Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ژرمانیای کوچک یا ژرمانیای سفلی (به لاتین: Germania Inferior) یک استان رومی در روم باستان بود که در ساحل غربی رود راین قرار داشت. بر پایه جغرافیای بطلمیوس ژرمانیای کوچ از دهانه رود راین تا دهانه رود ابرینگا که امروزه یکی از رودهای آر یا موزل شناخته می شود را در بر می گرفت. این استان شامل لوگزامبورگ امروزی، جنوب هلند، بخشی از بلژیک، بخشی از نوردراین-وستفالن در آلمان واقع در غرب راین می شد.
چوریزو از اسپانیایی; ( یا ) یک نوع سوسیس گوشت خوک می باشد. به طور سنتی آن را با استفاده از روده طبیعی درست می نمایند، که یک روش قدیمی از دوران روم باستان است. در اروپا چوریزو، یک نوع سوسیس تخمیر یافته حفاظت شده دودی است که ممکن است به صورت قطعه قطعه و خام مصرف شود.یا به عنوان یک ماده برای اضافه کردن عطر و طعم به غذاهای دیگر به کار برده شود. در جای دیگر برخی از سوسیس هایی که به عنوان چوریزو به فروش می رسد ممکن است تخمیر شده و حفاظت شده نباشند و قبل از خوردن نیاز به پخت داشته باشند. چوریزوی اسپانیایی و چوریزوی پرتقالی مشخصه دودی بودن و رنگ تند قرمز خود را از فلفلهای قرمز خشک دودی می گیرند(pimentón/pimentão). بنا بر به سنت های آشپزی و هزینه فلفل قرمز وارداتی اسپانیایی دودی ،چوریزوی مکزیکی معمولاً با فلفل چیلی بومی از همان گونه Capsicum annuum ساخته می شود.، گرچه به ندرت در آشپزی مکزیکی استفاده شده ولی به طور گسترده در رستورانهای آمریکایی مکزیکی مورد استفاده قرار می گیرد. در سبک آشپزی آمریکایی_اسپانیایی ،سرکه را به جای الکل سفید که دراسپانیا استفاده می شود اضافه می کنند. چوریزو می تواند به صورت تکه شده در ساندویچ
، کبابی ، سرخ شده یا جوشانده در مایعات شامل مشروب آب سیب یا در دیگر نوشیدنیهای الکلی قوی مانند aguardiente مصرف شود. همچنین می تواند به عنوان یک جایگزین جزئی برای گوشت گاو چرخ کرده یا خوک استفاده شود. نامها. آستوریانی: chorizu (تلفظ آستوریان: [tʃoˈɾiθu]) باسکی: [(txorizo ([tʃoˈɾis̻o کاتالونیایی: xoriço (تلفظ کاتالان: [ʃuˈɾisu]) گالیسیایی: [(chourizo ([tʃowˈɾiθo پرتغالی: chouriço (تلفظ پرتغالی:[ʃoˈɾisu]) اسپانیایی: chorizo (تلفظ اسپانیایی: [tʃoˈɾiθo] or تلفظ اسپانیایی: [tʃoˈɾiso]) ریشه کلمه چوریزو نامشخص است.قبلاً تصور می شد که از لغت لاتین salsicium به معنی نمک سود شده گرفته شده است . در انگلیسی معمولاً به صورت /tʃəˈri:zoʊ, -soʊ/ تلفظ می شود .در تلفظهای غیر انگلیسی ، گاهی همراه با /tʃəˈri:θoʊ/ شنیده شده ،که از تلفظ اسپانیایی کاستیلینی تقلید شده است.
هدی زین العابدین (زادهٔ ۲۳ خرداد ۱۳۶۸) بازیگر ایرانی است. او کار حرفه ای خود را از ۱۳۸۴ آغاز کرد و با ایفای نقش در سریالِ "سقوط یک فرشته" (۱۳۹۰) به شهرت دست یافت. زین العابدین با بازی در "عرق سرد" (۱۳۹۶) نامزد سیمرغ نقش مکمل زن از جشنوارهٔ فیلم فجر شد و با بازی در "عطرآلود" (۱۴۰۱) نامزدی سیمرغ نقش اول زن را به دست آورد. زین العابدین فارغ التحصیلِ رشتهٔ گرافیک است و در رشتهٔ عکاسی نیز فعالیت دارد. زندگی. هدی زین العابدین در ۲۳ خرداد ۱۳۶۸ در کرج به دنیا آمد. او یک برادر و یک خواهر دارد. پدرش مغازه دار و شغل آزاد و مادرش درگذشته است. او دارای فوق دیپلم گرافیک از دانشگاه جامع علمی کاربردی است. او فعالیت خود را به عنوان مدل در تیزرهای تبلیغاتی آغاز کرد و از ۱۶ سالگی با فیلم "خانه روشن" وارد بازیگری شد.
