Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ان فاستر، مدیر مؤسسه محاسباتی در آزمایشگاه ملی آرگون و دانشگاه شیکاگو در سال ۲۰۰۷ پیشنهاد کرد که رایانش مشبک "پارچه ها " قرار داده شده تا به "زیربنای معماری آی تی برای ابتکار نسل بعدی تبدیل شود و به عنوان بخش بسیار وسیع تری از بسیاری از سازمان ها استفاده شود". تاریخچه در حالی که این عبارت از اواسط تا اواخر دهه ۱۹۹۰ در حال استفاده بوده است، با این حال رشد رایانش ابری و تبلیغ مسیحیت سیسکو از مراکز داده پارچه ای یکپارچه و به دنبال آن محاسبات پارچه ای (یک معماری تکاملی مرکز داده که در آن سرورهای تیغه ای یکپارچه هستند یا به وسیله یک شبکه رایانه ای و زیربنای ذخیره سازی پشتیبان، ادغام می شوند) که از مارس ۲۰۰۹ علاقمندی خود را به این فناوری افزایش داده است. واکنش های متفاوتی نسبت به معماری سیسکو، به خصوص از سمت رقیبانی که ادعا می کنند این سیستم های اختصاصی، کمپانی های فروش دیگر را تحریم خواهد کرد. تحلیلگران ادعا می کنند که این " اه بلند پروازانه جدید" یک "ریسک بزرگ" است؛ زیرا شرکت هایی مانند آی بی ام و هیولت پاکارد که قبلاً با شرکت سیسکو سیستمز در زمینه پروژه های مرکز داده (که ۲ تا ۳ میلیارد دلار از درآمد سالانه سیسکو
را تشکیل می دهد) همکاری داشته اند و در حال حاضر در حال رقابت با آنها هستند. در سال ۲۰۰۷، Wombat Financial Software، اولین پلتفرم تبلیغاتی نرم افزار در دسترس که کارایی بالا همراه با تأخیر کم که پیام رسانی بر اساس RDMA را در یک سوئیچ lnfiniband ارائه می دهد. ویژگی های کلیدی. مزیت اصلی پارچه ها این است که امکان پردازش همزمان در مقیاس گسترده همراه با یک فضای آدرس عظیم و بهم پیوسته به ما کمک می کند تا مشکلات محاسباتی بزرگ را (مانند موارد ارائه شده با استفاده از خدمات رایانش ابری) حل کنیم؛ و همین طور این موضوع که هر دوی آنها مقیاس پذیر و قابل پیکر بندی به صورت پویا هستند. چالش های این روش شامل یک منحنی عملکرد غیر خطی در حال کم شدن است که در آن افزودن منابع لزوماً به معنای افزایش عملکرد به صورت خطی نیست که این مسئله یک مشکل رایج در رایانش موازی و حفظ امنیت است. شرکت ها. تا تاریخ ۲۰۱۵ شرکت هایی که محاسبات پارچه ای را شامل می شوند عبارت اند از:
ضریب جکسون (Jackson's Alpha Coefficient) یک کمیت بدون بُعد است که در ریخته گری، برای بررسی تغییرات در حجم و تراکم مواد و کریستال های یک ماده در بخش های مختلف قطعه و در مطالعه و پیشبینی آرایش دانه ها و ساختار کریستالی و آرایش مرزهای دانه در فلزات مورد استفاده قرار میگیرد. این تأثیرات به طور خاص در مراحل اولیه انجماد، زمانی که دانه ها در حال تشکیل هستند، بسیار مورد مطالعه قرار میگیرد. ضریب آلفا در سال 1958 توسط کنت آرتور جکسون فیزیکدان کانادایی-آمریکایی معرفی شد. مقدمه. در فرآیند ریخته گری فلزات، تشکیل ریزساختار و نحوه انجماد مواد یکی از مهم ترین عوامل مؤثر بر کیفیت و ویژگی های نهایی قطعات فلزی است. ضریب آلفا جکسون (Jackson's Alpha Coefficient)، مفهومی مهم در تعیین سرعت انجماد و تشکیل بلورها و کنترل و نظارت بر رشد بلورها در فرآیند ریخته گری است. فرآیند انجماد فلزات و رشد ریزساختار. انجماد فلزات فرآیندی است که در آن ماده از فاز مایع به فاز جامد تغییر فاز می دهد. این فرآیند معمولاً در دماهای پایین تر از نقطه ذوب فلز اتفاق می افتد. در ریخته گری، این فرآیند به طور خاص تحت تأثیر سرعت انجماد و شرایط محیطی قرار دارد.
