Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
م و … در این دوران این خصیصه را داشته اند. زیزی (پادشاه خَمازی)، ایتی تی، اَبابا، بِلی لی از جملهٔ این نامها هستند. از لحاظ باستان شناختی، پیش فراتی ها به قوم عبید شهرت دارند. آنان در سومر باستان، نخستین کشاورزان، گله داران، ماهیگیران، بافندگان، صنعتگران، کوزه گران و معماران بودند. با توجه به شواهد باستان شناختی، این پیش فراتی ها، یا عبیدی ها، کشاورزان متهوری بودند که در سراسر سرزمین سومر تعدادی دهکده و شهر به وجود آوردند و اقتصادی روستایی و با ثبات ایجاد کردند. اگر سفالینه هارا به عنوان یک معیاری اطمینان بخش به شمار آوریم، چنین به نظر می رسد که مردم دوره عبید، از ایران آمده باشند. امکان دارد که بعضی از آنها، در هزاره سوم پیش از میلاد از سوباری ها بوده باشند. واژگان هندواروپایی مختلفی مانند پَتِه، لَگَش و … از این زبان، وارد زبان های بعدی میان رودان شده است. سومریان پدیدآورندهٔ خط میخی نبوده اند و قومی که پیش از سومریان ساکن میان رودان بوده اند این خط را پدیدآورده اند. این مردم بومی بین النهرین که نوشتن را خلق کردند نیافراتی نامیده می شوند. نام بیشتر شهرهای باستانی به خط سومری نوشته می شد؛ اما تلفظش به غیر از
آن چیزی است که می بینیم و این نیز تأییدکننده این موضوع است.
هییرس وافن آمت یا دفتر تسلیحات نیروی زمینی (به آلمانی: Heereswaffenamt) دفتر تسلیحات نیروی زمینی آلمان بود. این مرکز تحقیقات و توسعه جمهوری وایمار و بعداً رایش سوم برای سلاح، مهمات و تجهیزات نیروی زمینی به رایشسور آلمان و سپس ورماخت بود. در ۸ نوامبر ۱۹۱۹ با نام اداره مهمات رایش (Reichwaffenamt) تأسیس شد و در ۵ مه ۱۹۲۲ نام آن به دفتر تسلیحات نیروی زمینی (Heereswaffenamt) تغییر یافت. تا سال ۱۹۴۰، آبن آمت (Abnahme) متشکل از ۲۵۰۰۰ پرسنل در پنج بخش در ۱۶ منطقه بازرسی بود که توسط پرسنل ویژه منتخب کارخانه که برای کمک به بازرسان وافن آمت(Waffenamt) در هر تأسیسات تولیدی گماشته شده بودند، افزایش یافت. بعداً، در اواسط سال ۱۹۴۴، تقریباً ۸۰۰۰ نفر از این بازرسان آبن آمت (Abnahme) «برای خدمت در جبهه آزاد شدند». سیستم تأیید ارتش (Heeres-Abnahmewesen) مسئول آزمایش و پذیرش کلیه سلاح ها، تجهیزات و مهمات قبل از تحویل به ورماخت بود. بازرسی ها بر اساس دستورالعمل های دقیق به نام شرایط تحویل فنی (Technische Lieferbedingungen) که توسط بخش های مختلف دفاتر آزمایش سلاح (Waffenprüfämter) تهیه شده بود، انجام می شد. هنگامی که برنامه تسلیح
مجدد آغاز شد، بخش های بازرسی دفتر تسلیحات در هر کارخانه ایجاد شد و زره پوشان تشویق شدند تا برای موقعیت در آنجا درخواست دهند. برای آماده شدن برای وظایف جدیدشان، یک دوره چهار هفته ای در مدرسه کارشناسی ارشد سلاح های ارتش (Heereswaffenmeisterschule) به آنها داده شد. این دوره با آزمونی برای بازرس فنی به پایان رسید که درجه هر متقاضی موفق را به ستوان یکم ارتقا داد. در آغاز سال ۱۹۳۵، همه مقامات بازرسی در برنامه جدید ایجاد شده به طور مساوی به عنوان بازرس فنی شروع به کار کردند اما با شروع جنگ در سال ۱۹۳۹ تقریباً همه آنها به بازرس فنی درجه یک با درجه سروان
