Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
قانون فدراسیون روسیه در مورد پناهندگان تعیین می کند چه کسی پناهجو است و به چه منظوری صلاحیت دستیابی به پناهندگی در این کشور را دارد. این قانون پناهجو را اینگونه تعریف می کند: «فردی که خارج از کشور، ملیت یا اقامتگاه عادی خود است و به دلایل نژادی، مذهبی، ملیتی، عضویت در یک گروه خاص اجتماعی یا عقیده سیاسی جانش در کشور متبوعش در خطر است و ممکن است به دلایل ذکر شده تحت تعقیب، آزار و اذیت قرار گیرد و قادر نیست یا نمی خواهد به مبدأ بازگردد.» این شرایط شامل جنایتکاران، متخلفان مالی و افراد تحت پیگرد پلیس اینترپل نمی شود و در اغلب این افراد تحت معاهده استرداد مجرمان بازداشت و به کشور متبوع خود بازگردانده می شوند. بر اساس اصلاحیه قانون اساسی روسیه (۲۰۲۰)، ازدواج همجنس گرایان در فدراسیون روسیه ممنوع است و این قانون می تواند بر پرونده پناهجویان همجنس گرا تأثیرگذار باشد. پس از ثبت درخواست پناهندگی، سرویس مهاجرت روسیه پس از بررسی شواهد و مستندات، صلاحیت پناهجو را برای پناهندگی تشخیص خواهد داد. قانون پناهندگان سال ۱۹۹۷، در سال های ۱۹۹۸و ۲۰۰۰ اصلاح اندکی اصلاح شد، و نمایانگر قانون فعلی فدراسیون روسیه در مورد پناهندگان است. م
یزان پذیرش پناهجویان در روسیه بسیار پایین است که از همین تعداد کم سهم قابل توجهی از پذیرش به آوارگان جنگ اوکراین اختصاص می یابد. در صورت پذیرش درخواست پناهندگی، پناهجو از امکاناتی نظیر درمان، حق آموزش و مجوز کار بهره مند می شود، همچنین کمک هزینه ای به مبلغ یکصد روبل در روز به افراد ناتوان پرداخت می شود. سازمان هایی که نماینده قانونی برای پناهندگان ارائه می دهند. کمیساریای عالی پناهندگان سازمان ملل متحد (UNHCR) و کمیته کمک های مدنی (CCA) که مشاوره حقوقی را برای پناهندگان و مهاجران اجباری ارائه می دهند، میان پناهندگان و مقامات میانجیگری می کنند، از پناهندگان در دادگاه دفاع می کنند و از حقوق پناهندگان در امور مسکن و کار دفاع می کنند. . در رابطه با این وظایف، هر دو سازمان با کلیه ساختارهایی که با مشکلات پناهندگی روبرو هستند، تماس مداوم دارند: سرویس مهاجرت فدرال، خدمات مهاجرت منطقه ای و کمیسیون پناهندگان در دوما ایالتی.
میسو (به لاتین: Mieso) یک شهرک در اتیوپی است که در منطقه اورومیا واقع شده است. میسو ۲۱٬۳۴۸ نفر جمعیت دارد و ۱٬۳۹۴ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
منطقه سومالی (به لاتین: Somali Region) یک منطقه در اتیوپی است که در جنوب این کشور واقع شده است. منطقه سومالی ۳۲۷٬۰۶۸ کیلومتر مربع مساحت و ۱۰٬۱۳۴٬۶۰۶ نفر جمعیت دارد.
هاروا (به لاتین: Harewa) یک شهرک در اتیوپی است که در منطقه سومالی واقع شده است. هاروا ۷۹۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
بیکه (به لاتین: Bike) یک شهرک در اتیوپی است که در منطقه سومالی واقع شده است. بیکه ۹٬۱۹۷ نفر جمعیت دارد و ۱٬۱۱۶ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
عایشه (به لاتین: Aysha) یک شهرک در اتیوپی است که در منطقه سومالی واقع شده است. عایشه ۱٬۳۲۱ نفر جمعیت دارد و ۷۳۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
منطقه جیبوتی (به عربی: إقلیم جیبوتی) یک منطقه در جیبوتی است که در شرق این کشور واقع شده است. منطقه جیبوتی ۲۰۰ کیلومتر مربع مساحت و ۶۰۳٬۰۰۰ نفر جمعیت دارد.
منطقه بنیشانگول-گوموز (به لاتین: Benishangul-Gumuz Region) یک منطقهٔ مسکونی در اتیوپی است که در اتیوپی واقع شده است. منطقه بنیشانگول-گوموز ۵۰٬۶۹۹ کیلومتر مربع مساحت و ۱٬۱۲۷٬۰۰۱ نفر جمعیت دارد.
