Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ی خودش، بلکه برای مکاتب فکری که تولید کرد، مانند پساساختارگرایی و ساختارشکنی، مهم تلقی شد. کلود لوی-استروس (۱۹۰۸–۲۰۰۹) ساختارگرایی سوسور را در انسان شناسی به ویژه در موضوع ازدواج میان قبایل به کار برد. رولان بارت (۱۹۱۵–۱۹۸۰) منتقد ادبی و نشانه شناسی بود که اندیشه سوسور را در نظریه ادبی به کار برد. در "اساطیر"، بارت مقالات، تبلیغات، فیلم ها و غیره را بررسی کرد تا تبلیغات عمیق بورژوازی را که در درون وجود دارد را نشان دهد. او این اسطوره ها را نشانه های درجه دوم توصیف کرد. شکل خاصی از بطری های سبز نشان دهنده شراب قرمز است. سپس بورژواها دال دومی را به این دال اختصاص می دهند، یعنی شرابی آرام بخش، سالم و قوی، چه برای فروش محصولات یا حفظ وضع موجود. ژاک لاکان (۱۹۰۱–۱۹۸۱) روان کاوی بود که در پی توضیح ذهن بر حسب ساختارها بود، هم به منظور تصحیح خطاهای درک شده در اندیشه فروید و هم اشتباهات در تفسیر بعدی فروید از طریق نظریات سوسور، اشتراوس و بارت. لاکان همچنین تحت تأثیر فیلسوفان آلمانی هگل و مارتین هایدگر از طریق سخنرانی های الکساندر کوژو در مورد "پدیدارشناسی روح" هگل قرار گرفت. لوئی آلتوسر (۱۹۱۸–۱۹۹۰) و همکارانش، به ویژه
اتین بالیبار، مارکسیسم را با استفاده از بینش های ساختارگرایی، علیه گرایش به اصطلاح «انسان گرا» در مارکسیسم غربی، دوباره کار کردند. آلتوسر یک خوانش جدید تأثیرگذار از کار مارکس ارائه کرد و یک «گسست معرفت شناختی» بین مارکس جوان، هگل و "سرمایه" مارکس را توصیف کرد. آلتوسر با تمرکز بر سطح اقتصادی و تئوری، با مورخان اجتماعی مانند تامپسون درگیر شد. پساساختارگرایی و پست مدرنیسم. نیمه دوم قرن بیستم شاهد ظهور فلسفه پسامدرن به ویژه در فرانسه بود. تعریف این اصطلاح نسبتاً سخت است. در واقع، برخی معتقدند که این چیزی نیست جز توهینی که به گروهی از فیلسوفان متفاوت که به اشتباه با هم گروه بندی شده اند اعمال می شود. با این حال، می توان آن را نقد تفکر سنتی غربی، به ویژه دوگانگی ها و اعتقاد به پیشرفت، تحت تأثیر ساختارگرایی، پدیدارشناسی و اگزیستانسیالیسم دانست. ژان فرانسوا لیوتار (۱۹۲۴–۱۹۹۸) پست مدرنیسم را شک و تردید نسبت به فراروایت ها تعریف کرد. فراروایت نوعی داستان بزرگ است که همه چیز را در بر می گیرد؛ و ادعا می کند که پیش بینی می کند. یک نمونه اش مارکسیسم است که کمونیسم را به عنوان سنتز تاریخی اجتناب ناپذیر پرولتاریا و سرمایه دا
ر تقسیم طبقاتی سرمایه داری مدرن توضیح می دهد. لیوتار فراروایت را ویژگی اساسی مدرنیته می دانست. از این رو، شرایط پست مدرن جایگزینی فراروایت ها با کثرت خرده روایت ها، یا به قولی که لیوتار به آن ها داده است، بازی های زبانی است. لیوتار معتقد بود که این بازی های زبانی فاقد هرگونه ساختار فراگیر هستند، اما با پیشرفت های تکنولوژیک در زمینه هایی مانند ارتباطات و رسانه های جمعی که فراروایت ها را غیرقابل دفاع می کنند، به وجود آمده اند. میشل فوکو (۱۹۲۶–۱۹۸۴) تردیدی مشابه در مورد مطلق ها، مانند درست و غلط، عاقل و دیوانه، و طبیعت انسانی داشت. روش او این بود که چنین مفاهیمی را انکار نکرد، بلکه آن ها را تاریخی کرد و آنچه را که به نظر ممکن است را بررسی کرد و روابط بین دانش و سیاست، قدرت و دانش را نشان داد. زمینه های اصلی تحقیقات او روان پزشکی، پزشکی و مؤسسات انتظامی بود. فوکو در کاوش های تاریخی خود ضد هگل و ضد غایت شناسی بود. او از طریق بررسی های روان پزشکی خود در "تاریخ جنون"، نشان داد که پیشرفت روان پزشکی پیشرفت آشکاری نسبت به درمان های قبلی دیوانگان نبوده و علاوه بر این، بی طرفی علمی ظاهری درمان های روان پزشکی این واقعیت ر
