Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
بر مسافت های طولانی فراهم می کرد. در سال ۱۸۴۴، اولین خط تلگراف موفق در ایالات متحده تأسیس شد و در دهه ۱۸۵۰، کابل های تلگراف در سراسر اقیانوس اطلس کشیده شدند و آمریکای شمالی و اروپا را به هم متصل کردند. همزمان با رایج شدن تلگراف، نیاز به انتقال تصاویر از طریق سیم نیز پدیدار شد. اولین دستگاه فکس تجاری موفق توسط الیشا گری در سال ۱۸۶۱ توسعه یافت که امکان انتقال تصاویر چاپی از طریق سیم را فراهم می کرد. نمایش و خروجی تاریخچه فناوری نمایش و خروجی با توسعه گالوانومتر در اوایل قرن نوزدهم آغاز شد که برای تشخیص و اندازه گیری جریان های الکتریکی کوچک استفاده می شد. در سال ۱۸۴۴، صداگر تلگراف توسعه یافت که از یک الکترومغناطیس برای تولید صدایی کلیک مانند استفاده می کرد که با انتقال سیگنال های الکتریکی از طریق خط تلگراف مطابقت داشت. این دستگاه با گیرنده تلفن دنبال شد که از یک دیافراگم برای تبدیل سیگنال های الکتریکی به صدا استفاده می کرد. در اواخر دهه ۱۸۰۰ و اوایل دهه ۱۹۰۰، اولین اشکال نور مصنوعی، از جمله نور قرمز و نئون توسعه یافتند که در کاربردهای مختلفی از جمله نورپردازی برای نمایشگرها و تابلوها استفاده می شدند. پردازش سیگن
ال الکتریکی تاریخچه پردازش سیگنال الکتریکی به طور نزدیک با توسعه فناوری ارتباطات الکترونیکی مرتبط است که از اواسط قرن هجدهم با اختراع خازن آغاز شد که امکان ذخیره و نگهداری بارهای الکتریکی را فراهم می کرد. در دهه ۱۸۳۰، روش های رمزگذاری آنالوگ مانند کد مورس توسعه یافتند که امکان انتقال اطلاعات بر مسافت های طولانی با استفاده از سیگنال های الکتریکی را فراهم می کردند. مدولاسیون الکترونیکی بین سال های ۱۸۳۲ تا ۱۹۲۷ توسعه یافت و یک پیشرفت حیاتی در تاریخ مخابرات بود. ذخیره سازی اطلاعات الکترونیکی ذخیره سازی اطلاعات الکترونیکی شامل استفاده از رسانه های مختلف برای ذخیره داده ها است. از کارت های پانچ و نوارهای کاغذی در قرن هجدهم گرفته تا دیسک های فونوگراف در اواخر قرن نوزدهم و ذخیره سازی مغناطیسی در قرن بیستم، هر یک نقش مهمی در پیشرفت فناوری ذخیره سازی ایفا کرده اند. امروزه، حافظه های دسترسی تصادفی (RAM)، دیسک های فشرده (CD/DVD) و حافظه های فلش از جمله رسانه های ذخیره سازی رایج هستند. قالب های محتوا قالب های محتوا به انواع مختلف اطلاعات دیجیتال اشاره دارند که می توانند از طریق دستگاه های الکترونیکی ذخیره، منتقل و مصرف شو
ند. تاریخچه قالب های محتوا به اواخر قرن نوزدهم بازمی گردد که اولین ضبط صوتی ایجاد شد. ضبط صوتی: در سال ۱۸۷۷، توماس ادیسون فونوگراف را اختراع کرد، دستگاهی که می توانست صدا را ضبط و پخش کند. این اختراع آغازگر ضبط صوتی بود و قالب های مختلفی از جمله صفحات وینیل، نوار مغناطیسی و فایل های صوتی دیجیتال ایجاد شد. ضبط ویدئویی: ضبط ویدئویی از دهه ۱۹۵۰ آغاز شد و با پیشرفت فناوری، قالب های مختلفی مانند نوارهای VHS، دیسک های DVD و فایل های ویدئویی دیجیتال توسعه یافتند. قالب های فایل دیجیتال: با گسترش رایانه ها و اینترنت، قالب های فایل دیجیتال مانند MP3 برای صدا و MP4 برای ویدئو رایج شدند. محتوای پایگاه داده: از دهه ۱۹۶۰، پایگاه های داده برای ذخیره و مدیریت اطلاعات به کار گرفته شدند که قالب های مختلفی برای ذخیره داده ها در آن ها توسعه یافت. تعامل پذیری تعامل پذیری به قابلیت رسانه های الکترونیکی برای پاسخگویی به ورودی های کاربران اشاره دارد. این تعامل می تواند از طریق پنل های کنترل، دستگاه های ورودی، کنترلرهای بازی، دستگاه های دستی، دستکش های سیمی و رابط های مغز-رایانه (BCI) صورت گیرد. دسته بندی رسانه های الکترونیکی. رسانه
