Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
سیال غیرنیوتنی با حافظه شکلی (به انگلیسی: "Shape Memory Non-Newtonian Fluid") نوعی سیال هوشمند و پیشرفته است که ترکیبی از ویژگی های سیالات غیرنیوتنی و مواد دارای حافظه شکلی را در خود دارد. این سیالات در شرایط عادی رفتار ویسکوالاستیک دارند و با اعمال نیرو، حرارت یا سایر تحریکات فیزیکی، می توانند شکل یا وضعیت قبلی خود را بازسازی کنند. آن ها به عنوان زیرمجموعه ای از مواد نرم هوشمند، توجه زیادی را در حوزه های مهندسی پزشکی، رباتیک نرم و فناوری های پوشیدنی به خود جلب کرده اند. ساختار و ترکیب. ترکیب پایه ای این سیالات معمولاً شامل یک فاز مایع (مانند آب یا روغن سیلیکونی) و شبکه ای از پلیمرهای حساس به محرک های خارجی است. این پلیمرها می توانند به تغییرات دما، pH، میدان مغناطیسی یا نور واکنش نشان دهند. در برخی فرمولاسیون ها، از نانوذرات یا مواد افزودنی برای بهبود پایداری و کنترل رفتار حافظه ای استفاده می شود. نتیجه این ترکیب، سیالی است که نه تنها در برابر نیروهای مکانیکی واکنش نشان می دهد، بلکه قادر است با حذف تحریک خارجی، به فرم از پیش تعریف شده خود بازگردد. ویژگی های مکانیکی و رفتاری. این سیالات مانند سایر سیالات غیرن
یوتنی، در برابر نرخ برش از خود واکنش نشان می دهند؛ به این معنا که ویسکوزیته ی آن ها ثابت نبوده و به شرایط جریان وابسته است. علاوه بر این، آن ها دارای حافظه شکلی هستند، به این معنا که اگر شکل یا ساختار آن ها تغییر کند، می توانند تحت یک محرک خاص (معمولاً گرما) به وضعیت اولیه بازگردند. سرعت واکنش این سیالات بالا بوده و گاهی در حد میلی ثانیه اتفاق می افتد. این ویژگی، امکان طراحی سامانه های پویا و سازگار را فراهم کرده است. کاربردها. مهندسی پزشکی. در حوزهٔ پزشکی، از این سیالات در ساخت پروتزها و ایمپلنت هایی استفاده می شود که می توانند با شرایط بدنی سازگار شوند. همچنین در سامانه های دارورسانی هوشمند، این مواد به تنظیم نرخ آزادسازی دارو بر اساس دمای بدن یا شرایط فیزیولوژیک کمک می کنند. رباتیک نرم. این سیالات در ساخت محرک ها و مفاصل قابل انعطاف استفاده می شوند. توانایی تغییر فرم و بازگشت به وضعیت قبلی، آن ها را به گزینه ای ایده آل برای ربات هایی با قابلیت تطبیق با محیط یا اجرای حرکات پیچیده تبدیل کرده است. تجهیزات ایمنی. در فناوری های ایمنی و حفاظتی، از این سیالات برای تولید پوشش هایی استفاده می شود که در برابر ضربه س
فت می شوند، مانند زره های نرم یا کلاه های ایمنی هوشمند. این مواد هنگام ضربه سفت شده و بلافاصله پس از آن به حالت نرم بازمی گردند. صنایع پوشیدنی و الکترونیک. در پوشاک هوشمند، کفش های ورزشی واکنش گرا و تجهیزات پوشیدنی انعطاف پذیر، از این سیالات استفاده می شود تا واکنش مکانیکی متناسب با حرکت یا فشار وارد شده ایجاد شود. مزایا. این مواد به دلیل انعطاف پذیری بالا، برگشت پذیری سریع، واکنش پذیری به انواع محرک ها و سازگاری زیستی، در بسیاری از فناوری های نوین قابل استفاده اند. توانایی عملکرد در شرایط متغیر محیطی، آن ها را به انتخابی مناسب برای سامانه های تطبیق پذیر تبدیل کرده است. چالش ها و محدودیت ها. با وجود مزایای متعدد، برخی محدودیت ها در مسیر توسعه این مواد وجود دارد. از جمله می توان به پایداری کمتر در چرخه های طولانی مدت، پیچیدگی در تولید و هزینه بالای مواد اولیه اشاره کرد. همچنین، ته نشینی ذرات در برخی ترکیب ها می تواند باعث کاهش کارایی در بلندمدت شود. تفاوت با سیالات مشابه. برخلاف سیالات غیرنیوتنی سنتی که تنها نسبت به نیروی برشی واکنش نشان می دهند، سیالات حافظه شکلی می توانند فرم قبلی خود را به صورت هدفمند و برن
امه ریزی شده بازیابی کنند. همچنین آن ها با مواد حافظه دار جامد مانند فلزات حافظه دار متفاوت اند، چراکه در فاز مایع یا ژل باقی می مانند و رفتار روان تری دارند.
