Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
اخته می شوند تا از مخلوط شدن تزریق با محیط اطراف جلوگیری کنند. چاه های تزریقی از زمین به عنوان فیلتری برای تصفیه فاضلاب قبل از رسیدن به آبخوان استفاده می کنند. این روش دفع فاضلاب همچنین باعث پخش شدن تزریق در یک منطقه وسیع می شود و اثرات زیست محیطی را بیشتر کاهش می دهد. در ایالات متحده، حدود ۸۰۰ چاه دفع زباله با تزریق عمیق در دسترس وجود دارد که توسط صنایعی مانند تولیدکنندگان مواد شیمیایی، پالایشگاه های نفت، تولیدکنندگان مواد غذایی و کارخانه های فاضلاب شهری استفاده می شود. بیشتر آب تولید شده توسط چاه های استخراج نفت و گاز در ایالات متحده نیز در چاه های تزریقی عمیق دفع می شود. منتقدان چاه های تزریقی فاضلاب نگرانی هایی در مورد آلودگی آب های زیرزمینی عنوان می کنند. استدلال این است که اثرات برخی ضایعات تزریقی در آب های زیرزمینی به طور کامل درک نشده و همچنین سازمان های علمی و نظارتی با گسترش سریع شیوه های دفع در ایالات متحده که در آن بیش از ۶۸۰۰۰۰ حلقه چاه در سال ۲۰۱۲ وجود داشته هماهنگ نشده اند. جایگزین های چاه های تزریقی شامل تخلیه مستقیم فاضلاب تصفیه شده به آب های دریافت کننده، تهویه حفاری نفت و آب تولیدی فرکینگ ب
رای استفادهٔ مجدد، استفاده از آب تصفیه شده برای آبیاری یا آبیاری دام و فرآوری آب در تصفیه خانه های فاضلاب صنعتی است. تخلیه مستقیم آب را در یک منطقهٔ وسیع پراکنده نمی کند. اثرات زیست محیطی بر بخش خاصی از یک رودخانه و قسمت پایین دست آن یا روی یک بدنهٔ آبی ساحلی متمرکز است. آبیاری گسترده در مناطقی که آب تولیدشده تمایل به شوری دارد متداول نیست. این عمل اغلب بسیار هزینه بردار بوده و نیازمند نگهداری مداوم و مصرف زیاد برق است. از اوایل دهه ۱۹۹۰، شهرستان مائویی در هاوایی درگیر مبارزه بر سر ۳ تا ۵ میلیون گالن فاضلاب در روز است که به زیر تأسیسات احیای فاضلاب لاهاینا تزریق می کند، به این ادعا که آب در تراوش هایی که باعث شکوفایی جلبک ها و سایر آسیب های زیست محیطی می شود بیرون می آید. پس از نزدیک به بیست سال، بعدازآنکه بررسی های متعدد نشان داد که بیش از نیمی از تزریق در آب های ساحلی مجاور انجام می شود، توسط گروه های محیط زیست تحت شکایت قرارگرفت. قاضی در دعوا استدلال های شهرستان را ردکرد و به طور بالقوه آن را مشمول میلیون ها دلار جریمه های فدرال کرد. یک حکم رضایت در سال ۲۰۰۱، شهرستان را ملزم به دریافت گواهی کیفیت آب از وزا
رت بهداشت هاوایی کرد که تا سال ۲۰۱۰ پس از طرح شکایت موفق به انجام این کار نشد. این پرونده از طریق دادگاه تجدیدنظر ایالات متحده برای حوزه نهم و متعاقباً به دیوان عالی ایالات متحده ادامه یافت. در سال ۲۰۲۰ دادگاه "شهرستان مایوویی" "سرمایهٔ حیات وحش هاوایی" معتقد است که چاه های تزریقی ممکن است «عملکردی معادل با تخلیه مستقیم» تحت قانون آب پاک باشند و به EPA دستور داد که با دادگاه ها برای ایجاد مقرراتی در زمانی که این نوع چاه ها نیاز به مجوز دارند، همکاری کند. تولید نفت و گاز. یکی دیگر از کاربردهای چاه های تزریقی در گاز طبیعی و تولید نفت است. بخار آب، دی اکسید کربن، آب و سایر مواد را می توان به یک واحد تولید روغن تزریق کرد تا فشار مخزن را حفظ کند، روغن را گرم کرده یا ویسکوزیته آن را کاهش داده و به آن اجازه دهد تا به چاه تولیدکننده نزدیک جریان یابد. اصلاح سایت زباله. از دیگر کاربردهای چاه های تزریقی در اصلاح محیطی برای پاکسازی خاک یا آلودگی آب های زیرزمینی است. حلقهٔ چاه تزریقی می تواند آب تمیز را به یکآبخوان وارد کرده در نتیجه تغییر جهت و سرعت جریان آب های زیرزمینی، احتمالاً به سمت کاهش چاه های استخراج رفته که پس ا