های الکترونیکی را می توان به چند دستهٔ عمده تقسیم کرد: • رسانه های انتقالی هم زمان (Synchronous Media): مانند رادیو و تلویزیون زنده • رسانه های غیرهم زمان (Asynchronous Media): مانند پادکست ها، وبلاگ ها و ویدئوهای ضبط شده • رسانه های تعاملی (Interactive Media): مانند شبکه های اجتماعی، بازی های آنلاین و واقعیت مجازی ویژگی ها • سرعت انتقال بالا: اطلاعات به صورت آنی و در مقیاس جهانی منتقل می شود. • دسترسی گسترده: امکان دسترسی از طریق دستگاه های هوشمند، بدون وابستگی به مکان جغرافیایی. • قابلیت تعاملی: کاربران می توانند به صورت فعال در تولید، انتشار و بازخورد محتوا مشارکت کنند. • ذخیره پذیری و بازیابی محتوا: اطلاعات در بسترهای ابری یا محلی ذخیره و در زمان دلخواه بازیابی می شود. • کدگذاری دیجیتال: محتوای رسانه ای به صورت داده های دیجیتال قابل پردازش و انتقال است. کاربردها • رسانه های خبری و اطلاع رسانی: انتقال اخبار در لحظه با استفاده از شبکه های اجتماعی، خبرگزاری های آنلاین، و پلتفرم های چندرسانه ای. • تبلیغات و بازاریابی دیجیتال: استفاده از الگوریتم های هدفمند و تحلیل داده برای تعامل با مخاطبان خاص. • آموزش الکتر
ونیکی (e-learning): بهره گیری از پلتفرم هایی مانند موک ها، وبینارها و پادکست های آموزشی. • سیاست و مشارکت مدنی: نقش رسانه های دیجیتال در شکل دهی به افکار عمومی، کمپین های انتخاباتی و اعتراضات اجتماعی. نقدها و چالش ها • افراط در مصرف رسانه ای: پدیدهٔ اعتیاد دیجیتال و کاهش تمرکز و روابط اجتماعی چهره به چهره. • اطلاعات نادرست و فیک نیوز: سرعت بالای انتشار اطلاعات نادرست، بدون امکان بررسی صحت منابع. • حریم خصوصی و امنیت داده ها: سوءاستفاده از اطلاعات شخصی کاربران توسط شرکت های فناوری یا دولت ها. • قطبی سازی اجتماعی: الگوریتم های فیلتر حبابی (Filter Bubble) باعث تشدید گرایش های ایدئولوژیک می شوند. آینده رسانه های الکترونیکی روندهای نوظهوری همچون هوش مصنوعی، واقعیت افزوده، واقعیت مجازی، اینترنت اشیاء (IoT) و متاورس در حال دگرگون ساختن چشم انداز رسانه های الکترونیکی هستند. پیش بینی می شود این رسانه ها، بیش ازپیش شخصی سازی شده، تعاملی تر و هم پیوندتر با زندگی روزمره افراد شوند. سیاست گذاری و تنظیم گری رسانه های الکترونیکی. رسانه های الکترونیکی در قرن ۲۱ به واسطه ی پیشرفت های فناورانه و دیجیتالی، از جایگاه صرفاً انتقا
ل دهنده ی اطلاعات عبور کرده و به فضاهایی برای کنش اجتماعی، سیاسی، اقتصادی و فرهنگی تبدیل شده اند. این تغییر ماهوی، سیاست گذاری در این حوزه را به یکی از حساس ترین و چالش برانگیزترین موضوعات معاصر بدل کرده است. ویژگی های تنظیم گری رسانه های دیجیتال رسانه های الکترونیکی برخلاف رسانه های سنتی، چند ویژگی منحصربه فرد دارند که سیاست گذاری را دشوار می کند: • مرزگریزی محتوا: محتوا به صورت فراملی منتشر می شود و امکان اعمال قانون داخلی بر آن دشوار است. • تعدد بازیگران: نه فقط دولت، بلکه شرکت های فناوری، کاربران و سازمان های مدنی نیز در فرآیند سیاست گذاری نقش دارند. • سرعت بالای تغییرات: قوانین نمی توانند هم پای تغییرات فناوری به روزرسانی شوند. • تضاد بین ارزش ها: مانند تعارض بین آزادی بیان و امنیت ملی یا حفظ حریم خصوصی و شفافیت. مدل های سیاست گذاری ۱. دولت محور در این مدل، تنظیم گری به صورت متمرکز توسط نهادهای دولتی انجام می شود. مثال کلاسیک آن کشورهای اقتدارگرا هستند که با فیلترینگ، سانسور، و قوانین سخت گیرانه سعی در کنترل فضای رسانه ای دارند. ۲. مشارکتی اینجا دولت، شرکت ها، نهادهای مدنی و کارشناسان با هم سیاست گذاری م
