Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
نوزدهم" (۱۸۴۵) آغاز کرده است. او بر جنبه عاطفی و شهودی دانش تأکید کرد و جهان بینی ارگانیکی را بیان کرد که کاملاً با دیدگاه مکانیکی عقل گرایان روشن گری متفاوت است. مقاله آلیس اکولز با عنوان «فمینیسم فرهنگی: سرمایه داری فمینیستی و جنبش ضد پورنوگرافی» منجر به پذیرش این اصطلاح برای توصیف فمینیست های معاصر شد، نه پیشینیان آن ها. نمونه های او از فمینیست های فرهنگی عبارتند از آدرین ریچ، فلورانس راش، جانیس ریموند، کاتلین بری، مری دالی، رابین مورگان، سوزان براون میلر و سوزان گریفین. مری دالی «انرژی زنانه» را به «شرایط بیولوژیکی تأییدکننده زندگی و حیات آفرین» زنانه مرتبط می داند که در نتیجه «ناباروری مردانه» قربانی پرخاشگری مردانه می شود. آدرین ریچ ادعا می کند که زیست شناسی زنان دارای پتانسیل «رادیکالی» است که با کاهش آن توسط مردان سرکوب شده است. برخی از فمینیست های فرهنگی خواهان جداسازی مراکز و فضاهای مختص زنان برای «به چالش کشیدن ساختارهای جنسیتی منفی» بودند. این شکل از جدایی طلبی در فمینیسم فرهنگی به دلیل نادیده گرفتن مردسالاری ساختاری مورد انتقاد قرار گرفت تا در عوض مردان را به عنوان افرادی برای سرکوب زنان مقصر بدا
ند. فمینیست های فرهنگی علاوه بر جدایی فیزیکی خواستار «جدایی از ارزش های مردانه» شدند. فمینیست های فرهنگی، زنان را مهم ترین و به حاشیه رانده ترین گروه معرفی می کنند. دالی اظهار داشت که مقوله های دیگر هویت از جمله قومیت و طبقه، گروه های مردانه هستند و زنانی که آن ها را شناسایی می کنند از زنان دیگر جدا هستند. ریچ اعلام می کند که «بار اجتماعی» که بر دوش زنان گذاشته می شود، حتی از بار برده داری هم بیشتر و پیچیده تر است. نقش مادر و فرزندآوری یکی دیگر از موضوعات رایج در نظریه فمینیستی فرهنگی است. ریچ نقش مادر را به عنوان نهادی تئوریزه کرد که برای کنترل زنان ساخته شده بود، که با مادری اصیل و طبیعی متفاوت است. فمینیست های فرهنگی می گویند که رابطه مادر و دختر و در نتیجه همه زنان توسط مردسالاری نابود شده است و این رابطه باید ترمیم شود. کارول آن داگلاس در مطالعه جامع خود در مورد نظریه موج دوم فمینیسم، "عشق و سیاست: تئوری های رادیکال فمینیستی و لزبین"، تأثیر کتاب محبوب سوزان گریفین"، زن و طبیعت: غرش درون را" به عنوان محوری برای توسعه این نوع نظریه دانسته است. شایان ذکر است، این فصل از کتاب داگلاس "بیولوژی مردانه به مثابه
یک مسئله" نام دارد و تجزیه و تحلیل ایده های گریفین با عنوان فرعی "زن طبیعی" آمده است.
امواج راسبی که با عنوان امواج سیاره ای نیز شناخته می شوند، نوعی موج اینرسی هستند که به طور طبیعی در سیالات در حال چرخش رخ می دهند. امواج راسبی نخستین بار توسط کارل-گوستاو راسبی دانشمند هواشناس آمریکایی سوئدی تبار در سال ۱۹۳۹ در اتمسفر زمین شناسایی شدند. این موج ها در اتمسفر و اقیانوس های زمین و سیارات دیگر، به دلیل حرکت وضعی زمین یا سیاره مورد نظر مشاهده شدند. امواج جوی راسبی روی زمین رودپیچ های عظیمی در بادهای فرازا هستند که تأثیر عمده ای بر هوا دارند. این امواج با سامانه های فشار و رودباد (به ویژه در اطراف گردبادهای قطبی) مرتبط هستند. امواج اقیانوسی راسبی در امتداد پرده دمایی حرکت می کنند: مرز بین لایه بالایی گرم و قسمت عمیق تر سرد اقیانوس.