مانوئل الخاندرو مدرانو لوپز (زادهٔ ۲۹ اکتبر ۱۹۸۷ در کارتاگنا، کلمبیا) که با نام مستعار مانوئل مدرانو شناخته شده است، خواننده پاپ کلمبیایی و برنده دو جایزه گرمی لاتین است. شروع. او در آغاز با حمایت خانواده اش وارد عرصهٔ موسیقی شد. داستان مانوئل مدرانو از جایی آغاز شد که به عنوان یک «تنبیه» او را مجبور به نواختن گیتار کردند. وی از سن ۱۶ سالگی شروع به نوشتن آهنگ های خود کرد و تدریجاً به عنوان یک سولیست شناخته شد. او سال ها در بارهای بوگوتا، پایتخت کلمبیا، می نواخت تا آن که چند آهنگ ساخته شده توسط او، معروف شدند. در اوت سال ۲۰۱۴ میلادی، لوپز اولین تک آهنگ مستقل خود را منتشر کرد. پخش این آهنگ در رادیو به تدریج افزایش یافت تا جایی که تبدیل به یکی از محبوب ترین ترانه های سال شد. لوپز موسیقی رمانتیکی را ارائه می نماید که با عنوان پاپ-کست شناخته می شود چرا که این موسیقی زیرگونه سبک خاصی نیست و برگرفته از شیوه ای خاص از ترنم خوانندگان و ترانه سرایان آمریکای لاتین است. دیسکوگرافی. وی تاکنون تنها یک آلبوم استودیویی داشته است. تک آهنگ ها جایزه و نامزد. لاتین گرمی. او در مراسم گرمی لاتین سال ۲۰۱۶ دو جایزه برد؛ یکی برای بهت
رین هنرمند تازه وارد و دیگری به عنوان بهترین آهنگ ترانه نویس-خواننده. همچنین آهنگ "زیر آب" او نامزد بخش برترین آهنگ سال شده بود که موفق به دریافت جایزه نشد. جایزه شوک. این جایزه در کشور کلمبیا برای موسیقی های برتر این منطقه برگزار می گردد.
یه وا (; ) (با نام پیشین: کاراواجار ) یک فیلم درام به زبان ارمنی محصول سال ۲۰۱۷ مشترک کشورهای ارمنستان و ایران است به نویسندگی و کارگردانی آناهید آباد و تهیه کنندگی تقی علیقلی زاده. این فیلم نامزد سینمای ارمنستان در نودمین دوره جوایز اسکار در بخش بهترین فیلم خارجی زبان شده بود. یه وا در جشنواره های معتبری دیگری نیز شرکت کرده است و تا کنون جوایز بین المللی دریافت کرده است. ساخت. در اردیبهشت ماه ۱۳۹۴ در دیدار علیرضا تابش (مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی) و گئورگ گئورگیان (مدیرکل وقت مرکز ملی فیلم ارمنستان) تولید مشترک این فیلم مورد استقبال و توافق گرفت. این فیلم نهایتاً به طور مشترک توسط بنیاد سینمایی فارابی و مرکز ملی فیلم ارمنستان ساخته شد. این فیلم با حضور بازیگران ارمنی و به زبان ارمنی در جمهوری ارمنستان فیلمبرداری شده است. و تهیه فیلم پس از پنجاه جلسه فیلمبرداری در جمهوری آرتساخ، اول شهریور ۱۳۹۴ به پایان رسید. "یه وا" پیشتر قرار بود تحت عنوان «کاراواجار» به نمایش گذاشته شود. فیلم نامه "یه وا" بر اساس طرحی از آناهید آباد توسط امیر عربی به رشته تحریر درآمده است. آباد دلیل استفاده از بازیگران ارمنی در تولید این
فیلم سینمایی را نیاز به تسلط بازیگران به زبان ارمنی و دشواری و زمانبری آموزش این زبان به بازیگران ایرانی عنوان کرد. داستان. "یه وا" روایت داستانی است که به مسائل اجتماعی انسان معاصر می پردازد. فیلم "یه وا" دربارهٔ مادری است که سعی می کند گذشته پر فراز و نشیب خود را به فراموشی بسپارد. یه وا یک پزشک ۳۴ ساله است که به اتهام قتل شوهرش تحت پیگرد قانونی قرار دارد. او برای حفاظت از دختر خردسالش از ایروان فرار کرده، به نقطه دوردستی پناه می برد و به ناچار در محل جدید مجبور به مقابله با مسائل و دشواری ها، رودروی آئینه ای به نام زندگی می شود. بازیگران. در این فیلم، هنرپیشگان شاخص جمهوری ارمنستان همچون؛ نارینه گریگوریان، شانت هوهانیسیان، سرگئی توماسیان، ورِژ کاسونی، مارجان آودیسیان، رُزی آویدیسیان، تیگران داویدیان، نانور پتروسیان، اِولینا آدامیان، مارات داویدیان، یلنا ملیکستیان، پاول مکرتچیان و … حضور داشته اند. نمایش. افتتاحیه اکران فیلم سینمایی "یه وا" با حضور کارگردان و عوامل فیلم، آرمن آمیریان، وزیر فرهنگ ارمنستان، سیدکاظم سجادی سفیر ایران در ایروان، رئیس مرکز سینمایی ارمنستان، مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، هنرمندا