سی سی پنیستون با نام کامل سیسیلیا ورونیکا پنیستون (زاده ) خواننده، ترانه سرا و بازیگر آمریکایی است. او ملکه زیبایی سابق است.
لوکا ماریانوچی (زاده ۲۳ ژوئیه ۲۰۲۵) یک بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است. که در پست مدافع برای باشگاه فوتبال ناپولی می کند.
رودریگو پینیرو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل پرتغال است که در حال حاضر برای فامالیکاو در پست مدافع بازی می کند. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به پورتو بی اشاره کرد. وی همچنین در تیم های ملی فوتبال زیر ۱۵ سال، زیر ۱۸ سال و زیر ۲۰ سال پرتغال بازی کرده است. دوران باشگاهی. پینیرو نخستین بازی حرفه ای خود را برای پورتو بی در ۱۱ اوت ۲۰۱۹ انجام داد. او در ترکیب اصلی قرار گرفت و تیمش با نتیجه ۲–۰ در زمین اسپورتینگ کوویلیا در چارچوب رقابت های لیگا پرو شکست خورد. پینیرو نخستین گل حرفه ای خود را برای پورتو بی در تاریخ ۲۸ دسامبر ۲۰۲۲ به ثمر رساند. او گل نخست را در پیروزی ۴–۰ خانگی مقابل فارنسه در رقابت های لیگا پرتغال ۲ به ثمر رساند.
فرانسیسکو سیلوا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل پرتغال است که در حال حاضر برای اسپورتینگ در پست دروازه بان بازی می کند. وی همچنین در تیم های ملی فوتبال زیر ۱۵ سال، زیر ۱۶ سال، زیر ۱۷ سال، زیر ۱۸ سال و زیر ۱۹ سال پرتغال بازی کرده است. دوران باشگاهی. سیلوا محصول آکادمی جوانان کووا دا پیه داد است و در سال ۲۰۱۷ به آکادمی اسپورتینگ پیوست. در ۲۶ نوامبر ۲۰۲۱، او نخستین قرارداد حرفه ای خود را با این باشگاه امضا کرد. در سال ۲۰۲۳، او به تیم زیر ۲۳ سال اسپورتینگ ارتقا یافت. پس از مجموعه ای از مصدومیت ها برای دو دروازه بان نخست تیم اسپورتینگ، سیلوا برای دو بازی پایانی فصل ۲۴–۲۰۲۳ لیگ برتر پرتغال به عنوان دروازه بان دوم به ترکیب تیم اصلی دعوت شد. او نخستین بازی حرفه ای و رسمی خود را در ۱۸ مه ۲۰۲۴، به عنوان بازیکن تعویضی در دقایق پایانی، در پیروزی ۳–۰ برابر شاوئش در رقابت های لیگ برتر پرتغال انجام داد. دوران ملی. سیلوا بازیکن ملی پوش جوانان پرتغال است و تا ردهٔ زیر ۱۹ سال پرتغال برای این کشور بازی کرده است. زندگی شخصی. سیلوا فرزند واگنر سیلوا، بازیکن سابق تیم والیبال اسپورتینگ و اهل برزیل است.
لئاندرو سانتوس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل پرتغال است که در حال حاضر برای بنفیکا بی در پست مدافع بازی می کند. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به بنفیکا بی اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال پرتغال بازی کرده است. دوران باشگاهی. سانتوس فوتبال را در تیم زادگاهش فابریل آغاز کرد، سپس در سال ۲۰۱۷ به آکادمی جوانان بنفیکا پیوست. او در ۹ اکتبر ۲۰۱۹ نخستین قرارداد توسعهٔ خود را با بنفیکا امضا کرد. او در ۲۱ فوریهٔ ۲۰۲۲ نخستین قرارداد حرفه ای خود را با این باشگاه امضا کرد. در ۲۲ مارس ۲۰۲۴ قرارداد خود را با بنفیکا تمدید کرد. در فصل ۲۰۲۵–۲۰۲۴ به تیم بنفیکا بی در لیگا پرتغال ۲ ارتقا یافت و در نوامبر ۲۰۲۴ به تمرینات تیم اصلی دعوت شد. وی نخستین بازی خود را برای تیم اصلی بنفیکا به عنوان بازیکن تعویضی در پیروزی ۷–۰ برابر استرلا در چارچوب جام حذفی پرتغال در ۲۴ نوامبر ۲۰۲۴ انجام داد. دوران ملی. سانتوس بازیکن ملی پوش رده های پایهٔ پرتغال است و نخستین بار در اکتبر ۲۰۲۴ به اردوی تمرینی تیم زیر ۲۰ سال پرتغال دعوت شد.
