Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
سراپیون حکیمیان (؛ زادهٔ - درگذشته )، شاعر، نمایشنامه نویس، مترجم اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در ۱۶ اوت ۱۸۳۲ در کنستانتینوپل به دنیا آمد و از کالج موراد-رافائلیان در ونیز فارغ التحصیل شد. وی شعر و نمایشنامه، تقریباً منحصراً به زبان ارمنی کلاسیک می نوشت و نقش مهمی در تأسیس اولین تئاتر حرفه ای ارمنی در کنستانتینوپل ایفا کرد. وی در ۷ مارس ۱۸۹۲ در سن ۵۹ سالگی در کنستانتینوپل درگذشت.
گورگن یرجانیکی میکائلیان (؛ زادهٔ ۵ ژانویهٔ ۱۹۶۵)، شاعر و نمایشنامه نویس اهل ارمنستان است. زندگی نامه. وی در ۵ ژانویهٔ ۱۹۶۵ در اوشاکان به دنیا آمد و از و دانشگاه دولتی ایروان فارغ التحصیل شد.
آوتیس س. ناگاشیان (؛ زادهٔ - درگذشته )، مترجم، پزشک، روزنامه نگار نظر و نویسنده اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در ۱۸۶۸ در غازی عینتاب به دنیا آمد و از دانشگاه آمریکایی بیروت فارغ التحصیل شد. وی در ۱۹۴۳ در سن ۷۵ سالگی در ایالات متحده درگذشت.
گریگور گاسپاری گاپاساخالیان (؛ زاده – درگذشته )، شاعر، موسیقی دان اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در ۲۳ مه ۱۷۴۰ در کایسری به دنیا آمد و تحصیلات خویش را در صومعه کاراپت مقدس، کایسری و در کنستانتینوپل فراگرفت. همچنین به خاطر آثارش در زمینه موسیقی ارمنی شناخته شده است. وی در ۱۶ اکتبر ۱۸۰۸ در سن سالگی در کنستانتینوپل درگذشت.
میساک گوچونیان (؛ زادهٔ - درگذشته )، نویسنده، روزنامه نگار و سردبیر ارمنی بود. زندگی نامه. وی در ۱۶ سپتامبر ۱۸۶۳ در حلب به دنیا آمد . . بین سال های ۱۹۰۸ تا ۱۹۱۳ سردبیر "ژاماناک" (Zhamanak) بود. وی در ۱۵ مهٔ ۱۹۱۳ در سن ۴۹ سالگی در کنستانتینوپل درگذشت.
لوون باسیل گرتان (؛ زادهٔ - درگذشته )، نویسنده ارمنی بود که به زبان فرانسوی نویسندگی می کرد. زندگی نامه. وی با نام اصلی لوون گیومیوشگرتانیان () در ۱۸۸۶ در کنستانتینوپل به دنیا آمد و در ورسای، فرانسه تحصیل نمود. وی در ۱۹۴۹ در سن ۶۳ سالگی در نیویورک سیتی درگذشت. آثار. وی در سال ۱۹۳۶ کتابی دربارهٔ منتشر نمود.
حکاکی روی سنگ از هنرها و صنایع دستی ایرانی است و از شاخه های صنایع دستی سنگی است که سابقه و ریشه ای کهن دارد. حکاکی روی سنگ ایجاد طرح و نقش بر روی مصنوعاتی می شود که مواد اولیه اصلی آن از انواع سنگ ها نظیر فیروزه، مرمر، یشم، سنگ سیاه، سنگ سفید (آلاباستر) و... است، و با کمک ابزار و وسایل مختلف تراشیده یا حکاکی می شود. انواع ظروف پایه چراغ، قاب عکس و انواع نگین از نمونه های حکاکی روی سنگ هستند. یکی از درخشانترین ادوار صنایع ایران در حکاکی روی سنگ عصر ساسانی است. در این دوره تحت حمایت شاهان ساسانی هنر و صنایع به اوج کمال رسید و کامل ترین تجلی اسلوب ساسانی «سنگ تراشی و حکاکی روی سنگ و ایجاد نقوش بر صخره است که به منظور تجلیل پادشاهان ساسانی و نمایاندن پیروزی آنان بر سلاطین روم به کار رفته است...»
مامیکون هاروتیونی (آرتمی) گئورگیان (؛ زادهٔ - درگذشته ) نمایشنامه نویس، مترجم و فرهنگ نویس اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در در کلکی به دنیا آمد و از ، (۱۸۹۷) و (۱۹۰۱) فارغ التحصیل گشت. وی در ، فرهنگستان دولتی تئاتر سوندوکیان، تالار آکادمی ملی اپرا و باله آلکساندر اسپنداریان و فعالیت می کرد. وی عضو بود وی در ۱۷ ژوئن ۱۹۶۲ در سن ۸۴ سالگی در ایروان درگذشت.
