<figure><img src="image_1.png" /></figure>

Placée sous le titre *Saincte et précieuse déformité*, cette thèse de doctorat se propose d'étudier le phénomène littéraire de la laideur chez trois auteurs français de la Renaissance, à savoir Marguerite de Navarre, Clément Marot et Joachim Du Bellay. Le choix du corpus est justifié par les deux prismes qui articuleront l'étude : la revalorisation intellectuelle de la laideur et l'engagement en faveur de la vérité morale et civique. Dembruk souligne que les trois auteurs ont non seulement réfléchi sur la laideur ou l'ont appliquée à différents niveaux de leur création littéraire, mais qu'ils se distinguent également en tant qu'intellectuels humanistes de deux courants catholiques réformateurs (évangélisme et gallicanisme), et qu'ils sont en définitive inspirés par un engagement en faveur de la vérité. L'absence remarquée de Rabelais, porte-drapeau du grotesque français, est expliquée *ex silentio*. Dans les conclusions de l'ouvrage, l'auteure met en évidence trois autres thèmes relativement transversaux qui ressortent de l'étude monographique de chaque auteur.

Dans une introduction protéiforme, Dembruk présente le thème de la laideur (parfois celui de la beauté) en passant en revue une bibliographie historique sélective qui anticipe l'intérêt pour la laideur. Dans un premier temps, l'attention est attirée sur le milieu intellectuel néoplatonicien, avec tout ce que cela implique en termes de théorisation et de recherche programmatique de l'amour, du beau et du civique, et où la laideur était largement considérée comme un simple artifice rhétorique. Il met ensuite en avant toute une série d'intellectuels (médecins, chirurgiens, physionomistes et rhétoriciens) comme les grands précurseurs de l'intérêt pour la laideur. Cependant, son analyse de la littérature moderne dans les domaines de la critique littéraire et de l'histoire de l'art lui permet d'établir l'inexistence d'un 'phénomène littéraire' de la laideur corrélatif à l'impulsion néoplatonicienne. La création d'un champ de travail basé sur le carrefour où s'épanouissent les trois auteurs en question est donc justifiée.

La première partie de la thèse (*Pensée et formes littéraires de la laideur à la Renaissance*, 31–84), que l’auteure nous invite à lire indépendamment, s’attache à écarter le caractère exceptionnel de l’intérêt pour la laideur chez ces trois auteurs. Pour ce faire, elle examine le rôle de la laideur dans le monde intellectuel de la Renaissance. Dembruk rejette une approche purement chronologique et choisit d’aborder le contexte de la Renaissance à partir d’extraits choisis du *Commentaire sur le Banquet de Platon* du néoplatonicien italien Marsilio Ficino, ainsi que de sa traduction des *Ennéades* de Plotin. Dembruk discute et décompose ensuite les deux principales sources critiques de la pensée de Ficin, en soulignant deux concepts clés : 1) le « regard intérieur », une position critique à l’égard de l’harmonie stoïcien-

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ne entre la belle forme et la laideur de la matière et du mépris infondé pour la
laideur, un concept que l'auteure illustre par des passages des *Confessions* et du *De
ordine* d'Augustin ainsi que du concept augustinien de l'oculus cordis, 'œil du
cœur'; 2) les « signes dissemblables » dérivés de la « dissemblance ontologique » du
pseudo-Dionysius Areopagite (*Théologie mystique* et *Noms divins*), qui prône un
retour à la laideur et à la terre comme moyen d'élévation vers le divin. Loin de
présenter Ficin comme une exception, l'auteure introduit deux éléments impor-
tants de l'esthétique de la Renaissance : 1) les silènes d'Alcibiade et 2) les paradoxes.
Les chapitres qui développent ces éléments reprennent certains des concepts expo-
sés par les auteurs précédents (le regard en perspective, le pouvoir transformateur
de l'amour, les paradoxes du texte sacré) ; à cette occasion, cependant, avec l'aide
des *Paradossi* d'Ortensio Lando et des *Adagia* et *Morae encomion* d'Érasme, l'accent
est mis sur la sécularisation des concepts et sur les avantages civiques ou courtisans
qui peuvent être tirés de la déformité corporelle. Le contexte dans lequel se déve-
loppent les réflexions sur la valeur de la laideur et ses implications morales est ainsi
établi.

Les trois parties suivantes procèdent à l'analyse du corpus sélectionné. Hormis
les sections plus digressives et théoriques, les commentaires tendent à aborder les
textes sans trop d'intermédiaires et se concentrent de manière presque exclusive
sur la fictionnalisation de la laideur. La Bible et la littérature classique, médiévale
et de la Renaissance sont les sources habituelles. Néanmoins, en règle générale, les
différentes sections comprennent des comptes rendus bibliographiques d'études
critiques et des notes sur la rhétorique, figurant généralement à la fin de chaque
section.

