Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
و دل [و] یک برداشت هیجان انگیز از سرگرمی های رترو-لایو-اکشن پاپ کورنی» نامید. اما استفانسکی از "تریلیست" نوشت: «در "لایت یر" چیزهای زیادی برای لذت بردن وجود دارد و یکی از تلاش های خوب پیکسار در ۱۰ سال گذشته است، اما این پروژه در نهایت نیمه کاره به نظر می رسد؛ مثل اینکه باید شروع چیز دیگری باشد، یا اینکه روایت آن پیش گفتاری است که در انتظار قسمت های جالب تر دوم، سوم و پنجم است.» والری کمپلکس از "ددلاین هالیوود" اظهار داشت: «"لایت یر" برای ساختن دنیای خود چندان به داستان های "داستان اسباب بازی" تکیه نمی کند، اما به جای استفاده از کارت های عنوان، از نشان دادن ارتباط با آن بخشی از فرنچایز سود می برد.» او بیشتر جنبه های فنی فیلم را تحسین کرد و نوشت: «پویانمایی فیلم فوق العاده و کاملاً واقع گرایانه است. بخش هنر تمام تلاش خود را برای طراحی این جهان و شخصیت های آن به ویژه شخصیت های شرور روباتیک آن، به کار می گیرد» اما از فیلمنامه انتقاد کرد و گفت: «گاهی اوقات داستان پیچیده می شود و رویدادها آنقدر طول می کشند که باعث می شود "لایت یر" وارد دردسرهای بیشتری شود و این در نهایت باعث ایجاد انبوهی بی پایان از رهگیرها می شود
.» اوون گیلبرمن از "ورایتی" نوشت: «"لایت یر" به شیوهٔ بسیار معمولی و دوست داشتنی خود، فیلمی به مراتب کمتر جسورانه تر است. برای چیزی که مطمئناً اولین بارش نیست، جسارت نزدیک بین باز مبنی بر، من می توانم هر کاری را انجام دهم، شکست خورده است [...] بخشی از آن شاید این باشد که در فیلم های "داستان اسباب بازی"، او یقیناً یک اسباب بازی است - این بخشی از شوخی است. یکی از مواردی که باز هرگز به آن علاقه مند نیست. او فکر می کند که یک تکاور فضایی واقعی است! بنابراین هنگامی که شما واقعاً «باز لایت یر، تکاور فضایی» را ایجاد می کنید، او را بزرگ اما در همان زمان کوچک می کنید.» در مقابل، نیکلاس باربر از بی بی سی نوشت: «این داستان نازک و تکراری است و تقریباً کاملاً به دست و پا چلفتی بودن قهرمانان آن وابسته است» و به فیلم دو ستاره داد. دیوید ارلیش از ایندی وایر نوشت: «"لایت یر" حتی اگر به سمت آینده حرکت کند، همچنان در گذشته گیر کرده است. فیلمنامه نویسان جیسون هدلی و آنگوس مک لین در حال بیان داستانی در مورد پیوند دادن نوستالژی های گذشته با پتانسیل های جدید هستند، اما برای یک فیلم سخت است که ما بگوید در زمان حال زندگی کنید اما هیچ
کدام از صحنه هایش چیز چندانی برای گفتن نداشته باشد.» کلیم آفتاب از تایم اوت "لایت یر" را «فیلم رده پایین این فرانچایز» دانست و آنرا «اسپین آف متای «داستان اسباب بازی» پیکسار در فضای گمشده» دانست. این فیلم از سوی برخی محافظه کاران آمریکایی مورد انتقاد قرار گرفته است، آنها استدلال می کنند که صحنه فیلم با یک بوسه همجنس گرایی برای کودکان نامناسب است.
مارتن ورمازرن 7 آوریل ۱۹۱۸ در نایمخن؛ † ۹ سپتامبر ۱۹۸۵ در آمستردام) مورخ دینی هلندی بود. به دنبال فرانس کومون، تخصص او فرقه های شرقی در امپراتوری روم بود.
ریچارد دیوید بارنت (; – ) انسان شناس، و باستان شناس اهل بریتانیا بود.
