Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
درمان قرار گیرند. حبس اجباری. استرس روانی، انزوا و افسردگی که اغلب با حبس اجباری زنان همراه بود، بر هماهنگی خانواده تأثیر منفی گذاشت. یک نظرسنجی از ۱۶۰ زن به این نتیجه رسید که ۹۷ درصد علائم افسردگی جدی را نشان می دهند و ۷۱ درصد کاهش رفاه بدنی خود را گزارش کرده اند. لطیفه، ساکن و نویسندهٔ اهل کابل، نوشت:این آپارتمان شبیه زندان یا بیمارستان است. سکوت بر همه ما سنگینی می کند. از آنجا که هیچ کدام از ما کارهای زیادی انجام نمی دهیم، چیزهای زیادی برای گفتن به یکدیگر نداریم. هر کدام از ما قادر به اشتراک گذاری احساسات خود نیستیم، هر کدام خود را در ترس و ناراحتی خود محصور می کنیم. از آنجایی که همه در یک گودال سیاه قرار دارند، تکرار مکرر چندان فایده ای ندارد که به وضوح نتوانیم ببینیم.طالبان سالن های زیبایی کشور را بستند. استفاده از لوازم آرایشی مانند لاک ناخن و آرایش ممنوع بود. محدودیت های طالبان برای حضور فرهنگی زنان چندین حوزه را تحت پوشش قرار داد. نام مکان ها شامل کلمه «زنان» به گونه ای تغییر کرد که از این کلمه استفاده نشده است. زنان از خندیدن با صدای بلند منع شده بودند زیرا شنیدن صدای زن برای غریبه نامناسب و تحریک
آمیز تلقی می شد. زنان از شرکت در ورزش یا ورود به یک باشگاه ورزشی منع شدند. انجمن انقلابی زنان افغانستان (راوا) به طور خاص به این مسائل پرداخت. این مجله توسط مینا کشورکمال تأسیس شد، زنی که در بین دیگر موارد مجله ای دو زبانه به نام "پیام زنان" در سال ۱۹۸۱ تأسیس کرد. وی در سال ۱۹۸۷ در سن ۳۰ سالگی ترور شد، اما در بین زنان افغان به عنوان یک قهرمان شناخته می شود. مجازات. مجازات ها غالباً به صورت علنی اجرا می شد، یا به عنوان نمایش رسمی در استادیوم های ورزشی یا میدان های شهر یا ضرب و شتم خودجوش خیابانی. غیرنظامیان از ترس مجازات های سخت زندگی می کردند زیرا بخشش کمی وجود داشت. زنانی که با نقض احکام دستگیر می شدند، اغلب با آن ها با خشونت شدید برخورد می شد. مثال ها: بسیاری از مجازات ها توسط شبه نظامیان فردی بدون مجازات مقامات طالبان اجرا می شد، زیرا این امر علیه سیاست رسمی طالبان برای مجازات زنان در خیابان بود. خط رسمی تر مجازات مردان برای موارد بدرفتاری زنان بود: بازتاب جامعه مردسالار و این باور که مردان وظیفه دارند زنان را کنترل کنند. مولوی کالامادین در سال ۱۹۹۷ اظهار داشت، «از آنجا که ما نمی توانیم زنان را مستقیماً مج
ازات کنیم، سعی می کنیم از رانندگان تاکسی و مغازه داران به عنوان وسیله ای برای فشار بر آنها استفاده کنیم». در اینجا نمونه هایی از مجازات مردان آمده است: واکنش بین المللی. اعتراضات آژانس های بین المللی برای مقامات طالبان که مقدم بر تفسیر آنها از قوانین اسلامی بودند و از نظر قوانین ملل متحد و قوانین حقوق بشر مقید نبودند، قانونی که به عنوان ابزارهای امپریالیسم غربی تلقی می شد، اهمیت چندانی نداشت. پس از تصرف هرات توسط طالبان در سال ۱۹۹۵، سازمان ملل متحد امیدوار بود که سیاست های جنسیتی «زمانی که از قیام مردمی به