Mówca: Małgorzata Gosiewska
Data: 2021-02-25 (Sejm RP, kadencja 9)

Bardzo proszę, panie ministrze, ale zmierzajmy do końca. Wiceprezes Rady Ministrów, Minister Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu Piotr Gliński: Sekundę. Jeżeli mamy poważnie przedstawiać informacje, to... Oczywiście odesłałem do materiałów, które są dostępne w domenie publicznej, ale jeżeli państwo chcecie wysłuchać informacji, to albo dostanę więcej czasu, albo faktycznie możemy... Jeszcze powtórzę adres odpowiedniej strony i tam można tę procedurę poznać. Ale też większość informacji, panie premierze, była przedstawiona na posiedzeniu komisji, więc proszę bardzo uprzejmie o zmierzanie do końca. Przepraszam. Wiceprezes Rady Ministrów, Minister Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu Piotr Gliński: Zobaczymy, jak się to rozwinie, bo dopiero zacząłem. Skoro państwo zagłosowaliście za tym, żebym udzielił informacji, to ja tej informacji udzielę. Mechanizm pomocowy, o którym mówię, ma szczególny charakter, tak jak zdecydowana większość tych mechanizmów pomocowych, o których mówiłem, wczoraj je szczegółowo omawiałem, 17 różnych mechanizmów, a mianowicie jest to mechanizm pomocy ogólnej dla całego sektora, dla wszystkich ludzi, którzy są związani z danym sektorem. A więc nie jest to działalność typowa dla mecenatu państwa, gdzie stosuje się nieco inne kryteria, także kryteria aksjologiczne, ale jest to pomoc na przetrwanie, podtrzymanie w sytuacji wyższej konieczności, tak jak w czasie powodzi. Dzisiaj były rozpatrywane kwestie powodzi. Nikt nie pyta o poglądy polityczne, o kolor skóry i inne zapatrywania ludzi, którym trzeba pomóc. Kulturze trzeba było pomóc także w ten sposób, za pomocą takich narzędzi, zresztą tak jak wszystkim innym sektorom polskiej gospodarki. Polski Fundusz Rozwoju, tarcza PFR nie różnicowała przedsiębiorstw, które podlegały pomocy z punktu widzenia innych kryteriów, poza tymi merytorycznymi, które są opisane w regulaminach i które odnoszą się do strat, jakie dane podmioty poniosły w związku z pandemią, bo to jest podstawowy wymiar i podstawowe odniesienie. Ta pomoc jest proporcjonalna do strat, jakie w okresie pandemii dane podmioty ponosiły. Dokładnie tak samo jest w przypadku pomocy dla kultury i w przypadku tego funduszu, o który państwo pytacie. Dlatego m.in. operatorami tego funduszu były dwie instytucje kultury, a nie ministerstwo jako takie, nie politycy, a urzędnicy, profesjonaliści, którzy działają na polu tych dziedzin kultury, których dotyczył ten fundusz, ponieważ to miało być przekazanie pieniędzy rekompensujących straty według kryteriów strat poniesionych, a nie tego, czy ktoś jest blondynem, czy jest brunetem, czy jeszcze kimś innym. W związku z tym operatorami były Instytut Muzyki i Tańca i Instytut Teatralny. Całe procedury były ustawione tak, że w trzech kolejnych etapach oceny wniosków: formalnym, merytorycznym i strategicznym uczestniczyli... Te wszystkie trzy etapy były organizowane przez oba instytuty. Etapy formalny, merytoryczny i strategiczny polegały na ocenie wniosków według kryteriów. Ponieważ państwo marszałkowie, pan marszałek tu z ławy, pani marszałek kierująca naszymi obradami tu z góry, proszą, żeby skracać swoją wypowiedź, to jeszcze raz przypominam, że wszystkie kryteria w ramach tych trzech etapów są dostępne, możecie się państwo z nimi zapoznać. Ich jest bardzo dużo. Tak, one są skomplikowane, ale one są skomplikowane dlatego, żeby te procedury, słynny algorytm działał w sposób sprawiedliwy i był dla wszystkich równy. Dziękuję bardzo, panie premierze. Wiceprezes Rady Ministrów, Minister Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu Piotr Gliński: Natomiast zgodnie z § 7 pkt 13 regulaminu wsparcia finansowego w ramach tego funduszu, o którym mówiłem, ostateczną decyzję w sprawie jednostkowego dofinansowania podejmowały dyrektorki instytutu. (Oklaski) Dziękuję bardzo, panie premierze. Wiceprezes Rady Ministrów, Minister Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu Piotr Gliński: Chciałbym jeszcze, bo to państwa pewnie interesuje... (Wesołość na sali)