Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
&lt;ns&gt;0&lt;/ns&gt; &lt;revision&gt; &lt;parentid&gt;38768809&lt;/parentid&gt; &lt;timestamp&gt;2024-02-02T17:02:37Z&lt;/timestamp&gt; &lt;contributor&gt; &lt;username&gt;Aryagolparvar&lt;/username&gt; &lt;/contributor&gt; &lt;comment&gt;افزودن ردهٔ «آمینوپیریمیدین ها» به کمک توفاویکی رده&lt;/comment&gt; &lt;origin&gt;38777006&lt;/origin&gt; &lt;model&gt;wikitext&lt;/model&gt; &lt;format&gt;text/x-wiki&lt;/format&gt; آبماسیکلیب () با نام تجاری ورزنیو () دارویی برای درمان سرطان پستان متاستازداده است. این دارو که توسط شرکت ایلای لی لی ساخته شده، یک بازدارندهٔ انتخابی آنزیم های CDK4 و CDK6 است. سازمان غذا و داروی آمریکا این دارو را در تاریخ ۲۸ دسامبر ۲۰۱۷ برای درمان برخی انواع سرطان پستان تأیید نمود. موارد استفاده. این دارو در بزرگسالانی تجویز می شود که دچار سرطان متاستازدادهٔ پستان از نوع گیرندهٔ مثبت هورمونی و فاقد گیرندهٔ HER2 بوده و بیماری شان علیرغم درمان های هورمونی، در حال پیشرفت است. عوارض جانبی. عوارضی که در بیش از ۲۰٪ بیماران مورد پژوهش مشاهده گردید عبارتند از: اسهال، تهوع، لکوپنی (افت گلبول های سفی
د خون) شامل نوتروپنی، کم خونی (افت گلبول های قرمز خون)، ترومبوسیتوپنی (افت پلاکت های خون)، درد شکم، احتمال بروز عفونت، خستگی، کاهش اشتها و سردرد. تداخلات دارویی. از آنجایی که آبماسیکلیب بیشتر توسط آنزیم کبدی CYP3A4 متابولیزه می شود، بازدارنده های این آنزیم همچون داروی کتوکونازول موجب افزایش سطح پلاسمایی آبماسیکلیب خواهند شد. برعکس، داروهایی همچون ریفامپین که موجب تحریک فعالیت آنزیم کبدی CYP3A4 می گردد، سبب کاهش سطح پلاسمایی آبماسیکلیب می شوند. داروشناسی. مکانیسم اثر. آبماسیکلیب همچون داروهای پالبوسیکلیب و رایبوسیکلیب، آنزیم های CDK4 و CDK6 را مهار می کند. آنزیم های یادشده در فرایند فسفریلاسیون و غیرفعال کردن پروتئین رتینوبلاستوما دخالت دارند که در پیشبرد چرخه سلول از فاز G1 به فاز S نقش مهمی دارد. با مسدود کردن این مسیر آنزیمی، سلول نمی توان وارد فاز S شود و در نتیجه آپوپتوز (مرگ سلولی) رخ می دهد. البته در بررسی های سلول های سرطانی در محیط کشت آزمایشگاهی مشاهده گردید که آبماسیکلیب با تشکیل واکوئل های سیتوپلاسمی مشتق از لیزوزوم ها، سبب مرگ سلولی غیر آپوپتوزی هم می شود. این بررسی ها نشان می دهد که احتمالاً مکان
یسم های اثر دیگری بجز مهار کینازهای وابسته به سایکلین هم برای این دارو مطرح است. فارماکوکینتیک. فراهمی زیستی مطلق آبماسیکلیب پس از مصرف خوراکی آن، ۴۵٪ است. بالاترین سطح خونی آن به طور میانگین ۸ ساعت پس از مصرف حاصل می شود (بازه: ۴٫۱ تا ۲۴٫۰ ساعت). در داخل جریان خون، ۹۶٫۳ درصد این دارو به پروتئین های خون متصل است. بیشترِ آبماسیکلیب توسط آنزیم کبدی CYP3A4 به "اِن"-دس اتیل لابماسیکلیب (M2) تجزیه می شود. مقدار کمی از آن نیز به مشتقات هیدروکسی (M18, M20) و اندکی متابولیت های اکسداتیو (M1) تبدیل می شود. همهٔ این متابولیت ها همچون مادهٔ اصلی چسبندگی بالایی به پروتئین های خون دارند. بخش زیادی از آبماسیکلیب (۸۱٪) از طریق مدفوع دفع می شود. مقدار کمی (۳٪) هم از طریق ادرار دفع می شود. نیمه عمر این دارو به طور میانگین ۱۸٫۳ ساعت است. شیمی. آبماسیکلیب را طی فرایندی چهار مرحله ای می توان ساخت که با واکنش سوزوکی شروع می شود و سپس با واکنش بوشوالد–هارت ویگ ادامه می یابد و در پایان، آمین دار کردن کاهشی با استفاده از واکنش لوکارت صورت می پذیرد.
