Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
صاص یافت. در سال ۱۹۱۵، یک ایستگاه راه آهن به نام ایستگاه میانوشیتا (宮ノ下乘降場؛ اکنون ایستگاه متروی جیانتان) در دامنه کوه جیانتان برای خدمت رسانی به این زیارتگاه قرار گرفت. در ۱۲ آوریل ۱۹۲۳، ولیعهد هیروهیتو، که سه سال بعد امپراتور شوا شد، سفری دو هفته ای به تایوان آغاز کرد. در آماده سازی برای بازدید او از زیارتگاه، جاده چوکوشی (勅使街道، "چوکوشی کایدو"؛ جاده شمالی چانگشان امروزی) از شهر به زیارتگاه منتهی شد و پل میجی (明治橋) از روی رودخانه کیلونگ عبور کرد. این زیارتگاه در سال ۱۹۴۴ (شووا ۱۹) با تقدیس آماتراسو به مقام زیارتگاه بزرگ ("جینگو") ارتقا یافت و به بالاترین مقام زیارتگاه در تایوان تبدیل شد. مراسم افتتاحیه زیارتگاه جدید قرار بود در ۲۸ اکتبر برگزار شود. با این حال، در ۲۳ اکتبر ۱۹۴۴، یک هواپیمای باری کنترل خود را از دست داد و در بالای کوهی که زیارتگاه بزرگ تایوان در آن قرار داشت، سقوط کرد و تقریباً نیمی از زیارتگاه را به شدت آسیب رساند. به دلیل تسلیم ژاپن پس از جنگ جهانی دوم، این زیارتگاه هرگز به طور کامل تعمیر نشد و بسیاری از مصالح زیارتگاه برای پروژه های ساختمانی در جای دیگری برده شد. به جای آن، هتل بزرگ در سال ۱
۹۵۲ ساخته شد که همچنان به عنوان یک بنای برجسته شهر باقی مانده است. جستارهای وابسته. گوگوریو تایوان
محمدسعید ایزدی (۱۳۴۳ – ۳۱ خرداد ۱۴۰۴) معروف به حاج رمضان، سرتیپ سپاه پاسداران انقلاب اسلامی بود، که به عنوان مسئول بخش فلسطین در نیروی قدس فعالیت می کرد و در جریان جنگ ایران و اسرائیل کشته شد. ایزدی، سه بار در سوریه توسط نیروی هوایی اسرائیل هدف قرار گرفت؛ سه عملیاتی که ناکام ماند. از جمله حمله اسرائیل به کنسولگری ایران در دمشق که جان سالم به در برد. در آن حمله چند نفر از جمله سرتیپ محمدرضا زاهدی، از فرماندهان ارشد نیروی قدس کشته شدند. ایزدی شهریور ۱۳۹۸ به عنوان «یکی از رهبران گروه های تروریستی» در فهرست تحریم وزارت خزانه داری آمریکا قرار گرفت. بریتانیا نیز آذر ۱۴۰۲ او را به فهرست تحریم های خود اضافه کرد. زندگی و فعالیت. محمدسعید ایزدی در ۱۳۴۳ در شهرستان سنقر به دنیا آمد. او از دهه ۱۳۵۰ با پیوستن به سپاه پاسداران انقلاب اسلامی، فعالیت نظامی خود را آغاز کرد. او در طول جنگ ایران و عراق در جبهه های جنوب و غرب حضور داشت. پس از جنگ، فعالیت هایش به جنوب لبنان و فلسطین معطوف شد، جایی که به مدت سه دهه در تقویت زیرساخت های محور مقاومت، از جمله سامانه های موشکی، تونل ها و فناوری های ارتباطی، نقش محوری ایفا کرد. او با فر
ماندهانی مانند عماد مغنیه و یحیی سنوار همکاری نزدیک داشت و به عنوان یکی از ستون های پنهان مقاومت شناخته می شد. نقش اساسی در هماهنگی با حماس و ساخت «محور مقاومت». سعید ایزدی به عنوان فرمانده «گُردان فلسطین» در نیروی قدس سپاه پاسداران انقلاب اسلامی، مسئول هماهنگی مالی، لجستیکی و آموزشی بین ایران و حماس بود و نقش محوری در شکل گیری و گسترش «محور مقاومت» شامل حماس، حزب الله لبنان و جهاد اسلامی فلسطین ایفا کرد. پروژه های توفان ۱ و ۲ برای انتقال تسلیحات. اسناد منتشر شده توسط ارتش اسرائیل نشان می دهد که ایزدی در پروژه هایی نظیر «توفان ۱» ("نزدیک به ۲۱ میلیون دلار سلاح") و «توفان ۲» ("حدود ۲۵ میلیون دلار سلاح") نقش داشته است. این اسناد نشان می دهد که ایزدی قصد داشت تسلیحات پیشرفته به حماس منتقل کند. سابقه تلاش برای ترور در چندین عملیات پیشین. ایزدی پیش تر طی حملات هوایی اسرائیل در سوریه در سال ۲۰۲۴ و اوایل سال ۲۰۲۵، سه بار مورد هدف حمله نیروهای نظامی اسرائیل قرار گرفت، اما زنده مانده بود. این حملات در مناطق مختلفی از دمشق گزارش شده بودند. مرگ. پس از آغاز جنگ ایران و اسرائیل ایزدی در سحرگاه ۳۱ خرداد ۱۴۰۴ در منزل خود در
قم، در پی عملیات اسرائیل کشته شد. این اقدام، که پس از دو دهه تلاش ناموفق اسرائیل برای ترور وی در سوریه و لبنان انجام شد، به گفته منابع اسرائیل، نقطه عطفی بود. مراسم تشییع او در ۹ تیر در سنقر و ۱۲ تیر در قم برگزار شد. تحریم ها. ایزدی در شهریور ۱۳۹۸ به عنوان «یکی از رهبران گروه های تروریستی» در فهرست تحریم وزارت خزانه داری آمریکا قرار گرفت. بریتانیا نیز آذر ۱۴۰۲ او را به فهرست تحریم های خود اضافه کرد.