ی کنند. رویکردی متوازن تر است که در اتحادیه اروپا، به ویژه در تدوین مقررات حفاظت از داده ها (مثل GDPR) دیده می شود. ۳. خودتنظیمی در این مدل، خودِ پلتفرم ها (مثل متا، یوتیوب، تیک تاک) مسئول تدوین و اجرای خط مشی های محتوایی هستند. این رویکرد اگرچه انعطاف پذیر است، اما معمولاً با کمبود شفافیت و پاسخ گویی همراه است. چالش ها - سانسور در پوشش امنیت دولت ها گاه برای مقابله با «اخبار جعلی» یا «تهدیدهای امنیتی» اقدام به محدودسازی شدید می کنند، اما در عمل آزادی بیان را قربانی می کنند. - تسلط الگوریتم ها الگوریتم های توصیه گر بر رفتار و انتخاب کاربران تأثیر می گذارند، بدون آن که کاربر بداند چگونه یا چرا. این قدرت خاموش و ناشفاف یکی از جدی ترین تهدیدهای رسانه ای امروز است. - نبود هماهنگی جهانی در غیاب یک چارچوب حقوقی بین المللی مشترک، هر کشور مسیر متفاوتی را می رود و همین، امکان سوء استفاده یا آشفتگی در سیاست گذاری را افزایش می دهد. آینده ی سیاست گذاری چشم انداز سیاست گذاری رسانه ای با ظهور هوش مصنوعی، داده کاوی، و اینترنت اشیاء تغییر خواهد کرد. شفافیت الگوریتم ها، افزایش سواد رسانه ای عمومی، و همکاری میان ملی برای تنظیم
گری، مهم ترین نیازهای آینده هستند.
هیستوری تودی () یک مجله تاریخی است که از ژانویه ۱۹۵۱ به صورت ماهنامه در لندن منتشر می شود و تاریخ معتبری را تا حد امکان به مخاطب ارائه می دهد.
فرخنده چندرنگ گونه ای از پرندگان از تیرهٔ فرخندگان (Thraupidae) و بومی در کوه های کلمبیا است که از سال ۲۰۱۰ توسط IUCN به عنوان آسیب پذیر (VU) طبقه بندی شده است.
فرخنده آبی وزرد گونه ای از پرندگان تیرهٔ فرخندگان (Thraupidae) است. زیستگاه های طبیعی آن جنگل های خشک نیمه گرمسیری یا گرمسیری، جنگل های جلگه ای نمناک نیمه گرمسیری یا گرمسیری، جنگل های کوهستانی نمناک نیمه گرمسیری یا گرمسیری، بوته زارهای نیمه گرمسیری یا گرمسیری با ارتفاع زیاد و جنگل های پیشین به شدت تخریب شده است.
آدریان آنتونی ژیل (; – ) ستون نویس، مؤلف اهل بریتانیا بود.
هنر اطلاعات () که به عنوان انفورماتیسم یا هنر داده نیز شناخته می شود، نوعی شیوه حلق هنری است که از داده ها ، علوم رایانه ، فناوری اطلاعات ، هوش مصنوعی و زمینه های داده محور الهام گرفته شده و عمدتاً شامل آن می شود. انقلاب اطلاعات منجر به جمع آوری و تولید داده های فراوانی شده است که در طیف وسیعی از زمینه ها، از اینترنت گرفته تا سیستم مراقبت های بهداشتی، حیاتی هستند. در ارتباط با هنر مفهومی ، هنر الکترونیک و هنر نیومدیا ، انفورماتیسم این تغییر پارادایم جدید تکنولوژیکی، اقتصادی و فرهنگی را در نظر می گیرد، به طوری که آثار هنری ممکن است تفسیرهای اجتماعی ارائه دهند، رشته های متعددی را ترکیب کنند و یا زیبایی شناسی جدید را توسعه دهند. تحقق هنر اطلاعات اغلب شامل رویکردهای بین رشته ای و چند رشته ای می شود، اگرچه نه لزوماً، اما عناصر بصری ، صوتی ، تجزیه و تحلیل داده ها ، اجرا و غیره را در بر می گیرد.
مارتین کتل (؛ زادهٔ ) روزنامه نگار اهل بریتانیا است.
یشی یورت () یک محله در ترکیه است که در ناحیهٔ سریک، آنتالیا واقع شده است. جمعیت این محله تا سال ۲۰۲۲ برابر با ۵۸۱ نفر بوده است.
