Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
دات و آزمایش ها متکی هستند، بر استدلال از روی شواهد و مستندات متکی هستند. این به عنوان دلیلی برای حمایت از عینیت یا واقع گرایی اخلاقی در اخلاق مطرح شده است، زیرا استدلال های علیه عینیت در اخلاق با استدلال هایی علیه عینیت در ریاضیات که عموماً نادرست هستند، هماهنگ هستند. البته جاستین کلارک دون برعکس استدلال می کند و معتقد است که اگرچه ریاضیات و اخلاق تقریباً موازی هستند، اما باید نسبت به حقایق هر دو نگرش کثرت گرایانه داشت. همان طور که فرض موازی در هندسه اقلیدسی درست است اما در هندسه غیراقلیدسی نادرست است، گزاره های اخلاقی نیز می توانند در سیستم های مختلف درست یا نادرست باشند. تدریس اخلاق در ریاضیات. دروس اخلاقی ریاضیات به ندرت برگزار می شود. البته که دانشگاه نیو ساوت ولز یک دوره اجباری در مورد مسائل حرفه ای و اخلاق در ریاضیات در مقاطع ریاضی خود از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۱۲ تدریس کرد.
توالی آکورد () یا «توالی هارمونیک» در یک قطعهٔ موسیقی، الگویی است عبارت از امتداد و پیشرفت یک سری از آکوردهای خاص از گام که به ترتیب دنبال می شوند. «توالی آکورد» پایه و اساسِ هارمونی در سَنتِ موسیقی کلاسیک از دوران قواعد مشترک تا قرن بیست و یکم بوده است. همچنین زیربنای سایر سبک های موسیقی عامه پسند و رایج مانند: موسیقی فولک معاصر، موسیقی راک، پاپ، بلوز و جاز را تشکیل می دهد. در این سبک های متفاوت، الگوی «توالی آکورد» نقش و ویژگیِ تعیین کننده ای دارد که ملودی و ریتم بر اساسِ آن ساخته می شود. ساختار. تعریف. هر آکورد در گام دیاتونیک ممکن است بر روی یکی از نت های گام بنا شده باشد. بنابر این، هر کدام از درجات گام دیاتونیک، می تواند تبدیل به یک پایه آکورد متعلق به خودش گردد. الگوی «توالی آکورد»، تابعی از نقش هارمونیک در این مجموعه است که آکوردهایی خاص در درون آن جای می گیرند. کاربرد. وظیفهٔ «توالی آکورد» در موسیقی تنال، یکی از کارکردهای: سازماندهی کلید یا ایجادِ تضادی متفاوت در آن را دارد. توالی آکوردِ رایجی مانند الگوی (I→vi→ii→V)، در تئوری موسیقی کلاسیک با اعداد رومی مشخص می شود. در بسیاری از سبک های عامه پسند، ت
والی آکورد با استفاده از نام و «کیفیت آکورد» (ماژور، مینور، افزوده و کاسته) بیان می شود؛ به عنوان مثال الگوی رایجی که قبلاً نام برده شد، اگر در دو ماژور باشد، به صورت: دو ماژور (C)، لا مینور (Am)، ر مینور (Dm) و سل ماژور (G) در پارت موسیقی یا یادداشتی جداگانه نوشته می شود. بدین ترتیب در این نوع نوشتار، مثلاً در آکورد اول، علامت (C)، بیانگر این است که پایهٔ آکورد در دو ماژور است و متعلق به یک آکورد ماژور و بر روی نت دو ساخته شده است. آکوردهای دیاتونیک و کروماتیک. هارمونیزه کردنِ هر گام ماژور با استفاده از سه آکوردِ سه صدایی بر اساس درجه های یک، چهار و پنج به دست می آید. از این سه صدایی ها به ترتیب با نام آکورد تونیک (I)، آکورد زیرنمایان (IV) و آکورد نمایان (V)، یاد می شود، و با سه آکورد مذکور می توان هر نتی از گام را هارمونیزه کرد. بسیاری از موسیقی های محلی، فولکلور معاصر و راک اندرول، فقط از این سه نوع آکورد استفاده می کنند. همچنین در همین گامِ ماژور، به ترتیب سه آکورد فرعی با نام های آکورد روپایه (ii)، آکورد میانی (iii) و آکورد رونمایان (vi) وجود دارند که این آکوردها مانند سه آکورد اصلی در ماژور، رابطه ای شب
