# Rapport technique du programme AlgoDoc#2
(Algorithme de recommandation multi-facette de films documentaires)

Samuel Gantier, Eric Kergosien, Bernard Jacquemin, Eve Givois, Bouchra Atbane-El Haoudi

## ► To cite this version:

Samuel Gantier, Eric Kergosien, Bernard Jacquemin, Eve Givois, Bouchra Atbane-El Haoudi. Rapport technique du programme AlgoDoc#2 (Algorithme de recommandation multi-facette de films documentaires). [Rapport Technique] LARSH; GERiiCO, 59650 Villeneuve-d'Ascq. 2022. hal-03616629

HAL Id: hal-03616629

https://hal.science/hal-03616629

Submitted on 22 Mar 2022

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

<figure><img src="image_1.png" /></figure>
# Rapport technique du programme AlgoDoc#2 (Algorithme de recommandation multi-facette de films documentaires)

Mars 2022

## Programme financé dans le cadre du dispositif Start-AIRR de la région Hauts-de-France

### Samuel Gantier

Maître de conférences, laboratoire Larsh, Université Polytechnique Hauts-de-France.

### Éric Kergosien

Maître de conférences, laboratoire GERiiCO, Université de Lille.

### Bernard Jacquemin

Maître de conférences, laboratoire GERiiCO, Université de Lille.

### Ève Givois

Ingénieure de recherche, post-doctorante, laboratoire Larsh, Université Polytechnique Hauts-de-France.

### Bouchra Atbane-El Haoudi

Ingénieure d'étude, documentaliste audiovisuel, laboratoire Larsh, Université Polytechnique Hauts-de-France.
# Sommaire

<table><tr><td></td><td>Résumé du programme</td><td>3</td></tr><tr><td></td><td>Mots clefs</td><td>3</td></tr><tr><td>1.</td><td>Thésaurus des dispositifs de réalisation du cinéma documentaire</td><td>4</td></tr><tr><td>1.1.</td><td>Présentation</td><td>4</td></tr><tr><td>1.2.</td><td>Description de la structure</td><td>4</td></tr><tr><td>2.</td><td>Guide d'indexation</td><td>5</td></tr><tr><td>2.1.</td><td>Objectif général</td><td>5</td></tr><tr><td>2.2.</td><td>Échelle d'indexation</td><td>5</td></tr><tr><td>2.3.</td><td>Posture d'indexation</td><td>5</td></tr><tr><td>2.4.</td><td>Trame d'indexation</td><td>6</td></tr><tr><td>3.</td><td>Mise en œuvre de l'indexation</td><td>8</td></tr><tr><td>3.1.</td><td>Présentation du corpus</td><td>8</td></tr><tr><td>3.2.</td><td>Objectifs de l'expérimentation</td><td>8</td></tr><tr><td>3.3.</td><td>Méthodologie d'indexation</td><td>8</td></tr><tr><td>3.4.</td><td>Corpus indexé</td><td>9</td></tr><tr><td>4.</td><td>Recommandation algorithmique</td><td>41</td></tr><tr><td>4.1.</td><td>Méthodologie adoptée</td><td>41</td></tr><tr><td>4.2.</td><td>Extrait des résultats de la recommandation</td><td>41</td></tr><tr><td>5.</td><td>Annexes – Index du thésaurus</td><td>55</td></tr><tr><td>5.1.</td><td>Index hiérarchique</td><td>55</td></tr><tr><td>5.2.</td><td>Index permuté</td><td>60</td></tr><tr><td>5.3.</td><td>Index alphabétique étendu</td><td>75</td></tr></table>
# Résumé du programme

Le programme AlgoDoc#2 a pour objectif de concevoir et d'évaluer un prototype de recommandation algorithmique basé sur les différentes variations d'un dispositif de réalisation de films documentaires. Cette recherche-action s'appuie sur une épistémologie interdisciplinaire qui articule le design d'expérience utilisateur, les études cinématographiques ainsi que les sciences de l'information et de la documentation. Elle s'appuie sur les résultats du programme AlgoDoc#1 (2020) qui a permis de créer un thésaurus du dispositif de réalisation de films documentaires<fnref n="1" />, d'indexer un corpus de 112 documentaires et d'évaluer une recommandation algorithmique mise à disposition par la société Spideo. Dans la continuité, le programme AlgoDoc#2 a permis d'améliorer le thésaurus en publiant une deuxième version entièrement remaniée et de poursuivre l'indexation sur un corpus de 331 documentaires de création issus d'un catalogue, d'environ 2200 films, mis à disposition par la plateforme de vidéo à la demande Tènk<fnref n="2" />.

La première partie de ce rapport documente le thésaurus, disponible en accès gratuit, sur la plateforme OpenTheso<fnref n="3" />. Elle présente l'arborescence de la structure du thésaurus ainsi que les index hiérarchique, permuté et alphabétique, accompagnés de définitions et d'exemples représentatifs. La deuxième partie détaille un guide d'indexation à destination des chercheurs, professionnels de la médiation du cinéma documentaire ou de la documentation audiovisuelle qui souhaiteraient s'approprier cet outil ou le faire évoluer. Enfin, une dernière partie rend compte de la mise en œuvre opératoire du thésaurus à travers l'indexation des facettes thématiques et dispositif de réalisation d'un corpus de 331 documentaires.

# Mots clefs

Thésaurus, dispositif de réalisation, cinéma documentaire, documentaire de création, indexation audiovisuelle, plateforme de vidéo à la demande, algorithme de recommandation.

<footnote n="1">¹ https://opentheso.huma-num.fr/opentheso/?idt=th228</footnote>

<footnote n="2">² https://www.on-tenk.com</footnote>

<footnote n="3">³ https://opentheso.huma-num.fr/opentheso/?idt=th272</footnote>
# 1. Thésaurus des dispositifs de réalisation du cinéma documentaire

## 1.1. Présentation

Le thésaurus du dispositif de réalisation de films documentaires créé dans le cadre des programmes AlgoDoc#1 et AlgoDoc#2⁴ est disponible en libre accès sur la plateforme OpenTheso<fnref n="5" />.

## 1.2. Description de la structure

Le thésaurus se compose de 292 concepts répartis en 5 branches. Celles-ci détaillent chacune une dimension du dispositif de réalisation spécifique au cinéma documentaire (matériau filmique, personne filmant, personne filmée, situation filmée et texte filmique). Il s'agit d'un thésaurus multi-hiérarchique, c'est-à-dire qu'un même concept peut être considéré comme spécifique à plusieurs concepts génériques distincts, et ainsi être rattaché à plusieurs branches différentes<fnref n="6" />.

- La branche *matériau filmique* propose 151 concepts permettant de qualifier la nature matérielle des éléments filmiques : l'image, la bande sonore, les archives, ainsi que leurs usages et leur cohérence (les raisons qui expliquent qu'ils ont été choisis comme matériaux du film, tournés ou montés dans la continuité filmique).

- La branche *personne filmant* propose 36 concepts permettant de qualifier la posture de l'auteur-réalisateur, son attitude vis-à-vis de son terrain, de son objet, ainsi que ses interactions avec les personnes qu'il filme ou le public du film.

- La branche *personne filmée* propose 44 concepts permettant de qualifier les personnes, humaines ou animales, les objets ou les lieux constitués en protagonistes. Il s'agit de qualifier les fonctions et statuts des personnes filmées, ainsi que leurs interactions avec la personne filmant et le public du film.

- La branche *situation filmée* propose 24 concepts qui qualifient ce qui se déroule devant la caméra, son intérêt pour l'auteur-réalisateur et ses modalités de déroulement

<footnote n="4">⁴ Thésaurus du dispositif de réalisation de films documentaires, https://opentheso.huma-num.fr/opentheso/?idt=th272</footnote>

<footnote n="5">⁵ OpenTheso est un gestionnaire de thésaurus multilingue et multi-hiérarchique conforme aux normes de construction de thésaurus ISO 25964-1:2011 et ISO 25964-2:2013, développé sous la direction de Miled Rousset (FRANTIQ, CNRS et TRD, MOM), hébergé par la TGIR Huma-Num et distribué sous licence CeCILL_C. Voir https://github.com/miledrousset/opentheso (consulté le 23 février 2022).</footnote>

<footnote n="6">⁶ À titre d'exemple, le terme « voice over du filmant » est présent à la fois dans la branche « matériau filmique » en tant que terme spécifique de « voice over », et dans la branche « personne filmant » en tant que terme spécifique de « interaction du filmant au public ». Les cas de multi-hiérarchie ont cependant été limités autant que possible dans cette dernière version du thésaurus, qui n'en comprend que 14.</footnote>
- La branche *texte filmique* propose 52 concepts permettant de qualifier le film dans sa globalité, son montage ou son articulation narrative.

La présentation détaillée des 292 concepts est consignée en annexe à travers 3 index hiérarchique, permuté et alphabétique étendu présentant des définitions et exemples emblématiques.

## 2. Guide d'indexation

### 2.1. Objectif général

Un corpus de 331 films a été indexé en fonction du dispositif de réalisation, à savoir l'ensemble des procédés filmiques ou partis pris de réalisation choisis par leur(s) auteur(s).

### 2.2. Échelle d'indexation

Pour indexer un film documentaire, celui-ci doit être considéré dans sa globalité en tant que document audiovisuel :

- Il s'agit de qualifier ce qui fait la spécificité du rapport de l'auteur-réalisateur au réel, c'est-à-dire sa relation singulière à un sujet, personnage, objet, public, etc. Cette relation s'incarne à travers un dispositif de réalisation qu'il faut qualifier via une série de descripteurs.

- Le travail d'indexation ne consiste pas à caractériser chaque plan ou séquence du film, mais vise davantage à adopter un regard global qui s'appuie sur une approche communicationnelle et sémio-pragmatique des études cinématographiques.

- L'indexeur se focalise ainsi sur la relation entre différentes dimensions du dispositif : le système technique d'enregistrement, la personne filmant, la personne filmée, le texte filmique et le public. Cette approche implique de ne pas faire l'inventaire de tous les procédés utilisés, mais de relever uniquement les plus significatifs, ceux qui font la spécificité cinématographique de ce film-là, de son dispositif, sa « signature » singulière parmi un corpus de plusieurs centaines de documentaires.

### 2.3. Posture d'indexation

L'indexation est effectuée après un visionnage du film et sa mise en regard avec le thésaurus du dispositif de réalisation, en suivant la trame proposée dans les pages suivantes. Il est préférable d'attendre la fin du visionnage pour se baser sur l'impression générale laissée par le film.
Au moment de l'indexation, chaque branche est passée en revue pour identifier, dans chacune de ses ramifications, les descripteurs correspondant au film indexé. Toutefois, une branche ne sera pas mobilisée si aucun des descripteurs qu'elle contient ne correspond au film.

Idéalement, il est préférable de choisir un terme le plus précis possible comme descripteur – sauf quand aucun des termes les plus spécifiques ne correspond au film. Il est également possible de choisir plusieurs descripteurs du même niveau dans une même branche (par exemple, la posture de la personne filmée peut être à la fois *in* et *over*).

L'indexation a pour but de sélectionner les descripteurs traduisant le mieux le dispositif de réalisation. Pour faciliter cette tâche, il peut être nécessaire d'incarner la *praxis* du réalisateur dans son processus de fabrication. Cela implique de se placer dans la posture de l'auteur, en se demandant ce qu'il a pu mettre en avant dans sa note d'intention pour justifier que c'est un film singulier. Il s'agit d'identifier les éléments principaux dans les partis-pris de mise en scène ou encore le matériel par lequel le réalisateur aurait commencé à monter le film (un personnage, un lieu, une voix *off*, des archives, etc.).

## 2.4. Trame d'indexation

Dans les premiers temps d'utilisation du thésaurus, l'indexeur peut suivre la grille heuristique constituée des 27 questions présentées ci-dessous. Il n'y a pas nécessairement de réponse à la totalité des questions pour chaque film, mais cette liste permet *a priori* de n'oublier aucun des procédés utilisés. La trame proposée permet d'appréhender le thésaurus et d'en comprendre les branches mais elle est également susceptible de générer une indexation trop exhaustive et pas assez saillante. Une fois le thésaurus intégré, il semble préférable de se focaliser sur la question principale : quels sont les traits les plus saillants du dispositif de réalisation ?

### l. Matériau filmique

1) Le film est-il constitué de vues audiovisuelles tournées spécifiquement pour celui-ci ?
Si oui : par qui ? avec quel matériel ? dans quel cadre (lumière, décor) ?

2) Le film est-il composé de matériaux fabriqués pour lui sous d'autres formes que des captations audiovisuelles ?

3) Le film est-il composé de captations audiovisuelles ou sonores d'œuvres qui lui sont indépendantes ? Si oui, de quelle nature sont ces autres œuvres ?

4) Le film est-il composé d'archives (c'est-à-dire de matériaux n'étant pas fabriqués pour lui) ? Si oui : de quelle nature sont ces archives ? L'aspect de ces archives est-il manipulé par la personne filmant ? De quelle manière ?

5) Quels sont les différents éléments qui composent la bande sonore (musique, effet, voice over, etc.) ? Quels sont leur rapport à la diégèse ?

6) Si la bande sonore est composée d'une voice over, qui la prononce ? La personne filmée, la personne filmant, une voix autre ? Combien de voix la prononcent ? Est-elle omnisciente ? Est-elle énoncée à la première personne ? Prend-elle la forme d'une voix intérieure ?
7) Quelle est la cohérence des différents matériaux rassemblés pour le film ?

8) Quel usage est fait de ces matériaux ? Sont-ils notamment utilisés pour illustrer les propos de la voice over ? Ou bien comme des sources interrogées ? voire critiquées ? Ou encore pour leurs seules propriétés plastiques ?

## II. Personne filmant

9) Qui filme ? (une personne seule, un groupe constitué en collectif ?)

10) Quelle est la posture physique adoptée par la personne filmant ? Comment sa présence se traduit-elle à l'écran ?

11) Quelle est l'attitude adoptée par la personne filmant dans sa relation à l'action et aux personnes filmées ?

12) Comment la personne filmant interagit-elle avec la ou les personne(s) filmée(s) ?

13) Comment la personne filmant interagit-elle avec le public du film ?

14) Si la personne filmant interagit avec le public, le fait-elle au moyen d'une voice over ou d'un écrit ? À la première personne du singulier ? En tant qu'elle-même ou en tant que personnage ? (voir question 8)

## III. Personne filmée

15) Quel est le statut des personnes filmées ?

16) Quelle est leur fonction ?

17) Qui sont les protagonistes du film (au sens de personnages principaux) ?

18) Comment les personnes filmées interagissent-elles avec la personne filmant ?

19) Comment les personnes filmées interagissent-elles avec le public du film ?

## IV. Situation filmée

20) Pour quelle raison la situation est-elle filmée ? (dans quel intérêt ?)

21) Selon quelles modalités l'action se déroule-t-elle devant la caméra ? (est-elle spontanée ? jouée ? etc.)

22) Si l'action est jouée, quel est son niveau de mise en scène ? (posée ? scénarisée ? etc.)

23) Si l'action est reconstituée, quels sont les moyens utilisés pour la reconstitution ?

24) Si l'action est reconstituée, quelle est la nature de l'action reconstituée ?

## V. Texte filmique

25) Comment est construit le montage ?

26) Quel est le registre (narratif) du film ?

27) Quels sont les effets de réels sur lesquels s'appuient la lecture documentarisante du film ?
# 3. Mise en œuvre de l'indexation

## 3.1. Présentation du corpus

Une indexation a été menée sur un corpus de 331 films sélectionnés dans le catalogue de Tènk. Ces films ont fait l'objet d'une sélection raisonnée en deux temps et selon deux logiques complémentaires :

- 112 films ont été sélectionnés en fonction de leur durée et de leur date de production pour être représentatifs de l'ensemble du catalogue ;

- 219 films ont été indexés au fil de leur programmation par Tènk, du 27 août 2020 au 8 juillet 2021, afin de prendre en compte la logique éditoriale de la plateforme.

## 3.2. Objectifs de l'expérimentation

L'indexation menée dans le cadre d'AlgoDoc a pour but d'alimenter un moteur de recommandation algorithmique multi-facette permettant d'effectuer un tri automatisé d'un large catalogue. Afin d'optimiser cette recommandation, 10 descripteurs sont attribués systématiquement à chaque film. Ces descripteurs sont ensuite hiérarchisés par ordre d'importance et leur poids est pondéré en fonction de cet ordre.

## 3.3. Méthodologie d'indexation

Dans le cadre de ce programme, le visionnage et l'indexation des 331 films du corpus ont été menés par une indexeuse, ingénieure d'étude et documentaliste audiovisuelle. Afin de soumettre chaque film à un double regard, un protocole de relecture systématique de l'indexation a été mis en place à travers une équipe composée de huit relecteurs spécialistes du cinéma documentaire. L'enjeu a été de repérer les manques, en se demandant s'ils sont dus à la subjectivité du processus d'indexation ou aux limites du thésaurus. Pour cela, chaque film indexé a fait l'objet d'un visionnage par une personne tierce, désignée comme relecteur. L'indexation a été soumise à discussion entre indexeuse et relecteur, avec pour objectif de trouver un consensus sur le choix et l'ordre des descripteurs.

Chacune de ces relectures de l'indexation a donné lieu à sa révision, par l'ajout et la suppression de descripteurs ou la modification de leur hiérarchisation. Elles ont parfois pris la forme d'une confrontation entre deux visions divergentes du film, donnant lieu à des échanges nourris par un recours à de la documentation extérieure et retour au visionnage du film<fnref n="7" />. Les

<footnote n="7">⁷ Notamment *L'Ambassade* (Chris Marker, 1973), *Bab Sebta* (Randa Maroufi, 2019) et *Film catastrophe* (Paul Grivas, 2018).</footnote>
regards portés sur les films par l'indexeuse et le relecteur ont été toutefois le plus souvent convergents<fnref n="8" />.

Ces discussions ont également participé à faire évoluer le thésaurus, par la suggestion de nouveaux concepts, ou par la modification des définitions, notes d'application et exemples.

## 3.4. Corpus indexé

<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>(G)rève général(e)</td><td>Daniela de Felice, Matthieu Chatellier</td><td>2008</td><td>95</td><td>Manifestation, Engagement, Contestation</td><td>portrait de groupe, action ordinaire, intérêt pour des interactions sociales, cohérence spatiale, intérêt extraordinaire, entretien, caméra portée, registre dramatique, montage en transparence, filmant off</td></tr><tr><td>20 000 jours sur Terre</td><td>Jane Pollard et lain Forsyth</td><td>2014</td><td>94</td><td>Rock, Artiste, Musique, Portrait</td><td>action scénarisée, filmé en performance, musique (captation), voice over du filmé, montage autour du filmé, musique diégétique, reconstitution d'une action quotidienne, filmé questionnant, confrontation filmé archive, caméra professionnelle, montage autour de la musique, archive contextualisée, matériau illustratif, concert (captation)</td></tr><tr><td>6 Farms. A Film From My Parish.</td><td>Tony Donoghue</td><td>2008</td><td>7</td><td>Portrait, Vie rurale, Irlande, Agriculture, Alternatif</td><td>effet visuel, animation d'objet, animation d'arts plastiques, reconstitution par la parole, reconstitution d'une action quotidienne, photographie (archive), polyphonie des filmés, matériau caution, reconstitution par le lieu, cohérence spatiale, rythme rapide, montage expressif</td></tr><tr><td>8284 km à pied... ça use les souliers</td><td>Mohamad Reza Sahibdad</td><td>2012</td><td>46</td><td>Europe, Afghanistan, Réfugié</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, filmant complice, filmé personnage, action posée, montage autour du filmé, montage en transparence, intérêt pour le savoir être, discours descriptif, filmant opérateur</td></tr><tr><td>À force on s'habitue</td><td>Jean-Pierre Gallèpe</td><td>1979</td><td>90</td><td>Banlieue, Jeunesse, Chômage, Exclusion, Seine-Saint-Denis, Société</td><td>portrait de groupe, entretien, proximité physique, dialogue filmant filmé, intérêt pour le savoir être, opinion du filmé, action ordinaire, filmant complice, filmant off, caméra portée</td></tr><tr><td>A rosa azul de novalis</td><td>Gustavo Vinagre, Rodrigo Carneiro</td><td>2019</td><td>70</td><td>Portrait, Mémoire, Poésie, Religion, Spiritualité</td><td>filmé en performance, action scénarisée, registre biographique, huis clos, confidence du filmé, filmant off, filmant complice, entretien, effet visuel, action reconstituée</td></tr><tr><td>À travers Jann</td><td>Claire Juge</td><td>2019</td><td>25</td><td>Portrait, Psychologie, Santé, Femme, Danse, Corps humain</td><td>confidence du filmé, danse (captation), reconstitution par la figuration, proximité physique, animation de dessin, voice over du filmé, filmant complice, effet visuel, action posée, montage expressif</td></tr><tr><td>ABC de la grève</td><td>Leon Hirszman</td><td>1979</td><td>86</td><td>Industrie, Syndicat, Brésil, Grève, Lula da Silva (Luiz Inacio, dit Lula)</td><td>voice over omnisciente, intérêt pour des interactions sociales, polyphonie des filmés, discours explicatif, action ordinaire, interview (captation), registre polémique, montage rhétorique, filmé typique, intertitre</td></tr></tbody></table>