یک دولت مسئول با ارتباط با جامعه اهداکنندگان رسیده است» معتدل تر شود. طالبان از تسلیم شدن در برابر فشارهای بین المللی امتناع ورزید. در ژانویهٔ ۲۰۰۶، یک کنفرانس در لندن در مورد افغانستان منجر به ایجاد یک قرارداد بین المللی شد که شامل معیارهایی برای درمان زنان بود. این پیمان شامل موارد زیر است: «جنسیت: تا پایان سال ۱۳۸۹ (۲۰ مارس ۲۰۱۱): برنامه ملی اقدام برای زنان در افغانستان به طور کامل اجرا خواهد شد؛ و مطابق با اهداف توسعه هزاره افغانستان، مشارکت زنان در کلیه نهادهای حکومتی افغانستان، از جمله نهادهای منتخب و
منصوب و خدمات کشوری تقویت خواهند شد.» با این حال، یک گزارش عفو بین الملل در ۱۱ ژوئن ۲۰۰۸ اعلام کرد که دیگر نیازی به وعده های پوچ در مورد افغانستان نیست و رفتار با زنان را به عنوان یکی از اهداف تحقق نیافته ذکر کرده است. طالبان پاکستانی. گروه های مختلف طالبان از حدود سال ۲۰۰۲ در پاکستان وجود داشته است. اکثر این گروه های طالبان به یک سازمان چتر به نام جنبش طالبان پاکستان پیوسته اند. اگرچه طالبان پاکستانی از طالبان افغان متمایز هستند، اما دیدگاه مشابهی نسبت به زنان دارند. طالبان پاکستانی نیز زنانی را به اتهام رفتار غیراسلامی به قتل رسانده و پس از شلاق علنی دختران به دلیل روابط نامشروع، آن ها را مجبور به ازدواج کرده است.
هاره سورل (زادهٔ ۵ مارس ۱۹۸۳، استانبول)، بازیگر اهل ترکیه است. زندگی نامه و تحصیلات. او در سال ۱۹۸۳ در استانبول متولد شد. خانواده او اصالتاً اهل صامسون هستند. او در دوران دبیرستان به بازیگری علاقه مند شد. سورل از هنرستان دولتی دانشگاه استانبول در رشته مطالعات تئاتر فارغ التحصیل شد. او مدرک کارشناسی ارشد خود را از دانشگاه مرمره دریافت کرد. حرفه. او کار خود را در سال ۲۰۰۰ آغاز کرد. بین سال های ۲۰۱۳–۲۰۱۴، وی در سریال نمایشی نوجوانان "جزر و مد" در نقش لیلا بازی کرد. در سال ۲۰۱۵، او در فیلم "یکی بود یکی نبود" در کنار مرد فرات و ملیسا سوزن ظاهر شد. در همان سال، او به بازیگران سریال تلویزیونی کانال د "پویراز کارایل" پیوست و شخصیت ملتم کارایل را به تصویرکشید. در سال ۲۰۱۹، او در سریال شو تی وی "گودال" بازی کرد.
پشت درب ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
بیله هو ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
ده باد ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
تومیسلاو کرنکوویچ (؛ – ) بازیکن فوتبال اهل کرواسی بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال دینامو زاگرب و باشگاه فوتبال سروت ۱۸۹۰ اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۲ مدال نقره شده است.
تیهومیر اوگنیانوف (؛ ۲ مارس ۱۹۲۷ – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل صربستان بود. باشگاهی. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال ستاره سرخ بلگراد و باشگاه فوتبال پارتیزان اشاره کرد. تیم ملی. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. افتخارات. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال نقره شده است.
