Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
فرانچسکا چاردی (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. او یکی از چهار بازیگری بود که پلیس ایتالیا باور داشت در ساخت فیلم ترسناک "کانیبال هولوکاست" محصول سال ۱۹۸۰ به قتل رسیده اند. این فیلم آن قدر واقع گرایانه بود که بلافاصله پس از انتشار، شایعاتی منتشر شد مبنی بر اینکه کارگردان آن، روجرو دئوداتو به اتهام قتل دستگیر شده است. همچنین شایعاتی مطرح شد که بازیگران قرارداد امضا کرده اند تا به مدت یک سال از رسانه ها دور بمانند تا این شایعه تقویت شود که فیلم یک فیلم اسناف است؛ اما بعدها با توجه به گفته های بازیگران و این حقیقت که برخی اعضای گروه بازیگری همزمان در فیلم های دیگری نیز بازی می کردند، این شایعه نادرست اعلام شد. بازیگران نیز به عنوان اثبات در یک برنامه تلویزیونی حضور یافتند. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "کانیبال هولوکاست" و "بدرود مسکو" اشاره کرد.
پری پیرکانن (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا است. او یکی از چهار بازیگری بود که پلیس ایتالیا باور داشت در ساخت فیلم ترسناک "کانیبال هولوکاست" محصول سال ۱۹۸۰ به قتل رسیده اند. این فیلم آن قدر واقع گرایانه بود که بلافاصله پس از انتشار، شایعاتی منتشر شد مبنی بر اینکه کارگردان آن، روجرو دئوداتو به اتهام قتل دستگیر شده است. همچنین شایعاتی مطرح شد که بازیگران قرارداد امضا کرده اند تا به مدت یک سال از رسانه ها دور بمانند تا این شایعه تقویت شود که فیلم یک فیلم اسناف است؛ اما بعدها با توجه به گفته های بازیگران و این حقیقت که برخی اعضای گروه بازیگری همزمان در فیلم های دیگری نیز بازی می کردند، این شایعه نادرست اعلام شد. بازیگران نیز به عنوان اثبات در یک برنامه تلویزیونی حضور یافتند. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "کانیبال هولوکاست" اشاره کرد.
صدف های راه راه خاردار نام یک سرده از خانواده صدف راه راه است.
جانفرانکو کلریچی (؛ ) فیلم نامه نویس و تهیه کننده فیلم اهل ایتالیا است. از فیلم هایی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "سایه های ناآشنا در اتاقی خالی"، "شیفته جولیا"، "پیرنو دوباره می تازد"، "پیرینو در مقابل همه"، "تارزانا، دختر وحشی"، "کانیبال هولوکاست"، "عشق نازی کمپ ۳۷"، "امانوئل – خشونت علیه زنان چرا؟"، "راننده کامیون ها"، "پسر عقاب سیاه" و "جوجه اردک را آزار نده" اشاره نمود. او یکی از چهار بازیگری بود که پلیس ایتالیا باور داشت در ساخت فیلم ترسناک "کانیبال هولوکاست" محصول سال ۱۹۸۰ به قتل رسیده اند. این فیلم آن قدر واقع گرایانه بود که بلافاصله پس از انتشار، شایعاتی منتشر شد مبنی بر اینکه کارگردان آن، روجرو دئوداتو به اتهام قتل دستگیر شده است. همچنین شایعاتی مطرح شد که بازیگران قرارداد امضا کرده اند تا به مدت یک سال از رسانه ها دور بمانند تا این شایعه تقویت شود که فیلم یک فیلم اسناف است؛ اما بعدها با توجه به گفته های بازیگران و این حقیقت که برخی اعضای گروه بازیگری همزمان در فیلم های دیگری نیز بازی می کردند، این شایعه نادرست اعلام شد. بازیگران نیز به عنوان اثبات در یک برنامه تلویزیونی حضور یافتند.
صدف راه راه خاردار نام یک گونه از سرده صدف های راه راه خاردار (Acanthocardia) است.
لیا دی لئو (؛ – ) بازیگر و مدل اهل ایتالیا بود. وی پس از بازنشستگی، در آمریکا به کار مجسمه سازی مشغول بود.. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "کجا می روی" و "گوشواره های مادام…" اشاره کرد.
صدف خاردار اروپایی نام یک گونه از خانواده صدف راه راه است.
صدف راه راه شنی نام یک گونه از سرده صدف های راه راه خاردار است.
