Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
مهسا قربانی (زادهٔ ۱۳۶۸، تهران) داور فوتبال اهل ایران است. او دانش آموختهٔ کارشناسی ارشد رشتهٔ مدیریت بازاریابی ورزشی است. قربانی در مسابقات لیگ برتر فوتبال زنان ایران داوری می کند و از سال ۲۰۱۷ داور بین المللی فیفا است. او نخستین داور فوتبال زن ایرانی می باشد که مسابقهٔ مردان را قضاوت کرده است. همچنین وی یکی از نامزدهای داوری در مسابقات جام جهانی ۲۰۲۳ زنان بود. مهسا قربانی قرار بود در اتاق VAR دربی ۱۰۳ تهران حضور داشته باشد، اما با مخالفت های گسترده در حکومت و حتی رسانه های حکومتی، این اتفاق نیفتاد. او حتی فرصت حضور در جام جهانی ۲۰۲۲ قطر را هم از دست داد، چون «به جرم زن بودن» نتوانسته بود مسابقات فوتبال مردان را در فوتبال داخلی، قضاوت کند. مهسا قربانی، به دلیل فشارهای امنیتی، ایران را ترک کرد. قربانی پس از مصاحبه اخیرش دربارهٔ مشکلات داوران زن در ایران و بازنشر آن در ایران اینترنشنال از سوی دستگاه های امنیتی جمهوری اسلامی مورد تهدید و فشار قرار گرفت.
ویلیام الان آندره گابریل سالیبا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است که برای باشگاه فوتبال آرسنال در لیگ برتر فوتبال انگلستان بازی می کند. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به سن-اتین، آرسنال، نیس، مارسی ، آرسنال و تیم ملی فوتبال فرانسه اشاره کرد. عملکرد باشگاهی. سن اتین. سالیبا فوتبال را از سن ۶ سالگی با مربیگری پدر کیلین ام باپه شروع کرد. وی در سال ۲۰۱۶ به سن اتین رفت. او اولین قرارداد خود را در سن ۱۷ سالگی، در ۳۰ مه ۲۰۱۸ امضا کرد. سالیبا اولین بازی حرفه ای خود را با سن اتین در پیروزی ۳–۲ لیگ ۱ مقابل تولوز در ۲۵ سپتامبر ۲۰۱۸ انجام داد. او ۱۳ بازی برای اولین فصل در سن اتین انجام داد. آرسنال. در تاریخ ۲۵ ژوئیه ۲۰۱۹، آرسنال اعلام کرد که سالیبا قرارداد «طولانی مدت» با این باشگاه امضا کرده است و پس از سپردن دوره قرضی در سن اتین برای فصل ۲۰۱۹–۲۰۲۰ به این تیم پیوست. رسانه ها مدت زمان قرارداد ۵ ساله را گزارش کردند و مبلغ انتقال آن را به سن اتین ۲۷ میلیون پوند تخمین زدند. آرسنال برای امضای قرارداد، با تاتنهام هاتسپر روبرو شد و هر دو باشگاه برای ارزیابی این بازیکن از سن اتین دیدار کردند، با این حال، سا
لیبا تصمیم به پیوستن به آرسنال گرفت. سن اتین (قرضی). سالیبا به طور قرضی برای شروع رقابت های ۲۰۱۹–۲۰۲۰ لیگ ۱ به سن اتین بازگشت. در ۱۵ ژوئیه ۲۰۲۰، کلود پوئل تأیید کرد که سالیبا فینال جام حذفی فرانسه را در ۲۴ ژوئیه از دست خواهد داد و به قرارداد خود در سن اتین پایان می دهد. بازگشت به آرسنال. پس از بازگشت به آرسنال، پیراهن شماره ۴ به سالیبا تعلق گرفت. زندگی شخصی. سالیبا متولد فرانسه و از تبار کامرون است.
کِراون اکوئیپمنت کورپوریشن یک شرکت آمریکایی می باشد که پنجمین تولیدکننده بزرگ لیفتراک های صنعتی در جهان است. کِرَون در سال مالی ۲۰۱۷، دارای درآمد فروش جهانی ۳٫۰۸ میلیارد دلار بود. کِرَون حداقل ده بار در فهرست فوربس بزرگترین شرکت های خصوصی در ایالات متحده ظاهر شده است. در سال ۲۰۱۸، این شرکت در رتبه ۱۴۷ قرار گرفت.