هوانگ این هو () که با عنوان فرانت من () نیز شناخته می شود، هماورد اصلی مجموعهٔ نتفلیکس "بازی مرکب" است. او در رأس سلسله مراتب برگزارکنندگان بازی قرار دارد و مسئول آغاز، نظارت و مدیریت رقابت هایی است که در آن افراد بدهکار برای دریافت جایزه ای به مبلغ ۴۵٫۶ میلیارد وون با یکدیگر رقابت می کنند. این هو پیش تر یک افسر پلیس بود که در سال ۲۰۱۵ با عنوان بازیکن ۱۳۲ در بازی ها شرکت کرد و برنده شد. پس از آن، از زندگی پیشین خود ناپدید شد و نقش فرانت من را بر عهده گرفت. او یک برادر ناتنی کوچک تر به نام هوانگ جون هو دارد که او نیز افسر پلیس است و در فصل اول برای یافتن برادر گمشده اش، به طور مخفیانه وارد محل برگزاری بازی ها شد. در فصل نخست، فرانت من عمدتاً در حال نظارت بر روند اجرای بازی ها و سازماندهی آن ها دیده می شود. اما در فصل دوم، او با عنوان بازیکن ۰۰۱ و با نام جعلی اوه یونگ ایل () در بازی ها ظاهر می شود تا نقشه های سونگ گی هون را ناکام بگذارد. شخصیت فرانت من توسط هوانگ دونگ هیوک خلق شده و لی بیونگ هون نقش او را ایفا کرده است. لی بیونگ هون همچنین در توسعهٔ این شخصیت مشارکت داشته است. در نسخهٔ دوبلهٔ انگلیسی، تام چوی ص
داپیشگی این شخصیت را بر عهده دارد. ایده پردازی و نگارش. شخصیت فرانت من توسط خالق مجموعهٔ "بازی مرکب"، هوانگ دونگ هیوک طراحی شد و لی بیونگ هون نقش او را ایفا کرد. لی حضور خود در فصل نخست را بیشتر به یک «حضور افتخاری» تشبیه کرده است، زیرا این شخصیت فاقد پیش زمینهٔ داستانی بود و در تبلیغات فصل نخست نیز حضور نداشت. اما در فصل دوم، نقش او برجسته تر شد و حضور پررنگ تری در روایت پیدا کرد. از آن جا که شخصیت فرانت من در فصل نخست هنوز به طور کامل شکل نگرفته بود، لی و هوانگ برای ساخت پیشینه ای منسجم و جامع با یکدیگر همکاری کردند تا روایتی کامل تر از او ارائه دهند. هوانگ اظهار داشت که از نتیجهٔ نهایی راضی بوده و تصمیم فرانت من برای تبدیل شدن به یکی از بازیکنان را مهم ترین عنصر در فصل دوم دانسته است. لی بیان کرده است که شخصیت فرانت من سه بُعد مجزا دارد: هوانگ این هو (هویت واقعی)، فرانت من (نقش اجرایی و مرموز او در بازی) و اوه یونگ ایل (هویت جعلی او به عنوان بازیکن)، که هرکدام ظرافت های بازیگری متفاوتی را می طلبند. لی اجرای این نقش را «سرگرم کننده ترین» تجربهٔ بازیگری خود دانسته، اما همچنین آن را به لحاظ حفظ تعادل بین این
وجوه شخصیتی، چالش برانگیز توصیف کرده است. او به طور خاص به صحنه ای اشاره کرد که در آن، برای نجات جان خود و جونگ به، ناچار به کشتن مردی دیگر می شود. لی این صحنه را لحظه ای توأم از «طیفی از احساسات متضاد» توصیف کرد، چرا که هر سه جنبهٔ شخصیتش در آن لحظه نمایان می شود. لی همچنین با هوانگ همکاری نزدیکی داشت تا تعادلی میان وجه «کاریزماتیک و هراس انگیز» شخصیت برقرار شود. لی توصیف می کند که فرانت من می خواهد سونگ گی هون را متقاعد کند که دیدگاه بدبینانه اش نسبت به جهان را بپذیرد. به گفتهٔ او، اگرچه فرانت من برای تغییر ذهن گی هون وارد بازی شد، اما امید گی هون به انسانیت باعث شد که تا اندازه ای دیدگاه خودش نیز تغییر کند و او را به یاد خود گذشته اش بیندازد. لی معتقد است که این شخصیت احتمالاً در مورد کشتن جونگ به دچار تضاد درونی بوده، اما نقاب فرانت من در نهایت غلبه کرده است، چون این اقدام افراطی ترین راه برای نشان دادن اشتباه بودن باورهای گی هون بود. در نسخهٔ دوبلهٔ انگلیسی، تام چوی، صداپیشگی شخصیت نقاب دار فرانت من را بر عهده دارد. بازخوردها. نویسندگان وبگاه "گیزمودو"، ژرمن لوسیه و شرل ادی از «دورویی حساب شده و هوشمندان