ارواح جن زده () یک فیلم کمدی صامت کوتاه به کارگردانی هال روچ و آلفرد جی. گلدینگ است که در سال ۱۹۲۰ منتشر شد.
بن کوربت (؛ – ) بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا بود. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "پیریت" و "یک وسترن شرقی" اشاره کرد.
یک عامل محدود کننده متغیری از یک سیستم است که باعث تغییر محسوس در خروجی یا معیار دیگری از یک نوع سیستم می شود. عامل محدودکننده در شکل هرمی جانداران است که از تولیدکنندگان به مصرف کنندگان و غیره می روند. عاملی که بر دامنه خاصی از شرایط شروع محدود نمی شود، ممکن است در محدوده دیگری از شرایط شروع، از جمله عامل محدود کننده باشد. در بوم شناسی جمعیت، یک عامل تنظیم کننده (Regulating factor)، که به عنوان "عامل محدودکننده" نیز شناخته می شود، چیزی است که جمعیت را در حالت تعادل نگه می دارد (نه افزایش و نه کاهش اندازه در طول زمان). عامل محدودکنندهٔ منبع مشترک ویژگی های محیطی هستند که رشد، فراوانی یا پراکندگی یک جاندار زنده یا جمعیت جانداران را در یک اکوسیستم محدود می کنند. مفهوم عامل محدودکننده بر اساس "قانون کمینهٔ لیبیگ" است که بیان می کند رشد نه با مقدار کل منابع موجود، بلکه توسط کمیاب ترین منبع کنترل می شود. به عبارت دیگر، در صورتی که تغییر در عامل باعث افزایش رشد، فراوانی یا توزیع ارگانیسم شود، یک عامل محدودکننده است، در حالی که سایر عوامل ضروری برای زندگی جاندار چنین نیستند. عوامل محدودکننده ممکن است فیزیکی یا زیستی
قانون کمینه لیبیگ که اغلب به سادگی قانون لیبیگ یا قانون کمینه نامیده می شود، اصلی است که در علم کشاورزی توسط کارل اسپرنگل (۱۸۴۰) توسعه یافت و بعد توسط یوستوس فون لیبیگ رایج شد. این قانون بیان می کند که رشد نه توسط کل منابع موجود، بلکه توسط کمیاب ترین منبع (عامل محدودکننده) دیکته می شود. این قانون همچنین برای جمعیت های زیستی و مدل های بوم سازگان برای عواملی مانند نور خورشید یا مواد مغذی معدنی اعمال شده است.
یک مدل بوم سازگان یا مدل اکوسیستم یک نمایش انتزاعی، معمولاً ریاضی از یک سیستم بوم سازگان است (در مقیاسی از یک جمعیت فردی، یک جامعه بوم شناختی، یا حتی یک زیست بوم کامل)، که برای درک بهتر سیستم واقعی مورد مطالعه قرار می گیرد.
سلامت بوم سازگان یا سلامت اکوسیستم استعاره ای است که برای توصیف وضعیت یک اکوسیستم استفاده می شود. شرایط اکوسیستم می تواند در نتیجه آتش سوزی، سیل، خشکسالی، انقراض، گونه های مهاجم، تغییرات آب وهوایی، معدن کنی، ماهیگیری، کشاورزی یا قطع درختان، نشت مواد شیمیایی، و انبوهی از دلایل متفاوت باشد. هیچ معیار پذیرفته شده جهانی برای یک اکوسیستم سالم وجود ندارد، بلکه وضعیت سلامت ظاهری یک اکوسیستم بسته به اینکه کدام معیارهای سلامت در قضاوت آن به کار می رود و آرزوهای اجتماعی که ارزیابی را هدایت می کنند، می تواند متفاوت باشد. طرفداران استعاره سلامت بر سادگی آن به عنوان یک ابزار ارتباطی استدلال می کنند. سیاست گذاران و مردم به مفاهیم ساده و قابل فهمی مانند سلامت نیاز دارند. برخی از منتقدان نگرانند که سلامت اکوسیستم، یک «ساختار پر از ارزش ها»، می تواند «تنها به عنوان علم به سیاست گذاران ناآگاه و مردم منتقل شود.» با این حال، این اصطلاح اغلب در به تصویر کشیدن وضعیت اکوسیستم ها در سراسر جهان و در حفاظت و مدیریت استفاده می شود. به عنوان مثال، مجلات علمی و سازمان ملل اغلب از اصطلاحات سلامت سیاره و اکوسیستم استفاده می کنند، مانند مجل
ه اخیر The Lancet Planetary Health.