آسوسا (به لاتین: Asosa) یک شهرک در اتیوپی است که در منطقه بنیشانگول-گوموز واقع شده است. آسوسا ۲۰٬۲۲۶ نفر جمعیت دارد و ۱٬۵۷۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
منطقه گامبلا (به لاتین: Gambela Region) یک منطقه در اتیوپی است که در غرب این کشور واقع شده است. منطقه گامبلا ۲۹٬۷۸۲٫۸۲ کیلومتر مربع مساحت و ۴۳۵٬۹۹۹ نفر جمعیت دارد.
گامبلا (به لاتین: Gambela) یک شهر در اتیوپی است که در منطقه گامبلا واقع شده است. گامبلا ۳۹٬۰۲۲ نفر جمعیت دارد و ۵۲۶ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
در نوازندگی درام، یک رودیمان (به انگلیسی: Rudiment)، الگویی نسبتاً کوچک در ساختارهای بلند و پیچیده تر جریان های ریتمیک (به انگلیسی: Groove) است. اصطلاح «رودیمان» (در زبان انگلیسی) نه تنها به معنای مقدماتی، بلکه به معنای «اساسی» است. با اینکه تمام قطعات نواخته شده توسط درام، قابلیت تجزیه به رودیمان های متعدد را دارند، اصطلاح «رودیمان درام» بیشتر برای آموزش نوازندگی درام مورد استفاده قرار می گیرد. سایت Rudimentaldrumming.com اصطلاح «رودیمان درام» را به عنوان «مطالعهٔ همگام سازی» تعریف می کند. جامعهٔ هنرهای کوبه ای این اصطلاح را به عنوان روشی به خصوص برای یادگیری درام معرفی می کند. به گونه ای که نوازنده ابتدا با یادگیری رودیمان ها کار خود را آغاز می کند و با افزودن سرعت و پیچیدگی در فرایند تمرین گام به گام توانایی خود را بهبود می بخشد. قیاس مناسب این روش، یادگیری پیانو از طریق یادگیری گام ها و آرپج ها به جای یادگیری یک آهنگ کامل از ابتدا تا انتهاست. واژه شناسی. ضرب تکینه. یک ضربه که موجب تولید یک نت پرکاسیو می گردد. ضرب تکینه چهار نوع مختلف دارد. ضرب دوتایی. یک ضرب دوتایی شامل دو نت پرکاسیو است که با یک دست نواخ
ته شده اند. دیدل. یک دیدل (به انگلیسی: Diddle) یک ضرب دوتایی است که با ارزش زمانی جاری یک قطعه هماهنگ است. به عنوان مثال اگر یک پاساژ از نت های چنگ در حال اجرا باشد، دیدل هم با همان ارزش زمانی (نت چنگ) اجرا می شود. پارادیدل. یک پارادیدل متشکل از دو ضرب تکینه و یک ضرب دوتایی است. درگ. درگ، یک دوتایی با سرعتی دوبرابر ارزش زمانی جاری یک قطعه است. به عنوان مثال، اگر یک پاساژ از نت های چنگ درحال اجرا باشد، آنگاه هر درگ در آن قطعه از نت های دولاچنگ تشکیل می شود. فِلَم. فلم، از دو ضرب تیکنه با دو دست مخالف هم تشکیل شده است. نخستین ضرب اغلب آرامتر بوده و با ضربی محکم تر، به عنوان ضرب غالب از دست مخالف دنبال می شود. درام رول. درام رول ها به تکنیک های متنوعی گفته می شود که برای تولید صدایی پایسته و ممتد از درام ست مورد استفاده قرار می گیرد.
منطقه هراری (به لاتین: Harari Region) یک منطقه کوچک در اتیوپی است که در داخل منطقه اورومیا واقع شده است. منطقه هراری ۳۳۴ کیلومتر مربع مساحت و ۲۴۶٬۰۰۰ نفر جمعیت دارد.
منطقه ملت ها، ملیت ها و مردمان جنوبی یا اقوام جنوبی (به لاتین: Southern Nations) یک منطقه در اتیوپی است که در جنوب غربی این کشور واقع شده است. اقوام جنوبی ۱۰۵٬۸۸۷٫۱۸ کیلومتر مربع مساحت و ۱۹٬۱۷۰٬۰۰۷ نفر جمعیت دارد.
