# Les sciences de la voix en résonance : à la découverte du Centre National pour la Voix et la Parole aux Etats-Unis et de ses ressources en ligne

Nathalie Henrich Bernardoni

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Nathalie Henrich Bernardoni. Les sciences de la voix en résonance : à la découverte du Centre National pour la Voix et la Parole aux Etats-Unis et de ses ressources en ligne. Le Journal de l'AFPC, 2025, 30. hal-05479198

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Submitted on 27 Jan 2026

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# Les sciences de la voix en résonance :
## à la découverte du Centre National pour la Voix et la Parole aux Etats-Unis et de ses ressources en ligne

Nathalie Henrich Bernardoni

Univ. Grenoble Alpes, CNRS, Grenoble INP-UGA, GIPSA-lab, 38000 Grenoble, France

**Le Centre National pour la Voix et la Parole (NCVS, pour National Center for Voice and Speech, https://ncvs.org)** est un organisme aux Etats-Unis qui s'est donné pour mission de faire progresser la compréhension scientifique de la voix humaine auprès de tous les publics. Il combine recherche, éducation et application clinique pour améliorer la santé vocale, la formation des professionnels de la voix, et la diffusion des connaissances auprès du grand public et des spécialistes. L'accent est mis sur l'innovation interdisciplinaire, incluant la physiologie, l'acoustique et la psychologie de la voix.

Conçu comme un « centre sans murs » à l'initiative du Pr. Ingo Titze, il a été formellement organisé en 1990 comme un centre national polyvalent de recherche, de formation et de ressources sur la voix et la parole. Quatre organisations composaient le consortium initial du NCVS : L'Université de l'Iowa, le Denver Center for the Performing Arts, l'Université du Wisconsin-Madison et l'Université de l'Utah. Les membres du NCVS, bien que géographiquement séparés, étaient liés par un désir commun de comprendre pleinement les caractéristiques, les limites et l'amélioration de la voix et de la parole humaine. Ils ont maintenu leur cohésion en exploitant les technologies de communication contemporaines, les responsabilités de formation intersites, les conférences périodiques et les ressources partagées. Le site actuel met à disposition de tous un grand nombre de ressources. Nous allons en parcourir trois.

### Le Hall of Fame, pour faire connaissance avec les grands scientifiques de la voix

La richesse actuelle de nos connaissances sur la voix repose sur l'héritage de nombreuses personnes — célèbres ou discrètes — qui, chacune à leur manière, ont contribué à bâtir cet édifice de savoir dont nous bénéficions aujourd'hui. Albert Einstein nous témoignait de cela : "*A hundred times every day I remind myself that my inner and outer life depends on the labor of other men, living and dead*" (Cent fois par jour, je me rappelle que ma vie intérieure et extérieure dépend du travail d'autres hommes, vivants ou morts). Pour célébrer et aider à préserver la visibilité des grands scientifiques qui ont apporté des contributions majeures au domaine des sciences de la voix, les grandes réalisations du passé sont ici mises en lumière ... Dans le *Hall of Fame*, vous découvrirez quelques-uns de ces géants, tenus en haute estime tant par leurs collègues de l'époque que par ceux qui se tiennent aujourd'hui sur leurs épaules ("*If I have seen further, it is by standing on the shoulders of giants*", Isaac Newton) : *Harvey Fletcher*, *Janwillem van den Berg*, *Kenneth Stevens*, *Minoru Hirano*, *Gunnar Fant*. Ces personnes ont marqué l'étude de la voix et de la parole, et leurs découvertes continuent de nourrir notre compréhension actuelle. Leurs contributions restent une source précieuse d'apprentissage et d'inspiration.