تییرنا لیلیس دیویدسون (زادهٔ ۱۹ سپتامبر ۱۹۹۸ میلادی) یک بازیکن زن فوتبال اهل کشور ایالات متحده آمریکا است. او در پست مدافع برای باشگاه شیکاگو رد استارز و تیم ملی فوتبال زنان ایالات متحده آمریکا بازی می کند.دیویدسون پس از سه سال بازی برای تیم فوتبال زنان استنفورد کاردینال به تیم شیکاگو رد استارز پیوست. ابتدای زندگی. تییرنا دیویدسون پیش از آنکه به فوتبال روی بیاورد علاقه داشت تا فضانورد شود. دانشگاه استنفورد، ۲۰۱۸–۲۰۱۶. دیویدسون در سالهای اول دانشجویی و در سال ۲۰۱۶ تمام ۲۱ بازی را برای تیم این دانشگاه انجام داد. در سال ۲۰۱۷ به عنوان بهترین مدافع سال بازی های دانشجویی انتخاب شد. زندگی شخصی. او به طور عمومی اعلام داشته است که یک لزبین است. افتخارات. تیم ملی فوتبال زنان ایالات متحده آمریکا استنفورد
باشگاه فوتبال تاج تهران در فصل ۱۳۴۶ این فصل، بیست و دومین فصل حضور تیم تاج، که امروزه با نام استقلال شناخته می شود، در فوتبال ایران بود. تاج در این فصل در مسابقات جام باشگاه های تهران شرکت کرد و در نهایت با شش برد و دو تساوی و چهار شکست در جایگاه چهارم جدول رده بندی قرار گرفت. پیش زمینه. این فصل، پنجمین فصل رکود در تیم فوتبال تاج بود و تیم تاج بدون کسب جام ماند. با انحلال تیم شاهین در میانه های این فصل شاهد برگزاری شهرآورد تاج و شاهین نبودیم و رقابت اصلی، میان دو تیم دارایی و پاس بود. مرور فصل. مسابقات این فصل جام باشگاه های تهران در بهار و تابستان سال ۱۳۴۶ برگزار شد و تاج در اولین فصل بدون حضور بازیکن افسانه ای خود، بیوک جدیکار، در مسابقات شرکت کرد و البته تیم نه چندان پر مهره تاج به مقامی بهتر از عنوان چهارمی دست نیافت. همچنین در بهار این سال علی دانایی فرد سرمربی تاج که حدود ۱۳ سال این سمت را در اختیار داشت، از پست خود کنار رفت و محمود بیاتی، بازیکن سابق تاج، جانشینش شد. بازی با عقاب. بازی تیم تاج در هفته دهم باشگاه های تهران در برابر عقاب نیمه تمام ماند و این بازی از سوی فدراسیون ۰–۵ به سود تیم عقاب تهران
اعلام شد. بازی که با گل دقیقه ۲۳ ساعدی به سود عقاب ادامه داشت و در دقیقه ۲۷ داور یک ضربه پنالتی به سود تیم عقاب اعلام کرد. بازیکنان تیم تاج و در راس آنها کامبیز جمالی، کاپیتان تاج، به این تصمیم داور معترض شدند و از ادامه بازی امتناع کردند داور در این لحظه جمالی را از زمین بازی اخراج کرد و با این کار بازیکنان تاج به نشانه اعتراض زمین بازی را ترک کردند. پس از این اتفاقات تماشاگران نیز به تصمیم های داور معترض شدند و شعارهایی چون ""داور برو بیرون" و "حق کشی است" سر دادند. حتی عده ای از تماشاگران امجدیه را ترک نمی کردند و می گفتند "تکلیف پنج تومان ها چه می شود"". در شهریور ماه ۱۳۴۶ و با پایان رقابت های باشگاه های تهران، تیم تاج برای برگزاری سه بازی دوستانه به اصفهان سفر کرد و با تیم های تاج، دارایی و شاهین این شهر مسابقه داد. فهرست بازیکنان. بازیکنانی که در این سال برای تیم تاج به میدان رفتند عبارت بودند از: غلام نیکپور، حسین قاضی شعار، اونیک کاراپتیان، احمد رحیمی، ناصر ابراهیمی، علی محمد کاردان، هوشنگ متکلمی، عباس کردنوری، کامبیز جمالی، حسین فرزامی، علی جباری، احمد منشی زاده، پرویز ابوطالب، مرتضی شرکا، امیرحسین
جابری زاده، داود نعمتیان، ایرج سودآور، نادر فرجی و علی مرادیان بازی ها. باشگاه های تهران. منبع دوستانه. منبع آمار فصل. جایگاه در جدول. منبع سایر ورزشها. منبع