انجماد در فلزات به دو صورت انجماد هماهنگ و یکنواخت و انجماد ناهماهنگ اتفاق می افتد. در انجماد هماهنگ و یکنواخت، دما در تمام نقاط قالب به طور یکنواخت کاهش می یابد و از آنجایی که دما به آرامی کاهش می یابد، ریزساختار به طور یکنواخت در سرتاسر قطعه ایجاد می شود. اما در انجماد ناهماهنگ که به ویژه در قالب های پیچیده و قطعات با ضخامت های مختلف مشاهده می شود، کاهش دما در بخش های مختلف قالب متفاوت است. این باعث تشکیل ساختارهای ناهماهنگ و تنش های داخلی در قطعه می شود. در ریخته گری فلزات که فرایند انجماد فلزات بخشی از آن است نیز تاثیر سرعت انجماد ماده و سرعت تشکیل دانه های بلور یک عامل اساسی است که بر ویژگی های ریزساختار فلزات تأثیر می گذارد. در فرآیند ریخته گری، سرعت انجماد می تواند بر مواردی نظیر اندازه دانه های بلوری، شکل و نوع فازهای بلوری و توزیع آنها تأثیر بگذارد. همچنین سرعت انجماد می تواند تأثیر زیادی بر خواص مکانیکی و فیزیکی قطعات نهایی داشته باشد. ضریب آلفا و تأثیر آن بر انجماد غیر یکنواخت. در فرآیند انجماد، تغییرات دما و تغییرات فازی (از مایع به جامد) باعث تغییرات ابعادی در ماده می شود. ضریب آلفا در اینجا نقش
کلیدی ایفا می کند، زیرا موجب تغییر حجم یا طول ماده در اثر تغییر دما می شود. در فرآیندهای انجماد غیر یکنواخت (برای مثال در ریخته گری)، نواحی مختلف ماده با سرعت های متفاوتی منجمد می شوند و این می تواند باعث ایجاد تنش های حرارتی و در نتیجه تولید ترک ها شود. در کتاب "اصول انجماد: مقدمه ای بر مفاهیم ریخته گری مدرن و رشد کریستال ها" این موضوع به دقت بررسی می شود که چگونه ضریب آلفا در کنار ویژگی های دیگری چون چگالی و مقدار گرمای نهفته، می تواند موجب ایجاد یا کاهش تنش های حرارتی در هنگام انجماد شود. به طور خاص، مواد با ضریب آلفا بالا تمایل دارند که در هنگام انجماد انبساط بیشتری داشته باشند، که ممکن است به ایجاد نواقص و ترک های بزرگتر در ساختار ماده منجر شود. محاسبه ضریب آلفا جکسون. ضریب آلفا جکسون نشان دهنده تغییرات در سرعت انجماد و تأثیر آن بر چگونگی توسعه ریزساختار در قطعات ریختگی است. ضریب آلفا جکسون به طور خاص مربوط به تغییرات دما و فاز در فرآیند انجماد است. این ضریب بر اساس رابطه ای تعریف می شود که سرعت انجماد را در مناطق مختلف قالب های ریخته گری بیان می کند و تعیین کننده سرعت انتقال حرارت در این فرآیند است. α=∂
T/∂t. در این معادله، T نمایانگر دما و t نمایانگر زمان است. در این رابطه، تغییرات دما و زمان انجماد به طور مستقیم بر سرعت انجماد تأثیر می گذارند. هنگامی که ضریب آلفا بیشتر باشد، انتقال حرارت سریع تر صورت می گیرد و بنابراین سرعت انجماد افزایش می یابد. این تغییرات می توانند تأثیر زیادی بر ویژگی های نهایی ریزساختار داشته باشند. نقش ضریب آلفا جکسون در تعیین ریزساختار فلزات. ضریب آلفا جکسون رابطه مستقیمی با رشد بلورها و نحوه تشکیل فازهای جامد در فرآیند انجماد دارد. به طور خاص، این ضریب بر توزیع و اندازه بلورها در مواد ریختگی تأثیر می گذارد. با تغییر ضریب آلفا، می توان ویژگی های ریزساختار را در قطعات فلزی کنترل کرد، به ویژه در ریخته گری هایی که نیاز به دقت بالا در شکل گیری بلورها و فازهای فلزی دارند. استفاده از ضریب آلفا جکسون به مهندسان این امکان را می دهد که سرعت انجماد را در شرایط مختلف تنظیم کنند و فرآیند ریخته گری را به گونه ای طراحی کنند که ریزساختار بهینه ای حاصل شود. این امر به ویژه در فرآیندهای ریخته گری دقیق مانند ریخته گری آلیاژهای خاص و تولید قطعات با دقت ابعادی بالا و تلرانس هندسی پایین اهمیت دارد. رشد