پرسونا () (همچنین پرسونای کاربر ، شخصیت مشتری ، شخصیت خریدار ) در طراحی و طراحی کاربر-محور، یک شخصیت خیالی شخصی سازی شده است که برای نشان دادن نوع کاربری ایجاد شده است که ممکن است از یک سایت، برند یا محصول به روشی مشابه استفاده کند. پرسونا در فرهنگ طراحی تعامل، کاربرنماها یا پرسوناها شخصیت هایی خیالی هستند که برای نشان دادن انواع کاربران مختلفی که از یک وب سایت یا محصول استفاده می کنند، تعریف می شوند. کاربرنماها عمدتاً در فرایند طراحی کاربر-محور مورد استناد قرار می گیرند. یک کاربرنما، "نمایانگر" و "نمایندهٔ" گروهی از کاربران است که در عمل از سیستم استفاده خواهند کرد.
دریاچه ادگار یک حوضچه گسل طبیعی در قسمت بالایی رودخانه هوون در جنوب غربی تاسمانی بود. شرح. دریاچه ادگار در واقع از دو دریاچه کوچک تشکیل شده بود و زمانی ایجاد شدند که گسل ادگار باعث شد دشت های زیر کوه آن، در بالای رودخانه هوون، کمی بیش از جابجا شوند که باعث مسدود شدن رودخانه و انحراف آن به سمت شمال، در اطراف قله اسکاتز شد. در نهایت در سال ۱۹۷۲، دریاچه با آبگیری دریاچه پدر به عنوان بخشی از طرح برق آبی در آن ادغام شد. دریاچه ادگار را نباید با حوضچه ادگار اشتباه گرفت.
تاتسوشی اوموری (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "سرزمین ما" اشاره کرد.
کازوکی اوموری (; – ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، پزشک، استاد، بازیگر، و مجری رادیو اهل ژاپن بود.
یوشیکی اونودا (; – ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس اهل ژاپن بود.
کاتسورو اونوئه (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و هنرمند تجسمی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
شیگه هیرو اوزاوا (؛ ۲۹ اوت ۱۹۲۲ – ) بازیگر، کارگردان فیلم، فیلمنامه نویس اهل ژاپن بود.
کوزو سائه کی (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن بود.
شینوبو ساکاگامی (؛ زادهٔ ) بازیگر، صداپیشگی در ژاپن، خواننده، کارگردان فیلم، بازیگر خردسال، و شخصیت های تلویزیونی در ژاپن اهل ژاپن است.
مونه هیسا ساکای (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
تازوکو ساکانه (; – ) کارگردان فیلم, دستیار کارگردان، ویراستاری، فیلم نامه نویس، منشی صحنه اهل ژاپن بود.
یوگو ساکو (; – ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، تهیه کننده اهل ژاپن بود.
کازوهیرو سانو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
گنجو ساسا (; – ) منتقد سینما، کارگردان فیلم، و روزنامه نگار اهل ژاپن بود.
هیروهیسا ساساکی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
آتسوکی ساتو (؛ زادهٔ 1961) اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
هیسایاسو ساتو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۵ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
شیماکو ساتو (؛ زادهٔ ۱۹۶۴) فیلم نامه نویس، کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
توشیکی ساتو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
ساتوشی میکی (؛ زادهٔ ) فیلم نامه نویس، و کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
جوجی تانی () که با نام اسکریمینگ مد جرج (؛ ) شناخته می شود، هنرمند جلوه های ویژه، کارگردان فیلم و موسیقی دان پیشین ژاپنی است.
کوجی سکی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، و تهیه کننده فیلم اهل ژاپن است. وی بین سال های ۱۹۶۲ تا ۱۹۸۵ میلادی فعالیت می کرد.
کازویوشی سکینه (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، نمایشنامه نویس، و تهیه کننده فیلم اهل ژاپن است.
تسوتومو سکینه (؛ زادهٔ ) کمدین، مجری تلویزیون، کارگردان فیلم، و شخصیت های تلویزیونی در ژاپن اهل ژاپن است.
یوشیکو سمبون (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن بود.
میتسویو سئو (; – ) کارگردان فیلم، تصویرگر، پویانما، و تهیه کننده فیلم اهل ژاپن بود.
یاسوجیرو شیمازو (; – ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس اهل ژاپن بود. وی بین سال های ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۴ میلادی فعالیت می کرد.
ماکوتو شینوزاکی (؛ زادهٔ ۱۹۶۳) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، و منتقد سینما اهل ژاپن است.
تاکه هیکو شینجو (؛ زادهٔ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
تسوتومو شیبایاما (؛ زادهٔ ) فیلم نامه نویس، کارگردان فیلم، و پویانما اهل ژاپن است.
