Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
لن سیمپسون آزاد شد و دادگاه پس از یک سال بررسی در نهایت رأی به بی گناهی او داد، اما یک سال کش و قوس در دستگاه قضایی به قیمت از رونق افتادن تئاتر پایک و مشکلاتی در زندگی زناشویی سویفت و سیمپسون تمام شد. قاضی پرونده، اوفلین، حکم داد: «استنباط من این است که [پلیس] با دستگیری متهم، به هدف خود که تعطیلی نمایش بوده دست یافته است.» یکی از نتایج این پرونده این بود که هر اتهامی که از سوی هر گروهی متوجه یک اثر نمایشی شود، باید ابتدا در دادگاه به اثبات برسد و تنها با رای دادگاه نمایش توقیف می شود. اقتباس سینمایی. نسخهٔ سینمایی "خالکوبی گل سرخ"، در سال ۱۹۵۵، به کارگردانی دنیل من و با بازی آنا مانیانی و برت لنکستر ساخته شد. مانیانی به خاطر بازی در این فیلم جایزه اسکار را از آن خود کرد.
کشوات دات (؛ زادهٔ ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و ۱۹۵۲ دست پیدا کرده است. مرگ. دات در ۷ ژوئیه ۲۰۲۱ در سن ۹۵ سالگی به دلیل بیماری های کهولت سن در سانتوشپور، کلکته، درگذشت.
والتر ده سوزا (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
لاوری فرناندز (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
جری گلاکان (; ۱۹۲۳ – ۱۹۶۵) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
اختر حسین (؛ ۲۳ اوت ۱۹۲۶ – ۹ نوامبر ۱۹۸۷) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و به همراه تیم ملی هاکی روی چمن پاکستان به مدال نقره بازی های المپیک تابستانی ۱۹۵۶ دست پیدا کرده است.
پاتریک جانسن (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
امیر کومار (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و ۱۹۵۶ دست پیدا کرده است.
کیشان لال (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
لئو پینتو (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است. زندگی اولیه. لئو پینتو در ۱۱ آوریل ۱۹۱۴ در منطقهٔ "باندرا" در بمبئی، که در آن زمان بخشی از هند بریتانیا بود، در یک خانوادهٔ مسیحی کاتولیک گوایی به دنیا آمد. او از دوران نوجوانی استعداد خود را در هاکی نشان داد و به سرعت در سطح محلی و سپس ملی پیشرفت کرد. حرفهٔ ورزشی. حرفهٔ باشگاهی. پینتو بیشتر عمر حرفه ای خود را برای تیم های بمبئی و به نمایندگی از "اتحادیهٔ هاکی بمبئی" (Bombay Hockey Association) بازی کرد. مهارت او به عنوان دروازه بان، کلید موفقیت های بسیاری برای تیم هایش بود. حرفهٔ بین المللی و المپیک. لئو پینتو در اوج دوران بازی خود، به تیم ملی هاکی هند دعوت شد. او در شرایط بسیار حساس تاریخی به میدان رفت؛ زیرا المپیک ۱۹۴۸ لندن، اولین حضور تیم هند پس از استقلال این کشور از بریتانیا و همچنین اولین المپیک پس از جنگ جهانی دوم بود. هند در آن دوره با مربیگری "ک. د. سینگ بابو" و کاپیتانی "کیشان لال"، به طور قاطع ای در مسابقات ظاهر شد و بدون حتی دریافت یک گل، به فینا
ل راه یافت. در فینال، هند با تیم میزبان، بریتانیای کبیر، روبه رو شد و با نتیجهٔ ۴–۰ پیروز شد. عملکرد پینتو به عنوان آخرین دیوار دفاعی تیم، نقشی حیاتی در کسب این مدال طلای تاریخی ایفا کرد. دوران پس از بازنشستگی و مربی گری. پس از بازنشستگی از بازی فعال، پینتو به مربی گری روی آورد. او یکی از بنیان گذاران "باشگاه هاکی کرلا" (Kerala Hockey Club) در بمبئی بود و نقش بسزایی در پرورش نسل بعدی بازیکنان هاکی هند ایفا کرد. او تا پایان عمرش به عنوان یک چهرهٔ محترم در جامعه هاکی هند شناخته می شد. زندگی شخصی و درگذشت. لئو پینتو در طول زندگی خود به عنوان فردی متواضع و سخت کوش شناخته می شد. او تا سنین بالا علاقه خود به هاکی را حفظ کرد و اغلب در رویدادهای هاکی حاضر می شد. پینتو در ۱۰ اوت ۲۰۱۰ در بمبئی در سن ۹۶ سالگی درگذشت. او در زمان مرگش، مسن ترین بازیکن هاکی المپیکی هند بود. یادبود و میراث. لئو پینتو به عنوان بخشی از نسل طلایی هاکی هند که تسلط این کشور بر این ورزش را در سطح بین المللی پایه ریزی کرد، در خاطره ها باقی خواهد ماند. موفقیت او در المپیک ۱۹۴۸، نه تنها یک پیروزی ورزشی، بلکه نمادی مهم از هویت نوین و مستقل هند بود.