در موسیقی، توپلت (انگلیسی: Tuplet) یا تقسیمات چندتایی، به هر نوع ریتمی (گروه بندی ریتمیک نامعقول، غیرعادی، مصنوعی، نامنظم، فوق متریک یا به ندرت متقارن) که شامل تقسیم ضرب به تعدادی متفاوت از آنچه در تقسیمات منظم کسر میزان باشد (مانند دوتایی، سه تایی و غیره)، شناخته می شود. علامت های این تغییر با یک عدد (گاهی دو عدد) نوشته می شود که نشان دهندهٔ نت های درگیر است و اغلب با پرانتز یا خط اتصال، تقسیم بندی می شود. «سه تایی» یا تریوله رایج ترین نوعِ استفاده از نت های «چندتایی» است. واژه شناسی. اصطلاح مدرنِ «توپلت» (Tuplet) از بازبینی مجدد کلماتی مرکب مانند: quintu(s)-(u)plet و sextu(s)-(u)plet و از اصطلاحات ریاضی مرتبط با نوع تاپل است که بر تقسیمات «چند تایی» یا «چند قلو» دلالت دارد. این واژه در اصل از عروض یونانی وام گرفته شده است که در آن «یک هجا که دارای ارزش متریک است اما با ارزش زمانی واقعی آن مطابقت ندارد» (فرهنگ لغت انگلیسی آکسفورد، مدخل «گنگ»)، معنا شده است. اصطلاحات جایگزینی که گاهی یافت می شوند عبارتند از: تقسیم مصنوعی، تقسیم غیرعادی، ریتم نامنظم و گروه بندی ریتمی نامنظم. در این میان گاهی به اشتباه از اصطلا
ح «چندضربی» (یا «چندمتری») به جای «چندتایی» استفاده می شود که در واقع به استفاده همزمان از میزان های متضاد اشاره دارد. در تقسیمات چندتایی علاوه بر «سه تایی» یا تریوله، از اصطلاحات «دوتایی»، «چهارتایی»، «پنج تایی»، «شش تایی»، «هفت تایی» و «هشت تایی» استفاده می شود. تریوله. متداول ترین «چندتایی» تریوله (فرانسوی: Triolet) نام دارد. به معنای لغوی سه قلو یا سه گانه، در موسیقی به معنای اجرای سه نت در زمان دو نت است. در فارسی به تریوله «سه بر دو» () نیز می گویند. بدین شکل که کشش دو نت سیاه (♩) که برابر با یک نت سفید () است، با سه نت سیاه، مدت زمانِ یکسانی دارند. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 c4 c &lt;/score&gt; به طور مشابه، سه نت چنگ با یک نت سیاه برابر است. اگر هر مقدار از نت های درگیر تحت شماره و پرانتز قرار گیرند، به همان مدتِ زمانِ اولیه خود () کاهش می یابند. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 c8 c c c &lt;/score&gt; همچنین تریوله ممکن است با کشش های مختلف استفاده شود. به عنوان مثال یک نت سیاه و یک نت چنگ، که در این صورت نت سیاه، برابر با کششِ
دو نت چنگ در نظر گرفته می شود. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 &lt;/score&gt; در برخی از موسیقی های قدیمی تر چنین ریتم هایی به عنوان یک چنگ و یک دولاچنگ نقطه دار که نوعی مختصرنگاری است، استفاده می شد که احتمالاً برای این بود که ضرب آهنگ با وضوح بیشتری نشان داده شود. نشانه گذاری نت های چندتایی. نشانه گذاری. اگر نت ها به هم پیوسته باشند، معمولا با یک قلاب یا یک عدد در زیر یا بالای تقسیم بندی، نشان داده می شود. گاهی نت های «سه تایی» با نسبت ریاضی (به جای فقط یک عدد) مشخص می شود () — بدین ترتیب که شماره اول (3) نسبت ریاضی مربوط به تعداد نت ها در تقسیم بندی و شماره دوم (2) تعداد نت های معمولی است که طول زمانی آنها یکسانند — یا اینکه نشانه گذاری نسبت ریاضی و کشش نت، با هم نوشته می شود. override Score.TimeSignature #'stencil = ##f ew RhythmicStaff { clef percussion ime 5/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 once override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper &lt;/score&gt; ریتم. متر ساده. برای سایر توپلت ها، با عدد نسبت ریاضی را (در مثال پایین) به طور طب