دایسوکه شیموته (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
کوجی شیرایشی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم نامه نویس، و تدوین گر اهل ژاپن است.
هارو سوتوزاکی (؛ زادهٔ) کارگردان پویانمایی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
میکروسکوپ الکترونی محیطی (ESEM)، نوعی از میکروسکوپ الکترونی است. بر خلاف میکروسکوپ الکترونی معمولی، ESEM نیاز به آماده سازی ویژه نمونه برای مثال، پوشاندن نمونه با طلا برای ایجاد هدایت الکتریکی لازم ندارد و می تواند نمونه را در دماهای مختلف و در جوی گازی بررسی کند، بنابراین نیازی به خلاء سخت نیست. محیط در یک ESEM می تواند از میان بخار آب، هوا، نیتروژن، آرگون و اکسیژن انتخاب شود و پدیده های پویا مانند متراکم شدن، خشک شدن، ذوب شدن، یخ زدن، بلورشدن و زنگ زدگی می تواند با یک ESEM مشاهده شود. نحوه کارکرد ESEM: کلید عملکرد یک ESEM طراحی آشکارساز الکترون ثانویه است که بر یونیزاسیون گاز متکی است. الکترون های اولیه از تفنگ ساطع می شوند و الکترون های ثانویه را از سطح نمونه خارج می کنند. این الکترون های ثانویه به سمت میدان الکتریکی متوسط آشکارساز شتاب می گیرند. برخورد بین الکترون ها و مولکول های گاز، الکترون های آزاد بیشتری را آزاد می کند که سیگنال را تداوم می بخشد. یون های مثبت در محیط گازی، بار الکترونی اضافی روی نمونه را خنثی می کنند و کنترل فشار باعث کاهش بار سطحی بر روی نمونه می شود. یک زیر صحنه مکانیکی می تواند حال
ت های کششی، فشرده سازی، خمش و کنترل بار را با امکان استفاده از میکرومانیپلاتورها و یک پیپت که می تواند مایعات را در حین مشاهده اضافه کند، فراهم کند. طیف وسیعی از دماهای مرحله در دسترس است؛ بنابراین می توان خوردگی را همان طور که اتفاق می افتد مطالعه کرد و حتی مشاهدات معمولی از بندپایان زنده را انجام داد. دو حالت ESEM در دسترس است و طیف گسترده ای از کاربردها را ارائه می دهد. حالت محیطی یا مرطوب از خشک شدن نمونه با ترکیب سرد کردن نمونه (۵ درجه سانتی گراد) و فشار بخار 4-6 Torr جلوگیری می کند. در حالت خلاء کم، حداکثر فشار اتاق محدود به 1 Torr است (معادل تقریباً ۵٪ رطوبت نسبی در اتاق) و اجازه می دهد که از یک دتکتور الکترون های پراکنده برای تصویربرداری از تفاوت مواد استفاده شود. انتخاب نمونه های گیاهی مشخص و کاربردهای مختلف به عنوان راهنمای ESEM برای گیاه شناسان ارائه شده است. سطوح برگ، تریکوم ها، موم های بیرونی و لایه های سطح غیر آلی نمونه هایی هستند که به طور نسبی مقاوم به خشک شدن هستند، در حالی که سلول های زخم و بافت استیگماتی نمونه هایی از خشک شدن و حساسیت به پرتو هستند. این نشان دهنده پتانسیل برای بررسی فرآینده
ای پویا در محلی است که باز کردن آنتر، با آزمایش کششی بر روی برگ ها و آزمایش های هیدراته/خشک شدن با تغییر فشار بخارانجام می شود. علاوه بر این، تصویربرداری خودکار از بلوک و برش های متوالی با استفاده از اولترامیکروتومی در محل ارائه شده است. به طور مثال هنگام استفاده از دستگاه ESEM (FEI XL30 ESEM-FEG) به عنوان یک ESEM، باید اتاق نمونه را از بخش های بالا و پایین ستون خلأ جدا کنیم. این کار باید انجام شود زیرا ما قصد داریم بخار آب را به عنوان گاز تصویربرداری به اتاق نمونه معرفی کنیم (گازهای دیگر نیز کار می کنند، اما اصولاً از آب استفاده می شود)، اما ما نمی خواهیم بخار آب در بخش های دیگر ستون خلأ وجود داشته باشد. بخار آب یا هر یون، ذرات، مولکول ها یا اتم هایی در یک خلأ به طور معمول با فرایند تصویربرداری تداخل بسیار بدی دارند. سال هاست که توضیح داده شده است که چگونه SEM کار می کند با اصرار بر اینکه بدون یک خلأ مناسب کار نخواهد کرد. اما اکنون می توانیم خلأ را در یک نقطه مهم تغییر دهیم و از آن فرار کنیم. با دستگاه خود می توانیم تا 10 TOR بخار آب را به اتاق نمونه اضافه کنیم، بنابراین ESEM ما فقط در حدی محیطی است که اتاق