ا پنهان می کند که آن ها نوعی کنترل سرپیچی از جامعه بورژوایی هستند. ژاک دریدا (۱۹۳۰–۲۰۰۴) ساختارشکنی را به عنوان پاسخی به ساختارگرایی توسعه داد. ساختارشکنی یک متن را می گیرد، تقابل های دوتایی درون آن را از چندین دیدگاه تفسیری مختلف بررسی می کند، و سپس تلاش می کند تا نشان دهد که آن ها به یکدیگر وابسته، ناپایدار، مبهم و از نظر تاریخی و فرهنگی تعریف شده هستند. از طریق نمایش سیال بودن دوگانگی ها، ساختارشکنی سیال بودن متن را نشان می دهد. دریدا معتقد بود که هیچ معنایی پایدار نیست، حتی دوگانگی هایی که فیلسوفان کلاسیک بدیهی می پنداشتند. از طریق یک منطق درونی، متن خود را واسازی می کند و از این رو تفسیرهای بسیار بدیع را امکان پذیر می کند. ژان بودریار (۱۹۲۹–۲۰۰۷) نگران کتمان این واقعیت بود که هیچ حقیقتی در یک زمینه معین وجود ندارد. او این پنهان سازی را مانسته نامید. مثالی که او می آورد، داستان امپراتوری بورخس است که نقشه ای درست می کند که آن قدر دقیق بود که تمام شهری را که نقشه برداری کرده بود، دربرداشت. زمانی که امپراتوری رشد کرد، نقشه رشد کرد و زمانی که امپراتوری از بین رفت، از بین رفت. وقتی امپراتوری نابود شد، تنها شی
ء باقی مانده نقشه بود. برای بودریار، مردم در نقشه زندگی می کنند و از این رو واقعیت به دلیل استفاده نادرست از بین می رود. در نهایت، تفاوت بین واقعیت و توهم برای آگاهی غیرقابل تشخیص می شود. بودریار این را واقعیت حاد نامید. نمونه ای از آن واقعیت تلویزیون است، که وابسته به تماشاگر است که آن را در آغوش می گیرد تا این توهم را ایجاد کند که واقعیت را منعکس می کند. ژیل دلوز (۱۹۲۵–۱۹۹۵) فلسفه ای از تفاوت را توسعه داد که برای شبیه سازی بالاتر از ایده و نسخه آن ارزش قائل بود، که وارونگی روش افلاطون است، که ایده و کپی آن را بسیار محترم می شمرد و مانسته را نادیده می گرفت. او تفاوت را مقدم بر هویت می دانست و عقل را نه فراگیر، بلکه پناهگاهی کوچک در طول مدت تفاوت در خود می دید. او آن را به مسیحیت تشبیه کرد، جایی که اگر گناه اصلی و لقاح پاک را بپذیرید، همه چیز منطقی است. دلوز همچنین دیدگاهی ساخت گرایانه از فلسفه به عنوان کار توسعه مفاهیم ایجاد کرد، درست مانند کار شاعر تولید شعر و نقاشی یک نقاش. به این دلایل، دلوز روشی خاص برای خواندن و مطالعه فیلسوفان دیگر ایجاد کرد که زمانی از آن به عنوان کاوشگر یاد می کرد. او از آن ها به عنو
ان پله هایی برای خلق مفاهیم جدیدی استفاده می کند که به نظر می رسد متعلق به فیلسوفی است که او می خواند، اما کاملاً متفاوت است. نمونه اش اسپینوزا است که دلوز او را تجربه گرا خواند. هلن سیکسوس (متولد ۱۹۳۷) تفسیری فمینیستی از پساساختارگرایی را تحت تأثیر دریدا توسعه داد. او استدلال می کرد که فرهنگ های مردسالار، سلطه مردان را در زبان و قانون ادبی خود ایجاد می کنند و انقلاب فمینیستی باید این را توضیح دهد. او از نویسندگان زن خواست تا روش های ساختارشکنی را اتخاذ کنند و دیدگاه خود را از زندگی به عنوان یک زن پیش ببرند.