مارگارتا اتا لوئیزا لمون (۲۲ نوامبر ۱۸۶۰–۸ ژوئیه ۱۹۵۳) متخصص بریتانیایی حفاظت از پرندگان و یکی از اعضای بنیانگذار انجمن سلطنتی برای حفاظت از پرندگان (RSPB) بود. او در یک خانواده مسیحی در کنت زاده شد و پس از مرگ پدرش به طور فزاینده ای علیه استفاده از پر در کلاه سازی که منجر به کشته شدن پرنده ها به خاطر پرهایشان شده بود، مبارزه کرد. او گروه "خز، باله و پر را" با الیزا فیلیپس در کرودون در سال ۱۸۸۹ تأسیس کرد، که دو سال بعد با "انجمن حمایت از پرندگان" (SPB) مستقر در منچستر امیلی ویلیامسون که در سال ۱۸۸۹ تأسیس شد، ادغام گشت. سازمان جدید عنوان SPB را پذیرفت و قانون اساسی جامعه ادغام شده توسط فرانک لمون نوشته شد که مشاور حقوقی آن شد. اتا در سال ۱۸۹۲ با فرانک لمون ازدواج کرد و به عنوان خانم لمون اولین منشی افتخاری SPB شد و این سمت را تا سال ۱۹۰۴ زمانی که انجمن به RSPB تبدیل شد حفظ کرد. لمون ها برای بیش از سه دهه رهبری RSPB را بر عهده داشتند، اگرچه محافظه کاری، مدیریت مستبدانه اتا و مخالفت با پرنده شناسی علمی به طور فزاینده ای منجر به درگیری با کمیته این سازمان شد. او در سال ۱۹۳۸ در سن ۷۹ سالگی تحت فشار قرار گرفت تا از
نقش رهبری خود استعفا دهد. در دوران تصدی وی، قانون واردات پر (ممنوعیت) ۱۹۲۱ تجارت بین المللی پر را محدود کرد، اما مانع از فروش یا پوشیدن پرها نشد. لمون در سال ۱۹۲۰ به دلیل مدیریت بیمارستان جنگ ردهیل در طول جنگ جهانی اول به عضویت سفارشی امپراتوری بریتانیا گماشته شد. او برای بسیاری از سازمان های دیگر، از جمله بیمارستان رویال ارلزوود، لیگ ملی ضد حق رای زنان، و شعبه صلیب سرخ محلی کار می کرد. لمون یکی از اولین چهار عضو افتخاری زن اتحادیه پرنده شناسان بریتانیا (BOU) بود که در سال ۱۹۰۹ پذیرفته شد، اگرچه او هرگز خود را پرنده شناس نمی دانست. او در سال ۱۹۵۳ در سن ۹۲ سالگی در ردهیل درگذشت و در کنار همسرش در گورستان ریگیت به خاک سپرده شد. اوایل زندگی. مارگارتا لوئیزا اسمیت در ۲۲ نوامبر ۱۸۶۰ در هایث، کنت، در خانواده ویلیام الیشا اسمیت و لوئیزا اسمیت به دنیا آمد. ویلیام اسمیت کاپیتان تفنگدار در رویال شروود فوزیلیرز بود که بعدها به جنگلبان شروود تبدیل شد و در مدرسه آموزش تفنگدار در هایث به عنوان آجودان مشغول به کار بود. اتا بزرگترین فرزند از سه فرزند بود و پس از او برادرش ادوارد و خواهرش ولترا مرسی قرار داشتند. مادر اتا در
سال ۱۸۶۶ یک نوزاد مرده به دنیا آورد و در سال ۱۸۶۷ به همراه کودک تازه متولد شده هنگام تولد درگذشت. پدرش در همان سال با مری آن ولاستون ۲۶ ساله ازدواج کرد. اتا و مرسی (نام هایی که خواهران ترجیح می دادند نامیده شوند) ابتدا با کاپیتان اسمیت و همسر دومش در خانه جدیدشان در بلک هیث لندن زندگی می کردند. در همین زمان، کاپیتان اسمیت ارتش را ترک کرد و از سال ۱۸۶۸ تا زمان مرگش در سال ۱۸۹۹، منشی افتخاری "انجمن بشارت" شد. هدف این انجمن ترویج انجیل در شرایط سخت بود. تجارت پر. یک تهدید بزرگ برای پرندگان از اواخر قرن هجدهم تا درست پس از جنگ جهانی اول، تقاضی پر برای تزئین کلاه زنان بود. اگر چه برخی از راه پرورش شترمرغ به دست می آمد، تعداد زیادی از پرندگان وحشی برای تجارت کلاهدوزی کشته می شدند. بسیاری از گونه های دیگر نیز از مرغ مگس خوار گرفته تا لک لک و درنا در مد مورد استفاده قرار گرفتند.
شاوشتاتار (; (پیش از میلاد) – ) (پیش از میلاد) شاه هوری ها در پادشاهی میتانی پانزده قرن پیش از میلاد بود.