زیست آوار () خرده فسیلی منفرد یا موادی است که کلاً یا به صورت جزئی از ساختارهای حیوانات یا گیاهان مشتق شده اند. زیست آوار از مواد آواری حاصل از اندام های مقاوم جانوران و گیاهان به صورت کامل یا قطعه ای تشکیل شده است. در زمین شناسی سنگی که به طور عمده از قطعاتی ساخته شده که حاصل شکستن و خرد شدن سنگ های قدیمی تر هستند یا بوسیله عمل ارگانیسم های زنده مانند ریشه های گیاهان یا کرم های خاکی تولید شدند، سنگ زیست آواری گفته می شود. سنگ زیست آواری سنگ رسوبی است که از بقایای خرد شده یا شکسته ارگانیسم ها تشکیل شده است، مانند سنگ آهکی که از قطعات صدف ها به وجود آمده است.
لیا تانتسی (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. او دانش آموختهٔ «مدرسهٔ هنرهای نمایشی میلان» بود و به همراه همسرش «جوزپه پامبیری» بیشتر در زمینهٔ تئاتر و فیلم های کمدی فعالیت می کرد. از فیلم های او می توان به "از دیدار مجدد شما خوشحالم"، "ارواح شهوت زده"، "پوکر در رختخواب"، ""، "مرگ مشکوک یک دختر کم سن وسال"، "بال های زندگی" و "سنبله، ثور، جدی" اشاره کرد.
چشم اندازهای اروپا یک فیلم مجموعه ای، شامل ۲۵ فیلم کوتاه به کارگردانی ۲۵ کارگردان مختلف از اروپا محصول ۲۰۰۴ است.
جوزپه پامبیری (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "لیگابوئه"، "افسون"، "دختر دبیرستانی"، "صحرای تاتارها"، "اعترافات یک پلیس زن"، "خانم صاحبخانه" و "امانوئل زرد" اشاره کرد.
لیدیا کوارانتا (؛ – ) بازیگر اهل پادشاهی ایتالیا بود. او در اوایل سال ۱۹۲۸، زمانی که در خانه اش در تورین بود، به سینه پهلو مبتلا شد. او چندین ماه در بیماری رنج کشید و در نهایت یک روز پیش از تولد ۳۷ سالگی اش درگذشت. او تا آن زمان، در بیش از هفتاد فیلم ایفای نقش کرده بود. از فیلم ها یا مجموعه های تلویزیونی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "کابیریا" اشاره نمود.
خیابان ۲ یا جاده ۲ یک فیلم جاده ای و اکشن-دلهره آور هندی به کارگردانی ماهش بات که توسط استودیو فاکس استار و موکش بات تحت عنوان ویشش فیلمز تهیه شده است. این فیلم دنباله ای بر فیلم خیابان (فیلم ۱۹۹۱) محسوب می شود، سانجی دات، آلیا بات، پوجا بات و آدیتیا روی کاپور از بازیگران اصلی این فیلم هستند. در حالی که پوجا بات ظاهر ویژه ای دارد. داستان فیلم بیست و نه سال پس از وقایع فیلم قبلی می گذرد.همچنین این فیلم نشانگر بازگشت ماهش بهات به عنوان کارگردان پس از ۲۰ سال است. آخرین کارگردانی ماهش بهات فیلم فشنگ (۱۹۹۹) بود. فیلمبرداری اصلی فیلم از تاریخ ۱۸ مه ۲۰۱۹، در اوتی، بمبئی، میسور و اوتاراکند آغاز شد. تریلر فیلم در ۱۲ اوت ۲۰۲۰ در یوتیوب منتشر شد و در عرض یک هفته به دلیل اعتراض کاربران اینترنتی به خویشاوندی در بالیوود پس از مرگ سوشانت سینگ راجپوت، دومین ویدیوی پرطرفدار و پرطرفدارترین تیزر/تریلر فیلم روی پلتفرم شد. خیابان ۲ در ۲۸ اوت ۲۰۲۰ در پلتفرم استریم دیزنی پلاس هات استار در هند و در سینماهای ایالات متحده توسط Gravitas Ventures منتشر شد. این فیلم توسط منتقدان مورد انتقاد قرار گرفت و به خاطر اجرا، فیلمنامه، دیالوگ ها و
استفاده از کلیشه ها مورد انتقاد قرار گرفت. داستان. در مورد دختری جوان به نام آریا دسای (با بازی آلیا بات) است که تلاش می کند هویت فردی که به ظاهر خود را خداپرست نشان می دهد را آشکار سازد. به نظر آریا این فرد در گذشته مسئول مرگ مادرش می باشد. در این مسیر آریا با یک راننده تاکسی به نام راوی (با بازی سانجی دات) که به تازگی همسر خود را از دست داده است، آشنا می شود. اکنون آریا از راوی می خواهد تا او و نامزدش ویشال (با بازی آدیتیا روی کاپور) را به شهری دیگر برده و… بازیگران. این فیلم در ابتدا برای اکران در ۲۵ مارس ۲۰۲۰ برنامه ریزی شد، اما به ۲۸ اوت ۲۰۲۰ منتقل شد.
