Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ده توسط کارگزاریها برای سرمایه گذاری مانند شاخص بازار سهام می شود. برخی شاخص ها تغییرات بازار را نشان می دهند. به عنوان مثال، اکونومیست شاخص بیگ مک را ارائه می کند که بیانگر هزینه تعدیل شده برای خرید یک Big Mac (یک نوع ساندویچ مک دونالد) در کشورهای مختلف جهان به عنوان درصدی بیشتر یا کمتر از هزینه خرید Big Mac در ایالات متحده آمریکا (به طور متوسط ۳٫۵۷ دلار) است. ارزان قیمت ترین Big Mac در هنگ کنگ با ۱٫۷۱ دلار آمریکا ارائه می شود (۵۲ درصد پایین تر از قیمت ایالات متحده). چنین شاخص هایی را می توان برای پیش بینی ارزش ارزها به کار گرفت. اعداد شاخص. عدد شاخص یک داده اقتصادی است که قیمت یا مقدار را در مقایسه با یک مقدار استاندارد یا پایه منعکس می کند. مقدار پایه معمولاً برابر با ۱۰۰ است و عدد شاخص معمولاً به صورت ضریبی از عدد ۱۰۰ نسبت به مقدار پایه بیان می شود. به عنوان مثال، اگر قیمت یک کالا در سال ۱۹۷۰ دو برابر قیمت آن در سال ۱۹۶۰ باشد، عدد شاخص آن نسبت به سال پایه ۱۹۶۰ برابر با ۲۰۰ خواهد بود. از اعداد شاخص به طور خاص برای مقایسه فعالیت های تجاری، هزینه زندگی و اشتغال استفاده می شود. آن ها اقتصاددانان را قادر می سا
زند تا داده های پیچیده اقتصادی را به مفاهیم قابل درک تبدیل کنند. در اقتصاد، اعداد شاخص عموماً به صورت سری زمانی هستند و تغییرات در یک گروه از متغیرهای نسبی را خلاصه می کنند. شناخته شده ترین شاخص، شاخص قیمت مصرف کننده است که تغییرات در قیمت های خرده فروشی پرداخت شده توسط مصرف کنندگان را اندازه گیری می کند. همچنین شاخص هزینه زندگی (COLI) یک شاخص قیمت است که هزینه های نسبی زندگی را در طول زمان اندازه گیری می کند. برخلاف یک شاخص COLI که براساس تابع مطلوبیت حقیقی اما ناشناخته است، یک عدد شاخص عالی عدد شاخصی است که قابل محاسبه است؛ بنابراین، از اعداد شاخص عالی برای ارائه یک تقریب مناسب از عدد شاخص اساسی هزینه زندگی در طیف گسترده ای از شرایط استفاده می شود. برخی از شاخص ها به صورت سری زمانی نیستند. شاخص های فضایی مواردی مانند قیمت املاک و مستغلات یا سموم موجود در محیط زیست یا در دسترس بودن خدمات را در اقصی نقاط جغرافیا خلاصه می کنند. همچنین ممکن است از شاخص ها برای تلخیص مقایسه بین توزیع داده ها در دسته های مختلف استفاده شود. به عنوان مثال، مقایسه برابری قدرت خرید ارزها معمولاً با شاخص ها انجام می شود. یک بدنه اساسی
از تجزیه و تحلیل اقتصادی در رابطه با ساختن اعداد شاخص، خواص مطلوب اعداد شاخص و ارتباط بین اعداد شاخص و تئوری اقتصادی وجود دارد. یک عدد که نشانگر تغییر در بزرگی از نظر قیمت، دستمزد، اشتغال یا تولید است، نسبت به بزرگی در یک نقطه مشخص، که معمولاً ۱۰۰ در نظر گرفته می شود، تغییر می کند. مشکل عدد شاخص. «مشکل عدد شاخص» ساختن یک شاخص معتبر در شرایطی است که هم قیمت و هم کمیت با گذشت زمان تغییر کنند. به عنوان مثال، در ساختن شاخص های قیمت برای تورم، مشکل این است که ماهیت کالاها و همچنین قیمت آن ها در اقتصاد در طول زمان تغییر می کند. شاخص قیمتی که در سال ۱۹۵۰ با استفاده از یک سبد استاندارد از کالاها بر اساس مصرف در سال ۱۹۵۰ ساخته شده است، نمی تواند نشانگر خوبی از قیمتهایی باشد که مصرف کنندگان در سال ۲۰۰۰ با آن روبرو شدند؛ زیرا برخی کالاها در بعضی از دسته ها دیگر در سال ۲۰۰۰ معامله نمی شوند، و دسته بندی های جدیدی از کالاها معرفی شده اند، و هزینه های نسبی برای دسته های مختلف کالایی به شدت تغییر خواهد کرد. علاوه بر این، کیفیت کالاهای موجود در سبد خرید ممکن است تغییر کرده باشد. هیچ راه تئوریک ایده آلی برای حل این مشکل وجود