تاروکتونی یا توروکتونی () یک نوواژه است که به نقش برجسته های بت (الوهیت) میترائیسم امپراتوری روم داده شده است. در این تصاویر، میترا در حال کشتن یک گاو نر به تصویر کشیده شده است، از این رو نام tauroctony بر روی آن گذاشته شده که از کلمه یونانی tauroktonos (ταυροκτόνος، "گاو کشی") گرفته شده است. تاوروکتونی با قربانی کردن گاو در روم باستان که به نام تاوروبولیوم شناخته می شود و عمدتاً بخشی از آیین سیبل بود، متفاوت است. با وجود این نام، این صحنه نمادین است و تاکنون هیچ مدرک فیزیکی مبنی بر انجام چنین مراسمی توسط پیروان آیین روم وجود ندارد. مانند همه آیین های رازآمیز یونانی-رومی، اسرار میترائیسم فقط به افراد پذیرفته شده محدود بود و اطلاعات بسیار کمی درباره باورها یا اعمال این آیین شناخته شده است. با این حال، چندین تصویر از گاو شامل یک نوار یا پتوی "دورسوآله" هستند که در روم نشانه ای برای شناسایی حیوان قربانی بود، بنابراین تقریباً قطعی است که کشتن گاو نمایانگر یک عمل قربانی است. از آنجا که صحنه اصلی کشتن گاو اغلب با تصاویری صریح از خورشید، ماه و ستارگان همراه است، تقریباً قطعی است که این صحنه دارای معانی نجومی است. با
این حال، با وجود ده ها نظریه در این باره، هیچ کدام پذیرش گسترده ای نیافته اند. در حالی که تصویر اصلی کشتن گاو به نظر می رسد از تصویری مشابه از نیکه (الهه پیروزی) اقتباس شده باشد، و یقیناً نمادگرایی کشتن گاو و عناصر جانبی با هم داستانی را روایت می کنند (یعنی اسطوره آیین، رازی که فقط به پذیرفته شدگان گفته می شد)، این داستان گم شده و اکنون ناشناخته است. پس از چندین دهه نظریه پردازی های پیچیده، پژوهش های میترائیسم اکنون به طور کلی از گمانه زنی پرهیز می کنند. راجر بِک ترکیب آسمانی زیر را از توروکتونی ارائه کرده است:
نیزه ماهی آب شیرین یا سوزن ماهی، گونه ای از منقار ماهیان است که در زیستگاه های آب شیرین و شور در جنوب و جنوب شرق آسیا یافت می شود. نام های رایج. در دنیا سوزن ماهی به عنوان یک ماهی آکواریومی"،" علاوه بر نام سوزن ماهی به اسامی دیگری نیز شهرت پیدا کرده است، منجمله سوزن ماهی نقره ای، سوزن ماهی آب شیرین آسیایی، دماغ سوزنی پشت کوتاه، نیزه ماهی آب شیرین، سوزن ماهی نیزه ای و بسیاری اسامی دیگر. این ماهی در حالی که متعلق به خانواده نیزه ماهی های دریایی که در اروپا به نام گار یا گارپیک شناخته می شوند یا "سوزن ماهی است، اما به ماهی سرسوسماری آمریکای شمالی" و اردک ماهی های آمریکای جنوبی بسیار نزدیکترند. در آسام به زبان محلی به نام کوکیلا شناخته می شود. در سریلانکا به نام "یونا (යොන්නා) یا هابارالی (හබරලි)" شناخته می شود. توزیع. سوزن ماهی آب شیرین به طور گسترده ای در سراسر آسیای جنوبی و جنوب شرقی، از هند و سریلانکا تا شبه جزیره مالزی پراکنده است. ریخت شناسی. همانند سایر سوزن ماهیان، این گونه دارای بدنی کشیده با آرواره های بلند و منقار مانند و پر از دندان است. باله های پشتی و مقعدی بسیار عقب و در امتداد بدن نزدیک به دم قرار
دارند. بدن به رنگ سبز نقره ای است، در بالا تیره تر و در پایین روشن تر با نوار تیره ای که به صورت افقی در امتداد پهلو قرار دارد. دودیسی جنسی خفیفی در این گونه وجود دارد، ماهی نر اغلب دارای باله های مقعدی و پشتی با لبه سیاه است. طول آنها بعضاً به هم می رسد. رژیم غذایی. در حالی که کتاب های آکواریوم این ماهی بیشتر به عنوان یک شکارچی که حیواناتی مانند ماهی و قورباغه ها را می خورد معرفی می گردد، ولی به نظر می رسد رژیم غذایی طبیعی آن تقریباً به طور کامل از سخت پوستان تشکیل شده است. تولید مثل. این گونه تخم گذار است. معمولاً در آکواریوم ها، تخم ریزی صبح صورت می گیرد و تعداد کمی تخم در بین گیاهان گذاشته می شود. تخم ها حدود قطر دارند و با ماده نخ مانند چسبنده ای به طول حدود به گیاهان چسبیده می شوند. ده روز طول می کشد تا نوزادان از تخم بیرون بیایند، در این زمان بچه ها تقریباً طول دارند. در این مرحله آنها از غذاهای کوچک زنده نظیر بچه مازماهی های یک هفته ای را می خورند. اهمیت انسانی. نیزه ماهی آب شیرین از طرف سازمان شیلات کشورها بیسار ناچیز پشتیبانی می شود و آنها به دلیل اینکه در صنعت آکواریوم و خرید و فروش ماهی های زینتی
دارای جایگاه ویژه هستند شناخته شده اند. در آکواریوم. سوزن ماهی آب شیرین یکی از چندین گونه سوزن ماهی است که در آکواریوم های عمومی و خانگی نگهداری می شود. این ماهی از سال ۱۹۱۰ تا به امروز توسط آکواریوم اروپا نگهداری می شود، و برای اولین بار در سال ۱۹۶۳و در ایستگاه زیست شناسی ویلهلمیننبرگ (Wilhelminenberg) اتریش تکثیر شده است. "این ماهی" به طور کلی به دلیل اندازه بزرگ، رفتار عصبی و ترجیح دادن غذاهای زنده، گونه ای بسیار دشوار برای نگهداری در آکواریوم است. علاوه بر اختلاف نظر در مورد رژیم غذایی طبیعی این ماهی ها، در مورد شرایط آب بهینه مورد نیاز این گونه زمانی که در آکواریوم های خانگی نگهداری می شوند نیز، سردرگمی وجود دارد و اغلب توصیه می شود که نمک به آب اضافه شود. این ماهی ها در آکواریوم های آب شیرین عملکرد بسیار خوبی دارند.