هنر نیومدیا () یا هنر رسانه های جدید شامل آثار هنری است که با استفاده از فناوری های عصر اطلاعات، به ویژه رسانه الکترونیکی طراحی و حلق شده اند. این گونه آثار شامل هنر مجازی ، گرافیک رایانه ای ، پویانمایی رایانه ای ، هنر دیجیتال ، هنر تعاملی ، هنر صوتی ، هنر اینترنتی ، بازی های ویدئویی ، رباتیک ، چاپ سه بعدی و هنر سایبورگ است.
فرخنده سردوش زرین گونه ای از پرندگان تیرهٔ فرخندگان (Thraupidae) و بومی برزیل است. زیستگاه های طبیعی آن جنگل های جلگه ای نمناک نیمه گرمسیری یا گرمسیری، جنگل های کوهستانی نمناک نیمه گرمسیری یا گرمسیری و جنگل های پیشین به شدت تخریب شده است.
شبکه استرالیایی هنر و فناوری () (به اختصار ANAT )، توسط بنیاد هنر تجربی استرالیا در سال ۱۹۸۸ تأسیس شد. ANAT یک سازمان غیرانتفاعی است که ابزارهایی را برای کمک به هنرمندان استرالیایی ، به ویژه آنهایی که در هنرهای نیومدیا فعالیت دارند، فراهم می کند. برنامه آن شامل کارگاه ها، انتشارات، و اقامتگاه های هنرمندان است. این شبکه در حال حاضر ۱۰ کارمند دارد و در آدلاید ، استرالیای جنوبی واقع شده است. در حال حاضر تحت قانون انجمن ۱۹۸۵ فعالیت می کند و با شرکای داخلی و بین المللی همکاری دارد.
سوپر اولترا دومین میکس تیپ از خوانندهٔ بریتانیایی چارلی ایکس سی ایکس می باشد که در ۷ نوامبر سال ۲۰۱۲ به طور مستقل منتشر گردید. فهرست ترانه ها. یادداشت ها
مرکز هنر و رسانه زد.ک. ام کارلسروهه () (به آلمانی: Zentrum für Kunst und Medien) ، مؤسسه ای فرهنگی است که در سال ۱۹۸۹ تأسیس شد و از سال ۱۹۹۷ در یک کارخانه متروکه مهمات سازی فعالیت می کند. این موسسه که در کارلسروهه واقع شده، نمایشگاه هایی را بر اساس رویدادهای موضوعی سامان دهی، پژوهش های هنری انجام و آثاری را درباره تأثیرات رسانه ها ، دیجیتالی سازی و جهانی سازی تولید می کند، و برنامه های آموزشی و ارتباطات عمومی و فردی را ارائه می دهد.
مار ربات یا مارربات که به عنوان یک ربات مار نیز شناخته می شود، یک ربات بیش از حد زیست ریخت (biomorphic) است که شبیه یک مار زیست شناختی است. ربات های مار شکل ها و اندازه های مختلفی دارند، از چهار طبقه (ربات مار زلزله ای که توسط SINTEF ساخته شده است) تا یک ربات مار پزشکی که در دانشگاه کارنگی ملون ساخته شده است که به اندازه ای نازک است که بتواند پیرامون اندام های درونی حفره سینه انسان مانور دهد. اگرچه مار ربات ها می توانند از نظر اندازه و طراحی بسیار متفاوت باشند، دو ویژگی وجود دارد که همه مارربات ها مشترک هستند. اولاً، نسبت های کوچک مقطع به طول به آنها اجازه می دهد تا در فضاهای تنگ حرکت کنند و در آن مانور دهند. دوم، توانایی آنها در تغییر شکل بدن به آنها اجازه می دهد تا طیف گسترده ای از رفتارها را انجام دهند، مانند بالا رفتن از پله ها یا تنه درختان. علاوه بر این، بسیاری از ربات های مار با زنجیر کردن چندین حلقه مستقل به یکدیگر ساخته می شوند. این افزونگی آنها را در برابر شکست مقاوم می کند زیرا حتی اگر بخش هایی از بدنشان از بین رفته باشد، می توانند به کار خود ادامه دهند. ویژگی هایی مانند زمین پذیری بالا، افزونگی و
امکان آب بندی کامل بدنه ربات، ربات های مار را برای کاربردهای عملی و از این رو به عنوان یک موضوع پژوهشی بسیار جالب می کند. مارربات ها با یک ربات بازوی مار متفاوت است زیرا انواع مارربات معمولاً خودکفاتر هستند، جایی که یک ربات بازوی مار معمولاً دارای مکانیک های راه دور از خود بازو است که احتمالاً به یک سامانهٔ بزرگ تر متصل است.