می تواند یک هفتاد و ششم از یک فشار جو را برسی کند. پایین اتاق نمونه با بستن شیر اصلی بسته می شود و یک لوله با قطر بزرگ اجازه می دهد که پمپ دیفوژیون روغن که به طور معمول بر روی اتاق از زیر پمپ می کند، از اتاق عبور کند و به جای آن بالای ستون را پمپ کند. بالای اتاق نمونه نمی تواند به طور کامل بسته شود زیرا پرتو الکترون باید بتواند وارد آن شود؛ بنابراین قطعه قطبی (دستگاهی به شکل گلوله که شامل دهانه نهایی است و در جایی قرار دارد که پرتو الکترون وارد اتاق نمونه می شود) طوری طراحی شده که خصوصاً برای ESEM جایگزین شود. این قطعه قطبی مرطوب دارای چهار دهانه محدود کننده فشار (PLA) است. دهانه ها دیسک هایی ساده با سوراخ های کوچک در وسط هستند. اصلی که در اینجا کار می کند این است که اگر یک سوراخ کوچک کافی بین دو سطح خلأ مختلف وجود داشته باشد و تفاوت بین سطح های خلأ زیاد نباشد، خلأ از یک سطح به سطح دیگر از طریق سوراخ کوچک پخش نمی شود؛ بنابراین ما می توانیم یک خلأ بسیار خوب در تفنگ الکترون، در بالای ستون که نیازمند یک خلأ بسیار خوب است، و در میانه ستون، در اتاق نمونه، یک خلأ نسبتاً ضعیف داشته باشیم، بدون اینکه تفنگ الکترون را
به خطر بیندازیم. در پایین ستون، پمپ دیفوژیون روغن، همان طور که گفته شد، از میانه عبور می کند و به بهبود خلأ در بالای ستون کمک می کند؛ این ترتیب همچنین منجربه دفع هر بخار آبی که از طریق دهانه های محدود کننده فشار بالا می رود، می شود. سوراخ در وسط آشکارساز الکترون های ثانویه گازی (GSED) به عنوان دهانه نهایی عبور پرتو الکترون اصلی عمل می کند و اندازه سوراخ آن تعیین کنندهٔ این است که چه قدر وکیوم (مکش) ممکن است در اتاق نمونه GSED باشد. در اکثر موارد یک سِرِی محکم را بر روی قطعهٔ واردکنندهٔ قطب (گلولهٔ خیس) تشکیل می دهد. اگر GSED دارای یک سوراخ ۵۰۰ میکرونی باشد، ما می توانیم فشار را در اتاق تا ۱۰ تور افزایش دهیم؛ اگر GSED دارای یک سوراخ ۱ میلیمتری باشد، ما فقط می توانیم فشار را در اتاق تا ۵ تور افزایش دهیم و اگر از نسخهٔ آشکارساز میدان بزرگ (LFD) از GSED استفاده کنیم، در واقع آن را بر روی قطعهٔ واردکنندهٔ قطب نصب نمی کنیم، بنابراین خود گلولهٔ خیس دهانه نهایی را فراهم می کند و ما فقط می توانیم فشار را در اتاق تا ۱ تور افزایش دهیم. GSED دارای بیش از ۶۰۰ ولت اختلاف ولتاژ مثبت برای جذب الکترون های ثانویه است. این اختل
اف ولتاژ توسط تغییر کنتراست (تفاوت درخشندگی رنگ یا تضاد در اشیاست که باعث تمایز آنها (یا تصویرشان) از یکدیگر می شود)کنترل می شود؛ اگر کنتراست روی ۱۰۰٪ تنظیم شود، ما ۶۰۰ ولت بر روی دتکتور داریم. این می تواند با دتکتور الکترون های ثانویه Everhart-Thornley (ET SED) در یک SEM عادی مقایسه شود. ET SED به طور معمول فقط بیش از ۳۰۰ ولت اختلاف ولتاژ مثبت بر روی آن دارد و علاوه بر این نسبتاً دور از نمونه است؛ بنابراین GSED برای جمع آوری الکترون های ثانویه به طور بسیار کارآمد تنظیم شده است. مزایا و معایب استفاده از ESEM: یکی از مزایای استفاده از میکروسکوپ الکترونی محیطی اسکن (ESEM) به عنوان یک ESEM عملکرد آن در حالت «مرطوب» این است که لازم نیست نمونه های غیر هادی را هادی کنیم. مواد و نمونه ها نیازی به خشک شدن و پوشش دادن با طلا - پالادیوم، ندارند و بنابراین ویژگی های اصلی آنها برای آزمایش یا مدیریت بیشتر ممکن است حفظ شود. ما می توانیم نمونه را تصویر برداری کنیم، نمونه را تغییر دهیم و دوباره نمونه را تصویر برداری کنیم به طور نامحدود، بدون اینکه کاربردی بودن آن را با پوشش دادن آن برای ایجاد هادی تخریب کنیم. ما همچنین می تو
