Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ز کسب کرد که بیشترین امتیاز دوران بازیکنی او بود. در ۱۷ نوامبر، او دبل-دبل دیگری را با ۳۰ امتیاز (رکورد شخصی) و ۱۰ ریباند در روز شکست ۱۲۲-۱۱۳ مقابل فینیکس سانز ثبت کرد. کوزما به عنوان روکی ماه کنفرانس غرب برای بازی های اکتبر/نوامبر نامیده شد. در ۲۰ بازی، او میانگین بالای ۱۶٫۷ امتیاز، ۵۰٫۴ درصد دقت پرتاب منظقه ای و ۳۷٫۹ درصد پرتاب سه امتیازی را برجا گذاشت. او اولین بازیکن روکی تاریخ ان بی ای است که توانست حداقل ۳۳۰ امتیاز، ۱۲۰ ریباند و بیش از ۳۰ پرتاب سه امتیازی موفق را در ۲۰ بازی ثبت کند. او ششمین بازیکنی است که توانسته این جایزه را در ماه اول حضورش کسب کند در شرایطی که جزو ۱۴ پیک اول درفت یا اصطلاحا پیک های لاتاری درفت نبوده است. در ۲۰ دسامبر، او ۳۸ امتیاز با ۷۰ درصد پرتاب منطقه ای موفق را در روز پیروزی ۱۲۲-۱۱۶ مقابل هیوستون بدست آورد تا نوار ۱۴ برد متوالی هیوستون پاره شود.(بهترین رکورد او ۴۱ امتیاز است) در بازی بعدی، کوزما ۲۷ امتیاز کسب کرد اما نتوانست مانع شکست ۱۱۳-۱۰۶ مقابل گلدن استیت واریرز شود، با این وجود او به اولین بازیکن روکی بعد از جری وست از سال ۱۹۶۱ تبدیل شد که در سه بازی پشت سر هم ۲۵ یا بیشتر ام
تیاز کسب کند. کوزما یه همراه همتیمی اش لانزو بال به مسابقه ستارگان در حال رشد آل استار ۲۰۱۸ دعوت شد و در پایان فصل در تیم اول منتخب سال اولی های فصل ۱۸-۲۰۱۷ قرار گرفت. و چهارمین بازیکن سال اولی فصل لقب گرفت. او میانگین ۱۶٫۱ امتیاز و ۶٫۳ ریباند و ۴۵٪ پرتاب منطقه ای و ۳۶٪ سه امتیازی را در اولین فصل حضورش در لیگ ثبت کرد و همچنین با زدن ۱۵۹ سه امتیازی موفق چهارمین سال اولی برتر تاریخ در این بخش شد و بعد داناوان میچل، دیمین لیلارد و استفن کری قرار گرفت. فصل ۱۹-۲۰۱۸؛ ارزشمندترین بازیکن مسابقه ستارگان در حال رشد. کوزما در ۲۲ اکتبر در دومین بازی فصل لیکرز، ۳۷ امتیاز مقابل سن آنتونیو اسپرز گرفت که بیشترین امتیاز کسب شده او در دوران حرفه ای اش بود. در ۹ ثانویه کایل رکورد بیشترین امتیازش در دوران بازیگری اش را افزایش داد و در روز پیروزی ۱۱۳-۱۰۰ مقابل دیترویت پیستونز ۴۱ امتیاز گرفت. او به مسابقه ستارگان درحال رشد سال ۲۰۱۹ هم دعوت شد و با کسب ۳۵ امتیاز که بیشترین امتیاز کسب شده یک بازیکن در تاریخ لیکرز در این مسابقه بود جایزه MVP آن را برای خود کرد. کایل کوزما در فصل ۱۹-۲۰۱۸ میانگین ۱۸٫۷ امتیاز، ۲٫۵ اسیست، ۵٫۵ ریباند، ۴۵٪
پرتاب منطقه ای و ۷۵٪ پرتاب آزاد را در هر بازی ثبت کرد.
مرکز کم فشار ()، وافشار یا ناحیه وافشار (depression) منطقه ای بر روی نقشه توپوگرافی است که در آن فشار جو پایین تر از پیرامون آن است. سیستم های کم فشار در نواحی دارای باد واگرا در لایه های بالایی تروپوسفر شکل می گیرند. فرایند تشکیل یک مرکز کم فشار سیکلون زایی نام دارد.