خانواده () عنوان ششمین قسمت از فصل ۵ سریال تلویزیونی بافی قاتل خون آشام ها است. این سریال ساخته و کارگردانی شده توسط جاس ویدون است و تنها قسمت این سریال است که شخصیت تارا مکلی را به عنوان چهره اصلی روایت به نمایش می گذارد. این قسمت همچنین یکی از کارهای بازیگری اولیه نامزد چندین جایزه اسکار، ایمی آدامز است.
جداسازی حساب ها یا مجزاسازی حساب ها یا زمانی اتفاق می افتد که بخشی از دارایی یا سود یک شرکت، از لحاظ مالی جدا می شود. این بخش لزوما به عنوان یک نهاد جدا اداره نمی شود. این کار ممکن است به دلایل زیر باشد: حفاظت از دارایی. در ترتیبات حمایت از دارایی ، نرده حلقه ای می تواند از طریق تفکیک دارایی ها و بدهی های خاص در شرکت های جداگانه یک گروه شرکتی به کار رود. همچنین می تواند به عنوان روشی برای کاهش ریسک انحلال یا بهبود رتبه اعتبار شرکت ها مورد استفاده قرار گیرد. جدایی برای اهداف مالیاتی. در بریتانیا، منافع حاصل از جداسازی، از درآمد و سود حاصل از فعالیت های مربوط به استخراج نفت یا قوانین نفتی انگلستان و فلات قاره ای انگلستان به دست می آید و مالیات شرکتی بیشتری به ان تعلق می گیرد. این نظام مالی نفتی در کشورهای دیگر هم وجود دارد. جدایی مقررات. در مورد وام ها یا اوراق قرضه، به طور کلی جدا سازی به سرمایه گذار اجازه می دهد که هم با یک دارایی خاصش ارتباط داشته باشد (مثل مزارع بادی متعلق به یک شرکت خدمات شهری) و هم از پشتیبانی اعتباری کامل ترازنامه یک شرکت خدمات شهرری برخوردار باشد. یکی از شکل های رایج جدا سازی زمانی است
که یک شرکت خدمات عمومی تنظیم شده، از لحاظ اقتصادی خود را از شرکت مادری جدا می کند که به کسب و کارهای تنظیم نشده مشغول است. این کار عمدتاً برای این انجام می شود که از مصرف کنندگان خدمات عمومی مثل برق، آب و مصرف کنندگان صنایع ارتباطی اساسی، در برابر عدم ثبات مالی یا ورشکستگی در شرکت مادر، محافظت شود. چرا که شرکت های مادر ممکن است در فعالیت های مربوط به بازار آزاد، با شکست و ضرر مواجه شوند. مجزا سازی از اطلاعات مشتریان در شرکت های ارائه دهنده ی خدمات عمومی، در برابر تلاش های مغرضانه ی بقیه کسب و کارهای شرکت مادر محافظت می کند. یک داستان موفقیت آمیز در مجزا سازی شرکت های خدمات عمومی، مربوط به فاجعه Enron در 2001-2002 بود. Enron در سال 1997 شرکت جنرال الکتریک پورتلند مستقر در ایالت اورگان را خرید، اما ایالت اورگان قبل از تمام شدن خرید، ژنراتور تولید برق محلی را جدا کرده بود. بعد از این که Enron به خاطر رسوایی های گسترده حسابداریش، اعلام ورشکستگی کرد، این کار از دارایی های Portland General Electric و مصرف کنندگانش محافظت کرد. در بقیه ی ایالت های ایالات متحده هم چنین چیزی رخ داده است. با توجه به بحران مالی ۲۰۰۸-۲۰۰۷
، بزرگترین بانک های انگلستان موظف هستند طبق قانون خدمات مالی (اصلاحات بانکی) سال 2013، عملیات خرده فروشی خود را برای حمایت بیشتر از سپرده گذارها، تفکیک کنند. تاثیر این تفکیک سازی در 1 ژانویه ی 2019 خود را نشان داد. طبق الزامات تفکیک سازی بانکی انگلستان، این عملیات های خرده فروشی می بایست از طریق اشخاص مختلف و در زیر گروه های مختلف درون هر گروه بانکی گسترده به اجرا در آمد. سازمان تنظیم مقررات، تنظیم کننده اصلی تفکیک سازی است و محدوده قانونی تفکیک سازی مسئول شناسایی بانک ها و نظارت بر اجرای قوانین در بانک ها است.