ز آن می تواند سریع تر و کارآمدتر آب های زیرزمینی آلوده را حذف کند. از چاه های تزریقی نیز می توان برای پاکسازی آلودگی خاک استفاده کرد، به عنوان مثال با استفاده از سیستم ازن زنی هیدروکربن های پیچیده و سایر آلاینده هایی که در خاک به دام افتاده اند که در غیر این صورت غیرقابل دسترس هستند، می توانند توسط ازن که یک گاز بسیار واکنش پذیر است تجزیه شوند که اغلب مقرون به صرفه تر از حفاری منطقهٔ آسیب دیده است. چنین سیستم هایی به ویژه در محیط های شهری ساخته شده که در آن حفاری ممکن است به دلیل ساختمان های پوشاننده غیرعملی باشد، مفیدهستند. تغذیه آبخوان. اخیراً گزینه پر کردن مجدد سفره های طبیعی با تزریق یا نفوذ اهمیت بیشتری یافته است، به ویژه در خشک ترین منطقه جهان، منطقه MENA (خاور میانه و شمال آفریقا). رواناب سطحی را می توان در چاه های خشک یا چاه های بایر که به عنوان مخزن تغییرکرده اند، شارژ کرد. این سیستم های هیبریدی مدیریت آب طوفان که چاه های تغذیه نامیده می شوند، دارای مزیت تغذیه آبخوان و تأمین آنی آب آشامیدنی به طور همزمان هستند. آنها می توانند از زیرساخت های موجود استفاده کنند و به تلاش بسیارکمی برای اصلاح و عملیات نی
ازدارند. فعال سازی می تواند به سادگی واردکردن یک پوشش پلیمری (فویل) در شفت چاه باشد. لوله های عمودی برای هدایت سرریز به پایین می توانند عملکرد را افزایش دهند. اطراف چاه به عنوان قیف عمل می کند. اگر این منطقه به خوبی حفظ شود، آب قبل از ورود به مخزن نیاز به تصفیه کمی دارد. انرژی زمین گرمایی. چاه های تزریقی برای بهره برداری از انرژی زمین گرمایی در سازه های سنگی داغ و متخلخل زیر سطح با تزریق مایعات به زمین استفاده می شود که در زمین گرم می شوند و سپس از چاه های مجاور به صورت سیال، بخار یا ترکیبی از هردو استخراج می شوند. سپس از بخار و سیال گرم شده می توان برای تولید برق یا مستقیماً برای گرمایش زمین گرمایی استفاده کرد. ملزومات قانونی. در ایالات متحده، فعالیت چاه های تزریقی توسط EPA و دولت های ایالتی تحت قانون آب آشامیدنی ایمن (SDWA) تنظیم می شود. بخش «مسئولیت اجرای اولیه ایالت» SDWA برای ایالت ها فراهم می کند تا برنامه UIC پیشنهادی خود را به EPA ارسال کنند تا ایالت ها مسئولیت اجرای اولیه را برعهده بگیرند. به سی و چهار ایالت مجوز اجرای اولویت UIC برای چاه های کلاس یک، دو، سه، چهار و پنج داده شده است. برای ایالات بدون
برنامه UIC تاییدشده، مدیر EPA برنامه ای را برای اعمال تجویز می کند. EPA مقررات کنترل تزریق زیرزمینی (UIC) را به منظور حفاظت از منابع آب آشامیدنی صادر کرده است. مقررات EPA شش مدل از چاه های تزریقی را تعریف می کنند. چاه های کلاس یک برای تزریق زباله های شهری و صنعتی به زیر منابع زیرزمینی آب آشامیدنی استفاده می شوند. چاه های کلاس دو برای تزریق سیالات مرتبط با تولید نفت و گاز از جمله زباله های ناشی از شکستگی هیدرولیک استفاده می شوند. چاه های کلاس سه برای تزریق سیالات مورد استفاده در استخراج محلول معدنی در زیر منابع زیرزمینی آب آشامیدنی استفاده می شوند. چاه های کلاس چهار، مانند چاه های کلاس یک، برای تزریق زباله های خطرناک استفاده شده، اما زباله ها را به جای منابع زیرزمینی آب آشامیدنی به منابع زیرزمینی یا بالای آن تزریق می کنند. EPA استفاده از چاه های کلاس ۴ را در سال ۱۹۸۴ ممنوع کرد. چاه های کلاس پنج آن هایی هستند که برای همه تزریق های بی خطری استفاده می شوند که تحت پوشش کلاس های I تا IV نیستند. نمونه هایی از چاه های کلاس پنج عبارتند از چاه های زهکشی آب طوفان و مزارع شستشوی سیستم سپتیک. در نهایت، چاه های کلاس شش بر