هاملت میناسیان () آهنگساز فیلم، تظیم کننده موسیقی و آهنگساز ارمنی تبار اهل ایران است.
مدیریت بوم سازگان یا مدیریت اکوسیستم رویکردی به مدیریت منابع طبیعی است که هدف آن تضمین پایداری بلندمدت و تداوم عملکرد و خدمت اکوسیستم در حین برآوردن نیازهای اجتماعی، اقتصادی، سیاسی و فرهنگی است. اگرچه جوامع بومی از رویکردهای مدیریت پایدار بوم سازگان برای هزاران سال استفاده کرده اند، مدیریت بوم سازگان به طور رسمی به عنوان یک مفهوم در دهه ۱۹۹۰ از درک فزاینده پیچیدگی بوم سازگان ها، و همچنین تکیه و تأثیر انسان بر سیستم های طبیعی (مانند آشفتگی ها، تاب آوری بوم شناختی) پدیدار شد).
یک عامل استرس زا یا تنش زا یا آشفته ساز یک عامل شیمیایی یا زیستی، شرایط محیطی، محرک خارجی یا رویدادی است که به عنوان ایجاد استرس برای جاندار دیده می شود. از نظر روان شناختی، یک عامل استرس زا می تواند رویدادها یا محیط هایی باشد که افراد ممکن است آن ها را خواستار، چالش برانگیز و/یا تهدیدکننده امنیت فردی بدانند.
قنات شهداد، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان خاش در استان سیستان و بلوچستان ایران است. جمعیت. این روستا در دهستان اسماعیل آباد (خاش) قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۱۵ نفر (۷ خانوار) بوده است.
بایان آباد، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان خاش در استان سیستان و بلوچستان ایران است. جمعیت. این روستا در دهستان اسماعیل آباد (خاش) قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۱۴ نفر (۵ خانوار) بوده است.
قاچاق حیات وحش شامل جمع آوری، حمل و نقل و پخش غیرقانونی جانوران و فرآورده های آنها است. این کار می تواند در سطح بین المللی یا محلی انجام شود. برآوردها از پول تولیدشده توسط قاچاق حیات وحش متفاوت است، تا حدی به دلیل ماهیت غیرقانونی آن. طبق گزارش وزارت امور خارجه ایالات متحده، قاچاق حیات وحش ۷٫۸ تا ۱۰ میلیارد دلار در سال تخمین زده می شود. وزارت امور خارجه ایالات متحده همچنین قاچاق حیات وحش را به عنوان سومین تجارت غیرقانونی با ارزش در جهان فهرست می کند. ماهیت غیرقانونی این گونه فعالیت ها تعیین میزان پول درگیر را بسیار دشوار می کند. هنگامی که با چوب و شیلات غیرقانونی در نظر گرفته شود، قاچاق حیات وحش در کنار مواد مخدر، قاچاق انسان و محصولات تقلبی، تجارت غیرقانونی بزرگی است.
کشت ورزی حیات وحش به پرورش جانوران غیراهلی سنتی در یک محیط کشاورزی برای تولید [جانوران زنده برای شکار کنسروشده و نگهداری به عنوان حیوان خانگی اشاره دارد. کالاهایی مانند غذا و طب سنتی و موادی مانند چرم، خز و الیاف.
ویلیام ریچارد لثابی ؛ (زاده میلادی – درگذشته میلادی) یک معمار و مورخ معماری اهل انگلستان بود که ایده هایش بر هنرها و صنایع دستی متأخر و جنبش های اولیهٔ مدرن در معماری و در زمینه های حفاظت و آموزش هنر بسیار تأثیرگذار بود. زندگی نامه و حرفه. اوایل زندگی. لثابی در بارنستاپل، دوون، پسر یک صنعت گر لیبرال و واعظ غیر روحانی به دنیا آمد. پس از تحصیل در مدرسه هنر بارنستاپل و به عنوان کارآموزی اولیه نزد یک معمار محلی، در سال ۱۸۷۹ میلادی در لندن به عنوان منشی ارشد برای معمار ریچارد نورمن شاو کار کرد. شاو به سرعت استعداد لثابی را به عنوان یک طراح تشخیص داد و لثابی قرار بود کارهای مهمی را در ساختمان های بزرگ طراحی شده توسط شاو مانند اسکاتلند یارد در لندن و کراگساید در نورث آمبرلند انجام دهد. لثابی در حالی که برای شاو کار می کرد، در انجمن حفاظت از بناهای باستانی مشارکت داشت، که برای حفظ یکپارچگی و اصالت ساختمان های قدیمی تر علیه رویه ویکتوریایی «بهبود» آن ها تا حد بازسازی و طراحی مجدد آن ها مبارزه می کرد. از این طریق او به دوست شخصی پیشگامان جنبش هنر و صنایع دستی، ویلیام موریس و فیلیپ وب تبدیل شد و به عضوی مهم و تأثیرگذار
در حلقه آن ها تبدیل شد و به عنوان یکی از بنیانگذاران اتحادیه کارگران هنر در سال ۱۸۸۴ فعالیت کرد، که در سال ۱۹۱۱ میلادی به عنوان استاد انتخاب شد. او یک سوسیالیست مادام العمر بود. اتحادیه از هسته ای تشکیل شد که از دو گروه مجزا شکل گرفته بود، انجمن هنر سنت جورج، گروهی از معمارانی که در دفاتر نورمن شاو خدمت دیده بودند، از جمله: ارنست نیوتن، مروین مکارتنی، رجینالد بارات، ادوین هاردی، لثابی و ادوارد شرودر پرایور و پانزده که توسط طراح و نویسنده لوئیس فورمن دی و تصویرگر و طراح والتر کرین تأسیس شد. پرایور بروشور اتحادیه را نوشت. آن ها در ابتدا در اتاق های نیوتن در کلیسای سنت جورج، بلومزبری ملاقات کردند.