ندارد. برای شاخص های قیمت خرده فروشی، «سبد کالاها» به تدریج هر چند سال به روز می شوند تا تغییرات را منعکس کنند. با وجود این، واقعیت این است که بسیاری از شاخص های اقتصادی که در طولانی مدت به کار گرفته شده اند، در واقع ابزارهای کاملاً مناسبی برای مقایسه های دقیق نیستند و این موضوعی است که محققان آن را در تاریخ اقتصاد در نظر گرفته اند. شاخص ها. ارائه دهنده: داو جونز ارائه دهنده: استاندارد اند پورز ارائه دهنده: سرمایه گذاری راسل ارائه دهنده: گروه اف تی اس ای ارائه دهنده: STOXX Limited ارائه دهنده: سرمایه بین المللی مورگان استنلی ارائه دهنده: بورس اوراق بهادار بمبئی ارائه دهنده: رویترز ارائه دهنده: مارکیت ارائه دهنده: Historic Automobile Group ارائه دهنده: CRYX
ساندرو پترالیا (؛ زادهٔ ) فیلم نامه نویس، مؤلف، نویسنده و کارگردان فیلم اهل ایتالیا است که همکاری فراوانی با استفانو رولی داشت. از جمله فیلم های او می توان "قتل"، "تا ابد مری"، "بچه های دزدیده شده"، "فیوریله"، "آتش بس"، "بهترین دوران جوانی"، "زندگی ما"، "جولیا و جولیا" و "برادرم تنها فرزند است" را نام برد.
کلاودیو بوتوسو (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "برادرم تنها فرزند است"، "فروشگاه بزرگ"، "قبل از اینکه اسم داشته باشد" و "شیطان در بدن" اشاره کرد.
نینی بروسکتا (؛ زادهٔ ۶ ژانویه ۱۹۶۲) بازیگر، فیلم نامه نویس و کارگردان فیلم اهل ایتالیا است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "سیاه چاله ها"، "تقدیم به رم با عشق"، "برادرم تنها فرزند است"، "صبح بخیر پدر"، "پاینده باد ایتالیا" و "عشق گمشده" اشاره کرد.
آوا لی (؛ زادهٔ ) بازیگر و خواننده سنگالی است که ساکن کشور ایتالیاست. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آنها نقش داشته است می توان به "سیاه و سفید" و "زندگی ما" اشاره کرد.
فرانکو سولیناس (؛ ۱۹ ژانویه ۱۹۲۷ – ) فیلم نامه نویس اهل ایتالیا بود. از فیلم هایی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "نبرد الجزیره"، "سالواتوره جولیانو" و "مظنون" اشاره نمود.
آنتونیو کازاله (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "خوب، بد، زشت"، "سرت را بدزد، احمق!"، "مظنون"، "آرنا"، "کالیگولا"، "قاتل ۷۷؛ مرده یا زنده"، "آنا، آن لذت خاص"، "چه بر سر سولانژ آوردی؟"، ""، "اقدام بی سروصدا"، "مانایا" و "کالبدگشایی" اشاره کرد.
پی یترو بروندی (؛ زادهٔ ) بازیگر و صداپیشه اهل ایتالیا است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "سه برادر"، "مظنون"، "ایل دیوو"، "با هم؟" و "جووانی فالکونه" اشاره کرد.
جووانی مارینی (به ؛ – ) خواننده، موسیقی دان و پژوهش گر موسیقی شناسی قومی اهل ایتالیا بود. در طول دوران حرفه ای اش، مارینی ترانه های اعتراضی بسیاری نوشت (بسیاری از آن ها توسط همکار موسیقی اش، پائولو پیترانجلی، اجرا شدند) و به موضوعاتی چون عدالت اجتماعی، که مشخصهٔ اعتراضات ۱۹۶۸ ایتالیا بود، و دیگر مسائل سیاسی پرداخت. مارینی در دههٔ ۱۹۷۰ «مدرسهٔ موسیقی مردمی تستاچو» را بنیان گذاری کرد. او قطعات زیادی برای سینما و تئاتر نوشت. از سال ۱۹۹۱ تا ۲۰۰۲ در دانشگاه ونسن (پاریس-۸)، موسیقی شناسی قومی تدریس می کرد. مارینی در ۸ مه ۲۰۲۴ در رم و در سن ۸۷ سالگی در رم، ایتالیا درگذشت. پس از مرگش، از او به عنوان «صدای موسیقی فولکلور ایتالیا» و «جون بایز ایتالیایی» یاد شد. از جمله فیلم ها یا مجموعه های تلویزیونی ای که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "مظنون" و "کافه اکسپرس" اشاره کرد.
