Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
مهاجرت، پناهندگان و شهروندی کانادا () با حروف مخفف " IRCC " بخش دولتی کانادا به شمار می آید که مسئول امور مربوط به مهاجرت به کانادا، پناهندگان و شهروندی کانادا است. نام این اداره قبلاً شهروندی و مهاجرت کانادا بود که در سال۱۹۹۴ بخشی از دولت فدرال شد و پس از سازمان کار جدید در دولت فدرال به عنوان بیست و نهمین وزارت دولت در سال ۲۰۱۵ با نام مهاجرت، پناهندگان و شهروندی کانادا ادای سوگند کرد و تغییر نام یافت. تاریخچه. قبل از سال ۱۹۹۴ اداره مهاجرت بخش زیر مجموعه چند وزارتخانه قرار داشت که عبارت است از: به دنبال اصلاحیه پاسپورت کانادا صدور پاسپورت این کشور به یک آژانس مستقل تفویض شد، "IRCC" مسئولیت صدور گذرنامه های کانادایی را که از تاریخ ۱ ژوئیه ۲۰۱۳ جاری گردید، بر عهده گرفت. شرح وظایف. IRCC یک شبکه بزرگ از «مراکز شهروندی و مهاجرت» را در سراسر کانادا و در تعداد مهم زیادی از سفارتخانه ها، کمیسیون های عالی و کنسولگری های خارجی در اختیار دارد. خدمات کانادا به تازگی شروع به کنترل درآوردن برخی از پروژه های داخلی این وزارتخانه کرده است، حال آنکه در ۲۰۰۳ آژانس خدمات مرزی کانادا کنترل مرزها و فرودگاه ها را برعهده داشت. IRCC
همچنان مسئول سیاستگذاری و پردازش ویزای اقامت دائم (کانادا) و موقت، حفاظت از پناهندگان و دریافت درخواستنامه های شهروندی است.
اوله تستروپ (؛ – ) یک بازیگر اهل دانمارک بود. وی بین سال های ۱۹۷۸ تا ۲۰۱۷ میلادی فعالیت می کرد. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "سیب های آدم"، "قصاب های سبز"، "نورهای سوسوزننده"، "شب انتخابات" و "انسان و مرغ" اشاره کرد.
آلن دیکن (; – ) یک بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود. از تیم ها و باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به باشگاه فوتبال استون ویلا، باشگاه فوتبال والسال و تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال انگلستان اشاره کرد.
کاسانووا وانگ (؛ زادهٔ ۱۹۴۵) رزمی کار و متخصص تکواندو و مبارزه با پا، بازیگر و تهیه کننده فیلم اهل کره جنوبی است. وی در چندین فیلم با سامو هونگ همکاری کرد. از فیلم ها یا مجموعه های تلویزیونی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "استاد مست" و "بازی مرگ" اشاره نمود.
تسوئی سیو-مینگ فیلم نامه نویس، تهیه کننده فیلم، هنرپیشه، دستیار کارگردان، مدیر تولید و طراح صحنه های اکشن اهل هنگ کنگ است. او بنیان گذار شرکت فیلم سازی «سان دریم موشن پیکچرز» است. از فیلم های او می توان به "پنجه تک شاخ" و "جایگاه چشمگیر" اشاره کرد.
کاشی های بام () به طور عمده برای محافظت بام ساختمان از باران طراحی شده و به طور سنتی از مصالح محلی و مواد در دسترس ساخته می شوند. مانند سفال های رُسِ کوره پُخته شده، تخته سنگ یا مصالح مدرنی همچون بتن و پلاستیک. برخی از کاشی های بام سفالی را با لعاب ضدآب می کنند.
دونالد «دان» مکلین (به انگلیسی: Don McLean؛ متولد ۲ اکتبر ۱۹۴۵) خواننده و ترانه سرای آمریکایی می باشد که بیشتر به خاطر ترانه «پای آمریکایی» شناخته می شود. این ترانه در سال ۱۹۷۲ برای چهار هفته ترانه شماره یک آمریکا بود.
