Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
نویز بِرست یا نویز هجومی نوعی نویز الکترونیکی است که در نیم رساناها و لایه های اکسید گیت بسیارنازک رخ می دهد. به آن نویز تلگرافی تصادفی (RTN)، نویز پُف فیلی ، نویز ضربه ای ، نویز دوپایدار یا نویز سیگنال تلگرافی تصادفی (RTS) نیز می گویند. این شامل گُذارهای ناگهانی پلّه مانند بین دو یا چند سطح ولتاژ یا جریان گسسته، تا چند صد میکروولت، در زمان های تصادفی و پیش بینی ناپذیر است. هر تغییر در ولتاژ یا جریان آفست اغلب از چند میلی ثانیه تا ثانیه طول می کشد و اگر به بلندگوی صوتی متصل شود مانند پُف فیل به نظر می رسد. نویز هجومی اولین بار در دیودهای اتصال نقطه ای اولیه مشاهده شد، سپس در طی تجاری سازی یکی از اولین آپ اَمپ های نیم رسانا دوباره کشف شد.709 هیچ منبع واحدی از نویز هجومی برای توضیح همه رخدادها نظریه پردازی نشده است، با این حال شایع ترین علت به دام اندازی و آزاد شدن حامل های بار تصادفی در سطح مشترک لایه نازک یا در محل های نقص در کریستال نیم رسانا بدنه است. در مواردی که این بارها تأثیر قابل توجهی بر عملکرد ترانزیستور دارند (مانند زیر گیت ماس یا در ناحیه بیس دوقطبی)، سیگنال خروجی می تواند قابل توجه باشد. این نقایص
می توانند در اثر فرآیندهای تولیدی مانند کاشت یون های سنگین یا عوارض جانبی غیرعمدی مانند آلودگی سطح ایجاد شوند. برای به حداقل رساندن میزان نویز در یک کاربرد خاص، می توان آپ آمپ های ویژه ای را از نظر نویز هجومی با مدارهای آشکارساز پیک غربال کرد. نویز هجومی با استفاده از فرایند تلگرافی، یک فرایند تصادفی زمان پیوسته مارکوفی که به طور ناپیوسته بین دو مقدار متمایز پَرش می کند، به صورت ریاضی مدل سازی می شود.
درهٔ آبگرم نام دره ای واقع در نزدیکی روستای گندم بر، شهرستان کاشمر است که دارای فسیل هایی مربوط به دورهٔ دیرینه زیستی مانند پلاتیستروفیا می باشد.
نشان عالی بشارت مقدس ()، یک نشان جوانمردی کلیسای کاتولیک است که از کنت نشین ساووی سرچشمه می گیرد.
کوئنچ پولیش کوئنچ ( QPQ ) یک نوع تخصصی از سخت کاری پوسته با روش کربونیزه کردن() که مقاومت در برابر خوردگی را افزایش می دهد. گاهی اوقات با نام تجاری توفتراید(Tufftride)،تنیفر(Tenifer) یا ملونیت(Melonite) شناخته می شود. سخت کاری پوسته به عنوان یک روش پردازش مواد شناخته می شود که جهت افزایش سختی سطح خارجی یک فلز به کار می رود. این فرآیند منجر به ایجاد یک لایه بسیار نازک می شود که به قدر قابل توجهی سخت تر از حجم عمده ی فلز زیر آن است. برای انجام سخت کاری، نیاز به دماهای بالا است. این روش از طریق تغییر ساختار کریستالی فلز یا افزودن عناصر جدید به ترکیب سطح خارجی فلز، به همراه اعمال حرارت بالا، سبب افزایش سختی سطح فلز می شود. فرآیند سخت کاری معمولاً پس از انجام سایر فرآیندهای ساخت اجرا می شود؛ زیرا این عملیات منجر به کاهش شکل پذیری و تراش پذیری فلزات می شود. با این رویکرد، سخت کاری به عنوان مرحله ای حیاتی در بهبود ویژگی های مکانیکی و سایر خصوصیات فنی فلزات نقش آفرینی می کند. سه مرحله فرایند QPQ شامل: نیتروکربوریزه کردن ("کوئنچ")، پولیش کردن، و پست اکسیداسیون شدن ("کوئنچ") است. این فرآیند معمولا در زمان هایی استفاده
می شود که حداقل دو یا چند تا از ویژگی زیر در دستگاه کار ما مورد نیاز باشد: کاربردهای معروف این فرآیند در میله های پیستونی داخل کمک فنرها ، سیلندرها و میله ها درون سیستم های هیدرولیک ، پمپ ها ، محورها ، دوک ها ، گلنگدلن های اسلحه گرم و لوله ها و سوپاپ ها است. فرآیند. این فرآیند با یک چرخه استاندارد نیتروکربورسازی حمام نمک شروع می شود که لایه ای از نیترید آهن ε تولید می کند. سپس قطعه کار به صورت مکانیکی جلا داده می شود. نیتروکربونیزه کردن این روش مانند کربونیزه کردن یک عملیات حرارتی-شیمیایی است که همزمان اتم های کربن و ازت به سطح مورد نظر نفوذ می دهند. این روش در محیط مایع یا گاز یا جامد و همچنین در محیط پلاسما انجام می گیرد. فرآیندهای معمولی پولیش عبارتند از پرداخت ارتعاشی، لپ و سنگ زنی بدون مرکز . در نهایت، قطعه کار دوباره به مدت 20 تا 30 دقیقه در حمام کوئنچ نمک غوطه ور می شود. سپس، آبکشی شده و به روغن آغشته می شود. این مرحله آخر با ایجاد لایه ای از اکسید آهن حدود 3تا 4 میکرومتر ضخامت ، مقاومت در برابر خوردگی را بهینه می کند همچنین به قطعه کار روکش سیاهی می بخشد. اکسید سیاه پس اکسیداسیون. یک گام دیگر را می تو