فرانکو بالدوچی (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "چشم طمع به همسایه طبقه پنجم نداشته باشید"، "آخرین روزهای موسولینی"، "مرتکب اعمال ناپاک نشو"، "هنگامه کرکس ها"، "روزنگار سیاه"، "مردی به نام اسلج"، "دو زن"، "جنگو، آماده مرگ باش"، "۱۸۷۰"، "تاجر ونیزی"، "جوجه اردک را آزار نده"، "برده"، "مظنون"، "بینوایان"، "مارمولکی در پوست زن"، "جوردانو برونو"، "میلیدی و تفنگدارها"، "شب های کابیریا"،"لیبرا، عشق من" و "ساخت ایتالیا" اشاره کرد.
گابریلیه لاویا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر و فیلم نامه نویس اهل ایتالیا است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "چهاردهمین یکشنبه از روزگاری عادی"، "افسانه ۱۹۰۰"، "مرا به خاطر بسپار، عشق من"، "قرمز تیره"، "باریا"، "مارکو ویسکونتی" و "مظنون" اشاره کرد.
محمدعلی مرادی (۱۳۳۷ در اصفهان - ۳۱ تیر ۱۳۹۷ در تهران) متفکر، پژوهشگر فلسفه، منتقد فیلم و فعالِ سیاسیِ چپ گرایِ پیشینِ اهل ایران بود. او به سبب پژوهش هایش در رابطه با موضوعات فلسفی، به ویژه در حوزهٔ ایدئالیسم آلمانی و نیز دیدگاه هایش در رابطه با بررسی علمی فرهنگ شناخته شده است. زندگی. محمدعلی مرادی در سال ۱۳۳۷ در اصفهان به دنیا آمد. او در سال های پیش از انقلاب بهمن ۱۳۵۷ به عنوان عضو حزب توده ایران به فعالیت سیاسی پرداخت. پس از انقلاب نیز اواخر دهه ۶۰ فعال بود و همزمان با سرکوب نیروهای چپ ایران دستگیر شد و پس از آزادی در سال ۱۳۶۸ دست از فعالیت های سیاسی کشید و برای تحصیل و فعالیت های علمی در زمینه فلسفه به آلمان رفت. محمدعلی مرادی تحصیلات خود را در رشتهٔ فلسفه با رشته های فرعی نقد فیلم، جامعه شناسی و اسلام شناسی در دانشگاه فرای برلین گذراند. او پایان نامهٔ مقطع کارشناسی ارشد خود را با موضوع «"مفهوم مفهوم در سنجش خردناب"» و پایان نامهٔ خود را در مقطع دکترا با موضوع «"آگاهی و خودآگاهی نزد فیشته آغازین (۱۷۷۴)"» نوشت. پس از فارغ التحصیلی، به تدریس و پژوهش فلسفه و به طور مشخص در حوزهٔ ایده آلیسم آلمانی به ویژه از کا
نت تا هگل پرداخت. محمدعلی مرادی در زمان اقامت در آلمان مجاز به دریافت تابعیت این کشور شناخته شد. اما در هنگام امضای مدارک، از امضای یک گواهی که در آن قید شده بود «اگر میان آلمان و کشوری که از آن آمده ای تخاصمی ایجاد شود، باید به نفع آلمان بجنگی»، از امضای آن سند خودداری کرد و از دریافت تابعیت آلمان منصرف شد. ایده هایی برای تدریس. محمدعلی مرادی در ایران هرگز در هیچ دانشگاهی تدریس نکرد. او برای توصیف شیوهٔ تدریسش از اصطلاح «آکادمی در کرانه» استفاده می کرد و کلاس هایش را در خانه ها، دفاتر انتشاراتی، پارک ها و حتی دررفت وآمدهای بین مکان ها برای شاگردانش برگزار می کرد. مرادی در راستای ایدهٔ آکادمی در کرانه، خوانش متن های کلاسیک فلسفی را در دستور کار قرار داده بود. روش کار او بدین صورت بود که مطالعهٔ ۶ متن اصلی فلسفه شامل نقدهای اول تا سوم کانت («نقد عقل محض»، «نقد عقل عملی» و «نقد قوه حکم»)، دو کتاب هگل («پدیده شناسی روح» و «علم منطق») و یک کتاب هایدگر («هستی و زمان») را برای شکل گیری ذهن فلسفی در دانشجویان در همهٔ رشته ها ضروری می دانست. مرادی همچنین کارگاه های تخصصی دیگری همچون «خوانش متون کلاسیک روشنگری» (۱۷ کت