یعی نشان می دهند (یک نیروی ثابت از میزان بندی در متر ساده). بنابر این یک گروه بندی «پنج تایی» که با عدد ۵ نشان داده می شود، بدین معنی است که مجموع کشش پنج نت داده شده با چهار نتی که به طور طبیعی وجود دارند، برابرند. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 c8 c c c c2 &lt;/score&gt; بعضی از اعداد به طور ناپیوسته مورد استفاده قرار می گیرند. به طور مثال تقسیم بندی «هفت تایی» (یا هفت قلو) را معمولاً در کشش زمانی ۴ ضربی نشان می دهند یا در میزان ترکیبی، عدد ۷ در مقابل باشد اما گاهی ممکن است تعداد ۷ نت در مقابل ۸ نت قرار بگیرد؛ بنابراین نت های یک توپلت «هفت تایی» کامل را می توان با معیار نت سیاه (۷:۴) یا نت چنگ (۷:۸) نوشت. clef percussion ime 4/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 &lt;/score&gt; بعضی از آهنگسازان گاهی برای جلوگیری از ابهام، نسبت ریاضی را به جای اعداد می نویسند، این کار برای مواردی مانند هفت برابر یازده (۷:۱۱) نیز انجام می شود. جایی که پیچیدگی شکل (فیگور ریتمیک) با قواعد درست مشخص می شود. یک جایگزین فرانسوی نیز وجود دارد که به جای نشانه یا عدد در قلاب، از واژه های (
«برای») و («از»)، همراه با اصطلاح هایی مانند «نامنظم» استفاده می کنند. به عنوان مثال «شش برای نت سیاه» را جایگزین عدد ۶ یا تقسیم بندی «شش تایی» می کنند. اختلاف نظرهایی در مورد گروه بندی «شش تایی» (به گفتهٔ تئودور بیکر تاکید و ضرب قوی در هجای اول است) که به آن سکستوله، سستولت، سستوله و سکستولت نیز گفته می شود. این گروه بندی «شش تایی» را می توان سه گانه در نظر گرفت که هر نت به نصف تقسیم شده است (۲ + ۲ + ۲). بنابر این «تأکید» روی نت های اول، سوم و پنجم است، در غیر این صورت به الگوی دوگانهٔ معمولی تقسیم می شود (۳ + ۳) و «تأکید» روی نت های اول و چهارم است. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 &lt;/score&gt; برخی مفسران هر دو گروه تقسیماتی (مثال بالا) را دارای شکلی یکسان و معتبر تلقی می کنند، در حالی که برخی دیگر این تقسیم بندی را رد می کنند و معتقدند نوع اول «شش تایی» صحیح (یا واقعی) است و نوع دوم به درستی «سه گانه» است و همیشه باید اینگونه نوشته و نامگذاری شود. برخی نیز تا آنجا پیش می روند که وقتی با عدد ۶ نوشته می شود، دومی را شش گانه «کاذب» می نامند. در مقابل بعضی از مفسران شش گانه
را به صورت دقیق سه گانه تعریف می کنند و چند مفسر دیگر در حالی که این تمایز را می پذیرند، ادعا می کنند که شش تایی واقعی تأکیدی در درون خود ندارد و باید ضرب قوی فقط روی نت اول باشد. متر ترکیبی. در متر ترکیبی، نشانه گذاری بدین صورت است که ارزش زمانی یک نت سیاه نقطه دار با دو نت چنگ برابر است. بنا بر این دو نت چنگ در تقسیم بندی دوتایی (که بیشتر در میزان بندی استفاده می شود) با ارزش زمانی سه نت چنگ (یا دو نت چنگ نقطه دار)، یکسان است. همچنین چهار نت از تقسیم «چهارگانه» (یا «چهارتایی») نیز دقیقاً برابر است با یک نت سیاه نقطه دار که ارزش زمانی این مورد هم با چهار نت دولاچنگ نقطه دار، یکسان است، هرچند تقسیمات «دوتایی» در مترهای ترکیبی بسیار رایج تر است. clef percussion ime 6/8 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 c8 c c c c c uplet 2/3 { c8 c } c8. c uplet 4/3 { c8 c c c } c16. c c c c2. &lt;/score&gt; «دوتایی» در بیشتر ترکیبات زمانی به صورت ۲:۳ (یک نت سیاه نقطه دار در مقابل دو «دو تایی» از نت های دولاچنگ) نوشته می شود تا اینکه بخواهد به صورت ۲: (دو نت سیاه نقطه دار در مقابل دو «دو تایی» از نت های سیاه) نوشته ش