ان به روش های نیتروکربورایز کردن به نام پس اکسیداسیون اضافه کرد. هنگامی که پس اکسیداسیون به درستی انجام شود، لایه ای از اکسید سیاه (Fe 3 O 4 ) روی سطح ایجاد می شود که مقاومت در برابر خوردگی سطح سخت کار شده را به شدت افزایش می دهد و در عین حال یک رنگ سیاه جذاب از نظر زیبایی به قطعه می دهد. از زمان معرفی تپانچه گلاک در سال 1982، این نوع نیتروکربورایز آهنی با پوشش پساکسیداسیون به عنوان روکش کارخانه ای برای اسلحه های سبک نظامی مرسوم شده است. مقاومت در برابر خوردگی. غوطه وری در میدان. آزمایش غوطه وری ، ارزیابی می کند که محصول یا مؤلفه شما در هنگام غوطه ور شدن در آب یا مایعات دیگر چقدر دوام خواهد داشت. این قطعاً به عایق بندی محدود نمی شود - عوامل دیگری مانند تغییر ساست فشار یا داشتن مقاومت هایی مانند قرار گرفتن در معرض مواد شیمیایی سوز آور نیز می توانند بخشی از این آزمایش باشند. در نتیجه ، آزمایش غوطه وری سرمایه گذاری در طراحی مستحکم تر و بادوام تر است. با صرف وقت برای آزمایش این عوامل در مراحل اولیه توسعه ، می توانید محصول بسیار بهتری ایجاد کنید و زمان خود را برای بازار کوتاه کنید. نمودار سمت راست، براوردی از مقای
سه مقاومت به خوردگی در برابر سایر تست های خوردگیی سطحی را بر اساس آزمایش های غوطه وری میدانی نشان می دهد. شرایط آزمایش برای آزمایش غوطه وری، شناور شدن کامل در کلرید سدیم 3 درصد به اضافه 3 است گرم بر لیتر پراکسید هیدروژن به مدت 24 ساعت است. تست نمک پاشی. آزمون افشانه نمک (به انگلیسی: Salt Spray Test) یا تست سالت اسپری یا تست اسپری نمک یک روش استاندارد تست خوردگی است که برای بررسی مقاومت مواد و پوشش های به کار رفته برای ممانعت از خوردگی استفاده می شود. معمولاً مواد مورد آزمایش فلزی بوده و با یک لایه سطحی که برای فراهم آوردن درجه ای از محافظت خوردگی در نظر گرفته شده پوشش داده شده است. افشانه نمک یک روش سریع آزمون خوردگی می باشد که حمله ای خورنده را به نمونه های پوشش داده شده به منظور ارزیابی (معمولاًمقایسه ای) پوشش استفاده شده صورت می دهد. محصولات خوردگی (زنگ) بعد از مدت زمان از قبل تعیین شده ارزیابی می شوند. مدت زمان آزمون بستگی به مقاومت پوشش به رفته دارد. معمولاً هرچه مقاومت پوشش بیشتر باشد، زمان آزمایش بیشتر خواهد بود. آزمون افشانه نمک یکی از متداول ترین و قدیمی ترین آزمون های خوردگی می باشد. ASTM B117 نخستی
ن استاندارد شناخته شده بین المللی افشانه نمک می باشد که در سال ۱۹۳۹ منتشر شد. استانداردهای مهم دیگر ISO 9227، JIS Z2371 و ASTM G85 می باشند. محبوبیت تست اسپری نمک به دلیل ارزانی نسبی، سرعت بالا، استانداردسازی مناسب و تکرار پذیر بودن آن می باشد. اگرچه در برخی سطوح مشخص ممکن است همبستگی ضعیفی بین مدت زمان اسپری نمک و طول عمر مورد انتظار پوشش وجود داشته باشد اما این روش محبوبیت جهانی خود را به دلیل قیمت ارزان و نتایج سریع به دست آورده است. بیشتر محفظه های اسپری نمک امروزه برای پیش بینی مقاومت به خوردگی استفاده نمی شوند بلکه برای برقراری یک فرایند مثل آماده سازی و رنگ آمیزی، الکتروپلیتینگ، گالوانیزه کردن و موارد مشابه آن بر پایه مقایسه به کار می روند. برای مثال اجزای آماده سازی شده و رنگ شده باید ۹۶ ساعت در معرض اسپری نمک خنثی قرار گیرند تا برای تولید پذیرفته شوند. عدم توانایی در تحمل این شرایط دلالت بر ناپایداری فرایند شیمیایی آماده سازی یا کیفیت رنگ دارد و باید سریعاً رفع شود تا تولیدات بعدی دارای کیفیت مطلوب باشند. نمودار روبرو براورد مقایسه ای از تست مقاومت به خوردگی میله های فولادی فرمان های خودرو هنگام آزما
یش پاشش نمک ASTM B117 را نشان می دهد.
