Ernest Hamy et l'invention d'un « panthéon boulonnais » (1898-1901)

La « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer et ses augustes personnalités

Ernest Hamy and the Invention of a ‘Boulogne Pantheon’ (1898-1901): The ‘Historical Gallery’ at Boulogne-sur-Mer and its Illustrious Figures

Michel Gutierrez

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Journals

Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/siecles/13097

DOI : 10.4000/13w2v

ISSN : 2275-2129

Éditeur

Centre d'Histoire "Espaces et Cultures"

Référence électronique

Michel Gutierrez, « Ernest Hamy et l'invention d'un « panthéon boulonnais » (1898-1901) », *Siècles* [En ligne], 57 | 2024, mis en ligne le 05 mai 2025, consulté le 25 juin 2025. URL : http://journals.openedition.org/siecles/13097 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13w2v

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# Ernest Hamy et l'invention d'un « panthéon boulonnais » (1898-1901)

La « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer et ses augustes personnalités

Ernest Hamy and the Invention of a 'Boulogne Pantheon' (1898-1901): The 'Historical Gallery' at Boulogne-sur-Mer and its Illustrious Figures

Michel Gutierrez

<table><caption>Figure 1 : Tableau récapitulatif des portraits de la « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer (suivant l'ordre de mention dans les procès-verbaux du conseil municipal).</caption><thead><tr><th>Personnalités représentées</th><th>Auteurs</th><th>Personnes et institutions ayant financé les œuvres</th><th>Techniques</th><th>Dimensions en cm</th></tr></thead><tbody><tr><td>Blaise de Montluc</td><td>Édouard Nuel</td><td>État</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 180 cm ; L. 120 cm.</td></tr><tr><td>François de Lorraine</td><td>Florent Buret</td><td>Charles Lebeau</td><td></td><td></td></tr></tbody></table>

<footnote n="1">1 Située entre Paris et Londres, Boulogne-sur-Mer est au tournant des XIXe et XXe siècles une ville prospère, vivant à la fois de la pêche, de l'industrie – citons les usines de plumes métalliques – et du tourisme balnéaire¹. Dans ce contexte, la commune développe ses infrastructures économiques, comme le port en eau profonde, ainsi que ses institutions culturelles : musées, bibliothèque, école de dessin... Elle cultive une fierté, qui se manifeste avec les hommages rendus à certains de ses illustres concitoyens à partir du milieu du XIXe siècle. Plaques, bustes, statues, autant que rapatriement des restes mortels et expositions muséales témoignent de l'importance de certaines personnalités dans la construction de l'histoire et de l'identité de la cité.</footnote>
<table><tr><td></td><td></td><td></td><td>Huile sur toile</td><td>H. 180 cm ; L. 120 cm.</td></tr><tr><td>Michel Patras de Campaigno</td><td>Lucienne Boulanger</td><td>Ernest Hamy</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 180 cm ; L. 120 cm.</td></tr><tr><td>Michel Lequien</td><td>Florent Buret</td><td>Joseph Florimont, duc de Loubat</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 100 cm ; L. 85 cm.</td></tr><tr><td>François Abot de Bazinghen</td><td>Léonie Boulanger</td><td>Georges Adam</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 100 cm ; L. 85 cm.</td></tr><tr><td>Georges Louis-Marie Dumont de Courset</td><td>Henry Bonnefoy</td><td>Maurice Lonquety</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Pierre-Claude-François Daunou</td><td>Florent Buret</td><td>Alphonse de Rotschild</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Jean Augustin Victor Yvart</td><td>Georges Louis Poilleux Saint-Ange</td><td>Raphaël Bischoffsheim</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 100 cm ; L. 85 cm.</td></tr><tr><td>Jacques-Oudart Fourmentin dit Bucaille</td><td>Lucienne Boulanger</td><td>Horeau, Delacre et syndicat des amateurs</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Frédéric Sauvage</td><td>Lucienne Boulanger</td><td>Compagnies françaises de navigation</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Charles-Augustin Sainte-Beuve</td><td>Marius Barthalot</td><td>Charles Blaquart</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Philippe-Auguste Jeanron</td><td>Florent Buret</td><td>Alphonse de Rotschild</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Pierre Edmond Alexandre Hédouin</td><td>Florent Buret</td><td>Musées municipaux</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 100 cm ; L. 85 cm.</td></tr><tr><td>Auguste Mariette</td><td>Florent-Pascal Buret</td><td>Alphonse de Rotschild</td><td>Huile sur toile</td><td>H. 160 cm ; L. 130 cm.</td></tr><tr><td>Guillaume-Benjamin Duchenne de Boulogne</td><td>Charles Desvergnes</td><td>Charles Desvergnes</td><td>Marbre (?)</td><td></td></tr></table>

2

En 1899, ce demi-siècle d'hommages s'achève avec l'inauguration de la « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer. Le projet, initié en 1898, vise à assurer « la gloire de la cité » et à donner à l'édifice « une parure d'art qui lui manquait »². Quinze effigies peintes et sculptées de Boulonnais illustres sont conçues pour orner deux salles de l'hôtel de ville : celle des délibérations du conseil municipal et celle des mariages [figures 1, 2 et 3]. Le terme « galerie », employé par les concepteurs
de cette initiative, ne fait pas référence ici à un espace physique à proprement parler, mais au principe d'une collection cohérente de portraits³.

<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>Figure 2 : Les portraits peints de la « salle Eurvin ».</figcaption></figure>

En haut, de gauche à droite : Hédouin, Yvart, Jeanron, Lequien, Abot de Bazinghen. En bas, de gauche à droite : Bucaille, Dumont de Courset, Sauvage, Mariette, Daunou, Sainte-Beuve.

Musée de Boulogne-sur-Mer et MBSM / S. Delpierre (Mariette).

3 Il s'agit ici de caractériser le processus qui a mené à la création de cette « galerie historique » et de le replacer dans son contexte, à la fois local et national. Après avoir identifié les personnalités choisies et déterminé les principaux critères de leur sélection, nous nous intéresserons aux acteurs de l'élaboration de cette galerie, et plus particulièrement à l'anthropologue Ernest Hamy, né en 1842 à Boulogne-sur-Mer et décédé à Paris en 1908. Nous chercherons à comprendre quels exemples, tant à Boulogne-sur-Mer qu'en France, ont pu inspirer cette initiative à leurs concepteurs et enfin, nous verrons quels projets ont accompagné et complété cette galerie au tournant des xIXe et XXe siècles.
<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>Figure 3 : Plan de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer avant les travaux de 1931.</figcaption></figure>

Boulogne-sur-Mer, archives municipales, 2M5242/1.