عزت ملک خانم اشرف السلطنه (۱۸۶۳ در کرمانشاه - ۱۹۱۴ در مشهد) عکاس ایرانی دوران قاجار بود که از او به عنوان یکی از نخستین زنان عکاس و روزنامه نگار آن دوره یاد می شود. او همچنین مسئولیت پاکنویس خاطرات همسرش اعتمادالسلطنه را به عهده داشت و پس از فوت اعتمادالسلطنه این کتابچه را که توقیف شده بود از مظفرالدین شاه پس گرفت و تا پایان عمر از آن نگهداری کرد. این کتاب تحت عنوان "روزنامه خاطرات اعتمادالسلطنه" در ۱۹۶۶ میلادی منتشر شد و نسبت به زندگی در دربار و شخصیت ناصرالدین شاه در خلال سده نوزدهم بینشی فراهم می کرد. زندگی. عزت ملک خانم در سال ۱۸۶۳ در کرمانشاه به دنیا آمد. پدرش امام قلی میرزا عمادالدوله حاکم غرب ایران و پسر محمدعلی دولتشاه بود. او نوه بزرگ فتحعلی شاه قاجار دومین پادشاه سلسله قاجار در ایران بود. او در سال ۱۸۷۱ به عنوان همسر دوم با محمد حسن خان اعتمادالسلطنه ازدواج کرد و به همراه او به تهران رفت. همسر او عضو عالی رتبه دربار بود که به عنوان مترجم و کاتب خصوصی پادشاه ناصرالدین شاه قاجار خدمت می کرد. عزت ملک خانم پس از آن که همسرش در سال ۱۸۸۷ لقب اعتمادالسلطنه دریافت کرد، به اشرف السلطنه ملقب شد. اشرف السلطنه
تحت آموزش معمول برای اعضای حرم سرای دربار قرار گرفت و آشپزی و خیاطی آموخت. او همچنین به مطالعه تاریخ و طب پرداخت، موضوعات معمولی زنانه شعر و موسیقی را رها کرد، و به تخته نرد و شطرنج پرداخت. علاوه بر این از همسرش زبان فرانسوی و از برادرش سلطان محمد میرزا عکاسی آموخت. او هم با شاه و هم با همسر بانفوذ او یعنی انیس الدوله دوست بود. اشرف السلطنه زنی باعزت نفس و دارای اعتماد به نفس بود، و حتی گاه با اعضای خانواده سلطنتی نیز به مخالفت برمی خاست. برادرزاده اش یمان الدوله او را زنی با ویژگی های مردانه توصیف کرده که نماینده غیرمعمولی برای جنسیت خود بود. تبار او که روابطی را در درون حرم سرای دربار برایش ایجاد کرده بود، دسترسی به شایعات و فتنه های دربار و اطلاعاتی را برای او فراهم آورده بود که برای همسرش در درگیری های سیاسی حیاتی بود، و به واسطه آن قدرتی داشت که در دربار به دخالت بپردازد. اشرف السلطنه برای اعتمادالسلطنه در حکم محرم اسرار و یک استراتژیست قابل اعتماد بود. از آنجا که اشرف السلطنه نمی توانست فرزندی داشته باشد، با روابط همسرش با روسپیان، خدمتکاران و پسران جوان تا جایی که به بارداری نمی انجامید مدارا می کرد. ب
ا این حال او که می دانست داشتن فرزند می تواند از طریق ارتقای یک خدمتکار به موقعیتی بالاتر در اهل حرم، منجر به کاهش قدرت او شود، از شوهرش می خواست تمام روابطش را با آن ها با جزئیات برایش شرح دهد. این مسائل در خاطرات اعتمادالسلطنه ثبت شده و با وجود اینکه اعتمادالسلطنه از همسر اولش دارای یک فرزند بود، به خاطر تلاش برای آرام کردن همسرش خود را به کرّات در خاطراتش به لحاظ جنسی ناتوان نشان می دهد. در روزگاری که زنان منزوی از جامعه و مطیع شوهران شان بودند، جنسیت اشرف السلطنه تأثیر اندکی بر روی زندگی اش داشت و او اجازه داشت با استقلال رفتار کند. یمین الدوله و اعتمادالسلطنه گزارش کرده اند که اشرف السلطنه عکس های زیبایی می انداخت است. در روزگاری که قانون ارتباط میان زنان و مردان را در محیط خارج از خانواده ممنوع کرده بود، عکس های کمی از زنان تهیه شده بود. به جز چند استثنا، عکس های مربوط به سوژه های مؤنث عمدتاً توسط مسافران خارجی و یا زنان دربار تهیه شد ه است. برخی از عکس های او در درون دربار انداخته شده و او همچنین عکس بسیار معروفی از ناصرالدین شاه هم تهیه کرده است. دیگر عکس های او به کتاب خاطرات اعتمادالسلطنه ملحق شده ا
