Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ر حال حاضر ساختمان دانشکده به مجتمع دانشگاهی ولایت دانشکده هنر واقع در منطقه سوهانک واقع است. ریاست دانشکده. اسامی روسای دانشکده هنر به ترتیب ریاست از ابتدا تا اکنون: رشته ها و گرایش ها. رشته ها و گرایش های دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز در مقاطع مختلف به شرح زیر می باشد: انجمن های علمی. دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز دارای انجمن های علمی دانشجویی فعالی می باشد. لیست انجمن های علمی به همراه تاریخ تأسیس آنها به شرح زیر است: اعضای هیئت علمی. اعضای هیئت علمی گروه های آموزشی دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز به تفکیک رشته به شرح زیر می باشد: دانش آموختگانِ سرشناس. دانشکده هنر (هنر و معماری قدیم) دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی دانشجویان و فارغ التحصیلان مطرح و موفقی در عرصه هنر به خود دیده است که به چند تن از آنها اشاره می کنیم. گروه نمایش: مژده شمسایی، حامد بهداد (لیسانس بازیگری)، بهاره رهنما (فوق لیسانس ادبیات نمایشی)، الناز شاکردوست (لیسانس تئاتر)، حمید گودرزی (لیسانس بازیگری)، مجید صالحی (لیسانس بازیگری و فوق لیسانس کارگردانی)، شبنم قلی خانی (کارشناسی ارشد
کارگردانی تئاتر) کامبیز دیرباز (لیسانس بازیگری)، هانیه توسلی (لیسانس نمایش نامه نویسی)، سیما تیرانداز (لیسانس ادبیات نمایشی)، سیامک انصاری (لیسانس نمایش)، اشکان خطیبی (لیسانس تئاتر)، بیژن بفشه خواه (لیسانس نمایش)، آرش نوذری (لیسانس نمایش)، کیومرث مرادی (لیسانس نمایش)، علی سلیمانی (لیسانس نمایش)، کیهان ملکی (لیسانس نمایش). گروه موسیقی: مجید اخشابی (لیسانس موسیقی)، مهرداد شهسوارزاده (لیسانس موسیقی) گروه طراحی صنعتی: ایمان مقصودی (لیسانس طراحی صنعتی)، کوروش مهدوی (فوق لیسانس طراحی صنعتی)، کاوه ناصربخت (لیسانس طراحی صنعتی) گروه گرافیک و تصویرسازی: مهرداد زوالنور (لیسانس گرافیک)، راشین خیریه (لیسانس گرافیک)، پژمان رحیمی زاده (کارشناسی ارشد گرافیک)، علیرضا گلدوزیان (فوق لیسانس تصویرسازی)، فرشید شفیعی (لیسانس گرافیک)، پریسا تشکری (ارشد گرافیک) هنرمندان صاحب نامی که در رشته ای متفاوت از حرفهٔ اصلی خود را در دانشکده هنر و معماری تهران مرکز تحصیل کرده اند: مهران غفوریان (لیسانس نقاشی)، لاله اسکندری (لیسانس گرافیک)، شقایق فراهانی (لیسانس نقاشی)، حسین رفیعی (لیسانس نقاشی) حمید اسدزاده (فوق لیسانس نقاشی)، جواد رضویان (لیس
انس نقاشی)، ایلیا منفرد (لیسانس نمایش)، علی منصوری (لیسانس نمایش)،
سس نعنا یک سس سبز رنگ است که منشأ آن انگلستان است، از برگ های نعناع ریز خرد شده (نعنا spicata) خیس شده در سرکه و مقدار کمی شکر تهیه می شود. گاهی آبلیمو هم اضافه می شود. سس دارای قوام آبکی است و با برگ های شکسته پوسته می شود. در غذاهای بریتانیایی و ایرلندی اغلب به عنوان چاشنی برای گوشت بره کباب، یا هر گوشت کباب دیگری، یا در برخی مناطق، نخود فرنگی سرو می شود. معمولاً به صورت آماده خریداری می شود و به راحتی در فروشگاه های مواد غذایی بریتانیا پیدا می شود. ژله نعناع، غلیظ تر و شیرین تر، جایگزینی برای گوشت بره است که معمولاً به صورت آماده خریداری می شود. سس های سبز مشابهی بر پایه گیاهان در سراسر اروپای قرون وسطی رایج بود، با استفاده از نعناع در غذاهای فرانسوی و ایتالیایی آن دوره نسبت به انگلیسی ها رایج تر بود. با این حال، آنها کمتر رایج شدند و با ورود اروپا به عصر مدرن عمدتاً از بین رفتند. تنوع. چاشنی نعناع نوعی سس بر پایه نعناع است که با اسنک های هندی و اقلام صبحانه مانند Idly, Dhokla و غیره سرو می شود. از برگ های نعناع تازه آسیاب شده با مواد مختلفی مانند گشنیز، فلفل سبز، آب لیمو (در مناطق شمالی هند) یا تمر هندی (
در جنوب هند)، نمک، گرم بنگال سرخ شده و در صورت تمایل کشک درست می شود. در تونس سس مشابهی از نعناع خشک تهیه می شود و می توان آن را با مچویی، ملوکیه یا به عنوان پایه وینگرت سرو کرد. نعناع خشک و تازه نیز بخشی از چندین غذای غذاهای تونسی است. سس نعناع ممکن است شامل میوه هایی مانند تمشک باشد. دستور ساخت. دستور پختی که بیشتر بین عموم مردمان اروپا رونق دارد هم به شکل ساده و هم سریع بدین شکل است. دستورالعمل: برگهای نعناع را ریز خرد می کنند. برگ را در یک کاسه قرار می دهند و با آب جوش روی آن را می پوشانند. می گذارند چند دقیقه بماند و بعد در صافی آب اضافه آن خارج شود. برگها را با آب سرد در حالی که هنوز در الک قرار دارد می شویند و در یک ظرف کوچک با شکر، سرکه و نمک قرار می دهند. هم می زنند و می گذارند ۲۰–۳۰ دقیقه بماند و این عمل باعث ادغام شدن طعم ها می شود. سپس سس را استفاده می کنند.