ه» شخصیت فرانت من تمجید کردند و آن را نقشی «چالش برانگیز و غنی» دانستند که فرصت درخشانی برای هنرنمایی لی بیونگ هون فراهم کرده است. ترس لاکسن از وبگاه "کالیدر" نیز نوشت که لی «به خوبی در نقش خیانت کار بازی ها فرومی رود» و تفسیر او از این شخصیت به گونه ای است که «مرز بین فرانت من و هوانگ این هو مبهم است؛ گاهی احساس می کنیم با خود این هو طرف هستیم… اما گاهی نیز به نظر می رسد که با فرانت من روبه روایم.»
سونگ گی هون () که با نام بازیکن ۴۵۶ نیز شناخته می شود، قهرمان اصلی مجموعهٔ تلویزیونی دلهره آور بقا و ویران شهری محصول کره جنوبی، "بازی مرکب" است که برای نتفلیکس ساخته شده است. این شخصیت توسط هوانگ دونگ هیوک، سازندهٔ مجموعه، خلق شده و لی جونگ جه آن را ایفا کرده است. انتخاب لی برای این نقش، با هدف فاصله گرفتن از تصویر بازیگر خونسرد و نمایش جنبه ای انسانی از شخصیت او صورت گرفت. ویژگی های گی هون از جنبه های مختلفی از زندگی هوانگ الهام گرفته است، از جمله محلهٔ محل زندگی اش، نام دوست دوران کودکی اش، ویژگی هایی از عمویش و همچنین مبارزات شخصی هوانگ با اعتیاد به قمار و شکست های مالی. هنگام طراحی شخصیت گی هون برای فصل دوم، هوانگ قصد داشت او را به شخصیتی شبیه دن کیشوت تبدیل کند که بی پروا علیه نظام موجود طغیان می کند. لی جونگ جه شخصیت گی هون را «دلخراش ترین» نقشی که تاکنون ایفا کرده دانسته ست. در دوبلهٔ انگلیسی، گرگ چون صداپیشگی این شخصیت را بر عهده دارد. گی هون رانندهٔ سابقی است که از همسرش جدا شده و به قمار اعتیاد دارد. او پس از تحمل فشارهای مالی شدید به دلیل بیکاری و بدهی های ناشی از قمار، در یک مسابقهٔ مخفی مرگ و زن
دگی شرکت می کند که شامل شش بازی کودکانه است و ۴۵۵ شرکت کنندهٔ دیگر نیز برای جایزه ای به ارزش ۴۵٫۶ میلیارد وون با او رقابت می کنند. در جریان مسابقات، گی هون با شخصیت هایی مانند علی عبدل، چو سانگ وو، کانگ سه بیوک و اوه ایل نام رابطه برقرار می کند. او پس از پیروزی ای که با پشیمانی همراه است، در فصل دوم بار دیگر وارد بازی ها می شود تا تلاش کند به این چرخه پایان دهد. شخصیت گی هون مورد تحسین منتقدان قرار گرفت و لی جونگ جه برای ایفای این نقش جوایز متعددی از جمله جوایز جوایز انجمن بازیگران فیلم و امی را از آن خود کرد. منتقدان، زندگی گی هون را بازتابی از مشکلات اجتماعی کره جنوبی از جمله بحران مالی ۱۹۹۷ آسیا دانسته اند. با این حال، تصویر او در فصل دوم بازخوردهای متفاوتی دریافت کرد؛ برخی منتقدان عملکرد و تصمیم گیری های او را سردرگم کننده و آزاردهنده توصیف کردند. با این وجود، بازی لی در انتقال شخصیت از فردی سبک روح به شخصیتی تاریک تر در فصل دوم مورد تحسین قرار گرفت. ایده پردازی و نگارش. شخصیت سونگ گی هون توسط هوانگ دونگ هیوک، سازندهٔ مجموعهٔ "بازی مرکب"، خلق شد و توسط لی جونگ جه به تصویر کشیده شد. هوانگ اظهار کرده بود که
همیشه لی را بازیگری «خونسرد» می دانسته و علاقه داشته این تصویر را «خراب» کرده و در عین حال، انسانیت پنهان در ورای این تصویر را به نمایش بگذارد. آژانس لی در ابتدا او را از پذیرفتن نقش منصرف کرد و معتقد بود گی هون «بیش از حد بازنده» است. اما لی پس از مطالعهٔ شخصی فیلم نامه، تصمیم گرفت نقش را بپذیرد؛ چرا که داستان را فراتر از یک روایت کلیشه ای بازی بقا دید و از پرداختن به «رنج ها و احساسات» شخصیت ها لذت برد. نام این شخصیت از نام دوست دوران کودکی هوانگ گرفته شده است. هوانگ گفته بخش هایی از