ست. اشرف السلطنه عموماً به عنوان نخستین زن عکاس در ایران شناخته می شود، و خواهران او عذرا و فاطمه که تصاویری از دربار تهیه کردند و همچنین شخصی به نام دوشیزه حداد که تصاویری در فضای عمومی میدان شاهپور تهیه کرد نیز به دنبال او به عکاسی پرداختند. اعتمادالسلطنه خاطرات روزانه دقیقی از زندگی در دربار تهیه کرد و اشرف السلطنه یکی از معدود افرادی بود که به این یادداشت های خصوصی دسترسی داشت. اعتمادالسلطنه گهگاهی وقایع روزانه را برای اشرف السلطنه املا گفته و او به ثبت آن می پرداخت. سید فرید قاسمی تاریخ نگار مطبوعات ایران پس از کشف ۹ مقاله او که در همکاری با اعتمادالسلطنه و در زمانی که وی مسئول مطبوعات ایران بوده نگاشته شده، از اشرف السلطنه به عنوان نخستین زن روزنامه نگار ایران و همچنین نخستین عکاس یاد کرده است. پس از مرگ اعتمادالسلطنه در آوریل ۱۸۹۶، نوشته های او به شاه رسید، اما ناصرالدین شاه یک ماه بعد به قتل رسید و اشرف السلطنه خواهان بازگرداندن خاطرات روزانه شوهرش شد. اشرف السلطنه برای بار دوم با سید حسین نایب التولیه (نایب التولیه عرب) ازدواج و به مشهد نقل مکان کرد. مظفرالدین شاه قاجار در سال ۱۹۰۳ یادداشت های خاطرات
اعتمادالسلطنه را به اشرف السلطنه بازگرداند که تا زمان مرگ وی نزد او باقی ماند. مرگ و میراث. اشرف السلطنه در سال ۱۹۱۴ در مشهد درگذشت و در قبرستان دارالسیاده به خاک سپرده شد. او وصیت کرد خاطرات همسر اولش را به کتابخانه حرم امام رضا در مشهد سپرده شود. خاطرات اعتمادالسلطنه در سال ۱۹۶۶ منتشر شد و اطلاعات بسیاری را نه تنها در رابطه با زندگی سیاسی و فرهنگی در ایران سده نوزدهم، بلکه همچنین بینشی شخصی را درباره زندگی و شخصیت ناصرالدین شاه فراهم کرد. زندگی نامه اشرف السلطنه هشت سال پس از مرگ او توسط سلطان احمد دولتشاهی یمین الدوله نوشته شد.
گروه کیون یک تولیدکننده آلمانی چندملیتی تجهیزات بارگیری با مقری در فرانکفورت، هسن، آلمان است. محصولات اصلی آن اینترالجستیک، تجهیزات انبار و کامیون های صنعتی است. این شرکت دومین تولیدکننده بزرگ لیفتراک در جهان است که برپایه درآمد (پس از صنایع تویوتا) قرار گرفته است.
محافظ همسر یک آدم کش یک فیلم اکشن کمدی آمریکایی محصول سال ۲۰۲۱ به کارگردانی پاتریک هیوز با بازی رایان رینولدز، ساموئل ال. جکسون، سلما هایک، فرانک گریلو، ریچارد ای گرانت، تام هاپر، آنتونیو باندراس و مورگان فریمن است. این فیلم دنباله ای بر فیلم محافظ یک آدم کش (۲۰۱۷) محسوب می شود. داستان. چهار سال بعد از اتفاقات فیلم قبلی، مایکل برایس هنوز با داریوس کینکید دوست است و حالا همراه با هم برای نجات سونیا، همسر داریوس، تلاش می کنند. اکران. قرار بود این فیلم در ۲۸ اوت ۲۰۲۰ اکران شود اما بخاطر دنیاگیری کروناویروس، انتشار آن به ۱۶ ژوئن ۲۰۲۱ موکول شد. بازخورد. این فیلم در ۱۶ ژوئن ۲۰۲۱ توسط لاینزگیت در ایالات متحده اکران شد. این فیلم به طور کلی نقدهای منفی از منتقدان دریافت کرد و در مقابل بودجه ۵۰ تا ۷۰ میلیون دلاری ۷۰٫۳ میلیون دلار فروخت.
یونگهاینریچ آگ (به آلمانی یونگهاینری خوانده می شود) واقع در هامبورگ، آلمان یکی از شرکت های بین المللی پیشرو در زمینه تولید تجهیزات انتقال مواد، انبارداری و بخش های مهندسی جریان مواد است. در این زمینه ها، این شرکت در رتبه سوم جهان و رتبه دوم اروپا قرار دارد.
