Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
اختلال قند ناشتا یا IFG بعنوان نوعی از بیماری پیش دیابت شناخته می شود که در آن سطح قند خون فرد در طول روز طبیعی است اما به صورت ناشتا همواره بالاتر از رنج طبیعی است. با این حال برای تشخیص دقیق نیاز به آزمایش خون می باشد. این بیماری می تواند نشانه ای از مقاومت به انسولین باشد. در نتیجه می تواند یکی از عوامل ایجاد کننده سندرم متابولیک نیز محسوب شود. کسانی که دچار اختلال قند ناشتا می شوند، در معرض خطر بیشتری از عوارض قلبی عروقی دیابت هستند. عوارض قلبی عروقی دیابت به شکلی است که در آن هم سطح گلوکز خون افزایش پیدا می کند و هم زمان ماندگاری قند در خون طولانی تر می شود. اگر این اختلال برطرف نشود می تواند باعث دیابت نوع ۲ گردد. با این حال می توان با اصلاح سبک زندگی به راحتی از ابتلا به دیابت نوع ۲ جلوگیری کرد. متأسفانه خطر ابتلا به بیماری دیابت در افرادی که دچار اختلال قند ناشتا هستند نسبت به افراد معمولی ۱٫۵ برابر بیشتر است. اگر این افراد سبک صحیحی برای زندگی خود انتخاب نکنند در کمتر از ۳ سال به دیابت دچار می شوند. همچنین اختلال قند ناشتا معمولاً با اختلال تحمل گلوکز همراه است. علائم و نشانه ها. اختلال قند ناشتا غال
باً علامت و نشانه خاصی ندارد، به غیر از اینکه سطح گلوکز طبیعی در نمونه خون ناشتا فرد بیشتر است. با این حال ممکن است برخی علائم زیر نیز به صورت جزئی مشاهده شوند: عوامل خطرساز. اختلال قند خون ناشتا در نتیجه عدم توانایی بدن در کنترل سطح گلوکز است. عواملی که خطر این اختلال را افزایش می دهند عبارتند از: نحوه تشخیص. معیارهای سازمان های مختلف برای شناسایی اختلال قند ناشتا متفاوت است و متداول ترین معیارها عبارتند از: براساس معیار سازمان جهانی بهداشت (WHO): سطح گلوکز ناشتای پلاسما از ۶٫۱ میلی مول در لیتر (۱۱۰ میلی گرم در دسی لیتر) تا ۶٫۹ میلی مول در لیتر (۱۲۵ میلی گرم در دسی لیتر). براساس معیار انجمن دیابت آمریکا (ADA): سطح گلوکز ناشتای پلاسما از ۵٫۶ میلی مول در لیتر (۱۰۰ میلی گرم در دسی لیتر) تا ۶٫۹ میلی مول در لیتر (۱۲۵ میلی گرم در دسی لیتر).
تاریخچه نسبیت خاص شامل بسیاری از نتایج نظری و یافته های تجربی است که توسط آلبرت آبراهام مایکلسون، هندریک لورنتز، آنری پوانکاره و دیگران بدست آمده است. این نتایج در تئوری نسبیت خاص ارائه شده توسط آلبرت انیشتین و کارهای بعدی ماکس پلانک، هرمان مینکوفسکی و دیگران به اوج خود رسید. معرفی. اگرچه ایزاک نیوتن فیزیک خود را بر اساس فضا و زمان مطلق بنا نهاد، وی همچنین به اصل نسبیت گالیلئو گالیله پایبند بود و آن را دقیقاً برای سیستم های مکانیکی بیان کرد. این را می توان اینگونه بیان کرد: تا آنجا که به قوانین مکانیک مربوط می شود، تمام مشاهده کنندگان در حرکت اینرسی دارای امتیاز یکسانی هستند و هیچ حالت حرکتی ترجیحی را نمی توان به هیچ ناظر اینرسی خاصی نسبت داد. با این حال، در مورد نظریه الکترومغناطیسی و الکترودینامیک، در طول قرن نوزدهم نظریه موج نور به عنوان یک اختلال در «محیط نور» یا اتر درخشان به طور گسترده ای پذیرفته شد، این نظریه در کار جیمز کلرک ماکسول به پیشرفته ترین شکل خود رسید. طبق نظریه ماکسول، همه پدیده های نوری و الکتریکی از طریق آن محیط انتشار می یابند، که پیشنهاد می کند تعیین حرکت به صورت آزمایشی نسبت به اتر امکا
ن پذیر است. اتر و الکترودینامیک اجسام متحرک. مدلهای اتر و معادلات ماکسول. به دنبال کار توماس یانگ (۱۸۰۴) و آگوستین-ژان فرنل (۱۸۱۶)، اعتقاد بر این بود که نور به صورت یک موج عرضی در یک محیط الاستیک به نام اتر درخشان انتشار می یابد. با این حال، بین پدیده های نوری و الکترودینامیکی تمایز قائل شد، بنابراین ایجاد مدل های خاص اتر برای همه پدیده ها ضروری بود. تلاش برای یکسان سازی این مدل ها یا ایجاد توصیف مکانیکی کامل از آنها به نتیجه نرسید اما پس از کار قابل توجه بسیاری از دانشمندان، از جمله مایکل فارادی و لرد کلوین، جیمز کلرک مکسول (۱۸۶۴) با استخراج نظریه دقیق الکترومغناطیس مجموعه ای از معادلات در برق، مغناطیس و القا، به نام معادلات ماکسول به وجود آمد.
