Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
بریتانیا در صدر جدول قرار گرفت. این آلبوم در ایالات متحده با بیش از ۱٫۵ میلیون فروش آغاز به کار کرد و به پرفروش ترین آلبوم ۲۰۲۲ تبدیل شد. "نیمه شب ها" یازدهمین آلبوم شمارهٔ یک سوئیفت در "بیلبورد" ۲۰۰ است و در یک هفته تمام قطعه ها به ۱۰ ترانهٔ برتر جدول "بیلبورد" هات ۱۰۰ رسیدند. این آلبوم و قطعاتش در شصت و ششمین مراسم جوایز گرمی نامزد شش جایزه شدند که در نهایت آلبوم سال و بهترین آلبوم آواز پاپ را برنده شد. سوئیفت برای حمایت از این آلبوم و نیز آلبوم های دیگرش، تور دوره ها (۲۰۲۳–۲۰۲۴) را برگزار کرد. پیش زمینه. پس از مناقشه ای بر فروش مسترهای شش آلبوم استودیویی نخست تیلور سوئیفت در ۲۰۱۹، او برنامه هایی برای ضبط مجدد این آلبوم ها اعلام کرد. در ۲۰۲۱، او دو ضبط مجدد نخست، "بی باک (نسخه تیلور)" و "سرخ (نسخه تیلور)" را منتشر کرد. آلبوم دوم شامل نسخهٔ اصلی ۱۰ دقیقه ای از ترانهٔ ۲۰۱۲ او، «همه اش را خیلی خوب»، و نیز به نویسندگی و کارگردانی خود سوئیفت می شود. رسانه های جریان اصلی انتظار داشتند که او سومین ضبط مجددش را در آینده منتشر کند. سوئیفت در ۲۸ اوت ۲۰۲۲ برای فیلم کوتاهش نامزد دریافت پنج جایزه از جوایز موسیقی ویدئوی
ام تی وی ۲۰۲۲ شد که سه تا از این جوایز را کسب کرد. او در حین سخنرانی برای دریافت جایزه بهترین ویدیوی سال اعلام کرد که آلبوم استودیویی «کاملاً جدید» او برای انتشار در ۲۱ اکتبر ۲۰۲۲ برنامه ریزی شده است. اندکی بعد، وبگاه رسمی سوئیفت با شمارش معکوس تا نیمه شب و عبارت «در نیمه شب پیش من باش» به روز شد. پس زمینهٔ برخی از ترانه های سوئیفت در اسپاتیفای به تصویری از ساعت تغییر یافت. در نیمه شب، سوئیفت در رسانه های اجتماعی خود اعلام کرد که دهمین آلبوم استودیویی او "نیمه شب ها" نام دارد که همراه با مقدمه و نسخه ای موقت از طرح روی جلد آن است. او این آلبوم را «داستان های ۱۳ شب بی خوابی که در طول زندگی [او] پراکنده شد» توصیف کرد.&lt;ref name="RS/reveal"&gt;&lt;/ref&gt; ترانه ها و مضامین. سوئیفت ۱۱ قطعه از مجموع ۱۳ قطعهٔ نسخهٔ اصلی آلبوم "نیمه شب ها" را با جک آنتونوف نوشت؛ کسی که از آلبوم "۱۹۸۹" (۲۰۱۴) به بعد در تمامی آثار او همکاری داشته است. قطعهٔ «Vigilante Shit» را سوئیفت به تنهایی نوشت و «Sweet Nothing» را با جو آلوین، که با نام مستعار ویلیام باوری شناخته می شود، به نگارش درآورد. از دیگر همکاران ترانه نویسی می توان به
زوئی کراویتز و سم دیو در «غبار اسطوخودوس»، جهان سویت و سان ویو در «غبار اسطوخودوس» و «کارما»، و کیانو بیتس در «کارما» اشاره کرد. لانا دل ری نیز در قطعهٔ «برف در ساحل» هم نویس و هم خوان بود. نسخهٔ توسعه یافتهٔ "۳ بامداد" شامل هفت قطعهٔ اضافی است که همگی توسط سوئیفت نوشته شده اند؛ چهار قطعه با همکاری آنتونوف و سه قطعه با آرون دسنر. دیو و سان ویو در قطعهٔ «Glitch» نیز مشارکت داشتند. سوئیفت آلبوم "نیمه شب ها" را به عنوان یک آلبوم مفهومی دربارهٔ «۱۳ شب بی خوابی» خود طراحی کرد که از پنج مضمون الهام گرفته اند: خودبیزاری، خیال پردازی های انتقام جویانه، حسرت گذشته، عاشق شدن، و فروپاشی. واژهٔ «نیمه شب» پیش تر نیز در ترانه های او به عنوان بن مایه شعری تکرار شده بود و احساساتی چون آسیب پذیری عاشقانه، اشتیاق، یا خاطرات آزاردهنده را تداعی می کرد. در این آلبوم، نیمه شب به بستری برای کاوش روان سوئیفت در ساعات پس از نیمه شب بدل می شود؛ قطعاتی خودزندگی نامه نویسانه که با نگاهی به گذشته، زندگی شخصی و تصویر عمومی او را بازتاب می دهند. ترانه ها احساسات و حالات متنوعی را در بر می گیرند: خودانتقادی، اعتمادبه نفس، تأمل بر تصمیم های