Crédit : Michel Gutierrez.

## De l'hôtel de ville à la « galerie historique »

4 Construit autour du beffroi médiéval, l'hôtel de ville est agrandi à plusieurs reprises aux XVIIIe et XIXe siècles. Pensée à partir de 1898 et inaugurée en octobre 1899, la « galerie historique » est composée de quatorze tableaux et d'une sculpture qui viennent orner deux salles existantes de l'édifice : la salle des mariages dite « salle des gouverneurs », conçue au XVIIIe siècle, et la salle des délibérations du conseil municipal, dite « salle Eurvin », construite en 1857.

## La « salle des gouverneurs »

5 Depuis le XVIIIe siècle, la salle des mariages dite « salle des gouverneurs » est ornée des portraits des gouverneurs du Boulonnais aux XVIIe et XVIIIe siècles, les ducs d'Aumont⁴. Ces huiles sur toile sont « dérestaurées » à l'occasion du projet d'aménagement de la « galerie historique », comme l'explique un article de presse publié en juillet 1899 :

> « Le fait est que ces ducs avaient été transfigurés non point par le temps, mais par ces vandales, les restaurateurs, qui ne connaissent pas leur métier. L'un même avait été privé de son casque ! Le restaurateur parisien qui les dévernit en ce moment le lui a consciencieusement restitué. Les repeints ont cédé sous l'effort du tampon et la peinture primitive a reparu dans toute sa netteté et sa fraîcheur. C'est après avoir subi une toilette générale que MM. les gouverneurs de Boulogne, purgés de tous les outrages que le temps et les rapins ambulants tels que le sieur Berthe et autres leur auront fait subir, reviendront prendre leur place, ne varietur, dans la salle des mariages⁵. »
Trois portraits d'hommes de guerre du XVIe siècle rejoignent à cette occasion ladite salle : Blaise de Montluc (v. 1500-1577), François de Lorraine (1520-1563) et Michel Patras de Campaigno (1556-1597). Tous sont liés à l'histoire de la cité côtière, comme le rapporte le procès-verbal du conseil municipal du 10 octobre 1899. Le premier « pendant près de quinze ans, après la prise de Boulogne par les Anglais, harcela l'ennemi ». Le deuxième « fut l'un de ceux qui disputèrent Boulogne aux Anglais et c'est au lendemain même de l'entrée de Henri VIII dans cette ville qu'il fit, pour la reprendre, la tentative connue sous le nom de *camisarde* ». Le dernier, enfin, « est le plus fameux des membres de cette famille qui, durant deux cents ans, tint la charge de Sénéchal du Boulonnais⁶ ».

## La « salle Eurvin »

6 Onze portraits peints sont accrochés sur les murs de la salle des délibérations du conseil municipal, dite « salle Eurvin ». Il s'agit des effigies du dominicain Michel Lequien (1661-1733), de l'avocat et conseiller François Abot de Bazinghen (1711-1791), du botaniste Georges Louis Marie Dumont de Courset (1746-1824), de l'homme politique Pierre-Claude-François Daunou (1761-1840), de l'agronome Jean Augustin Victor Yvart (1763-1831), du corsaire Jacques Oudart Fourmentin dit Bucaille (1764-1848), de l'inventeur Frédéric Sauvage (1786-1857), de l'écrivain Charles-Augustin Sainte-Beuve (1804-1869), du peintre et directeur de musée Philippe-Auguste Jeanron (1808-1877), du peintre et graveur Pierre-Edmond-Alexandre Hédouin (1820-1889) et de l'égyptologue François-Auguste-Ferdinand Mariette (1821-1881). Le décor est complété par un médaillon sculpté représentant le médecin Guillaume-Benjamin Duchenne de Boulogne (1806-1875).

7 Les portraits sont disposés en deux rangées superposées, la « galerie inférieure » et la « galerie supérieure »⁷. Deux formats, avec des cadrages différents, sont employés pour valoriser les quatorze Boulonnais peints. Ceux de la galerie supérieure sont représentés en buste, sur un fond sombre⁸. Ceux de la galerie inférieure sont figurés à mi-jambe avec quelques éléments à l'arrière-plan permettant d'identifier leurs domaines d'activité⁹. L'égyptologue Auguste Mariette est ainsi représenté au sein d'un des décors du musée de Boulaq au Caire, dont il était le fondateur. À ses côtés se tient la statue du scribe Sekhemka, aujourd'hui conservée au Musée du Louvre, que le scientifique avait découverte à Saqqara¹⁰. L'auteur de l'œuvre, Florent Buret (1861-1939), précise dans une de ses lettres que cet « entourage suffira à désigner aux foules la situation jadis occupée par le personnage¹¹ ». Si ce portrait est artificiellement composé d'éléments issus de plusieurs sources, d'autres sont tirés d'œuvres existantes. Celui de Frédéric Sauvage est ainsi peint d'après une lithographie de Paul Gavarni (1804-1866) tandis que celui de Bucaille s'appuie sur un daguerréotype prêté par sa famille.

8 Les personnalités sélectionnées pour cette salle de la « galerie historique » partagent plusieurs points communs. Toutes sont nées à Boulogne-sur-Mer, ce qui leur assure un ancrage local. Mais leur rayonnement dépasse les frontières de la ville : il s'agit de personnes ayant exercé en dehors du Boulonnais ou dont les publications ont connu une large diffusion. Les personnalités vivantes sont écartées, tout comme celles qui se sont principalement illustrées par leur rôle au sein de la politique municipale ou de l'administration de la commune.
# Une initiative d'Ernest Hamy

Parmi tous les acteurs du projet, un homme tient une place particulière : Ernest Hamy est à la fois l'initiateur et le principal concepteur de cette galerie. Médecin puis anthropologue, Ernest Hamy est né le 22 juin 1842 à Boulogne-sur-Mer et mort à Paris le 18 novembre 1908. Fondateur et directeur du musée d'ethnographie du Trocadéro à partir de 1878, le scientifique est un homme de réseaux, bien implanté à Paris comme à Boulogne. Américaniste, il participe tout aussi activement à l'enrichissement des collections municipales boulonnaises – notamment de céramiques péruviennes – qu'au développement de l'archéologie locale dans sa région d'origine¹².