پیتر گراف یورک فون وارتنبورگ(به آلمانی: Peter Graf Yorck von Wartenburg) (۱۳ نوامبر ۱۹۰۴ - ۸ اوت ۱۹۴۴) حقوق­دان آلمانی و عضو مقاومت آلمان علیه نازیسم بود. او از سال ۱۹۲۳ تا ۱۹۲۶ در دانشگاه بن و برسلاو در رشته ­های حقوق و سیاست تحصیل کرد. در سال ۱۹۲۷ در برسلاو دکترا دریافت کرد و در سال ۱۹۳۰ در برلین آزمون ورود به خدمات مدنی وکلا را گذراند. همان سال با ماریون وینتر ازدواج کرد. حرفه. مدتی به عنوان یک حقوق­دان، مشاور حقوقی برنامه دولتی "کمک به شرق " برای کاهش بدهی کشاورزی در شرق پروس واقع در شهر برسلاو بود. یورک از سال ۱۹۳۶ تا ۱۹۴۱ در کمیسیون قیمت گذاری رایش در برلین خدمت کرد و به عنوان رئیس بخش مسئول مسائل بنیادی فعالیت می کرد. او از ورود به حزب نازی (جنبش تندروی دست راستی به رهبری هیتلر) امتناع کرد و از سال ۱۹۳۸ به بعد دیگر ترقی نکرد. او در سال ۱۹۳۸ برای اولین بار وارد مقاومت شد و همکاری نزدیکی را با دوستانش فریتز-دیتلوف گراف فون در شولنبورگ و الریش-ویلهلم گراف فون شویرین فون شواننفلد آغاز کرد. او پس از بحران شب شیشه ­های شکسته در تاریخ ۹ تا ۱۰ نوامبر ۱۹۳۸، یک گروه بحث در مورد اصول قانون اساسی جدید رایش تشکیل د
اد. او در زمان شروع جنگ به عنوان یک افسر ذخیره فراخوانده شد و در سال ۱۹۴۲ به سمت اجرایی کارمند امور مالی و اقتصادی شرق منصوب شد که مختص فرماندهی عالی نیروهای مسلح در برلین بود. در ژانویه ۱۹۴۰، شروع به همکاری نزدیکی با هلموت جیمز گراف فون مولتکه کرد و همراه با او رهبری گروه کرایسائو را به عهده گرفت. بیشتر جلسات گروه کرایسائو در خانه یورک در برلین-لیشترفلده برگزار می­شد. یورک بر خلاف دوست خود مولکته در هر سه کنفرانس گروه کرایسائو، در حمایت از تلاش برای کودتایی که با یک ترور آغاز می­شد، شرکت کرد. وقتی کلاوس شنک گراف فون اشتاوفنبرگ در سپتامبر ۱۹۴۳ به تدارک مقدمات برای کودتا در برلین سرعت بخشید، او و یورک رابطه نزدیکی با هم برقرار کردند. در نقشه کودتا، یورک به عنوان معاون وزارت امور خارجه برای صدراعظم آینده رایش تعیین شده بود. او تا آخرین لحظه در دایره داخلی توطئه کنندگان باقی ماند. پس از شکست تلاش برای کودتا، یورک در شب دیرگاه ۲۰ ژوئیه ۱۹۴۴ در بندلربلاک در برلین دستگیر شد، در ۸ اوت ۱۹۴۴ توسط دادگاه مردم به اعدام محکوم شد و در همان روز در برلین-پلوتزنزه اعدام شد. نقل قول. "عزیز دلم، احتمالاً در پایان زندگی زیبا و
پرباری که با هم سپری کرده ایم قرار داریم. زیرا فردا دادگاه مردم حکم من و دیگران را صادر می­کند. این خبر به گوشم رسیده که از ارتش اخراج شده ایم. آنها می توانند لباس نظامی را از ما بگیرند، اما نمی توانند روحیه ی عملی­مان را تضعیف کنند. در کاری که انجام داده ­ایم، با پدران و برادران و همرزمانم احساس همبستگی می کنم. آنچه روی داده را خداوند مقرر فرموده که حکمی از فرمانهای بی پایان اوست که آنرا با فروتنی قبول می کنم. در قلبم احساس پاکی و خلوص نیت می­کنم، اما تحت تاثیراحساس گناهی هستم که بر دوش همه ی ما سنگین است. بنابراین با امید و اعتماد به نفس امیدوارم که در پیشگاه عدالت پر محبت الهی حاضر شوم."
بابک خواجه پاشا (زادهٔ ۳۱ فروردین ۱۳۶۰) فیلم ساز، فیلمنامه نویس و بازیگر ایرانی است. او برای نگارش فیلم نامهٔ "در آغوش درخت" (۱۴۰۱) سیمرغ بلورین بهترین فیلم نامه را از چهل و یکمین دوره جشنوارهٔ فیلم فجر دریافت کرد و برای کارگردانی همین فیلم دیپلم افتخار بهترین کارگردانی فیلم اول را نیز از آن خود کرد.فیلم در آغوش درخت به عنوان نماینده سینمای ایران در سال ۲۰۲۵ به آکادمی اسکار معرفی شد.