پیامدهای زیست محیطی کشاورزی بر اساس روش های مختلف و ابعاد کار کشاورزی تفاوت های زیادی دارند. جوامع کشاورزی که سعی در کاهش پیامدهای زیست محیطی از طریق اصلاح شیوه های کار خود دارند، شیوه های کشاورزی پایدار را انتخاب می کنند. تأثیرات منفی کشاورزی بر محیط زیست یک موضوع قدیمی است که حتی با طراحی ابزارهای نوآورانه برای کاهش تخریب و افزایش بهره وری زیست محیطی توسط کارشناسان همچنان یک نگرانی باقی مانده. اگرچه برخی از دامداری ها از نظر زیست محیطی مثبت عمل می کنند، اما در مورد کشاورزی، باید گفت که شیوه های کشاورزی با حیوانات، بیشتر از روش های مدرن و کشاورزی متمرکز، بر میوه ها، سبزیجات و سایر زیست توده ها، اثرات مخرب بر جای می گذارند. انتشار آمونیاک از ضایعات دام هایی چون گاوسانان همچنان نگرانی ها را در مورد آلودگی محیط زیست افزایش می دهند. هنگام ارزیابی اثرات زیست محیطی، کارشناسان از دو نوع شاخص استفاده می کنند: «بر اساس وسایل/اهداف (به انگلیسی:means-based)» که بر اساس روش های تولید کشاورز است و «مبتنی بر اثر» که تأثیر روش های کشاورزی بر سیستم کشاورزی یا انتشار گازها در محیط زیست است. نمونه ای از شاخص های مبتنی بر وسای
ل/اهداف، کیفیت آب های زیرزمینی است که تحت تأثیر مقدار نیتروژن اعمال شده به خاک است. شاخصی که منعکس کننده از دست دادن نیترات به آب های زیرزمینی است، نمونه ای ای از شاخص مبتی بر اساس اثر است. ارزیابی مبتنی بر اساس وسایل/اهداف به شیوه های کشاورزی کشاورزان می پردازد، و ارزیابی مبتنی بر اثر، اثرات واقعی سیستم کشاورزی را در نظر می گیرد. به عنوان مثال، تجزیه و تحلیل هدف/وسایل محور ممکن است به آفت کش ها و روش های کوددهی که کشاورزان استفاده می کنند نگاه کند، و تجزیه و تحلیل مبتنی بر اثر میزان CO2 منتشر شده یا محتوای نیتروژن خاک را در نظر گیرد. تأثیرات زیست محیطی کشاورزی شامل تأثیراتی بر عواملی مختلف چون خاک، آب، هوا، حیوانات و انواع خاک، مردم، گیاهان و خود غذا می باشد. کشاورزی به تعدادی از مسائل زیست محیطی بزرگتر کمک می کند که باعث تخریب محیط زیست می شود، از جمله: تغییرات آب و هوا، جنگل زدایی، از بین رفتن تنوع زیستی، مناطق مرده، مهندسی ژنتیک، مشکلات آبیاری، آلاینده ها، تخریب خاک، و زباله. به دلیل اهمیت کشاورزی برای سیستم های اجتماعی و زیست محیطی جهانی، جامعه بین المللی متعهد به افزایش پایداری تولید غذا به عنوان بخشی ا
ز هدف توسعه پایدار ۲ سازمان ملل متحد: «پایان دادن به گرسنگی» شده و دستیابی به امنیت غذایی و تغذیه بهبود یافته و ترویج کشاورزی پایدار شده است. گزارش برنامه محیط زیست سازمان ملل متحد در سال ۲۰۲۱ میلادی «ایجاد صلح با طبیعت»، کشاورزی را هم به عنوان یک محرک و هم به عنوان یک صنعت در معرض خطر تخریب محیط زیست برجسته کرد.