<footnote n="8">⁸ Un seul film a fait consensus lors de la relecture : *The Brig* (Jonas Mekas, 1964).</footnote>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Absences</td><td>Tatiana Huezo Sánchez</td><td>2015</td><td>28</td><td>Famille, Engagement, Mexique, Droits de l'Homme, Femme</td><td>confidence du filmé, voix je du filmé, filmé personnage, registre pathétique, filmant en retrait, montage rhétorique, effet visuel, archive audiovisuelle amateur, filmé autochtone, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Absolut Warhola</td><td>Stanisław Mucha</td><td>2001</td><td>80</td><td>Famille, Warhol (Andy), Slovaquie, Artiste, Immigration</td><td>protagoniste multiple, reconstitution par la parole, action provoquée, enquête, filmant complice, cohérence spatiale, dialogue filmant filmé, filmant off, chant du filmé au filmant, archive iconographique, archive contextualisée</td></tr><tr><td>After Work</td><td>Julia Pinget</td><td>2020</td><td>60</td><td>Travail, Banlieue, Industrie, Syndicat, Urbanisme, France</td><td>protagoniste concept, polyphonie des filmés, registre dénonciateur, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, archive audiovisuelle, création sonore, montage rhétorique, temps long du tournage, action ordinaire, montage alterné</td></tr><tr><td>Aïnata</td><td>Alaa Mansour</td><td>2018</td><td>63</td><td>Histoire, Exil, Mémoire, Liban, Conflit</td><td>filmé témoin, voice over du filmant, archive audiovisuelle, photographie (archive), matériau caution, cohérence spatiale, archive sonore, archive contextualisée, effet visuel, lecture (enregistrement sonore)</td></tr><tr><td>All Those Sensations in My Belly</td><td>Marko Djeska</td><td>2020</td><td>14</td><td>LGBT+, Amour, Portrait</td><td>registre onirique, reconstitution par la figuration, reconstitution de la parole, animation de dessin, voix je du filmé, confidence du filmé, registre biographique, registre dramatique, registre pathétique, bruitage</td></tr><tr><td>Allegro Largo Triste</td><td>Aurélien Froment</td><td>2017</td><td>36</td><td>Portrait, Instrument de musique, Tradition</td><td>interprétation musicale (enregistrement sonore), intérêt pour le savoir faire, discours descriptif, filmé en performance, proximité physique, rythme lent, protagoniste lieu, action scénarisée, musique (captation), montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Almost Nothing - CERN, Experimental City</td><td>Collectif ZimmerFrei, Anna de Manincor</td><td>2018</td><td>77</td><td>Institution, Physique, Recherche</td><td>protagoniste lieu, entretien, intérêt pour le savoir faire, protagoniste groupe, filmé expert, action ordinaire, filmé témoin, action posée, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir être</td></tr><tr><td>Anaïs s'en va-t-en guerre</td><td>Marion Gervais</td><td>2014</td><td>46</td><td>Portrait, Vie rurale, Agriculture, Femme</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, filmé personnage, confidence du filmé, action ordinaire, montage autour du filmé, filmant complice, registre dramatique, montage en transparence, cohérence temporelle</td></tr><tr><td>Anatomie d'un rapport</td><td>Luc Moullet, Antonietta Pizzorno</td><td>1975</td><td>79</td><td>Homme, Femme, Portrait, Amour, Sexe</td><td>filmant en performance, comédien professionnel, comique burlesque, registre autobiographique, action scénarisée, voix je du filmant, cohérence formelle, comique ironique, filmant in, reconstitution d'une action quotidienne</td></tr><tr><td>Andorre</td><td>Virgil Vernier</td><td>2013</td><td>20</td><td>Montagne, Vie urbaine, Andorre, Commerce</td><td>protagoniste lieu, matériau plastique, absence de parole, montage rhétorique, discours descriptif, huis clos, distance physique, rythme lent, création sonore, effet visuel</td></tr><tr><td>Antigravitation</td><td>Audrius Stonys</td><td>1995</td><td>18</td><td>Portrait, Vie rurale, Sociologie, Religion, Paysage, Anthropologie</td><td>contemplation, action posée, action ordinaire, rythme lent, son d'ambiance, registre poétique, instrument aérien, absence de voice over, montage expressif, musique extra diégétique</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Appel à l'anxiété générale !</td><td>Helene Klodawsky</td><td>2013</td><td>83</td><td>Musique, Travail, Famille, Voyage, Engagement, Concert</td><td>protagoniste groupe, filmé personnage, errance, filmant complice, confidence du filmé, musique diégétique, concert (enregistrement sonore), archive audiovisuelle amateur, photographie (archive), discours narratif, action ordinaire</td></tr><tr><td>Après le silence</td><td>Sonam Larcin</td><td>2018</td><td>23</td><td>Portrait, Homosexualité, Exclusion, Réfugiés</td><td>registre biographique, filmé personnage, filmant complice, confidence du filmé, geste du filmant au filmé, proximité physique, filmant in, reconstitution par la parole, entretien, action posée, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Art TOTAL</td><td>Pierre Excoffier, Gwenn Pacotte</td><td>2000</td><td>4</td><td>Écologie, Pollution, Création, Accident</td><td>registre dénonciateur, registre polémique, protagoniste concept, voix je fictive du filmant, comique parodique, matériau détourné, registre comique, montage rhétorique, intérêt extraordinaire, son d'ambiance</td></tr><tr><td>Atlantiques</td><td>Mati Diop</td><td>2009</td><td>16</td><td>Exil, Sénégal, Émigration</td><td>filmé témoin, matériau plastique, filmé personnage, filmé questionnant, registre dramatique, registre poétique, regard caméra du filmé, parole (enregistrement sonore), intertitre, reconstitution par la parole</td></tr><tr><td>Attention ! Danger Travail</td><td>Pierre Carles, Christophe Coello, Stéphane Goxe</td><td>2003</td><td>105</td><td>Travail, Alternatif, Chômage, Portrait</td><td>protagoniste multiple, filmant in, caméra portée, interview, archive audiovisuelle documentaire, matériau illustratif, montage rhétorique, protagoniste concept, entretien, registre dénonciateur</td></tr><tr><td>Au bord du vide</td><td>Jean-Claude Cottet-Dumoulin</td><td>2012</td><td>80</td><td>Portrait, Aventure, Escalade, Loisir</td><td>filmé personnage, décor naturel, intérêt extraordinaire, filmant en retrait, discours descriptif, cohérence temporelle, action ordinaire, montage autour du filmé, cohérence formelle, intérêt pour des interactions sociales</td></tr><tr><td>Aujourd'hui</td><td>Esther Choub</td><td>1930</td><td>76</td><td>Communisme, États-Unis, Image, Politique, Archives, URSS</td><td>caméra muette, intertitre, montage rhétorique, voice over omnisciente, action posée, discours argumentatif, filmé méfiant, matériau illustratif, archive audiovisuelle, regard caméra du filmé, discours explicatif</td></tr><tr><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent</td><td>Helga Reidemeister</td><td>1983</td><td>106</td><td>Portrait, Famille, Mode, Femme, Identité</td><td>portrait, filmant complice, confidence du filmé, proximité physique, action ordinaire, intérêt pour le savoir être, voix je réelle du filmant, entretien, archive iconographique, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>Bab Sebta</td><td>Randa Maroufi</td><td>2019</td><td>19</td><td>Théâtre, Droits de l'Homme, Immigration, Réfugiés, Frontière</td><td>reconstitution d'une action quotidienne, action scénarisée, instrument aérien, reconstitution par les personnes, reconstitution de l'espace, plan séquence, cohérence spatiale, travelling, voice over du filmant, polyphonie des filmés, filmé témoin</td></tr><tr><td>Becoming Animal</td><td>Peter Mettler, Emma Davie</td><td>2018</td><td>78</td><td>Environnement, Science, Philosophie, Animal, Homme</td><td>protagoniste concept, polyphonie des filmants, filmé en performance, dialogue filmant filmé, registre poétique, errance, parole du filmé au public, voix je réelle du filmant, son d'ambiance, montage expressif</td></tr><tr><td>Besos fríos</td><td>Nicolás Rincón Gille</td><td>2016</td><td>15</td><td>Famille, Mémoire, Mort, Colombie</td><td>action posée, confidence du filmé, reconstitution d'une action quotidienne, reconstitution par le geste, registre poétique, polyphonie des filmés, archive iconographique, voix intérieure du filmé, son d'ambiance, montage expressif</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Bêtes en miettes</td><td>Muriel Pic</td><td>2019</td><td>11</td><td>Animal, Amsterdam, Image, Cinéma, Archives</td><td>protagoniste animal, archive audiovisuelle, montage rhétorique, voix je réelle du filmant, silence, mise en série d'un motif, matériau interroge, intertitre, effet visuel, radio (archive sonore)</td></tr><tr><td>Bewegungen eines nahen Bergs</td><td>Sebastian Brameshuber</td><td>2019</td><td>85</td><td>Portrait, Travail, Mémoire, Nigeria, Montagne, Autriche, Mine</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, montage autour du filmé, action ordinaire, filmant en retrait, rythme lent, action scénarisée, action posée, discours descriptif, son d'ambiance</td></tr><tr><td>Blanche</td><td>Jérémie Jorrand</td><td>2011</td><td>28</td><td>Montagne, Environnement</td><td>décor naturel, musique extra diégétique, voix je fictive du filmant, errance, registre poétique, filmant off, création sonore, caméra portée, son d'ambiance, montage en transparence</td></tr><tr><td>Blue Boy</td><td>Manuel Abramovich</td><td>2019</td><td>19</td><td>Jeunesse, Prostitution, Portrait, Sexe, Berlin, Homme</td><td>huis clos, dispositif homogène, action posée, polyphonie des filmés, voix je du filmé, regard caméra du filmé, reconstitution par la parole, galerie de portraits, filmé typique, caméra posée</td></tr><tr><td>Bram van Velde</td><td>Jean-Michel Meurice</td><td>1983</td><td>25</td><td>Peinture, Portrait, Art</td><td>portrait, entretien, peinture (captation), confidence du filmé, filmant complice, dialogue filmant filmé, reconstitution par la parole, registre lyrique, archive contextualisée, filmant in</td></tr><tr><td>Brand New Day</td><td>Amos Gitaï</td><td>1987</td><td>93</td><td>Portrait, Rock, Japon</td><td>protagoniste groupe, errance, musique diégétique, concert (captation), entretien, caméra non professionnelle argentique, caméra portée, intérêt pour des interactions sociales, action posée, filmant off, montage en transparence</td></tr><tr><td>Brüder der Nacht</td><td>Patric Chiha</td><td>2016</td><td>88</td><td>Autriche, Prostitution, Immigration</td><td>protagoniste groupe, action improvisée, confidence du filmé, travail de la lumière, filmé personnage, filmant complice, action scénarisée, action reconstituee, action posée, montage en transparence, filmé questionnant</td></tr><tr><td>C'est pour de faux</td><td>Mona Maire</td><td>2019</td><td>30</td><td>Portrait, Théâtre, Famille, Homme, Handicapé</td><td>portrait, reconstitution d'une action quotidienne, confidence du filmé, action posée, action ordinaire, filmant complice, dialogue filmant filmé, entretien, théâtre (captation), intérêt pour le savoir être</td></tr><tr><td>Carré 35</td><td>Éric Caravaca</td><td>2017</td><td>67</td><td>Autoportrait, Mémoire, Enfance, Mort, Famille, Identité</td><td>registre autobiographique, voix je réelle du filmant, enquête, archive audiovisuelle amateur, filmé témoin, entretien, archive audiovisuelle documentaire, photographie (archive), registre lyrique, registre dénonciateur, montage expressif</td></tr><tr><td>Ce film s'appelle Voilà</td><td>Jean-Louis Le Tacon</td><td>2012</td><td>24</td><td>Bricolage, Jardin, Oiseau, Autoportrait</td><td>téléphone (caméra), filmant en action, comique parodique, voix je réelle du filmant, protagoniste animal, parole in du filmant au public, action posée, cohérence spatiale, action ordinaire, montage autour du filmant</td></tr><tr><td>Ce qu'il reste de la folie</td><td>Joris Lachaise</td><td>2014</td><td>93</td><td>Psychiatrie, Médecine, Sénégal, Tradition, Portrait</td><td>cohérence spatiale, intérêt pour des interactions sociales, confidence du filmé, filmant complice, action posée, reconstitution par la parole, filmé questionnant, filmé témoin, filmé expert, regard caméra du filmé</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Cent enfants qui attendent un train</td><td>Ignacio Agüero</td><td>1988</td><td>56</td><td>Sociologie, Banlieue, École, Enfance, Cinéma, Chili, Pédagogie</td><td>portrait de groupe, intérêt pour le savoir faire, action ordinaire, montage en transparence, cinéma (captation), entretien, filmant off, discours narratif, caméra portée, proximité physique</td></tr><tr><td>Century of Smoke</td><td>Nicolas Graux</td><td>2019</td><td>90</td><td>Addiction, Famille, Laos, Pauvreté, Femme, Portrait</td><td>portrait de groupe, cohérence spatiale, intérêt pour des interactions sociales, action ordinaire, confiance du filmé, filmé autochtone, proximité physique, contemplation, travail de la lumière, montage en transparence</td></tr><tr><td>Cette télévision est la vôtre</td><td>Mariana Otero</td><td>1997</td><td>52</td><td>Télévision, Portugal, Gestion</td><td>filmant en retrait, protagoniste multiple, cohérence spatiale, action ordinaire, montage en transparence, filmé typique, coulisse médiatique, registre dramatique, discours explicatif, intérêt pour des interactions sociales</td></tr><tr><td>Chantal Akerman : écrivain de cinéma</td><td>Nicole Widart</td><td>1993</td><td>29</td><td>Portrait, Akerman (Chantal), Cinéma, Création, Écrivain</td><td>intérêt pour le savoir faire, archive audiovisuelle, filmant complice, archive écrite, action posée, archive transformée, entretien, écriture (captation), matériau plastique, cinema (captation), registre poétique, projection (captionation)</td></tr><tr><td>Chauve-souris, mon amour</td><td>Pauline Horovitz</td><td>2018</td><td>52</td><td>Science, Animal, Zoologie, Société</td><td>galerie de portraits, protagoniste animal, registre didactique, filmé expert, entretien, discours descriptif, photographie (archive), archive audiovisuelle amateur, dessin (archive), archive audiovisuelle fictionnelle, caméra non professionnelle argentique</td></tr><tr><td>Chili, la mémoire obstinée</td><td>Patricio Guzmán</td><td>1997</td><td>59</td><td>Population, Sociologie, Exil, Mémoire, Dictature, Gouvernement, Chili</td><td>filmant en performance, filmé témoin, archive audiovisuelle documentaire, reconstitution par le geste, reconstitution par le lieu, registre autobiographique, confrontation filmé archive, archive contextualisée, intérêt extraordinaire, voice over omnisciente, photographie (archive), archive sonore, montage rhétorique</td></tr><tr><td>Chris the Swiss</td><td>Anja Kofmel</td><td>2018</td><td>90</td><td>Portrait, Mémoire, Conflit, Yougoslavie, Journalisme, Famille, Mort</td><td>registre biographique, reconstitution d'un événement, enquête, animation de dessin, voix je réelle du filmant, voix je fictive du filmé, archive audiovisuelle, errance, filmant in, filmé témoin, reconstitution par le lieu, entretien</td></tr><tr><td>Cinema</td><td>Isabella Mari</td><td>2018</td><td>12</td><td>Cinéma, Population, Banlieue</td><td>protagoniste lieu, protagoniste groupe, intérêt pour des interactions sociales, action ordinaire, filmé autochtone, filmant en retrait, filmé typique, discours descriptif, filmé agressif, coulisse médiatique</td></tr><tr><td>Città Giardino</td><td>Gaia Formenti, Marco Piccarreda</td><td>2018</td><td>57</td><td>Portrait, Exil, Jeunesse, Sicile, Immigration</td><td>galerie de portraits, huis clos, travail de la lumière, action posée, registre dramatique, caméra professionnelle, entretien, regard caméra du filmé, filmant in, capture d'écran</td></tr><tr><td>Comme ci, comme ça</td><td>Marie-Claude Treilhou</td><td>2019</td><td>62</td><td>Portrait, Mémoire, Poésie, Écrivain</td><td>filmé expert, entretien, document (archive écrite), portrait, montage expressif, lecture (captation), musique (captionation), archive sonore, discours argumentatif, filmant en retrait</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Contretemps</td><td>Jean-Daniel Pollet</td><td>1988</td><td>110</td><td>Philosophie, Sollers (Philippe), Kristeva (Julia), Image, Cinéma, Création</td><td>protagoniste concept, entretien, voice over omnisciente, filmé expert, archive audiovisuelle documentaire, contemplation, discours argumentatif, montage rhétorique, archive contextualisée, lecture (caption)</td></tr><tr><td>Countdown</td><td>Audrius Stonys</td><td>2004</td><td>45</td><td>Mémoire, Lituanie, Engagement, Politique, Artiste, Cinéma, Portrait</td><td>portrait, registre biographique, enquête, entretien, reconstitution par la parole, filmé témoin, archive audiovisuelle fictionnelle, archive recadrée, dialogue filmant filmé, filmant off</td></tr><tr><td>Cuba Feliz</td><td>Karim Dridi</td><td>2000</td><td>92</td><td>Musique, Portrait, Identité culturelle, Île, Chanson, Cuba</td><td>montage autour du filmé, musique (caption), action posée, musique diégétique, chant (caption), intérêt pour le savoir faire, filmé personnage, danse (caption), errance, dialogue filmant filmé</td></tr><tr><td>Dancing with Maria</td><td>Ivan Gergolet</td><td>2015</td><td>75</td><td>Portrait, Argentine, Femme, Danse</td><td>portrait, registre biographique, danse (caption), polyphonie des filmés, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour le savoir être, registre élogieux, travail de la lumière, archive audiovisuelle, presse (archive écrite)</td></tr><tr><td>Dani, Michi, Renato und Max</td><td>Richard Dindo</td><td>1987</td><td>138</td><td>Violence, Justice, Événement, Mort, Suisse</td><td>reconstitution d'un événement, filmé témoin, presse (archive écrite), reconstitution par le lieu, matériau caution, reconstitution par les personnes, reconstitution par la parole, archive recadrée, discours descriptif, archive audiovisuelle amateur, entretien, montage rhétorique, voice over du filmant, photographie (archive), archive audiovisuelle documentaire, matériau critique</td></tr><tr><td>De quelques événements sans signification</td><td>Mostafa Derkaoui</td><td>1974</td><td>76</td><td>Casablanca, Cinéma, Création</td><td>action mise en abyme, filmant en action, coulisse médiatique, action scénarisée, interview, comédien professionnel, comédien non professionnel, opinion du filmé, proximité physique, dialogue filmant filmé, filmant autochtone</td></tr><tr><td>Dedans ce monde</td><td>Loïc Touzé</td><td>2016</td><td>34</td><td>Danse, Corps, Intergénérationnel, Ruralité, Bretagne</td><td>son d'ambiance, protagoniste multiple, entretien, reconstitution par la parole, reconstitution par le geste, registre poétique, studio, filmant complice, action posée, danse (caption)</td></tr><tr><td>Dernières nouvelles du cosmos</td><td>Julie Bertuccelli</td><td>2016</td><td>85</td><td>Portrait, Poésie, Femme, Handicapé</td><td>portrait, intérêt pour le savoir être, geste du filmé au filmant, écriture (caption), intérêt pour des interactions sociales, confiance du filmé, spectacle vivant (caption), action ordinaire, filmant off, filmant opérateur</td></tr><tr><td>Derniers jours à Shibati</td><td>Hendrick Dusollier</td><td>2016</td><td>60</td><td>Population, Portrait, Vie urbaine, Banlieue, Chine</td><td>protagoniste lieu, galerie de portraits, filmé guidant, filmant off, traduction, filmé autochtone, discours narratif, action posée, action ordinaire, filmé questionnant, filmant non autochtone</td></tr><tr><td>Des murs et des hommes</td><td>Dalila Ennadre</td><td>2013</td><td>82</td><td>Population, Identité culturelle, Vie urbaine, Casablanca, Maroc</td><td>protagoniste lieu, galerie de portraits, voix je fictive du filmant, action ordinaire, action posée, errance, filmant complice, registre du conte, proximité physique, caméra portée</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Des profondeurs</td><td>Valentina Pedicini</td><td>2013</td><td>70</td><td>Mine, Travail, Contestation, Homme, Femme</td><td>protagoniste lieu, action posée, travail de la lumière, rythme lent, action ordinaire, filmé questionnant, filmant en retrait, intérêt pour des interactions sociales, voice over du filmant, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>Désirée</td><td>Éloïse Guimard</td><td>2018</td><td>5</td><td>Famille, Viol, Violence</td><td>registre autobiographique, registre dramatique, animation d'arts plastiques, reconstitution d'un événement, voix je réelle du filmant, reconstitution par la figuration, reconstitution par la parole, registre dénonciateur, interaction du filmant au public, son sans image, discours narratif</td></tr><tr><td>Diagonale du vide</td><td>Guillaume Ballandras</td><td>2016</td><td>27</td><td>Population, Vie rurale, Sociologie, France</td><td>protagoniste concept, création sonore, action posée, errance, registre comique, regard caméra du filmé, bruitage, radio (archive sonore), filmant en retrait, cartographie</td></tr><tr><td>Diary</td><td>Oksana Buraja</td><td>2003</td><td>25</td><td>Femme, Homme, Alcool, Famille</td><td>huis clos, action ordinaire, filmant en retrait, intérêt pour des interactions sociales, document (archive écrite), photographie (archive), archive contextualisée, création sonore, intertitre, filmant autochtone</td></tr><tr><td>Dieu merci je suisbolle</td><td>Laurie Colbert &amp; Dominique Cardona</td><td>1992</td><td>55</td><td>Homosexualité, Femme, Portrait, Sexe, Genre</td><td>entretien, confiance du filmé, archive audiovisuelle amateur, photographie (archive), opinion du filmé, filmant complice, filmant autochtone, lecture (caption), discours explicatif, regard caméra du filmé</td></tr><tr><td>Distant Constellation</td><td>Shevaun Mizrahi</td><td>2017</td><td>80</td><td>Portrait, Vie urbaine, Istanbul, Troisième âge</td><td>galerie de portraits, huis clos, rythme lent, confiance du filmé, travail de la lumière, action ordinaire, proximité physique, contemplation, filmé témoin, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Dix-sept Ans</td><td>Didier Nion</td><td>2003</td><td>83</td><td>Portrait, Formation, Amour, Jeunesse, Travail, Intégration</td><td>registre biographique, filmant complice, filmé personnage, confiance du filmé, dialogue filmant filmé, intérêt pour des interactions sociales, proximité physique, registre dramatique, portrait, reconstitution par le lieu</td></tr><tr><td>Du beurre dans les tartines</td><td>Manu Bonmariage</td><td>1986</td><td>60</td><td>Travail, Conflit (désaccord), Belgique</td><td>intérêt pour le savoir faire, montage rhétorique, filmé questionnant, photographie (archive), filmé typique, protagoniste groupe, cohérence spatiale, intérêt pour des interactions sociales, polyphonie des filmés, registre dénonciateur, synthé</td></tr><tr><td>Dusk</td><td>Bálint Bíró</td><td>2020</td><td>21</td><td>Frontière, Migration</td><td>protagoniste lieu, errance, discours descriptif, action ordinaire, son d'ambiance, intérêt pour des interactions sociales, caméra portée, registre dramatique, travail de la lumière, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Earth of the Blind</td><td>Audrius Stonys</td><td>1991</td><td>28</td><td>Art, Portrait, Animal, Aveugle, Troisième âge</td><td>absence de parole, son d'ambiance, travail de la lumière, registre poétique, proximité physique, contemplation, action ordinaire, montage expressif, filmant en retrait, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>East Hastings Pharmacy</td><td>Antoine Bourges</td><td>2012</td><td>47</td><td>Drogue, Canada, Personnel soignant, Santé, Commerce</td><td>action scénarisée, comédien professionnel, reconstitution d'une action quotidienne, huis clos, reconstitution par les personnes, protagoniste multiple, intérêt pour des interactions sociales, dispositif homogène, filmant en retrait, caméra posée</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>East Punk Memories</td><td>Lucile Chaufour</td><td>2012</td><td>80</td><td>Musique, Hongrie, Mémoire, Communisme</td><td>galerie de portraits, filmé témoin, archive audiovisuelle amateur, entretien, concert (captation), archive contextualisée, musique diégétique, photographie (archive), discours explicatif, confrontation filmé archive</td></tr><tr><td>Éclairage de fond</td><td>Helga Reidemeister</td><td>1998</td><td>96</td><td>Photographie, Vie urbaine, Berlin, Urbanisme, Politique, Artiste, Création</td><td>archive contextualisée, reconstitution d'un événement, opinion du filmé, action posée, filmant off, protagoniste lieu, protagoniste multiple, entretien, photographie (archive), photographie (captation)</td></tr><tr><td>Écorce</td><td>Samuel Patthey, Silvain Monney</td><td>2020</td><td>15</td><td>Maison de retraite, Vieillesse, Personnel soignant</td><td>animation de dessin, son d'ambiance, dessin (captation), reconstitution par la figuration, création sonore, absence de parole, matériau illustratif, matériau plastique, registre onirique, montage expressif</td></tr><tr><td>El Cementerio se alumbra</td><td>Luis Alejandro Yero</td><td>2018</td><td>14</td><td>Fête, Cuba, Alternatif, Marginalité</td><td>montage expressif, protagoniste lieu, filmant en retrait, protagoniste concept, registre poétique, action scénarisée, matériau plastique, création sonore, travail de la lumière, mise en série d'un motif</td></tr><tr><td>El Impenetrable</td><td>Daniele Incalcaterra</td><td>2012</td><td>95</td><td>Environnement, Écologie, Multinationale, Paraguay, Forêt</td><td>registre autobiographique, filmant en performance, intérêt pour des interactions sociales, voix intérieure du filmant, filmant in, action provoquée, enquête, filmé complice, cohérence spatiale, filmé personnage, confrontation filmé archive, montage autour du filmant, dialogue filmant filmé, filmé méfiant, filmé autochtone</td></tr><tr><td>El lugar más pequeño</td><td>Tatiana Huezo Sánchez</td><td>2011</td><td>105</td><td>Mémoire, Salvador, Conflit, Forêt</td><td>polyphonie des filmés, protagoniste lieu, reconstitution par la parole, huis clos, reconstitution par le lieu, filmé témoin, son d'ambiance, action posée, travail de la lumière, registre dramatique</td></tr><tr><td>En política</td><td>Jean Gabriel Tregoat, Penda Houzangbe</td><td>2018</td><td>107</td><td>Engagement, Institution politique, Gouvernement, Politique, Espagne</td><td>protagoniste groupe, voice over omnisciente, intérêt pour des interactions sociales, filmé personnage, montage rhétorique, interview (captation), infographie, discours argumentatif, action ordinaire, action improvisée, chant (enregistrement sonore), archive audiovisuelle</td></tr><tr><td>Enfants de Beyrouth</td><td>Sarah Srage</td><td>2017</td><td>59</td><td>Identité culturelle, Travail, Pêche, Urbanisme, Beyrouth</td><td>cohérence spatiale, filmant complice, voix je du filmant, intérêt pour des interactions sociales, registre dénonciateur, dialogue filmant filmé, filmé témoin, action posée, action provoquée, filmé guidant, filmé expert, cartographie, archive audiovisuelle amateur, photographie (archive)</td></tr><tr><td>Espèces d'Espèces</td><td>Denis Van Werbeck</td><td>2008</td><td>81</td><td>Biologie, Zoologie, Recherche</td><td>filmé questionnant, registre didactique, animation infographique 3D, création sonore, archive iconographique, discours argumentatif, animation d'arts plastiques, studio, montage rhétorique, protagoniste concept, filmé expert, voice over omnisciente</td></tr><tr><td>Estilhaços</td><td>José Miguel Ribeiro</td><td>2016</td><td>18</td><td>Colonialisme, Guerre, Conflit, Psychologie</td><td>animation infographique 2D, reconstitution par la figuration, comédien professionnel, création sonore, registre dramatique, reconstitution d'un événement, photographie, effet visuel, microscope, action scénarisée</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Et la vie</td><td>Denis Gheerbrant</td><td>1991</td><td>90</td><td>Population, Portrait, Vie urbaine, Banlieue, Industrie</td><td>confidence du filmé, galerie de portraits, filmant off, filmant complice, errance, caméra portée, filmé personnage, dialogue filmant filmé, intérêt pour le savoir être, action posée</td></tr><tr><td>Et là-bas souffle le vent</td><td>Lætitia Mikles</td><td>2015</td><td>59</td><td>Portrait, Artiste, Création</td><td>registre biographique, portrait, voice over du filmé, registre poétique, action posée, filmé témoin, art plastique (captation), archive iconographique, filmant en retrait, montage expressif</td></tr><tr><td>Être Jérôme Bel</td><td>Sima Khatami, Aldo Lee</td><td>2019</td><td>79</td><td>Portrait, Artiste, Création, Danse</td><td>portrait, filmé participant à la fabrication, danse (captation), intérêt pour le savoir faire, filmant in, filmé en performance, intérêt pour des interactions sociales, filmant complice, action scénarisée, entretien</td></tr><tr><td>Etwas Neues</td><td>Léo Guinet</td><td>2019</td><td>17</td><td>Portrait, Maladie, Voyage, Berlin, Mémoire, Image, Autoportrait</td><td>registre autobiographique, voix intérieure du filmant, inter titre, reconstitution d'un événement, registre lyrique, caméra portée, proximité physique, montage asynchrone, son d'ambiance, montage expressif</td></tr><tr><td>Exarcheia : le chant des oiseaux</td><td>Nadine Gomez</td><td>2018</td><td>73</td><td>Population, Sociologie, Vie urbaine, Athènes, Grèce, Politique</td><td>filmé personnage, danse (captation), théâtre (captation), chant (captation), protagoniste lieu, filmé en performance, errance, spectacle vivant (captation), registre poétique, action posée, filmé témoin</td></tr><tr><td>Film catastrophe</td><td>Paul Grivas</td><td>2018</td><td>55</td><td>Godard (Jean-Luc), Image, Cinéma, Accident, Bateau</td><td>huis clos, intérêt extraordinaire, matériau détourné, coulisse médiatique, registre absurde, archive audiovisuelle fictionnelle, archive audiovisuelle amateur, archive audiovisuelle documentaire, montage rhétorique, musique diégétique</td></tr><tr><td>Fleurs de sureau</td><td>Volker Koepp</td><td>2007</td><td>88</td><td>Pauvreté, Enfance, Paysage, Mémoire, Portrait, Famille, Russie</td><td>galerie de portraits, confidence du filmé, voice over omnisciente, registre poétique, action posée, action ordinaire, filmé personnage, cohérence spatiale, filmé questionnant, intérêt pour