## L'anthropologue et le maire

Ernest Hamy est à l'initiative de la « galerie historique » de l'hôtel de ville, comme le souligne le critique d'art Paul Leroi¹³ (1825-1907) dans sa lettre du 8 août 1898 adressée au maire de Boulogne-sur-Mer, Douglas Aigre (1851-1912). Il y indique que l'effigie de Pierre Daunou doit rejoindre « la collection de personnages célèbres nés dans votre ville, collection dont l'heureuse initiative est due à votre illustre concitoyen M. Hamy¹⁴ ». Lors des deux séances du conseil municipal consacrées à ce projet, l'anthropologue est chaleureusement remercié. La presse boulonnaise salue également son engagement.

Ernest Hamy bénéficie du soutien actif du maire, Douglas Aigre. Médecin, ce dernier est à la tête de la ville de 1892 à 1900. Le premier magistrat approuve les propositions de l'anthropologue. L'iconographie des trois portraits supplémentaires de la « salle des gouverneurs » est arrêtée par les deux hommes dès le début de l'année 1899. Dans sa lettre du 11 janvier 1899, le maire se montre satisfait des propositions soumises par Ernest Hamy :

> « Les choix que vous faites, pour remplir les panneaux vides, de Guise, Montluc et Michel de Campaigno, me paraissent parfaitement justifiés. Je les adopte donc très volontiers¹⁵. »

L'anthropologue échange par courrier avec les principaux acteurs du projet¹⁶. Il sollicite des mécènes, qu'il s'agisse de particuliers ou d'institutions. Il échange directement avec certains artistes pour suivre l'avancée de leurs travaux¹⁷. Enfin, il mobilise ses connaissances pour obtenir des documents historiques permettant de rendre leurs traits aux personnages représentés.

Parallèlement, les instances politiques et administratives habituellement sollicitées sont marginalisées. Tant le conseil municipal que la commission des musées avaient été fortement impliqués entre 1890 et 1893 dans la conception d'une peinture monumentale destinée au décor de l'hôtel de ville, le *Voyage de Monsieur le Président de la République à Boulogne de François Schommer* (1850-1935).

En 1898-1899, aucune de ces deux instances n'est consultée. Le conseil municipal prend acte des initiatives d'Ernest Hamy. La commission des musées, lors de sa séance du 21 février 1899, « émet le vœu qu'il soit formé une collection des portraits des maires de Boulogne, collection qui aurait sa place tout indiquée à la mairie », mais cette proposition concurrente n'est pas mise en œuvre. Le musée, mis à l'écart, conçoit sa propre galerie. Son administration entreprend de rassembler une collection de portraits de corsaires boulonnais. Florent Buret est sollicité dans un premier temps¹⁸,
bien qu'il se consacre pleinement à la réalisation des effigies de la « galerie historique ». La commande est finalement confiée à Léonie Boulanger (1873-1937), qui participe marginalement à la conception de la « galerie historique ». L'artiste peint les portraits des corsaires Pollet¹⁹ et Jean-Pierre Duchenne²⁰ (1767-1836), qui rejoignent respectivement le musée en 1900²¹ et en 1905²².

14 Malgré le caractère personnel de l'initiative, la marginalisation des instances politiques et administratives et l'élaboration de projets concurrents, il faut souligner le caractère consensuel de cette galerie. Les principaux journaux boulonnais saluent l'entreprise d'Ernest Hamy, à l'image de *L'Impartial*, journal de la droite boulonnaise catholique anti-dreyfusarde et anti-maçonnique²³, et de *L'Indépendant*, journal profondément anticlérical du franc-maçon radical Émile Lemaître (1859-1933)²⁴. Les personnalités choisies par Ernest Hamy ne sont pas remises en cause, ni individuellement, ni collectivement.

## Les réseaux d'Ernest Hamy

15 Ernest Hamy finance directement le portrait de Michel Patras de Campaigno. Il mobilise également ses réseaux. Membre de l'Institut de France, il y sollicite deux confrères : Alphonse de Rothschild (1827-1905), qui mécène trois portraits²⁵ et Raphaël Bischoffsheim (1823-1906), qui en finance un²⁶. Bien que protecteur des arts, le premier encourage rarement le développement des particularismes locaux et soutient l'élaboration d'un goût commun à l'échelle nationale²⁷. Le second prend soin de préciser à Ernest Hamy les limites de sa participation au projet :

> « Ce que vous me demandez est un peu beaucoup. Vous n'avez pas idée du nombre de demandes de ce genre et de tant d'autres genres que je reçois tous les matins. On me croit un Crésus que je ne suis guère et je suis obligé de compter²⁸. »

Le mécène états-unien Joseph Florimond (1831-1927), duc de Loubat, finance le portrait de Michel Lequien. Soutien des études américnistes, il fréquente l'anthropologue depuis de nombreuses années déjà.

16 Deux artistes boulonnais, proches d'Ernest Hamy, sont particulièrement mobilisés pour la réalisation des tableaux de la galerie. Florent Buret (1861-1939) est l'auteur de six d'entre eux²⁹ tandis que Lucienne Boulanger (1868-1914) en peint trois³⁰. Tous deux sont notamment membres des Rosati, société littéraire dont une branche est fondée à Boulogne-sur-Mer le 17 septembre 1899 à l'instigation d'Ernest Hamy. L'entourage de Lucienne Boulanger est également sollicité. Ernest Hamy contacte le peintre Henri Bonnefoy (1839-1917) par l'intermédiaire de son ancienne élève³¹. La sœur cadette de Lucienne, Léonie Boulanger (1873-1937), peint un portrait pour la galerie³².

## La construction d'un « panthéon »

17 La « galerie historique » constitue un véritable « panthéon boulonnais »³³ selon les mots d'un observateur contemporain, Alphonse Lefebvre (1833-?). Tous les personnages représentés ont exercé dans une grande diversité de domaines, du XVIᵉ au XIXᵉ siècle. L'initiative d'Ernest Hamy s'inscrit dans la continuité des hommages rendus par les Boulonnais à certains de leurs défunts concitoyens, que ce soit au musée, au cimetière ou sur les places publiques, depuis les années 1850. Elle s'inscrit également dans un
contexte national favorable à ce type d'entreprise, avec de nombreux précédents qui ont probablement inspiré l'anthropologue.