خوزه سیلوا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل پرتغال است که در حال حاضر برای اسپورتینگ در پست مدافع بازی می کند. وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال پرتغال بازی کرده است. دوران باشگاهی. سیلوا بازیکن پرورش یافتهٔ آکادمی های GDR Fontainhas، اشتوریل پرایا و اسپورتینگ است. در ۲۹ سپتامبر ۲۰۲۱، او در سن ۱۶ سالگی نخستین قرارداد حرفه ای خود را با اسپورتینگ امضا کرد. او در سال ۲۰۲۴، برای نخستین بار با تیم ذخیرهٔ اسپورتینگ بی در لیگا ۳ (پرتغال) به میدان رفت. در ۱ مهٔ ۲۰۲۴، قراردادش را با اسپورتینگ تمدید کرد. او نخستین بازی حرفه ای خود را برای تیم اصلی اسپورتینگ در پیروزی ۳–۱ مقابل اشتوریل پرایا در تاریخ ۳ مارس ۲۰۲۵ انجام داد. در ۱۷ مهٔ ۲۰۲۵، او به اسپورتینگ بی کمک کرد تا به لیگا پرتغال ۲ صعود کند. دوران ملی. سیلوا که در پرتغال به دنیا آمده، اصالتی بیسائو گینه ای دارد و دارای تابعیت دوگانه است. در مارس ۲۰۲۵، او به اردوی تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال پرتغال دعوت شد.
رشد پس از سانحه یا رشد پس از حادثه (به صورت مخفف: PTG)، تغییر روانشناختی مثبتی است که در نتیجه مبارزه با شرایط بسیار چالش برانگیز و بسیار پر استرس زندگی تجربه می شود.عبارت دیگر، رشد پس از سانحه نشان دهنده این است که افراد می توانند با وجود تجربه رویدادهای آسیب زا، از آن ها درس گرفته و به رشد شخصی و روانی دست یابند. این رشد ممکن است به شکل افزایش قدردانی از زندگی، قوی تر شدن روابط، درک بهتر از خود، احساسات معنوی قوی تر، یا کشف فرصت های جدید بروز کند. این شرایط چالش های مهمی را برای منابع تطبیقی و سازگاری روانی فرد نشان می دهد و چالش های قابل توجهی را برای روش فرد برای درک جهان و جایگاهش در آن ایجاد می کند. رشد پس از سانحه شامل تغییرات روانشناختی "تغییر دهنده زندگی" در تفکر و ارتباط با جهان و خود است که به فرآیند شخصی تغییر کمک می کند که عمیقاً معنی دار است. افرادی که رشد پس از سانحه را تجربه می کنند اغلب تغییرات را در پنج حوزه قدردانی از زندگی، ارتباط با دیگران، قدرت شخصی، امکانات جدید؛ و تغییر روحی، وجودی یا فلسفی زیر گزارش می کنند. این تغییرات به این افراد اجازه می دهد تا برای درک بهتر خود به تجربه آسیب زا خ
ود معنا بدهند، به آنها اجازه می دهد تا از تمام جنبه های زندگی خود قدردانی کنند، روابط قوی تر به آنها امکان می دهد همدلی را افزایش دهند در حالی که قدرت شخصی به انعطاف پذیری تبدیل می شود و تجربیات معنوی یا فلسفه به آنها کمک می کند تا باورهای اصلی جدید را در خود بگنجانند. این پنج حوزه به این افراد اجازه می دهد تا رشد کنند و در منابع مختلف اما به هم پیوسته معنا پیدا کنند. رشد پس از سانحه در مقابل اختلال اضطراب پس از سانحه قرار دارد. زمینه. این درک عمومی که رنج و پریشانی می تواند به طور بالقوه منجر به تغییر مثبت شود، هزاران سال قدمت دارد. به عنوان مثال برخی از ایده ها و نوشته های اولیه عبرانیان، یونانیان و مسیحیان اولیه و همچنین برخی از آموزه های هندوئیسم، بودیسم، اسلام و همچنین آیین بهائیت حاوی عناصری از قدرت بالقوه دگرگون کننده رنج هستند. تلاش برای درک و کشف معنای رنج انسان، موضوع اصلی بسیاری از پژوهش های فلسفی است و در آثار رمان نویسان، نمایشنامه نویسان و شاعران دیده می شود. اصطلاح رشد پس از سانحه توسط روانشناسان و لارنس کالهون در دانشگاه کارولینای شمالی در شارلوت ابداع شد. به گفته تدسکی، ۸۹ درصد از بازماندگان