کابیریا () یک فیلم حماسی صامت ایتالیایی به کارگردانی جووانی پاسترونه است که در سال ۱۹۱۴ میلادی منتشر شد. وقایع این فیلم که صحنه های آن در تورین تصویربرداری شد، در دوران دومین جنگ کارتاژ و در شهرهای باستانی کارتاژ و سیسیل می گذرد و دربارهٔ دزدیده شدن دخترکی کوچک به نام «کابیریا» است. در این فیلم، شعله ور شدن آتشفشان اتنا، مناسک شنیع و فجیع مذهبی در کارتاژ، عبور نیروهای ارتش هانیبال از کوه های آلپ، شکست محاصرهٔ شهر سیراکوز تحت تدابیر ارشمیدس توسط دریانوردان رومی و شیپیو آفریکانوس نمایش داده می شود. بنا به عقیدهٔ مارتین اسکورسیزی، در این فیلم جووانی پاسترونه، سبک فیلم حماسی را بنیان نهاد و بسیاری نوآوری های سینمایی را که به دی. دبلیو. گریفیث و سیسیل بی. دمیل نسبت داده می شود، خلق کرد؛ از جمله استفاده از دوربین متحرک. از بازیگران آن می توان به بارتولومئو پاگانو، دانته تستا، ایگناتسیو لوپی، ویتاله د استفانو و لیدیا کوارانتا اشاره کرد.
قانون تیلور در اقتصاد، یک فرم پیش بینی کاهشی واکنشی است به تغییرات تورم، بازده یا سایر شرایط اقتصادی که با نرخ بهره اسمی توسط بانک مرکزی تعیین می شود. این قانون به طور خاص، توصیف می کند که چگونه، به ازای یک درصد افزایش تورم، بانک مرکزی تمایل دارد تا نرخ بهره اسمی را بیشتر از یک درصد افزایش بدهد. این وجه از قانون اغلب به عنوان اصل تیلور خوانده می شود. اگرچه چنین قوانینی ممکن است بعنوان نماینده های توصیفی مختصر برای سیاست بانک مرکزی مفید باشند، اما آنها صریحاً توسط بانک های مرکزی هنگام تعیین نرخ اسمی مورد توجه قرار نمی گیرند. نخستین بار این قانون توسط جان بی تیلور [1]و همزمان توسط دیل دبلیو هندرسون و وارویک مک کیبین[2] در سال ۱۹۹۳ پیشنهاد شد. این قانون برای تداوم ثبات قیمت با کاهش سیستماتیک نا اطمینانی و افزایش اعتبار اقدامات آینده بانک مرکزی برنامه ریزی شده است. همچنین این قانون ممکن است از ناکارآمدی ناسازگاری زمانی از اعمال سیاست اختیاری[3] جلوگیری کند. قانون تیلور میان رقابت مکاتب فکری اقتصاد مصالحه ای ایجاد کرد که با زبانی به دور از درگیری و تعصب بحث می شود. اگرچه بسیاری از مسائل حل نشده باقی مانده اند و هن
وز هم نظرات در مورد چگونگی به کارگیری بهتر قانون تیلور در عمل متفاوت است، تحقیقات نشان می دهد که این قانون عملکرد بانکداری مرکزی[4] را پیشرفت داده است. نسخه ای از قانون تیلور در قانون انتخاب مالی، یک بازنگری پیشنهادی از قانون بانکی داد-فرانک[5][6] درج شده است. به عنوان یک معادله. مطابق با نسخه اصلی "قانون تیلور"، نرخ بهره اسمی، باید به انشعاب نرخ تورم حقیقی از نرخ تورم هدفمند و تولید ناخالص داخلی واقعی از تولید ناخالص داخلی بالقوه پاسخ دهد: formula_1 در این معادله، formula_2 نرخ بهره اسمی هدفمند کوتاه مدت است. (به عنوان مثال، نرخ صندوق های فدرال در ایالات متحده، نرخ پایه بانک انگلیس در انگلیس) formula_3 نرخ تورم است که توسط شاخص ضمنی تولید ناخالص داخلی اندازه گیری می شود.formula_4 نرخ مطلوب تورم است. formula_5نرخ بره حقیقی تعادلی پیش بینی شدهformula_6 لگاریتم تولید ناخالص داخلی حقیقی است. formula_7لگاریتم بازده بالقوه است که توسط الگوی برآورد خطی تعیین می شود. در این معادله، formula_8 و {a_{yformula_9 هر دو باید مثبت باشند (به عنوان یک قاعده سفت و سخت، مقاله پیشنهادی تیلور در سال ۱۹۹۳ تنظیم شده است formula_10