## À Boulogne-sur-Mer : le musée, le cimetière et la place publique

18 Le musée boulonnais s'enrichit régulièrement à partir des années 1860 de bustes sculptés grâce à des souscriptions. Celui de Frédéric Sauvage rejoint les collections en 1862. Il est notamment suivi par ceux d'Yvart (1864), de Dumont de Courset (1867) et de Mariette (1881).

<figure><img src="image_5.png" /><figcaption>Figure 4 : Le cimetière de l'Est à Boulogne-sur-Mer.</figcaption></figure>

À droite, section D11 avec les bustes de Pierre Lonquéty (1815-1895), membre du conseil municipal et du tribunal de commerce, d'Hubert-Louis Pringée (1827-1893), directeur de l'École nationale de musique et d'Antoine-Jacques-Joseph Demarle (1786-1864), membre du conseil municipal et de la chambre de commerce.

À gauche, section D14 avec les bustes de Louis Bénard (1832-1898), secrétaire en chef de la mairie, Désiré Henry (1823-1888), avocat et maire et de Frédéric Sauvage (1786-1857), inventeur.

Crédit : Michel Gutierrez.

19 Des bustes ornent également certaines tombes du cimetière de l'Est à partir des années 1850 [figure 04]. Fruit généralement d'initiatives collectives, parfois soutenues par la ville, ces bustes sont rassemblés autour d'allées qu'ils monumentalisent³⁴. Frédéric Sauvage bénéfice de ce privilège avec le soutien de la municipalité, tout comme l'ancien directeur de l'École nationale de musique, Hubert Louis-Pringée (1827-1893) ou l'ancien maire Désiré Henry (1823-1888). Des monuments, moins nombreux, sont élevés sur les places publiques : une statue d'Edward Jenner (1749-1823) est ainsi inaugurée en 1865, suivie en 1881 de celle de Sauvage, en 1882 de celle de Mariette et en 1899 de celle de Duchenne.
20 La « galerie historique » s'inscrit dans la continuité de ces hommages tout en s'en démarquant. À l'hôtel de ville, les personnalités ne sont plus saluées individuellement pour leurs œuvres mais collectivement, en tant que représentants du génie de la ville.

## Un contexte national favorable

21 La proposition d'Ernest Hamy ne constitue pas un exemple isolé. Durant tout le xIXe siècle, les hommages aux illustres personnalités, aux échelles nationales comme locales, se multiplient.

22 Certaines entreprises marquent les esprits. Au château de Versailles, les « galeries historiques » sont aménagées par le roi Louis-Philippe Ier (1773-1850) à partir des années 1830. À la fin de cette décennie, plus de deux mille portraits peints et sculptés de Français illustres s'y trouvent réunis³⁵. Œuvres originales anciennes, copies ou créations contemporaines se côtoient au sein des salles ouvertes au public. L'initiative boulonnaise, d'une ampleur et d'une ambition différentes, trouve probablement ici ses racines. À Versailles comme à Boulogne, l'individu s'efface derrière le collectif pour participer à un mouvement qui le dépasse, de l'excellence nationale à la fierté locale.

23 Au tournant des xIXe et XXe siècles, plusieurs villes du nord de la France mettent en valeur certaines personnalités de leur histoire dans leurs hôtels de ville ou à proximité. La ville de Calais (Pas-de-Calais) commande en 1884 à Auguste Rodin (1840-1917) un groupe sculpté, le Monument aux Bourgeois de Calais, installé en 1895 sur la place de l'hôtel de ville. L'œuvre fait référence à un épisode de l'histoire calaisienne, la remise des clefs de la ville par six notables après son siège par les troupes anglaises en 1346-1347. À Dunkerque (Nord), la façade de l'hôtel de ville inaugurée en 1901 est ornée de statues de huit personnalités liées à l'histoire de la ville³⁶ tandis qu'à l'intérieur un vitrail représente le corsaire Jean Bart (1650-1702). Citons également l'exemple de l'hôtel de ville de Lille (Nord), doté d'une galerie des maires conçue à partir de 1909³⁷. Que ce soit par le choix de l'emplacement, de la technique ou de l'iconographie, l'initiative boulonnaise se rapproche de ces exemples tout autant qu'elle s'en distingue.

24 Certaines salles des hôtels de ville français sont plus spécifiquement décorées de portraits de personnages liés à l'histoire de la commune et s'étant illustrés dans une grande diversité de domaines. À l'hôtel de ville de Paris (Seine), ces personnalités tiennent une place relativement secondaire à l'intérieur – à l'image des écrivains du salon des Lettres³⁸ et des scientifiques du salon des Sciences³⁹ – tandis que les façades de l'édifice sont ornées de statues d'illustres personnages. Au sein de la salle des mariages de l'hôtel de ville de Tours (Indre-et-Loire), quatre portraits peints d'écrivains liés à la région sont installés au début du XXe siècle⁴⁰.

25 Les exemples les plus proches de la « galerie historique » boulonnaise semblent se trouver dans le quart sud-ouest de la France, autour de la « salle des illustres » du Capitole de Toulouse (Haute-Garonne). Plusieurs mairies sont dotées d'une telle salle, à l'image d'Agen (Lot-et-Garonne), d'Auch (Gers) ou de Lectoure (Gers)⁴¹. Chacun de ces édifices voit l'une de ses pièces décorée au cours du XIXe siècle de portraits peints d'acteurs locaux reconnus. À la différence de l'initiative boulonnaise, le décor de ces espaces n'est pas le fruit d'une unique campagne. Mais la « galerie historique » boulonnaise s'en rapproche tant d'un point de vue visuel – avec la superposition des
tableaux au sein d'une des salles du siège du pouvoir communal – qu'intellectuel, avec l'accumulation de personnalités qui traduit une fierté collective locale.

26 Il n'est pas impossible que ces derniers exemples aient été la source du projet de galerie boulonnaise car, dès le début des années 1890, le décor de l'hôtel de ville d'Agen inspire la commande de la toile monumentale de François Schommer destinée à l'hôtel de ville boulonnais, *Voyage de Monsieur le Président de la République à Boulogne*⁴². La « galerie historique » boulonnaise pourrait constituer l'extension septentrionale des « salles des illustres » méridionales.