ود حتی اگر در نشانه گذاری اولی با «چهارتایی» که به صورت ۴:۳ نوشته شده است، ناسازگار باشد (یک نت سیاه نقطه دار در مقابل چهار نت چنگ). توپلت های تو در تو. گاهی از توپلت ها در «داخل» قلاب استفاده می شود. از این نوع ترکیبات به عنوان توپلت های «تو در تو» نام می برند. clef percussion ime 2/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 68 once override TupletBracket.bracket-visibility = ##t uplet 5/4 {c8[ uplet 3/2 { c16 c c] } c4 uplet 7/4 { c32[ c c c c c c] } } c2 &lt;/score&gt; شمارش. توپلت ها می توانند ریتم هایی مانند همیولا تولید کنند، یا ممکن است به عنوان پلی ریتم (چندریتمی) هنگام یک اجرای منظم مورد استفاده قرار گیرند. آنها دارای تقسیمات ضربی خارج از نظم ریتمیک هستند. مثال زیر یک تقسیم بندی «شش تایی» را در برابر یک پنج گانه () نشان می دهد: « relative c' { override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) clef percussion ime 5/4 override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text uplet 6/5 { e4 e e e e e } e4 } relative c' { a4 a a a a a » &lt;/score&gt; در توپلت ها این امکان نیز وجود دارد که شمارش ش
وند و در بیشتر اوقات با سرعت کم امکان پذیر است. این امر با استفاده از کوچک ترین مضرب مشترک (LCM)، بین تقسیمات اصلی و تقسیم توپلت ها محاسبه می گردند. به عنوان مثال با احتساب (LCM)، از آنجا که (۲ = ۳ ÷ ۶) و (۳ = ۲ ÷ ۶) با ۶ برابر است، یک تریوله «سه بر دو» در این محاسبه قابل شمارش است. نت های سیاه در مثال زیر با روشِ ترکیبِ تقسیم اصلی (خطوط بالای اعداد) و تقسیم تریوله (خطوط پایین اعداد)، نشان داده شده است: مثال بالا به راحتی و بستگی به تمپوی آن ممکن است با سرعت خودش شمارش شود، در حالی که توپلت ۷ در مقابل ۴، و داشتن ۲۸ شماره با احتساب (LCM)، ممکن است با تمپوی بسیار آهسته تری شمارش شود اما باید با سرعت مورد نظر به صورت غریزی مشهود باشد: برای اجرای دقیق و صحیح یک تریوله از نت های سفید () در میزان ، شمارش این تریوله را می توان با گروه بندی «چهارگانه» از نت های چنگ با خط اتحاد، امکان پذیر ساخت. « relative c' { override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) clef percussion ime 4/4 uplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } relative c' { uplet 3/2 { a2 a a } a4 » &lt;/score&gt; در این مثال با تأکید بر روی هر نت هدف
(قرمز)، یک نت سفید شمرده می شود: همین روش را می توان در توپلت های پنج تایی، هفت تایی و غیره به کار برد. فیگور چهارتایی در ساز کوبه ای. به گفتهٔ جان پکمن در ساز درام، عنوان «چهارتایی» به یک گروه بندی «سه تایی» از نت های دولاچنگ اشاره دارد که «یک نت چنگ به آن اضافه شده است» بنابر این یک «چهارگانه» با کشش نابرابر، ضرب آخر را در یک میزان ، پر می کند. در مثال زیر یک «چهارتایی» روی طبل های متفاوت، یک پاساژ کوتاه را روی کیتِ درام نشان می دهد. ew Staff « ew voice relative c' { clef percussion ime 4/4 set Score.tempoHideNote = ##t empo 4 = 100 ew voice relative c" { override NoteHead.style = #'cross » &lt;/score&gt;
راتکو چولیچ (؛ ۱۷ مارس ۱۹۱۸ – ) بازیکن فوتبال اهل یوگسلاوی بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال پارتیزان اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال نقره شده است.
اسلاوکو لوشتیتسا (; – ) بازیکن فوتبال اهل یوگسلاوی بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال هایدوک اسپلیت اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال نقره شده است.
قزل قیه ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
ولادیمیر فیرم (؛ ۵ ژوئن ۱۹۲۳ – ۲۷ نوامبر ۱۹۹۶) بازیکن فوتبال اهل یوگسلاوی بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال اف اس وی فرانکفورت، باشگاه فوتبال لوکوموتیو زاگرب، باشگاه فوتبال زاگرب، و باشگاه فوتبال پارتیزان اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال نقره شده است.