آرام روبنی گریگوریان (؛ زادهٔ - درگذشته ) نویسنده، تاریخ نگار ادبی و نثرنویس اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در ۳ ژانویه ۱۹۱۴ در قارص به دنیا آمد و از انستیتو علوم تربیتی لنیناکان (۱۹۴۱) و فارغ التحصیل شد. وی در فعالیت می کرد. گریگوریان از سال ۱۹۳۹ عضو اتحادیه نویسندگان اتحاد شوروی بود. وی در ۲۶ دسامبر ۲۰۰۴ در سن ۹۰ سالگی در مسکو درگذشت.
هاروت کوستاندیان (؛ زادهٔ - درگذشته )، شاعر و نویسنده ارمنی تبار اهل ایران بود. زندگی نامه. وی در ۱۹۰۹ در بوشهر به دنیا آمد . وی در و فعالیت می کرد. وی در ۱۹۷۹ در سن ۱۹۷۹ سالگی در پروانس درگذشت.
ریزنقطه () یک روش پنهان نگاری است که در آن پیام یا تصویر را آن قدر کوچک می کنند که با چشم غیرمسلح دیده نمی شود. این نقطهٔ بسیار ریز معمولاً به اندازهٔ نقطهٔ روی حرف «i» است و می توان آن را داخل متن ها، عکس ها یا اشیاء دیگر مخفی کرد تا فقط با ابزار خاصی خوانده شود. هدف آن، انتقال محرمانهٔ اطلاعات بدون جلب توجه است. ریزنقطه به شکل متن یا تصویری است که اندازه اش تا حد زیادی کاهش یافته تا از دید دریافت کنندگان ناخواسته پنهان بماند. ریزنقطه ها معمولاً به صورت دایره ای و با قطر تقریبی یک میلی متر (۰٫۰۳۹ اینچ) هستند، اما می توان آن ها را در شکل ها و اندازه های مختلف و از مواد گوناگون مانند پلی استر یا فلز ساخت. نام «ریزنقطه» از آنجا آمده که این نشانه ها اغلب به اندازه و شکل نقطه ای در تایپوگرافی هستند، مانند نقطهٔ نگارشی یا نقطهٔ الفبایی در حروف کوچک «i» یا «j». در اصل، ریزنقطه ها یکی از روش های پنهان نگاری برای محافظت از پیام ها به شمار می روند. تاریخچه. در سال ۱۸۷۰ و در جریان جنگ فرانسه و پروس، پاریس در محاصره بود و پیام ها با استفاده از کبوتر خانگی ارسال می شد. عکاس پاریسی رنه دگرون از ریزفیلم استفاده کرد تا هر ک
بوتر بتواند حجم زیادی از پیام ها را حمل کند، چرا که وزن قابل حمل کبوترها محدود است. پیشرفت فناوری از آن زمان تاکنون، امکان کوچک سازی بیشتر را فراهم کرده است. در کنگرهٔ بین المللی عکاسی در سال ۱۹۲۵ در پاریس، امانوئل گلدبرگ روشی برای ساخت ریزنقطه های با کاهش شدید اندازه در دو مرحله ارائه کرد. ابتدا یک نگاتیو با کاهش اندازه تولید می شد، سپس تصویر آن نگاتیو با استفاده از چشمی یک میکروسکوپ تغییریافته روی یک امولسیون کلودیومی، در محل نمونهٔ میکروسکوپی تابانده می شد. این کاهش به حدی بود که یک صفحه متن را می شد در سطحی برابر با ۰٫۰۱ میلی متر مربع خوانا بازتولید کرد. این چگالی معادل چاپ متن کامل انجیل در یک اینچ مربع آن هم پنجاه بار است. «میکرات» (ریزنقطهٔ) گلدبرگ در آن زمان در نشریات انگلیسی، فرانسوی و آلمانی بازتاب گسترده ای یافت. فنّاوری مشابه ریزنقطه های امروزی برای اهداف پنهان نگاری نخستین بار در آلمان در دوران دوره میان دوجنگ استفاده شد. سپس کشورهای مختلفی برای انتقال پیام از طریق کانال های پستی ناامن از آن بهره بردند. در نسخه های بعدی، به جای لایه های هالیدهای نقره، از فیلم هایی با رنگ آنیلین استفاده شد، چراکه