ای تزریق دی اکسید کربن برای جداسازی یا ذخیره سازی طولانی مدت استفاده می شوند. در حال حاضر هیچ چاه کلاس شش در حال بهره برداری نیست، اما انتظارمی رود تا سال ۲۰۱۶ از ۶ تا ۱۰ حلقه چاه استفاده شود. زلزله های ناشی از تزریق. یک مطالعه در ژوئیه ۲۰۱۳ توسط ویلیام الزورث، دانشمند سازمان زمین شناسی ایالات متحده، زمین لرزه ها را به محل های تزریق فاضلاب مرتبط می کند. در چهارسال ۲۰۱۰–۲۰۱۳ تعداد زمین لرزه های با بزرگی ۳٫۰ یا بیشتر در مرکز و شرق ایالات متحده به طور چشمگیری افزایش یافته است. پس از چندین دهه نرخ ثابت زلزله (میانگین ۲۱ رویداد در سال)، فعالیت از سال ۲۰۰۱ افزایش یافت و به ۱۸۸ زمین لرزه در سال ۲۰۱۱ رسید، از جمله زلزله ۵٫۷ ریشتری در نزدیکی پراگ، اوکلاهاما که قوی ترین زمین لرزه ثبت شده در تاریخ اوکلاهاما بود. دانشمندان USGS دریافته اند که در برخی مکان ها افزایش لرزه خیزی همزمان با تزریق فاضلاب در چاه های دفع عمیق است. تصور می شود که زلزله های ناشی از تزریق در اثر تغییرات فشار ناشی از تزریق مایع اضافی در عمق سطح زمین ایجادمی شوند و به آن ها زلزله های «ساخت بشر» می گویند. در۳ سپتامبر سال ۲۰۱۶، زمین لرزه ای به بزرگی ۵٫۸
ریشتر در نزدیکی پاونی، اوکلاهاما رخ داد و پس از آن ۹ پس لرزه بین ۲٫۶ تا ۳٫۶ ریشتر طی سه ساعت و نیم رخ داد. این زلزله رکورد قبلی را که پنج سال قبل ثبت شده بود، شکست. لرزش تا دوردست های ممفیس، تنسی و گیلبرت، آریزونا احساس شد. مری فالین، فرماندار اوکلاهاما، وضعیت اضطراری محلی اعلام کرد و دستور تعطیلی چاه های دفع محلی توسط کمیسیون شرکت اوکلاهما صادرشد. نتایج تحقیقات چندساله در حال انجام بر روی زمین لرزه های القایی توسط سازمان زمین شناسی ایالات متحده (USGS) که در سال ۲۰۱۵ منتشر شد نشان می دهد که بیشتر زمین لرزه های مهم در اوکلاهما، مانند زلزله ۵٫۵ ریشتری ال رنو در سال ۱۹۵۲ ممکن است با تزریق عمیق فاضلاب توسط صنعت نفت ایجاد شده باشد.
کلبه تب دار یک فیلم ترسناک آمریکایی محصول سال ۲۰۱۶ به کارگردانی تراویس زاریونی (با نام مستعار تراویس زد) و نویسندگی الی راث است. این فیلم بازسازی فیلم "کلبه تب دار" (۲۰۰۲) و چهارمین قسمت از مجموعه "کلبه تب دار" محسوب می شود. در این فیلم ساموئل دیویس، گیج گولایتلی، متیو داداریو، نادین کراکر و داستین اینگرام ایفای نقش می کنند. این فیلم در ۱۲ فوریه ۲۰۱۶ منتشر شد. الی راث، نویسنده و کارگردان فیلم اصلی، به عنوان نویسنده و تهیه کننده اجرایی در این فیلم نقش دارد. داستان. پنج نفر از دوستان صمیمی تصمیم می گیرند که در یک کلبه به مدت چند روز استراحت کنند ولی متوجه می شوند که در این کلبه، به نوعی ویروس کشنده مبتلا شده اند که ممکن است صدمات جبران ناپذیری را بر آنها وارد نماید.
بیرت آسومبالونگا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل جمهوری دموکراتیک کنگو است. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال ناتینگهام فارست، باشگاه فوتبال پیتربورو یونایتد، باشگاه فوتبال ویلدستون، باشگاه فوتبال ساوتند یونایتد، باشگاه فوتبال براینتری تاون، و باشگاه فوتبال واتفورد اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال جمهوری کنگو بازی کرده است.