یه به یکدیگر در گام مینور نسبی دارند، به طوری که می توان این سه آکورد را در گام مینور به عنوان درجه های یک (i)، چهار (iv) و پنج (v)، مشاهده کرد. به عنوان مثال مینور نسبیِ دو ماژور، لا مینور است و در این گام، درجات یک (i)، چهار (iv) و پنج (v)، به صورت لا مینور، ر مینور و می مینور ظاهر می شوند؛ اما اغلب در گام مینور، سوم آکورد در نمایان (v)، نیم پرده به بالا تغییر می کند تا به یک آکورد ماژور (V) (یا آکورد هفت نمایان) تبدیل شود. افزون بر این، درجه هفت (محسوس) در گام ماژور (vii) یک آکورد کاسته است. آکورد ممکن است دارای نت هایی خارج از گام دیاتونیک و متعلق به گام کروماتیک باشند. ابتدایی ترین تغییر کروماتیکی، شاید آکورد آلتره در آهنگ های سادهٔ فولکلور باشد که روی نت چهارم گام رخ می دهد و این در زمانی است که سوم آکورد روی درجهٔ دوم (ii) نیم پرده بالا می رود. چنین آکوردی معمولاً به عنوان آکورد ثانویه (V/V) عمل می کند. در برخی موارد، نت های کروماتیکی برای مدولاسیون به یک گام جدید معرفی گشته و در آن حل می شوند تا بعداً به گام اصلی برگردد، به طوری که تمامی توالی یا سکانس آکوردی، به ایجاد و گسترش فرم در قطعهٔ موسیقی کمک
می کند. توالی های رایج. توالی های ساده . گام های دیاتونیک مانند مینور و ماژور، چون دارای چندین فاصلهٔ پنجم درست هستند، به خوبی ساختار خود را با آکوردهای معمولی می سازند. این گام ها در مناطقی غالب است که هارمونی بخشِ ذاتیِ موسیقی است (برای مثال در دوران قواعد مشترک). در سویی دیگر و در موسیقی عربی و هندی که از گام دیاتونیک استفاده می شود، تعدادی گام های غیر دیاتونیک نیز وجود دارد که در آن، موسیقی هیچ تغییری در آکورد ندارد و همیشه روی آکورد اصلیِ گام باقی می ماند. این ویژگی در سبک های هارد راک، هیپ هاپ، فانک، دیسکو، جاز و غیره نیز مشاهده شده است. تناوب بین دو آکورد، ممکن است به عنوان اساسی ترین «توالی آکورد» برای یک قطعهٔ موسیقی در نظر گرفته شود. بسیاری از قطعات شناخته شده به صورتی هماهنگ، بر اساس تکرار دو آکورد در یک گام ساخته می شوند. برای مثال، شمار زیادی از ملودی های ساده تر در موسیقی کلاسیک به طور کامل یا بیشتر، از تناوب بین دو آکوردِ تونیک (I) و نمایان (V، گاهی اوقات با یک هفتم اضافه شده) تشکیل شده است. توالی با سه آکورد. توالی با «سه آکورد» رایج ترین است، زیرا ممکن است هر نت از یک ملودی روی یکی از درجات گ
ام ثابت بماند (و نیاز به آکورد سوم باشد). بیشتر اوقات برای ایجاد یک ترکیب دوبخشی، از «ریتم-هارمونی» با توالی «چهار آکورد» استفاده می شود (همان طور که در مثال زیر نشان داده می شود)، اما در هر کدام از توالی ها، دو آکورد از چهار آکورد، یکسانند: I → IV → V → V I → I → IV → V I → IV → I → V I → IV → V → IV اغلب آکوردها ممکن است متناسب با ملودی انتخاب شوند، اما به همان اندازه نیز ممکن است ملودی بر اساس «توالی آکورد» ساخته شود. در موسیقی عامه پسندِ آفریقایی نیز توالی مشابه و فراوانی وجود دارد. آنها ممکن است با افزودن آکورد هفت یا درجاتی از گام های دیگر به آکورد، یا جایگزینیِ آکورد روتونیک (ii) از گام نسبی زیرنمایان (IV)، تغییر ایجاد کنند، (مانند: I→ii →V). همچنین این شیوه سکانس که حرکتی کادانس گونه دارد، یک «توالی آکورد» رایج (ii→V→I) در موسیقی جاز است. توالی سه آکورد، پایهٔ هارمونیکِ بسیاری از موسیقی های عامه پسندِ آفریقایی و آمریکایی را فراهم می کند و این توالی ها در آثار فراوانی از موسیقی کلاسیک (مانند میزان های ابتدایی سمفونی شماره ۶ بتهوون.) استفاده شده است. در جایی که توالیِ ساده ای چنان که باید، به راحتی کلِ
ساختار هارمونیک یک قطعه را نشان نمی دهد، ممکن است برای تنوع بیشتر، توالی آکورد گسترش یابد. در بیشتر مواقع، فراز آغازین دارای توالی (I →IV→V→V) است که به یک آکورد حل نشده در نمایان ختم می شود؛ در عین حال نیم جملهٔ بعدی با فرازی مشابه به تونیک برمی گردد و ساختاری با طولِ دو برابر، ارایه می دهد: فراز اول: I→IV→V→V فراز دوم: I→IV→V→I علاوه بر مثال بالا، به جای فرم های «دوبخشی» (A-B)، یا «سه بخشی» (A–B–A)، چنین الگویی ممکن است با یک توالیِ متفاوت دیگر (مانند الگوی ۳۲ میزانی در موسیقی عامه پسند)، جایگزین شود (ر.ک. فرم). توالی در دایره پنجم ها. در «توالی دایره ای» که با این عنوان نامگذاری شده اند، معرفی آکورد درجه دومِ (ii) گام، بر جذابیت آن به عنوان شکلی مقدماتی برای «توالی دایره ای» تأکید دارد. «دایره پنجم ها، آکوردهای همسایه از نت پایه هستند که در رابطه با چهارم صعودی یا پنجم نزولی تشکیل شده اند». برای مثال، توالی (vi→ii→V→I) با هر حرکت، به فاصلهٔ یک چهارم به بالاتر از آکورد قبلی، صعود می کند. چنین حرکتی مبتنی بر روابط هارمونیکِ نزدیک، «بی شک رایج ترین و قوی ترین توالی هارمونیک» را ارائه می دهد. «توالی دایره ای»