انیم آزمایش های پویا را با ESEM در حالت مرطوب انجام دهیم؛ یکی از مراحل گرمایی می تواند برای گرم کردن یک نمونه کوچک تا حداکثر ۱۵۰۰ درجه سانتیگراد استفاده شود و هر مرحله از فرایند گرمایش / سرد شدن را تصویر برداری کند (هنگامی که از یک دمای خاص عبور می کنیم، بالای ۱۱۰۰ درجه سانتیگراد، در واقع نیاز داریم که ولتاژ را تنظیم کنیم تا الکترون های حرارتی را رد کنیم، اما این به راحتی انجام می شود). مرحله گرمایش / سرمایشPeltier به ما امکان می دهد که در ۲۰ درجه سانتیگراد بالاتر یا پایین تر از دمای محیط کار کنیم و ترکیب دمای پایین (به عنوان مثال، ۴ درجه سانتیگراد) و فشار بخار بالا (به عنوان مثال، ۶٫۱ تور) به ما اجازه می دهد تا رطوبت نسبی 100% (RH) را در سطح نمونه برسانیم. در RH 100% ما در حین فرایند تصویربرداری نمونه را آزاد نمی کنیم (در زیر 100% RH، یک نمونه مرطوب به طور مداوم در حال از دست دادن آب است زیرا وکیوم (مکش) در اتاق بر روی آن پمپ می کند؛ در دوربین این به عنوان حرکت مداوم نمونه ظاهر می شود). یکی از کاربران ما که بخش های رشدی گیاهان ذرت را تصویر می برد، می تواند به سادگی مناطقی که می خواهد را فعال کند و آنها را مس
تقیماً بر روی مرحله Peltier برای تصویربرداری قرار دهد) معایب اصلی ابزارهای نمایش الکترونیکی محیطی معمول این است که پراش پرتو الکترونی در اتاق محیطی با فشار بالا انجام می شود و پرتوهای اشعه ایکس فلورسانسی از کل نمونه تحریک می شوند، نه فقط از زیر پرتو الکترونی. پرتوهای اشعه ایکس فلورسانسی تولید شده خارج از منطقه مورد نظر توسط دتکتور تشخیص داده می شوند و کنتراست تصویر را کاهش می دهند.
هیروشی سوگاوارا (؛ زادهٔ ۱۹۵۵) کارگردان فیلم، تهیه کننده فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
سومیکو هاندا (؛ زادهٔ ) فیلم سازی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۵۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
تاکایوکی سوزویی (؛ زادهٔ ) بازیگر، فیلم نامه نویس، کارگردان فیلم، و اهالی کسب وکار اهل ژاپن است.
کیوتاکا سوزوکی (؛ زادهٔ ) هنرمند داستان، و کارگردان انیمیشن اهل ژاپن است. وی از سال ۲۰۰۸ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
نوبویوکی سوزوکی (; –) بازیگر اهل ژاپن بود. وی از سال ۱۹۸۷ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
نوریفومی سوزوکی (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن بود.
توموروو تاگوچی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه، صداپیشه، کارگردان و موسیقی دان ژاپنی است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "گانتز"، '، '، "مثل یک اژدها"، "یاکوزای تمام فلزی"، "مارماهی"، "گوهاتو"، "خطوط رابط جادویی"، "اندرومدیا"، "رود"، "جغد" و "زندگی عاشقانه" اشاره کرد.
یوجی تاجیری (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم نامه نویس اهل ژاپن است.
آلپسی یک دریاچه در ناحیه استالگوی بایرن، آلمان است که در حدود ۴ کیلومتری جنوب شرقی فوسن و در نزدیکی قلعه های نوی شوان شتاین و هوهن شوانگائو واقع شده است. این دریاچه کمتر از پنج کیلومتر خط ساحلی دارد و عمق آن به ۶۲ متر می رسد. شرح. آلپس با توجه به نزدیکی آن به قلعه ها و قوهای وحشی که در دریاچه زندگی می کنند، یک جاذبه گردشگری محبوب به حساب می آید. در این منطقه قایق هایی برای کرایه در دسترس هستند و طیف گسترده ای از مسیرهای پیاده روی در مجاورت آن وجود دارد.