وجود خود را در شخصیت گی هون گنجانده است؛ از جمله تجربه شکست یک پروژهٔ سینمایی که باعث شد او به درآمدی نرسد و مانند گی هون به حمایت مالی مادرش وابسته شود. همچنین علاقه اش به شرط بندی روی اسب دوانی و بزرگ شدن در همان محله ای که گی هون در داستان زندگی می کند، از شباهت های دیگر او با این شخصیت است. افزون بر این، جنبه هایی از شخصیت عموی هوانگ نیز که باعث دردسر مادربزرگش می شد، در گی هون دیده می شود. پیشینهٔ گی هون به عنوان کارگری که در کارخانه علیه اخراج های گسترده مبارزه می کرد، از اعتصاب کارگران شرکت سانگ یونگ موتور در سال ۲۰۰۹ ا
لهام گرفته شده است. شمارهٔ بازی او، ۴۵۶ که آخرین شماره بین همهٔ بازیکنان است، نمادی از جایگاه اجتماعی او در جامعه تلقی شده است. پس از انتشار فصل نخست، این نظریه میان مخاطبان شکل گرفت که رنگ موی قرمز گی هون در پایان فصل قرار است پیش درآمدی بر تبدیل او به یکی از نگهبانان در فصل دوم باشد. هوانگ این نظریه را رد کرد و توضیح داد که رنگ مو نمادی از «خشم» گی هون و ناتوانی او در بازگشت به منِ سابقش است. همچنین گفته بود که هنگام طراحی ظاهر او، به این فکر کرده که گی هون در سالن آرایشگر چه مدل مویی را نمی گیرد. هوانگ در انتخاب پایان فصل نخست مردد بود و بین دو گزینهٔ ماندن یا رفتن گی هون تردید داشت. در نهایت، تصمیم گرفت گی هون را در کشور نگه دارد، چرا که معتقد بود ترک کشور باعث می شد پرسش اصلی مجموعه بی پاسخ بماند. در هنگام توسعهٔ فصل دوم، هوانگ دونگ هیوک می دانست که می خواهد داستان را از پایان فصل اول آغاز کند و محوریت آن را تلاش های گی هون برای متوقف کردن بازی ها قرار دهد. او همچنین قصد داشت فصل دوم را با شکست این تلاش ها و از دست دادن بهترین دوستش بر اثر تصمیمات خودش به پایان برساند تا ببیند شخصیت گی هون از آن نقطه به
کجا خواهد رسید. هوانگ در نگارش شخصیت گی هون، او را به مثابهٔ شخصیتی شبیه به دن کیشوت توصیف کرد؛ شخصی که از فردی نابالغ به مبارزی بدل می شود که بی پروا علیه نظام می جنگد. به گفتهٔ هوانگ، او همانند بسیاری از انقلابیون دیگر، در مسیر انقلاب دچار سرخوردگی می شود و از نیت های خوب اولیه اش فاصله می گیرد. او به صحنه ای اشاره کرد که در آن فرانت من پس از آنکه گی هون نشان می دهد برای رسیدن به هدفش حاضر است دیگران را قربانی کند، تصمیم می گیرد به او در انقلابش کمک کند، زیرا متوجه می شود که گی هون در حال فروپاشی است. فصل سوم بر نبرد میان گی هون و فرانت من تمرکز خواهد داشت و پایانی بر داستان گی هون خواهد بود. لی جونگ جه نقش گی هون را «دلخراش ترین» نقشی که تاکنون ایفا کرده توصیف کرده است. او شخصیت گی هون را فردی «آزاردهنده در سرسختی و خودخواه در لحظات سرنوشت ساز» دانست، اما باور داشت که گی هون شخصیتی مهم است، چرا که جامعه به انسان هایی نیاز دارد که بتوانند «بر اساس وجدان خود عمل کنند و کار درست را—حتی در شرایط دشوار—انجام دهند.» به گفتهٔ لی، «نیکی ذاتی» گی هون همان عاملی بود که باعث بقای او در فصل اول شد. لی اظهار داشت که با
زی خود در فصل دوم را با الهام از ظاهر موهای قرمزرنگ گی هون در پایان فصل اول توسعه داده و باور داشت که شخصیت او در آن زمان به طور کامل تغییر کرده بود و این سؤال را مطرح کرد که آیا گی هون می تواند دوباره به همان فرد سابق بازگردد یا نه. لی همچنین شخصیت گی هون را دارای ابعاد چندگانه توصیف کرد و گفت که او در فصل سوم نیز، همچون فصل دوم، دستخوش تحولات بزرگی خواهد شد. در دوبلهٔ انگلیسی، گرگ چون صداپیشگی این شخصیت را بر عهده دارد.