«پای آمریکایی» ترانهای از خواننده و ترانه سرای آمریکایی دان مکلین است. این ترانه در آلبوم پای آمریکای ضبط و منتشر شد. نسخه تکی این ترانه چهار هفته در سال ۱۹۷۲ آهنگ شماره یک در ایالات متحده آمریکا بود و همچنین در کشورهای استرالیا، کانادا و نیوزلند نیز به صدر جدول لیست آهنگ ها رسید.
سوزان هیلترمن-سولومیاک (؛ زاده – درگذشته ) با نام مستعار توتی، یکی از اعضای مقاومت فرانسه بود. او توسط نازی ها دستگیر شد و به اردوگاه کار اجباری راونسبروک فرستاده شد. پس از جنگ، سوزان هیلترمن، از استقلال الجزایر حمایت کرد و در دهه ۱۹۶۰ به چین رفت. وی پس از چند سال به فرانسه بازگشت، و در آنجا در حوادث مه ۱۹۶۸ شرکت کرد. زندگی نامه. سوزان هیلترمن در خانواده ای از محققان و صنعتگران آمستردام متولد شد. در سن ۲۰ سالگی، کشور خود را برای پاریس ترک کرد تا مطالعاتی را در فلسفه و نژادشناسی انجام دهد. مدت کوتاهی پس از تهاجم آلمان به فرانسه، او وارد مقاومت فرانسه شد. جنگ جهانی دوم. در سال ۱۹۴۳، سوزان به شبکه مقاومت هلندی-پاریس پیوست که به تازگی توسط هرمان لااتسمن دیپلمات هلندی تأسیس و به مدیریت یوهان هندریک وایدرن در هماهنگی مستقیم با نیروهای متفقین آغاز به کار کرد. در حقیقت، این شبکه به خصوص در نجات خلبانان متفقین که هواپیماهایشان در منطقه غرب اروپا تحت کنترل نازی ها مورد حمله و سقوط کرده بود، فعال بود. این شبکه به آن ها کمک می کرد تا به پایگاه های خود برگردند. این شبکه همچنین در کمک به جمعیت یهودیان برای فرار از آزار و ا
ذیت نازی ها فعال بود. از طریق ارتباطات توتی در سفارت آلمان، به ویژه با کارل هینز گرستنر، شبکه هلندی-پاریس خدمات، اطلاعات محرمانه و مدارک جعلی دریافت می کرد. با افزایش ماموریت های هوایی و در حالیکه تعداد هواپیماهایی که مورد حمله قرار می گرفتند و سقوط می کردند بیشتر می شد، هیلترمن هرچه بیشتر درگیر عملیات ها می شد. این عملیات ها در وهله اول برای پناه دادن به خلبانان و سپس انتقال آن ها بیرون از مناطق تحت کنترل نازی ها بود. توتی چندین گروه از خلبانان را به ایستگاه قطار Gare d'Austerlitz همراهی کرد تا به تولوز رفته و از آنجا به اسپانیا فرار کنند. طبق آمار وزارت دفاع ایالات متحده، به لطف شبکه هلندی-پاریس، بیش از ۱۲۰ خلبان در مجموع نجات یافتند. دستگیری. توتی در ۲۷ فوریه ۱۹۴۴ دستگیر شد. پس از چندین بازجویی وحشیانه توسط گشتاپو، در ۱۸ آوریل ۱۹۴۴ به اردوگاه کار اجباری راونسبروک برده شد. ژاکلین پری در خاطراتش تعریف می کند که در واگنی که زندانیان را در سراسر آلمان حمل می کرد، توتی یکی از معدود زندانیانی بود که ایده دقیقی از آنچه در انتظارشان هست، داشت. از آنجا که توتی بیشتر جوانی خود را در نزدیکی مرز آلمان به سر برده بود،