## Des initiatives parallèles et complémentaires (1899-1901)

27 Plusieurs initiatives accompagnent et complètent la « galerie historique » de l'hôtel de ville entre 1899 et 1901. L'année même de l'inauguration de ladite galerie, deux publications consacrées aux grands Boulonnais sont éditées, participant à la diffusion d'un « panthéon » local. La même année, Ernest Hamy lance un projet complémentaire en l'honneur d'une personnalité de ce « panthéon » absente de la « galerie historique », le poète desvrois Jehan Molinet (1435-1507). L'entreprise aboutit en 1901, année durant laquelle est installé au sein de l'hôtel de ville boulonnais un vitrail représentant Godefroi de Bouillon.

### Des « panthéons » de papier

28 La création de la « galerie historique » s'accompagne de publications d'auteurs proches d'Ernest Hamy. Deux d'entre eux rédigent en 1899 des textes consacrés aux grands Boulonnais. Henri Malo (1868-1948) débute son ouvrage sur l'histoire de la ville avec une présentation des Boulonnais célèbres⁴³. Henri Réveillez (1857-1937) consacre un chapitre à ces mêmes Boulonnais dans les actes offerts suite au congrès de l'Association française pour l'avancement des sciences⁴⁴. Tous deux citent l'ensemble des personnages de la « galerie historique » tout en complétant leurs écrits de nombreux autres noms.

29 Leurs œuvres marquent un tournant au sein de l'historiographie boulonnaise, avec l'apparition de ces compilations de biographies de personnages locaux reconnus, tandis que les principales synthèses précédentes mettaient l'accent sur la succession chronologique des événements historiques. Les auteurs ancrent ainsi dans le récit boulonnais l'existence d'un « panthéon », avec ses variantes, dont la « galerie historique » de l'hôtel de ville constitue la matérialisation physique.

30 Ces deux textes sont accompagnés dans les deux cas d'un même frontispice comportant une composition de sept portraits. Toutes ces personnalités figurent dans la « galerie historique » de l'hôtel de ville⁴⁵, à l'exception du poète Jehan Molinet.

### Jehan Molinet (1435-1507) à Desvres

31 Parallèlement à la conception de la « galerie historique », Ernest Hamy initie un projet complémentaire. Il propose dès la séance de fondation de la branche boulonnaise des Rosati, le 17 septembre 1899, d'installer à Desvres (Pas-de-Calais) un buste dédié au
poète Jehan Molinet [figure 5]. L’œuvre du sculpteur Théophile Deman, fondue par Blanzy, Poure et Cie, entreprise boulonnaise spécialisée dans la production de plumes métalliques, est inaugurée le 22 septembre 1901 en cette cité située à une vingtaine de kilomètres de Boulogne-sur-Mer et peuplée au début du xxᵉ siècle d’environ 5 000 habitants.

<figure><img src="image_6.png" /><figcaption>Figure 5 : Buste en bronze de Jehan Molinet, 1901, Desvres.</figcaption></figure>

Théophile Deman (sculpteur) et Blanzy, Poure et Cie, Boulogne-sur-Mer (fondeur).

Crédit : Michel Gutierrez.

32

Le poète et chroniqueur est réputé être né en 1435 à Desvres. Actif à la cour de Bourgogne, Jehan Molinet est avant tout desvrois par sa naissance, comme le souligne un passage du poème d'Henri Réveillez déclamé lors de l'inauguration du monument :

> « Taillés dans le marbre ou l'airain, /D'autres, aux places triomphales, /Sont citoyens des capitales. /Toi, maître Jean, c'est le terrain/que tu foulais dès ton enfance, /C'est le berceau de ta naissance/Qui voit ton immortalité ; /Un laurier modeste t'enlace,/ Il t'est donné par ta cité,/Et par les enfants de ta race⁴⁶. »

Pour ce projet, Ernest Hamy obtient le soutien des autorités municipales boulonnaises et desvroises. Félix Vincent (1835-1910), maire de Desvres, accueille les Rosati lors de l'inauguration du buste, tandis que M. Patin représente la municipalité boulonnaise. Les personnalités présentes sont des fidèles d'Ernest Hamy et de ses initiatives, à l'image de Florent Buret, de Lucienne Boulanger, d'Henri Malo et d'Henri Réveillez.

33

Ces deux derniers font figurer le poète en bonne place dans leurs « panthéons », mais Jehan Molinet ne peut rejoindre la « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer en raison de son lieu de naissance. Ernest Hamy ne l'écarte pas pour autant et lui réserve dès 1899 une place particulière, enrichie d'une dimension supplémentaire : avec cette inauguration, les Rosati fondent leur « lieu de pélérinage (sic.)⁴⁷ », suivant le
modèle de leurs confrères parisiens, qui rendent alors hommage à Jean de La Fontaine à Fontenay-aux-Roses (Seine).

## Godefroy de Bouillon (v. 1060-1100) à Boulogne-sur-Mer

En 1901 également, un vitrail représentant Godefroy de Bouillon est installé dans le vestibule de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer [figure 6]. Possiblement né en cette ville, fils d'Eustache II, comte de Boulogne, et de son épouse Ide, Godefroy de Bouillon participa à la première croisade à partir de 1096. Devenu « avoué de l'église du Saint-Sépulcre » après la prise de Jérusalem en 1099, il demeura en cette cité jusqu'à sa mort en 1100.

<figure><img src="image_7.png" /><figcaption>Figure 6 : Vitrail de Godefroy de Bouillon, 1901, hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer.</figcaption></figure>

Polart et Mondineu (carton), Latteux-Bazin, Mesnil-Saint-Firmin (maître-verrier).

Crédit : Michel Gutierrez.

Le 5 juillet 1900, l'ingénieur municipal Warluzel commande au maître-verrier Ludovic Latteux (1843-1920) un vitrail figurant l'illustre croisé pour le vestibule de l'hôtel de ville. Le vitrail est installé au début de l'année 1901⁴⁸.

Les acteurs de ce projet ne sont plus ceux de la « galerie historique ». Ancien premier adjoint de 1892 à 1900, Charles Péron (1848-1919) est élu maire en mai 1900. Ernest Hamy n'est, pour sa part, plus à la manœuvre. Les échanges de courrier se font directement entre l'ingénieur municipal et le maître-verrier. Toutefois, dans sa lettre du 31 août 1900, le technicien propose au maire de solliciter l'avis d'Ernest Hamy et d'Arthur de Rosny. Dans sa lettre du 4 juillet 1902, Ludovic Latteux propose à son tour de consulter les deux érudits pour les verrières armoriées complémentaires.
37 Le vitrail de Godefroy de Bouillon complète le décor de l'hôtel de ville avec une figure en pied notamment inspirée de la « Tapisserie de Bayeux » (XIe siècle) et de la statue de Guillaume le Conquérant, inaugurée à Falaise (Calvados) en 1851. L'œuvre s'inscrit dans la continuité de la « galerie historique » par son emplacement, par la représentation d'un homme illustre lié au Boulonnais et par la recherche de sources permettant de respecter une forme de cohérence historique.

