Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
فتوسیستم یا سامانه نوری (Photosystem) مجموعه ای از مولکول های آلی کوچک و پروتئین ها است که در غشای تیلاکوئید گیاهان، جلبک ها و سیانوباکتری ها سازماندهی یافته و حاوی مقادیر زیادی از مولکول های کلروفیل می باشد. فتوسیستم تبدیل کننده انرژی نوری به انرژی شیمیایی است. انرژی شیمیایی تولید شده به وسیله فتوسیستم و ساختارهای همراه، در چرخه کالوین به شکل ATP و NADPH مورد استفاده قرار می گیرد. انواع و کمپلکس های مرکز واکنش. فتوسیستم دارای دو نوع: (II) و (I) است. نامگذاری این دو فتوسیستم به علت ترتیب کشف آنها بوده و ربطی به ترتیب عملکرد آن ها ندارد به طوری که ابتدا فتوسیستم (II) سپس فتوسیستم (I) وارد عمل می شود. هر دو نوع فتوسیستم در مرکز خود دارای کمپلکس مرکز واکنش هستند. در کمپلکس های مرکز واکنش دو کلروفیل a وجود دارند. کلروفیل های a در فتوسیستم (I) به نام p700 شناخته می شوند چون این کلروفیل ها، بیشتر نوری که دارای طول موج 700nm است جذب می کنند. همچنین کلروفیل های a در فتوسیستم (II) به نام p680 هستند چون این کلروفیل ها عموماً نوری که دارای طول موج 680nm است جذب می کنند. اثر فعالیت. در این دو فتوسیستم با استفاده از انرژی
فوتون ها (که از طریق کلروفیل ها و به شکل زنجیره ای به کمپلکس مرکز واکنش می رسند) و الکترون هایی که از مولکول های آب گرفته می شود: NADPH و ATP تولید شده در چرخه کالوین به+NADP و ADP تبدیل می شوند و دوباره به تیلاکویید بازگردانده شده و مجدداً به حالت پر انرژی و قابل استفاده بر می گردند. عملکرد هماهنگ فتوسیستم ها. فتوسیستم (II) با شکسته شدن مولکول آب (در فضای داخلی تیلاکویید) دو الکترون دریافت می کند که در جایگاه دو کلروفیل a در کمپلکس مرکز واکنش قرار می گیرند. سپس کلروفیل های اطراف کمپلکس با جذب فوتون ها برانگیخته شده و پس از بازگشت به حالت پایه کلروفیل مجاور خود را برانگیخته می کنند. این واکنش زنجیره ای تا رسیدن به کلروفیل های a ادامه پیدا می کند. وقتی کلروفیل های a برانگیخته می شوند الکترون هایی که از مولکول های آب گرفته بودند از فتوسیستم خارج می کنند. این الکترون ها در تولید ATP مورد استفاده قرار می گیرند تا زمانی که به فتوسیستم (I) برسند. در فتوسیستم (I) مجدداً از انرژی فوتون ها برای انتقال الکترون هایی که از فتوسیستم (II) رسیده اند استفاده می شود تا به خارج از فتوسیستم هدایت شوند و در تولید NADPH مورد است
فاده قرار گیرند.
گی روشه ؛ (۲۰ آوریل ۱۹۲۴-۳ سپتامبر ۲۰۲۵)، استاد دانشگاه سیاستمدار و جامعه شناس کانادایی است. زندگینامه. او ۲۰ آوریل ۱۹۲۴ در برتیه ویل، کبک کانادا زاده شد. مدرک لیسانس را از دانشگاه مونترآل در سال ۱۹۴۳، کارشناسی ارشد جامعه شناسی را از دانشگاه لاوال در سال ۱۹۵۰ و دکترای جامعه شناسی را از دانشگاه هاروارد زیر نظر تالکوت پارسونز در سال ۱۹۵۸ گذراند. روشه از سال ۱۹۵۲ تا ۱۹۶۰ او در دانشگاه لاوال تدریس کرد و از سال ۱۹۶۰ تا اکنون استاد جامعه شناسی و پژوهشگر «مرکز تحقیق حقوق عمومی» دانشگاه مونترال است. حرفه. روشه در سال ۱۹۵۷ در حالی که استاد دانشگاه لاوال بود، یکی از بنیانگذاران انجمن بین المللی جامعه شناسان فرانسوی زبان بود و اولین عضو اجرایی آن انجمن شد. در سال ۱۹۶۰، او استاد تمام جامعه شناسی در دانشگاه دو مونترال شد. در آنجا او مدیر گروه جامعه شناسی (۱۹۶۰–۱۹۶۵)، معاون دانشکده علوم اجتماعی (۱۹۶۲–۱۹۶۷) بود و از سال ۱۹۷۹ به بعد وی پژوهشگر «مرکز تحقیق حقوق عمومی» بود. روشه همچنین دو بار در سال های ۱۹۷۷ و ۱۹۸۴ به عنوان معاون وزیر توسعه فرهنگی برای دولت کبک کار کرد. روشه در سال ۱۹۷۷ کمک مالی اصلی بیل ۱۰۱ بود. کار. روشه یکی
از پیشگامان علوم اجتماعی کاربردی معاصر در جامعه کبک است و مطالعات و تحقیقات او بیشتر به رابطه بین کلیسا و ایالت، تحرک اجتماعی و آموزش و جامعه شناسی حقوق می پردازد. وی نویسنده چندین کتاب و مقالات و گزارشهای علمی متعدد است و به طور گسترده در سراسر کانادا و خارج از کشور سخنرانی کرده است. دانشجویان ایرانی. منصور وثوقی و عبدالحسین نیک گهر در دوره دکتری جامعه شناسی در کانادا، دانشجوی گی روشه بودند. هر دوی آنان که بعدها استاد دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران شدند کتابی از روشه را به زبان فارسی ترجمه کردند.