فساد در قوه قضائیه جمهوری اسلامی ایران به جریانی از فساد در درون قوه قضائیه ایران اشاره دارد. وحید اشتری، فعال رسانه ای اصول گرا، در گفتگو با دیدبان ایران با اشاره به واگذاری دستگاه قضایی جمهوری اسلامی به مجتهدین اسلامی گفت که حوزه ای که دربست در اختیار مجتهدین بوده «فاضلاب» و «ناکارآمدترین» بخش حکومت شده است. نمونه هایی از فساد در قوه قضاییه جمهوری اسلامی ایران: اکبر طبری، معاون صادق لاریجانی در زمان ریاست بر قوه قضاییه، که به گفته نماینده دادستان طی «حدود ۲۰ سال» حضور در دستگاه قضایی «راه اجرای عدالت را در مورد برخی از متهمان دانه درشت اقتصادی سد کرده و با تشکیل گروه مجرمانه در معاونت اجرایی سابق حوزه ریاست قوه قضاییه موجب شده تا دفتر وی به کانونی جهت مراجعه برخی از متهمان برای حل پرونده خود تبدیل شود». در کیفرخواست اکبر طبری -علاوه بر ده ها میلیارد تومان رشوه مستقیم- از جمله به مواردی همچون دریافت غیرقانونی «زمینی به مساحت ۳۰۰ متر مربع در خیابان کریم خان»، «زمینی مشجر به مساحت هزار و ۶۵۷ متر مربع واقع در لواسان»، «آپارتمان اداری به مساحت ۱۰۸ متر مربع در قیطریه تهران»، «۵ قطعه زمین و یک ویلا در بابلسر»، «۳
واحد خانه در برج فلورای فرمانیه»، «۳ دستگاه آپارتمان مسکونی در کامرانیه شمالی» اشاره شده است. در نخستین جلسه دادگاه بررسی پرونده باند فساد در دستگاه قضا در ۱۸ خرداد ۱۳۹۹، نام قاضی منصوری در کنار متهمان دیگر از جمله اکبر طبری ذکر شد. در آن زمان مشخص شد که چهار نفر از متهمان این پرونده حسن نجفی (متهم ردیف دوم)، مصطفی نیازآذری (متهم ردیف پنجم)، محمد انوشه (متهم ردیف هفتم) و غلامرضا منصوری (متهم ردیف نهم) در خارج از ایران و به گفته دادستانی متواری اند. غلامرضا منصوری متهم ردیف نهم پرونده قضایی اکبر طبری که از کشور متواری شده بود، به دریافت رشوه بالغ بر ۵۰۰ هزار یورو متهم شد. او که هنگام برگزاری دادگاه حضور نداشت، مشخص شد که به آلمان گریخته است. قاضی دیگری که نامش در محاکمات خرداد ماه ۱۳۹۹ مطرح شد بیژن قاسم زاده بازپرس سابق شعبه دوم دادسرای فرهنگ و رسانه است که در اردیبهشت ۹۷ حکم توقیف تلگرام را نیز صادر کرده بود. بیژن قاسم زاده سنگرودی به جرم تأثیر دادن نفوذ افراد و همچنین دریافت رشوه به انفصال دائم از خدمات دولتی و ۱۰ سال حبس تعزیری و ضبط مال ناشی از ارتشا و جزای نقدی محکوم شد. سعید مرتضوی رئیس سابق دادگاه مطبوع
ات و دادستان سابق تهران بود. نام او در گزارش کمیته تحقیق مجلس ششم به عنوان عامل قتل زهرا کاظمی عکاس ایرانی-کانادایی، و در گزارش کمیته تحقیق مجلس هشتم به عنوان مقصر اصلی پرونده شکنجه و قتل زندانیان بازداشتگاه کهریزک ذکر شد. در خرداد ۹۶ غلامحسین محسنی اژه ای معاون اول قوه قضاییه اذعان کرد که علی اکبر حیدری فر دادیار وقت دادگاه انقلاب در ماجرای کهریزک "دو پرونده دارد که یکی هنوز قطعی نشده و دیگری چون چند اتهام داشته مجازات [آن] سنگین است". او با تأیید زندانی بودن حیدری فر گفت در مورد پرونده دوم "برای او اشد مجازات یعنی ۱۵ سال حبس اعمال شده ". در تیر ۹۶ غلامحسین اسماعیلی رئیس وقت دادگستری استان تهران جرایم حیدری فر را "تصرفات غیرقانونی، استفاده غیرقانونی از اموال دولت، ارتشا، استفاده از سلاح و درگیری در حوزه های مختلف" دانست و در اسفند ۹۶ عباس جعفری دولت آبادی دادستان وقت تهران، از صدور کیفرخواست دیگری علیه علی اکبر حیدری فر با شش عنوان اتهامی خبر داد. با پایان مسئولیت محمد یزدی و روی کار آمدن محمود هاشمی شاهرودی، رئیس جدید قوه در ۶ آبان ۱۳۷۸، در سخنرانی معروفی در گردهمایی قضات و مدیران کل دادگستری استان تهران گف