تبلیغات هدفمند در واقع شامل تبلیغاتی است که چه به صورت آنلاین و چه به صورت آفلاین، براساس بخش بندی بازار مخاطبانی را با ویژگی های مهم هدف قرار می دهد تا بتوانید بهترین نتیجه را بگیرید. این ویژگی ها می توانند جمعیت شناختی با تمرکز بر نژاد، وضعیت اقتصادی، جنس، سن، نسل، سطح تحصیلات، سطح درآمد و اشتغال باشند، یا روان شناختی با تمرکز بر ارزش های مصرف کننده، شخصیت، نگرش، عقیده، سبک زندگی و علاقه. یکی از مهمترین فرایندها در تبلیغات هدفمند بخش بندی بازار یا Market Segmentation است. این کار کمک می کند تا برای هر بخش محتوای سفارشی و شخصی سازی شده داشته باشید و بتوانید از منابعی که در اختیار دارید به درستی استفاده کنید. شکل های سنتی تبلیغات، از جمله بیلبوردها، روزنامه ها، مجلات و کانال های رادیویی، به تدریج با تبلیغات آنلاین جایگزین می شوند. فضای فناوری اطلاعات و ارتباطات (ICT) اخیراً متحول شده است که منجر به تبلیغات هدفمند در تمام فناوری های ICT مانند وب، IPTV و محیط های موبایل شده است. در تبلیغات نسل بعدی، اهمیت تبلیغات هدفمند به شدت افزایش خواهد یافت، زیرا در کانال های متعدد ICT به طور منسجم پخش می شود. با ظهور کانال
های آنلاین جدید، نیاز به تبلیغات هدفمند در حال افزایش است، زیرا شرکت ها قصد دارند تبلیغات هدر رفته را با استفاده از فناوری اطلاعات به حداقل برسانند. اکثر تبلیغات رسانه های جدید هدفمند در حال حاضر از پراکسی های مرتبه دوم برای اهداف استفاده می کنند، مانند ردیابی فعالیت های وب آنلاین یا تلفن همراه مصرف کنندگان، مرتبط کردن جمعیت شناسی مصرف کننده صفحه وب تاریخی با دسترسی به صفحه وب مصرف کننده جدید، استفاده از یک کلمه جستجو به عنوان مبنای علاقه ضمنی، یا تبلیغات متنی اهمیت. بدون شک مدیران و سازمان ها از صرف هزینه در برنامه های تبلیغاتی دنبال خروجی های مطلوب هستند و از سوی دیگر منابعی که در اختیار بازاریاب ها و تیم های تبلیغات یک کسب و کار قرار دارد، محدود است. ضمن اینکه هیچ کس نمی تواند بدون هدف کار کند و اگر نتوانید به درستی محتوای تبلیغاتی خود را به مخاطبان هدف برسانید، بدون شک نه تنها اسیر فرایندهای بی نتیجه و فرسایشی می شوید، بلکه منابع تمام شده و باید منتظر شکست سخت کسب وکار باشد.
خانواده فیبلمن () فیلمی آمریکایی در ژانر درام و داستان بلوغ به کارگردانی استیون اسپیلبرگ است که در ۲۰۲۲ منتشر شد. این فیلم بر اساس فیلم نامه ای به نویسندگی اسپیلبرگ و تونی کوشنر ساخته شده است. "خانواده فیبلمن" داستانی نیمه زندگی نامه ای است که بر اساس دوران نوجوانی اسپیلبرگ و سال های اولیهٔ فیلم سازی او ساخته شده و در فیلم از طریق داستان فیلم ساز جوان مشتاق، سمی فیبلمن، که کشف می کند چطور قدرت فیلم ها می تواند به او کمک کند تا حقیقت خانوادهٔ ناکارآمدش و اطرافیانش را ببیند، روایت می شود. گروه گسترده ای از بازیگران شامل گبریل لابل در نقش سمی، همراه با میشل ویلیامز، پل دینو، ست روگن و جاد هیرش در آن حضور دارند. این فیلم به خاطرات والدین واقعی اسپیلبرگ، لی آدلر و آرنولد اسپیلبرگ اختصاص دارد که به ترتیب در ۲۰۱۷ و ۲۰۲۰ درگذشتند. این فیلم از طریق امبلین انترتینمنت متعلق به اسپیلبرگ با مشارکت ریلاینس انترتینمنت تولید شده است. اسپیلبرگ این پروژه را در اوایل سال ۱۹۹۹ با خواهرش آن که در حال نوشتن فیلمنامه ای با عنوان "خانه خواهم بود" بود، مطرح کرد. اسپیلبرگ به دلیل نگرانی از جریحه دار والدینش در رابطه با پژوهش داستان خا