ن، خبرنگاران و منتقدان شامگاه شنبه اول مهر ۱۳۹۶ در سینما مسکوی شهر ایروان ارمنستان برگزار شد. در این مراسم شوشانیک میرزاخانیان رئیس مرکز سینمایی ارمنستان این فیلم را سرآغازی برای همکاری سینمایی بین ارمنستان و ایران نامید، و آناهید آباد هم فیلم را نتیجهٔ بضاعت و توانایی های سینمایی گروه ایرانی و نیروی خلاق هنرمندان ارمنستانی دانست اکران سراسری فیلم از یک روز بعد در سینماهای کشور ارمنستان آغاز شد. نسخه ای با زیرنویس فارسی نیز در سه سالن سینمای شهر ایروان به نمایش درآمد. پوستر نسخه فارسی این فیلم با طراحی بهزاد خورشیدی در آستانه اکران سراسری فیلم در گروه هنر و تجربه رونمایی شد. شامگاه ۱۸ اسفند ۱۳۹۷ آیین دیدار فیلم یه وا در سینما فرهنگ برگزار شد و اکران سراسری از ۲۵ اسفند در گروه هنر و تجربه آغاز خواهد شد. جشنواره ها. در سال ۲۰۱۷، مرکز سینمای ملی ارمنستان، فیلم «یه وا» را برای شرکت در نودمین دوره جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان نامزد کرد. و در همان سال نماینده سینمای ارمنستان در بخش رقابتی جوایز سینمای آسیا و اقیانوسیه بود. این فیلم همچنین در ۲۴ جشنواره به نمایش درآمده است. برخی از این جشنواره های عبارتنداز: م
مانعت از اکران در جشنواره. استانداری استانبول ترکیه از نمایش فیلم "یه واً در جشنواره بین المللی فیلم زنان" فیلممور" استانبول (Filmmor Women's Film Festival) ممانعت به عمل آورد. دلیل ممانعت از نمایش فیلم "یه وا" "برقراری وضعیت فوق العاده و ملاحظات امنیتی" عنوان شده است. "مالک اوزمان" نماینده این جشنواره عنوان کرد:"کنسولگری جمهوری آذربایجان در استانبول با ارسال نامه ای به موسسه فرانسوی که مسئولیت برگزاری جشنواره را بر عهده دارد خواستار جلوگیری از نمایش این فیلم شده بود. در اقدام بعدی آن ها از وزارت خارجه جمهوری آذربایجان و حتی المار ممدیاروف وزیر امور خارجه درخواست مساعدت کرده اند." ظاهراً پس از این اقدامات مقامات مسئول استانبول از نمایش این فیلم درجشنواره بین المللی فیلم زنان «فیلممور» ممانعت به عمل آورده اند. مقامات جمهوری آذربایجان تأکید کرده اند فیلم "یه وا" این تصور را نزد بیننده ایجاد می کند که قره باغ متعلق به ارامنه است. جوایز. یه وا در جشنواره های معتبری شرکت کرده و تا کنون جوایز بین المللی دریافت کرده است. عوامل تولید. به جز آناهید آباد که نویسنده و کارگردان و تقی علیقلی زاده که تهیه کنندهٔ یه وا است،
سایر عوامل فنی این فیلم عبارتند از: مجری طرح: بهروز پاک نهاد، مدیر فیلمبرداری: حسن کریمی، مدیر هنری: بهزاد کزازی، صدابردار: بابک اردلان، طراح چهره پردازی: میشا جودت، دستیار اول و برنامه ریز: بهداد امینی، منشی صحنه: محسن بهاری، طراح صحنه و لباس: کامیاب امین عشایری. نظرات. مسعود فراستی منتقد سینما اظهار نموده که:
لوس گاتوس (به اسپانیایی: "Los Gatos" به معنی "گربه ها") یک گروه راک آرژانتینی از اواخر دههٔ ۱۹۶۰ بودند. این گروه در پی تأسیس گروه لوس گاتوس سالواخس (به اسپانیایی: "Los Gatos Salvajes" به معنی "گربه های وحشی") به وجود آمد و با آن گروه دو عضو مشترک داشت. گربه ها بعدها یکی از سه عنصر اصلی راک اسپانیایی در آرژانتین شدند. این موفقیت غیرمنتظره در پی انتشار تک آهنگ "La balsa"، به کمک تانگوئیتو، در سال ۱۹۶۷ به دست آمد که از نخستین ترانه های پرمخاطب در راک آرژانتینی بود و کمک شایانی به عامه پسند شدن موسیقی راک در کشورهای اسپانیایی زبان آمریکای جنوبی کرد. تاریخچه. پیش از تأسیس این گروه، گروه موسیقی دیگری با نام "Los Gatos Salvajes" وجود داشت که دو نفر از اعضای آن در سال ۱۹۶۷ با دیگر اعضای حاضر گروه "Los Gatos" را ساختند. آنها برای اثبات خود دو تک آهنگ با نام های "Ayer Nomás" و "La Balsa"را ساختند که تبدیل به یک رکورد پیش بینی نشده گشت و در مقیاسی بزرگ در آرژانتین نشر یافت و زمستان ۶۷، فروشی بیش از ۲۰۰۰۰۰ نسخه یافت. سال بعد آنها در توری اطراف مخروط جنوبی شرکت کردند و آلبوم های راک جدیدی را ساخته و منتشر کردند.