La deuxième partie (*Laideurs évangéliques*, 87-196) est consacrée à Marguerite de Navarre. L'auteure aborde ici l'étude en mettant en évidence l'engagement moral de la sœur de François Ier en faveur de la vérité, qui combine la pensée paradoxale de l'Évangile et le style simple du corpus paulinien. Dembruk consacre un *excursus* intéressant à une opposition illustrative entre l'approche du « laid » de Marguerite de Navarre et celle d'Hélisenne de Crenne, dont le style est élevé et fidèle à la tradition médiévale. C'est dans la dernière section de ce chapitre, consacrée à l'œuvre en vers de Marguerite, qu'est illustrée la méfiance de la reine à l'égard des positions néoplatoniciennes et sa faveur pour une variante humaniste et religieuse du style évangéliste. La partie centrale, en revanche, traite exclusivement de l'*Heptaméron*, et plus particulièrement de ses personnages hideux, ce qui permet une sélection de nouvelles plutôt restreinte et efficace. Dembruk souligne le double substrat du texte, chrétien et courtois, qui se traduit par un pessimisme amoral et une préférence pour la vérité plate de la laideur par rapport à la duplicité trompeuse de la beauté. De façon surprenante, l'analyse de cas envisage également une duplicité décidée dans la laideur de l'*Heptaméron* : une laideur qui reflète une
corruption interne, incarnée par les personnages du prêtre réformateur libidineux et du secrétaire aux traits cannibales ; et une laideur comme sauvegarde vigilante de la vertu, dont les diverses réalisations (Amadour, Florinde, Rolandine, Françoise, etc.) aboutissent à une vision positive des personnages malheureux, sans pour autant se départir de la modération civico-morale de la première modernité. Cette deuxième section se termine par une étude approfondie de la crise institutionnelle du mariage, déjà esquissée par l'auteure dans un article précédent<fnref n="1" />, où elle fait jouer les intrigues des romans avec deux variables : la disparité esthétique des époux et leurs différents niveaux de piété exprimée.

La troisième partie, dévouée à Clément Marot (Poét[h]iques de la laideur, 199–257), est divisée en deux grandes sections. L'auteure peint l'expérience poétique de Marot dans une direction ascendante : de la dégradation initiale du moi poétique à la jouissance d'explorer la poétique du décadent. Tout d'abord, la dégradation (une laideur au sens large) de l'auteur lui-même est abordée au profit de son œuvre, une stratégie que Dembruk synthétise dans l'expression « Silences de la parole » : Poète courtois, comme Eustache Deschamps, physiquement peu séduisant, comme Alain Chartier, et adepte de l'évangélisation, comme sa maîtresse Marguerite de Navarre, Marot, dans son épi programme *D'une dame désirant veoir Marot (L'adolescence clémén-tine)*, trouve jusqu'à trois raisons de se livrer sans réserve au topos de la pudeur, se retranchant derrière le concept érasmien du *speculum evangelicae doctrinae* ou *speculum animi*, qui invite le chrétien à se reconnaître laid et donc perfectible. Un style auto-offensif, note l'auteure, qui contraste avec ses attaques *ad poeticam* et *ad personam* dans sa fameuse ‘querelle’ avec François de Sagon. En ce qui concerne la poétique, Dembruk signale le « style épouvantable » propre à Marot. Dans une première partie, résolument physionomique, l'étude établit un lien entre différents concepts négatifs liés à la laideur, toujours autour de l’ « Épître du despourveu ». En particulier, elle se concentre sur les différents effets négatifs du personnage allégo-rique de la Crainte (un personnage féminin) sur l'auteur même (des effets physiono-miques, tempéramentaux et poétiques). Les observations faites dans cette section, bien que pertinentes, se présentent simplement juxtaposées, sans que leurs implica-tions pour l'esthétique et la poétique de Marot ne soient clairement mises en évidence. L'étude des *Blasons et Contreblasons anatomiques* est un cas différent : avec ce projet d'écriture collective audacieux, Marot a encouragé l'utilisation de l'amplificatio et le jeu des extrêmes et des opposés qu'offre le corps féminin dans sa diversité. L'auteure nous propose une compilation des différentes approches du texte, des lectures en clé politique à d'autres en clé d'architecture utopique, sans négliger l'illustration des influences médiévales ni le caractère satirique de l'en-

<footnote n="1">1 Dembruk (2021a ; 2021b).</footnote>
semble de l'œuvre. Particulièrement intéressante s'avère l'étude de l'épître des *Contreblasons* comme discours méta-rhétorique (c'est-à-dire instructions poétiques) sur la fictionnalisation de la laideur, que l'auteure inscrit dans la « poétique du contre » et confronte au principe poétique néoplatonicien de l'ineffabilité du beau et du laid.

