Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ر خلاف هیپومتیلاسیون، که بی ثباتی ژنومی را افزایش می دهد و پروتوآنکوژن ها را فعال می کند، هایپرمتیلاسیون با غیرفعال کردن ژن های سرکوبگر تومور به تومورزایی کمک می کند. غیرفعال کردن اپی ژنتیکی. این ژن ها در فرآیندهای سلولی حیاتی و اجتناب ناپذیر رشد و پیشرفت سرطان، مانند تعمیر DNA، تنظیم چرخه سلولی، چسبندگی سلولی، آپوپتوز و رگ زایی نقش دارند. غیرفعال کردن اپی ژنتیکی این ژن های سرکوبگر تومور نیز می تواند به عنوان دومین ضربه در مدل دو ضربه نادسون عمل کند و به شروع تومور کمک کند. علاوه بر غیرفعال کردن مستقیم ژن های سرکوبگر تومور، هیپرمتیلاسیون DNA می تواند به طور غیرمستقیم دسته بندی دیگر ژن ها را با سرکوب فاکتورهای رونویسی و ژن های ترمیم DNA غیرفعال کند. خاموش شدن فاکتورهای رونویسی مانند RUNX3 در سرطان مری و GATA-4 و GATA-5 در سرطان روده بزرگ و معده، به دلیل هیپرمتیلاسیون پروموتر منجر به غیرفعال شدن ژن های پایین دست می شود. خاموش کردن ژن های ترمیم کننده DNA، مانند MLH1 و BRCA1، این امکان را به سلول ها می دهد تا آسیب های ژنتیکی بیشتری را جمع آوری کنند و در نتیجه منجر به پیشرفت سریع سرطان می شود. بطوری که ثابت شده اس
ت هیپرمتیلاسیون DNA می تواند ژن های سرکوبگر تومور را در سرطان غیرفعال کند، مکانیسمی که توسط آن ژن ها برای این متیلاسیون غیرطبیعی DNA هدف قرار می گیرند نامعلوم است. یک احتمال این است که خاموش کردن ژن های خاص از طریق هایپرمتیلاسیون، مزیت رشدی را برای سلول ها فراهم می کند که منجر به انتخاب و تکثیر کلونال آنها می شود. متیلاسیون جزیره CpG مخصوص تومور می تواند از طریق یک مکانیسم آموزشی توالی خاص رخ دهد، که در آن DNMTها از طریق ارتباط آنها با فاکتورهای رونویسی آنکوژن، ژن های خاصی را هدف قرار می دهند. نمونه ای از این مکانیسم، هیپرمتیلاسیون نابجا و خاموش کردن پروموترهای ژن هدف خاص توسط پروتئین فیوژن PML-RAR در لوسمی پرومیلوسیتیک حاد (promyelocytic leukemia) است. بخش های بزرگی از DNA می توانند در سرطان به طور غیرطبیعی متیله شوند، که باعث می شود برخی از جزایر CpG به دلیل قرار گرفتن در نواحی ژنومی که تحت برنامه ریزی مجدد اپی ژنتیکی وسیع قرار گرفته اند، هیپرمتیله شوند. مکانیسم بعدی نشان می دهد که علائم هیستون در هدف گیری خاص تومور متیلاسیون de novo نقش دارند. مناطقی که در سرطان هیپرمتیله شده اند، اغلب با علامت پلی کامب H3
K27me3 در سلول های ES مشخص می شوند، که نشان دهنده ارتباط بین تنظیم رشد و تومورزایی است. درمان اپی ژنتیکی سرطان(Epigenetic therapy). یکی از روش های درمانی، با هدف معکوس کردن تغییرات اپی ژنتیکی وسیعی که در سرطان ایجاد می شود "Epigenetic therapy" است. در سال های اخیر، داروهای اپی ژنتیک متعددی کشف شده اند که به طور مؤثر متیلاسیون DNA و انحرافات اصلاح هیستون در سرطان را معکوس می کنند. در ابتدا، مهارکننده های متیلاسیون DNA به عنوان درمان سرطان پیشنهاد شدند. کشف اینکه عوامل سیتوتوکسیک، مانند 5-azacytidine و 5-aza-2'-deoxycytidine، متیلاسیون DNA را مهار می کنند و باعث بیان ژن و تمایز در سلول های کشت شده می شوند، راه را برای استفاده بالقوه آنها در درمان سرطان هموار کرد. این آنالوگ های نوکلئوزیدی در طول تکثیر در DNA سلول های تومور که به سرعت در حال رشد هستند ادغام می شوند که منجر به تخلیه متیل ترانسفرازهای DNA و متعاقب آن کاهش متیلاسیون DNA می شود. این کاهش در متیلاسیون DNA، ژن های سرکوبگر تومور را فعال می کند که به طور نابجا در سرطان خاموش می شوند و در نتیجه رشد سلول های سرطانی را مهار می کنند. آزاسیتیدین و دسیتابین،