به زبان آلمانی کامل مسلط بود، حتی قبل از جنگ کتاب «نبرد من» را خوانده بود و به درک معنای سخنرانی رئیس جمهور هیتلر پی برده بود. ارتباطات نزدیکی با مردم ضد نازی آلمان داشت و بسیاری از یهودیان تحت تعقیب را به مرز سوئیس همراهی کرده بود، بنابراین از جهنمی که او و سایر زندانیان در حال واردشدن به آن بودند، به خوبی مطلع بود. در اردوگاه کار اجباری. در اردوگاه او در بلوک اشغال شده توسط فرانسوی ها نگهداری می شد. زندگی و کار بسیار در آنجا بسیار سخت بود (به شواهد دقیق از دوست او ژاکلین پری د لا روشبروشارد Jacqueline Pery de la Rochebrochard نگاه کنید). وقتی که روزی خواهر همسر آینده اش، سیمون سولومیاک، اظهار ناامیدی کرد (در آن زمان سیمون تنها ۱۷ سال داشت)، توتی با صدای آرام به او گوشزد کرد: «مقاومت کن! ما باید پایان فیلم را ببینیم». تلاش ها برای آزادی زنان. بعدها، رئیس فدراسیون بین المللی صلیب سرخ سوئد، کنت فولکه برنادوت با هاینریش هیملر در مورد «صلح شجاعانه» با متحدان صحبت کرد. در طی دومین مصاحبه با هیملر، کنت خواستار آزادی برخی از زنان بازداشت شده در اردوگاه راونسبروک شد و هیملر سرانجام رضایت خود را داد. فرمانده کمپ مواف
قت کرد که ۳۰۰ زن بلژیکی، هلندی و فرانسوی را آزاد کند. آن ها به گوتبورگ برده شدند و از دانمارک که هنوز تحت سلطه نازی بود، عبور کردند. آزادی. توتی در هواپیمای ویژه نیروی هوایی ایالات متحده به فرانسه برده شد. چند ماه بعد با برادر دوستش سیمون سولومیاک ازدواج کرد.
الکساندر کاوالکوسکی (; – ) افسر (ارتش)، و دیپلمات اهل لهستان بود. زندگی نامه. الکساندر کاوالکوسکی در اول ژانویه ۱۸۹۹ در ورشو متولد شد. در سال ۱۹۱۵ به نیروهای مسلح لهستان پیوست و سپس ارتش لهستان را در سال ۱۹۱۸ بازسازی کرد. در زمان جمهوری دوم لهستان، او در دانشکده نظامی (دانشکده فنی و مهندسی)، عضو گروه تاریخی نظامی و عضو وزارت دین و آموزش و پرورش بود. از سال ۱۹۳۴ تا ۱۹۳۶ وابسته نظامی لهستان در پاریس بود و پس از آن در شهر لیل فرانسه بعنوان سر کنسول در کنسولگری لهستان خدمت کرد. شرکت در گروه های مقاومت. در جنگ جهانی دوم پس از سقوط فرانسه در تهاجم نازی ها در نبرد فرانسه، در گروه های مقاومت لهستانی در فرانسه فعالیت داشت. پس از آزادسازی پاریس در سال ۱۹۴۴، به عنوان وزیر به دولت در تبعید لهستان پیوست. در ارتش لهستان، او به درجه سرهنگ دومی رسید.
تونی هالیک (؛ – ) گردشگر و روزنامه نگار اهل لهستان بود. وی یک کاشف لهستانی بود که به زبان های اسپانیایی، انگلیسی، فرانسوی، پرتغالی، ایتالیایی، آلمانی، گوارانی و زاوانت (زبان محلی برزیلی) صحبت می کرد. پیوستن به مقاومت فرانسه. تونی هالیک در شهر ترونی لهستان به دنیا آمد. در جنگ جهانی دوم تونی به عنوان یک شهروند لهستانی تحت اشغال آلمان نازی به صورت اجباری به نیروی هوایی آلمان منتقل شد تا در فرانسه خدمت کند ولی در سال ۱۹۴۴ از نیروی هوایی آلمان فرار کرد و به مقاومت فرانسه پیوست. برای این عمل او، مقاومت فرانسه به او نشان جنگ اعطا کرد. پس از جنگ. بعد از جنگ او به عنوان خبرنگار ان بی سی بمدت ۳۰ سال کار کرد. در سال ۱۹۷۶ به همراه همسرش الیزابت زیکووسکا و پروفسور ادموندو گیلن به شهر باستانی اینکا در آمریکای جنوبی رفت. طی بیش از بیست سال هالیک و همسرش بیش از ۳۰۰ برنامه و سریال تلویزیونی برای تلویزیون لهستان اجرا کردند. او همچنین بیش از ۴۰۰ فیلم مستند تولید کرد و ۱۳ کتاب نوشت و بسیاری مقاله منتشر کرد. درگذشت. تونی هالیک در۲۳ مه ۱۹۹۸ در ورشو پایتخت لهستان درگذشت.