بلورها در ریخته گری فلزات. در فرآیند انجماد، فلزات مایع هنگامی که در تماس با قالب سرد قرار می گیرند، شروع به انجماد می کنند. این فرآیند به طور معمول از سطح تماس فلز مایع با قالب آغاز می شود و به تدریج به عمق قالب نفوذ می کند. هنگامی که دمای فلز مایع به زیر دمای انجماد می رسد، اولین هسته های بلوری شکل می گیرند و با کاهش دما، بلورها به طور پیوسته رشد می کنند. سرعت انجماد به طور مستقیم بر اندازه و توزیع بلورها در قطعه ریختگی تأثیر دارد. در فرآیندهای ریخته گری سریع، بلورها کوچک تر و یکنواخت تر خواهند بود، در حالی که در فرآیندهای آهسته تر، بلورها بزرگ تر و کمتر منظم خواهند شد. ساختار نهایی بلورهای فلزی به طور مستقیم تحت تأثیر شرایط انجماد، سرعت سرد شدن و وجود ناخالصی ها در فلز قرار دارد. به عنوان مثال، در سرعت های انجماد بالا، بلورها کوچک و متراکم خواهند بود، در حالی که در سرعت های پایین تر، بلورها بزرگتر و با تراکم پایین تولید می شوند. در مدل جکسون، رشد کریستال با مقادیر بزرگتر α صاف و هموار است، در حالی که بلورهایی که در شرایطی با ضریب آلفا کوچکتر رشد می کنند (کمتر از مقدار آستانه 2) دارای سطوح ناهموار هستند. تأ
ثیرات عملی ضریب آلفا جکسون بر ویژگی های قطعات ریختگی. پیش بینی ویژگی های مکانیکی و فیزیکی. با استفاده از ضریب آلفا جکسون، مهندسان می توانند ویژگی های مکانیکی و فیزیکی قطعات ریختگی را پیش بینی کنند. به ویژه در کاربردهایی که نیاز به خواص خاصی مانند مقاومت به خستگی، سختی و کشش بالا دارند، استفاده از این ضریب می تواند به طراحی بهتر و بهینه سازی فرآیند کمک کند. حل مشکلات ناهماهنگی ریزساختار. در برخی از فرآیندهای ریخته گری، مشکلاتی مانند ناهماهنگی ریزساختار و تنش های داخلی ممکن است به وجود آید. با تنظیم دقیق ضریب آلفا جکسون، می توان از این مشکلات جلوگیری کرد و فرآیند را به گونه ای طراحی کرد که ریزساختار مطلوبی ایجاد شود. تأثیر ضریب آلفا بر فرآیندهای ریخته گری. در فرآیندهای ریخته گری، ضریب آلفا به طور مستقیم بر شکل گیری قالب ها و کیفیت قطعه ریخته شده تأثیر می گذارد. در واقع، تفاوت های زیاد در ضریب آلفا بین فلزات مختلف می تواند باعث مشکلاتی در قالب بندی و شکل گیری قطعات با کیفیت شود. دریخته گری مواد فلزی، اگر تفاوت های زیادی در ضریب آلفا بین قسمت های مختلف قطعه وجود داشته باشد، ممکن است نواحی مختلف قطعه با سرعت های م
تفاوتی سرد شوند و این می تواند باعث ایجاد تنش های حرارتی، ترک های داخلی و عیوب سطحی در قطعه نهایی گردد. شهود فیزیکی این مطلب را می توان اینچنین بیان کرد که هنگام ریخته گری یک فلز با ضریب آلفا بالا، هنگامی که فلز از حالت مایع به حالت جامد تبدیل می شود، انقباض زیاد در حین انجماد باعث می شود که فلز به سمت مرکز قالب حرکت کند و این پدیده می تواند موجب ایجاد کاهش حجم و به تبع آن، ترک ها و عیوب شود.