به این معنا که این قانون نرخ بهرهٔ نسبتاً بالا (سیاست پولی انقباضی) را وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است یا وقتی بازده بالای سطح اشتغال کامل است به منظور کاهش فشار تورمی توصیه می کند. این قانون، در شرایط مخالف حالت قبل، نرخ بهرهٔ نسبتاً پایین (سیاست پولی انبساطی) را توصیه می کند تا تولید را ترغیب کند (بازده را افزایش دهد). بعضی مواقع اهداف سیاست پولی ناسازگارند، در شرایط رکود تورمی، وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است در حالی که بازده پایین تر از سطح اشتغال کامل است. اصل تیلور. با مشخص کردن a_{π}&gt;0formula_11 "قانون تیلور" می گوید که افزایش تورم به میزان یک درصد، باید سریعاً بانک مرکزی را وادار کند تا نرخ بهرهٔ اسمی را بیش از یک درصد افزایش دهد. (به طور مشخص، به وسیلهٔ formula_12، جمع دو ضرایب بر{π_{tformula_3 در معادلهٔ بالا) از آنجا که نرخ بهره واقعی (تقریباً) نرخ بهرهٔ اسمی منهای تورم است، قید a_{π}&gt;0formula_11 دلالت دارد بر زمانی که تورم افزایش می یابد، نرخ بهرهٔ حقیقی باید کاهش یابد. ایده ای که نرخ بهره اسمی باید (بیش از یک به یک) افزایش یابد برای مطلوب کردن اقتصاد هنگام افزایش تورم (یعنی افزایش نرخ بهره
ٔ حقیقی) گاهی اوقات "اصل تیلور" خوانده می شود. نسخه های دیگر قانون تیلور. در حالی که اصل تیلور بسیار اثرگذار بوده است، بحث بیشتری در مورد سایر اصطلاحاتی که باید وارد این قاعده شوند است. طبق برخی از مدلهای کلان اقتصادی نیو کینزین ها، تا آنجا که بانک مرکزی تورم را ثابت نگه می دارد، درجه نوسانات بازده بهینه می شود. (بلانچارد و گالی این خاصیت را "Divine coincidence" می نامند). در این حالت، بانک مرکزی در هنگام تعیین نرخ بهره نیازی به نوسانات در شکاف خروجی را ندارد (یعنی ممکن است بهینه تنظیم شود formula_15) از سوی دیگر، سایر اقتصاددانان پیشنهاد کرده اند که شرایط دیگری را در قانون تیلور در نظر بگیرند تا شرایط مالی را در نظر بگیرند: به عنوان مثال، ممکن است با افزایش قیمت سهام، قیمت مسکن یا گسترش نرخ بهره، نرخ بهره افزایش یابد. قانون تیلور ۱۹۹۳ - تعریف اصلی توسط جان تیلور با: formula_10 قانون تیلور ۱۹۹۹ - توسط جان تیلور در مقاله پژوهشی جدید سازگار و به روز شده است: formula_17 رابطه تجربی. اگرچه فدرال رزرو صریحاً از قانون تیلور پیروی نمی کند، بسیاری از تحلیلگران استدلال کرده اند که این قانون خلاصه نسبتاً دقیقی از سیاست
های پولی ایالات متحده را در زمان پل ولکر و آلن گرین اسپن ارائه می دهد. مشاهدات مشابهی در مورد سایر بانک های مرکزی اقتصادهای توسعه یافته انجام شده است، در کشورهایی مانند کانادا و نیوزلند که به طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب کرده اند، چه در سایر کشورها مانند آلمان که سیاست های بوندس بانک (دویچه بوندسبانک، بانک مرکزی جمهوری فدرال آلمان است) به طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب نکرده اند. این مشاهدات که توسط کلاریا، گالی و گرتلر بیان شده دلیلی است برای چرایی اینکه در بیشتر کشورهای توسعه یافته از دههٔ ۱۹۸۰ تا ۲۰۰۰ تورم تحت کنترل مانده بود و اقتصاد نسبتاً پایدار بوده است. (اصطلاحاً اعتدال بزرگ نامیده می شود). با این حال، مطابق بر گفته تیلور، این قانون در دوره ای از ۲۰۰۰ که احتمالاً منجر به حباب مسکن شده بوده است انجام نشده است. تحقیق مشخصی معین کرده است که بعضی خانوارها انتظارات خود در مورد مسیر آیندهٔ نرخ بهره، تورم و بیکاری را به گونه ای مطابق با قوانین تیلور شکل می دهند. انتقادات. اوفناسیوس اورفاندس (اقتصاددان یونانی، ۲۰۰۳) ادعا کرد که قانون تیلور هنگام مواجهه با زمان واقعی اطلاعات می تواند سیاست گذا