هر دو مهارکننده متیلاسیون DNA، برای درمان سندرم های میلودیسپلاستیک(myelodysplastic syndromes) مورد تأیید FDA قرار گرفته اند و نتایج امیدوارکننده ای را در سایر بدخیمی های خونی، مانند لوسمی میلوئیدی حاد و لوسمی میلوئیدی مزمن نشان داده اند. نگرانی هایی در رابطه با عوارض این داروها بر سلول های نرمال به دلیل توانایی آنها در ترکیب شدن با DNA وجود دارد. با این حال، از آنجایی که این داروها عمدتاً سلول های در حال تقسیم را هدف قرار می دهند، می توان استدلال کرد که اثرات آنها عمدتاً بر روی سلول های تومور که به سرعت تقسیم می شوند، با کمترین تأثیر بر روی سلول های نرمال با تقسیم آهسته خواهد بود. مطالعات با نشان دادن حداقل عوارض جانبی درمان طولانی مدت با مهارکننده های متیلاسیون DNA از این استدلال حمایت کرده اند. با این وجود، یک رویکرد جایگزین شامل توسعه ترکیبات غیر نوکلئوزیدی که می تواند به طور مؤثر متیلاسیون DNA را بدون ادغام در DNA مهار کند نیز به طور فعال دنبال می شود. چندین مهارکننده مولکول کوچک از جمله SGI-1027، RG108 و MG98 برای دستیابی به این هدف توسعه یافته اند. این مهارکننده ها می توانند اثرات خود را با مسدود کردن م
کان های اتصال کاتالیزوری-کوفاکتور DNA متیل ترانسفرازها یا با هدف قرار دادن توالی های RNA پیام رسان تنظیمی آن ها اعمال کنند. با این حال، پتانسیل مهاری فعلی این داروها ضعیف است و نیاز به توسعه ترکیبات بازدارنده قوی تر در آینده را برجسته می کند. خاموشی غیرطبیعی ژن در سرطان نیز با کاهش همزمان استیلاسیون هیستون مرتبط است. نشان داده شده است که بازسازی الگوهای استیلاسیون هیستون معمولی از طریق استفاده از مهارکننده های HDAC دارای اثرات ضد توموری از جمله توقف رشد، آپوپتوز و القای تمایز است. این اثرات ضد تکثیری مهارکننده های HDAC به واسطه توانایی آنها در فعال کردن مجدد ژن های سرکوب کننده تومور خاموش می شوند. تغییر اپی ژنتیک در سرطان نقش مهمی در تغییر بیان ژن در طول تومورزایی دارند. جنبه قابل توجهی از این فرآیندهای خاموش کردن شامل ایجاد یک حالت کروماتین سرکوبگر قوی است که در نهایت منجر به کاهش انعطاف پذیری سلولی می شود. قابل توجه است، مطالعات اخیر نشان داده است که متیلاسیون de novo خاص تومور ژن های هدف poly comb رخ می دهد و منجر به خاموش شدن آنها می شود. در سلول های طبیعی، این ژن ها با علامت H3K27me3 که توسط پروتئین های
پلی کامب اعمال می شود، خاموش می شوند. با این حال، در سرطان، این نشانه با متیلاسیون DNA de novo جایگزین می شود، که با به کارگیری DNMTها از طریق کمپلکس پلی کامب تسهیل می شود. این «تغییر اپی ژنتیکی» خاص از علامت پلی کامب با وجود متیلاسیون DNA پایدارتر منجر به خاموش شدن دائمی ژن های تنظیم کننده کلیدی می شود، بنابراین به تکثیر سلولی و تومورزایی کمک می کند. در زمینه سرطان، سلول ها تحتReprogramming سوماتیک غیرطبیعی قرار می گیرند که منجر به خاموش شدن ژن ها از طریق تشکیل ساختار کروماتین متراکم می شود. این خاموش سازی می تواند از طریق مکانیسم های مختلف، از جمله برنامه ریزی مجدد مجموعه سرکوبگر پلی کامب (Poly comb Repressive Complex)که شامل خاموش کردن ژن های فعال توسط گروه پلی کامب است، رخ دهد. مکانیسم دیگر برنامه ریزی مجدد متیلاسیون DNA است که در آن خاموش شدن ژن از طریق هیپرمتیلاسیون de novo رشته های DNA و همراه با متیلاسیون H3K9 حاصل می شود. علاوه بر این، سوئیچینگ اپی ژنتیک نیز می تواند به سرکوب ژن کمک کند، جایی که پلی کامب با خاموش کردن طولانی مدت از طریق متیلاسیون DNA جایگزین می شود. در نهایت، Ubiquitylation نیز در ای
ن فرایند نقش دارد. اثرات غیراختصاصی عوامل دی متیل کننده DNA و مهارکننده های HDAC می تواند پیامدهای ناخواسته ای با توجه به بیان ژن داشته باشد، و به عنوان یک نتیجه متناقض، می تواند اثرات محرک رشد روی تومور داشته باشد. با این حال، چشم اندازهایی برای درمان مستقیم اپی ژنتیکی با استفاده از فاکتورهای رونویسی وجود دارد که محرک های ژن خاصی را هدف قرار می دهند.