ت: «اینک ما وارث یک خرابه و ویرانه در بخش مالی، اداری، قضایی و قوانین در این قوه هستیم.» در زمستان سال ۱۳۹۵، کانال تلگرامی «آمدنیوز» از وجود ۶۳ حساب شخصی به نام صادق لاریجانی، رئیس وقت قوه قضاییه خبر داد و نوشت که سالانه ۲۵۰ میلیارد تومان به این حساب ها به صورت غیرقانونی واریز می شود. پس از آن محمود صادقی، نماینده مجلس دهم، قوه قضاییه را متهم کرد که سود ناشی از این حساب ها را صرف «مسکن و مزایای قضات» خود می کند. در دی ماه ۱۴۰۳ قوه قضاییه اعلام کرد که امیرحسین مصدق به دلیل جرایمی چون «اعمال نفوذ غیرقانونی و مشارکت در رشوه»، به ۱۷ سال و ۹ ماه حبس و پرداخت ۸۲۵ میلیون تومان جریمه محکوم شد. همچنین محمدصادق مصدق به دلیل سوءاستفاده و مشارکت در هشت مورد پول شویی، به هشت سال زندان محکوم شد. بر اساس کیفرخواست، یکی از موارد اتهامی در پرونده فرزندان معاون اول سابق رئیس قوه قضاییه مربوط به واگذاری ورزشگاه «شهدای قیطریه» به یک برج ساز معروف در تهران بوده که سهم فرزندان معاون اول سابق قوه، ۲۰ درصد یعنی معادل ۱۴۰ میلیارد تومان بوده است. یکی دیگر از اتهامات امیرحسین و محمدصادق مصدق کهنمویی، اعمال نفوذ در پرونده محمد رستمی صفا
، بدهکار بانکی و کسب ۲۰۰ میلیارد تومان بوده است.
یک جانور تک معده ای دارای یک معده ساده تک حفره ای (یک معده) است. نمونه هایی از علف خواران تک معده اسب، خرگوش، جربیل و همستر هستند. نمونه هایی از همه چیزخواران تک معده عبارتند از انسان، سگ، خوک و موش. علاوه بر این، گوشت خواران تک معده ای مانند گربه ها نیز وجود دارند. جانوران تک معده ای با جانوران نشخوارکننده (که معده پیچیدهٔ چهارحفره ای دارند) مانند گاو، بز یا گوسفند قابل مقایسه هستند. گیاه خواران با هضم تک معده ای می توانند سلولز را در رژیم غذایی خود از طریق باکتری های همزیست روده هضم کنند. با این حال، توانایی آنها در استخراج انرژی از هضم سلولز نسبت به نشخوارکنندگان کارایی کمتری دارد. گیاه خواران سلولز را با تخمیر میکروبی هضم می کنند. گیاه خواران تک معده ای که می توانند سلولز را تقریباً به خوبی نشخوارکنندگان هضم کنند، (تخمیر دربخش خلفی لوله گوارش) نامیده می شوند، در حالی که نشخوارکنندگان (تخمیرکنندگان پیش شکمی) نامیده می شوند. اینها بر اساس اندازه نسبی اندام های گوارشی مختلف در ارتباط با بقیه دستگاه به دو گروه تقسیم می شوند: تخمیرکنندگان کولونی: معمولاً گونه های بزرگتری مانند اسب و کرگدن هستند و تخمیرکنندگان
سکومی: جانوران کوچکتری مانند خرگوش و جوندگان هستند. میمون های بزرگ مقادیر قابل توجهی فیتانیک اسید را از طریق تخمیر پس روده ای مواد گیاهی به دست می آورند. تک معده ای ها نمی توانند مولکول فیبر سلولز را به اندازه نشخوارکنندگان به طور مؤثر هضم کنند، اگرچه توانایی هضم سلولز در بین گونه ها متفاوت است. دستگاه گوارش تک معده ای به محض ورود غذا به دهان کار می کند. بزاق غذا را مرطوب می کند و فرایند هضم را آغاز می کند. (توجه داشته باشید که اسب ها در بزاق خود هیچ یا مقادیر ناچیزی آمیلاز دارند). پس از بلعیده شدن، غذا از مری به معده می رود، جایی که اسید معده و آنزیم ها به تجزیه غذا کمک می کنند. نمک های صفراوی در کیسه صفرا ذخیره می شوند (توجه داشته باشید که اسب ها کیسه صفرا ندارند و صفرا مستقیماً در روده کوچک ترشح می شود) و زمانی که محتویات معده به روده کوچک رسید ترشح می شوند. روده کوچک جایی است که بیشتر چربی ها تجزیه می شوند. پانکراس آنزیم و مواد قلیایی ترشح می کند تا اسید معده را خنثی کند.
