D E S C R I P T I O N I) MELODIE : 2 Gammes Ij2 cnromatiques compose la partie mélodique, au lieu de 2 gamme chromatiques, dans les Cithares trapèze traditionnelles. soit au lieu de 2) ACCOMPAGNEMENT : I2 accordes MINEURS composent la partie accompagnement de l'instrument. soit LAb m/Y.Ib m/SIb m/ FA ;DO m/SOL m/RE m/LA m/Ml m/SI /FA diè m/DO diè m. IJne clef mobile, en haut de la corde permet, par simple bascule et presse sur la corde, une modification de la longueur de vibration1 donc de la nc émise. La tierce de l'accord de base est donc augmentée d'un demi ton t formant ainsi l'accord mineur en accord Majeur. Le Cithariste a donc à sa disposition pour l'harmonisation des phrases de mélodie I2 accords mineurs, transformables instantanément en accords majeurs. Ces accords sont placés de gauche à droite, dans un ordre de quinte ascer - te ; cette nouveauté permet une harmonisation élémentaire accessible tré aisément au plus grand nombre. (accords majeurs et relatifs mineurs, sont regroupés par tonalité respec- tives. 3) FORME INTERNE DE LA CAISSE DE RESONNANCE Afin de faciliter la propagation et la mise en valeur des ondes station naires, rendant ainsi le timbre de l'instrument moins acide, toutes les formes internes de la caisse de résonnance sont courbes. 4) DECOMPRESSION LAMINATRE Ce principe de décompression laminaire déjà adapté aux Cithares Autri chiennes de Concert, est adapté cette fois à la Cithare Cnroxatioue. 5) CHEVALLET FLOTTANT Ce principe vise à récupérer avec le maximum d'intensité la vibration émise par la corde. La vibration est transmise à le table d'harmonie (dessous la Cithare), par un pont, placé au I/7eme de la longueur de la corde altérée. Jusqu'à présent, sur les Cithares Chromatiques, la corde prenait appui sur le sommier et le barrage, masses de bois peu propices à transmettre effica -cement les vibrations de la corde à la table d'harmonie. R E M A R Q U E S a) Un plan est joint à ce dossier. Vue en plan de l'instrument Nous pouvons y lire à gauche : Les accords à vide sur les cordes de tierces, l'endroit où seront placées les clefs d'altération. à droite t les cordes de mélodie (du sol grave au contre ut) en bas : le chevallet flottant , dont les piles d'appui traversent le dessus de l'instrument, pour aller prendre appui sur la table d'harmonie de l'instrument. au centre : l'Ouie principale en haut t l'Ouie de décompression. Vue en coupe de l'instrument nous pouvons y remarquer s à gauche , le principe du chevallet flottant à droite ; le principe de la décompression lami naire. sur la corde ; le système d'altération de la cord de tierce. Vue du sommier en plan t nous pouvons y constater les courbes destinées à la mise en valeur des ondes stationnaires. b) de par ses qualités acoustiques et musicales, cet instrument devrait rendre les meilleurs services dans l'initiation musicale, et l'expression individue le et collective , au niveau d'un trés large public. en raison de ces débouchés potentiels, une facture artisanale, ou semi indus trielle peut aisément être envisagée (sous forme de coopérative ouvrières par exemple). Destinée à l'initiation et l'expression musicale Cette Cithare est un dérivé direct du type Cnromatique trapèze. L'Objet du brevet demandé réside dans la la revendication de 5 amél rations, dont les procédés, déjà existants@ n'ont jamais été adaptés à cette famille d'instruments. Revendication I Mélodie : Deux gammes 1/2 chromatiques compose a partie mélodique de l'instrument au lieu de 2 gammes chr@matiques dans les Cithares chromatiques traditionnelles soit i au ti I~ cf E IT -I au lieu de Cette extension de la tesaiture dans le registre grave per@et une plus large exploitation mélodique. Revendication II Accompagnement Poly harmonique. 