چوی مین گی (؛ زادهٔ ۳ نوامبر ۱۹۹۵) که به طور حرفه ای با نام رن () شناخته می شود، خواننده، بازیگر و مجری تلویزیونی اهل کره جنوبی است. او حرفهٔ خود را در سال ۲۰۱۲ به عنوان وکالیست گروه پسرانه کره جنوبی نوایست آغاز کرد. پس از اتمام قراردادش با پلدیس انترتینمنت در مارس ۲۰۲۲، رن فعالیت انفرادی خود را زیر نظر بی پی ام انترتینمنت آغاز کرد.
نیما رمضان (زادهٔ ۲۷ دی ۱۳۶۱) از نوازنده های ساز گیتار الکتریک در عرصه موسیقی راک و پاپ ایران است. نیما رمضان از موزیسین های مطرح ایران محسوب می شود. وی در عرصه موسیقی راک و موسیقی های تلفیقی همکاری هایی را با گروه اوهام، گروه کامنت، میلاد درخشانی و پیتر سلیمانی پور در کارنامه خود دارد. او سرپرست گروه کامنت بوده است، گروهی که پس از مدتی منحل شد.
هیولا (؛ ) یک مجموعه تلویزیونی کره جنوبی سال ۲۰۱۶ با بازی کانگ جی هوان، سونگ یو ری، پارک کی وونگ و کیم کلودیا است. این مجموعه از ۲۸ مارس تا ۲۰ سپتامبر ۲۰۱۶، روزهای دوشنبه و سه شنبه ساعت ۲۱:۵۵ (کی اس تی) از ام بی سی برای ۵۰ قسمت پخش شد.
همه چیز دربارهٔ مادرم (; ) یک مجموعه تلویزیونی کره جنوبی سال ۲۰۱۵ با بازی یوجین و لی سانگ وو است. این مجموعه از ۱۵ اوت ۲۰۱۵ تا ۱۴ فوریه ۲۰۱۶، روزهای شنبه و یکشنبه ساعت ۱۹:۵۵ (کی اس تی) از کی بی اس۲ برای ۵۴ قسمت پخش شد.
تمساح خونی فیلم کمدی-اکشن ایرانی به کارگردانی جواد عزتی و تهیه کنندگی کامران حجازی و نویسندگی پدرام افشار محصول سال ۱۴۰۲ است. این اثر نخستین فیلم عزتی در مقام کارگردان است که در کنار عباس جمشیدی فر، الناز حبیبی، بهزاد خلج، شبنم قربانی، سعید آقاخانی، جمشید جهان زاده، رامین پورایمان و کیومرث مرادی در آن به ایفای نقش پرداخته است. "تمساح خونی" نخستین بار در ۱۳ بهمن ۱۴۰۲ در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و پرمخاطب ترین فیلم این جشنواره بود. این فیلم از ۱۶ اسفند ۱۴۰۲ تا ۲۰ شهریور ۱۴۰۳ در سینماهای ایران اکران شد. این فیلم در ۱۴ شهریور ۱۴۰۳ در فیلیمو به نمایش رسید. داستان. داستان فیلم حول محور دو شخصیت اصلی به نام های هومن (جواد عزتی) و پیمان (عباس جمشیدی فر) است که با دردسر بزرگی روبه رو شده و کمبود مالی دارند. به همین خاطر، آن ها تصمیم می گیرند تا به قمار روی آورند. تولید. در اواخر تیر ۱۴۰۲ اعلام شد که جواد عزتی برای صدور پروانه ساخت اقدام کرده است. این نخستین فیلم او در مقام کارگردان است. انتشار. "تمساح خونی" در ۱۳ بهمن ۱۴۰۲ در سانس اول کاخ رسانهٔ چهل و دومین دوره جشنواره بین المللی فیلم فجر نمایش داده شد. سانس ه
ای ۱۱ روز نمایش مردمی این فیلم پیش از آغاز جشنواره حدود ۶۴۰ میلیون تومان فروش داشت و پس از "صبحانه با زرافه ها" در رتبهٔ دوم قرار گرفت. این فیلم در ۱۶ اسفند توسط پخش شهر فرنگ در سینماهای ایران اکران شد. بازخورد. گیشه. "تمساح خونی" در اولین روز اکران عمومی خود توانست با جذب ۱۸ هزار مخاطب، ۱٬۰۳۰ میلیارد تومان فروش کند. در روز سه شنبه ۷ فروردین ۱۴۰۳، "تمساح خونی" با ۷ میلیارد تومان فروش، رکورد فروش روزانه سینمای ایران را در آن مقطع شکست. همچنین این فیلم در هفته اول فروردین ۱۴۰۳ توانست بیش از ۳۱٬۷ میلیارد تومان بفروشد. منتقدان. "تمساح خونی" در نظرسنجی ایرنا از میان ۱۴ منتقد، ۴۱٫۵ از ۷۰ ستاره را کسب کرد. همچنین "تمساح خونی" فیلم برگزیده منتقدان و نویسندگان "ماهنامهٔ سینمایی فیلم" از میان فیلم های جشنواره فجر شد. ترکیب دو نقش اصلی عزتی و جمشیدی فر نقدهای مثبتی از طرف منتقدان گرفت. برخی منتقدان داستان فیلم را کلیشه ای توصیف کردند. عصر ایران به فیلم امتیاز ۲٫۵ از ۵ را داد و محتوای طنز آن را «تا حدودی تکراری» توصیف کرد. مریم فضائلی در "فرهیختگان" هم داستان فیلم را «قابل پیش بینی» اما موسیقی فیلم را از نقاط قوت آن عنوا
ن کرد. منتقدان نورنیوز و "دنیای تصویر"، "تمساح خونی" را فیلمی خوش ساخت توصیف کردند که می تواند در گیشه موفق باشد.