ایزوستنوریا اشاره دارد به دفع ادراری که وزن مخصوص (specific gravity) آن نه بیشتر (غلیظ تر) و نه کمتر (رقیق تر) از پلاسمای بدون پروتئین است، به طور معمول 1.008-1.012. این ویژگی بارز بیماری هایی مانند نارسایی مزمن و حاد کلیوی است که در آن کلیه ها توانایی تمرکز یا رقیق کردن ادرار را ندارند و بنابراین فیلتر اولیه خون علیرغم نیاز به ذخیره یا دفع آب بر اساس وضعیت هیدراتاسیون بدن بدون تغییر باقی می ماند. یک اصطلاح مرتبط با آن هایپوستنوریا (Hyposthenuria) است، جایی که ادرار دارای وزن مخصوص نسبتاً کمی است هر چند لزوماً مساوی پلاسما نیست؛ بنابراین، بر خلاف ایزوستونوری، این بیماری با نارسایی کلیوی همراه نیست چرا که توبول های کلیه، فیلتراسیون گلومرولی را تغییر داده اند. ایزوستنوری (USG 1.008-1.014) زمانی رخ می دهد که اسمولالیته پلاسما و ادرار تقریباً برابر باشد. این بدیهی است که در مواقعی که مشکوک به بیماری کلیوی باشد بیشترین نگرانی را ایجاد می کند. با این حال، دارو نیز ممکن است باعث چنین تغییراتی در USG شود. اهمیت بالینی. این وضعیت در بیماریهایی مانند نارسایی مزمن و حاد کلیه است که در آن کلیه ها قادر به تغلیظ و رقیق کرد
ن ادرار نیستند و بنابراین فیلتراسیون اولیه خون با وجود نیاز به حفظ یا تخلیه آب بر اساس وضعیت هیدراتاسیون بدن بدون تغییر باقی می ماند. صفت سیکل سل، شکل هتروزیگوت بیماری سلولهای داسی شکل، یک نمای هماتولوژیک طبیعی دارد، اما با ایزوستونوری همراه است.
سه عصر زن () یک نقاشی از هنرمند نمادگرای اتریشی و عضو برجسته هنر جدید وین، مشهور به جدایی وین، گوستاو کلیمت می باشد که در تاریخ ۱۹۰۵ و در اتریش تکمیل گردید. این اثر هنری همچنین در دومین نمایشگاه انجمن هنرمندان آلمان از ماه مه تا اکتبر ۱۹۰۵ و در شهر برلین تحت عنوان "سه عصر" به نمایش گذاشته شد. گوستاو کلیمت در این نقاشی، ۳ زن را در مراحل مختلف سنی نشان داده است که نمادی از چرخه زندگی است. این ۳ زن، بر روی بوم، نقش محوری دارند و نقطهٔ کانونی اثر تلقی می شوند. پس زمینه فاقد عمق است و همین موضوع باعث شده است تا نقاشی کاملاً دو بعدی به نظر برسد و این در حالی است که، خنثی بودن رنگ ها نیز جلوه ای آرام بخش ایجاد می کند. سبک رایج کلیمت در استفاده از نقوش متفاوت رنگارنگ در این اثر نیز به خوبی مشهود است. کوچکترین چهره این تصویر، یک کودک است که به زن جوانی (مادرش) آویخته است و تنها نفراتی هستند که یکدیگر را لمس کرده اند. پارچه ای آبی و شفاف، پاهای آنها را پوشانده و هر دو نفر آنها، چشمانشان بسته است. گیسوان درخشان و انبوه زن جوان مزین به گل هایی است که استعاره از بهار است. تمام این موارد در تضاد با پیرزنی است که از دو کارک
تر دیگر جدا قرار گرفته و سرش برگردانده و رو به پایین است. پیرزن همچنین برخلاف دو نفر دیگر (که پاهایشان با پارچه ای پوشانده شده است) پاهایش پیدا است و این کار برای آن بوده است تا بیننده بتواند اثرات گذر سن و پیدایش بدریختی جسمی در او را به طور کامل مشاهده نماید.
