Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
م را رساند که فشار طرفداران می تواند بر تصمیم گیری های استودیوهای فیلمسازی، شبکه ها و سرویس های استریم اثر بگذارد. در واکنش، تونی گونکالوز، مدیر عامل اچ بی او مکس، چنین ادعاهایی را رد کرد و تأیید کرد که آنها به عنوان یک کسب و کار به تقاضای مصرف کنندگان گوش می دهند. پس از انتشار این فیلم، طرفداران در شبکه های اجتماعی از استودیو ابراز قدردانی و تشکر کردند. طرفداران به زودی جنبش جدید #RestoreTheSnyderverse را آغاز کردند که از برادران وارنر می خواست تا به اسنایدر اجازه دهد تا سه گانه لیگ عدالت خود، را که برای آن برنامه ریزی کرده بود، تکمیل کند. جنبش دیگری در کنار RestoreTheSnyderverse#، به نام #ReleasetheAyerCut، نیز شروع به کار کرد و طرفداران در این جنبش از وارنر خواستند که برش اصلی جوخه انتحار دیوید آیر را منتشر کند. تفاوت ها با نسخه سینمایی. در حالی که چارچوب اصلی داستان هر دو نسخه یکسان است، در این نسخه صحنه های متعددی برای گسترش شخصیت پردازی ها، داستان و عناصر جهان سازی گنجانده شده است. در نسخه اسنایدر مقدمه چینی هایی هم برای فیلم های آینده وجود دارد. اسنایدر همچنین تایید کرد در تکمیل نسخه خود از هیچ یک از ص
حنه های فیلمبرداری شده توسط ویدون استفاده نکرده است. اعتبار تهیه کنندگی جان برگ و جف جانز، مدیران سابق دی سی فیلمز که بر ساخت نسخه ویدون نظارت داشتند، در نسخه اسنایدر حذف شد. اسنایدر اظهار داشت که نسخه او جزء تداوم دنیای توسعه یافته دی سی نیست و نسخه ویدون نسخه اصلی فیلم باقی می ماند. با این حال، جیسون موموآ گفت که آکوامن (٢٠١٨) پس از نسخه اسنایدر اتفاق می افتد. پتی جنکینز، کارگردان زن شگفت انگیز (٢٠١٧)، گفت که هیچ کارگردانی در دی سی لیگ عدالت ویدون را نسخه اصلی نمی داند و او با اسنایدر کار می کرد تا اطمینان حاصل شود که ارتباط میان فیلم های اسنایدر و فیلم زن شگفت انگیز حفظ می شود. علی رغم این اظهارات، تضادهای آشکاری بین آکوامن و "لیگ عدالت زک اسنایدر"، در رابطه با گذشته شخصیت مرا، به چشم می خورد. موسیقی. تام هولکنبورگ، ملقب به جانکی ایکس ال، موسیقی متن فیلم را ساخته است. او پیش تر بر روی موسیقی نسخه سینمایی لیگ عدالت هم کار کرده بود، اما با استعفای اسنایدر و آمدن ویدون با دنی الفمن جایگزین شد. وقتی هولکنبورگ در اوایل ٢٠٢٠ برای تکمیل موسیقی متن خود دوباره بازگشت تصمیم گرفت موسیقی قبلی خود را کنار بگذارد و موسی
قی کاملا جدیدی ساخت. این موسیقی جدید شامل ۵۴ قطعه موسیقی بود که روی هم رفته سه ساعت و ۵۴ دقیقه مدت زمان داشت. طول این موسیقی رکورد موسیقی ٣ ساعتی بن هور در سال ١٩۵٩ را شکست و به طولانی ترین موسیقی متن تاریخ سینما تبدیل شد. هولکنبورگ موسیقی متن خود را «[گاهی اوقات] کاملا الکترونیک و گاهی اوقات کاملا ارکسترال»، با ترکیب عناصر راک و ترپ، توصیف کرد. آلبوم موسیقی متن در ١٨ مارس ٢٠٢١ (همزمان با انتشار فیلم) توسط واترتاور موزیک منتشر شد. دو قطعه از موسیقی متن فیلم، "The Crew at Warpower" و "Middle Mass"، به ترتیب در ١٧ فوریه ٢٠٢١ و ١٢ مارس ٢٠٢١ به صورت تک آهنگ منتشر شدند. در موسیقی متن فیلم از چند آهنگ هم استفاده شده است. در ابتدای فیلم بازخوانی آهنگ سنتی ایسلندی "Vísur Vatnsenda-Rósu" توسط "یونگ آوس گالسون"پخش شده، و در صحنه های بعدی از آهنگ های "Distant Sky" و "There Is a Kingdom" از نیک کیو اند د بد سیدز استفاده می شود. هیچ کدام از این آهنگ ها در آلبوم موسیقی متن گنجانده نشده است. در تیتراژ پایانی فیلم، برای ادای احترام به آتمن اسنایدر، ترانه هله لویا لئونارد کوهن، با بازخوانی "آلیسون کرو"، مورد استفاده قرار گرفت