le savoir être</td></tr><tr><td>Foix</td><td>Luc Moullet</td><td>1994</td><td>13</td><td>Foix, Vie urbaine, Architecture</td><td>comique ironique, montage rhétorique, cohérence spatiale, matériau détourné, discours argumentatif, matériau illustratif, action ordinaire, comique parodique, protagoniste lieu, voice over omnisciente</td></tr><tr><td>Fremd</td><td>Miriam Fassbender</td><td>2011</td><td>93</td><td>Voyage, Exil, Émigration, Mali, Afrique</td><td>filmé personnage, errance, confidence du filmé, registre dramatique, registre pathétique, intérêt pour des interactions sociales, montage autour du filmé, temps long du tournage, regard caméra du filmé, protagoniste multiple, filmant opérateur</td></tr><tr><td>Fuïr Frauen – 1. Kapitel</td><td>Cristina Perincioli</td><td>1971</td><td>29</td><td>Féminisme, Genre, Travail, Berlin</td><td>action scénarisée, comédien non professionnel, registre polémique, huis clos, intérêt pour des interactions sociales, filmé participant à la fabrication, registre dramatique, registre dénonciateur, montage autour du filmé, filmants multiples</td></tr><tr><td>Furusato : rester malgré tout</td><td>Thorsten Trimpop</td><td>2016</td><td>90</td><td>Population, Santé, Engagement, Nucléaire, Japon, Fukushima</td><td>entretien, reconstitution par la figuration, action ordinaire, action posée, filmé témoin, cartographie, filmant off, intérêt pour des interactions sociales, protagoniste multiple, intérêt extraordinaire</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Game Girls</td><td>Alina Skrzeszewska</td><td>2018</td><td>85</td><td>Portrait, Drogue, Violence, Homosexualité, Marginalité, Femme, Vie urbaine, Famille, Los Angeles, Pauvreté</td><td>filmé personnage, errance, caméra portée, confidence du filmé, intérêt pour le savoir être, action ordinaire, registre dramatique, filmant complice, interaction du filmé au filmant, montage en transparence</td></tr><tr><td>Georges Rousse</td><td>Christophe Loizillon</td><td>1985</td><td>9</td><td>Portrait, Peinture, Photographie, Rousse (Georges)</td><td>portrait, art plastique (captation), matériau plastique, effet visuel, intérêt pour le savoir faire, action posée, travelling, filmant en retrait, voix je du filmé, son d'ambiance</td></tr><tr><td>Gigi, Monica... et Bianca</td><td>Benoît Dervaux, Yasmina Abdellaoui</td><td>1996</td><td>84</td><td>Roumanie, Quart Monde, Exclusion, Naissance, Portrait, Famille, Amour</td><td>filmé personnage, errance, registre dramatique, caméra portée, confidence du filmé, filmant complice, action ordinaire, action posée, intérêt pour des interactions sociales, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Good Boy, histoire d'un solo</td><td>Marie-Hélène Rebois</td><td>2020</td><td>74</td><td>Sida, Création, Danse, Corps humain</td><td>reconstitution par la figuration, danse (captation), archive contextualisée, filmé témoin, reconstitution par le geste, archive audiovisuelle, filmé expert, entretien, lecture (captation), filmant off</td></tr><tr><td>Goodbye Jerusalem</td><td>Mariette Auvray, Gabriel Laurent</td><td>2018</td><td>62</td><td>Jérusalem, Exil, Engagement, Conflit israélo-arabe, Jeunesse</td><td>galerie de portraits, entretien, action ordinaire, opinion du filmé, polyphonie des filmés, confrontation filmé archive, registre dénonciateur, protagoniste lieu, lecture (captation), photographie (archive)</td></tr><tr><td>Grandi speranze</td><td>Martina Parenti & Massimo D'Anolfi</td><td>2009</td><td>77</td><td>Travail, Formation, Italie, Intégration, Enseignement, Immigration, Chine</td><td>galerie de portraits, action ordinaire, filmé typique, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour le savoir être, filmé tournant, entretien de filmé à filmé, montage rhétorique, action posée, filmant en retrait, comique ironique</td></tr><tr><td>Guañape Sur</td><td>Janos Richter</td><td>2010</td><td>23</td><td>Île, Oiseau, Agriculture</td><td>filmant en retrait, intérêt pour le savoir faire, montage en transparence, décor naturel, cohérence spatiale, discours descriptif, silence, registre poétique, rythme lent, cohérence temporelle</td></tr><tr><td>Guillermina</td><td>Aída Esther Bueno Sarduy</td><td>2019</td><td>17</td><td>Portrait, Mémoire, Enfance, Cuba, Femme</td><td>registre biographique, voix je du filmé, photographie (archive), registre dénonciateur, animation de dessin, matériau caution, mise en série d'un motif, confidence du filmé, presse (archive écrite), discours narratif</td></tr><tr><td>Happy Birthday, Mr Mograbi</td><td>Avi Mograbi</td><td>1999</td><td>77</td><td>Portrait, Cinéma, Mémoire, Histoire, Israël, Palestine, Politique</td><td>filmant en performance, registre autobiographique, montage autour du filmant, action provoquée, dialogue filmant filmé, voix je du filmant, filmant in, filmé agressif, regard caméra du filmé, télévision (captation)</td></tr><tr><td>Heiligabend auf St. Pauli</td><td>Klaus Wildenhahn</td><td>1968</td><td>49</td><td>Fête, Allemagne de l'Est (RDA), Portrait, Vie urbaine</td><td>huis clos, filmé personnage, caméra non professionnelle argentique, action ordinaire, son d'ambiance, intérêt pour des interactions sociales, proximité physique, musique diégétique, filmant off, temps court du tournage</td></tr><tr><td>Here for Life</td><td>Andrea Luka Zimmerman, Adrian Jackson</td><td>2019</td><td>87</td><td>Portrait, Londres, Amitié, Artiste, Création, Alternatif</td><td>portrait de groupe, théâtre (captation), action mise en scène, confidence du filmé, comédien non professionnel, action ordinaire, filmé en performance, chant (captation), montage expressif, registre pathétique</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Homo/Animal</td><td>Christophe Loizillon</td><td>2009</td><td>28</td><td>Écologie, Animal</td><td>galerie de portraits, cohérence formelle, son d'ambiance, filmant en retrait, silence, protagoniste objet, caméra de surveillance, montage autour du filmé, protagoniste animal, discours descriptif, action posée</td></tr><tr><td>Hopptornet</td><td>Axel Danielson et Maximilien Van Aertryck</td><td>2017</td><td>15</td><td>Eau, Sport, Psychologie</td><td>cohérence spatiale, dispositif homogène, action scénarisée, filmant en retrait, intérêt extraordinaire, montage expressif, protagoniste multiple, voix intérieure du filmé, caméra professionnelle, action provoquée</td></tr><tr><td>I promessi sposi</td><td>Martina Parenti & Massimo D'Anolfi</td><td>2007</td><td>73</td><td>Portrait, Famille, Amour, Institution, Italie, Mariage</td><td>filmé questionnant, entretien de filmé à filmé, action ordinaire, intérêt pour des interactions sociales, filmant en retrait, dispositif homogène, proximité physique, protagoniste multiple, comique burlesque, montage rhétorique, discours descriptif</td></tr><tr><td>I racconti del Palavesuvio</td><td>Luca Ciriello</td><td>2018</td><td>14</td><td>Vie urbaine, Banlieue, Urbanisme, Mémoire, Sport, Italie</td><td>protagoniste lieu, reconstitution par la parole, reconstitution par les personnes, reconstitution par le lieu, protagoniste groupe, filmé autochtone, action ordinaire, action posée, filmant off, inter titre</td></tr><tr><td>Ignoti alla città</td><td>Cecilia Mangini</td><td>1958</td><td>11</td><td>Vie urbaine, Violence, Adolescence, Intégration, Rome</td><td>action scénarisée, filmé personnage, reconstitution d'une action quotidienne, comédien non professionnel, bruitage, voice over omnisciente, protagoniste groupe, registre dénonciateur, caméra professionnelle, filmé autochtone, registre poétique</td></tr><tr><td>Il Castello</td><td>Martina Parenti & Massimo D'Anolfi</td><td>2011</td><td>88</td><td>Portrait, Sociologie, Architecture, Italie</td><td>protagoniste lieu, huis clos, action ordinaire, entretien de filmé à filmé, filmant en retrait, intérêt pour des interactions sociales, absence de voice over, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour le savoir être, discours descriptif, proximité physique</td></tr><tr><td>Il pianeta azzurro</td><td>Franco Piavoli</td><td>1982</td><td>88</td><td>Vie rurale, Temps, Paysage</td><td>protagoniste concept, absence de parole, contemplation, montage expressif, registre poétique, son d'ambiance, création sonore, proximité physique, rythme lent, rythme rapide</td></tr><tr><td>Il Segreto</td><td>Cyop&Kaf</td><td>2013</td><td>89</td><td>Société, Vie urbaine, Naples</td><td>protagoniste groupe, errance, action ordinaire, caméra portée, rythme rapide, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, filmé autochtone, cohérence spatiale, montage en transparence</td></tr><tr><td>Il Treno va a Mosca</td><td>Federico Ferrone, Michele Manzolini</td><td>2013</td><td>70</td><td>Voyage, Mémoire, Communisme, Italie, Politique, Archives, URSS, Utopie</td><td>protagoniste groupe, archive audiovisuelle amateur, voix je du filmé, filmé témoin, archive contextualisée, radio (archive sonore), archive sonorisée, action reconstituée, discours narratif, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Impetus</td><td>Jennifer Alleyn</td><td>2018</td><td>94</td><td>Sociologie, Anthropologie, Cinéma, Autoportrait, Création, Québec</td><td>registre autobiographique, action mise en abyme, coulisse médiatique, filmé complice, voix je réelle du filmant, registre poétique, filmant en performance, filmant in, action scénarisée, dialogue filmant filmé, filmé personnage, regard caméra du filmant, geste du filmant au filmé, peinture (captation)</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>In the street</td><td>Janice Loeb, Helen Levitt, James Agee</td><td>1948</td><td>16</td><td>Vie urbaine, New York, Enfance</td><td>filmé autochtone, caméra muette, action ordinaire, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir être, protagoniste lieu, regard caméra du filmé, musique extra diégétique, absence de parole, action posée</td></tr><tr><td>Industrie et photographie</td><td>Harun Farocki</td><td>1979</td><td>44</td><td>Photographie, Industrie, Image</td><td>protagoniste concept, voice over omnisciente, photographie (archive), mise en série d'un motif, matériau interroge, montage rhétorique, discours descriptif, matériau illustratif, archive audiovisuelle, intertitre</td></tr><tr><td>Int.Anouchka-Nuit</td><td>Louise Hansenne</td><td>2019</td><td>20</td><td>Portrait, Travail, Psychologie, Alcool, Amitié, Cinéma, Femme, Création</td><td>portrait, confidence du filmé, action scénarisée, registre pathétique, filmant complice, montage autour du filmé, dialogue filmant filmé, action posée, studio, lumière artificielle</td></tr><tr><td>Intérieur</td><td>Marion Friscia</td><td>2017</td><td>31</td><td>Portrait, Autoportrait, Avortement, Femme, Violence, Jeunesse</td><td>registre autobiographique, confidence du filmé, registre poétique, entretien, voix je réelle du filmant, création sonore, filmé témoin, opinion du filmé, action posée, discours explicatif</td></tr><tr><td>Invisible Paradise</td><td>Daria Yurkevich</td><td>2020</td><td>52</td><td>Famille, Biélorussie, Jeunesse, Enfance, Tchernobyl, Paysage, Pollution</td><td>protagoniste groupe, action ordinaire, cohérence spatiale, contemplation, intérêt pour des interactions sociales, filmant en retrait, filmé autochtone, discours descriptif, dialogue filmant filmé, montage en transparence</td></tr><tr><td>Ivre de soule</td><td>Skander Mestiri</td><td>2020</td><td>29</td><td>Portrait, Drôme, Événement, sportif, Rugby</td><td>protagoniste groupe, filmé complice, caméra portée, filmant off, action posée, intérêt pour des interactions sociales, regard caméra du filmé, musique diégétique, discours descriptif, montage en transparence</td></tr><tr><td>J'ai tant aimé</td><td>Dalila Ennadre</td><td>2008</td><td>50</td><td>Portrait, Armée, Prostitution, Femme, Maroc, France</td><td>portrait, reconstitution d'un événement, filmant complice, confidence du filmé, filmé témoin, opinion du filmé, entretien, photographie (archive), filmé en performance, registre biographique</td></tr><tr><td>J'suis pas malheureuse</td><td>Laïs Decaster</td><td>2018</td><td>45</td><td>Amour, Vie urbaine, Jeunesse, Amitié, Paris, Femme, Autoportrait</td><td>protagoniste groupe, voice over du filmant, confidence du filmé, action posée, action ordinaire, filmant complice, montage en transparence, registre autobiographique, archive contextualisée, photographie (archive)</td></tr><tr><td>Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi</td><td>Éric et Marc Hurtado</td><td>2012</td><td>60</td><td>Musique, Identité culturelle, Mythe, Maroc</td><td>registre du conte, action reconstituée, action scénarisée, voice over omnisciente, comédien non professionnel, registre fantastique, musique diégétique, danse (captation), cohérence spatiale, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Jean Painlevé, fantaisie pour biologie marine</td><td>François Lévy-Kuentz</td><td>2005</td><td>52</td><td>Portrait, Science, Painlevé (Jean), Cinéma, Création, Recherche</td><td>portrait, registre didactique, microscope, registre poétique, polyphonie filmant-filmé, archive audiovisuelle documentaire, presse (archive écrite), photographie (archive), archive audiovisuelle fictionnelle, intérêt pour le savoir faire</td></tr><tr><td>Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté</td><td>Nicolas Wadimoff</td><td>2016</td><td>93</td><td>Portrait, Engagement, Écrivain, Politique, Suisse</td><td>portrait, filmé personnage, registre biographique, filmant complice, confidence du filmé, filmé questionnant, opinion du filmé, voix je du filmant, dialogue filmant filmé, discours argumentatif</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Jour des élections</td><td>Nereu Afonso da Silva</td><td>2018</td><td>8</td><td>Conflit (désaccord), Politique, Brésil, Élection</td><td>reconstitution par la figuration, registre dénonciateur, registre autobiographique, reconstitution d'un événement, reconstitution par la parole, voix je réelle du filmant, filmant autochtone, huis clos, caméra subjective, discours narratif</td></tr><tr><td>Judith Butler, philosophe en tout genre</td><td>Paule Zajdermann</td><td>2006</td><td>52</td><td>Portrait, Sexe, Philosophie, Femme</td><td>portrait, entretien, filmé expert, filmant off, voix je du filmé, archive audiovisuelle amateur, interview (captation), dialogue filmant filmé, art plastique (captation), montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Julien</td><td>Gaël Lépingle</td><td>2010</td><td>80</td><td>Portrait, Vie rurale, Beauce, Travail, Spectacle</td><td>registre biographique, registre du conte, reconstitution d'une action quotidienne, intérêt pour des interactions sociales, contemplation, musique, action ordinaire, action posée, regard caméra du filmé, voice over omnisciente, temps long du tournage</td></tr><tr><td>Klara Heydebreck, un épilogue</td><td>Eberhard Fechner</td><td>1969</td><td>57</td><td>Portrait, Histoire, Femme, Suicide, Enquête, Berlin, Allemagne</td><td>registre biographique, enquête, filmé témoin, voice over omnisciente, reconstitution d'une action quotidienne, reconstitution par la parole, document (archive écrite), entretien, photographie (archive), reconstitution par le lieu, caméra portée</td></tr><tr><td>L'Ambassade</td><td>Chris Marker</td><td>1973</td><td>20</td><td>Exil, Guerre, Chili, Réfugié</td><td>reconstitution d'un événement, caméra non professionnelle argentique, action scénarisée, voix je fictive du filmant, comédien non professionnel, matériau détourné, cohérence spatiale, intérêt extraordinaire, geste du filmant au filmé, montage rhétorique, protagoniste multiple</td></tr><tr><td>L'Assemblée</td><td>Mariana Otero</td><td>2017</td><td>98</td><td>Société, Citoyenneté, Contestation, Politique, France</td><td>protagoniste multiple, intérêt pour des interactions sociales, cohérence spatiale, filmant opérateur, filmant en retrait, absence de voice over, proximité physique, montage en transparence, discours descriptif, intertière</td></tr><tr><td>L'Autre jour</td><td>Ignacio Agüero</td><td>2012</td><td>120</td><td>Portrait, Travail, Marginalité, Pauvreté</td><td>filmant en action, protagoniste multiple, action mise en abyme, voix je du filmant, dialogue filmant filmé, contemplation, travail de la lumière, cohérence formelle, archive audiovisuelle amateur, photographie (archive), montage alterné</td></tr><tr><td>L'Aventure Rosetta aux origines de la vie</td><td>Jean-Christophe Ribot</td><td>2015</td><td>53</td><td>Espace, Biologie, Astronomie, Technologie</td><td>registre didactique, intérêt extraordinaire, filmé expert, voice over omnisciente, intérêt pour le savoir faire, télescope, animation infographique 3D, archive contextualisée, archive audiovisuelle documentaire, matériau illustratif</td></tr><tr><td>L'Avocat du diable</td><td>Olivier Meyrou</td><td>2009</td><td>68</td><td>Justice, Criminalité, Enquête</td><td>polyphonie des filmés, reconstitution par le lieu, filmé témoin, intérêt pour des interactions sociales, lecture (enregistrement sonore), document (archive écrite), voix intérieure du filmé, intérêt extraordinaire, intérêt pour le savoir faire, interview (captation), filmant en retrait, archive audiovisuelle, dessin (archive)</td></tr><tr><td>L'Empire de la perfection</td><td>Julien Faraut</td><td>2018</td><td>95</td><td>Portrait, Spectacle, Tennis, Cinéma</td><td>portrait, filmé personnage, intérêt pour le savoir faire, archive audiovisuelle documentaire, dispositif homogène, filmé agressif, effet visuel, voice over omnisciente, huis clos, discours explicatif</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>L'Esprit des lieux</td><td>Stéphane Manchematin, Serge Steyer</td><td>2018</td><td>91</td><td>Musique, Environnement, Vosges, Son, Maternité/paternité</td><td>son d'ambiance, portrait, intérêt pour le savoir faire, création sonore, protagoniste concept, archive sonore, archive contextualisée, musique originale, montage autour du filmé, filmant off</td></tr><tr><td>L'Étoile bleue</td><td>Valentin Noujaïm</td><td>2020</td><td>17</td><td>Famille, Amour, Liban, Immigration, Autoportrait, Archives, France</td><td>archive audiovisuelle amateur, registre du conte, voix je fictive du filmant, polyphonie filmant-filmé, voice over omnisciente, matériau plastique, archive transformée, photographie (archive), création sonore, effet visuel</td></tr><tr><td>L'Hippocampe ou cheval marin</td><td>Jean Painlevé</td><td>1934</td><td>14</td><td>Science, Biologie, Poisson, Zoologie</td><td>registre didactique, protagoniste animal, registre poétique, montage rhétorique, instrument scientifique, polyphonie filmant-filmé, intérêt pour le savoir faire, intérêt extraordinaire, discours descriptif, cohérence spatiale</td></tr><tr><td>L'Île au trésor</td><td>Guillaume Brac</td><td>2018</td><td>97</td><td>Val-d'Oise, Sociologie, Loisirs, Vie urbaine, Île-de-France</td><td>protagoniste lieu, protagoniste multiple, intérêt pour des interactions sociales, action ordinaire, confidence du filmé, filmant off, interaction du filmé au filmant, action posée, regard caméra du filmé, registre poétique</td></tr><tr><td>L'Île aux fleurs</td><td>Jorge Furtado</td><td>1989</td><td>13</td><td>Écologie, Alertes, Nouvelles technologies</td><td>registre dénonciateur, comique satirique, cohérence formelle, protagoniste concept, montage rhétorique, discours argumentatif, archive transformée, voice over omnisciente, matériau illustratif, archive audiovisuelle documentaire, archive audiovisuelle fictionnelle, filmé autochtone, filmant over</td></tr><tr><td>L'Image d'après</td><td>Alexandra Marcy Deleporte</td><td>2017</td><td>27</td><td>Aveugle, Image</td><td>galerie de portraits, confidence du filmé, registre poétique, action scénarisée, reconstitution par la figuration, regard caméra du filmé, voix intérieure du filmé, peinture (captation), création sonore, action posée, filmant off, entretien, photographie</td></tr><tr><td>L'Image manquante</td><td>Rithy Panh</td><td>2013</td><td>90</td><td>Mémoire, Cambodge, Archives, Autoportrait, Image</td><td>sculpture (captation), action mise en abyme, filmé en performance, protagoniste concept, animation d'objet, archive contextualisée, reconstitution par la figuration, voix je réelle du filmant, reconstitution d'un événement, registre autobiographique</td></tr><tr><td>L'Image qu'on s'en fait</td><td>Seb Coupy</td><td>2019</td><td>75</td><td>Image, Patrimoine, Identité, Design, France</td><td>protagoniste concept, filmé expert, errance, intérêt pour des interactions sociales, cohérence formelle, dessin (captation), action scénarisée, polyphonie des filmés, filmant en retrait, discours descriptif</td></tr><tr><td>L'Indien de Guy Môquet</td><td>Joséphine Drouin Viallard</td><td>2019</td><td>27</td><td>Anthropologie, Photographie, Portrait, Vie urbaine</td><td>protagoniste concept, caméra portée, voix je réelle du filmant, action ordinaire, entretien, caméra DV, distance physique, écriture (captation), capture d'écran d'ordinateur, bruitage</td></tr><tr><td>L'Inutile</td><td>Camille Holtz</td><td>2014</td><td>32</td><td>Travail, Alsace, Homme, Portrait, Vie rurale</td><td>protagoniste lieu, galerie de portraits, filmant en retrait, action scénarisée, cohérence spatiale, filmé personnage, action ordinaire, intérêt pour le savoir être, filmé autochtone, action posée</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>L'Ordre</td><td>Jean-Daniel Pollet</td><td>1973</td><td>42</td><td>Portrait, Maladie, Exclusion, Île, Grèce</td><td>filmé témoin, opinion du filmé, voice over omnisciente, entretien, polyphonie des filmants, reconstitution par le lieu, caméra subjective, caméra portée, travelling, registre dénonciateur</td></tr><tr><td>La Buissonnière</td><td>Jean-Baptiste Alazard</td><td>2013</td><td>59</td><td>Aventure, Voyage, Marginalité, Amitié, France</td><td>filmant en performance, filmant complice, errance, matériau plastique, action improvisée, action provoquée, caméra portée, effet visuel, caméra infrarouge, dialogue filmant filmé</td></tr><tr><td>La Carga</td><td>Victor Alexis Guerrero</td><td>2015</td><td>24</td><td>Portrait, Travail, Chemin de fer, Accident</td><td>portrait de groupe, huis clos, action ordinaire, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, errance, registre dénonciateur, discours descriptif, montage en transparence, filmant en retrait</td></tr><tr><td>La Cité des savants - ou le principe d'incertitude</td><td>lossif Pasternak</td><td>1994</td><td>92</td><td>Sciences, Russie, Recherche</td><td>protagoniste lieu, voice over omnisciente, entretien, filmé témoin, archive audiovisuelle, intérêt pour le savoir être, reconstitution par le lieu, traduction, discours explicatif, spectacle vivant (captation)</td></tr><tr><td>La Clôture</td><td>Tariq Teguia</td><td>2003</td><td>25</td><td>Société, Portrait, Algérie, Vie urbaine</td><td>filmé typique, opinion du filmé, filmé en performance, interaction du filmé au public, filmé agressif, registre pathétique, registre dénonciateur, protagoniste multiple, filmant autochtone, errance</td></tr><tr><td>La Commune (Paris, 1871)</td><td>Peter Watkins</td><td>2000</td><td>208</td><td>Histoire, Paris, Conflit</td><td>reconstitution d'un événement, action scénarisée, registre dénonciateur, intertitre, studio, reconstitution de l'espace, comédien non professionnel, comédien professionnel, action improvisée, hors champs technique, plan séquence</td></tr><tr><td>La Fabrique des monstres</td><td>Malak Maatoug</td><td>2020</td><td>26</td><td>Vie rurale, Travail, Industrie, Portugal, Marine, Création</td><td>sculpture (captation), filmant en retrait, action posée, discours descriptif, intérêt pour des interactions sociales, montage rhétorique, absence de voice over, intérêt pour le savoir faire, reconstitution d'une action quotidienne, cohérence temporelle</td></tr><tr><td>La Femme aux cent visages</td><td>Jean-Daniel Pollet</td><td>1968</td><td>10</td><td>Portrait, Femme</td><td>protagoniste concept, mise en série d'un motif, voice over omnisciente, peinture (archive), archive recadrée, montage expressif, registre poétique, rythme lent, sculpture (captation), musique extra diégétique</td></tr><tr><td>La Ligne de partage des eaux</td><td>Dominique Marchais</td><td>2013</td><td>108</td><td>Environnement, Paysage, Eau, Loire, Politique</td><td>protagoniste concept, discours argumentatif, filmé expert, intérêt pour des interactions sociales, protagoniste lieu, filmé guidant, discours descriptif, filmé agressif, filmant en retrait, interaction du filmé au filmant</td></tr><tr><td>La nuit je marche</td><td>Collectif 360° et même plus</td><td>2015</td><td>12</td><td>Homosexualité, Manifestation, Droits de l'Homme, Femme</td><td>filmants multiples, registre polémique, protagoniste groupe, registre dénonciateur, cohérence temporelle, filmant complice, regard caméra du filmé, cohérence formelle, errance, musique diégétique</td></tr><tr><td> Là où je suis - Film collectif</td><td>18ème promotion du Master Lussas/Grenoble</td><td>2018</td><td>30</td><td>Engagement, Résistance, Réfugié, Portrait, Ardèche, Loire-Atlantique</td><td>filmants multiples, filmé témoin, cohérence spatiale, galerie de portraits, filmant complice, matériau interroge, reconstitution par la figuration, entretien, action posée, regard caméra du filmé</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>La Peau du dromadaire</td><td>Marlon Varela</td><td>2017</td><td>33</td><td>Photographie, Famille, Mémoire, Poésie, Colombie</td><td>registre autobiographique, voix intérieure du filmant, photographie (archive), filmant in, filmé témoin, errance, archive contextualisée, filmant en action, montage en transparence, filmé personnage, registre poétique, peinture (captation)</td></tr><tr><td>La Permanence</td><td>Alice Diop</td><td>2016</td><td>97</td><td>Portrait, Exil, Personnel soignant, Hôpital, Immigration</td><td>galerie de portraits, huis clos, entretien de filmé à filmé, intérêt pour le savoir être, action ordinaire, cohérence spatiale, intérêt pour des interactions sociales, registre pathétique, absence de voice over, discours narratif</td></tr><tr><td>La Place de l'Homme</td><td>Coline Grando</td><td>2017</td><td>60</td><td>Homme, Femme, Identité, Avortement</td><td>confidence du filmé, entretien, studio, filmé témoin, reconstitution par la parole, reconstitution d'un événement, galerie de portraits, filmant off, cohérence formelle, filmant complice</td></tr><tr><td>La Plage des Shadoks</td><td>Pierre Andrieux, Fabrice Marache</td><td>2016</td><td>18</td><td>Société, Environnement, Histoire, Gironde, Mer</td><td>discours explicatif, registre du conte, voice over omnisciente, registre comique, protagoniste lieu, montage rhétorique, création sonore, filmant en retrait, mise en série d'un motif, cohérence formelle</td></tr><tr><td>La Ravine</td><td>Thibault Verneret</td><td>2018</td><td>15</td><td>Portrait, Montagne, Isère, Homme, Course</td><td>portrait, errance, décor naturel, son d'ambiance, registre poétique, voice over du filmé, intérêt pour le savoir être, filmant en retrait, caméra portée, caméra posée</td></tr><tr><td>La Ronde</td><td>Blaise Perrin</td><td>2018</td><td>52</td><td>Société, Suicide, Japon, Tourisme</td><td>errance, voix je du filmé, montage autour du filmé, proximité physique, portrait, intérêt pour le savoir être, reconstitution par le lieu, opinion du filmé, caméra portée, lecture (enregistrement sonore)</td></tr><tr><td>La Sirène de Faso Fani</td><td>Michel K. Zongo</td><td>2013</td><td>90</td><td>Économie, Industrie, Burkina Faso, Mondialisation</td><td>filmé témoin, dialogue filmant filmé, reconstitution par le lieu, intérêt pour le savoir faire, opinion du filmé, archive contextualisée, archive, filmant complice, action provoquée, radio (archive sonore)</td></tr><tr><td>La Sodina</td><td>Camille Marchand</td><td>1997</td><td>17</td><td>Musique, Portrait, Identité culturelle, Île, Enfance, Madagascar, Pédagogie</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, reconstitution par la parole, action posée, filmé personnage, filmant en retrait, reconstitution par le geste, montage autour du filmé, musique diégétique, son d'ambiance, intérêt pour des interactions sociales</td></tr><tr><td>La Somme de nos amours</td><td>Salomé Laloux-Bard</td><td>2015</td><td>12</td><td>Portrait, Troisième âge, Femme, Commerce, Côtes-d'Armor</td><td>portrait, filmé témoin, filmant complice, confidence du filmé, action posée, registre lyrique, intérêt pour le savoir être, reconstitution par le geste, chant (enregistrement sonore), regard caméra du filmé</td></tr><tr><td>La Sortie des usines</td><td>Harun Farocki</td><td>1995</td><td>36</td><td>Histoire, Travail, Cinéma</td><td>archive audiovisuelle, voice over omnisciente, matériau interroge, mise en série d'un motif, archive transformée, archive audiovisuelle fictionnelle, discours descriptif, archive audiovisuelle documentaire, montage rhétorique, cohérence formelle, filmant over</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>La Spirale</td><td>Valérie Mayoux, Armand Mattelart, Jacqueline Meppiel</td><td>1975</td><td>139</td><td>Histoire, Grève, Dictature, Politique, Chili</td><td>polyphonie des filmants, archive audiovisuelle, archive transformée, archive iconographique, registre dénonciateur, synthé, filmants multiples, cohérence spatiale, voice over omnisciente, archive contextualisée, archive sonore, archive écrite, animation d'objet, musique (archive sonore)</td></tr><tr><td>La Strada per le montagne</td><td>Micol Roubini</td><td>2019</td><td>84</td><td>Famille, Ukraine, Mémoire, URSS (Ex-), Italie</td><td>enquête, voix je du filmant, reconstitution par le lieu, filmé témoin, filmé guidant, dialogue filmant filmé, rythme lent, filmé agressif, traduction, photographie (archive), confrontation filmé archive</td></tr><tr><td>La Terre abandonnée</td><td>Gilles Laurent</td><td>2016</td><td>73</td><td>Population, Pollution, Nucléaire, Environnement, Fukushima</td><td>galerie de portraits, cohérence spatiale, filmé témoin, entretien, action posée, filmé questionnant, silence, filmé expert, archive iconographique, registre