<table><tr><td>1. Conjectures et conjonctures</td><td>168</td></tr><tr><td>2. Des réseaux communicants : les revues</td><td>178</td></tr><tr><td>2.1. La mouvance parisienne</td><td>178</td></tr><tr><td>2.2. Apports à l'état naissant : de La Jeune Belgique à La Wallonie</td><td>185</td></tr></table>

## CHAPITRE III – IMPULSIONS POETIQUES A GENEVE 201

1. Spécificité du contexte suisse romand 203

2. L'offensive Revue de Genève 206

3. Thulé comme refuge: la poésie de Louis Duchosal 211

## CONCLUSION A LA DEUXIEME PARTIE 223

## TROISIEME PARTIE : LA CONSTITUTION D'UNE ESTHETIQUE (1862-1870)

### CHAPITRE I - EXIL ET OUVERTURES POETIQUES 228

1. L'atelier de Tournon 228

2. D'une page, l'autre : premières « superstitions d'une littérature » 230

3. Le stade baudelairien 238

4. Les Limites du Parnasse 243

### CHAPITRE II - UNE POETIQUE TRES NOUVELLE 252

1. Le mot et l'effet 252

2. Une rencontre déterminante : Edgar Allan Poe 257

3. De la « crise » à la découverte de la Fiction 270

### CHAPITRE III – DANS LE THEATRE DE L'ŒUVRE 282

1. Le fil d'Ariane 283

2. Hérodiade : l'«Ouverture » à un théâtre de l'âme et de l'idée 305

3. Les « drames » d'Igitur 346

4. Le Faune – intermède héroïque : entre contraintes et nouveautés 359

## CONCLUSION A LA TROISIEME PARTIE 385

## QUATRIEME PARTIE : DES ANTINOMIES A L'AVENEMENT D'UNE DRAMATURGIE SYMBOLISTE. LA REALISATION PARADIGMATIQUE DE MAURICE MAETERLINCK

### CHAPITRE I - DE MALLARME A MAETERLINCK : APERÇUS ET CORRESPONDANCES 392

1. Autour et alentour du théâtre 393

2. Profil de Maeterlinck 397

2.1. A l'avant-scène moderne 397

2.2. Un écrivain de « l'entre-deux » 402
<table><tbody><tr><td>2.3. Dans la « croisade symboliste »</td><td>406</td></tr><tr><td>3. Correspondances</td><td>414</td></tr><tr><td>CHAPITRE II – DES DEFIS AUX LIMITES DU DRAME REVE</td><td>419</td></tr><tr><td>1. Autour de « Richard Wagner... »</td><td>420</td></tr><tr><td>1. 1. La difficile alliance</td><td>422</td></tr><tr><td>1.2. Pour une émancipation de la poésie</td><td>428</td></tr><tr><td>1.2.1. Une conjonction parfaite : Pelléas et Mélisande</td><td>432</td></tr><tr><td>1.3. Pour une représentation abstraite</td><td>435</td></tr><tr><td>1.3.1 Une réduction à l'essentiel : La Princesse Maleine</td><td>438</td></tr><tr><td>1.4. Le cheminement vers l'abstraction</td><td>440</td></tr><tr><td>2. Du rêve à la réalité : Mallarmé et les scènes parisiennes</td><td>443</td></tr><tr><td>2.1. Un théâtre en chair et en verbe</td><td>445</td></tr><tr><td>2.2. Du divertissement à la « tranche de vie »</td><td>449</td></tr><tr><td>2.3. D'une antinomie à l'autre - les avatars de l'absolu</td><td>454</td></tr><tr><td>2.4. Autres préludes à un théâtre nouveau</td><td>464</td></tr><tr><td>CHAPITRE III – REVE EST REALITE DANS LE THEATRE SYMBOLISTE DE MAURICE MAETERLINCK</td><td>474</td></tr><tr><td>1. Des points de rencontre</td><td>474</td></tr><tr><td>1.1. Affinités poétiques</td><td>474</td></tr><tr><td>1.2. Découvertes de Maeterlinck</td><td>479</td></tr><tr><td>1.3. « L'étape nouvelle »</td><td>485</td></tr><tr><td>2. De l'homme au théâtre</td><td>488</td></tr><tr><td>2.1. D'un nouveau tragique</td><td>488</td></tr><tr><td>2.2. Un poète-dramaturge de l'âme</td><td>497</td></tr><tr><td>2.3. Langage et création dramatique</td><td>504</td></tr><tr><td>3. D'un théâtre de l'homme</td><td>522</td></tr><tr><td>3.1. « Une humanité somnambulique »</td><td>523</td></tr><tr><td>3.2. Du mystère avant toute chose</td><td>530</td></tr><tr><td>3.3. L'ouverture à l'imaginaire</td><td>541</td></tr><tr><td>CONCLUSION A LA QUATRIEME PARTIE</td><td>547</td></tr><tr><td>CONCLUSION</td><td>553</td></tr><tr><td>BIBLIOGRAPHIE</td><td>562</td></tr><tr><td>INDEX DES NOMS</td><td>591</td></tr></tbody></table>