اسپاگتی باربیکیو غذایی از ممفیس، تنسی است که اسپاگتی را با سس تهیه شده از گوشت خوک دودی خرد شده یا گوشت خوک کشیده، سبزیجات و سس تنوری ترکیب می کند. در برخی از رستوران های باربیکیو ممفیس به عنوان غذای جانبی سرو می شود. "Southern Living" این غذا را نمادین و «شاید غیرمعمول ترین خلق شهر» نامید. "HuffPost" آن را «یک کالای اصلی ممفیس» نامید. تهیه و سرو. اسپاگتی باربیکیو را می توان با گوشت خوک کشیده یا گوشت خوک دودی رنده شده درست کرد. «نیم سس مارینارا و نیم سس باربیکیو» است، گاهی با پیاز و فلفل همراه است، و قبل از افزودن گوشت خوک می پزد. قوام آن نزدیک به سس باربیکیو است. اسپاگتی پخته می شود تا نرم شود، سپس در سس تند ریخته می شود. این غذا به عنوان پیش غذا و گاهی به عنوان غذای اصلی سرو می شود. تاریخچه. این غذا توسط آشپز سابق راه آهن بردی وینسنت اختراع شد که یک رستوران باربیکیو به نام بردی و لیلز افتتاح کرد. در سال ۱۹۸۰، فرانک و هیزل ورنون رستوران را خریدند و نام آن را به فروشگاه باربیکیو تغییر دادند. وینسنت همچنین دستور تهیه اسپاگتی باربیکیو را به جیم نیلی، که Bar-BQ بین ایالتی را در اواخر دهه ۱۹۷۰ افتتاح کرد، آموزش د
اد. بین ایالتی دستور پخت سس را اصلاح کرد و «گوشت پشتی اضافی» را از یک قفسه دنده اضافه کرد و آن را در یک قابلمه با فلفل و پیاز پخت. رستوران ایالت پارک در کمبریج، ماساچوست، یک «اسپاگتی باربیکیو ممفیس» را سرو می کند که از گوشت خوک کشیده شده در مارینارا استفاده می کند که از سس باربیکیو به عنوان پایه آن استفاده می کند. غذاهای مشابه. به گفته جان شلتون رید، «اسپاگتی باربیکیو به اسپاگتی بولونیزی است، همان طور که فلفل سینسیناتی از انواع تکس-مکس است». اسپاگتی فیلیپینی، اسپاگتی است که با سس کچاپ موز سس شده و روی آن هات داگ قرار داده شده است.
پائولو بوتزی ؛ (۱۵ فوریه ۱۸۷۴، میلان – ۱۸ فوریه ۱۹۵۶) نمایشنامه نویس و شاعر آینده نگر ایتالیایی بود. زندگی نامه. بوتزی در پاویا در رشته حقوق تحصیل کرد و همزمان در سخنرانی های ادبیات شرکت کرد. او در سال ۱۸۹۱ برنده جایزه مسابقه شعر میلان شد. در سال ۱۸۹۸ با راپسودی های پلنگی فعالیت شعری او در ارنست آغاز شد. در سال ۱۹۰۵ در مسابقه ای در مجله ادبی شعر که توسط فیلیپو تومازو مارینتی و سم بنلی تأسیس شد، عنوان بهترین شاعر ایتالیایی زبان را به دست آورد. بدین ترتیب او نوشتن برای این مجله ادبیات شعر را آغاز کرد. او فیلمبرداری را هم امتحان کرد. در سال های بعد او اخلاق آینده نگر خود را ترک کرد و با قالب های سنتی شعر کار کرد.