حداقل یک جنبه از رشد پس از سانحه مانند قدردانی مجدد از زندگی را گزارش می دهند. انواع این ایده شامل مدل رشد مرتبط با استرس پیشنهادی کریستال پارک است که حس مشتق شده از معنا را در زمینه سازگاری با موقعیت های چالش برانگیز و استرس زا برجسته می کند. و مدل رشد خصمانه پیشنهادی جوزف و لینلی که رشد را با سلامت روان مرتبط می کند. طبق مدل رشد خصمانه، هر زمان که فردی در حال تجربه یک موقعیت چالش برانگیز است، می تواند تجربه آسیب زا را در سیستم اعتقادی و جهان بینی فعلی خود ادغام کند یا می تواند باورهای خود را بر اساس تجربیات فعلی خود اصلاح کند. اگر فرد به طور مثبت اطلاعات مربوط به آسیب را بپذیرد و باورهای قبلی را جذب کند، رشد روانی می تواند پس از سختی رخ دهد. توسعه رشد پس از سانحه. پیامدهای رشد پس از سانحه. آسیب روانی یک واکنش عاطفی است که در اثر وقایع شدید و ناراحت کننده ای که خارج از محدوده طبیعی تجربیات انسانی هستند ایجاد می شود. اگرچه این ایده که ممکن است پس از یک آسیب، تغییر مثبت رخ دهد ممکن است متناقض به نظر برسد، اما رایج و مستند است. با این حال، همه کسانی که یک رویداد آسیب زا را تجربه می کنند، لزوماً رشد پس از آسیب ر
ا تجربه نمی کنند. دلیل این امر این است که رشد به عنوان نتیجه مستقیم آسیب رخ نمی دهد؛ بلکه مبارزه فرد با واقعیت جدید پس از آسیب است که در تعیین میزان رشد پس از آسیب بسیار مهم است. ایجاد رشد پس از سانحه. رشد پس از سانحه با تلاش برای سازگاری با مجموعه ای از شرایط بسیار منفی رخ می دهد که می تواند سطوح بالایی از پریشانی روانی مانند بحران های بزرگ زندگی را ایجاد کند که معمولاً واکنش های روانی ناخوشایندی را به دنبال دارد. چنین تجربیاتی اغلب روابط یا مفاهیم اصلی فرد را تغییر داده یا تجدید می کنند و منجر به رشد پس از سانحه می شوند. عوامل ترویجی. بسیاری از افراد پس از وقوع یک تجربه آسیب زا به طور گسترده در مورد آن فکر می کنند. در این زمینه، فکر کردن به گذشته لزوماً منفی نیست و می تواند به معنای همان درگیری شناختی باشد. وقتی این اتفاق می افتد، فرد منابع ذهنی خود را برای درک و معنا بخشیدن به تجربه خود سرمایه گذاری می کند. افراد معمولاً به این روش برای درک و توضیح تجربه خود (چرا؟ چگونه؟) و کشف چگونگی تأثیر تجربه شان بر ادراکات و برنامه هایشان (این به چه معناست؟ حالا چه؟) مشارکت می کنند. اگرچه هیچ کدام کاملاً بد نیستند اما
فکر کردن عمدی به جای فکر کردن سرزده می تواند در ایجاد رشد مؤثر تر باشد. مشخص شده است افرادی که رشد پس از سانحه را تجربه کردن ویژگی هایی نظیر: گشودگی، سازگاری، رفتارهای نوع دوستانه، برونگرایی، وظیفه شناسی، حس انسجام، حس هدفمندی، امیدواری و روان رنجوری پایین با رشد پس از سانحه مرتبط هستند. خودشیفتگی علیرغم نامطلوب بودن در سایر جنبه ها، با رشد پس از سانحه نیز مرتبط است. این ویژگی ها ممکن است ظرفیت فرد را برای سازگاری با آسیب ها افزایش دهد. همچنین نشان داده شده است که معنویت با رشد پس از سانحه همبستگی بالایی دارد و در واقع بسیاری از عمیق ترین باورهای معنوی نتیجه قرار گرفتن در معرض تروما هستند.