38 Les raisons de cette commande sont à comprendre à la lumière des concurrences politiques et religieuses de cette fin de siècle. De fastueuses célébrations avaient été organisées à la basilique de Boulogne-sur-Mer en 1899, pour célébrer le 800e anniversaire de la prise de Jérusalem. Une reproduction du tombeau de Godefroy de Bouillon au Saint-Sépulcre de Jérusalem, disparu en 1808 mais connu grâce à des documents graphiques, avait été installée dans l'édifice pour l'occasion. L'historien d'art et archéologue boulonnais Camille Enlart (1862-1927), qui avait considérablement étudié la diffusion du gothique au Proche-Orient, en était le concepteur.

39 Avec ce projet de vitrail, Godefroy de Bouillon quitte le domaine de l'Église catholique pour rejoindre une enceinte civile et républicaine. Personnalité locale par son lieu de naissance supposé, il dépasse les frontières boulonnaises par son règne hiérosolymitain.

## Un moment de structuration de l'imaginaire boulonnais

40 Avec la conception de la « galerie historique » de l'hôtel de ville en 1899, l'anthropologue boulonnais Ernest Hamy structure un « panthéon » d'illustres personnalités locales à Boulogne-sur-Mer. Liées au territoire par leur naissance, elles rayonnent au-delà par leurs actions. Dans sa forme et ses intentions, ce projet se rapproche particulièrement d'exemples contemporains du sud-ouest de la France, constituant peut-être un exemple de la « géographie différentielle des grands décors » questionnée par Thérèse Burollet en 1986⁴⁹. « Galerie historique » ou « salle des illustres » de ces hôtels de ville ne rendent pas des hommages individuels mais tirent des réussites personnelles une fierté collective que traduit l'accumulation des portraits peints.

41 Avec la destruction de la salle Eurvin en 1931, la plupart des portraits de la « galerie historique » sont dispersés et cette dernière tombe progressivement dans l'oubli. Certaines toiles sont régulièrement exposées et reproduites dans des ouvrages, à l'image du portrait de l'égyptologue Auguste Mariette⁵⁰, tandis que d'autres rejoignent les réserves du musée, parfois en attente d'une restauration. Seuls ceux de la « salle des gouverneurs » restent en place.

42 Malgré cette dispersion physique, l'existence d'un « panthéon boulonnais » s'ancre durablement dans les esprits. Ce dernier est réintroduit dans certaines publications universitaires de synthèse, comme l'Histoire de Boulogne-sur-Mer, publiée sous la direction d'Alain Lottin pour la première fois en 1983⁵¹. Les milieux associatifs s'emparent également de ce concept, en proposant des compilations de biographies succinctes et d'études approfondies de figures historiques boulonnaises⁵². Ce « panthéon » devrait prochainement se matérialiser à nouveau, après l'adoption dans le cadre du budget participatif en 2024 du projet de parcours « Académiciens et pionniers
du Boulonnais ». Proposée par des étudiants de l'Université du Littoral-Côte d'Opale de Boulogne-sur-Mer en s'appuyant sur les monuments et la toponymie de la ville, cette entreprise a pour ambition de créer une « galerie historique à ciel ouvert », notamment dans une perspective de mise en tourisme, mais sans proposer au public de recul critique sur ce concept, ni de perspectives historiographiques⁵³. Une récente publication, fruit d'un colloque organisé à l'Université Littoral-Côte d'Opale, souligne la spécificité culturelle de Boulogne au xIXe siècle – qualifié de « siècle d'or culturel » –, qui se caractérise par ses réseaux de personnalités. L'ouvrage souligne l'absence d'études approfondies pouvant expliquer le nombre important de personnalités boulonnaises considérées comme illustres en contexte local⁵⁴, tandis que les contributions des intervenants permettent de cerner certains paramètres favorisant l'émergence de cette élite intellectuelle, telles la situation de Boulogne entre France et Angleterre, l'importance des institutions culturelles locales ou encore les dynamiques des réseaux d'entraide. La présente monographie apporte un éclairage complémentaire, en mettant en avant la construction consciente de ce « panthéon » au tournant des xIXe et XXe siècles, autour du projet de la « galerie historique » de l'hôtel de ville et de la figure d'Ernest Hamy.

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La redécouverte récente de cet ensemble cohérent mais dispersé pose la question de son devenir. Si les œuvres sont rassemblées et exposées ensemble, comment rendre justice aux propos de ses concepteurs tout en permettant aux visiteurs de développer un point de vue critique et nuancé sur cette initiative ? Reconstituer le « panthéon boulonnais » en l'accompagnant d'une médiation écrite est-il suffisant pour éviter la fossilisation de cette vision historiquement datée ?

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Certains aspects interrogent tant les professionnels du patrimoine que le grand public, comme l'absence des femmes au sein de la « galerie historique ». Henri Réveillez, dans la liste des « Noms illustres de Boulogne » publiée en 1899 que nous avons évoquée plus haut, reconnaît déjà que les femmes ne peuvent être absentes de ce « panthéon » et ajoute en fin d'article une dizaine de noms féminins, principalement liés à l'aristocratie.

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Il est possible de nuancer ce constat. Si aucune Boulonnaise illustre n'est représentée, plusieurs femmes figurent parmi les principaux acteurs de ce projet. Deux artistes boulonnaises, Lucienne et Léonie Boulanger, ont été sollicitées à une époque où les femmes sont particulièrement bien intégrées aux réseaux locaux boulonnais et participent activement à la vie artistique, comme de récentes recherches le démontrent⁵⁵. Par cet aspect, la « galerie historique » de l'hôtel de ville de Boulogne-sur-Mer offre des possibilités de médiation sur la situation des femmes au tournant des xIXe et XXe siècles.