دروکردن (جاروکردن) یکی از دو دسته از فنون هنرهای رزمی است. از حالت ایستاده، جاروها پرتاب یا برداشتن هستند که عمدتاً از پاها برای حمله به پاهای حریف استفاده می کنند. بر روی خاک ، جاروکردن ها تکنیک هایی برای معکوس کردن وضعیت گلاویزی از موقعیت دفاعی هستند. در حالت ایستاده. هنگام ایستادن، این تکنیکی است که برای بردن حریف به زمین با ضربه پاهای او از زیر آنها استفاده می شود، بنابراین به عنوان پرتاب یا انداختن طبقه بندی می شود. نیروی جاروکردن یا عمود بر پای حریف اجرا می شود یا در اثر برخورد با پا بالا می رود و پا را از روی زمین بلند می کند. می توان از جارو برای بردن حریف به زمین استفاده کرد یا به سادگی می تواند تعادل حریف را به اندازه کافی بر هم بزند تا یک فضای کافی برای مشت یا لگد ایجاد شود. در ژاپنی به آن "آشی بارای (به انگلیسی : ashi-barai)" می گویند. در حالت خاک. جارو زدن، زمانی که در زمینه نبرد خاک به آن اشاره می شود، تکنیکی است که برای انتقال از موقعیت خنثی یا دفاعی به موقعیت غالب استفاده می شود، مانند حرکت تمرین کننده از گارد حریف به فول گارد ، از این رو اصطلاح جایگزین «معکوس کردن» است. به عنوان تسلط مواضع مع
کوس شده است. Push Sweep. تکنیک Push Sweep یکی از جاروهای دفاعی است که در جیو جیتسو برزیلی توضیح داده شده است. ویژگی اصلی Push Sweep این است که تمرین کننده با پای خود زانوی حریف را از زیر آن بیرون می کشد، زمانی که تمرین کننده حریف را در گارد باز خود دارد. Push Sweep شبیه Scissor Sweep است که از حرکت قیچی پاها برای جارو کردن حریف استفاده می کند، اما جزئیات هل دادن زانوی حریف را از زیر آنها به بیرون اضافه می کند. این جزئیات اضافی زمانی مورد نیاز است که حریف یک پایه گسترده برای جلوگیری از Scissor Sweep نگه می دارد.
در ایالات متحده، برخی از دسته های گفتار توسط متمم اول محافظت نمی شوند. به گفته دیوان عالی ایالات متحده آمریکا، قانون اساسی ایالات متحده آمریکا از آزادی بیان محافظت می کند و در عین حال محدودیت هایی را برای دسته های خاصی از بیان مجاز می کند. دسته هایی از بیان که توسط متمم اول از محافظت کمتری برخوردارند یا محافظت شده نیستند (و بنابراین می شود محدودیت بر آنها اعمال شود) شامل فحاشی، کلاهبرداری، هرزه نگاری کودکان، بیان غیرقانونی، بیان لازم برای اقدام غیرقانونی، بیانی که کنش غیرقانونی قریب الوقوع را تحریک می کند، بیانی که قانون مالکیت معنوی را نقض می کند، تهدیدهایی که حقیقت داشته باشند و بیان تجاری مانند تبلیغات است. افترایی که موجب لطمه زدن به آبرو و حیثیت شود، شبه جرم است و نیز از آزادی بیان مستثنی است. در کنار محدودیت های ارتباطی، زمانی که دولت به عنوان یارانه دهنده یا سخنران عمل می کند، کارفرما است، آموزش را کنترل می کند، یا نامه ها، امواج رادیویی، نوارهای قانونی، ارتش، زندان ها و مهاجرت را تنظیم می کند، محفاظت کمتری از بیان بدون ممانعت صورت می گیرد. تحریک. دیوان عالی اعلام کرده است که «طرفداری از توسل به زور» ز
مانی که «برای تحریک یا انجام "اقدام غیرقانونی قریب الوقوع" باشد» محافظت نشده است و «محتمل است منجر به تحریک یا انجام چنین اقدامی بشود». در اوایل قرن بیستم، تحریک توسط معیار «خطر واضح و فعلی» در پرونده "شنک در برابر" "ایالات متحده" (۱۹۱۹) تعیین شد، که در آن قاضی اولیور وندل هلمز جونیور مشاهده کرد: «در هر پرونده سؤال این است که آیا کلمات استفاده شده در چنین شرایطی به کار می روند و به گونه ای هستند که خطری آشکار و حاضر ایجاد کنند که شرارت های اساسی را موجب شوند که کنگره حق دارد از آن جلوگیری کند.» در "برندبرگ در برابر" "اوهایو" (۱۹۶۹)، این معیار به «اقدام غیرقانونی قریب الوقوع» محدود شد، و دادگاه عالی به اتفاق آرا محکومیت یک گروه کوکلاکس کلان را به دلیل «حمایت از خشونت … به عنوان وسیله ای برای دستیابی به اصلاحات سیاسی» لغو کرد زیرا اظهارات آنها در یک تظاهرات بیانگر قصد فوری یا قریب الوقوع برای انجام خشونت نبود. این حکم "شنک در برابر" "ایالات متحده" (۱۹۱۹)، که معتقد بود یک «خطر واضح و فعلی» می تواند یک قانون محدود کننده را توجیه کند را لغو کرد. وجه تمایز اساسی این است که آزمون دومی «حمایت صرف» را جرم انگاری نمی ک