فرزاد رستمی (زاده ۱۰ خرداد ۱۳۷۶ در زنجان، ایران) کاراته کار ایرانی - سوئیسی است. وی عضو سابق تیم ملی مردان ایران است. زندگی شخصی. فرزاد رستمی، در ۱۰ خرداد ۱۳۷۶ در استان زنجان متولد شد. مادرش متولد استان تهران و پدرش متولد استان زنجان است. فرزاد فرزند بزرگ خانواده است و یک خواهر کوچکتر از خود دارد. فرزاد رستمی کاراته را در ۷ سالگی در زنجان توسط عموی خود آموخت و اولین مدال کشوری خود را در ۱۳ سالگی در استان کردستان کسب کرد. مواضع سیاسی. فرزاد رستمی در ۳۰ دیماه ۱۴۰۱ در مسابقات لیگ جهانی پاریس با انتشار یک پست اینستاگرامی با شعار "زن، زندگی، آزادی" و به حمایت همراهی از خیزش 1401 ایران به انتقاد از رژیم ایران پرداخت و اعلام کرد که کشور زادگاهش را برای همیشه ترک می کند. وی سپس در ۴ بهمن ۱۴۰۱ به سوئیس پناهنده شد.
آبی روشن فیلم درام جاده ای ایرانی محصول سال ۱۴۰۲ به کارگردانی بابک خواجه پاشا، نویسندگی امیر ابیلی و داوود گنجوی و تهیه کنندگی سید محمدحسین میری است. این فیلم که اولین محصول مشترک سازمان هنری رسانه ای اوج و بنیاد سینمایی فارابی به شمار می رود، نخستین بار در چهل و دومین جشنوارهٔ فیلم فجر اکران شد. خلاصه داستان. کشف یک فیروزهٔ کمیاب، زندگی یونس را که صاحب معدن، معتمد و بزرگ شهر است، وارد مسیر مخاطره آمیزی می کند. سایر عوامل. سایر عوامل «آبی روشن» عبارتند از: مجری طرح: وحید معدنی، مدیر فیلمبرداری: پیمان عباس زاده، تدوین: حسین جمشیدی گوهری، طراحی و ترکیب صدا: آرش قاسمی، موسیقی: فرید سعادتمند، طراح چهره پردازی: کامران خلج، مدیر صدابرداری: اشکان پورتاجی، طراح لباس: الهام ترکمن، مدیر برنامه ریزی: امید همتی فراز، انتخاب بازیگر: کیومرث مرادی، دستیار اول کارگردان: امیر رونقی، طراح جلوه های ویژه میدانی: ایمان کرمیان، طراحی جلوه های بصری: امین پهلوان زاده، منشی صحنه: آرزو قربانی، عکاس صحنه: صمد قربان زاده، تبلیغات: استودیو شهرفرنگ، طراح صحنه: امیر زاغری، مدیر تولید: سید مقصود میرهاشمی، طراح نشان: احسان حسینی، روابط عمومی
: علی سلمانزاده.
آزمایش سه گانه ، که به آن غربالگری سه گانه، تست کترینگ یا تست بارت نیز می گویند، بررسی است که در دوران بارداری در سه ماههٔ دوم انجام می شود تا بیمار را به عنوان پرخطر یا کم خطر برای ناهنجاری های کروموزومی (و نارسایی لوله عصبی) طبقه بندی کند. اصطلاح «آزمایش غربالگری چندنشانگر» گاهی به جای آن استفاده می شود. این اصطلاح می تواند شامل «آزمایش دوگانه» و «آزمایش چهارگانه» باشد. تفسیر. سطوح ممکن است نشان دهندهٔ افزایش خطر برای شرایط خاص باشد یا ممکن است خوش خیم باشد:
کیویتاس یا سیویتاس (به انگلیسی: civitas (تلفظ لاتین: [ˈkiːwɪtaːs]؛ جمع civitates))، اصطلاحی لاتین بود که طبق گفته سیسرو در اواخر جمهوری روم برای بدنه اجتماعی شهروندان بکار برده می شد که تحت نظارت قوانین خاصی گرد هم زندگی می کردند. این قانون است که آنها را به هم پیوند می دهد و از یک سو به آنها وظایف اجتماعی(مونرا) و از طرف دیگر حقوق شهروندی می دهد. توافقنامه (concilium) عمر خود را دارد و یک رس پابلیکا یا «موجود عمومی» (مترادف با civitas) را تعریف می کند که افراد در آن متولد یا پذیرفته می شوند و پس از مرگ، آن مضمون از بین می رود. کیویتاس فقط بدنه جمعی همه شهروندان نیست، بلکه قراردادی است که همه آنها را به هم پیوند می دهد، زیرا هر یک از آنها یک کیویس هستند. کیویتاس از کلمه کیویس (شهروند) مشتق شده است. کلود نیکوله اولین کلمه و مفهوم شهروند در رم را به اولین نمونه شناخته شده ناشی از ادغام (synoecism) رومی ها و سابین ها که در افسانه های پادشاهی روم ارائه شده است، ارائه می دهد. به گفته لیوی، این دو قوم در مراسم اتحادی که به افتخار یک شهر سابینی (کیورس) به نام کوئیرس نامیده شد شرکت کردند. این دو گروه به اولین کوریا("