گربه بزرگ اصطلاحی است که بیشتر برای اشاره به ۵ گونه سرده پلنگ مانندها یعنی ببر، شیر، جگوار، پلنگ و پلنگ برفی به کار می رود. در میان گونه های ذکر شده به غیر از پلنگ برفی سایر گونه ها توانایی غرش کردن را دارند. در تعریف گسترده تر عنوان گربه بزرگ برای اشاره به برخی گربه ایان که خارج از سرده پلنگ مانندها طبقه بندی می شوند از جمله شیر کوهی، یوزپلنگ، پلنگ ابری و وشق نیز استفاده می شود. با این وجود این گونه های اضافه شده نیز همچون پلنگ برفی توانایی غرش کردن را ندارند. همچنین با وجود اختلاف اندازه زیاد در گونه هایی که از آن ها با عنوان گربه بزرگ یاد می شود همه آن ها به غیر از یوزپلنگ که به مقدار قابل توجه ای از لحاظ ساختار بدن و شیوه زندگی با بقیه گربه ایان متفاوت است بقیه کمابیش ساختار بدن و شیوه زندگی مشابه دارند.
فرشاد سنجری (زادهٔ – درگذشته ) نوازندهٔ پیانو و رهبر ارکستر اهل ایران بود. او به عنوان رهبر مهمان ارکسترهایی نظیر ارکستر سمفونیک تهران، ارکستر مجلسی تلویزیون ملی ایران، ارکستر اپرای تهران و ارکستر فیلارمونیک اسلواکی را رهبری کرد. زندگی نامه. فرشاد سنجری در سال ۱۳۲۵ در تهران متولد شد. او ثمره نخستین ازدواج حشمت سنجری بود و از کودکی به دور از مادر زندگی می کرد. وی مقدمات موسیقی را نزد پدرش حشمت سنجری، رهبر وقت ارکستر سمفونیک تهران، فرا گرفت. در کودکی همراه با خانواده به اتریش رفت و در دانشگاه موسیقی و هنرهای نمایشی وین در رشته پیانو تحصیل کرد. پس از بازگشت به تهران، تحصیلات خود را در هنرستان عالی موسیقی ادامه داد. او پس از اجرای کنسرتو پیانوی چایکوفسکی به رهبری پدرش دیپلم پیانو گرفت. فرشاد سنجری در سال ۱۹۶۵ برای تحصیل در رشته رهبری ارکستر و اپرا زیر نظر رهبر اپرای دولتی وین، هانس اسواروسکی به اتریش بازگشت. پیش از پایان تحصیل در اتریش، فعالیت های اجرایی فرشاد سنجری در تهران آغاز شد. فعالیت حرفه ای. فرشاد سنجری در سال ۱۹۷۰، با ارکستر سمفونیک تهران «راپسودی مازندرانی» ساخته هرمز فرهت را رهبری کرد. تنها اثر ضبط شده
ای که به رهبری فرشاد سنجری در دسترس است «بومی وار» ساخته ثمین باغچه بان با الهام از ترانه های محلی ایران است که در سال ۱۹۷۲ با ارکستر سمفونیک تهران اجرا شد. ازدواج او دوام نیاورد و پس از جدایی به تنهایی در اتریش زندگی می کرد. فرشاد سنجری با آهنگسازان ایرانی که برای ارکستر سمفونیک آثاری می نوشتند نیز همکاری کرد؛ بخش هایی از «افسانه آفرینش» اثر امانوئل ملیک اصلانیان، «راپسودی» از احمد پژمان و سه بخش از باله «هفت پیکر» ساخته مصطفی پورتراب از جمله آثاری هستند که فرشاد سنجری از آهنگسازان ایران با ارکستر سمفونیک تهران اجرا کرد. وی همزمان به عنوان رهبر میهمان با ارکستر مجلسی تلویزیون ملی ایران و ارکستر اپرای تهران نیز کنسرت هایی اجرا کرد. فرشاد سنجری بین سال های ۱۹۷۲ تا ۱۹۷۹ کنسرت هایی به ویژه در اتریش، چکسلواکی، و لهستان اجرا کرد؛ نمونه آن برنامه ای با ارکستر فیلارمونیک اسلواکی در جشنواره پیستانکسی در ژوئیه ۱۹۷۷ بود که در آن کنسرتو پیانوی شماره یک از سرگئی راخمانینف را با تکنوازی مارتا ژانُوا رهبری کرد. به عنوان رهبر میهمان، او بارها به ایران مسافرت می کرد. یکی از آخرین برنامه های فرشاد سنجری در ایران، اجرای اپرای
فالستاف، اثر جوزپه وردی بود که در دسامبر ۱۹۷۷ با ارکستر اپرای تهران در تالار رودکی (تالار وحدت) اجرا کرد. آخرین کنسرت های فرشاد سنجری به عنوان رهبر ارکستر در لهستان اجرا شدند. پس از انقلاب. در هنگام رخداد انقلاب ۱۳۵۷ ایران، فرشاد سنجری برای اجرای کنسرت های خود در لهستان بود. با پیروزی انقلاب، او دیگر به ایران بازنگشت و چند سال در وین به عنوان پیانیست اپرا و باله () کار کرد. درگذشت. در روز ۱ آذر ۱۳۹۸ (۲۲ نوامبر ۲۰۱۹) آپارتمان فرشاد سنجری در وین دچار آتش سوزی شد و او در سن ۷۲ سالگی درگذشت.