جاسوانت سینگ راجپوت (حدود 1926 - 28 ژانویه 2015) بازیکن هندی هاکی روی چمن بود که به عنوان وسط نیمه در تیم ملی هاکی روی چمن هند بازی می کرد. او در سطح باشگاهی برای بووانیپور و موهون باگان بازی کرد. او که به دلیل مهارت های دریبلینگ و کنترل توپ خود شناخته شده است، با تیم هند در 1948 و بازی های المپیک تابستانی 1952 مدال طلا کسب کرد. حرفه. در دوران مدرسه خود در دهلی شروع به نواختن به عنوان یک هاف چپ کرد و در آن زمان نماینده دانشگاه دهلی بود. او که توسط منتخبان تشخیص داده شد، در بازی های المپیک تابستانی 1948 در تیم هند قرار گرفت و مدال طلا را از آن خود کرد. او بار دیگر در المپیک 1952 هلسینکی با این تیم مدال طلا گرفت. در سطح باشگاهی، او قبل از انتقال به موهون باگان در سال 1952، برای بووانیپور بازی کرد. با باگان، او جام بیتون را به دست آورد.
لطیف الرحمان (؛ زادهٔ ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند و پاکستان بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و به همراه تیم ملی هاکی روی چمن پاکستان به مدال نقره بازی های المپیک تابستانی ۱۹۵۶ دست پیدا کرده است.
رجینالد رودریگز (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
گراهاناندان سینگ (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و ۱۹۵۲ دست پیدا کرده است.
کی. دی. سینگ (; زاده – درگذشته ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود که به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ و ۱۹۵۲ دست پیدا کرده است.
تریلوچان سینگ (; – ) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود که به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
مکسی واز (؛ ۱۹۲۳ – ۲۱ ژوئیه ۱۹۹۱) بازیکن هاکی روی چمن اهل هند بود. وی به همراه تیم ملی هاکی روی چمن مردان هند به قهرمانی بازی های المپیک تابستانی ۱۹۴۸ دست پیدا کرده است.
تیم ملی فوتبال ساحلی السالوادور نماینده السالوادور در مسابقات بین المللی فوتبال ساحلی است. تیم ملی فوتبال ساحلی السالوادور مقام چهارم جام جهانی فوتبال ساحلی ۲۰۱۱ را کسب کرده است.
سود بادآورده یا عواید بادآورده هر گونه ای از درآمد است که به طور غیرمعمول بسیار بالا یا سرشار باشد که می تواند ناگهانی و یا غیرمنتظره بدست آمده باشد. سود بادآورده را نفع بادآورده، نفع غیرمترقبه، منفعت خلاف انتظار، نفع سرشار، منفعت انتفاعی نیز می خوانند. گونه ها. نمونه ‎هایی از سود بادآورده دربردارنده موارد زیر است: کاربست‎ها. آنچه افراد با این سودهای بادآورده می‎ کنند محل بحث و گفتگوست. با این حال بسیاری از اقتصاددانان بر این فرض هستند که به دلیل آن چه فرضیه درآمد همیشگی خوانده می شود، بخش بزرگی از این سودها پس‎انداز می شوند.
تیم ملی فوتبال ساحلی تایلند نماینده تایلند در مسابقات بین المللی فوتبال ساحلی است. تیم ملی فوتبال ساحلی تایلند مقام چهارم جام جهانی فوتبال ساحلی ۲۰۰۲ را کسب کرده است.