نواده تردید داشت. او در سال ۲۰۱۹ با فیلم نامه نویس و همکار مکررش تونی کوشنر، در حالی که مشغول ساختن "داستان وست ساید" (۲۰۲۱) بودند، پروژه را بازبینی و فیلم نامه را تا پایان سال ۲۰۲۰ در طول قرنطینهٔ ناشی از همه گیری کویید-۱۹ تکمیل کرد. توسعهٔ فیلم به زودی رسماً آغاز شد و مراحل انتخاب بازیگران بین مارس و مهٔ ۲۰۲۱ به طول انجامید. تصویربرداری اصلی در ژوئیه همان سال در لس آنجلس آغاز شد و در سپتامبر به پایان رسید. "خانواده فیبلمن" در ۱۰ سپتامبر ۲۰۲۲ در جشنوارهٔ فیلم تورنتو به نمایش درآمد و در آن برندهٔ جایزهٔ برگزیدهٔ مردم شد. این فیلم در ۱۱ نوامبر اکران محدودی را آغاز کرد در ۲۳ نوامبر از طریق یونیورسال پیکچرز به صورت گستردهٔ اکران شد. این فیلم مورد تحسین منتقدان قرار گرفت و در زمینهٔ بازیگری، کارگردانی، فیلم نامه، فیلم برداری و موسیقی جان ویلیامز ستایش شد. این فیلم از سوی انستیتوی فیلم آمریکا و هیئت ملی بازبینی فیلم به عنوان یکی از بهترین فیلم های ۲۰۲۲ نام گرفت. اما شکستی تجاری بود و ۴۴ میلیون دلار در مقابل بودجهٔ ۴۰ میلیون دلاری فروش داشت. این فیلم در مراسم گلدن گلوب نامزد دریافت پنج جایزه شد که جایزه بهترین فیلم
– درام و بهترین کارگردانی را کسب کرد. داستان. در سال ۱۹۵۲، زوج یهودی میتزی و برت فیبلمن در هدن، نیوجرسی پسر کوچکشان سمی را برای دیدن اولین فیلمش بردند: "بزرگترین نمایش روی زمین" ساختهٔ سیسیل بی. دمیل که در آن مجذوب صحنه تصادف قطار می شود. والدینش در حنوکا برای او یک مدل از قطار اسباب بازی می خرد و میتزی، با درک مقصود سمی، به او اجازه می دهد تا صحنه تصادف دیگری را با استفاده از دوربین ۸ میلی متری برت فیلمبرداری کند. سمی به زودی شروع به فیلمبرداری می کند و گاهی اوقات خواهران کوچکترش رگی، ناتالی و لیزا را در فیلمبرداری خود شرکت می دهد. پس از اینکه برت یک شغل جدید یافت، او و خانواده به همراه بهترین دوست و شریک تجاری خود، بنی لووی، در اوایل سال ۱۹۵۷ به فینیکس، آریزونا نقل مکان کردند. سال ها بعد، سمی که اکنون نوجوان است، به ساختن فیلم با دوستانش در یک گروه پیشاهنگی ادامه می دهد، که در طی آن شروع به استفاده از جلوه های پس از تولید می کند و متعاقباً نام و نشانی در تصویربرداری به دست می آورد. بعداً، خانواده فیبلمن، از جمله بنی، با سمی به سفری در جنگل می روند و از تعطیلاتشان فیلم می گیرد. اندکی بعد، مادر میتزی می میرد
و میتزی به شدت افسرده می شود. برت با فراهم کردن تجهیزات کافی برای تدوین فیلم، توصیه می کند که سمی باید فیلم سفر کمپینگ را به یک فیلم تبدیل کند تا بتواند میتزی را تشویق کند. سمی با زمان بندی فیلم بعدی اش مخالفت می کند، اما برت، که اشتیاق سمی به فیلم را چیزی بیش از یک سرگرمی نمی داند، استدلال می کند که ویدیوی خانگی مهم تر است. صبح روز بعد، دایی میتزی، بوریس، به طور غیرمنتظره ای از خانواده فیبلمن بازدید می کند. در آن شب، او با سمی در مورد به خطر انداختن خانواده اش با هنرش صحبت می کند و به او می گوید که هر دو جنبه همچنان با یکدیگر در تضاد خواهند بود. پس از رفتن بوریس، سمی شروع به تدوین فیلم سفر می کند، که در طی آن شواهدی از احساسات میتزی و بنی نسبت به یکدیگر مشاهده می شود و او را عصبانی می کند. پس از هفته ها برخورد شدید با او و بنی، سمی و میتزی با هم مشاجره شدیدی دارند، که در طی آن او به پشت سمی سیلی می زند و او را کبود می کند. سمی مضطرب، فیلم جمع آوری شده را به میتزی نشان می دهد، هرچند او قول می دهد که آن را مخفی نگه دارد. برت ترفیع شغلی می گیرد و خانواده اش را ملزم می کند تا با او به ساراتوگا، کالیفرنیا نقل مک