اتاق وضعیت () یا "اتاق مرکز مدیریت" که معمولاً با نام اتاق کنفرانس جان کندی شناخته می شود، اتاقی است که امروزه به عنوان مرکز مدیریت اطلاعات شناخته می شود و در زیرزمین بال غربی قرار گرفته است. این اتاق توسط کارکنان شورای امنیت ملی و رئیس جمهور به همراه مشاوران وی استفاده می گردد. اتاق موقعیت مجهز به تجهیزات ارتباطی پیشرفته و ایمن برای رئیس جمهور است تا بتواند فرماندهی و کنترل نیروهای آمریکایی در سراسر جهان را حفظ نماید
شماری از کشورها و نهادهای بین المللی تحریم هایی را علیه کره شمالی اعمال کرده اند. در حال حاضر، بسیاری از تحریم ها مربوط به برنامه تسلیحات هسته ای کره شمالی است و پس از اولین آزمایش هسته ای آن در سال ۲۰۰۶ اعمال شدند. شورای امنیت سازمان ملل متحد. شورای امنیت سازمان ملل از اولین آزمایش هسته ای کره شمالی در سال ۲۰۰۶ تعدادی قطعنامه را تصویب کرده است. ملل. در فوریه سال ۲۰۱۷، چین تمام واردات زغال سنگ از کره شمالی را برای بقیه سال میلادی اش ممنوع اعلام کرد. چین همچنین صادرات برخی فرآورده های نفتی و واردات منسوجات از کره شمالی را مطابق با قطعنامه های سازمان ملل ممنوع اعلام کرد. ژاپن. در سال ۲۰۱۶، ژاپن تحریم هایی علیه کره شمالی وضع کرد که عبارتند از:
در تئوری موسیقی، آکورد هفت نمایان () یا «آکورد ماژور مینور هفت»، یک آکورد هفت است که از پایه آکورد، سوم آکورد، پنجم آکورد و هفتم کوچک تشکیل شده است. ساختار. آکورد هفت نمایان، یک آکورد ماژور است که یک «هفتم کوچک» به آن اضافه شده است. همراه با نامِ پایهٔ آکورد که با عدد (7) مشخص شده است. یک مثال از آکورد هفت نمایان که بر روی نت سل با نماد (G7) متشکل از نت های (سل، سی، ر، فا) ساخته شده است: override Score.TimeSignature #'stencil = ##f relative c" { clef treble ime 4/4 key c major &lt;g b d f&gt;1 &lt;/score&gt; آکوردهای هفت نمایان به خاطر وجودِ «چهارم افزوده» بین سوم و هفتم آکورد، دارای یک «ناخوشایندی قوی» است. آکورد هفت نمایان اغلب در درجهٔ پنجم گام یا تنالیته ساخته می شود. به عنوان مثال: در تنالیتهٔ دو ماژور، نت سل، پنجمِ گام است و هفتمِ آکورد روی نت سل ساخته شده است (تصویر بالا). در این تصویر نت فا یک «هفتمِ کوچک» بالاتر از نتِ سل قرار دارد و با توجه به نت سل که نمایان است، «آکورد هفت نمایان» نامیده می شود. در عدد نویسی رومی، نمادِ (G7) با عنوان (V7) در تنالیتهٔ دو ماژور نشان داده می شود. آکورد هفت نمایان شای
د مهمترین «آکورد هفت» باشد. این اولین آکورد هفت بود که به صورت منظم در موسیقی کلاسیک ظاهر شد و تقریباً آکورد هفت نمایان، به اندازهٔ آکورد نمایان یافت می شود. عملکردِ نقش آکورد در آکوردهای نمایان، گرایش شدید به حل روی تونیک دارد. تاریخچه. آهنگسازان رنسانس به جای آکورد، فواصل را بر اساس هارمونی تصور می کردند، با این حال برخی نامطبوعی های مقطعی از فرکانس های هفتمِ نمایان مشاهده می شود. کلودیو مونته وردی (معمولاً به عنوان اولین کسی است که از آکورد هفت نمایان بدون «تهیه» استفاده می کند) و سایر آهنگسازان باروک شروع به «تهیه» و «حل» آکورد هفت به عنوان بخشی از هارمونی فونکسیونال کردند. گزیده ای از قطعهٔ «آریانا» (۱۶۰۸) اثر مونته وردی در زیر نشان داده می شود که در آن آکورد هفت نمایان (رنگ قرمز)، به صورت محافظه کارانه ای استفاده شده و به عنوان نت های زینت و نامطبوع، تهیه و حل می شود. override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) « ew StaffGroup « ew Staff « ew Voice relative c" { clef treble ime 4/4 key c major voiceOne d2 r4 f, once override Note