گذشته، امید، ترس، پشیمانی، خیال پردازی و شیفتگی. برخی منتقدان موسیقی معتقدند که گستردگی مضامین باعث شده آلبوم به عنوان یک اثر مفهومی تعریف ناپذیر جلوه کند، هرچند به طور کلی انسجامی در ساختار آن دیده می شود. بسیاری از قطعات به احساساتی می پردازند که از عشق نشأت می گیرند؛ «Maroon» خاطرات آزاردهندهٔ یک رابطهٔ از دست رفته را روایت می کند، «Snow on the Beach» دربارهٔ عاشق شدن هم زمان دو نفر است، «Question... ?»، به رابطه ای شکست خورده و حسرت آیندهٔ ممکن می پردازد، و «Labyrinth» اضطراب عاشق شدن دوباره را بررسی می کند. بخش قابل توجهی از آلبوم به شهرت سوئیفت و تأثیر آن بر زندگی شخصی اش اختصاص دارد. به گفتهٔ Lindsay Zoladz از "نیویورک تایمز"، این قطعات نشان می دهند که سوئیفت دیگر ازدواج را آرمان نمی داند (بر خلاف ترانهٔ «Love Story» در سال ۲۰۰۸) و دیدگاه های دوگانه ای نسبت به عشق و بزرگسالی دارد. «Lavender Haze» به فشار رسانه های زرد دربارهٔ رابطهٔ او می پردازد، «Anti-Hero» ناامنی های شخصی و تأثیر شهرت بر روابط عاطفی را بازگو می کند، «You're on Your Own, Kid» نگاهی درون گرایانه به مسیر شهرت و احساس انزوا دارد، و «Mid
night Rain» انتخاب شهرت به جای زندگی خانوادگی را بازتاب می دهد. «Labyrinth» و «Sweet Nothing» نیز به فشارهای ناشی از شهرت و آرامش در روابط عاشقانه اشاره دارند. قطعهٔ پایانی نسخهٔ استاندارد، «Mastermind»، اعترافی طنزآمیز دربارهٔ برنامه ریزی های سوئیفت در روابط و تصویر عمومی اش به عنوان زنی حسابگر است. قطعات «Vigilante Shit» و «Karma» به خیال پردازی های انتقام جویانه علیه دشمنان می پردازند. در اولی، شخصیت سوئیفت با معشوق سابق دشمنش هم پیمان می شود، و در دومی، با لحنی طنزآمیز از تأثیر مثبت کارما بر زندگی اش سخن می گوید. «Bejeweled» نیز دربارهٔ بازیابی ارزش شخصی پس از جدایی است. قطعات نسخهٔ 3am Edition مضامین متنوع تری دارند؛ Shirley Li از The Atlantic آن ها را احساسی تر و استعاری تر از نسخهٔ اصلی دانسته است. «The Great War» از جنگ جهانی اول به عنوان استعاره ای برای دل شکستگی استفاده می کند، «Would've, Could've, Should've» با تصویرسازی مذهبی، به بازتاب زنی بزرگسال دربارهٔ از دست دادن معصومیت در نوجوانی می پردازد، «Bigger Than the Whole Sky» با اشعاری مبهم و اندوه بار دربارهٔ فقدانی ناگهانی است، «Glitch» از تبدیل
یک دوستی به رابطهٔ عاشقانه سخن می گوید، «Paris» خیال پردازی دربارهٔ عشق در پاریس است، «High Infidelity» مسئولیت شکست رابطه را بدون پشیمانی می پذیرد، و «Dear Reader» از مخاطبان می خواهد که سوئیفت را به عنوان «چراغ راه» خود نبینند. بازخورد منتقدان. "نیمه شب ها" با تحسین گستردهٔ منتقدان موسیقی مواجه شد و اکثر آن ها تولید آرام آن را ستایش کردند. این آلبوم در وبگاه نقد و بررسی متاکریتیک، که از نمره استاندارد استفاده می کند، بر اساس نظر وزنی ۲۸ منتقد امتیاز ۸۵ از ۱۰۰ را کسب کرده که نشان گر «تحسین همگانی» است. وبگاه گردآورندهٔ نقد انی دیسنت میوزیک؟ بر اساس ارزیابی شان از اجماع انتقادی به آلبوم نمرهٔ ۸٫۰ از ۱۰ را داد. بریتانی اسپانوس از "رولینگ استون" و کریس ویلمن از "ورایتی" در نقدهایی مثبت، ترانه سرایی، تولید و مفهوم آلبوم را ستایش کردند. اسپانوس "نیمه شب ها" را یک «کلاسیک فوری» نامید و ویلمن رابطهٔ احساسی موسیقایی میان سوئیفت و آنتونوف را تحسین کرد. نیل مک کورمیک از "دیلی تلگراف"، با تحسین مهارت ترانه نویسی «صمیمانه» سوئیفت، ملودی ها و اشعار "نیمه شب ها" را تحسین کرد و این آلبوم را «نقطه عطفی» در حرفهٔ سوئیفت دانس
