Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ط یک جفت اجرا در رادیو بی بی سی «نمایش جان پیل» و یک قسمت در برنامهٔ تلویزیونی بریتانیا بهترین های پاپ برای «آهنگ امپراتوری» پشتیبانی شد. این اولین باری بود که یکی از آلبوم های آن ها وارد ۲۰ آلبوم برتر جدول آلبوم های بریتانیا می شد: "مکاشفه ها" در زمان انتشار خود به رتبهٔ ۱۲ رسید. اعضای گروه، به ویژه کلمن، غرق در علوم خفیه، به ویژه آثار راز ورز آلیستر کراولی شده بودند. در فوریه همان سال، کلمن، به همراه واکر مدت کوتاهی پس از آن، به ایسلند نقل مکان کرد تا از آخرالزمان جان سالم به در ببرد، که کلمن پیش بینی کرد به زودی خواهد آمد. زمانی که در ایسلند بودند، کلمن و واکر با نوازندگان گروه Þeyr در پروژهٔ گروه Niceland کار کردند. گلوور که در انگلستان مانده بود، پس از چند ماه گروه را ترک کرد. او سپس گروه Brilliant را با فرگوسن شروع کرد، اما فرگوسن جدا شد و به ایسلند سفر کرد تا دوباره به کیلینگ جوک با نوازندهٔ بیس پل ریون بپیوندد. پل ریون و کارگردانی جدید (۱۹۸۸–۱۹۸۲). ترکیب جدید گروه کیلینگ جوک دوباره با تهیه کننده پلانک ضبط شد و تک آهنگ «پرندگان از یک پر» و آلبوم چندآهنگه شش-ترک ۱۰ اینچی "Ha!" را که به صورت زنده در Larr
y's Hideaway در تورنتو، انتاریو، کانادا در ماه اوت ضبط شد. گروه در سال ۱۹۸۳ "رقص آتش" و تک آهنگ آن «بیا همه برویم (به رقص آتش)» را منتشر کرد، اولین تک آهنگ کیلینگ جوک که با یک موزیک ویدیو تبلیغ شد. تک آهنگ غیرآلبوم دیگری به نام «من یا تو؟» در ماه اکتبر منتشر شد. سال بعد، کریس کیمسی، تهیه کننده، که قبلاً با گروه های رولینگ استونز و لد زپلین کار کرده بود، برای گروه آمد. اولین نسخه های منتشر شده با کیمسی «دهه هشتاد» (آوریل ۱۹۸۴) و «یک روز جدید» (ژوئیه ۱۹۸۴) بودند. گروه در ژانویه ۱۹۸۵ با تک آهنگ «عشق مانند خون» که سبک گوتیک راک و موج نو را با پاپ و راک ترکیب می کرد، به موفقیت اصلی دست یافت؛ در نمودارهای بریتانیا به رتبهٔ ۱۶ رسید. در اروپا به رتبهٔ ۵ در هلند، شماره ۶ در نیوزلند و شماره ۸ در بلژیک رسید. این آهنگ و تک آهنگ قبلی «دهه هشتاد» هر دو در پنجمین آلبوم آنها، "زمان شب"، که در اواخر همان سال منتشر شد، گنجانده شدند. این آلبوم ترانه سرایی گروه را در جهتی ملودیک تر برد و «سرود» به رتبهٔ ۱۱ جدول آلبوم های بریتانیا رسید، که بالاترین جایگاه آنها تا به امروز است. "زمان شب" همچنین به یک موفقیت بین المللی تبدیل شد و ب
ه مدت ۹ هفته در نمودار هلند ماند و به ۱۰ تای برتر رسید و در طی ۱۴ هفته اقامت در نیوزلند به رتبهٔ ۸ رسید. گروه، که هنوز در ناشر EG بود، سپس قرارداد توزیع خود را با پالیدور کنار گذاشت و قرارداد جدیدی با ویرجین رکوردز امضا کرد. آلبوم بعدی، "درخشنده تر از هزار خورشید" (۱۹۸۶) نیز توسط کیمسی تولید شد و شاهد پیشرفت بیشتر سبک گروه بود. این ناشر میکس های اصلی کیمسی را رد کرد و آلبوم را برخلاف میل گروه دوباره میکس کرد تا به موفقیت تجاری بیشتری دست یابد. نتایج به صورت گذشته نگر به عنوان تولید بیش از حد توصیف شده است. علی رغم نیت ناشر، این آلبوم در مقایسه با "زمان شب" یک شکست تجاری بود و نتوانست به ۵۰ آلبوم برتر جدول بریتانیا برسد. دو تک آهنگ آن کمی بهتر عمل کردند: «پرستش ها» به سختی از ۴۰ آهنگ برتر بریتانیا غافل شد و «سلامت عقل» در رتبهٔ ۷۰ قرار گرفت. با این حال، گروه تا پایان سال با موفقیت به تور خود ادامه داد. [۴] میکس های اصلی کیمسی از «"درخشنده تر از هزار خورشید"» در نهایت در سال ۲۰۰۸ بازسازی شدند و با واکنش بسیار مطلوب تری مواجه شدند. در سال ۱۹۸۷، کلمن و واکر کار روی پروژهٔ جدیدی را آغاز کردند که توسط کلمن و واکر ب