پناهجو یا متقاضی پناهندگی () به کسی گفته می شود که کشور اصلی خویش را بنابر عوامل مختلف ترک کند و سپس از کشور دیگری با استفاده از حق برخورداری از حقوق بین الملل تقاضای پناهندگی نماید. پناهجو یا متقاضی پناهندگی ممکن است یک پناهنده، یک فرد آواره، یا یک مهاجر اقتصادی باشد. متقاضی پناهندگی کسی است که یک فرم درخواست رسمی را برای گرفتن حق اقامت در کشور دیگری پرکند و این حق یا موقعیت قانونی را مادامی که درخواست نامه پناهندگی اش تحت بررسی است و به پایان نرسیده حفظ می کند. مقامات مربوط به بخش مهاجرت کشور پناهندگی تعیین می کنند که یا متقاضی پناهندگی، پناهندگی اش مورد پذیرش قرار می گیرد و به طور رسمی موقعیت پناهندگی کسب می کند یا اینکه پناهندگی او رد می شود که در نتیجه این شخص مهاجر غیرقانونی است و مجبور است آن کشور را ترک کند و حتی ممکن است اخراج گردد. متقاضی پناهندگی اگر وضعیت حقوقی اش منطبق با تعریف «پناهنده» در کنوانسیون حقوق بشر ۱۹۵۱ و سایر قوانین پناهندگی مانند کنوانسیون حقوق بشر اروپا باشد ممکن است به عنوان پناهنده شناخته شده و موقعیت حقوقی پناهندگی کسب کند. اگر تقاضای پناهندگی از اتحادیه اروپا باشد. کشورهایی که ا
مضاکننده کنوانسیون پناهندگان هستند بر اساس خط مشی خود در مورد پذیرش یا عدم پذیرش متقاضیان پناهندگی عمل می کنند و بسته به قوانین هر کشور شرایط برای متقاضیان پناهندگی کشور به کشور و سال به سال متفاوت می باشد. اصطلاح پناهجو یا متقاضی پناهندگی اغلب اشتباه گرفته می شود: یک پناهجو یا متقاضی پناهندگی کسی است که می گوید پناهنده است. اما ادعای او هنوز مشخص نشده است. به طور متوسط هر سال حدود یک میلیون نفر به طور مستقل درخواست پناهندگی می کنند. عوامل تقاضای پناهندگی. عواملی که موجب تقاضای پناهندگی می شود، عبارت است از ترس، تعقیب یا پیگرد سیاسی، عضویت در احزاب سیاسی و داشتن عقاید مذهبی و تعلقات به گروه های مختلف اجتماعی و اقلیت های قومی، پناهنده سیاسی، پناهجو یا متقاضی پناهندگی به کسی اطلاق می شود که در کشور اصلی اش نسبت فعالیت های عقیدتی، جنس، نژاد، زبان، ملیت، و قوم مورد پیگرد و تعقیب قرار گرفته ویا عملاً در خطر شکنجه، زندان و مرگ قرار داشته باشد. راه های درخواست پناهندگی. برخی از کشورها در ورود «ویزای پناهندگی» می دهند که یک راه امن و قانونی برای رسیدن به کشوری است که در آن تقاضای پناهندگی صورت می گیرد. بسیاری از کشور
ها این کار را نمی کنند، به همین دلیل بسیاری از افراد برای ورود به این کشورها با خطرات زیادی مواجه می شوند. در بسیاری از کشورها تقاضای پناهندگی تنها زمانی انجام می شود که در ورود به آن کشور باشد: پناهندگی و حمایت ازآن. پناهندگی به عنوان یک اصل حقوقی محدود به دسته بندی افرادی که واجد شرایط حقوقی برای پناهندگی هستند نیست. برعکس این اصل حقوقی بیش از تولد قوانین بین المللی برای حمایت از پناهندگان بوده است. حقوق پناهجویان. در وضعیتی که پناهجو در انتظار رسیدگی به درخواست پناهندگی در کشوری به سر می برد، از حقوق محدودی برخوردار است. در اغلب کشورها آن ها مجاز به کار کردن نیستند و در برخی کشورها حتی به طور داوطلب نمی توانند کار کنند. در برخی از کشورها آن ها مجاز نیستند به طور آزادانه در داخل کشور جابجا شوند. حتی دسترسی به خدمات درمانی محدود است. در اتحادیه اروپا، کسانی که در پروسه بررسی هستند و هنوز به عنوان پناهنده به رسمیت شناخته نشده اند، دارای حقوق محدود دسترسی به مراقبت های بهداشتی و احیاناً روانی هستند. با این حال این قوانین بسته به کشور میزبان متفاوت ا ست. فقر و تنگدستی. به این دلیل که نتایج درخواست پناهندگی اغلب
ماه ها یا سال ها به طول می انجامد و افراد خیلی منتظر می مانند و اغلب مجاز به کار کردن هم نیستند، اغلب به مینیمم پولی که دریافت می کنند سر کرده و حمایت مالی ندارند درخطر فقر و تنگدستی قرار می گیرند. رد درخواست پناهندگی. اغلب اتفاق می افتد که درخواست پناهندگی در کشور متقاضی پناهندگی پذیرفته نشده و آن کشور وضعیت پناهندگی فرد را به رسمیت نمی شناسند و آن ها را مهاجران غیرقانونی معرفی می کند. برخی از پناهجویان مجبور به اقامت موقت می شوند، برخی داوطلبانه به کشور خود بازمی گردند و برخی از آن ها مجبور به بازگشت می شوند. آن ها قبل از این که اخراج شوند، اغلب در بازداشت اداره مهاجرت کشور مقیم قرار می گیرند. خروج از وضعیت قانونی پناهندگی. پناهجویانی که مرتکب جنایت علیه صلح، جرائم جنگی یا جنایت علیه بشریت یا سایر جنایات جدی غیر سیاسی می شوند اگر اقدامات آن ها علیه اهداف و اصول سازمان ملل باشد از حمایت بین المللی محروم می شوند.