ت. عملکرد تجاری. "نیمه شب ها" رکورد اسپاتیفای برای بیشترین استریم آلبوم در یک روز، اپل میوزیک برای بیشترین استریم آلبوم پاپ در یک روز و رکورد آمازون میوزیک برای بیشترین استریم آلبوم در یک روز را شکست. سوئیفت با این آلبوم به اولین هنرمند در تاریخ تبدیل شد که با ترانه هایش به هر ده رتبه برتر "بیلبورد" هات ۱۰۰ دست یافت. فهرست قطعه ها. تمام قطعه ها، به جز موارد ذکرشده، به دست تیلور سوئیفت و جک آنتونوف تهیه شده اند. یادداشت ها
گردهمایی فیلمی محصول سال ۲۰۰۳ و به کارگردانی برایان گیلبرت است. در این فیلم بازیگرانی همچون کریستینا ریچی، یوان گریفید، کری فاکس، استیون دیلین، سایمون راسل بیل، رابرت هاردی، جسیکا من، هری فورستر و استیون موستو ایفای نقش کرده اند.
در مقایسه با محیط های خشکی، محیط های دریایی دارای هرم های زیست تودهای هستند که دارای پایه وارونه هستند. به طور خاص، زیست توده مصرف کنندگان (سرپایان، کریل، میگو، ممزو ص.ر و ماهی غذایاب) بزرگتر از زیست توده تولیدکنندگان اولیه است. این اتفاق رخ می دهد زیرا تولیدکنندگان اولیه اقیانوس ها فیتوپلانکتون های کوچکی هستند که به سرعت رشد می کنند و تکثیر می شوند؛ بنابراین یک توده کوچک می تواند سرعت تولید اولیه سریعی داشته باشد. در مقابل، بسیاری از تولیدکنندگان اولیه مهم خشکی، مانند جنگل های بالغ، به کندی رشد و تولیدمثل می کنند؛ بنابراین برای دستیابی به همان نرخ تولید اولیه، توده بزرگ تری مورد نیاز است. به دلیل این وارونگی، این زئوپلانکتونها هستند که بیشتر زیست توده جانوران دریایی را تشکیل می دهند. به عنوان مصرف کنندگان اولیه، زئوپلانکتون ها پیوند حیاتی بین تولیدکنندگان اولیه (عمدتاً فیتوپلانکتون) و بقیه شبکه غذایی دریایی (مصرف کنندگان ثانویه) هستند.
عاطفه ، در روان شناسی، به تجربه نهفته از احساس، هیجان یا خلق گفته می شود. ابعاد عاطفه. حالت های عاطفی در سه بعد اصلی متفاوت است: ظرفیت، برانگیختگی و شدت انگیزشی. توجه به این نکته ضروری است که برانگیختگی با شدت انگیزشی متفاوت است. در حالی که برانگیختگی ساختاری است که ارتباط نزدیکی با شدت انگیزه دارد، اما تفاوت آنها در این است که انگیزه لزوماً متضمن کنش است در حالی که برانگیختگی چنین نیست. نمایش عاطفه. عاطفه گاهی به معنای نمایش عاطفه استفاده می شود، که «یک رفتار چهره، صوتی یا اشاره ای است که به عنوان شاخص عاطفه عمل می کند» (APA 2006). عواطف. در روان شناسی، عاطفه باعث تعامل ارگانیسم با محرک ها می شود. تأثیر می تواند بر دامنه شناختی تأثیر بگذارد (وسعت فرآیندهای شناختی). در ابتدا تصور بر این بود که تأثیرات مثبت گسترش می یابد در حالی که تأثیرات منفی دامنه شناختی را محدود می کند. با این حال، اکنون شواهد نشان می دهد که تأثیرات با شدت انگیزشی بالا دامنه شناختی باریکی را کاهش می دهد در حالی که تأثیرات با شدت انگیزه پایین آن را گسترش می دهد. ساختار حوزه شناختی می تواند در روان شناسی شناختی ارزشمند باشد. تاب عاطفه. طبق ی