### Les Tutorials, des mini-cours en ligne

Une série de [didacticiels interactifs](https://www.createsmoke.com)d'est proposée pour mieux comprendre les mécanismes de la voix humaine. Organisés en 12 chapitres précédés d'un glossaire très complet et d'un rappel des notions
les plus basiques de l'acoustique, ces modules abordent des thèmes comme l'anatomie du larynx, la respiration, la phonation, et les techniques vocales. Destinés aux étudiants, enseignants, chanteurs ou cliniciens, ils utilisent des animations, des images et des explications accessibles pour explorer la voix du point de vue scientifique et pédagogique. C'est une ressource claire et visuelle pour approfondir ses connaissances sur la physiologie vocale.

## NCVS Insights, une mise en perspective des sciences de la voix par des articles courts

Depuis Juin 2023, une revue en ligne NCVS Insights publie des articles de synthèse assez courts et accessibles, qui résument un aspect des sciences de la voix et proposent des références et des liens pour approfondir la question. Je vous propose ici une synthèse thématique de ces publications.

### Physiologie et biomécanique vocale

Si la question du vibrato vous intéresse, l'article "What is Airflow Vibrato?" de Ron Scherer et coll. (vol.2:4) présente un type de vibrato vocal qui ne repose pas sur des variations de hauteur, mais sur des modulations régulières du débit d'air. Ce phénomène peut survenir involontairement ou être consciemment maîtrisé par certains chanteurs. Il est distinct du vibrato classiquement étudié, et pourrait être lié à des oscillations musculaires ou neurologiques. Des outils comme la pneumotachographie sont utilisés pour l'étudier.

L'article "Phonation Threshold Pressure in Inspiratory vs. Expiratory Phonation" de Jorge Lucero (vol.2:3) compare la pression d'air minimale nécessaire pour initier la phonation sur l'air inspiré (phonation inspiratoire, dite ingressive) ou expiré (phonation expiratoire, dite égressive). Sur maquettes de plis vocaux auto-oscillants, il montre que la phonation inspiratoire requiert une pression seuil largement plus élevée (d'un facteur deux), qu'il associe à l'asymétrie de géométrie du canal glottique ainsi qu'aux turbulences créées par l'épiglotte lors d'inspiration. Cela démontre selon lui que certains mécanismes de la production vocale pourraient émerger spontanément de lois physiques, indépendamment d'un contrôle direct par le système nerveux. Un autre article pointe du doigt l'importance de la géométrie des plis vocaux sur le contrôle vocal, en l'occurrence leur épaisseur : "The underappreciated role of vocal fold medial surface thickness in vocal control" (vol.2:1). Son auteur, Zhaoyan Zhang, rappelle que le contrôle de l'épaisseur des plis vocaux, en lien avec l'activité musculaire laryngée intrinsèque, est essentiel à la modulation de la qualité vocale. Pour ceux qui s'intéressent au comportement dynamique non linéaire de la voix, deux articles sont à parcourir. Ingo Titze dans "Can the Production of Subharmonics in Vocalization be Considered a Form of Self-Organization?" (vol.1:3) explique que la production de sous-harmoniques résulterait d'un phénomène d'auto-organisation, tel que décrit par la théorie des bifurcations et du chaos, où des comportements complexes émergent spontanément de systèmes dynamiques non-linéaires soumis à certaines conditions. Dans "Searching for the Causes of Chest-Falsetto Breaks Under Anechoic Conditions" (vol.2:6), Jan Švec et Sarah Lehoux présentent l'expérience qui leur a permis de montrer que la cause première des ruptures lors du passage de registre (poitrine/fausset) n'est pas dans les interactions avec les résonances du conduit vocal ou de la cavité sous-glottique (trachée-bronches), mais qu'elle est plutôt inhérente aux propriétés oscillatoires des plis vocaux. Enfin, Marco Guzmán remet en question l'idée selon laquelle le déplacement des tissus supraglottiques (compression médiale ou antéro-postérieure des plis vestibulaires/bandes ventriculaires et de l'épiglotte) serait systématiquement le signe d'une hyperfonction vocale pathologique et nécessairement néfaste pour la voix dans Should We Keep Saying that Supraglottic Tissue Displacement is a Sign of Hyperfunction and Harmful for Voice? (vol.3:4). Des recherches récentes montrent en effet que ces formes de constriction peuvent également se retrouver chez des locuteurs ou chanteurs sans trouble vocal, et qu'elles dépendent fortement du volume, de la hauteur et du type de son produit, plutôt que d'une dysfonction intrinsèque. Guzmán propose donc de considérer ces comportements comme des adaptations fonctionnelles parfois utiles pour produire certaines qualités vocales (chanter fort, par exemple), plutôt que comme des indicateurs systématiques de tension vocale excessive.
## Les outils d'analyse de la voix