polémique, filmé autochtone, chant (caption)</td></tr><tr><td>La Terre du milieu</td><td>Juliette Guignard</td><td>2020</td><td>56</td><td>Creuse, Agriculture, Femme, Alternatif, Portrait, Vie rurale, Famille, Écologie, Élevage</td><td>portrait de groupe, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour des interactions sociales, action scénarisée, action ordinaire, opinion du filmé, registre poétique, cohérence spatiale, filmant en retrait, montage rhétorique</td></tr><tr><td>La Vallée des loups</td><td>Jean-Michel Bertrand</td><td>2016</td><td>90</td><td>Environnement, Voyage, Loup, Autoportrait, Découverte, France</td><td>filmant en performance, voix intérieure du filmant, monologue du filmant, filmant in, protagoniste animal, caméra infrarouge, drone, contemplation, discours narratif, montage en transparence</td></tr><tr><td>La Vie après la mort</td><td>Pierre Creton</td><td>2002</td><td>22</td><td>Amitié, Mort</td><td>filmant en performance, filmant complice, filmé en performance, protagoniste concept, filmé personnage, action ordinaire, registre poétique, polyphonie des filmés, musique diégétique, action provoquée</td></tr><tr><td>La vie est immense et pleine de dangers</td><td>Denis Gheerbrant</td><td>1994</td><td>80</td><td>Portrait, Médecine, Enfance, Cancer, Mort</td><td>portrait, confiance du filmé, huis clos, filmé personnage, dialogue filmant filmé, proximité physique, action ordinaire, montage en transparence, filmant off, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>La Visite - Versailles</td><td>Pippo Delbono</td><td>2015</td><td>23</td><td>Architecture, Patrimoine, Handicap</td><td>comédien professionnel, action scénarisée, filmé en performance, huis clos, action posée, registre poétique, sculpture (caption), peinture (caption), cohérence formelle, caméra professionnelle</td></tr><tr><td>La Voix de son maître</td><td>Gérard Mordillat, Nicolas Philibert</td><td>1978</td><td>96</td><td>Économie, Portrait, Travail, Syndicat, Homme, Gestion</td><td>entretien, protagoniste multiple, filmé typique, montage rhétorique, filmant en retrait, action posée, action ordinaire, registre dénonciateur, dispositif homogène, filmants multiples</td></tr><tr><td>Latcho Drom</td><td>Tony Gatlif</td><td>1993</td><td>97</td><td>Tzigane, Musique, Migration, Exil, Exclusion</td><td>protagoniste groupe, protagoniste concept, errance, musique diégétique, action scénarisée, travail de la lumière, montage autour de la musique, registre poétique, travelling, action ordinaire</td></tr><tr><td>Le Bois dont les rêves sont faits</td><td>Claire Simon</td><td>2015</td><td>146</td><td>Vie urbaine, Prostitution, Flore, Forêt, Paris, Immigration, Sociologie</td><td>action improvisée, filmé autochtone, filmé guidant, discours descriptif, reconstitution par le lieu, archive audiovisuelle, filmant off, filmé complice, intérêt pour le savoir être, cohérence spatiale, dialogue filmant filmé, galerie de portraits, filmant complice</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Le Bruit du canon</td><td>Marie Voignier</td><td>2006</td><td>27</td><td>Oiseau, Bretagne, Agriculture</td><td>protagoniste animal, montage rhétorique, matériau détourné, entretien, silence, son d'ambiance, filmé guidant, registre poétique, archive audiovisuelle amateur, protagoniste multiple</td></tr><tr><td>Le Dernier Continent</td><td>Vincent Lapize</td><td>2015</td><td>77</td><td>Politique, Election, Écologie, Manifestation</td><td>cohérence spatiale, registre dénonciateur, filmé complice, intérêt pour des interactions sociales, opinion du filmé, filmé témoin, intérêt extraordinaire, action ordinaire, polyphonie des filmés, montage en transparence</td></tr><tr><td>Le Divan du monde</td><td>Swen de Pauw</td><td>2015</td><td>95</td><td>Psychiatrie, Population, Portrait, Immigration</td><td>registre pathétique, filmant en retrait, huis clos, entretien de filmé à filmé, galerie de portraits, confidence du filmé, dispositif homogène, filmé complice, reconstitution par la parole, intérêt pour le savoir être</td></tr><tr><td>Le Fond de l'air est rouge</td><td>Chris Marker</td><td>1977</td><td>181</td><td>Société, Histoire, Guerre, Politique</td><td>archive audiovisuelle, registre polémique, polyphonie des filmés, opinion du filmé, parole (archive sonore), discours argumentatif, filmé expert, discours explicatif, montage rhétorique, protagoniste multiple</td></tr><tr><td>Le Plein pays</td><td>Antoine Boutet</td><td>2009</td><td>58</td><td>Portrait, Vie rurale, Forêt</td><td>portrait, proximité physique, action ordinaire, cohérence spatiale, geste du filmé au filmant, archive contextualisée, archive sonore, musique diégétique, dessin (captation), discours descriptif</td></tr><tr><td>Le Temps des bouffons</td><td>Pierre Falardeau</td><td>1985</td><td>15</td><td>Colonialisme, Québec, Tradition, Économie, Identité culturelle, Ghana, Rouch (Jean)</td><td>registre dénonciateur, voice over omnisciente, comique satirique, montage rhétorique, discours argumentatif, action ordinaire, huis clos, action reconstituée, registre polémique, archive audiovisuelle documentaire</td></tr><tr><td>Le Verrou</td><td>Leila Chaïbi, Hélène Poté</td><td>2016</td><td>63</td><td>Société,, Mariage, Femme, Tunisie, Corps humain</td><td>galerie de portraits, entretien, confidence du filmé, action reconstituée, action ordinaire, action scénarisée, filmant en retrait, discours explicatif, voice over, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>Le Village - Saison 1 - épisode 1</td><td>Claire Simon</td><td>2019</td><td>26</td><td>Lussas, Institution politique, Cinéma, Agriculture, Développement, Vie rurale, Industrie</td><td>cohérence spatiale, protagoniste multiple, filmé personnage, filmant complice, filmant off, intérêt pour des interactions sociales, montage en transparence, regard caméra du filmé, action ordinaire, filmant opérateur</td></tr><tr><td>Les Arbres qui marchent</td><td>Mattia Colombo, Erri De Luca</td><td>2015</td><td>59</td><td>Forêt, Art, Travail, Industrie, Artisanat, Création, Écologie</td><td>protagoniste objet, voix je fictive du filmant, intérêt pour le savoir faire, son d'ambiance, voice over omnisciente, protagoniste concept, montage rhétorique, intérêt pour des interactions sociales, filmant in, musique (caption)</td></tr><tr><td>Les Belles choses</td><td>Giovanni Piperno, Agostino Ferrente</td><td>2012</td><td>87</td><td>Population, Temps, Naples</td><td>galerie de portraits, archive audiovisuelle documentaire, confidence du filmé, errance, action ordinaire, registre dramatique, filmé autochtone, intérêt pour des interactions sociales, filmant complice, action posée, montage alterné</td></tr><tr><td>Les Bêtes sauvages</td><td>Grégoire Motte, Éléonore Saintagnan</td><td>2015</td><td>41</td><td>Faune, Écologie, Animal, Urbanisme</td><td>filmant en action, comédien professionnel, protagoniste animal, action scénarisée, registre poétique, matériau plastique, polyphonie des filmés, création sonore, archive audiovisuelle amateur, interaction du filmé au filmant</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Les Glaneurs et la Glaneuse</td><td>Agnès Varda</td><td>2002</td><td>82</td><td>Société, Exclusion</td><td>filmant en performance, filmant complice, voix je du filmant, registre poétique, action mise en scène, dialogue filmant filmé, intérêt pour le savoir faire, caméra non professionnelle numérique, archive iconographique, protagoniste multiple, reconstitution d'une action quotidienne</td></tr><tr><td>Les Herbes folles</td><td>Dounia Wolteche-Bovet</td><td>2019</td><td>70</td><td>Hôpital, Naissance, Mort, Autoportrait, Avortement</td><td>registre autobiographique, confidence du filmé, dialogue filmant filmé, filmant en performance, intérêt extraordinaire, absence de son, voix je réelle du filmant, archive audiovisuelle amateur, registre pathétique, décor naturel</td></tr><tr><td>Les Hommes</td><td>Ariane Michel</td><td>2006</td><td>95</td><td>Homme, Groenland, Animal</td><td>protagoniste lieu, dispositif homogène, décor naturel, son d'ambiance, absence de parole, cohérence spatiale, registre poétique, rythme lent, discours descriptif, montage expressif</td></tr><tr><td>Les Poussières</td><td>Georges Franju</td><td>1954</td><td>22</td><td>Maladie, Travail, Industrie, Pollution</td><td>discours explicatif, intérêt pour le savoir faire, microscope, instrument médical, protagoniste concept, voice over omnisciente, mise en série d'un motif, montage rhétorique, matériau illustratif, matériau plastique</td></tr><tr><td>Les Voix du dedans</td><td>Elina Chared</td><td>2019</td><td>26</td><td>Portrait, Femme, Psychiatrie</td><td>filmé personnage, confidence du filmé, reconstitution par la parole, action ordinaire, action posée, montage autour du filmé, filmant off, dialogue filmant filmé, travail de la lumière, caméra portée</td></tr><tr><td>Lettre à celui qui n'en a jamais reçue</td><td>Emilie Morin</td><td>2014</td><td>13</td><td>Portrait, Travail, Côtes-d'Armor, Commerce, Alimentation</td><td>matériau plastique, animation de dessin, registre poétique, confidence du filmé, cohérence formelle, caméra non professionnelle argentique, protagoniste unique, intérêt pour le savoir faire, voix je du filmé, photographie</td></tr><tr><td>Libérez l'Afrique !</td><td>Martin Baer</td><td>1999</td><td>83</td><td>Colonialisme, Afrique, Armée, Politique</td><td>filmé témoin, archive audiovisuelle documentaire, archive audiovisuelle fictionnelle, comique satirique, montage rhétorique, archive contextualisée, reconstitution par la figuration, entretien, archive sonore, absence de voice over</td></tr><tr><td>Libre</td><td>Michel Toesca</td><td>2018</td><td>100</td><td>Portrait, Justice, Solidarité, Engagement, Immigration, Réfugiés, Alpes-Maritimes</td><td>dialogue filmant filmé, intérêt pour des interactions sociales, opinion du filmé, intérêt pour le savoir être, montage autour du filmé, protagoniste lieu, portrait, registre dénonciateur, musique originale, caméra portée, filmé complice</td></tr><tr><td>Lift</td><td>Marc Isaacs</td><td>2001</td><td>24</td><td>Population, Vie urbaine, Londres</td><td>filmant en performance, huis clos, cohérence formelle, protagoniste multiple, regard caméra du filmé, filmant off, filmant complice, dialogue filmant filmé, filmant opérateur, caméra portée, création sonore</td></tr><tr><td>Lightning Dance</td><td>Cecilia Bengolea</td><td>2018</td><td>6</td><td>Tempête, Jamaïque, Inondation, Danse</td><td>filmé en performance, action scénarisée, dispositif homogène, protagoniste multiple, absence de parole, son d'ambiance, travail de la lumière, intérêt pour le savoir faire, filmé autochtone, temps court du tournage</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Ligne noire</td><td>Mark Olexa et Francesca Scalisi</td><td>2017</td><td>10</td><td>Pêche, Fleuve, Pollution</td><td>matériau plastique, son d'ambiance, intérêt pour le savoir faire, montage en transparence, cohérence spatiale, action ordinaire, filmant en retrait, discours descriptif, cohérence temporelle, protagoniste lieu</td></tr><tr><td>Lila</td><td>Broadcast Club</td><td>2008</td><td>12</td><td>Vacances, Camping, Été</td><td>protagoniste lieu, caméra portée, absence de parole, action posée, musique extra diégétique, rythme rapide, action ordinaire, regard caméra du filmé, montage expressif, discours descriptif</td></tr><tr><td>Limbo</td><td>Alexander L. Fattal</td><td>2019</td><td>25</td><td>Portrait, Psychologie, Armée, Conflit, Colombie</td><td>huis clos, portrait, dispositif homogène, reconstitution par la parole, confiance du filmé, effet visuel, errance, filmant off, montage autour du filmé, discours narratif</td></tr><tr><td>Liquidation</td><td>Christophe Bisson</td><td>2013</td><td>20</td><td>Peinture, Histoire de l'art, Exposition</td><td>peinture (captation), dessin (captation), son d'ambiance, proximité physique, absence de parole, matériau plastique, action ordinaire, caméra portée, discours descriptif, montage expressif</td></tr><tr><td>Lomelin</td><td>François Reichenbach</td><td>1965</td><td>22</td><td>Tauromachie, Mexique</td><td>filmé personnage, caméra dansée, son d'ambiance, création sonore, travail de la lumière, proximité physique, absence de parole, absence de voice over, musique diégétique, montage autour du filmé, inter title</td></tr><tr><td>Los Perros de Amundsen</td><td>Rafael Ramírez</td><td>2017</td><td>27</td><td>Littérature, Travail, Antarctique, Cuba, Accident</td><td>protagoniste concept, lecture (enregistrement sonore), action scénarisée, matériau plastique, effet visuel, montage expressif, voix intérieure du filmé, voice over, comédien non professionnel, archive audiovisuelle</td></tr><tr><td>Love He Said</td><td>Inès Sedan</td><td>2018</td><td>6</td><td>Amour, Spectacle, Poésie, Écrivain</td><td>parole (archive sonore), lecture (enregistrement sonore), matériau plastique, archive transformée, animation de dessin, montage expressif, reconstitution par le geste, voice over du filmé, création sonore, archive audiovisuelle documentaire, registre poétique</td></tr><tr><td>Maalbeek</td><td>Ismaël Joffroy Chandoutis</td><td>2020</td><td>16</td><td>Portrait, Psychologie, Terrorisme, Mémoire, Image, Femme</td><td>reconstitution d'un événement, intérêt extraordinaire, animation infographique 3D, reconstitution par la figuration, archive audiovisuelle amateur, archive sonore, caméra de surveillance, reconstitution par la parole, polyphonie des filmés, registre biographique, son d'ambiance</td></tr><tr><td>Machini</td><td>Franck Mukunday Tétshim</td><td>2019</td><td>10</td><td>Travail, Industrie, Congo-Kinshasa (RDC), Mine, Pollution, Technologie</td><td>protagoniste concept, reconstitution par la figuration, animation d'objet, animation infographique 3D, registre dénonciateur, radio (archive sonore), bruitage, montage expressif, lecture (enregistrement sonore), absence de parole, discours narratif</td></tr><tr><td>Madame Saïdi</td><td>Bijan Anquetil, Paul Costes</td><td>2016</td><td>50</td><td>Portrait, Iran, Troisième âge, Cinéma, Femme</td><td>portrait, filmé en performance, action improvisée, filmé guidant, filmant in, action provoquée, action mise en abyme, filmé questionnant, intérêt pour des interactions sociales, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Maguy Marin : l'urgence d'agir</td><td>David Mambouch</td><td>2018</td><td>110</td><td>Portrait, Engagement, Artiste, Danse</td><td>registre biographique, danse (captation), voix je réelle du filmant, polyphonie filmant-filmé, archive contextualisée, entretien, registre élogieux, archive audiovisuelle, photographie (archive), registre poétique, projection (captionation)</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Makala</td><td>Emmanuel Gras</td><td>2017</td><td>96</td><td>Portrait, Vie rurale, Congo, Pauvreté, Jeunesse</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, errance, contemplation, lumière naturelle, action ordinaire, musique extra diégétique, filmant en retrait, intérêt pour des interactions sociales, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Makongo</td><td>Elvis Sabin Ngaïbino</td><td>2020</td><td>73</td><td>Portrait, Exclusion, Enseignement, Forêt, Famille, République centrafricaine</td><td>action ordinaire, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour le savoir être, intérêt pour des interactions sociales, portrait de groupe, registre dramatique, montage en transparence, errance, caméra portée, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Maniquerville</td><td>Pierre Creton</td><td>2009</td><td>87</td><td>Hôpital, Littérature, Troisième âge, Mémoire</td><td>protagoniste lieu, comédien professionnel, lecture (enregistrement sonore), action scénarisée, filmé questionnant, filmé tournant, entretien, action ordinaire, intérêt pour le savoir être, archive</td></tr><tr><td>Marius ou le temps des jonquilles</td><td>Hélène Gaudu</td><td>2016</td><td>37</td><td>Ardèche, Mémoire, Troisième âge, Portrait, Vie rurale</td><td>filmant opérateur, cohérence spatiale, chant du filmé au filmant, archive iconographique, portrait, filmé en performance, filmant off, action posée, filmé guidant, dialogue filmant filmé, filmant complice, filmé complice, regard caméra du filmé, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Maternité secrète</td><td>Sophie Bredier</td><td>2017</td><td>82</td><td>Institution, Mémoire, Jeunesse, Normandie, Naissance, Femme</td><td>galerie de portraits, filmé témoin, reconstitution par le lieu, entretien, polyphonie des filmés, action posée, filmant off, confidence du filmé, filmé en performance, chant du filmé au filmant, chant (captation), interprétation musicale (enregistrement sonore), photographie (archive), document (archive écrite)</td></tr><tr><td>Mathilde</td><td>Marie Cavaillès</td><td>2020</td><td>53</td><td>Portrait, Psychologie, Amitié, Femme</td><td>filmé personnage, confidence du filmé, registre autobiographique, filmant complice, dialogue filmant filmé, proximité physique, montage autour du filmé, archive audiovisuelle amateur, archive contextualisée, photographie (archive)</td></tr><tr><td>Mes voisins</td><td>Med Hondo</td><td>1973</td><td>35</td><td>Immigration, Logement, Racisme, Exclusion, Vie urbaine, Paris</td><td>protagoniste concept, filmé témoin, registre dénonciateur, matériau caution, entretien, filmé guidant, opinion du filmé, proximité physique, traduction, montage rhétorique, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>Moi, un noir</td><td>Jean Rouch</td><td>1957</td><td>74</td><td>Portrait, Travail, Niger, Côte-d'Ivoire, Immigration</td><td>filmé en performance, montage asynchrone, voice over du filmé, reconstitution par la parole, voice over du filmant, action ordinaire, action scénarisée, confrontation filmé archive, errance, intérêt pour des interactions sociales, caméra portée</td></tr><tr><td>My Father's Tools</td><td>Heather Condo</td><td>2016</td><td>6</td><td>Canada, Forêt, Artisanat</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, reconstitution par le geste, absence de voice over, cohérence spatiale, filmé autochtone, action posée, filmant en retrait, son d'ambiance, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>My Own Landscapes</td><td>Antoine Chapon</td><td>2020</td><td>18</td><td>Jeu, Armée, Technologie, États-Unis, Conflit, Vidéo, France</td><td>registre biographique, voix je fictive du filmé, animation infographique 3D, reconstitution de la parole, reconstitution par la figuration, action posée, capture d'écran d'ordinateur, bruitage, contemplation, matériau plastique, archive audiovisuelle amateur</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Na China</td><td>Marie Voignier</td><td>2020</td><td>71</td><td>Portrait, Développement, Rapports Nord-Sud, Mondialisation, Afrique, Femme, Chine, Commerce</td><td>protagoniste multiple, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, protagoniste concept, filmé questionnant, filmant en retrait, cohérence spatiale, action ordinaire, entretien, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Nanouk l'esquimau</td><td>Robert Flaherty</td><td>1922</td><td>78</td><td>Ethnologie, Canada, Chasse</td><td>intérêt pour le savoir faire, reconstitution par le geste, portrait, reconstitution d'une action quotidienne, caméra muette, filmé personnage, décor naturel, cohérence spatiale, action posée, discours descriptif, montage en transparence, intertitre, filmant complice</td></tr><tr><td>Nationalité immigré</td><td>Sidney Sokhona</td><td>1975</td><td>70</td><td>Emploi, Racisme, Contestation, Immigration</td><td>filmant en performance, registre dénonciateur, action scénarisée, voix je réelle du filmant, filmant autochtone, action reconstituée, comique parodique, comédien non professionnel, registre polémique, filmé expert</td></tr><tr><td>Nijuman no Borei - 200 000 Fantômes</td><td>Jean-Gabriel Périot</td><td>2007</td><td>10</td><td>Mémoire, Hiroshima, Île, Japon</td><td>matériau plastique, photographie (archive), cohérence spatiale, création sonore, mise en série d'un motif, reconstitution d'un événement, bruitage, montage expressif, registre dramatique, absence de parole</td></tr><tr><td>No olvidar</td><td>Ignacio Agüero</td><td>1982</td><td>30</td><td>Événement, Engagement, Dictature, Mort, Politique, Chili, Femme</td><td>reconstitution d'un événement, filmé témoin, registre dénonciateur, voice over du filmant, reconstitution par la figuration, reconstitution par le lieu, presse (archive écrite), archive audiovisuelle amateur, photographie (archive), dessin (captionation)</td></tr><tr><td>No pasarán, album souvenir</td><td>Henri-François Imbert</td><td>2003</td><td>68</td><td>Photographie, Famille, Exil, Mémoire, Guerre d'Espagne, Réfugié, Espagne</td><td>registre autobiographique, reconstitution d'un événement, matériau critique, photographie (archive), enquête, filmé témoin, entretien, reconstitution par le lieu, voix je du filmant, cohérence formelle, effet visuel, presse (archive écrite), regard caméra du filmé, caméra non professionnelle argentique</td></tr><tr><td>No Sex Last Night</td><td>Greg Shephard, Sophie Calle</td><td>1996</td><td>76</td><td>Amour, Voyage, États-Unis, Cinéma</td><td>filmant en action, action mise en abyme, action provoquée, voix intérieure du filmant, dialogue filmant filmé, photographie (archive), errance, voice over du filmant, matériau plastique, proximité physique</td></tr><tr><td>Normal</td><td>Adele Tulli</td><td>2019</td><td>67</td><td>Société, Sexe, Genre, Homosexualité, Identité, LGBT+</td><td>protagoniste concept, montage rhétorique, caméra posée, intérêt pour le savoir être, contemplation, absence de voice over, comique burlesque, action ordinaire, action posée, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Nos Traces silencieuses</td><td>Myriam Aziza, Sophie Bredier</td><td>1998</td><td>56</td><td>Autoportrait, Adoption, Mémoire, Identité culturelle, Famille, Femme</td><td>registre autobiographique, filmant en performance, confrontation filmé archive, filmé témoin, filmant complice, action provoquée, dialogue filmant filmé, enquête, filmant in, filmé personnage, voice over du filmant, document (archive écrite), photographie (archive), registre dramatique, montage rhétorique</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Nostalgie de la lumière</td><td>Patricio Guzmán</td><td>2010</td><td>90</td><td>Mémoire, Désert, Dictature, Astronomie, Chili</td><td>registre dénonciateur, voice over omnisciente, filmé témoin, filmé expert, action ordinaire, instrument scientifique, travail de la lumière, reconstitution par le lieu, contemplation, archive</td></tr><tr><td>Nothing to Be Afraid of</td><td>Silva Khnkanosian</td><td>2019</td><td>72</td><td>Mines antipersonnel, Conflit, Arménie, Femme</td><td>portrait de groupe, intérêt extraordinaire, intérêt pour le savoir faire, absence de parole, registre dramatique, filmant en retrait, son d'ambiance, huis clos, intérêt pour des interactions sociales, regard caméra du filmé</td></tr><tr><td>Nous étions tous des noms d'arbres</td><td>Armand Gatti</td><td>1981</td><td>110</td><td>Histoire, Irlande, Guerre</td><td>action scénarisée, comédien professionnel, reconstitution d'un événement, registre dramatique, registre polémique, reconstitution par le lieu, spectacle vivant (captation), reconstitution par les personnes, filmé autochtone, cohérence spatiale</td></tr><tr><td>Nous la mangerons, c'est la moindre des choses</td><td>Elsa Maury</td><td>2020</td><td>65</td><td>Portrait, Élevage, Animal, Mort, Femme</td><td>filmant complice, voix je du filmé, intérêt pour le savoir être, filmant off, protagoniste animal, montage autour du filmé, son d'ambiance, intertitre, intérêt pour le savoir faire, filmé personnage</td></tr><tr><td>Nouvelle société n° 6 : Biscuiterie Buhler</td><td>Groupes Medvedkine</td><td>1969</td><td>9</td><td>Travail, Famille, Enfance</td><td>filmants multiples, filmé témoin, registre polémique, voice over du filmé, registre dénonciateur, montage rhétorique, intertitre, archive, chant (enregistrement sonore), presse (archive écrite), photographie (archive), archive iconographique</td></tr><tr><td>Nuit debout</td><td>Nelson Makengo</td><td>2019</td><td>21</td><td>Pauvreté, Congo-Kinshasa (RDC), Electricité, Violence, Conflit</td><td>protagoniste lieu, effet visuel, action ordinaire, filmé témoin, radio (captation), matériau plastique, montage expressif, registre dénonciateur, filmant en retrait, discours descriptif</td></tr><tr><td>Nuit sur Kepler 452b</td><td>Ben Voit</td><td>2019</td><td>14</td><td>Logement, Exclusion, Image</td><td>errance, caméra portée, proximité physique, polyphonie des filmés, action ordinaire, intérêt pour le savoir être, filmant en retrait, effet visuel, travail de la lumière, montage expressif</td></tr><tr><td>Omelette</td><td>Rémi Lange</td><td>1998</td><td>78</td><td>Portrait, Famille, Amour, Homosexualité</td><td>registre autobiographique, voix intérieure du filmant, caméra non professionnelle argentique, registre dramatique, dialogue filmant filmé, filmant en action, proximité physique, filmé méfiant, intérêt pour des interactions sociales, action scénarisée</td></tr><tr><td>On The Way to The Sea</td><td>Tao Gu</td><td>2010</td><td>20</td><td>Catastrophe naturelle, Cinéma, Création</td><td>reconstitution d'un événement, effet visuel, contemplation, travail de la lumière, création sonore, archive audiovisuelle documentaire, matériau plastique, matériau caution, son d'ambiance, polyphonie des filmés</td></tr><tr><td>Once Aurora</td><td>Benjamin Langeland, Stian Servoss</td><td>2019</td><td>71</td><td>Musique, Portrait, Femme, Artiste, Jeunesse, Norvège</td><td>portrait, confiance du filmé, concert (captation), intérêt pour le savoir faire, travail de la lumière, musique diégétique, polyphonie des filmés, intérêt pour des interactions sociales, intertitre, montage autour de la musique</td></tr><tr><td>Oncle Bernard : l'anti-leçon d'économie</td><td>Richard Brouillette</td><td>2015</td><td>86</td><td>Économie, Portrait, Mondialisation</td><td>filmé expert, entretien, opinion du filmé, huis clos, registre dénonciateur, discours argumentatif, hors champs technique, filmant off, caméra posée, dialogue filmant filmé</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Oumoun</td><td>Fairuz Ghammam</td><td>2017</td><td>14</td><td>Identité culturelle, Famille, Autoportrait, Tunisie</td><td>filmant complice, dialogue filmant filmé, huis clos, action posée, portrait, filmant off, parole (enregistrement sonore), caméra posée, registre autobiographique, filmé questionnant</td></tr><tr><td>Our City</td><td>Maria Tarantino</td><td>2015</td><td>83</td><td>Sociologie, Vie urbaine, Portrait, Bruxelles</td><td>protagoniste lieu, protagoniste multiple, discours descriptif, intérêt pour des interactions sociales, cohérence spatiale, filmé autochtone, action ordinaire, action posée, entretien, filmant en retrait</td></tr><tr><td>Overseas</td><td>Sung-A Yoon</td><td>2019</td><td>90</td><td>Travail, Formation, Solidarité, Esclavage, Femme, Philippines</td><td>filmant en retrait, filmé questionnant, registre pathétique, discours narratif, huis clos, portrait de groupe, intérêt pour le savoir faire, travail de la lumière, action posée, action ordinaire, reconstitution par la parole, reconstitution par le geste, intérêt pour des interactions sociales, caméra posée</td></tr><tr><td>Pain is Mine</td><td>Farshid Akhlaghi</td><td>2018</td><td>13</td><td>Portrait, Médecine, Femme, Corps humain</td><td>huis clos, registre pathétique, caméra subjective, bruit, voix je du filmé, dispositif homogène, filmé en performance, protagoniste unique, montage en transparence, filmé tournant</td></tr><tr><td>Pallasseum - Ville Invisible</td><td>Manuel Inacker</td><td>2015</td><td>25</td><td>Vie urbaine, Architecture, Berlin, Logement</td><td>protagoniste lieu, filmant en retrait, huis clos, cohérence spatiale, protagoniste concept, rythme lent, discours descriptif, matériau plastique, action posée, effet visuel</td></tr><tr><td>Paradise Later</td><td>Ascan Breuer</td><td>2010</td><td>13</td><td>Mondialisation, Pauvreté, Fleuve, Rapport Nord-Sud, Colonialisme, Paysage</td><td>protagoniste concept, lecture (enregistrement sonore), registre dénonciateur, voice over du filmant, création sonore, rythme lent, registre polémique, discours argumentatif, son sans image, silence</td></tr><tr><td>Paraíso</td><td>Felipe Guerrero</td><td>2006</td><td>55</td><td>Histoire, Politique, Colombie</td><td>caméra non professionnelle argentique, matériau plastique, archive audiovisuelle, création sonore, registre poétique, errance, montage expressif, bruitage, absence de voice over, radio (archive sonore)</td></tr><tr><td>Paris de Porte d'Aubervilliers</td><td>Payam Maleki Meighani</td><td>2020</td><td>27</td><td>Réfugiés, Exil, Exclusion, Vie urbaine, Pauvreté, Paris</td><td>caméra portée, action ordinaire, dialogue filmant filmé, registre dénonciateur, opinion du filmé, proximité physique, archive audiovisuelle amateur, registre pathétique, protagoniste multiple, temps court du tournage</td></tr><tr><td>Pas comme des loups</td><td>Vincent Pouplard</td><td>2016</td><td>59</td><td>Marginalité, Portrait, Jeunesse, Famille</td><td>portrait de groupe, filmé personnage, filmant complice, errance, intérêt pour le savoir être, dialogue filmant filmé, filmant off, registre dramatique, montage en transparence, filmé en performance</td></tr><tr><td>Pays barbare</td><td>Angela Ricci Lucchi, Yervant Gianikian</td><td>2013</td><td>65</td><td>Histoire, Éthiopie, Italie, Dictature, Colonialisme, Archives</td><td>matériau plastique, archive transformée, polyphonie des filmants, archive audiovisuelle, silence, registre poétique, reconstitution d'un événement, registre dénonciateur, voice over omnisciente, archive colorisée, archive recadrée, archive sonorisée, lecture (enregistrement sonore), chant du filmant au public</td></tr><tr><td>Pedra e Poeira</td><td>André Parente, Camille Varenne</td><td>2019</td><td>27</td><td>Environnement, Histoire, Industrie, Mémoire, Enfance, Amazonie</td><td>filmé guidant, errance, reconstitution par la parole, reconstitution par le lieu, portrait, caméra portée, dialogue filmant filmé, filmant complice, filmé en performance, montage en transparence</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Petite Mort</td><td>Antoine Bieber</td><td>2016</td><td>4</td><td>Portrait, Sexe, Homme</td><td>registre poétique, reconstitution par la parole, animation de dessin, montage expressif, matériau plastique, polyphonie des filmés, bruitage, création sonore, discours descriptif, protagoniste multiple, son extra diégétique</td></tr><tr><td>Photo jaunie</td><td>Fanie Pelletier</td><td>2016</td><td>30</td><td>Portrait, Mémoire, Homme, Autoportrait, Famille, Québec</td><td>registre autobiographique, archive audiovisuelle amateur, registre poétique, photographie (archive), voice over du filmant, polyphonie des filmés, filmé personnage, archive écrite, montage autour du filmé, dessin (archive), peinture (archive)</td></tr><tr><td>Picture of Light</td><td>Peter Mettler</td><td>1994</td><td>87</td><td>Environnement, Sciences, Ethnologie, Canada, Paysage, Technologie</td><td>protagoniste concept, voice over du filmant, dialogue filmant filmé, contemplation, création sonore, filmant off, errance, 152871 tournage de film, montage en transparence, discours narratif</td></tr><tr><td>Pour la suite du monde</td><td>Pierre Perrault, Michel Brault</td><td>1963</td><td>105</td><td>Portrait, Pêche, Mythe, Île, Canada, Mer</td><td>filmé autochtone, intérêt pour le savoir faire, reconstitution par le geste, action scénarisée, filmé personnage, intérêt pour des interactions sociales, filmé questionnant, cohérence spatiale, reconstitution de l'espace, montage en transparence, chant (enregistrement sonore), discours descriptif</td></tr><tr><td>Prière de ne pas dépasser cette limite</td><td>Oona Bijasson</td><td>2010</td><td>5</td><td>Prison, Mort</td><td>filmant off, registre poétique, protagoniste concept, cohérence formelle, création sonore, son d'ambiance, bruitage, filmant opérateur, huis clos, discours narratif</td></tr><tr><td>Prince parmi les Hommes</td><td>Stephan Crasneanscki</td><td>2017</td><td>82</td><td>Musique, Identité culturelle, Tzigane, Europe, Ethnologie</td><td>polyphonie des filmés, musique (captation), travail de la lumière, confidence du filmé, opinion du filmé, contemplation, voice over du filmé, son d'ambiance, action posée, interprétation musicale (enregistrement sonore)</td></tr><tr><td>Pyrale</td><td>Roxanne Gaucherand</td><td>2020</td><td>48</td><td>Portrait, Vie rurale, Amour, Écologie, Drôme, Jeunesse, Insecte</td><td>comédien non professionnel, action scénarisée, filmé personnage, registre dramatique, filmant en retrait, voix intérieure du filmé, action posée, protagoniste animal, travail de la lumière, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Que la lumière soit</td><td>John Huston</td><td>1946</td><td>56</td><td>Portrait, Médecine, Psychologie, Guerre de 39-45, Armée, États-Unis, Psychiatrie</td><td>protagoniste multiple, huis clos, confidence du filmé, intérêt pour le savoir faire, entretien de filmé à filmé, reconstitution par la parole, voice over omnisciente, registre dramatique, dispositif homogène, registre pathétique, montage rhétorique</td></tr><tr><td>Quebramar</td><td>Cris Lyra</td><td>2019</td><td>27</td><td>Musique, Jeunesse, Amitié, Brésil, Femme, LGBT+</td><td>portrait de groupe, proximité physique, action posée, caméra posée, filmant complice, confidence du filmé, musique (captation), filmant off, travail de la lumière, montage en transparence</td></tr><tr><td>Qui est là ?