ک مقاله پژوهشی در مورد تاب عاطفه که توسط روان پزشک جروم ساشین نوشته شده است، «تاب عاطفه را می توان به عنوان توانایی پاسخ دادن به محرکی که معمولاً انتظار می رود با تجربه ذهنی احساسات برانگیخته شود.» اساساً به قادریت فرد در واکنش به هیجان ها و احساسات اشاره دارد. کسی که تاب عاطفی پایینی دارد نسبت به هر نوع احساس و هیجان واکنشی نشان نمی دهد. این ارتباط نزدیکی با نارسایی خلقی دارد. نارسایی هیجانی یک پدیده تحت بالینی است که شامل فقدان آگاهی هیجانی یا به طور خاص، مشکل در شناسایی و توصیف احساسات و در تشخیص احساسات از احساسات بدنی برانگیختگی هیجانی است." تشخیص دهید که چه هیجان هایی دارند - و همچنین ناتوانی در توصیف آنها. به گفته دالیا سامور و همکاران، افراد مبتلا به نارسایی هیجانی با افزایش نرخ خودکشی، ناراحتی روانی، و مرگ ارتباط دارند. تاب عاطفه، از جمله حساسیت به اضطراب، عدم تحمل عدم اطمینان، و تحمل پریشانی عاطفی، ممکن است توسط ذهن آگاهی کمک شود. ذهن آگاهی به تمرین بیش از حد آگاهی از احساسات، افکار، احساسات و محرک های محیط اطرافتان اشاره دارد – نه به شیوه ای اضطراب آور، بلکه به شیوه ای ملایم و دلپذیر. نشان داده شده
است که ذهن آگاهی باعث «افزایش رفاه ذهنی، کاهش علائم روانی و واکنش هیجانی و بهبود تنظیم رفتاری» می شود. رابطه با رفتار و شناخت. حوزه عاطفی یکی از سه بخش توصیف شده در روان شناسی نوین را نشان می دهد: دو بخش دیگر که حوزه رفتاری و شناختی است. به طور کلاسیک، از این "تقسیم بندی ها" به عنوان «ABC's "روان شناسی" نیز یاد می شود. توجه به این نکته حائز اهمیت است که «حالت های شناختی و عاطفی … [تنها] مقوله های تحلیلی هستند.» عوامل غریزی و شناختی در ایجاد عاطفه. «عاطفه» می تواند به معنای واکنش غریزی به تحریک باشد که قبل از فرآیندهای شناختی معمولی که برای شکل گیری یک احساس پیچیده تر ضروری تلقی می شوند، رخ می دهد. رابرت بی زایونک اظهار می دارد که این واکنش به محرک ها برای انسان ها اولیه است و این واکنش غالب برای موجودات غیرانسانی است. Zajonc پیشنهاد می کند که واکنش های عاطفی می تواند بدون رمزگذاری ادراکی و شناختی گسترده رخ دهد و زودتر و با اطمینان بیشتری نسبت به قضاوت های شناختی انجام شود (Zajonc, 1980). بسیاری از نظریه پردازان (مثلا لازاروس، ۱۹۸۲) عاطفه را پساشناختی می دانند: تنها پس از انجام مقدار معینی از پردازش شناختی اط
لاعات، برانگیخته می شود. در این دیدگاه، واکنش های عاطفی مانند دوست داشتن، دوست نداشتن، ارزیابی، یا تجربه لذت یا ناخشنودی، هر یک ناشی از فرایند شناختی قبلی متفاوتی است که باعث ایجاد تمایزات محتوایی و شناسایی ویژگی ها، بررسی آن ها برای یافتن ارزش، و سنجش آن ها بر اساس آن می شود. به مشارکت آنها (بروین، ۱۹۸۹). برخی از علما (مثلا لرنر و کلتنر ۲۰۰۰) استدلال می کنند که عاطفه می تواند هم قبل و هم پس از شناخت باشد: پاسخ های هیجانی اولیه افکاری را تولید می کنند که عاطفه ایجاد می کنند. در تکرار بیشتر، برخی از محققان استدلال می کنند که عاطفه برای فعال کردن حالت های عقلانی تر شناخت ضروری است (مثلاً داماسیو ۱۹۹۴). انحراف از یک مدل تقویت محدود هیجان ها، دیدگاه های دیگری را در مورد چگونگی تأثیر عاطفه بر رشد هیجانی اجازه می دهد؛ بنابراین، خلق و خو، رشد شناختی، الگوهای جامعه ای شدن، و ویژگی های خاص خانواده یا خرده فرهنگ فرد ممکن است به روش های غیرخطی با هم تعامل داشته باشند. برای مثال، خلق و خوی یک نوزاد بسیار واکنش پذیر/کم تسکین دهنده ممکن است به طور نامتناسبی بر روند تنظیم احساسات در ماه های اولیه زندگی تأثیر بگذارد (Griffit