Head.color = #red e1 fis2 ew Voice relative c" { clef treble ime 4/4 key c major voiceTwo bes2 d, once override NoteHead.color = #red cis4 d2 cis4 d1 » ew Staff « ew Voice relative c" { clef treble ime 4/4 key c major stemUp g2 r4 bes, once override NoteHead.color = #red a1 a » ew Staff « ew Voice relative c' { clef bass ime 4/4 key c major voiceOne bes4 a g2~ once override NoteHead.color = #red g4 f e2 d ew Voice relative c { clef bass ime 4/4 key c major voiceTwo g1 once override NoteHead.color = #red a d » &lt;/score&gt; آکورد (V7) در دوره کلاسیک مانند دورهٔ باروک به صورت مداوم استفاده می شد. در دورهٔ رومانتیک، هدایتِ صدای آزادتر به تدریج گسترش یافت و منجر به از بین رفتنِ هارمونی «فونکسیونال»، پس از رومانتیک و امپرسیونیسم شد. از جمله کاربردِ آکورهای نامطبوع تر، از طریق پسوندهایی مانند آکورد گسترده، و استفادهٔ کمتر از آکورد مازور و مینور بود. در موسیقی کلاسیک قرن بیستم، یا آگاهانه از آکورد (V7) استفاده می شد، یا به طور کلی عاری از آکورد (V7) بود. این در حالی بود که هارمونی فونکسیونال از جمله (V7)، همچنان در
موسیقی جاز و عامه پسند رواج داشت. گزیده ای از قطعهٔ مازورکا در فا مینور (۱۸۴۹)، اپوس، ۶۸، اثر فردریک شوپن، میزان ۱ تا ۴، با هفتم نمایان (رنگ قرمز) که هفتم آکورد، به وضعیت مطبوعی در آن زمان رسیده بود. ew PianoStaff « ew Staff « ew Voice relative c" { clef treble key f minor ime 3/4 override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2 c4~(_markup { italic "sotto voce" } c8[ des] des[ c] b rill aes once override NoteHead.color = #red b4&lt; g')! bes,!( once override NoteHead.color = #red bes8[ c] c[ bes] a8 rill gis once override NoteHead.color = #red a4&lt; f')! » ew Staff « ew Voice relative c' { clef bass key f minor ime 3/4 r4 &lt;aes c f&gt; &lt;aes c f&gt; r once override NoteHead.color = #red &lt;g d' f&gt; &lt;g des' f&gt; r once override NoteHead.color = #red &lt;ges des' fes&gt; &lt;ges c es&gt; r once override NoteHead.color = #red &lt;f c' es&gt; &lt;f ces' es&gt; » &lt;/score&gt; کاربرد. نقش آکورد. نقش آکورد در هفت نمایان، گرایش به حل روی آکورد تونیک است. این آکورد بسیار برای آهنگسازان قابل استفاده است،
زیرا هم دارای یک سه صدایی ماژور و هم دارای یک فاصلهٔ ترایتون است که در مجموع آکوردی پرقدرت را به خود اختصاص می دهد. «ترایتون» با همخوانی درجه سوم و درجه هفتم ایجاد می شود (مثلاً در آکورد G7، فاصله بین نت سی و فا، یک ترایتون است). در یک زمینهٔ دیاتونیک، نت پیشرو (محسوس) که سوم آکوردِ نمایان است، تمایل شدیدی برای حرکت به سمتِ تونیک دارد (به عنوان مثال در گام دو ماژور، سوم آکورد در G7، نتِ سی است). هفتم آکورد در بالاتر از آن به عنوان صدای پیشرو به سوم گام حل می شود (در دو ماژور، هفتم آکوردِ G7 (نت فا)، نیم پرده بالاتر است و در حرکتی به پایین روی نت می حل می شود). این ترکیبِ قدرتمندِ حرکت بخشِ پایه توسط پنجم، و حل طبیعیِ «سه صدایی تونیک» توسط «سه صدایی نمایان» (به عنوان مثال از «سل، سی، ر» به «دو، می، سل» در گام دو ماژور)، یک کادانس ایجاد می کند که با استفاده از آن می توان یک قطعه یا یک بخش را به پایان برد. مثال: ew PianoStaff « ew Staff « relative c' { voiceOne clef treble key c major ime 4/4 &lt;f g d'&gt;1 &lt;e g c&gt; » ew Staff « ew Voice relative c' { clef bass key c major ime 4/4 b_markup { concat { "V" c