Comment caractériser la qualité vocale, comment l'explorer au sein des possibles d'une voix ? Dans son article "Vocal Function and Range" (vol.2:2), Sten Ternström introduit le concept de cartes vocales (voice maps), comme une extension du profil de l'étendue vocale (voice range profile) - encore appelé phonétogramme- qui représente les capacités phonatoires d'une personne en fréquence et en intensité, à des métriques additionnelles telles que le quotient de contact. Il en montre tout l'intérêt pour décrire les types phonatoires.

Dans "Anatomy of a Spectrogram" (vol.2:4), Brad Story décrypte les fondements acoustiques de l'analyse vocale dans une vidéo en anglais intéressante et pédagogique. Dans une vidéo complémentaire, Vocal Tract Resonances in Vocal Production (vol.1:2), il revient sur les principes de base de production de la voix humaine.

L'immersion par réalité virtuelle est mis en avant par Ümit Daşdöğen and Katherine Verdolini Abbott dans leur article *The Impact of Visual and Audiovisual Inputs on Voice Perception and Production: Exploring the Role of Immersive Virtual Reality in Clinical Practice* (vol.2:3). Ils y montrent que les inputs visuels et audiovisuels jouent un rôle important dans la perception et la production vocale, souvent négligé au profit du seul retour auditif. L'usage de la réalité virtuelle immersive permet de créer des environnements multisensoriels réalistes qui favorisent l'acquisition et le transfert des compétences vocales. Cette approche prometteuse ouvre de nouvelles pistes pour enrichir les pratiques cliniques et pédagogiques autour de la voix.

Qu'en est-il des outils récents basés sur l'intelligence artificielle ? Les approches d'apprentissage automatique sont maintenant utilisées dans un large éventail d'applications, y compris en sciences de la voix et de la parole. Elles sont décrites par Anil Palaparthi dans son article "Machine Learning for Voice and Speech Science" (vol.1:1). Ces approches s'améliorent et deviennent de plus en puissantes grâce à des bases de données toujours plus nombreuses, à une modélisation plus précise et à une large distribution de logiciels, ce qui permet aux chercheurs et aux praticiens d'en tirer un meilleur parti. Michael Döllinger en illustre le potentiel applicatif en évaluation clinique dans le cadre de l'analyse d'images endoscopiques dans son article "Artificial intelligence methodologies to enhance visualisation and subsequent analysis of vocal fold dynamics" (vol.2:2). Pour lui, l'objectif clinique n'est pas simplement de distinguer les pathologies ou les troubles de la voix, mais de quantifier le degré de perturbation de la voix et donc les conséquences sur la vie du patient. Si cette estimation de la gravité n'en est qu'à ses débuts, il note que les premières réalisations ont déjà été accomplies. Michael Döllinger, comme Anil Palaparthi, conclut néanmoins avec prudence sur les apports et les usages de ces nouvelles technologies. La question de fond, selon Anil Palaparthi, est de savoir si l'intelligence humaine et l'apprentissage humain seront améliorés par l'intelligence artificielle, ou si la confiance dans l'apprentissage automatique diminuera la compréhension approfondie des sciences et des troubles de la communication.