hs، ۱۹۹۷). برخی دیگر از علوم جامعه ای مانند جغرافیا یا مردم شناسی در دهه اخیر مفهوم عاطفه را پذیرفته اند. در روانکاوی فرانسوی سهم عمده ای در زمینه عاطفه از آندره گرین گرفته شده است. تمرکز بر عاطفه عمدتاً از کار دلوز نشأت می گیرد و نگرانی های عاطفی و درونی را در گفتمان های مرسوم مانند ژئوپلیتیک، زندگی شهری و فرهنگ مادی آورده است. افکت همچنین با تأکید بر قدرت جسمانی بر ایده عینیت حذف شده، روش شناسی علوم اجتماعی را به چالش کشیده است و بنابراین پیوندهای قوی با نظریه غیر بازنمایی معاصر دارد. تاریخچه. تصور نوین از عاطفه در قرن نوزدهم با ویلهلم وونت توسعه یافت. این کلمه از آلمانی "Gefühl" به معنای «احساس» گرفته شده است. تعدادی آزمایش در مطالعه ترجیحات عاطفی جامعه ای و روانی (یعنی آنچه مردم دوست دارند یا دوست ندارند) انجام شده است. تحقیقات خاصی در مورد ترجیحات، نگرش ها، شکل گیری برداشت و تصمیم گیری انجام شده است. این تحقیق یافته ها را با حافظه تشخیص (قضاوت های قدیم-جدید) در تضاد قرار می دهد و به محققان این امکان را می دهد که تمایزات قابل اعتمادی را بین این دو نشان دهند. قضاوت های مبتنی بر عاطفه و فرآیندهای شناختی با
تفاوت های مشخص مورد بررسی قرار گرفته اند، و برخی استدلال می کنند که عاطفه و شناخت تحت کنترل سیستم های جداگانه و تا حدی مستقل هستند که می توانند به طرق مختلف بر یکدیگر تأثیر بگذارند (Zajonc، ۱۹۸۰). هم تأثیر و هم شناخت ممکن است منابع مستقل تأثیرات در سیستم های پردازش اطلاعات را تشکیل دهند. برخی دیگر پیشنهاد می کنند که هیجان نتیجه یک نتیجه پیش بینی شده، تجربه شده یا تصوری از یک معامله سازگاری بین ارگانیسم و محیط است، بنابراین فرآیندهای ارزیابی شناختی کلیدهای رشد و بیان یک هیجان هستند (لازاروس، ۱۹۸۲). روان سنجی اندازه گیری. عاطفه در فرهنگ ها شامل هر دو بعد مثبت و منفی است. متداول ترین معیار مورد استفاده در تحقیقات علمی، برنامه عاطفه مثبت و منفی (PANAS) است. PANAS یک معیار واژگانی است که در یک محیط آمریکای شمالی توسعه یافته و شامل ۲۰ مورد تک کلمه ای است، به عنوان مثال "هیجان زده"، "هوشیار"، "تعیین" شده برای عاطفه مثبت، و "ناراحت"، "گناهکار"، و "عصبانی" برای تأثیر منفی. با این حال، برخی از اقلام PANAS برای انگلیسی زبان های فرهنگ های غیر آمریکای شمالی یا اضافی هستند یا معانی مبهم دارند. در نتیجه، یک فرم کوتاه معتبر
بین المللی، I-PANAS-SF، توسعه و اعتبارسنجی شده است که شامل دو مقیاس ۵ ماده ای با پایایی داخلی، متغیر متقابل و بین فرهنگی فاکتوریل، ثبات زمانی، همگرا و اعتبارات مرتبط معیار است. Mroczek و Kolarz همچنین مجموعه دیگری از مقیاس ها را برای اندازه گیری عاطفه مثبت و منفی ایجاد کرده اند. هر یک از ترازوها ۶ ماده دارد. مقیاس ها شواهدی از روایی و پایایی قابل قبول در بین فرهنگ ها نشان داده اند. عاطفه و ادراک غیر آگاهانه. در رابطه با ادراک، یک نوع عاطفه ناخودآگاه ممکن است جدا از پردازش شناختی محرک های محیطی باشد. یک سلسله مراتب ادراک، عاطفه و شناخت نقش های برانگیختگی، تمایلات توجه، اولویت عاطفی (Zajonc، ۱۹۸۰)، محدودیت های تکاملی (شپرد، ۱۹۸۴؛ ۱۹۹۴)، و ادراک پنهان (Weiskrantz، ۱۹۹۷) را در پردازش حسی و ترجیحی در نظر می گیرد. و تبعیض ها احساسات زنجیره های پیچیده ای از رویدادها هستند که توسط محرک های خاصی ایجاد می شوند. هیچ راهی برای توصیف کامل یک احساس تنها با دانستن برخی از اجزای آن وجود ندارد. گزارش های شفاهی احساسات اغلب نادرست است زیرا ممکن است افراد دقیقاً ندانند چه احساسی دارند یا ممکن است چندین احساس مختلف را همزمان احس