لبوگانگ موثیبا (زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل آفریقای جنوبی است که در پست مهاجم برای تیم ملی فوتبال آفریقای جنوبی بازی میکند. او اولین بازی حرفه ای خود را در سال ۲۰۱۷ برای تیم والنسین در لیگ ۲ فرانسه، در حالی که به صورت قرضی از باشگاه لیل در این تیم حضور داشت، انجام داد. او پس از بازگشت به باشگاه اصلی خود در سال بعد، در ۱۷ بازی موفق به زدن ۶ گل شد و سپس در آگوست ۲۰۱۸ به تیم استراسبورگ، از دیگر تیم های لیگ ۱ فرانسه، منتقل شد. او در فصل اول حضورش با این تیم قهرمان جام اتحادیه باشگاه های فرانسه شد. موتیبا که پیش تر در بازی های المپیک تابستانی ۲۰۱۶ نماینده آفریقای جنوبی بود، در سال ۲۰۱۸ به تیم ملی بزرگسالان راه یافت. او اولین بازیکنی شد که از زمان اولین حضورش در سه بازی پیاپی برای تیم ملی کشورش گلزنی کرد. دوران باشگاهی. شروع دوران حرفه ای. موثیبا سال های اولیه فوتبال خود را در باشگاه ماملودی سان داونز سپری کرد. با این حال، او هرگز به تیم اصلی این باشگاه راه نیافت و بعداً به آکادمی دیامبارز در آفریقای جنوبی پیوست. او از همین آکادمی در سال ۲۰۱۴، کمی پس از نوزدهمین سالگرد تولدش، توسط باشگاه فرانسوی لیل جذب شد. لیل. در ژ
وئیه ۲۰۱۴، موثیبا با قراردادی سه ساله به باشگاه لیل در لیگ ۱ فرانسه پیوست و به تیم زیر ۱۹ سال این باشگاه ملحق شد. او دو فصل بعدی را در تیم های جوانان و ذخیره لیل گذراند و سپس اولین قرارداد حرفه ای خود را با این باشگاه امضا کرد و یک قرارداد سه ساله منعقد کرد. در میانه فصل ۲۰۱۶-۲۰۱۷، او با قراردادی قرضی دوساله به تیم والنسین در لیگ ۲ پیوست. موثیبا در همان فصل در ۹ بازی برای این تیم دو گل به ثمر رساند که باعث شد والنسین قرارداد قرضی او را برای یک فصل دیگر تمدید کند. او در فصل دوم حضورش در والنسین ۸ گل دیگر در ۲۰ بازی به ثمر رساند. این عملکرد خوب، همراه با مشکلات لیل در مسابقات داخلی، باعث شد باشگاه اصلی او تصمیم به بازگرداندن موثیبا در میانه قرارداد قرضی بگیرد. با توجه به اینکه لیل در خطر سقوط به لیگ ۲ قرار داشت، بازگشت موثیبا تأثیر زیادی گذاشت و او موفق شد ۵ گل در ۱۴ بازی به ثمر برساند، از جمله دو گل در بازی نهایی مقابل دیژون که بقای لیل در لیگ ۱ را تضمین کرد. با وجود عملکرد خوبش در فصل قبل، موثیبا مجبور شد در مراحل ابتدایی فصل ۲۰۱۸-۲۰۱۹ لیل را ترک کند، چرا که باشگاه با مشکلات مالی روبه رو شده بود. استراسبورگ.