کوتاه، ممکن است با انتخاب مجموعه ای از دنبالهٔ آکوردها، به ترتیب از تونیک تا تمامیِ هفت آکوردِ گام دیاتونیک، تکمیل و گسترش یابد: I→IV→vii→iii→vi→ii→V→I این نوع توالی توسط بسیاری از آهنگسازان کلاسیک استفاده شد و به طور فزاینده ای، انعطافی ظریف از این نوع توالی را معرفی کردند؛ به ویژه در برخی مواقع جایگزینی آکوردهای ماژور (I→VI→II→V) به جای آکورد مینور (I→vi→ii→V) که دارای کروماتیسمی پیچیده تر است و همچنین امکان مدولاسیون را فراهم می کند. این مجموعهٔ هارمونیک توسط اجراکنندگان موسیقی عامه پسند آمریکایی نیز بهره برده شد و باعث تغییرات زیادی در موسیقی جاز اولیه گردید که به آنها لقب «توالی رگتایم» و «توالی استامپ» داده شد. برای مثال در قطعهٔ «من ریتم گرفتم» ساختهٔ جورج گرشوین، بسیار مورد استفاده قرار گرفته است. توالی هارمونیک. گوش انسان علاوه بر پذیرش زیربنای چرخشی آکوردها، می تواند نسبت به حرکت یک رشتهٔ خطیِ جدا (صعودی یا نزولی)، که از آکوردهای گام پیروی می کنند، واکنش خیلی خوبی نشان دهد. این آکوردها اغلب با عنوان «توالی گام» نامیده می شوند، زیرا آنها مراحلِ مختلف در گامِ خود را دنبال می کنند و این رشته از آکوردها
را به خط باس تبدیل می کنند. در قرن هفدهم، خط باس نزولی را برای «تقسیم کردن از گام» مورد استفاده قرار دادند. قطعهٔ «کانن در ر» اثرِ یوهان پاخلبل دارای هارمونی بسیار مشابه از این توالی است که با یک خط باس نزولی همراه است و در یک ترکیب پولیفونیک و مستقل از کانن، مرتب تکرار می شود. در این مثال: «توالی هارمونیک» (جدا از فرم کانن یا تقسیم شده از آن) همراه با هشت آکورد از یک الگوی سکانسی پیروی می کنند: توالی هارمونیک: I→V→vi→iii→IV→I→IV→V توالی آکوردها: D→A→Bm→F♯m→G→D→G→A در آن زمان، این اثر مانند دیگر آثار پاخلبل از مُد افتاد و قرن ها در گمنامی ماند اما از سال ۱۹۶۸ به بعد محبوبیت پیدا کرد و از دهه ۱۹۷۰، «توالی آکوردِ» این قطعه، در انواع موسیقی پاپ به صورت فزاینده ای مورد استفاده قرار گرفت. موسیقی بلوز و راک. در موسیقی راک و بلوز، نوازندگان برای استفاده از الگوی «توالی آکورد»، اغلب به اعداد رومی اشاره می کنند، زیرا این کار انتقال آهنگ به یک گام جدید را آسان تر می کند. به عنوان مثال در موسیقی راک و بلوز، اغلب آنها الگوی ۱۲ میزانی متشکل از توالیِ (I→IV→V) را به کار می گیرند. بنابر این یک الگوی ساده از «بلوزهای ۱۲ میز
انی»، ممکن است درجات آن بدین صورت نوشته شود: با تمرکزِ نوازندگان بر روی اینگونه الگوی بلوز از توالی آکورد با اعداد رومی، گروه همراهی کننده یا «بخش ریتم» به راحتی می توانند با دستور سرپرست یا رهبر گروه، این الگو را در هر گامی که بخواهند، بنوازند. اگر در گام دو ماژور باشد، الگو بدین صورت اجرا می گردد: یا اگر رهبر، این الگوی «توالی آکورد» را در سل ماژور بخواهد، بدین شکل اجرا خواهد شد: «بلوزهای ۱۲ میزانی» و انواع مختلف آن که از توالی سه آکورد (I→IV→V) استفاده می کنند، ضبط های موفقیت آمیز و بی شماری را به همراه داشته است، از جمله مهمترین خروجی هایی که در سبک راک اند رول وجود دارد، می توان به آثار چاک بری و لیتل ریچارد اشاره کرد. همچنین «توالی بلوز» (مانند بلوزهای چارلی پارکر یا «بلوز پرنده»)، دارای پیچیدگی کروماتیک و متراکمی در این نوع است.