دیسگیوزیا یا پاراگیوزیا ، به نارسایی چشایی با تغییر در حس چشایی گفته می شود. همچنین دشمزه ای (دشچشایی) بیشتر با اَمزه ای (ناچشایی)، که از دست دادن کامل حس چشایی است، و فرومزه ای (فروچشایی)، که یک کاهش در احساس چشایی است، پیوند دارد. یک دگرگونی در مزه و بو شاید یک فرایند دوم در وضعیت های گوناگون بیماری باشد یا شاید نشان های آغازین آن باشد. کژدیسی در حس چشایی تنها نشانه آن است، و تشخیص آن معمولاً پیچیده است زیرا حس چشایی با دیگر سامانه های حسی گره خورده است. علل شایع ابتلا به دُشمزی شامل شیمی درمانی، درمان آسم با آلبوترول و کمبود روی است. بیماری کبد، کم کاری تیرویید (فروتیروئیدی) و به ندرت برخی از انواع تشنج نیز می تواند منجر به دُشچشایی شوند. داروهای گوناگون همچنین می توانند مسئول دگرگونی مزه (چشایی) و باعث دیسگوزیا باشند. با توجه به گونه گونی دلایل دچار به دشمزه ای، بسیاری درمان های شدنی هست که در کاهش یا پایان نشان های دشچشایی اثرگذار اند. این ها شامل بزاق مصنوعی، پلیکارپین، مکمل روی، تغییرهایی در دارو درمانی و آلفا لیپوئیک اسید اند. واژه Dysgeusia از پیشوند dys- در انگلیسی به معنای بد، بیماری، سختی و واژه g
eûs در یونانی و پسوند اسم ساز ia- ساخته شده است.
بریتنی اسپیرز، هنرمند آمریکایی، تعدادی از محصولات را توسعه داده و تأیید کرده است؛ که شامل نسخه های کتاب، بازی ویدئویی، عروسک ها، لباس ها و عطر است. عطرها. بریتنی اسپیرز اولین عطر خود را با نام «کنجکاو» در سال ۲۰۰۴ توسط الیزابت آزدن منتشر کرد که در همان سال ۱۰۰ میلیون دلار درآمد داشت. در سپتامبر ۲۰۰۵، اسپیرز عطر «فنسی» را منتشر کرد. در آوریل ۲۰۰۶، اسپیرز کنجکاو در کنترل را به عنوان یک رایحه با نسخه محدود عرضه کرد. در سال ۲۰۰۶ همچنین شاهد انتشار عطر دیگری با نام نیمه شب فنسی بود. در ۲۴ سپتامبر ۲۰۰۷ تاریخ مجموعه عطرهای "باور" را منتشر کرد. وی ششمین عطر خود با نام "قلب کنجکاو" را در ژانویه سال ۲۰۰۸ منتشر کرد. در دسامبر سال ۲۰۰۸، اسپیرز با انتشار ششمین آلبوم استودیویی خود "سیرک" دو عطر دیگر منتشر کرد. در سال ۲۰۰۹، "کنجکاو" جایزه Glammy را برای "بهترین خرید زیبایی از ۲۰۰۹" شد و توسط مخاطبان مجله "Glamour"، به عنوان "بهترین عطر داروخانه" انتخاب شد. از سال ۲۰۰۹، اسپیرز ادعا کرد که ۳۰ میلیون بطری عطر در سراسر جهان به فروش رسانده است. از سال ۲۰۱۲، عطرهای او بیش از ۱٫۵ میلیارد دلار درآمد در سراسر جهان کسب کرده بود. طبق
گزارش روزنامه "دیلی اکسپرس" در سال ۲۰۱۳، هر ۱۵ ثانیه یک بطری عطر بریتنی اسپیرز به فروش می رسد. ریدینس. ریدینس یک عطر زنانه است که توسط اسپیرز برای الیزابت آردن در سپتامبر ۲۰۱۰ منتشر شد. اسپیرز ابتدا این عطر را در حساب توئیتر خود اعلام کرد. همچنین «ریدینس» در موزیک ویدئو اسپیرز برای «در مقابل من به کار می بری» (۲۰۱۱) و «مجرم» (۲۰۱۱) تبلیغ شد. لباس. در مارس ۲۰۰۹، اسپیرز با همکاری Candie’s، یک برند لباس نوجوانان و نوجوانان به بازار عرضه کرد. پس از دو سال اعلام شد که اسپیرز مجموعه ای از نسخه های محدود را برای Candie طراحی خواهد کرد که تا اواسط سال رونمایی می شود. این محصولات در تاریخ ۱ ژوئیه ۲۰۱۰ با قیمت ۱۴ تا ۷۸ دلار به فروش می رسید. وی در مصاحبه با این استایل اعلام کرد چند قطعه دیگر نیز در ماه سپتامبر و اکتبر به فروش می رسد و او دوست دارد دوباره برای آنها طراحی کند. در اوت ۲۰۱۴، اسپیرز با همکاری شرکت دانمارکیChange Lingerie، خط تولید لباس های زیر را راه اندازی کرد. سایر محصولات. بریتنی اسپیرز در دسامبر سال ۲۰۱۴ در انگلستان طیف وسیعی از محصولات مراقبت از مو را در فروشگاه زنجیره ای لیدل منتشر کرد. در اوایل کارش خ
ط تولید عینک آفتابی را راه اندازی کرد. اسپیرز کالاهای تجاری دیگری را نیز از جمله دفترچه یادداشت، قلم، پوشه، ساعت دیواری، کارت روز ولنتاین، پوستر، مبلمان، تقویم، اسباب، پازل، زنجیره های کلیدی، آدامس، آب نبات، برچسب، خالکوبی بدن، لاک ناخن، جواهرات، ساعت، شمع، ظروف، محصولات مو، کفش، دوربین های یکبار مصرف، بازی ها، کیسه های خواب، لباس و کیف را تولید کرد.