راشل وندی بارتولومیو (زاده ۲۲ فوریه ۱۹۹۴)، که با نام هنری خود راشل لیکار شناخته می شود، خواننده و ترانه سرای استرالیایی است که در آدلاید، استرالیای جنوبی متولد و بزرگ شده است. لیکار با ورم رنگیزه ای شبکیه متولد شد و (از سال ۲۰۱۲) از نظر قانونی نابینا بود و تنها ۱۰٪ عملکرد بینایی دارد. او در سنین پایین عشق خود را به موسیقی پیدا کرد و از آن زمان به خوانندگی و ساز مشغول بوده است. او در نه سالگی آموزش خوانندگی را آغاز کرد و بخش زیادی از دوران کودکی خود را با آواز خواندن به زبان ایتالیایی گذراند که نتیجه گذراندن وقت با پدربزرگ و مادربزرگ ایتالیایی اش بود. زندگی شخصی. لیکار سال ۱۲ را در سال ۲۰۱۱ به پایان رساند و با موفقیت برای آسیب شناسی گفتار در دانشگاه فلیندرز درخواست داد. لیکار در ابتدا دوره را به تعویق انداخت تا روی حرفه خود در موسیقی تمرکز کند، اما تحصیلات خود را در سال ۲۰۱۴ آغاز کرد. در فوریه ۲۰۱۴، لیکار آموزش را با سگ راهنمای انجمن سلطنتی نابینایان خود، Ella به پایان رساند. راشل در سال ۲۰۲۲ با دوست پسر قدیمی خود ازدواج کرد او در اوت ۲۰۲۳ اعلام کرد که منتظر اولین فرزندش در دسامبر ۲۰۲۳ است.
میسی هانا پیترز (زاده ۲۸ مه ۲۰۰۰) یک خواننده و ترانه سرای انگلیسی است. او کار حرفه ای خود را به طور مستقل و با انتشار دو تک آهنگ آغاز کرد. در سال ۲۰۱۸ با آتلانتیک رکوردز قرارداد امضا کرد و دو آلبوم چندآهنگه و موسیقی متن سری دوم سریال کمدی بریتانیایی تلاش را منتشر کرد. در سال ۲۰۲۱، او آتلانتیک را ترک کرد و با لیبل اد شیران قرارداد امضا کرد. اندکی بعد، او اولین آلبوم استودیویی خود را با نام شما برای این ثبت نام کردید منتشر کرد. پیترز دومین آلبوم خود را با نام جادوگر خوب در ژوئن ۲۰۲۳ منتشر کرد. زندگی نامه. میسی هانا پیترز در ۲۸ مه 2000 در استینین، شهر کوچکی در غرب ساسکس، انگلستان از یک معلم و کارگر ارتباطات متولد شد. او یک خواهر دوقلو به نام الن دارد که در کانال یوتیوب او نمایش داده شده است و الهام بخش تک آهنگ پیترز در سال ۲۰۲۱ «بروکلین» بود. پیترز در حدود هشت سالگی شروع به خواندن کرد و در گروه های کر اجرا کرد. او اولین آهنگ خود را در سن نه سالگی نوشت و در سن ۱۲ سالگی به طور منظم شروع به نوشتن آهنگ کرد
مقدمه. آبکاری الکترولیتی مس صنعتی عظیمی است که در سراسر جهان به شدت در حال افزایش است. آبکاری یک روش بسیار مؤثر در صنعت پوشش فلزات در نظر گرفته می شود. مس. مس(cu)که ۲۹ امین عنصر جدول تناوبی است، به خودی خود به دلیل عرضهٔ محدود و تقاضای زیاد آن فلزی بسیار گران است. دلیل اینکه تقاضا برای مس زیاد است این است که یک عنصرحیاتی است که برای همه چیز در لوله کشی، سیم کشی، الکترونیک گرفته تا کودهای صنعتی و آفت کش ها و… استفاده می شود. مس به دلیل خواص منحصر به فردش، فلزی معجزه آسا محسوب می شود. این فلز چکش خوار است، جریان الکتریسیته را هدایت می کند (پس از نقره دارای بالاترین رسانایی الکتریکی است)، در برابر خوردگی مقاومت می کند و بهترین ویژگی آن این است که به راحتی می تواند اشکال مختلفی را به خود بگیرد؛ بنابراین، صنعت آبکاری مس در حال پیشرفت و افزایش است. اساساً فرایند آبکاری مس، فرآیندی است که در آن یک لایه نازک مس روی سطح یک فلز یا غیرفلز آبکاری می شود یا قرار می گیرد. آبکاری مس. آبکاری مس از طریق استفاده از برق یا گذشتن جریان الکتریکی در محلولی به نام الکترولیت انجام می شود. مفهوم آبکاری مسی ساده است: ویفری را که قرار