ند. اظهارات نادرست واقعیت. در پرونده افترای "گرتس در برابر" "رابرت ولش، اینک" (۱۹۷۴)، دیوان عالی گفت که «هیچ ارزش قانون اساسی در اظهارات نادرست واقعیت وجود ندارد». با این حال، این یک قاعده مشخص نیست، زیرا دادگاه در مورد اینکه چقدر در تعیین این که چه میزان «بیان که مهم است» می تواند در معرض خطر قرار گیرد تا یک دروغ را مجازات کند، با تقلا مواجه بوده است. دیوان عالی یک چارچوب پیچیده برای تعیین اینکه کدام "نوع" اظهارات نادرست محافظت نشده است، ایجاد کرده است. چهار حوزه از این قبیل وجود دارد که دیوان به صراحت در مورد آنها صحبت کرده است. اولاً، اظهارات نادرست واقعیت که با «حالت روانی به اندازه کافی مقصر» بیان می شود، می تواند مشمول مسئولیت مدنی یا کیفری باشد. ثانیاً، گاهی اوقات می توان بیان آگاهانه اظهارات نادرست را مجازات کرد. قوانین افترا و تهمت در این دسته قرار می گیرند. سوم، اظهارات نادرست سهل انگارانه ممکن است در برخی موارد منجر به مسئولیت مدنی شود. در نهایت، برخی از اظهارات ضمنی واقعیت - آنهایی که «دلالت های واقعیتی نادرست» دارند - نیز می توانند تحت این استثنا قرار گیرند. یک دسته پنجم تحلیل نیز وجود دارد. ممکن
است برخی اظهارات کاملاً نادرست کاملاً بری از مجازات باشد. دیوان عالی در پرونده تاریخی "نیویورک تایمز علیه" "سالیوان" (۱۹۶۴) حکم کرد که دروغ ها دربارهٔ دولت می توانند کاملاً محافظت شوند. با این حال، این مقوله کاملاً روشن نیست، زیرا این سؤال که آیا ادعاهای تاریخی یا پزشکی نادرست محافظت می شوند هنوز مورد بحث است. محتوای مستهجن. تحت آزمون میلر (که نام خود را از "میلر در برابر" "کالیفرنیا (۱۹۷۳)"، گفتار محافظت نشده است اگر "فرد معمولی، با به کارگیری معیارهای جامعه معاصر، متوجه شود که [موضوع یا اثر مورد نظر]، به عنوان یک کل، به علایق جنسی بیش از حد توجه دارد"، "اثر" رفتار جنسی یا عملکردهای دفع فضولات را که به طور مشخص توسط قانون قابل اجرای ایالتی تعریف شده است، به شیوه ای مستهجن به تصویر می کشد یا توصیف می کند» و «اثر، در مجموع، فاقد ارزش جدی ادبی، هنری، سیاسی یا علمی است». برخی از اجزای فرعی این قانون ممکن است اجازه مالکیت خصوصی محتوای مستهجن در خانه را بدهد. بعلاوه، عبارت «توسل به علاقه جنسی بیش از حد» محدود به توسل به «علاقه شرم آور یا بیمارگونه به رابطه جنسی» است. دادگاه همچنین اعلام کرده است که فردی تنها در ص
ورتی ممکن است مجازات شود که از «محتوای مطالب» اطلاع داشته باشد. در "اسمیت در برابر" "کالیفرنیا" (۱۹۵۹)، دادگاه عالی به این ترتیب دفاعی از «جهل منطقی» به اتهام مستهجن ارائه کرد. دلیل این استثنا این است که قضات بر این باورند که محتوای مستهجن «تمایلی به اعمال تأثیر مخرب و تحقیرآمیز منجر به رفتار ضد اجتماعی» دارد.
کامیلا تیلینگ (؛ زادهٔ ۱۹۷۱) خوانندهٔ سوپرانوی اپرا اهل سوئد است. وی دانش آموختهٔ آکادمی موسیقی و نمایش دانشگاه گوتنبرگ و کالج سلطنتی موسیقی لندن است. نخستین اجرای حرفه ای او ایفای نقش «اُلیمپیا» در افسانه های هافمن در ۱۹۹۷ یوتبری بود و سپس در نقش های اپرایی دیگری در تالار اپرای سلطنتی لندن و تالار اپرای متروپولیتن نیویورک ظاهر شد. او با فیلارمونیک لس آنجلس، ارکستر سمفونیک سلطنتی و فیلارمونیک برلین نیز همکاری داشته است.
دیان د پوتی (؛ ۹ ژانویه ۱۵۰۰–۲۵ آوریل ۱۵۶۶) یک نجیب زاده فرانسوی و درباری برجسته بود. او به عنوان معشوقه و مشاور سلطنتی پادشاه هنری دوم تا زمان مرگ او قدرت و نفوذ زیادی داشت. موقعیت او باعث افزایش ثروت و موقعیت خانوادگی او شد. او یکی از حامیان اصلی معماری رنسانس فرانسه بود.