چو هیون جو (کره ای: 조현주)، که با عنوان بازیکن ۱۲۰ نیز شناخته می شود، یکی از شخصیت های فصل دوم مجموعه نتفلیکس "بازی مرکب" است. او در داستان، سربازی ماهر و آموزش دیده از نیروهای ویژه است که پس از آشکارسازی هویت جنسیتی اش به عنوان یک زن ترنس، از ارتش اخراج می شود و در ادامه، حمایت خانواده و شغل خود را نیز از دست می دهد. هیون جو به بازی مرکب می پیوندد تا با به دست آوردن جایزهٔ نقدی، هزینهٔ جراحی تطبیق جنسیت خود را تأمین کرده و شاید به تایلند مهاجرت کند تا به عنوان یک "کتو ای" زندگی کند. او در جریان بازی با چند شخصیت دیگر از جمله زنی به نام کیم یونگ می دوست می شود. این شخصیت توسط هوانگ دونگ هیوک، خالق مجموعه، خلق شده و توسط پارک سونگ هون، بازیگر مرد سیس جندر، ایفا شده است. هوانگ اعلام کرده بود که در کره جنوبی یافتن بازیگری زن ترنس برای ایفای این نقش بسیار دشوار بوده است و دلیل این دشواری را نگاه جامعهٔ کره ای به افراد ترنس دانسته است. پارک برای ایفای این نقش با افراد ترنس همکاری کرد تا بتواند تصویری دقیق و به دور از کلیشه از این شخصیت ارائه دهد. پس از اعلام انتخاب بازیگر، سریال، هوانگ و پارک مورد انتقاد قرار گرفتند
. برخی کاربران شبکه های اجتماعی و منتقدان اعتقاد داشتند که انتخاب یک بازیگر مرد سیس جندر برای نقش یک زن ترنس، این باور ضدترنس را تقویت می کند که زنان ترنس در واقع مرد هستند. همچنین پیشنهاد شد که انتخاب یک زن ترنس پس از جراحی یا حتی یک زن سیس جندر، گزینه ای مناسب تر می بود. با این حال، پس از پخش فصل دوم، شخصیت هیون جو به دلیل نحوهٔ نگارش و بازی مورد تحسین قرار گرفت و بسیاری از منتقدان او را نماینده ای معتبر و باورپذیر از زنان ترنس دانستند. همچنین امیدواری هایی نسبت به این شخصیت ابراز شد مبنی بر اینکه بتواند به پذیرش بیشتر و بهبود بازنمایی افراد ترنس در آثار آینده کمک کند. ایده پردازی و نگارش. نقش چو هیون جو توسط پارک سونگ هون ایفا شده است. او برای ایفای دقیق تر این نقش، با افراد ترنس همکاری کرد. چو هیون جو توسط هوانگ دونگ هیوک، خالق مجموعه "بازی مرکب"، خلق شده است. هوانگ هدف از خلق این شخصیت را مشابه با هدف حضور شخصیت علی عبدل در فصل نخست دانسته است. اگرچه علی برای بازنمایی افرادی در کره جنوبی در نظر گرفته شده بود که از نظر غیرمالی به حاشیه رانده شده اند، هوانگ قصد داشت با معرفی شخصیتی ترنس، در فصل دوم نیز به
این مسئله بپردازد. او امیدوار بود که از خلال تصمیم ها، کنش ها و نوع حضور هیون جو در بازی، بتواند آگاهی عمومی دربارهٔ مسائل مربوط به افراد ترنس در جامعهٔ کره جنوبی را افزایش دهد. هوانگ در ابتدا قصد داشت یک بازیگر ترنس را برای ایفای نقش هیون جو انتخاب کند، اما با چالش هایی جدی مواجه شد. او اظهار داشت که به دلیل به حاشیه راندگی افراد ال جی بی تی کیو+ در جامعهٔ کره جنوبی، تقریباً هیچ بازیگری که به صورت علنی ترنس باشد، در دسترس نبود و از این بابت ابراز ناراحتی کرد. هوانگ باور داشت که هیون جو می تواند به «محبوب ترین شخصیت» فصل دوم تبدیل شود. در نهایت، پارک سونگ هون، بازیگر مرد سیس جندر، برای ایفای این نقش انتخاب شد. پارک اعتقاد داشت که انتخاب او به خاطر «جنبه های زنانه ای» بوده است که از کودکی و با داشتن خواهران رشد داده بود، و نیز به خاطر بازی اش در فیلم "هی سو" (۲۰۲۱) بوده است. او گفت که با «دقت و حساسیت بیشتری» به این نقش نزدیک شد و برای جلوگیری از کلیشه ای شدن شخصیت، با افراد ترنس مشورت کرده است. پارک از اغراق در حرکات و تغییر صدای طبیعی بم خود پرهیز کرد، زیرا معتقد بود که چنین تغییری ممکن است «اصالت احساسی» نق