معاون راهبردی رئیس جمهور ایران، مقامی عالی رتبه در هیئت دولت جمهوری اسلامی ایران و معاون رئیس جمهور ایران است. مسعود پزشکیان، در ۱۱ مرداد ۱۴۰۳ در حکمی محمدجواد ظریف، وزیر خارجه دولت های یازدهم و دوازدهم را به عنوان معاون راهبردی رئیس جمهور منصوب کرد. او طی این حکم مسئولیت مرکز بررسی های استراتژیک ریاست جمهوری را نیز به ظریف سپرد. از تاریخ ۳۰ مهر ۱۴۰۲ مصطفی زمانیان با حکم سید ابراهیم رئیسی، رئیس جمهور وقت به عنوان رئیس این مرکز انتخاب شده بود. در حکم مسعود پزشکیان خطاب به محمدجواد ظریف آمد است: «به استناد اصل یکصد و بیست و چهارم قانون اساسی و با توجه به مراتب شایستگی و تجارب ارزشمند مدیریتی سوابق دانشگاهی و اجرایی به موجب این حکم جناب عالی را به سمت معاون راهبردی رئیس جمهور منصوب می نمایم. انتظار می رود با بهره گیری از تجربه های انباشته مدیران ارشد کشور در دهه های گذشته و توانمندی های گسترده علمی تخصصی و کاربردی نخبگان اندیشکده ها و نهادهای جامعه مدنی تحولات کلان داخلی و بین المللی و میزان توفیق در دستیابی به اهداف قانون اساسی سند چشم انداز و سیاست های کلی مصوب مقام معظم رهبری مدظله العالی» را رصد نموده، مستقی
ماً به اینجانب منعکس نمائید در انجام این وظیفه توجه به تعهدات انتخاباتی و ظرفیت های نظارتی مردمی ضروری است.» به منظور جلوگیری از اضافه کردن ساختار و تشکیلات جدید و استفاده بهینه از ظرفیت های موجود شایسته است مسئولیت مرکز بررسی های استراتژیک ریاست جمهوری را بر عهده گرفته و وظایف و کارویژه های این مرکز را به تشکیلات مناسب برای معاونت راهبردی ریاست جمهوری تبدیل کنید. بدیهی است به منظور اجرای وظایف این معاونت دستگاه ها و نهادهای دولتی همکاری لازم را به عمل خواهند آورد.»پیش تر پزشکیان، ظریف را به عنوان رئیس شورای راهبری کابینه دولت چهاردهم منصوب کرده بود که این مسئولیت وی پس از تمام شدن کار شورای راهبری به اتمام رسید. وظایف. مرکز بررسی های استراتژیک ریاست جمهوری یکی از سازمان های زیرمجموعهٔ نهاد ریاست جمهوری ایران است که اتاق فکر دولت بوده و مسئول انجام مطالعات، بررسی ها و پژوهش های راهبردی و بین دستگاهی در دولت است و ارائه طرح ها و پیشنهادهای مرتبط با راهبردهای ملی در زمینه های سیاسی، اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی و سیاست خارجی، با رعایت سیاست های کلی نظام است. معاون راهبردی رئیس جمهور وظیفه دارد با بهره گیری از تجربه
مدیران ارشد ادوار گذشته، نخبگان، اندیشکده ها و نهاد های جامعه مدنی تحولات کلان داخلی و خارجی و میزان توفیق در دستیابی به اهداف قانون اساسی، سند چشم انداز و سیاست های کلی نظام را رصد کرده و به رئیس جمهور گزارش کند. واکنش ها به انتصاب ظریف. این انتصاب البته واکنش هایی را در فضای مجازی و جامعه به دنبال داشت. برخی نوک پیکان انتقادات شان را به سمت ظریف نشانه گرفتند و او را دروغگویی خطاب کردند که اعلام کرده بود در دولت پزشکیان مسئولیتی را نخواهد پذیرفت. شاید بتوان گفت این گروه عصبانی را دو گروه کاربران ارزشی و افراد عصبانی از دروغ های گفته شده توسط مسئولان مختلف در ادوار گذشته دانست. برخی اما این انتخاب را شایسته تقدیر دانسته و حضور چهره ای مانند ظریف به عنوان یکی از معاونان رئیس جمهور را اتفاقی مبارک توصیف کردند. مانند محمدرضا جلایی پور، جامعه شناس و عضو شورای راهبری تشکیل دولت چهاردهم؛ شورایی که ریاست آن را ظریف برعهده داشت. جلایی پور در یادداشتی تلگرامی نوشت: «هم نفس حضور محمدجوادظریف در کابینه و هم انتخاب او برای معاونت جدیدِ «راهبردی» رئیس جمهور اتفاقات مبارکی برای دولت چهاردهم است. پردازش و تمهید کلان استرات