ولادیمیر چونچ (؛ – ۱۵ اکتبر ۲۰۱۲) بازیکن فوتبال اهل یوگسلاوی بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال سارایوو، باشگاه فوتبال لوکوموتیو زاگرب، باشگاه فوتبال دینامو زاگرب، و باشگاه فوتبال کیکرز اوفنباخ اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال یوگسلاوی بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال نقره شده است.
رضوان منطقه ای مسکونی است در دهستان کاهشنگ از توابع بخش مرکزی شهرستان بیرجند، واقع در استان خراسان جنوبی که بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت آن ۱۴ نفر (در ۶ خانوار) بوده است.
نیلس-اوکه ساندل (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال اسپال و باشگاه فوتبال مالمو اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است.
اوله اولوند (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
کارل-اریک اندرسون (؛ ۱۶ ژانویه ۱۹۲۷ – ) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال دیورگاردن اشاره کرد. وی همچنین در تیم های ملی فوتبال سوئد و سوئد بی بازی کرده است.
توره اسونسون (; – ) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال الفسبورگ و باشگاه فوتبال مالمو اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است.
اونگوه برود (؛ ۹ ژوئن ۱۹۳۰ – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال سوشو، باشگاه فوتبال گوتبورگ، و باشگاه فوتبال تولوز اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است.
اینگوار ریدل (; – ) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال سمپدوریا و باشگاه فوتبال مالمو اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
یوستا لوفگرین (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
سیلوه بنتسون (; – ) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال هالمستاد و باشگاه فوتبال هلسینگبورگس اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
یوستا لیند (؛ ۸ فوریه ۱۹۲۴ – ۴ ژانویه ۱۹۸۴) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
بنگت گوستاوسون (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال آتالانتا، باشگاه فوتبال اوسترش، و باشگاه فوتبال هامارابی اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
هولگر هانسون (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال گوتبورگ اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
لنارت ساموئلسون (; – ) بازیکن و مربی فوتبال اهل سوئد بود. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال الفسبورگ و باشگاه فوتبال نیس اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده است. وی در مسابقات کشوری و بین المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال برنز شده است.
رونو دو شاتیون (; ۱۱۲۵ – ۴ ژوئیه ۱۱۸۷) که با نام هایی همچون ریجینالد یا اَرْناط نیز شناخته می شود، شاهزاده انطاکیه از سال ۱۱۵۳ تا ۱۱۶۰ یا ۱۱۶۱ میلادی و ارباب ماورای اردن از سال ۱۱۷۵ تا زمان مرگش بود. وی در خاندانی اشرافی به دنیا آمد و پس از دست دادن میراث پدرش، طی جنگ صلیبی دوم در سال ۱۱۴۷ عازم شرق شد. وی در پادشاهی اورشلیم مستقر شد و به خدمت ارتش خاندان سلطنتی به عنوان مزدور درآمد. از نظر بیشتر مورخان، رونو یکی از عوامل اصلی