موزهٔ طراحی تری یناله یا به اختصار (تی دی ام - TDM)؛ موزه ای است که در میلان و در داخل کاخ هنر در خیابان آلمانیا، شمارهٔ ۶ واقع شده است. این موزه در سال ۲۰۰۷ میلادی توسط تری یناله دی میلانو برای تقویت، حفظ، نمایش و توضیح طراحی ایتالیایی با اشیاء، افراد، شرکت ها، اطلاعات تاریخی، مفاهیم و ایده هایی تأسیس شد که ایتالیا را به یک نقطهٔ مرجع جهانی در طراحی صنعتی تبدیل کرده اند. این موزه به صورت دوره ای یک بار در سال تجدید می شود و در سال ۲۰۱۳ میلادی به ششمین دورهٔ خود رسید، نمایشگاه ها هر ساله به موضوعات جدید، حتی بسیار متفاوت از یکدیگر می پردازند، که باعث شده است تا به طرح تولید صنعتی از دیدگاه های مختلف پرداخته شود. به طور مثال دورهٔ ۲۰۱۲ میلادی کاملاً به گرافیک ایتالیایی اختصاص داشت. این اولین موزهٔ ایتالیایی است که به طراحی اختصاص یافته است و یکی از مهم ترین موزه های جهان است. در سال ۲۰۲۲ میلادی، ۶۶۱/۲۳۴ بازدیدکننده داشت که آن را به یکی از پربازدیدترین موزه های ایتالیا تبدیل کرد. زمینه. موزه به طور رسمی در ۶ دسامبر ۲۰۰۷ میلادی به روی عموم باز شد، اما کار بر روی ساخت آن در سال ۲۰۰۴ میلادی آغاز شد و شاهد بازسازی
کامل بال خمیده در طبقهٔ اول بود که از راه پلهٔ مرکزی کاخ هنر قابل دسترسی است؛ فضای انتخاب شده برای حفظ هر منطقه از تری یناله با هویت مستقل خود بود. کارهای آماده سازی در سال ۲۰۰۷ میلادی بدون تأخیر و بدون وقفه در فعالیت های عادی تری یناله میلان به پایان رسید. پروژهٔ موزهٔ ملی اختصاص داده شده به طراحی ایتالیایی با توافق میان تری یناله دی میلانو و وزارت میراث و فعالیت های فرهنگی، منطقهٔ لُمباردی، استان میلان، شهرداری میلان و اتاق بازرگانی میلان به نتیجه رسید. همچنین آسولومباردا، نمایشگاه میلان (فیرا میلانو)، دانشگاه پلی تکنیک میلان، انجمن طراحی صنعتی، دانشگاه آزاد زبان و ارتباطات ای اوال ام، آنفیا، کوزمیت شرکت کردند. پروژهٔ فضای موزه. پروژهٔ نهایی در سال ۲۰۰۳ میلادی تصویب شد و قبل از آن بازسازی فضاهای عمومی در طبقهٔ همکف انجام شد. کارهای واقعی برای ایجاد فضای در نظر گرفته شده برای "موزهٔ طراحی" (نام اولیهٔ پیشنهادی برای TDM) در سال ۲۰۰۴ میلادی آغاز شد: ابتدا "کتابخانهٔ پروژه، آرشیو تاریخی و مرکز اسناد" ایجاد شد؛ و متعاقب آن با بازسازی محوطهٔ نمایشگاه ادامه دادند. پروژهٔ معماری، بازسازی ساختمان، و چیدمان و کارهای
اقتباسی موزه توسط معمار میکله د لوکی انجام شده است. همزمان با ساخت محوطهٔ نمایشگاه و فضاهای مرتبط، طراحی و نصب پل دسترسی به ورودی انجام شد: همچنین طراحی آن توسط میکله د لوکی انجام و توسط استودیو فاورو و مهندسی میلان ساخته شد. این پل که از خیزران، فولاد و شیشه ساخته شده است، دهلیز مرکزی بزرگ ساختمان در طبقهٔ اول را با ورودی موزه متشکل از یک ویترین بزرگ که در آن کل اتاق مرکزی خود موزه به وضوح قابل مشاهده است به هم متصل می کند، به منظور ارتقای خود موزه و جلب توجه عمومی. برای ایجاد موزه، تری یناله دی میلانو از تجربهٔ آندره آ برانتسی استفاده کرد و سیلوانا آنیکیاریکو را به عنوان مدیر و مسئول موزه منصوب کرد، که همچنین متصدی "مجموعهٔ دائمی طراحی ایتالیایی" در تری یناله دی میلانو بود. تمام فضاهای نمایشگاهی تری یناله با استانداردهای بین المللی موزه از جمله تهویهٔ مطبوع تالار افتخار تطبیق داده شده است. مفهوم نمایشگاه. این موزه با هدف نمایش طراحی ایتالیایی، نه تنها از منظر فنی، برنامه ریزی و زیبایی شناختی بلکه با تجزیه و تحلیل بافت تاریخی، اجتماعی و بخش انسانی که آن را تشکیل می دهد، ایجاد شده است. در کنار این محصولات، اف