ثناءالله غفاری (زاده ۲۸ اکتبر ۱۹۹۴) که بیشتر با نام مستعار شهاب المهاجر شناخته شده است یک شبه نظامی افغانستانی است که از سال ۲۰۲۰ به عنوان امیر داعش خراسان منصوب شده است. اوایل زندگی. غفاری در یک خانواده تاجر در نزدیکی ولسوالی شکردره به دنیا آمد، طبق گزارش های خبری خانواده او از هند به افغانستان مهاجرت کرده اند برخی دیگر وی را از قوم پشتون قبیله خروتی پشتونهای غَلجایی می دانند. غفاری تحصیلات دینی را در کابل فراگرفت و چند سال بعد از دانشگاه کابل موفق به دریافت مدرک مهندسی شد. غفاری به عنوان یک پیمانکار فرعی در یک شرکت امنیتی کارمیکرد و به میدان هوایی بگرام دسترسی و رفت وآمد داشت. حرفه نظامی. طبق گزارش ها غفاری در بین سال های ۲۰۱۰ تا ۲۰۱۲ به گروهک تروریستی شبکه حقانی پیوسته و تا زمان جدایی اش در سال ۲۰۱۵ به یک عامل تروریستی میدانی تبدیل شده است.طالبان عضویت غفاری در شبکه حقانی را رد می کند. غفاری در آوریل ۲۰۲۰ به عنوان امیر و رئیس عملیاتی داعش خراسان منصوب شد. پس از حمله ۱۴۰۰ میدان هوایی کابل که توسط غفاری برنامه ریزی شده بود طالبان ادعا کرد که از هر اقدامی برای دستگیری او استفاده خواهدکرد.
فرانک آلبرت باسِن یک خون شناس و متخصص داخلی بود که بین سال های ۱۹۳۳ تا ۱۹۷۸، در مرکز تحقیقات بیماری های خونی وابسته به بیمارستان ماونت ساینای در نیویورک فعالیت می کرد. او در ۱۴ نوامبر ۱۹۰۳ در سنت جورج واقع در نیوبرانزویکِ کانادا به دنیا آمد و از دانشگاه مک گیل فارغ التحصیل شد. باسِن در سال ۱۹۲۸ از طریق وانسبورو به ایالات متحده مهاجرت و تابعیت ایالات متحده را دریافت کرد. او در سال ۲۰۰۳ در سن ۹۹ سالگی درگذشت. باسن به همراه همکار خود، آبراهام کورنزویگ، سندرم باسن-کورنزویگ را شناسایی کرد. این اختلال یک اتوزومی مغلوب نادر بوده که سبب می شود، بدن قادر به تولید چیلومیکرون (لیپوپروتئین کم چگالی (LDL) و لیپوپروتئین بسیار کم چگال (VLDL) نباشد و افراد مبتلا به این بیماری قادر به هضم صحیح چربی ها نیستند. علائم این اختلال شامل آتاکسی، نوروپاتی محیطی و سایر اشکال اختلال عملکرد عصبی است. درمان این بیماری معمولاً به وسیله ویتامین E صورت می گیرد. ویژگی های این سندرم شامل وجود آکانتوسیت ها (ناهنجاری سلولی اریتروسیت ها) و کاهش یا حتی عدم وجود B-لیپوپروتئین ها است. و پیامدهای بیماری شامل رتینیت پیگمنتوزا، زوال در سیستم عصبی مرکز
ی که مخچه و ساقه مغز را درگیر می کند، اسهال چرب، آتاکسی، آرفلکسی و عقب ماندگی باشد. بسیاری از مبتلایان به این سندرم قادر به راه رفتن نیستند. این سندرم در دوران نوزادی ظاهر می شود. کودکان مبتلا در بدو تولد طبیعی به نظر می رسند، اما در طول سال اول عمرشان به خوبی رشد نمی کنند. بیشتر موارد این بیماری در کودکان یهودی تبار به ویژه در میان یهودیان اشکنازی رخ می دهد. سندرم باسن-کورنزویگ به صورت یک صفت اتوزومال مغلوب منتقل و معمولاً به عنوان یک کمبود بتالیپوپروتئین (آبتالیپوپروتئینمی) در نظر گرفته می شود.