یک نام شایسته (به انگلیسی: qualified name) یا کیونیم (به انگلیسی: QName) یا شایسته نام، یک (واجد شرایط کامل) برای یک عنصر، ویژگی یا شناسانه در یک سند XML است. یک نام شایسته، به صورت خلاصه و مفید، «شناسانه منبع یکسان (URI) یک فضای نام XML» را با «نام محلی» یک عنصر، ویژگی، یا شناسانه در آن فضای نام پیوند می دهد. برای ساخت این پیوند، QName به «نام محلی» یک «پیشوند» منتسب می کند، که این پیشوند متناظر با فضای نامش است. در مجموع، QName شامل «URI فضای نام XML»، «پیشوند»، و «نام محلی» است. ائتلاف وب جهان گستر در با عنوان «فضاهای نام در XML»، که در سال ۱۹۹۹ منتشر شد، قردادهای نام شایسته یا کیونیم را رسماً معرفی نمود. اهداف. از شایسته نام ها برای ایجاد یک تناظر بین «URI» و یک «پیشوند فضای نام» استفاده می شود. این تناظر به کوته سازی URIها کمک می کند، از این رو اگر از شایسته نام استفاده کنیم، راحت تر می توانیم اسناد XML را بنویسیم (مثال زیر را ببیند). تعریف صوری. شایسته نام ها توسط W3C و به صورت صوری اینگونه تعریف می شوند: در این تعریف CName به اینصورت تعریف می شود: که به موجب آن از Prefix به عنوان یک جایگاه دار (placeho
lder) برای فضای نام استفاده شده است، و از LocalPart به عنوان جزء محلی برای یک شایسته نام استفاده می شود. یک «جزء محلی» می تواند یا نام ویژگی باشد یا نام عنصر باشد. مثال. در خط دوم، اعلام شده است که پیشوند "x" با URI (شناسانه منبع یکسان) "http://example.com/ns/foo" پیوند دارد. از اینجا به بعد، از این پیشوند می توان به عنوان یک کوته نوشت برای این فضای نام استفاده کرد. سپس در خط سوم، تگ "x:p" یک شایسته نام مجاز است، زیرا هم ارجاع فضای نام را دارد (یعنی "x") و هم جزء محلی را دارد (یعنی "p"). تگ "doc" هم یک شایسته نام مجاز است، اما فقط شامل جزء محلی است.
شاه عقرب یک فیلم اکشن، ماجراجویانه و فانتزی آمریکایی محصول سال ۲۰۰۲ به کارگردانی چاک راسل با بازی دوئین جانسون، استیون برند، کلی هو، برنارد هیل، گرانت هسلو، پیتر فاسینلی و مایکل کلارک دانکن است. این پیش درآمد و اسپین آف مجموعه فیلم های مومیایی و آغازگر مجموعه فیلم های شاه عقرب است. این اولین فیلمی است که جانسون در آن نقش اصلی را دارد. فیلم نقدهای متوسطی دریافت کرد و، با وجود بودجه ۶۰ میلیون دلاری، حدود ۱۸۰ میلیون دلار در سراسر جهان فروخت. وقایع فیلم پنج هزار سال قبل از وقایع فیلم های مومیایی و بازگشت مومیایی رخ می دهد و در آن پیشینه ماتایوس و چگونگی به قدرت رسیدن او و تبدیل شدن به پادشاه عقرب افسانه ای به تصویر کشیده می شود. این نام برگرفته از یک پادشاه تاریخی در دوره پیش دودمانی مصر، عقرب دوم، است. داستان. این فیلم با الهام از داستان یک جنگجوی افسانه ای مصری با نام «شاه عقرب» ساخته شده است. داستان در ۵۰۰۰ سال پیش در شهر بدنامی به نام گموراه اتفاق می افتد. در این شهر فرمانروایی بدکار وجود دارد که تصمیمی گرفته تا تمام چادر نشینان صحرا را از بین ببرد. تعداد کمی از قبایل باقیمانده که هرگز با هم متحد نبوده اند، ب