. بازاریابی. هنگام اعلام انتشار "لیگ عدالت زک اسنایدر"، اچ بی او پوستر هایی را منتشر کرد که در آن شش عضو لیگ عدالت به تصویر کشیده شده بود. اگرچه این پوستر ها پیش تر برای تبلیغات نسخه سینمایی هم مورد استفاده فرار گرفته بود اما پوستر های منتشر شده توسط اچ بی او دارای پس زمینه خاکستری بود و به شدت بر نام اسنایدر تاکید داشت. کریس آگار از "اسکرین رنت" این فیلتر را «تضاد فاحشی با پوسترهای رنگارنگ لیگ عدالت، که در زمان اکران در سینما رایج بود» نامید و در ادامه گفت این «قطعاً یک انتخاب عمدی برای جدا کردن دو نسخه فیلم بود». در ٢٢ آگوست ٢٠٢١، طی رویداد "دی سی فندوم"، نخستین تیزر فیلم منتشر شد. آهنگ پس زمینه این تیزر یک ریمیکس از آهنگ "هله لویا" (١٩٨۴) لئونارد کوهن بود. انتشار این تیزر این مورد انتظار ترین بخش "دی سی فندوم" بود و بسیار مورد استقبال مخاطبان و منتقدان قرار گرفت. ریچارد نوبی از هالیوود ریپورتر به "لحظات شخصیتی کوچکتر" در تریلر توجه نشان داد و برای دیدن قوس های شخصیتی فیلم ابراز هیجان زدگی کرد، و همچنین اشاره کرد که این "ادامه واقعی تم و قوس های شخصیتی" است که با فیلم های قبلی اسنایدر در دی سی شروع شده بودن
د. آدام ب. واری از ورایتی عقیده داشت که این تیزر لحن تیره تر و تاریک تری نسبت به نسخه سینمایی دارد و آن را یک «پیروزی» برای طرفدارانی می داند که از انتشار فیلم حمایت می کردند. در اوایل نوامبر، تیزر اصلی به دلیل پایان یافتن حق پخش «هله لویا» به طور موقت از پلتفرم های اجتماعی اچ بی او مکس حذف شد. در سومین سالگرد اکران نسخه سینمایی لیگ عدالت (١٧ نوامبر)، نسخه به روز شده این تیزر با تصاویر جدید، به صورت سیاه و سفید در حساب ویرو اسنایدر و به صورت رنگی در حساب های رسانه های اجتماعی اچ بی او مکس، منتشر شد. در ١۴ فوریه ٢٠٢١ اولین تریلر رسمی این فیلم منتشر شد. واری از ورایتی و نیوبی از هالیوود ریپورتر نیز در مورد این تریلر اظهار نظر کردند، واری نوشت که این تریلر «نبردی با ابعاد حماسی بین لیگ عدالت و دارک ساید خبیث را به تصویر می کشد»، و نیوبی از نحوه به تصویر کشیدن سایبورگ و موسیقی تام هولکنبورگ تمجید کرد و نوشت که فیلم به «وضعیت کنونی ما» ارتباط دارد و در ادامه می نویسد: «ما برای مدت طولانی دچار ترس شده ایم و در نتیجه شیطان را به خانه خود راه می دهیم. پس چگونه می توانیم آن را اصلاح کنیم؟ چگونه در عین اینکه به اشتباها
ت و نارسایی های گذشته پاسخ دهیم، در آینده از تحقق بدترین کابوس های خودمان جلوگیری کنیم؟». چارلز هولمز از "رینگر" به ظاهر لتو در نقش جوکر، به ویژه جمله «ما در یک جامعه زندگی می کنیم» او، در تریلر، توجه ویژه ای نشان داد و احساس کرد که تریلر زیبایی شناسی اسنایدر را «دوبرابر» می کند، اما در مورد برتری فیلم نسبت به نسخه سینمایی تردید داشت. در ١۴ مارس، آخرین تریلر فیلم منتشر شد، دانیل کرپس از رولینگ استون که نوشت که این تریلر دارای «بسیاری از ویژگی هایی است که نسخه اسنایدر از این بلاک باستر را در وهله اول اسطوره ای کردند». در ١۶ مارس ٢٠٢١، دی سی سه جلد مختلف از شماره ۵٩ کامیک "لیگ عدالت" منتشر کرد، نوشته برایان مایکل بندیس، طراحی دیوید مارکز، و رنگ آمیزی تامارا بونویلاین، منتشر کرد که برای این فیلم تبلیغ می کرد. طراحی این جلدهای تبلیغاتی توسط "لی برمجو"، "لیام شارپ" و جیم لی انجام شده بود. انتشار. قالب. در حالی که این برش در ابتدا قرار بود به جای یک فیلم، به صورت یک مینی سری چهار قسمتی منتشر شود، اسنایدر در ژانویه ٢٠٢١ در حساب "ویرو" خود اعلام کرد که این برش به صورت یک فیلم بلند منتشر خواهد شد. وارنر مدیا نیز مدتی