چسکو بازه جو (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "مزاحم"، "ده فرمان"، "جوزپه وردی" و "بیوه" اشاره کرد.
آنتونیو پنارلا (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "جایی در آفتاب" و "زندگی های به فنا رفته" اشاره کرد.
برونلو روندی (؛ – ) کارگردان، فیلم نامه نویس و بازیگر اهل ایتالیا بود. وی بین سال های ۱۹۴۷ تا ۱۹۸۲ میلادی فعالیت می کرد. برادر او جان لوئیجی روندی کارگردان و منتقد سینما بود. وی کارش را با دستیاری روبرتو روسلینی در فیلم "گل های سنت فرانسیس" (۱۹۵۰) آغاز کرد.
کارلو دوسه (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "نامزدشده"، "عاشق مجنون وار"، "پوچینی، "مسالینا"، "زن نابینای سورنتو"، "جوزپه وردی"، "آخرین روزهای پمپئی"، "نغمه های جاویدان"، "تمام رم در برابر او لرزید" و "آنتونیوی لیسبونی" اشاره کرد.
فرانکو گاسپاری (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "سامسون" و "درندگان" اشاره کرد.
منشور بین المللی تربیت بدنی، فعالیت بدنی و ورزش یک سند مبتنی بر حقوق است که توسط کشورهای عضو سازمان آموزشی، علمی و فرهنگی ملل متحد (یونسکو) در ۱۸ نوامبر ۲۰۱۵ در طول ۳۸ جلسه کنفرانس عمومی یونسکو به تصویب رسید. این سند جانشین قانونی منشور بین المللی تربیت بدنی و ورزش است، که در سال ۱۹۷۸ و در بیستمین کنفرانس عمومی یونسکو به تصویب رسید. منشور اصلی، که در سال ۱۹۹۱ اصلاح شد، اولین سند مبتنی بر حقوق بود که می گوید "تمرین تربیت بدنی و ورزش یک حق اساسی برای همه است". براساس روحیه جهانی منشور اصلی (۱۹۷۸) و ادغام تحولات چشمگیر در زمینه ورزش در طی ۳۷ سال گذشته، منشور اصلاح شده ورزشی مزایای سلامتی فعالیت بدنی، گنجاندن افراد معلول، محافظت، نقش کودکان، نقش ورزش در توسعه و صلح و همچنین نیاز به حمایت از یکپارچگی ورزش در برابر دوپینگ، خشونت ، دستکاری و فساد را برجسته می کند. اهداف. در دوازده مقاله مختصر، منشور اصلاح شده به عنوان مرجع جهانی در مورد معیارهای اخلاقی و کیفی تربیت بدنی، فعالیت بدنی و ورزش مطرح می کند. این سند جدید ضمن حفظ هدف اولیه منشور ۱۹۷۸، نشانگر تعهد تجدید شده جامعه بین المللی ورزش برای ارتقای فعالانه ورزش به
عنوان یک کاتالیزور برای صلح و توسعه است. نسخه اصلاح شده منشور ورزشی چارچوبی را فراهم می کند که حمایت از یکپارچگی ورزش را بیان می کند و از سیاست های گسترده تری به نفع ورزش مردمی حمایت می کند. همچنین، آموزش ورزشی را به عنوان محرک ارتقاء برابری جنسیتی، شمول اجتماعی، عدم تبعیض و گفتگوی پایدار در جوامع ما می شناسد. ایرینا بوکووا، مدیر کل یونسکو گفت: "تصویب منشور اصلاح شده باید تغییر واژگان به سمت عمل، از قصد سیاست تا اجرای منشور باشد. این موضوع یک بحث جدید بین المللی در مورد سیاست های ورزشی را ایجاد می کند، که هم اکنون باید بر مبادله تمرین های خوب، برنامه های آموزش و تمرین، توسعه ظرفیت و وکالت متمرکز شود. این منشور همچنین یک شناخت جدی از آموزش بدنی به عنوان محرک ارتقاء برابری جنسیتی، شمول اجتماعی، عدم تبعیض و گفتگوی پایدار در جوامع ما است. "
فرانچسکو کارنلوتی (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "رمز داوینچی"، "سازمان مخفی آسیزی"، "مسیح جوان" و "ابریشم" اشاره کرد.