تبلیغ نویسی اقدام به نوشتن با هدف تبلیغات یا دیگر اشکال بازاریابی است. کپی رایتینگ را اغلب در فارسی به تبلیغ نویسی ترجمه می کنند و عبارت است از نوشتن متن های اثربخش. اثربخشی یعنی مخاطب متن پس از خواندن یا مواجه شدن با آن، به چیزی که کپی رایتر یا تبلیغ نویس نوشته، عمل کند یا حس یا فکری به او القا شود. کاربرد تبلیغ نویسی. محصول مورد نظر که همان متن تبلیغاتی می باشد، محتوایی مکتوب است که هدف آن افزایش آگاهی برند و نهایتاً متقاعد ساختن فرد یا گروهی برای انجام اقداماتی خاص است. از تبلیغ نویسی می توان در تولید انواع محتوای تبلیغاتی و حتی آموزشی و انگیزشی استفاده کرد. مواردی مثل: در صورتی که محل عرضهٔ پروژه در اینترنت باشد، متخصصین این هنر معمولاً به عنوان محتوانویسان وب سایت ها شناخته می شوند. محتوانویس، در جهت ایجاد تبلیغات بر خط، صفحات وب، خبرنامه های پست الکترونیک، نوشته های وبلاگ ها و رسانه های اجتماعی فعالیت دارد. تبلیغ نویسان دیجیتال که در زمینه هایی وسیع تر از شغل خود مطالعات دارند، تبلیغ نویس بین رشته ای خوانده می شوند. تفاوت آنان با دیگر متخصصین این زمینه، نگاه وسیع تر به مسیر کلی کاربران، لینک های خارجی ق
ید شده در متن تبلیغاتی برای بهینه سازی موتورهای جستجو است و نیز بر تحقق فروش بر خط تمرکز داشته و نیز با مسائل فنی از جمله نرخ فرار کاربر از سایت سر و کار دارند. هدف تبلیغ نویسی. هدف از تبلیغ نویسی درگیر کردن احساسات مخاطب و تحریک او برای انجام کاریست که مدیر تبلیغات مورد هدف قرار داده است. تبلیغ نویس سعی می کند با برانگیختن احساسات مخاطب، به او برای حرکت به سمت یک لذت و فرار از یک رنج انگیزه بدهد. مهارت تبلیغ نویس در نوشتن محتوای تبلیغاتی یا سناریو برای ویدیو تبلیغاتی گاهی می تواند تا چندین برابر باز دهی را افزایش دهد. استخدام. برخی تبلیغ نویس ها در آژانس های تبلیغاتی، سازمان های فعال در زمینه روابط عمومی یا آژانس های تبلیغ نویسی استخدام می شوند. آژانس های تبلیغاتی معمولاً تبلیغ نویس ها را به عنوان بخشی از یک تیم خلاق که در آن با کارگردانان هنری همکاری مشترک دارند، استخدام می کنند. تبلیغ نویس تا حدود زیادی بر اساس اطلاعات رسیده از مشتری، برای تبلیغات متن نویسی می کند. کارگردان هنری مسئولیت جنبه های تصویری تبلیغات فعالیت داشته و خصوصاً در زمینه آثار نقاشی ممکن است تولید آثار را نیز نظارت کند. هر کدام از اعضای
تیم مذکور می توانند به یک ایده کلی رسیده (معمولاً به عنوان طرح مفهومی شناخته می شود) و فرایند همکاری اغلب نتایج کار را بهبود و توسعه بخشند. آژانس های تبلیغ نویسی این فن را با فعالیت هایی مرتبط با مشاوره پیام رسانی و جایابی برند، رسانه های اجتماعی، بهینه سازی برای موتورهای جستجو، ویرایش توسعه ای، ویرایش متون تبلیغاتی، بررسی آثار تبلیغی و طراحی و چینش ترکیب می کنند. مشتریان معمولاً سازمان های بزرگ و معتبر هستند. تبلیغ نویسان همچنین می توانند به صورت دور کاری برای فروشگاه های زنجیره ای خرده فروشی، انتشارات کتاب یا دیگر