بعد در یک اعلامیه مطبوعاتی این را تایید و "لیگ عدالت زک اسنایدر" را فیلم کامل تمام مدت انحصاری اچ بی او مکس معرفی کرد. این فیلم به یاد آتمن اسنایدر تقدیم شد. اسنایدر ابراز علاقه کرد که پس از توقف دنیاگیری کووید-۱۹ این فیلم در سینماهای آی مکس نمایش داده شود. نسخه سیاه و سفید فیلم، با عنوان «ویرایش عدالت خاکستری است» در ١٩ ژوئیه به طور انحصاری در سه سینمایی آی مکس در نیویورک، لس آنجلس و آستین، تگزاس اکران شد. درآمد حاصل از این اکران برای امور خیریه به بنیاد آمریکایی پیشگیری از خودکشی اهدا شد. در انتشار سینمایی فیلم، اسنایدر یک توضیحات ١٠ دقیقه ای، همراه با قطعه موسیقی «The Crew at Warpower»، به فیلم اضافه کرد. فیلم با کیفیت "open matte" با نسبت تصویر ١.٣٣:١، در کنار نسبت تصویر ١.۴٣:١ آی مکس، منتشر شد. استریم. "لیگ عدالت زک اسنایدر" در ١٨ مارس ٢٠٢١ در ایالت متحده منتشر شد، و برای پخش در اچ بی او مکس با کیفیت های ۴کی، "اچ دی آر"، "اچ دی آر١٠"، دالبی ویژن و دالبی آتموس در دسترس قرار گرفت. برخلاف نسخه سینمایی که درجه سنی پی جی-١٣ داشت، این نسخه به علت «خشونت و برخی کلمات» دارای درجه سنی R است. این فیلم همچنین در سر
اسر جهان بر روی پلتفرم های مختلفی در دسترس قرار گرفت:بر روی "اچ بی او گو" در برخی کشور های آسیایی؛ "بینگ" در استرالیا؛ "کریو" در کانادا؛ سرویس های مختلف اچ بی او در برخی کشور های اروپایی؛ بر روی سرویس های دیجیتالی ایی مانند آمازون پرایم ویدئو و آی تیونز استور در فرانسه؛ بر روی "کینوپویسک اچ دی" در روسیه و کشورهای مستقل مشترک المنافع؛ سرویس های دیجیتالی ایی مانند "بوک مای شو" و "هونگاما پلای" و تاتا پلی و آی تیونز استور در هند؛ "نئون" و "اسکای گو" و "اسکای موویز" در نیوزیلند؛ و بر روی "now" و اسکای موویز در انگلستان. هنگامی که اچ بی او مکس در ٢٩ ژوئن ٢٠٢١ در آمریکای لاتین مستقر گردید، این فیلم بر روی همان پلتفرم در آنجا منتشر شد. اندکی بعد از انتشار فیلم انحصاری اچ بی او مکس، نسخه "ویرایش عدالت خاکستری است" از طریق اچ بی او مکس، و در انگلستان از طریق اسکای موویز، منتشر شد. ده روز قبل از پخش برنامه ریزی شده فیلم، اچ بی او مکس به طور تصادفی این فیلم را برای برخی از بینندگانی که قصد تماشای تام و جری (فیلم ٢٠٢١) (٢٠٢١) را داشتند، منتشر کرد. اگرچه زمان پخش فیلم به ١٠١ دقیقه تام و جری محدود شد و بینندگان به سرعت توا
نستند از این باگ عبور کنند. بعد از بیش از دو ساعت، این مشکل رفع شد. نمایش خانگی. فیلم در ٢۴ مارس ٢٠٢١، به صورت ۴کی اولترا اچ دی و بلو-ری و دی وی دی، در انگلستان منتشر شد. به صورت "اولترا اچ دی بلو-ری" و "بلو-ری" در هنگ کنگ، استرالیا، آلمان و ایتالیا، به ترتیب در ٢۵ مه و ٢۶ مه و ٢٧ مه ٢٠٢١، منتشر شد. انتشار نسخه نفیس "استیل بوک" فیلم برای انگلستان توسط "اچ ام وی" اعلام و پیش سفارش آن از ٢٢ ماری آغاز شد. طبق گفته برادران وارنر انگلستان، پیش سفارش نسخه نمایش خانگی در ٢٠ دقیقه اول انتشار به فروش رسید. در ٧ سپتامبر به صورت "بلو-ری"، "دی وی دی" و "۴کی" در ایالات متحده، و یک هفته بعد در همان پلتفرم ها در کانادا، منتشر شد. فیلم در ١٩ ژوئیه ٢٠٢٢ به صورت دیجیتالی در ایالت متحده منتشر شد. بازخوردها. آمار بینندگان. پس از افتتاحیه آخر هفته "سامبا تی وی"، رسانه جمع آوری آمار بینندگان تلویزیون، گزارش داد که ١.٨ میلیون (فقط از طریق تلویزیون های هوشمند) خانوار آمریکایی حداقل پنج دقیقه اول فیلم را بین ١٩ تا ٢١ مارس تماشا کرده اند. مجموع بینندگان این فیلم در سه روز اول کمتر از مجموع بینندگان سه روز اول فیلم دیگر دی سی، زن شگفت