در تاریخ ۳۱ اوت ۲۰۱۸، آخرین روز پنجره نقل و انتقالات تابستانی همان سال، و در حالی که لیل با مشکلات مالی دست وپنجه نرم می کرد، موثیبا با مبلغی گزارش شده معادل ۴ میلیون یورو به باشگاه استراسبورگ، یکی از رقبای لیگ ۱، فروخته شد. این قرارداد شامل گزینه بازخرید و همچنین بند ۵۰ درصد فروش دوباره برای لیل بود. موثیبا اولین گل خود برای استراسبورگ را در دومین بازی اش به ثمر رساند؛ او در دقیقه سوم وقت های اضافه مقابل مون پلیه گلزنی کرد و یک امتیاز برای تیمش به دست آورد. در تاریخ ۳۰ مارس، موتیبا در فینال جام اتحادیه باشگاه های فرانسه مقابل گنگام از ابتدا به میدان رفت و با پیروزی تیمش در ضربات پنالتی، به قهرمانی این رقابت ها کمک کرد. در تاریخ ۹ نوامبر ۲۰۱۹، همزمان با پنجاهمین بازی خود برای استراسبورگ، موتیبا پس از پنج ماه ناکامی در گلزنی، با زدن دو گل در پیروزی ۴–۱ تیمش مقابل نیم المپیک، این طلسم را شکست. در تاریخ ۲۷ ژانویه ۲۰۲۲، موثیبا تا پایان فصل به صورت قرضی به باشگاه تروا پیوست. در تاریخ ۳۱ مه ۲۰۲۴ اعلام شد که موثیبا قرارداد خود را با استراسبورگ تمدید نخواهد کرد.
فنولات ها (همچنین به آنها فِن اکسیدها نیز گفته می شود) آنیون ها، نمک ها و استرهای فنول ها هستند که حاوی یون فنولات می باشند. این ترکیبات ممکن است در اثر واکنش فنول با باز قوی تشکیل شوند.
&lt;ns&gt;0&lt;/ns&gt; &lt;revision&gt; &lt;parentid&gt;40622470&lt;/parentid&gt; &lt;timestamp&gt;2025-07-12T08:33:53Z&lt;/timestamp&gt; &lt;contributor&gt; &lt;username&gt;Dexbot&lt;/username&gt; &lt;/contributor&gt; &lt;minor /&gt; &lt;comment&gt; به درخواست از به &lt;/comment&gt; &lt;origin&gt;42215397&lt;/origin&gt; &lt;model&gt;wikitext&lt;/model&gt; &lt;format&gt;text/x-wiki&lt;/format&gt; دیگو آبلا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل مکزیک است که در پست مهاجم برای جگوارس بازی می کند. وی در تیم ملی فوتبال زیر ۲۳ سال مکزیک بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
لیزل مولر (; – ) شاعر، مترجم و نویسنده آلمانی تبار اهل ایالات متحده آمریکا بود. او در ۱۵ سالگی به همراه خانواده به خاطر فرار از آلمان نازی به آمریکا مهاجرت کردند. مولر از دهه ۱۹۵۰ به سرودن شعر روی آورد و اولین مجموعه شعر خود را در سال ۱۹۶۵ منتشر کرد. او جوایزی از جمله جایزه ملی کتاب در سال ۱۹۸۱ و جایزه پولیتزر برای شعر در سال ۱۹۷۷ دریافت کرد. او تنها شاعر آلمانی تبار است که موفق به دریافت این جایزه شده است.
دانشگاه شنژن (به زبان چینی سنتی: 深圳大學، به زبان چینی ساده شده: 深圳大学، پین یین: Shēnzhèn Dàxué) یک دانشگاه دولتی در چین است. این دانشگاه در سال 1983 تأسیس شد و در منطقه نانشان شهر شنژن در استان گوانگدونگ واقع شده است و یک دانشگاه جامع می باشد. اکنون دارای دو پردیس یوئه های و لی هو است که در مجموع 2.72 کیلومتر مربع مساحت دارند.
هفت روز فیلمی آلمانی به زبان فارسی محصول ۲۰۲۴ به کارگردانی علی صمدی احدی است و ویشکا آسایش بدون حجاب اجباری در آن بازی می کند. این فیلم در سال ۲۰۲۴ جشنواره بین المللی فیلم تورنتو (به انگلیسی: Toronto International Film Festival، به صورت مخفف TIFF) رونمایی شد. خلاصه داستان. «هفت روز» داستان مادری به نام مریم است، او فعال حقوق بشر در است که شش سال از زندانی شد او می گذرد. او دچار حمله ی قلبی می شود و برای درمان بیماری به مدت هفت روز اجازه می یابد به بیمارستانی خارج از زندان برود و سپس به زندان برگردد. اما از قبل هم آهنگ کرده است که همسر و دو فرزندش به ترکیه بیایند و او مخفیانه از کشور خارج شود و تلاش کند چند روزی را با فرزندانش بگذراند. متوجه می شود دخترش و پسر کوچکش و همسرش از دست او ناراحت هستند و ماجراهایی اتفاق می افتد که مسیر داستان را تغییر می دهد. واکنش ها. پس از انتشار فیلم در جشنواره بین المللی فیلم تورنتو واکنش های خبری مختلفی در سایت های فارسی و سایر زبان ها اتفاق افتاد. فیلم، فشار اجتماعی را که از سوی خانواده و اطرافیان زندانی سیاسی زن به او به عنوان «مادر» وارد می شود به نمایش می گذارد. همچنین رابط
ه همراه با تنش فرزندانش با او و به خصوص خشم کودک دختر نوجوان از مادرش، یکی از بخش های محوری فیلم است. اما این کافی نیست. «فیلم اول، هفت روز، در اروپا ساخته شده است اما یکی از بازیگران رسمی و مشهور داخل ایران، ویشکا آسایش که پس از خیزش «زن، زندگی، آزادی» جمهوری اسلامی را برای همیشه ترک کرده است در این فیلم بدون رعایت مقررات سفت و سخت وزارت ارشاد اسلامی به ایفای نقش پرداخته بود.»