سقوط پادشاهی اورشلیم و تغییر شرایط جنگ صلیبی در شرق بود در حالی که برخی دیگر همچون برنارد همیلتون معتقدند که وی تنها کسی بود که تلاش می کرد تا مانع از اتحاد میان دولت های مسلمان با صلاح الدین شود. رونو در سال ۱۱۵۳با وجود مخالفت اتباع و اشراف انطاکیه با کُنسْتانس، حاکم شاهزاده نشین انطاکیه ازدواج کرد. وی همیشه محتاج به پول بود؛ او آیْمِری لیموژ، پاتریارک لاتین انطاکیه را به دلیل رد درخواستش برای پرداخت اعانه دستگیر و شکنجه کرد. رونو همچنین حملاتی را برای غارت قبرس در سال ۱۱۵۵ ترتیب داد که منجر به ویرانی گستردهٔ بخش هایی از این جزیره شد. ۴ سال بعد، امپراتور بیزانس، مانوئل یکم، همراه با ارت
ش خود به انطاکیه رسید و رونو را مجبور کرد تا ضمن متوقف کردن اعمالش، با وی بیعت کند. پس از آن رونو حمله ای را برای غارت کناره های رود فرات در مَرعش در سال ۱۱۶۰ یا ۱۱۶۱ ترتیب داد اما در حین حمله توسط امیر حلب، مَجدْالدین، اسیر و زندانی شد. رونو تا سال ۱۱۷۶ در زندان امیر حلب باقی ماند. پس از پرداخت فدیه ای سنگین و آزاد شدن او، رونو به انطاکیه بازنگشت چرا که همسرش درگذشته بود. وی پس از مدتی با استفانی مایلی، جانشین قدرتمند ارباب نشین ماورای اردن، ازدواج کرد. در این زمان بالدوین چهارم حبرون یا الخلیل را نیز به وی اعطا کرد تا وی مبدل به یکی از بارون های ثروتمند و قدرتمند در پادشاهی اورشلیم شود. او کنترل کاروان های تجاری مابین مصر و سوریه بر عهده گرفت و حتی در سال ۱۱۷۷ به عنوان نایب حکومت بالدوین — به دلیل بیماری او — انتخاب شد. در همان سال، رونو، صلاح الدین ایوبی را در نبرد مونتگیسارد شکست داد. وی تنها شخص از رهبران مسیحی است که سیاست تهاجمی در قبال صلاح الدین ایوبی در پیش گرفت و کاروان های تجاری مسلمانان مصر و سوریه را غارت کرد. همچنین در اوایل ۱۱۸۳ وی با ساخت ۵ کشتی در دماغه خلیج عقبه به سواحل دریای سرخ یورش برد
و کاروان زائران مسلمان به مقصد مکه را تهدید کرد. پس از آن صلاح الدین با خود عهد کرد که این اقدام رونو را هرگز نخواهد بخشید. رونو یکی از حامیان سرسخت خواهر بالدوین، سیبیلا، و همسرش، گی لوزینیان، طی منازعات داخلی بر سر جانشینی بالدوین چهارم بود. سیبیلا و گی توانستند با همکاری رونو و ژوسلین تاج وتخت پادشاهی اورشلیم را در سال ۱۱۸۶ به دست بگیرند. رونو در اواخر ۱۱۸۶ یا اوایل ۱۱۸۷ به یکی از کاروان های تجاری مصر یورش برد، در حالی که مدعی بود که ملزم به رعایت آتش بس میان صلاح الدین ایوبی و پادشاهی اورشلیم نیست. پس از آن که وی از پرداخت خسارت امتناع کرد، صلاح الدین ایوبی یورش خود را به پادشاهی اورشلیم آغاز کرد و توانست ارتش صلیبی را در نبرد حطین شکست دهد. رونو در جریان این نبرد اسیر شد و صلاح الدین شخصاً پس از امتناع وی برای گرویدن به اسلام، سر وی را از گردن جدا کرد. ابتدای زندگی. رونو پسر کوچکتر هِروه دون، ارباب دونزی (در فرانسه امروزی)، بود. در تاریخ نگاری کلاسیک، رونو را پسر جفری، کنت ژین، معرفی کرده اند اما در سال ۱۹۸۹ ژان ریچارد، مورخ قرون وسطی، ضمن رد این ادعا، وی را فرزند ارباب دونزی می داند. این خاندان از اشراف