شناسایی آن ها برای مأموران ضدجاسوسی دشوارتر بود. مقاله ای محبوب از جی. ادگار هوور در مجلهٔ "Reader's Digest" در سال ۱۹۴۶، اختراع ریزنقطه را به «پروفسور مشهور زاپ در دانشگاه فنی درسدن» نسبت داد. این مقاله به طور گسترده ترجمه، بازنشر و در متون مربوط به جاسوسی بدون بررسی دقیق ذکر شد. در واقع، هرگز استادی به نام زاپ در آن دانشگاه نبوده است؛ شخصیت زاپ در روایت هوور به اشتباه با والتر زاپ، مخترع دوربین مینوکس یکی دانسته شده است؛ دوربینی که هرچند توسط جاسوسان استفاده می شد اما ریزنقطه تولید نمی کرد. به نظر می رسد هوور امانوئل گلدبرگ، استاد دانشگاه در درسدن، را با کورت زاپ، که در اواخر جنگ جهانی دوم در درسدن بود و به جاسوسان ساخت ریزنقطه را آموزش می داد، اشتباه گرفته است. کاربرد امروزی. شناسایی با ریزنقطه، فرایندی است که در آن برچسب های بسیار کوچکی برای شناسایی روی اشیا چاپ فلزی می شوند یا با شماره سریال یکتا کدگذاری می شوند؛ در کاربردهای خودرویی، این کدها شامل شماره شناسایی خودرو یا شماره شناسایی دارایی هستند. در آفریقای جنوبی، از سپتامبر ۲۰۱۲ نصب ریزنقطه بر روی تمام خودروهای جدید فروخته شده و نیز خودروهایی که نیاز
به تأیید پلیس دارند، الزامی است. برخی چاپگرها، علاوه بر محتوای درخواستی کاربر، نهان نگاری چاپگر نیز به صورت نقاط ریز شامل شماره سریال چاپگر و زمان چاپ درج می کنند.
«عشق هدررفته» () نخستین تک آهنگ خوانندهٔ اتریشی جی جی است. این ترانه در ۶ مارس ۲۰۲۵ منتشر شد و توسط جی جی به همراه تئودورا اشپیریچ و توماس تورنر نوشته شد. در مسابقه یوروویژن ۲۰۲۵ که به میزبانی شهر بازل در سوئیس برگزار شد، جی جی به عنوان نماینده اتریش با این ترانه مقام نخست را برای کشورش به ارمغان آورد. پیش زمینه و آهنگسازی. «عشق هدررفته» توسط یوهانس پیچ، تئودورا «تیا» اشپیریچ و توماس تورنر نوشته شده است. تهیه کنندگی این قطعه را تورنر به همراه پله لوریانو و وویچخ کُشتشِوا بر عهده داشته اند. این ترانه با ترکیب عناصری از پاپ و ملودی های احساسی که به تدریج اوج می گیرند و به فضای تکنو ختم می شوند، رنج یک عشق یک طرفه را روایت می کند: شخصیت اصلی، غرق در «اقیانوسی از عشق»، نظاره گر دور شدن معشوقی ست که از غرق شدن در این احساس، دچار ترس شده و عقب می کشد. با وجود تلاش برای چنگ زدن به گذشته، او سرانجام در ورطه ای از احساسات سرگردان می شود و نمی تواند خلأ ناشی از این جدایی را پر کند. ترانه به طور کامل به زبان انگلیسی سروده شده است. به گفتهٔ جی جی، این قطعه از تجربهٔ شخصی او از عشقی نافرجام الهام گرفته شده است؛ عشقی که در
آن بسیار بخشید اما در مقابل، چیز زیادی دریافت نکرد. موزیک ویدئو. موزیک ویدئوی این ترانه که توسط فیلم ساز اتریشی وسلی مارک کارگردانی شده است، هم زمان با انتشار تک آهنگ از طریق کانال یوتیوب مسابقه آواز یوروویژن در دسترس قرار گرفت. به گفتهٔ مارک، این ویدئو «تلاشی است برای خلق سفری بصری به ژرفای تاریک یک عشق یک سویه، که با عناصر دراماتیک برجسته شده است».