ش را زیر سؤال ببرد. او همچنین اعلام کرد که انتخاب مدل موی «چتری کوتاه» شخصیت، تصمیم خودش بوده است. پارک، در توصیف این شخصیت، گفت که هیون جو علی رغم تبعیض هایی که با آن مواجه است، «قدرت، قاطعیت و رهبری طبیعی شگفت انگیزی» از خود نشان می دهد و او را شخصیتی «الهام بخش» و «شکنندهٔ کلیشه ها» دانست. پارک یونگ شیک، طراح صحنه های رزمی مجموعه، دربارهٔ حرکات مبارزه ای هیون جو گفت که برخلاف بسیاری از شخصیت های دیگر که سبک مبارزه شان «خام و در سبک بقا» طراحی شده، مبارزات هیون جو باید «حرفه ای تر» به نظر برسد و در طراحی آن، پیشینه، حرفه و توانایی جسمانی شخصیت در نظر گرفته شده است.
جام یوفا ۷۲–۱۹۷۱، نخستین فصل از جام یوفا، مسابقات فوتبال باشگاهی سطح دوم اروپا بود که اکنون با نام لیگ اروپا شناخته می شود و توسط یوفا سازماندهی می شود. این مسابقات ساختار و قالب اینتر-سیتیز فیرز کاپ را حفظ کرد که از سال ۱۹۵۵ تا ۱۹۷۱ برگزار می شد و مستقل از یوفا توسط یک کمیته سازماندهی متشکل از مدیران فیفا برگزار می شد. نخستین دوره این رقابتها با قهرمانی تاتنهام هاتسپر به پایان رسید.
در زمینهٔ حقوقی، اثر سرد شدن٬ اثر بازدارنده ویا اثر سرکوب گر به معنای بازداشتن یا دلسرد کردن افراد از استفادهٔ مشروع از حقوق طبیعی و قانونی خود به دلیل تهدید به مجازات قانونی است. این اثر ممکن است در نتیجهٔ اقداماتی قانونی مانند تصویب یک قانون، رأی یک دادگاه، یا تهدید به شکایت قضایی تهدید به شکایت قضایی ایجاد شود. به عبارتی، هر اقدام قانونی که باعث شود افراد در استفاده از حقوق مشروع خود (مانند آزادی بیان یا سایر حقوق) دچار تردید شوند و از ترس پیامدهای حقوقی، از آن صرف نظر کنند. زمانی که این ترس در نتیجهٔ تهدید به شکایت بابت افترا یا نشر اکاذیب به وجود آید، به آن سرمای افترا (Libel Chill) گفته می شود. شکایتی که به طور خاص با هدف ایجاد اثر بازدارنده طرح می شود، ممکن است دعوی استراتژیک علیه مشارکت عمومی (SLAPP) نامیده شود. در این زمینه، واژهٔ «سرد شدن» (Chilling) معمولاً به معنای کند شدن یا کاهش نامطلوب یک فعالیت به کار می رود. خارج از حوزهٔ حقوقی و در کاربرد عمومی، هر گونه اجبار یا تهدید به اجبار (یا سایر شرایط ناخوشایند) می تواند اثری سرد کننده بر رفتار گروهی از افراد داشته باشد، و این اثر اغلب می تواند به صور
ت آماری اندازه گیری شود یا به روشنی مشاهده گردد. برای مثال، تیتر خبری «افزایش شدید قیمت بیمه سیل، اثر بازدارنده ای بر برخی معاملات مسکن دارد»، و همچنین عنوان خلاصهٔ یک پژوهش دو بخشی بر روی ۱۶۰ دانشجوی دانشگاه که در روابط عاشقانه حضور داشتند: «اثر بازدارندهٔ پتانسیل پرخاشگری بر ابراز شکایت ها در روابط صمیمانه»، نمونه هایی از کاربرد این اصطلاح در زمینه های غیرحقوقی هستند. کاربرد. در قوانین ایالات متحده و کانادا، اصطلاح اثر سرد شدن ("chilling effects") به تأثیر بازدارنده ای اشاره دارد که قوانین مبهم یا بیش از حد گسترده ممکن است بر فعالیت های مشروع گفتاری داشته باشند و موجب سرکوب آن ها شوند. با این حال، این اصطلاح امروزه به طور گسترده ای خارج از اصطلاحات حرفه ای حقوقی آمریکا نیز به کار می رود؛ مانند اثر سرد شدن ناشی از قیمت های بالا، یا پلیس فاسد، یا «پیامدهای تهاجمی مورد انتظار» (برای مثال، در روابط شخصی). اثر سرد شدن، اثری است که باعث کاهش، سرکوب، دلسردی، تأخیر یا به طور کلی کند شدن در گزارش دادن نگرانی ها از هر نوع می شود. نمونه ای از اثر سرد شدن در حقوق رویه ای کانادا را می توان در پروندهٔ "«یورفیدا علیه مک ا