ه عنوان یک پروژهٔ استودیویی به بقیهٔ اعضای گروه ارائه شد. ریون در جلسات شرکت کرد اما در نهایت خواست تا نام او از تیتراژ آلبوم حذف شود. فرگوسن در برلین درام را ضبط کرد، اما به گفتهٔ کلمن، به دلیل اینکه قادر به مدیریت زمان بندی دقیق نبود، اخراج شد. ریون این نسخه از وقایع را رد کرد و اظهار داشت: «من پل را می شناسم و وقتی کاری را انجام می دهد آن را به درستی انجام می دهد. اگر درست نبود، تا زمانی که می شد آنجا می ماند.» جیمی کوپلی، نوازندهٔ جلسه ای، به همراه جف اسکنتلبری، نوازندهٔ سازهای کوبه ای، برای تهیهٔ درام آلبوم آورده شدند. ریون و فرگوسن اندکی بعد از کیلینگ جوک دست کشیدند، و ظاهراً ریون، کلمن و واکر را «یک جفت خودخواه» خطاب کرد. کلمن سپس در مؤسسه کورتولد لندن در مورد روش خود در پشت ترانه ها سخنرانی کرد، در حالی که واکر و اسکنتلبری حداقل پشتوانّ موسیقی جماتریا را ارائه کردند. ضبطی از این رویداد با عنوان "گفتگوهای کورتولد" منتشر شد. آلبوم حاصل، "بیرون دروازه" که در ژوئن سال بعد منتشر شد، بحث برانگیزترین اثر کیلینگ جوک تا به امروز است که به دلیل سازهای مصنوعی پیچیده و تغییر سبکی آن است. این آلبوم در جدول آلبوم ه
ای بریتانیا در رتبهٔ ۹۲ قرار گرفت و تنها یک هفته آنجا باقی ماند. هیچ کنسرتی در حمایت از آلبوم پخش نشد و در ایالات متحده منتشر نشد. ویرجین دو ماه بعد گروه را کنار گذاشت، در آن زمان کلمن و واکر درگیر یک نبرد حقوقی طولانی شده بودند تا خود را از قرارداد خود با EG خارج کنند. ترکیب اصلاح شده (۱۹۹۱–۱۹۸۹). در اواخر سال ۱۹۸۸، کلمن و واکر گروه را احیا و شروع به جستجوی نوازندگان بیس و درامرهای تمام وقت کردند. اولین درامر مارتین اتکینز بود که در Public Image Ltd شهرت پیدا کرده بود. جستجوی یک نوازندهٔ بیس مناسب، دشوارتر بود. اندی رورک عضو سابق گروه اسمیتز استخدام شد، سپس تنها پس از سه روز اخراج شد. در نهایت نظر گروه بر روی نوازندهٔ بیس ولزی، دیو «تایف» بال نشست و اولین کنسرت خود را پس از تقریباً دو سال در دسامبر ۱۹۸۸ اجرا کرد. تور در سراسر بریتانیا، اروپا و ایالات متحده تا اوت ۱۹۸۹ ادامه یافت، زمانی که گروه برای ضبط مطالب جدید در آلمان استراحت کرد و به کلمن فرصت داد تا "آهنگ هایی از شهر پیروز" را با آن دادلی از گروه Art of Noise ضبط کند. به دلایلی که هنوز مشخص نیست، جلسات آلمانی متوقف شد و تایف نوازندهٔ بیس گروه را ترک کر
د. او با عضو سابق، پل ریون جایگزین شد و خط اصلاح شده این بار در لندن دوباره شروع به ضبط کرد. نتیجه هشتمین آلبوم کیلینگ جوک به نام "اندام ها، کثیفی و احساسات سرکوب شده مختلف" بود که در سال ۱۹۹۰ توسط ناشر آلمانی نویز رکوردز منتشر شد. این نشان دهندهٔ بازگشت به صدای سنگین تر بود. «پول خدای ما نیست» تک آهنگ اصلی بود. گروه در اروپا و آمریکای شمالی تور برگزار کرد تا اینکه در اواسط سال ۱۹۹۱ دوباره به طور غیرمنتظره ای منحل شد. کلمن به نیوزلند مهاجرت کرد تا در یک جزیرهٔ دورافتادهٔ اقیانوس آرام زندگی کند و کیلینگ جوک وارد یک وقفه شد. اتکینز با واکر، ریون و نوازندهٔ اجرای زندهٔ کیبورد گروه، جان بچدل، در نقش کوتاه مدت گروه Murder, Inc. ادامه داد و کریس کانلی خوانندهٔ اسکاتلندی را به خدمت گرفت و دوباره با فرگوسن به عنوان درامر دوم متحد شد. آلبوم هیاهو و آلبوم دموکراسی (۱۹۹۶–۱۹۹۲). گلچین کیلینگ جوک، "خنده؟ نزدیک بود یکی بخرم!"، در سال ۱۹۹۲ منتشر شد. در طول تولید آن، واکر دوباره با گلوور آشنا شد، که به آنها پیشنهاد کرد که گروه را اصلاح کنند و خودش را به حالت نوازندهٔ بیس بازگرداند. در همان سال، دو تک آهنگ (روی نوار کاست و سی