ژول اسبروگلیا (۱۰ ژوئیه ۱۹۲۹–۲۱ آوریل ۲۰۰۷)، یک فوتبالیست اهل فرانسه بود که در پست مدافع میانی بازی می کرد. بیوگرافی. او در سال ۱۹۵۹، "جایزه ستاره طلایی را" از "فرانس فوتبال" دریافت کرد و به عنوان بهترین فوتبالیست حرفه ای فصل جاری انتخاب شد. او با تیم آنژه در فینال جام حذفی فرانسه ۱۹۵۷ (با شکست ۳-۶ مقابل تولوز اف سی) حضور داشت. او در تیم های آنژه (۵۹–۱۹۵۲)، المپیک لیون (۶۰–۱۹۵۹) و اف سی روآن (۶۲–۱۹۶۰) بازی می کرد. او سپس به عنوان بازیکن در آ اس شربورگ (۱۹۶۲-۱۹۶۴) و بازیکن-مربی در آ اس مونتفراند (۶۵-۱۹۶۴) و سپس به عنوان مربی تمام وقت در همان باشگاه (۶۷-۱۹۶۴) به کار خود ادامه داد. ژول اسبروگلیا مدتی نیز در تیم ملی نوجوانان فرانسه و تیم بی ملی فرانسه بازی می کرد. او در سالیز در نزدیکی پرپینیان (پیرنه-اورینتال) بازنشسته شد.
بدر لاما (۲۳ آوریل ۱۹۰۷ – ۱ اکتبر ۱۹۴۷) بازیگر فلسطینی بود. در خانواده ای فلسطینی اصل در شیلی به دنیا آمد و در ابتدای زندگی خود همان جا زیست. سپس به همراه برادرش ابراهیم لاما، کارگردان، به مصر رفت و با همدیگر به موفقیت در سینمای نوظهور مصر رسیدند. آنها در نویسندگی، بازیگری و کارگردانی با هم همکاری داشتند و نتیجهٔ این همکاری، تأسیس شرکت فیلم کوندور شد. شرکت آنها ده ها فیلم به سینمای مصر و عرب ارائه کرد. بدر از سال ۱۹۲۷ و به مدت بیست سال، فیلم های زیادی بازی کرد و ساخت. وی در سن ۴۰ سالگی بر اثر آنژین صدری درگذشت. زندگی و پیشه. بدر لاما با نام بَدرو لاماس در ۲۳ آوریل ۱۹۰۷ یا ۱۹۰۸ در شیلی به دنیا آمد. پدرش عبدالله و مادرش لیزا خلیل بشارة ساره بود. پدرش، عبدالله ابراهیم الأعمیٰ، در سال ۱۸۹۰ از شهر بیت لحم به شیلی مهاجرت کرد، همان طور که بسیاری از مردم شام در آن دوره انجام دادند. عبدالله در آنجا با یک زن مهاجر فلسطینی از همان شهر ازدواج کرد. از او سه پسر داشت: عیسی، ابراهیم و بدر. نام خانوادگی او به دلیل تلفظ سنگین حرف عین عربی در زبان اسپانیایی، از الأعمیٰ به معنای نابینا به لاما، تحریف شد. در شیلی، برادران ابراهی
م و بدر لاما به هنر عکاسی علاقه داشتند و بدر حتی در آنجا به عنوان دستیار در کارگردانی دو فیلم کوتاه کار کرد. در سال ۱۹۲۴، ابراهیم و بدر تصمیم گرفتند به شهر بیت لحم در فلسطین برگردند، اما در راه بازگشت از کشتی حامل خود در شهر اسکندریه، پادشاهی مصر، پیاده شدند و ترجیح دادند در آنجا ساکن شوند تا مسیر خود را در سینمای مصر طی کنند، زمانی که صنعت فیلم مصری در مراحل ابتدایی خود بود و فیلم های تولید شده، صامت بودند. برادران ابراهیم و بدر لاما در ابتدا در زمینهٔ عکاسی فعالیت کردند و به گروه «حامیان تصاویر متحرک» پیوستند که به یک شرکت یا باشگاه سینمایی تبدیل شد به نام «مینا فیلم» که شاید اولین باشگاه در نوع خود در جهان عرب باشد. آنها باشگاه را با تأسیس یک شرکت تولید فیلم به نام «کوندور فیلم» دنبال کردند که طی سالیان متمادی نقش برجسته ای در صنعت فیلم مصر ایفا کرد. در سال ۱۹۲۷ برای تولید فیلم «بوسه ای در صحرا» که در صحرای ویکتوریا در حومهٔ اسکندریه فیلمبرداری شد، با هم همکاری کردند. این اولین فیلم آن دو بود که در یک استودیوی کوچک در یک ویلای خصوصی در منطقهٔ ویکتوریا در حومهٔ اسکندریه فیلمبرداری کردند. مؤرخان آن را یکی از