مرگ ناگهانی یک فیلم اکشن محصول سال ۱۹۷۷ به کارگردانی ادی رومرو با بازی رابرت کانرد، ثیر دیوید، لری مانتی و نانسی کانرد است. داستان. هنگامی که کل خانواده اد نیلسون (کن متکالف) به طرز فجیعی به قتل می رسند، او از دوک اسمیت (رابرت کانرد) مامور بازنشسته سیا درخواست کمک می کند و ...
شورک، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان خاش در استان سیستان و بلوچستان ایران است. بیشتر مردمان این روستا صوری زهی هستن و از شهرک توحید اباد امدن جمعیت. این روستا در دهستان اسماعیل آباد (خاش) قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۱۶۴ نفر (۴۵ خانوار) بوده است.
ناحیه صورت دوکی شکل (به انگلیسی: fusiform face area با سرواژه FFA به «معنای ناحیه صورت دوکی شکل») بخشی از سیستم بینایی انسان است (در افراد نابینا نیز از بدو تولد فعال است) که برای تشخیص چهره تخصص یافته است. در قشر/ناحیه گیجگاهی تحتانی (به انگلیسی: inferior temporal cortex با سرواژه:IT)، و در شکنج دوکی شکل (ناحیه برادمن ۳۷) قرار دارد. نحوه کشف. FFA با استفاده از پِت اسکن (PET) و اف ام آرآِی (fMRI) در انسان کشف شد و همچنان مورد بررسی قرار می گیرد. معمولاً یک شرکت کننده تصاویری از چهره ها، اشیاء، مکان ها، بدن ها، صورت های درهم، اشیاء درهم، مکان های درهم و بدن های درهم را مشاهده می کند. (به این Functional localizer می گویند). مقایسه پاسخ عصبی بین صورت ها و صورت های درهم، نواحی را نشان می دهد که به صورت پاسخ دهنده هستند، در حالی که مقایسه فعال سازی قشر مغزی بین چهره ها و اشیاء، مناطقی را نشان می دهد که حساس به انتخاب چهره هستند.
اتوبوس سفید فیلمی کوتاه محصول سال ۱۹۶۷ و به کارگردانی لیندسی اندرسن است. در این فیلم بازیگرانی همچون پاتریسیا هیلی، آرتور لووی، جان شارپ، استیون مور، جان ساویدنت، آنتونی هاپکینز و بری اونز ایفای نقش کرده اند.
اتحادیه کارگران هنر سازمانی است که در سال ۱۸۸۴ میلادی توسط گروهی از نقاشان، مجسمه سازان، معماران و طراحان انگلیسی مرتبط با ایده های ویلیام موریس و جنبش هنر و صنایع دستی تأسیس شد. این صنف «وحدت همه هنرها» را ترویج کرد و تمایز بین هنرهای زیبا و کاربردی را انکار کرد. این سازمان با حرفه ای سازی معماری – که در آن زمان توسط مؤسسه سلطنتی معماران بریتانیایی ترویج می شد – با این اعتقاد که این امر مانع طراحی می شود، مخالفت کرد. دیوید کراولی از دانشگاه برایتون در کتاب خود در سال ۱۹۹۸ میلادی، "مقدمه ای بر سبک ویکتوریایی"، بیان کرد که اتحادیه «هسته وظیفه شناس جنبش هنر و صنایع دستی» است.