curiae")، مجامع تابعه، از co-viria ("همکلاسی ها"، که در آن vir به معنای "مرد" است، تبدیل شدند، زیرا فقط مردان در اداره دولت شرکت می کردند. پس کوئیریتس به معنای کو-ویری (نمود اولیه همشهری) بود. این دو قوم یک موقعیت به دست آورده بودند. لغت لاتین شده کیویس همان لغت سابین کوئیریتس cives بود که در یک تحلیل از نمود هندواروپایی *kei-، «دراز کشیدن» به معنای متصدی، عضو همان خانه آمده بود. کلمات city (شهر)، "civic"(مدنی) و "civil" متمدن در زبان انگلیسی نیز از این ریشه می آیند. دو قوم حالا به اصطلاح زیر یک سقف بودند. انواع کیویتاس. با گسترش و پیشرفت امپراتوری روم، ساکنان استان های رومی دورافتاده تحت عنوان ددیتیچی (در لاتین به معنای تسلیم شده(dediticii))، یا «کاپیتولان ها»(capitulants) طبقه بندی می شدند که به عنوان دولت های تحت سلطه با برخی استقلال و آزادی محدود شده از طریق معاهدات رفتار می شدند. سه دسته از جوامع بومی خودمختار تحت حاکمیت روم وجود داشت: بالاترین آنها، دولت های متحد ("civitates foederatae")، با شهرهایی که به طور رسمی مستقل و برابر با رومی ها بودند، و با یک معاهده مشترک (foedus) مهر و با آنان رفتار می شد. پ
س از آن، شهرهای آزاد («civitates liberae») بود که جوامعی را شامل می شد که روم به آنها امتیازات خاص، اغلب به شکل مصونیت مالیاتی (liberae et immunes) داده بود. گروه نهایی و تا حد زیادی متداول ترین گروه، ایالات خراجی ("civitates stipendariae") بودند که با حفظ استقلال قانونی داخلی خود، موظف به پرداخت خراج بودند. سکونتگاه های معتبر و از نظر اقتصادی مهم مانند ماسالیا در گال و مسانا در سیسیل نمونه هایی از مناطق اشغالی بودند که در دوران جمهوری روم نیمه خودمختاری به آن ها اعطا شد. جزیره مالت به عنوان پاداش وفاداری به روم در طول جنگ دوم پونیک این وضعیت را دریافت کرد. سکونتگاه های شهری جدید رومی شده و قبایل تحت سلطه نیز کیویتات نامیده می شدند و معمولاً در نزدیکی محل پایتختی قدیمی و پیش از روم مجدداً تأسیس می گردیدند. برای مثال، در کیرنسستر (Cirencester)، رومی ها از پایگاه نظامی که در اصل بر اوپیدوم (oppidum) قبیله ای مجاور نظارت می کرد، برای ایجاد یک کیویتاس استفاده کردند. در اواخر دوره امپراطوری کیویتاس نه تنها در بروکراسی قبایل دوست و شهرهایشان به کار می رفت بلکه برای نواحی که نسبت به روم صلح آمیز بودند نیز استفاده می
خطای دید دلبوف (انگلیسی: Delboeuf illusion) نوعی خطای حسی بصری در ادراک اندازه نسبی بزرگی یا کوچکی یک شکل در تناسب با زمینه آن است. این پدیده در سال ۱۸۹۳م، توسط یک روان شناس بلژیکی به نام جوزف دلبوف به طور رسمی توصیف شد و نام وی بر آن باقی ماند. معروف ترین نسخه این خطای دید، به صورت ۲ دایره هم اندازه نمایش داده می شود. وقتی یکی از این ۲ دایره توسط حلقه ای احاطه شود، در مقایسه با دایره دیگر، بزرگتر به نظر می رسد. در یک نسخه دیگر هر دو دایره در مرکز حلقه ای قرار داده می شوند. اما حلقه یک دایره، کوچک و فاصله خط محیط حلقه و دایره کم است و در نتیجه دایره بزرگتر جلوه می کند. برعکس دایره دیگر در مرکز حلقه ای بزرگ قرار گرفته و فاصله خط حلقه با محیط دایره زیاد است و در نتیجه دایره کوچکتر به نظر می رسد. نسخه متفاوت تری از همین پدیده، خطای دید ابینگ هاوس نام دارد، که اکثر صاحب نظران آن را از همین نوع و هم ماهیت با خطای دید دلبوف می دانند. معانی خطای دید انجمن روانشناسی آمریکا(APA). توهم کنتراست اندازه که در آن یک دایره محصور بزرگتر بر اندازه درک شده یک دایره محصور کوچکتر تأثیر می گذارد. وقتی اندازه دو دایره مشابه باشد،