ران را گمراه کند، او بیان می کند که قانون تیلور در هنگام محاسبه این محدودیت های اطلاعاتی، مطابقت کمتری با میزان بودجه ایالات متحده دارد و یک سیاست فعال پیرو قانون تیلور منجر به عملکرد پایین اقتصاد کلان هنگام تورم بزرگ دهه هفتاد شده است. بیل گروس، مدیر مالی، در سال ۲۰۱۵ با توجه به رشد سست تولید ناخالص داخلی در سال های پس از۲۰۰۹ بیان کرد که قانون تیلور «اکنون باید در سطح زباله تاریخ ریخته شود» گروس معتقد بود که نرخ بهرهٔ پایین درمانی برای کاهش رشد نبوده، بلکه منبع این مشکل (کاهش رشد) بوده است. جستارهای وابسته. منابع
آسمان تاریک یک فیلم ترسناک علمی تخیلی آمریکایی در سال ۲۰۱۳ است که توسط اسکات استوارت نوشته شده و این فیلم به کارگردانی جیسون بلام ساخته شده است. بازیگرانی چون کری راسل، جاش همیلتون، داکوتا گویو و جی کی سیمونز به ایفای نقش در این فیلم می پردازند. این فیلم در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳ اکران شد. داستان. خانواده بارت - مادر لسی، پدر دانیل، پسر بزرگتر جسی و پسر کوچکتر سامی - در یک خیابان حومه ساکت در یک شهر بی نام آمریکایی زندگی می کنند. دانیل در حال حاضر بیکار است و مسئولیت حمایت از خانواده بر روی دوش لسی است، که به عنوان نماینده املاک فعالیت می کند که قصد دارد خانه را بفروش برساند، دو پسر آنها از روابطی شاد برخوردار هستند و از تختخواب خود از طریق واکی-تکی با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند. تعدادی از اتفاقات عجیب در خانواده رخ داده است. در طول شب، محتویات آشپزخانه در تنظیمات عجیب و غریب تنظیم می شوند. زنگ خانه وقتی تنظیم می شود که همه نقاط ورودی به طور همزمان نقض شده است، تنظیم می شود. سامی در حالی که فوتبال بازی می کند از تناسب رنج می برد و هنگامی که صدها پرنده ناگهان به خانه سقوط می کنند، لسی شوکه می شود. یک شب، لسی با صدایی
از اتاق سمی بیدار می شود. وقتی او برای بررسی او می رود، از طریق تاریکی، چهره ای را می بیند که روی تختش ایستاده است. او چراغ را روشن می کند تا یک اتاق خالی پیدا کند. سامی پیدا شده است که از خانه دور می شود اما نمی تواند به یاد داشته باشد که خانه را ترک می کند. لسی، دانیل و جسی هرکدام قسمتهای کاتاتونیک را متحمل می شوند و بدون هیچ خاطره ای از تجربیات خود دوباره به آگاهی می پردازند. نمادهای عجیب و غریب روی بدن جسی و سمی یافت می شود. لسی که از پدیده های مختلفی که خانواده و خانه را تحت تأثیر قرار می دهد، بسیار ناراحت است، لسی شروع به جستجوی آنلاین برای یافتن پاسخ می کند و مقالاتی را پیدا می کند که برخی از آنچه که آنها به بشقاب پرنده ها و گزارش های آدم ربایی بیگانه تجربه کرده اند را منتسب می کند. دانیل دوربین های امنیتی را در سراسر خانه نصب می کند. او فیلم های شب را مرور می کند و تجزیه و تحلیل فریم به فریم، سه چهره تاریک را که هنگام خواب می خوابند، نشان می دهد. اکنون با اعتقاد به اینکه یک نیروی فرازمینی در خانه آنها وجود دارد، لسی و دانیل به دنبال کمک متخصص، ادوین پولارد، می روند که متخصص در این زمینه است و این شخص