است آبکاری شود در یک حمام الکترولیت فروکنید، جریان الکتریکی را اعمال کنید و در این حالت یون های مس، مهاجرت کرده و در مناطقی با یک لایه بذر فلزیِ از قبل موجود، رسوب می کنند. محلول آبکاری مس. در محلول آبکاری مس، ظرفی از آب به همراه میلهٔ مسی و آیتمی که نیاز به آبکاری مسی دارد قرار می گیرد. این آب حاوی یک محلول یونی است که به جریان الکتریسیته کمک می کند تا مستقیماً از میله مسی به قطعه آبکاری جریان یابد. با فرو بردن دو الکترود در الکترولیت و اتصال آن به مدار با برق یا باتری، میله مسی حل می شود و یون های (کاتیون) مس به صورت فیزیکی به وسیله ای که نیاز به آبکاری دارد منتقل می شوند (توسط الکترولیت). از این رو، یک فیلم یا پوشش فلزی نازک، جامد و فلزی بر روی سطح مورد نظر تشکیل می شود. به طور خلاصه، مفهوم محلول آبکاری مس به این صورت است که یک آیتم در یک حمام الکترولیت غوطه ور می شود (جایی که الکتریسیته به طور مستقیم اعمال می شود) تا یون های مس مهاجرت کرده و روی سطح فلزی که نیاز به آبکاری مسی دارد، رسوب کنند. نگاهی دقیق تر به نحوه عملکرد محلول آبکاری مس. انتخاب الکترولیت مناسب و الکترودهای مناسب اولین قدم برای آبکاری است؛
بنابراین، برای آبکاری مس، الکترولیت ساخته شده از محلول نمک مس ضروری است. مرحله بعدی این است که بررسی کنید که الکترود حتماً کاملاً تمیز باشد و این کار را می توان با فرو بردن الکترود در محلول قلیایی یا اسید قوی انجام داد تا کاملاً تمیز شوند. این مرحله مهم است زیرا اگر الکترود تمیز نباشد، اتم ها ی مس پیوند مناسبی روی آن ایجاد نمی کنند و ممکن است ساییده شوند. از این رو، هنگامی که الکترود تمیز است، اتم های مس می توانند که به طور مؤثر روی آیتم و فلز مورد نظر بچسبند و آبکاری مس را محکم و دست نخورده نگه دارند. هنگامی که الکترود تمیز شد، فرایند واقعی آبکاری آغاز می شود. برای این کار به سه چیز نیاز است. اول، به دو الکترود که از مواد رسانای مختلف هستند نیاز داریم. بعد از آن به الکترولیت یا محلول حاوی نمک مس و سوم باتری یا منبع برق. به عنوان مثال، اگر بخواهیم روی یک قطعه آهن آبکاری مس کنیم، به یک الکترود مس و یک الکترود آهن تمیز و یک محلول نمک مس (مانند محلول سولفات مس) نیاز داریم. در این فرایند مس تبدیل به الکترود مثبت می شود (به آن آند نیز می گویند) و آهن، به الکترود منفی (به اصطلاح کاتد) تبدیل می شود. در مرحله نهایی،
هنگامی که دو نوع الکترود در محلول فرومی روند، نوبت اتصال الکترولیت به برق است. بنابراین، به محض آماده شدن سیستم، جریان برق عبور می کند و محلول سولفات مس، به یون ها تقسیم می شود و کاتیون های مس جذب الکترود آهن می شوند که به آرامی یک لایه نازک از آبکاری مس روی آن رسوب می کند. آبکاری مس نیاز به زمان دارد و بیشتر به غلظت الکترولیت و قدرت الکتریسیته بستگی دارد. کاربردهای آبکاری الکترولیتی مس. مقدمه. آبکاری را می توان برای اهداف مختلف به کار برد. از آن می توان برای محافظت از فلز یا برای اهداف تزئینی استفاده کرد و به همین دلیل مهم است که فلزی که آبکاری می شود باید بادوام باشد و بعد از آبکاری از لحاظ ظاهری روشن به نظر برسد. از این رو، از آبکاری مس در خودروها، هواپیماها، مخابرات و برخی کالاهای مصرفی روزانه استفاده می شود. به استثنای در صنعت آبکاری نواری پیوسته، مس پس از نیکل دومین فلز رایج برای آبکاری است. آبکاری مس چندین مزیت نسبت به سایر فرآیندهای آبکاری دارد، از جمله قیمت کم مس نسبت به سایر فلزها، رسانایی بالای مس و روکش روشن با انعطاف پذیری و چکش خواری بالا، و راندمان آبکاری بالا. این فرایند (آبکاری الکترولیتی مس