کرکی باش (به لاتین: Kyarkibash) یک منطقه مسکونی در ارمنستان است که در استان گغارکونیک واقع شده است.
حمله ملاقات در میانه (به انگلیسی: Meet-in-the-middle attack یا به اختصار MITM) یک نوع حمله رمزنگاری است مقابل الگوریتم های رمزنگاری که متکی بر انجام جندین عملیات رمزنگاری متوالی هستند. این حمله دلیل اصلی استفاده نشدن دی ای اس دوگانه و شکسته شدن کلید دی ای اس سه گانه (۱۶۸ بیتی) به وسیله حمله کننده ای با 256 حافظه و 2112 عملیات است. یک ایده ساده برای افزایش امنیت رمزنگاری یک متن این است که به دفعات با کلید های مختلف رمزگذاری شود. در ابتدا به نظر میرسد که این عمل باعث چند برابر شدن امنیت اطلاعات میشود، با توجه به تعداد دفعاتی که داده رمزگذاری شده، به دلیل اینکه اگر اطلاعات n بار با کلید های k بیتی رمزگذاری شده باشند، جستجو برای پیدا کردن همه ترکیب های مخلف کلید ها 2k.n هزینه دارد. MITM حمله ای است که به وسیله نگهداری متوسط مقدارها در عملیات های رمزگشایی و استفاده کردن از آنها زمان پیدا کردن کلید های رمزگشایی را کاهش میدهد. البته این کاهش زمان در ازای استفاده از حافظه ی بیشتر است. این حمله برای پیدا کردن کلید ها از متن رمزگذاری شده و متن آشکار ترکیب تعداد زیادی تابع(یا قطعه رمزگذاری) استفاده میکند به طوری که حرکت
از تابع اول مانند حرکت برعکس از تابع آخر است. برای مثال با اینکه دی ای اس دوگانه اطلاعات را با دو کلید 56 بیتی مختلف رمزگذاری میکند، میتواند با 257 عملیات رمزگذاری و رمزگشایی شکسته شود. MITM چند بعدی (multidimensional MITM یا MD-MITM) از تعداد زیادی حمله MITM به صورت همزمان استفاده میکند به طوری که ملاقات در مکان های گوناگون تابع شکل میگیرد. تاریخچه. ویتفیلد دیفی و مارتین هلمن ابتدا این حمله را در سال 1977 پیشنهاد دادند. آنها برای شکستن یک طرح رمزی با دو کلید مختلف ازین روش استفاده کرند تا قفل را تنها در دو برابر زمان لازم برای شکستن قفلی با یک کلید، بشکنند. در سال 2011 Bo Zhu و Guang Gong روی حمله ملاقات در میانه چند بعدی تحقیق کردند و به وسیله آن حمله های جدیدی روی رمزگذاری قطعه ای هایی از جمله GHOST ، KTANTAN و Hummingbird-2 پیشنهاد دادند. ملاقات در میانه ( یک بعدی ). فرض کنید شخصی بخواهد به طرح رمزگذاری با مشخصات زیر برای متن آشکار "P" و متن رمزگذاری شده "C" حمله کند. در اینجا "ENC" تابع رمزگذاری و "DEC" تابع رمزگشایی است که به صورت "ENC" -1 تعریف میشود و "k"1 و "k"2 کلید ها هستند. یک راه ساده ( brute fo