L'étude du troisième et dernier auteur, Joachim Du Bellay, dans la quatrième partie (L'idéal sous menace, 261-323) prend le contre-pied : c'est le désenchantement face à l'artificialité du style pétrarquiste qui déclenche la désillusion du poète face à la société italienne lors de l'exil du poète à Ferrare. Dembruk fonde sa remise en question du style pétrarquiste sur les recueils *L'Olive et L'antérotique*, deux œuvres qui commencent à explorer la contestation de la forme, sans renoncer à une conception spirituelle de l'amour qui « puise [...] chez des auteurs de la tradition littéraire française, tels que Jean de Meung et Christine de Pizan » (p. 277). Une exploration du naturel face à l'artifice d'abord, puis de la laideur évidente. *Les antiquitez de Rome et Les regrets*, dans lesquels Dembruk reconnaît un abandon de l'idéalisme de la Pléiade et une descente dans le réalisme matérialiste de la satire, sont d'un caractère très différent : l'auteure montre un poète effrayé par la décadence que lui impose l'âge, presque un reflet du Job biblique, et profite de son incursion dans la satire sociale aux accents classiques pour étudier deux concepts qui ont intéressé la Renaissance : 1) le rire sardonique et 2) l'éloge paradoxal du corps féminin déformé, dans la lignée de Montaigne et de Francesco Berni. En accord avec la désillusion de Du Bellay lors de son exil en Italie, et peut-être aussi avec les recherches des beaux-arts sur la perspective, Dembruk présente la peinture de femmes italiennes misérables (vieilles femmes, sorcières ou courtisanes réinventées en célestines, puis en saintes) comme une déformation « selon la perspective » ou une « anamorphose » (p. 316) d'une image idéale – peut-être l'image française, suggère-t-elle. À cette fin, l'auteure établit des parallèles illustratifs entre ce phénomène et d'autres phénomènes d'anamorphose (comme celui qu'elle reconnaît dans *Les Ambassadeurs* de Hans Holbein le Jeune) et les célèbres exemples classiques de métamorphose d'origine féminine, tels que ceux opérés par Circé et Alcine.

Compte tenu du caractère monographique des chapitres et de l'approche individuelle des textes, la conclusion d'ensemble est à la fois souhaitable et éclatante. Outre les deux perspectives principales qui ont guidé la recherche, à savoir la revalorisation de la laideur et l'engagement en faveur de la vérité morale et civique, l'auteure explicite trois thèmes transversaux que son travail a mis en évidence dans les trois chapitres monographiques : 1) la laideur comme résultat d'une « vue en perspective » (physique ou spirituelle) et son potentiel herméneutique dans un contexte platonico-chrétien ; 2) la nature satirique (et donc véridique) du sujet de la laideur et sa versatilité poétique, allant de l'expérimentation de Marot au sermo *pedestris* d'un Du Bellay désabusé ; et enfin, 3) le pouvoir combatif de la laideur
poétisée, qui affronte le paradigme poétique, physionomique et institutionnel en
représentant les variétés du monde, soit par l'invective personnelle, soit en souli-
gnant le pouvoir de la beauté dans le monde spirituel de l'homme terrestre.

L'auteure a été confrontée à un corpus imposant et a opéré une sélection de
fragments extrêmement efficace (ceci vaut pour les chapitres monographiques
comme pour le chapitre introductoire). Le public qui n'a pas une connaissance
panoramique de l'œuvre des trois auteurs en question appréciera sans doute la
citation extensive des passages clés, ainsi que la méthode de la paraphrase et du
commentaire perpétuel. Le remarquable cloisonnement du texte, qui atteint
soixante-dix sections et sous-sections, donne une idée de la diversité des approches
que le matériau de travail a suscitées, et permet une prolifération d'excursus.
Certes, certaines de ces digressions semblent s'éloigner quelque peu de l'objet du
volume et vont jusqu'à estomper le concept de laideur au profit d'autres moins
précis comme le 'négatif' ou l'"indésirable' (je pense aux digressions consacrées aux
tempéraments des poètes et au rire sardonique). Néanmoins, l'intérêt des digres-
sions consacrées aux figures d'Hélisenne de Crenne, d'Eustache Deschamps et
d'Alain Chartier, au système des couleurs significatives ou aux figures d'Alcina et de
Circé est incontestable.