ان کنند. به منظور اینکه ازدواجشان صدمه نبیند، بنی در فینیکس می ماند و به سمی یک دوربین فیلم جدید هدیه دهد، که سمی قول می دهد هرگز از آن استفاده نکند. سمی بلافاصله پس از رسیدن به محله و مدرسه جدیدش، مورد هدف دانش آموزان لوگان و چاد قرار می گیرد که به او توهین های یهودستیزی تحمیل می کنند. سمی همچنین با مونیکای مسیحی متعهدانه رابطهٔ عاشقانه برقرار می کند. هنگام صرف شام با خانواده فیبلمن، مونیکا به سمی پیشنهاد می کند که از روز اردوی مدرسه در ساحل فیلمبرداری کند. پس از اینکه مونیکا به او می گوید پدرش یک دوربین ۱۶ میلی متری دارد و به او اجازه استفاده از آن را می دهد، سمی قبول می کند. پس از اینکه خانواده بالاخره از خانهٔ اجاره ای به خانهٔ تازه خریداری شده خود نقل مکان کردند، میتزی و برت به دلیل کشف رابطه زناکارانه میتزی از سوی سمی، طلاقشان را اعلام می کنند و خانواده را غمگین می سازند. در جشن مدرسه، سمی عشق خود به مونیکا را اعلام می کند و از او می خواهد که بعد از دبیرستان با او به هالیوود، لس آنجلس بیاید. مونیکا که نمی تواند برنامه های زندگی اش برای حضور در دانشگاه ای اند ام تگزاس را کنار بگذارد، از او جدا می شود. در
همین حال، فیلم روز اردو در مقابل همسالان سمی پخش می شود، و در آن جا با واکنشی هیجان انگیز مواجه می شود. ظاهراً در فیلم لوگان ستایش و چاد بدنام می شود. لوگان با سمی روبرو می شود که به خاطر نقش مثبتش در فیلم گیج شده است، اما وقتی چاد به سمی حمله ور می شود و لوگان از او دفاع می کند، این دو به تفاهم می رسند. صبح روز بعد، میتزی و سمی در مورد آینده خود با هم صحبت می کنند. همان طور که میتزی نمی تواند از عشق خود به بنی دست بکشد، او به سمی می گوید که از عشقش به فیلم سازی دست نکشد. سال بعد، سمی با برت در هالیوود زندگی می کند. سمی که نمی تواند در این زمینه کاری پیدا کند، به ترک دانشگاه فکر می کند، اما برت، پس از دیدن عکسی از میتزی و بنی با هم، با نارضایتی اشتیاق پسرش را می پذیرد، به او می گوید اگر این کار او را خوشحال می کند، راهش را ادامه دهد. سمی در نهایت نامه ای از سی بی اس دریافت می کند که به او پیشنهاد همکاری در سریال کمدی "قهرمانان هوگان" را می دهد. یکی از مدیران این شبکه با دانستن اینکه او بیشتر به فیلم سازی علاقه دارد، از سمی دعوت می کند تا با کارگردان فیلم، جان فورد که یکی از بزرگ ترین اثرگذار در فیلم سازی او
است، دیدار داشته باشد. فورد نکات کوتاهی در مورد قاب بندی به سمی ارائه می دهد. سمی که به تازگی سرحال شده است، در حالی که دوربین نمای افق را مجدداً تنظیم می کند، توصیه های فورد را تکرار و محوطهٔ باز استودیو را طی می کند. تولید. توسعه. در سال ۱۹۹۹، استیون اسپیلبرگ گفت که مدتی در فکر کارگردانی فیلمی دربارهٔ دوران کودکی خود بوده است. این پروژه با عنوان "خانه خواهم بود"، در اصل توسط خواهرش آن اسپیلبرگ نوشته شد. او توضیح داد: «ترس بزرگ من این است که مادر و پدرم آن را دوست نداشته باشند و فکر کنند که این یک توهین است و دیدگاه محبت آمیز و در عین حال انتقادی من را در مورد نحوه بزرگ شدن با آنها به اشتراک نگذارند.» در سال ۲۰۰۲، اسپیلبرگ گفت که از ساخت "فیلم خانه خواهم بود" نگران است: «این بسیار به زندگی و به خانواده ام بسیار نزدیک است – من ترجیح می دهم فیلم هایی بسازم که شبیه تر باشند. اما یک داستان واقعی در مورد خانواده من جسارت زیادی می خواهد. من هنوز فکر می کنم فیلم های شخصی می سازم، حتی اگر شبیه فیلم های پاپ کورنی با عملکرد تجاری بزرگ باشند.» پیش تولید. در مارس ۲۰۲۱، اسپیلبرگ برای کارگردانی فیلمی در ژانر دورهٔ بلوغ بر