ژی های دولت، تغذیه محورهای راهبرد و گفتمان رئیس جمهور (از جمله توافق گرایی در داخل و خارج و عدالت خواهی)، و جلب مشارکت طیفی از توانمندترین نهادهای مدنی و تخصصی و اندیشکده ها و نیروهای فکری و سیاسی در ایده پردازی و سیاست گذاری و مسیریابی برای رئیس جمهور و دولت، همه در سطحِ عالی ترِ «معاونت راهبردی» بهتر از سطح فعلی مرکز بررسی های استراتژیک ممکن می شود و با هدایت شخصیت ملی تراز اولی در سطح محمدجواد ظریف ظرفیت تقویت و تاثیر بیشتری می یابد.» با این حال ظریف واکنش ها را بی پاسخ نگذاشت و در شبکه اجتماعی ایکس نوشت:«سلام بر شما. از تذکر مشفقانه شما سپاسگزارم. قرار نداشتم در این دولت مسئولیتی را قبول کنم. ولی نگرانی، دلخوری و اصرار هم میهنان بزرگوار، به ویژه در فضای مجازی، در چند روز گذشته باعث شد که ناگزیر شوم آن نگاه را قدری تغییر دهم؛ ولی در حد رسمیت یافتن یک مسئولیت مشورتی که بارها گفته بودم در خدمت رئیس جمهور عزیز خواهم بود. پیشنهاد بیشتر دوستان پذیرفتن معاونت سیاسی رئیس جمهور بود. اما آن سمت از یک سو مسئولیتی اجرایی بود و از سوی دیگر باعث تداخل در وظایف و شائبه تضعیف وزارت خانه های سیاسی می شد که آن را به مصلحت
ندانستم.» او در ادامه می نویسد:«بر این اساس، پیش نویس حکم معاونت راهبردی رئیس جمهور با چند هدف تهیه شد و با امضای تفقدآمیز ریاست محترم جمهوری رسمیت یافت: ۱- هیچ دیوان سالاری و سازوکار جدیدی درست نشود و باری بر بودجه دولت و سفره مردم نباشد. ۲- هیچ تداخلی در کار دستگاه ها ایجاد نشود. ۳-هیچ دستگاهی تضعیف نشود. ۴-حلقه وصل دولت با مردم، اندیشکده ها و نهادهای مدنی نظارتی همچون ‎کمند باشد. ۵-با توجه به اصرار دکتر پزشکیان و تاکیدات بنده در دوران انتخابات و نیز در سه هفته ریاست بر شورای راهبری مبنی بر استفاده از فکر نو و توانمندی های جدید (که امیدوارم و می کوشم با درایت و شجاعت دکتر پزشکیان عزیز حاصلش در ترکیب هیئت دولت کام مردم را شیرین کند) از یک سو و ضرورت بهره گیری از تجربه انباشته مدیران با تجربه چهل سال گذشته از سوی دیگر، مسئولیت جدید بتواند جایگاهی رسمی برای این مهم ایجاد کند.» اهمیت انتصاب پزشکیان به عنوان معاون راهبردی و ارتقاء مرکز بررسی های استراتژیک رئیس جمهور به یکی از معاونت های این نهاد تا جایی بود که هم میهن با علی شکوری راد و رحمت الله بیگدلی، دو تن از اعضای شورای راهبری انتخاب اعضای کابینه دولت چهارد
هم گفت وگو کرده است.
مرکز هنر معاصر برای تصویر (فرانسوی: Centre pour l'Image Contemporaine) یا CIC مرکزی نمایشگاهی برای اشاعه هنر معاصر در ژنو ، سوئیس بود. CIC در سال ۱۹۸۵ برای سازماندهی رویدادها و نمایشگاه های هنری با استفاده از فناوری های جدید مانند ویدئو، چند رسانه ای و اینترنت و همچنین رسانه های سنتی تر مانند عکاسی و فیلم تاسیس شد.
زمین پذیری یک ماشین یا ربات به عنوان توانایی آن در سازگاری با بی نظمی های زمین تعریف می شود. زمین پذیری اصطلاحی است که در جامعه پژوهشی ابداع شده و مربوط به حرکت در حوزه رباتیک متحرک است. تعاریف مختلف آن به طور کلی توانایی ربات برای مدیریت زمین ها از نظر پشتیبانی از زمین، اندازه موانع و فاصله، پایداری غیرفعال/دینامیک و غیره توصیف می کند.