</td><td>Souad Kettani</td><td>2020</td><td>54</td><td>Vie urbaine, Banlieue, Jeunesse, Religion - Spiritualité, Religion, Spiritualité</td><td>intérêt extraordinaire, entretien, filmé témoin, caméra posée, reconstitution par la parole, reconstitution par le geste, registre fantastique, protagoniste concept, protagoniste multiple, dialogue filmant filmé</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Rain</td><td>Olivia Rochette et Gérard-Jan Claes, Gérard-Jan Claes</td><td>2012</td><td>80</td><td>Performance, Chorégraphie, Ballet</td><td>cohérence spatiale, danse (captation), intérêt pour des interactions sociales, filmant en retrait, parole (enregistrement sonore), filmé personnage, voice over du filmé, intérêt pour le savoir faire, caméra de surveillance, capture d'écran, discours descriptif, action ordinaire</td></tr><tr><td>Random Patrol</td><td>Yohan Guignard</td><td>2020</td><td>30</td><td>Portrait, Travail, Police, États-Unis</td><td>portrait, intérêt pour le savoir faire, huis clos, errance, filmé personnage, confiance du filmé, filmant off, action ordinaire, filmé guidant, registre dramatique</td></tr><tr><td>Raving Iran</td><td>Susanne Regina Meures</td><td>2016</td><td>84</td><td>Portrait, Électro, Iran</td><td>caméra cachée, filmé guidant, intérêt pour des interactions sociales, registre dramatique, caméra portée, musique diégétique, action ordinaire, téléphone (caméra), montage autour du filmé, action posée, portrait de groupe</td></tr><tr><td>Res creata – Humans and Other Animals</td><td>Alessandro Cattaneo</td><td>2020</td><td>80</td><td>Environnement, Animal</td><td>protagoniste multiple, protagoniste animal, montage rhétorique, registre poétique, travail de la lumière, entretien, filmé expert, discours argumentatif, filmé autochtone, intérêt pour le savoir être</td></tr><tr><td>Retour à Forbach</td><td>Régis Sauder</td><td>2017</td><td>78</td><td>Identité culturelle, Mémoire, Pauvreté, Moselle, Politique</td><td>registre autobiographique, protagoniste lieu, voix je réelle du filmant, polyphonie des filmés, dialogue filmant filmé, reconstitution par le lieu, filmant complice, action provoquée, protagoniste multiple, filmant off</td></tr><tr><td>Rêver sous le capitalisme</td><td>Sophie Bruneau</td><td>2017</td><td>63</td><td>Travail, Psychologie, Mondialisation, Psychanalyse</td><td>polyphonie des filmés, reconstitution par la parole, voice over du filmé, registre dénonciateur, opinion du filmé, action posée, travail, travail de la lumière, filmant off, son d'ambiance</td></tr><tr><td>Rome plutôt que vous</td><td>Tariq Teguia</td><td>2006</td><td>111</td><td>Algérie, Guerre</td><td>comédien professionnel, action scénarisée, registre dramatique, filmé personnage, silence, montage en transparence, errance, action reconstituée, regard caméra du filmé, musique extra diégétique</td></tr><tr><td>Route One/USA</td><td>Robert Kramer</td><td>1989</td><td>245</td><td>Population, Portrait, Sociologie, États-Unis, Route</td><td>comédien professionnel, errance, action ordinaire, registre autobiographique, voix intérieure du filmant, montage personnifie, action posée, filmant en performance, confidence du filmé, filmé questionnant, filmant complice, filmant opérateur</td></tr><tr><td>Royal Orchestra</td><td>Heddy Honigmann</td><td>2014</td><td>94</td><td>Portrait, Voyage, Orchestre, Concert</td><td>portrait de groupe, musique diégétique, concert (captation), intérêt pour le savoir faire, intérêt pour des interactions sociales, confidence du filmé, entretien, action posée, action ordinaire, filmant off</td></tr><tr><td>S 21, la machine de mort khmère rouge</td><td>Rithy Panh</td><td>2002</td><td>101</td><td>Histoire, Justice, Mémoire, Cambodge, Dictature, Prison, Guerre</td><td>reconstitution d'un événement, reconstitution par les personnes, reconstitution par le lieu, filmé guidant, filmant complice, filmé témoin, reconstitution par le geste, reconstitution par la figuration, confrontation filmé archive, document (archive écrite), archive audiovisuelle documentaire, reconstitution par la parole, photographie (archive), filmé personnage, regard caméra du filmé, matériau caution</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Salto Mortale</td><td>Guillaume Kozakiewiez</td><td>2014</td><td>94</td><td>Spectacle, Cirque, Artiste, Handicapé, Accident</td><td>portrait, montage autour du filmé, voix intérieure du filmé, cirque (captation), intérêt pour le savoir faire, intérêt pour des interactions sociales, action ordinaire, filmant en retrait, lumière artificielle, archive contextualisée</td></tr><tr><td>Sans frapper</td><td>Alexe Poukine</td><td>2019</td><td>84</td><td>Portrait, Violence, Psychologie, Mémoire, Viol</td><td>reconstitution de la parole, comédien professionnel, confiance du filmé, entretien, filmant complice, registre biographique, action scénarisée, lecture (captation), registre pathétique, opinion du filmé</td></tr><tr><td>Sans vous, sans moi</td><td>Adèle Shaykhulova</td><td>2020</td><td>20</td><td>Famille, Russie, Cancer, Autoportrait, France</td><td>registre autobiographique, action mise en abyme, capture d'écran de visio, voix je réelle du filmant, filmé complice, filmant en performance, dialogue filmant filmé, filmant off, archive audiovisuelle amateur, montage expressif</td></tr><tr><td>Scheme Birds</td><td>Ellinor Hallin, Ellen Fiske</td><td>2019</td><td>86</td><td>Portrait, Vie rurale, Violence, Famille, Jeunesse, Oiseau, Écosse, Maternité/paternité</td><td>portrait, confiance du filmé, voice over du filmé, action ordinaire, registre dramatique, proximité physique, intérêt pour le savoir être, temps long du tournage, montage en transparence, action posée, archive audiovisuelle</td></tr><tr><td>Secteur 545</td><td>Pierre Creton</td><td>2004</td><td>115</td><td>Vie rurale, Travail, Élevage, Animal, Agriculture, France</td><td>filmant en performance, dialogue filmant filmé, filmant complice, protagoniste multiple, reconstitution d'une action quotidienne, intérêt pour le savoir être, intérêt pour le savoir faire, bruit, action posée, sculpture (captation)</td></tr><tr><td>Selfie</td><td>Agostino Ferrente</td><td>2019</td><td>76</td><td>Violence, Police, Jeunesse, Italie, Criminalité</td><td>filmé tournant, téléphone (caméra), filmé en performance, dialogue filmant filmé, confiance du filmé, filmant off, caméra de surveillance, action posée, cohérence spatiale, reconstitution d'un événement</td></tr><tr><td>Sempervirens</td><td>Raphaël Dubach</td><td>2015</td><td>46</td><td>Hôpital, Accident, Psychologie, Corps humain</td><td>filmant en retrait, filmé personnage, huis clos, montage autour du filmé, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour des interactions sociales, travail de la lumière, discours descriptif, imagerie médicale-autre, action ordinaire</td></tr><tr><td>Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé</td><td>Régis Debray, Dominique Rabourdin, Pierre-André Boutang</td><td>1992</td><td>52</td><td>Portrait, Daney (Serge), Cinéma, Télévision</td><td>entretien, filmé expert, portrait, montage autour du filmé, filmant off, filmé témoin, registre didactique, presse (archive écrite), matériau critique, photographie (archive), cohérence formelle</td></tr><tr><td>Serviteurs de l'État</td><td>Marie Wilke</td><td>2015</td><td>78</td><td>Formation, Police, Jeunesse, Allemagne</td><td>portrait de groupe, intérêt pour le savoir faire, intérêt pour des interactions sociales, action ordinaire, caméra posée, montage en transparence, filmant en retrait, distance physique, discours descriptif, filmé typique</td></tr><tr><td>Shelter - Farewell To Eden</td><td>Enrico Masi</td><td>2019</td><td>81</td><td>Portrait, Sexe, Exil, Exclusion, Immigration, Identité</td><td>registre biographique, voice over du filmé, errance, confiance du filmé, reconstitution par la parole, opinion du filmé, registre dramatique, contemplation, archive sonore, archive audiovisuelle</td></tr><tr><td>Si c'est ça le destin</td><td>Helga Reidemeister</td><td>1980</td><td>116</td><td>Allemagne de l'Ouest (RFA), Portrait, Famille, Femme</td><td>portrait, filmé personnage, confiance du filmé, silence, registre pathétique, action ordinaire, filmant complice, filmé participant à la fabrication, voice over du filmant, filmant off</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures</td><td>Claude Lanzmann</td><td>2001</td><td>95</td><td>Nazisme, Antisémitisme, Déportation, Résistance, Histoire</td><td>reconstitution d'un événement, filmé témoin, entretien, traduction, reconstitution par la parole, reconstitution par le lieu, intérêt extraordinaire, filmant off, regard caméra du filmé, photographie (archive), montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Sous contrôle</td><td>Volker Sattel</td><td>2011</td><td>98</td><td>Société, Nucléaire, Allemagne</td><td>protagoniste lieu, rythme lent, travail de la lumière, travelling, filmé expert, intérêt pour le savoir faire, reconstitution par la figuration, distance physique, discours explicatif, montage rhétorique</td></tr><tr><td>Step Across the Border</td><td>Nicolas Humbert, Werner Penzel</td><td>1990</td><td>90</td><td>Musique, Portrait, Frith (Fred)</td><td>confidence du filmé, errance, montage expressif, montage autour du filmé, filmant complice, musique (captation), matériau plastique, registre poétique, musique diégétique, concert (captionation)</td></tr><tr><td>Sub tuum praesidium</td><td>Carlo Manzo, Francesco Romano'</td><td>2017</td><td>52</td><td>Vie rurale, Vieillesse, Agriculture, Santé, Mort</td><td>filmant en retrait, intérêt pour le savoir être, action ordinaire, huis clos, portrait de groupe, proximité physique, rythme lent, action posée, filmé autochtone, montage en transparence</td></tr><tr><td>Sunu Biir</td><td>Edoh Yannick N'Tifafa</td><td>2017</td><td>19</td><td>Identité culturelle, Famille, Sénégal, Colonialisme, Pédagogie</td><td>voix je réelle du filmant, entretien, opinion du filmé, registre dénonciateur, parole (archive sonore), lecture (enregistrement sonore), montage rhétorique, discours argumentatif, cohérence spatiale, projection (captionation)</td></tr><tr><td>Susan Sontag</td><td>Aline Desjardins</td><td>1976</td><td>44</td><td>Portrait, Philosophie, Engagement, Politique, Femme</td><td>entretien, opinion du filmé, filmé expert, portrait, caméra posée, registre dénonciateur, filmant in, archive recadrée, peinture (archive), photographie (archive)</td></tr><tr><td>Swagger</td><td>Olivier Babinet</td><td>2016</td><td>84</td><td>Portrait, Banlieue, Jeunesse, Futur</td><td>action scénarisée, confidence du filmé, travail de la lumière, galerie de portraits, entretien, drone, opinion du filmé, instrument cinématographique, effet visuel, chant du filmé au public</td></tr><tr><td>Tempestad</td><td>Tatiana Huezo Sánchez</td><td>2016</td><td>105</td><td>Mexique, Femme, Prison, Famille</td><td>filmé témoin, errance, registre pathétique, reconstitution par la parole, confidence du filmé, voice over du filmé, huis clos, travail de la lumière, montage expressif, action posée</td></tr><tr><td>Terrestres</td><td>Normand Rajotte</td><td>2020</td><td>10</td><td>Environnement, Temps, Faune, Animal, Forêt</td><td>protagoniste concept, caméra de surveillance, dispositif homogène, absence de parole, caméra posée, contemplation, cohérence spatiale, caméra muette, action ordinaire, décor naturel</td></tr><tr><td>The Brig</td><td>Jonas Mekas</td><td>1964</td><td>66</td><td>Théâtre, Violence, Armée, États-Unis, Prison</td><td>comédien professionnel, huis clos, studio, action scénarisée, théâtre (captionation), caméra portée, registre dénonciateur, montage rhétorique, intérêt pour le savoir être, intertitre</td></tr><tr><td>The Centrifuge Brain Project</td><td>Till Nowak</td><td>2011</td><td>7</td><td>Corps humain, Sciences, Loisirs, Recherche, Philosophie</td><td>comique ironique, registre dénonciateur, matériau détourné, protagoniste concept, animation infographique 3D, action scénarisée, montage rhétorique, entretien, filmé expert, filmant off</td></tr><tr><td>The Dam</td><td>Natalia Koniarz</td><td>2018</td><td>23</td><td>Forêt, Famille, Alcool, Camping, Homme</td><td>filmé personnage, registre pathétique, proximité physique, intérêt pour le savoir être, errance, son d'ambiance, filmant en retrait, chant (captionation), montage en transparence, discours descriptif</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>The Horse</td><td>Charles Burnett</td><td>1973</td><td>14</td><td>Société, Vie rurale, États-Unis, Pauvreté</td><td>action scénarisée, filmant en retrait, comédien professionnel, registre dramatique, filmé personnage, montage en transparence, son d'ambiance, cohérence temporelle, caméra professionnelle, cohérence spatiale</td></tr><tr><td>The Illinois Parables</td><td>Deborah Stratman</td><td>2016</td><td>60</td><td>Littérature, Histoire, Illinois, États-Unis, Archives</td><td>protagoniste lieu, polyphonie des filmés, lecture (enregistrement sonore), archive sonore, matériau plastique, synthé, reconstitution par la figuration, archive écrite, action posée, filmé témoin, filmé expert, registre poétique, archive audiovisuelle, instrument aérien, reconstitution par le geste</td></tr><tr><td>The Liberace of Baghdad</td><td>Sean McAllister</td><td>2004</td><td>74</td><td>Musique, Portrait, Iraq, Guerre, Artiste, Piano</td><td>filmant complice, voix intérieure du filmant, portrait, dialogue filmant filmé, filmé en performance, registre dramatique, montage autour du filmé, cohérence spatiale, filmant in, chant (captation), musique (captation), capture d'écran</td></tr><tr><td>The Silent Village</td><td>Humphrey Jenning</td><td>1943</td><td>36</td><td>Mémoire, Guerre de 39-45</td><td>reconstitution d'un événement, registre persuasif, comédien non professionnel, reconstitution de l'espace, action scénarisée, inter titre, registre dramatique, montage rhétorique, bruitage, cohérence spatiale</td></tr><tr><td>The Soul of a Man</td><td>Wim Wenders</td><td>2003</td><td>99</td><td>Artiste, Blues, Portrait, Musique</td><td>comédien professionnel, action reconstitée, concert (captation), voice over omnisciente, archive audiovisuelle, action scénarisée, infographie, filmé témoin, satellite, photographie (archive), registre poétique</td></tr><tr><td>The Stone River</td><td>Giovanni Donfrancesco</td><td>2013</td><td>88</td><td>Population, Histoire, Mémoire, États-Unis</td><td>polyphonie des filmés, reconstitution par la parole, lecture (enregistrement sonore), reconstitution par le lieu, action posée, intérêt pour le savoir faire, registre poétique, voice over omnisciente, cohérence spatiale, photographie (archive), matériau illustratif, chant du filmé au filmant</td></tr><tr><td>Think about Wood, Think about Metal</td><td>Manon de Boer</td><td>2011</td><td>48</td><td>Son, Musique, Portrait, Percussion</td><td>portrait, matériau plastique, voice over du filmé, musique (captation), travail de la lumière, montage expressif, registre poétique, registre biographique, intérêt pour le savoir faire, création sonore</td></tr><tr><td>This Film Should Not Exist</td><td>Nicolas Drolc, Massimo Scocca, Gisella Albertini</td><td>2020</td><td>95</td><td>Musique, Portrait, Écosse, Artiste, Archives</td><td>portrait, concert (captation), archive audiovisuelle documentaire, entretien, filmé en performance, filmant complice, portrait de groupe, archive audiovisuelle amateur, filmant off, filmants multiples</td></tr><tr><td>This Means More</td><td>Nicolas Gourault</td><td>2019</td><td>22</td><td>Portrait, Mémoire, Football, Événement sportif, Sheffield, Mort, Accident</td><td>montage expressif, reconstitution d'un événement, polyphonie des filmés, animation infographique 3D, reconstitution par la figuration, archive audiovisuelle, matériau plastique, filmé témoin, intérêt pour le savoir faire, capture d'écran d'ordinateur</td></tr><tr><td>Todisoa et les pierres noires</td><td>Michaël Andrianaly</td><td>2013</td><td>26</td><td>Société, Portrait, Mine, Madagascar</td><td>intérêt pour le savoir faire, filmant en retrait, intérêt pour le savoir être, filmé personnage, filmé questionnant, filmé témoin, discours descriptif, cohérence spatiale, parole (enregistrement sonore), montage autour du filmé</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Toro La Cou</td><td>Pierre Michel Jean</td><td>2019</td><td>67</td><td>Tradition, Musique, Identité culturelle</td><td>filmé autochtone, intérêt pour des interactions sociales, musique (captation), voix je réelle du filmant, action posée, action ordinaire, filmant autochtone, filmant off, effet visuel, discours narratif</td></tr><tr><td>Toute larme</td><td>Sarah Vanagt</td><td>2018</td><td>30</td><td>Science, Image, Son, Recherche</td><td>microscope, protagoniste concept, voice over omnisciente, reconstitution par le geste, matériau plastique, cohérence formelle, bruitage, registre poétique, montage expressif, lecture (enregistrement sonore), registre didactique</td></tr><tr><td>Tracing Addai</td><td>Esther Niemeier</td><td>2018</td><td>30</td><td>Famille, Syrie, Jeunesse, Conflit</td><td>animation infographique 3D, reconstitution par la figuration, reconstitution d'un événement, voix je réelle du filmant, filmé témoin, comédien professionnel, cohérence formelle, archive audiovisuelle amateur, photographie (archive), archive transformée</td></tr><tr><td>Transes</td><td>Ahmed El Maanouni</td><td>1981</td><td>86</td><td>Musique, Maroc, Traditions</td><td>portrait de groupe, musique (captation), musique diégétique, action scénarisée, action ordinaire, archive audiovisuelle amateur, théâtre (captation), montage expressif, entretien, filmant autochtone</td></tr><tr><td>Trois jours de Liberté</td><td>Lukasz Borowski</td><td>2011</td><td>27</td><td>Homme, Prison, Liberté, Portrait</td><td>filmé personnage, errance, registre pathétique, filmant en retrait, montage autour du filmé, action ordinaire, cohérence temporelle, montage en transparence, intérêt pour des interactions sociales, filmé questionnant</td></tr><tr><td>Trouble Sleep</td><td>Alain Kassanda</td><td>2020</td><td>41</td><td>Travail, Vie urbaine, Nigeria, Jeunesse</td><td>caméra portée, intérêt pour le savoir faire, action ordinaire, protagoniste lieu, rythme rapide, protagoniste multiple, intérêt pour le savoir être, filmé autochtone, musique originale, montage expressif, lecture (enregistrement sonore)</td></tr><tr><td>Tunisia Clash</td><td>Hind Meddeb</td><td>2015</td><td>65</td><td>Musique, Tunisie, Rap, Contestation</td><td>portrait de groupe, filmé guidant, interprétation musicale (enregistrement sonore), opinion du filmé, filmé questionnant, action posée, chant (captation), filmé typique, proximité physique, filmant off</td></tr><tr><td>Two Years at Sea</td><td>Ben Rivers</td><td>2011</td><td>88</td><td>Écologie, Nature, Homme</td><td>action ordinaire, rythme lent, absence de parole, son d'ambiance, portrait, contemplation, intérêt pour le savoir être, intérêt pour le savoir faire, filmant en retrait, matériau plastique</td></tr><tr><td>Un lézard dans la peau</td><td>Maud Neve</td><td>2015</td><td>16</td><td>Famille, Autoportrait, Corps humain</td><td>registre autobiographique, voix intérieure du filmant, archive audiovisuelle amateur, matériau plastique, filmé méfiant, effet visuel, proximité physique, filmant in, registre dramatique, registre poétique</td></tr><tr><td>Un pied dans l'eau</td><td>Susanne Kim</td><td>2016</td><td>78</td><td>Troisième âge, Portrait, Natation, Allemagne</td><td>galerie de portraits, registre lyrique, confiance du filmé, entretien, intérêt pour des interactions sociales, proximité physique, filmé en performance, archive audiovisuelle, filmant off, montage en transparence</td></tr><tr><td>Un tsunami sur le Lac Léman</td><td>Laurent Graenicher</td><td>2018</td><td>50</td><td>Science, Lac, Inondation, Climat, Suisse, Recherche</td><td>reconstitution d'un événement, registre didactique, discours explicatif, filmé expert, voice over omnisciente, intérêt extraordinaire, entretien, cartographie, animation infographique 3D, animation de dessin</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Une jeune fille de 90 ans</td><td>Yann Coridian, Valeria Bruni Tedeschi</td><td>2016</td><td>90</td><td>Portrait, Amour, Hôpital, Alzheimer, Troisième âge, Danse</td><td>huis clos, proximité physique, danse (captation), filmé en performance, filmé questionnant, intérêt pour le savoir être, intérêt pour le savoir faire, caméra portée, musique diégétique, montage en transparence</td></tr><tr><td>Une sale histoire</td><td>Antoine Tracou</td><td>2001</td><td>52</td><td>Pollution, Marine, Bretagne, Mer</td><td>registre didactique, filmé expert, registre dénonciateur, infographie, intérêt pour des interactions sociales, interview (captation), instrument sous marin, discours explicatif, archive audiovisuelle documentaire, polyphonie des filmants, intérêt extraordinaire</td></tr><tr><td>Ur-Musig</td><td>Cyrill Schläpfer</td><td>1993</td><td>108</td><td>Suisse, Folk, Musique</td><td>protagoniste concept, musique diégétique, intérêt pour le savoir faire, cohérence spatiale, son d'ambiance, intérêt pour le savoir être, action posée, travail de la lumière, montage expressif, filmant en retrait, instrument aérien</td></tr><tr><td>Urząd - Le Guichet</td><td>Krzysztof Kieślowski</td><td>1966</td><td>5</td><td>Institution administrative, Pologne</td><td>filmé autochtone, action ordinaire, cohérence spatiale, filmant en retrait, intérêt pour le savoir être, intérêt pour le savoir faire, filmé méfiant, montage asynchrone, cohérence formelle, regard caméra du filmé</td></tr><tr><td>Vacancy</td><td>Alexandra Longuet</td><td>2018</td><td>81</td><td>Société, Portrait, Marginalité, Logement, États-Unis</td><td>galerie de portraits, polyphonie des filmés, confidence du filmé, registre pathétique, action ordinaire, proximité physique, travail de la lumière, contemplation, photographie (archive), archive contextualisée</td></tr><tr><td>Vers Francis Ponge</td><td>Guy Casaril</td><td>1966</td><td>62</td><td>Portrait, Écrivain, Poésie</td><td>portrait, entretien, filmant off, intérêt pour le savoir faire, filmé expert, opinion du filmé, discours argumentatif, lecture (captation), proximité physique, montage rhétorique</td></tr><tr><td>Vers la mer</td><td>Annik Leroy</td><td>1999</td><td>87</td><td>Population, Identité culturelle, Voyage, Europe, Fleuve, Paysage</td><td>protagoniste lieu, polyphonie des filmés, errance, filmé témoin, action posée, registre poétique, filmant off, discours descriptif, son d'ambiance, interaction du filmé au filmant</td></tr><tr><td>Vers la tendresse</td><td>Alice Diop</td><td>2015</td><td>39</td><td>Amour, Banlieue, Seine-Saint-Denis</td><td>polyphonie des filmés, confidence du filmé, errance, filmant over, dialogue filmant filmé, action ordinaire, cohérence spatiale, filmé autochtone, action posée, montage autour du filmé</td></tr><tr><td>Vers le soleil</td><td>Nour Ouayda</td><td>2019</td><td>18</td><td>Histoire, Archéologie, Mémoire, Liban, Institution culturelle, Technologie, Patrimoine</td><td>protagoniste objet, matériau plastique, cohérence formelle, registre poétique, montage expressif, comique parodique, voice over omnisciente, effet visuel, sculpture (captation), protagoniste concept, caméra portée</td></tr><tr><td>Vivant !</td><td>Vincent Boujon</td><td>2014</td><td>79</td><td>Sida, Homosexualité, Parachutisme, Amitié, Portrait</td><td>galerie de portraits, intérêt pour des interactions sociales, confidence du filmé, reconstitution par la parole, filmé questionnant, cohérence spatiale, instrument aérien, action ordinaire, registre dramatique, montage en transparence</td></tr><tr><td>Vivre en ce jardin</td><td>Serge Steyer</td><td>2004</td><td>52</td><td>Portrait, Écologie, Philosophie</td><td>portrait de groupe, polyphonie des filmés, voix je du filmant, action ordinaire, intérêt pour le savoir être, intérêt pour le savoir faire, opinion du filmé, discours argumentatif, regard caméra du filmé, montage en transparence</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Titre VF</td><td>Auteur(e)(s)</td><td>Année</td><td>Durée</td><td>Thème</td><td>Indexation du dispositif</td></tr></thead><tbody><tr><td>Voisins</td><td>Norman McLaren</td><td>1952</td><td>8</td><td>Conflit, Amitié</td><td>comédien professionnel, comique burlesque, action scénarisée, animation d'objet, absence de parole, création sonore, effet visuel, registre dénonciateur, registre dramatique, montage rhétorique</td></tr><tr><td>Wallenhorst</td><td>Steffen Goldkamp</td><td>2014</td><td>23</td><td>Société, Banlieue, Jeunesse, Allemagne</td><td>filmant en retrait, protagoniste lieu, discours descriptif, action ordinaire, caméra posée, filmé autochtone, travail de la lumière, absence de voice over, registre poétique, instrument aérien, filmant opérateur</td></tr><tr><td>Wild relatives</td><td>Jumana Manna</td><td>2017</td><td>65</td><td>Institution, Liban, Norvège, Agriculture, Recherche</td><td>protagoniste concept, intérêt pour des interactions sociales, intérêt pour le savoir faire, action ordinaire, montage rhétorique, voice over du filmant, discours explicatif, matériau illustratif, filmé expert, filmé autochtone</td></tr><tr><td>Wolves at the Borders</td><td>Martin Páv</td><td>2020</td><td>78</td><td>Vie rurale, Écologie, République tchèque, Loup, Conflit (désaccord)</td><td>protagoniste multiple, intérêt pour des interactions sociales, cohérence spatiale, filmant en retrait, action ordinaire, absence de voice over, discours argumentatif, caméra de surveillance, média (captionation), entretien</td></tr><tr><td>Zanzibar Musical Club</td><td>Philippe Gasnier, Patrice Nezan</td><td>2010</td><td>85</td><td>Musique, Identité culturelle, Tanzanie, Patrimoine</td><td>musique diégétique, intérêt pour le savoir faire, cohérence spatiale, matériau illustratif, musique (captionation), intérêt pour le savoir être, caméra portée, absence de voice over, filmant en retrait, discours descriptif</td></tr><tr><td>Züri Brännt</td><td>Kollektiv Videoladen Zürich</td><td>1980</td><td>100</td><td>Mouvement social, Jeunesse, Manifestation, Zurich</td><td>protagoniste concept, filmants multiples, registre dénonciateur, voix je réelle du filmant, registre polémique, matériau plastique, effet visuel, archive audiovisuelle, photographie (archive), presse (archive écrite)</td></tr></tbody></table>
# 4. Recommandation algorithmique

