Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
«هدان ترودان» ترانه ای اجراشده از هنرمند موسیقی اهل ایالات متحده آمریکا مایلی سایرس است. این ترانه به عنوان تک آهنگ برای "" اجرا شده است. این ترانه در ۱۰ مارس ۲۰۰۹ برای آی تیونز استور منتشر شد.
دنیس اندرو نیلسن (۲۳ نوامبر ۱۹۴۵ – ۱۲ مه ۲۰۱۸) قاتل سریالی اسکاتلندی بود که بین سال های ۱۹۷۸ تا ۱۹۸۳ میلادی، حداقل ۱۲ مرد جوان و پسر را در لندن، انگلستان به قتل رساند. او به شش قتل و دو تجری به قتل در اولد بیلی محکوم شد.
«من مال تو هستم» تک آهنگی از هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا جیسون مراز است. این تک آهنگ در چارت های فرانسه، نروژ، سوئد، نیوزلند، در رتبه اول و در چارت های ایتالیا، والونیا، استرالیا، اسپانیا، دانمارک، سوئیس، اتریش، جزو ده ترانه اول قرار گرفت.
سعید مفتی (؛ – ) سیاستمدار اهل اردن بود. وی سه بار از ۱۲ آوریل ۱۹۵۰ تا ۴ دسامبر ۱۹۵۰ و از ۳۰ مه ۱۹۵۵ تا ۱۵ دسامبر ۱۹۵۵ و سپس از ۲۲ مه ۱۹۵۶ تا ۱ ژوئیه ۱۹۵۶ نخست وزیر اردن بود. سعید مفتی در ۲۵ مارس ۱۹۸۹، در سن ۹۰ سالگی درگذشت.
«دواین تایم» ترانه ای از گروه موسیقی آمریکایی سوب لایم است که در ۲۵ نوامبر ۱۹۹۷ منتشر شد. این ترانه به رتبه ۸۷ در جدول ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" و رتبه ۲۸ در ترانه های آلترناتیو ایالات متحده رسید. نسخه لانا دل ری. در ۷ مه ۲۰۱۹، خواننده آمریکایی لانا دل ری اعلام کرد نسخه بازخوانی ترانه به زودی منتشر می شود. نسخه بازخوانی دل ری به طور رسمی در ۱۷ مه ۲۰۱۹ به عنوان چهارمین تک اهنگ آلبوم "نورمن فاکینگ راک ول!" (۲۰۱۹) منتشر شد. در ۲۹ اوت ۲۰۱۹، یک موزیک ویدئو برای ترانه منتشر شد که اشاراتی به فیلم "حمله زن ۵۰ فوتی" (۱۹۵۸) دارد.
کلیسای سنت صوفیا (به ، یونانی بیزانس: "Ναός Αγίας Σοφίας")، همچنین به عنوان اسقف مقدس قدیمی () یک کلیسای ارتدکس شرقی در نسبار، بلغارستان شرقی است. این کلیسا در محله قدیمی شهر واقع شده است که بخشی از فهرست میراث جهانی یونسکو و . ویژگی های تاریخ، معماری و هنری. این کلیسا در مکانی قرار دارد که مرکز شهر باستان تلقی می شود. این بنا یک بازیلیکا سه شبستانه، طاق دار است که دارای یک محراب نیمه دایره ای، یک نارتک و یک دهلیز است. طول کلیسا ۲۵٫۵ متر و عرض آن ۱۳ متر است. تقسیم بنا به سه شبستان، توسط دو ردیف پنج ستون مستطیل سنگی انجام شده است. شبستان میانی (۹٫۳ متر عرض) از سمت شرق به یک محراب بسته بزرگ منتهی می شود، که از خارج گرد و از داخل سه ضلعی است. سه پنجره قوسی در دیواره شرقی، بالای محراب وجود دارد. کلیساها قبلاً دارای سقفی دو-شیب بوده که در اینجا این سنت حفظ نشده است. در آغاز کلیسا از داخل گچ بری شده بود و سپس با نقاشی دیواری مزین شد. کل کف از موزاییک هایی پوشیده شده بود که از سنگهای رنگی کوچک ساخته شده اند. این بنا دارای سنگ تراشی های ساخته شده از آجر و سنگ است، و بزرگترین کلیسای نسبار است که از ساختار رو زمینی آن
باقی مانده است. در سمت راست این بذور بلوک مرمری قرار دارد که با آیه ای از مزامیر عهد عتیق حک شده است، می توان آن را از طریق گچ افتاده خواند: و بگذار فریاد به تو برسد!. بازیلیکا در اواخر قرن ۵ و اوایل قرن ۶ ساخته شده است. شکل ظاهری امروزی آن از ابتدای قرن ۹، زمانی که بازسازی شد، قدمت دارد. در قرون وسطی به عنوان کلیسای جامع برای سلطنت اسقف اعظم در نسبار مورد استفاده قرار می گرفته است. این کلیسا کلیسای اسقف اعظم مسمبریا (به انگلیسی Mesembria) بود. در سال ۱۲۵۷ این کلیسا در طی لشکرکشی علیه امپراتوری بلغارستان توسط ونیزی ها غارت شد و بسیاری از آثار مذهبی به کلیسای سن سالواتوره در ونیز برده شد. باسیلیکا در قرن هجدهم به حال خود رها شد.