اندازه درک شده دایره داخلی افزایش می یابد. هنگامی که اندازه دایره محدود کننده به طور قابل توجهی بزرگتر باشد، اندازه درک شده دایره داخلی کاهش می یابد. فرهنگ جامع روانپزشکی(CDP). وقتی دو دایره متحدالمرکز نشان داده می شوند، اندازه دایره بیرونی بزرگ تر از دایره داخلی به نظر می رسد. امروزه معلوم شده است که اگر تفاوت بین دایره ها بسیار زیاد باشد (مثلا 5 بر 1) این آثار ذهنی بر عکس می گردند. دایره بیرونی بسیار بزرگ تر و دایره داخلی بسیار کوچک تر از اندازه واقعی خود به نظر می رسند. ویکی پدیا انگلیسی (wikipedia). تاثیر خطای دلبوف در میزان مصرف غذا در تحقیقی که Ittersum و Wansink در سال 2012 انجام دادند، سه سایز مختلف کاسه در اختیار افراد قرار گرفت و از آنها خواسته شد برای خود سوپ بریزند. مشاهده شد افراد 9.9% سوپ بیشتری در کاسه بزرگتر می ریختند درحالی که 8.2% سوپ کمتری در کاسه کوچکتر (در مقایسه با کاسه نمونه کنترل) می ریختند. خطای دلبوف در میزان مواد غذایی که افراد در ظروف مختلف می ریزند و در نتیجه در میزان کالری دریافتی آنها تاثیر دارد. بهره گیری از این خطا در تغییر عادات غذایی از این اثر می توان برای کنترل میزان مواد
غذایی افراد استفاده کرد. اگر به رستوران بوفه می روید با گذاشتن بشقاب بزرگ و قاشق بزرگ در کنار پیش غذاها شما تشویق به کشیدن و مصرف مقدار بیشتری پیش غذا می شوید و با گذاشتن بشقاب کوچک در کنار غذاهای اصلی و گوشتی شما ملزم به مصرف غذای کمتری می شوید. به نظر می رسد سایز بشقاب به عنوان "لنگری" برای میزان پر کردن آن محسوب می شود. منابع. 2.https://www.farzaanegi.com/?p=4839 3.https://www.farzaanegi.com/?p=4839 4. https://esanj.ir/mag/dictionary/delboeuf-illusion
نمی تونی انجامش بدی () فیلم هندی درام کمدی هندی-زبان است که در سال ۲۰۲۳ به نمایش درآمد، این فیلم توسط نیتش تیواری، نیکیل مهروترا و وارون آگاروال به نگارش درآمده بود و کارگردانی آن بر عهده آبیشک سینها بود. تهیه کنندگان فیلم فاکس استار استودیوز، رونی اسکروالا، سیدارت روی کاپور، آشوینی آیر تیواری و نیتش تیواری می باشند. بازیگران اصلی ایشواک سینگ، ماهیما ماکوانا، گاوراو پاندی، گورپریت ساینی و کاران جوتوانی هستند. فیلم در روز ۲۹ سپتامبر ۲۰۲۳ از طریق دیزنی پلاس هات استار به نمایش درآمد.
فرمول بارومتریک فرمول بارومتریک، فرمولی است که برای مدل سازی چگونگی تغییر فشار (یا چگالی) هوا با ارتفاع استفاده می شود. فرمول بارومتریک معادله ریاضی مهمی است که برای درک و پیش بینی رفتار فشار جو در ارتفاعات مختلف استفاده می شود. از زمان اولین پیشرفتی که در این زمینه توسط پیر سیمون لاپلاس در قرن هجدهم به دست آمد؛ مفروضات اساسی فرمول های بارومتریک به صورت زیر بوده است: 1-در نظر گرفتن هوا به عنوان گاز ایده آل در حالت پایا 2-در نظر گرفتن فشار اتمسفر به عنوان فشار هیدرواستاتیک بر اساس قانون پاسکال با این حال، گازها از قانون پاسکال پیروی نمی کنند، زیرا مولکول ها به طور متوسط آنقدر از یکدیگر دور هستند که نمی توانند وزن مولکول های همسایه خود را در جهت عمودی منتقل کنند. پیشینه تاریخی. این واقعیت که با افزایش ارتفاع فشار هوا کاهش می یابد مدت ها قبل برای فیزیکدانان قرن هفدهم به خوبی شناخته شده بود، همچنین آنها می دانستند که دلیل این امر آن است که هرچه به سمت بالا حرکت می کنیم، هوای کمتری بالای سر ما وجود دارد. اما توصیف ریاضی وابستگی فشار به ارتفاع برای اولین بار تنها پس از انتشار قانون بویل در سال 1662 امکان پذیر شد که