رکتیسول (انگلیسی:Rectisol) نام تجاری برای یک فرایند حذف گاز اسیدی می باشد که از متانول به عنوان حلال برای جداسازی گازهای اسیدی مثل هیدروژن سولفید و کربن دی اکسید از جریان های گازی باارزش خوراک استفاده می کند.با انجام این فرایند، گاز خوراک برای سوختن یا فرآوری بعدی مناسب می شود. رکتیسول اغلب اوقات برای فرآوری گاز سنتز تولید شده حاصل از گازی سازی زغال سنگ یا هیدروکربن های سنگین استفاده می شود، زیرا حلال متانول به خوبی می تواند آلاینده ها مثل آمونیاک، جیوه، و هیدروژن سیانید که معمولاً در این گازها یافت می شود را حذف کند. فرایند. در فرایند رکتیسول متانول سرد در دمای حدود ۴۰- درچه سانتی گراد گازهای اسیدی از گاز خوراک را در فشار نسبتاً بالا حل می کند، که معمولاً بین ۴۰۰ تا 1000 psi می باشد. سپس فشار حلال غنی حاوی گازهای اسیدی کم می شود تا گازهای اسیدی را آزاد و بازیابی کند. فرایند رکتیسول می تواند به طور گزینش پذیر عمل کند تا هیدروژن سولفید و کربن دی اکسید را به جریان های مجزا بازیابی کند، تا هیدروژن سولفید به واحد کلاوس برای تبدیل به گوگرد عنصری فرستاده شود، در حالی که در همان زمان کربن دی اکسید می تواند ذخیره شود
یا برای ازدیاد برداشت نفت استفاده شود. فرایند رکتیسول، همانند سلکسول و پوریسول، از یک حلال فیزیکی بهره می برد، برخلاف حلال های فرایند حذف گازاسیدی با آمین که متکی بر واکنش شیمیایی حلال با گاز اسیدی می باشد. متانول به عنوان حلال در مقایسه با حلال های سلکسول و پوریسول ارزان است. فرایند رکتیسول انرژی الکتریکی بیشتری برای سردسازی نیاز دارد تا دمای پایین مدنظر را حفظ کند، اما به انرژی بخار کمتری برای سردسازی نیاز دارد. اگرچه هزینه سرمایه برای حلال متانول بالاتر از حلال های واحد سلکسول و پوریسول هست، متانول به عنوان حلال سرد و فیزیکی می تواند درصد بالاتری از اجزای گاز اسیدی را حذف کند و گاز با درصد خصلوص بالاتری را ارائه کند.
باشگاه فوتبال بی اف سی دوگاپلیس یک باشگاه فوتبال در لتونی است که در دوگاپلیس مستقر است. آنها در لیگ برتر فوتبال لتونی بازی می کنند. این باشگاه بازی های خانگی خود را در استادیوم سلتنیکس در شهر دوگاپیلس با ظرفیت ۳۹۸۰ نفر برگزار می کند.
پسری با کیفیت خوب به اختصار ام ال ای فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۸ و به کارگردانی آپندرا ماداو است. در این فیلم بازیگرانی همچون نانداموری کالیان رام، کجال آگاروال و راوی کیشان ایفای نقش کرده اند.
احتیاط فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۷ و به کارگردانی سیوا است. در این فیلم بازیگرانی همچون آجیت کومار، ویوک اوبروی، کجال آگاروال، آکشارا حسن و شارات ساکسنا ایفای نقش کرده اند.