سعد جمعه (؛ ۱۹۱۶ – ) سیاست مدار اهل اردن بود. وی از ۲۳ آوریل ۱۹۶۷ تا ۷ اکتبر ۱۹۶۷ نخست وزیر اردن بود. سعد جمعه در ۱۹ اوت ۱۹۷۹، در سن ۶۳ سالگی در لندن درگذشت.
غزلی با مطلع «ساقی به نور باده برافروز جام ما»، غزل شمارهٔ ۱۱ از "دیوانِ" حافظ در تصحیحِ محمد قزوینی و قاسم غنی است. در اجراها. قوامی در برنامهٔ شمارهٔ ۲۰۴ از مجموعهٔ برگ سبز این غزل را در دستگاهِ شور اجرا کرده است. گروه پالت نیز در ترک «حافظ» این شعر را اجرا کرده است.
مونیناگ (به لاتین: Muninag) یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه پیروج پور واقع شده است.
کاچیکاتا (به لاتین: Kachikata) یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه پیروج پور واقع شده است.
غزلی با مطلع «ستاره ای بدرخشید و ماه مجلس شد»، غزل شمارهٔ ۱۶۷ از "دیوانِ" حافظ در تصحیحِ محمد قزوینی و قاسم غنی است. وزن. مفاعلن فعلاتن مفاعلن فعلن در اجراها. محمودی خوانساری در برنامهٔ شمارهٔ ۵۳۳ از مجموعهٔ گل های رنگارنگ این غزل را در دستگاهِ شور اجرا کرده است. همین طور عبدالعلی وزیری در برنامهٔ شمارهٔ ۲ از مجموعهٔ گل های جاویدان این غزل را به همراه غزل به مژگان سیه کردی هزاران رخنه در دینم در دستگاه شور اجرا کرده است. در دیگر آثار هنری. در نسخهٔ مصور کتابخانهٔ کاخ گلستان (شمارهٔ ۳۱۵۹) که شاه قاسم آن را در شوال ۱۰۰۳ ه .ق/ژوئن ۱۵۹۵ م نگارگری کرده، ۳ نگاره وجود دارد که نگارهٔ اول آن تصویری از همین غزل است.
کافورکاتی (به لاتین: Kafurkati) یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه پیروج پور واقع شده است.
غزلی با مطلعِ «سحر بلبل حکایت با صبا کرد» غزل شمارهٔ ۱۳۰ از "دیوانِ" حافظ در تصحیحِ محمد قزوینی و قاسم غنی است. در اجراها. محمّدرضا شجریان و عبدالوهاب شهیدی و عهدیه در برنامهٔ شمارهٔ ۵۶۲ از مجموعهٔ گل های رنگارنگ این غزل را در دستگاهِ چهارگاه اجرا کرده اند.
در ریاضیات ریاضی دانان روش های مرتبط با نظریه رسته ها و جبر همولوژی را با عبارت چرند انتزاعی () یا چرند تعمیم یافته توصیف می کنند. در شکل کلی تر، چرند انتزاعی می تواند به هر اثباتی اطلاق شود که به روش های نظری رسته ای متکی است. این عبارت به خود نظریهٔ رسته ها نیز اطلاق شده است. این عبارت غالباً به استفاده از روش های نظریه رسته ها در زمینه های کمتر انتزاعی اشاره دارد. زمینه. به طور کلی نظریهٔ رسته ها را می توان مطالعهٔ ریخت کلی (یعنی رده های نظریات ریاضی فارغ از محتویات آنها) دانست. ازین رو اثبات های ریاضیاتی که برپایهٔ نظریهٔ رسته ها نوشته شده اند غالباً غریب و نامربوط به نظر می رسند. ریاضی دانان گاه این برهان ها را «چرند انتزاعی» می نامند تا توجه را به شدت انتزاعی بودن آنها جلب کنند. عبارت چرند در این عبارت با هدف موهن بودن و خوار کردن به کار نمی رود و کاربردی مزاح آمیز و متواضعانه دارد و تمجیدی از شدت تعمیم و کلی بودن این مباحث محسوب می شود. برخی مفاهیم ریاضیاتی در دامنه های متفاوت و مختلف نوعی پیوستگی و «این همانی» دارند که این امر موضوع نظریهٔ رسته ها است. تبدیل طبیعی بین تابعگون ها و جستجوی دیاگرامی از ن
مونه های این مفاهیمند. تاریخچه. تاریخچهٔ استفاده از این عبارت به پیش از ابداع نظریهٔ رسته ها می رسد. گفته می شود این عبارت را نورمن استینراد (Norman Steenrod) (که خود یکی از مبدعان نقطه نظر رسته ای بود) ابداع کرده است. به نوشتهٔ ساندرز مک لین، از مقاله ای که او و ساموئل آیلنبرگ در سال ۱۹۴۲ چاپ کردند (و بنیان نظریهٔ رسته ای محسوب می شود) در همان زمان نیز با عنوان چرند انتزاعی تعمیم یافته یاد می شد.