تپه سرخ یک فیلم وسترن استرالیایی محصول سال ۲۰۱۰ به نویسندگی و کارگردانی پاتریک هیوز با بازی رایان کوانتن، استیو بیزلی و تام الی لوئیس است. داستان. یک افسر پلیس جوان باید از اولین روز وظیفه خود در یک شهر کوچک روستایی جان سالم به در ببرد. پاسخ انتقادی. این فیلم عموماً نقدهای مثبتی دریافت کرد. بر اساس ۶۷ بررسی، با میانگین امتیاز ۶٫۴ از ۱۰، امتیاز تأیید ۷۹٪ را در راتن تومیتوز دارد. اجماع نظرات این سایت این چنین می گوید: تپه سرخ یک فیلم هیجان انگیز زیبا و با گام های فشرده است که نشان دهنده اولین حضور قدرتمند کارگردان پاتریک هیوز است. انتشار فیلم. تپه سرخ برای اولین بار در شصتمین جشنواره بین المللی فیلم برلین در ۱۴ فوریه ۲۰۱۰ در بخش پانوراما به نمایش درآمد. در ۵ نوامبر ۲۰۱۰ در ایالات متحده و در ۲۵ نوامبر در استرالیا منتشر شد.
تحریر عبارت است از صدایی آهنگین در اجرای آواز که با کمک ماهیچه های حنجره به سرعت قطع و وصل می شود. به تحریر چَهچَهه یا چَه چَه نیز گفته می شود و اجرای تحریر را تقلیدی از چهچههٔ پرندگانی همچون بلبل دانسته اند. تعریف. تحریر صوتی است آهنگین که خواننده در زمان اجرای آن با کمک ماهیچه های حنجره اش آن صوت را به سرعت قطع و وصل می کند. صدای تحریر در داخل حنجره (پایین تر از حلق) شکل می گیرد و حالت آن از نظر جنس و کیفیت صدا بر اساس تکنیک خواننده متفاوت است. تحریر معمولاً روی واکه های بلند (به خصوص «آ») اجرا می شود و اگر متن شعر آواز دارای چنین واژه ای در محل اجرای تحریر نباشد، خواننده به دلخواه خود صدای «آ» یا «ها» یا «آی» یا مشابه آن را در زمان اجرای تحریر اضافه می کند؛ به این افزودن صداها و واژه های خارج از شعر، ترنم گفته می شود. تحریر به شکلی که در موسیقی سنتی ایرانی رواج دارد، در موسیقی آذربایجان و عراق و سوریه نیز دیده می شود اما در موسیقی ترکی و سایر انواع موسیقی عربی متداول نیست. واژهٔ «تحریر» یک مصدر در زبان عربی است که معنای تحت اللفظی آن «آزاد کردن» است. در فارسی تحریر به معنای پیچیدن صدای آوازه خوان به کار می
رود. اصطلاح «غلت دادن» نیز برای همین معنا به کار می رود. واژه های «چه چه» و «چهچهه» نیز در اصل به معنای آواز بلبل هستند اما برای اشاره به مفهوم تحریر و غلتاندن صدا نیز به کار می روند. ترنم. از اصطلاح «تَرَنُّم» برای توصیف واژگان و آواهایی استفاده می شود که بیرون از دایرهٔ شعر هستند و به آن افزوده می شوند تا تحریر روی آن ها اجرا شود. واژهٔ «ترنم» از ریشهٔ عربی «رَنَم» به معنای تحریر یا لرزاندن است. از این واژه در زبان اردو برای توصیف یک سبک آوازخوانی با ریتم آزاد استفاده می شود. در موسیقی ترکی نیز از واژهٔ ترنم برای اشاره به تحریرهای هجایی استفاده می شود. تاریخچه. در موسیقی ایرانی. از سید احمدخان ساوه ای، که به گفتهٔ روح الله خالقی اولین خوانندهٔ موسیقی دستگاهی بود که صدایش ضبط شد، یک صفحه گرامافون وجود دارد که در آن در چهارگاه آواز خوانده است و در این آواز از ترنم هایی همچون «لای لای» و «دای دای» استفاده کرده است. اما علی رغم این که استفاده از تحریر در موسیقی ایرانی پیشینهٔ طولانی دارد، در پژوهش های موسیقی ایرانی کمتر به آن پرداخته شده است. در آوانویسی ردیف های آوازی — نظیر ردیف عبدالله دوامی که توسط فرامرز