پی نما به مجموعه تصاویر متوالی که یک روایت بصری غیرمتحرک می سازند و توضیح اتفاق یا صحبت شخصیت های آن نیز در کادر تصویر قرار می گیرد کمیک استریپ یا پی نما گفته می شود. واژة «پی نما» به متوالی (پی درپی) و مصور بودن این آثار اشاره دارد. پی نما می تواند از یک صفحه با ۴ «قاب» شروع و بسته به ظرفیت داستان تا چند صد صفحه ادامه داشته باشد. پی نما معمولاً در قالب کتاب و مجله می گنجد. هر چند ممکن است به صورت PDF یا عکس در صفحات مجازی و اینترنت هم به صورت الکترونیکی منتشر شود اما قالب رایج آن کتاب و مجله است. پی نما حتماً باید دارای موضوع و داستانی واحد باشد. نمی توان کنار هم قرار دادن عکس ها و تصاویری که هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارد را پی نما نامید. پی نما شامل تصاویر و نقاشی های متعدد است و معمولاً از حداقل ۴ تصویر تشکیل شده است؛ بنابراین پی نما با کاریکاتور و نقاشی متفاوت است زیرا در کاریکاتور و نقاشی تنها یک کادر برای عکس وجود دارد. در پی نما صحبت ها در قالب بالون می آیند. همچنین حس حرکت به کمک توالی تصاویر و کادربندی مناسب القا می شود. در پی نما معمولاً طراحی و معرفی کاراکتر یک مسئلهٔ مهم و کلیدی است. روال داستانی آن
مشابه فیلم نامه است و یک داستان را نقل می کند؛ البته تفاوت اصلی آن با فیلم نامه آن است که روال داستان به صورت مکتوب نقل نمی شود بلکه داستان به صورت تصویرهای متعدد روایت می شود. انواع پی نما. از لحاظ موضوعی می توان پی نما را یکی از متنوع ترین قالب های تصویری موجود دانست که از موضوعات جدی علمی و آموزشی تا سرگرمی و خبررسانی را پوشش می دهد؛ اما از نظر فرم انتشار، پی نما در چند قالب خاص قرار می گیرد. پی نمای روزنامه ای. معمولاً به صورت پاورقی یک داستان را در چند نوبت بازگو می کند. پی نمای مجله ای. در مجلات تخصصی پی نما یا برای تصویرسازی و نقل داستان در مجله از این قالب استفاده می شود که به صورت داستان کوتاه یا دنباله دار منتشر می شود. پی نمای کتابی. این نوع معمولاً برای انتشار رمان یا داستان بلند به کار می رود. ناشران حرفه ای پی نما، گاهی با اتمام داستان های پاورقی، تمام قسمت های آن را به صورت کتاب منتشر می کنند. کاتالوگ پی نما. برای استفادهٔ آموزشی در مسائل ایمنی یا برای توضیح روش استفاده از وسایل الکترونیکی به کار می رود. سایر کاربردها. پی نمای تک شماره ای، تبلیغاتی، نوع متحرک پی نما یعنی موشن کمیک و… سایر قالب
های کاربردی پی نما هستند. پی نما در ایران باستان. هنگامی که صحبت از پی نما و انیمیشن به میان می آید، یکی از اولین کشورهایی که به عنوان پایه گذار و پیش کسوت این عرصه به ذهن می رسد کشورهایی مثل آمریکا، ژاپن و کره هستند. اما می توان گفت که اولین پی نما و به نوعی اولین انیمیشن متعلق به یکی از کهن ترین تمدن های بشری یعنی ایران است. در حدود ۵۰۰۰ سال پیش شهری در سیستان پدید آمد که به لحاظ بافت شهری، جمعیت، برنامه ریزی شهری و … اولین شهر جهان بود. شهر سوخته به عنوان بزرگ ترین محل استقرار شهرنشینی در نیمهٔ شرقی فلات ایران، نمونه ای منحصر به فرد و حکایت گر واقعی علم، صنعت و فرهنگ گذشته های دور این کشور است. این