راد، شرکت ها و ارزش هایی که سبک ایتالیایی را در جهان بزرگ کرده اند نیز ارائه می شود. چیدمان ها همیشه با پیام های طراحان و اطلاعاتی در مورد آن ها یا تاریخچهٔ شرکت که اغلب بر کل منطقهٔ جغرافیایی اطراف آن تأثیر گذاشته است، همراه است. این موزه همچنین مستقیماً از برخی موزه های شرکتی، مجموعه های عمومی و خصوصی مانند موزهٔ استودیوی آکیله کاستیلیونی نیز پشتیبانی و تبلیغ می کند؛ بنابراین هدف این نیست که اشیاء زیادی را در یک زمان به نمایش بگذارد، بلکه چند شئ را به طور عمیق مورد تجزیه و تحلیل قرار می دهد؛ به همین دلیل موزه هر سال تغییر می کند، با یک دورهٔ جدید که به موضوعی جدید و مفاهیمی جدید می پردازد. دوره ها. یکم - هفت وسواس طراحی ایتالیایی. به سرپرستی آندره آ برانتسی در پروژهٔ صحنه نگاری ایتالو روتا با پیتر گرینوی، وسواس های تکرار شوندهٔ طراحی ایتالیایی را زیر سؤال برد و ریشه ها و خاستگاه های آن را در دوران مدرنیتهٔ قرن بیستم دوباره کشف کرد. هفت وسواس طراحی ایتالیایی روی صحنه بود: از تئاتری به تجمل، از پویایی به معنویت، از دموکراسی به راحتی و سادگی. دوم - سری و غیر سری. به سرپرستی آندره آ برانتسی و اجرای آنتونیو چیتر
یو، رابطهٔ دوجانبهٔ ثمربخش بین تولید انبوه و اشیاء منحصر به فرد یا محصولات غیر سری، بین طراحی و تولید، خلاقیت و صنعت را بررسی کرد. سوم - چه چیزهایی هستیم. به سرپرستی الساندرو مندینی و اجرای پیر شارپن، در عوض مرزهای متعارف طراحی سنتی را گسترش داد و بازنگری اساسی در مفهوم طراحی را پیشنهاد کرد. منتخبی از حدود هشتصد اثر از طراحان بزرگ، هنرمندان و طراحان جوان که با اشیاء ناشناس و غیرمنتظره وارد گفتگو می شوند. چهارم - کارخانهٔ رؤیاها. به سرپرستی آلبرتو آلسی و اجرای مارتی گیشه، تاریخ طراحی ایتالیایی را بازنگری کرد و بیش از هر چیز به نقش کارآفرینان، یعنی آن «کاپیتان های شجاع» که تأیید طراحی ایتالیایی در جهان را ممکن و ملموس ساختند، ارج نهاد. پنجم - تی دی ام۵: گرافیک ایتالیایی. به سرپرستی ماریو پیاتسا، جورجو کاموفو، کارلو وینتی و با طراحی نمایشگاهی توسط فابیو نومبره، هدف آن بررسی تاریخچهٔ گرافیک است، رشته ای که همیشه جزئی و فرعی در نظر گرفته شده است تا استقلال واقعی خود را به آن بازگرداند. ششم - سندرم تاثیرپذیری. دوره ای که توسط پیرلوئیجی نیکولین سرپرستی شد و توسط استودیو چری و همکاران طراحی و راه اندازی گردید؛ تا ظرف
یت جذب، کنجکاوی و تمایل طراحی ایتالیایی برای تعامل با زبان ها و فرهنگ های دیگر برای شروع پروژه های جدید و پیشرفت های جدید را نشان دهد. این نسخه در سه بخش تنظیم و با روایت های متنی و تصویری مشخص شد. هفتم - طراحی ایتالیایی فراتر از بحران ها. موزه، با این دوره که توسط بپه فینسی سرپرستی شد، دههٔ ۱۹۳۰ میلادی را با پرداختن به طراحی صنعتی از نقطه نظری که در سال های بعد کمتر مورد توجه قرار گرفت بررسی نمود. در میان اشیاء به نمایش گذاشته شده، خود-تولید و خودکفایی در جایی ظاهر می شوند که طراحی از عملکرد و نبوغ برای برآورده کردن متفاوت ترین نیازها استفاده می کند. اینستالیشن طراحی شده توسط فیلیپه نیگرو همراه با طراحی گرافیکی ایتالو لوپی باعث می شود که بازدیدکننده تاریخ را تجربه کند و طراحی معاصر را بهتر درک کند و طراحی آینده را تصور کند. این نمایشگاه مرگ کامل خود-تولید و شخصی سازی را تحلیل می کند و آن را بین دهه های ۱۹۳۰، ۱۹۷۰ و ۲۰۰۰ میلادی زنده می کند. هشتم - آشپزخانه ها و ربایندگان اجساد. به مناسبت اکسپو ۲۰۱۵ میلان، هشتمین دوره به سرپرستی جرمانو چلانت با همکاری سیلوانا آنیکیاریکو و با طراحی نمایشگاه توسط ایتالو روتا برگ
زار شد. این دوره با الهام از کتاب علمی-تخیلی "هجوم ربایندگان اجساد" نوشتهٔ جک فینی در سال ۱۹۵۵ میلادی و فیلمی به همین نام و بر اساس رمان به کارگردانی دان سیگل ساخته شده است. در داستان، بیگانگان از مهاجمان به توطئه گرانی تبدیل می شوند که می توانند خود را تبدیل کنند و در میان ساکنان زمین جا بزنند، با انسان ها مخلوط شوند و شکل آن ها را به خود بگیرند. به صورت مشابه و تمثیلی، آشپزخانه ها و ربایندگان اجساد نیز می خواهد داستان تبدیل آهسته اما غیرقابل اجتناب ظروف آشپزخانه را به ماشین ها و دستگاه های خودکار بیان کند.