پایور نگاشته شده و ردیف محمود کریمی که توسط محمدتقی مسعودیه نگارش شده است — نیز ترنم ها نگاشته نشده اند. اجرا. در اجرای تحریر، خواننده باید توجه کند که معنای شعر را تغییر ندهد و فهم و درک کلام را مختل نکند. به همین دلیل، تحریر فقط روی کلماتی اجرا می شود که بتوان آن ها را به روشنی ادا کرد، و از اجرای تحریر روی هجاهای میانی کلمات پرهیز می شود. تحریر معمولاً روی هجاهای طولانی و نت های دارای کشش طولانی تر انجام می شود و ترجیحاً در پایان هر مصراع از شعر به کار گرفته می شود. صدای «آ» بیشترین کاربرد را در تحریر دارد. دلیل تمرکز روی صدای «آ» در تحریرها آن است که مخرج این صدا در ته دهان (نزدیک به حلق) است و این امکان اجرای تحریر را (که خود از حلق شکل می گیرد) فراهم می کند. تحریرهای روی کلام شعر، ممکن است روی صداهای دیگر نظیر «او» نیز اجرا شوند اما در تحریرهایی که روی ترنم های مجزا از شعر اجرا می شوند، معمولاً مصوت های «آ» و «اِ» نقش اساسی دارند و دیگر آواها به ندرت در تحریرهای مستقل به کار گرفته می شوند. تحریرهایی که روی مصوت «آ» اجرا می شوند معمولاً حالت خیزشی بیشتری از تحریر روی دیگر مصوت ها دارند؛ این امر کمک می کن
د که از ترکیب های آوایی «آ» برای رساندن سیر نغمگی به یک درجهٔ دیگر دستگاه به خصوص درجات بالاتر استفاده شود. در مقابل، تحریرهای مبتنی بر مصوت «اِ» برای روندهای نزولی به درجات پایین تر مناسب تر هستند. صدای «آ» در تحریر گاهی به سمت صدای «اُ» یا «او» نیز گرایش پیدا می کند. به عقیدهٔ داریوش صفوت، این که خوانندهٔ آواز، تا حد مطلوبی با ساز تنبک آشنا باشد می تواند به کیفیت تحریرهای او کمک کند چون همراهی ساز و آواز را بهتر می تواند رعایت کند. محمدرضا لطفی نیز بین آواگذاری تحریر و مضراب گذاری ساز ارتباط قائل شده است چنان که اجرای تحریر روی صدای «آ» را معادل مضراب راست و اجرای تحریر روی صدای «اِ» را معادل مضراب چپ دانسته است. یکی از کارکردهای مهم تحریر، گسترش دادن یک نغمهٔ خاص است که معمولاً نت شاهد یا نت ایست دستگاه است. تحریر زمان حیات این نغمهٔ خاص را افزایش می دهد و بر آن تأکید می کند. تأکید در تحریر به دو شکل صورت می پذیرد. یکی با قرار دادن تحریر روی ضرب قوی (مثل ضرب اول میزان موسیقی)، و دوم با قرار دادن هجای مؤکد روی بلندترین (زیرترین) نت. یکی از خواص مشخصه تحریرهای آواز ایرانی آنست که مخصوص به ساز یا آواز سولو می
باشد و هر گاه یک ارکستر بزرگ مخصوصاً اگر از نظر سازهای مضرابی هم غنی باشد بخواهد آنها را اجرا نماید بدون شک به گوش شنونده چندان مطلوب نخواهد بود. طبقه بندی. تحریرها می توانند بر اساس تعداد نت های تحریر به صورت تحریر تکی، دوتای، سه تای و … طبقه بندی گردند. تحریرها را همچنین از نظر کیفیت صدا به اشکال مختلفی نامگذاری کرده اند که موارد زیر از آن جمله هستند: تحریرها از نظر طول هم به دو دستهٔ کوتاه و بلند تقسیم می شوند. تحریرهای کوتاه روی آخرین هجای یکی از واژه های شعر ادا می شوند در حالی که تحریرهای بلند مستقل از شعر و در ابتدا، میانه یا انتهای اجرای یک گوشه اجرا می شوند و مدت زمان بیشتری به آن ها اختصاص می یابد. اهمیت. اجرای تحریر و درست به کار گرفتن آن جزئی از زیربنای تکنیکی در موسیقی آوازی ایران دانسته می شود. برخی از صاحب نظران نظیر نلی کارون و داریوش صفوت معتقدند که تحریر از مشخص ترین نشانه های آواز ایرانی است و در هیچ نوع موسیقی دیگری وجود ندارد. پیدایش تحریر در هاله ای از ابهام قرار دارد اما احتمالاً خاستگاه آن در فلات ایران بوده است. تحریر (به شکلی که در موسیقی ایرانی معمول است) در موسیقی آذربایجان نیز وج
ود دارد، و در موسیقی نقاط دیگری که تحت تأثیر موسیقی ایران بوده اند (همچون عراق، سوریه و نیز موسیقی فلامنکو در اسپانیا) نیز تکنیک آوازی مشابهی وجود دارد. همچنین در موسیقی هندی نیز تکنیک آوازی مشابهی به کار گرفته می شود. اجرای تحریر در اوج دستگاه یا گوشه مرسوم است و هدف از آن نمایش توانایی های خواننده است. برخی از خوانندگان به خاطر اجراهای تحریرها و غلت های لطیف شهرت داشتند که از آن جمله می توان به حسین طاهرزاده و میرزا حبیب اصفهانی (معروف به شاطر حاجی) اشاره کرد.