انگیز ١٩٨۴ (٢.٢ میلیون)، بود. سامبا تی وی همچنین گزارش داد که فقط یک سوم خانوار ها فیلم را یکبار به طور کامل تماشا کردند. در طول اولین هفته انتشار، این فیلم توسط ٢.٢ میلیون خانواده آمریکایی تماشا شد، که از این بین ٧٩٢ هزار نفر (٣۶ درصد) فیلم را یکبار به طور کامل تماشا کردند.&lt;ref name="/FilmFinishPercentage"&gt;&lt;/ref&gt; در همان بازه زمانی، دانلود برنامه اچ بی او مکس ۶۴ درصد افزایش یافت و ٨.٩ درصد بیشتر از میانگین هفته باز شد. بعدها، تلویزیون سامبا گزارش داد که این فیلم در ١٧ روز اول توسط ٣.٢ میلیون خانوار و پس از ٣٩ روز توسط ٣.٧ میلیون خانوار آمریکایی تماشا شده است. در کانادا، این فیلم با ١.١ میلیون بیننده تبدیل به پرمخاطب ترین محتوا در تاریخ "کریو" شد. همچنین ظاهراً منجر به افزایش ١٢ درصدی مشترکان این سرویس شد. در استرالیا، لیگ عدالت زک اسنایدر به بزرگترین افتتاحیه در تاریخ "برینگ" تبدیل شد. در بریتانیا، که در آنجا فیلم از طریق "اسکای موویز" پخش شد، ٩۵۴ هزار خانوار فیلم را دیده و ۴۵٨ هزار نفر (۴٨ درصد) آن را به طور کامل تماشا کردند. در هند، جایی که در آنجا فیلم از طریق "بوک مای شو" منتشر شد، حدود صد هز
ار خانوار فیلم را در آخر اولین هفته انتشار فیلم تماشا کردند. این فیلم در ادامه به پرفروش ترین فیلم سال ٢٠٢١ آن پلتفرم تبدیل شد. در اسپانیا، این فیلم سومین فیلم اکرانی پربازدید سال ٢٠٢١ در "اچ بی او مکس اسپانا" شد. این فیلم همچنین چهارمین فیلم پربیننده سال ٢٠٢١ و پربازدیدترین فیلم در "اچ بی او مکس نوردیک" شد. فیلم در آلمان، در اولین هفته کامل اکران خود در نتفلیکس رتبه اول پربیننده ترین را کسب کرد و هفت هفته در رتبه بندی هفتگی ١٠ فیلم برتر ماند. در سال ٢٠٢١، وارنر مدیا اعلام کرد که این فیلم "یک موفقیت" برای اچ بی او مکس بود. پریا دوگرا، رئیس شبکه های سرگرمی وارنر مدیا برای اروپا، خاورمیانه، آفریقا و آسیا-اقیانوسیه، طی ارائه ای برای اچ بی او مکس اروپا گفت که این فیلم یک "پدیده جهانی" است. طبق آمار "ویپ مدیا"، که آمار ۱۹ میلیون کاربر خود را در سراسر جهان از طریق برنامه "تی وی تایم" دنبال می کند، این فیلم هشتمین فیلم پرمخاطب سال ۲۰۲۱ بود. در ژانویه ٢٠٢٢، شرکت فناوری "آکامی" گزارش داد که این فیلم دومین فیلم سال ٢٠٢١ بود که بیشترین میزان دانلود غیرقانونی را داشت. ورایتی گزارش داد که این فیلم چهارمین فیلم پرمخاطب سال
٢٠٢١ بوده است. فروش نمایش خانگی. این فیلم در هفته اول انتشار خود از نظر فروش در بازار نماش خانگی و بلو-ری در رتبه اول «فهرست پرفروش ترین های ان پی دی» قرار گرفت و پنج برابر بیشتر از ، که در رتبه دوم قرار داشت، فروش کرد. علاوه بر این، سه گانه متشکل از سه فیلم دنیای توسعه یافته دی سی به کارگردانی اسنایدر در رتبه چهاردهم جدول پرفروش ترین های بلو-ری قرار گرفت. براساس آمار نامبرز، فیلم ١٠٧،۴٨٩ دیسک بلو-ری و ٣٣،٨٢٠ عدد دی وی دی در هفته اول انتشار خود فروخت و مجموعا ۴.١ میلیون دلار در هفته اول بدست آورد. در هفته دوم، فیلم از نظر میزان فروش بلو-ری و نمایش خانگی در رتبه دوم قرار گرفت و سپس جای خود را به بیوه سیاه، که چهار برابر بیشتر فروش کرده بود، داد. طبق آمار نامبرز فیلم در هفته دوم ٧١،۶٨٢ دیسک فروخت و ٢ میلیون دلار بدست آورد. به گزارش ان پی تی، فیلم در پایان ماه سپتامبر از نظر فروش کلی دیسک در رتبه سوم قرار گرفت. سپس در هفته نهم از نظر فروش کلی دیسک به رتبه بیست و نهم و از نظر فروش بلو-ری به رتبه بیست و چهارم سقوط کرد. در هفته بعد فیلم توانست، با تخفیف های ارائه شده پیش از جمعه سیاه، بار دیگر به فهرست پرفروش ترین