موجودات شعله ور یک فیلم تجربی آمریکایی محصول سال ۱۹۶۳ به کارگردانی جک اسمیت است. این فیلم اجراکنندگانی را نشان می دهد که برای چندین صحنهٔ غیرمرتبط، از جمله آگهی تبلیغاتی رژ لب، عیاشی و زلزله، لباس های درگ پوشیده اند. این فیلم در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ در خیابان سینمای بلیکر در شهر نیویورک به نمایش درآمد. به دلیل نمایش مستهجن از تمایلات جنسی، برخی از سالن ها از اکران "موجودات شعله ور" خودداری کردند و در مارس ۱۹۶۴، پلیس نیویورک نمایش فیلم را قطع کرده و چاپی از آن را ضبط کرد. یوناس مکاس، کن جاکوبز و فلورانس کارپف متهم شدند و حکم داده شد که فیلم ناقض قوانین وقاحتِ نیویورک است. مکاس و سوزان سانتاگ دفاعی انتقادی از این فیلم کردند و این امر به دلیلی برای جنبش زیرزمینی این فیلم تبدیل شد. داستان. بیشتر شخصیت های فیلم از نظر جنسی مبهم هستند، از جمله دگرجنس پوش ها، بیناجنس ها و بازیگران درگ. "موجودات شعله ور" تا حد زیادی غیرروایی است و صحنه های آن اغلب با برش هایی به نمای نزدیک از اعضای بدن قطع می شود. این فیلم با سکانسی که بر روی موسیقی متن فیلم "علی بابا و چهل دزد" تنظیم شده است و با اعلامیهٔ «علی بابا امروز می آید!» آغاز می ش
ود. دو موجود در یک باغ تنبلی می کنند و می رقصند. در چیزی که اسمیت آن را «سکانس بی آبرویی» می نامد، شخصیت ها رژ لب می زنند در حالی که یک تبلیغ ساختگی این سؤال را مطرح می کند: «آیا رژ لبی وجود دارد که اثرش حتی پس از ساک زدن باقی بماند؟» دو موجود همدیگر را تعقیب می کنند و یکی دیگری را به زمین می اندازد. چندین موجود در یک صحنهٔ تجاوز در اطراف او جمع می شوند که به یک عیاشی بزرگ تبدیل می شود. زمین شروع به لرزیدن می کند و موجودات فرو می ریزند. خون آشامی شبیه مرلین مونرو از تابوت بیرون می آید و برخی از موجوداتِ بی جان را تخلیه می کند. این عمل دوباره شعله ور می شود و موجودات دوباره برای رقصیدن با یکدیگر برمی خیزند. تاریخچه انتشار. انتشارهای اولیه. "موجودات شعله ور" در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ به عنوان بخشی از یک فیلم دوگانه با "کبری بلوند" در خیابان سینمای بلیکر در منهتن، نیویورک به نمایش درآمد. نمایش های بعدی در تئاتر گرامرسی برگزار شد. از آنجایی که این فیلم برای پروانهٔ نمایش ارسال نشده بود، نمایش ها رایگان بودند و از مخاطبان خواسته شد تا به «انجمن فیلمِ عشق و بوسه برای سانسور» کمک مالی کنند. "فیلم کالچر" در دسامبر ۱۹۶۳ به اسم
یت جایزهٔ فیلم مستقل خود برای این فیلم اعطا کرد. تئاتر تیوولی که برای نمایش فیلم های سکسنتفاعی شناخته می شود، برای این فیلم اجاره شد و نمایشی از "موجودات شعله ور"، گزیده هایی از فیلم "عشق عادی" اسمیت و فیلم خبری اندی وارهول برنامه ریزی شد. تئاتر به دلیل محتوای مستهجنِ "موجودات شعله ور" این رویداد را لغو کرد. صدها نفر در تئاتر گرد هم آمدند و اسمیت در مراسمی بداهه جایزهٔ خود را دریافت کرد. جمعیتی متشکل از صدها نفر به رهبری باربارا روبین تئاتر تیوولی را اشغال کردند تا اینکه پلیس توانست ساختمان را پاکسازی کند. در سومین جشنوارهٔ فیلم تجربی کنوکه، کمیتهٔ انتخابی فیلم، "موجودات شعله ور" را به دلیل نگرانی از اینکه با قوانین وقاحت بلژیک مغایرت دارد، رد کرد. یوناس مکاس در اعتراض از هیئت داوران جشنواره استعفا داد و چند فیلمساز آمریکایی تهدید به پس گرفتن فیلم های خود کردند. مکاس این فیلم را در داخل یک قوطی برای "مرد شباهنگ" از استن براخاژ قاچاق کرد و نمایش های خصوصی مداومی را در خارج از هتل خود برگزار کرد. محاکمه وقاحت و سانسور. در فوریه ۱۹۶۴، سینماتک با موفقیت فیلم های برنامه تیوولی را در تئاتر نیو بووری با عنوان «برنام