شهر از نادرترین شهرهای باستانی است و باستان شناسان در آن آثار شگفت انگیزی از تمدن یافته اند. از نظم شهری گرفته تا اولین چشم مصنوعی دنیا! باستان شناسان هنگام کاوش در گوری ۵ هزار ساله جامی را پیدا کردند که نقش یک بز همراه با یک درخت روی آن دیده می شود. آن ها پس از بررسی این شیء دریافتند که نقش موجود بر آن برخلاف دیگر آثار به دست آمده از محوطه های تاریخی شهر سوخته، در قاب های کنار هم به صورت هدفمند تکرار شده است،
به گونه ای که حرکت بز به سوی درخت را نشان می دهد. هنرمندی که جام سفالین را بوم نقاشی خود قرار داده، توانسته است در ۵ قاب، بزی را طراحی کند که به سمت درخت حرکت و از برگ آن تغذیه می کند. و اگر این تصاویر را در قالب فیلم در کنار هم قرار دهیم، اولین انیمیشن دنیا در آن مشاهده می شود. این نقش ها قدیمی ترین تصاویری هستند که سیر یک حرکت را در قالبی مانند پی نما نشان می دهند و این نشان از دقت و زبردستی هنرمندان ایران باستان دارد. پی نما در عصر معاصر ایران. پی نما در ایران سابقهٔ چندان طولانی ای ندارد اما در همین زمان کوتاه فرازونشیب های بسیاری طی کرده است. در حال حاضر پی نما نسبت به سایر رشته های هنرهای تجسمی در حاشیه قرار دارد. پیش از انقلاب اسلامی. داستان های مصور فارسی، تا دهه ۱۳۴۰ خورشیدی رایج نبودند. در این سال ها مجلهٔ کیهان بچه ها (از مجموعه نشریات مؤسسه کیهان) شروع به انتشار داستان های مصور کرد. در سال های ۱۳۵۰ تا ۱۳۵۶ انتشارات یونیورسال، به مدیریت ماردیک بوغوسیان، سیزده عنوان از ماجراهای تن تن و میلو را با ترجمهٔ خسرو سمیعی به چاپ رساند. در سال ۱۳۵۵ انتشارات یونیورسال کتاب «عظمت بازیافته» را با تصویرگری طراحی
بلژیکی به نام دینو آتاناسیو منتشر کرد. این کتاب اثری تبلیغاتی بود که تاریخ معاصر ایران را بنا بر روایت رسمی رژیم پهلوی بیان می کرد. از سال ۱۳۵۸ تاکنون چهار مجله (عصر مصور، کمیک گل آقا، هزار قصه و جدید) به صورت اختصاصی در ایران منتشر شده اند که در حال حاضر فقط مجلهٔ «عصر مصور»، آن هم اغلب با آثار ترجمه ای در حال فعالیت است و سه مجله دیگر منتشر نمی شوند. حوزهٔ کتاب مرجع قابل استنادی برای بررسی آمار کتاب ها وجود ندارد؛ بنابراین، نمی توان وضعیت چاپ کتاب های پی نما را به صورت مجزا بررسی کرد. تا کنون ۲۳ عنوان کتاب پی نما در ایران منتشر شده است که می توان آنها را در ۴ موضوع دسته بندی کرد. در ایران هیچ شرکت تخصصی چاپ و نشر کتب پی نما وجود ندارد و فعالان عرصهٔ پی نما به شکل انفرادی در این حرفه مشغول اند. اکثر این افراد به خاطر علاقة شخصی به این مقوله می پردازند و به علت مشکلات مالی و عدم برگشت سرمایه نمی توانند آن را به عنوان یک شغل در نظر بگیرند. همچنین تمامی کتاب های چاپ شده به صورت پراکنده و در انتشارات گوناگون به چاپ رسیده است. فضای مجازی. از سال ۱۳۹۰ تا ۱۳۹۶ در فضای مجازی یک جهش ناگهانی و رشد تصاعدی سایت های هوا