مارک پَدمور (؛ زادهٔ ) خواننده تِـنور اپرا اهل بریتانیا است. وی دانش آموختهٔ کالج کینگ، کمبریج در رشته موسیقی است. وی بابت خدماتش به موسیقی نشان امپراتوری بریتانیا دریافت داشته است.
سوپرکاپ اتحاد ۲۰۱۴ با نام رسمی سوپرکاپ اتحاد جی-درایو ۲۰۱۴ (همچنین به عنوان جام اتحاد ۲۰۱۴ شناخته می شود)، یک مسابقات باشگاهی فوتبال دوستانه بود که از ۳۰ ژانویه تا ۵ فوریه ۲۰۱۴ در اسرائیل برگزار شد. این دومین دوره جام اتحاد بود. کشور اسرائیل به عنوان میزبان انتخاب شد زیرا شرایط زمستانی انجام بازی ها در روسیه یا اوکراین را سخت می کرد. خلاصه. چهار باشگاه شرکت کننده شاختار دونتسک، متالیست خارکوف از اوکراین و زنیت سن پترزبورگ، زسکا مسکو از روسیه بودند. این باشگاه ها بر اساس اصل دو باشگاه برتر در مسابقات قهرمانی محلی انتخاب شدند. قبل از این مسابقات یک کنفرانس مطبوعاتی در تل آویو برگزار شد. در میان شرکت کنندگان والری گازائف، رئیس کمیته مسئول مسابقات قهرمانی اتحاد، میرچئا لوچسکو، مدیر شاختار دونتسک، لئونید اسلوتسکی، مدیر باشگاه زسکا مسکو، مایرون مارکویچ، مدیر متالیست خارکوف و لوچانو اسپالتی، مدیر باشگاه زنیت سن پترزبورگ حضور داشتند. میخایلو فومنکو، سرمربی تیم ملی فوتبال اوکراین نیز از این مسابقات دیدن کرد. شاختار دونتسک و زسکا مسکو برای این مسابقات در تل آویو مستقر بودند، در حالی که متالیست خارکوف در نتانیا و زنیت س
ن پترزبورگ در هرتزلیا بودند. مجموع مبلغ جایزه یک میلیون بود، از جمله برای برنده، ۲۵۰،۰۰۰ یورو برای نفر دوم، ۲۲۰،۰۰۰ یورو برای مقام سوم و چهارم. این بازی ها توسط کانال های فوتبال ۱ و فوتبال ۲ در اوکراین و روسیه ۲، اسپورت ۱ و کانال های ۱۰۰تی وی در روسیه پخش شد. فرمت مسابقات به صورت رفت و برگشت بود (به جای تساوی دو پا برای همه جفت های باشگاه از کشورهای مختلف، همانطور که قبلا بازی می شد). در صورت تساوی در پایان ۹۰ دقیقه، از ضربات پنالتی برای تعیین برنده استفاده می شد (البته، باشگاهی که در ضربات پنالتی برنده می شد، ۲ امتیاز می گرفت و نه ۳، درحالی که باشگاهی که در ضربات پنالتی می بازد، برای تساوی یک امتیاز دریافت می کرد). دو بازی اول این مسابقات را ۳ میلیون روس تماشا کردند که ۱ میلیون بیشتر از میانگین نسخه قبلی است. شاختار دونتسک برنده مسابقات ۲۰۱۴ شد و در هر ۳ بازی پیروز شد. داگلاس کاستا و داریو سرنا از شاختار دونتسک با زدن دو گل مشترکاً بهترین گلزنان مسابقات شدند. داریو سرنا نیز به عنوان بهترین بازیکن مسابقات انتخاب شد.
سارا مک لیور () خوانندهٔ سوپرانوی اپرا اهل استرالیا است. او به عنوان یکی از پیشتازان رپرتوار باروک در استرالیا شناخته می شود و در «کنسرواتوریوم موسیقی دانشگاه استرالیای غربی» در رشتهٔ صدا و آواز تدریس می کند و از همین دانشگاه دکترای افتخاری موسیقی دارد. وی نقش هایی در اپراهای فلوت سحرآمیز، کارمن، اکسیر عشق، خفاش، فالستاف، عروسی فیگارو، اورفئو، کارمینا بورانا ایفا نموده است.