بنگاه های بزرگ که مرتباً تبلیغات می کنند، کار کنند. این متخصصین همچنین برای نوشتن رپورتاژ آگهی برای روزنامه ها، مجلات، رسانه های ارتباط جمعی و موارد مشابه استخدام می شوند. برخی تبلیغ نویسان به عنوان پیمانکاران مستقل، نگارش دورکاری را برای بسیاری از مشتریان انجام می دهند. آن ها ممکن است در دفتر کار مشتری، دفاتر کار مشترک، قهوه خانه ها یا منزل به فعالیت بپردازند. تبلیغ نویس ها شبیه نویسندگان فنی هستند و حرفه آنان تا حدی ممکن است همپوشانی داشته باشد. اگر بخواهیم به طور کلی صحبت کنیم، نویسندگی فنی برا
ی آگاهی رسانی خوانندگان بوده تا متقاعد سازی آنان. به عنوان مثال، تبلیغ نویس تبلیغی را برای فروش خودرویی می نویسد، درحالیکه نویسنده فنی در نگارش دستورالعمل استفاده از یک دستگاه تخصص دارد. تبلیغ نویس های مشهور. "جان اموری پاورز" (۱۸۳۷–۱۹۱۹) اولین تبلیغ نویس واقعی تاریخ بوده که تمام وقت در این زمینه فعالیت داشته است. از دیگر تبلیغ نویس های بنام که در زمینه تبلیغات در طول عمر حرفه ای خود کار کرده اند، می توان به "ویلیام برنباخ"، "لئو برنت"، "روبرت کولیر"، کلود سی هاپکینز، دیوید آگیلوی و لستر واندرمن اشاره نمود. بسیاری از هنرمندان خلاق از جمله: اریک امبلر، جی جی بالارد ، دیوید «لیل دیکی» برد، ویلیام اس باروز، پیتر کری، دون د لیلو، اف اسکات فیتزجرالد، تری گیلیام، الک گینس، داشیل همت، جوزف هلر، راسل هوبان، جان هاگز، شیگساتو ایتوی، لارنس کاسدان، فیلیپ کر، المور لئونارد، ولادیمیر مایاکوفسکی، اوگدن ناش، باب نیوهارت، آلن پارکر، جیمز پترسون، دورتی ال سایرز، کارت وونگات، موری واکر، فی ولدون پیش از مشهور شدن، به عنوان "تبلیغ نویس" کار می کردند . از سویی دیگر هرشل گوردون لویس پیش از اینکه تبلیغ نویس موفقی شود مشهور شد. انوا
ع تبلیغ نویسی. انتشار کتاب. در انتشار کتاب، "متن تبلیغاتی جلد کتاب"، خلاصه ای از کتاب است که در پشت جلد هم آمده است، متن تبلیغاتی پشت کتاب متنی مشابه است که معمولاً کوتاه تر است و متن تبلیغاتی کاتالوگ نوشته ای خلاصه است که برای کاتالوگ مشتریان تهیه می شود. اینترنت. اینترنت فرصت های موجود در زمینه "تبلیغ نویسی" از صفحات فرود، دیگر محتواهای وب تا تبلیغات بر خط، پست های الکترونیک، وبلاگها، رسانه های اجتماعی و دیگر اشکال ارتباطات الکترونیکی، را گسترش داده است. این شبکه جهانی فرصت هایی را برای این متخصصین فراهم نموده است تا تحقیقات کنند، آثار دیگران را ببینند و از خروجی فعالیت خود بیشتر آگاه شوند. مشتریان، تبلیغ نویس ها و کارگردانان هنری می توانند یکدیگر را بیابند، پروژه های دورکاری اخذ کنند و گزینه های شغلی حیاتی را انتخاب کنند. بهینه سازی موتورهای جستجو. متن تبلیغاتی وب را می توان عامل ارتقای رتبه سایت ها در موتورهای جستجو دانست. این امر مترادف با بهینه سازی ارگانیک برای موتورهای جستجو بوده که در برگیرنده قرارگیری استراتژیک و تکرار کلمات و عبارت های کلیدی روی صفحات وب است به گونه ای که بازدیدکنندگان این امر را م
عمول تلقی نمایند.