دی) با آهنگ های اولیه «تغییر» و «واردنس» که توسط گلوور که در آن زمان یک تهیه کننده موفق بود، ریمیکس شده بود، ظاهر شد. در اواخر سال ۱۹۹۳، واکر، گلوور و کلمن (در کنار درامر جدید جف داگمور) کار بر روی نهمین آلبوم استودیویی کیلینگ جوک را آغاز کردند. بخش هایی از آلبوم در داخل اتاق پادشاه هرم بزرگ جیزه ضبط شده است. آلبوم "هیاهو" در سال ۱۹۹۴ بر روی ناشر گلوور، Butterfly Recordings منتشر شد که دارای سبک جدید سنگین و متنوعی بود. تام لارکین، از گروه نیوزلندی Shihad، درام های اضافی را در آلبوم اجرا کرد. کلمن قبلاً اولین آلبوم Shihad را در سال ۱۹۹۳ تهیه کرده بود، اما روابط بعداً به دلیل اختلاف بر سر دستمزد تهیه کنندهٔ کلمن تیره شد. "هیاهو" همچنین چندین نوازندهٔ مصری را که کلمن قبلاً در "آهنگ های شهر پیروز" با آنها کار کرده بود، از جمله حسام رمزی نوازندهٔ سازهای کوبه ای و عبود عبدالعلی، نوازنده ویولن، به نمایش گذاشت و باعث شد تا کیلینگ جوک یک حضور به یاد ماندنی در "بهترین های پاپ" را برای این تک آهنگ به ارمغان بیاورد. «هزاره» که یکی از موفقیت های برتر بریتانیا در ۴۰ تای برتر بود (خود آلبوم جزء ۲۰ تای برتر قرار گرفت). این
آهنگ همچنین به صورت تک آهنگ منتشر شد و در بین ۳۰ آهنگ برتر بریتانیا قرار گرفت. خود آلبوم به پرفروش ترین اثر کیلینگ جوک تبدیل شد. در سال ۱۹۹۵، گروه آهنگ «هالیوود بابل» را برای موسیقی متن فیلم دختران شو فیلم پل ورهوفن به همین نام ضبط کرد. آلبوم بعدی به نام "دموکراسی" در سال ۱۹۹۶ منتشر شد که توسط گلوور تولید شد. "دموکراسی" گیتار آکوستیک را به چندین آهنگ معرفی کرد و اشعار صریح تری را به نمایش گذاشت. این آهنگ به صورت تک آهنگ منتشر شد و در بین ۴۰ آهنگ برتر بریتانیا قرار گرفت. بیشتر "هیاهو" و همهٔ "دموکراسی" دارای درام داگمور بودند که در این دوره نیز با گروه به صورت زنده می نواخت. نیک هالیول واکر نیز به مدت ۱۱ سال از سال ۱۹۹۴ تا ۲۰۰۵ به گروه کیبورد و برنامه نویسی پیوست، به ویژه در "دموکراسی" و "گردآوری ایکس ایکس وی". گلوور در اوایل تور "دموکراسی" از اجرای زنده انصراف داد و تروی گرگوری که قبلاً از گروه پرانگ بود جایگزین او شد. پس از تور "دموکراسی"، گروه طولانی ترین وقفهٔ خود را تا به امروز ادامه داد. کلمن و گلوور مجموعه ای از آلبوم های راک ارکسترال را بر اساس موسیقی هنرمندان راک کلاسیک مانند لد زپلین، پینک فلوید و د
ورز تولید کردند. کلمن آهنگساز در Residence برای ارکسترهای سمفونیک نیوزلند و چک شد و اولین بازیگری خود را با بازی در نقش اصلی در فیلم "سال شیطان" (به چکی: Rok ďábla) ساختهٔ پتر زلنکا، فیلمساز چک انجام داد. اصلاحات و مرگ پل ریون (۲۰۰۷–۲۰۰۲). در سال ۲۰۰۲، کلمن، واکر و گلوور دومین آلبوم هم نام گروه خود را با مهمان ویژه دیو گرول در درام ضبط کردند. این اثر که توسط اندی گیل تولید شد و در سال ۲۰۰۳ با استقبال زیادی روبه رو شد، به عنوان افزوده ای قدرتمند به کلاسیک های قبلی آن ها اعلام شد. در سال ۲۰۰۳، گروه در بزرگ ترین فستیوال فضای باز اروپا - ایستگاه ووداستاک در لهستان نوازندگی کرد. جنگ علیه ترور و حمله به عراق به عنوان عوامل اصلی در اصلاح آنها ذکر شد که در محتوای غزلی بیشتر آلبوم بر اساس مضامین جنگ، کنترل دولت و آرماگدون منعکس شد. این آلبوم که از ۴۰ تای برتر بریتانیا فاصله داشت و دو تک آهنگ به نام های «توپ شل» (یک آهنگ در ۲۵ تای برتر بریتانیایی) و «دیدن قرمز» را تولید کرد. این آهنگ ها همگی به کلمن/واکر/گلوور/گیل نسبت داده می شوند، اگرچه نام ریون نیز در فهرست نوازندگان در نت های لاینر وجود دارد که نشان دهندهٔ بازگشت ا