rce ) این است که برای هر "k"2 متن رمزگذاری شده را رمزگشایی کنیم و همه مقدار های جدید را با کلید "k"1 دوباره رمزگشایی کنیم که در کل 2"k"1 × 2"k"2 یا 2"k"1+"k"2 عملیات نیاز دارد. حمله ملاقات در میانه از یک روش به صرفه تر استفاده میکند. اگر "C" را با "k2" رمزگشایی کنیم به عبارت زیر میرسیم. حمله کننده میتواند برای همه مقدار های ممکن کلید "k"1 مقدار (" ENC"k1("P" و برای همه مقدار های ممکن کلید "k"2 مقدار (" DEC""k"2("C" را حساب کند که این فرایند در کل 2"k"1 + 2"k"2 ( اگر اندازه دو کلید برابر باشد 2"k"1+1) عملیات نیاز دارد. اگر هر کدام از مقادیر (" ENC"k1("P" مطابق با یکی از مقدار های (" DEC""k"2("C" باشد، آنگاه جفت کلید "k"1 و "k"2 احتمالاً کلید های درست هستند. به کلید هایی که احتمالاً درست هستند کلید کانید گفته میشود. حمله کننده میتواند با امتحان کردن کلید های کاندید به وسیله یک جفت متن رمزگذاری شده و متن آشکار جدید کلید درست را پیدا کند. حمله ملاقات در میانه یکی از دلایلی است که استاندارد رمزنگاری داده ها (Data Encryption Standard یا DES) به جای دی ای اس دوگانه با دی ای اس سه گانه جایگزین شد. یک حمله کننده میتوا
ند ازین روش استفاده کند و دی ای اس دوگانه را با 257 عملیات و 256 حافظه بشکند که پیشرفت خیلی کمی نسبت به دی ای اس است. دی ای اس سه گانه از کلید با طول سه برابر (168 بیت) استفاده میکند که با این حمله در 2112 عملیات و 256 حافظه شکسته میشود. به همین دلیل این طرح رمزگذاری امن در نظر گرفته میشود. الگوریتم MITM. ابتدا عبارات زیر را محاسبه میکنیم در هر مرحله اگر یک جفت منطبق پیدا کردیم، "k""f"1و"k""b"1 را به عنوان یک جفت کلید کاندید در جدول T نگه میداریم. در نهایت همه جفت کلید های در جدول T را روی یک متن آشکار و رمزگذاری جدید (P, C) امتحان میکنیم، اگر کلید درست نبود الگوریتم MITM را روی (P, C) جدید تکرار میکنیم. مرتبه زمانی و حافظه MITM. اگر اندازه هر کلید را "k" فرض کنیم، این حمله در 2k+1 عملیات رمزگذاری و رمزگشایی و ( O(2 k حافظه برای نگهداری نتایج به اتمام میرسد. در مقابل حمله ساده (brute force) به 2k×2 عملیات و (O(1 حافظه نیاز دارد. حمله ملاقات در میانه چند بعدی. با وجود اینکه الگوریتم ملاقات در میانه یک بعدی میتواند به صرفه باشد ولی یک حمله پیچیده تری نیز طراحی شده است به نام حمله ملاقات در میانه چند بعدی ( mult
idimensional meet-in-the-middle attack یا MD-MITM). این حمله زمانی به صرفه تر است که اطلاعات با بیشتر از 2 کلید مختلف رمزگذاری شده باشند. این حمله به جای ملاقات در میانه (یک جا در میان دنباله) تلاش میکند تا با محاسبات رو به جلو و رو به عقب از مکان های مختلف رمز به تعداد بیشتری حالت میانی برسد. تابع های رمزگذاری و رمزگشایی به شکل زیر هستند: که متن آشکار P چندین بار رمزگذاری شده تا به متن C تبدیل شود. حمله ملاقات در میانه چند بعدی برای رمزگشایی GHOST استفاده شده است و نشان داده شده که یک حمله 3 بعدی میتواند مدت زمان حمله را مقدار قابل توجهی کاهش دهد.
قزل خرابه (به لاتین: Kizilkharaba) یک منطقه مسکونی در ارمنستان است که در استان گغارکونیک واقع شده است.