دار کمیک و مانگا در ایران وجود داشته است. اغلب این سایت ها یا فروم ها از یک تیم تحریریه تشکیل شده اند که فعالیت های سایر اعضای داوطلب و مخاطبان را جهت دهی می کنند و به ترجمهٔ آثار خارجی می پردازند. این سایت ها در نفوذ فرهنگ غربی کمیک در کشور تأثیر زیادی داشته اند و در ترویج کمیک های غربی و ژاپنی در ایران پیش قدم بوده اند. تا کنون بالغ بر ۳۰ سایت و وبلاگ و فروم با موضوع کمیک استریپ یا مانگاه راه اندازی شده است که در حال حاضر حدود یک سوم از آنها فعال هستند. مهم ترین فعالیت های این سایت ها به شرح زیر است: رویدادهای پی نمایی در ایران. تا سال ۹۵ مسابقاتی به صورت پراکنده در کنار دوسالانهٔ کاریکاتور تهران یا فستیوال های دانشجویی برگزار شده بود اما در سال ۹۶ دو سری مسابقة تخصصی توسط خانة پی نمای ایران برگزار گردید. همچنین مسابقة سالانة فن آورد در سال ۹۵ در کنار برنامه نویسی، رشتة طراحی کاراکتر را افزود. مجموعه های پی نمایی فعال. مجموعه های مرتبط با پی نما در ایران را می توان به پنج بخش تقسیم کرد: مجموعه های حمایتی، مجموعه های آموزشی، انتشاراتی ها، استودیوها و پلت فرم ها. انتشاراتی ها. انتشارات دانش آموز. نشر دانش آمو
ز از سال ۱۳۶۷ فعالیت رسمی خود را آغاز کرده است. بیش از یکصدوپنجاه عنوان کتاب برای کودکان و نوجوانان را تولید و چاپ و توزیع کرده است. از سال ۱۳۸۶ تولید و چاپ کتاب های پی نما را آغاز کرده و دو پی نمای داستان مصور عاشورا و ملیکا؛ مام خورشید عدالت را تولید و چاپ کرده است. هر کدام از این پی نماها تا کنون به چندین زبان ترجمه شده اند. انتشارات خراسان. انتشارات خراسان زیرمجموعة مؤسسة فرهنگی و هنری خراسان در سال ۹۱ تأسیس شده است. این انتشارات در سال ۹۲ اولین سری کتاب های پی نمای شاهنامه را منتشر کرد. در سایت رسمی این انتشارات آمده است: «در چشم انداز ۱۰ ساله ای که برای انتشارات ترسیم شده آمده است که با تولید محصولات و محتواهای غنی و تأثیرگذار، از توان رقابت در مقیاس داخلی و منطقه ای برخوردار شود و به جرگهٔ ناشران برتر کشور بپیوندد. با این چشم انداز شعار محوری انتشارات مؤسسه فرهنگی هنری خراسان «کتاب در سبد کالای مصرفی خانواده ها» است. همچنین تبیین و ترویج سبک زندگی اسلامی ایرانی، رشد و تربیت اسلامی، بصیرت افزایی و تعمیق فکری، ارتقای فرهنگ و رفتار عمومی و محتواهای آموزشی در زمینه ادبیات، تاریخ، کودک و نوجوان، دین و هنر و
… و ترجمهٔ آثار غنی، از دیگر اهداف سازمان انتشارات مؤسسه فرهنگی هنری خراسان است.» انتشارات چترنگ. انتشارات چترنگ برای نخستین بار در ایران آثار برجسته و کلاسیک جهان را -که شاید بتوان آن ها را اولین نمونه های پی نمای بزرگسال دانست- به صورت رمان مصور منتشر کرده است. ا استودیوها. هورخش استودیو. استودیو هورخش یک مجموعة تولید انیمیشن است که آثاری در قالب پی نما منتشر کرده است. نمونة این آثار رمان مصور آخرین داستان جمشید؛ طلوع ۱ و جمشید؛ طلوع ۲ است. پلت فرم ها. باتیس. باتیس یک افزونه در بستر اندروید است که قابلیت طراحی پی نما و تولید کمیک موشن دارد. همچنین تیم تولید محتوای این نرم افزار به ترجمه و نشر پی نما می پردازند. کمیک دونی. کمیک دونی یک افزونه در بستر اندروید است که پی نمای غربی و مانگا به صورت سریالی در آن منتشر می شود و غالب مخاطبان خود را از میان نوجوانان جذب کرده است. کمیک دونی دو مسابقة طراحی پی نما نیز در سطح دانش آموزی برگزار نموده است.