پارتیشن های قابل حمل شکلی از دیوارهای موقت هستند که برای تقسیم اتاق ها به جای دیوارهای دائمی عمل می کنند. آن ها را می توان بخش به بخش به یکدیگر متصل کرد یا بسته به سازنده به عنوان یک یونیت در دسترس باشد. دیوارهای قابل حمل ممکن است ثابت یا روی چرخ های چرخ دار برای غلتاندن باشند، در حالی که بقیه ممکن است جداکننده های اتاق تاشو، بازشو یا به سبک آکاردئونی باشند. دیوارهای قابل حمل بر خلاف جداکننده های اتاق معلق آکاردئونی و پرده ها، میله ها و پرده ها معمولاً به کف یا سقف متصل نمی شوند. آن ها با کیوبیکل های اداری سنتی متفاوت هستند زیرا دیوارهای قابل حمل اغلب بر خلاف یک فضای کاری دائمی، عملکردی موقت دارند، مانند استفاده برای نمایشگاه های هنری، کلاس های درس، مناطق تریاژ، نمایش نمایشگاه تجاری و موارد مشابه. بسته به سازنده، دیوارهای قابل حمل ممکن است روی هم چیده شوند، تا شونده یا روی چرخ سوار باشند، که امکان جابجایی و سهولت انبار کردن را فراهم می کنند. پارتیشن دیواری قابل حمل دارای دو عضو پانل کامل انتهایی است که پشتیبانی، استحکام و حفظ حریم شخصی را فراهم می کند. برخی از آن ها قابلیت کاهش نویز را ارائه می دهند. پارتیشن
های قابل حمل برای تقسیم سریع فضا در جایی که جداکننده های اتاق دائمی غیر متحرک ممکن است در دسترس یا غیر قابل اجرا باشند، استفاده می شود. آن ها همچنین ممکن است به عنوان یک محدودکننده دید مناسب برای پنهان کردن بازشوی درهای سرویس های بهداشتی، آشپزخانه های تجاری و سایر اتاق های پشتی استفاده شوند. پارتیشن های قابل اجرا یا دیوارهای پارتیشن تاشو شامل یک سری پانل های به هم پیوسته هستند که از یک ریل بالای سر معلق هستند. هنگامی که گسترش می یابند به عنوان درزگیر در کف، دیوار و سقف برای جداسازی صوت استفاده می شوند. وقتی جمع می شوند، روی دیوار، سقف، کمد یا کیسه سقفی پشته می شوند. تفاوت پاراوان با پارتیشن. پاراوان یک واژه ی فرانسوی به معنی لغویِ جدا کننده است. در انگلیسی نیز به آن Room divider (تقسیم کننده ی اتاق) گفته می شود. پاراوان منعطف و قابل جابجایی است در حالی که پارتیشن ثابت می باشد. از دیگر تفاوت های پاراوان با پارتیشن ثابت در اجناس به کار رفته در ساخت آن ها است. در پاراوان اجناس سبک تر و نازک تر همچون ورقه های چوبی نازک یا حتی پارچه های مختلف ساخته می شوند. و تنوع بیشتر طرح و نقش در پاراوان ها نیز از دیگر تفاوت ها
ی آن ها با پارتیشن ثابت است.
چارلز کرول (به انگلیسی: Charles Carroll the Settler) (۱۷۲۰–۱۶۶۱) که گاهی به منظور افتراق او از پسر و نوه اش، چارلز کرول مستعمره نشین نامیده می شود، حقوقدان و کشاورزی ثروتمند در مستعمرهٔ مریلند بود. کرول که یه کاتولیک بود، بیش از هر چیز به خاطر تلاش هایش برای تصدی جایگاه در حکومت مریلند مشهور است؛ مریلندی که تحت سلطهٔ پروتستان ها بود و نتیجهٔ تلاش های کرول چیزی جز محروم شدن کاتولیک ها از حق انتخاب نبود. چارلز که دومین پسر والدینی ایرلندی-کاتولیک بود، در فرانسه به عنوان یک وکیل فارغ التحصیل شد؛ پس از آن به انگلستان بازگشت و نخستین گامهای خود را در حرفه ای قانونی پی گرفت. او پیش از آنکه مسیر شغلی خود را توسعه دهد، موقعیت خود را به عنوان دادستان مستعمرهٔ مریلند مستحکم کرد. بنیان گذار مستعمرهٔ مریلند، جورج کالورت و نیز نوادگان او، مریلند را به عنوان پناهگاهی برای کاتولیک ها می دیدند. کرول ر تلاشی ناموفق به منظور جلوگیری از اکتساب کنترل سیاسیِ مریلند توسط اکثریت پروتستانی، به پشتیبانی از چارلز کالورت برخاست. به دنبال براندازی مالکیت کالورت و متعاقب آن اخراج کاتولیک ها از حکومت مریلند، کرول توجه خود را به کشاورزی، ح