زَک و میری یک فیلم پورناستار می سازند (به انگلیسی: Zack and Miri Make a Porno) فیلمی در ژانر کمدی، رومانتیک به کارگردانی و نویسندگی کوین اسمیت، محصول کشور ایالات متحده آمریکا، که در تاریخ ۳۱ اکتبر ۲۰۰۸ توسط شرکت واینستین کمپانی منتشر شده است. از بازیگرانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند؛ می توان از ست روگن (در نقش زَک براون)، الیزابت بنکس (در نقش میریام- میری لینکی)، کریگ رابینسون (تهیه کننده فیلم زَک: دِلینی)، جف اندرسون، جیسون موس (در نقش لِستر)، جنیفر شوالباک اسمیت (در نقش بِتسی)، تریسی لوردز (درنقش بابِلز)، کنی هاتز، جاستین لانگ، تام ساوینی، جیم نورتون و جری بدنوب نام برد. این فیلم توانست ۶ بار کاندید دریافت جایزه از فستیوال های معتبر جهانی فیلم گردد؛ و ۲ بار نیز موفق به کسب آن شد. از جمله آن می توان به جایزه حلقه زنان منتقد فیلم در سال ۲۰۰۸ اشاره کرد. این فیلم ۱۰۱ دقیقه ای که در شهر پیتسبِرگ ایالت پنسیلوانیا و در محله مُونروویل فیلمبرداری گردید؛ با بودجه ای معادل ۲۴ میلیون دلار تهیه و تولید شد و توانست به فروشی معادل ۴۲٬۷۸۲٬۴۶۳ میلیون دلار در گیشه، دست پیدا کند. داستان. «زَک براون» و «میری لینکی»
در مونروویل، پنسیلوانیا حومه پیتسبورگ در حالی هم اتاقی هستند؛ که از کلاس اول با هم دوست و ۲۰ سال است که هیچ رابطه ی جنسی باهم ندارند. علی‎رغم شغل آنها که میری در مرکز خرید محلی و زک در یک کافی شاپ کار می کنند؛ آن ها چندین ماه است که قادر به پرداخت قبوض آب و برق منزل اشتراکی خود نیستند. زیرا زک بیشتر اوقات فراغت خود را به بازی در تیم هاکی پنگوئن‎های پیتسبورگ و موقعیتش در جامعه آماتورها اختصاص داده‎است. میری در کافه‎ای که زک درآن کار می‎کند؛ ‎شروع به پرو و انتخاب لباس برای مهمانی می‎کند؛ که دو پسر نوجوان ازفرصت به‎دست آمده برای دیدزدن میری که شورت مامان بزرگی "پانسر مادربزرگ" دارد، استفاده کرده و از او فیلم می گیرند و در سایت پورن آپلود می کنند. بعد از کار و در شب قبل از روز شکرگزاری، زک و میری به جشن و مهمانی دوستانِ قدیمی دبیرستان می‎روند. در ملاقات مجدد دوستان، میری تلاش می‎کند تا همکلاسی جذاب سابق خود یعنی «بابی لانگ» را اغوا کند؛ و حتی به او پیشنهاد رابطه و سکس با خودش را می دهد؛ تا از این راه بتواند، بدهی‎های آپارتمان مشترک را بپردازد. در حالی که زک با «براندون سنت رندی» صحبت می‎کند؛ به این موضوع پی‎ می‎
برد که او یک ستاره پورنو، همجنس گرا و دوست پسر بابی است؛ و این گونه نقشه میری خراب می شود. اما براندون از روی فیلمِ میری، که حالا بازدیدکننده فراوانی پیدا کرده و میری را به ستاره پورن دنیای مجازی تبدیل کرده‎است؛ او را می شناسد و با هم عکسی به یادگار می گیرند. پس از بازگشت به خانه، برق آپارتمان و پس از مدتی سرویس آب نیز قطع می‎شود. زک با الهام از رابطه بابی و براندون و همچنین ویدیوی موفق میری، که حالا هزاران طرفدار پیدا کرده‎است؛ میری را متقاعد می‎کند که برای کسب درآمد، باید یا با صاحب خانه هم‎بستر شود و یا باهم یک فیلم پورن بسازند. آنها با اجاره یک مکان ارزان و جمع آوری گروهی از آشنایان و استخدام چند دختر بار و پسران مستعد به عنوان بازیگر و خدمه، تصمیم می‎گیرند با تقلید مسخره آمیز از یک فیلم (جنگ ستارگان، فیلم پارودی) نسخه شهوانی فیلم، با عنوان ستاره های جنده «Star Whores» را فیلم‎برداری و تولید کنند. این درحالی است که زک فیلم نامه را طوری می‎نویسد که میری در طول فیلم برداری تنها با او سکس داشته باشد؛ که این مسئله اصلاً مورد تایید میری نیست. «دِلینی»، تهیه کننده فیلم و همکار زَک، تجهیزات فیلم و ساختمانی را بر