نان رفولمان ();(/ rəfu:lmɒ /) یک اصل بنیادین حقوق بین الملل است که یک کشور پناهنده پذیر را از هرگونه اخراج پناهجو یا بازگشت به سرزمینی که در معرض خطر آزار و شکنجه بر اساس «نژاد، مذهب، ملیت، عضویت در یک گروه اجتماعی خاص یا عقاید سیاسی» قرار می گیرند، ممنوع می سازد (نگاه کنید به ماده ۳۳ در پایین همین مقاله). برخلاف پناهندگی سیاسی که در اساس به دلیل ترس از آزار و اذیتی که روی دسته خاصی از افراد اعمال می شود که با تفسیر قربانیان واقعی آزار و شکنجه در برابر تعقیب کنندگانشان بر اساس اصل نان رفولمان نباید به کشور مبدأ که جان پناهنده در معرض خطر قرار می گیرد، بازگردانده شوند. این اصل ازجمله پناهندگان مناطق جنگی و سایر فجایع طبیعی محلی را نیز در بر می گیرد. این یک اصل از حقوق بین الملل عرفی است، که حتی به کشورهایی که کنوانسیون مربوط به وضعیت پناهندگان ۱۹۵۱ یا پروتکل ۱۹۶۷ را امضا نکرده و عضو نیستند اعمال می شود. این یک اصل عرف قانون رایج بین المللی است که به همه دولت ها اعمال شده و برای کشورها ی جهان لازم الاجرا می باشد. این موضوع بحث است که آیا اصل نان رفولمان یک اصل (قطعی، معیار مطلق است) مثل اصول بین المللی که جامعه
جهانی تمام آن را پذیرفته و به رسمیت شناخته باشد و هیچ گونه قابلیت الغا یا تعلیق را نداشته باشد. تنها اصول نهایی دیگر که تمام مشخصات این اصول را دارا باشد می تواند جایگزین آن شود. تعهد به این اصول در حضور جامعه جهانی تعهد تام و کلی و غیرقابل استثنا است. بحث در مورد این موضوع پس از حملات تروریستی ۱۱ سپتامبر ۲۰۰۱ در ایالات متحده و همچنین حملات معاصر در اروپا دوباره تکرار شد. تاریخچه. اصل نان رفولمان حکایت از یک خاطره جمعی بین المللی دارد که ناشی از شکست ملت ها در طول جنگ جهانی دوم بود؛ زیرا نتوانستند محیط امنی برای پناهندگانی که در معرض نسل کشی قطعی رژیم نازی قرار داشتند و فرار کرده بودند تأمین کنند. پس از جنگ جهانی دوم، ضرورت نظارت و کنترل بر سلطه دولتها نسبت به پناهندگان برای جامعه بین المللی آشکار شد. در طول جنگ، چندین کشور به اجبار یهودیان آلمانی و فرانسوی را که از هولوکاست فرار کرده بودند برگرداندند یا از پذیرفتن پناهندگی آن ها سرباز زدند. پس از جنگ، میلیونها پناهنده و زندانی روس از اتحاد جماهیر شوروی، به رغم نگرانی هایی که در زمینه تلافی جویی دولت انتقالی در بازگشت آن ها وجود داشت. به زور برگردانده شدند،
اما در برگشت دولت شوروی بیش از ۲میلیون از این افراد بازگردانده شده را شکنجه کرد یا کشت. امروزه، اصل نان رفولمان به ظاهر از بازگرداندن اجباری افراد به کشورهایی که کنوانسیون ۱۹۵۱ مربوط به وضعیت پناهندگان، پروتکل ۱۹۶۷ مربوط به وضعیت پناهندگان یا کنوانسیون علیه شکنجه ۱۹۸۴، را امضا کرده اند محافظت می کند. با این وجود، برخی کشورهایی که امضاکننده این پیمانها بوده اند اینطور نبوده که قانون را محترم بشمارند، در نتیجه حقوق بین الملل را دور زده و افراد را به اجبار به میهن خود بازگردانده اند یا آن ها را تسلیم مجرمان کرده اند. قوانین پناهندگی. اما از کشورها به شدت و تمایل تمام می خواهد تا این قواعد را در عمل پیاده کنند و حتی این قواعد را به قانونی ملی کشور خود تبدیل نمایند. تفاسیر. اگرچه اصل عدم بازگرداندن (استرداد) پناهجویان یک جنبه غیرقابل مذاکره حقوق بین الملل است، دولت ها ماده ۳۳ کنوانسیون ۱۹۵۱ را به روش های مختلفی تفسیر کرده اند و پاسخ های حقوقی خود را به پناهجویان به شیوه های مناسبی ارائه کرده اند. چهار تفسیر رایج عبارتند از: سخت گیرانه. تفسیر سخت گیرانه به این معنی است که قوانین عدم بازگشت تنها برای پناهجویانی اعما