رونالد ناش (; – ) فیلسوف اهل ایالات متحده آمریکا بود. ناش بیش از ۴۰ سال به عنوان استاد خدمت کرد و در زمینه های جهان بینی، دفاعیات دینی، فلسفه اخلاق، الهیات و تاریخ تدریس کرد و نوشت. او به خاطر طرفداری از مکتب اتریش معروف است.
مارپیچ آهن فیلمی محصول سال ۱۹۹۱ و به کارگردانی امی هیروآکی یوشیدا است. در این فیلم بازیگرانی همچون جفری دیوید فاهی، بریجیت فوندا، هیروآکی موراکامی، جی.تی. والش و گابریل دیمون ایفای نقش کرده اند.
معبد بث-ال زدک () که در اصل به نام معبد بث-ال شناخته می شود، یک کنیسه تاریخی واقع در منطقه ماپلتون-فال گریک در ایندیاناپلیس، ایالت ایندیانا در ایالات متحده می باشد. بنای این ساختمان در ۱۹۲۴ به پایان رسید، از آن پس محل جلسات بث-ال قبل از ادغام با گروه اوهف زدک در سال ۱۹۲۸ بود. این ساختمان قدیمی ترین بنای کنیسه های باقی مانده در ایندیاناپلیس را تشکیل می دهد. بنای این کنیسه تشکیل شده است از یک ساختمان دو طبقه دارای ساختار نئوکلاسیک با نمای خارجی آجری و دارای سقفی صاف با لبه سفالی و پایه های تخت و تزیینی در سراسر سقف می باشد. همچنین دارای یک ورودی با یک سایبان تزئینی روی درهای ورودی که توسط دو کابل کششی فولادی به ساختمان متصل شده است. در قسمت داخلی دارای یک مکان مقدس چوبی و بزرگ در طبقه دوم وجود دارد و کلاس های درس نیز در طبقه اول واقع شده است. این معبد در سال ۲۰۱۹ به فهرست ثبت ملی اماکن تاریخی افزوده شد. تاریخچه. در سال ۱۹۱۵ گروه کوچک یهودی بث-ال تشکیل شد. آن ها در خانه های اجاره ای در خیابان شانزدهم و خیابان ایلینوی در شهر ایندیاناپلیس شروع به برگزاری جلسات کردند. سال بعد گسترش یافته و خانه بزرگتری را در در خیا
بان بیست و یکم و خیابان تالبوت اجاره کردند. این گروه در سال ۱۹۲۱ رسماً به ثبت رسید. این گروه مذهبی زمینی در گوشه جنوب شرقی خیابان ۳۴ و خیابان راکل را برای کنیسه جدید خود انتخاب کردند، زیرا این منطقه جمعیت یهودی رو به رشدی داشت. این ساختمان در ۱۲ دسامبر ۱۹۲۵ در اولین شب جشن های حنوکا اهدا گردید. فرماندار ادوارد ال جکسون در مراسم اهدا شرکت کرد. گروه بث-ال زدک در این ساختمان تا سال ۱۹۵۸ یعنی زمانی که به مکان جدیدی در شمال ایندیاناپلیس در حومه مریدین هیلز ایندیانا نقل مکان کرد، مستقر بود. سپس گروه بنای تورا تا سال ۱۹۶۷ در آن مستقر بودند. اخیراً هم که این ساختمان یک کلیسای مسیحی است. نوسازی. ایندیانا لندمارکس، یک سازمان حفاظت از آثار تاریخی خصوصی است که این ساختمان را در سال ۲۰۱۴ خریداری کرد. ایندیانا لندمارکس بودجه ای جمع آوری کرد تا سقف ساختمان را که سوراخ بزرگی در آن قرار داشت که قسمت داخلی ساختمان را در معرض خرابی قرار گرفته داده بود، بازسازی کند. یک زائده یا دیوارک آجری در نمای شمالی ساختمان وجود داشت که در سال ۲۰۱۶ برای کمک به مرمت کردن ساختمان برداشته شد.