بهاراتاناتیام (; ) یکی از اشکال اصلی رقص کلاسیک هندی است که از تامیل نادو سرچشمه گرفته است. این یکی از هشت فرم رقص کلاسیک هندی است که به طور گسترده به رسمیت شناخته شده است و مضامین مذهبی و ایده های معنوی جنوب هند، به ویژه شیوئیسم و به طور کلی هندوئیسم را بیان می کند. توصیفی از بهاراتاناتیام مربوط به قرن دوم پس از میلاد را می توان در حماسه باستانی تامیل "سیلاپاتیکام" "(Silappatikaram)" یافت، در حالی که مجسمه های معبد قرن ششم تا نهم پس از میلاد نشان می دهد که در اواسط هزاره اول پس از میلاد، این هنر نمایشی بسیار تکامل یافته بوده است. بهاراتاناتیام قدیمی ترین سنت رقص کلاسیک در هند است. بهاراتاناتیام فرم رقص رسمی در تامیل نادو است. بهاراتاناتیام از همان ابتدای شکل گیری با مفاهیم مذهبی درآمیخته بوده و تا قرن نوزدهم منحصر به معابد هندو بود. در سال ۱۹۱۰ توسط دولت مستعمره بریتانیا ممنوع شد، اما از اوایل قرن بیستم، و همزمان با تغییرات اجتماعی و سیاسی حیات دوباره ای پیدا کرد و جامعه هندی به این ممنوعیت اعتراض کردند و عملکرد خود را در خارج از معابد در قرن بیستم گسترش دادند. تولیدات صحنه مدرن بهاراتاناتیام در سراسر هند گس
ترش یافته و محبوبیت یافته است که به روش های مختلف انجام شده و شامل اجراهای فنی، رقص خالص بر اساس ایده های غیر مذهبی و مضامین تلفیقی است. برادران تانجاور با رسمیت بخشیدن به بهاراتاناتیام به شکل هنری آهنگین، شکل واقعی رپرتوار روز اخیر بهاراتاناتیام را ارائه کردند.
ییرژی مارک (; – ) نویسنده، معلم، روزنامه نگار و فیلمنامه نویس اهل کشور جمهوری چک بود. او در سال ۱۹۶۵ در چهارمین دوره جشنواره بین المللی فیلم مسکو عضو هیئت داوران بود.
سوپر لیگ کشورهای مستقل مشترک المنافع یک اصطلاح عمومی است که به لیگ فوتبال پیشنهادی برای تیم های کشورهای مشترک المنافع، عمدتا روسیه و اوکراین داده می شود. تصور می شود که این ایده الهام گرفته از لیگ هاکی قاره ای باشد. والری گازائف رئیس کمیته مسئول لیگ متحد بود. تاریخچه. در سال ۲۰۱۲ یوفا به لیگ بی نی چراغ سبز نشان داد، یک بخش برتر لیگ زنان که شامل تیم هایی از بلژیک و هلند می شد. یوگنی گینر، رئیس زسکا مسکو اظهار داشت که او معتقد است که این بدان معنی است که یوفا گفته است که اجازه خواهد داد که مسابقات قهرمانی متحد شوند. اسپانسر لیگ، گازپروم بود. گازپروم مالک تیم فرامرزی لیگ هاکی قاره ای یعنی اس کی ای سن پترزبورگ و تیم لیگ برتر روسیه یعنی زنیت سن پترزبورگ بود. ۱۴ باشگاه از ۱۶ باشگاه در لیگ برتر روسیه و یک باشگاه اوکراینی در جلساتی شرکت کرده اند تا درباره شکل گیری رقابت های جدید گفتگو کنند. تایمز گزارش داده است که شاختار دونتسک و دینامو کی یف اوکراین و باته بوریسف بلاروس ممکن است به این پیشنهاد علاقه مند باشند. احمد گروزنی در جلسات شرکت نکرد و خیدر آلخانف، معاون آنها، این پیشنهاد را یک "طرح دیوانه" توصیف کرد و پیشنها
د کرد که این پیشنهاد بی احترامی به تیم هایی است که از باشگاه های بزرگتر عقب خواهند ماند. سپ بلاتر، رئیس فیفا، با این پیشنهاد مخالف است و آن را "غیرممکن" می خواند. وی همچنین گفت که «این برخلاف اصول فیفا است، بنابراین فیفا هرگز از چنین ایده ای حمایت نمی کند» و «ما هرگز در مرزهای لیگ های ملی تجدیدنظر نخواهیم کرد». سرانجام، این پروژه در اکتبر ۲۰۱۵ کنسل شد. صفحه های مشابه. جام اتحاد
یاکوب مالی (؛ – ) مورخ، نویسنده و روزنامه نگار اهل چک بود.
کارِل تایگه (; – ) یک هنرمند آوانگارد مدرنیست، نویسنده، منتقد و یکی از مهم ترین چهره های جنبش دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ در کشور چکسلواکی بود. او یکی از اعضای جنبش Devětsil (Butterbur) در دهه ۱۹۲۰ بود و همچنین به عنوان سردبیر و طراح گرافیک برای مجله ماهانه Devětsil ReD (Revue Devětsilu) کار می کرد. یکی از کارهای مهم او در زمینه تئوریِ معماری، خانه حداقلی (۱۹۳۲) است.
توبیاس کل (؛ ) موسیقی دان، موسیقی شناس، رهبر ارکستر و خوانندهٔ کنترتنوری اپرا اهل استرالیا است. او در هلند به دنیا آمد چرا که پدرش در آن هنگام به عنوان یک اخترشناس رادیویی در دانشگاه لیدن مشغول به کار بود. توبیاس دانش آموختهٔ دانشگاه سیدنی است و تحصیلات خود را در رشته خوانندگی اپرا در کالج سلطنتی موسیقی لندن پی گرفت.