رابطه معکوس بین فشار و حجم گاز ایده آل را نشان می دهد. فرمول فشارسنجی (بارومتریک) اولین بار در سال 1686 توسط فیزیکدان ادموند هالی منتشر شد، اما این فرمول بدون توسعه ریاضی منظم منتشر شد. اولین کسی که توسعه منظم فرمول فشارسنجی را در سال 1805 و در جلد چهارم اثر پنج جلدی خود یعنی مکانیک آسمانی، بیش از صد سال پس از انتشار این فرمول توسط هالی منتشر کرد، ریاضیدان و فیزیکدان پیر سیمون لاپلاس بود. معادلات فشار. دو معادله برای محاسبه فشار به عنوان تابعی از ارتفاع تعریف می شود. در معادله اول که برای مدل استاندارد تروپوسفر استفاده می شود، فرض می شود که دما با ارتفاع از سطح دریا تغییر می کند. formula_1 در معادله دوم که برای مدل استاندارد استراتوسفر است فرض می شود که دما با تغییر ارتفاع تغییر نمی کند، در این صورت معادله به صورت زیر در خواهد آمد: formula_2 در روابط بالا داریم: مقدار زیرخط b مطابق با هر یک از هفت لایه متوالی اتمسفر که در جدول زیر نشان داده شده است، از 0 تا 6 تغییر می کند. در این معادلات، "g"0 , "M" و *R هر یک ثابت های تک ارزشی هستند، در حالی که مطابق با جدول زیر P ،L ، T و h ثابت های چندارزشی هستند. مقادیر
مورد استفاده برای "g", "M" مطابق با U.S. Standard Atmosphere که در سال 1976 تعیین شده، هستند اما مقدار *R به طور ویژه با مقادیر استاندارد برای این ثابت یکسان نیست. مقدار مرجع "Pb" برای b = 0 مقدار در سطح دریا برابر P = 101325 Pa یا inHg 29/92126 تعریف شده است. مقادیر "Pb" از b = 1 تا b = 6 به کمک معادلات ۱ و ۲ برای حالتی که "h" = "h""b"+1. به دست می آیند. معادله چگالی. عبارت های محاسبه چگالی تقریباً با محاسبه فشار یکسان هستند؛ تنها تفاوت آنها، وجود توان در معادله ۱ است. دو معادله، برای محاسبه چگالی به عنوان تابعی از ارتفاع وجود دارد. معادله اول برای مدل استاندارد تروپوسفر استفاده می شود که در آن رابطه دما با ارتفاع متغیر است؛ همچنین معادله دوم برای مدل استاندارد استراتوسفر کاربرد دارد که در آن دما ثابت فرض می شود. معادله ۱: formula_11 که معادل نسبت فشار نسبی و تغییرات دما است: formula_12 معادله ۲: formula_13 در روابط بالا داریم: مقدار زیرخط b مطابق با هر یک از هفت لایه متوالی اتمسفر که در جدول زیر نشان داده شده است، از ۰ تا ۶ متغیر است. مقدار مرجع ρb برای b = ۰ از سطح دریا برابر ρ0 = 1.2250 kg/m۳ یا slug/ft3
0.0023768908 تعریف شده است. مقادیر ρb از b = 1 تا b = 6 به کمک معادلات 1 و 2 برای حالتی که "h" = "hb"+1 به دست می آید . در این معادلات، g0, M و *R هر یک ثابت های تک ارزشی هستند، در حالی که مطابق با جدول زیر ρ، L, T و h ثابت های چند ارزشی هستند. مقادیر به کار رفته برای M, g0 و *R مطابق با استاندارد آمریکا در سال ۱۹۷۶ نوشته شده است اما مقدار *R به طور ویژه با مقادیر استاندارد موجود برای این ثابت یکسان نیست. استخراج فرمول. فرمول بارومتریک را می توان به کمک قانون گازهای ایده آل به دست آورد: formula_21 با فرض بر اینکه فشار وارد شده، هیدرواستاتیک باشد: formula_22 و با تقسیم 𝑑𝑃 بر عبارت 𝑃 رابطه زیر به دست می آید: formula_23 با تعمیم این عبارت از سطح زمین تا ارتفاع z رابطه زیر به دست می آید: formula_24 اگر تغییر دما را خطی فرض کرد formula_25 و جرم مولی ثابت و شتاب گرانشی، اولین فرمول بارومتریک را به دست می آوریم: formula_26همچنین با ثابت فرض کردن دما و انتگرال گیری، فرمول دوم بارومتریک را به ما می دهد: formula_27 در این فرمول، *R ثابت گاز است و عبارت R*T / Mg ارتفاع مقیاس را می دهد (تقریبا برابر ۸٫۴ کیلومتر برای تروپ
وسفر). برای نتایج دقیق تر، باید بدانید که اتمسفرهایی که حاوی آب هستند به عنوان یک گاز ایده آل رفتار نمی کنند.)