دراپ دد فرد یا فرد لعنتی فیلمی محصول سال ۱۹۹۱ و به کارگردانی آته دی جونگ است. در این فیلم بازیگرانی همچون فوبه کیتس، ریک مایال، مارشا ماسون، تیم ماتسون، کری فیشر، اشلی پلدن، ران الدارد، الینور موندیل و بریجیت فوندا ایفای نقش کرده اند.
جنگ جهانی سوم فیلمی ایرانی به تهیه کنندگی و کارگردانی هومن سیدی و نویسندگی سیدی، آرین وزیردفتری و آزاد جعفریان است. محسن تنابنده در نقش اصلی، در کنار مهسا حجازی، ندا جبرائیلی، سحر نیک و مرتضی خانجانی در این فیلم بازی می کنند. این فیلم با سرمایه گذاری نماوا ساخته شده و نخستین باری است که یک پلتفرم پخش آنلاین ایرانی پروژه ای سینمایی می سازد؛ همچنین این فیلم دومین همکاری سیدی و نماوا پس از مجموعهٔ "قورباغه" است. "جنگ جهانی سوم" برای نخستین بار در ۷ سپتامبر ۲۰۲۲ در هفتاد و نهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم ونیز نمایش داده شد و دو جایزه در بخش افق، از جمله بهترین فیلم برای هومن سیدی و بهترین بازیگر مرد برای محسن تنابنده را به ارمغان آورد. این فیلم در ۱۹ سپتامبر به عنوان نماینده رسمی سینمای ایران برای حضور در نود و پنجمین دوره جوایز اسکار از سوی کمیتهٔ انتخاب معرفی شد اما به جمع فهرست نامزدهای اولیه نیز راه پیدا نکرد. خلاصهٔ داستان. شکیب (محسن تنابنده) یک کارگر روزمزد میانسالِ بی خانمان است که همسر و پسرش را سال ها پیش در زلزله از دست داده و تاکنون با این امر کنار نیامده است. او در طی چند سال گذشته، با یک زن لال و
ناشنوای جوان به نام لادن رابطه برقرار کرده است. محل ساخت وسازی که او امروز در آن کار می کند، معلوم می شود که صحنهٔ فیلمی دربارهٔ اقدامات آدولف هیتلر در طول جنگ جهانی دوم است. شکیب به عنوان جایگزین بازیگر قبلی انتخاب می شود و خانهٔ بزرگی به او داده می شود. لادن با متوجه شدن این موضوع از او برای حل مشکلی کمک می خواهد و شکیب مجبور میشود لادن را در محل فیلمبرداری مخفی کند. ساختمان طبق برنامه فیلمبرداری منفجر میشود اما شکیب که از انفجار ساختمان بی خبر بوده مجبور میشود به عوامل فیلم حقیقت را بگوید که همین باعث میشود سازندگان فیلم به دنبال مخفی نگه داشتن این موضوع شوند. شکیب که به دنبال انتقام است غذای عوامل فیلم را مسموم میکند. تولید. پیش تولید. در ۲۱ اردیبهشت ۱۴۰۰ هومن سیدی اعلام کرد که در مجموعه "شاخ آفریقا" سعید آقاخانی و احسان ظلی پور حضور نخواهد داشت زیرا مشغول ساخت فیلم جدیدش است. در ۱۳ تیر اعلام شد که نام فیلم جدید سیدی "جنگ جهانی سوم" خواهد بود و پیش تولید آن چندروزی است که آغاز شده است. همچنین محسن تنابنده به عنوان اولین بازیگر فیلم و برخی از عوامل فیلم معرفی شدند و اعلام شد که فیلم برداری "جنگ جهانی سوم"
از شهریورماه آغاز خواهد شد و گفته شد که بقیه بازیگران پروژه نیز در خبرهای بعدی اعلام خواند شد. همچنین اعلام شد که سرویس پخش اینترنتی نماوا سرمایه گذاری این پروژه را انجام می دهد. در ۱۳ شهریور اعلام شد که سیدی، پروانه ساخت پروژه "جنگ جهانی سوم" را گرفته است و به زودی فیلم برداری آغاز خواهد شد و همچنین در جشنواره فیلم فجر حضور خواهد داشت. فیلم برداری. در ۵ آبان، بازیگران، نویسندگان و عوامل دیگر فیلم معرفی شدند و اعلام شد که فیلم برداری آغاز شده و در شمال ایران درحال انجام است. برخی از عوامل فیلم قبلاً با سیدی در فیلم های "مغزهای کوچک زنگ زده" (۱۳۹۶) و "اعترافات ذهن خطرناک من" (۱۳۹۳) همکاری کرده اند. انتشار. در ۲۶ ژوئیه ۲۰۲۲، آلبرتو باربارا مدیر جشنواره فیلم ونیز، اعلام کرد این فیلم در بخش افق های دورهٔ هفتاد و نهم حضور خواهد داشت. تریلر رسمی فیلم در ۲ سپتامبر ۲۰۲۲ منتشر شد، و فیلم برای نخستین بار با عنوان بین المللی «"World War III"» در ۷ سپتامبر در بخش رقابتی افق های هفتاد و نهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم ونیز نمایش داده شد. این فیلم همچنین در کنار "عنکبوت مقدس"، "خرس نیست" و "شب، داخلی، دیوار" در جشنواره