یاخیم تُپُل (؛ زادهٔ ) شاعر، رمان نویس، نوازنده و روزنامه نگار اهل کشور جمهوری چک است که در اکتبر ۲۰۱۷ برای رمان «مرد حساس» برنده جایزه ادبی دولتی چک شد. جوایز:
خانواده فیبلمن (موسیقی متن اصلی فیلم) یک آلبوم موسیقی فیلمی به همین نام محصول سال ۲۰۲۲ به کارگردانی استیون اسپیلبرگ است. آهنگسازی این آلبوم توسط جان ویلیامز انجام شده است. او این آلبوم را در بیست و نهمین و آخرین همکاری سینمایی خود با اسپیلبرگ ساخته است. این آلبوم همچنین آخرین آهنگسازی ویلیامز برای یک فیلم (به همراه "ایندیانا جونز و گردانه سرنوشت") است که او پیش از بازنشستگی انجام می دهد. موسیقی متن این فیلم به صورت دیجیتال در ۱۱ نوامبر ۲۰۲۲ توسط سونی کلاسیک و در فرمت سی دی فیزیکی در ۹ دسامبر ۲۰۲۲ منتشر شد. تولید. ضبط موسیقی این آلبوم در مارس ۲۰۲۲، پس از اجرای کنسرت ویلیامز در فیلارمونیک وین آغاز شد. در ماه ژوئیه، تصاویری از جلسات ضبط توسط یکی از عوامل فیلم فاش شد و نشان داد که آهنگسازی این فیلم در حال انجام است. ویلیامز، همراه با سبک معمول ارکسترال خود، سبکی از موسیقی را انتخاب کرد که بیشتر بر روی پیانو تکیه داشت و جوآن پیرس مارتین، پیانیست اصلی فیلارمونیک لس آنجلس، تکنوازی پیانوی این آلبوم را بر عهده دارد. علاوه بر این، این فیلم حاوی قطعاتی از موسیقی کلاسیک است که توسط خود اسپیلبرگ انتخاب شده اند و برخی از آ
نها توسط میتزی فیبلمن (با بازی میشل ویلیامز) در فیلم بر روی پیانو اجرا شده است. این قطعات آثار آهنگسازانی نظیر فردریش کوهلاو، موتزیو کلمنتی، یوهان سباستیان باخ و جوزف هایدن هستند. بازخوردها. بازخورد منتقدان. آهنگسازی جان ویلیامز در این آلبوم مورد تحسین منتقدان قرار گرفته است و برخی آن را «یکی از بهترین موسیقی های او» نامیده اند. لیا گرینبلات از "انترتینمنت ویکلی" آن را «آهنگی عالی و درخشان» نامیده است. جریکو تادئو از "مووی وب" نوشته است: «آهنگسازی جان ویلیامز، اثری دیگر در رابطهٔ کاری پایدار با اسپیلبرگ، ضربان قلب موسیقی "خانواده فیبلمن" است، که در آن واحد، هنگامی که وقت آن فرا می رسد، باشکوه و زمزمه کننده است». جدا از تمجید از موسیقی ویلیامز، پیت هاموند، نویسندهٔ "ددلاین هالیوود"، استفاده از آهنگ های پاپ آن زمان مانند «پیاده روی» و «بدرود دنیای ظالم» را که «واقعاً ما را به همراه خود اسپیلبرگ به آن دوران می برد»، تحسین کرد. راس بونیم نیز این آلبوم را «متحرک بالفطره» نامید. جی. دان بیرنام از "بلو د لاین" نیز نوشت که جان ویلیامز «موسیقی تازهٔ دیگری را ارائه می دهد که به طور یکپارچه در فرایندها ادغام می شود». وب
گاه "جوبلودات کام" نوشت: «جان ویلیامز آهنگسازی [بخش های] پراکنده ای را انجام داده است و آهنگسازی بسیاری از [بخش های] فیلم با نوازندگی پیانو توسط میتزی انجام شده است.» روبن بارون از "لوپر" آهنگسازی پایانی ویلیامز را «عالی» ذکر کرده است. بازخورد اهالی صنعت. با بازخوردهای انتقادی قوی "خانواده فیبلمن" در نخستین نمایش آن در جشنوارهٔ بین المللی فیلم تورنتو، احتمال نامزد شدن این فیلم در مراسم های مهم توسط رسانه ها و صنعت برجسته شد و ویلیامز نامزدی نهایی بهترین موسیقی متن را در نود و پنجمین دوره جوایز اسکار را دریافت کرد. "گلددربی" پیش بینی کرده است که آهنگسازی ویلیامز به عنوان مدعی اصلی این گروه در نظر گرفته می شود، در حالی که احتمال پیروزی را نیز پیش بینی کرده است. "ایندی وایر" گزارش داده است که آهنگسازی ویلیامز در فهرست نهایی قرار خواهد گرفت؛ چرا که شرط واجد شرایط بودن برای آهنگی که از محتوای ضبط شدهٔ از پیش موجود تشکیل شده باشد، به ۳۵ درصد کاهش یافته است. آلبوم موسیقی متن این فیلم شامل قطعات کلاسیک از چندین آهنگساز در دهه های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ است. این قانون به نفع نامزدی احتمالی موسیقی این فیلم خواهد بود. "ورایتی" همچ
نین موسیقی ویلیامز را یکی از مدعیان مهم برای جایزهٔ بهترین موسیقی متن در هشتادمین دورهٔ جوایز گلدن گلوب دانسته است. عوامل. عوامل گرفته شده از یادداشت های حاشیهٔ سی دی.