ایستی بهم بپیوندند یا اینکه نابود شوند... موسیقی متن. موسیقی متن شاه عقرب در ۲۶ مارس ۲۰۲۲، قبل از اکران فیلم در ۱۹ آوریل، منتشر شد. این پر از گروه های مختلف است که آهنگ های منتشر شده قبلی یا B-side های خود را اجرا می کنند. این آلبوم از سوی آرآی ای ای گواهی نامهٔ طلا دریافت کرده است. انتشار. شبکه خانگی. شاه عقرب در ۱ اکتبر ۲۰۰۲ بر روی دی وی دی و وی اچ اس منتشر شد و بعداً در ۲۲ ژوئیه ۲۰۰۸ بر روی دیسک بلوری منتشر شد، که یکی از اولین عناوین یونیورسال بود که در آن فرمت منتشر شد و در ۱۸ ژوئن ۲۰۱۹ با کیفیت ۴کی منتشر شد. بازی ویدیویی. دو بازی ویدئویی براساس این فیلم ساخته شد: "شاه عقرب: ظهور اکدی" برای نینتندو گیم کیوب و پلی استیشن ۲، که حکم پیش درآمد فیلم اصلی را داشت؛ و دنباله ای به نام "شاه عقرب: شمشیر اوزیریس" ، برای گیم بوی ادونس، که در آن کاساندرا توسط جادوگر و نوکر بی رحم منتو، آیسیس جادوگر (با ملکه ایزیس از فیلم اشتباه گرفته نشود)، ربوده شده و ماتایوس را وادار می کند تا برای کشف شمشیر افسانه ای ازیریس و استفاده از آن برای شکست منتو و ایسیس یک بار برای همیشه و نجات کاساندرا تلاش کند.
قضیه پرون-فربنیوس یکی از مشهورترین و بنیادی ترین نتایج جبر خطی است که توسط اسکار پرون و گئورگ فربنیوس اثبات شد. این قضیه بیان می کند که هر ماتریس مربعی با درایه های حقیقی نامنفی فقط دارای یک ویژه مقدار حقیقی با بزرگترین مقدار است به طوری که ویژه بردار متناظر با آن می تواند به گونه ای انتخاب شود که تمام درایه های آن نامنفی باشند. این قضیه کاربردهای زیادی در نظریه احتمال (اردگودیک بودن زنجیره های مارکوف)، نظریه سیستم های دینامیکی، اقتصاد، جمعیت شناسی، شبکه های اجتماعی و سازوکار موتورهای جستجو در اینترنت دارد. ایده اولیه الگوریتم گوگل در جستجوی صفحات وب بر اساس این قضیه است. اثبات. با اینکه اثبات دقیق این قضیه موجود است به راحتی با شهود می توان پی به درستی این قضیه برد. مثلاً فرض کنید که formula_1 یک بردار تصادفی باشد که آن را پیاپی در یک ماتریس متقارن نامنفی formula_2 ضرب می کنیم. آنگاه در مرحله tام خواهیم داشت: formula_3 . از آن جا که بردار formula_1 را به صورت ترکیب خطی از ویژه بردارهای ماتریس formula_2 می توان نوشت. با انتخاب درست ضرائب formula_6 خواهیم داشت: formula_7. پس: formula_8 به طوری که formula_9 ویژ
ه مقدار formula_10-ام ماتریس formula_2 و formula_12 ویژه مقداری با بزرگترین مقدار است: formula_13 نسبت formula_14 همواره از یک کوچکتر است بنابراین غیر از جمله اول، بقیه جملات با بزرگ شدن formula_15 به طور نمایی کوچک می شوند به طوری که: formula_16 بنابر این در حد بی نهایت، بردار حدی متناسب با ویژه بردار متناظر با بزرگترین ویژه مقدار است. به همین خاطر اگر formula_1 به گونه ای انتخاب شود که همه درایه های هایش نامنفی باشند آن گاه با عمل کردن ماتریس نامنفی formula_2 بر آن، هیچ گاه درایه ای منفی در بردار حاصله ایجاد نمی شود. پس اگر formula_1 برداری نامنفی باشد، به ازای هر مقدار formula_15 آن گاه formula_21 نیز برداری نامنفی خواهد بود. به همین دلیل formula_22، ویژه برادر متناظر با بزرگترین ویژه مقدار، نیز یک بردار نامنفی خواهد بود. با توجه به معادله ویژه مقداری formula_23، می توان نتیجه گرفت که formula_12 نیز نمی تواند مقداری نامثبت داشته باشد چرا که formula_25 و formula_2 هر دو فقط درایه های نامنفی دارند. بنابراین برای یک ماتریس مربعی حقیقی نامنفی، بزرگترین ویژه مقدار آن عددی است حقیقی و مثبت با ویژه برداری نامنفی
و یکتا.
موش خرمن باریک نام گونه ای از سرده موش های خرمن بر جدید است.
درختی موشیان نام یک زیرخانواده از خانواده موش های مالاگاسی است.