هٔ غافلگیرکننده بدنامِ ما» به نمایش گذاشت. در طول نمایش سومِ این برنامه در ۳ مارس، پلیس این رویداد را در حالی که "موجودات شعله ور" در حال نمایش بود متوقف کرد. آنها مکاس، کن جاکوبز، فلورانس کارپف و جری سیمز را دستگیر کردند و حلقه های فیلم و تجهیزات پروجکشن را ضبط کردند. ادارهٔ پلیس تنها باقیمانده از پرینت فیلم وارهول را در مورد ساخت "عشق طبیعی" پس نداد و این فیلم اکنون گم شده در نظر گرفته می شود. مکاس برای جمع آوری پول برای یک صندوق دفاع قانونی یک نمایش سودمند از فیلم «"Un chant d'amour"» برگزار کرد اما دوباره دستگیر شد. در آوریل ۱۹۶۵، یک نمایش از فیلم خارج از محوطهٔ دانشگاه توسط دانشجویانِ دانشگاه نیومکزیکو مورد حملهٔ پلیس قرار گرفت و آنها چاپ را ضبط کردند. در نوامبر ۱۹۶۶، یک نمایش توسط بخش دانشگاه تگزاس در آستین از دانشجویان برای یک جامعهٔ دموکراتیک نیز متوقف شد. نمایش فیلم در ژانویه ۱۹۶۷ در دانشگاه میشیگان منجر به توقیف فیلم و دستگیری چهار دانشجو شد و باعث اعتراض و تحصن دانشجویان شد. نمایش فیلم در دانشگاه نوتردام در کنفرانس پورنوگرافی و سانسور آن در سال ۱۹۶۹ لغو شد. زمانی که دانش آموزان سعی در نمایش فیلم ها
ی ممنوعه داشتند، پلیس مراسم را قطع کرد که منجر به اولین درگیری خشونت آمیز شناخته شده مدرسه بین پلیس و دانش آموزان شد. استفاده سنا و تأثیر آن بر نامزدی دادگاه عالی فورتاس. در سال ۱۹۶۸، آبه فورتاس به عنوان قاضی ارشد ایالات متحده آمریکا معرفی شد. فورتاس از لغو محکومیت های اولیه برای انتشار "موجودات شعله ور" حمایت کرده بود، بنابراین سناتور جیمز ایستلند، رئیس کمیته قضایی سنا، درخواست کرد که چاپ ضبط شده در دانشگاه میشیگان به واشینگتن ارسال شود. جیمز کلنسی، نماینده شهروندی برای ادبیات شایسته، فیلم را در میان سایر مطالب نشان داد و از سناتورها دعوت کرد تا آنچه را که فورتاس در چندین تصمیم اتخاذ کرده بود مشاهده کنند که وقاحت نیست. پت بیوکنن، مشاور ریچارد نیکسون، این تلاش را به دلیل از بین بردن نامزدی فورتاس عنوان کرد. بازخورد و میراث. کن کلمن، "موجودات شعله ور" را به عنوان «سرودهای آیینی باستانی میلتونی [...] نه برای بهشت گمشده، بلکه برای جهنمی که شیطان به دست آورده است» توصیف کرد. آرتور نایت این فیلم را یک «پورنوگرافی چرت و پرت» نامید که «هر دو سکس و سینما را به یکباره آلوده می کند». پیت همیل آن را به عنوان «تمرینی از
سکس که هنری میلر ۳۰ سال پیش با آن سروکار داشت» توصیف کرد. پس از توقیف این فیلم، مدیر لیگ همجنس گرایان نیویورک، "موجودات شعله ور" را «طولانی، آزاردهنده و از نظر روانی ناخوشایند» نامید. آموس ووگل آن را به یک فیلم نوآر تشبیه کرد که «علی رغم درخشش های درخشان و لحظاتی منحرف از زیبایی، شکنجه شده» مملو از «دستگاه تناسلی سست و هنری ضعیف» است. سوزان سانتاگ در مقاله ای در سال ۱۹۶۶ فیلم را به عنوان یک اثر هنری نادر مدرن تحسین کرد و افزود که موضوع آن حول شادی و بی گناهی است. پی. آدامز سیتنی "موجودات شعله ور" را به عنوان «افسانه ای از بی گناهیِ بازیابی شده» توصیف کرد که در آن اسمیت «منابع خود را کاملاً تغییر می دهد و یک مرکز اسطوره ای را کشف می کند که آنها از آن بسته شده بودند». جاناتان رزنبام این فیلم را «یکی از بهترین و لذت بخش ترین فیلم های آوانگارد ساخته شده تاکنون» نامید. شرکت «گلچین فیلم آرشیو» این فیلم را در مجموعهٔ «کاتالوگ ضروری سینما» گنجانده است. گرگوری مارکوپولوس در نقدی از "ویلج وویس فیلم گاید" اظهار داشت: «فیلم فقط کمی اغراق آمیز بود و مخاطبان اولیه وقتی خیالات هالیوودی مخفی آن ها بر روی صفحه نمایش داده شد،
شگفت زده شدند». در کتاب مرجع فیلم "۱۰۰۱ فیلمی که باید قبل از مرگ ببینید"، چنین ذکر شده است: «زیبایی متمایز فیلم عمدتاً به دلیل استفادهٔ هوشمندانه اسمیت از دوربین دستی است. قاب بندی های غیرمنتظره او تصاویر متراکمی از بافت ها، اعضای بدن و چهره های بسیار آرایش شده به دست می دهد». بیک استوپاک، هنرمند ویدیوئی که هرگز فیلم اصلی را ندیده بود، در سال ۲۰۰۶ یک «بازسازی» از "موجودات شعله ور" تنها بر پایه توضیحات فیلم ایجاد کرد. تاد هینز در سال ۱۹۹۸ در "معدن طلای مخملی" به این فیلم با گروهی خیالی به نام "موجودات شعله ور" اشاره می کند. فیلم "ابر سفید کوچکی که گریه کرد" ساخته گای مدین در سال ۲۰۰۹ به عنوان ادای احترام به "موجودات شعله ور" طراحی شد.