من پادشاهم، من نخست وزیرم فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۷ و به کارگردانی تیجا است. در این فیلم بازیگرانی همچون رانا داگوباتی، کجال آگاروال، کاترین ترسا، ناودیپ و اشوتوش رانا ایفای نقش کرده اند.
جنی روناکر (زاده ) بازیگر انگلیسی متولد آفریقای جنوبی است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است می توان به اشاره کرد.
توپولف تو-۷۰ ( ; نام گزارش شده ناتو: کارت) یک نوع هواپیمای مسافربری ساخت شوروی بود که از بمب افکن توپولف تو-۴ (که با مهندسی معکوس از هواپیمای آمریکایی بوئینگ بی-۲۹ سوپرفورترس ساخته شد) باز طراحی شده بود و بلافاصله پس از پایان جنگ جهانی دوم طراحی شد. در این هواپیما از تعدادی قطعات هواپیماهای بوئینگ بی-۲۹ استفاده شده بود که پس از بمباران ژاپن، در اتحاد جماهیر شوروی فرود اضطراری داشتند. این هواپیما اولین بدنه تحت فشار را در اتحاد جماهیر شوروی داشت و اولین بار در ۲۷ نوامبر ۱۹۴۶ پرواز کرد. با این که آزمایشات اولیه آن موفقیت آمیز بود و برای تولید انبوه توصیه شد، اما در نهایت به دلیل دستورات نظامی بعدی و به دلیل اینکه آئروفلوت نیازی به چنین هواپیما نداشت، تولید آن لغو شد. توپولف تو-۷۵ نسخه باری نظامی این هواپیما بود.
دیلان (به انگلیسی: Dylan) یک زبان برنامه نویسی چند پارادایم است که از برنامه نویسی ایستا و پویا و از هر دو پارادایم برنامه نویسی تابعی و شیءگرا پشتیبانی می کند. تاریخچه. دیلان در اوایل سال ۱۹۹۱ توسط گروهی از مهندسان زیرنظر اپل توسعه داده شد. اساس طراحی دیلن از زبان برنامه نویسی لیسپ الهام گرفته شده بود، اما در زمانی که منتشر شد، شباهت بیشتری به نحو زبان برنامه نویسی الگول داشت زیرا توسعه دهندگان تصور می کردند که استفاده از این نحو، زبان را آسان تر می کند. ویژگی های شیءگرایی آن از گویش CLOS گرفته شده و در دیلن تمام مقادیر اشیاء، درجه یک هستند. دیلن در اوایل دهه 1990 توسط گروهی از مهندسان به زیرنظر اپل ایجاد شد. این زبان برای استفاده رایانه اپل نیوتن در نظر گرفته شده بود، اما پیاده سازی دیلن در زمان مشخص شده تکمیل نشد و اپل نیوتن به جای آن از پیاده سازی والتر اسمیت که ترکیبی از زبان C و نیوتن اسکریپت بود استفاده کرد. اپل در سال 1995 به تلاش خود برای توسعه Dylan پایان داد، اگرچه اپل یک نسخه "انتشار فناوری" (Apple Dylan TR1) را در دسترس قرار داد که شامل محیط توسعه یکپارچه (IDE) نیز بود. بعد از آن دوگروه دیگر پیاد
ه سازی ها را توسعه دادند: هارلکین یک محیط توسعه یکپارچه تجاری برای مایکروسافت ویندوز منتشر کرد و دانشگاه کارنگی ملون یک کامپایلر متن باز برای سیستم های یونیکس به نام گویدیون دیلان منتشر کرد. هر دوی این پیاده سازی ها اکنون متن باز هستند. پیاده سازی هارلکین اپن-دیلان نامیده می شود و توسط گروهی از داوطلبان به نام دیلان-هکرز نگهداری می شود. جیمز واکین نام دیلان (Dylan) را بر اساس اول کلمات «DYnamic LANguage» (زبان پویا) انتخاب کرد. نمونه کد دیلن. برنامهٔ برنامه «سلام، دنیا!» Module: dylan-user define library hello use io, import: { format-out }; end; define module hello use format-out; end;
کاترین کارور (; – ) بازیگر اهل کشور ایالات متحده آمریکا بود. او به مدت شش سال همسر بازیگری به نام آدولف منژو بوده است. از فیلم هایی که وی بازی کرده می توان به زندگی خصوصی او اشاره نمود.