ویکتور ال تامست (متولد ۱۴ آوریل ۱۹۴۱) دیپلمات سابق آمریکایی و سفیر ایالات متحده (۱۹۹۶–۱۹۹۳) در لائوس است. وی نایب رئیس مأموریت در تهران، ایران بود و از جمله آمریکایی هایی بود که از سال ۱۹۷۹ تا ۱۹۸۱ توسط ایرانیان به گروگان گرفته شد. زندگی شخصی. تومست در یوجین، متولد شد اورگان، پسر هرسی اف و لیلا I. (توت Currant) تومست. وی با والاپا شارونراث متولد تایلند ازدواج کرده و این زوج دارای دو فرزند هستند. وی در سال ۱۹۶۳ با مدرک لیسانس در رشته تاریخ از دانشگاه اورگان فارغ التحصیل شد و در سال ۱۹۶۶ از دانشگاه میشیگان مدرک کارشناسی ارشد را دریافت کرد. وی همچنین در سال ۱۹۷۳ در دانشگاه کورنل حضور یافت. تامست در سالهای ۱۹۶۴–۱۹۶۵ داوطلب سپاه صلح در نپال بود. وزارت امور خارجه. تومست از سال ۱۹۶۶ تا ۱۹۹۶ توسط وزارت امور خارجه ایالات متحده استخدام شده بود. وی در خارج از کشور در تایلند، ایران، سریلانکا و لائوس فعالیت کرد. وی در نوامبر ۱۹۹۳ به عنوان سفیر ایالات متحده در لائوس منصوب شد و تا اوت ۱۹۹۶ فعالیت کرد. بحران گروگان گیری در ایران. تومست از سال ۱۹۷۶ تا ۱۹۷۹ به عنوان کنسول آمریکا در شیراز، ایران فعالیت کرد و هنگامی که کارمندان
آمریکایی سفارت توسط دانشجویان ایرانی در ۴ نوامبر سال ۱۹۷۹ به گروگان گرفته شدند، معاون رئیس سفارت آمریکا در ایران بود. هنگامی که دانشجویان به سفارت حمله کردند، تومست، سفیر بروس لاینگن و افسر امنیتی مایک هاولند در وزارت خارجه ایران بودند. آنها در طی مدت زمان بحران در وزارت امور خارجه در حبس خانگی بودند. در ابتدا با آنها به عنوان دیپلمات رفتار می شد و می توانستند با واشینگتن و جهان ارتباط برقرار کنند. بعداً، رفتار آنها بدتر شد و آنها در مکان زندگی شان حبس شدند. در روزهای ابتدایی زندانی شدنشان، تومست با تلفن همراه با آشپز تایلندی خود در تهران، سامچای سریواون صحبت کرد. تامست به زبان تایلندی صحبت کرد که اسیرکنندگان ایرانی از آن سر درنمی آوردند، از سامچای خواست که پنج آمریکایی را که از سفارت فرار کرده بودند پنهان کند. سامچای ترتیبی داد تا آمریکایی ها در سفارت کانادا پناه بگیرند و در آنچه Caper کانادا نامیده می شد، پنج بعلاوه یک دیپلمات آمریکایی اضافی برای فرار از کشور در ۲۷ ژانویه ۱۹۸۰ کمک شدند. این اتفاق بعداً در فیلم آرگو نمایشی شد.
سیل ۲۰۲۰ حیدرآباد () در ۱۴اکتبر، بارندگی های شدید منجر به جاری شدن سیل ناگهانی در بسیاری از مناطق حیدرآباد شد و دست کم ۸۱ تن جان خود را از دست دادند. در ۱۸ اکتبر ۲۰۲۰، طوفان دیگری باعث جاری شدن سیل در حیدرآباد شده بود که دو نفر کشته شدند.
سومین جنگ مهردادی آخرین و طولانی ترین رشته از جنگ های مهردادی بود که در سال های ۷۴ تا ۶۳ پ. م میان مهرداد ششم پادشاه پنتوس، و جمهوری روم درگرفت. هر دو طرف توسط متحدین متعددی که از کل حوضه مدیترانه شرقی و بخش های بزرگی از آسیا (آسیای کوچک، ارمنستان بزرگ، شمال میانرودان و شام) در جنگ درگیر شده بودند، حمایت می شدند. این نبرد با شکست مهرداد و خودکشی اش به پایان رسید و به دودمان مهردادیان و نیز امپراتوری سلوکی مُهر پایان زد و پادشاهی ارمنستان بزرگ را مبدل به یک دولت متکی رومی ساخت. تا سال ۶۷ پ. م هدایت این نبرد را ژنرال رومی لوکیوس لیکینیوس لوکولوس برعهده داشت و از این سال به بعد فرماندهی عالی رومیان به گنایوس پومپیئوس کبیر سپرده شد.