اولین فیلم های صامت عرب می دانند که در سینمای اسکندریهٔ کاسموگراف و سینماهای بیروت نیز به نمایش درآمد. ابراهیم لاما کارگردانی و فیلمبرداری را برعهده گرفت و نقش اصلی را به برادرش بدر واگذار کرد و تعدادی خارجی مقیم اسکندریه در این فیلم شرکت داشتند. فیلم «بوسه ای در صحرا» اولین فیلم داستانی بلند تولید و نمایش داده شده در مصر بود، اگرچه مؤرخان مصری فیلم «لیلا» به کارگردانی استفان رستی و با بازی عزیزه امیر و احمد جلال که خود پس از نمایش «بوسه ای در صحرا» ظهور کرد، اولین فیلم مصری می دانند؛ به این دلیل که آماده سازی و فیلمبرداری فیلم «لیلا» قبل از فیلم برادران لاما بوده و تهیه کننده، کارگردان و بازیگران فیلم «لیلا» همگی مصری بودند.بدر لاما به فیلم های رودولف والنتینو بازیگر ایتالیایی علاقه داشت که در سال ۱۹۲۶ در فیلم «پسر شیخ» که وقایع آن در صحرا می گذرد بازی کرد و داستان فیلم «بوسه ای در صحرا» را از آن اقتباس کرد. این فیلم با همکاری برادرش ابراهیم به فیلمی تبدیل شد که در زمینه ای احساسی به عنوان اولین فیلم اکشن و ماجرایی شناخته شد و نقش اصلی زن را بدریه رأفت (جوزفین جورج سرکیسی) بازی کرد. به دلیل موفقیت برادران ل
اما، اسکندریه به یک رقیب جدی برای قاهره تبدیل شد، زیرا برادران خانهٔ خود را به عنوان یک «استودیو فیلم» مجهز به دستگاه ها آماده کرده بودند و دفتر شرکت خود را در آنجا تأسیس کردند. آنها فیلم دیگری به نام «فاجعه بر فراز هرم» را در سال ۱۹۲۹ تولید کردند. این فیلم نیز توسط ابراهیم لاما کارگردانی شد و بدر لاما، وداد عرفی و فاطمه رشدی در آن بازی کردند و در سینماهای حلب به نمایش درآمد. سپس فیلمسازی را با فیلم سوم به نام «معجزهٔ عشق» در سال ۱۹۳۰ دنبال کردند که آن را در فضای باز فیلمبرداری کردند؛این فیلم در حیفا، یافا و قدس به نمایش درآمد و یکی از اولین فیلم های موزیکال محسوب می شود. پس از تمرکز و موفقیت صنعت سینما در قاهره، برادران لاما در سال ۱۹۳۰ به آنجا نقل مکان کردند. در آنجا اولین استودیوی فیلمسازی را در مصر به نام «استودیو لاما» تأسیس کردند و مقر آن در حدائق القبه بود. آسیه داغر بازیگر و تهیه کننده، ساخت دومین فیلم خود را به نام «دردهای پشیمانی» به ابراهیم لاما سپرد. این دو برادر به تولید فیلم هایی در ژانر بادیه نشینی ادامه دادند که با اولین فیلمشان «بوسه ای در صحرا» شروع کردند و سپس با فیلم های «معروف البدوی» و «
گنج گمشده» ظاهر شدند. این دو فیلم به سنت های بدوی مانند شرافت، شجاعت، انتقام و عشق احترام می گذارند که گفته می شود آنان روش فیلم های وسترن را با لحن شرقی به سینمای مصر منتقل کردند. به هنگام سال های ۱۹۳۶–۱۹۳۷ آنها به تولید فیلم های دراماتیکی مانند «فراری» و «شبح گذشته» بازگشتند. سپس در طول جنگ جهانی دوم به کار خود ادامه دادند و ده فیلم بلند ساختند. بدر لاما در ۲۲ فیلم از جمله فیلم های ژانر بادیه نشینی مانند «معروف البدوی» در سال ۱۹۳۵ و «پسر صحرا» در