و به گروه پس از بیش از یک دهه است. این آلبوم با تور ایالات متحده، اروپا و استرالیا در سال های ۲۰۰۳ تا ۲۰۰۴ همراه بود و تد پارسونز، درامر سابق گروه پرانگ در هیئت همراه بود. در فوریه ۲۰۰۵، در آن زمان با نوازندهٔ جوان درام، بن کالورت (از گروه های Twin Zero, Sack Trick)، کیلینگ جوک دو نمایش متوالی را در شپردز بوش امپایر لندن به مناسبت ۲۵ سالگی آنها اجرا کرد. دی وی دی و سی دی های ضبط شده از این کنسرت ها در پاییز همان سال با گردآوری "ایکس ایکس وی: گروهی که با هم شکار می کنند با هم می مانند" منتشر شد. در ماه ژوئن، نسخه های بازسازی شده و توسعه یافتهٔ آلبوم های "هیاهو" و "دموکراسی" توسط ناشر کوکینگ وانیل منتشر شد. در ماه ژوئیه توسط ریمسترهای چهار آلبوم اولشان ("کیلینگ جوک" تا "Ha!") در ناشر ئی ام آی که تا آن زمان مالک کاتالوگ EG Records بودند، دنبال شدند. دومین دسته از ریمسترهای ئی ام آی تا ژانویه ۲۰۰۸ ظاهر نشد. در آن سال، رضا اودین در هنگام حمایت از تور بریتانیایی ماتلی کرو با کیبورد به گروه ملحق شد. آنها سپس کار بر روی آلبوم بعدی خود را در پراگ آغاز کردند. سهم کیلینگ جوک در دنیای راک زمانی شناخته شد که به آنها «جایز
ه یک عمر دستاورد» در جوایز مجلهٔ "کرنگ!" در سال ۲۰۰۵ اهدا شد. گروه آلبوم جدید را در «جهنم»، فضای تمرین زیرزمین استودیو فاوست رکوردز در پراگ، ضبط کرد و از طریق استفاده از برداشت های زنده با حداقل دوبله، سادگی و انرژی خام را انتخاب کرد. نتیجه آلبوم استودیویی "حساناز از زیرزمین های جهنم" بود که در آوریل ۲۰۰۶ منتشر شد و در لیست ۷۵ تای برتر بریتانیا قرار گرفت. در طی یک تور اروپایی در آوریل ۲۰۰۶، پل ریون به طور ناگهانی پس از چند تاریخ تور برای گروه مینستری، آنها را ترک کرد و به طور موقت با نیل براون جایگزین شد. در ماه اکتبر، اعلام شد که کلمن به عنوان آهنگساز در اقامتگاه اتحادیه اروپا انتخاب شده است تا برای موقعیت های خاص موسیقی بنویسد. در اوایل سال ۲۰۰۷، کیلینگ جوک سه مجموعهٔ آرشیوی را منتشر کرد. اولین آلبوم، "اندام های داخلی"، یک آلبوم دوگانه از مطالب برگرفته از آماده سازی گروه برای آلبوم "اندام های داخلی" بود، شامل تمرین ها، میکس های کمیاب، آهنگی که قبلاً شنیده نشده بود «متعصب» و یک نمایش زندهٔ کامل از تور "اندام های داخلی". پس از آن، دو جلد از "بایگانی وینیل بوتلگ"، هر کدام شامل یک مجموعه جعبهٔ سی دی از ضبط های
زنده بوتلگ بود که در ابتدا بر روی وینیل در دههٔ ۱۹۸۰ منتشر شد، به علاوه کنسرت آستوریا از تور "هیاهو" (که به عنوان یکی از بهترین کنسرت های تمام زمان توسط "کررنگ!" انتخاب شد). آلبوم ۱۹۹۰ "اندام های داخلی، کثیفی و احساسات مختلف سرکوب شده" که مدتها بود چاپ نشده بود، به صورت بازسازی شده مجدداً منتشر شد. در ۲۰ اکتبر، پل ریون پیش از یک جلسه ضبط در ژنو، سوئیس، بر اثر نارسایی قلبی درگذشت. به افتخار او، کلمن آهنگ «پادشاه ریون» را ساخت که در آلبوم بعدی ظاهر شد. در سال ۲۰۰۸، دومین دسته از آلبوم ها، از "رقص آتش" تا "بیرون دروازه"، به صورت بازسازی شده با تراک های جایزه مجدداً منتشر شد.