نیما حیدری (زاده ۱ فروردین ۱۳۶۴ در گچساران) بازیکن تیم ملی و لیگ برتر هاکی ایران است. زندگی نامه. نیما حیدری متولد ۱ فروردین سال ۱۳۶۴ در شهر گچساران ایران است.او به همراه تیم ملی هاکی ایران قهرمان آسیا شد. فعالیت. وی در حال حاضر در لیگ برتر ایران در تیم نفت و گاز گچساران بازی می کند.
رفقای عجیب () یک فیلم کمدی آمریکایی محصول سال ۱۹۶۸ به کارگردانی جین ساکس و بر اساس نمایشنامه ای به همین نام از نیل سایمون است . داستان. دو دوست تلاش می کنند تا در یک آپارتمان در کنار یکدیگر زندگی کنند، اما سبک زندگی آن ها بسیار با هم فرق دارد و…
کبری یا کبرا (به انگلیسی: Cobra) یک زبان برنامه نویسی سطح بالا و شیءگرا است که با پروانه MIT در ۲۹ فوریه ۲۰۰۸ به صورت متن باز منتشر شد. این زبان برای برنامه نویسی عمومی استفاده می شود و از برنامه نویسی ایستا و پویا پشتیبانی می کند. این زبان برنامه نویسی هم اکنون متوقف شده. تاریخچه. کبرا توسط چارلز استبروک در سال ۲۰۰۶ میلادی طراحی و روی چارچوب های دات نت و مونو ظهور یافت. این زبان تحت اثر پایتون و سی شارپ و دیگر زبان های برنامه نویسی ساخته شد. بعد از آن، نسخهٔ ۰٫۹٫۶ به عنوان آخرین نسخهٔ رسمی آن در سال ۲۳ دسامبر ۲۰۱۳ منتشر شد. ویژگی ها. کبرا دارای ویژگی های زیر است: مولتی پارادایم. این زبان مولتی پارادایم یا چند پارادایمی است و از پارادایم های مختلف مانند شیء گرایی و امری پشتیبانی می کند. شیوه های نوع دهی. کبرا از شیوه های نوع دهی مختلف مانند قوی، ایستا، پویا، استنباطی پشتیبانی می کند. شیءگرایی. این زبان از تمام ویژگی های برنامه نویسی شیءگرا پشتیبانی می کند و از کلیه مفاهیمی مانند کلاس، وراثت و… پیروی می کند. عمومی بودن. کبرا زبانی چندمنظوره است و برای توسعه برنامه ها و نرم افزارهای مختلف استفاده می شود. متن با
ز. کبرا با پروانه MIT به صورت متن باز منتشر شده. بستارها و مولدها. زبان کبرا شامل بستارها و مولدها است. مدیریت حافظه. کبرا از ویژگی های مدیریت حافظه خودکار استفاده می کند. نمونه کد. نمونه کدهای زیر با کبرا نوشته شده است: برنامه سلام دنیا! class Hello def main print 'HELLO WORLD' برنامه تولید اعداد فیبوناچی. class Fib def compute(count as int) as List&lt;of int&gt; is shared list = List&lt;of int&gt;() a, b = 0, 1 for i in count list.add(b) a, b = b, a + b return list class Program def main i = 1 for n in Fib.compute(10) print '[i]. [n]' i += 1 مثالی از کلاس ها. class Person var _name as String var _age as int cue init(name as String, age as int) _name, _age = name, age def toString as String is override return 'My name is [_name] and I am [_age] years old' پیوند به بیرون. وبگاه زبان برنامه نویسی کبرا
خیابان کوئین () یک گذرگاه اصلی شرقی-غربی در تورنتو، انتاریو، کانادا است. از خیابان رونسسوالس و خیابان کینگ (تورنتو) در غرب تا خیابان ویکتوریا پارک در شرق امتداد دارد. بخش غربی کوئین (گاهی به راحتی «کوئین غرب» نامیده می شود) مرکزی برای پخش، موسیقی، مد، اجرا و هنرهای تجسمی کانادا است. در طول چند دههٔ گذشته، «کوئین وست» به یک مرکز هنری بین المللی و یک جاذبه گردشگری در تورنتو تبدیل شده است.