اب برجسته فلسفی، ریاضی و علوم طبیعی عصر روشنگری)، «شرایط حصول علم» (موضوعی که آن را پروژهٔ اصلی خود در مورد ایران می دانست)، «جامعه شناسی تاریخی و انسان شناسی تاریخی»، «تئوری های معماری»، «فلسفه و فرم های نوشتن» برگزار کرد و پژوهش های متعدد و متنوعی را در حوزهٔ فلسفه، انسان شناسی و علم فرهنگ به انجام رساند. خبرنگاری و نقد فیلم. محمدعلی مرادی در همان ابتدای کار تشکیلاتی در حزب توده ایران، به فراگیری خبرنگاری پرداخت. او زیر نظر سردبیر وقتِ ماهنامه فیلم، نوشابه امیری، نقد فیلم را آموخته بود. در سال ۱۳۶۸ در سینما قدس اصفهان هر هفته جمعه صبح نشست های اکران، نقد و بررسی فیلم های سینمایی برگزار می شد و مرادی به همراه زاون قوکاسیان و امیر شیران به نقد فیلم می پرداخت. مرادی در نقد فیلم رویکردی پدیدارشناسانه داشت و تنوع در سبک های سینمایی را ناشی از تنوع در ادراک استاتیکی هنرمند فیلم ساز می دانست که به نوبهٔ خود در بنیان های معرفت شناسی ریشه دارد. انتشار کتاب. محمدعلی مرادی در زمان حیاتش کتابی منتشر نکرد. او وب سایتی را با عنوان "فلسفه: نگرشی بر فلسفه و فرهنگ" اداره می کرد و یادداشت های فلسفی اش را به طور منظم بر روی آ
ن منتشر می کرد. پس از مرگ او، مجموعه ای از مقاله هایش در آن وب سایت که در طول یک دهه پس از بازگشتش به ایران نوشته بود، به کوشش رضا نساجی در کتابی با عنوان «تفکر در تنگنا: جستارهایی در علوم فرهنگی» منتشر شد. کتاب های دیگر مرادی نیز همگی پس از مرگ او منتشر شدند.
بسته کامپایلر آمستردام (ACK) یک مجموعه کامپایلر retargetable و زنجیره ابزار های نوشته شده توسط اندرو تاننباوم و کریل جیکوبز است. این بسته، بسته ی بومی MINIX بود تا پیش از آن که فضای کاربری MINIX تا حد زیادی با NetBSD جایگزین شد. ACK در ابتدا نرم افزاری منبع بسته بود (این امر باعث شد تا باینری برای MINIX به عنوان یک مورد خاص توزیع شود)، اما در آوریل ۲۰۰۳ این بسته تحت مجوز BSD در قالب منبع باز منتشر شد. این کیت دارای رابط کاربری برای زبانهای برنامه نویسیC Pascal ، Modula-2 ، Occam و BASIC است. قابل توجه بودن ACK از این واقعیت ناشی می شود که در اوایل دهه ۱۹۸۰ یکی از اولین سیستم های کامپایل قابل حمل (portable) بود که برای پشتیبانی از زبان های چند منبعی و سیستم عامل های هدف طراحی شده بود. ACK با استفاده از یک نمایش میانی با استفاده از بایت کدی به نام EM به حداکثر قابلیت حمل دست می یابد. در هر زبان، بخش سمت کاربر فایلهای شیء EM تولید می کند، که قبل از ترجمه شدن توسط یک back-end به کد ماشین بومی پردازش می شوند.
زنوبات اولین ربات زنده است. تاریجچه. در اوایل سال ۲۰۲۰ میلادی، محققان دانشگاه های ورمونت و تافتز این ماشین زنده را ساختند. زنوبات کلمه مرکب دو کلمه زنو که سرکلمه زنوپوس لاویس به معنی قورباغه پنجه دار آفریقایی است و بات که ته کلمه ربات است می باشد. عملکرد. زنوبات ها ریز-ربات های خود ترمیم شونده هستند. آنها ماشین های بیولوژیکی با عرض کمتر از یک میلی متر هستند، و آنقدر ریزند تا درون بدن انسان حرکت کنند. آنها از سلول های پوستی، سلول های قلبی و یاخته های بنیادی که در جنین قورباغه کشت داده شده اند ساخته شده اند. زنوبات ها ممکن است روزی داروها را به درون بدن انسان تحویل دهند و راه درک چگونگی تشکیل اندامها برای داروهای تناسل را بپیمایند. زنوبات ها می توانند راه بروند و شنا کنند، برای هفته ها بدون غذا زنده بمانند و به صورت گروهی کار کنند و به مداوای یکدیگر بپردازند و به کار ادامه بدهند. منابع. ویکی پدیای انگلیسی
کژدم های دریایی پهن بال نام یک خانواده از زیرراسته پهن بال سانیان است.
عقرب های آبی نام یک بالاخانواده از خانواده پهن بالان است.