فلیکس سیلا (؛ (زادهٔ – درگذشتهٔ ۱۶ آوریل ۲۰۲۱) صداپیشه، بازیگر و بدل کار اهل ایتالیا بود. وی بین سال های ۱۹۶۴ تا ۱۹۹۲ میلادی فعالیت می کرد. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشت، می توان به "سیمز ۲"، "سیاره میمون ها"، "بازگشت جدای"، "بازگشت بتمن"، "خانواده آدامز"، "فرزندان"، "فیلم کنتاکی فراید"، "خانه" و "سسسسسسس" اشاره کرد.
شخصیتی از سری سونیک خارپشت سگا است. وی مورچه خوار قرمز رنگی است که بهترین دوست ثانویه و رقیب سابق سونیک است. ناکلز ساده لوح است . با استفاده از قدرت وحشیانهٔ بدنش با با دشمنانش می جنگد. وی به عنوان نگهبان استاد زمرد، یک گوهرسنگ بزرگ که زمردهای آشوب را کنترل می کند، خدمت می کند و آخرین عضو زندهٔ قبیله خود، قبیله اکیدنا است. ناکلز برای اولین بار به عنوان آنتاگونیست اصلی در سونیک خارپشت ۳ (سال ۱۹۹۴ ) پس از اینکه دکتر اگمن وی را فریب داد تا حریف سونیک و تیلز شود، ظاهر شد. وی برای اولین بار در اواخر همان سال در سونیک و ناکلز به یک شخصیت قابل بازی تبدیل شد؛ پس از اینکه در ابتدا باری دیگر حریف سونیک شد، با او پس از اطلاع از حقهٔ دکتر اگمن متحد می شود. از شخصیت ناکنز فیلم هم دارد ، اسم فیلم سریال ناکنز است این سریال ۶ قسمت دارد.
فائوستو پاراویدینو (؛ زادهٔ ۱۵ ژوئن ۱۹۷۶) یک نمایشنامه نویس، کارگردان نمایش، فیلم نامه نویس، مترجم، هنرپیشه و کارگردان فیلم اهل ایتالیا است. وی در سال ۲۰۰۴ برندهٔ جایزهٔ نمایشنامه نویسی ویتوریو گاسمن شد. وی همچنین نامزد دریافت جایزهٔ دیوید دی دوناتلو و روبان نقره ای بود.
ارمینیو اسپالا (؛ – ) بازیگر و بوکسور اهل ایتالیا بود. اسپالا در آکادمی هنرهای زیبای بررا تحصیل کرد، تا اینکه در سال ۱۹۱۰ تصاویری از مسابقات جهانی بوکس را دید و تصمیم گرفت بوکسور حرفه ای شود. او نخستین ایتالیایی بود که عنوان قهرمانی بوکس اروپا را به دست آورد؛ این عنوان را در سال ۱۹۲۳ کسب کرد. در سال ۱۹۲۶ این عنوان را به پائولینو اوسکودون واگذار کرد و سال بعد از دنیای بوکس کناره گرفت، هرچند در سال ۱۹۳۴ برای مدت کوتاهی به رینگ بازگشت و هر سه مسابقه ی پایانی خود را با پیروزی پشت سر گذاشت. پس از کناره گیری از رینگ، دوباره به دنیای هنر بازگشت. در اکتبر ۱۹۳۷، برای نخستین بار به عنوان خواننده ی اپرا در «ایل تروواتوره» در تورین روی صحنه رفت. در همان سال در زمینه ی مجسمه سازی و نقاشی نیز فعالیت کرد. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "خشم آشیل"، "نفی بلد"، "معجزه در میلان"، "هارلم" و "شش همسر باربابلو" اشاره کرد.