دادگاه حمید نوری، دادگاه رسیدگی به اتهامات حمید نوری، متهم به مشارکت در اعدام دسته جمعی زندانیان عقیدتی سیاسی ایران در تابستان ۱۳۶۷ بود که در ۴ مه ۲۰۲۲ پایان یافت. دادگاه منطقه استکهلم سوئد روز ۱۴ ژوئیه حمید نوری را به دلیل مشارکت در اعدام های زندانیان سیاسی در سال ۱۳۶۷، به حبس ابد محکوم کرد. این دادگاه ۹ ماه به طول انجامید که در ۹۲ جلسه برگزار و ۳۴ شاکی و ۲۶ شاهد در آن شهادت دادند. برای برقراری امنیت دادگاه، شمار زیادی از نیروهای پلیس در محل مستقر بودند. حمید نوری ۱۸ آبان ۱۳۹۸ (نهم نوامبر ۲۰۱۹) به محض ورود به فرودگاه آرلاندا در استکهلم سوئد و تحت اصل صلاحیت قضایی جهانی بر اساس پرونده شکایت ایرج مصداقی و حمید اشتری بازداشت شد. او به اتهام مشارکت در اعدام زندانیان سیاسی مجاهد و چپ در زندان گوهردشت در تابستان سال ۱۳۶۷ بازداشت شد. اتهاماتی که دادستانی در رابطه با زندانیان مجاهدین خلق به حمید نوری نسبت داده، جنایت جنگی و قتل عمد است. اما اتهامی که دادستانی در رابطه با زندانیان چپ به او نسبت داده تنها قتل عمد است. وکلای حمید نوری مدعی بودند که در این دادگاه سیاسی کاری انجام شده و شاکیان و شاهدان علیه نوری از این د
ادگاه استفاده کرده اند تا حکومت جمهوری اسلامی را محکوم کنند. دادگاه استیناف حکم نهایی را در ۲۸ آذر ۱۴۰۲ مبنی بر حبس ابد اعلام کرد. نوری در ۱۵ ژوئن ۲۰۲۴ در تبادل زندانیان بین ایران و سوئد آزاد شد و به ایران برگشت. پیش زمینه. این نخستین باری است که یکی از اعضاء هیئت مرگ کشتارهای سال ۱۳۶۷ در خارج از مرزهای ایران بازداشت و دادگاهی شده است. اعدام های دهه ۱۳۶۰. در مرداد و شهریور ۱۳۶۷، هزاران زندانی سیاسی با دستور سید روح الله خمینی، بنیان گذار و رهبر جمهوری اسلامی، اعدام و در گورهای دسته جمعی دفن شدند. تعداد دقیق کشته شدگان نامعلوم مانده است اما بنا به برآوردهای تخمینی سازمان های حقوق بشری و سیاسی، به حدود پنج هزار نفر می رسد. مقام ها و مسئولان جمهوری اسلامی جنازه هیچ یک از قربانیان کشتارهای فراقضایی سال ۱۳۶۷ را به خانواده هایشان تحویل نداده و به علاوه، در تلاش برای محو کردن هر نشانی از قربانیان، محل دفن اجساد را هم به اکثر خانواده ها اطلاع نداده اند. حسینعلی منتظری در آن زمان در جلسه ای با مقام های مسئول، این اعدام ها را بزرگ ترین جنایت تاریخ ایران خوانده بود. حمید نوری. حمید نوری (زاده در تهران) با نام مستعار حمی
د عباسی، کارمند سابق قوه قضائیه جمهوری اسلامی ایران است. او که در ابتدا به عنوان پاسدار در سپاه پاسداران فعال بوده است، در سال ۱۳۶۱ درخواست کار در دادستانی می دهد و متهم است که در زمان کشتارهای تابستان سال ۱۳۶۷ دستیار محمد مقیسه در زندان گوهردشت بوده است. گفته می شود نوری از نزدیکان سید ابراهیم رئیسی و یکی از مسئولان هیئت اعدام در زندان های اوین و گوهردشت (زندان رجایی شهر) کرج بوده است. بنابر شهادت ها و کتاب های منتشر شده از خاطرات زندانیان سیاسی، حمید نوری با نام مستعار «عباسی» در زمان اعدام ها دادیار زندان گوهردشت بوده است. گفته می شود حمید نوری در سمت دادیار به ناصریان کمک می کرده و در واقع دستیار او بوده است. دادگاه های مشابه در سوئد. دادگاه های سوئد از سال ۲۰۱۰ مظنونان غیر سوئدی را با استناد به اصل صلاحیت قضایی جهانی تحت پیگرد قرار داده و تاکنون به ۱۰ پرونده رسیدگی کرده اند که پنج پرونده، مربوط به یوگسلاوی سابق و روآندا، همانند پرونده حمید نوری پرونده هایی تاریخی با شاکیان بسیار و پنج پرونده، عراق و سوریه، مربوط به جرایم معاصر با یک یا بدون شاکی خصوصی بوده اند. دستگیری و اتهامات. در نوامبر ۲۰۱۹ دادستان ه