در قرون وسطی نقد جنگ های صلیبی، دیدگاهی نوپا و در اقلیت در اروپای غربی بود. در حالی که در مقابل، جنبش و جنگ های صلیبی به طور کلی در امپراتوری بیزانس به شدت مورد انتقاد قرار گرفت و در جهان اسلام به طور یکپارچه محکوم می شد. انتقاد از جنگ های صلیبی می توانست به یک کارزار صلیبی خاص محدود شود یا به طور کلی به به تمامی جنگ ها و جنبش صلیبی اطلاق شود. جریان اغلب انتقاد، متوجه نحوهٔ انجام جنگ های صلیبی بود و نه خود نظریهٔ صلیبی گری و جنبش صلیبی. اگرچه انتقاد جدیدی در این باب وجود داشت، اما تنها توسط اقلیت کوچکی از منتقدان جنگ های صلیبی بیان می شد. اغلب، انتقادها با هدف افزایش احتمال موفقیت جنگ های صلیبی آینده صورت می گرفت. از آنجایی که صلیبیون در مقایسه با سربازان سایر جنگ ها، از استاندارد بالاتری برخوردار بودند، شکست های آنها اغلب به گناهانشان، مانند حرص و طمع و بی بندوباری جنسی، نسبت داده می شد. نقدهای مقارن. بنا به گفته الیزابت سیبری (Elizabeth Siberry) از آغاز جنبش صلیبی، می توان رگه هایی از انتقاد نسبت به جنبه های خود جنگ های صلیبی و رفتار صلیبیون را مشاهده کرد و پیدا نمود که عموماً همراه با پیشنهادهایی برای موفق
یت در کارزارهای صلیبی آینده بودند. در قرون دوازدهم و سیزدهم به نظر می رسد افراد کمی بودند که اساساً مفهوم جنگ صلیبی را به چالش بکشند. یکی از انتقادات استاندارد از صلیبیون این بود که رفتار آنها با آنچه از سربازان در یک جنگ مقدس انتظار می رفت، ناسازگار بود. هم وقایع نگاران و هم مبلغان جنگ صلیبی از هرزگی جنسی، طمع، و بیش اعتمادی در طول جنگ های صلیبی شکایت داشتند. «گناهکاری انسان» (به لاتین: peccatis exigentibus hominum) به طور منظم توسط وقایع نگاران به عنوان توضیحی برای شکست ها در طول نخستین جنگ صلیبی (۱۰۹۶–۱۰۹۹)؛ برای پیروزی های مسلمانان، مانند نبرد حطین (۱۱۸۷)؛ و برای شکست حملات بعدی جنگ صلیبی بیان می شد. در نتیجه، درگیری های عمده اغلب با کارهایی برای توبه و فرمان های اصلاحی همراه بود، از جمله ممنوعیت قمار و نمایش تجملات. تلاش هایی برای از بین بردن وسوسه با محدود کردن تعداد زنان همراه ارتش های مسیحی انجام شد. برای مثال، شوراهای لمانز و گدینگتون در سال ۱۱۸۸ به هر زنی به جز رختشویان با سن معینی، از شرکت در سومین کارزار صلیبی منع کردند. با این حال، در عمل، چنین دستوراتی تأثیر محدودی داشت، و وقایع نگاران به طور من
ظم از رفتار اخلاقی ارتش های صلیبی شکایت می کردند. موضوع دیگر انتقاد، تأخیر در انجام نذرهای جنگ صلیبی بود، به خصوص توسط پادشاهان، شاهزادگان و اشراف، که بدین وسیله حرکت ارتش اصلی را به تعویق می انداختند. در زمان جنگ صلیبی سوم (۱۱۸۹–۱۱۹۲)، انتقاداتی از سوی مدافعان جنگ صلیبی، تروبادورها و مینه زانگ ها وجود داشت که ریچارد یکم انگلستان، فیلیپ دوم آگوستوس فرانسه و امپراتور فریدریش یکم بارباروسا بیش از حد مشغول امور دنیوی بودند و در واقع به نظر می رسد فشار افکار عمومی حرکت نهایی آنها را تسریع کرده باشد. انتقاداتی مشابه از امپراتور فریدریش دوم در آستانه جنگ صلیبی پنجم (۱۲۱۷–۱۲۲۱) و دوباره در دهه ۱۲۲۰، وجود داشت که منجر به تکفیر او توسط پاپ شد. در مقابل، کسانی بودند که راهبان و کشیشان را ترغیب می کردند در غرب بمانند و پاداش های معنوی خود را با انجام وظایف کلیسایی در خانه به دست آورند. در واقع، رالف نیجر، وقایع نگار و راهب انگلیسی، در رساله اش "د ر میلیتاری" (De re militari؛ ۱۱۸۷–۱۱۸۸)، بر اهمیت بیرون راندن غیرنظامیان تأکید کرد تا نیروی جنگی مؤثری تضمین شود. هزینه بالای تدارکات و حمل و نقل یک ارتش به شرق به این معنی بود
که مالیات پاپی و سلطنتی برای حفظ جنبش صلیبی و وقایع منظم ضروری و لازم است. این امر انتقاداتی را از سوی وقایع نگاران و دریافت کنندگان این مطالبات به همراه داشت، که نگران ایجاد مشکلات جدید بودند؛ از مخالفان پاپ، مانند وقایع نگاران دیر سنت آلبنز، راجر ونداور و متیو پاریس؛ و از برخی شاعران عامیانه، مانند والتر فون در فوگلوایده. همین نویسندگان نگرانی خود را دربارهٔ آنچه که سوءاستفاده از نظام بازخرید نذر برای منافع مالی توسط مبلغان جنگ های صلیبی، به ویژه راهبان فرانسیسکن و دومینیکن، می دانستند، ابراز کردند. اولین نشانه واقعی انتقاد اساسی از خود جنبش صلیبی پس از جنگ صلیبی دوم (۱۱۴۷–۱۱۴۹) ظاهر شد. گرهو، رئیس رایشرسبرگ، نویسنده ای پرکار و اصلاح طلب و در ابتدا طرفدار این حمله، در رساله آخرالزمانی خود "د اینوستگاتیونه آنتی کریستی" (De investigatione Antichristi)، ارتباطی بین شکست جنگ صلیبی و ظهور ضدمسیح برقرار کرد. گردآورنده ناشناس "سالنامه های" وورتسبورگ نه تنها رفتار صلیبیون را نقد کرد، بلکه ادامه داد و پیشنهاد کرد که خود شیطان، جنگ صلیبی را به عنوان شورشی علیه مجازات عادلانه خدا بر جهان الهام بخشیده است. در انگلستان