## 4.1. Méthodologie adoptée

À l'issue de l'indexation, le corpus de 331 films a été soumis à un calcul de similarité au moyen de l'API Rumo mise à disposition par la société Spideo, partenaire du programme AlgoDoc. La formule cosinus de Salton<fnref n="9" /> produit un score correspondant à la distance vectorielle entre deux films, en fonction des similarités dénotées par l'indexation du dispositif de réalisation. Dans ce calcul, chacun des descripteurs utilisés pour indexer un film ont été pondérés en fonction de leur ordre, déterminé au moment de l'indexation et de sa relecture.

<table><thead><tr><td>Ordre des descripteurs</td><td>Pondération du poids dans le calcul de similarité</td></tr></thead><tbody><tr><td>Descripteurs 1, 2 et 3</td><td>10</td></tr><tr><td>Descripteurs 4 et 5</td><td>8</td></tr><tr><td>Descripteurs 6, 7 et 8</td><td>5</td></tr><tr><td>Descripteurs 9 et 10</td><td>3</td></tr><tr><td>Descripteurs 11 et suivants</td><td>1</td></tr></tbody></table>

Pour chaque film du corpus, l'API indique les 30 films dont le score est le plus faible, autrement dit ceux dont l'indexation du dispositif est la plus proche de celle du film de référence. Ces 30 films recommandés sont classés par ordre de proximité, du plus proche au plus éloigné. Nous présentons ci-dessous un extrait des résultats de ce tri automatisé, soit les quatre premiers films recommandés par le moteur Rumo pour chacun des films du corpus.

## 4.2. Extrait des résultats de la recommandation

<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>(G)rève général(e)</td><td>Century of Smoke ; La Terre du milieu ; Makongo ; Serviteurs de l'État</td></tr><tr><td>20 000 jours sur Terre</td><td>Moi, un noir ; Transes ; Cuba Feliz ; La Visite - Versailles</td></tr><tr><td>6 Farms. A Film From My Parish.</td><td>The Stone River ; El lugar más pequeño ; Klara Heydebreck, un épilogue ; Rêver sous le capitalisme</td></tr><tr><td>8284 km à pied... ça use les souliers</td><td>Anaïs s'en va-t-en guerre ; La Sodina ; Nanouk l'esquimau ; Bewegungen eines nahen Bergs</td></tr><tr><td>À force on s'habitue</td><td>Pas comme des loups ; Sub tuum praesidium ; Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; Quebramar</td></tr></tbody></table>