«همه آکنده از عشقند» ترانه ای از موسیقی دان ایسلندی بیورک می باشد که در سومین آلبوم استودیویی وی تحت عنوان "هموژنیک" (۱۹۹۷) قرار دارد. بیورک در این ترانه از عشق در فصل بهار و رگناروک در اسطوره شناسی اسکاندیناوی الهام گرفته است. نسخهٔ اصلی این آهنگ که توسط بیورک اجرا شده، یک بالاد تریپ هاپ با تأثیراتی از سول است و ترکیبی از چنگ، سازهای زهی، و بیت های الکترونیک را در بر دارد. نسخه ای که در "هموژنیک" قرار دارد، ریمیکسی مینیمالیستی و امبینت از هاوی بی است که تمرکز آن بر صدای بیورک قرار دارد. یک نسخهٔ ریمیکس دیگر از این در سال ۱۹۹۸ توسط گروهٔ موسیقی دونفرهٔ آلمانی آی دی ام فانکشتورونگ به عنوان تک آهنگ منتشر شد. «همه آکنده از عشقند» در سال ۱۹۹۹ به عنوان تک آهنگ به همراهٔ موزیک ویدئویی به کارگردانی کریس کانینگهام منتشر گردید. در این ویدئو از نسخهٔ اصلی بیورک استفاده شده و او را در قالب رباتی به تصویر می کشد که در کارخانه ای مونتاژ می شود و با شور و حرارت، ربات دیگری را می بوسد. این ویدئو اغلب به عنوان یکی از بهترین ویدیوهای موسیقی تاریخ و نقطهٔ عطفی در پویانمایی رایانه ای شناخته می شود؛ به گونه ای که در نمایشگاه های
هنری به نمایش درآمده و مدتی در موزهٔ هنر مدرن نیویورک نیز به نمایش گذاشته شده بود. این تک آهنگ در جدول جدول تک آهنگ های بریتانیا به رتبهٔ ۲۴ رسید و در ایالات متحده نیز به موفقیتی در حوزهٔ موسیقی رقص دست یافت. نسخهٔ اصلی «همه آکنده از عشقند» به عنوان قطعهٔ شروعی آلبوم "برترین عناوین" (۲۰۰۲) می باشد؛ فهرست ترانه های این آلبوم با رأی هواداران تنظیم شده بود. این ترانه توسط هنرمندان مختلفی نیز کاور شده است.
جنبش های احیای شیلا به مجموعه ای از قیام ها در استان یئونگ نام در کره طی قرن دوازدهم میلادی، و در دوره میانی سلسله گوریو اشاره دارد. این شورش ها با هدف احیای پادشاهی شیلا، یکی از سه پادشاهی باستانی کره که توسط گوریو منقرض شده بود، شکل گرفتند. از جمله این قیام ها می توان به شورش های تحت رهبری یی اوی-مین در سال ۱۱۸۶،کیم سامی در سال ۱۱۹۳، و همچنین شورش های دیگری که در سال ۱۲۰۲ رخ دادند، اشاره کرد. تمامی شورش ها به دست دودمان گوریو سرکوب گشت. جنبش احیای یی اویی-مین و کیم سامی. با وجود گذشت نزدیک به سه قرن از حکومت گوریو، وفاداری به پادشاهی باستانی شیلا و سنت های آن همچنان در منطقه کیونگجو ریشه دار بود.این حس وفاداری، جرقه ای برای قیام هایی شد که هدفشان احیای شیلا بود. در سال ۱۱۸۶، یی اوی-مین شورشی را با هدف سرنگونی حکومت گوریو و بازگرداندن شیلا آغاز کرد، اما تلاش او بی نتیجه ماند. با این حال، پسرش و همکارش، کیم سا-می، در سال ۱۱۹۳ مسیر یی اوی-مین را دنبال کرده و قیام دیگری را به راه انداختند. شورشیان تحت رهبری او صراحتاً اعلام کردند: "حکومت گوریو کاملاً به پایان رسیده است. شیلا باید احیا شود." این شورش در نهایت در
سال ۱۱۹۴ و در نبرد میلسونگ سرکوب شد؛ نبردی که به کشته شدن بیش از ۷۰۰۰ شورشی انجامید. ادامه جنبش ها. در سال ۱۲۰۲، قیام های دیگری نیز با هدف احیای شیلای قدیم در مناطق مختلف آغاز شد. در این سال، سربازان، راهبان و دهقانان در شهرهای گیونگجو، چونگدو، اولچین و اولسان شورش کردند. این شورشیان حدود دو سال درگیر نبردهای شدیدی با نیروهای دولتی بودند،سرانجام تمامی آنها سرکوب گشتند و آرامش به سراسر کره بازگشت.