## Neurosciences, cognition et apprentissage

Dans son article "Singing Training Shapes the Brain" (vol.3:3), Martin Vivero explore les effets de l'entraînement au chant sur la structure et la fonction cérébrale, via le prisme de la neuroplasticité. Il montre ainsi comment la pratique vocale modifie la structure cérébrale. Dans une de ses études en IRM fonctionnelle, il a comparé les activités vocale et cérébrale de chanteurs et de non-chanteurs pendant qu'ils chantaient des mélodies faciles et difficiles. Les deux groupes étaient aussi précis sur les mélodies faciles, mais les non-chanteurs étaient moins précis sur les mélodies difficiles. Les différences d'activité cérébrale n'apparaissaient que pour les mélodies complexes. Ainsi, tout le monde possède une base naturelle pour chanter, mais la précision sur les pièces difficiles dépend d'un entraînement soutenu et des adaptations cérébrales qui en découlent. Chez les chanteurs, le cerveau semble disposer d'un mécanisme sophistiqué, centré sur l'insula antérieure
droite, qui lui permet de s'adapter aux perturbations sensorielles pour maintenir la qualité du chant.
Cette région aide à compenser un retour auditif défectueux en s'appuyant davantage sur les
sensations corporelles. De plus, les chanteurs présentent une modification anatomique du faisceau
arqué gauche, un réseau de fibres reliant les zones du langage (aires de Broca et de Wernicke), ce qui
pourrait améliorer la coordination entre perception et production vocale, grâce à l'entraînement
vocal à long terme.

Et si les vocalisations animales nous servaient à mieux comprendre la plasticité des vocalisations
humaines en lien avec le vieillissement tissulaire ? C'est l'objet de l'article *Exploring Neuromuscular
Changes in the Larynx: Insights from Rat Ultrasonic Vocalizations* (vol.2:5) de Aaron Johnson de nous
en convaincre. Il utilise les vocalisations ultrasonores de rats comme modèle pour étudier les
adaptations neuromusculaires du larynx humain liées à l'âge et à l'entraînement vocal. Lorsque les
rats sont entraînés à produire davantage de vocalisations, même les rats plus âgés montrent une
amélioration de la structure des jonctions neuromusculaires, notamment une dispersion réduite, ce
qui renforce la transmission nerf-muscle sans augmenter la taille des fibres musculaires. Ces résultats
suggèrent que l'exercice vocal pourrait contribuer à maintenir ou restaurer la fonction musculaire
laryngée avec l'âge, sans hypertrophie musculaire. Pour Johnson, ce modèle animal offre des pistes
prometteuses sur les effets potentiels du conditionnement vocal sur l'appareil vocal humain
vieillissant.

• **Thérapie vocale et santé**

Vous connaissez peut-être la « méthode à la paille » développée et popularisée en France
notamment par le Dr. Benoît Amy de la Bretèque, phoniatre et spécialiste de la voix au CHU de
Montpellier ? Cette méthode de rééducation orthophonique des troubles de la phonation s'inscrit
dans la famille des exercices de tractus vocal semi-occlus (Semi-Occluded Vocal Tract ou SOVT).
Utilisée pour la rééducation vocale de patients avec troubles vocaux (dysphonies, fatigue vocale, voix
instable...), elle est également exploitée pour l'échauffement ou la récupération vocale par des
chanteurs et professionnels de la voix, ou pour améliorer le geste vocal chez les apprenants
(amateurs ou pros) en pédagogie vocale. Dans cet article *Voice is Free After SOVT* (vol.1:2), Karin Cox
et Ingo Titze reviennent sur les bénéfices des exercices SOVT. Ils en présentent les principes,
méthodes et applications cliniques, et en soulignent leur efficacité tant pour les chanteurs que pour
les thérapeutes ou enseignants du chant. Marco Guzman examine l'efficacité d'outils alternatifs au
SOVT, initialement conçus pour aider à dégager les voies respiratoires chez les patients pulmonaires.

Dans *The Use of Oscillatory Positive Expiratory Pressure Devices for Voice Therapy* (vol.1:4), il présente ces dispositifs dits OPEP (pour oscillatory positive expiratory pressure / pression expiratoire positive oscillante), montrant des effets similaires aux exercices SOVT traditionnels ou parfois supérieurs sur le soulagement des tensions vocales, tout en étant plus pratiques à utiliser.