تاتسوکیچی مینوبه ; – ) استاد دانشگاه، سیاستمدار، و حقوق دان اهل ژاپن بود.
خطوط ارتباط شمالی (به انگلیسی: northbound interface)، برای یک مؤلفه در شبکه های کامپیوتری و معماری رایانه رابطی است که به آن مؤلفه اجازه می دهد با یک مؤلفه در سطح بالاتر، با استفاده از رابط جنوبی (به انگلیسی: southbound interface) آن مؤلفه ارتباط برقرار کند. رابط شمالی جزئیات سطح پایین (مانند داده ها یا توابع) مورد استفاده یا موجود در مؤلفه را مفهوم سازی می کند و به مؤلفه این امکان را می دهد که با لایه های بالاتر ارتباط برقرار کند. در نمای کلی معماری کامپیوتر، معمولاً رابط شمالی در بالای مؤلفه ای که در آن تعریف شده است رسم می شود؛ به همین دلیل به آن رابط شمالی گفته می شود. یک رابط جنوبی مفاهیم را در جزئیات فنی تجزیه و تحلیل می کند که عمدتاً به یک مؤلفه خاص از معماری مربوط می شود. رابط های جنوبی در پایین نمای کلی معماری رسم می شوند. استفاده. رابط شمالی معمولاً یک رابط فقط خروجی است (برخلاف رابط هایی که ورودی کاربر را می پذیرند) و در عناصر شبکه های مخابراتی و شبکه های با کیفیت بالا (carrier-grade) یافت می شود. زبان ها یا پروتکل های رایج مورد استفاده شامل پروتکل آسان مدیریت شبکه و زبان تراکنش ۱ (TL1) هستند. برای
مثال، گفته می شود که یک دستگاه که قادر به ارسال پیام های syslog است اما توسط کاربر قابل تنظیم نیست، یک رابط شمالی را پیاده سازی کرده است. مثال های دیگر شامل SMASH، IPMI، WSMAN و SOAP هستند. این اصطلاح همچنین برای شبکه های نرم افزارمحور (SDN) اهمیت دارد، زیرا ارتباط بین دستگاه های فیزیکی، شبکه های نرم افزارمحور و برنامه هایی که بر روی شبکه اجرا می شوند را تسهیل می کند.
نامرئی و فیلمی محصول سال ۲۰۰۲ و به کارگردانی یوئل برگوال و سیمون ساندکوئیست است. در این فیلم بازیگرانی همچون گوستاو اسکاشگورد، تووا نووتنی و یوئل کینامان ایفای نقش کرده اند.
نیر ابرگیل (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسرائیل است که در پست مهاجم برای باشگاه اسرائیلی اف سی. کریات یام بازی می کند.