الفبای ترکی ، "") نسخه ای از خط عربی است که تا سال ۱۹۲۸ برای نوشتن ترکی عثمانی استفاده می شد، تا زمانی که الفبای ترکی مدرن مبتنی بر لاتین جایگزین آن شد. اگرچه ترکی عثمانی عمدتاً به این خط نوشته می شد، افراد غیر مسلمان عثمانی گاهی آن را به خط های دیگری از جمله الفبای ارمنی، یونانی، لاتین و عبری می نوشتند. تاریخ. ریشه ها. زبان های ترکی مختلف با الفبای مختلفی از جمله سیریلیک، عربی، یونانی، لاتین و دیگر سیستم های نوشتاری نوشته شده اند. اولین الفبای ترکی شناخته شده خط ارخون است. هنگامی که ترک ها اسلام را پذیرفتند، آنها شروع به استفاده از خط عربی برای زبان های خود کردند، به ویژه در زمان قره خانیان. اگرچه سلجوقیان فارسی را به عنوان زبان رسمی خود استفاده می کردند، در اواخر دوره سلجوقی، ترکی دوباره در آناتولی در دولت نوپای عثمانی شروع به نوشتن شد. الفبای ترکی عثمانی شکلی از خط فارسی-عربی است. هر چند خط عربی برای نوشتن وام گیری های عربی مناسب بود، ولاکن برای کلمات بومی ترکی مناسب نبود: عربی دارای چندین صامت است که در ترکی وجود ندارد، و چندین حرف عربی را به جز وام واژه های عربی اضافی می کند. برعکس، برخی از صداهای ترکی م
انند "g" و "p" در عربی یافت نمی شوند. ترکی دارای هشت مصوت کوتاه و بلند است، در حالی که عربی دارای سه مصوت کوتاه و سه مصوت بلند است. و در خط عربی معمولاً فقط مصوت های بلند نوشته می شود. معرفی تلگراف و چاپخانه در قرن نوزدهم ضعف های بیشتری را در خط عربی آشکار کرد. برخی از اصلاح طلبان ترک، خط لاتین را قبل از اصلاحات آتاتورک ترویج کردند. در سال ۱۸۶۲، در دوره اصلاحات قبلی، دولتمرد منوف پاشا، از اصلاح الفبا حمایت کرد. در آغاز قرن بیستم، پیشنهادهای مشابهی توسط چندین نویسنده مرتبط با جنبش ترک جوان، از جمله حسین جاهیت (جاهد)، عبدالله جودت و جلال نوری ارائه شد. در سال ۱۹۱۷، انور پاشا یک الفبای اصلاح شده به نام حروف منفصله (') نشان دهنده صداهای ترکی با دقت بیشتری تدوین نمود. این الفبا بر اساس حروف عربی بود، اما جداگانه نوشته می شد، نه به صورت شکسته. برای مدتی خط رسمی ارتش بود. موضوع منظم سازی خط مجدداً در سال ۱۹۲۳ در جریان کنگره اقتصادی ازمیر جمهوری جدید ترکیه مطرح شد و بحث های عمومی را برانگیخت که قرار بود برای چندین سال ادامه یابد. دور شدن از خط عربی با مخالفت شدید عناصر محافظه کار و مذهبی مواجه شد. استدلال می شد که رو
می سازی خط، ترکیه را از جهان گسترده تر اسلام جدا می کند و یک مفهوم خارجی (اروپایی) از هویت ملی را به جای امت جایگزین می کند. برخی دیگر به دلایل عملی با رومی سازی مخالفت کردند، زیرا هیچ اقتباس مناسبی از خط لاتین وجود نداشت که بتوان از واج های ترکی استفاده کرد. برخی پیشنهاد کردند که جایگزین بهتر ممکن است تغییر خط عربی برای معرفی کاراکترهای اضافی برای نمایش بهتر حروف صدادار ترکی باشد. در سال ۱۹۲۶، جمهوری های ترک اتحاد جماهیر شوروی خط لاتین را پذیرفتند و به اصلاح طلبان در ترکیه رونق زیادی دادند. جایگزینی. خط ترکی عثمانی با الفبای جدید ترکی مبتنی بر لاتین جایگزین شد. استفاده از آن در تمام ارتباطات عمومی در سال ۱۹۲۹ اجباری شد. این تغییر با "قانون پذیرش و اجرای الفبای ترکی"، در ۱ نوامبر ۱۹۲۸ تصویب شد و در ۱ ژانویه ۱۹۲۹ لازم الاجرا شد. الفبا. مانند عربی، فارسی و اردو، متون به الفبای ترکی عثمانی از راست به چپ نوشته می شوند. ظاهر یک حرف بسته به موقعیت آن در یک کلمه تغییر می کند: برخی از حروف را نمی توان به سمت چپ وصل کرد و بنابراین دارای اشکال میانی و ابتدایی جداگانه نیستند. در موقعیت داخلی از فرم نهایی استفاده می شود.