ای پی آرای ای ام سی اواس متشکل از انجمن حق استرالیایی (APRA) و انجمن صاحبان حق چاپ مکانیکی استرالیا (AMCOS)، هر دو سازمان مدیریت حق چاپ یا مجموعه های حق چاپ است که به طور مشترک بیش از ۱۰۰۰۰۰ ترانه نویس، آهنگساز و ناشران موسیقی در استرالیا و نیوزیلند را نمایندگی می کنند. این دو سازمان با هدف تضمین پرداخت عادلانه به اعضا و دفاع از حقوق آنها بر اساس "قانون کپی رایت استرالیا (۱۹۶۸)" برای صدور مجوز برای اجرای عمومی و اداره حقوق اجرا، ارتباطات و تولید مثل از طرف اعضای خود که خالق آثار موسیقی هستند، همکاری می کنند. ای پی آرای که در سال ۱۹۲۶ تشکیل شد، نمایندگان ترانه سرایان، آهنگسازان و ناشران موسیقی است و طیف وسیعی از مجوزهای استفاده از موسیقی دارای حق چاپ را به مشاغل ارائه می دهد. این شامل موسیقی است که به طور عمومی از طریق رادیو، تلویزیون، آنلاین، کنسرت های زنده در میخانه ها و کلوپ ها و غیره ارتباط برقرار یا اجرا می شود. ای پی آرای حق امتیاز دریافتی از این مجوزها را به اعضای آهنگساز، ترانه سرا و ناشران موسیقی و شرکت های وابسته خارج از کشور توزیع می کند. ای ام سی اواس که در سال ۱۹۷۹ تشکیل شد، مسئول صدور مجوز برای ک
ارهای موسیقی به اشخاص ثالثی است که از طریق لوح فشرده، دی وی دی، صفحه گرامافون، دانلود موسیقی، رسانه جاری یا سایر روش های تولید مثل دیجیتال، تولید مواردی که به عنوان حقوق مکانیکی شناخته می شوند و توزیع حق امتیاز مکانیکی به نویسندگان، موسیقی را تولید می کنند؛ و ناشران موسیقی و شرکتهای وابسته به خارج از کشور است. در سال ۱۹۹۷ این دو جامعه اتحاد تشکیل دادند. از آن زمان، ای پی آرای فعالیتهای روزمره تجارت ای ام سی اواس را مدیریت کرده است، اما هر یک از آنها دارای هیئت مدیره خاص خود هستند که از طریق عضویت خود انتخاب شده اند. آنها هر ساله به طور مشترک جوایز ای پی آرای را اهدا می کنند. شرح. دفاتر ملی و ایالتی نیو ساوت ولز / قلمرو پایتختی استرالیا در سیدنی و دفتر نیوزلند در اوکلند واقع شده اند. در ملبورن دفاتر ایالتی / سرزمینی وجود دارد (برای ویکتوریا و تاسمانی). بریزبن، کوئینزلند؛ آدلاید، استرالیای جنوبی؛ پرت، استرالیای غربی؛ و داروین، سرزمین شمالی. در لندن، انگلیس، نشویل، تنسی، لس آنجلس و نیویورک نیز نمایندگان بین المللی حضور دارند.
سینمای یوگسلاوی به صنعت فیلم در این کشور فروپاشیده اشاره دارد. یوگسلاوی، نام سه موجودیت سیاسی بود که در طول سده ۲۰ به صورت پی درپی در جنوب شرقی اروپا و اروپای مرکزی وجود داشتند. این ۳ کشور، پادشاهی یوگسلاوی، جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی و جمهوری فدرال یوگسلاوی بودند. بر این مبنا سینمای یوگسلاوی به تاریخ سینمای آن در قالب این سه موجودیت سیاسی مرتبط است. پیشینه. جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی کشوری دارای بدنه سینمایی قوی و مستعد و دارای امکانات سینمایی مناسب بود. از ۱۹۴۸ تا ۱۹۹۱ سینمای یوگسلاوی در سطح بین المللی شناخته شده بود. در طی این بازه زمانی یوگسلاوی ۲۹ فیلم به عنوان نماینده سینمای این کشور به آکادمی اسکار معرفی کرد تا در بخش جایزه اسکار بهترین فیلم بین المللی (با نام قبلی اسکار بهترین فیلم خارجی زبان) حضور پیدا کنند. این تداوم موفقیت آمیز بود و نمایندگان یوگسلاوی ۶ مرتبه به جمع نامزدهای بهترین فیلم خارجی زبان اسکار راه یافتند: پس از فروپاشی. جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی پس از فروپاشی به جمهوری های مستقل تبدیل شد. هرکدام از این جمهوری ها دارای پیشینه مرتبط با ۳ موجودیت یوگسلاوی به طور مشترک و ه
م چنین دارای پیشینه جدید از ۱۹۹۱ هستند. سینمای کروواسی، سینمای صربستان، سینمای جمهوری مقدونیه شمالی، سینمای مونته نگرو، سینمای بوسنی و هرزگوین و سینمای اسلوونی از درون سینمای یوگسلاوی برخاسته اند. سینمای کوزوو نیز در این بخش قابل بررسی است.