سلول های خورشیدی نانوکریستالی، سلول های خورشیدی با زیرلایه ای از پوشش نانو کریستال ها هستند. نانوکریستال ها معمولاً از موادی مثل سیلیکون ، CdTe یا CIGS ساخته شده و زیرلایه ها معمولا سیلیکون یا رساناهای آلی مختلف هستند. سلول های خورشیدی نقطه کوانتومی گونه ای از این روش هستند که از آثار مکانیکی کوانتومی برای استخراج عملکرد بیشتر استفاده می کنند. سلول های خورشیدی حساس به رنگ یکی دیگر از رویکردهای مرتبط است، اما در این مورد نانوساختار بخشی از زیرلایه است. روش های قبلی بر اساس فرآیندهای برآرایی پرتو مولکولی گران قیمت کار می کردند، اما سنتز کلوئیدی امکان ساخت و تولید ارزان تر سلول ها را فراهم می کند. یک لایه نازک از نانو کریستال ها از فرآیندی به نام " پوشش چرخشی " به دست می آید. در این روش مقداری از محلول نقطه کوانتومی روی یک سطح صاف قرار داده می شود که خیلی سریع دوران می کند. محلول به طور یکنواخت پخش می شود و سطح مورد نظر تا رسیدن به ضخامت مورد نیاز چرخانده می شود. سلول های فتوولتائیکی مبتنی بر نقاط کوانتومی، بر اساس فیلم های کلوئیدی تیتانیوم دی اکسیدی که با رنگ حساس شدند، در سال 1991 مورد بررسی قرار گرفت و مشخص ش
د که کارایی امیدوارکننده ای را در تبدیل انرژی نور تابش شده به انرژی الکتریکی نشان می دهند و به دلیل هزینه کم مواد استفاده شده، بسیار دلگرم کننده هستند. . یک ساختار تک نانوکریستالی (کانالی) که در آن دنباله ای از ذرات منفرد بین الکترودها، که هر کدام با طول انتشار 1 اکسیتون از هم جدا شده بودند، برای بهبود کارایی دستگاه پیشنهاد شد و تحقیقات روی این نوع سلول های خورشیدی توسط گروه هایی در دانشگاه های استنفورد، برکلی و دانشگاه توکیو در حال انجام است. اگرچه تحقیقات هنوز در مرحله های آغازین است، فتوولتائیک های نسل اول ساخته شده از سیلیکون کریستالی آینده می توانند مزایایی مانند انعطاف پذیری (فتوولتائیک های مرکب کوانتومی-پلیمر )، هزینه کمتر و تولید برق پاک 65 درصد را در مقایسه با حدود 20 ارائه دهند. تا 25 درصد نشان دهند. گفته می شود که بسیاری از آزمایش ها و اندازه گیری ها روی بازدهی سلول های نانوکریستالی دارای خطا هستند و سلول های خورشیدی نانوکریستالی برای تولید در مقیاس بزرگ مناسب نیستند. تحقیقات اخیر روی نیم رسانای سلنید سرب (PbSe) و فتوولتائیک تلورید کادمیوم (CdTe)؛ که قبلاً در تولید سلول های خورشیدی لایه نازک نسل دو
م به خوبی نشان داده شده بودند ، انجام شده است . تحقیقات روی مواد دیگر نیز در حال انجام است.
هلموت ابرل (؛ زادهٔ ) بازیکن سابق فوتبال اهل اتریش است که در پست مهاجم برای باشگاه فوتبال فرست ویینا بازی می کرد.
هانا با اچ فیلمی محصول سال ۲۰۰۳ و به کارگردانی کریستینا اولافسون است. در این فیلم بازیگرانی همچون تاو ادفلد و یوئل کینامان ایفای نقش کرده اند.
سلدونیو آبسو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گینه استوایی است که در پست مهاجم برای باشگاه زورا بازی می کند. وی همچنین در تیم های ملی فوتبال زیر ۲۳ سال گینه استوایی و گینه استوایی بازی کرده است.
سطح انرژی پتانسیل (به انگلیسی: Potential energy surface) یا چشم انداز انرژی، انرژی یک سیستم (مانند مجموعه ای از اتم ها) را بر اساس پارامترهایی مانند موقعیت اتم ها، نشان می دهد. این سطح می تواند انرژی را به صورت تابعی از یک یا چند مختصات تعریف کند. اگر تنها یک مختصات در نظر گرفته شود، به این سطح "منحنی انرژی پتانسیل" یا "پروفایل انرژی" گفته می شود. یک نمونه از این مفهوم، پتانسیل مورس/بلند برد (Morse/Long-range potential) است.استفاده از یک قیاس مانند چشم انداز برای درک بهتر مفید است: در سیستمی با دو درجه آزادی (مثلاً دو طول پیوند)، انرژی سیستم (مشابه ارتفاع زمین) به صورت تابعی از دو طول پیوند تعریف می شود (مشابه مختصات موقعیت روی زمین). مفهوم منحنی انرژی پتانسیل (PES) در حوزه هایی مانند فیزیک، شیمی و بیوشیمی، به ویژه در شاخه های نظری این علوم، کاربرد دارد. این مفهوم برای بررسی نظری خواص ساختارهای اتمی مفید است؛ مثلاً برای تعیین شکل با حداقل انرژی یک مولکول یا محاسبه نرخ واکنش های شیمیایی. همچنین می توان از آن برای توصیف تمام حالت های ممکن یک مولکول، موقعیت های فضایی مولکول های در تعامل، یا پارامترها و سطوح انرژ