ل می شود که به طور فیزیکی وارد مرزهای یک ایالت شده اند. کشورهایی که از این تفسیر استفاده می کنند اغلب سیاست ها و رویه هایی را طرح و وضع می کنند که از رسیدن پناهجویان به مرزهایشان جلوگیری کند. دقیق، با یک قرائت محدود. این تفسیر بر این باور است که فقط برخی از پناهندگان از نظر قانونی حق برخورداری از حمایت عدم بازگشت را دارند. اگر کشوری پناهجویی دریافت می کند و مشخص نباشد که بر اثر بازگرداندن «زندگی یا آزادی آنها در معرض خطر قرار می گیرد» با این تفسیر می توان پناهنده را به طور قانونی به کشور مبدأ خود بازگرداند. جمع گرا. این رویکرد شامل سیستم های بین المللی می شود که برای رسیدگی به درخواست پناهندگی در کشوری که در آن شخص در ابتدا درخواست پناهندگی می دهد و آنها پناهندگان را بین کشورهای دیگر توزیع می کنند. این رویکرد بر این منطق متکی است که بر اساس ماده ۳۳ کشورهای پذیرنده پناهجو را ملزم می کند تا به آنها اجازه اقامت دائم بدهند، این تعهدی است که پناهجویان را به منطقه ای که در آن با خطر احتمالی روبرو خواهند شد بازنگردانند. توافق نامه های جابجایی پناهندگان بین کشورها باید تضمین کند که آنها توسط کشور میزبان جدید بازگردان
ده نمی شوند. با این حال، کشور میزبان جدید مجبور نیست که ا لزاما عضو کنوانسیون ۱۹۵۱ باشد. جمعی، با قوانین ممنوعیت از رسیدن پناهجویان به مرزهای مستقل. این رویکرد تفسیری از اصل ۳۳ نیست، بلکه راهی برای دور زدن آن است. در این قانون رویکردهای سختگیرانه و جمع گرایانه را با هم ترکیب می کند. کشورهایی که از این رویکرد استفاده می کنند، مناطق غیرحاکمیتی را در داخل مرزهای خود، عمدتاً در مراکز مسافرتی ایجاد می کنند. پناهجویانی که خود را در چنین مناطقی معرفی می کنند و به کشور دیگری فرستاده می شوند تا به درخواست پناهندگی آنها رسیدگی شود. همانند جمع گرایی سنتی، پناهجو را نمی توان به کشوری فرستاد که در آن با خطر احتمالی مواجه است.
مَـدلین کاترین بروئر (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۱۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "سرگذشت ندیمه" ،"شیادان" و "اعجوبه فضایی" اشاره کرد.
ویلیام هیول ، (۲۴ مه ۱۷۹۴–۶ مارس ۱۸۶۶) یک متفکر انگلیسی، دانشمند، کشیش آنگلیکان، فیلسوف، خداشناس، مورخ علمی و مدافع مکتب در نزاع های آن مکتب با استقراگرایان بود. او استاد کارشناسی ارشد در ترنیتی کالج کمبریج بود. در زمان دانشجویی خود در آن جا به عنوان یک دانشجو، او در هر دو رشتهٔ شعر و ریاضیات موفق به دریافت مدرک خود با امتیاز (متمایز distinction) شد. زمینه های فعالیت. آنچه که اغلب در مورد هیول بیان می شود گستردگی دامنهٔ تلاش های او است. در عصر افزایش تخصص ها، به نظر می رسد ویلیام هیول به عنوان ردّپایی از یک دوران پیشِ همه چیزدانی؛ زمانی که فیلسوفان طبیعی در همه چیز تفحص می کردند. او تحقیقات جزر و مد اقیانوس (که او مدال سلطنتی را در رابطه با آن به دست آورد)، کارهای خود را در رشته های مکانیک، فیزیک، زمین شناسی، اخترشناسی و اقتصاد منتشر کرد، در عین حال زمان لازم را برای سرودن شعر، تألیف رسالهٔ (Bridgewater) در رابطه با الهیات طبیعی، ترجمه آثار گوته، و خطبه ها و روایات الهی موعظه و حکمت پیدا می کرد. در ریاضیات، ویولن آنچه که در حال حاضر معادلهٔ هیول نامیده می شود، او معادله ای را تعریف می کند که شکل یک منحنی را ب
دون اشاره به یک سیستم مختصات انتخابی قراردادی معرفی می کند. کلمه سازی. یکی از بزرگ ترین هدایای ویلیام هیول به دانش، کلمه سازی های او بود. او اغلب با بسیاری از افراد هم زمینه با زمینهٔ خود ارتباط داشت و به آن ها کمک کرد تا نوواژه هایی برای اکتشافاتشان پیدا کنند. هیول کلمات (دانشمند Scientist)، (فیزیکدان Physicist)، زبان شناسی، مدرک جرم شناسی، کاتاستروفیسم (فاجعه شناسی)، همدیس گرایی، و آستیگماتیسم را وارد زبان انگلیسی کرد. هیول همچنین نوواژه های الکترود، یون، دی الکتریک، آند و کاتد را به مایکل فارادی پیشنهاد داد. آثار. ۲ اثر اصلی او در زمینهٔ فلسفهٔ علم که فصل جدیدی را در فلسفهٔ علم آغاز کردند شامل: تاریخ علوم استقرایی (از قدیم تا کنون) و فلسفه علوم استقرایی (بر پایه تاریخ آن) هستند. الگوی اکتشاف علمی. الگوی اکتشاف علمی ای که هیول مطرح کرد متشکل از ۳ مرحله است که شامل: هیول قائل به این بود که فرضیه قبل از مشاهده می آید نه به عکس، یعنی مشاهده قبل از فرضیه. این معنا را امروزه در علوم تجربی طور دیگری ادا می کنند و می گویند که تمام مشاهدات تئوری پیچ اند یعنی در لفافه ای از تئوری پیچیده شده اند. به تعبیری دیگر، واقع