قوق، بازرگانی و مسئولیت های مختلف در بقایای تشکیلات مالک مستعمره کرد. او تا زمان مرگش، ثروتمندترین مرد در مریلند بود. کرول در سال های پایانی زندگی اش تلاش کرد اندک بقایای قدرت سیاسی در مریلند را به نفع ماتولیک ها بازپس گیرد، اما هیئت قانونگذاریِ مستعمراتیِ پروتستانی و فرماندار وقت، جان هارت، آن ها را از حقوق اجتماعی محروم کرد. پسرش، چارلز کرولِ آناپلیس، کشاورزی متمول شد و نوه اش، چارلز کرولِ کرولتونِ ثروتمند، تنها امضاکنندهٔ اعلامیهٔ استقلال ایالت متحدهٔ آمریکا بود. کرول دومین پسر از چهار پسر دنیل کرول از آگاگورتی و لیته مونا بود؛ کرول یک ایرلندی کاتولیک بود که خانواده اش بیشتر زمین و ثروتشان را در جنگ داخلی انگلستان از دست داده بودند. محل دقیق تولد او مشخص نیست، اگرچه احتمالاً نزدیک شهر کوچک آگاگورتی باشد که پدر کرول بخشی از نام خود را از آن گرفته است. بخشی از مایملک خانواده در نزدیکی آگاگورتی توسط ریچارد گریس گرفته شد، دوستی که دنیل کرول را مستأجر ارشد کرد. با این اقدام وسیله ای برای گذران زندگی خانواده فراهم شد، اما آن ها همچنان در مقایسه با وضعیت پیشین، توانایی مالی محدودی داشتند. محتمل است که چارلز کرول
را گریس ثروتمند بزرگ کرده باشد. کرول را احتمالاً گریسِ ثروتمند که خود صاحب فرزند پسر نبود، بزرگ گرد. دارایی هنگفت او می توانست هزینهٔ تحصیلات کودک را تأمین کند. با حمایت گریس، کرول توانست در شهر لیل فرانسه و در دانشگاه دوئه در شاخه های فلسفه، علوم انسانی و حقوق مدنی و قانون کلیسایی به تحصیل بپردازد. حول و حوش ماه می سال ۱۶۸۵، کرول به لندن نقل مکان کرد؛ جاییکه او برای فراگیری حقوق مدنی انگلیسی ثبت نام کرده بود و در معبد داخلی پذیرفته شده بود. معبد داخلی یکی از چهار انجمن حرفه ای وکلاست که به آن ها اجازهٔ وکالت می دهد. مطابق سنت خانوادگی، کرول موقعیت خود را به عنوان منشی ویلیام هربرت (نخستین مارکی پوویس) تثبیت کرد. ویلیام هربرت یکی از دو عضو کاتولیک مجلس اعیان در دیوان جیمز دوم بود. نظر به سنت خانوادگی کرول، پوویس به منشی جدید خود گفت که معتقد است شاه جیمز در مورد اغتشاش مذهبی در لندن مشاورهٔ نادرست دریافت می کند؛ پوویس نگران عواقبی بود که انتظار کاتولیک های انگلیسی را می کشد. ظاهراً او از طرف کرول با رابط او، چارلز کالورت (مالک مستعمرهٔ مریلند) صحبت کرد. پدربزرگ چارلز کالورت، جورج کالورت (اولین بارون بالتیمور)
، عضو سابق پارلمان و وزیر امور خارجهٔ جیمز اول بود؛ کاتولیک بودن جورج کالورت عامل مؤثری در به پایان رسیدن دورهٔ سیاسی او بود. لابی سنگین جورج کالورت منجر به اعطای منشوری موروثی به خانوادهٔ کالورت شد. مستعمرهٔ مریلند در دههٔ ۱۶۳۰ در زمین واگذارشده توسط این منشور تأسیس شد. این مستعمره به عنوان پناهگاهی برای کاتولیک های انگلیسی در نظر گرفته شده بود. شاید پوویس کرول را به مهاجرت به مریلند ترغیب کرده باشد؛ با این امید که زندگی حرفه ای مرد جوان در مکانی با کشاکش مذهبی کمتر نسبت انگلستانِ وقت، از مطلوبیت بالاتری برخوردار شود. کرول در ۱۸ ژوئیهٔ ۱۶۸۸، ازسوی کالورت حکمی دریافت کرد که به موجب آن دادستان مستعمره می شد؛ و در اکتبر ۱۶۸۸ به مریلند رسید. کرول ضمن رفتن به مریلند، شعار خانوادگی اش را از "In fide et in bello" forte(قوی در ایمان و جنگ) به "Ubicumque cum libertate"(هرکجا که در آن آزادی باشد). همینکه کرول انگلستان را ترک کرد، ویلیام اورانژ پروتستانی به انگلستان حمله کرد؛ جیمز دوم گریخت و پارلمان (که به کاتولیک بودن جیمز مظنون بود) ویلیام و همسرش ماری را، دو هفته پس از ورود کرول به مریلند، به عنوان پادشاه جدید و مل