زردافشانکچه یا آسپرژیلیوس فلاووس یک قارچ گندخوار و بیماری زا است که توزیع آن در بیشتر جهان گسترده است . این گونه به دلیل همزیوی بر روی غلات ، حبوبات و میوه های فندقی شناخته می شود . این قارچ همچنین یک پاتوژن فرصت طلب انسان و حیوان است و باعث ایجاد آسپرژیلوز در افراد با کمبود سیستم ایمنی می شود.
عقرب های دریایی دوگانه نام یک فروراسته از زیرراسته پهن بال سانیان است.
عقرب های دریایی اردویسین نام یک خانواده از راسته کژدم های دریایی است.
کژدم آبی گوشتی نام یک سرده از خانواده عقرب های دریایی اردویسین است.
عقرب دریایی چشم پنهان نام یک خانواده از عقرب های دریایی دوگانه است.
افشانکچه یا آسپرژیلوس (Aspergillus) قارچی بیماری زا و گندروی(ساپروفیت) است که بر روی دانه های غلات و حبوبات به خوبی رشد میکند،این قارچ همچنین بر روی جسد و بقایای بدن جانداران نیز رشد کرده و سمی به نام مایکوتوکسین ایجاد میکند. افشانکچه را نخستین بار یک کشیش و زیست شناس ایتالیایی به نام پی یر انتونیو می چلی کشف کرد. او با دیدن این قارچ در زیر ریزبین بخاطر شباهت آن با آب افشانی که در مراسم مذهبی آسپرژیلیوم خوانده می شد نام آسپرژیلوس برای این گونه برگزید. افشانکچه تولید مثل غیرجنسی دارد و اینکار را با ساخت هاگ انجام می دهد و این ویژگی در میان همهٔ اعضای این گونه مشترک است. در حدود یک سوم ازین گونه ها همچنین به مرحله ای از ساختار جنسی نیز می رسند. برخی گونه های آن بیماری زا و برخی دیگر دارای کاربرد صنعتی و غذایی می باشند. آسپرژیلوس فلاووس، آسپرژیلوس پارازیتیکوس و آسپرژیلوس فومیگاتوس گونه های بیماری زا بوده و آسپرژیلوس نایجر و آسپرژیلوس اورایزا گونه های مفید آن هستند. گونه ها. آسپرژیلوس اورایزا. در فرآوری سویا «آسپرژیلوس اورایزا» مهم ترین ریزاندامگان (میکروارگانیسم) تولیدکننده آنزیمهای لازم است که در ایجاد عطر و طع
م دخالت دارد. همچنین در این قارچ در تولید برخی از آنزیم های مورد نیاز در ژنتیک مولکولی کاربرد دارد. آسپرژیلوس نایجر. کلنی های این قارچ در ابتدا سفید تا زرد رنگ است که با پیدایش کونیدی سیاه رنگ می شود و عامل شایع اتومایکوزیس یا عفونت قارچی گوش محسوب می شود. در تولید اسید سیتریک و تخمیر سس سویا بکار می رود. منابع. ویکی پدیای انگلیسی
عقرب دریایی میلر نام یک خانواده از راسته کژدم های دریایی است.
عقرب آبی بال دار نام یک بالاخانواده از راسته کژدم های دریایی است.
عقرب آبی هاف میلر نام یک سرده از خانواده پهن بالان است.
۱۰۰ دختر فیلمی محصول سال ۲۰۰۰ و به کارگردانی مایکل دیویس است. در این فیلم بازیگرانی همچون جاناتان توکر، امانوئل چریکی، جیمز دی بلو، کاترین هیگل، لاریسا اولینیک، جیمی پرسلی، ماریسا ریبیسی، کریستینا آناپاو، آنیا مارینا، اریک سزماندا ایفای نقش کرده اند. چکیده داستان. ماتیو در حالی که دارد یک مهمانی را در خوابگاه دختران ترک می کند، در اثر قطع برق در آسانسور به همراه دختر غریبه ای به دام می افتد و پیش از آنکه در تاریکی فرورود، حتی وقت پیدا نمی کند نگاهی اجمالی به او بیندازد. به زودی، با گپ و درد دل، ماتیو و دختر غریبه کارشان به عشق بازی می کشد، اما وقتی صبح زود ماتیو از خواب بیدار می شود - هنوز در آسانسور - خانم ناپدید شده، و تنها شورت کوتاه خود را به جا گذاشته است. ماتیو برای پیدا کردن سیندرلای خود به جستجوی سینه بند همسان این شورت می رود. اما از آنجا که محل اقامت دختران به طور معمول به شدت برای مردان ممنوع است، ماتیو بر آن می شود وانمود کند که مأمور تعمیر و نگهداری است. و برای رخنه به اتاق ها و وارسی لباس زیر دانش آموزان، از تمام ترفندهای ممکن استفاده می کند: ول کردن موش در اتاقها، اختلال در سیستم تهویه مطبوع، پ
نجره های شکسته، و غیره. با این حال، وقتی ماتیو دارد یکی از اتاق ها را جستجو می کند، وندی که معلوم می شود همکلاسی سابق دبیرستان اوست، غافلگیرش می کند. زن جوان که از جستجوی او پریشان شده، او را لو نمی دهد بلکه پیشنهاد می کند در پیدا کردن عشق زندگیش به او کمک کند. به علاوه، جستجوی دقیق اتاق ها تنها گزینه متیو نیست: او هر هفته آگهی کوچکی را در روزنامه مدرسه به چاپ می رساند و در آن با دختر زیبا قرار ملاقاتی می گذارد. یک شب بانوی مرموز می آید و بدون اینکه او بتواند چهره اش را ببیند، از او می خواهد از دنبال کردن او دست بردارد. ماتیو ناامید به دستاویز نهایی جنگ می زند و عشق خود را به او در جلوی ساختمان خوابگاه دختران اعلام یا به عبارتی ابراز می کند، به این امید که دختر زیبا را با این ترفند خود تحت تأثیر قرار دهد تا دختر خود را نشان دهد.