بنیاد دنیل لانگلوا (; – ) بنیادی هنری است که دنیل لانگلوا، پویانما، مخترع، و نیکوکار اهل کانادا آنرا تاسیس کرد. بنیاد دانیل لنگلویس یک سازمان غیرانتفاعی و بشردوستانه است که با هدف حمایت از پروژه های هنری و علمی و تحقیقات اختصاص یافته به آگاهی عمومی بیشتر انسان و همچنین درک روابط انسانی با طبیعت و فناوری تاسیس شده است. هدف این بنیاد ارتقای دانش هنری و علمی از طریق ترویج نشست هنر و علم در حوزه فناوری و محیط زیست است. این بنیاد به دنبال پرورش آگاهی انتقادی از پیامدهای فناوری برای انسان ها و محیط های طبیعی و فرهنگی آنها و ترویج پژوهش در زیبایی شناسی مناسب با محیط های در حال تکوین انسانی است. دنیل لانگلوا بنیانگذار و رئیس افتتاحیه شرکت Softimage بود که در زمینه های سینما و ایجاد رسانه به دلیل فناوری های دیجیتالی، به ویژه تکنیک های انیمیشن کامپیوتری سه بعدی آن شناخته شده است. از نرم افزار آن برای ایجاد جلوه های سه بعدی در فیلم هایی مانند "ماتریکس" ، "تایتانیک" ، "مردان سیاه پوش" ، "پارک ژوراسیک" و "" استفاده شد.
نود و سومین مسابقه ۲۴ ساعته لمانز (به ) یک رویداد استقامتی اتومبیل رانی بود که در تاریخ ۱۴ تا ۱۵ ژوئن ۲۰۲۵ در پیست د لا سارت در لومان، فرانسه برگزار شد. این مسابقه نود و سومین دوره از رقابت های مسابقات ۲۴ ساعته لمانز بود که توسط «باشگاه اتومبیل رانی غرب» (Automobile Club de l'Ouest) سازمان دهی شد. برند بریتانیایی استون مارتین با دو خودروی استون مارتین والکیری ای ام آر-ال ام اچ در کلاس لمانز هایپرکار در این مسابقه شرکت کرد و برای نخستین بار از سال ۲۰۱۱ به کلاس برتر این مسابقات بازگشت. رابرت کوبیکا به همراه هم تیمی های خود فیل هنسن و ییفی یه با خودروی فراری ۴۹۹پی شماره ۸۳ (مخصوص مشتریان) با عبور از به خط پایان در جایگاه نخست و پیروزی کلی مسابقه ۲۴ ساعته لمان سال ۲۰۲۵ را به دست آورد. ورودی ها. ورودی های خودکار. علاوه بر تمامی تیم های شرکت کننده در مسابقات قهرمانی استقامتی جهان ۲۰۲۵ (WEC)، دعوت نامه های خودکار به تمامی قهرمانان مسابقات سری لمانز اروپایی (ELMS)، کلاس های LMP2 و LMGT3 در سری لمانز آسیایی (ALMS)، و همچنین قهرمانان کاپ برنز در مسابقات ترکیبی استقامت و اسپرینت جی تی World Challenge Europe (GTWCE) اعطا
شد. همچنین تیم های دوم در کلاس ال ام پی۲ در مسابقات لمانز اروپایی نیز دعوت نامه دریافت کردند. سه تیم از مسابقات ایمسا نیز دعوت نامه دریافت کردند، یک تیم در کلاس هایپرکار به صلاحدید مسابقات ایمسا، و دو تیم دیگر برای دریافت جوایز Jim Trueman و Bob Akin.
غفلت نسبت به هستی (به آلمانی: seinsvergessenheit) از مهمترین واژهای مورد بحث شده در ترمینولوژی فلسفه فیلسوف مارتین هایدگر است. مارتین هایدگر این اصطلاح را برای توصیف جنبه های مختلف متافیزیک، علم وفلسفه غرب به کار می برد. از نظر هایدگر، غفلت نسبت به هستی در درجه اول خود را در این واقعیت نشان می دهد که منجر به عدم طرح پرسش از معنای هستی می انجامد.
مرکز هنر و فناوری آی بیم () یک مرکز هنر و فناوری غیرانتفاعی در شهر نیویورک است که توسط جان سوار جانسون سوم با هم بنیانگزاری دیوید اس. جانسون و رودریک آر. ریچاردسون تأسیس شد. Eyebeam که در اصل به عنوان یک آتلیه جلوه های دیجیتال و کدنویسی و مرکز آموزش جوانان در نظر گرفته شده بود، به مرکزی برای تحقیق، توسعه و سرپرستی آثار هنری رسانه ای جدید و فناوری متن باز تبدیل شده است. Eyebeam سالانه میزبان حداکثر ۲۰ رزیدنت است و برنامه های آموزشی جوانان، نمایشگاه ها، اجراها، سمپوزیوم ها، کارگاه ها، هکاتون ها و رویدادهای دیگر را با این رزیدنت ها و همچنین با سازمان های همکار تولید می کند.