ای استفاده به عنوان استودیو اجاره می کند. وقتی بعد از شب اول فیلم‎برداری به استودیو برمی گردند، ساختمان را در حال تخریب ، تمام تجهیزات و لباس ها داخل آن را نابودشده می‎یابند. به آنها گفته می‎شود که مردی که ساختمان را به آنها اجاره داده است، باکلاهبرداری ازآن‎ها به فلوریدا فرار کرده است. زک و گروهش ناامیدانه در کافه با هم قرار می‎گذارند؛ زَک به یاد می آورد، رئیسش قبلاً تهدید به نصب یک دوربین مخفی درکافه کرده بود. زَک دوربین را پیدا می‎کند و تصمیم می‎گیرد تا فیلم‎برداری را در کافی شاپ و با دوربین به‎دست آمده ادامه دهد؛ و نام فیلم را به کیرپوچینوی منو بخور «Swallow My Cockuccino» تغییر ‎دهد. گروه بعد از ساعت کاری کافه، شروع به فیلمبرداری شبانه می کنند. زک و میری علی‎رغم اصرار بر اینکه اجازه ندهند رابطه جنسی با یکدیگر بر دوستی آنها تأثیر بُگذارد، به زودی و درجریان فیلم احساسات عاشقانه ای نسبت به یکدیگر پیدا می کنند. زمانی که نوبت سکس زَک و میری در مقابل دوربین فرا می رسد، گروه متوجه می‎شود که رابطه‎جنسی آن‎ها هیچ شباهتی به فیلم پورن ندارد؛ و در واقع آن‎ها یک صحنه عاشقانه را فیلمبرداری کرده‎اند. بعدازظهر روز بعد و
در خانه مشترک، زَک و میری در حال صحبت درباره ی کیفیت رابطه جنسی خود در فیلم هستند؛ که ناگهان سرویس برق و آب آپارتمان برمی‎گردد. بازیگران و دوستان با سوپرایزکردن زک و میری فاش می کنند که تمام درآمد خود را برای پرداخت صورت حساب های این زوج جمع کرده اند و برای آنها یک پارتی برگزار می کنند. در مهمانی یکی از بازیگران زن به‎نام «اِستیسی»، نظر میری را درباره صحنه رابطه جنسی پیش رویش در فیلم، با زک می‎پرسد؛ واین‎که آیا برای آماده‎شدن پیش از فیلم‎برداری فردا، اجازه دارد آن‎شب با زک سکس کند؟! اگرچه میری متوجه شده که نسبت به زک احساساتی دارد، اما درخواست اِستیسی را تایید می کند. وقتی اِستیسی این موضوع را با زَک درمیان می‎گذارد؛ آن دو برای سکس، به اتاق خواب زک می روند؛ که باعث ناراحتی میری می شود. عصر روز بعد، زَک در حال آماده شدن برای فیلم‎برداری صحنه‎ای بین استیسی و بازیگر دیگری به نام «لِستر» است؛ که طبق فیلم‎نامه، قرار بود با حضور میری و لِستر فیلم برداری شود. میری وارد می شود و اصرار دارد که صحنه را طبق برنامه‎ریزی اولیه خودش بازی کند. زَک که ناامید شده‎است؛ در اتاق پشتی، با ناباوری از میری می‎پرسد، که آیا این کار
را برای تلافی انجام می‎دهد؟ میری توضیح می‎دهد که اصلاً همبسترشدن و سکس دیشب اِستیسی و زَک برایش مهم نبوده‎است. زک با درک این‎که این نوعی آزمایش از طرف میری بوده است؛ اعتراف می کند که در طول صحنه ی جنسی که با هم فیلم برداری کرده اند، در واقع در حال عشق بازی و از نظر عاطفی باهم در ارتباط بوده‎اند؛ و او عاشقانه میری را دوست دارد. ولی میری به او جواب نمی دهد. زک با اشاره به این که اگر حتی آن شب با اِستیسی سکس نکرده باشد، در حس میری به او تفاوتی ایجاد می‎شود؟ با قهر از کافی شاپ بیرون می‎آید و ادامه فیلم را رها و از آپارتمان مشترک هم نقل مکان می کند. سه ماه بعد، دِلینی به دیدن زَک که اکنون به عنوان هدف تیراندازی پینت‎بال، در شهربازی کار می‎کند؛ می‎رود. دِیلینی او را متقاعد می‎کند که برای دیدن فیلم ناتمام و کمک به تکمیل آن به خانه دِلینی بیاید. زُک موافقت می‎کند و همانطور که دِلینی و فیلمبردار «دیکِن» توضیح می‎دهند، زَک متوجه می‎شود که میری بعد از رفتن او هرگز از صحنه سکس خود با لِستر و شخص دیگری فیلمبرداری نکرده‎است. زَک به آپارتمان میری می‎رود و فاش می‎کند، که هرگز با اِستیسی نخوابیده است؛ و در عوض تمام شب درباره
میری با اِستیسی صحبت کرده است. او دوباره عشق خود را به میری ابراز می‎کند. در این بین زَک با دیدن لِستر که مست و برهنه در خانه راه می‎رود، به میری و رابطه‎جنسی بین آن دو شک می کند. “ولی عشق او به میری به مانند رودی خروشان، تمام سَدها را از پیش رو بر می دارد.” این‎بار هم لِستر توضیح می دهد که هم خانه شدن با میری تنها به خاطر پرداخت اجاره خانه بوده است؛ و زَک متوجه می‎شود علی‎رغم درخواست لِستر برای سکس، میری و لِستر هیچ رابطه جنسی باهم نداشته اند؛ و درواقع میری عاشقانه برای زک صبر کرده است. پس از اتمام فیلم و بعد از تیتراژ پایانی متوجه می شویم؛ که زک و میری با هم ازدواج کرده‎اند؛ و با کمک دِلینی، شرکت تولید ویدیوی خود (به‎نام: Zack and Miri Make Your Porno ) را راه اندازی و پس از تولید چند فیلم سینمایی موفق، حالا برای زوج های جوان و آماتور، ویدیوهای حرفه ای از شبِ‎زفاف می سازند.