ombine raise #1 small 6 lower #1 small 5 hspace #6 "I" } } c bar "||" » &lt;/score&gt; به دلیل همین کاربردِ اولیهٔ آکورد نمایان، به سرعت راهی آسان برای فریبِ گوش شنونده، با یک «کادانس فریب دهنده» شد. آکورد هفت نمایان همچنین ممکن است در دایره ای از توالی آکوردها بعد از درجه روپایه (ii) قرار گیرد. از همه مهمتر، آکوردهای هفت نمایانِ غیر دیاتونیک (گاهی اوقات از آن به عنوان یک کروماتیک هفتم استفاده می شود) که از یک گام دیگر قرض گرفته شده است، می تواند به آهنگساز اجازه دهد که مدولاسیون را به گام دیگری تعدیل کند. این تکنیک به ویژه از دوره کلاسیک بسیار رایج است و منجر به استفاده بیشتر و ابتکاری از آکورد هفت نمایان مانند: نمایان فرعی ( V7/V، نمایش در پایین)، نمایان گسترده ( V7/V/V) و نمایان جانشین ( V7/V) شده است. set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) ew PianoStaff « ew Staff « ew voice relative c" { clef treble key c major ime 4/4 voiceOne c2 b c1 ew voice relative c" { clef treble key c major ime 4/4 voiceTwo a2 g g1 » ew Staff « ew voice relative c' { clef bass key c major ime 4/4 voiceOne
d2 d e1 ew voice relative c { clef bass key c major ime 4/4 voiceTwo fis2_markup { ranslate #'(-2 . 0) { concat { "V" combine raise #1 small 6 lower #1 small 5 "/V" hspace #3 "V" hspace #7 "I" } } } g c,1 bar "||" » &lt;/score&gt; صدای پیشرو. صدای پیشرو در دوران قواعد مشترک با «حلِ دقیقِ» آکورد هفت نمایان: ew PianoStaff « ew Staff « relative c' { voiceOne clef treble key c major ime 4/4 &lt;f b d&gt;1 &lt;e c' c&gt; » ew Staff « ew Voice relative c' { clef bass key c major ime 4/4 g_markup { concat { "V" raise #1 small "7" hspace #6 "I" } } c bar "||" » &lt;/score&gt; ew PianoStaff « ew Staff « relative c' { voiceOne clef treble key c major ime 4/4 &lt;f g&gt;1 &lt;e g&gt; » ew Staff « ew Voice relative c' { clef bass key c major ime 4/4 &lt;g b&gt;_markup { concat { "V" raise #1 small "7" hspace #6 "I" } } &lt;c, c'&gt; bar "||" » &lt;/score&gt; ew Staff « ew Voice relative c" { clef treble key c major ime 4/4 stemUp f2 e b c ew Voice relative c" { clef treble key c major ime 4/4 stemDown b2 c bar "||" f, e
bar "||" » &lt;/score&gt;
زیست شناسی فرگشتی، به طور دقیق تر درک چگونگی فرگشت جانداران از طریق انتخاب طبیعی، شاخه ای علمی است که کاربردهای عملی بسیاری دارد. آفرینش گرایان اغلب ادعا می کنند که تئوری فرگشت فاقد کاربردهای عملی است. با این حال، این ادعاها توسط دانشمندان رد شده است. زیست شناسی گسترده تر. رویکرد فرگشتی کلید تحقیقات امروزی در زیست شناسی می باشد که مشخص نیست که در مطالعه فرگشت به خودی خود تعیین کننده نیست. به خصوص در زیست شناسی جاندار و زیست محیطی یا اکولوژی. برای مثال تفکر فرگشتی برای نظریه تاریخ زندگی حائز اهمیت است. ژن یابی و عملکرد آنها به روشهای تطبیقی که نوعی روش فرگشتی است، وابسته است. انتخاب مصنوعی. یکی از کاربردهای مهم فناوری فرگشت، انتخاب مصنوعی است که به معنای انتخاب عمدی برخی از صفات در جمعیت جانداران زنده می باشد. هزاران سال است که انسانها از شیوه انتخاب مصنوعی در اهلی کردن گیاهان و حیوانات استفاده می کنند. اخیراً این نوع از انتخاب یا همان انتخاب مصنوعی بخشی حیاتی از مهندسی ژنتیک که توسط نشانگرهای قابل انتخاب مانند ژن های مقاوم به آنتی بیوتیک ها که در دستکاری دی ان ای در زیست شناسی ملکولی شده است. همچنین ممکن است