فیلم هامبورگ ۲۰۲۲ نمایش داده شد. این فیلم در ۲۰ فروردین ۱۴۰۲ به صورت قاچاقی همانند فیلم "برادران لیلا" در فضای مجازی منتشر شد و در ۲۶ فروردین در سینماهای ایران اکران شد. بازخورد و جوایز. "جنگ جهانی سوم" در بخش رقابتی افق های جشنواره فیلم ونیز نمایش داده شد و با تشویق ۷ دقیقه ای تماشاگران روبرو شد. جاناتان هالند از "اسکرین اینترنشنال"، با تمجید از این فیلم آن را «کمدی سیاهی» خواند که به تدریج «به یک تراژدی تبدیل می شود [و] با تمرکز روی عناصر دلهره آورِ عالی و شفافیتِ افسانه ای خود، داستانی طاقت فرسا اما متقاعدکننده» را ارائه می دهد که «نشان می دهد، چطور یکی از قربانیان یادمی گیرد که از ستمگران خود تقلید کند».
خرقه ارغوانی عنوان نمایشنامه ای از حسین نوری است که در دومین جشنواره تئاتر فجر برنده جایزه بهترین نمایش نامه شد و پس از آن توسط گروه های متعددی اجرا شد. همچنین این اثر جزو نمایش هایی بوده که در جریان جنگ ایران و عراق بارها در مناطق عملیاتی اجرا شده است. متن. حسین نوری "خرقه ارغوانی" را در سال ۱۳۶۲ نوشت که نخستین بار در نسخه بهار ۱۳۶۳ فصلنامه ادبی "قاموس" منتشر شد. همچنین سال ها بعد در کتاب "شیوه شیدایی" در کنار دیگر نمایشنامه های نوری چاپ شد که با شماره ۱۳۱۳۳-۷۹م در کتابخانه ملی ایران ثبت گردیده است. نمایش. "خرقه ارغوانی" نخستین بار توسط نوری به دومین دوره جشنواره تئاتر فجر ارائه شد که در تالار وحدت اجرا شد و جایزه بهترین متن نمایشی را از آن خود کرد. در آن سال "ایستگاه برزخ" از دیگر نوشته های نوری نیز با کارگردانی گروهی دیگر در جشنواره حضور داشت. از دیگر آثار آن سال می توان به "فرمان عاشورا" اثر ابراهیم آبادی و "مظلوم پنجم" اثر رضا صابری اشاره کرد. علیرضا سمیع آذر از داوران این دوره بود. تأثیر فرهنگی در فضای جنگ ایران و عراق. در سال های بعد، این اثر توسط گروه های متعددی اجرا شد. حسین مسافر آستانه، هنرمند پُرس
ابقه تئاتر و دبیر چند دوره جشنواره تئاتر فجر، به تأثیر این نمایشنامه در بین رزمندگان ایرانی در جنگ ایران و عراق اشاره کرده و طرح می کند که "خرقه ارغوانی" جزو معدود آثار جدی بوده که در جبهه ها اجرا می شده است. او قائل است که تئاترهایی که در جبهه اجرا می شد بیشتر محصول همان لحظات بود. این کار برای سرگرم کردن رزمندگان استفاده می شد و اسمش "صدام بازی" بود. یک نفر شبیه صدام گریم می شد و نقش نوکر عمو سام را اجرا می کرد و مضمونی خنده دار و شاد داشت که برای ایجاد روحیه در رزمندگان به کار می رفت. مسافر آستانه معتقد است که "صدام بازی" مختص همان دوره خاص جنگ بود. چون بسیار سطحی بود و تاریخ مصرفش تمام شد. اما او به عنوان مصداق کارهای جدی ای که در جنگ اجرا می شد فقط به "خرقه ارغوانی" اشاره می کند:می توانم به "خرقه ارغوانی" نوشته حسین نوری اشاره کنم که در بسیاری از مناطق عملیاتی اجرا شد. کارگردان های زیادی آن را کار کردند. … "خرقه ارغوانی" نگاهی عرفانی فلسفی داشت نسبت به شخصیت انسان. کارگردان یکی از گروه هایی که نمایش "خرقه ارغوانی" را در زمان جنگ در مناطق مختلفی از جبهه اجرا کرده نیز نقل کرده است کهپای ثابت اجرای تئاتر ما
