Plusieurs œuvres glyptiques à l'effigie d'Henri IV semblent liées à la mémoire et au deuil, car les mouth-christistes soulignaient qu'Henri IV avait été le premier des Bourbons à être assassiné. Une médaille de Caué de 1820 présente son buste au milieu de six autres « Bourbons morts de force » durant la Révolution (réf. Julius 3686). Et la mémoire du duc de Berry assassiné – le neveu de Louis XVIII et descendant d'Henri IV – fut célébrée par un camée aux portraits du duc et de son ancêtre (bague dans la collection Schroder, SCARISBRICK 2008, n° 83).</footnote>

<footnote n="30">³⁰ Un exemple d'usage de Cades dans l'établissement de la provenance d'un camée est la notice par Sotheby's d'un double-portrait de Caligula et Antonia (New York, 5 juin 2013, lot 47).</footnote>