جووانی باتیستا گراسی ،(زاده ۲۷ مارس ۱۸۵۴ – درگذشته ۴ مه ۱۹۲۵)، پزشک و جانورشناس ایتالیایی بود که بیشتر به خاطر کارش در انگل شناسی بویژه عامل مالاریا شناخته شده است. او از سال ۱۸۸۳ در دانشگاه کاتانیا در رشته جانورشناسی مقایسه ای و از ۱۸۹۵ تا زمان مرگش در دانشگاه ساپینزای رم استاد کالبدشناسی مقایسه ای بود.
تابالوگا (به انگلیسی: Tabaluga) مجموعه تلویزیونی انیمیشن تولید شده توسط کمپانی فلایینگ بارک پروداکشن که بین سالهای ۱۹۹۶ تا ۲۰۰۴ تولید و پخش شد. این اثر بر اساس شخصیت خیالی به نام تابالوگا که در آغاز در یکی از تصنیف های کودکانه و افسانه ای پیتر مافای به نام «تابالوگا، سفری به درون دلیل» معرفی شد. داستان. در این مجموعه اژدهای سبز رنگ هفت ساله ای به نام تابالوگا پس از مرگ پدرش آخرین اژدها و شاهزاده سرزمینی به نام گرینلند میشود.
نشریه تولید پاک تر یک مجله علمی بررسی شده توسط پژوهشگران است که در تحقیقات بین رشته ای در زمینه تولید پاک تر فعالیت می کند. این توسط الزویر منتشر می شود. سردبیر آن دانلد هویزینگ (دانشگاه تنسی) است. براساس "گزارش استنادی مجلات"، مجله دارای ضریب تأثیر ۶٬۳۹۵ در سال ۲۰۱۸ است و نیز ضریب تأثیر ۵ ساله آن برابر ۷٫۰۵۱ است. همچنین از نظر سامانه امتیازدهی استنادی الزویر دارای رتبه ۱۰ در استراتژی و مدیریت است.
در آواز سنتی ایرانی اصطلاح تَرَنُّم برای توصیف صداها یا واژه هایی به کار می رود که خواننده خارج از شعرِ اصلی آواز، می خواند. از ترنم برای اجرای تحریر بسیار استفاده می شود. تعریف. آنچه خوانندهٔ یک آواز در موسیقی ایرانی می خواند محدود به کلام شعر نیست؛ گاهی خواننده صداها یا واژه هایی نظیر «ها ها ها» یا «ای جانم» را افزون بر شعر اصلی اجرا می کند که به این صداها و واژه های اضافه، ترنم گفته می شود. ترنم ها به دو دسته تقسیم می شوند: ترنم آوایی شامل صداهایی بدون معناست (نظیر «آی» یا «ها ها ها») و ترنم لغوی شامل واژه هایی معنادار (نظیر «ای جانم» یا «حبیب من»). در ترنم های لغوی، استفاده از واژگانی که به واکهٔ «آ» ختم می شوند (نظیر خدا، جانا، دلا) یا حاوی این واکه هستند (نظیر جان، یار، داد) متداول تر است. در ترنم های آوایی نیز واکه های «آ» و «اِ» بیشتر کاربرد دارند و استفاده از دیگر واکه ها چندان معمول نیست. واژهٔ «ترنم» از ریشهٔ عربی «رَنَم» به معنای تحریر یا لرزاندن است. از این واژه در زبان اردو برای توصیف یک سبک آوازخوانی با ریتم آزاد استفاده می شود. در موسیقی ترکی نیز از واژهٔ ترنم برای اشاره به تحریرهای هجایی استف
اده می شود. کاربرد. از ترنم ها در خلال تحریر یا در حین اجرای تصنیف ها استفاده می شود و هدف از آن تزئین موسیقی آوازی و تأکید بر تحریرهاست. کاربرد ترنم ها بر طبق قواعدی صورت می گیرد که از بافت ملودیک، کیفیت احساسیِ ترنم ها، خصوصیت های مُدال قطعهٔ آوازی، و نیز ویژگی های گویش زبان فارسی تأثیر می پذیرد. از آنجا که تحقیقات در خصوص موسیقی سنتی ایرانی معمولاً بر ردیف موسیقی ایرانی متمرکز بوده است و به ویژگی های اجرای موسیقی (همچون تحریر یا ترنم ها) توجه نکرده است، موضوع ترنم نیز چندان موضوع تحقیق نبوده است و در ردیف های آوازی که آوانگاری شده اند نیز ترنم ها نگاشته نشده اند. بررسی اجراهای آوازی نشان می دهد که اگر چه در ترنم ها عموماً از ویژگی های آواشناسی زبان فارسی تبعیت می شود اما گاهی نیز از آن ها عدول می شود و مثلاً تلفظ واکهٔ «آ» به «اُ» یا «او» نزدیک می شود، یا مثلاً اجرای یک ترنم در طول یک تحریر از صدای «ها ها» شروع و تدریج به صدای «هِ هِ» تغییر می یابد. برخی از استادان آواز و موسیقی دان های معاصر همچون روح الله خالقی بر این باورند که ترنم های لغوی به شعر لطمه می زنند و تکرار این کلماتِ رایج، مفهوم شعر را خراب
می کند؛ اما مجید کیانی نحوهٔ به کار گرفتن این افزون های شعری را متأثر از بینش خواننده و دانش آن ها از نحوهٔ تلفیق شعر با موسیقی می داند.