ینتایر»" ("Iorfida v. MacIntyre)" مشاهده کرد؛ جایی که یکی از طرفین، قانون کیفری ممنوع کنندهٔ انتشار مطالب مربوط به مصرف مواد مخدر غیرقانونی را به چالش کشید و آن را مغایر با قانون اساسی دانست. دادگاه تشخیص داد که این قانون دارای اثر سرد شدن بر اشکال مشروع بیان بوده و می تواند منجر به سرکوب مباحثات سیاسی دربارهٔ مسائلی مانند قانونی سازی ماریجوانا شود. دادگاه تصریح کرد که تحلیل مورد استفاده اش دقیقاً مشابه با تحلیل «اثر سرد شدن» در حقوق آمریکا نیست، اما اثر سرد شدن ناشی از این قانون را به عنوان بخشی از تحلیل خود در نظر گرفت. در رابطه با پروندهٔ عمر فاروق گرگرلی در ترکیه، دفتر کمیساریای عالی حقوق بشر سازمان ملل متحد (OHCHR) اعلام کرد که سوءاستفادهٔ ترکیه از تدابیر مقابله با تروریسم می تواند اثر سرد شدن بر بهره مندی از آزادی های اساسی و حقوق بشر داشته باشد. تنش های دونالد ترامپ با رسانه ها به عنوان نمونه ای از اثر سرد شدن توصیف شده است. تاریخچه. در سال ۱۶۴۴، جان میلتون در اثر خود به نام آرئوپاژیتیکا ("Areopagitica")، اثر سرد شدن ناشی از سانسور را چنین بیان کرد: اصطلاح اثر سرد شدن از اوایل دهه ۱۹۵۰ در ایالات متحده
به کار رفته است. دیوان عالی ایالات متحده برای نخستین بار در سال ۱۹۵۲ در پرونده "ویمن علیه آپدگراف (Wieman v. Updegraff)" به مفهوم «اثر سرد شدن» در زمینه قانون اساسی ایالات متحده اشاره کرد. این اصطلاح به عنوان یک واژه حقوقی بیشتر شناخته شد زمانی که ویلیام جی. برنان، قاضی دیوان عالی ایالات متحده، در رأی قضایی خود در پرونده "لامونت علیه رئیس کل پست" "(Lamont v. Postmaster General)" از آن استفاده کرد. در این پرونده، قانونی که دریافت کنندگان خدمات پستی را ملزم می کرد تا به طور مشخص اجازه تحویل «تبلیغات سیاسی کمونیستی» را صادر کنند، لغو شد. با این حال، پرونده "لامونت" حول قانونی که به طور صریح آزادی بیان را سرکوب کند نمی چرخید. اثر سرد شدن که در آن زمان به آن اشاره شد، به معنای «اثر بازدارنده» بر آزادی بیان بود — حتی زمانی که قانونی به طور صریح آن را ممنوع نکرده باشد. به طور کلی، اصطلاح اثر سرد شدن همچنین برای اشاره به قوانینی یا اقداماتی به کار می رود که ممکن است به طور مستقیم سخن مشروع را ممنوع نکنند، اما بار غیرضروری و سنگینی بر آزادی بیان تحمیل کنند. اثرات سردکننده بر کاربران ویکی پدیا. ادوارد اسنودن در سال ۲۰۱
۳ فاش کرد که برنامه «آپ استریم» (Upstream) دولت آمریکا در حال جمع آوری داده هایی دربارهٔ افرادی است که مقالات ویکی پدیا را مطالعه می کنند. این افشاگری تأثیر قابل توجهی بر خودسانسوری خوانندگان داشت، به طوری که تعداد بازدیدها از مقالات مرتبط با تروریسم و امنیت به طور چشمگیری کاهش یافت. پس از آن، پرونده قضایی "بنیاد ویکی مدیا علیه آژانس امنیت ملی آمریکا (NSA)" مطرح شد.