، رالف نیجر نیز این سؤال را مطرح کرد که آیا خداوند می خواهد مؤمنان به سلطه مسلمانان بر اماکن مقدس پایان دهند، اما در عین حال رساله او پر از توصیه هایی دربارهٔ حمله آینده بود. شکست های نظامی در قرن سیزدهم، مانند شکست کارزار صلیبی لوئی نهم فرانسه در المنصوره، تردیدهای بیشتری را برانگیخت، و اشاره های گاه و بیگاه به کسانی که ایده جنگ های صلیبی را در خطبه ها و رساله های جنگ صلیبی به چالش می کشیدند، مانند "د پرادیکاتونیه کروچس" نوشته هامبرت رمن، وجود دارد. افراد دیگری نیز بودند، مانند پیروان یواخیم فیوره، و راجر بیکن، که بهترین راه را در تغییر مسالمت آمیز مسلمانان می دیدند. با این حال، شواهدی وجود ندارد که چنین احساسات صلح طلبانه ای گسترده بوده و نماینده افکار عمومی باشند. در واقع، محبوبیت مداوم جنگ های صلیبی به نتیجه گیری مخالف منجر می شود. در قرن سیزدهم، انتقاداتی از انحراف جنگ صلیبی چهارم به قسطنطنیه (۱۲۰۲–۱۲۰۴) و منابع جنگ صلیبی علیه دشمنان کلیسا در اروپا وجود داشت، به ویژه جنگ صلیبی علیه بدعت گذاران کاتار در جنوب فرانسه و جنگ های صلیبی ضد اشتاوفر علیه امپراتور فریدریش دوم و پسرانش، کنراد چهارم و مانفرد. به ویژ
ه تروبادورها در بیان دیدگاه های خود صریح بودند، حملات در جنوب فرانسه را به عنوان موعظه دروغین محکوم کردند و از غفلت از سرزمین مقدس افسوس خوردند. راجر ونداور نیز با آنها هم صدا شد و از یک «جنگ ناعادلانه» (bellum injustum) نوشت. اگرچه این موضوع باید تا حدی منعکس کننده افکار عمومی بوده باشد، اما شاعران عامیانه دست کم تفسیرکنندگان کاملاً بی طرفی نبودند. علاوه بر این، ارتش های درگیر در چنین جنگ های صلیبی از سراسر اروپا گرد آمده بودند، از جمله صلیبیونی که قبلاً جنگیده بودند یا بعداً برای جنگ به شرق می رفتند. همین امر در مورد انتقاد از جنگ های صلیبی علیه دودمان اشتاوفر صدق می کند. یکی از بلندترین منتقدان، شاعر والتر فون در فوگلوایده بود که احتمالاً در دربار امپراتور فریدریش دوم یا یکی از حامیان او فعال بود. در مقابل، روتبوف، شاعر شمال فرانسه، دو ترانه در ترغیب مؤمنان به گرفتن صلیب علیه اشتاوفر سرود. استدلال هایی وجود دارد که تا اواسط قرن سیزدهم، جنگ صلیبی همچون گذشته نمی توانست حمایت زیادی را جلب کند. شواهد ذکر شده شامل رساله هایی است که توسط پاپ گریگوری دهم سفارش داده شده و طی شورای دوم لیون در سال ۱۲۷۴ به اسقف برو
نو از اولوموتس، هامبرت رمن، و فرانسیسکن های ژیلبرت تورنی و ویلیام طرابلسی ارائه شد. این رساله ها بنا به ماهیت خود، آنچه را که نیاز به تغییر داشت تا حملات موفقیت آمیزی به شرق انجام شود، تعیین کردند، اما آنها در بستری از علاقه و حمایت مداوم از جنبش صلیبی نوشته شدند. هامبرت رمن همچنین راهنمایی دربارهٔ بهترین شیوه موعظه جنگ صلیبی و پاسخ به سؤالات احتمالی از سوی مخاطبان تهیه کرد. واقعیت های سیاست اروپایی و سایر مشغولیت های داخلی به این معنی بود که پادشاهان برای غیبت به مدت زمان لازم برای یک جنگ صلیبی بزرگ با مشکل مواجه می شدند، اما در واقع طیفی از حملات کوچک و بزرگ به شرق در اواخر قرون وسطی برنامه ریزی و آغاز شد، اگرچه همیشه با موفقیت کامل به پایان نرسید. جنگ های صلیبی همچنین در صحنه های دیگر، مانند ایبری و منطقه بالتیک، ادامه یافت و حتی شکوفا شد. اگرچه شکست ها و ناکامی های عمده ای وجود داشت، مانند سقوط عکا به دست ممالیک در سال ۱۲۹۱ و جنگ صلیبی فاجعه بار نیکوپولیس علیه ترک های عثمانی در سال ۱۳۹۶، اما این مانع از طرح برنامه های حملات بیشتر نشد. علاوه بر این، به نظر می رسد جنگ های صلیبی محبوبیت مردمی خود را حفظ کرده
بودند، به طوری که افراد همچنان صلیب را برمی گرفتند و شرکت کنندگان در حملات از منطقه جغرافیایی گسترده ای می آمدند.