<footnote n="9">⁹ Voir Gerard Salton, *Automatic information organization and retrieval*, New York, McGraw-Hill, 1968, 514 p.</footnote>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>A rosa azul de novalis</td><td>La Visite - Versailles ; Sans frapper ; Swagger ; Après le silence</td></tr><tr><td>À travers Jann</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; All Those Sensations in My Belly ; Quebramar ; Good Boy, histoire d'un solo</td></tr><tr><td>ABC de la grève</td><td>En política ; Wild relatives ; After Work ; La Plage des Shadoks</td></tr><tr><td>Absences</td><td>Fremd ; Trois jours de Liberté ; Si c'est ça le destin ; Mathilde</td></tr><tr><td>Absolut Warhola</td><td>Le Village - Saison 1 - épisode 1 ; Dedans ce monde ; Secteur 545 ; Countdown</td></tr><tr><td>After Work</td><td>Wild relatives ; Na China ; Paradise Later ; Du beurre dans les tartines</td></tr><tr><td>Aïnata</td><td>No olvidar ; La Peau du dromadaire ; Dani, Michi, Renato und Max ; Good Boy, histoire d'un solo</td></tr><tr><td>All Those Sensations in My Belly</td><td>My Own Landscapes ; Guillermina ; À travers Jann ; Écorce</td></tr><tr><td>Allegro Largo Triste</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs ; Une jeune fille de 90 ans ; 20 000 jours sur Terre ; Lightning Dance</td></tr><tr><td>Almost Nothing - CERN, Experimental City</td><td>La Cité des savants - ou le principe d'incertitude ; Cinema ; Furusato ; rester malgré tout ; Trouble Sleep</td></tr><tr><td>Anaïs s'en va-t-en guerre</td><td>Random Patrol ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; Si c'est ça le destin ; La vie est immense et pleine de dangers</td></tr><tr><td>Anatomie d'un rapport</td><td>Voisins ; Happy Birthday, Mr Mograbi ; Route One/USA ; East Hastings Pharmacy</td></tr><tr><td>Andorre</td><td>Pallasseum - Ville Invisible ; Les Hommes ; Lila ; Nuit debout</td></tr><tr><td>Antigravitation</td><td>Two Years at Sea ; Des profondeurs ; Earth of the Blind ; Il pianeta azzurro</td></tr><tr><td>Appel à l'anxiété générale !</td><td>Game Girls ; Gigi, Monica... et Bianca ; Brüder der Nacht ; Fremd</td></tr><tr><td>Après le silence</td><td>Dix-sept Ans ; Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté ; Mathilde ; Sans frapper</td></tr><tr><td>Art TOTAL</td><td>Züri Brännt ; The Centrifuge Brain Project ; Paradise Later ; After Work</td></tr><tr><td>Atlantiques</td><td>Todisoa et les pierres noires ; Gigi, Monica... et Bianca ; Fremd ; Rome plutôt que vous</td></tr><tr><td>Attention ! Danger Travail</td><td>La Voix de son maître ; L'Indien de Guy Môquet ; Contretemps ; Trouble Sleep</td></tr><tr><td>Au bord du vide</td><td>Sempervirens ; Trois jours de Liberté ; Todisoa et les pierres noires ; Guañape Sur</td></tr><tr><td>Aujourd'hui</td><td>Le Temps des bouffons ; Industrie et photographie ; Foix ; En política</td></tr><tr><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent</td><td>C'est pour de faux ; Scheme Birds ; Bram van Velde ; La Somme de nos amours</td></tr><tr><td>Bab Sebta</td><td>East Hastings Pharmacy ; Ignoti alla città ; The Silent Village ; Nous étions tous des noms d'arbres</td></tr><tr><td>Becoming Animal</td><td>La Vie après la mort ; Picture of Light ; L'Image manquante ; Il pianeta azzurro</td></tr><tr><td>Besos frios</td><td>C'est pour de faux ; Fleurs de sureau ; L'Image d'après ; Intérieur</td></tr><tr><td>Bêtes en miettes</td><td>Le Bruit du canon ; La Sortie des usines ; Res creata - Humans and Other Animals ; L'Hippocampe ou cheval marin</td></tr><tr><td>Bewegungen eines nahen Bergs</td><td>Salto Mortale ; La Sodina ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; Makala</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Blanche</td><td>La Ravine ; Prière de ne pas dépasser cette limite ; Les Hommes ; Des murs et des hommes</td></tr><tr><td>Blue Boy</td><td>El lugar más pequeño ; Città Giardino ; Limbo ; Pain is Mine</td></tr><tr><td>Bram van Velde</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; C'est pour de faux ; J'ai tant aimé ; Sans frapper</td></tr><tr><td>Brand New Day</td><td>Royal Orchestra ; Latcho Drom ; Ivre de soule ; Il Segreto</td></tr><tr><td>Brüder der Nacht</td><td>Appel à l'anxiété générale ! ; J'suis pas malheureuse ; Swagger ; Les Voix du dedans</td></tr><tr><td>C'est pour de faux</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; La Somme de nos amours ; Int. Anouchka-Nuit ; Scheme Birds</td></tr><tr><td>Carré 35</td><td>Intérieur ; No pasarán, album souvenir ; East Punk Memories ; Photo jaunie</td></tr><tr><td>Ce film s'appelle Voilà</td><td>Les Bêtes sauvages ; Bêtes en miettes ; Selfie ; Toro La Cou</td></tr><tr><td>Ce qu'il reste de la folie</td><td>Vivant ! ; Enfants de Beyrouth ; La Somme de nos amours ; Century of Smoke</td></tr><tr><td>Cent enfants qui attendent un train</td><td>Makongo ; Serviteurs de l'État ; La Carga ; La Terre du milieu</td></tr><tr><td>Century of Smoke</td><td>(G)rève général(e) ; Invisible Paradise ; La Terre du milieu ; Ce qu'il reste de la folie</td></tr><tr><td>Cette télévision est la vôtre</td><td>Wolves at the Borders ; L'Assemblée ; Le Village - Saison 1 - épisode 1 ; Invisible Paradise</td></tr><tr><td>Chantal Akerman : écrivain de cinéma</td><td>8284 km à pied... ça use les souliers ; Almost Nothing - CERN, Experimental City ; Secteur 545 ; Pays barbare</td></tr><tr><td>Chauve-souris, mon amour</td><td>East Punk Memories ; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; L'Hippocampe ou cheval marin ; Un tsunami sur le Lac Léman</td></tr><tr><td>Chili, la mémoire obstinée</td><td>Nos Traces silencieuses ; Libérez l'Afrique ! ; La Sirène de Faso Fani ; L'Avocat du diable</td></tr><tr><td>Chris the Swiss</td><td>Klara Heydebreck, un épilogue ; Countdown ; Maguy Marin : l'urgence d'agir ; Carré 35</td></tr><tr><td>Cinema</td><td>Invisible Paradise ; Our City ; Wallenhorst ; In the street</td></tr><tr><td>Città Giardino</td><td>Distant Constellation ; Blue Boy ; Swagger ; La Terre abandonnée</td></tr><tr><td>Comme ci, comme ça</td><td>Vers Francis Ponge ; Judith Butler, philosophe en tout genre ; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; Susan Sontag</td></tr><tr><td>Contretemps</td><td>La Ligne de partage des eaux ; Industrie et photographie ; Vers Francis Ponge ; L'île aux fleurs</td></tr><tr><td>Countdown</td><td>Klara Heydebreck, un épilogue ; Bram van Velde ; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; Et là-bas souffle le vent</td></tr><tr><td>Cuba Feliz</td><td>La Sodina ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; 20 000 jours sur Terre ; Zanzibar Musical Club</td></tr><tr><td>Dancing with Maria</td><td>Être Jérôme Bel ; Once Aurora ; Maguy Marin : l'urgence d'agir ; Think about Wood, Think about Metal</td></tr><tr><td>Dani, Michi, Renato und Max</td><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; No olvidar ; S 21, la machine de mort khmère rouge ; No pasarán, album souvenir</td></tr><tr><td>De quelques événements sans signification</td><td>Les Bêtes sauvages ; No Sex Last Night ; Impetus ; L'Autre jour</td></tr><tr><td>Dedans ce monde</td><td>Qui est là ? ; La Place de l'Homme ; Absolut Warhola ; La Voix de son maître</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Dernières nouvelles du cosmos</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; Scheme Birds ; Le Plein pays ; C'est pour de faux</td></tr><tr><td>Derniers jours à Shibati</td><td>Des murs et des hommes ; L'Inutile ; Le Bois dont les rêves sont faits ; Et la vie</td></tr><tr><td>Des murs et des hommes</td><td>L'Inutile ; Derniers jours à Shibati ; Des profondeurs ; Les Belles choses</td></tr><tr><td>Des profondeurs</td><td>Sous contrôle ; L'Île au trésor ; Wallenhorst ; Antigravitation</td></tr><tr><td>Désirée</td><td>Jour des élections ; Carré 35 ; Tracing Addai ; Retour à Forbach</td></tr><tr><td>Diagonale du vide</td><td>Picture of Light ; Prière de ne pas dépasser cette limite ; El Cementerio se alumbra ; L'Image qu'on s'en fait</td></tr><tr><td>Diary</td><td>Il Castello ; La Carga ; Sub tuum praesidium ; Sempervirens</td></tr><tr><td>Dieu merci je suis lesbienne</td><td>Sans frapper ; J'ai tant aimé ; Intérieur ; East Punk Memories</td></tr><tr><td>Distant Constellation</td><td>Vacancy ; Città Giardino ; Le Divan du monde ; La Permanence</td></tr><tr><td>Dix-sept Ans</td><td>Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté ; Après le silence ; Mathilde ; Gigi, Monica... et Bianca</td></tr><tr><td>Du beurre dans les tartines</td><td>Na China ; Wild relatives ; After Work ; Grandi speranze</td></tr><tr><td>Dusk</td><td>Our City ; Wallenhorst ; Vers la mer ; Cinema</td></tr><tr><td>Earth of the Blind</td><td>Il pianeta azzurro ; Liquidation ; Lomelin ; Two Years at Sea</td></tr><tr><td>East Hastings Pharmacy</td><td>La Visite - Versailles ; Bab Sebta ; The Brig ; Nous étions tous des noms d'arbres</td></tr><tr><td>East Punk Memories</td><td>Maternité secrète ; La Terre abandonnée ; Chauve-souris, mon amour ; Dieu merci je suis lesbienne</td></tr><tr><td>Éclairage de fond</td><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; J'ai tant aimé ; Oncle Bernard : l'anti-leçon d'économie ; L'île au trésor</td></tr><tr><td>Écorce</td><td>Liquidation ; Petite Mort ; All Those Sensations in My Belly ; Lomelin</td></tr><tr><td>El Cementerio se alumbra</td><td>Los Perros de Amundsen ; Prière de ne pas dépasser cette limite ; Il pianeta azzurro ; Latcho Drom</td></tr><tr><td>El Impenetrable</td><td>Nos Traces silencieuses ; Happy Birthday, Mr Mograbi ; La Peau du dromadaire ; La Vallée des loups</td></tr><tr><td>El lugar más pequeño</td><td>The Stone River ; Vers la mer ; I racconti del Palavesuvio ; Blue Boy</td></tr><tr><td>En política</td><td>ABC de la grève ; Cinema ; Le Temps des bouffons ; Invisible Paradise</td></tr><tr><td>Enfants de Beyrouth</td><td>Ce qu'il reste de la folie ; Le Dernier Continent ; Là où je suis - Film collectif ; Les Glaneurs et la Glaneuse</td></tr><tr><td>Espèces d'Espèces</td><td>L'Aventure Rosetta aux origines de la vie ; Un tsunami sur le Lac Léman ; Du beurre dans les tartines ; L'Hippocampe ou cheval marin</td></tr><tr><td>Estilhaços</td><td>Nous étions tous des noms d'arbres ; Voisins ; Rome plutôt que vous ; Tracing Addai</td></tr><tr><td>Et la vie</td><td>Game Girls ; Gigi, Monica... et Bianca ; Les Belles choses ; Pas comme des loups</td></tr><tr><td>Et là-bas souffle le vent</td><td>Think about Wood, Think about Metal ; La Ravine ; Countdown ; Scheme Birds</td></tr><tr><td>Être Jérôme Bel</td><td>Dancing with Maria ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; Madame Saïdi ; The Liberace of Baghdad</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Etwas Neues</td><td>Un lézard dans la peau ; Omelette ; La Peau du dromadaire ; No pasarán, album souvenir</td></tr><tr><td>Exarcheia : le chant des oiseaux</td><td>Cuba Feliz, The Dam ; Vers la mer ; Gigi, Monica... et Bianca</td></tr><tr><td>Film catastrophe</td><td>Nothing to Be Afraid of ; Le Bruit du canon ; Maalbeek ; Libérez l'Afrique !</td></tr><tr><td>Fleurs de sureau</td><td>L'Image d'après ; Vivant ! ; Les Belles choses ; Et la vie</td></tr><tr><td>Foix</td><td>The Centrifuge Brain Project ; Le Temps des bouffons ; Aujourd'hui ; Wolves at the Borders</td></tr><tr><td>Fremd</td><td>Gigi, Monica... et Bianca ; Trois jours de Liberté ; Game Girls ; Appel à l'anxiété générale !</td></tr><tr><td>Für Frauen – 1. Kapitel</td><td>Pyrale ; Nationalité immigré ; Nous étions tous des noms d'arbres ; The Silent Village</td></tr><tr><td>Furusato : rester malgré tout</td><td>Almost Nothing - CERN, Experimental City ; (G)rève général(e) ; Good Boy, histoire d'un solo ; L'île au trésor</td></tr><tr><td>Game Girls</td><td>Gigi, Monica... et Bianca ; Pas comme des loups ; Et la vie ; Fremd</td></tr><tr><td>Georges Rousse</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs ; La Sodina ; My Father's Tools ; Ligne noire</td></tr><tr><td>Gigi, Monica... et Bianca</td><td>Game Girls ; Fremd ; Appel à l'anxiété générale ! ; Et la vie</td></tr><tr><td>Good Boy, histoire d'un solo</td><td>Maguy Marin : l'urgence d'agir ; Furusato : rester malgré tout ; Libérez l'Afrique ! ; À travers Jann</td></tr><tr><td>Goodbye Jerusalem</td><td>Le Verrou ; Vacancy ; Maternité secrète ; Des murs et des hommes</td></tr><tr><td>Grandi speranze</td><td>La Permanence ; Makongo ; Serviteurs de l'État ; Wild relatives</td></tr><tr><td>Guañape Sur</td><td>Ligne noire ; Todisoa et les pierres noires ; Cette télévision est la vôtre ; L'Assemblée</td></tr><tr><td>Guillermina</td><td>All Those Sensations in My Belly ; Chris the Swiss ; Absences ; Lettre à celui qui n'en a jamais reçue</td></tr><tr><td>Happy Birthday, Mr Mograbi</td><td>Nos Traces silencieuses ; El Impenetrable ; Les Herbes folles ; Anatomie d'un rapport</td></tr><tr><td>Heiligabend auf St. Pauli</td><td>La vie est immense et pleine de dangers ; Sempervirens ; Random Patrol ; La Carga</td></tr><tr><td>Here for Life</td><td>Transes ; Century of Smoke ; Exarcheia : le chant des oiseaux ; Royal Orchestra</td></tr><tr><td>Homo/Animal</td><td>L'Inutile ; Le Divan du monde ; Bewegungen eines nahen Bergs ; Ligne noire</td></tr><tr><td>Hopptornet</td><td>Lightning Dance ; L'Inutile ; Cette télévision est la vôtre ; The Horse</td></tr><tr><td>I promessi sposi</td><td>Na China ; Il Castello ; Wolves at the Borders ; Diary</td></tr><tr><td>I racconti del Palavesuvio</td><td>El lugar más pequeño ; Cinema ; Almost Nothing - CERN, Experimental City ; The Stone River</td></tr><tr><td>Ignoti alla città</td><td>Pyrale ; Für Frauen – 1. Kapitel ; Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi ; East Hastings Pharmacy</td></tr><tr><td>Il Castello</td><td>La Permanence ; Diary ; La Carga ; Wallenhorst</td></tr><tr><td>Il pianeta azzurro</td><td>Earth of the Blind ; El Cementerio se alumbra ; Prière de ne pas dépasser cette limite ; Terrestres</td></tr><tr><td>Il Segreto</td><td>Invisible Paradise ; Makongo ; Cinema ; Brand New Day</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Il Treno va a Mosca</td><td>East Punk Memories ; Absences ; Appel à l'anxiété générale ! ; Good Boy, histoire d'un solo</td></tr><tr><td>Impetus</td><td>Sans vous, sans moi ; El Impenetrable ; De quelques événements sans signification ; Intérieur</td></tr><tr><td>In the street</td><td>Cinema ; Urząd - Le Guichet ; Toro La Cou ; Makongo</td></tr><tr><td>Industrie et photographie</td><td>La Sortie des usines ; La Femme aux cent visages ; Contretemps ; Les Poussières</td></tr><tr><td>Int.Anouchka-Nuit</td><td>C'est pour de faux ; Si c'est ça le destin ; La Somme de nos amours ; Avec un intérêt obstiné pour l'argent</td></tr><tr><td>Intérieur</td><td>Carré 35 ; Les Herbes folles ; L'Image d'après ; Dieu merci je suisباس</td></tr><tr><td>Invisible Paradise</td><td>Cinema ; Century of Smoke ; Il Segreto ; Wolves at the Borders</td></tr><tr><td>Ivre de soule</td><td>Brand New Day ; Il Segreto ; Lila ; J'suis pas malheureuse</td></tr><tr><td>J'ai tant aimé</td><td>La Somme de nos amours ; Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté ; Bram van Velde</td></tr><tr><td>J'suis pas malheureuse</td><td>Brüder der Nacht ; C'est pour de faux ; Appel à l'anxiété générale ! ; Les Voix du dedans</td></tr><tr><td>Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi</td><td>The Soul of a Man ; Pyrale ; Ignoti alla città ; La Plage des Shadoks</td></tr><tr><td>Jean Painlevé, fantaisie pour biologie marine</td><td>L'Hippocampe ou cheval marin ; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; L'Empire de la perfection ; La Ravine</td></tr><tr><td>Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté</td><td>Dix-sept Ans ; Après le silence ; Si c'est ça le destin ; Anaïs s'en va-t-en guerre</td></tr><tr><td>Jour des élections</td><td>Désirée ; No olvidar ; Tracing Addai ; Maalbeek</td></tr><tr><td>Judith Butler, philosophe en tout genre</td><td>Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; Vers Francis Ponge ; Susan Sontag ; Comme si, comme ça</td></tr><tr><td>Julien</td><td>Klara Heydebreck, un épilogue ; C'est pour de faux ; Antigravitation ; Invisible Paradise</td></tr><tr><td>Klara Heydebreck, un épilogue</td><td>Countdown ; L'Ordre ; Chris the Swiss ; La Cité des savants - ou le principe d'incertitude</td></tr><tr><td>L'Embassade</td><td>The Silent Village ; La Commune (Paris, 1871) ; Nous étions tous des noms d'arbres ; Hopptornet</td></tr><tr><td>L'Assemblée</td><td>Wolves at the Borders ; Cette télévision est la vôtre ; Our City ; Le Village - Saison 1 - épisode 1</td></tr><tr><td>L'Autre jour</td><td>No Sex Last Night ; De quelques événements sans signification ; Lift ; Secteur 545</td></tr><tr><td>L'Aventure Rosetta aux origines de la vie</td><td>Un tsunami sur le Lac Léman ; Une sale histoire ; Contretemps ; L'Hippocampe ou cheval marin</td></tr><tr><td>L'Avocat du diable</td><td>Maternité secrète ; The Stone River ; El lugar más pequeño ; La Sirène de Faso Fani</td></tr><tr><td>L'Empire de la perfection</td><td>Random Patrol ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; La Sodina</td></tr><tr><td>L'Esprit des lieux</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs ; Ur-Musig ; La Sodina ; My Father's Tools</td></tr><tr><td>L'Étoile bleue</td><td>La Plage des Shadoks ; Pays barbare ; Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi ; Les Arbres qui marchent</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>L'Hippocampe ou cheval marin</td><td>Res creata – Humans and Other Animals ; Jean Painlevé, fantaisie pour biologie marine ; Le Bruit du canon ; Chauve-souris, mon amour</td></tr><tr><td>L'Île au trésor</td><td>Our City ; Des profondeurs ; Wolves at the Borders ; Cinema</td></tr><tr><td>L'île aux fleurs</td><td>Le Temps des bouffons ; Art TOTAL ; After Work ; Contretemps</td></tr><tr><td>L'Image d'après</td><td>Fleurs de sureau ; Swagger ; Le Verrou ; Besos frios</td></tr><tr><td>L'Image manquante</td><td>Machini ; Becoming Animal ; Sans vous, sans moi ; Impetus</td></tr><tr><td>L'Image qu'on s'en fait</td><td>La Ligne de partage des eaux ; Latcho Drom ; After Work ; Wild relatives</td></tr><tr><td>L'Indien de Guy Môquet</td><td>Attention ! Danger Travail ; Paris de Porte d'Aubervilliers ; Sunu Biir ; Contretemps</td></tr><tr><td>L'Inutile</td><td>Urząd - Le Guichet ; Pallasseum – Ville Invisible ; Des murs et des hommes ; Wallenhorst</td></tr><tr><td>L'Ordre</td><td>La Cité des savants - ou le principe d'incertitude ; Nostalgie de la lumière ; Mes voisins ; Klara Heydebreck, un épilogue</td></tr><tr><td>La Buissonnière</td><td>Nos Traces silencieuses ; Secteur 545 ; Step Across the Border ; La Vie après la mort</td></tr><tr><td>La Carga</td><td>Serviteurs de l'État ; Makongo ; La Terre du milieu ; Il Castello</td></tr><tr><td>La Cité des savants - ou le principe d'incertitude</td><td>L'Ordre ; Almost Nothing - CERN, Experimental City ; Klara Heydebreck, un épilogue ; Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures</td></tr><tr><td>La Clôture</td><td>La Voix de son maître ; Paris de Porte d'Aubervilliers ; Sunu Biir ; Lightning Dance</td></tr><tr><td>La Commune (Paris, 1871)</td><td>The Silent Village ; The Brig ; Nous étions tous des noms d'arbres ; L'Ambassade</td></tr><tr><td>La Fabrique des monstres</td><td>Our City ; Sempervirens ; L'Assemblée ; Wallenhorst</td></tr><tr><td>La Femme aux cent visages</td><td>Industrie et photographie ; Toute larme ; El Cementerio se alumbra ; Contretemps</td></tr><tr><td>La Ligne de partage des eaux</td><td>L'Image qu'on s'en fait ; Contretemps ; Pallasseum – Ville Invisible ; Cinema</td></tr><tr><td>La nuit je marche</td><td>Nouvelle société n° 6 ; Biscuiterie Buhler ; Züri Brännt ; Appel à l'anxiété générale ! ; Art TOTAL</td></tr><tr><td>Là où je suis - Film collectif</td><td>La Terre abandonnée ; Ce qu'il reste de la folie ; Enfants de Beyrouth ; Maternité secrète</td></tr><tr><td>La Peau du dromadaire</td><td>El Impenetrable ; Nos Traces silencieuses ; No pasarán, album souvenir ; Un lézard dans la peau</td></tr><tr><td>La Permanence</td><td>Le Divan du monde ; Il Castello ; Grandi speranze ; Distant Constellation</td></tr><tr><td>La Place de l'Homme</td><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; Sans frapper ; Maternité secrète ; J'ai tant aimé</td></tr><tr><td>La Plage des Shadoks</td><td>La Cité des savants - ou le principe d'incertitude ; ABC de la grève ; Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi ; L'Étoile bleue</td></tr><tr><td>La Ravine</td><td>Blanche ; Et là-bas souffle le vent ; Makala ; La Ronde</td></tr><tr><td>La Ronde</td><td>Nuit sur Kepler 452b ; Libre ; Pedra e Poeira ; La Ravine</td></tr><tr><td>La Sirène de Faso Fani</td><td>L'Ordre ; La Strada per le montagne ; L'Avocat du diable ; Nos Traces silencieuses</td></tr><tr><td>La Sodina</td><td>Nanouk l'esquimau ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; My Father's Tools ; Bewegungen eines nahen Bergs</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>La Somme de nos amours</td><td>J'ai tant aimé ; C'est pour de faux ; Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; Int.Anouchka-Nuit</td></tr><tr><td>La Sortie des usines</td><td>Industrie et photographie ; Pays barbare ; Bêtes en miettes ; La Spirale</td></tr><tr><td>La Spirale</td><td>Pays barbare ; La Sortie des usines ; Züri Brännt ; Chantal Akerman : écrivain de cinéma</td></tr><tr><td>La Strada per le montagne</td><td>La Sirène de Faso Fani ; Klara Heydebreck, un épilogue ; S 21, la machine de mort khmère rouge ; Enfants de Beyrouth</td></tr><tr><td>La Terre abandonnée</td><td> Là où je suis - Film collectif ; Maternité secrète ; East Punk Memories ; Ce qu'il reste de la folie</td></tr><tr><td>La Terre du milieu</td><td>Serviteurs de l'État ; La Carga ; Makongo ; (G)rève général(e)</td></tr><tr><td>La Vallée des loups</td><td>El Impenetrable ; La Peau du dromadaire ; Happy Birthday, Mr Mograbi ; Un lézard dans la peau</td></tr><tr><td>La Vie après la mort</td><td>Nos Traces silencieuses ; Les Glaneurs et la Glaneuse ; Becoming Animal ; La Buissonnière</td></tr><tr><td>La vie est immense et pleine de dangers</td><td>Random Patrol ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; Si c'est ça le destin ; Limbo</td></tr><tr><td>La Visite - Versailles</td><td>A rosa azul de novalis ; East Hastings Pharmacy ; The Brig ; Les Bêtes sauvages</td></tr><tr><td>La Voix de son maître</td><td>Cette télévision est la vôtre ; Wolves at the Borders ; Res creata – Humans and Other Animals ; Furusato : rester malgré tout</td></tr><tr><td>Latcho Drom</td><td>Brand New Day ; El Cementerio se alumbra ; Appel à l'anxiété générale ! ; L'Image qu'on s'en fait</td></tr><tr><td>Le Bois dont les rêves sont faits</td><td>Derniers jours à Shibati ; Madame Saïdi ; Pedra e Poeira ; S 21, la machine de mort khmère rouge</td></tr><tr><td>Le Bruit du canon</td><td>Res creata – Humans and Other Animals ; Bêtes en miettes ; L'Hippocampe ou cheval marin ; The Centrifuge Brain Project</td></tr><tr><td>Le Dernier Continent</td><td>Enfants de Beyrouth ; (G)rève général(e) ; Libre ; Century of Smoke</td></tr><tr><td>Le Divan du monde</td><td>La Permanence ; Overseas ; Que la lumière soit ; Il Castello</td></tr><tr><td>Le fond de l'air est rouge</td><td>ABC de la grève ; Sunu Biir ; Vivre en ce jardin ; After Work</td></tr><tr><td>Le Plein pays</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; Dernières nouvelles du cosmos ; Scheme Birds ; Century of Smoke</td></tr><tr><td>Le Temps des bouffons</td><td>L'Île aux fleurs ; Nostalgie de la lumière ; En política ; Contretemps</td></tr><tr><td>Le Verrou</td><td>Swagger ; Un pied dans l'eau ; Goodbye Jerusalem ; Vacancy</td></tr><tr><td>Le Village - Saison 1 - épisode 1</td><td>L'Assemblée ; Cette télévision est la vôtre ; Wolves at the Borders ; Absolut Warhola</td></tr><tr><td>Les Arbres qui marchent</td><td>Wild relatives ; L'Esprit des lieux ; Ur-Musig ; Les Poussières</td></tr><tr><td>Les Belles choses</td><td>Vivant ! ; Et la vie ; Gigi, Monica... et Bianca ; Fleurs de sureau</td></tr><tr><td>Les Bêtes sauvages</td><td>De quelques événements sans signification ; El Cementerio se alumbra ; La Visite - Versailles ; Voisins</td></tr><tr><td>Les Glaneurs et la Glaneuse</td><td>Secteur 545 ; La Vie après la mort ; Enfants de Beyrouth ; La Buissonnière</td></tr><tr><td>Les Herbes folles</td><td>Mathilde ; Happy Birthday, Mr Mograbi ; Sans vous, sans moi ; Intérieur</td></tr><tr><td>Les Hommes</td><td>Andorre ; Terrestres ; Earth of the Blind ; Lightning Dance</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Les Poussières</td><td>Wild relatives ; Toute larme ; Industrie et photographie ; Les Arbres qui marchent</td></tr><tr><td>Les Voix du dedans</td><td>Gigi, Monica... et Bianca ; La vie est immense et pleine de dangers ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; La Sodina</td></tr><tr><td>Lettre à celui qui n'en a jamais reçue</td><td>Petite Mort ; Paraíso ; Vers le soleil ; Love He Said</td></tr><tr><td>Libérez l'Afrique !</td><td>Chili, la mémoire obstinée ; Good Boy, histoire d'un solo ; Contretemps ; L'île aux fleurs</td></tr><tr><td>Libre</td><td>Paris de Porte d'Aubervilliers ; Le Dernier Continent ; La Ronde ; Dernières nouvelles du cosmos</td></tr><tr><td>Lift</td><td>Secteur 545 ; Oumoun ; Le Village - Saison 1 - épisode 1 ; Les Glaneurs et la Glaneuse</td></tr><tr><td>Lightning Dance</td><td>Hopptornet ; Les Hommes ; A rosa azul de novalis ; La Visite - Versailles</td></tr><tr><td>Ligne noire</td><td>Guañape Sur ; Ur-Musig ; Georges Rousse ; Cette télévision est la vôtre</td></tr><tr><td>Lila</td><td>Des profondeurs ; Trouble Sleep ; Des murs et des hommes ; Andorre</td></tr><tr><td>Limbo</td><td>Random Patrol ; La vie est immense et pleine de dangers ; Que la lumière soit ; Blue Boy</td></tr><tr><td>Liquidation</td><td>Earth of the Blind ; Écorce ; Two Years at Sea ; Il pianeta azzurro</td></tr><tr><td>Lomelin</td><td>Earth of the Blind ; Heiligabend auf St. Pauli ; The Dam ; Écorce</td></tr><tr><td>Los Perros de Amundsen</td><td>El Cementerio se alumbra ; Toute larme ; Love He Said ; Paradise Later</td></tr><tr><td>Love He Said</td><td>Petite Mort ; Los Perros de Amundsen ; Pays barbare ; Lettre à celui qui n'en a jamais reçue</td></tr><tr><td>Maalbeek</td><td>Tracing Addai ; This Means More ; No olvidar ; My Own Landscapes</td></tr><tr><td>Machini</td><td>The Centrifuge Brain Project ; L'Image manquante ; Paradise Later ; This Means More</td></tr><tr><td>Madame Saïdi</td><td>Être Jérôme Bel ; The Liberace of Baghdad ; Pedra e Poeira ; This Film Should Not Exist</td></tr><tr><td>Maguy Marin : l'urgence d'agir</td><td>Good Boy, histoire d'un solo ; Dancing with Maria ; Chris the Swiss ; Sunu Biir</td></tr><tr><td>Makala</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs ; Random Patrol ; Salto Mortale ; Anaïs s'en va-t-en guerre</td></tr><tr><td>Makongo</td><td>Serviteurs de l'État ; La Carga ; La Terre du milieu ; Cent enfants qui attendent un train</td></tr><tr><td>Maniquerville</td><td>L'Inutile ; The Illinois Parables ; Almost Nothing - CERN, Experimental City ; Des profondeurs</td></tr><tr><td>Marius ou le temps des jonquilles</td><td>The Liberace of Baghdad ; My Father's Tools ; Le Village - Saison 1 - épisode 1 ; L'Assemblée</td></tr><tr><td>Maternité secrète</td><td>La Terre abandonnée ; Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; La Place de l'Homme ; L'Avocat du diable</td></tr><tr><td>Mathilde</td><td>Dix-sept Ans ; Les Herbes folles ; Après le silence ; La vie est immense et pleine de dangers</td></tr><tr><td>Mes voisins</td><td>L'Ordre ; The Centrifuge Brain Project ; Qui est là ? ; Sunu Biir</td></tr><tr><td>Moi, un noir</td><td>20 000 jours sur Terre ; Shelter - Farewell To Eden ; Rêver sous le capitalisme ; Pedra e Poeira</td></tr><tr><td>My Father's Tools</td><td>Nanouk l'esquimau ; La Sodina ; Bewegungen eines nahen Bergs ; Pour la suite du monde</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>My Own Landscapes</td><td>All Those Sensations in My Belly ; Maalbeek ; Tracing Addai ; Machini</td></tr><tr><td>Na China</td><td>Wolves at the Borders ; Wild relatives ; I promessi sposi ; L'Assemblée</td></tr><tr><td>Nanouk l'esquimau</td><td>My Father's Tools ; La Sodina ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; Pour la suite du monde</td></tr><tr><td>Nationalité immigré</td><td>Für Frauen - 1. Kapitel ; La Commune (Paris, 1871) ; Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi ; Ignoti alla città</td></tr><tr><td>Nijuman no Borei - 200 000 Fantômes</td><td>Paraíso ; El Cementerio se alumbra ; Petite Mort ; Ligne noire</td></tr><tr><td>No olvidar</td><td>Dani, Michi, Renato und Max ; Tracing Addai ; Jour des élections ; Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures</td></tr><tr><td>No pasarán, album souvenir</td><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; Dani, Michi, Renato und Max ; La Peau du dromadaire ; No olvidar</td></tr><tr><td>No Sex Last Night</td><td>L'Autre jour ; De quelques événements sans signification ; Omelette ; La Peau du dromadaire</td></tr><tr><td>Normal</td><td>Terrestres ; Wild relatives ; Contretemps ; Antigravitation</td></tr><tr><td>Nos Traces silencieuses</td><td>Happy Birthday, Mr Mograbi ; El Impenetrable ; Mathilde ; Chili, la mémoire obstinée</td></tr><tr><td>Nostalgie de la lumière</td><td>L'Ordre ; Le Temps des bouffons ; No olvidar ; Nuit debout</td></tr><tr><td>Nothing to Be Afraid of</td><td>La Carga ; Makongo ; Serviteurs de l'État ; (G)rève général(e)</td></tr><tr><td>Nous étions tous des noms d'arbres</td><td>Rome plutôt que vous ; The Horse ; La Commune (Paris, 1871) ; Estilhaços</td></tr><tr><td>Nous la mangerons, c'est la moindre des choses</td><td>Pas comme des loups ; 8284 km à pied... ça use les souliers ; Et la vie ; La Ronde</td></tr><tr><td>Nouvelle société n° 6 : Biscuiterie Buhler</td><td>Züri Brännt ; La nuit je marche ; Art TOTAL ; Là où je suis - Film collectif</td></tr><tr><td>Nuit debout</td><td>Wallenhorst ; Il Castello ; Dusk ; Nostalgie de la lumière</td></tr><tr><td>Nuit sur Kepler 452b</td><td>Game Girls ; Il Segreto ; The Dam ; La Ronde</td></tr><tr><td>Omelette</td><td>Un lézard dans la peau ; Etwas Neues ; La Peau du dromadaire ; El Impenetrable</td></tr><tr><td>On The Way to The Sea</td><td>Prince parmi les Hommes ; Nijuman no Borei - 200 000 Fantômes ; Estilhaços ; Earth of the Blind</td></tr><tr><td>Once Aurora</td><td>Royal Orchestra ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; Dancing with Maria ; Random Patrol</td></tr><tr><td>Oncle Bernard : l'anti-leçon d'économie</td><td>Susan Sontag ; Vers Francis Ponge ; Sunu Biir ; Judith Butler, philosophe en tout genre</td></tr><tr><td>Oumoun</td><td>La vie est immense et pleine de dangers ; The Liberace of Baghdad ; Int.Anouchka-Nuit ; La Somme de nos amours</td></tr><tr><td>Our City</td><td>L'Île au trésor ; Wolves at the Borders ; Cinema ; L'Assemblée</td></tr><tr><td>Overseas</td><td>Le Divan du monde ; Sempervirens ; Sub tuum praesidium ; La Carga</td></tr><tr><td>Pain is Mine</td><td>Le Divan du monde ; Blue Boy ; Overseas ; Absences</td></tr><tr><td>Pallasseum - Ville Invisible</td><td>Il Castello ; Andorre ; L'Inutile ; Our City</td></tr><tr><td>Paradise Later</td><td>Art TOTAL ; Picture of Light ; Züri Brännt ; After Work</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Paraíso</td><td>Petite Mort ; El Cementerio se alumbra ; Lettre à celui qui n'en a jamais reçue ; Pays barbare</td></tr><tr><td>Paris de Porte d'Aubervilliers</td><td>Libre ; À force on s'habitue ; Nuit sur Kepler 452b ; Trouble Sleep</td></tr><tr><td>Pas comme des loups</td><td>Game Girls ; Et la vie ; Gigi, Monica... et Bianca ; À force on s'habitue</td></tr><tr><td>Pays barbare</td><td>La Spirale ; La Sortie des usines ; Paraíso ; Toute larme</td></tr><tr><td>Pedra e Poeira</td><td>La Ronde ; Limbo ; S 21, la machine de mort khmère rouge ; La Ravine</td></tr><tr><td>Petite Mort</td><td>Lettre à celui qui n'en a jamais reçue ; Paraíso ; El Cementerio se alumbra ; Love He Said</td></tr><tr><td>Photo jaunie</td><td>Mathilde ; Un lézard dans la peau ; Carré 35 ; La Peau du dromadaire</td></tr><tr><td>Picture of Light</td><td>Paradise Later ; Prière de ne pas dépasser cette limite ; Diagonale du vide ; Il pianeta azzurro</td></tr><tr><td>Pour la suite du monde</td><td>Nanouk l'esquimau ; My Father's Tools ; La Terre du milieu ; Todisoa et les pierres noires</td></tr><tr><td>Prière de ne pas dépasser cette limite</td><td>El Cementerio se alumbra ; Il pianeta azzurro ; L'Esprit des lieux ; Picture of Light</td></tr><tr><td>Prince parmi les Hommes</td><td>Rêver sous le capitalisme ; Vacancy ; Swagger ; Think about Wood, Think about Metal</td></tr><tr><td>Pyrale</td><td>The Horse ; Ignoti alla città ; Rome plutôt que vous ; Für Frauen – 1. Kapitel</td></tr><tr><td>Que la lumière soit</td><td>Le Divan du monde ; Limbo ; Random Patrol ; Il Castello</td></tr><tr><td>Quebramar</td><td>À force on s'habitue ; Oumoun ; Pas comme des loups ; Avec un intérêt obstiné pour l'argent</td></tr><tr><td>Qui est là ?</td><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; La Place de l'Homme ; Dedans ce monde ; Mes voisins</td></tr><tr><td>Rain</td><td>Wolves at the Borders ; L'Assemblée ; Todisoa et les pierres noires ; Na China</td></tr><tr><td>Random Patrol</td><td>Anaïs s'en va-t-en guerre ; La vie est immense et pleine de dangers ; L'Empire de la perfection ; Limbo</td></tr><tr><td>Raving Iran</td><td>(G)rève général(e) ; Gigi, Monica... et Bianca ; Makongo ; Dusk</td></tr><tr><td>Res creata – Humans and Other Animals</td><td>Le Bruit du canon ; L'Hippocampe ou cheval marin ; La Voix de son maître ; Bêtes en miettes</td></tr><tr><td>Retour à Forbach</td><td>Sans vous, sans moi ; Les Herbes folles ; El lugar más pequeño ; Nos Traces silencieuses</td></tr><tr><td>Rêver sous le capitalisme</td><td>Prince parmi les Hommes ; El lugar más pequeño ; The Stone River ; Shelter - Farewell To Eden</td></tr><tr><td>Rome plutôt que vous</td><td>The Horse ; Nous étions tous des noms d'arbres ; Pyrale ; Voisins</td></tr><tr><td>Route One/USA</td><td>Anatomie d'un rapport ; La Peau du dromadaire ; Les Belles choses ; Gigi, Monica... et Bianca</td></tr><tr><td>Royal Orchestra</td><td>Once Aurora ; Serviteurs de l'État ; La Terre du milieu ; Brand New Day</td></tr><tr><td>S 21, la machine de mort khmère rouge</td><td>Dani, Michi, Renato und Max ; Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ; No olvidar ; J'ai tant aimé</td></tr><tr><td>Salto Mortale</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs ; Makala ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; La Sodina</td></tr><tr><td>Sans frapper</td><td>La Place de l'Homme ; Après le silence ; Bram van Velde ; Dieu merci je suis lesbienne</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Sans vous, sans moi</td><td>Impetus ; Les Herbes folles ; Retour à Forbach ; Carré 35</td></tr><tr><td>Scheme Birds</td><td>Avec un intérêt obstiné pour l'argent ; C'est pour de faux ; Anaïs s'en va-t-en guerre ; La vie est immense et pleine de dangers</td></tr><tr><td>Secteur 545</td><td>Les Glaneurs et la Glaneuse ; Lift ; La Buissonnière ; Nos Traces silencieuses</td></tr><tr><td>Selfie</td><td>A rosa azul de novalis ; Et la vie ; Les Voix du dedans ; Vers la tendresse</td></tr><tr><td>Sempervirens</td><td>Todisoa et les pierres noires ; Au bord du vide ; Il Castello ; La Carga</td></tr><tr><td>Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé</td><td>Judith Butler, philosophe en tout genre ; Vers Francis Ponge ; Susan Sontag ; Comme si, comme ça</td></tr><tr><td>Serviteurs de l'État</td><td>La Carga ; Makongo ; La Terre du milieu ; Cent enfants qui attendent un train</td></tr><tr><td>Shelter - Farewell To Eden</td><td>Tempestad ; Sans frapper ; Scheme Birds ; Rêver sous le capitalisme</td></tr><tr><td>Si c'est ça le destin</td><td>Anaïs s'en va-t-en guerre ; Jean Ziegler, l'optimisme de la volonté ; La vie est immense et pleine de dangers ; Int.Anouchka-Nuit</td></tr><tr><td>Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures</td><td>La Place de l'Homme ; Dani, Michi, Renato und Max ; Qui est là ? ; No pasarán, album souvenir</td></tr><tr><td>Sous contrôle</td><td>Des profondeurs ; Almost Nothing - CERN, Experimental City ; Andorre ; Distant Constellation</td></tr><tr><td>Step Across the Border</td><td>Appel à l'anxiété générale ! ; Et la vie ; Gigi, Monica... et Bianca ; Fremd</td></tr><tr><td>Sub tuum praesidium</td><td>Makongo ; La Carga ; Il Castello ; Urząd - Le Guichet</td></tr><tr><td>Sunu Biir</td><td>Oncle Bernard : l'anti-leçon d'économie ; Susan Sontag ; Mes voisins ; Goodbye Jerusalem</td></tr><tr><td>Susan Sontag</td><td>Oncle Bernard : l'anti-leçon d'économie ; Vers Francis Ponge ; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé ; Judith Butler, philosophe en tout genre</td></tr><tr><td>Swagger</td><td>Le Verrou ; L'Image d'après ; Un pied dans l'eau ; Distant Constellation</td></tr><tr><td>Tempestad</td><td>Shelter - Farewell To Eden ; Fremd ; Limbo ; La Place de l'Homme</td></tr><tr><td>Terrestres</td><td>Normal ; Il pianeta azzurro ; Les Hommes ; Lightning Dance</td></tr><tr><td>The Brig</td><td>La Commune (Paris, 1871) ; East Hastings Pharmacy ; La Visite - Versailles ; Voisins</td></tr><tr><td>The Centrifuge Brain Project</td><td>Art TOTAL ; Mes voisins ; Foix ; Machini</td></tr><tr><td>The Dam</td><td>Trois jours de Liberté ; Fremd ; Game Girls ; Nuit sur Kepler 452b</td></tr><tr><td>The Horse</td><td>Rome plutôt que vous ; Pyrale ; Nous étions tous des noms d'arbres ; L'Inutile</td></tr><tr><td>The Illinois Parables</td><td>Vers la mer ; El lugar más pequeño ; The Stone River ; L'Avocat du diable</td></tr><tr><td>The Liberace of Baghdad</td><td>Oumoun ; Int.Anouchka-Nuit ; Bram van Velde ; 8284 km à pied... ça use les souliers</td></tr><tr><td>The Silent Village</td><td>La Commune (Paris, 1871) ; L'Ambassade ; Nous étions tous des noms d'arbres ; Pyrale</td></tr><tr><td>The Soul of a Man</td><td>Jajouka, quelque chose de bon vient vers toi ; Rome plutôt que vous ; La Cité des savants - ou le principe d'incertitude ; La Sortie des usines</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>The Stone River</td><td>El lugar más pequeño; L'Avocat du diable; Rêver sous le capitalisme; The Illinois Parables</td></tr><tr><td>Think about Wood, Think about Metal</td><td>Et là-bas souffle le vent; Georges Rousse; El Cementerio se alumbra; Dancing with Maria</td></tr><tr><td>This Film Should Not Exist</td><td>Judith Butler, philosophe en tout genre; Bram van Velde; J'ai tant aimé; The Liberace of Baghdad</td></tr><tr><td>This Means More</td><td>Tracing Addai; Maalbeek; No olvidar; The Illinois Parables</td></tr><tr><td>Todisoa et les pierres noires</td><td>Sempervirens; Guañape Sur; Urząd - Le Guichet; Rain</td></tr><tr><td>Toro La Cou</td><td>In the street; Cinema; L'île au trésor; Our City</td></tr><tr><td>Toute larme</td><td>Vers le soleil; Les Poussières; La Femme aux cent visages; El Cementerio se alumbra</td></tr><tr><td>Tracing Addai</td><td>Maalbeek; This Means More; No olvidar; Jour des élections</td></tr><tr><td>Transes</td><td>Royal Orchestra; 20 000 jours sur Terre; La Terre du milieu; Here for Life</td></tr><tr><td>Trois jours de Liberté</td><td>The Dam; Fremd; Sempervirens; Absences</td></tr><tr><td>Trouble Sleep</td><td>Makongo; Il Segreto; Almost Nothing - CERN, Experimental City; Il Castello</td></tr><tr><td>Tunisia Clash</td><td>Quebramar; À force on s'habitue; Derniers jours à Shibati; Overseas</td></tr><tr><td>Two Years at Sea</td><td>Bewegungen eines nahen Bergs; Antigravitation; Earth of the Blind; Makala</td></tr><tr><td>Un lézard dans la peau</td><td>Omelette; La Peau du dromadaire; Photo jaunie; El Impenetrable</td></tr><tr><td>Un pied dans l'eau</td><td>Vivant!; Le Verrou; La Place de l'Homme; Swagger</td></tr><tr><td>Un tsunami sur le Lac Léman</td><td>L'Aventure Rosetta aux origines de la vie; Une sale histoire; Chauve-souris, mon amour; Contretemps</td></tr><tr><td>Une jeune fille de 90 ans</td><td>Allegro Largo Triste; Sub tuum praesidium; Overseas; À travers Jann</td></tr><tr><td>Une sale histoire</td><td>Un tsunami sur le Lac Léman; L'Aventure Rosetta aux origines de la vie; Nostalgie de la lumière; Oncle Bernard: l'anti-leçon d'économie</td></tr><tr><td>Ur-Musig</td><td>Zanzibar Musical Club; L'Esprit des lieux; Ligne noire; Na China</td></tr><tr><td>Urząd - Le Guichet</td><td>Sub tuum praesidium; Invisible Paradise; L'Inutile; In the street</td></tr><tr><td>Vacancy</td><td>Distant Constellation; Goodbye Jerusalem; Le Verrou; Les Belles choses</td></tr><tr><td>Vers Francis Ponge</td><td>Judith Butler, philosophe en tout genre; Serge Daney, Itinéraire d'un ciné-fils - Des Cahiers à Libé; Susan Sontag; Oncle Bernard: l'anti-leçon d'économie</td></tr><tr><td>Vers la mer</td><td>El lugar más pequeño; Dusk; The Illinois Parables; Maternité secrète</td></tr><tr><td>Vers la tendresse</td><td>Les Belles choses; Vacancy; Et la vie; Gigi, Monica... et Bianca</td></tr><tr><td>Vers le soleil</td><td>Toute larme; El Cementerio se alumbra; Lettre à celui qui n'en a jamais reçue; Petite Mort</td></tr><tr><td>Vivant!</td><td>Ce qu'il reste de la folie; Les Belles choses; Un pied dans l'eau; Century of Smoke</td></tr><tr><td>Vivre en ce jardin</td><td>Makongo; Cent enfants qui attendent un train; Sub tuum praesidium; La Terre du milieu</td></tr></tbody></table>
<table><thead><tr><td>Film de départ</td><td>Films recommandés, du plus au moins proche</td></tr></thead><tbody><tr><td>Voisins</td><td>Anatomie d'un rapport ; Rome plutôt que vous ; Nous étions tous des noms d'arbres ; The Horse</td></tr><tr><td>Wallenhorst</td><td>Il Castello ; Cinema ; Our City ; Dusk</td></tr><tr><td>Wild relatives</td><td>After Work ; Na China ; La Terre du milieu ; Les Poussières</td></tr><tr><td>Wolves at the Borders</td><td>L'Assemblée ; Cette télévision est la vôtre ; Na China ; Our City</td></tr><tr><td>Zanzibar Musical Club</td><td>Ur-Musig ; Todisoa et les pierres noires ; My Father's Tools ; Guañape Sur</td></tr><tr><td>Züri Brännt</td><td>Art TOTAL ; Nouvelle société n° 6 : Biscuiterie Buhler ; La nuit je marche ; Paradise Later</td></tr></tbody></table>
# 5. Annexes – Index du thésaurus