باشگاه فوتبال وی آن زلاته مراوتسه () یک باشگاه فوتبال مستقر در زلاته مراوتسه، اسلواکی است که در لیگ دسته اول فوتبال اسلواکی، بالاترین سطح لیگ فوتبال در این کشور به فعالیت می پردازد. این باشگاه در ۲۲ ژانویه ۱۹۹۵ بنیان گذاری شده است.
هیلی هانا هیندریککس"' (زاده ۲۸ مه 1993) خواننده و ترانه سرای آمریکایی اهل پورتلند، اورگان است. در سال ۲۰۱۶، او اولین تک آهنگ خود را با "نام Fish Eyes" منتشر کرد. اولین آلبوم کامل او با نام "من باید یک باغ راه اندازی کنم" در مارس ۲۰۱۸ منتشر شد. هیندریککس در استاکتون، کالیفرنیا در یک خانواده فیلیپینی-آمریکایی به دنیا آمد و در فورست گرو، اورگن بزرگ شد، جایی که آواز خواندن را در کلیسا آموخت. او از دانشگاه ایالتی پورتلند فارغ التحصیل شد.
لی لابل ولادوفسکی (زاده ۸ سپتامبر ۱۹۸۶ – درگذشته ۳۱ ژانویه ۲۰۱۸) یک خواننده آمریکایی بود. او در سال ۲۰۰۴ به عنوان یک شرکت کننده در فصل سوم امریکن آیدل به شهرت رسید. در سال ۲۰۰۷، لابل شروع به ضبط کاورهای آراندبی و موسیقی سول برای کانال یوتیوب خود کرد. این ویدیوها منجر به کار به عنوان یک خواننده پشتیبان از سال ۲۰۰۸ و یک قرارداد ضبط در سال ۲۰۱۱ با اپیک رکوردز شد. لیا لابل ولادوفسکی در ۸ سپتامبر ۱۹۸۶ در تورنتو، انتاریو به دنیا آمد و در سیاتل، واشینگتن بزرگ شد. والدین او، آناستازیا و تروشان ولادوفسکی، خوانندگان بلغاری هستند.
از نهر تا بحر ، یک شعار سیاسی مرتبط با ملی گرایی فلسطینی است که به منطقه جغرافیایی بین رود اردن و دریای مدیترانه (سرزمین فلسطین) اشاره دارد. در زبان محاوره ای فلسطینیان، بعضی اوقات «از آب تا آب» نیز خوانده می شود. گروه های سیاسی از این شعار برای حمایت از آزادی فلسطین از دهه شصت قرن بیستم استفاده کرده اند، و منشأ آن منشور شورای ملی فلسطین است که خواستار یک کشور فلسطینی شامل مرزهای جغرافیایی فلسطین اشغال شده با حذف قسمت عمده ای از سکنی کنندگان یهود شده بود. اگرچه سازمان آزادی بخش فلسطین این شعار را در چارچوب پیمان اسلو ۱۹۹۳ و ۱۹۹۵ پس گرفت، اما این شعار همچنان تفاسیر مختلف شده و بحث برانگیز است. تفاسیر. گروه های طرفدار چاره یک کشوری آن را دعوت به ایجاد یک کشور دموکراتیک می دانند که شامل اسرائیل و فلسطین بوده و در آن همه شهروندان یهودی و مسلمان و مسیحی دارای حقوق برابر هستند. برخی دیگر بر این باورند که این شعار به معنای «آزادی و عزت مساوی برای فلسطینی ها» است. سازمان های مسلح مانند حماس و جهاد اسلامی فلسطین که بدنبال نابودی اسرائیل هستند نیز از این شعار استفاده می کنند. برخی از سازمان ها این شعار را نوعی یهودستیز
ی و نفرت پراکنی می دانند و معتقدند حق یهودیان را برای تعیین سرنوشت خود انکار یا از پاک سازی قومی آن ها حمایت می کند. استفاده از این شعار باعث انتقاد در تعدادی از کشورهای غربی مانند اتریش، آلمان، هلند، بریتانیا و آمریکا شده است.
باشگاه فوتبال دوکلا بانسکا بیستریتسا () یک باشگاه فوتبال مستقر در بانسکا بیستریتسا، اسلواکی است که در حال حاضر در لیگ دسته اول فوتبال اسلواکی، بالاترین سطح لیگ فوتبال در این کشور به فعالیت می پردازد. این باشگاه از سال ۲۰۱۷، پس از سقوط از لیگ دسته دوم فوتبال اسلواکی با مشکلات متعدد اقتصادی دست و پنجه نرم می کند.