آسمان غرب فیلمی به کارگردانی و نویسندگی محمد عسگری و تهیه کنندگی حبیب الله والی نژاد محصول سال ۱۴۰۲ است. این فیلم سینمایی، محصول بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی سوره با مشارکت ارتش جمهوری اسلامی ایران است که نامزد ۶ سیمرغ بلورین و برنده ٣ سیمرغ بلورین از جمله جایزه بهترین فیلم از نگاه ملی در جشنواره فیلم فجر شده است. داستان فیلم. داستان آسمان غرب به روزهای آغازین جنگ و نقش آفرینی علی اکبر شیرودی می پردازد. در این فیلم با بازی میلاد کی مرام شخصیت و تفکر علی اکبر شیرودی به نمایش گذاشته شده است. پخش. این فیلم سینمایی در نوروز ۱۴۰۳ با شعار «برای مردمت بجنگ!» توسط پخش بهمن سبز در سینماهای سراسر کشور اکران شد.
زیردریایی های کلاس-اِس نیروی دریایی سلطنتی در ابتدا در طول مدرن سازی نیروی زیردریایی در اوایل دهه ۱۹۳۰ طراحی و ساخته شدند تا نیاز به قایق های کوچک تر برای گشت زنی در آب های محدود دریای شمال و دریای مدیترانه را برآورده کنند و جایگزین کشتی های H بریتانیایی شوند. زیردریایی های کلاس به عنوان بخشی از ساخت و ساز اصلی نیروی دریایی برای نیروی دریایی سلطنتی در طول جنگ جهانی دوم، کلاس اس به بزرگترین گروه زیردریایی تبدیل شد که تا کنون برای نیروی دریایی سلطنتی ساخته شده است. در مجموع ۶۲ دستگاه در مدت ۱۵ سال ساخته شد که ۵۰ مورد از کلاس اِس «بهبود یافته» بین سال های ۱۹۴۰ و ۱۹۴۵ راه اندازی شد. سرویس دهی. این زیردریایی ها در آب های اطراف بریتانیا و مدیترانه و بعداً در خاور دور پس از نصب مخزن اضافی، عملیات کردند. پس از جنگ، قایق های کلاس-اِس تا دهه ۱۹۶۰ در نیروی دریایی سلطنتی خدمت می کردند. آخرین قایق عملیاتی در نیروی دریایی سلطنتی بود که در سال ۱۹۴۵ پرتاب شد و در فوریه ۱۹۶۶ از بین رفت. به عنوان INS "Tan" در خدمت اسرائیل بود و در سال ۱۹۷۲ از خدمت خارج شد. چندین زیردریایی کلاس-اِس در نیروی دریایی دیگر فروخته شد یا به آنها قرض
داده شد: یک نسخه اصلاح شده توسط نیروی دریایی ترکیه در سال ۱۹۳۹ به عنوان سفارش داده شد. تلفات خدمات. از دوازده قایق کلاس-اِس که در سال ۱۹۳۹ در خدمت بودند، تنها سه قایق زنده ماندند تا پایان جنگ جهانی دوم را ببینند، نرخ تلفاتی که الهام بخش آهنگ "Twelve Little S-Boats" بود که بر اساس یک قافیه مهد کودک نوشته شده بود توسط سپتیموس . برنده در سال ۱۸۶۸: بازماندگان، که در قافیه سرنوشت ساز خالی مانده اند، HMS "Sealion" (خراب شده)، HMS "Seawolf" (شکسته) و HMS "Sturgeon" (فروخته شده) بودند. خصوصیات عمومی. گروه اول. اولین گروه از زیردریایی های کلاس-اِس شامل چهار قایق بود. آنها کوچکتر و کندتر از کلاسهای بعدی بودند و سلاح کمتری حمل می کردند، اما می توانستند با افراد کمتری سرنشین شوند. هر چهار مورد در چاتم داکیارد بین سال های ۱۹۳۰ و ۱۹۳۲ ساخته شدند. در طول جنگ، آنها در آب های خانگی، به ویژه کانال مانش ، و در سواحل اسکاندیناوی فعالیت می کردند. گروه دوم و سوم بعدی زیردریایی های کلاس-اِس ظرفیت سوخت خود را افزایش می دهند تا به آنها اجازه عملیات بیشتر و غلبه بر این محدودیت را بدهد. میزان مرگ و میر این قایق های اولیه به ویژه بالا ب