12 accords mineurs composent la partie accompa- gnement de l'instrument : Soit : Labm Mibm Sibm Fa m Do m Sol m Ré m La m Mi m Si m Fassm Do&num; m a) Altération Une clef prenant appui sur la table d'harmonie su périeure et située en haut de la corde, à l'opposé du chevalet Flottant, permet, par simple bascule et pression sous la corde une modification de la longueur de vibration, dono de la notr émise. La note de tierce de l'accord est dono augmentée ainsi d'un demi ton, transformant de ce fait l'accord de base Mineur en accord Majeur Le Cithariste a donc à sa disposition pour l'harmo- nisation des phrases de mélodie 24 accords potentiels ; soit 12 accords mineurs transformables intantanément en accords majeurs. Les accords sont placés de gauche à droite, dans un ordre de quinte ascendante, cette nouveauté permet une harmonisation élémentaire accessible très aisément au plus grand- nombre. Les accords Majeurs ont pour voisins immédiat leu@s relatifs mineurs, ces ensembles harmoniques perméttent une sélection immédiate des accords par tonalité. De gauche à droite 4 bémols = Lab Mb 3 bémols I Mi b 2 bémols = Si 1 bémol " Fa O bémol - Do Do = O dièse I dièse = Sol 2 dièses - Ré 3 dièses = La 4 dièses = Mi 5 dièses a Si 6 dièses = Fa Le Do étant placé au centre de l'accompagnement, le repérage fera immédiatement par le joueur en controlant l'armure de sa partition. exemple Le joueur remarque 3b à la clef il est done en Mib M ou Do m Il sélectionne le Mib Majeur à sa gaudhe le labb Majeur a a sa droite le Sib Majeur accords de base Altérés Majeur Le Joueur trouveras les 3 accorjsmineurs à la droite du Si b Majeur soit Fa mineur Do mineur Bol mineur En RESUNE La revendication II consiste d'une part en une mise en ordre rationnelle des accords et d'autre part en une extension du nombre d'accords, permettant une harmonisation uste et de qualité, quelque soit {z tonalité, contrairement aux Cithares Chromatiques o dinaires qui ne comportent que six accords Majeurs dans le meilleur des cas. REVENDICATION III Forme interne de la caisse de résonnance Afin de faciliter la propagation et la mise en valeur d'ondes stationnaires conséquences de fréquences harmoniques bas médium, médium, haut médium, rendant ainsi le timbre de l'instrument moins acide, plus "chaud", toutes les formes internes de la caisse sont arrondies ou de courbe exponentielle. La partie interne ne comporte ainsi aucun angle non "réver- bérant". REVENDICATION IV Décompression laminaire Ce principe de décompression laminaire déjà adapté aux Cithare autrichiennes de concert (Harfen Luftresonnanz Zither) est adapté cette fois à la Cithare Chromatique. Ce procédé proche par son fonctionnement du système "Bass ref@@ reflex", appliqué aux enceintes accoustiques, ce procédé permet par décompression parrallèle une meilleure élimination de certaines ondes stationnaires préjudiciables à la clarté de timbre du son émis (fréquences basses) ce procédé avantage d'autre part avec l'appui du barrage les fréquences hautes (sons ai#@s) Le timbre devient ainsi plus clair 3 la courbe de l'instrument plus linéaire en atténuant l'effet de "Boomie" des basses, en renforçant l'intensité des sons aigües. Le bas médium, le médium, et le naut médium bénéficie de la présence de ltouie principale. La caisse de résonnanoe ainsi conçue donnera à la vibration de la corde une amplitude nécessaire à la bonne propagatia des sons, sans modifier considérablement le timbre initial propre à la vibration de la curde à vide. REVENDICATION V Cnevalet flottant Ce principe vise à récupérer avec le ma,ximum d'intensité, la vibration émise par ia corde. La vibration est transmise à la table d'harmonie inférieure et principale ( dessous de la Cithare), par un pont, placé au 1/7ème de la Longueur de la corde altérée en Majeur. Jusqutà présent, sur les cithares Chromatiques, la corde prenaj appui sur le sommier et le barrage, masses de bois peu propices à transmettre intensément les vibrations de la corde à la table d'harn LE PIAN joint comprend : Une vue en plan de l'instrument ; laissant apparaître à gauche s les accords à vide l'endroit où seront placées les clefs d'altération des coroes de tierce. à droite : les cordes de mélodies (du sol au DO) en bas : le chevalet flottant, dont les piles d'appui traversant 3 dessus de l'instrument. au centre : Louis principale en haut : l'ouie secondaire destinée à la décompression laminaire Une vue en Coupe : laissant apparaître clairement, à gauche, le pri@ d'appui du chevalet flottant, à droite, le principe de'la décompres@ laminaire, sur la corde, le principe d'altération de la note. Une vue du sommier en plan, préoisant les courbeR de la caisse de résonnance Cet instrument peut, suivant débo@chés commerciaux fairs l'objet dune facture artisanale, ou industrielle, en raison du faique tant techniquement, qu'économiquement, aucun handicap ne s'oppo@ a une très large vulgarisation.