سال ۱۹۴۲ بازی کرد. سپس در فیلم های تاریخی مانند «صلاح الدین ایوبی» در ۱۹۴۱ با بدریه رأفت بازی کرد که اولین اثری است که به زندگینامهٔ صلاح الدین ایوبی در سینما پرداخته است که در سینما کوزمو در قاهره به نمایش درآمد. بدر لاما در سال ۱۹۴۳ در فیلم «کلئوپاترا»، نقش آنتونی ایفا کرد. در فیلم های دراماتیک مانند «قیس و لیلی» با امینه رزق در سال ۱۹۳۹ هم بازی شد، همچنین در فیلم «فراری» در همان سال با همان ژانر. او در فیلم های اجتماعی مانند «فریادی در شب» در سال ۱۹۴۰، «ندای خون» در سال ۱۹۴۳ و «تنها» با بازی بدریه رأفت در سال ۱۹۴۴ نقش آفرید. آخرین فیلمی که او در آن بازی کرد «بدو
ی زیبا» با بازی بدریه رأفت در سال ۱۹۴۷ بود. بدر لاما در چند فیلم با همکاری دیگر کارگردانان سینما بازی کرد، مانند فیلم «رابحه» در سال ۱۹۴۵ که نیازی مصطفی کارگردانی کرد. کار او به بازیگری محدود نشد، بلکه او در نویسندگی سه فیلم، تدوین پنج فیلم و تهیه کنندگی دو فیلم از مجموع بیست و دو فیلمی که در آن بازی کرد، شرکت کرد. برادران لاما شماری از هنرمندان مرد و زن را به سینمای مصر معرفی کردند که از آن جمله می توان به انور وجدی، محمود الملیجی، عبدالسلام النابلسی، زکی رستم، حسین صدقی، عبدالعزیز محمود خواننده، بدریه رأفت، فاطمه رشدی، بهیجه حافظ، امینه رزق، لیلا فوزی و ثریا رفعت، خواننده آهنگساز نادره امین و بدیعه مصابنی اشاره کرد. بدر لاما در اول اکتبر ۱۹۴۷ بر اثر ابتلا به آنژین صدری در قاهره درگذشت و در آنجا به خاک سپرده شد. میراث. بدریه رأفت، همسرش، پس از مرگ وی، به ویژه پس از وقوع آتش سوزی در استودیوی لاما در حدائق القبه، وضعیتش وی بدتر شد؛ آتش تمام محتویات آن را فرو برد از جمله نوارهای فیلم بدر. بدریه رأفت تصمیم گرفت از هنر بازنشسته شود. اما سید زیاد کارگردان و فیلمنامه نویس او را دوباره به هنر بازگرداند و در فیلم «آخ
رین ملاقات» با عماد حمدی و محسن سرحان بازی کرد، فیلمی که پس از آن تصمیم گرفت برای همیشه از سینما کناره گیری کند. او به کانادا مهاجرت کرد و در سال ۲۰۰۹ در شهر مونترال درگذشت. پس از مرگ بدر لاما، شرکت «کوندور فیلم» به تولید فیلم هایی به کارگردانی ابراهیم و بازی پسرش سمیر تا سال ۱۹۵۱ ادامه داد، تا زمانی که او فیلم «کاروان ادامه دارد» را که در سودان فیلمبرداری شد و آخرین فیلم او بود، تهیه کرد. پس از خودکشی ابراهیم در مه ۱۹۵۳ در پی قتل همسرش، پسرش سمیر لاما به بیروت رفت و در آنجا در برخی از فیلم های تولید شده در لبنان را بازی کرد. رائد دزدار در سال ۲۰۱۳ فیلمی با عنوان «برادران لاما» محصول تلویزیون فلسطین تهیه کرد که در تئاتر و سینماتک القصبه در مرکز شهر رام الله به نمایش درآمد. این فیلم شامل تصویر و سفری طولانی در جستجوی خانواده لاما (الأعمی) در بیت لحم بود، جایی که بسیاری از ملاقات ها با پسرعموهایشان و خاطرات مشترک آنها هنگام بازدید برادران لاما از شهرشان فیلم برداری شد؛ مخصوصاً در سال ۱۹۳۶ که فلسطین شاهد یکی از طولانی ترین اعتصابات عمومی تاریخ بود و فیلم «فراری» را فیلمبرداری کردند که برخی از عموزاده هایشان در آ
ن شرکت داشتند.