معماری و هوش مصنوعی (به انگلیسی: Architecture and Artificial Intelligence) فرایندی است که از توانایی الگوریتم های هوش مصنوعی مانند یادگیری ماشین و یادگیری عمیق استفاده می گردد تا داده های معماری را تحلیل، شبیه سازی، مدل سازی و بهینه سازی نماید. در واقع هوش مصنوعی در معماری کاربردی جهت افزایش سرعت، دقت و کارایی را به همراه دارد هوش مصنوعی در معماری. هوش مصنوعی اساساً رویکردی بر پایه داده های آماری در معماری است. فرضیات هوش مصنوعی قوانین آماری را با محاسبات کامپیوتری ترکیب کرده که این روش می تواند بسیاری از نقص های معماری پارامتریک را بر طرف سازد. هوش مصنوعی به کامپیوتر اجازه می دهد تا پارامتر ها را از اطلاعاتی که از داده ها جمع آوری گردیده و یا به وسیله فرد استفاده کننده وارد شده ایجاد نماید. حرکت از دنیای اکتشافی(تصمیم گیری بر اساس قوانین) به دنیایی ارقام(تصمیم گیری بر اساس احتمال) گام بسیار بلندی است. نفوذ هوش مصنوعی در حوزه معماری توسط تعداد اندکی از تئوریسین ها از گذشته پیش بینی گشته بود، کسانی که پتانسیل هوش مصنوعی را برای طراحی های معماری دریافتند، البته بسیار با فاصله از الگوریتم های هوشمند. طراحی الگور
یتم های هوشمند در ابتدای دهه ۸۰ میلادی مجدداً مورد توجه واقع گردید. راه حل های طراحی هوش مصنوعی می توانند نقش مهمی در جهت کمک به طراحان برای گسترش خلاقیت خود و ایجاد ایده های عملی تر در طراحی و ایده پردازی در یک بازه زمانی کوتاه تر ایفا کنند. در حال حاضر، حتی برای معماران حرفه ای هم غیرمعمول نیست که به ابزارهای هوش مصنوعی در دسترس عموم مانند میدجرنی برای سرعت بخشیدن به طراحی و تولید مفهوم روی آورند. با این حال معماران باید بهترین را انتخاب کنند و آن را به صورت دستی جلا دهند. هوش مصنوعی نمی تواند راه حل نهایی را ایجاد کند، اما نسخه های زیادی را ارائه میدهد که در مراحل اولیه طراحی در زمان صرفه جویی می کند. با این حال، مداخله انسانی مورد نیاز است. تاریخچه هوش مصنوعی در معماری. ، طراحی محاسباتی، و در نهایت هوش مصنوعی ۴ قدم فوق العاده پر جزئیات و پیچیده اما کم سرعت در تحول و گذار معماری است. ورای پیش زمینه تاریخی این تغییرات قابی برای تغییرات رادیکالی در راستای بهبود درک معماری است. داده ها و تحلیل های آنها می تواند موجب آگاهی و پی بردن بهتر به فضاهای طراحی شده گردیده و همچنین در پیش بینی نیاز و تجهیز فضاها نیز مو
رد استفاده قرار گیرند. انواع کاربردهای هوش مصنوعی در معماری. هوش مصنوعی در معماری برای انواع فرایندها استفاده می گردد، این فرایندها شامل؛ پژوهش، طراحی، نظارت و اجرای ساختمان ها می باشد. در واقع هوش مصنوعی در قالب نرم افزارهای تحلیلی و ربات های هوشمند در معماری ظاهر می گردد. هدف دیگر توسعه هوش مصنوعی در معماری ایجاد "سامانه معماری و هوش مصنوعی" در جهان می باشد. توسعه فناوری هوش مصنوعی در صنعت معماری. فناوری هوش مصنوعی در حوزه معماری به عنوان یکی از فناوری های نوین و پیشرفته شناخته شده است که می تواند به صنعت معماری کمک بسیاری کند. برخی از فرصت هایی که می توان برای توسعه فناوری هوش مصنوعی در صنعت معماری مطرح کرد عبارتند از: هوش مصنوعی و BIM. هوش مصنوعی، به ما کمک می کند تا از الگوریتم ها و مدل های پیشرفته استفاده کرده و بهبود قابل توجهی در پردازش داده و تحلیل آن ها داشته باشیم. این روش به ما کمک می کند تا اطلاعات بیشتری از فضاهای ساختمانی و تأثیر آن ها روی کاربران و تجربه آن ها دریافت کنیم و در نهایت، بهبود کیفیت فضاهای طراحی شده را به دست آوریم. روش BIM نیز یک روش نوین در حوزه معماری است که به ما کمک می کند تا