اساس دوران کودکی اش در آریزونا اعلام شد. میشل ویلیامز در حال مذاکره برای بازی در این نقش با الهام از لیا آدلر مادر اسپیلبرگ بود، اما با «صدای اصلی». اسپیلبرگ در کنار تونی کوشنر، فیلم نامه را نوشت. این اولین کار نویسندگی اسپیلبرگ در زمینه فیلم پس از "هوش مصنوعی" (۲۰۰۱) است. در مارس ۲۰۲۱ گزارش شد که ست روگن برای ایفای نقش «عموی مورد علاقهٔ جوانی اسپیلبرگ» به بازیگران پیوسته و تأیید شد که ویلیامز به عنوان بازیگر انتخاب شده است. همچنین گزارش شده بود که کریستی ماکوسکو کریگر با کوشنر و اسپیلبرگ تهیه کنندگی این فیلم را بر عهده خواهد داشت. در آوریل ۲۰۲۱ پل دینو در نقش برت فبلمن که از آرنولد پدر اسپیلبرگ الهام گرفته شده بود، به بازیگران پیوست. دینو گفت کرد که برای بازی در این نقش احساس ترس کرده است زیرا «چالش ها واقعاً زیاد بود... شما در حال تجسم یکی از مهم ترین، تأثیرگذارترین و پیچیده ترین چهره های زندگی [اسپیلبرگ] هستید. دیدن اینکه چقدر از اینها در تمام مدت کار او وجود داشت، باور نکردنی بود. او بخشی از خودش را به اشتراک می گذارد که به نظر من بسیار متاثرکننده است. یک موهبت واقعی در آن وجود دارد، وقتی کسی با آن قد و
قامت و در آن سطح از هنر مایل به انجام این کار باشد.» در ماه مه، گابریل لابل وارد مذاکرات نهایی برای به تصویر کشیدن نقش اصلی، سامی فبلمن، فیلم ساز جوان و مشتاق بر اساس خود اسپیلبرگ شد. جولیا باترز برای بازی در نقش آن فبلمن که از خواهر اسپیلبرگ الهام گرفته شده است، تأیید شد. بعداً در ژوئن همان سال، سم رچنر نیز انتخاب شد. در ماه جولای، کلویی ایست، اوکس فگلی، ایزابل کوسمن، جنی برلین، جود هیرش، رابین بارتلت و جاناتان هاداری به بازیگران اضافه شدند. در ماه آگوست، گابریل بیتمن، گوستاوو اسکوبار، نیکلاس کانتو، لین فاکتور، کوپر دادسون و استفن متیو اسمیت بازیگران فیلم شدند. بعداً کیلی کارستن، بردی بوریا، آلینا بریس، سوفیا کوپرا، و متئو زورینا فرانسیس دفورد برای بازی در فیلم انتخاب شدند. در فوریه ۲۰۲۲ اعلام شد که دیوید لینچ نیز در نقشی نامعلوم بازی خواهد کرد. در مارس ۲۰۲۲، فیلمبردار یانوش کامینسکی گفت که این فیلم زندگی اسپیلبرگ را از هفت تا هجده سالگی روایت می کند و به «خانواده اش، با والدینش، معماهای خواهرانش می پردازد، اما در درجه اول به اشتیاق او برای فیلم سازی می پردازد». این موضوع به مضامین «عشق جوان، طلاق والدین و ر
وابط اولیه شکل گیری» می پردازد... این یک فیلم شخصی بسیار زیبا و زیبا است. این در مورد زندگی استیون و اینکه او به عنوان یک فیلمساز کیست بسیار آشکار است.» فیلمبرداری. تصویربرداری اصلی در اواسط دنیاگیری کووید–۱۹ در کالیفرنیا در ۱۷ جوئیهٔ ۲۰۲۱ آغاز شد. مراحل فیلم برداری به مدت ۵۹ روز تا ۲۷ سپتامبر ۲۰۲۱ به اتمام رسید. موسیقی. موسیقی فیلم توسط جان ویلیامز ساخته شد و بیست و نهمین همکاری سینمایی او با اسپیلبرگ است. ویلیامز در ژوئن ۲۰۲۲ گفت که "خانواده فیبلمن" و "ایندیانا جونز و گردانه سرنوشت" ممکن است آخرین فیلمی باشند که او قبل از بازنشستگی روی موسیقی آن کار خواهد کرد. ضبط موسیقی در مارس ۲۰۲۲ به دنبال کنسرت ویلیامز با ارکستر فیلارمونیک وین آغاز شد. موسیقی متن فیلم به صورت دیجیتالی به وسیلهٔ سونی کلاسیک رکوردز در ۱۱ نوامبر ۲۰۲۲ منتشر شد. همچنین نسخهٔ سی دی فیزیکی در ۹ دسامبر منتشر شد. انتشار. "خانواده فیبلمن" در ۲۶ ژوئیهٔ ۲۰۲۲ پیش نمایشی مخفی در ننیوئت، نیویورک داشت. این فیلم در ۱۰ سپتامبر ۲۰۲۲ در یکی از بخش های جشنواره بین المللی فیلم تورنتو ۲۰۲۲ به نمایش درآمد و در آن جا دوبار مورد تشویق ایستادهٔ مخاطبان قرار گفت.