ای سوئدی بنابر پرونده شکایت ایرج مصداقی و حمید اشتری با استناد به اصل حقوقی «صلاحیت قضایی جهانی» خواستار دستگیری محاکمه نوری شده بودند. ایرج مصداقی پیش از ورود حمید نوری به خاک اروپا از این سفر آگاهی پیدا کرده بود. او اسناد و مدارک را به شکلی که کمترین افراد متوجه بشوند، به دستگاه قضائی ارائه می کند و کیفرخواست تنظیم می شود. دستگیری حمید نوری در ۸ نوامبر ۲۰۱۹ در فرودگاه آرلاندا در استکهلم پایتخت سوئد صورت گرفت. حکم بازداشت نهایی حمید نوری پنج روز پس از دستگیری او صادر شد. پس از دستگیری حمید نوری، دادستانِ بخش جرائم سازمان یافته و بین المللی سوئد در بیانیه ای در تاریخ ۱۳ نوامبر ۲۰۱۹ اتهامات او را نقض مجرمانه و فاحش قوانین بین المللی، معادل جنایت جنگی، و قتل عمد اعلام کرد. دادستان پرونده کریستینا لیندهوف کارلسون، بخش عمده تحقیقات مقدماتی را در تاریخ ۳۱ ژانویه ۲۰۲۱ با ابلاغ متن اولیه کیفرخواست به حمید نوری به پایان رساند. پس از درخواست تمدید مهلت از سوی وکلای حمید نوری برای بررسی کیفرخواست اولیه، کیفرخواست نهایی در ۲۷ ژوئیه ۲۰۲۱ صادر شد. بر پایه این کیفرخواست، حمید نوری متهم است که در تابستان سال ۶۷ به عنوان دست
یار معاون دادستان یا سمتی مشابه در زندان گوهردشت به عمد جان تعداد بسیار زیادی از زندانیان عضو یا هوادار سازمان مجاهدین و همین طور گروهی از اعضا یا هواداران گروه های چپ را گرفته است. دادستانی سوئد در این پرونده با چالش های متعددی مواجه بود. از جمله اینکه در مورد کشتار زندانیان سیاسی در تابستان ۶۷، هیج سابقه قضایی وجود نداشت و نهادهای حقوق بشر سازمان ملل حتی یک بار در این زمینه تحقیق نکرده بودند، حمید نوری کل کشتار را انکار می کرد و اثبات مشارکت او بر اساس شهادت خانواده های قربانیان و زندانیان سابق، بدون امکان تحقیق واقعی در ایران، محدودیت ایجاد می کرد. چند هزار شماره تماس و پیامک از تلفن همراه حمید نوری به دست آمده که روابط گسترده او با مقامات قضایی و به ویژه مسئولان دهه شصت زندان را نشان می داد. علاوه بر این، پلیس در تلفن همراه او، بخشی از سابقه کاری او مبنی بر فعالیت در قوه قضائیه ایران و وزارت اطلاعات را به دست آورده که در آنجا اسامی مستعار وی نیز ذکر شده است. فایل صوتی مکالمه محمد مقیسه ای. سازمان مجاهدین خلق ایران در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۹ با انتشار فایل صوتی مکالمه محمد مقیسه ای (ناصریان)، فاش کرد که مقیسه ای چن
د روز قبل از سفر حمید نوری به سوئد صراحتاً به او گفته بود که به این سفر نرود زیرا دستگیر می شود. مقیسه ای در این فایل صوتی تصریح می کند که پلیس و اطلاعات و دادگاه سوئد از قبل از وضعیت نوری مطلع بوده اند. در این نوار محمد مقیسه ای تصریح می کند که حمید نوری کارمند دادگاه و مسئول دفتر او بود. این فایل به عنوان مدرک مربوط به دستگیری حمید نوری، توسط وکیل کنت لوئیس از وکلای شاکیان مجاهدین خلق به دادگاه ارائه و در دادگاه پخش شد. حمید نوری در این دادگاه تأیید کرد که پیش از سفر به سوئد با محمد مقیسه مشورت کرده و قاضی مقیسه در این مورد به او هشدار داده بود. جلسات. جلسات دادگاه از ۱۰ اوت ۲۰۲۱ با شش قاضی، دو حقوقدان حرفه ای و چهار شهروند غیر حقوقدان، آغاز شد. توماس ساندر ریاست هیئت قضات را بر عهده داشت. جلسات سی و ششم تا چهل و دوم این دادگاه طی دو هفته به جای استکهلم در شهر دورس آلبانی، محل استقرار شش تن از شاکیان و یک تن از شاهدان این دادگاه در اردوگاه اشرف برگزار شد. ۳۴ شاکی و ۲۶ شاهد طی نه ماه و در نود و دو جلسه دادگاه شهادت داده اند. آخرین جلسه ۴ مه ۲۰۲۲ به پایان رسید و بنا بر اعلام قاضی دادگاه حکم نهایی روز چهاردهم