پل خلیج چساپیک ()، با نام رسمی پل یادبود ویلیام پرستون لین جونیور (William Preston Lane Jr. Memorial Bridge)، یک پل معلق و بزرگراهی است که بر روی خلیج چساپیک در ایالت مریلند آمریکا ساخته شده است. این پل دو دهانه دارد و بخش شرقی و غربی ایالت مریلند را از طریق بزرگراه ایالتی شماره ۵۰ به هم متصل می کند. دهانهٔ اصلی پل حدود ۶٫۹ کیلومتر طول دارد و از طولانی ترین پل های پیوستهٔ جهان روی آب به شمار می رود. ویژگی ها: نام گذاری آن به افتخار «ویلیام پرستون لین جونیور»، فرماندار پیشین مریلند که ساخت پل در دوران او آغاز شد، انجام گرفته است.
تجربه دوست دختر () فیلمی در ژانر برشی از زندگی و درام به کارگردانی استیون سودربرگ با بازی هنرپیشه پورنوگرافی آن زمان ساشا گری محصول سال ۲۰۰۹ است.
تجربه دوست دختر () شکلی از خدمات جنسی تجاری است. این نوع سرویس اشکالی مثل رابطه شامل آمیزش جنسی معامله ای تا مشتری ای که به کارگر جنسی پول می دهد تا در طول دوره مد نظر تظاهر کند که دوست دختر اوست را شامل می شود. اگر کارگر جنسی مذکر باشد، این نوع سرویس را تجربه دوست پسر می نامند.
شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت (KUFPEC) یک شرکت بین المللی بالادستی است. این شرکت یکی از شرکت های تابعه شرکت نفت کویت (KPC) است و در آوریل ۱۹۸۱ تأسیس شد. این سازمان در کشف، توسعه، و استخراج نفت خام و گاز طبیعی خارج از مرزهای کویت مشارکت دارد. شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت در ۱۰ کشور در پنج قاره از جمله استرالیا، آسیا، آفریقا، آمریکای شمالی و اروپا فعالیت می کند. تحولات اخیر. واگذاری دارایی های نروژ. در نوامبر ۲۰۲۳، گروه نفت و گاز اورلین تحت کنترل دولت لهستان در حال مذاکره اولیه برای خرید سهام شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت در تولید دارایی در فلات قاره نروژ بود. این معامله در اواخر ماه نهایی شد و شرکت اکتشافات نفت خارجی کویت تمام دارایی های خود را در نروژ به ارلین لهستانی که در نروژ به عنوان PGNiG Upstream فعالیت می کند به قیمت ۴۵۴ میلیون دلار فروخت. همکاری با شرکت مری پترولیوم. در نوامبر ۲۰۲۳، شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت و مری پترولیوم (MPCL) یک توافق (MoU) امضا کردند. این توافقنامه به آنها اجازه می دهد تا در روند مناقصه برای بلوک های منتخب در داخل پاکستان و جهان، با همکاری، ارزیابی مشترک و مشارکت روند را پیش ببرند. این
همکاری بخشی از برنامه مری پترولیوم برای مشارکت با شرکت های برتر E&amp;P برای گسترش منطقه اکتشافی، بهبود نسبت جایگزینی ذخیره سازی و افزایش ارزش برای سهامدارانش است. دستاوردها. شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت چندین اکتشاف مهم انجام داده است، از جمله کشف میدان های گاز جنه، میعانات گازی و نفت در یمن. همچنین یک میدان نفتی جدید در جسیم و امتیاز غرب طویله مصر کشف کرد. در سال ۲۰۲۲، شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت در اندونزی یک مخزن نفت و گاز جدید در چاه اکتشافی آنامباس۲ در بلوک آنامباس، دریای ناتونا کشف کرد. گسترش در آسیا. در ژوئن ۲۰۲۳، شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت برنامه های خود را برای گسترش حضور منطقه ای خود و گسترش ردپای خود در آسیا از طریق دفتر خود در کوالالامپور، مالزی اعلام کرد. عملیات ها. شرکت اکتشاف نفت خارجی کویت با سایر شرکت های E&amp;P در سرمایه گذاری های مشترک همکاری می کند و به عنوان یک شریک فعال و غیرفعال عمل می کند. دارایی های عمده شامل اجاره اکتشاف دریایی و خشکی، ارزیابی و توسعه نفت و گاز و املاک تولید نفت و گاز است.