فورکان آندیچ (به ترکی Furkan Andiç) (زاده ۴ آوریل ۱۹۹۰در استانبول) بازیگر و مدل اهل ترکیه است. زندگی نامه و تحصیلات. فورکان از پدری اهل ترابزون و مادری بوسنیایی متولد شده است. او پسر وسطی سه فرزند والدینش است و دارای دو برادر دیگر به نام های بوراک آندیچ و باران آندیچ است. فورکان یکی از بازیکنان حرفه ای بسکتبال نیز به حساب می آ ید او یازده سال به صورت حرفه ای این ورزش را دنبال کرده است. او تحصیلات ابتدایی و متوسطه اش را در آتاشهیر استانبول گذراند و بعد از فارغ التحصیل شدن در سال 2007 در دانشکده پلی تکنیک شهر کی یف اوکراین در رشته اقتصاد ادامه تحصیل داد که با بازگشت به استانبول آن را رها کرد و سپس وارد دانشگاه بیلگی شد و در رشته برنامه نویسی رادیو و تلویزیون تحصیل کرد تا با بورسیه ورزشی که به او تعلق یافت توانست وارد دانشگاه یدی تپه شود و در نهایت در رشته ارتباطات فارغ التحصیل شد. حرفه. فورکان اولین کار خود در عرصهٔ بازیگری را با سریال دفتر خاطرات دانشگاه آغاز کرد. او با این سریال و سریال های عروس های فراری، غنچه های زخمی، انتقام شیرین، مریم، همه جا تو، به شهرت زیادی دست پیدا کرد. جوایز. فورکان در سال ۲۰۱۶ به ه
مراه لیلا لیدیا توغوتلو برای بازی در سریال انتقام شیرین(زوج سینان و پلین)و در سال ۲۰۱۹ به همراه آیبوکه پوسات برای بازی در سریال همه جا تو(زوج دمیر و سلین)جایز پروانه طلایی بهترین زوج سریالی را دریافت کرد.
کمک اقتصادی خارجی یا کمک خارجی (یا کمک اقتصادی یا مساعدت خارجی) اصطلاحی است در روابط بین الملل که (عمدتاً از چشم انداز دولت ها) به جابجایی و انتقال خودخواسته منابع از یک کشور به کشور دیگر اشاره دارد. سازمان همکاری و توسعه اقتصادی آن را با نام "کمک های رسمی توسعه ای (عمرانی)" (ODA) به صورت زیر تعریف کرده است: «کمک های رسمی توسعه ای (عمرانی) دربردارنده جریان منابع به سوی کشورهای در حال توسعه و موسسات چندجانبه است که از سوی نمایندگی های رسمی شامل دولت های ملی و محلی یا از طریق نمایندگی‎های اجرایی شان داده می شود. هر تراکنشی در این زمینه باید در آزمونی که در دنباله می آید تایید شود: الف) هدف اصلی آن کمک ها به گونه ای است که متمرکز بر پیشبرد رفاه و توسعه اقتصادی کشورهای در حال توسعه باشد. ب) در ماهیت به صورت امتیاز اعطایی است و دست کم ۲۵٪ آن به صورت هدیه (grant) باشد." کمک های خارجی می تواند دو یا چند کارکرد داشته باشد. نخست این که می تواند به عنوان یک چراغ راهنما برای تایید دیپلماتیک به شمار بیاید، یا یک ائتلاف نظامی را تقویت کند، یا پاداشی به یک دولت به شمار آید که خواسته دولت اهدا کننده را برآورد کرده باشد. همچ
نین می تواند به گستردن نفوذ فرهنگی کشور اهدا کننده یا فراهم آوردن زیرساخت موردنیاز برای استخراج منابع مورد نیاز کشور اهداکننده و یا دیگر صورتهای دسترسی بازرگانی و تجاری به شمار آید. همچنین کشورها ممکن است به دلایل دیپلماتیک دیگر نیز اقدام به کمک های مالی و اقتصادی کنند. با این حال مقاصد نوعدوستانه و دگرخواهانه اغلب دلیل کمک های خارجی هستند. کمک های خارجی ممکن است از سوی اشخاص، سازمان های خصوصی یا دولت ها داده شود. تعریف دقیق آن ممکن است از کشوری به کشور دیگر دگرسان باشد.
داستان آنا نیکول اسمیت (به انگلیسی: "The Anna Nicole Smith Story") یک فیلم بیوگرافی محصول سال ۲۰۰۷ به کارگردانی کئونی واکسمن که ماجرای زندگی آنا نیکول اسمیت را به تصویر می کشد. این فیلم در تاریخ ۲۲ سپتامبر ۲۰۰۹ به صورت فیلم ویدئویی منتشر شد.