اس کنند. همچنین موقعیت هایی وجود دارد که در آن افراد سعی می کنند احساسات خود را پنهان کنند، و برخی معتقدند که رویدادهای عمومی و خصوصی به ندرت دقیقاً منطبق هستند و کلمات برای احساسات عموماً مبهم تر از کلمات برای اشیا یا رویدادها هستند؛ بنابراین، احساسات ناخودآگاه باید با اقداماتی که خود گزارش دهی را دور می زند، اندازه گیری شود، مانند آزمون عاطفه مثبت و منفی ضمنی (IPANAT؛ کویرین، کازن، و کول، ۲۰۰۹). از سوی دیگر، پاسخ های عاطفی اساسی تر هستند و ممکن است از نظر ارزیابی مشکل سازتر باشند. بروین دو فرایند تجربی را پیشنهاد کرده است که روابط غیرشناختی بین تجربیات عاطفی مختلف را چارچوب بندی می کند: آنهایی که تمایلات از پیش سیمی شده (یعنی فرآیندهای غیرآگاهانه) هستند، قادر به انتخاب محرک هایی از کل آرایه محرک با استفاده از معیارهایی مانند برجستگی ادراکی، نشانه های مکانی-زمانی، و ارزش پیش بینی در رابطه با داده های ذخیره شده در حافظه" (بروین، ۱۹۸۹، ص. ۳۸۱) و آنهایی که خودکار هستند (یعنی فرآیندهای ناخودآگاه) که به عنوان "سریع، نسبتاً انعطاف ناپذیر و دشوار برای اصلاح … (نیاز به) حداقل توجه برای رخ دادن و … (قابلیت فعال شدن)
بدون قصد یا آگاهی" مشخص می شود. (۱۹۸۹ ص. ۳۸۱). اما در مورد تفاوت بین عاطفه و عاطفه باید نکته ای در نظر گرفت. انگیختگی. برانگیختگی یک پاسخ فیزیولوژیکی اساسی به ارائه محرک است. هنگامی که این اتفاق می افتد، یک فرایند عاطفی ناخودآگاه به شکل دو مکانیسم کنترلی به خود می گیرد: یکی بسیج و دیگری بی حرکت. در مغز انسان، آمیگدال یک واکنش غریزی را تنظیم می کند که این فرایند برانگیختگی را آغاز می کند، یا فرد را منجمد می کند یا حرکت را تسریع می کند. پاسخ برانگیختگی در مطالعات متمرکز بر سیستم های پاداش که رفتار جستجوی غذا را کنترل می کنند نشان داده شده است (بالین، ۲۰۰۵). محققان بر فرآیندهای یادگیری و فرآیندهای تعدیلی که در هنگام رمزگذاری و بازیابی مقادیر هدف وجود دارند، تمرکز کرده اند. هنگامی که یک موجود زنده به دنبال غذا است، پیش بینی پاداش بر اساس رویدادهای محیطی تأثیر دیگری بر جستجوی غذا می شود که جدا از پاداش خود غذا است؛ بنابراین، کسب پاداش و پیش بینی پاداش فرآیندهای جداگانه ای هستند و هر دو تأثیر هیجان انگیز نشانه های مرتبط با پاداش را ایجاد می کنند. هر دو فرایند در سطح آمیگدال جدا می شوند و از نظر عملکردی در سیستم های
عصبی بزرگتر یکپارچه می شوند. شدت انگیزه و دامنه شناختی. اندازه گیری دامنه شناختی. دامنه شناختی را می توان با وظایفی که شامل توجه، ادراک، طبقه بندی و حافظه است اندازه گیری کرد. برخی از مطالعات از یک تکلیف توجه جانبی استفاده می کنند تا بفهمند که دامنه شناختی گسترده یا محدود شده است. به عنوان مثال، با استفاده از حروف "H" و "N" شرکت کنندگان باید در سریع ترین زمان ممکن حرف وسط ۵ را در زمانی که همه حروف یکسان هستند شناسایی کنند (مثلا "HHHHH") و زمانی که حرف میانی با حروف کناری متفاوت است (مثلاً "HHNHH"). اگر زمان واکنش با زمانی که همه حروف یکسان بودند در مقایسه با زمانی که حرف میانی متفاوت است، بسیار متفاوت باشد، دامنه شناختی گسترده نشان داده می شود. مطالعات دیگر از تکلیف توجه ناوون برای اندازه گیری تفاوت در حوزه شناختی استفاده می کنند. یک حرف بزرگ از حروف کوچکتر تشکیل شده است، در بیشتر موارد "L" یا "F" کوچکتر که شکل حرف "T" یا "H" یا بالعکس را می سازند. دامنه شناختی گسترده تر با واکنش سریع تر برای نام گذاری حرف بزرگ تر پیشنهاد می شود، در حالی که دامنه شناختی محدودتر با واکنش سریع تر برای نام گذاری حروف کوچک تر در