## 5.1. Index hiérarchique
# Thésaurus du dispositif de réalisation de films documentaires V2

## matériau filmique

L archive

LL archive audiovisuelle

LLL archive audiovisuelle amateur

LLL archive audiovisuelle documentaire

LLL archive audiovisuelle fictionnelle

LL archive écrite

LLL document (archive écrite)

LLL livre (archive écrite)

LLL presse (archive écrite)

LL archive iconographique

LLL dessin (archive)

LLL peinture (archive)

LLL photographie (archive)

LL archive sonore

LLL musique (archive sonore)

LLL parole (archive sonore)

LLL radio (archive sonore)

LL archive transformée

LLL archive colorisée

LLL archive contextualisée

LLL archive décontextualisée

LLL archive recadrée

LLL archive sonorisée

L captation d'un dispositif indépendant

LL art plastique (captation)

LLL dessin (captation)

LLL peinture (captation)

LLL photographie (captation)

LLL sculpture (captation)

LL écriture (captation)

LL entretien de filmé à filmé

LL interprétation musicale (enregistrement sonore)

LLL chant (enregistrement sonore)

LLL concert (enregistrement sonore)

LL média (captation)

LLL cinéma (captation)

LLL coulisse médiatique

LLLL interview (captation)

LLL projection (captation)

LLL radio (captation)

LLL télévision (captation)

LL parole (enregistrement sonore)

LLL lecture (enregistrement sonore)

LL spectacle vivant (captation)

LLL cirque (captation)

LLL danse (captation)

LLL lecture (captation)

LLL marionnette (captation)

LLL musique (captation)

LLLL chant (captation)

LLLL concert (captation)

LLL opéra (captation)

LLL théâtre (captation)

L décor

LL décor naturel

LL hors champ technique

LL studio

L effet visuel

L matériau original

LL animation

LLL animation d'arts plastiques

LLLL animation de croquis

LLLLL animation de dessin

LLLLL animation de peinture

LLLLL animation de photographie

LLL animation d'objet

LLL animation infographique

LLLLL animation infographique 2D

LLLLL animation infographique 3D

LL bande dessinée

LL cartographie

LL infographie

LL photographie

LL prise de vue

LLL caméra instrumentée

LLLL instrument aérien

LLLLL drone

LLLLL instrument cinématographique

LLLLLL steadicam

LLLLL travelling

LLLLL instrument médical

LLLLL endoscopie

LLLLL imagerie médicale-autre

LLLLL instrument professionnel

LLLLLL caméra de surveillance

LLLLLL caméra infrarouge

LLLLL satellite

LLLLL instrument scientifique

LLLLL microscope

LLLLL télescope

LLLLL instrument sous marin

LLL caméra muette

LLL caméra non professionnelle

LLLLL caméra non professionnelle argentique

LLLLL caméra non professionnelle numérique

LLLLL caméra DV

LLLLL téléphone (caméra)

LLLLL webcam

LLLLL caméra non professionnelle vidéo

LLL caméra professionnelle

LLL capture d'écran

LLLL capture d'écran d'ordinateur

LLLLL capture d'écran de téléphone

LLLLL capture d'écran de visio
Thésaurus du dispositif de réalisation de films
documentaires V2

LLL modalité de prise de vue

LL texte

LLL intertitre

LLL synthé

L son

LL bruit

LLL bruitage

LL création sonore

LL musique

LLL interprétation musicale (enregistrement sonore)

LLLL chant (enregistrement sonore)

LLLL concert (enregistrement sonore)

LLL musique (archive sonore)

LLL musique diégétique

LLL musique extra diégétique

LLL musique originale

LL silence

LLL absence de parole

LLL absence de son

LLL absence de voice over

LL son d'ambiance

LL son diégétique

LLL musique diégétique

LLL son synchrone

LL son extra diégétique

LLL bruitage

LLL musique extra diégétique

LLL voice over du filmant

LLLL polyphonie des filmants

LLLL polyphonie filmant-filmé

LLLL voix je du filmant

LLLLL voix je fictive du filmant

LLLLL voix je réelle du filmant

LLLLLL voix intérieure du filmant

LLL voice over du filmé

LLLL polyphonie des filmés

LLLL polyphonie filmant-filmé

LLLL voix je du filmé

LLLLL voix intérieure du filmé

LLLLL voix je fictive du filmé

LL son sans image

LL voice over

LLL absence de voice over

LLL voice over du filmant

LLLL polyphonie des filmants

LLLL polyphonie filmant-filmé

LLLLL voix je du filmant

LLLLL voix je fictive du filmant

LLLLL voix je réelle du filmant

LLLLLL voix intérieure du filmant

LLL voice over du filmé

LLLL polyphonie des filmés

LLLL polyphonie filmant-filmé

LLLLL voix je du filmé

LLLLLL voix intérieure du filmé

LLLLLL voix je fictive du filmé

LLL voice over omnisciente

LLL voice over polyphonique

LLLL polyphonie des filmants

LLLLL polyphonie des filmés

LLLLL polyphonie filmant-filmé

LLL voix je

LLLL voix je du filmant

LLLLL voix je fictive du filmant

LLLLL voix je réelle du filmant

LLLLLLL voix intérieure du filmant

LLLL voix je du filmé

LLLLL voix intérieure du filmé

LLLLL voix je fictive du filmé

L travail de la lumière

LL lumière artificielle

LL lumière naturelle

personne filmant

L attitude de la personne filmant

LL filmant agressif

LL filmant complice

LL filmant en action

LL filmant en performance

LL filmant en retrait

L interaction du filmant au filmé

LL dialogue filmant filmé

LLL entretien

LLL interview

LL distance physique

LL geste du filmant au filmé

LL proximité physique

LL traduction

L interaction du filmant au public

LL chant du filmant au public

LL geste du filmant au public

LL intertitre

LL monologue du filmant

LL parole in du filmant au public

LL regard caméra du filmant

LL voice over du filmant

LLL polyphonie des filmants

LLL polyphonie filmant-filmé

LLL voix je du filmant

LLLL voix je fictive du filmant

LLLL voix je réelle du filmant

LLLLL voix intérieure du filmant

L présence de la personne filmant

LL filmant in

LL filmant off
# Thésaurus du dispositif de réalisation de films documentaires V2

LL filmant over

L statut de la personne filmant

LL filmant anonyme

LL filmant autochtone

LL filmant non autochtone

LL filmant opérateur

LL filmants multiples

## personne filmée

L attitude de la personne filmée

LL confidence du filmé

LL filmé agressif

LL filmé complice

LL filmé en performance

LL filmé méfiant

L interaction du filmé au filmant

LL chant du filmé au filmant

LL dialogue filmant filmé

LLL entretien

LLL interview

LL geste du filmé au filmant

L interaction du filmé au public

LL chant du filmé au public

LL geste du filmé public

LL parole du filmé au public

LL regard caméra du filmé

LL voice over du filmé

LLL polyphonie des filmés

LLL polyphonie filmant-filmé

LLL voix je du filmé

LLLL voix intérieure du filmé

LLLL voix je fictive du filmé

L statut de la personne filmée

LL comédien non professionnel

LL comédien professionnel

LL filmé autochtone

LL filmé expert

LLL opinion du filmé

LL filmé participant à la fabrication

LLL filmé guidant

LLL filmé questionnant

LLL filmé tournant

LL filmé personnage

LL filmé témoin

LL filmé typique

LL protagoniste groupe

LLL portrait de groupe

LL protagoniste multiple

LLL galerie de portraits

LL protagoniste non humain

LLL protagoniste animal

LLL protagoniste concept

LLL protagoniste lieu

LLL protagoniste objet

LL protagoniste unique

LLL portrait

## situation filmée

L action mise en abyme

L action mise en scène

LL action improvisée

LL action posée

LL action provoquée

LLL confrontation filmé archive

LL action reconstituée

LLL forme de la reconstitution

LLL objet de la reconstitution

LL action scénarisée

L action ordinaire

L intérêt de la situation filmée

LL intérêt extraordinaire

LL intérêt pour des interactions sociales

LL intérêt pour le savoir être

LL intérêt pour le savoir faire

L temporalité du tournage

LL temps court du tournage

LL temps long du tournage

## texte filmique

L discours

LL discours argumentatif

LL discours descriptif

LL discours explicatif

LL discours narratif

L montage

LL cohérence formelle

LLL dispositif homogène

LLL mise en série d'un motif

LL cohérence spatiale

LLL errance

LLL huis clos

LL cohérence temporelle

LL montage alterné

LL montage asynchronne

LL montage en transparence

LL montage expressif

LLL montage autour de la musique

LL montage personnifié

LLL montage autour du filmant

LLL montage autour du filmé

LL montage rhétorique

LL plan séquence

LL rythme lent

LL rythme rapide

L registre
Thésaurus du dispositif de réalisation de films
documentaires V2

LL enquête

LL registre absurde

LL registre biographique

LLL registre autobiographique

LL registre comique

LLL comique burlesque

LLL comique ironique

LLL comique parodique

LLL comique satirique

LL registre dénonciateur

LL registre didactique

LL registre dramatique

LL registre du conte

LL registre élogieux

LL registre fantastique

LL registre onirique

LL registre pathétique

LL registre persuasif

LL registre poétique

LLL contemplation

LLL registre lyrique

LL registre polémique

L usage des matériaux

LL matériau caution

LL matériau critiqué

LL matériau détourné

LL matériau illustratif

LL matériau interrogé

LL matériau plastique
## 5.2. Index permuté