غزلی با مطلع «سینه از آتش دل در غم جانانه بسوخت» غزل شمارهٔ ۱۷ از "دیوانِ" حافظ در تصحیحِ محمد قزوینی و قاسم غنی است. در اجراها. محمدرضا شجریان در برنامهٔ شمارهٔ ۱۷۶ از مجموعهٔ گل های تازه این غزل را در آوازِ دشتی اجرا کرده است. شجریان همینطور این غزل را در برنامهٔ شمارهٔ ۴۰۲ از مجموعهٔ یک شاخه گل به همراه گلوریا روحانی به آواز درآورده است.
کانوداسکاتی (به لاتین: Kanudaskati) یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه پیروج پور واقع شده است.
غزلی با مطلع «سینه مالامال درد است ای دریغا مرهمی»، غزل شمارهٔ ۴۷۰ از "دیوانِ" حافظ در تصحیحِ محمد قزوینی و قاسم غنی است. در اجراها. محمدرضا شجریان در برنامهٔ شمارهٔ ۶۶ از مجموعهٔ گل های تازه این غزل را در آوازِ ابوعطا اجرا کرده است. همینطور بنان و مرضیه در برنامهٔ شمارهٔ ۲۵۴ از مجموعهٔ گل های رنگارنگ این غزل را در آوازِ بیات اصفهان اجرا کرده اند.
آنا آزگاپتیان (؛ ؛ دیرتر با نام آن هیلد () یا آیا هیلد () – ) پرستار ارمنی تبار بود که در جریان جنگ جهانی اول در صلیب سرخ فعالیت می کرد. وی با یک ژنرال ارمنی ازدواج نمود و بیشتر عمر خویش را در ایالات متحده آمریکا سپری نمود. زندگی نامه. وی در ۲۶ مه ۱۸۸۸ در گرودنو (اکنون بخشی از بلاروس) به دنیا آمد و به همراه خانواده به ایالات متحده آمریکا نقل مکان نمود و در ایندیاناپلیس، ایندیانا تحصیل نمود. در سال ۱۸۹۳ به شهروندی ایالات متحده آمریکا درآمد. در سال ۱۹۱۵ با مسروپ نوتون آزگاپتیان که وی نیز به شهروندی ایالات متحده آمریکا درآمده بود ازدواج نمود. شوهر وی متولد استانبول بود و در دانشگاه کلمبیا تحصیل نموده بود. در ۱ سپتامبر ۱۹۷۳ در سن ۸۵ سالگی در درگذشت.
فوزی ملقی (؛ ۱۹۱۰ – ) سیاست مدار اهل اردن بود. وی از ۵ مه ۱۹۵۳ تا ۲ مه ۱۹۵۴ نخست وزیر اردن بود. فوزی ملقی در ۱۰ ژانویه ۱۹۶۲، در سن ۵۲ سالگی درگذشت.
عبدالله سراج (؛ c. ۱۸۷۶ یا c. ۱۸۷۹ – c. مه ۱۹۴۹) سیاست مدار اهل پادشاهی حجاز بود.
حسن ابوالهدی (؛ ۱۸۷۲ – ) سیاست مدار اهل امپراتوری عثمانی بود. وی دو بار از ۵ سپتامبر ۱۹۲۳ تا ۳ مارس ۱۹۲۴ و سپس از ۲۶ ژوئن ۱۹۲۶ تا ۲۲ فوریه ۱۹۳۱ نخست وزیر اردن بود.