Pour préserver et optimiser l'usage de la voix, prévenir les troubles, et maximiser les bénéfices de la
rééducation vocale, la régulation vocale est une compétence centrale, mise en avant par Mara
Behlau and Anna Alice Almeida dans *The Importance of Vocal Self-Regulation* (vol.2 :1). Il s'agit d'un
processus conscient d'auto-régulation permettant de contrôler comment on utilise sa voix selon le
contexte et l'intention expressive. Un déficit en auto-régulation, notamment un faible contrôle des
impulsions, est fréquemment associé aux symptômes vocaux (dysphonies, tensions, fatigue). Les
personnes présentant de tels symptômes montrent souvent des difficultés à établir des objectifs
vocaux clairs et à résister à des usages vocaux inappropriés. Des stratégies spécifiques (comme
l'implémentation d'intentions ou la modification des habitudes) sont recommandées lorsque cette
capacité est réduite. Mais comment doser son usage vocal ? Ana-Flavia Zuim dans *Strategies for
Safety Thresholds of Phonation for Performers via Dosimetry* (vol.1:4) plaide pour l'utilisation de la
dosimétrie comme outil de prévention auprès des utilisateurs intensifs de la voix, en se basant sur
des métriques structurées et des seuils inspirés des normes industrielles. Bien qu'aucune limite
officielle ne soit encore définie, elle donne des pistes pour mieux encadrer la charge vocale et
d'anticiper le risque de phonotrauma via un monitoring en temps réel par dosimètres portables qui
pourrait permettre aux professionnels d'auto-réguler leur charge vocale selon des seuils personnalisés.

Si vous faites partie des chanteuses ou chanteurs naturellement inquiets de leur santé vocale, l'article de Lesley Childs et Ted Mau *Recent Insights into Vocal Injury in Singers* (vol.1:2) est là pour vous rassurer. Ils évoquent les blessures vocales souvent perçues comme graves par les chanteurs, comme les hémorragies ou les lésions organiques (nodules, polypes, kystes). Les recherches récentes montrent qu'elles sont généralement réversibles. Une hémorragie des plis vocaux, bien que nécessitant un arrêt temporaire de la pratique vocale, ne laisse souvent pas de séquelles si elle est traitée correctement. Les nodules, parmi les lésions les plus fréquents chez les femmes, répondent très bien à la thérapie vocale, qui est généralement proposée en première instance. Les polypes et pseudokystes, plus fréquents chez les hommes, peuvent parfois nécessiter une chirurgie. Toutefois, une étude menée sur plus de 400 chanteurs révèle que seule une minorité a finalement été opérée. Environ 50 % des polypes, 37 % des pseudokystes et 22 % des autres lésions ont conduit à une intervention chirurgicale. Cela confirme que la majorité des blessures vocales peuvent être prises en charge de façon conservatrice. La prise en soin orthophonique de la voix reste donc la stratégie privilégiée par les cliniciens. Ces données permettent de dédramatiser les diagnostics vocaux. Les chanteurs peuvent retrouver une voix fonctionnelle et poursuivre leur carrière avec un accompagnement adapté.

## Environnements extrêmes, phylogenèse

Dans un article sur la voix et la parole dans l'espace, *Voice and Speech in Space* (vol.3:2), Ingo Titze and Brad Story nous partagent leurs réflexions stimulantes sur la manière dont la production vocale et la parole pourraient être influencées par les conditions physiques et physiologiques propres à l'environnement spatial. Ils analysent les effets de la microgravité sur la phonation et l'articulation.