ام تی وی ژاپن (موسیقی تلویزیونی ژاپن) نسخه ژاپنی شبکه تلویزیونی کابلی مستقر در ژاپن است. این یک شرکت تابعه از ViacomCBS Networks Japan KK است و در ۱۵ نوامبر ۱۹۹۳ راه اندازی شد. برنامه. ام تی وی ژاپن برنامه های متنوعی را پخش می کند، ام تی وی ژاپن برخلاف همتای آمریکایی خود، بیشتر از پخش تلویزیونی واقعیت یا برنامه های مرتبط با موسیقی، به پخش موزیک ویدئو می پردازد و همچنین برنامه هایی از همتای آمریکایی یا کانال مانند "هیلز"، لاگونا بیچ و غیره را به نمایش می گذارد.
اوا زیورت (زاده ۱۱ فوریه ۱۹۰۷ در وروتسواو- درگذشته ۳ دسامبر ۱۹۹۴ در برلین) روزنامه نگار، نویسنده، گوینده رادیو و خواننده اپرای آلمانی بود. او عمدتاً در برلین زندگی و کار کرد. زندگی و کار. اوا زیورت به عنوان دختر یک زوج موسیقیدان در برسلاو (وروتسواو کنونی، لهستان) زاده شد. پدرش هانس زیورت (۱۸۷۲–۱۹۴۱) فرزند یک پروفسور شیمی در دانشگاه کوردوبا (آرژانتین) یک خواننده مجلسی بود. در ۱۹۳۲ عضو حزب نازی شد. مادرش فریدا زیورت (میشله، ۱۸۸۰–۱۹۵۳) خواننده اپرا و کنسرت بود، و یهودی، به همین دلیل دخترش بعدها عنوان «نژاد مخلوط درجه یک» گرفت. خانواده او در سال ۱۹۱۱ در هامبورگ از یکدیگر جدا شدند. اوا زیورت عمدتاً با مادرش در برلین زندگی کرد، اما توسط دولت بزرگ شد. او تا ۱۹۲۳ به مدرسه هوهنزولن لزیوم در محله ویلمرزدورف برلین رفت. در ۱۹۱۵ برای یک سال و نیم ترک تحصیل کرد. آنگونه که زیورت خود بعدها اذعان کرد، در هشت سالگی از نزد مادرش به نزد پدرش فرار کرد که به عنوان خواننده مجلسی در کارلسروهه اشتغال داشت، تنها با حکم دادگاه بود که به برلین بازگردانده شد. به نظر می رسد که رابطه مادر و دختر از همان سالهای اولیه خوب نبوده است. در ۱۹۴۸
زیورت در مورد مادر خود می نویسد: «ما هیچ اشتراکی نداریم، جز موسیقی». آغاز فعالیت. پس از ۱۹۲۳، اوا زیورت به تحصیل موسیقی پرداخت، ابتدا با مادرش، پس از ان در مدرسه موسیقی در برلین در کلاس اپرای فرانس لودویگ هورت(۱۸۸۳–۱۹۳۴)، رئیس اپرای شهر در اونتر دن لیندن، شرکت کرد. او تئوری موسیقی را نزد هاینس تیزن (۱۸۸۷–۱۹۷۱)آهنگساز فرا گرفت. از ۱۹۲۸ زیورت یک سال را در صحنه به عنوان خواننده سوپرانو در اولدنبورگ گذراند اما ناچار به ترک فعالیت به دلیل بیماری شد. بیماری آسم حضور در صحنه به عنوان خواننده را برای او ناممکن کرد. به همین دلیل از ۱۹۲۹ زیورت عمدتاً به عنوان روزنامه نگار به کار خود ادامه داد. در ۱۹۲۸ او عضو حزب سوسیال دموکرات (گروه محلی هالن ز) شد اما تنها تا سال ۱۹۳۰ درگیر فعالیت های حزبی بود. در خلال این دوران از بیکاری و شرایط بی ثبات حرفه ایی رنج می برد. امروز چیز زیادی از فضای شخصی زیورت در برلین دهه ۱۹۲۰ شناخته شده نیست. تنها در نامه ایی به ناشر کورت هیلر (روزنامه نگار کمونیست گی یهودی، ۱۸۸۵–۱۹۷۲) در ۱۹۵۷ او یک بار اشاره می کند که دوست خانواده گئورگ گروس از دوران کودکی بوده است. زیورت در ۱۹۳۰ به تهران سفر می کند