چرخه های جهش ژن ها را تکرار کرده تا فرگشت پروتئین ها با خواص خاص مانند آنزیم های اصلاح شده یا آنتی بادی های جدید در فرایندی به نام فرگشت مستقیم استفاده کرد. دارو. مقاومت آنتی بیوتیکی می تواند نتیجه جهش نقطه ای در ژنوم پاتوژن با سرعت حدود ۱ در ۱۰۸ در تکثیر کروموزومی باشد. عمل آنتی بیوتیکی علیه پاتوژن می تواند یک فشار محیطی به چشم بخورد. باکتری هایی که جهش یافته هستند قابلیت زنده ماندن طی تولید مثل را دارند. آنها سپس این صفت را به فرزندان خود منتقل می کنند که حاصل آن کلنی ای کاملاً مقاوم است. درک تغییراتی که در طی فرگشت جاندار به وقوع می پیوندد، می تواند ژن های مورد نیاز برای ساخت قسمتهایی از بدن را نشان دهد. ژنهایی که ممکن است در اختلالات ژنتیکی انسان نقش داشته باشند. برای مثال، تترا مکزیکی نوعی ماهی غار آلبینو است که در طی فرگشت بینایی خود را از دست داده است. باروری جمعیت های مختلف این ماهی کور با یکدیگر باعث شد فرزندانی با چشم های کارآمد و سالم به وجود آید، زیرا جهش های مختلفی در جمعیت های جدا شده که در غارهای مختلف فرگشت یافته بودند، رخ داده بود. این به شناسایی ژنهای مورد نیاز برای بینایی و رنگدانه، مانند ک
ریستالین ها و گیرنده ملانوکورتین ۱ کمک نمود. به طور مشابه، مقایسه ژنوم ماهی یخی قطب جنوب که فاقد گلبولهای قرمز است، رابطه نزدیکی با ماهی راک کد قطب جنوب را نشان می دهد. این شباهت در ژنوم های این دو نوع ماهی ژن های آشکار شده برای ساخت این سلول های خونی را نشان داد. علوم کامپیوتر. از آنجا که فرگشت می تواند فرایندها و شبکه های بسیار بهینه ای را به وجود آورد، کاربردهای زیادی در علم کامپیوتر دارد. در اینجا، شبیه سازی های فرگشت با استفاده از الگوریتم های فرگشتی و زندگی مصنوعی توسط کارهای نیلز آل باریکلی در دهه ۱۹۶۰ آغاز شد و توسط الکس فریزر گسترش یافت. الکس فریزر یک سری مقالات در مورد شبیه سازی انتخاب مصنوعی منتشر کرد و همین باعث گسترش شبیه سازی ها شد. فرگشت مصنوعی به عنوان یک نتیجه از کارهای اینگو رکنبرگ در دهه ۱۹۶۰ و اوایل ۱۹۷۰ به روش بهینه سازی شناخته شده ای تبدیل شد و او از راهکارهای فرگشت برای حل مشکلات پیچیده مهندسی استفاده کرد. الگوریتم های ژنتیکی توسط نوشته های جان هلند، به طور ویژه ای محبوبیت پیدا کرد.
سونی آ ۶۴۰۰ یک دوربین دیجیتالی است که در تاریخ ۱۵ ژانویه ۲۰۱۹اعلام برندینگ شد. این یک دوربین لنز قابل تعویض بدون آینه است که به عنوان یک دوربین بدون آینه در رده متوسط طراحی شده است و به عنوان یک به روزرسانی α۶۳۰۰ عمل می کند. سونی در حال هدف قرار دادن vlogging جامعه با صفحه نمایش تلنگر تا α۶۴۰۰ و قیمت گذاری تهاجمی. این همان سنسور ۲۴ مگاپیکسلی است که در α۶۵۰۰ دیده می شود. در زمان انتشار، این دو بسیاری از دوربین های با قابلیت در α۶۰۰۰ سری از دوربین های α۶۴۰۰ و α۶۵۰۰ بود. α۶۵۰۰ دارای IBIS و یک بافر تصویر بزرگتر است، اما از بسیاری جهات دیگر α۶۴۰۰ یک دوربین پیشرفته تر است. این امر تا حد زیادی به دلیل قدرت پردازشی آن است، امکاناتی مانند AF چشم حیوانات و ردیابی فوکوس خودکار را فراهم می آورد. به عنوان مثال، این ویژگی ها از طریق بروزرسانی سیستم عامل نمی توانند به α۶۳۰۰ اضافه شوند، زیرا بیش از حد خواستار یک ویژگی است. پیش بینی های قبل ارایه. پس از اعلام آن، اولین تصورات منتشر شده از وبلاگ های معروف YouTube و کانال های متمرکز بر دوربین. بازبینی های کامل هنوز تمام نشده است اما اجماع عمومی این است که سونی قیمت آن را به درس
تی اعلام کرده است، اما برای برخی فقدان Z جدید باتری و این واقعیت که صفحه فلیپ مانع نصب کفش گرم گزینه های عجیب و غریب است.