تخریب خلاق (به آلمانی: "schöpferische Zerstörung")، که گاه به عنوان طوفان شومپیتر شناخته می شود، مفهومی در اقتصاد است که در دهه ۱۹۵۰ توسط اقتصاددان اتریشی جوزف شومپیتر مطرح شد. شومپیتر این مفهوم را از نظریات کارل مارکس مشتق کرده و به عنوان یک تئوری در توضیح نوآوری اقتصادی و چرخه کسب وکار مطرح کرد. به گفته شومپیتر، «طوفان نابودی خلاق» «روند جهش صنعتی را توصیف می کند که بی وقفه ساختار اقتصادی را از درون انقلابی می کند، بی وقفه قدیمی را نابود می کند و یک جدید را ایجاد می کند». در نظریه اقتصادی مارکسی این مفهوم بیشتر به فرآیندهای مرتبط با تجمع و نابودی ثروت در سرمایه داری مربوط می شود. جامعه شناس آلمانی ورنر سومبارت با اولین استفاده از این شرایط در کار خود "Krieg UND Kapitalismus" "(جنگ و نظام سرمایه داری،" ۱۹۱۳) معتبر شده است. با این حال، در کار قبلی مارکس، ایده نابودی خلاق یا نابودی (آلمانی: "Vernichtung") دلالت بر این دارد که سرمایه داری نه تنها دستورهای اقتصادی قبلی را از بین می برد و مجدداً تنظیم می کند، بلکه باید بی وقفه از ثروت موجود (چه از طریق جنگ، سرپیچی یا از بین بردن) بی ارزش کند. در "کاپیتالیسم، سوسی
الیسم و دموکراسی" (۱۹۴۲)، جوزف شومپیتر با مطالعه دقیق تفکر مارکس (که به کل قسمت اول کتاب اختصاص داده شده است) این مفهوم را توسعه داد و در قسمت دوم استدلال کرد اینکه نیروهای خلاق- مخرب سرانجام توسط سرمایه داری رها شدند منجر به فروپاشی آن به عنوان یک سیستم می شود (به تصویر زیر مراجعه کنید). با وجود این، این اصطلاح متعاقباً محبوبیت خود را در اقتصاد اصلی به عنوان توصیف فرایندی از قبیل کاهش به منظور افزایش کارایی و پویایی یک شرکت به دست آورد. با این حال، استفاده از مارکسی ها در کار دانشمندان علوم اجتماعی مانند دیوید هاروی، مارشال برمن، مانوئل کاستلز و دانیل آرشیبیگی حفظ و توسعه یافته است. تاریخ. در اندیشه مارکس. اگرچه اصطلاح مدرن «تخریب خلاق» به صراحت توسط مارکس به کار نمی رود، اما تا حدود زیادی از آنالیزهای وی ناشی می شود، به ویژه در کار ورنر سومبارت (که انگلس او را به عنوان تنها استاد آلمانی که "سرمایه" مارکس را درک کرده است توصیف می کند)، جوزف شومپیتر، که به طور گسترده در مورد منشأ ایده در کارهای مارکس بحث کرده است. در "مانیفست کمونیست" سال ۱۸۴۸، کارل مارکس و فردریش انگلس گرایش های بحرانی سرمایه داری را از نظر
«تخریب اجباری جمعی از نیروهای تولیدی» توصیف کردند: جامعه بورژوازی مدرن، با روابط تولید، مبادله و دارایی، جامعه ای که چنین ابزار غول های تولید و مبادله ای را به وجود آورده است، مانند جادوگری است که دیگر قادر به کنترل قدرتهای جهان خنثی نیست که او توسط جادوهاش فراخوانده شده است... کافی است به بحران های تجاری اشاره کنیم که با بازگشت دوره ای آنها، کل جامعه بورژوایی را محاکمه می کنند، هر بار تهدیدآمیزتر در این بحران ها، "بخش اعظم نه تنها تولید موجود، بلکه نیروهای تولیدی قبلاً ایجاد شده نیز بطور دوره ای از بین می روند". در این بحرانها، همه گیری رخ می دهد که در تمام دوران پیشین، پوچ به نظر می رسید - همه گیری تولید بیش از حد ناگهان جامعه خود را در وضعیتی از بربریت لحظه ای قرار می دهد. به نظر می رسد که قحطی و ویرانی جنگ جهانی عرضه همه وسایل معیشت را قطع کرده است. به نظر می رسد صنعت و تجارت از بین رفته اند؛ و چرا؟ از آنجا که تمدن بیش از حد وجود دارد، ابزارهای معیشت، صنعت و تجارت نیز بیش از حد وجود دارد. نیروهای تولیدی که در اختیار جامعه است دیگر تمایلی به پیشرفت شرایط مالکیت بورژوازی ندارند. در عوض، آنها برای این شرایط