دیویس آگسا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کنیا است که در پست مهاجم بازی می کند. او که در گذشته در تیم های لیگ برتر کنیا، نایروبی سیتی استارز و اف سی تالانتا بازی می کرد. او اکنون در تیم دسته دومی کنیا ، ام سی اف بازی می کند.
جانی دیوانه آدمکش (که به صورت کوتاه شده JtHM نامیده می شود) اولین کتاب داستان مصور نوشته جونن واسکز است. این سریال داستان مرد جوانی به نام جانی «نی» سی. را روایت می کند که در پی یافتن نیروهای احتمالاً فرا طبیعی است که او را وادار به ارتکاب قتل های زنجیره ای می کنند، قتل هایی که به نظر می رسد همیشه از مجازات آنها فرار می کند. "JtHM" در دهه ۱۹۹۰ به عنوان یک داستان مصور آغاز به کار کرد، سپس تحت نظر ناشر داستان مصورهای جایگزین، Slave Labor Graphics، به صورت یک مجموعه محدود هفت شماره ای منتشر شد که بعداً در چهارچوب کتاب جیبی تجاری "Johnny the Homicidal Maniac: Director's Cut گردآوری شد". این سریال سه اسپین آف تولید کرد: "Squee!"، "من احساس بیماری می کنم" و "فیلربنی". ایجاد داستان مصور. واسکز نقاشی را از مهد کودک شروع کرد. او در دبیرستان مونت پلزنت تحصیل کرد، جایی که در مسابقه ای برای طراحی کاردینال به عنوان نماد مدرسه شرکت کرد. واسکز یک اثر ارسال کرد، اما داوران آن را رد کردند. او در پشت یک نقاشی اولیه برای مسابقه، اولین طرح خود را از شخصیتی که بعداً جانی سی نام گرفت، کشید. روزنامه دانش آموزی دبیرستان واسکز تعدادی
داستان مصور استریپ با عنوان "جانی، دیوانه کوچولوی آدمکش" منتشر کرد. واسکز می گوید این شخصیت در اصل یک آواتار شخصی بوده که می توانسته خیال پردازی های انتقام جویانهٔ خودش را انجام دهد. راب شرب، هنرمند کتاب های مصور و فیلمساز، همین نظر را دارد. با این حال، واسکز بعداً از این شخصیت فاصله گرفت و گفت که جانی را نبا ید با یک نویسنده جایگزین اشتبا ه گرفت. واسکز همچنین در دوران تحصیل در مونت پلزنت ، شخصیت «پسر نودل شاد» را خلق کرد تا مانع از درخواست دوست دخترش برای کشیدن داستان مصور شود. در ابتدای دهه ۱۹۹۰، مجله "Carpe Noctem"، مجله ای دربارهٔ خرده فرهنگ گات، چندین داستان مصور تک صفحه ای با حضور جانی، که اکنون "جانی دیوانه آدمکش" نامیده می شود، منتشر کرد. اگرچه او هرگز قصد خلق کتاب های داستان مصور را نداشت، واسکز نمونه هایی از آثار هنری خود را به ناشر داستان مصورهای جایگزین، Slave Labor Graphics، ارسال کرد. بین اوت ۱۹۹۵ و ژانویه ۱۹۹۷، ناشر مجموعه ای از هفت شماره کامل را بر اساس این شخصیت منتشر کرد. واسکز فرایند تولید فیلم "جانی" را «آشفته» و «بی هدف» توصیف می کند. همچنان که واسکز روی داستان مصور کار می کرد، کمتر و کم