ها بازگشته و رتبه دوم را بدست آورد و از نظر فروش دیسک بلو-ری به رتبه اول برسد. طبق گزارش نامبرز، این فیلم در این هفته ۵١،٠٢٧ واحد دیسک بلو-ری فروخت و ١.۴ میلیون دلار بدست آورد. فیلم در انگلستان، به مدت پنج هفته در رتبه اول «جدول فهرست رسمی ویدئوهای پرفروش» قرار گرفت. همچنین عنوان دومین عنوان پرفروش بلو-ری سال ٢٠٢١ در کشور را بدست آورد و نزدیک به ٢۶ هزار دیسک در آن سال فروخت. بازخورد انتقادی. فیلم در وبگاه جمع آوری نقد راتن تومیتوز ٧١ درصد نقد مثبت از ٣٠۵ نقد بدست آورد و رتبه آن ۶.٧ از ١٠ شد. طبق جمع بندی انتقادی این سایت «لیگ عدالت زک اسنایدر، با برش گسترده ای که دیدگاه کارگردانش را بسط می دهد، به عنوان آن [دیدگاه کارگردان] عمل می کند - و باید طرفدارانی که آن را می خواستند را راضی کند.» فیلم از سوی سایت متاکریتیک، براساس ۴٠ نقد، نمره ۵۴ از ۱۰۰ را دریافت کرد و بازخورد های متضاد یا متوسطی به آن دادند. با این حال امتیازات این فیلم در هر دو سایت بالاتر از نمراتی است که نسخه سینمایی ٢٠١٧ (به ترتیب ۴٠ و ۴۵) دریافت کرده بود. به گزارش هالیوود ریپورتر، منتقدان کارگردانی و شخصیت پردازی اسنایدر را ستودند، اما از طول فی
لم انتقاد کردند. ورایتی تاکید کرد که اکثر منتقدان احساس می کردند که این فیلم نسبت به نسخه ٢٠١٧ برتری دارد، و هالیوود ریپورتر و درپ نیز این نظر را تایید کردند. اما توتال فیلم گزارش داد که واکنش های انتقادی به این فیلم متفاوت بود، و منتقدان در مورد برتری یا عدم برتری آن نسبت به نسخه سینمایی «تردید» داشتند. راب هارویلا از "رینگر" احساس کرد که این فیلم "فیلمی از زک اسنایدر است که "منتقدان از آن لذت بردند" یا حداقل "با اکراه از آن استقبال کردند". او همچنین اظهار داشت که هم طرفداران و هم منتقدان به دلیل ماهیت وجودی فیلم به آن احترام می گذارند. رابی کالی از روزنامه دیلی تلگراف به فیلم پنج ستاره کامل اهدا کرد و از موسیقی هولکنبورگ، سکانس های اکشن و شخصیت پردازی، که به نظر او نسبت به نسخه اصلی بهبود یافته تر بود، تمجید کرد. او همچنین کلیت دیدگاه خلاقانه اسنایدر را برای دنیای توسعه یافته دی سی، که به نظر او منحصر به فرد بود، تحسین کرد. جنا اندرسون از "ComicBook.com" به این فیلم امتیاز ۴٫۵ از ۵ را داده است، و از بهبود شخصیت پردازی، بازی ها و تکنیک های فیلمسازی اسنایدر تمجید کرد، و در عین حال معتقد بود که اسنایدر این فیل
م را به خاطر عشق به دخترش و هوادارانش ساخته است، و در ادامه فیلم را به عنوان "داستان خوب اجرا شده و سرگرم کننده ایی درباره قدرت ارتباطات انسانی و تاثیر گذاری، داستانی که هم بی زمان و هم به موقع به نظر می رسد" توصیف کرد. اوون گلیبرمن از ورایتی کارگردانی اسنایدر و منحصر به فرد بودن فیلم را ستود و احساس کرد که فیلم «احساس باشکوهی از شر تاریخی کیهانی را تراوش می کند». او در ادامه آن را با سه گانه ارباب حلقه های پیتر جکسون (۲۰۰۱-۲۰۰۳) مقایسه کرد، و جلوه های بصری و شخصیت پردازی آن را تحسین کرد. گلیبرمن و پیتر دبروژ بعداً فیلم را به عنوان هشتمین فیلم برتر سال ۲۰۲۱ ورایتی قرار دادند. "مت زولر سیتز" از "RogerEbert.com" به آن امتیاز ۳٫۵ از ۴ داد، و گفت فیلم برتر از نسخه سینمایی است و دیدگاه اسنایدر را ستایش کرد و آن را یک "دیدگاه ابتکاری گستاخانه" نامید و احساس کرد که اگرچه بسیاری از صحنه ها باعث طولانی شدن مدت زمان فیلم شدند اما نقش مهمی در بهبود شخصیت پردازی و ساخت فضاسازی فیلم داشتند. مایک لاساله از سان فرانسیسکو کرونیکل نقد مثبتی به این فیلم داد و نوشت که افزایش مدت زمان فیلم باعث بهبود شخصیت پردازی شد و تاکید کرد