تاریخ کره شمالی از پایان جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۴۵ آغاز شد. تسلیم ژاپن منجر به تقسیم کره در مدار ۳۸ درجه شمالی شد، که اتحاد جماهیر شوروی شمال را اشغال کرد و ایالات متحده نیز جنوب را اشغال کرد. اتحاد جماهیر شوروی و ایالات متحده نتوانستند بر سر یک راه برای متحد کردن کشور به توافق برسند و در سال ۱۹۴۸ آنها دو دولت جداگانه ای تأسیس کردند که هریک دیگری را نامشروع می داند. در سال ۱۹۵۰ جنگ کره آغاز شد. پس از ویرانی های فراوان، جنگ با بن بست پایان یافت. این تقسیم بندی جایگزین منطقه غیرنظامی کره شد. تنش بین دو طرف ادامه داشت. کیم ایل سونگ تا زمان مرگش در سال ۱۹۹۴ کره شمالی را رهبری کرد. او یک فرقه شخصیتی فراگیر را توسعه داد و کشور را مطابق با اصل "جوچه" (اعتماد به نفس) در یک مسیر مستقل هدایت کرد. با این حال، با بلایای طبیعی و فروپاشی بلوک اتحاد جماهیر شوروی در سال ۱۹۹۱، کره شمالی وارد یک بحران شدید اقتصادی شد. فرزند کیم ایل سونگ، کیم جونگ ایل، جانشین وی شد و به نوبه خود جانشین پسرش کیم جونگ-اون شد. در میان هشدارهای بین المللی، کره شمالی موشک های هسته ای ساخت. پیش از تقسیم. از سال ۱۹۱۰ تا پایان جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۴۵
، کره تحت کنترل ژاپن بود. بیشتر کره ای ها مردمی بودند که مشغول کشاورزی بودند. در دهه ۱۹۳۰، ژاپن معادن، سدهای برق آبی، آسیاب های فلزی و کارخانه های تولیدی در کره شمالی و منچوری را توسعه داد. طبقه کارگر صنعتی کره به سرعت گسترش یافت و بسیاری از کره ای ها به کار در منچوری رفتند. در نتیجه، ۶۵٪ از صنایع سنگین کره در شمال واقع شده بود، اما به دلیل زمین ناهموار، تنها ۳۷٪ از کشاورزی آن را در اختیار داشت. جنبش چریکی کره ای در فضای داخلی کوهستان و منچوری ظهور کرد. یکی از برجسته ترین رهبران چریکی کمونیست کیم ایل سونگ بود. دوران حکومت ژاپن. پس از پیروزی های ژاپن در نخستین جنگ با دودمان چینگ در چین (۱۸۹۴ تا ۱۸۹۵) (بخشی از نخستین جنگ چین و ژاپن) و جنگ با امپراتوری روسیه (۱۹۰۴ تا ۱۹۰۵) (بخشی از جنگ روسیه و ژاپن) کره به کلی تحت استیلای ژاپن قرار گرفت. حتی بین ۱۸۸۹ تا ۱۹۱۰ حکومتی به نام امپراطوری کره با نفوذ امپراتوری روسیه در این کشور پدید آمد. گوجونگ کره امپراتور کره خواست با اعزام هیئتی به دیوان بین المللی دادگستری در لاهه، کشور خود را از زیر نفوذ کشور ژاپن بیرون بیاورد؛ ولی با کشف این موضوع مجبور به استعفا شد و پسرش سانجون
گ کره آخرین امپراتور دودمان یی به پادشاهی رسید. در بین سال های ۱۹۰۵ تا ۱۹۱۰ میلادی مبارزه ضد حکومت ژاپنی ها ادامه داشت. در سال ۱۹۱۰ میلادی کشور کره رسماً به امپراتوری ژاپن ضمیمه شد. ژاپن صنایع جدید و ترابری ریلی را در آنجا احداث کرد اما این امر نتوانست جلوی آزادی طلبی کره ای ها را بگیرد. در اوایل مارس ۱۹۱۹ میلادی به دنبال مرگ آخرین امپراتور کره، یک گردهمایی عظیم با شرکت ۲ میلیون تَن در سئول برگزار شد و طی آن کره ای ها خواستار استقلال شدند. در طی این گردهمایی برخوردهای خونینی میان قوای ژاپنی و مزدوران کره ای آن ها با اجتماع کنندگان صورت گرفت که منجر به کشتن و زخمی شدن ۲۳۰۰۰ تن و دستگیری بیش از ۴۷۰۰۰ تن شد. در ماه آوریل همان سال رهبران استقلال طلبان، از جمله سینگمان ری آن چانگ هوو کیم کو دولت موقت کره را در شهر شانگهای چین تشکیل دادند. ژاپنی ها با نهایت قدرت استیلای خود را بر کره ادامه داده و سرمایه دارانش به غارت این سرزمین شدت بخشیدند. جنگ جهانی دوم. در زمان جنگ دوم چین و ژاپن و جنگ جهانی دوم پایه های نفوذ ژاپن در کره به سستی گرائید. در ابتدای جنگ ها که شانگهای به تصرف ژاپن درآمد دولت موقت کره از آنجا متواری