، این موجودات را " خاکستری " می نامد. پولارد به آنها اطلاع می دهد که بسیاری دیگر نیز همان سرنوشت Barretts را متحمل شده اند که بیشتر موارد به آدم ربایی کودک پایان می یابد. ادوین به بارت هشدار می دهد که شخصی که گریس برای اولین بار به آن علاقه نشان می دهد، معمولاً کسی است که ربوده می شود و باید از سامی محافظت کند، به عقیده وی "انتخاب" شده است. دانیل یک اسلحه را خریداری می کند در حالی که لسی یک سگ نگهبان تهاجمی را خریداری می کند. خانواده ۴ ژوئیه را صرف نصب چوب و حفاظ بر روی پنجره های خانه می کنند، سپس شام می خورند و شروع به دیدن تلویزیون می کنند. ناگهان چراغهای خانه شروع به لرزیدن می کنند و سگ وحشیانه شروع به پارس کردن می کند. لسی پسران را به طبقه بالا می فرستد و دانیل رو یه روی درب خانه ایستاده است. لسی تلویزیون را در اتاق خواب خود می شنود. او به سمت آن قدم می زند، غافل از اینکه فضایی (خاکستری) مستقیماً در پشت سر او ایستاده است، نلگهان درب اتاق بسته می شود و لسی در اتاقش گرفتار می شود. دانیل جسی و سمی را به اتاق او و لسی می برد جسی به طور ناگهانی خود روی تخت ظاهر می شود. تلویزیون دوباره شروع به لرزیدن می کند و م
وجودات - که اکنون مشخص شده است که خاکستری هستند - در اتاق به چشم می خورند. چراغها خاموش می شوند جسی توهم را تجربه می کند که در آن پدرش هنگام ایستادن بر روی بدن خون مادرش، خودکشی می کند. جسی با دیدن برادرش، سمی را تعقیب کرد و قبل از آنکه مجدداً در راهرو طبقه بالای خانه خود بازگردد. گریس در جلوی او ظاهر می شود و او با یک چراغ روشن با آنها ناپدید می شود، بقیه اعضای خانواده برای کمک به او ناتوان هستند. سه ماه بعد، لسی و دانیل مظنون به پرونده ناپدید شدن جسی هستند و به یک آپارتمان منتقل شده اند. پولارد به طرز جسورانه مقاله ای در مورد ناپدید شدن جسی را قطع می کند و آن را با سایر تصاویر از کودکان مفقود شده روی دیوار خود آویزان می کند. در حالی که لسی چیزهای قدیمی را پشت سر می گذارد، او تصاویری را پیدا می کند که جسی به عنوان کودکی ترسیم کرده است که نشانگر خاکستریهای اطرافش است. او با تأخیر می فهمد که این جسی است، نه سمی، که در ابتدا گریس به او علاقه نشان می داد و او کسی بود که انتخاب شده بود. جسی پس از آن از واکی-تکی صحبت می کند که لسی و سمی هر دو صدای ضعیف جسی را می شنوند که نام سمی را صدا می کند. تولید. تولید در تاری
خ ۳ اوت ۲۰۱۲ آغاز شد. مکان های فیلمبرداری شامل لس آنجلس و والنسیا، کالیفرنیا (کالج کانیون ها) بود. این فیلم به کارگردانی اسکات استوارت، و تهیه شده توسط جیسون بلوم، ژانت برل، و کوپر ساموئلسون است. فیلمنامه این فیلم، که توسط استوارت نوشته شده است، حدود شش هفته طول کشید. اکران. "آسمان تاریک" در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳، و در انگلستان در ۵ آوریل ۲۰۱۳، در ایالات متحده منتشر شد. انتقادات. "آسمان تاریک" از منتقدان فیلم نقدهای مختصری دریافت کرد. جمع کننده نقد ، براساس بررسی های منتقدان ۹۲ سایت، امتیاز ۴۱٪ را به این فیلم می دهد که اجماع مهم این سایت در این زمینه است: "اسکات استوارت، نویسنده آسمان تاریک، یک بازیگر خوب، فرضیه جالب و برخی جاه طلبی های تحسین برانگیز دارد، اما او نمی تواند بفهمد که با هر کدام از آنها چه باید بکنید، و نتیجه آن تلاش کسالت آور و مبهم است که همه را به جز فداکارترین حواشی ترسناک به همراه خواهد داشت. " Metacritic بر اساس بررسی های ۱۹ منتقدان، نمره ۵۰ از ۱۰۰ را به فیلم می دهد، و این نشانگر «بررسی های مختلط یا متوسط» است. مایکل اوسالیوان از "واشینگتن پست" به این فیلم دو چهار ستاره داد و نوشت: "او بدون توجه ب