ری انیمال یا دوباره حیوان شدن یک بازی ویدئویی رو به انتشار در سبک ترس و بقا است که توسط تارسیر استودیو ساخته شده و به وسیلهٔ تی اچ کیو نوردیک منتشر خواهد شد. این بازی قرار است برای مایکروسافت ویندوز، پلی استیشن ۵، ایکس باکس سری اکس/اس و نینتندو سوئیچ ۲ منتشر شود. گیم پلی. "ری انیمال" یک بازی ویدئویی ترس و بقا و سکوبازی سینمایی است. داستان یک برادر و خواهر را دنبال می کند که سعی می کنند از نسخه جهنمی خانه خود فرار کنند، در حالی که تلاش می کنند دوستان خود را نجات دهند. این دو باید با هم کار کنند، جزایر مختلف را جستجو کنند، از دست حیوانات جهش یافته فرار کنند و پازل های مختلف محیطی را حل کنند تا پیشرفت کنند. بازیکنان در نهایت یک قایق پیدا می کنند که آنها را قادر می سازد مکان های خارج از مسیر خطی بازی کشف کنند. این بازی از تک نفره و دو نفره آنلاین یا محلی چندنفره پشتیبانی می کند. درصورت بازی کردن تک نفره، همراه دوم توسط هوش مصنوعی به کنترل می شود. توسعه. این بازی در حال حاضر توسط شرکت سوئدی تارسیر استودیو سازنده سری "لیتل نایتمرز" در حال ساخت است. پس از اینکه آن ها توسط گروه امبریسر در سال ۲۰۱۹ خریداری شدند، استود
یو در سال ۲۰۲۱ اعلام کرد که به جای ادامه سری لیتل نایتمرز، روی مالکیت فکری جدیدی کار خواهند کرد. مالک فرنچایز لیتل نایتمرز، بندای نامکو انترتینمنت، آن را به سوپرمسیو گیمز واگذار کرد تا "لیتل نایتمرز ۳" را توسعه دهند، در حالی که تارسیر روی ری انیمال کار می کرد. آن ها "ری انیمال" را به عنوان دنباله معنوی سری "لیتل نایتمرز" در نظر گرفتند، اگرچه طراحی آن ترسناک تر از نسخه های قبلی بود. برخلاف سری لیتل نایتمرز، ری انیمال از یک دوربین بازی پویا استفاده می کند که به طور مداوم هر دو شخصیت را در قاب نگه می دارد. هدف این استودیو «به حداکثر رساندن کلاستروفوبیا و تنش» و ایجاد حس وحشت مشترک در صورتی که بازیکنان بازی را با هم بازی کنند، بود. به طور روایی، بازی به شدت بر داستان سرایی محیطی تکیه دارد، اگرچه هر دو شخصیت اصلی در بازی صداگذاری خواهند شد. تیم می خواست هم حس ماجراجویی و هم حس ترس را برانگیزد و از بازی هایی مانند "دو نفر لازم است"، "" و "سایلنت هیل ۲" الهام گرفتند. قهرمان ها باید با گذشته آشفته شان روبرو شوند و با این هیولاها روبرو شوند که طرح هایشان حول گذشته مشترک شان متمرکز شده است. این تیم همچنین می خواست با ا
ستفاده از تصاویری که محیطی آرام را فاسد و آلوده می کند، حس وهم انگیز ایجاد کند. در ۲۲ مارس ۲۰۲۳، تارسیر استودیو یک تصویر تیزر از بازی را در حساب توییتر خود به اشتراک گذاشت. ناشر تی اچ کیو نوردیک رسماً بازی را در اوت ۲۰۲۴ در گیمزکام اعلام کرد. این بازی قرار است برای مایکروسافت ویندوز، پلی استیشن ۵، ایکس باکس سری اکس/اس و نینتندو سوئیچ ۲ منتشر شود.