مرحله چهارم فیلمی محصول سال ۱۹۷۴ و به کارگردانی سال بس است. در این فیلم بازیگرانی همچون مایکل مورفی، نایجل داونپورت، لین فردریک ایفای نقش کرده اند.
خَویز (khaviz) یا قفیز واحد اندازه گیری مرسوم در شالیزارهای شمال ایران (به ویژه در استان مازندران) است و معمولاً برای اندازه گیری زمین های شالی ای که کوچکتر هستند و اندازه گیری آن ها با هکتار دشوار است استفاده می شود. هر خَویز برابر یک هزار متر مربع و همچنین یک دهم هکتار است. ▪ 1 خَویز = 1000 متر مربع = 0.1 هکتار
آنیا مارینا (زاده ۲۳ سپتامبر ۱۹۷۶) خواننده-ترانه سرا آمریکایی است. از کارهای معروف او می توان به بازی در فیلم ۱۰۰ دختر اشاره کرد.
جکی و رایان فیلمی محصول سال ۲۰۱۴ و به کارگردانی آمی کینن مان است. در این فیلم بازیگرانی همچون کاترین هیگل، بن بارنز، کلیا دووال، شریل لی، امیلی آلین لیند، رایان بینگم ایفای نقش کرده اند.
مهدی قدیانلو (زاده ۱۳۶۰ در کرج) هنرمند و نقاش ایرانی است که به خاطر کشیدن نقاشی های دیواری شهری در سبک فریب چشم و سورئالیستی شناخته می شود. آثار قدیانلو در ایران، ایالات متحده آمریکا، بریتانیا، اتریش، نروژ، سوئیس و روسیه به نمایش گذاشته شده است. او علاوه بر نقاشی های دیواری شهری، نقاشی هایی با مضامین سورئال و مینیمالیستی می کشد. از قدیانلو در مطبوعات به عنوان «بنکسی تهران» یاد شده است. قدیانلو از جورجو د کیریکو، رنه ماگریت و لو کوربوزیه الهام می گیرد. در سال ۲۰۱۹ و ۲۰۲۰، نقاشی قدیانلو تحت عنوان «در جستجوی امید» به عنوان نمایه اصلی نشست سالانه مجمع جهانی اقتصاد در داوس قرار گرفت و در سال ۲۰۲۰، این مجمع از او به عنوان یکی از «۴۰ رهبر فرهنگی جهان» یاد کرد. زندگی و تحصیلات. مهدی قدیانلو در سال ۱۳۶۰ در کرج زاده شد. اشتغال مادرش در زمینه بافندگی فرش، او را از کودکی با هنر آشنا کرد. او در رشته نقاشی در دانشگاه تهران کارشناسی گرفت و در رشته سینمای انیمیشن کارشناسی ارشد خود را از همین دانشگاه دریافت کرد. قدیانلو قبل از آغاز حرفه هنری خود، یک کشاورز بود. او می گوید زندگی در دوران جنگ هشت ساله تأثیر زیادی بر ذهنیت او و
آثار هنری اش گذاشته است. آثار. قدیانلو از حدود سال ۱۳۸۴ کار بر روی دیوارهای تهران را آغاز کرد و بیش از صد نقاشی سورئال از او، بر روی دیوارهای تهران قرار دارد. فعالیت او در این شهر، بعد از فراخوان سازمان زیباسازی تهران و تحت نظر محمود شعیبی ( هنرمند نقاش و متخصص هنرهای شهری )، بنیانگزار و رئیس وقت اداره نقاشی های دیواری وگرافیک شهری، آغاز شد. او به غیر از تهران در شهرهای دیگر دنیا نیز به نقاشی پرداخته است. اثر شهری دیواری قدیانلو با نام «ما بازی را شروع نکردیم» در محله شوردیچ لندن قرار گرفته است. او همچنین اثری با نام «فضای امید» را در پارک گرینوی بوستون کشیده است. او در سال ۱۳۹۸، به همراه هنرمندی ایتالیایی به نام پائولو بوردینو تحت پروژه ای به اسم «هنر شهری فرصتی برای اتحاد» به نقاشی بر دیوار سفارت ایتالیا در تهران پرداخت.