کاپینگ قهوه یا چشیدن قهوه؛ روشی برای مشاهده طعم و مزه قهوه های دم کرده است. این یک عمل حرفه ای است اما می تواند توسط هر کسی یا توسط متخصصانی که به عنوان "G Graders" شناخته می شوند، به صورت غیررسمی انجام شود. یک روش استاندارد کاپینگ قهوه شامل تست طعم عمیق قهوه، سپس قهوه را با صدای بلند خلط می کنند، تا به پشت زبان گسترش یابد. تلاش قهوه چشنده برای اندازه گیری جنبه از طعم و مزه قهوه را به طور خاص بدن (بافت یا طعم دهانی، مانند چربی)، شیرینی، اسیدیته (احساس تیز و تند)، مانند وقتی که گاز گرفتن را به یک پرتقال عطر و طعم (شخصیت های درون جام) و مزه. از آنجایی که دانه های قهوه طعم های گویایی را از منطقه ای که در آن رشد کرده است در خود نشان می دهند، ممکن است کاپینگ سعی در شناسایی منشأ قهوه داشته باشد. نحوه کاپینگ قهوه. برای کاپینگ یک فنجان قهوه از هر نژاد قهوه را آماده کنید و طعم های آنها را بچشید یا اینکه می توانید از هر گونه چندین فنجان را آماده کرده و تست کنید. شما می توانید از قهوه آسیاب شده برای کاپینگ استفاده کنید، اما اگر قهوه را خودتان و دقیقاً پیش از درست کردن قهوه آسیاب کنید، طعم بسیار تازه تری خواهد داد که به
فرایند کاپینگ کمک می کند. برای انجام کاپینگ به آسیاب، ترازو دیجیتالی و فنجان های عایق ۲۵۰ میلی لیتری نیاز دارید. چنانچه فنجان (یا لیوان یا کاسه)های با سایز یکسان ندارید، از ترازو دیجیتال استفاده کنید تا مطمئن شوید که همه فنجان ها حجم آب یکسانی دارند. عطرها. از توصیف های مختلف برای یادداشت کردن رایحه قهوه استفاده می شود. حیوان مانند - این توصیف کننده بو تا حدودی یادآور بوی حیوانات است. این عطر معطر مانند مشک نیست و بوی خز خیس، عرق، چرم، پوست یا ادرار را دارد. این لزوماً به عنوان یک ویژگی منفی در نظر گرفته نمی شود اما به طور کلی برای توصیف نت های قوی استفاده می شود. Ashy - این توصیف کننده بو شبیه بو خاکستر، بوی انگشتان سیگاری ها یا بویی است که هنگام تمیز کردن شومینه ایجاد شده و به عنوان یک ویژگی منفی استفاده نمی شود. به طور کلی این توصیف کننده توسط چشنده ها برای نشان دادن درجه تفت استفاده می شود. سوخته / دودی - این توصیف کننده بو و طعم همان چیزی است که در غذای سوخته یافت می شود. این بو با دود تولید شده هنگام سوختن چوب ارتباط دارد. این توصیف کننده اغلب برای نشان دادن درجه کبابی که معمولاً توسط چشنده ها در قهوه ه
ای بو داده تیره یا بو داده پیدا می شود، استفاده می شود. شیمیایی / دارویی - این توصیف کننده بوی بدن یادآور مواد شیمیایی، داروها و بوی بیمارستان است. این اصطلاح برای توصیف قهوه هایی با رایحه هایی مانند عطر و طعم ریو، باقی مانده های شیمیایی یا قهوه های بسیار معطر که مقادیر زیادی مواد فرار تولید می کنند، استفاده می شود. شکلات مانند - این توصیف کننده عطر یادآور عطر و طعم پودر کاکائو و شکلات (از جمله شکلات تلخ و شکلات شیری) است. رایحه ای است که گاهی شیرین نیز خوانده می شود. کارامل - این توصیف کننده عطر یادآور بو و عطر و طعم تولید شده هنگام کارامل سازی قند بدون سوزاندن آن است. به ممتازان باید احتیاط کرد که از این ویژگی برای توصیف یک نت سوزان استفاده نکنند. غلات / مالت / نان تست - این توصیف کننده شامل رایحه های مشخصی از غلات، مالت و نان تست است. این عطر شامل رایحه ها و عطر و طعم دانه های نپخته یا بو داده (شامل ذرت بو داده، جو یا گندم بو داده)، عصاره مالت و عطر و طعم نان تازه پخته شده و نان تست تازه تهیه شده است. این توصیف کننده یک مخرج مشترک دارد، رایحه ای از نوع دانه. رایحه های موجود در این توصیفگر با هم دسته بندی ش