در جبهه مهدی زین الدین بود که با چارپایه همیشگی اش گوشه ای می نشست و با دقت تئاتر را تماشا می کرد. حتی یک روز به من گفت: «ناراحت نباشید، اگر شما رزمنده نیستید کاری که انجام می دهید تأثیرش از بارها رزم و نبرد بیشتر است.» نظر عبدالکریم سروش. عبدالکریم سروش در مصاحبه ای در سال ۱۳۶۲ با نشریه "دانشگاه انقلاب" پیرامون "خرقه ارغوانی" گفته است: در مورد عشق و فنای عاشق که در واقع به نوعی "تم" این نمایشنامه است مولوی دو تصویر بسیار زیبا ارائه می ‎دهد ... یکی از این دو تصویر، این است که مولوی می گوید آدم عاشق مثل سایه است که عاشق نور است و وقتی سایه نور را در آغوش می گیرد فنا می شود: یکی دیگر از این دو تصویر در شعری است که مولوی می گوید: همانطور که ملاحظه می شود این دو تصویر به خوبی فنا را نشان می دهد. به هر حال من حیث المجموع تکنیک و تاکتیک آقای نوری این است که قوا و نیروهای درونی را به صورت موجودی در خارج نشان دهد که اینجا این تذکر لازم است که باید توجه شود «وحدت عین کثرت» را نشان داد. درست است که در یک شخص ده ها میل شریف و پلید وجود دارد منتها تمامی این ها باعث تعدد شخصیت در یک فرد نمی شود.
باشگاه فوتبال فیرنسی، یک باشگاه فوتبال پرتغالی مستقر در سانتا ماریا دا فیرا است. که در ۱۸ مارس ۱۹۱۸ تأسیس شد و در رده دوم فوتبال پرتغال بازی می کند. این باشگاه بازی های خانگی خود را در ورزشگاه مارکولینو د کاسترو با ظرفیت ۵۵۰۰ تماشاگر انجام می دهد.
فهرست بزرگترین کشورهای تولیدکننده کالاهای کشاورزی تولید (و مصرف) کالاهای گیاهی کشاورزی توزیع جغرافیایی متنوعی دارد. همراه با اقلیم و انواع مربوط به پوشش گیاهی، اقتصاد یک ملت نیز بر سطح تولید کشاورزی تأثیر می گذارد. تولید برخی از محصولات در چند کشور بسیار متمرکز است: چین، تولیدکننده پیشرو گندم و رامی در سال ۲۰۱۳، ۶ درصد از الیاف رامی جهان را تولید می کند ولی تنها ۱۷ درصد از گندم جهان را تولید می کند. محصولات با توزیع یکنواخت تر، تغییرات مکرر بیشتری را در رتبه بندی تولیدکنندگان برتر مشاهده می کنند. عمده محصولات کشاورزی را می توان به طور کلی به غذاها، الیاف، سوخت و مواد خام دسته بندی کرد. انواع تولید. غلات. , FAOSTAT, Food سازمان کشاورزی سازمان ملل متحد: سبزیجات. , FAOSTAT, سازمان خواربار و کشاورزی ملل متحد: میوهها. , FAOSTAT, سازمان خواربار و کشاورزی ملل متحد: لبنیات. , FAOSTAT, سازمان غذا و کشاورزی سازمان ملل متحد: نوشیدنیها. , FAOSTAT, سازمان غذا و کشاورزی ملل متحد: گوشت. , FAOSTAT, سازمان غذا و کشاورزی سازمان ملل متحد: آجیلها. , FAOSTAT, سازمان خواربار و کشاورزی ملل متحد: ادویه. , FAOSTAT, سازمان خواربار و ک
شاورزی ملل متحد: سایر. , FAOSTAT, سازمان خواربار و کشاورزی ملل متحد محصولات غیر خوراکی. الیاف. , FAOSTAT,سازمان غذا و کشاورزی سازمان ملل متحد: محصولات جنگلی. , FAOSTAT, سازمان غذا و کشاورزی ملل متحد: 1سوخت چوب شامل همه چوب ها برای سوخت مانند هیزم، گلوله های چوب و زغال چوب 2چوب اره ای شامل تمام چوب های اره شده، الوار بعدی 3پانل مبتنی بر چوب شامل همه ورق های پلی وود، تخته خرده چوب، الیاف تخته و روکش است 4کاغذ و مقوا شامل همه کاغذها، کاغذ بهداشتی و مواد بسته بندی است 5حلول خمیر چوب شامل سلولز استخراج شده از چوب برای ساخت الیاف مصنوعی، مواد پلاستیکی سلولزی، لاک ها و مواد منفجره است