و دراین مدت برای یک شرکت واردات و صادرات آلمانی کار می کند. اقامت در خارج، به او مهارت آموختن زبان خارجی را داد و وقتی یک سال بعد به آلمان بازگشت، اولین برنامه رادیویی خود را دربارهٔ تجارب سفرش ارائه کرد. به دلیل تأثیرگذاری صدایش، از سوی رادیوی بین المللی برلین در سال ۱۹۳۲ به عنوان گوینده آلمانی زبان رادیو لوکزامبورگانتخاب شد. از ۱ ژوئیه ۱۹۳۲ تا ۳۱ مارس ۱۹۳۸، او کاری با درآمدی خوب به عنوان سردبیر و گوینده ارشد سه زبانه (آلمانی، انگلیسی، فرانسوی) داشت. او بعدها در رابطه با کارش در رادیو لوگزامبورگ نوشت: «در خلال کارم آنجا، من در همه دپارتمان های ایستگاه رادیو تأثیر داشتم، در تدوین برنامه، اجرای موسیقی، توسعه آرشیو ضبط ها، کتابخانه، کارت ایندکس و همچنین بخش های خبری، ترجمه، نوشتن درس نامه دربارهٔ انواع موضوعات به سه زبان نقش داشتم. ایستگاه رادیویی گرایش قوی ضدفاشیستی داشت.» به گفته خودش در عرصه عمومی او به عنوان «صدای رادیو لوکزامبورگ» شناخته می شد، و در آلمان به دلیل کار در خارج و اتهام «پروپاگاندا» علیه نازیسم مظنون به «رابطه با متخاصم» بود. پیگرد در دوران نازی ها. با حس کردن خطر فوری جنگ، اوا زیورت در ۱۹۳۸
تصمیم می گیرد که به تهران بازگردد. اما او مجبور می شود که برای اخذ ویزا به برلین سفر کند. به دلیل فعالیت های روزنامه نگاری او، از این سفرش ممانعت به عمل می آید. از این زمان به بعد در آلمان گیر می افتد. به دلیل اینکه توسط آلمان نازی نیمه یهودی شناخته می شود، در رادیو و رسانه های دیگر ممنوع الکار می شود و برای امرار معاش به کار حروفچینی و ترجمه روی می آورد. او احتمالاً بعدها با دوستش آلیس کارل در این شغل ها آشنا شده است. در می ۱۹۴۱ زیورت برای اولین بار دستگیر و به بازداشتگاه منتقل می شود. بازداشت او در پی یافتن نامه هایی بود که در جریان بازرسی خانگی دوستش کلر بییر در بیلفلد به دست نازی ها می افتد. در این نامه ها، زیورت، جوک های ضدفاشیستی را که در حلقه آشنایش شنیده بود درج کرده بود. در کمتر از چند ماه به دلیل نقض قوانین به جریمه محکوم شد. پس از آغاز دوباره کار در یک انتشاراتی در همان سال، واقعه ایی رخ می دهد که نه تنها به منجر به اخراج فوری او، بلکه منجر به صدور حکم زندان برای او می شود. او توسط دو همکارش به فعالیت برای «تجزیه قدرت نظامی» متهم می شود. بار دیگر به دلیل جوک هایی است که زیورت تعریف کرده است. در اوا
یل سپتامبر ۱۹۴۲، به ۹ ماه حبس محکوم می شود. در پرونده قضایی ۴ سپتامبر ۱۹۴۲ آمده که: «ظاهر بیرونی متهم عمدتاً یهودی است.» در آنجا همچنین آمده که رابطه زیورت با یکی از دو همکار زنش که او را متهم کرده اند، «روابط عشقی» داشته است. هرچند از تابستان ۱۹۴۱ تغییراتی در این تحولات رخ می دهد، اشارات مربوط به احتمال رابطه جنسی میان دو زن ظاهراً به ضرر زیورت نبوده است، شاهد به عنوان نه چندان معتبر طبقه بندی می شود. دادگاه به نتیجه می رسد که زنان به طور مکرر اظهارات ناصحیح کرده اند. هرچند شواهد به اندازه کافی برای تبرئه کردن او نبود. او از اول مارس تا اول دسامبر ۱۹۴۳ حکم زندان خود را در زندان زنان در برلین، در فاصله کمی از الکساندر پلاتز تحمل کرد. پس از یک چکاپ پزشکی رسمی، به دلیل وضعیت شکننده جسمی خود از کار سخت خارج از برلین معاف شد و به کارهای «آسانتر» مانند آزمایش کابل ها و… گمارده شد. کار در یک تولیدی نان جنب پرنسلاور اله و خیابان زاربروکر، جایی که زندانیان برای شستن سبزی ها، تولید غذاهای کنسروی و کارهایی از این قبیل به کار گرفته می شدند. وقتی زیورت موفق به ترک زندان شد، فردی دلشکسته بود. تا پایان جنگ جهانی دوم، به گف