به دام انداختن یا تله هیدرودینامیکی در میکروفلوئیدیک (microfluidics) می تواند برای به دام انداختن ذرات بسیار کوچک در یک محلول آبی برای یک دوره زمانی طولانی به منظور جداسازی ذرات و مشاهده رفتار آن ها مورد استفاده قرار گیرد. Microfluidics. به دام انداختن هیدرودینامیکی در میکروفلوئیدیک سودمند است. سایر دیوایس ها یا ابزارهای به دام اندازی از زمینه های آکوستیک، الکتریکی، مغناطیسی و نوری استفاده می کنند. این دستگاه یا ابزار تنها با استفاده از جریان هیدرودینامیکی است. چون از زمینه های آکوستی، الکتریکی، مغناطیسی یا نوری استفاده نمی کند نیازی نیست که ذرات مورد مطالعه ویژگی های شیمیایی و فیزیکی خاصی داشته باشند. در عوض به دام انداختن هیدرودینامیکی پدیده ای جهانی است و می تواند در هر گونه از ذرات مورد استفاده قرار گیرد. با به دام اندازی هیدرودینامیکی می توان نانوذرات را به دام انداخت. دلیل این است که نیروی به دام انداختن هیدرودینامیکی به شعاع پارتیکل یا ذره ارتباط نزدیکی دارد درحالیکه سایر روش های به دام اندازی با حجم پارتیکل ارتباط زیادی دارند. این دام ها پایدار هستند و منجر به کنترل دقیق عوامل محیطی می گردند. این به ا
ین معنی است که اگر نانوذرات خاص در محلول برای مطالعه مورد نظر است این نانوذرات می تواند در یک سوسپانسون نمونه غلیظ به دام بیفتد. محیط واقع در اطراف دام می تواند به راحتی کنترل شود. علاوه بر آنچه قبلاً ذکر شده در مورد مزایای استفاده از به دام انداختن هیدرودینامیک، به دام اندازی هیدرودینامیکی هزینه نسبتاً کم دارد و برای استفاده و آنالیز بسیار ساده است. روش بسیار آسان و کم هزینه برای استفاده و تجزیه و تحلیل می باشد. دستگاه (دیوایس). اولین گام که در ایجاد دیوایس میکروفلوییدیکی برای به دام اندازی هیدرو دینامیکی استفاده می شود ساخت قالب SU-8 می باشد. با این قالب می توان یک دستگاه را از PDMS ساخت. یک دیوایس کامل متشکل از دو لایه است یک لایه کنترل و یک لایه سیال. لایه کنترل شامل یک دریچه برای تنظیم جریان محلول های آبی تحت مطالعه است. لایه سیال شامل کانالهایی برای محلول های آبی است تا از بین آن ها جریان یابد. بسیاری از دستگاه ها یک شکاف متقاطع دارند که در آن دو جریان لامینار مخالف هم همگرا می شوند. این جریان جریان فشاری مسطح را ایجاد می کند با نقطه ای که سرعت آن صفر می شود، که به عنوان نقطه ایستایی مایع شناخته می شود.