) هم کاربردهای تزئینی و زینتی و هم مهندسی متنوعی دارد. کاربردهای زینتی. آبکاری مسی تزئینی از قدرت تسطیح بالای فرمولاسیون حمام مسی که رسوبات روشن ایجاد می کند استفاده می کند. همچنین توانایی فلز مس برای پوشاندن عیوب و نرمی و چکش خواری آن باعث کارآمد واقع شدن آن شدده است. در حالی که مس ممکن است به عنوان لایه سطحی تزئینی نهایی استفاده شود، معمولاً با فلزات دیگری که در برابر سایش یا کدر شدن مقاوم تر هستند (مانند کروم، نیکل یا طلا) آبکاری می شود. محصولاتی که از آبکاری مس برای کاربردهای زینتی استفاده می کنند شامل صنعت خودرو، مبلمان، دستگیره های در و کابینت، وسایل روشنایی، ظروف آشپزخانه، سایر کالاهای خانگی، و پوشاک هستند. همچنین از آبکاری مس برای ضرب پول (سکه) نیز استفاده می شود. کاربردهای مهندسی. آبکاری مس در در ساخت وسایل الکتریکی و الکترونیکی کاربرد بسیاری دارد و علت آن رسانایی الکتریکی بالای مس است. همان طور که قبل تر هم گفته شد مس بعد از نقره، دارای بالاترین رسانایی الکتریکی است. مس روی بردهای الکترونیکی آبکاری می شود تا فلز را به سوراخ های عبوری اضافه کند و مدار رسانای برد را بسازد. این کار یا از طریق یک فرایند
تفریق (Subtractive processes) که در آن مس به عنوان یک لایه روکش می شود که متعاقباً با یک ماسک طرح دار حک می شود تا مدار مورد نظر را تشکیل دهد (آبکاری پانل) انجام می شود یا از طریق یک فرایند افزودنی یا نیمه افزودنی که در آن یک ماسک طرح دار در معرض دید قرار می گیرد. صنعت نیمه رسانا نیز از فرایند دمشق (the damascene process) برای قالب بندی مس به داخل گذرگاه ها و ترانشه های اتصالات متالیزاسیون استفاده می کند. مس همچنین برای صفحات سیم فولادی برای کاربردهای کابل کشی الکتریکی استفاده می شود به عنوان یک فلز نرم (soft metal)، مس نیز چکش خوار است و بنابراین انعطاف ذاتی برای حفظ چسبندگی دارد (حتی اگر یک زیر لایهٔ در معرض خم شدن و دستکاری پس آبکاری باشد). هنگام آبکاری، مس یک پوشش صاف و یکنواخت را فراهم می کند که بنابراین یک پایه عالی برای فرآیندهای پوشش یا آبکاری اضافی جدید ایجاد می کند. مقاومت در برابر خوردگی نیز یکی دیگر از مزایای مس است. اگر چه مس به اندازه نیکل در برابر خوردگی مقاوم نیست؛ بنابراین در صورت نیاز به محافظت بیشتر در برابر خوردگی، معمولاً به عنوان لایه پایه برای نیکل استفاده می شود. معمولاً برای موادی که
برای کار در محیط های دریایی و زیردریایی مورد نیاز هستند این عمل انجام می شود. در نهایت، مس دارای خواص ضد باکتریایی است و به همین دلیل در برخی از کاربردهای پزشکی استفاده می شود.
کریستین ژنی لوبریگاس تاندینگان (زادهٔ ۱۱ مارس ۱۹۹۲) خواننده و رپر فیلیپینی است. او پس از پیروزی در فصل اول "ایکس فاکتور فیلیپین" به شهرت رسید. لوبریگاس تاندینگان از کودکی شروع به آواز خواندن کرد، اما پس از اینکه از مشکل گلو رنج می برد، مجبور شد زمانی که در سال اول دبیرستان بود آن را ترک کند. او فارغ التحصیل دانشگاه جنوب شرقی فیلیپین در شهر داوائو است و با مدرک لیسانس در زیست شناسی فارغ التحصیل شده است.