## NOTES

<footnote n="1">1. Pour une introduction générale à l'histoire de Boulogne-sur-Mer aux xIXe et XXe siècles, voir notamment : Jean-Philippe Priotti et Jean-Louis Podvin (dir.), *Un siècle d'or culturel en province*.</footnote>
Boulogne-sur-Mer entre 1820 et 1920, Villeneuve d'Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2024
[En ligne] DOI: https://doi.org/10.4000/1208d; Elikya Kandot (dir.), Regarder le Monde. Collections du musée de Boulogne-sur-Mer, vol. 1. Comme un reflet d'opale, Milan, Silvana Editoriale, 2025;
Frédéric Debussche, Architecture du xIXe siècle à Boulogne-sur-Mer, vol. 1. Architecture religieuse et architecture des loisirs, Arras, Commission départementale d'histoire et d'archéologie du Pas-de-Calais, 2004.

2. Procès-verbaux des séances du conseil municipal de la ville de Boulogne-sur-Mer (Pas-de-Calais) du 8 mars au 24 décembre 1899, t. 54, Boulogne-sur-Mer, Société typographique et lithographique, 1900, p. 657-661.

3. Centre national de ressources textuelles et lexicales, « Galerie » [En ligne] URL: https://www.cnrtl.fr/definition/galerie [consulté le 14/03/2025], voir en particulier I.A.1.b.

4. Antoine Ier d'Aumont (1562-1635) est marquis de Nolay et gouverneur du Boulonnais (1622-1635). Antoine II d'Aumont (1601/2-1669) est le premier gouverneur du Boulonnais (1635-1669) à porter le titre de duc d'Aumont. Signalons également au sein de cet ensemble le portrait de Jérôme Flahaut comte de La Billarderie (1672-1761), « lieutenant général des armées du roy et bienfaiteur de la ville ». Nous remercions monsieur Michel Parenty pour ces indications.

5. « Boulogne. Une galerie historique », L'Impartial, 26 juillet 1899.

6. Procès-verbaux [...] du 8 mars au 24 décembre 1899, p. 658.

7. La disposition exacte des portraits au sein de la « salle Eurvin » n'est pas connue.

8. Les portraits d'Abot de Bazinghen, d'Hédouin, de Jeanron, de Lequien et d'Yvart mesurent, avec leurs cadres, environ 100 x 85 cm.

9. Les portraits de Bucaille, de Daunou, de Dumont de Courset, de Mariette, de Sauvage et de Sainte-Beuve mesurent, avec leurs cadres, environ 160 x 130 cm.

10. Michel Gutierrez, « Représenter l'égyptologue, rendre hommage au Boulonnais. Le portrait d'Auguste Mariette par Florent Buret », Studies in Ancient Art and Civilization, vol. 26, 2022, p. 183-196 [En ligne] DOI: https://doi.org/10.12797/SAAC.26.2022.26.09.

11. Boulogne-sur-Mer, bibliothèque des Annonciades, ms. 682 4°, f° 82v°.

12. José Contel et J.-Ph. Priotti (dir.), Ernest Hamy, du Muséum à l'Amérique. Logiques d'une réussite intellectuelle, Villeneuve d'Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2018.

13. Il s'agit du nom de plume du marchand Léon Gauchez.

14. Procès-verbaux des séances du conseil municipal de la ville de Boulogne-sur-Mer (Pas-de-Calais) du 2 mars au 29 décembre 1898, t. 53, Boulogne-sur-Mer, Société typographique et lithographique, 1899, p. 344-346.

15. Boulogne-sur-Mer, bibliothèque des Annonciades, ms. 682 4°, f° 5v°.

16. Boulogne-sur-Mer, bibliothèque des Annonciades, ms. 682 4°. Je remercie monsieur Michel Parenty de m'avoir signalé ce manuscrit.

17. Signalons Marius Barthalot, Florent Buret et Georges Louis Poilleux Saint-Ange.

18. Commission des musées, séance du 14 mars 1899.

19. Boulogne-sur-Mer, musée, inv. 368.R13.

20. Boulogne-sur-Mer, musée, inv. 398.R13.

21. Commission des musées, séances des 13 février et 13 mars 1900.

22. Commission des musées, séances des 18 avril et 13 juin 1905.

23. « Boulogne. Une galerie historique », L'Impartial, 26/07/1899.

24. « La fête d'hier soir », L'Indépendant, 16/09/1899.

25. Daunou, Jeanron, Mariette.

26. Yvart.

27. Pauline Prevost Marcilhacy, « Alphonse de Rothschild » et « Le mécénat envers les artistes vivants en faveur des musées de région (1885-1905) » dans Pauline Prevost Marcilhacy (dir.), Les
Rothschild. *Une dynastie de mécènes en France*, t. I, Paris, Somogy / BnF Éditions / Louvre Éditions 2016, p. 118-133 et 135-181.

28. Boulogne-sur-Mer, bibliothèque des Annonciades, ms. 682 4°, f° 77r.

29. François de Lorraine, Daunou, Jeanron, Hédouin, Lequien, Mariette.

30. Michel de Patras de Campaigno, Bucaille, Sauvage.

31. Boulogne-sur-Mer, bibliothèque des Annonciades, ms. 682 4°, f° 63.

32. Abot de Bazinghen.

33. Alphonse Lefèbvre, « Frédéric Sauvage », *Association française pour l'avancement des sciences. Conférences de Paris. Compte rendu de la 28ᵉ session. Première partie. Documents officiels - Procès-verbaux*, 1900, p. 147.

34. Véronique Tonnel-Novak, « Le cimetière de l'Est au xIXᵉ siècle, naissance d'un lieu de mémoire », *Les cahiers du Vieux Boulogne*, n° 46, 2000, p. 14-17 et *Idem*, « Au cimetière de l'Est. Le discours de la mémoire », *Les cahiers du Vieux Boulogne*, n° 46, 2001, p. 22-28.

35. Marion Lavaux, « Le visage de l'histoire : le portrait au musée historique », *Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles*, n° 19, 2021 ; Valérie Bajou (dir.), *Louis-Philippe et Versailles, cat. exp. château de Versailles, 2018-2019, Versailles/Paris, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon/Somogy*, 2018, p. 242-291.

36. « Extraits des actes de la société. Séance du 30 avril 1900 », *Bulletin de l'Union Faulconnier*, 1900, p. 614.

37. Conseil municipal de Lille, séance du 11 juin 1909.

38. Le Petit Palais à Paris conserve une esquisse de ces œuvres de Marie-Thérèse Forget (?-?) : *Molière, Richelieu, Descartes, Victor Hugo* (inv. PPP4019).