پس از تجزیه و تحلیل مایع با Beadها، DNA یا دیگر ذرات بسیار کوچک در زیر میکروسکوپ، مسیر ذرات و نقطه ایستایی را می توان تعیین کرد. کاربردهای زیست پزشکی. هیدرودینامیک میکروفلوییدیکی در پزشکی به خصوص درزمینهٔ تشخیص کاربرد پیدا کرده است. به دام اندازی هیدرودینامیکی اجازه می دهد تا از یک ترکیب آب، سلول هدف را جداسازی کرد. به دام انداختن هیدرو دینامیکی به عنوان یک تکنیک جداسازی چندین مزیت دارد از جمله: سرعت پردازش بالاتر و استفاده از مقادیر کمتر نمونه، وضوح فضایی بیشتر و هزینه کمتر. روش جداسازی سلول هدف در یک محلول یا ترکیب، به اثرات مختلفی وابسته است. اولین مورد اثر اینرسی می باشد. اینرسی در جریان لامینار می تواند باعث عبور ساده و مهاجرت ذرات در محلول شود. اثر اینرسی به عدد رینولدز وابسته است. اثر دیگر ویسکوالاستیسی در محلول های غیر نیوتونی است. این اثر باعث ایجاد جهت های مهاجرت در ذرات مختلف بر اساس خواص پلیمری مایعات می گردد. اثر دیگری deformability یا تغییر شکل پذیری یک ذره است که منجر به جداسازی انتخابی سلول می گردد. این روش به خصوص برای شناسایی سلول های سرطانی، که بیشتر دگردیسی یا تغییر شکل پذیری داشته اند از
سلول های سالم از همان بخش از بدن کاربرد دارد. روش دیگر به دام اندازی به دلیل القای گردابه است. این روش برای زمانی که بازده زیادی مورد انتظار است و همچنین وقتی که تفاوت زیادی بین سلول هدف ما و سایر ذرات و پارتیکل هادر محلول می باشد مفید است. این گردابه با اصلاح هندسه کانال ایجاد می شود. به دام اندازی تک سلول و آنالیز آن متدها و روش های مختلفی برای تسهیل استفاده از میکروفلوئیدیک در جداسازی تک سلول برای آنالیز آن به کار گرفته می شود که می توانند به دو روش مبتنی بر تماس و بدون تماس تقسیم گردند. متدها و روش های مختلف به دام اندازی تک سلول شامل به دام اندازی تک سلول، به دام اندازی دی الکتروفورزی، به دام اندازی شیمیایی، به دام اندازی با ژل، به دام اندازی مغناطیسی، به دام اندازی با لیزر می باشد. هر کدام از روش ها مزایا و معایب خود را دارند. بیشتر این روش ها نیاز به تجهیزات جانبی دارند مانند یک پمپ برای کنترل فشار سیستم راه اندازی و هدایت مایع یا سیال یا استفاده از تجهیزات الکترونیکی یا نوری که در آزمایشگاه های پزشکی و بیولوژی استفاده ای ندارند و به همین دلیل می توانند مانع راه اندازی کار شوند. تجهیزات جانبی فضای زیا
دی را اشغال می کنند. طراحی ساختار بسیاری از تراشه های میکروفلوئیدیکی بسیار پیچیده است و علت آن نیاز به چند لایه بودن، کانال ها و دریچه ها است که باعث سخت شدن ساختن یا دست ورزی تراشه می شود؛ بنابراین کاربرد عملی آن در کلینیک یا آزمایشگاه های بیولوژیکی عمومی به دلیل این نواقص محدود است. افزایش درخواست ها مبنی بر به دام اندازی و مطالعه تک سلول منجر به تکمیل شدن تکنیک به دام اندازی هیدرودینامیک شد. در اینجا سلول ها که ممکن است در اثر وجود یک نیروی خارجی متأثر شوند نگهداری می گردد. در این روش اجزای جدا شده ماهیت طبیعی خود را دارا می باشند و این باعث می گردد این روش برای بسیاری از مطالعات مفید باشد. روش به دام اندازی هیدرودینامیکی می تواند به انواع مبتنی بر تماس و بدون تماس تقسیم گردد. در شکل یک رویکردهای مختلف در زمینه جداسازی تک سلول را نشان می دهد. مکانسیم های اصلی متفاوت که در به دام اندازی هیدرودینامیکی استفاده می شود در شکل دو نشان داده شده است. این مکانیسم شامل مهاجرت قطع جریانی، به دام اندازی براساس گردابه و رویکرد برمبنای سیگنالی که از خارج کنترل می شود می باشد . [۵] دولایه های لیپیدی روش به دام اندازی هید