که فیلم از نسخه سینمایی بهتر است و در عین حال کار اسنایدر روی فیلم را برجسته کرد. او در پایان اظهار داشت: «شاید فیلم فوق العاده ای نباشد، اما دیوانگی، غریبی و وسواس یک اثر هنری واقعی را دارد». تام یورگنسن از آی جی ان به فیلم امتیاز ۸ از ۱۰ داد و آن را "تأیید کننده" دیدگاه اسنایدر نامید، و معتقد بود که مدت زمان به فیلم اجازه می دهد تا داستان و شخصیت های خود را بیشتر کاوش کند. او با تمرکز بر روی کاراکترها، که از نظر او برتر از نسخه سینمایی بود، نوشت: «تقریباً هر شخصیت در لیگ عدالت زک اسنایدر، از بالا به پایین، سفری واضح تر و ابعاد بیشتری دارد». بیلگه ابیری از Vulture در یک بررسی انتقادی تر احساس کرد که فیلم "حاوی بهترین و بدترین های زک اسنایدر" است. او اظهار داشت که این فیلم شخصی اسنایدر است و سبک های بسیاری از او را در خود دارد. او معتقد بود قوس شخصیت سایبورگ اساسی، و دارای احساسات گسترده است، و احساس کرد که این "بهترین بخش فیلم" است و کار اسنایدر روی فیلم را تحسین کرد. با این حال، او از اکشن فیلم، که به نظر او بیش از حد به جلوه های بصری، صحنه های اسلوموشن و داستان وابسته بود، انتقاد کرد و آن را «بخش کمتر جالب
» فیلم نامید. اریک کوهن از ایندی وایر به فیلم نمره C داد و آن را «به طور غیرقابل انکاری نمایانگر دیدگاه منحصربه فرد» اسنایدر داسنت. او مدت زمان فیلم را مورد انتقاد قرار داد. به عقیده او فیلم آنچه را که به نظر او طرحی ساده انگارانه بود طولانی تر کرده است. او با تشریح انتقاداتش از داستان، احساس می کرد که داستان های فرعی «خنده دار» هستند و به طور منفی نحوه جهان سازی فیلم را با دنیای سینمایی مارول مقایسه می کند. اما از فیلم برداری و شخصیت پردازی سایبورگ تمجید کردد. جان دیفور از هالیوود ریپورتر به این فیلم نمره منفی داد. اگرچه او اذعان داشت که داستان، لحن و جلوه های بصری نسبت به نسخه ی سینمایی بهتر است و در کلیت نسبت به آن برتری دارد، اما به شدت از مدت زمان فیلم انتقاد کرد. ریچارد برودی از نیویورکر نمره منفی به فیلم داد و مدت زمان و صحنه هایی که احساس می کرد «به حداقل اطلاعاتی کاهش یافته و جایی برای فکر و احساس باقی نمی گذارد» را مورد انتقاد قرار داد. علاوه بر این، او از جلوه های بصری انتقاد کرد و شخصیت پردازی را «بی اهمیت سازی، دست کاری، و تغییر شکل احساسات صادقانه و جدی ایی دانست که زیربنای قهرمانان آن قرار می گ
یرد و برانگیخته می شود» توصیف کرد. در حالی که ریچارد ترنهولم از سی نت عملکرد بازیگران را تحسین کرد، اما احساس میکرد که فیلم متورم است و از مدت زمان انتقاد کرد و معتقد بود که صحنه های زیادی وجود دارد که "هر تدوینگر مسئول بدون لحظه ای تردید آنها را اصلاح می کند" و لحن، که او را جدی می دانست. سیدانت آدلاخا از نیویورک آبزرور ۱٫۵ ستاره از ۵ ستاره به فیلم داد و گفت: «لیگ عدالت زک اسنایدر ممکن است صحنه های تغییر یافته ای از همتای خرد شده اش داشته باشد، اما بعید است که برای مخاطبان عمومی متفاوت باشد - جدای از اینکه بیشتر شبیه به یک اهنگ است. صرف وجود آن تضمین می کند که کسی در جایی راضی می شود، اما پیشرفت های فیلم به سختی به اندازه ای است که آنچه را که اکنون کاملاً ظاهراً از ابتدا یک تلاش ناقص بود، برطرف کند.» مارک کرمود، منتقد فیلم بی بی سی، فیلم را تاریک و طولانی توصیف کرد، و برش کارگردان را «به طور یکنواخت خسته کننده» می دانست که برخلاف نسخه قبلی که که شکسته و از هم گسسته بود، خسته کننده بود». هانا استرانگ از لیتل وایت لایز به فیلم امتیاز ۲ از ۵ داد و به این نتیجه رسید که «لیگ عدالت [اسنایدر] طولانی و بیچاره است و
چیزی نشان نمی دهد جر اینکه هواداران پتانسیل زیادی برای تأثیرگذاری بر تصمیم گیری خلاقانه سطح بالا دارند.» جوایز. این فیلم در فوریه ۲۰۲۲، این فیلم در بخش «جوایز مردمی» نود و چهارمین مراسم اسکار نامزد و از طریق رای گیری های توییتری به عنوان یکی از پنج نامزد نهایی جوایز جدید اسکار انتخاب شد. در نهایت صحنه "فلش وارد نیروی سرعت می شود" در این بخش مقام اول را کسب کرد.