«غریبه ها» ترانه ای به نویسندگی، تهیه کنندگی و ضبط شده توسط خواننده-ترانه پرداز آمریکایی اتل کین می باشد که در نخستین آلبوم استودیویی وی تحت عنوان "دختر واعظ" (۲۰۲۲) قرار دارد و آخرین آهنگ این آلبوم نیز است. «غریبه ها» در آوریل سال ۲۰۲۲ به عنوان دومین تک آهنگ "دختر واعظ" از سوی داتر او کین منتشر شده است. استفاده در رسانه. این ترانه در تریلر فیلم عاشقانهٔ آمریکایی "با ما به پایان می رسد" (۲۰۲۴) با بازیگری بلیک لایولی و جاستین بالدونی استفاده شده بود.
بنیاد هنر و فناوری خلاق (فکت) () مرکزی برای هنر نیومدیا در لیورپول ، انگلستان است. این موسسه دارای گالری ها، سینمای تحت مدیریت Picturehouse ، یک بار و یک کافه است.
پیمایش ربات نام جمعی روش های مختلفی است که ربات ها برای جابجایی خود از مکانی به مکان دیگر استفاده می کنند. پیمایش برگرفته از زیست شناسی. مطالعه دقیق ریخت شناسی شانه خفاش نشان می دهد که استخوان های بازو کمی محکم تر هستند و استخوان زند و رادیوس به گونه ای درهم آمیخته شده اند که نیروهای واکنش سنگین از زمین را در خود جای دهد.
بنیاد هنری منطقه خاکستری () سازمانی هنری و غیرانتفاعی است که میزبان نمایشگاه ها، رویدادهای موسیقی، کلاس های نرم افزار و الکترونیک، آزمایشگاه رسانه، و برنامه هنرمندان مقیم (رزیدنسی) است.
هاروست ورکس () یک سازمان هنری غیرانتفاعی است که در شهر نیویورک واقع شده است. این سازمان در سال ۱۹۷۷ توسط هنرمندانی که از خلق و ارائه آثار هنری به دست آمده با استفاده از فناوری های جدید حمایت می کردند، تأسیس شد. این موسسه (تکنولوژی، مهندسی، هنر و موسیقی) از خلق آثار هنری که از طریق استفاده از فناوری های جدید و در حال تکامل به دست می آیند، پشتیبانی می کند.
ریزشناگر یک جسم میکروسکوپی با توانایی جابجایی در یک محیط سیال است. ریزشناگران طبیعی در همه جای جهان طبیعی به عنوان میکروارگانیسم های زیست شناختی مانند باکتری ها، آرکی ها، آغازیان، اسپرم ها و ریززیاگان یافت می شوند. از آغاز هزاره، علاقه فزاینده ای به ساخت شناگرهای مصنوعی و بیوهیبریدی وجود داشته است. اگرچه تنها دو دهه از ظهور آنها می گذرد، آنها در گذشته برای کاربردهای مختلف زیست پزشکی و زیست محیطی نویدبخش بوده اند.
اینتراکسس () مرکزی هنرمند گردان برای تولید رسانه های الکترونیکی در تورنتو است. مرکز هنر معاصر کانادا، تأسیس اینتراکسس را به عنوان پدیده ای کلیدی در تاریخ هنر الکترونیک کانادا و همچنین در تاریخ پیشرفت در هنر، علم، فناوری و فرهنگ بین المللی قرار می دهد.
موسسات یا فضاهای هنری هنرمند گردان (به انگلیسی: artist-run space) گالری یا فضای هنری یا موسسه ای است که توسط هنرمندان اداره یا هدایت می شود، که اغلب ساختارهای مراکز هنری عمومی، موزه ها یا گالری های تجاری را دور می زند و امکان اجرای یک برنامه آزمایشی تر را فراهم می کند.
طوطی سردوش زرد بومی مناطق گرمسیری آمریکای جنوبی در جنوب حوضه رودخانه آمازون از برزیل مرکزی تا جنوب بولیوی، پاراگوئه و شمال آرژانتین است. پرندگان قفسی در برخی مناطق رها شده اند و پرندگان در میامی، فلوریدا، و لس آنجلس و سانفرانسیسکو، کالیفرنیا، جمعیت های خودپایا ایجاد کرده اند. به نظر می رسد که این پرنده در جمعیت وحشی خود در آمریکای شمالی بهتر از طوطی بال سفید نزدیک خود عمل می کند. این گونه همچنین در منطقه مرکزی شهر ریودوژانیرو، برزیل پایدار شده است. و در بوئنوس آیرس، آرژانتین؛ جایی که معرفی شد، جمعیت بومی در آمریکای جنوبی به خوبی ادامه می دهد.
مرکز هنر دیجیتال لس آنجلس () (به اختصار LACDA )، که در آوریل ۲۰۰۴ تأسیس شد، گالری ای برای نمایش آثار هنری دیجیتال در لس آنجلس ، کالیفرنیا ، ایالات متحده است . بنیانگذار و مدیر این مرکز رکس بروس است.