جنگ سرد هوش مصنوعی (جنگ سرد هوش مصنوعی) روایتی است که در آن تنش ها بین ایالات متحده و چین منجر به جنگ سرد دومی می شود که در حوزه فناوری هوش مصنوعی به جای حوزه های قابلیت ها یا ایدئولوژی هسته ای به راه افتاده است. زمینه داستان جنگ سرد هوش مصنوعی، مسابقه تسلیحاتی هوش مصنوعی است که شامل ایجاد قابلیت های نظامی با استفاده از فناوری هوش مصنوعی توسط ایالات متحده و چین است. خاستگاه این اصطلاح. اصطلاح جنگ سرد هوش مصنوعی اولین بار در سال ۲۰۱۸ در مقاله ای در Wired توسط نیکلاس تامپسون و ایان برمر ظاهر شد. این دو نویسنده ظهور روایت جنگ سرد هوش مصنوعی را در سال ۲۰۱۷ دنبال می کنند، زمانی که چین برنامه توسعه هوش مصنوعی خود را منتشر کرد که شامل استراتژی با هدف تبدیل شدن به رهبر جهانی در هوش مصنوعی تا سال ۲۰۳۰ بود. در حالی که نویسندگان استفاده چین از هوش مصنوعی را برای تقویت اذعان کردند حاکمیت اقتدارگرایانه آن، آنها نسبت به خطرات ایالات متحده از درگیر شدن در استراتژی جنگ سرد هوش مصنوعی هشدار می دهند. نیکلاس تامپسون و یان برمر بیشتر از همکاری تکنولوژیک بین ایالات متحده و چین برای تشویق استانداردهای جهانی در حریم خصوصی و استفاده
اخلاقی از هوش مصنوعی حمایت می کنند. اندکی پس از انتشار مقاله در مجله Wired، هنک پالسون، وزیر خزانه داری سابق ایالات متحده، به ظهور «پرده آهنین اقتصادی» بین ایالات متحده و چین اشاره کرد که روایت جنگ سرد جدید هوش مصنوعی را تقویت کرد. طرفداران روایت جنگ سرد هوش مصنوعی. Politico به تقویت روایت جنگ سرد هوش مصنوعی کمک کرد. در سال ۲۰۲۰، این مقاله استدلال کرد که به دلیل افزایش توانایی های هوش مصنوعی چین، ایالات متحده و سایر کشورهای دموکراتیک مجبور به ایجاد اتحاد برای ماندن از چین هستند. اریک اشمیت، مدیرعامل سابق گوگل به همراه گراهام تی آلیسون در مقاله ای در Project Syndicate ادعا کردند که در زمینه همه گیری کووید-۱۹، توانایی های هوش مصنوعی چین در بیشتر زمینه های حیاتی از ایالات متحده جلوتر است. سیاستمداران ایالات متحده و بازیگران صنعت اروپا، جنگ سرد هوش مصنوعی را به عنوان دلیلی برای ممنوعیت خرید فناوری 5G هوآوی توسط مقامات دولتی در اروپا به دلیل نگرانی در مورد صنعت نظارت دولتی چین مطرح کرده اند. دانشگاهیان به نگرانی هایی در مورد استفاده غیراخلاقی از هوش مصنوعی اشاره کرده اند که در درجه اول با چین مرتبط است؛ بنابراین
اخلاق یک شکاف ایدئولوژیک بزرگ در جنگ سرد آینده هوش مصنوعی خواهد بود. نیمه هادی ها. بخش اصلی نگرانی در تنش بین چین و ایالات متحده، نیمه هادی ها هستند. محدودیت های تجاری اعمال شده توسط دولت ترامپ بر واردات نیمه هادی ها از چین به ایالات متحده تأثیر گذاشت و نگرانی صنعت ایالات متحده را مبنی بر مختل شدن زنجیره تأمین در صورت وقوع جنگ سرد هوش مصنوعی برانگیخت. این امر شرکت های فناوری ایالات متحده را بر آن داشت تا با حمایت یارانه های دولتی، استراتژی های کاهشی از جمله احتکار نیمه هادی ها و تلاش برای راه اندازی تأسیسات تولید نیمه هادی محلی را توسعه دهند. ترس از ایجاد اختلال در زنجیره تأمین به نقش حیاتی تایوان در تولید نیمه هادی ها مرتبط است. ۷۰ درصد از نیمه هادی ها یا در تایوان تولید می شوند یا از طریق تایوان منتقل می شوند، جایی که مقر اصلی TSMC، بزرگ ترین سازنده تراشه در جهان است. چین حاکمیت تایوان را به رسمیت نمی شناسد و محدودیت های تجاری ایالات متحده بر شرکت های فروش نیمه هادی به چین در گذشته روابط تجاری بین TSMC و هواوی را مختل کرده است. تأثیر بر سیاستگذاری ایالات متحده. در ژوئن ۲۰۲۱، سنای ایالات متحده قانون نوآوری و