اقتصاد دهه ۶۰ ایران یا اقتصاد زمان جنگ ایران، به شرایط اقتصاد ایران از سال ۱۳۵۹ و بعد از التهابات سیاسی اولیه بعد انقلاب اسلامی ۱۳۵۷ ایران تا بعد از جنگ ایران و عراق و تغییر نسبی برخی سیاست های تجاری و ارزی این دوره در زمان ریاست جمهوری هاشمی رفسنجانی در سال ۱۳۶۸ و ۱۳۶۹ اشاره دارد. در این دوره درحالی که همدلی و از خودگذشتگی بیش از پیش مردم با یکدیگر در بسیج نیروها برای اداره جامعه، حکومت نوپای ایجادی و اداره جنگ ایران و عراق ایجاد شده بود، دولت ها سیاست های اقتصادی موسوم به اقتصاد کُپنی یا مدیریت و برنامه ریزی مرکزی یا شبه مارکسیستی را اجرا کردند. اینکار با دولتی کردن اداره همه صنایع و شرکت ها بزرگ و متوسط، قیمت گذاری و تأمین و توزیع عمده کالاهای مصرفی انجام شد. برای این منظور تقریباً تمام بازرگانی خارجی و حتی بخش زیادی از خورده فروشی ارزاق دولتی یا کوپنی شد. تنها مخالف جدی این سیاست ها در این دوره راست گرایان سنتی و بازاریان بودند که در دولت های وقت به حاشیه رانده شدند و اجرای این سیاست ها با ممانعت کم اجرا شد. در این دوره کنترل تورم نسبت به شرایط به نسبت موفق انجام شد که عمدتاً به دلیل رکود شدید اقتصادی و ک
نترل رشد نقدینگی (تا سال ۱۳۶۶) بود. در تمام این دوره تا سال ۱۳۶۸ رکود اقتصادی شدیدی بر بخش اقتصاد بدون نفت ایران حاکم بود، رشد متوسط اقتصادی منفی ۲٫۴ درصد بوده و حتی بسیج گسترده نیروها برای جنگ نیز نتوانست به صورت موقت رونق و رشد اقتصادی مثبت ایجاد کند. بررسی بر اساس آمار. نرخ بیکاری. در این دوره نرخ بیکاری افزایشی بود و در میانه دهه ۶۰ به بیش از ۱۴ درصد رشد کرد؛ رقمی کم سابقه که با وجود بسیج گسترده نیروها برای کارهای مرتبط با جنگ رخ داد که به تنهایی می تواند توصیفی از وضعیت اقتصادی باشد. نرخ مشارکت اقتصادی نیز در این دوره از ۴۰٫۶ درصد در سال ۱۳۶۰ به ۳۸٫۳ درصد در سال ۱۳۶۹ کاهش یافت. رخ دادن کاهش مداوم نرخ مشارکت اقتصادی و افزایش نرخ بیکاری در طول زمان جنگ ایران و عراق در تضاد با روند تغییر این دو شاخص در کشورهای درگیر جنگ های مدرن اشغال نشده در بلوک شرق یا غرب بود. رشد اقتصادی. در این دوره به دلیل وقوع جنگ ایران و عراق، بسیج گسترده نیروها برای کارهای مرتبط با جنگ در هر دو کشور انجام شد. اینکار در اقتصاد حکومت بعثی عراق موجب ثبت رشد اقتصادی متوسط ۳٫۱۵ درصد در طول زمان جنگ و رشدهای دو رقمی در برخی سال های جهش ق
یمت نفت شد. درصد کاهش صادرات نفت عراق در طول این جنگ بیش از ایران بود. اما در اقتصاد ایران، بسیج نیروها برای جنگ موجب رونق موقت تولید کالاها و خدمات و بزرگ شدن حجم اقتصاد نگردید و رشد اقتصادی متوسط این دوره منفی ۲٫۴ درصد بود. کوچک شدن اقتصاد ایران در این دوره به سرعتی رخ داد که در سال ۱۳۶۷ سطح تولیدات اقتصادی کشور به کمترین میزان در ۲۰ سال قبل از آن رسید. رشد اقتصادی سال ۱۳۶۰ منفی پنج درصد، ۱۳۶۳ منفی ۶/۷ درصد، ۱۳۶۵ منفی ۸/۹ درصد و ۱۳۶۷ منفی ۳/۵ درصد ثبت شده است. در مقابل سال هایی رشد اقتصادی بالا و بعضاً دورقمی در ایران نیز رخ داد. در سال ۱۳۶۱ و ۱۳۶۲ به ترتیب رشد اقتصادی ۸٫۲۲ و ۷٫۹ درصد ثبت شد که عمدتاً در نتیجه جهش قیمت جهانی نفت بود. اما در سال ۱۳۶۹ نیز رشد ۱۴ درصدی ثبت شد که عمدتاً درنتیجه ورود نیروهای رزمنده به کار عادی، حذف برخی سیاست های ضد بازاری و به ویژه رشد دوباره واردات به کشور و تسهیل تجارت رخ داد. صادرات نفت، قیمت آن و استقراض خارجی. در این دوره علاوه بر سیاست های داخلی و جنگ، مهم ترین عامل تأثیر گذار بر اقتصاد ایران (و همچنین عراق) میزان صادرات نفت و قیمت آن بود. در سال منتهی به انقلاب ۱۳۵۷ تولی