یت عریان نداریم یعنی طبیعت خودش را لخت و عریان در برابر چشم ما نمی نهد. این بینش غلط است که شخص راه بیفتد و بگوید که ابتدا طبیعت را مشاهده می کنیم و مشابهات و مکررات را جمع آوری می نماییم و قانون می سازیم. قبل از مشاهده، تئوری می آید و تئوری ها به مشاهدات معنی می بخشند. تحقیق پذیری یا تبین یک نظریه. هیول تحقیق پذیری یا تبین را متشکل از ۳ مرحله می داند: ابداع. هیول «ابداع» را بخشی از استقرا می داند؛ بنابراین از دیدگاه او، نظریه های علمی از واقعیات مشهود استخراج نمی شوند، بلکه برای تبیین و توضیح آنها ابداع می شوند، و شامل حدس هایی هستند در مورد ارتباطاتی که ممکن است بین پدیده های مورد مطالعه وجود داشته باشد، و در مورد نظم ها و الگوهایی است که ممکن است در پشت وقوع آنها نهفته باشد. این خصوصیتی است که اولین بار هیول آنرا بیان کرده است.
او. تی. فاگبنلـی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه، ترانه سرا و کارگردان فیلم اهل بریتانیا است. وی از سال ۲۰۰۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "سرگذشت ندیمه" و "من هرگز نمی تونم همسر تو باشم" اشاره کرد. •بیوه سیاه (فیلم ۲۰۲۱)
آماندا بروگل (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل کانادا است که تاکنون بابت نقش آفرینی هایش برندهٔ جوایز گوناگونی شده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "نقشه های ستاره های سینما"، "اتاق"، "ماده تاریک"، "جیسون ایکس" و "سرگذشت ندیمه" اشاره کرد.
مَـنیتواج (به انگلیسی: Manitouwadge) یک شهرک در استان انتاریو در کانادا است که در بخش ثاندر بی واقع شده است. مَـنیتواج ۲٬۱۰۵ نفر جمعیت دارد و ۳۳۲٫۲۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده است.
تاتیانا جونز () یک هنرپیشه اهل کانادا است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به بازی نقش روبکا کمکی دکتر جولیا اگدن در سردخانه در "ماجراهای مرداک، و "پلیس آهنی" و "سرگذشت ندیمه" اشاره کرد.
کریستن گوتاسکی (؛ زادهٔ ۱۹۸۸ میلادی) هنرپیشه اهل کانادا است. وی از سال ۱۹۹۹ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "سرگذشت ندیمه" اشاره کرد.
لورل کنیون (به انگلیسی: Laurel Canyon) یک محله در ایالات متحده آمریکا است که در لس آنجلس واقع شده است.
آیلین چـِـیکن (؛ زادهٔ ) کارگردان تلویزیونی، فیلم نامه نویس و تهیه کننده تلویزیونی اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۱۹۸۸ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "سرگذشت ندیمه" اشاره کرد.
ملکول چسبندگی داخل سلولی ۱ () یا «ICAM-1» که با نام «CD54» هم شناخته می شود، یک پروتئین است که در انسان توسط ژن «ICAM1» کُد می شود. این ژن یک گلیکوپروتئین سطحی سلول را کد می کند که بر روی سلول های لایه درون رگی و همچنین سلول های دستگاه ایمنی بیان می شود. پروتئین حاصله به اینتگرین CD11a/CD18 یا CD11b/CD18 متصل شده و «راینو ویروس» از آن به عنوان «گیرنده» استفاده می کند. این مولکول در خونریزی ساب آراکنوئید (SAH) دخیل است و سطح خونی آن در هنگام بروز این عارضه بشدت بالا می رود. با آنکه این پروتئین نقش مستقیمی در بروز وازو-اِسپاسم مغزی ندارد، اما استفاده از داروهای ضد آن، شدت این عارضهٔ SAH را کاهش می دهد. پروتئین ICAM-1 در اپی تلیوم تنفسی هم بیان می شوند و راینو ویروس (عامل ایجادِ سرماخوردگی) از آن جهت ورود به سلول استفاده می کند. همچنین این پروتئین در حساسیت چشمی (افزایش حساسیت نوع ۱) هم نقش مهمی دارد.