حرف بزرگ تر پیشنهاد می شود. همچنین می توان از الگوی پایش منبع برای اندازه گیری میزان درک اطلاعات متنی استفاده کرد: به عنوان مثال، شرکت کنندگان وظیفه دارند صفحه ای را تماشا کنند که به طور سریالی کلماتی را که باید به خاطر بسپارید، هر کدام به مدت ۳ ثانیه نمایش می دهد، و همچنین باید به خاطر بسپارند که آیا کلمه در صفحه نمایش داده شده است یا خیر. نیمه چپ یا راست صفحه نمایش کلمات نیز در یک جعبه رنگی قرار داده شده بودند، اما شرکت کنندگان نمی دانستند که در نهایت از آنها پرسیده می شود که این کلمه در چه جعبه رنگی ظاهر می شود. یافته های اصلی تحقیق. شدت انگیزه به قدرت میل به حرکت به سمت یا دور شدن از یک محرک خاص اشاره دارد. حالت های عاطفی خشم و ترس، که از طریق کلیپ های فیلم القا می شوند، در مقایسه با کنترل ها توجه گزینشی بیشتری را به یک کار کناری نشان می دهند، همان طور که زمان واکنش نشان داده می شود که خیلی متفاوت نبود، حتی زمانی که حروف کناری با حرف هدف میانی متفاوت بود. هم خشم و هم ترس از شدت انگیزه بالایی برخوردارند زیرا نیروی محرکه برای عمل در مواجهه با یک محرک خشمگین یا ترسناک مانند فردی که جیغ می کشد یا مار پیچ خور
ده زیاد است. بر شدت انگیزه تأثیر می گذارد، بنابراین، دامنه شناختی محدود باعث می شود افراد بتوانند بیشتر بر روی اطلاعات هدف تمرکز کنند. پس از دیدن یک تصویر غمگین، شرکت کنندگان سریع تر حروف بزرگ تر را در یک تکلیف توجه ناوون شناسایی کردند که نشان دهنده دامنه شناختی جهانی یا گسترده تر است. تصور می شود که گاهی احساس غم انگیز انگیزه کمی دارد. اما، پس از دیدن یک تصویر منزجر کننده، شرکت کنندگان سریع تر حروف جزء را شناسایی کردند، که نشان دهنده یک حوزه شناختی باریک تر محلی است. انزجار از شدت انگیزه بالایی برخوردار است. بر شدت انگیزه تأثیر می گذارد، بنابراین، دامنه شناختی باریک باعث می شود افراد بیشتر بر اطلاعات مرکزی تمرکز کنند. در حالی که تأثیرات با شدت کم انگیزه، دامنه شناختی را گسترش می دهد و امکان تفسیر جهانی سریع تر را فراهم می کند. تغییرات در حوزه شناختی مرتبط با حالات عاطفی مختلف از نظر تکاملی سازگار است زیرا تأثیرات با شدت انگیزشی بالا برانگیخته شده توسط محرک هایی که نیاز به حرکت و عمل دارند، در پدیده ای که به عنوان رفتار هدفمند شناخته می شود، متمرکز شود. به عنوان مثال، در زمان های اولیه، دیدن یک شیر (محرک ترسن
اک) احتمالاً یک حالت عاطفی منفی اما با انگیزه بالا (ترس) ایجاد می کرد که در آن انسان رانده می شد تا فرار کند. در این صورت هدف جلوگیری از کشته شدن خواهد بود. فراتر از حالت های عاطفی منفی، محققان می خواستند آزمایش کنند که آیا حالت های عاطفی منفی یا مثبت بین شدت انگیزه بالا و پایین متفاوت است یا خیر. برای ارزیابی این نظریه، هارمون جونز، گیبل و پرایس آزمایشی را با استفاده از پرایمینگ تصویر اشتهاآور و وظیفه ناوون ایجاد کردند که به آنها اجازه می دهد تا محدوده توجه را با تشخیص حروف ناوون اندازه گیری کنند. وظیفه ناوون شامل شرایط مقایسه تأثیر خنثی بود. به طور معمول، حالت های خنثی باعث افزایش توجه با یک محرک خنثی می شود. آنها پیش بینی کردند که دامنه توجه وسیع می تواند باعث تشخیص سریع تر حروف کلی (بزرگ) شود، در حالی که یک دامنه توجه محدود می تواند باعث تشخیص سریع تر حروف محلی (کوچک) شود. شواهد ثابت کردند که محرک های اشتها آور دامنه توجه محدودتری ایجاد می کنند. آزمایش کنندگان با گفتن اینکه به شرکت کنندگان اجازه دارند دسرهای نشان داده شده در تصاویر را مصرف کنند، دامنه توجه محدود را در محرک های اشتها افزایش دادند. نتایج نش