حق عبور (به )، «یک حق قانونی است برای عبور از مسیر مشخص که مربوط به زمین یا ملکیت شخص دیگری باشد، این حق بر اساس استفاده یا واگذاری لازم می گردد» یعنی «یک مسیر یا گذرگاهی که چنین حقی برایش لازم شود». حق مشابه دیگری نیز وجود دارد که از طرف دولت روی زمین های عامه، دولتی یا زمین های مربوط به دولت های مشترک المنافع وضع شده و از آن بنام "حق دسترسی" یاد می شود. در صورتی که زمین یک شخص از چهارسو توسط زمین های اشخاص دیگری احاطه شده باشد، به منظور ایجاد حق عبور از میان زمین های اطراف، لازم می گردد تا حق ارتفاقی وجود داشته یا ایجاد گردد. این مقاله بر روی دسترسی پیاده، با دوچرخه، با اسب یا در امتداد مسیر آبی متمرکز است. از سوی دیگر، حق عبور (حمل و نقلی) روی حق استفاده از زمین برای شاهراه ها، خط ریل و خطوط لوله کشی تمرکز دارد. پاراه حق عبوری است که به صورت قانونی برای استفاده در پیاده روها درنظر گرفته می شود. اسب راه، حق عبوری است که به صورت قانونی برای استفاده پیاده ها، دوچرخه سوارها و سوارکاران درنظر گرفته شده است اما برای استفاده وسایط موتوری نمی باشد. در بعضی از کشورها، خصوصاً در اروپای شمالی که آزادی گردش گری به صور
ت تاریخی شکل حقوق کلی عمومی را بخود گرفته است، حق عبور نمی تواند به مسیرها یا راه های مشخص محدود گردد. تعریف جایگزین. تعریف دیگر حق عبور، عمدتاً در حمل و نقل آمریکایی، نوعی حق ارتفاقی است که روی یک زمین به منظور اهداف انتقالی همچون بزرگراه، پاراه عامه، خط ریل، کانال، شامل خطوط انتقال برق، خطوط لوله کشی نفت و گاز، واگذار شده یا نگهداشته شده است. این اصطلاح همچنین اولویت جریان ترافیکی را نیز نشان می دهد: «حق قانونی پیاده رو، وسایط و کشتی تا در یک وضعیت یا مکان مشخص بر اساس حق تقدم از یکدیگر عبور کنند». در آداب پیاده گردی، هنگامی که دو گروه پیاده در یک زمین سراشیب با هم مواجه می شوند، در بعضی جاها رسم براین است که گروهی که به سمت بالا می رود حق تقدم دارد. در سطح جهانی. نیوزیلند. دسترسی عامه به صورت گسترده، بشمول مسیرهای آبی و سواحل در زیلاند جدید وجود دارد اما «اغلب چند پاره بوده و یافتن موقعیت آن دشواراست». جمهوری ایرلند. در جمهوری ایرلند، حق عبور پیاده رو به کلیسا، که بنام «مسیرهای جمعی» شناخته می شود، از قرن ها بدین سو وجود داشته است. برای سایر موارد، قانون مدرن شفافیت ندارد؛ از سوی دیگر حقوق ارتفاقی در قوانی
ن عصر ویکتوریا، از حقوق مالکین زمین حمایت می کند که در قانون اساسی ۱۹۳۷ میلادی توضیح داده شده است و تصریح می کند که حق عبور باید مخصوصاً وقف استفاده عامه باشد. برخلاف آنهایکه ادعای حق عبور کلی را دارند به موقف ضد زمین داران برمی گردند که از جنگ بر سر زمین بین سال های ۱۸۸۰ تا ختم حکمروایی بریتانیا در سال ۱۹۲۲ میلادی ادامه داشت. حق عبور می تواند توسط مالکیت مخالف ادعا شود، اما اثبات استفاده مداوم می تواند دشوار باشد. قضیه که در سال ۲۰۱۰ میلادی در رابطه با ادعاها بر املاک مهمان خانه لیسادل (Lissadell House) شنیده شد بر اساس قوانین قدیمی بوده است که بعداً توسط «قانون اصلاح قوانین اراضی و انتقالات، ۲۰۰۹،» اصلاح گردید. قانون ۲۰۰۹، دکترین «گرنت مدرن از دست رفته» را منسوخ کرده به استفاده کننده اجازه می دهد تا پس از ۱۲ سال استفاده از زمین خصوصی که در مالکیت شخص دیگری است، ۳۰ سال استفاده از زمین دولتی و ۶۰ سال استفاده از سواحل دریا، ادعای حق عبوری کند. مدعی باید به دادگاه درخواست بدهد و تأییدیه ادعایش را از طریق حکم دادگاه به دست آورد. بعد از آن می تواند آن را طی یک فرایند طویل در قباله ثبت کند. استفاده کننده باید ثابت