بسیار قدرتمند شده اند... و چگونه بورژوازی با این بحران ها کنار می آید؟ از یک طرف با "تخریب اجباری جمعی از نیروهای تولیدی"؛ از سوی دیگر، با فتح بازارهای جدید و بهره برداری کامل تر از بازارهای قدیمی؛ یعنی با هموار کردن راه برای بحران های گسترده تر و مخرب تر و با کم کردن وسایلی که از بروز بحران ها جلوگیری می شود. سایر موارد استفاده اولیه. در کتاب "مبدا گونه ها"، که در سال ۱۸۵۹ منتشر شد، چارلز داروین نوشت: «انقراض اشکال قدیمی، تقریباً نتیجه اجتناب ناپذیر تولید اشکال جدید است.» یک استثناء قابل توجه از این قاعده این است که چگونه انقراض دایناسورها تابش تطبیقی پستانداران را تسهیل کرد. در این حالت، ایجاد نه نتیجه، علت نابودی بود. از لحاظ فلسفی، مفهوم «تخریب خلاق» نزدیک به مفهوم تغییر شکل هگل است. در گفتمان اقتصادی آلمان، از نوشته های مارکس توسط ورنر سومبارت، به ویژه در متن ۱۹۱۳ "کریگ و کاپیتالالیسموس گرفته شده است": هوگو راینرت اظهار داشته است که فرمول سومبارت از این مفهوم تحت تأثیر عرفان شرقی، به طور خاص تصویر خدای هندو شیوا بود که در جنبه متناقض ناوشکن و آفریننده همزمان ارائه می شود. این تأثیر به وضوح از جان یوهان گ
وتفرید هردر گذشت، که اندیشه هندو را در "فلسفه تاریخ بشریت" به فلسفه آلمانی آورد (Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit) (هردر ۱۷۹۰–۹۲)، به طور خاص جلد سوم، ص ۴۱–۶۴ از طریق آرتور شوپنهاور و شرق شناس فریدریش مایر از طریق نوشته های فردریش نیچه نیچه نمایانگر تخریب خلاق مدرنیته از طریق چهره اسطوره ای دیونیسوس است، چهره ای که او در عین حال «مخرب خلاق» و «خلاقانه مخرب» می دید. فرمول های دیگر قرن نوزدهم این ایده شامل آنارشیست روسی میخائیل باکونین است که در سال ۱۸۴۲ نوشت: «اشتیاق به ویرانی یک اشتیاق خلاق است!» با این حال، توجه داشته باشید که این فرمول قبلی با دقت بیشتری می تواند «تخریب خلاق» نامیده شود، و با تمرکز خود بر تخریب فعال نظم اجتماعی و سیاسی موجود توسط عوامل انسانی (بر خلاف نیروهای سیستمی یا تضادها در مورد مارکس و یوزف شومپیتر مخالف است) با فرمول های مارکس و یوزف شومپیتر به شدت متفاوت است.
اینس تانیا لیما دا سیلوا (به پرتغالی برزیلی: Inês Tânia Lima da Silva) (زاده ۲۵ اکتبر ۱۹۶۹) خواننده، آهنگساز، ویدیوبلاگر، شخصیت اینترنیت رقصنده نامدار آلمانی-برزیلی است. اینس در سال ۲۰۱۲ هنگامی که برای شرکت در مسابقه Big Brother یک ویدیو برای نام نویسی از خود منتشر کرد بسیار مشهور شد و مورد توجه قرار گرفت؛ هرچند برای شرکت در این مسابقه انتخاب نشد اما به عنوان یک کارکتر معروف برای ساختن meme در فضای اینترنت مشهور شد. پس از آن اینس در سال ۲۰۱۵ نخستین آلبوم استودیویی خود با نام Make Love را روانه بازار کرد و برای اجرای آن به سرتاسر برزیل برای اجرای کنسرت در کلوپ های شبانه سفر کرد. اینس برزیل برای هر شب اجرا ۱۲ هزار دلار آمریکا دستمزد می گیرد. شکلک های اینس برزیل در قالب استیکر و GIF، با عنوان «بانو برزیل»، «بی بی برزیل» و «بی بی اینس» در فضای مجازی فارسی زبان به ویژه تلگرام و توییتر فارسی نیز مورد استقبال قرار گرفته است. زندگی نامه. اینس توانیا لیما دا سیلوا در ریودوژانیرو زاده شد. او هشت برادر و دو دختر دارد. حرفه. اینیس کار خود را از ۱۸ سالگی در باشگاهی به نام «اوبا-اوبا» آغاز کرد، مکانی که نمایش های زیادی در
آن برگزار شد. پدرش خواننده و ترانه سرا بود و به همراه مادر و خواهر و برادرش دارای یک تربیت مذهبی بودند. اولین باری که او شروع به آواز خواندن کرد در یک کلیسا بود. بعداً، او در مدرسه ای واقع در ریو دوژانیرو معلم سامبا شد. او در آلمان در یک کانال تلویزیونی کار می کرد و تمام فیلم های او را نیز تهیه می کرد.