کارت مجازی یا وی کارت ، که وی سی اف VCF (فایل ارتباط مجازی ) هم نامیده می شود، یک قالب پرونده (فرمت فایل) استاندارد برای الکترونیکی است. کارت های مجازی معمولاً به پیام های ایمیل متصل می شوند، اما این کارت ها امکان تبادل در حالت های دیگر، مثل خدمات پیام چندرسانه ای (MMS)، در محیط وب جهان گستر، در پیام رسانی فوری، یا از طریق کیوآر کد ها را دارند. محتوای کارت مجازی. کارت های مجازی می توانند شامل اطلاعات: نام، آدرس، شماره تلفن، آدرس ایمیل، نشانی وب (URL)، نشان واره (لوگو)، عکس، یا کلیپ صدایی باشند. کاربردها. از کارت مجازی به عنوان قالب تبادل داده، در موارد زیر استفاده می شود: دستیار دیجیتال شخصی (PDA) (PIM) مدیریت ارتباط با مشتری (CRM) برای انجام این کاربردهای تبادل داده، دیگر «انواع کارت مجازی» استفاده می شود، و به عنوان «نوع استاندارد متفاوت» برای موقعیت بخصوص آن ها، پیشنهاد می شوند، مثل: نمایش XML، نمایش JSON، یا صفحات وب.
نارنجک ام کی ۲ (در ابتدا با عنوان Mk II شناخته می شود) که به خاطر ظاهرش به «نارنجک آناناس» نیز معروف است، نوعی نارنجک دستی ضد نفر است که توسط نیروهای مسلح ایالات متحده در سال ۱۹۱۸ معرفی شده است. این نارنجک سلاح استاندارد ضد نفری بود که در جنگ جهانی دوم مورد استفاده قرار گرفت و درگیری های بعدی از جمله جنگ ویتنام نیز از آن بهره گرفته شد. با جایگزین شدن به جای نارنجک شکست خورده ام کی ۱ در سال ۱۹۱۷، در سال ۱۹۲۰ به عنوان سلاح استاندارد ضد نفر معرفی شد و در ۲ آوریل ۱۹۴۵ یک باز طراحی مجدد بر روی آن انجام گرفت. ام کی۲ با سری M26 (M26 / M61 / M57) و بعداً با سری M33 (M33 / M67) جایگزین شد. این فرایند جایگزینی به تدریج با آغاز جنگ کره کلید خورد. با توجه به تعداد فوق العاده زیاد از این نارنجک که در طول جنگ جهانی دوم تولید شد بود، در طول دهه ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ همچنان توسط ارتش و نیروهای دریایی ایالات متحده مورد استفاده قرار می گرفت. نیروی دریایی ایالات متحده یکی از آخرین کاربران این سلاح انفرادی بود که در سال ۱۹۶۹ استفاده از آن را به طور کامل قطع نمود.
در زیست شناسی، واقطبش، قطب زدایی یا دیپولاریزاسیون تغییری درون سلول است که در طول آن سلول دچار تغییر در توزیع بار الکتریکی می شود که سبب می شود بار منفی کمتری در داخل سلول ایجاد شود. دیپولاریزاسیون برای کارکرد بسیاری از سلول ها، ارتباط بین سلول ها و فیزیولوژی کلی یک ارگانیسم ضروری است. بیشتر سلول ها در ارگانیسم های بالاتر، محیط داخلی را حفظ می کنند که نسبت به قسمت خارجی سلول منفی شده است. به این اختلاف بار، پتانسیل غشای سلول گفته می شود. در فرایند دیپولاریزاسیون، بار داخلی منفی سلول به طور موقت مثبت تر می شود (کمتر منفی). این تغییر از پتانسیل غشایی منفی به پتانسیل غشایی مثبت تر در طی چندین فرایند، از جمله پتانسیل عملی رخ می دهد. در طی یک پتانسیل عملی، دیپولاریزاسیون به حدی بزرگ است که به طور خلاصه، قطبیت اختلاف پتانسیل در طول غشای سلولی را برعکس می کند، در حالی که در داخل سلول به طور مثبت شارژ می شود. تغییر بار معمولاً به دلیل نفوذ یون های سدیم به داخل سلول اتفاق می افتد، اگرچه این اتفاق می تواند با نفوذ هر نوع کاتیون یا جریان هر نوع آنیونی صورت گیرد. برعکس دیپولاریزاسیون، هایپرپولاریزاسیون نامیده می شود. کار