روکن فیگور که به معنای «شخصیت پشت به ما» است، یک تکنیک ترکیبی در نقاشی، هنرهای نگاشتاری، عکاسی و فیلم است. در این تکنیک، شخصی از پشت در پیش زمینهٔ تصویر دیده می شود که به منظره ای پیش رو نگاه می کند و این وسیله ای است که بیننده می تواند با شخصیت تصویر همذات پنداری کند و سپس فضای منتقل شده را بازسازی کند. این تکنیک معمولاً با نقاشی های رمانتیسم آلمانی و به ویژه نقاش منظره کاسپار داوید فریدریش مرتبط است. در پژوهش های تاریخ هنر، در مورد اینکه آیا "روکن فیگور" واقعاً دعوت به همذات پنداری است یا بیشتر مشاهده ای درجه دوم را تشویق می کند، بحث وجود دارد. پیش از فریدریش، چنین شخصیت هایی معمولاً موضوع اصلی اثر نبودند. "گریه بر مسیح" جوتو (قرن چهاردهم) نمونه ای اولیه از شخصیت هایی است که به جای مواجهه با بیننده، پشت کرده اند. "روکن فیگور" ممکن است همچنین به شکل عناصر پرکنندهٔ صحنه ظاهر شود. استانداردهای هنری سنتی بر این باورند که اگر افراد در صحنه حضور دارند، باید رو به بیننده یا در حالت نیم رخ باشند. استثناهایی وجود دارد اما معمولاً برای شخصیت های فرعی در صحنه های شلوغ است. اگرچه فریدریش نخستین هنرمندی نبود که از "روکن
فیگور" استفاده کرد، اما او این نوع شخصیت های پشت به بیننده را بسیار بیشتر و مداوم تر از دیگر هنرمندان به کار برد. استفادهٔ فریدریش از "روکن فیگور" معمولاً به این معنی در نظر گرفته می شود که بیننده را به «داخل» نقاشی دعوت می کند و او را تشویق می کند که دیدگاه شخصیت مرموزی را در نظر بگیرد که چهره اش دیده نمی شود. "سرگردان بر فراز دریای مه" به دلیل اهمیت موضوعش شاید مشهورترین "روکن فیگور" در هنر باشد.
زیرسامانهٔ میانگیر قاب در لینوکس fbdev برای نمایش نگاشتار روی نمایشگر رایانه، به طور خاص روی کنسول سامانه استفاده می شود. این زیرسامانه به صورت یک رابط برنامه نویسی (API) مستقل از سخت افزار طراحی شده بود تا دسترسی میانگیر قاب را تنها با امکانات پایهٔ خود لینوکس و میانای سامانهٔ پروندهٔ افزاره ای به نرم افزارهای کاربردی داده و نیاز به کتابخانه هایی چون SVGAlib را که به طور مؤثر راه اندازهای ویدیویی را در فضای کاربر پیاده سازی می کنند از میان ببرد. در بیش تر برنامه ها fbdev با زیرسامانهٔ لینوکسی مدیر پرداخت مستقیم (DRM) جایگزین شده؛ ولی از سال ۲۰۲۲ چندین راه انداز میاناهای DRM و fbdev را برای سازگاری معکوس با نرم افزارهایی که برای استفاده از سامانهٔ DRM به روز نشده اند ارائه می دهند. هنوز راه اندازهای fbdevای برای سخت افزارهای قدیمی تر (عمدتاً تعبیه شده) که راه انداز DRM ندارند وجود دارد. کاربردها. سه کاربرد برای میانگیر قاب لینوکس وجود دارد: نمونه هایی از کاربرد سوم شامل برنامه هایی از گنو چون ام پلیر و w3m و کتابخانه هایی چون اس دی ال (نگارش ۱٫۲)، جی تی کی و کیوت است که همگی می توانند مستقیماً از میانگیر قاب
استفاده کنند. این مورد استفاده به ویژه در سامانه های تعبیه شده محبوب است. پروژهٔ DirectFB که اکنون از رده خارج شده، با هدف ارائه چارچوبی برای شتاب دهی سخت افزاری میانگیر قاب لینوکس طراحی شده بود. همچنین سامانهٔ پنجره ای به نام FramebufferUI (fbui) در فضای کرنل پیاده سازی شده بود که تجربهٔ پنجره بندی دوبعدی پایه ای را با استفادهٔ بسیار کم از حافظه فراهم می کرد. تاریخچه. لینوکس از نگارش ۲٫۱٫۱۰۹ پشتیبانی از میانگیر قاب عمومی را داشته است. در ابتدا این قابلیت برای دادن اجازهٔ شبیه سازی کنسول متنی روی سامانه هایی چون اپل مکینتاش که نمایشگر حالت متنی ندارند پیاده شده و بعدها به بن سازه های سازگار با آی بی ام گسترش یافت.