ود. فقط یک مورد، HMS "Sturgeon" ، تا پایان جنگ سالم ماند. کشتی ها: دو مورد سفارش تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۲۹: دو مورد سفارش تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۰: گروه دوم. گروه دوم زیردریایی های کلاس-اِس شامل هشت قایق بود. آنها بزرگتر از گروه اول قبلی بودند و به افراد بیشتری برای خدمه نیاز داشتند، اما سلاح مشابهی را حمل می کردند. ساخت و ساز بین Chatham Dockyard و یاردهای Scotts ، Greenock و Cammell Laird &amp; Co Limited، Birkenhead تقسیم شد. تمامی کشتی ها بین سال های ۱۹۳۴ تا ۱۹۳۷ ساخته شده اند. در طول جنگ، آنها، مانند زیردریایی های گروه اول، بیشتر در آب های خانگی فعالیت می کردند، تا خلیج بیسکای و سواحل اسکاندیناوی. یکی، HMS "Sunfish" ، به نیروی دریایی شوروی (به نام "V-1" ) منصوب شد و در مسیر انتقال از داندی به مورمانسک توسط هواپیمای دوست غرق شد. درصد زیادی از این زیردریایی ها نیز در طول جنگ تلف شدند. فقط دو نفر، HMS "Sealion" و HMS "Seawolf" ، تا پایان جنگ سالم ماندند. کشتی ها: دو مورد سفارش تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۱: دو مورد سفارش تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۲: یکی که تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۳ سفارش داده شد: دو مورد سف
ارش تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۴: یکی از آنها تحت برنامه ساخت و ساز ۱۹۳۵ سفارش داده شد: گروه سوم. سومین و پرتعدادترین گروه زیردریایی کلاس-اِس شامل ۵۰ قایق بود. آن ها بزرگ ترین و سنگین ترین سلاح های کلاس اِس بودند و به افراد بیشتری برای خدمه نیاز داشتند. سرعت آنها در سطح یک گره بیشتر بود، اما در هنگام غوطه ور شدن دو گره کندتر بودند. بیشتر این گروه در یاردهای Scotts ، Greenock یا Cammell Laird &amp; Co Limited، Birkenhead ، با تعداد انگشت شماری در Chatham یا توسط Vickers Armstrongs Ltd ، از Barrow-in-Furness ساخته شدند. ساخت و ساز در طول جنگ، به ویژه بین سال های ۱۹۴۱ و ۱۹۴۵ انجام شد. آنها که به ظرفیت سوخت بیشتری نسبت به پیشینیان خود مجهز بودند، بسیار دورتر، در دریای مدیترانه و اقیانوس آرام عمل کردند. دو زیر گروه مجزا وجود داشت. اولین قایق های ۸۴۵ تنی، شامل قایق هایی بودند که تحت برنامه های اضطراری جنگ ۱۹۳۹، ۱۹۴۰ و ۱۹۴۱ (به استثنای "Sea Devil" and "Scotsman" )، به علاوه "Sturdy" و "Stygian" برنامه ۱۹۴۲ سفارش داده شدند. آنها علاوه بر شش لوله کمان، یک لوله بیرونی اژدر عقب را حمل می کردند. دومین زیرگروه قایق های ۸۱۴
تنی بودند که شامل "Sea Devil" و "Scotsman" از برنامه ۱۹۴۱ بود، به علاوه قایق هایی که طبق برنامه های ۱۹۴۲ و ۱۹۴۳ سفارش داده شدند (به جز "Sturdy" و "Stygian" ). اینها هیچ لوله اژدر خارجی نداشتند، اما بدنه فشار جوش داده شده ضخیمتری داشتند که عمق عملیاتی را فراهم می کرد. - در مقایسه با محدودیت در زیر گروه اول. تلفات همچنان بالا بود. نه کشتی؛ "P222" ، "Saracen" ، "Sahib" ، "Sickle" ، "Simoom" ، "Splendid" ، "Stonehenge" ، "Stratagem" و "Syrtis" در طول جنگ از دست رفتند و "شکسپیر" و "استرانگ کمان" آنقدر آسیب دیدند که از قلم افتاده و از بین رفتند. بسیاری از کشتی های بازمانده پس از جنگ در خدمت باقی ماندند. "Sportsman" که اکنون به نیروی دریایی فرانسه منتقل شده بود، در سال 1952 در تولون گم شد و "سیدون" پس از یک نقص عملکرد اژدر در سال 1955 غرق شد. کشتی ها: پنج کشتی تحت برنامه اضطراری جنگ در سال ۱۹۳۹ سفارش داده شد. طبق برنامه ۱۹۴۰، ۲۰ کشتی سفارش داده شد. اینها با نصب یک لوله اژدر "عقب" خارجی، همچنین یک تفنگ AA 20 میلیمتری Oerlikon و RDF هشدار دهنده هوا، با پنج مورد اولیه متفاوت بودند. ۱۵ کشتی تحت برنامه ۱۹۴۱ سفارش داده شد