از طریق استفاده از یک مدل سازماندهی شده از یک ساختمان، اطلاعات بیشتری در مورد اجزای مختلف ساختمان و رابطه آن ها با هم دریافت کنیم. این روش به معماران و تیم های طراحی کمک می کند تا بهبود کیفیت طراحی و پایداری بیشتر ساختمان ها را به دست آورند. با استفاده از این دو روش نوین، می توان به طراحی و ساخت ساختمان های بیشتری با کیفیت و پایداری بیشتر دست یافت. پیوند به بیرون. | معماری دیجیتال | هوش مصنوعی |دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات تهران | معماری مدرن | الگوریتمیک | ساخت و ساز
کد ورزشی بین المللی مجموعه ای از قوانینی است که برای کلیه مسابقات اتومبیلرانی که توسط (FIA) اداره می شود، معتبر است. مسابقات داخلی آمریکای شمالی مانند نسکار خارج از صلاحیت FIA است و از این رو طبق ISC اداره نمی شود. ورزش موتور سیکلت همچنین معاف است زیرا (FIM) مسئولیت این ورزش را عهده دار است، FIA شامل ۱۷ فصل و چند پیوست شامل تعاریف، اصول کلی و مقررات، و همچنین قوانینی برای برگزارکنندگان مسابقه، مدعیان، مسابقه و داوران رسمی است. از آنجا که ورزش مسابقات اتومبیلرانی بسیار سلسله مراتبی است، ISC نیز قوانین فدراسیون های ملی مسابقه را تعیین می کند. خلاصه. کد ورزشی بین المللی از ۱۷ فصل تشکیل شده است. در فصل اول مشخص شده است که FIA تنها مرکز ورزشی بین المللی است که مجاز است قوانین مربوط به مسابقات اتومبیل را تنظیم و اجرا کند. همچنین مشخص شده است که ISC آیین نامه ای برای تشویق و تسهیل ورزش بین المللی موتور است. هر باشگاه ملی اتومبیل سازی یا فدراسیون وابسته به FIA مجاز است قوانین خود را تنظیم کند. با توجه به سوابق، ISC بین سوابق بین المللی و سوابق محلی تفاوت قائل است. سوابق محلی مستقر در یک مسیر دائمی یا موقت در محدوده ف
دراسیون ملی آن کشور قرار دارند. ISC علاوه بر این مجازات هایی که در صورت نقض قوانین اعمال می شود و نحوه اعتراض و تجدید نظر را تنظیم می کند.
موسی دمبله (زاده ۳۰ اکتبر ۱۹۸۸ در گدیویوی) یک ورزشکار سنگالی است که در دو بامانع رقابت می کند. وی نماینده کشورش در المپیک تابستانی ۲۰۱۲ بود اما پس از سقوط در ۸ مانع رد شد.
موسی دمبله می تواند به افراد زیر اشاره داشته باشد:
معبد گانگارامایا () یک معبد بودایی در شهر کلمبو سری لانکا می باشد
عروسی مردم، فیلمی به کارگردانی مجید توکلی، تهیه کنندگی علی سرتیپی و نویسندگی جمیله دارالشفایی محصول سال ۱۳۹۸ است. پیش از این نام فیلم روزی دو میلیون بود که بعداً به عروسی مردم تغییر نام یافت. خلاصه داستان. قصه دختر و پسری است که تصمیم می گیرند برای تفریح به عروسی های مردم بروند و خوش باشند که در یک عروسی اتفاقات جالبی برایشان رخ می دهد...