ه جهل شما، او یک سطح ترسو و میانه متوسط، اگر کمتر از اثر تاریخی باشد، می سازد. این یک قطعه مشکوک است. " در یک بررسی نسبتاً مطلوب برای "نیویورک تایمز"، اندی وبستر از این فیلم بخاطر «مهارت چیرگی» که در آن از دستگاه های ترسناک فرسوده استفاده می شود، ستایش کرد. همان طور که مشاهده می کنید، داستان در ژانر " خانه جن زده " ساخته شده و فرمول های مشابه آن نیز به خوبی در آن بکار گرفته شده است. شما در ابتدای فیلم زوج خندانی را می بینید که علی رغم مشکلات مالی شان، به طور مکرر به یکدیگر لبخند تحویل می دهند و فرزندانشان هم بصورت خیلی آرام توضیح می دهند که اتفاقات عجیبی در حال رخ دادن در منزلشان است. علاوه بر این کلیشه ثابت، متأسفانه جریانی هم به تازگی در فیلمهای ترسناک " جن زده ای " (و همچنین این فیلم)، به راه افتاده که اغلب تماشاگران از آن چندان استقبال نمی کنند و آن هم این است که در اواسط فیلم، شخصیتی پا به داستان می گذارد که قصد دارد منشاً این اتفاقات را ریشه یابی کرده و چند تایی هم اطلاعات تاریخی – خرافاتی تحویل تماشاگر دهد که هیچ ربطی به جریان اصلی فیلم ندارد. نحوه ورود این شخصیت هم تقریباً همیشه مشابه است؛ خانواده ای
که مورد هجوم روح های ناشناس قرار گرفته اند با جستجو در اینترنت ، به فردی می رسند که علائم فرقه های انحرافی را به خوبی می شناسد و از او دعوت می کنند تا به محل بیاید تا شاید کاری انجام دهد. فرد مذکور هم به محل می آید و کلی از زمان فیلم را می گیرد تا توضیح دهد واقعاً نشانه این فرقه های انحرافی چیست و چه علامت هایی دارند! متأسفانه این شخصیت و این اتفاقات در «آسمان تاریک» هم به چشم می خورد که فقط به کند شدن ضرباهنگ فیلم منجر شده چراکه وجود یا عدم وجود این شخصیت نه باعث آگاهی دادن به تماشاگران بی حوصله این روزهای سینما می شود، نه اینکه اصلاً باعث تغییری در رفتار روح مورد بحث ایجاد می کند! بهتر هست در مورد این ژانر (زیر – ژانر هم می توان به آن گفت) و تمام کاستی هایش، بحث را به اتمام برسانیم و به سراغ لحظات ترسناک و ارزش آنها بپردازیم. «آسمان تاریک» در بخش موقعیت های ترسناک، چیزی شبیه به آثار پیشین تهیه کننده این فیلم یعنی جیسون بلوم (تهیه کننده آثاری نظیر «فعالیت های ماوراء طبیعی / Paranormal Activity» و «توطئه آمیز / Insidious» است که با رنگ و لعاب جدید، دوباره به تماشاگران عرضه شده است. در مجموع اگر با دقت به «آسم
ان تاریک» نگاه کنید، به راحتی می توان این موضوع را متوجه شد که «آسمان تاریک» در حال ایجاد ترس به وسیله فرمول های موفق سالهای گذشته و جواب پس داده است که البته خوشبختانه هنوز هم کار می کنند. اتفاقات آشنایی نظیر اینکه شخصیتی در هنگام شب از خواب بلند شود و به راه بیفتد، یا در هنگام خواب سر و کله موجودات ماوراء طبیعی پیدا شود، یا حتی تغییر رفتار پدر و مادر به واسطه مشکلات و شرایط، از جمله اتفاقات موفقی هست که هر بار به نحوی در این ژانر تکرار شده و تا اینجای کار هم برای علاقه مندان سینمای ترسناک، جذاب تداعی کرده است. در مجموع می توان گفت که لحظات ترسناک «آسمان ترسناک» به هیچ عنوان تازه و بدیع نیستند، اما به طور امیدوار کننده ای، خوب اجرا شده اند که باعث ایجاد وحشت در تماشاگر علی رغم آگاهی داشتن مخاطب از نحوه ایجاد این ترس، شده است. از جمله دلایل موفقیت ایجاد فاکتور " ترس " در «آسمان تاریک» می توان به فیلمبرداری تحسین برانگیز دیوید بوید و کارگردانی مؤثر اسکات استیوارت اشاره کرد که باید گفت به خوبی از پس وظایفشان برآمده اند. استیوارت که خودش نویسندگی فیلمنامه «آسمان تاریک» را برعهده داشته، به خوبی از پس اجرای سکانس