این مقاله به ترجمه های "دیوانِ" حافظ می پردازد. ترجمه های "دیوان" یا بخشی از آن به زبان های اردو، پنجابی، سندی، عربی، انگلیسی در هند و پاکستان، دیوان و گزیدهٔ آن، و تنظیمِ اشعار برای آواز به زبان های اسپرانتو، انگلیسی، فرانسه، آلمانی، روسی، ارمنی، بلغاری، چکی، چینی، دانمارکی، هلندی، فنلاندی، یونانی، مجاری، ایتالیایی، لاتین، لیتوانیایی، نروژی، لهستانی، پرتغالی، رومانیایی، صربی، سوئدی، اسپانیایی و ترکی هست. از دیوان حافظ همچنین چند ترجمه به زبان کردی موجود است. کردی. شاعران کُرد بسیاری ابیاتی از حافظ را در اشعار خود تضمین کرده اند و یا اشعاری را با تأثیر از غزلیات وی سروده اند. اما ترجمه مستقیم اشعار وی به زبان کردی به چند دهه اخیر بازمی گردد. عباس حقیقی ۱۰۰ غزل از دیوان حافظ را به کردی سورانی ترجمه کرده و در مجموعه ای با عنوان «شه ونم» (شبنم) به چاپ رسانده است. همچنین عمر صالحی صاحب نیز مجموعه ای کامل از اشعار حافظ را به کردی سورانی ترجمه کرده و با عنوان «تافگه ی ئه وین» (آبشار عشق) منتشر نموده است. علاوه بر این دو ترجمه به کردی سورانی، مصطفی بیگی شاعر ایلامی نیز مجموعه ای از غزلیات حافظ را به کردی جنوبی و گوی
ش ایلامی ترجمه کرده که در همایش های متعددی خوانده شده، اما هنوز به صورت مستقل به چاپ نرسیده است. عربی. پس از خَیّام و "رباعیات"ش، حافظ و "دیوان"ش بیشترین اثرگذاری را در قلمرو ادب عرب داشته است. ابراهیم امین شواربی، دانشجوی مصری، نخستین کسی بود که حافظ پژوهی را آغاز کرد. او دو اثر در این باره دارد: "اغانی شیراز" و "حافظ الشیرازی شاعر الغناء الغزل فی ایران". "اغانی شیراز او غزلیات حافظ الشیرازی" بخش عمدهٔ کار شواربی را شامل می شود که در دو مرحله چاپ شد. در مرحلهٔ نخست و در سال ۱۳۲۳ ه .ش/۱۹۴۴ م، ۱۴۵ غزل از حرف الف تا دال در قاهره منتشر شد. اندکی بعد کتاب به طور کامل چاپ شد. شواربی در مقدمه می گوید ترجمهٔ شعر به شعر کاری ناممکن است؛ به همین خاطر وی ترجمه به نثر را برگزیده است؛ اما گاهی چنان از حافظ اثر می گرفته که به ناچار به نثر مسجع روی آورده است. شواربی ترجمه اش را در شش قالب انجام داده است: ۱. به نثر؛ ۲. به نثر مسجع برپایهٔ بیت نخست غزل؛ ۳. به نثر مسجع برپایهٔ قافیهٔ غزل؛ ۴. به نثر با حفظ ردیف غزل؛ ۵. به نظم با حفظ وزن و قافیهٔ شعر فارسی؛ ۶. به نظم بدون رعایت وزن و قافیهٔ شعر فارسی. این چندگانگی و بی نظمی در
سراسر ترجمه آشکار است. درمجموع ۴۹۶ غزل به نثر و ۱۹ غزل افزون بر نثر، به نظم نیز ترجمه شده اند. ۵ غزل که ملمّعند تنها به نظم ترجمه شده اند. ساقی نامه نیز به طور کامل به شعر عربی ترجمه شده است. در این ترجمه اثری از هنر شعری حافظ دیده نمی شود. از کاستی های بزرگ این ترجمه نخست اشتباه های فراوانی در متن های فارسی دو کتاب و دوم بدفهمی هایی در ترجمه است. در ابتدای دههٔ ۱۳۴۰ ه .