رَباب، که مردمان عرب ساکن خوزستان آن را رَبابه می نامند، از ساز های رایج در میان عرب زبانان خوزستان است. این ساز دارای دو گونهٔ اصلی با جعبه صوتی (کاسه طنینی) چوبی و فلزی است؛ در این میان، گونهٔ فلزی آن با نام محلی «گَلِن» یا «گالُن» نیز شناخته می شود. رَباب در خانوادهٔ سازهای زهی آرشه ای (کمانی) و از نوع سازهای «مُقَیَد» طبقه بندی می شود؛ واژهٔ «مُقَیَد» در سازشناسی به دسته ای از سازهای زهی اطلاق می شود که ارتفاع صدایی (زیر و بمی) در آن ها از طریق کوتاه کردن طول مؤثر سیم به وسیلهٔ انگشت گذاری تغییر می کند. در سازهای زهی که دارای دسته ویا صفحهٔ انگشت گذاری هستند، مانند رَبابه و کمانچه، نوازنده با فشردن سیم بر روی دسته، طول ارتعاش آن را مقید یا محدود کرده و به نت های مختلف دست می یابد. این عمل در سازهای بدون دسته مانند چنگ، با لمس سیم در نقاط مشخص صورت می گیرد. این رده از سازها در تقابل با سازهای زهی «مُطلَق» یا «دست باز» قرار می گیرند. در سازهای مطلق، هر سیم تنها قادر به تولید یک نت با بسامد ثابت است و نوازنده برای اجرای نت های مختلف، باید از سیمی به سیم دیگر برود؛ سازهایی مانند قانون و سنتور نمونه ای از این
دسته اند. تقریباً تمام سازهای خانوادهٔ کمانچه ، قیچک و لوت در دستهٔ سازهای مقید قرار می گیرند. این ساز، که نمونه های آن در گسترهٔ وسیعی از شمال آفریقا تا کشورهای عربی و در میان بومیان عرب زبان جزیرهٔ کیش یافت می شود، در استان خوزستان نیز پیشینه ای دیرینه دارد و از قدیم در موسیقی محلی این منطقه مورد استفاده بوده است. با این حال، اهمیت رَبابه در خوزستان در این است که این ساز در فرهنگ موسیقایی مردم عرب این منطقه فرگشت یافته و به یک گونهٔ کاملاً بومی با ویژگی های منحصربه فرد در رپرتوار و تکنیک نوازندگی تبدیل شده است. ساختار این ساز بسیار ساده است؛ رَبابه از تنها یک سیم که از رشته های دم اسب ساخته شده، بهره می برد. دستهٔ کوتاه، گوشی ها و خرک آن معمولاً از چوب توت تراشیده شده و آرشهٔ آن نیز متشکل از ترکه ای چوبی و رشته های دم اسب است. کوک رَباب. رَباب کوک ثابتی ندارد و میزان کشش تنها سیم مویین آن، ارتباط مستقیم با وسعت صوتی صدای خواننده دارد. صدای این سیم در رَباب مورد بررسی به صورت می بمل (4♭E) کوک شده است. تکنیک های اجرایی رَباب. امکانات اجرایی آرشه و دست چپ در این ساز، با توجه به نوع موسیقی، ساختمان آرشه و ساختا
ر ساز، تنوع زیادی ندارد. با این همه اغلب تکنیک های آرشه کشی کمانچه، مانند: لِگاتو، دتاشه، تِنوتو، گِلیساندو، اِستاکاتو، اِسپیکاتو و پیتزیکاتو بر روی رَباب، متناسب با ساختمان ساز (متناسب با فیزک و ساختار ساز) و به شیوه و سبک خاص موسیقی مورد نظر قابل اجرا هستند. شیوه نوازندگی و نوع استفاده رَباب. شیوه متداول نواختن رَبابه: شیوهٔ نواختن این ساز شباهت بسیاری به کمانچه دارد. نوازنده معمولاً در حالت نشسته، میله یا سیخکِ تعبیه شده در انتهای ساز را به عنوان تکیه گاه بر روی زمین قرار می دهد و برای مهار کامل ساز، آن را میان انگشتان شست پا ثابت نگاه می دارد. دستهٔ ساز، بسته به راست دست یا چپ دست بودن نوازنده، در یکی از دستان قرار گرفته و وظیفهٔ انگشت گذاری بر سیم ها را بر عهده دارد، در حالی که دست دیگر، آرشه کشی را انجام می دهد. نوع استفاده رَبابه: رَباب تنها ساز زهی بومی است که در خوزستان برای اجراهای موسیقی سنتی عربی استفاده می شود. تمام فرم های سازی و آوازی موسیقی سنتی عربی با رَباب قابل اجرا هستند رَباب با چند ساز کوبه ای شامل کاسوره، تمپو و تمبک همراهی می شود و مهم ترین عرصهٔ حضور این ساز، مجالس عروسی و شادمانی است
. تفاوت های ساختاری و موسیقایی. اگرچه نام «رَباب» و «رَبابه» از یک ریشهٔ زبانی مشترک می آیند، اما سازی که با نام رَبابه در خوزستان شناخته می شود و سازی که به عنوان رَباب کلاسیک یا خراسانی شهرت دارد، دو ساز کاملاً متفاوت از دو خانوادهٔ سازشناسی مجزا هستند. یکسان پنداری این دو، یک اشتباه رایج است که تنها از شباهت نام آن ها نشأت می گیرد، در حالی که از نظر ساختار، شیوهٔ نواختن، کیفیت صدایی و کارکرد موسیقایی، هیچ ارتباط مستقیمی با یکدیگر ندارند. در جدول زیر، تفاوت های بنیادین این دو ساز به صورت تطبیقی نمایش داده شده است: جمع بندی. به طور خلاصه، رَبابه خوزستان یک ساز محلی از خانوادهٔ کمانچه هاست که تمام هویت آن در بستر فرهنگ شفاهی و موسیقی فولکلور یک منطقهٔ خاص تعریف می شود. در مقابل، رَباب کلاسیک یک ساز هنری و پیچیده از خانوادهٔ لوت هاست که در سنت موسیقی درباری و هنری جایگاه ویژه دارد و نیای مستقیم ساز سرود هندی به شمار می رود. این دو ساز نمایندهٔ دو جهان موسیقایی کاملاً متفاوت هستند.