ان داد که فرضیه آنها از این نظر درست است که دامنه توجه گسترده منجر به تشخیص سریعتر حروف سراسری و محدوده توجه محدود منجر به تشخیص سریعتر حروف محلی می شود. محققان برادلی، کودیسپاتی، کاتبرت و لانگ می خواستند واکنش های هیجانی در پرایمینگ تصویر را بیشتر بررسی کنند. آنها به جای استفاده از محرک های اشتهاآور از مجموعه های محرک از سیستم بین المللی تصویر عاطفی (IAPS) استفاده کردند. مجموعه تصاویر شامل تصاویر ناخوشایند مختلفی مانند مار، حشرات، صحنه حمله، تصادف، بیماری و از دست دادن است. آنها پیش بینی کردند که تصویر ناخوشایند یک واکنش شدید انگیزشی دفاعی را تحریک می کند، که برانگیختگی هیجانی قوی مانند پاسخ های غدد پوست و کند شدن قلب ایجاد می کند. شرکت کنندگان تصاویر را بر اساس ظرفیت، برانگیختگی و تسلط در مقیاس رتبه بندی آدمک خود ارزیابی (SAM) رتبه بندی کردند. یافته ها با این فرضیه مطابقت داشت و ثابت کرد که هیجان با شدت فعال سازی در سیستم های اشتهاآور یا دفاعی به طور انگیزشی سازمان دهی می شود. قبل از تحقیق در سال ۲۰۱۳، هارمون جونز و گیبل آزمایشی را انجام دادند تا بررسی کنند که آیا فعال سازی عصبی مرتبط با شدت رویکرد-انگیزه (
فعالیت پیشانی-مرکزی چپ) تأثیر محرک های اشتهاآور را بر توجه محدود می کند یا خیر. آنها همچنین آزمایش کردند که آیا تفاوت های فردی در انگیزش رویکرد با محدود کردن توجه مرتبط است یا خیر. برای آزمایش این فرضیه، محققان از همان کار ناوون با تصاویر اشتها آور و خنثی استفاده کردند، علاوه بر این که شرکت کنندگان نشان دادند از آخرین باری که در چند دقیقه غذا خورده اند، چه مدت زمانی است. برای بررسی فعال سازی عصبی، محققان از الکتروانسفالوگرافی استفاده کردند و حرکات چشم را ثبت کردند تا تشخیص دهند که از چه مناطقی از مغز در هنگام ایجاد انگیزه استفاده می شود. نتایج این فرضیه را تأیید کرد که نشان می دهد نیمکره پیشانی-مرکزی چپ برای فرآیندهای رویکرد انگیزشی نسبی است و دامنه توجه محدودتر است. برخی از روانشناسان نگران بودند که افرادی که گرسنه بودند به دلیل ناامیدی در قسمت جلویی- مرکزی چپ افزایش یافته بود. این گفته نادرست است زیرا تحقیقات نشان می دهد که تصاویر دسر حتی در افراد گرسنه نیز تأثیر مثبت را افزایش می دهد. یافته ها نشان داد که محدوده شناختی محدود این توانایی را دارد که به ما در دستیابی به هدف کمک کند. کاربردهای بالینی. بعداً، م
حققان شدت انگیزه را به کاربردهای بالینی مرتبط کردند و دریافتند که تصاویر مربوط به الکل باعث محدود شدن توجه افرادی می شود که انگیزه قوی برای مصرف الکل داشتند. محققان شرکت کنندگان را با قرار دادن آنها در معرض الکل و تصاویر خنثی آزمایش کردند. پس از اینکه تصویر روی صفحه نمایش داده شد، شرکت کنندگان آزمون ارزیابی تمرکز توجه را به پایان رساندند. این یافته ها ثابت کرد که قرار گرفتن در معرض تصاویر مربوط به الکل منجر به محدود شدن تمرکز توجه به افرادی شد که انگیزه مصرف الکل داشتند. با این حال، قرار گرفتن در معرض تصاویر خنثی با انگیزه مرتبط با الکل برای دستکاری تمرکز توجه ارتباطی نداشت. نظریه نزدیک بینی الکلی (AMT) بیان می کند که مصرف الکل مقدار اطلاعات موجود در حافظه را کاهش می دهد، که همچنین توجه را محدود می کند، بنابراین تنها نزدیک ترین آیتم ها یا منابع چشمگیر در محدوده توجه قرار می گیرند. این توجه محدود، افراد مست را به تصمیمات افراطی تر از زمانی که هوشیار هستند، سوق می دهد. محققان شواهدی ارائه کردند که نشان می دهد محرک های مرتبط با مواد زمانی توجه افراد را به خود جلب می کنند که انگیزه بالایی و شدید برای مصرف آن داشت