ریل شورت یک شرکت مستقر در آمریکا است که متعلق به کِرَزی مپِل استودیو بوده و توسط ناشر دیجیتال مستقر در پکن، سی اُال گروپ پشتیبانی شده و تا حدی متعلق به این شرکت است. ریل شورت یک اپلیکیشن پخش ویدیوی کوتاه است که به طور خاص در حوزه مینی درام بوده و برای مشاهده در موبایل طراحی شده است و اغلب به عنوان سرگرمی در وضعیت عمودی شناخته می شود. مینی درام های (درام های کوتاه) ریل شورت بر پیچش های سریع داستانی، درگیری های عاطفی شدید و گسترش حداقل شخصیت پردازی تکیه دارند. هزینه تولید این مینی درام ها با صحنه آرایی های ساده، لباس ها و بازیگرانی که عمدتاً ناشناخته هستند، به طور قابل توجهی پایین است. پیشینه. با وجود شکست پلتفرم های تلویزیونی کوتاه مشابه در ایالات متحده، مانند تعطیلی پلت فرم کوییبی در سال ۲۰۲۰، ریل شورت در چین به یک فرمت محبوب تبدیل شده است. مینی درام موبایلی که در ابتدا جای خالی ایجاد شده توسط تعطیلی سینماها در طول همه گیری کووید-۱۹ را پر می کرد، در بین بینندگان چینی که به دنبال سرگرمی سریع بودند، محبوب شد. ریل شورت در ماه اوت ۲۰۲۲ برای معرفی مینی درام موبایلی برای مخاطبان بین المللی ایجاد شد. مدل تجاری. اپلی
کیشن ریل شورت از یک سیستم ارز مجازی استفاده می کند تا کاربران بتوانند برای نمایش قسمتهای غیر رایگان هر مینی درام (معمولاً مشاهده چند قسمت ابتدایی هر مینی درام رایگان است) سکه خریداری کنند. این سکه ها را می توان از طریق تماشای تبلیغات درون اپلیکیشن به دست آورد و یا به طور مستقیم سکه ها را خریداری کرد. اپلیکیشن ریل شورت بین سال ۲۰۲۳ و ۲۰۲۴ شاهد افزایش ۹۹۲ درصد در دانلودها بود و از ۳٫۴ میلیون دانلود در سه ماهه ابتدایی ۲۰۲۳ به ۳۷ میلیون دانلود در اوایل سال ۲۰۲۴ رسید.
حمیدرضا قلیچ خانی (زادهٔ ۳۱ تیر ۱۳۴۷، تهران) خوشنویس، مورخ، نسخه پژوه، فرهنگ نویس و مصحح ایرانی است. او از چهره های معاصر در پژوهش های مربوط به تاریخ خوشنویسی، نسخه پردازی و هنرهای کتاب آرایی در ایران و شبه قاره به شمار می رود. وی همچنین عضو نهادها و کمیته های تخصصی داخلی و بین المللی در زمینهٔ نسخه های خطی و هنرهای اسلامی بوده است. تحصیلات. قلیچ خانی یادگیری خط نستعلیق را از سال ۱۳۶۳ نزد اویس وفسی آغاز کرد و در سال ۱۳۶۸ موفق به دریافت درجهٔ ممتاز از انجمن خوشنویسان ایران شد. در همان سال به دورهٔ فوق ممتاز غلامحسین امیرخانی راه یافت و همچنین خط ثلث را نزد سید محمد موحد حسینی فراگرفت. او دارای مدرک کارشناسی در رشتهٔ تئاتر (ادبیات نمایشی) و همچنین کارشناسی و کارشناسی ارشد زبان و ادبیات فارسی است. قلیچ خانی تحصیلات دکتری خود را در دانشگاه دهلی (هند) با نگارش رساله ای با موضوع «مطالعهٔ هنر کتاب سازی و کتاب آرایی در اشعار سبک هندی (از عرفی شیرازی تا بیدل دهلوی)» به پایان رساند. فعالیت های علمی و فرهنگی. وی در طول چهار دهه فعالیت، مسئولیت های علمی و فرهنگی متعددی بر عهده داشته است، از جمله: آثار و تألیفات. قلیچ خان
ی بیش از ۳۰ عنوان کتاب تألیف و تصحیح کرده که عمدتاً در زمینه های خوشنویسی، تاریخ هنر کتابت، نسخه شناسی و تصحیح متون کهن فارسی است. برخی از آثار او عبارت اند از: از جمله تصحیحات او از رسالات خوشنویسی ایرانی می توان نمونه های زیر را برشمرد: نیز در همکاری با انتشارات پیکره تک نگاری هایی در شرح مختصر احوال و آثار خوشنویسان نظیر محمدحسین کشمیری، عبدالرشید دیلمی، اسدالله شیرازی، علی رضا عباسی، خلیل الله قلندر، خواجه اختیار منشی گنابادی، ابوالفضل ساوجی و امّ سلمه تألیف کرده است. شماری از آثار او به زبان های انگلیسی و روسی نیز ترجمه شده اند، از جمله: نمایشگاه ها. حمیدرضا قلیچ خانی علاوه بر فعالیت در امر پژوهش به کار عملی در هنر و خوشنویسی نیز مشغول است. برخی از نمایشگاه های انفرادی یا گروهی او عبارت اند از:
جشن هزار دف پالنگان یکی از برجسته ترین آیین های موسیقی عرفانی و معنوی در غرب ایران است که همه ساله در روستای پلکانی پالنگان استان کردستان برگزار می شود. این رویداد فرهنگی، مجموعه ای بی نظیر از دف نوازی جمعی است که با حضور صدها مدرس و نوازنده از سراسر ایران و جهان برگزار می شود، به گونه ای که سقف بام ها و سنگ فرش های روستا زیر نوای هزاران دف به لرزه درمی آید. هر سال، جمعیت قابل توجهی از نوازندگان دف و گردشگران از استان های مختلف مانند کردستان، همدان، تهران، شیراز و حتی خارج از کشور، برای تجربه این آیین معنوی دور هم جمع می شوند. این مراسم در فضایی سرشار از هم گرایی قومی و وحدت ملی، فرصتی برای ارتباط مستقیم با فرهنگ و تمدن کردی فراهم می آورد. علاوه بر جنبه فرهنگی و معنوی، این رویداد از لحاظ زیرساختی نیز مورد حمایت مسئولان قرار گرفته است؛ به طوری که طی سه سال گذشته بیش از ۳ هزار میلیارد ریال برای ارتقای جلوه های گردشگری و میزبانی شایسته از حضور هزاران مهمان هزینه شده است. تاریخچه. ریشه های آیین هزار دف در روستای پالنگان به سنت های کهن عرفان ایرانی-کردی بازمی گردد که در طول قرن ها در مناطق غرب ایران، به ویژه در نو
احی اورامانات، سینه به سینه منتقل شده است. دف نوازی در این منطقه نه صرفاً یک عنصر موسیقایی، بلکه ابزار ارتباط با حقیقت معنوی و بخشی از سلوک طریقتی نزد مشایخ و پیروان آیین های عرفانی به ویژه طریقت یارسان و قادریه است. روستای پالنگان از گذشته های دور یکی از مراکز عرفان محلی بوده و وجود خانقاه ها، مقابر عرفا و برگزاری آیین های سماع در آن منطقه، زمینه ساز پیدایش مراسم هایی با محوریت دف و موسیقی ذکر شده است. بسیاری از منابع محلی و فرهنگی بر این باورند که مراسم امروزی هزار دف، ادامه آیین های سنتی دف نوازی در خانقاه هاست که در قالبی نوین و عمومی تر سازمان یافته است. نخستین دوره رسمی این جشن، در اوایل دهه ۱۳۹۰ شکل گرفت و در ابتدا تنها با مشارکت ده ها نوازنده محلی برگزار می شد. با گذشت زمان و با حمایت نهادهای فرهنگی و گردشگری، این مراسم توسعه یافت و به یکی از مهم ترین گردهمایی های عرفانی-فرهنگی غرب کشور بدل شد. امروز، این جشن با شرکت بیش از ۱۰۰۰ نوازنده دف، هنرمند و گردشگر، نه تنها جنبه محلی خود را حفظ کرده، بلکه به رویدادی بین المللی در حوزه موسیقی عرفانی تبدیل شده است. موقعیت مکانی. جشن هزار دف در روستای پالنگان، یک
ی از روستاهای پلکانی و تاریخی در منطقه اورامانات استان کردستان برگزار می شود. این روستا در دل کوه های زاگرس و در بخش اورامان غربی شهرستان سروآباد واقع شده است و به دلیل معماری پلکانی و طبیعت بکر، شهرت فراوانی دارد. پالنگان در ارتفاع حدود ۱۵۰۰ متری از سطح دریا قرار دارد و آب وهوای معتدل کوهستانی آن، به ویژه در فصل بهار، زمان ایده آلی برای برگزاری جشن ها و گردهمایی های فرهنگی فراهم می آورد. این روستا به دلیل مجاورت با منطقه حفاظت شده اورامانات، دارای پوشش گیاهی متنوع و چشم اندازهای طبیعی منحصر به فرد است. یکی از ویژگی های مهم جشن هزار دف، نزدیکی محل برگزاری آن به مقبره سلطان سهاک، یکی از بزرگان عرفان و تصوف منطقه، است که به این مراسم بار معنوی ویژه ای می بخشد. حضور در نزدیکی این زیارتگاه، جشن را بیش از پیش به یک آیین عرفانی و معنوی تبدیل کرده است. آیین ها و آداب جشن هزار دف پالنگان. جشن هزار دف در پالنگان، علاوه بر جلوه های موسیقایی و دف نوازی های گروهی، شامل مجموعه ای از آیین ها و آداب خاص است که هر یک نمایانگر جنبه ای از فرهنگ، عرفان و همبستگی اجتماعی مردم کردستان است: ثبت ملی. جشن هزار دف پالنگان به دلیل اهم
یت فرهنگی، تاریخی و هنری که دارد، در تاریخ ۲۲ اردیبهشت ۱۴۰۴ با شماره ثبت ۲۰۴۱۹۱۰۸۸ به عنوان یکی از رویدادهای مهم فرهنگی و گردشگری ایران در تقویم ملی رویدادهای گردشگری کشور به ثبت رسید.