39. Le Petit Palais à Paris conserve deux esquisses de ces œuvres de Marchal (?-?) : *Ampère et Arago* (inv. PPP3725) et *Cuvier et Lavoisier* (inv. PPP3726). Voir Thérèse Burollet, Daniel Imbert et Franck Folliot, *Le triomphe des mairies. Grands décors républicains à Paris* (1870-1914), cat. exp. Petit Palais, 1986-1987, Paris, Paris-Musées, 1986, p. 319.

40. Ces œuvres, peintes dans un premier temps par Louis Anquetin (1861-1932) puis remplacées par celles de François Schommer, représentent Honoré de Balzac (1799-1850), René Descartes (1596-1650), François Rabelais (1494-1553) et Alfred de Vigny (1797-1863).

41. Voir notamment Georges Courtès, « La salle des illustres de Lectoure », *Bulletin de la Société archéologique, historique littéraire et scientifique du Gers*, troisième trimestre 1988, p. 291-301.

42. Commission des musées, séances du 2 janvier 1890 et *Procès-verbaux des séances du conseil municipal de la ville de Boulogne-sur-Mer (Pas-de-Calais)* du 27 janvier au 6 décembre 1890, t. 43, Boulogne-sur-Mer, Simmonaire & Cie, 1891.

43. Henri Malo, *Petite histoire de Boulogne-sur-Mer*, Boulogne-sur-Mer, Société typographique et lithographique, 1899.

44. Henri Réveillez, « Les noms illustres de Boulogne », dans *Boulogne-sur-Mer et la région boulonnaise. XXVIIIᵉ congrès de l'Association française pour l'avancement des sciences, Boulogne-sur-Mer, Société typographique et lithographique*, 1899.

45. Daunou, Duchenne, Mariette, Patras de Campaigno, Sainte-Beuve et Sauvage.

46. H. Réveillez, « Ode à Jehan Molinet » dans « Inauguration du monument Jehan Molinet à Desvres », *La France du Nord*, 25 septembre 1901.

47. « Inauguration du monument Jehan Molinet à Desvres », *La France du Nord*, 25/09/1901.

48. Boulogne-sur-Mer, A.M., 2M5242/1.

49. Voir *Le triomphe des mairies*. [...], p. 39.

50. Voir par exemple *Sur la piste d'Osiris. Émile-Clément Ammelineau (1850-1915)*, un égyptologue vendéen, catalogue d'exposition, Les Lucs-sur-Boulogne, Historial de la Vendée, 2022.

51. Alain Lottin (dir.), *Histoire de Boulogne-sur-Mer, ville d'art et d'histoire, Villeneuve-d'Asq, Presses universitaires du Septentrion*, p. 326 [En ligne] DOI : https://doi.org/10.4000/books.septentrion.7567.
52. Voir par exemple « Les figures boulonnaises » dans *Les dossiers de l'histoire boulonnaise* des années 1970 ou la liste thématique d'articles « Personnes célèbres » des *Cahiers du patrimoine boulonnais* [En ligne] URL : https://www.renaissance-vieux-boulogne.fr/wp-content/uploads/2024/12/cahierssCelebres_alp.pdf [consulté le 14/03/2025].

53. « Découvrez les 9 projets élus par les Boulonnais » Ville de Boulogne-sur-Mer [En ligne] URL : https://www.ville-boulogne-sur-mer.fr/vivre-a-boulogne/actualite-boulogne-sur-mer/1189-budget-participatif-decouvrez-les-9-projets-elus-par-les-boulonnais [consulté le 14/03/2025].

54. J.-P. Priotti et J.-L. Podvin, *Un Siècle d'or culturel en province [...]*, p. 508 : « Les érudits et les chercheurs de la culture dans le Boulonnais, hier comme aujourd'hui, n'ont fourni guère plus qu'une galerie de personnalités à la curiosité du lecteur. »

55. Pénélope Lignier, *Artistes femmes dans les collections « Beaux-Arts » du Château-Musée de Boulogne-sur-Mer : diagnostic, recherches, perspectives*, mémoire de master 1 sous la direction de Chang-Ming Peng et M. Gutierrez, Université de Lille, 2024.

## RÉSUMÉS

Avec l'inauguration de la « galerie historique » de l'hôtel de ville en 1899, l'anthropologue boulonnais Ernest Hamy structure un « panthéon » d'illustres personnalités locales à Boulogne-sur-Mer. Liées au territoire par leur naissance, elles rayonnent au-delà par leurs actions. L'initiative s'inscrit dans un contexte favorable et se rapproche particulièrement de certains exemples contemporains, des « galeries historiques » du château de Versailles aux « salles des illustres » du sud-ouest de la France. Malgré la disparition de cette galerie, le « panthéon boulonnais » s'est durablement ancré dans les esprits, comme en témoignent toujours les publications universitaires et associatives.

With the inauguration of the city hall's "historical gallery" in 1899, Boulogne anthropologist Ernest Hamy established a "pantheon" of illustrious local figures in Boulogne-sur-Mer. Linked to the region by birth, they were reknown far and wide for their accomplishments. This initiative was possible due to a favorable context and was similar especially to certain contemporary examples, ranging from the "historic galleries" at the Château de Versailles to the "salles des illustres" in south-west France. Despite the disappearance of this gallery, the "Boulogne Pantheon" has remained firmly anchored in public memory, as attested to still today in both scholarly and non-scholarly publications.

## INDEX

**Index géographique** : Pas-de-Calais, Boulogne-sur-Mer, Desvres

**Keywords** : remembrance policy, Pantheon, City Hall, historical gallery, painting, sculpture, stained glass, Bouillon (Godefroy de), Hamy (Ernest), Mariette (Auguste), Molinet (Jehan), Sauvage (Frédéric)

**Mots-clés** : politique mémorielle, Panthéon, Hôtel de Ville, galerie historique, peinture, sculpture, vitrail, Bouillon (Godefroy de), Hamy (Ernest), Mariette (Auguste), Molinet (Jehan), Sauvage (Frédéric)

**Index chronologique** : XIXe siècle, XXe siècle
## AUTEUR

MICHEL GUTIERREZ

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https://idref.fr/236954210

Conservateur du patrimoine, Directeur adjoint des musées de Boulogne-sur-Mer