اسپرستی (به لاتین: Əspərəsti) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان قوبا واقع شده است. اسپرستی ۳۲۶ نفر جمعیت دارد. ریشه واژه. اسپرستی در زبان تاتی قفقاز به معنی "راهی است که اسب در مسیر کوهستانی حرکت می کند".
زندان سلیمان بقایای دیواری باستانی از دوره هخامنشیان است که امروزه به زندان سلیمان موسوم است. این دیوار به بلندای ۱۴ متر در محوطه باستانی پاسارگاد و در شمال محدوده کاخ ها قرار داشته و در اصل باقی مانده یک برج سنگی چهارضلعی مسقف بوده است. پژوهشگران با توجه به شباهت این بنا در پاسارگاد با کعبه زرتشت در نقش رستم تحقیقاتی را دربارهٔ کاربرد اصلی و نقشه این بنا انجام داده اند. بنا به سنگ نوشته شاپور یکم بر کعبه زرتشت، برج سنگی کعبه زرتشت، دژنبشت نامیده شده که شاید به محل نگهداری اوستای مقدس اشاره داشته است. غیر از فرض یاد شده کاربری آرام گاهی و نیز معبد برای این بنا پیشنهاد شده است. در سال ۱۳۹۵ گروه های باستان شناس به منظور یافتن پاسخی درخور، به منظور شناسایی هویت واقعی بنا، تصمیم گرفت تا تپهٔ کوتاهی که در جنوب شرق بنای زندان واقع است را کاوش کند. پیوند این پشته با برج سنگی به وضوح در نقشه اولیه محوطه و تصاویر قدیمی هوایی دیده می شود. یافته های کاوش در این فصل شامل تراشه های زائد حاصل از ساخت مکعب های سنگی زندان سلیمان، سفال شاخص هخامنشی و نیز سرپیکان سه پره مفرغی از همان دوره است. این بقایا در نهشته های کاوش شده د
ر این تپه به خوبی نشان از قدمت آثار کشف شده به دوره هخامنشی دارد. مری بویس استاد دانشگاه و پژوهشگر در رشته مطالعات زرتشتی این برج را آرام گاه کاساندان همسر کوروش بزرگ قلمداد کرده است.
ادواردو پاسارلی (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "روکو و برادرانش"، "رم، شهر بی دفاع"، "زندگی سگی"، "چرخ وفلک ناپل"، "توتو تارزان"، "شش همسر باربابلو"، "دو رقیب" و "مهاجران" اشاره کرد.
جانفرانکو بلینی (؛ – ) بازیگر و صداپیشه اهل ایتالیا بود. از فیلم های او می توان به "گل های سنت فرانسیس" و "آلونسانفان" اشاره کرد. مرگ. بلینی پس از یک بیماری طولانی در رم درگذشت.
۱۰۰ خیابان یک فیلم درام انگلیسی به کارگردانی جیم اوهانلون و بازیگری ادریس البا است. تولید. نویسنده و تهیه کننده لئون باتلر این فیلم نامه را نوشت و همچنین به طور جداگانه کل بودجه ۳ میلیون پوندی را از محل سهام خصوصی جمع آوری کرد. انتشار. این فیلم در ۱۱ نوامبر ۲۰۱۶ در انگلستان اکران شد و در سینماهای ایالات متحده در تاریخ ۱۳ ژانویه ۲۰۱۷ توسط ساموئل گلدنوین فیلمز اکران شد. بازخورد. در روتین تومیتوز، فیلم بر اساس ۳۹ بررسی ۴۱ درصد نمره و میانگین نمره ۴٫۸۴ از ۱۰ را دارد. در متاکریتیک، فیلم بر اساس بررسی های از ۱۲ منتقدان، ۴۴٪ امتیاز دارد و نشان از «بررسی های متوسط» دارد.