بانفوذ در دوک نشین بورگوندی بودند که خود را از نوادگان پالادی (از خاندان های قدرتمند رومی در سنا) می دانستند. رونو در حدود سال ۱۱۲۳ میلادی به دنیا آمد و پس از مدتی پدرش شاتیون-سو-لوآر را به وی واگذار کرد اما طبق نامه ای که از وی باقی مانده، اذعان داشته که بخشی از ارث او «به زور و ناعادلانه» مصادره شده است. طبق تاریخ نگاری کلاسیک، وی قبل از سال ۱۱۵۳ به پادشاهی اورشلیم آمد و به عنوان مزدور به ارتش بالدوین سوم پیوست اما بر اساس نظر مورخان جدید، وی همراه با لوئی هفتم طی جنگ صلیبی دوم عازم شرق شده است. ویلیام صوری، تاریخ نگار قرن ۱۲، که یکی از مخالفان وی بود، در اثر خود او را «یک سرباز عادی در ارتش صلیبی فرانسه» توصیف کرده است. لوئی هفتم پس از شکست در دمشق، در تابستان ۱۱۴۹ عازم فرانسه شد اما رونو در اراضی مقدس ماند و به فرانسه، زادگاه خود بازنگشت. پس از شکست ریموند پواتیه، شاهزاده انطاکیه، در نبرد اناب در ۲۸ ژوئن ۱۱۴۸، شاهزاده نشین انطاکیه بی دفاع مانده بود. بالدوین سوم ــ که پسرعموی همسر ریموند، کنستانس بود ــ طی این دوران همراه با ارتش پادشاهی سه بار به انطاکیه رفت تا مانع از پیشروی مسلمانان در شاهزاده نشین انط
اکیه شود. برای تضمین بقای شاهزاده نشین انطاکیه، بالدوین درصدد ترغیب کنستانس، حاکم انطاکیه، به ازدواج برآمد اما کنستانس تمامی گزینه های پیشنهادی او را رد کرد. کنستانس همچنین ژان راجریوس، گزینه پیشنهادی مانوئل یکم را نیز رد کرد. بر اساس گفته استیون رانسیمان، رونو در سال ۱۱۵۱ بالدوین را در سفر به انطاکیه همراهی می کرد. بر اساس منابع، رونو در ارتش بالدوین طی محاصره اشکلون در اوایل سال ۱۱۵۳ حضور داشت. بر اساس نظر رانسیمان ممکن است نامزدی رونو و کنستانس قبل از حضور او در ارتش بالدوین آغاز شده باشد یا بر اساس گفته باربر نامزدی آنها قبل از محاصره اشکلون رخ داده باشد. با این حال آنها نامزدی خود را مخفی نگه داشتند تا آن که بالدوین ازدواج آنها را تأیید کرد. شاهزاده انطاکیه. پس از موافقت بالدوین، رونو با کنستانس ازدواج کرد و قبل از مه ۱۱۵۳ میلادی عنوان شاهزاده را برای خود برگزید. در همان ماه، او امتیازهای تجاری بازرگانان جمهوری ونیز را تأیید کرد. ویلیام صوری در اثر خود بیان داشته است که اتباع شاهزاده نشین انطاکیه از ازدواج شاهدخت «مشهور، قدرتمند و با اصل و نسب» با «یک شوالیه مزدور» متعجب شده بودند. پاتریارک ثروتمند انطاک
یه، آیمری لیموژ، از مخالفان اصلی و سرسخت رونو بود. آیمری حتی درخواست رونو برای پرداخت اعانه به او را رد کرد. در مقابل، رونو وی را دستگیر و شکنجه داد و قبل از زندانی کردن، او را مجبور کرد در حالی بدنش پوشیده از عسل بود، عریان در مقابل خورشید بنشیند. آیمری پس از فرمان بالدیون سوم آزاد شد و پس از آن عازم اورشلیم شد. امپراتور مانوئل نماینده های خود به انطاکیه فرستاد و پیشنهاد کرد که در صورت لشکرکشی رونو به پادشاهی ارمنی کیلیکیه — که در این زمان علیه امپراتوری بیزانس شوریده بود — او را به عنوان شاهزاده جدید انطاکیه به رسمیت می شناسد. همچنین مانوئل تضمین داد که تمامی هزینه های لشکرکشی به کیلیکیه را پرداخت خواهد کرد. پس از پیروزی رونو بر ارمنی ها در اسکندرون در سال ۱۱۵۵، شوالیه های معبد ناحیه گذرگاه بِلِن را که تحت کنترل ارمنی ها بود، به تصرف خود درآوردند. اگرچه منابع اولیه در این رابطه اطلاعات دقیقی ارائه نکرده اند اما رانسیمان و باربر معتقدند که رونو شاتیون این ناحیه را به آنها واگذار کرده است. رونو بر اساس قول مانوئل، از وی خواست که هزینه های مالی لشکرکشی به کیلیکیه را پرداخت کند اما امپراتور بیزانس نتوانست هزینه