ده اند زیرا طعم دهنده ها هنگام ارزیابی استانداردهای هر یک از این اصطلاحات را به جای یکدیگر استفاده می کنند. خاکی - بوی مشخص خاک مرطوب یا هوموس. گاهی با کپک و یادآور عطر و طعم سیب زمینی خام، یک عطر رایج در قهوه های آسیا همراه است. گل - این توصیف کننده عطر شبیه عطر گل است. این عطر با بوی خفیف انواع مختلف گلها از جمله حنجره، یاسمن، قاصدک و گزنه همراه است. این ماده عمدتاً زمانی یافت می شود که رایحه شدید میوه ای یا سبز درک شود اما به ندرت به خودی خود از شدت بالایی برخوردار است. میوه ای / سیتروسی - این عطر یادآور بو و طعم میوه است. رایحه طبیعی توت با این ویژگی ارتباط زیادی دارد. درک اسیدیته بالا در برخی از قهوه ها با ویژگی مرکبات ارتباط دارد. به طعم دهنده ها باید احتیاط کرد که از این ویژگی برای توصیف عطر میوه نارس یا نارس استفاده نکنند. علفی / سبز / گیاهی - این توصیف کننده عطر شامل سه اصطلاح است که با بویی یادآور چمن تازه کاشته شده، علف های سبز تازه یا گیاهان، شاخ و برگ سبز، لوبیای سبز یا میوه نارس همراه است. آجیل - این عطر یادآور بو و عطر و طعم مغزهای تازه (متمایز از مغزهای خشک) و نه بادام تلخ است. Rancid / Rotten
- این توصیف کننده عطر شامل دو اصطلاح است که با بوهای یادآور پوسیدگی و اکسیداسیون چندین محصول همراه است. Rancid به عنوان شاخص اصلی اکسیداسیون چربی، عمدتاً به آجیل های خشک اشاره دارد و از پوسیده به عنوان شاخص سبزیجات خراب یا محصولات غیر روغنی استفاده می شود. به طعم دهنده ها باید احتیاط کرد که این توصیف کننده ها را در قهوه هایی که دارای نت های قوی هستند اما هیچ نشانه ای از خرابی ندارند استفاده نکنند. لاستیکی مانند - این توصیف کننده بو مشخصه بوی لاستیک گرم، نوارهای لاستیکی و درپوش های لاستیکی است. این یک ویژگی منفی محسوب نمی شود اما دارای یک نت قوی است که در برخی از قهوه ها بسیار قابل تشخیص است. تند - این توصیف کننده عطر بوی ادویه های شیرین مانند میخک، دارچین و فلفل دلمه ای است. به آزمایش کنندگان هشدار داده می شود که از این اصطلاح برای توصیف عطر ادویه های شور مانند فلفل، پونه کوهی و ادویه جات هندی استفاده نکنند. تنباکو - این توصیف کننده عطر یادآور بو و طعم توتون است اما نباید از آن برای توتون و تنباکو سوخته استفاده شود. Winey - این اصطلاحات برای توصیف حس بویایی، چشایی و احساس دهان در هنگام نوشیدن شراب استفاده می
شود. به طور کلی وقتی یک نت اسیدی یا میوه ای قوی پیدا می شود، درک می شود. به طعم دهنده ها باید احتیاط کرد که این اصطلاح را برای طعم ترش یا تخمیر به کار نبرند. وودی - این توصیف کننده عطر یادآور بوی چوب خشک، بشکه بلوط، چوب مرده یا کاغذ مقوایی است. منابع. منبع اصلی این مقاله در وجود دارد
بزرگ سیاره کوچک که برخی مواقع تحت عنوان بزرگ سیاره کوچک پی اس پی نیز شناخته می شود، یک بازی ویدئویی به سبک سکوبازی و معمایی است که با همکاری استودیوی سونی کمبریج و شرکت بریتانیایی مدیا مولکول توسعه یافته و به وسیلهٔ سونی کامپیوتر انترتینمنت برای کنسول بازی دستی پلی استیشن همراه منتشر شد. این بازی در ۱۷ نوامبر ۲۰۰۹، در آمریکای شمالی و ۲۰ نوامبر ۲۰۰۹ در اروپا عرضه شد. سرورهای بازی از تاریخ ۳۰ ژوئیه ۲۰۱۶ تعطیل شدند.
مظهر رسلان (؛ ۱۸۸۶ – ) سیاست مدار اهل اردن بود. وی از ۱۵ اوت ۱۹۲۱ تا ۱۰ مارس ۱۹۲۲ نخست وزیر اردن بود.
مالیوود نام فیلمی است در ژانر مهیج محصول ۲۰۱۹ آمریکا. کارگردان فیلم مراکو وون و سناریست آن کن هوید می باشد. لزلی لوپز، مایکل برکستن، کانر براون و بیلی دک در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند. داستان. تکه تکه شدن تعدادی جوان در یک کلوب به نام مالیوود طی دو سال در موعدی مشخص توجه پلیس را جلب کرده است. قاتل سریالی مزبور مردی است که به عنوان یک سازنده و فروشندهٔ مواد مخدر به جوانان نزدیک می شود و با تصور رستگار کردنشان، آنان را به قربانگاه روانه می کند. منابع. وبگاه آی ام دی بی
عودالله هوتی (؛ زادهٔ ) سیاست مدار کوزوویی است که هم اکنون از ۳ ژوئن ۲۰۲۰ به عنوان نخست وزیر کوزوو مشغول به کار است. او پیشتر در دولت ائتلاف حزب دموکراتیک کوزوو وزیر مالیه بود.