برد اصطلاح «دیپولاریزاسیون» در زیست شناسی با کاربرد آن در فیزیک متفاوت دارد. در فیزیک این اصطلاح به موقعیت هایی گفته می شود که در آن ها هر نوع قطبیت، به مقدار صفری تغییر می کند. دیپولاریزاسیون گاهی به عنوان هایپرپولاریزاسیون شناخته می شود. فیزیولوژی. روند دیپولاریزاسیون کاملاً به خاصیت ذاتی الکتریکی اکثر سلول ها وابسته است. هنگامی که سلولی در حال استراحت است، سلول آن چیزی را که به عنوان پتانسیل استراحت شناخته می شود، حفظ می کند. پتانسیل استراحت ایجاد شده تقریباً توسط همهٔ سلول ها باعث می شود فضای داخلی سلول نسبت به فضای بیرونی سلول بار منفی داشته باشد. برای حفظ این عدم تعادل الکتریکی، ذرات دارای بار میکروسکوپی مثبت و منفی به نام یون ها در غشای پلاسمایی سلول انتقال داده می شوند. جا به جایی یون ها از طریق غشای پلاسمایی از طریق چند نوع پروتئین مختلف ترانس غشاء قرار گرفته شده در غشای پلاسمایی سلول انجام می شود که به عنوان مسیری برای یون ها به داخل و خارج سلول، مانند: کانال های یونی، پمپ های پتاسیم سدیم و کانال های یونی وابسته به ولتاژ عمل می کنند. پتانسیل استراحت. پتانسیل استراحت باید قبل از دیپولاریزه شدن سلول د
ر در درون سلول ایجاد شود. مکانیسم های بسیاری وجود دارند که سلول می تواند با آن ها پتانسیل استراحت را ایجاد کند، هر چند که، یک روند معمولی برای تولید این پتانسیل استراحت وجود دارد که بسیاری از سلول ها از آن پیروی می کنند. سلول از کانال های یونی، پمپ های یونی و کانال های یونی وابسته به ولتاژ استفاده می کند تا پتانسیل استراحت منفی را در سلول ایجاد کند. با این حال، روند تولید پتانسیل استراحت در داخل سلول، یک محیط خارج از سلول را ایجاد می کند که توانایی دیپولاریزاسیون را دارد. پمپ پتاسیم سدیم تا حد زیادی مسئول بهینه سازی شرایط در هر دو قسمت داخلی و خارجی سلول برای دیپولاریزاسیون است. با پمپاژ سه یون سدیم با بار مثبت (Na+) به خارج از سلول، برای هر دو یون های پتاسیم پمپ شده با بار مثبت (K +)به داخل سلول، نه تنها پتانسیل استراحت از سلول ایجاد می شود، بلکه یک گرادیان غلظت نامناسب توسط افزایش غلظت سدیم در خارج از سلول و افزایش غلظت پتاسیم در داخل سلول ایجاد می شود. اگرچه مقدار زیادی پتاسیم در سلول و مقدار زیادی سدیم در خارج از سلول وجود دارد، پتانسیل استراحت ایجاد شده کانال های یونی وابسته به ولتاژ را در غشای پلاسما بس
ته نگه می دارد که مانع از انتشار یون هایی می شود که در سراسر غشای پلاسما پمپ شده اند، این یون ها از یک منطقه با غلظت کمتری پمپ شده اند. علاوه بر این، با وجود یون های پتاسیم غلظت بالا با بار مثبت، اکثر سلول ها حاوی اجزای داخلی (از بار منفی) هستند که برای ایجاد بار داخلی منفی جمع می شوند. دیپولاریزاسیون. بعد از این ایجاد پتانسیل استراحت، سلول می تواند دپولاریزاسیون انجام دهد. در طول دیپولاریزاسیون، پتانسیل غشایی به سرعت از منفی به مثبت تغییر می کند. برای این که این تغییر در قسمت داخلی سلول سریع انجام شود، باید چندین اتفاق در طول غشای پلاسمایی سلول رخ دهد. در حالی که پمپ سدیم پتاسیم به کار خود ادامه می دهد، کانال های سدیم وکلسیم وابسته به ولتاژ، در طول زمانی که سلول در حال استراحت ذاتی بود بسته شده بودند، برای پاسخ به تغییر ذاتی ولتاژ باز می شوند. به محض این که یونهای سدیم به درون سلول برمیگردند، بار مثبت به فضای داخلی سلول اضافه می کنند و پتانسیل غشا را از حالت منفی به مثبت تغییر می دهد. هنگامی که فضای داخلی سلول مثبت تر می شود، دیپولاریزاسیون سلول کامل است و کانال ها مجدداً بسته می شوند. رپولاریزیسیون. پس از ا