رقابت ایالات متحده را تصویب کرد که حدود ۲۵۰ میلیارد دلار از پول عمومی ایالات متحده به صنعت فناوری و تولید ایالات متحده کمک می کند. تهدید ادعایی چین در حوزه فناوری به حمایت قوی دوحزبی از قانون جدید کمک کرد که بزرگ ترین حرکت سیاست صنعتی ایالات متحده در چند دهه اخیر است. مقامات چینی به ایالات متحده سرزنش کردند که این لایحه «پر از تفکر جمع صفر در جنگ سرد» است. هدف از این لایحه قانونی تقویت قابلیت ها در حوزه فناوری، مانند محاسبات کوانتومی و هوش مصنوعی برای مقابله با تهدید رقابتی از سوی چین است که به عنوان فوری تلقی می شود. سناتور چاک شومر، رهبر اکثریت سنا و یکی از حامیان لایحه سیاست صنعتی، تهدید رژیم های استبدادی را مطرح کرد که می خواهند «لباس رهبری اقتصاد جهانی را در دست بگیرند و نوآوری ها را در اختیار بگیرند». مفسران اثرات مثبت احتمالی بر نوآوری را از تلاش های ایالات متحده برای رقابت با چین در یک رقابت درک شده شناسایی کردند. تأثیر بر کشورهای اروپایی. در سال ۲۰۱۹، دولت ترامپ با موفقیت دولت هلند را لابی کرد تا شرکت هلندی ASML را از صادرات تجهیزات به چین متوقف کند. ASML ماشینی به نام سیستم لیتوگرافی فرابنفش شدید ت
ولید می کند که توسط تولیدکنندگان نیمه هادی از جمله TSMC و Intel برای تولید ریزتراشه های پیشرفته استفاده می شود. دولت بایدن همان روش دولت ترامپ را در پیش گرفت و از هلند درخواست کرد که فروش ASML به چین را با استناد به نگرانی های امنیت ملی محدود کند. کاستی های روایت هوش مصنوعی جنگ سرد. نگرانی هایی از سوی دانشگاهیان و ناظران دربارهٔ اعتبار و صحت روایت جنگ سرد هوش مصنوعی ابراز شده است. دنیس گارزیا در Nature ابراز نگرانی کرد که روایت جنگ سرد هوش مصنوعی تلاش های ایالات متحده برای ایجاد قوانین جهانی برای اخلاق هوش مصنوعی را تضعیف می کند. محققان در MIT Technology Review هشدار داده اند که شکست همکاری های بین المللی در حوزه علم به دلیل تهدید جنگ سرد ادعایی هوش مصنوعی برای پیشرفت مضر است. علاوه بر این، روایت جنگ سرد هوش مصنوعی بر بسیاری از حوزه های دیگر از جمله برنامه ریزی زنجیره های تأمین و تکثیر هوش مصنوعی تأثیر می گذارد. انتشار روایت جنگ سرد هوش مصنوعی می تواند پرهزینه و مخرب باشد و تنش های موجود را تشدید کند. جوآنا برایسون و هلنا مالیکووا به علاقه بالقوه Big Tech در ترویج روایت جنگ سرد هوش مصنوعی اشاره کرده اند، زیرا
شرکت های فناوری برای مقررات سخت تر هوش مصنوعی در ایالات متحده و اتحادیه اروپا لابی می کنند. ارزیابی واقعی قابلیت های هوش مصنوعی موجود در کشورهای مختلف، واقعیت دوتایی کمتری نسبت به روایت جنگ سرد هوش مصنوعی نشان می دهد. در رابطه با قدرت سایبری، مؤسسه بین المللی مطالعات استراتژیک مطالعه ای را در ژوئن ۲۰۲۱ منتشر کرد که در آن استدلال می کرد که توانایی های آنلاین چین اغراق آمیز شده است و قدرت سایبری چین حداقل یک دهه از ایالات متحده عقب تر است که عمدتاً به دلیل مسائل امنیتی پایدار است.