هاکوب قازانچیان (؛ ) یک نمایشنامه نویس اهل ارمنستان است. وی از سال میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. زندگی نامه. وی در ۳ ژوئیهٔ ۱۹۵۹ در ایروان به دنیا آمد و از فارغ التحصیل شد. وی در و تئاتر دراماتیک دولتی وارطان آجمیان گیومری فعالیت کرده است. وی عضو می باشد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون چهره هنری شایسته جمهوری ارمنستان شده است.
باشگاه فوتبال دولی پنگیران مودا ماهکوتا (به اختصار دی پی ام ام) یک باشگاه فوتبال حرفه ای مستقر در بندر سری بگاوان، برونئی دارالسلام است. این باشگاه قرار است از فصل ۲۶–۲۰۲۵ در سوپر لیگ مالزی، بالاترین سطح فوتبال مالزی، پس از آخرین حضور در لیگ برتر سنگاپور تا فصل ۲۵–۲۰۲۴، بازی کند. دی پی ام ام متعلق به ولیعهد برونئی، شاهزاده المهتدی بالله است. این باشگاه در اوایل دهه ۲۰۰۰ در لیگ برتر برونئی بازی می کرد و در سال های ۲۰۰۲ و ۲۰۰۴ عنوان قهرمانی لیگ را کسب کرد. دی پی ام ام سپس تصمیم گرفت در مالزی بازی کند و به عنوان یک تیم خارجی در فصل ۰۶–۲۰۰۵ به لیگ برتر دسته دوم مالزی پیوست. آنها در پایان اولین فصل حضور خود در فوتبال مالزی به سوپر لیگ مالزی صعود کردند و سپس در دو فصل بعدی در سوپر لیگ مالزی به مقام سوم و دهم رسیدند. سپس این باشگاه لیگ مالزی را ترک کرد و برای فصل ۲۰۰۹ به اس لیگ سنگاپور پیوست. آنها در اولین فصل حضور خود در سنگاپور، جام اتحادیه سنگاپور را به دست آوردند، اما پس از آنکه فیفا فدراسیون فوتبال برونئی را به دلیل دخالت دولت در امور خود به حالت تعلیق درآورد و تیم های برونئی را از شرکت در مسابقات خارج از کشور
منع کرد، پنج بازی قبل از پایان فصل مجبور به کناره گیری از مسابقات لیگ شدند؛ بنابراین تمام نتایج لیگ این باشگاه در سال ۲۰۰۹ حذف شد. در پایان محرومیت، آنها دوباره وارد اس لیگ شدند و در سال های ۲۰۱۵ و ۲۰۱۹ عنوان قهرمانی لیگ را کسب کردند. آنها از فصل ۲۶–۲۰۲۵ به سوپر لیگ مالزی بازمی گردند.
اینتر سیتیز فیرز کاپ ۷۱–۱۹۷۰، سیزدهمین و آخرین فصل از اینتر-سیتیز فیرز کاپ، مسابقات فوتبال باشگاهی اروپا بود که مستقل از یوفا توسط یک کمیته سازماندهی متشکل از مدیران فیفا برگزار می شد. آخرین دوره این رقابتها با قهرمانی لیدز یونایتد به پایان رسید. رقابتهای جام یوفا جایگزین این رقابتها شد.
باشگاه فوتبال پرسیتا تانگرانگ که معمولاً به عنوان پرسیتا شناخته می شود یک باشگاه فوتبال حرفه ای اندونزیایی مستقر در تانگرانگ، بانتن، اندونزی است. این باشگاه در حال حاضر در لیگ ۱ رقابت می کند. پرسیتا تانگرانگ در فصل ۲۰۱۹ به عنوان نایب قهرمان لیگ ۲ رسید.
نارینه هنریکی مالیان (؛ ) یک کارگردان نمایش اهل ارمنستان است. وی از سال میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. زندگی نامه. وی در ۱۱ نوامبر ۱۹۶۰ در ایروان به دنیا آمد و از دانشگاه دولتی علوم پرورشی خاچاطور آبوویان ارمنستان فارغ التحصیل شد. وی دختر هنریک مالیان می باشد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون چهره هنری شایسته جمهوری ارمنستان شده است.
باشگاه فوتبال مونته کارلو یک باشگاه فوتبال حرفه ای اهل ماکائو است که در حال حاضر در لیگ دسته اول رقابت می کند.
جام یوفا ۷۳–۱۹۷۲، دومین فصل از جام یوفا، مسابقات فوتبال باشگاهی سطح دوم اروپا بود که اکنون با نام لیگ اروپا شناخته می شود و توسط یوفا سازماندهی می شود. این دوره با قهرمانی لیورپول به پایان رسید.
آرمن واسیلی ملیکستیان (؛ ) یک کارگردان اهل ارمنستان است. وی از سال میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. زندگی نامه. وی در ۲۴ آوریل ۱۹۵۱ در ایروان به دنیا آمد و از انستیتو دولتی هنری و نمایشی ایروان و کنسرواتوار سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون چهره هنری شایسته جمهوری ارمنستان (۲۰۱۲) شده است.