علوم و فناوری محیط زیست یک مجله علمی بررسی شده است که به صورت دو هفتگی و از سال ۱۹۶۷ توسط انجمن شیمی آمریکا منتشر شده است. این تحقیقات در زمینه علوم زیست محیطی و فناوری های زیست محیطی، سیاست های زیست محیطی می باشد. "علوم و فناوری محیط زیست" دارای یک نشریه خواهر است، "نامه های علوم و فناوری محیط زیست" که مقالات کوتاه را منتشر می کند. سردبیر نشریه "علوم و فناوری محیط زیست" دیوید ل. سدلک است. ویراستاران پیشین عبارتند از: جیمز ج. مورگان (موسسه فناوری کالیفرنیا، سردبیر مؤسس، ۱۹۷۷–۱۹۶۷)، راسل فری کریستمن (دانشگاه کارولینای شمالی، ۱۹۷۵–۱۹۸۷)، ویلیام هولیز (دانشگاه کارولینای شمالی، ۱۹۸۷–۲۰۰۳) و جرالد اسکنور (دانشگاه آیوا، ۲۰۰۲–۲۰۱۴).
در نشریات علمی، یک نشریهٔ خواهر یا نشریه ی همکار، یک نشریه ی جدیدتر دانشگاهی است که با یک مجله قدیمی تر و شناخته شده تر در زمینه مشابهی همکاری می کند.
"نامه های علوم و فناوری محیط زیست یک نشریه علمی صرفاً"-برخط دارای داوری همتا است که به انتشار گزارش های تحقیقی مختصر در زمینه های علوم زیست محیطی و تکنولوژی محیط زیست می پردازد. برای اولین بار در سال ۲۰۱۳ مقالات را دریافت کرد و اولین بار درژانویه ۲۰۱۴ منتشر شد. این نشریه توسط انجمن شیمی آمریکا تأسیس شد تا به عنوان نشریه خواهر نشریه "علوم و فناوری محیط زیست"، به انتشار سریع مقالات کوتاه اقدام کند. برای این منظور، این نشریه تمام مقالات را پس از پذیرش منتشر می کند، هرچند که در نسخه های ماهانه نیز خلاصه شده اند. ویراستار ارشد آن بروس ا. لوگان (دانشگاه ایالتی پنسیلوانیا) است. براساس گزارش استنادی مجلات، نشریه در سال ۲۰۱۶ دارای ضریب تأثیر ۵٫۳۰۸ می باشد.
باد دبور فیلمِ مستندی به کارگردانی محمد رسول اف است که در سال ۱۳۸۶ ساخته شد. این فیلم درباره اشخاصی است که به هر شکلی با ماهواره و مسائل آن در ارتباط هستند.این مستند در جشنواره سینما حقیقت و همچنین چهارمین جشن تصویر هنرمند نمایش داده شده است.
گئورگ آستواتساتوری دودوخیان (؛ زادهٔ - درگذشته )، اهل ارمنستان بود. زندگی نامه. وی در ۱۷ فوریهٔ ۱۸۳۰ به دنیا آمد و در رشته نقاشی در سنت پترزبورگ و در رشته حقوق و اقتصاد در دانشگاه دورپات تحصیل نمود. در سنت پترزبورگ، مدارس ارمنی قفقاز شمالی و کریمه تدریس نمود. وی در ۸ ژوئیهٔ ۱۹۰۸ در سن ۷۸ سالگی در سیمفروپول درگذشت. سیمفروپول،
سم شناسی و شیمی زیست محیطی یک مجله علمی بررسی شده و ماهانه مربوط به سم شناسی زیست محیطی و شیمی محیط زیست است. این نشریه در سال ۱۹۸۲ تأسیس شد و توسط وایلی-بلک ول و با هماهنگی با انجمن "سم شناسی و شیمی زیست محیطی" منتشر می شود. سردبیر مؤسس آن سی.اچ. وارد (دانشگاه رایس) بود و سردبیر فعلی ج. ای بورتون جونیور (دانشگاه میشیگان) است. براساس گزارش "گزارش استنادی مجلات"، این نشریه دارای ضریب تأثیر ۳٫۱۷۹ در سال ۲۰۱۷ است و رتبه آن ۶۸ ام از ۲۴۲ نشریه در حوزه «علوم زیست محیطی» و ۲۸ ام از ۹۴ نشریه در حوزه «سم شناسی» است.