میکروسکوپی با تحریک دو فوتون (2PEF یا TPEF)، یک تکنیک تصویربرداری فلورسانس است که به ویژه برای تصویربرداری از بافت زنده با ضخامت حدود یک میلی متر مناسب است. برخلاف میکروسکوپ فلوِئورسانس سنتی، که در آن طول موج تحریک کوتاه تر از طول موج انتشار است، تحریک دو فوتونی به تحریک همزمان توسط دو فوتون با طول موج بیشتر از نور ساطع شده نیاز دارد. لیزر بر روی یک مکان خاص در بافت مترکزشده و در سراسر نمونه اسکن می شود تا به طور متوالی تصویر تولید شود. به دلیل خطی نبودن تحریک دو فوتون، عمدتاً فلوروفورها در کانون اندازه میکرومتر پرتو لیزر برانگیخته می شوند که منجر به وضوح فضایی تصویر می شود. این در تضاد با میکروسکوپ هم-کانونی است، که در آن وضوح فضایی توسط تعامل کانون تحریک و تشخیص محدود با سوراخ سوزنی ایجاد می شود. میکروسکوپ دو فوتونی معمولاً از نور تحریک مادون قرمز نزدیک (NIR) استفاده می کند که می تواند رنگ های فلورسنت را نیز تحریک کند. استفاده از نور مادون قرمز پراکندگی در بافت را به حداقل می رساند، زیرا نور مادون قرمز در بافت های بیولوژیکی معمولی کمتر پراکنده می شود. به دلیل جذب چندفوتونی، سیگنال پس زمینه به شدت سرکوب می ش
ود. هردو اثر منجر به افزایش عمق نفوذ برای این تکنیک می شود. تحریک دو فوتونی به دلیل نفوذ عمیق تر در بافت، تشخیص کارآمد نور و کاهش نور سفیدکردن، می تواند جایگزینی برتر برای میکروسکوپ هم-کانونی باشد. تصور کلی. تحریک دو فوتونی از جذب دو فوتون استفاده می کند، مفهومی که اولین بار توسط ماریا گوپرت مایر در پایان نامه دکترای خود در سال ۱۹۳۱ توصیف شدو اولین بار در بلور CaF2:Eu2+ با استفاده از تحریک لیزری توسط ولفگانگ کایزر مشاهده شد. آیزاک بلا در سال ۱۹۶۲در بخار سزیم نشان داد که برانگیختگی اتم های منفرد با دو فوتون امکان پذیر است. میکروسکوپ فلورسانس با تحریک دو فوتون شباهت هایی به دیگر تکنیک های میکروسکوپیِ لیزر هم-کانونی دارد؛ این تکنیک ها از پرتوهای لیزر متمرکز اسکن شده در یک الگوی شطرنجی برای تولید تصاویر استفاده می کنند و هردو دارای اثر لایه بندی نوری هستند. برخلاف میکروسکوپ های هم-کانونی، میکروسکوپ های چندفوتونی دارای روزنه های سوراخی نیستند و همین امر سبب شده است که کیفیت لایه بندی نوری آنهارا نداشته باشد. لایه بندی نوری تولیدشده توسط میکروسکوپ های چندفوتونی نتیجهٔ عملکرد پخش نقطه ای تحریک است. مفهوم تحریک دو فو
تونی بر این ایده استوار است که دو فوتون با انرژی فوتون نسبتاً کمتری نسبت به تحریک یک فوتونی، می توانند فلوروفور را در یک رویداد کوانتومی تحریک کنند. هر فوتون تقریباً نیمی از انرژی لازم برای تحریک مولکول را حمل می کند. فوتون ساطع شده از انرژی بالاتر (طول موج کوتاه تر) نسبت به هر یک از دو فوتون تحریک کننده برخوردار است. احتمال جذب هم زمان دو فوتون بسیار کم است. میکروسکوپ های چندفوتونی برای تصویربرداری از سلول های زنده بسیار مناسب هستند، زیرا آسیب کمتری نسبت به لیزرهای با طول موج کوتاه که معمولاً برای تحریک یک فوتونی استفاده می شوند، ایجاد می کنند؛ بنابراین، بافت های زنده برای مدت زمان طولانی تری با عوارض کمتر قابل مشاهده هستند. توسعه. میکروسکوپ دو فوتونی در سال ۱۹۹۰ توسط وینفرد دنک و جیمز استریکلر در آزمایشگاه وات. و. وب در دانشگاه کرنل به عنوان یک ایده نوآورانه، اختراع و ثبت شد. آنها ایدهٔ جذب دو فوتونی را با استفاده از یک لیزر اسکنر ترکیب کردند. در میکروسکوپی که با تحریک دو فوتونی کار می کند، یک پرتو لیزر مادون قرمز از طریق یک لنز کاربردی متمرکز می شود. لیزر تیتانیوم-سافایر که به طور معمول استفاده می شود، دار