ی مرتبط (مانند انرژی آزاد گیبس) استفاده کرد. از نظر هندسی، چشم انداز انرژی نمایشی از تابع انرژی در فضای پیکربندی سیستم است. این مفهوم به طور گسترده تر در هندسه مرتبط با بهینه سازی ریاضی نیز به کار می رود، زمانی که دامنه تابع زیان، فضای پارامترهای یک سیستم باشد. تعریف ریاضی و محاسبه. هندسه یک مجموعه از اتم ها را می توان با یک بردار r توصیف کرد، که عناصر آن نشان دهنده موقعیت اتم ها هستند. بردار r می تواند شامل مجموعه ای از دستگاه مختصات دکارتی اتم ها باشد، یا می تواند مجموعه ای از فواصل بین اتمی و زوایا را در بر گیرد. با داشتن r، انرژی به عنوان تابعی از موقعیت ها، (r)E مقدار، E(r) را برای تمامی E(r) های مورد نظر ارائه می دهد. با استفاده از قیاس "چشم انداز انرژی" که در مقدمه مطرح شد، E ارتفاع را روی "چشم انداز انرژی" نشان می دهد و از این طریق مفهوم "سطح" انرژی پتانسیل شکل می گیرد. برای مطالعه یک واکنش شیمیایی با استفاده از سطح انرژی پتانسیل (PES) به عنوان تابعی از موقعیت اتم ها، لازم است انرژی را برای هر آرایش اتمی مورد نظر، محاسبه کرد. روش های محاسبه انرژی یک آرایش خاص از اتم ها به خوبی در مقاله شیمی محاسباتی ت
وضیح داده شده اند، و تأکید اینجا بر یافتن تقریب هایی برای E(r) به منظور ارائه اطلاعات دقیق و جزئی از رابطه انرژی-موقعیت خواهد بود. برای سیستم های شیمیایی بسیار ساده یا در شرایطی که تقریب هایی در برهم کنش های بین اتمی اعمال می شود، گاهی می توان از یک رابطه تحلیلی مشتق شده برای انرژی به عنوان تابعی از موقعیت اتم ها استفاده کرد. برای سیستم های پیچیده تر، محاسبه انرژی یک آرایش خاص از اتم ها، اغلب از نظر محاسباتی بسیار پرهزینه است، به طوری که ایجاد نمایش های گسترده از سطح انرژی پتانسیل (PES) امکان پذیر نیست. برای این سیستم ها، یک رویکرد ممکن این است که تنها یک مجموعه محدود از نقاط روی PES محاسبه شود و سپس از یک روش میان یابی کم هزینه تر از نظر محاسباتی، مانند ، برای پر کردن فواصل بین نقاط استفاده شود. کاربرد. سطح انرژی پتانسیل (PES) ابزاری مفهومی است که برای بررسی شکل مولکولی و دینامیک واکنش های شیمیایی استفاده می شود. پس از بررسی نقاط کلیدی روی PES، این نقاط بر اساس مشتقات مرتبه اول و دوم انرژی نسبت به موقعیت طبقه بندی می شوند که به ترتیب نشان دهنده گرادیان و انحنای سطح هستند. نقاط سکون (نقاط با گرادیان صفر) معنا
ی فیزیکی خاصی دارند: کمینه های انرژی نشان دهنده گونه های شیمیایی پایدار هستند و نقاط زینی حالت های گذار را نشان می دهند، که بالاترین نقطه انرژی در مسیر واکنش محسوب می شوند. مسیر واکنش نیز کم انرژی ترین راه اتصال دهنده واکنش دهنده ها به محصولات است. این موضوع در بررسی فرآیند تاشدگی پروتئین بسیار مفید است؛ در حالی که یک پروتئین از نظر تئوری می تواند تعداد تقریباً بی نهایتی از حالت های ساختاری را در تمام حالات انرژی خود اختیار کند، در واقعیت، پروتئین ها به سمت ساختارهای دوم و سومی که دارای کمترین انرژی آزاد ممکن هستند، تا می شوند. در کاتالیز، هنگام طراحی یا بهبود کاتالیزرها، به وضعیت های انرژی توجه می شود تا از واسطه هایی با انرژی خیلی پایین (که ممکن است واکنش را متوقف کنند) یا واسطه هایی با انرژی خیلی بالا (که انرژی زیادی برای رسیدن به محصول نهایی نیاز دارند) جلوگیری شود. در یادگیری ماشین (machine learning)، شبکه های عصبی مصنوعی ممکن است با استفاده از روش های مشابه تحلیل شوند. برای مثال، یک شبکه عصبی ممکن است بتواند داده های مجموعه آموزش را کاملاً تطبیق دهد، که معادل رسیدن به کمینه جهانی با مقدار ضرر صفر است. س