از گیاهان آبزی برای ایجاد ظاهری زیبا و طبیعی به آکواریوم آب شیرین، اکسیژن رسانی به آب، جذب آمونیاک و ایجاد زیستگاه برای ماهی ها، به ویژه بچه ماهی ها (نوزادان) و بی مهرگان استفاده می شود. برخی از ماهیان آکواریومی و بی مهرگان نیز گیاهان زنده را می خورند. علاقه مندان از گیاهان آبزی برای انواع تزئین در آکواریوم گیاهی (پلنت) استفاده می کنند. بیشتر این گونه های گیاهی کمی یا به طور کامل در زیستگاه طبیعی خود غوطه ور هستند. هر چند تعداد انگشت شماری از گیاهان آبزی وجود دارند که اجباراً باید کاملاً در زیر آب رشد کنند، اما اگر خاک دارای رطوبت مطلوب باشد، اکثر آنها می توانند کاملاً بیرون از آب رشد کنند. همچنین برخی از گونه ها فقط در حاشیه آب زندگی می کنند، با این حال، می توانند در آکواریوم به صورت کاملاً غوطه وری کامل زندگی کنند. نام علمی. طبقه بندی اکثر جنس های گیاهی موجود در این لیست نهایی نیست؛ بنابراین، نام های علمی فهرست شده در اینجا ممکن است با منابع دیگر در تضاد باشد. بسیاری از این گونه ها مهاجمان خطرناکی هستند و باید به هنگام دفع از عدم ورود به آب های محلی به طور جدی اطمینان حاصل گردد. گونه های رایج گیاهان آکواریو
می: آبزیان کاذب یا گیاهان شبه آکواریومی. چندین گونه از گیاهان زمینی اغلب به عنوان «گیاهان آکواریوم» فروخته می شوند. در حالی که چنین گیاهانی با اینکه زیبا هستند و می توانند ماه ها در زیر آب و داخل آکواریوم زنده مانده و حتی رشد کنند، ولی در نهایت می میرند و باید از آکواریوم خارج شوند تا پوسیدگی آنها باعث آلودگی آب آکواریوم نشود. این گیاهان ساختار و بیولوژی لازم برای زندگی در زیر آب را ندارند.
بوم شناسی نظری رشته ای علمی است که به مطالعه سیستم های بوم شناختی با استفاده از روش های نظری مانند مدل های مفهومی ساده، مدل های ریاضی، شبیه سازی های محاسباتی و تحلیل داده های پیشرفته اختصاص دارد. مدل های مؤثر، درک دنیای طبیعی را با آشکار کردن اینکه چگونه پویایی جمعیت گونه ها اغلب بر اساس شرایط و فرآیندهای زیست شناختی بنیادی است، بهبود می بخشد. علاوه بر این، این زمینه با این فرض که فرآیندهای مکانیکی رایج، پدیده های قابل دیدن را در میان گونه ها و محیط های زیست ایجاد می کنند، هدف یکسان کردن طیف متنوعی از مشاهده تجربی است. بر اساس مفروضات واقع گرایانه زیست شناختی، بوم شناسان نظری توانایی کشف بینش های بدیع و غیرشهودی در مورد فرآیندهای طبیعی را دارند. نتایج نظری اغلب با مطالعات تجربی و مشاهده ای تأیید می شوند و توانایی روش های نظری در پیش بینی و درک دنیای پر سر و صدا و زیست شناختی را نشان می دهند.
اتوبوس سفید فیلمی محصول سال ۱۹۷۰ و به کارگردانی فرانک پیرسون است. در این فیلم بازیگرانی همچون کریستوفر جونز، پیا دگرمارک، رالف ریچاردسون، پال راجرز، آنتونی هاپکینز، سوزان جرج، ری مک آنالی، آنا مسی، ویویان پیکلز، تیموتی وست، سیلوا لانگووا و آنجلا داون ایفای نقش کرده اند.