محمدصدیق مرادزاده، بازیگر سینما و تلویزیون، در آثاری همچون فیلم سینمایی «گاهی به آسمان نگاه کن»، فیلم سینمایی «جنگجوی پیروز» و فیلم سینمایی «فرار مرگبار» فعالیت داشته است. محمدصدیق مرادزاده نخستین بار در سینما حضور یافته و سال ۱۳۷۳ در فیلم آخرین خون به کارگردانی منوچهر مصیری بازی کرده است. گرچه موفقیت این اثر نسبت به آثار شاخص بعدیش مانند فیلم گاهی به آسمان نگاه کن، بیشتر نبود اما تجربه خوبی برای محمدصدیق مرادزاده محسوب می شود و همکاری با هنرمندانی همچون جمشید هاشم پور، فرامرز قریبیان، فتحعلی اویسی و مهناز اسلامی را تجربه کرد. محمدصدیق مرادزاده در سال ۱۳۸۱ دورهٔ پرتلاشی را در عرصه سینما و تلویزیون گذراند و در اثر مهمی بازی کرده است. اثر مهم محمدصدیق مرادزاده در این سال، بازیگری در فیلم گاهی به آسمان نگاه کن به کارگردانی کمال تبریزی محسوب می شود. شاید یکی از مهم ترین بخش های بیوگرافی محمدصدیق مرادزاده بازی در فیلم گاهی به آسمان نگاه کن بوده است. محمدصدیق مرادزاده سال ۱۳۸۱ فیلم گاهی به آسمان نگاه کن نقش مهمی بازی کرده است که توانست با مهارت خود، آن نقش و همچنین خودش را میان مخاطبان سینما مطرح کند. او در این فیل
م با کمال تبریزی همکاری داشته است. محمدصدیق مرادزاده توانست با بازی در فیلم گاهی به آسمان نگاه کن تجربه بازیگری موفقی برای خود رقم بزند و همکاری در کنار بازیگرانی نظیر رضا کیانیان، آتیلا پسیانی، حمید امجد و هانیه توسلی بر تجارب او افزود. محمدصدیق مرادزاده علاوه بر فیلم گاهی به آسمان نگاه کن، سال ۱۳۷۷ در فیلم زشت و زیبا نیز بازی کرده است. محمدصدیق مرادزاده این بار با احمدرضا معتمدی یعنی کارگردان فیلم زشت و زیبا و هنرمندانی چون سعید پورصمیمی، گلچهره سجادیه، مهدی فتحی و اصغر همت همکاری داشت. محمدصدیق مرادزاده در سال ۱۳۸۹ مجموعه پرمخاطب مختارنامه از کارهای داوود میرباقری را در کارنامه کاریش دارد که در این سریال نقش یاران مختار ثقفی را ایفا نموده است
صفحهٔ رقصان یاسواش پلیت وسیله ای است که با حرکت هم زمانِ دَورانی و مایل، سبب هدایت بالگَرد به سمت مورد نظر خلبان می شود. صفحهٔ رقصان قطعه ای در بالگردهاست که برای کنترل گرایش پروانهٔ اصلی بالگرد به کار می رود و در حرکت کردن آن در راستای عمودی و زاویه ای اثرگذار است. از آنجایی که در یک بالگرد، پروانه باید بچرخد ولی اتاق بالگرد ثابت باشد، بنابراین به قطعه ای نیاز است که بتواند همانند اتاق ایستا باشد ولی دستورهای خلبان را به پروانه بالگرد منتقل نماید. از این رو صفحه ای به نام سواش پلیت بر در دکل بالگرد نصب می شود. شرح وظایف. نوع ایستا (بیرونی یا پایینی). مجموعهٔ صفحهٔ رقصان دارای دو بخش اصلی است. «سواش پلیت ایستا» و «سواش پلیت گردان». بخش ایستا که بخش بیرونی است، دور تا دور دکل اصلی قرار دارد و بوسیلهٔ گروهی از میله های اتصال، به اهرم و سکان خلبان وصل است. این بخش هرگز نمی گردد ولی می تواند به همهٔ زاویه ها گرایش پیدا کرده و متمایل شود و همچنین در راستای عمودی، بالا و پایین برود. تمامی دستورهای خلبان به این بخش منتقل شده و تنظیم های بخشهای بالایی و اتصال ها و تیغه ها و غیره، همگی پیرو «سواش پلیت ایستا» هستند. سو