ته خودش، او اساساً به کارهای غیرقانونی اشتغال داشت برای اینکه سابقه سیاسی او اجازه استخدام بیش از سه ماه در شرکت ها را از او گرفته بود. زندانی شدن زیورت، عواقب مرگباری نه تنها برای او که برای دوستش آلیس کارل داشت. او چندین بار در آپارتمان زیورت پیش از ۱۹۴۳ اقامت داشت، برای اینکه آنجا احساس امنیت می کرد. اما زمانی که زیورت زندانی بود، او در برابر حفاظت از آزار و اذیت در پی پیگرد نازی ها محروم شد. آلیس کارل همراه خواهرش شارلوت کارل (۱۹۰۱–۱۹۴۳) توسط گشتاپو در ۲۷ اوت ۱۹۴۳ دستگیر و به فاصله کوتاهی به آشوییتز دیپورت شدند. هر دو خواهر در یک سال به قتل رسیدند. سالهای پس از جنگ. پس از آزادی از آخرین زندان در ۱۹۴۳ زیورت از اختلالات شدید گردش خون رنج می برد، که در سال ۱۹۴۹ به حمله قلبی او انجامید و او را محتاج خدمات پزشکی دایمی کرد. به ویژه در خلال ۹ ماهی که در زندان زنان برلین بود، وضعیت سلامتی او رو به وخامت گذاشت. در حادثه ایی او دچار ضربه مغزی و از آن به بعد دچار حملات مکرر سرگیجه و تهوع بود. در نتیجه کیست های روی لاله گوش، دچار اختلال شنوایی موقت شد. اوا زیورت خود مشکلات سلامتی خود را به عنوان «نتیجه روشن زندگی تحم
ل ناپذیر در میان آلمان ها عنوان می کند. آلمان به طور کلی برای او کشوری «عذاب آور» بود و حتی آن به اصطلاح معجزه اقتصادی توسط او با شکاکی نگریسته می شد، به ویژه وقتی همسایگان با نوشته های ناشناس «زنده باد آلمان!» رو به رو می شدند. بسیاری از هموطنان او زیورت را «غیرقابل تعلیم» می دانستند و در مکاتبه خود با هیلر او به شکل مرگباری شاکی است که:» بیهوده است که تصور کنیم می توان این کشتی سرگردان را با این سرنشینان خبیث آگاهانه هدایت کرد یا سعی کرد در سایه قربانیان گرانقدر باد مخالف را برگرداند. ” یا «باید چیزی را که سزاوار نبوده و همچنان امروز نیست گذاشت تا نابود شود.» او با بدبینی می پرسد که چرا به ویژه این «مردم» به شاعران و اندیشمندانی شهره بدل می شوند. او با شوخ طبعی، خود را یک «شاکی همیشگی» می خواند. پس از ۱۹۴۵، زیورت هرگز موفق به بازسازی زندگی حرفه ایی خود پیش از ۱۹۳۸ نشد. او توسط کمیته اصلی قربانیان فاشیسم، به عنوان یک فرد مورد آزار قرار گرفته سیاسی به رسمیت شناخته شد و کارت شناسایی به اصطلاح معلولان را به دلیل مشکلات سلامتی خود دریافت کرد. او مستمری اندک ماهانه خود را با کار به عنوان روزنامه نگار آزاد افزایش
داد. او برای ولت بونه، سوسیال دموکرات، اشپیگل، تلگراف و روزنامه دیگر در کنار بسیاری از نشریات دیگر مطلب می نوشت. هرچند تا کنون تنها چند ده مطلب او شناسایی شده اند. مطلب شناسی جامع او همچنان ضروری است. مقالات، نقدها، و پلمیک های اوا زیورت ظاهراً در میان دلمشغولیهای روزمره گم شده اند. در تاریخ روزنامه نگاری آلمانی زبان، این نویسنده تنها رد پاهایی پراکنده از خود به جا گذاشته است. کار به عنوان نویسنده. در روایت اتوبیگرافیک جذابش، «اوراکل» زیورت به واکاوی روابط خود با آلیس کارل می پردازد، تقبیح شخصی خود، بازداشت و دیپورت کارل. هرچند او به طور صریح از عشق سخنی نمی گوید، اما این کاملاً روشن است که «دوستی» راوی شخص اول و «آلیس» (نام فامیل او درج نشده است) بسیار نزدیک است. برای سالها این دو زن به سختی تلاش می کردند که از آلمان مهاجرت کنند، تا روزی که راوی بازداشت می شود. داستان تأثیرگذار زیورت Das Boot Pan از سوی دیگر دربارهٔ احساس غریبگی و تنهایی است که این بار راوی اول شخص مذکر در یک قایق در نزدیکی برلین با خود مواجه می شود، با گذشته و از دست دادن دردناک دو دوست دختر که دلیل مرگشان به طور قطعی مشخص نشده است. دخترها