تر آماده می شد، طرح های کلی و طرح های اولیه را کنار می گذاشت و همزمان با جوهر زدن، دیالوگ ها را می نوشت. واسکز آرزو می کند که ای کاش زمان بیشتری برای برنامه ریزی این مجموعه صرف می کرد و احساس می کند که کیفیت دیالوگ ها از رویکرد بی برنامهٔ او آسیب دیده است. یکی از دوستان واسکز، لیا انگلند، به عنوان عکس میانی یک مجموعه پرتره روی جلد شماره دوم مجله "جانی دیوانه آدمکش" قرار گرفته است. انگلند همچنین الهام بخش واسکز برای نوشتن یک داستان مصور دربارهٔ کودکی بود که به طرز خطرناکی از از دست دادن مادرش می ترسید، و همچنین داستان مصور «در همین حال…» در شماره دوم. آن دو داشتند دربارهٔ اتفاقی که برای یک تشویق کننده افتاده بود بحث می کردند و بدترین بهانه ممکن را می انداختند. جونن شخصیت های سایکوداوبوی و آقای اِف را بر اساس دو شخصیت واقعی از جنس استایروفوم در نمایشگاه پیلزبری دابوی که پیدا کرده و نقاشی کرده بود، خلق کرد. او نیل با نی را زمانی خلق کرد که داشت اولین صفحه ای را که این شخصیت روی آن ظاهر می شود، نقاشی می کرد. و اسکز هنگام طراحی شخصیت ها، خودش را مدل قرار داد. واسکز قصد داشت یک کرم نواری به نام اسکولکس را به عنوان
یکی از صداهای جانی انتخاب کند، اما این شخصیت هرگز به مجموعه نهایی راه پیدا نکرد. واسکز اکنون از چانکره اسکولکس به عنوان نام مستعار برای "همه چیز قابل شکست است" و لایو ژورنال خود استفاده می کند. مانند بسیاری از داستان مصورهای آلترناتیو و دیگر عناوین Slave Labor Graphics، "جانی" متعلق به خالق اثر است. تا سپتامبر ۱۹۹۶، واسکز در مقدمهٔ ششمین شماره از مجموعهٔ "«جانی، دیوانهٔ آدمکش»" اعلام کرد که در حرفهٔ هنری خود به موفقیت کافی رسیده است تا بتواند شغل روزانه اش را رها کند و تمام وقت خود را وقف هنرش کند. همچنان که داستان مصورهای او از فروشگاه های اختصاصی کتاب های داستان مصور به مراکز خرید منتقل می شدند، واسکز از تغییر مخاطبا نش ابراز تاسف می کرد. واسکز مجموعه انیمیشنی خودش "به نام «مهاجم زیم»" را ساخت و به دلیل خشونت به تصویر کشیده شده، از خواندن "کتاب «جانی»" توسط طرفداران جوان تر "زیم" احساس ناراحتی کرد. نسخه کارگردان. "«جانی دیوانه قاتل: نسخه کارگردان»"، یک کتاب جیبی تجاری که در ژوئیه ۱۹۹۷ توسط انتشارات Slave Labor Graphics منتشر شد، این مجموعه را گردآوری کرده بود. انتشارات Slave Labor همچنین نسخه ای با جلد سخت
از این مجموعه را منتشر کرد. راب شرب پیشگفتاری ارائه می دهد. نسخه چاپی شامل «گالری وحشت های با ستانی» است که شامل چند داستان کوتاه منتشر شده در روزنامه دبیرستان مونت پلزنت و "کارپه نوکتم" و همچنین برخی داستان های کوتاه منتشر نشده است که همگی با تفسیر واسکز منتشر شده اند. این کتاب جیبی همچنین برخی مطالب تکمیلی جدید مانند طرح های اولیه، خلاصه داستان هر شماره، شرح حال شخصیت ها و مصاحبه ای داستانی با واسکز را معرفی می کند، اما بسیاری از مطالب تکمیلی مجموعه اصلی را حذف کرده است. روی جلد این کتاب جیبی لوگوی «Z?» به معنای «سؤال خواب» نقش بسته است. «Z؟» مکرراً در آثار و اسکز دیده می شود و «Question Sleep» نام وب سایت رسمی اوست. «Z؟» اشاره ای به بی خوابی است، وضعیتی که چندین نفر از شخصیت های او از آن رنج می برند. اسپین آف ها. "«جانی دیوانهٔ آدمکش»" دو مجموعهٔ فرعی به دنبا ل داشت: یک مجموعهٔ چهار قسمتی با عنوان "«جیغ!»"، و یک دابل شات با عنوان "«حالم بد است»" . انتشار کتاب "Squee!" با جلد شومیز تجاری. با عنوان "«کتاب غول پیکر و شگفت انگیز اسکویی از وحشت های وصف ناپذیر»"، شامل نوارهای پرکننده ای است که در "نسخهٔ کارگردان