اش پلیت ایستا نباید هیچگونه گردشی داشته باشد؛ بنابراین معمولاً دارای یک کشویی (اسلایدر) است که از چرخیدن جداگانهٔ آن جلوگیری می کند. نوع گردان (درونی یا بالایی). بخش درونی سواش پلیت که گردان است، بوسیلهٔ یک بالبرینگ بر بالای سواش پلیت ایستا قرار گرفته است ولی هیچگونه اتصالی با بخش ایستا ندارد؛ سواش پلیت گردان این اجازه را دارد که بهمراه دکل بالگرد بچرخد. یک افزونهٔ ضدگردش باعث می شود که سواش پلیت گردان، همیشه با سرعت تیغه های پروانه گردش کند و به طور مستقل و جدا از تیغه ها نچرخد؛ در غیر اینصورت اگر سواش پلیت درونی به طور مستقل از پروانه بالگرد دور خود بچرخد، گشتاور به اتصال های تنظیم کننده و کنترلگر منتقل شده و آنها را خراب می کنند و میله های فشاری (پوش راد) به اصطلاح می بُرند. جمع بندی. هردو بخش از صفحهٔ رقصان می توانند به صورت یک مجموعهٔ یکپارچه با هم در راستای عمودی بالا و پایین روند. سواش پلیت گردان به شاخک های نگهدارندهٔ تیغه پروانه متصل است که توسط پین قفل می گردد. سواش پلیت گردان در همهٔ بالگردها وجود دارد ولی برخی بالگردها بدون سواش پلیت ایستا هستند. مکانیزم جایگزین برای آنها ترکیبی از پلتفرم استوارت
و مفصل همه کاره است. سواش پلیت بالگردهای کوآکسیال، به دلیل داشتن پروانه های هم محور بسیار پیچیده تر از سواش پلیت در بالگردهای دیگر است که یک پروانه بر روی یک دکل دارند. اتصال های همگام ساز گردان (سکان / Cyclic). از سکان بالگرد برای تغییر زاویهٔ پروانه بالگرد در راستای محور طولی و عرضی استفاده می شود. با توجه به درخواست خلبان و حرکت دادن سکان بالگرد، اتصال های مکانیکی یا هیدرولیکی، سواش پلیت بیرونی را به حرکت درمی آورد و این بخش که گردان نیست، به جهت موافق با سکان کابین خلبان گرایش پیدا می کند. برای نمونه اگر خلبان سکان را به جلو هل دهد، سواش پلیت بیرونی که ایستا است نیز تنها به سمت جلو شیب برمی دارد و هیچگونه گردشی ندارد. به این شیوه، سواش پلیت درونی که با سرعت شفت دکل می چرخد، از این شیب ایجاد شده پیروی می نماید. به عبارت دیگر دستورهای خلبان به سواش پلیت ایستا (زیرین/بیرونی) داده می شود و مجموعهٔ بالای آن وظیفه دارند تا از آن تغییرها پیروی کنند. اتصال های همگام ساز ایستا (اهرم / Collective). برای ایجاد تغییر در زاویهٔ حملهٔ تیغه های پروانه و درنتیجه افزایش یا کاهش نیروی برآر، کل مجموعهٔ سواش پلیت باید بتواند
در راستای محور دقیقاً عمودی بالا و پایین برود و این حرکت نباید اختلالی در کنترلگر سکان خلبان به وجود آورد. متعارف است که کل مجموعهٔ سواش پلیت در راستای شفت اصلی دکل بالا و پایین می رود. البته در بالگردهای کنترلی و اسباب بازی جدید این شیوهٔ پیچیده حذف شده است و به جای آن اتصالاتی وابسته و یکپارچه به کار می رود که مکانیزم اهرم و سکان و به عبارتی کل سواش پلیت را در هم ادغام کرده است که این شیوه را با نام «آمیخته سازی لبه حمله اهرم و سکان» یا به اختصار CCPM می شناسند که امروزه تنها ویژهٔ بالگردهای اسباب بازی است. از مزایای این شیوه این است که نیازی به قطعه های گوناگون و پیچیده ندارد و باعث افزایش عمر مجموعهٔ پروانه و همچنین کاهش بازهٔ اورهال و هزینه ها می شود.
نبرد ایلیپا نبردی میان جمهوری روم و امپراتوری کارتاژ در خلال دومین جنگ کارتاژ بود که در ۲۰۶ پیش از میلاد در آلکالا دل ریو، سویل، اسپانیا در نزدیکی روستای ازکیول در کمپ نیروهای کارتاژی انجام گرفت و از دیدگاه بسیاری به عنوان درخشان ترین پیروزی شیپیو آفریکانوس در طول حرفه نظامی اش نگریسته می شود. اهمیت این فتح ژنرال رومی به قدری بود که قدرت کارتاژ (و به خصوص خاندان برقی ها) در اسپانیا ــ که پایگاهی غنی برای نقره و سربازگیری بود ــ را درهم شکسته، و بدین گونه ایتالیا را از هجوم های تازه در امان نگاه داشت. زمینه. پس از شکست هاسدروبال برقی در نبرد بایکولا و سپس عزیمت وی به ایتالیا، نیروهای تقویتی کارتاژی هرچه بیشتری در ابتدای ۲۰۷ ق. م در شبه جزیره ایبری تحت فرماندهی هانو پیاده شدند و به نیروهای ماگو برقی پیوستند. این دو با یکدیگر ارتشی نیرومند از مزدوران سلتیبری تشکیل دادند. در همان حال هاسدروبال گیسکو (با هاسدروبال برقی نامبرده اشتباه نشود) نیز ارتش خود را از کادیس به اندلس آورد؛ بنابراین شیپیوی رومی ناچار بود با دو ارتش متمرکز شده (یکی به رهبری ماگو برقی و هانو، و دیگری به رهبری هاسدروبال گیسکو) رویارو شود. در صور