این فیلم در ۱۱ نوامبر ۲۰۲۲ از طریق یونیورسال پیکچرز اکران شد. این اولین فیلم اسپیلبرگ پس از "مونیخ" (۲۰۰۵) است که توسط این استودیو توزیع شد. بازخورد منتقدان. تماشاگران شرکت کننده در نظرسنجی سینماسکور به فیلم میانگین نمرهٔ «A» در مقیاس A+ تا F دادند.
سیمای شهر کتابی است از نظریه پرداز آمریکایی حوزه معماری و شهرسازی، کوین لینچ که در سال ۱۹۶۰ منتشر شده است. کتاب سیمای شهر بر این مسئله تمرکز دارد که مردم مناظر شهری را چگونه درک می کنند. این کتاب نشان می دهد که فضای شهری فقط از مشخصه های فیزیکی اش ساخته نشده، بلکه به همان میزان تصاویر ذهنی هم آن را تعریف می کنند.لینچ برای تألیف این کتاب به مدت پنج سال به مطالعه شهرهای بوستون، جرسی، لس آنجلس پرداخت تا بفهممد شهروندان این شهرها، چگونه اطلاعات شهر را درک کرده و از آن ها به عنوان یک نقشه ذهنی استفاده می کند. یکی از عبارت های مرکزی در این کتاب خوانش پذیری است که یعنی میزانی که یک شهر برای مردمش قابلیت خوانش دارد. براساس گفته لینچ مردم برای خوانش شهر باید عناصر شهر را در قالب یک الگوی واحد «بخوانند». نتیجه گیری لینچ این بود که انسان ها نقشه های ذهنی از حدود اطرافشان ایجاد می کنند که از پنج عنصر تشکیل شده اند. عناصر پنج گانه لینچ. لینچ ادعا می کند که در هر شهر مفروضی مجموعه تصاویر ذهنی منطبق با آن شهر در ذهن مردمی وجود دارد که آن را تجربه می کنند. او این تصاویر را در چارچوب پنج کیفیت تعریف می کند: ترجمه به فارسی. ای
ن کتاب توسط منوچهر مزینی به فارسی ترجمه و نشر دانشگاه تهران آن را منتشر ساخته است. کتاب سیمای شهر از منابع مهم دانشگاهی برای رشته های شهرسازی و معماری محسوب می شود.
لوئیس نیرنبرگ (Louis Nirenberg) (۲۸ فوریه ۱۹۲۵ – ۲۶ ژانویه ۲۰۲۰) ریاضی دان کانادایی-آمریکایی و یکی از برجسته ترین ریاضی دانان قرن بیستم میلادی محسوب می شود. تقریباً تمام کارهای لوئیس در زمینه معادلات دیفرانسیل با مشتقات جزئی بود. بیشتر دست آوردهای او، مانند اثبات «اصل قوی ماکسیمم» برای معادلات دیفرانسیل با مشتقات جزئی سهموی مرتبه دوم، اکنون به عنوان اقدامات بنیادین در این حوزه در نظر گرفته می شوند. از او به عنوان چهرهٔ شاخصی در زمینه «آنالیز هندسی» یاد می شود و بسیاری از کارهای او در ارتباط با مطالعه آنالیز مختلط و هندسه دیفرانسیل است. او خصوصاً برای همکاری اش با «شموئل آگمون» و «آورون داگلیس» نیز شناخته می شود. در این همکاری آن ها «نظریه شاودر» را، همان طور که قبلاً برای معادلات دیفرانسیل جزئی بیضوی مرتبه دوم تعریف می شد، به مجموعه کلی دستگاه های بیضوی تعمیم دادند. لوئیس با «باسیلیس گیداس» و «وی مینگ نی» از «اصل ماکسیمم» برای اثبات تقارن بسیاری از راه حل های معادلات دیفرانسیل به شیوهٔ نوآورانه ای استفاده کردند. در سال ۱۹۶۱، نیرنبرگ و «فریتز جان» مطالعه فضای تابع BMO را آغاز کردند. در حالی که این مطالعه در اص