ش/۱۹۶۰ م، محمد فراتی از سوی وزارت فرهنگ سوریه مأمور شد تا ترجمهٔ آثار فارسی را به عربی انجام دهد. او طی پنج سال شماری از آثار ارزشمند فارسی را به عربی ترجمه کرد. یکی از این آثار، ترجمهٔ ۲۰۰۰ بیت از سروده های سعدی و حافظ بود. در سال ۱۹۶۳ م، مجلهٔ الدراسات الادبیة شش غزل از غزل های حافظ ترجمهٔ فراتی را منتشر کرد. صلاح صاوی شاعر مصری در سال ۱۳۶۷ ه .ش/۱۹۸۸ م کتابی با عنوان دیوان العشق، شعر حافظ الشیرازی در تهران به چاپ رساند. این کتاب ۳۰ غزل حافظ همراه با ترجمهٔ منظوم به عربی را دربرمی گیرد. محمدعلی شمس الدین شاعر لبنانی از آخرین کسانی است که به حافظ توجه کرده است. از آثار او کتاب شیرازیات است که در سال ۱۳۸۴ ه .ش/۲۰۰۵ م هم زمان با همایش حافظ در نگ
اه ادیبان عرب در بیروت چاپ شد. این کتاب شامل ترجمهٔ ۷۵ غزل از حافظ است. واپسین ترجمهٔ شعر حافظ به عربی اثر عمر محمد شبلی است که در مجلهٔ شیراز معرفی شده است. شبلی دیوان حافظ را با عنوان حافظ الشیرازی بالعربیة شعراً ترجمه کرده و جلد نخستش را به مجلهٔ شیراز فرستاده است. او وعدهٔ ارسال جلد دوم را نیز داده است. احمد زکی ابوشادی نیز ۶۵ رباعی از رباعیات منسوب به حافظ را از نسخهٔ ترجمهٔ انگلیسی گرانمر بنگ در سال ۱۹۱۶ م به عربی ترجمه کرده است. ستاد ادبی دانشگاهی سوری-ایرانی نادر نظام تهرانی در سال ۱۳۹۹ش/۲۰۲۰ م دیوان حافظ را به عربی با عنوان «» ترجمه و چاپ کرد. ترکی عثمانی. عبدالباقی گولپینارلی (د. ۱۹۸۲ م) از ایران شناسانِ نامدار، در سال ۱۹۴۴ م، "دیوانِ" حافظ را براساسِ نسخهٔ ۳۹۴۵ کتابخانهٔ ایاصوفیه در استانبول به تاریخ ۸۱۳ ه .ق و مقابله با نسخهٔ عبدالرحیم خلخالی چاپ شده در ۱۳۰۶ ه .ش، به همراه مقدمه ای مفصل و پیوست هایی به ترکی استانبولی ترجمه کرد که چندین بار چاپ شده است. زبان های شبه قاره. بسیاری از مردمِ شبه قارهٔ هند تا اوایلِ سدهٔ نوزدهمِ میلادی از زبان فارسی به عنوانِ زبانِ علمی و ادبی، و نیز از آثارِ فارسی استف
اده می کردند. با گذشتِ زمان و رسیدن به میانه های این سده و کاهشِ شمارِ مخاطبانِ فارسی، نیاز به ترجمهٔ آثارِ ادبیاتِ فارسی به زبان های بومیِ شبه قاره احساس شد. انگلیسی. با توجه به شواهد، پس از ترجمهٔ لاتینِ گزیده ای از "دیوان" از سوی فِرانسیس مِنینْسْکی و ترجمهٔ لاتینِ غزلِ نخستِ "دیوان" به دست توماس هایْد، ویلیام جونْز نخستین کسی بود که بخشی از اشعارِ حافظ را به انگلیسی ترجمه کرد. او ۹ غزل، یک قطعه، یک رباعی و ابیاتی پراکنده را ترجمه کرد. او غزلِ «تُرکِ شیرازی» را به عنوانِ ترانه ای فارسی، هم به نثر و هم به نظم درآورد. نخستین کسی هم که ترجمهٔ فرانسویِ شعرِ حافظ را انجام داد، همو بود. این ترجمه، مقدمه ای برای مترجمانِ بعدی شد. در ادامه در سدهٔ هجدهم میلادی، ترجمهٔ قابل توجهِ دیگری انجام نشد، به جز ترجمهٔ جان نات که شایان توجه است. اما از ابتدای سدهٔ نوزدهمِ میلادی، اشعارِ حافظ بیشترین ترجمه را در میانِ آثارِ شاعرانِ فارسی به خود اختصاص داد. حضورِ انگلیسی ها در هند سببِ توجه و علاقهٔ آنان به زبان و ادبِ فارسی شد و در این میان ترجمهٔ اشعارِ حافظ، نشانهٔ نوعی برتریِ ادبی و فرهیختگی بود؛ به عنوان نمونه، جرج کرزن،