Pourquoi possédons-nous une capacité vocale aussi développée et contrôlée au regard des autres primates ? Inscrivant ses travaux dans une recherche comparative sur l'évolution anatomique du larynx chez les primates, Isao Tokuda y apporte une réponse dans *The Vocal Membranes May Explain Why Humans are So Talkative* (Vol.2:7). Chez la plupart des primates non humains, des membranes vocales situées au-dessus des plis vocaux permettent de produire des sons puissants, mais instables et peu contrôlables. Les humains, eux, ont perdu ces structures au cours de leur évolution, ce qui nous permet un fonctionnement laryngé plus stable, harmonique et précis. Cette simplification anatomique du larynx, associée à un contrôle neurologique plus fin, serait l'une des clés de notre exceptionnelle capacité à parler, à moduler notre voix et à communiquer avec une grande clarté.

## Genre, émotion, perception

Sommes-nous égaux face à la voix ? « *Certainement pas* » nous dirait ma chère collègue Filipa Lã, qui développe ses arguments dans un article passionnant sur les caractéristiques vocales spécifiques aux femmes, en examinant comment le sexe influence la physiologie, l'acoustique et la perception de la voix (*Sex-related Vocal Attributes and Specificities of the Female Voice*, vol.3:6). Nous savons déjà que la fréquence fondamentale moyenne des voix de femme (~220 Hz) est nettement plus élevée que celle des voix d'homme (~130 Hz) en raison de plis vocaux morphologiquement plus courts et moins épais. La longueur du conduit vocal, plus courte chez les femmes, produit des formants plus élevés et plus espacés, ce qui contribue à une voix au timbre plus « clair et léger ». Les hormones sexuelles, principalement les œstrogènes et la progestérone, modulent le tissu des plis vocaux et influencent le timbre et la stabilité de la voix, notamment selon le cycle menstruel et la ménopause. Les fluctuations hormonales pendant le cycle menstruel peuvent entraîner œdèmes et instabilité vocale, impactant la capacité à produire des notes aigus ou à maintenir une voix efficace. L'approche méthodologique interdisciplinaire de Filipa Lã combine chant, biologie et éducation vocale pour mieux comprendre et optimiser la performance vocale féminine. Les femmes présentent
généralement une variabilité et une amplitude de hauteurs tonales plus grandes, ce qui favorise des dynamiques expressive plus riches que chez les hommes. Leur voix est souvent perçue comme plus féminine et attractive lorsque la hauteur est élevée, liée à des signaux de jeunesse et de fertilité en contexte de reproduction. Dans les professions à usage intensif de la voix, les femmes sont plus exposées aux troubles vocaux, en raison de cette physiologie, de la fréquence d'utilisation et des attentes sociales. Ainsi, l'article recommande une approche vocologique adaptée, tenant compte de ces spécificités anatomiques, hormonales et fonctionnelles, pour soutenir la santé et la performance des voix féminines.

Vous n'aurez pas pu échapper à la mode du « nerf vague », sujet très en vogue dans les milieux de la santé, du bien-être, de la psychologie, et même de la voix. Le nerf vague joue un rôle central dans la régulation du système nerveux autonome, en particulier la branche parasympathique (repos, récupération, détente). Des recherches en neurosciences ont mis en lumière son rôle dans la gestion du stress, des émotions et du comportement social. De nombreux professionnels (thérapeutes, chanteurs, coaches, orthophonistes, etc.) s'intéressent à son potentiel de régulation émotionnelle et d'amélioration vocale. Ainsi dans leur article *The Vagus Nerve and Voice* (vol.3:5), Michelle DeFrancesco, Liz Johnson, Gloriana Cruz, and Marita Stryker explore le rôle du nerf vague dans la production vocale et la régulation autonome, en s'appuyant notamment sur le chapitre « Vibratory Vagus Nerve Stimulation » de Sing and Shout for Health. Certaines pratiques vocales comme le fredonnement, le chant ou la respiration contrôlée peuvent stimuler le nerf vague et favoriser ainsi un meilleur équilibre parasympathique (détente, régulation émotionnelle, santé vocale). À l'inverse, les méthodes invasives de stimulation vagale utilisées en neurologie peuvent altérer la qualité de la voix, entraînant enrouement ou souffle perceptible.