Les quelques 300 références de la bibliographie finale sont réparties en six
sections. Les sources primaires comprennent deux traductions françaises de la
Bible (Renaissance et actuelle) et toute une série de textes de l'Antiquité à la
Renaissance. Les sources médiévales ou de la Renaissance sont exclusivement
françaises et italiennes. La première section de la bibliographie secondaire contient
des études sur la laideur au Moyen Âge et à la Renaissance (en français, allemand et
anglais). Un tiers des références citées ont été publiées au cours des vingt dernières
années. Viennent ensuite les références bibliographiques générales dans les trois
mêmes langues. La bibliographie est complétée par trois sections distinctes consa-
crées aux éditions et aux études critiques de l'œuvre de Marguerite de Navarre (96
références), de Clément Marot (42 références) et de Du Bellay (50 références). Dans
les quatre dernières sections, le pourcentage de bibliographie publiée au cours des
vingt dernières années se situe entre quinze et vingt pour cent. Il est clair que le
sujet avait besoin d'une mise à jour comme celle qu'offrent cette monographie et les
quatre publications de Dembruk incluses dans la bibliographie.<fnref n="2" /> Le volume se
termine par un index des auteurs, sans distinction entre auteurs primaires et
secondaires, et une table des matières. Quelques autres références postérieures à
2000 auraient pu être incluses dans la section « Généralités » : Eco, *Storia della
bruttezza*, Milano, 2007, esp. capp. 4–6. / Hennigfeld, *Der ruinierte Körper*. Petrarkis-

<footnote n="2">2 Dembruk (2019 ; 2021a ; 2021c).</footnote>
tische Sonette in transkultureller Perspektive, Würzburg, 2008. / Schnell, « Ekel und Emotionsforschung. Mediävistische Überlegungen zur ‘Aisthetik’ des Hässlischen, », Deutsche Vierteljährschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 3 (2005), 359–432. / Böhme, « Erotikische Anatomie. Körperfragmentierung als ästhetisches Verfahren in Renaissance und Barock.“, dans: Benthien/Wulf (eds.), Körperteile. Eine kulturelle Anatomie, Hamburg, 2001, 228–252. Ceux qui souhaitent élargir leur horizon à la littérature espagnole peuvent consulter l’ouvrage collectif suivant : Gomez Sanchez-Ferrer/Jacobi (eds.), “Que todo lo feo es malo y bueno todo lo hermoso.” Aproximaciones a la estética de lo feo en Lope de Vega, Münster, 2020.

À part une certaine irrégularité dans la déclinaison des mots latins employés de manière isolée, les erreurs de frappe sont rares. On n’a à regretter que deux références incomplètes aux pages 123, n. 53 et 247, n. 55 (« voir infra, p. _ »).

L'étude de Dembruk se distingue par l'équilibre entre l'appui bibliographique des parties théoriques et l'originalité de ses commentaires sur les fragments choisis. Il est tout aussi enrichissant d'avoir abordé la laideur dans la littérature de la Renaissance sans se limiter au motif du grotesque. Le volume ne met fin à aucune piste de recherche : ce n'était pas son but (difficilement atteignable d'ailleurs). Au contraire, grâce à ses multiples sections, il parvient à mettre en contact l'émergence de la fascination pour la laideur avec les domaines de la science, de la politique et de la morale de la Renaissance, ce qui prépare le terrain pour des recherches ultérieures.

Javier Soage (Trier)

Bibliographie

Dembruk, Sofina (2019) : « Anamorphoses esthétiques et connaissance de soi : La laideur des ‘vieilles Alcines’ dans *Les Regrets* de Du Bellay (sonnets lxxxix/xc) », dans : Caroline Bacciu/Jaime Cárdenas Isasi/Antje Dreyer/Aenne Gottschalk/María Ximenia Ordóñez/Ana M. Troncoso Salazar (éds.), *Transformationen, Wandel, Bewegung, Geschwindigkeit, Beiträge zum 33. Forum Junge Romanistik in Göttingen*, 15–17 mars 2017, Munich, AVM, 2019, 61–76.

Dembruk, Sofina (2021a) : « Le motif du couple mal assorti dans *L'Heptaméron* : l'esthétique de la ‘crise du mariage’ », dans : *Le Verger* [revue en ligne] 20, 1–17.

Dembruk, Sofina (2021b) : « Les paradoxes de la mollesse et le cas de Spurina : pour une laideur virile ? », dans : Daniel Maira/Freya Baur/Teodoro Patera (éds.), *Mollesses renaissantes. Défaillances et assouplissement du masculin*, Genève, Droz, 93–112.

Dembruk, Sofina (2021c) : « Les quiproquos de *L'Heptaméron* brisés par les sens : pour une lecture ‘sensuelle’ des nouvelles navarriennes », dans : Marine Champetier de Ribes/Sofina Dembruk, Daniel Fliege et Vanessa Oberliessen (éds.), « *Une honnête curiosité de s'enquérir de toutes choses* ». *Mélanges en l'honneur d'Olivier Millet, de la part de ses élèves, collègues et amis*, Genève, Droz, 2021c, 93–101.