تی که شیپیو به یکی از دو ارتش حمله می کرد، ارتش دیگر می توانست به عقبهٔ وی ضربه بزند. پس از طراحی های دقیق و حساب شده، شیپیو نیرویی به فرماندهی مارکوس یونیوس سیلانوس فرستاد تا ابتدا ماگو و هانو را شکست دهد. سیلانوس با سرعتی بالا پیشروی نمود و بدین ترتیب توانست دشمن خود را غافلگیر، مزدوران سلتیبری را متفرق، و هانو را دستگیر کند، امّا ماگو به همراه بازماندگان توانست بگریزد تا در کادیس به هاسدروبال گیسکو ملحق شود و اینچنین ارتشی پُرشمارتر از ارتش رومی شیپیو تشکیل دادند. اکنون هاسدروبال گیسکو درعوض مقابله رودررو با شیپیو تصمیم گرفت نیروهایش را در شهرها بپراکند و بدین گونه از نبرد اجتناب کند؛ بنابراین جبهه ایبری (اسپانیا) در سال ۲۰۷ ق. م بدون نبرد چندانی پایان یافت تا همگی منتظر سال ۲۰۶ ق. م باشند. نبرد. شیپیو در مرکز آرایش نظامی ارتش خود، لژیون ها و در جناحین آنان، اسپانیولی ها را قرار داد، در جناحین کل سپاه نیز سواره نظام را جای داد؛ در همان حال ولیتس همچون همیشه در جلوی لژیون ها جای گرفته بودند. کارتاژی ها نیز همان آرایش را اتخاذ کرده بودند، بدین معنا که پیاده نظام سنگین اسلحه متشکل از آفریقایی ها در مرکز واقع
شده (و طبیعتاً قرار بود با لژیون ها رویارو گردد)، و اسپانیولی ها و سواره نظام در جناحین جای گرفتند (که آنان نیز قرار بود به ترتیب با اسپانیولی های روم و سواران رومی بجنگند)، پیاده نظام سبک نیز در مرکز و روبروی آفریقایی ها، و فیل های جنگی (که رومیان از آن بی بهره بودند) نیز در روبروی سواره نظام قرار گرفته بودند (به نقشه اول نگاه کنید). امّا پس از آن که شیپیو مطمئن شد کارتاژی ها نیز چنین آرایشی اتخاذ کرده اند، دست به حیله ای زده و لژیون ها (پیاده نظام سنگین) را با اسپانیولی ها جایگزین نمود؛ بدین معنا که لژیون ها را در جناحین و اسپانیولی ها را در مرکز سپاه قرار داد (به نقشه دوم نگاه کنید). ولیتس نیز میان لژیون ها و سواره نظام واقع شدند و مأموریت آنان مقابله با فیل های دشمن بود. شیپیو ابتدا دستور داد سربازانش غذا را خورده و سیر شوند. سپس با طلوع خورشید، ابتدا ولیتس (پیاده نظام سبک) و سواره نظام خود را به سوی کمپ دشمن هدایت کرد، درحالی که نیروهای اصلی اش با گام های آهسته تر در پشت سر آنان حرکت می کردند. ارتش دشمن سراسیمه از کمپ خارج و به حالتی کاملاً بی نظم وارد نبرد شد، چراکه سربازان غافلگیر شده و صبحانه نخورده ب
ودند. هاسدروبال به اشتباه تصور می کرد که شیپیو با همان آرایش روزهای اخیر وارد نبرد خواهد شد، برای همین آفریقایی های نخبه خود را در مرکز سپاه خود قرار داده و مزدوران اسپانیولی را در جناحین آنان چید. امّا پس از آن که به آرایش جدید رومیان پی برد دیگر دیر شده و نتوانست آرایش نیروهای خود را تغییر دهد چراکه رومیان بسیار به آنان نزدیک شده بودند. چون جناحین روم سریعتر از اسپانیولی های مستقر در مرکز حرکت می کردند، آرایش روم شکل مقعر به خود گرفت که برعکس نبرد کانای بود. سپس ژنرال رومی به ولیتس (پیاده سبک) دستور داد جناحین لژیون ها پر کند و سواره نظام نیز جناحین ولیتس را پوشش دهد. مرکزهای دو سپاه (اسپانیولی های روم و آفریقایی های کارتاژ) چنان که شیپیوی جوان پیش بینی نموده بود، وارد نبرد نشدند. درحقیقت پروکنسول رومی از روی عمد اسپانیولی های خود را دور نگه داشته بود. کیفیت لژیون ها به آنان اجازه داد بر اسپانیولی های کارتاژ برتری داشته باشند؛ از دیگرسو، ولیتس نیز به لطف بهره گیری از نیزه و شیپور موفق شد فیل ها را متوحش کند، به طوری که این حیوانات شروع به لگدمالی و قتل عام بخش کثیری از سواره نظام کارتاژ کردند. در این شرایط