اتحادیه بین المللی دفاتر اسناد رسمی (UINL) یک سازمان غیردولتی برای ارتقاء، هماهنگی و توسعه کارکردها و فعالیتهای دفاتر اسناد رسمی در سراسر جهان است. تاریخ. اتحادیه بین المللی دفاتر اسناد رسمی (UINL) در سال ۱۹۴۸ توسط ۱۹ کشور تشکیل شده است، این سازمان شامل ۸۷ کشور که از این تعداد ۲۲ کشور از ۲۸ کشور عضو اتحادیه اروپا و ۱۵ از ۱۹ کشور گروه G20، بنابراین گسترش سیستم حقوقی اروپا را نشان می دهد. امروزه تقریباً در ۱۲۰ کشور جهان وجود دارد که ۲/۳ از جمعیت جهان را تشکیل می دهد. کمیته مدیریتی توسط ۲۸ مشاور تشکیل شده است، در هیئت تصمیم گیری مجمع عمومی اسناد رسمی هر کشور بدون توجه به اهمیت آن، دارای یک رای است. این شورا همچنین شامل یک شورای عمومی است که توسط ۱۷۲ عضو تشکیل شده و کمیسیون های قاره ای و بین قاره ای از دیدگاه های علمی (آموزش فنی و حرفه ای)، استراتژیک (توسعه)، اقتصادی (شبکه ها و فعالیت ها) و جامعه شناسی (حقوق بشر و حمایت اجتماعی) فعالیت می کنند. ریاست. این اتحادیه برای مدت سه سال رئیس اتحادیه بین المللی اسناد رسمی را انتخاب می کند. برای واجد شرایط بودن در انتخابات، یک نامزد باید یک دفتر اسناد رسمی در یکی از اسناد
رسمی های عضو فعال باشد.
مایکل جیمز فارل (; – ) اقتصاددان اهل انگلستان بود. کارایی فارل. کارایی فنی. کارایی فنی نشان دهنده میزان توانایی یک بنگاه برای حداکثر سازی میزان تولید با توجه به منابع و عوامل مشخص شده تولید است. به عبارت دیگر، میزان توانایی تبدیل ورودی هایی مانند منابع انسانی و ماشین آلات به خروجی ها، در مقایسه با بهترین عملکرد، با کارایی فنی سنجیده می شود کارایی فنی تحت تأثیر عاملی مانند عملکرد مدیریت، مقیاس سازمان یا اندازه عملیات قرار می گیرد. کارایی در تحلیل پوششی داده ها از نسبت مجموع موزون خروجی ها بر مجموع موزون ورودی ها تشکیل می یابد و در مباحث اقتصادی زمانی یک بنگاه را به لحاظ فنی کارآ می دانند که مقدار تولید آن بر روی منحنی تولید یکسان قرار گیرد. این امر توانایی بنگاه را در بدست آوردن حداکثر محصول از مجموعه عوامل تولید منعکس می سازد. اگر مقدار مصرف عوامل تولید بنگاه در بالای منحنی تولید یکسان قرار گیرد، این بنگاه با ناکارآیی مواجه است. ناکارآیی تمامی مواردی را در بر می گیرد که باعث می شود عملکرد واقعی بنگاه در سطحی کمتر از مقدار قابل حصول (با توجه به عوامل تولید) مشخص باشد. بر این اساس ناکارآیی مدیریتی نیز یکی از اج
زای ناکارآیی است. همچنین ناکارآیی با آنچه که بعضی از اقتصاددانان اتلاف منابع نامیده اند مطابقت دارد. اتلاف منابع بدین معناست که تولید مورد نظر می توانست با هزینه هایی کمتر از میزان صرف شده صورت گیرد. کارایی تخصیصی. این کارایی بر تولید بهترین ترکیب محصولات با استفاده از کم هزینه ترین ترکیب ورودی ها دلالت می کند. پاسخ گویی به این پرسش که "آیا قیمت ورودی های مورد استفاده به گونه ای است که هزینه تولید را حداقل کند؟" با این کارایی است. به این ترتیب، کارایی تخصیصی مستلزم انتخاب مجموعه ای از عوامل تولید است که سطح مشخصی از محصول را با حداقل هزینه تولید کند. کارایی تخصیصی را کارایی قیمت نیز می نامند. کارایی ساختاری. کارایی ساختاری یک صنعت از متوسط وزنی کارایی شرکت های آن صنعت به دست می آید. با استفاده از معیار کارایی ساختاری می توان کارایی صنایع مختلف با محصولات متفاوت را مقایسه کرد. کارایی مقیاس. کارایی مقیاس یک واحد از نسبت کارایی مشاهده شده آن واحد به کارایی در مقیاس بهینه به دست می آید. هدف این کارایی، تولید در مقیاس بهینه است. بعد از آشنایی با کارایی باید دانست که کارایی به عنوان یک نسبت، عموماً از رابطه زیر محا