کهٔ انگلستان به رسمیت شناخت. این رویداد که با نام انقلاب باشکوه شناخته می شود، پیامدهای اساسی برای آیندهٔ مستعمرهٔ مریلند و کرول داشت. مسیر حرفه ای و به ثروت رسیدن در مریلند. درست پس از ورود کرول به مریلند، او با ارائهٔ حکم خود به شورای مستعمره به عنوان دادستان جدید آنجا به رسمیت شناخته شد. او وارد مکانی شد که از پیش به وسیلهٔ اختلافات مذهبی و طبقاتی دچار چندپارگی شده بود. کرول و تقریباً تمام ساختار حاکمهٔ مستعمره، به جز مجلس عوام گروه قانونگذاری مالک، توسط کالورت منصوب شده بودند. بیشتر گماشته ها کاتولیک و ثروتمند بودند، در حالیکه اکثریت مردم و مجلس عوام گروه قانونگذاری، پروتستان و دارای ثروت کمتری بودند. کرول درست زمانی به مریلند رسید که کشمکش های سیاسی، مذهبی و اقتصادیِ دیرپای میان اکثریت پروتستان فقیرتر و اقلیت کاتولیک قدرتمندتر و غنی تر به اوج خود رسیده بود. در اواخر قرن ۱۷ میلادی اقتصاد مریلند از اثرات ناشی از نوسانات قیمت در بازار جهانیِ تنباکو (محصول فروشی اصلی مریلند)، رنج می برد. در آن سال ها قیمت در بازارهای جهانی اغلب به ندرت بالاتر از هزینهٔ تولید بود، و در نتیجهٔ آن چیز زیادی برای کشاورزها باقی ن
می ماند. این جمعیت کوچک کشاورزان پروتستانِ متأثر بطور نامتناسب، همانند تعداد زیادی از صاحبان زمین کاتولیک با جمعیت بیشتر، به اقتصاد تنوع بخشیده بودند. این نابرابری اقتصادی-اجتماعی در حال رشد کشمکش های مذهبیِ زمینه ای را تشدید کرد. علاوه بر این فرماندار جدید (ویلیام جوزف) که اندکی پیش از کرول به مستعمره رسیده بود، بلافاصله وارد رابطه ای خصمانه با مجلس عوامِ تحت سلطهٔ پروتستان ها شد. در چنین اوضاع پرمخاطره ای که هر لحظه بیم انفجار آن می رفت، خبر رسید که انقلاب با شکوه انگلستان به وقوع پیوسته است؛ جیمز دوم که کاتولیک بود برکنار شده و ویلیام اورانژِ پروتستان به پادشاهی رسیده است. در تلاشی به منظور حفظ کنترل مستعمره، فرماندار جوزف جلسهٔ مجمع استعماری را فوراً لغو کرد؛ این جلسه قرار بود در اوت ۱۶۸۹ برگزار شود. در پاسخ به لغو جلسه و شایعاتی مبنی بر تشکیل یک اتحاد ضد پروتستان میان کاتولیک ها و آمریکاییان بومی، مهاجران پروتستان انجمنی به منظور دفاع از خودشان تشکیل دادند. آن ها در ژوئیهٔ ۱۶۸۹ به سوی پایتخت استعماری یعنی شهر سنت ماری پیشروی کردند. متحدان پروتستان به رهبری جان کود، به سرعت توانستند سنت ماری و دیگر شهرهای
اصلی مستعمره را تصرف کنند. فرماندار و تعدادی از دیگر هم پیمانان کالورت به ویرجینیا گریختند. چارلز کالورت از هیئت بازرگانی و متعاقباً شورای سلطنتی درخواست کمک کرد، اما این گروه ها در کنار پروتستان ها ایستادند و قدرت حکمرانی بر مستعمره را از خانوادهٔ کالورت گرفتند. درست پس از آن، رهبران جدید مستعمره، کاتولیک ها را از فرمانروایی، حمل سلاح، یا خدمت در هیئت منصفه منع کردند. در طول شورش کرول دورهٔ نقاهت از بیماری شدید خود را می گذراند؛ بیماریی که اغلب، مهاجرانی که بدن هایشان با شرایط محلی سازگار می شد، به آن مبتلا می شدند. شاید کرول به دلیل بیماری مجبور به ماندن در مستعمره شد. در عوض کرول از کالورت حمایت کرد و به او مشاورهٔ قانونی داد و تبدیل به منتقد صریح حکومت پروتستان شد. او به خاطر اهانت به رهبران مستعمره دو مرتبه به زندان افتاد؛ یکی از این رهبران فرماندار لیونل کاپلی بود که کرول را به: «ادای سخنرانی های متعدد فتنه انگیز و شورش آمیز» متهم کرد. از دست دادن موقعیت خود در حکومت استعماری و در پی آن دستمزد سالانهٔ ۵۰ پوندی، یک ضربهٔ روحی برای کرول بود. حمایت او از کالورت موقعیت های مختلفی را در تشکیلات خصوصی خانواد