د نفت کاهش داشت، اما درآمد کشور با افزایش قیمت ها در سطوح قبل حفظ شد. با وقوع انقلاب و سپس حمله حکومت بعثی عراق به ایران جهش چشمیگر قیمت شرایط درآمدهای کشور را با وجود کاهش شدید صادرات نفت در سال های اولیه جنگ در وضعیت مناسبی قرار داد. در سال ۱۳۶۰ درآمد نفتی کشور به حدود ۲۰ میلیارد دلار شد که در سطح قبل از ۱۳۵۷ بود. درآمد سالانه حدود ۱۲ میلیارد دلاری نفت تا میانه دهه ۶۰ داشت ولی از ابتدای سال ۱۳۶۵ سقوط شدید قیمت نفت رخ داد و سپس جنگ نفتکش ها موجب کاهش بیشتر صادرات شد که درنتیجه درآمد نفت از حدود ۱۵ میلیارد دلار سال ۱۳۶۴ به حدود ۷ میلیارد دلار در سال ۱۳۶۵ رسید. در این شرایط، سیاست مالی دولت وقت در ثابت نگهداشت قیمت فروش حامل های انرژی و سایر خدمات دولتی در داخل کشور موجب کاهش تدریجی منابع درآمدی دولت در داخل کشور، تشدید مداوم ناترازی بودجه و تشدید تخصیص غیربهینه این منابع در اقتصاد می شد. فشار ناترازی بودجه تا جایی پیش رفت که در سال ۱۳۶۶ مجلس وقت طرح دریافت وام ارزی خارجی را مطرح کرد که وزارت اقتصاد وقت مخالفت کرده و دریافت این وام را رد کرد. بجای آن، دولت وقت از سال ۱۳۶۵ اتکای خود به بانک مرکزی را افزایش داد
که سبب خلق و جهش تورم از طریق خلق نقدینگی بالای بانک مرکزی شد. درنتیجه، تورم از ۷ درصد در سال ۱۳۶۴ به ۲۴ درصد در سال ۱۳۶۵ رسید و رشد تولید ناخالص داخلی ایران از ۲ درصد به منفی ۱۰ درصد در فاصله این یک سال رسید. در این شرایط، سیستم سهمیه بندی و قیمت گذاری کالاها شدیدتر از قبل ادامه یافت که از این طریق فشار مالی بر بودجه دولت و کسب و کارها تشدید می شد و جلوی افزایش بهره وری استفاده از منابع در اقتصاد در این شرایط سخت را نه تنها می گرفت، بلکه بهره وری اقتصاد را کاهش می داد. در سال ۱۳۶۶، با افزایش جزئی بهای نفت به ۱۷ دلار در هر بشکه و افزایش درآمد ارزی دولت از صادرات نفت به ۹ میلیارد دلار رخ داد، ول این نتوانست آثار منفی رکود تورمی را کاهش دهد و رشد تولید ناخالص داخلی تنها ۰٫۲ درصد بود. کسری بودجه ۱۴۶۹ میلیارد ریالی که بیش از ۹۴ درصد آن از منابع بانک مرکزی تأمین شد، به افزایش نقدینگی و تورم ۲۸ درصدی منجر شد. در سال ۱۳۶۷، سال پایانی جنگ، بهای نفت ۸ درصد کاهش یافت و درآمدهای نفتی به ۸ میلیارد دلار رسید. کسری بودجه به ۲۱۲۵ میلیارد ریال افزایش یافت که ۴۰ میلیارد ریال بیشتر از کل درآمدهای دولت بود. اتکای ۹۵ درصدی دولت
به بانک مرکزی برای تأمین این کسری بودجه، بی سابقه بود و منجر به بالاترین میزان تورم در دوران جنگ، یعنی ۲۹ درصد، شد و در قیمت ارز ۵۸۰ درصد جهش کرد. تجارت خارجی، سیاست ارزی و تورم. در این دوره منابع ارزی محدودی که با فروش نفت برای ایران حاصل می شد در سیستم تخصیص دولتی و چند نرخی ارز، توسط کمیته تخصیص ارز با نرخ های بسیار نازل به واردات تخصیص می یافت. برخی صنایع داخلی مشمول قیمت گذاری محصولات، برای فرار از ورشکستگی مجبور می شدند درخواست واردات و دریافت این ارز بسیار ارزان را بر استفاده از کالاهای مشابه داخلی اولویت دهند. در این دوره در پاسخ به جهش تقاضای ارز در مقابل کاهش عواید ارزی، ممنوعیت واردات تمام کالاها بجز آن ها که ضروری تشخیص داده شدند وضع شد. درنتیجه این سیاست مالی، ارزی و تجاری، تا سال ۱۳۶۸ رکود اقتصادی تشدید شونده ای بر اقتصاد ایران حاکم شد. رکود اقتصادی تشدید شونده به همراه ثبات نسبی نرخ رشد نقدینگی تا سال ۱۳۶۶ موجب کنترل تورم در این دوره شد که از شاخص های اقتصادی قابل قبول در این دوره بود. درنتیجه این سیاست مالی، ارزی و تجاری در این دوره، تا سال ۱۳۶۸ رکود اقتصادی تشدید شونده ای بر اقتصاد ایران حاکم