. سیزده کشتی تحت برنامه ۱۹۴۲ سفارش داده شد. هشت کشتی تحت برنامه ۱۹۴۳ سفارش داده شد، اما تنها چهار کشتی تکمیل شد. چهار زیردریایی دیگر پس از پایان جنگ در سال ۱۹۴۵ لغو شدند و آنها مازاد بر نیازهای زمان صلح شدند. کشتی ها در خدمات خارجی. چندین زیردریایی کلاس-اِس در نیروی دریایی دیگر فروخته شد یا به آنها قرض داده شد. &lt;/br&gt; از گروه اول : از گروه دوم از گروه سوم در رسانه های مردمی. یک زیردریایی تخیلی نسل سوم کلاس S، HMS "Saraband" صحنه اصلی ششمین رمان «هری گیلمور»، "Never Too Old For A Pierhead Jump" اثر نویسنده دیوید بلک است.&lt;/link&gt;[ "" ]
شور عاشقی فیلمی به کارگردانی و نویسندگی داریوش یاری محصول سال ۱۴۰۲ است. این اثر سومین ساخته سینمایی داریوش یاری است. این فیلم در چهل و دومین جشنواره فیلم فجر حضور اکران خواهد شد. داستان فیلم. فیلم شور عاشقی دربارهٔ کاروان اسرای کربلا است که از کوفه تا شام حرکت می کنند و سلما (شهره موسوی) زنی است که مأمور می شود رسانه کاروان اسرای کربلا و زینب باشد و با آگاهی دادن آدمهایی که توسط شمر (پیام احمدی نیا) و مأموران فریب خورده اند را روشن کند. در حقیقت این زن کارِ آگاهی سازی را انجام می دهد تا نگذارد جای جلاد و شهید عوض شود و حقیقت بارِ دیگر گم شود. او که پرچم یا امام حسین را بلند کرده و در پیشاپیش کاروان حضرت زینب (س) حرکت می کند خودش نیز یکی از یاران کربلا می شود. نقدها و بررسی ها. نقد و بررسی فوری فیلم شور عاشقی؛ نکته: این نقد و نوشته ها، نظر کوتاه ولی دست اولِ منتقدان و نویسندگان سینمایی است؛ شاید بعدها همه چیز تغییر کند. احسان ناظم بکایی: تنها فیلم جشنواره که دربارهٔ تاریخ اسلام بود بار دیگر نشان داد کار در این حوزه، کاربلدی می خواهد. کار در این حوزه چه فیلمسازی مانند احمدرضا درویش و مجید مجیدی باشید، کار آسانی
نخواهد بود و چه پیش از این مانند داریوش یاری، مستند تاریخی کربلا، جغرافیای یک تاریخ را در کارنامه داشته باشید، اثری ماندگار نخواهد شد. شور عاشقی اگرچه کوشیده در فضای بکر کویری خور و بیابانک و بدون هیچ دکوری، فضایی بدوی را برای مخاطب بسازد اما رمز موفقیت ساختن فیلم تاریخی، تنها این نیست. باید کار دراماتیزه شود و از دل آن قصه بیرون بیاید. سلما در این فیلم عملاً راوی بود و یاری بار روایتگری را به دوش او انداخته بود تا با کلمات پرطمطراق، حرکت کاروان امام حسین (ع) را با ادبیاتی ثقیل بیان کند. انگار یاری یادش رفته بود که این بار دیگر مستند نمی سازد و دارد فیلم می سازد. از آن عجیب تر، ادبیات شخصیت هاست. شمر نیز مانند سلما ادیبانه در باب شکستن آینه ها و آینه وار بودن حسین و یارانش حرف می زند و بادیه نشینان نیز اینگونه اند. در مقابل چنین ادبیاتی که حتی زیرنویس انگلیسی فیلم در بعضی مواقع از ترجمه آن قاصر است، ناگهان ادبیات امروزی می شود و سلما، همسرش را «عبدالرحمن ام!» صدا می زند. در تمام فیلم فقط از سلما می شنویم که زینب، چنین و چنان است اما این تعاریف هیچ نشانه بیرونی ندارد و نمی بینیم او یا بقیه کاری کنند. کاروان ا