رفاه حفاظت یک رشته پیشنهادی است که بر ایجاد اشتراک بین زیست شناسی حفاظت و رفاه جانوران و تشکیل بنیادی تمرکز دارد که بر اساس آن، این دو رشته بتوانند برای پیشبرد هدف های مربوط به هم با یکدیگر همکاری کنند. این مبتنی بر اصل سودمندی پیتر سینگر و مشابه حفاظت دلسوزانه است، تمرکز آن بر اخلاق زیست محیطی متفاوت است، زیرا بر رفاه تک تک جانوران تمرکز می کند، نه گونه ها، اکوسیستم ها یا جمعیت ها. استدلال شده است که رفاه حفاظتی از حفاظت دلسوزانه متمایز است، زیرا این دو رشته برداشت های متفاوتی از آسیب های جانوران وحشی دارند و در حالی که رفاه حفاظتی به دنبال تعامل با دانشمندان رشته حفاظت و ادغام رفاه جانوران در شیوه های حفاظتی موجود است، حفاظت دلسوزانه. ممکن است بدون ظرفیت «هدایت تصمیم گیری در موقعیت های پیچیده یا نو» باشد.
ذخیره گاه فضای باز (همچنین به نام حفاظت فضای باز، ذخیره گاه فضای سبز نیز نامیده می شود) منطقه ای از زمین یا آب حمایت شده یا حفاظت شده است که توسعه در آن به طور نامحدود کنار گذاشته شده است.
ادراک چهره درک و تفسیر فرد از چهره است. ادراک مستلزم حضور آگاهی است و از این رو سیستم های خودکار تشخیص چهره را در این مقاله شامل نمی شود. اگرچه تشخیص چهره در گونه های دیگر زیستی یافت می شود، این مقاله بر روی ادراک چهره در انسان تمرکز دارد. درک ویژگی های صورت بخش مهمی از شناخت اجتماعی است. اطلاعات جمع آوری شده از چهره به افراد کمک می کند تا هویت یکدیگر، آنچه را که فکر می کنند و احساس می کنند را درک کنند. پیش بینی اعمال یکدیگر، شناخت احساسات خود، ایجاد ارتباط و ارتباط از طریق زبان بدن ارتباط نیز به ادراک چهره وابسته است. توسعه تشخیص چهره در انسان همانند یک بلوک ساختمانی ضروری برای درک ساختارهای پیچیده اجتماعی است. داشتن توانایی درک هویت، خلق و خو، سن، جنس و نژاد به افراد اجازه می دهد تا نحوه تعامل خود با یکدیگر را شکل دهند و محیط اطراف خود را درک کنند. اگرچه تصور می شود که ادراک صورت عمدتاً ناشی از دریافت بصری است، اما مطالعات نشان داده اند که حتی افرادی که نابینا به دنیا می آیند نیز می توانند درک صورت را بدون بینایی بیاموزند. مطالعات از مفهوم مکانیزم تخصصی برای درک چهره حمایت کرده است. بررسی اجمالی. نظریه های
مربوط به فرآیندهای درگیر در درک چهره بزرگسالان عمدتاً از دو منبع آمده است. تحقیق در مورد ادراک طبیعی صورت بزرگسالان و مطالعه اختلالات در درک صورت که ناشی از آسیب مغزی یا بیماری عصبی است. مدل بروس و یانگ. یکی از پذیرفته شده ترین نظریه های ادراک چهره استدلال می کند که درک چهره ها شامل چندین مرحله است: همانند از ابتدا دستکاری های ادراکی اولیه بر روی اطلاعات حسی برای استخراج جزئیات دربارهٔ فرد (مانند سن، جنسیت یا جذابیت) گرفته، تا توانایی به یاد آوردن جزئیات معنی دار مانند نام آنها و هر گونه تجربه مرتبط گذشته از فرد. این مدل که توسط ویکی بروس و اندرو یانگ در سال ۱۹۸۶ ایجاد شد، استدلال می کند که ادراک چهره شامل فرآیندهای فرعی مستقلی است که به صورت هماهنگ کار می کنند. توسعه و رشد اولیه. علیرغم مطالعات متعدد، هیچ بازه زمانی قابل قبولی وجود ندارد که در آن یک انسان معمولی توانایی درک چهره ها را توسعه دهد. توانایی تشخیص چهره از اشیاء دیگر. بسیاری از مطالعات نشان داده اند که نوزادان در میدان بینایی خود به چهره ها توجه ترجیحی می دهند، که نشان می دهد آنها می توانند چهره را از اشیاء دیگر تشخیص دهند. توانایی تشخیص احساسات د