شد. این رکود به همراه ثبات نسبی نرخ رشد نقدینگی تا سال ۱۳۶۶ دلیل اصلی کنترل تورم در این دوره شدند که از شاخص های اقتصادی قابل قبول در این دوره بود. اقتصاد ایران در طول این دوره که همزمان با جنگ ایران و عراق بود، دوره ای از تورم بالا در سال های ابتدایی و پایانی جنگ و یک دوره کاهش نسبی تورم در میانه جنگ را گذراند. نرخ تورم در این دوره عمدتاً دو رقمی بود و در سال های ۱۳۶۶ و ۱۳۶۷ به حدود ۲۸–۲۹ درصد رسید که نشان دهنده فشارهای اقتصادی شدید در پایان این دوره بود. مشخصات اجتماعی دهه ۶۰. در دوران اواخر دهه ۵۰ شمسی منتهی به انقلاب ۱۳۵۷ ایران و تا پایان دهه ۶۰ میلادی، عمده روشنفکران و مردم جامعه ایران تصویر می کردند الگو و اندیشه مارکسیسم، علم روز اقتصاد، مبارزه و فلسفه است که بین خود به دو شاخته تقسیم می شدند. یکسری معتقدان واقعی به مارکسیسم و الگوهای مدیریتی آن در سطح دنیا، مثل شوروی، چین و … بود. دسته دیگر افراد مذهبی بودند که شامل مجاهدین اولیه (محمد حنیف نژاد، البوالحسن بنی صدر، محمود طالقانی، علی شریعتی و …) می شدند با این استدلال که اسلام و مسلمان نمی تواند با علم در بیوفتد و از آنجا که مثل غالب اندیشمندان آن زم
ان جامعه باور داشتند بحث های مارکس و مارکسیسم علم روز و فلسفه تدوین تاریخ است، سعی می کردند در مناظره ها با بیان مفاهیمی مثل تعاونی بگویند تاریخ و اندیشه اسلامی حتی جلوتر از مارکس در مارکسیسم پیاده شده در کشورهای سردمدار آن است. به ویژه می گفتند حتی اگر می خواهیم مبارزه کنیم، مارکسیسم علم مبارزه است. از مبتکران و عاملان اصلی اجرای سیاست های اقتصاد دولتی مارکسیسم در حکومت، دولت ابوالحسن بنی صدر بود و اینکار تا عدم تفوق در جنگ و شروع دولت هاشمی رفسنجانی ادامه یافت. سکوت همراه کنایه زنی رهبران مذهبی جامعه. در این دوره عمده طرفداران جوان شخصیت های مذهبی و فقیهان مسلمان از بدنه افراد طرفدار اجرای سیاست های اقتصاد مارکسی یا مارکسیستی بودند و با وجود اختلاف مبنایی اندیشه های اسلامی آن ها با اقتصاد مارکسی، به ویژه در بخش مالکیت و زیربنای همه چیز دانستن اقتصاد، به ندرت سخن به نقد از این اندیشه ها که رواج روزافزون می یافتند گشودند و در جو آن دوران عمدتاً سکوت کردند. شاخص ترین این افراد روح الله خمینی بود که علی رغم آنکه هیچگاه دسته موسوم به مارکسیست های مسلمان و گروه هایی مثل مجاهدین خلق، بنی صدر و … را در طول فعالیت س
یاسی در ایران تأیید نکرد، ولی عمده جوانان انقلابی پیرو خط امام در آن دوران از همان طرفداران اقتصادی مارکسی بودند. در معدود مواردی که خمینی در مورد رویکردها و اندیشه های چپ سیاسی و اقتصادی دهه ۵۰ و ۶۰ در جامعه صحبت کرد، سخنرانی ای بود که بعدها از آن تعبیر غیردقیق «اقتصاد مال خر است» شد. در این سخنرانی که در ۱۷ شهریور ۱۳۵۸ انجام شد خمینی ابتدا در مورد دلایل انجام انقلاب توسط مردم ایران می گوید کشته شدن و اهدای جوانان و ۱۶ سال مبارزه منتهی به انقلاب ۱۳۵۷ برای این نبوده که خربزه و خانه ارزان شود و اینکه برای اقتصاد مردم جوانانشان را اهدا کنند را غیرعقلانی می داند و هدف این فداکاری ها را اسلام معرفی می کند و سپس با اشاره به جمله معروف چپ های آن زمان که منتسب به کارل مارکس بوده و مبنی بر این بود که «زیربنای همه چیز اقتصاد است» می گوید:از باب اینکه ‏انسان را نمی دانند یعنی چه، خیال می کنند که انسان هم یک حیوانی است که همان خورد و خوراک است! منتها خورد و خوراک این حیوان با حیوانات دیگر یک فرقی دارد. این چلوکباب می خورد؛ او کاه می خورد؛ اما هر دو حیوانند. اینهایی که زیربنای همه چیز را اقتصاد می دانند، اینها انسان را ح