سرا توده ای از زنان و کودکانی هستند که ساکت و خاموش، بی هیچ کنش و واکنشی تنها شلاق می خورند و راه می روند و شب ها هم سلما بر سر و رویشان، دست محبت می کشد. هیچ رخدادی بین شخصیت های کاروان و پیرامون شان رخ نمی دهد تا معلوم شود آن ها پیامبران عاشورایند. کاروانیان در خلسه و خلأیی پیش می روند و چند نفر از سپاهیان هم مدام و بی منطق آن ها را شلاق می زنند. فضایی که به شبیه گردانی در ایام محرم و صفر در شهرهای مختلف کشورمان شبیه است. از سویی مسیر کاروان اسرا در کنار رود فرات مشخص است و منابع تاریخی برخورد هر منطقه با کاروانیان را ثبت کرده اند اما در این فیلم، نام هیچ شهری را نمی شنویم و معلوم نیست از کجا به کجا می روند. تنها در پایان فیلم به ماجرای راهب نصرانی برمی خوریم که آن هم قصه مشخصی دارد و حوالی حلب بوده. علاوه بر این، بخش زیادی از جغرافیای مسیر هم در واقع و تاریخ، بیابانی نیست. کاروان اسرا که ۱۵ محرم ۶۱ ه .ق کوفه را ترک کرده بعد از حدود ۱۵ روز طی مسیری تقریباً هزار و چهارصد کیلومتری در خط مرزی عراق و سوریه و ترکیه امروزی که کوهستانی و کردنشین است، در اول صفر به دمشق می رسد و این زمان مصادف است با حوالی ماه آبان
سال ۵۹ ه .ش که هوا رو به سردی می رود. آیا چنین وضعی در فیلم دیده می شود؟ شورعاشقی بدون چفت و بست داستانی و تاریخی با نزدیک شدن بیش از حد به موقعیت تراژیک اسرای کاروان عاشورا، تاثیرگذاری اش را از دست داده است. علی نعیمی: شور عاشقی دغدغه و حرف مهمی دارد. برش مهمی از تاریخ کربلا را می خواهد روایت کند و تلاش فیلمساز برای الگوبرداری از فیلمنامه روز واقعه بهرام بیضایی و زاویه سوم شخص برای نشان دادن مصائب اهل بیت پیامبر نشان از هوشمندی فیلمساز دارد. اما همه این دغدغه ها و هوشمندی ها در روایت نتوانست آنطور که باید در تصویر خودش را نشان دهد و فیلم در حد و اندازه آثار تلویزیونی مناسبتی باقی می ماند. برای تماشاگری که با صحنه های خیره کننده و تأثیرگذار داوود میرباقری در مختارنامه جلوه دیگری از خاندان اهل بیت (س) در کربلا را درک کرده است ساخت هر اثری بعد از آن نیازمند چیزی فراتر از دغدغه شخصی است که داریوش یاری در آن توفیقی نداشته و خروجی کار را دلچسب نکرده است. سعیده نیک اختر: درست قبل از دیدن فیلم به این فکر می کردم که ایکاش داستان اسرای کربلا به تصویر کشیده شود که حقیقتاً با شروع فیلم خیلی هم خوشحال شدم. اما خوشحالی خ
یلی طول نکشید. هرچند ایده بکر و زیباست، متن کم جان و اجرای ضعیف آن را از بین برده است. اول اینکه نریشن بار زیادی از روایت را به دوش کشیده و هر آنچه نتوانسته در بازی و دیالوگ جاری شود، از زبان سلما قهرمان داستان بازگو شده است. دوم اینکه مگر کاروان اسرا، خانه خاله است که قهرمان هروقت دلش خواست از کاروان جدا شده و هروقت دلش خواست به آن اضافه شود؟ مگر سربازان شمر و یزید که این همه از قساوت شان خواندیم و شنیدیم، آمار اسرا را نداشتند یا آن ها را به حال خودشان رها کرده بودند؟ سلما قهرمان داستان دائم دررفت وآمد بود و بعد از سرکشی به روستاها و آبادی ها دوباره به جوار حضرت زینب (ع) بازمی گشت. حالا گیریم که آشنا داشته یا سربازها را دور می زده، اما میان صحرا و با این همه مصیبت و اندوه پیش آمده کی فرصت کرد که با همسرش خلوت کند و باردار شود؟ این قسمتش کاملاً از فیلم های اجتماعی ایرانی نمونه برداری شده بود! سوم اینکه آقای فیلمساز اینقدر با المان های تصویری صحرای کربلا، جولان نده. حقیقتاً چقدر خوب شد که شهرام اسدی (و البته بهرام بیضایی) در یک نمای بسیار کوتاه چندثانیه ای در روز واقعه، آن هم میان غبار و دود، تصویری از چند سر
بریده از یاران امام حسین (ع) نشان مان داد که چقدر هم تأثیرگذار بود. شما خواهشا دیگر قضیه را به تکرار نیانداز طوری که از قداست ماجرای سرهای بریده بر نیزه کاسته شود. مگر سرهای بریده ملعبه است که مدام جلوی دوربین آن را مثل پرچم به نمایش می گذاری؟! گیریم که تاریخ همین طور گفته شما که نباید روضه مکشوف بخوانی.