رودینامیک می تواند در زمینه به دام اندازی و مطالعه مولکول ها در دو لایه چربی نیز مفید باشد. این کار با نیروهای هیدرودینامیکی که در اثر جریان سیال از میان یک مخروط بسیار کوچک که در یک میکرومتری دولایه لیپیدی قرار دارد ایجاد می گردد. این باعث می شود که پارتیکل ها یا ذرات از دولایه لیپیدی بیرون زده و به دام انداخته شوند و برای مطالعه مورد استفاده قرار گیرند. به دام اندازی معدنی به دام اندازی هیدرودینامیکی می تواند در مقیاس های ماکروسکوپی برای به دام اندازی مواد معدنی مورد استفاده قرار گیرد. می تواند برای نگهداری از کربن دی اکسید در مخازن زمین گرمایی مفید باشد. انرژی زمین گرمایی باعث آزاد شدن مقادیر زیادی از گاز کربن دی اکسید در اتمسفر می شود. به دام اندازی هیدرودینامیکی اجازه می دهد گاز کربن دی اکسید به CaCO3 تبدیل شود که از نظر ژئوشیمیایی پایدار است.
موزه دولتی تئاتر آذربایجان () یکی از کانون های فرهنگی غنی و معروف جمهوری آذربایجان می باشد. «سوینج میکائیل اوا» ریاست این موزه را بر عهده دارد. این موزه که، به حدود بیش از ۱۳۵ هزار اشیای نمایشی در خود جای داده است، در «مرکز موزه» باکو قرار دارد. تاریخ موزه. تأسیس و راه اندازی موزه به سال ۱۹۳۴ بازمی گردد. این موزه با اهتمام و زحمات زیاد «آقاکریم شریف» که، در تحقیق و تبلیغ تئاتر آذربایجانی از هیچ کوششی فروگذار ننموده است، دایر گردیده است. پیشنهادی در جهت تأسیس چنین موزه ای در نشست سرتاسر کشور کارمندان تئاتر در سال ۱۹۳۴ مطرح شده و این موزه در همان سال در ساختمان تئاتر دولتی درام جمهوری آذربایجانی راه اندازی گردیده است. در واقع، این بنیان نمایشگاه اختصاص یافته به تاریخ تئاتر و موزه ای آتی بود. از همان ابتدای تاسیسش، این موزه به مرکزی گردآوری و نگهداری از یادگارها، دست نوشته ها، عکس ها، نقاشی ها، اسناد مختلف متعلق به تاریخ و رجال تئاتر تبدیل شد. این نمایشگاه در مدت کوتاهی به عنوان بخش تئاتر موزه دولتی آذربایجان که، در آن دوران فعالیت داشت، به طور رسمی شروع به کار کرد. سرانجام در سال ۱۹۳۴، موزه دولتی تئاتر آذربایجا
ن تحت پایگاه شعبه ذی ربط موزه دولتی آذربایجان تأسیس شد و «آقاکریم شریف» رئیس موزه منصوب کردید. مراسم افتتاحیه پرشکوه موزه در ۲۵ نوامبر سال ۱۹۳۵ با حضور هنرمندان مطرح وقت همچون؛ بولبول، شوکت محمدوا، حسین قلی سرابسکی، آلکساندر توقانوف، اولوو رجب، اسماعیل هدایت زاده و غیره … برگزار گردید. نام نمایش نامه نویس سرشناس آذربایجانی «جعفر جبارلی» در سال ۱۹۳۵ به این موزه گذاشته شد. در سال ۱۹۶۳، موزه دولتی تئاتر آذربایجانی لغو و به شعبه تئاتر و نمایش نامهٔ موزه ادبیات آذربایجان متحول شد. موقعیت های موزه. حاکمیت جمهوری در سال ۱۹۶۸ فرمانی تحت عنوان «در مورد تشکیل موزه دولتی تئاتر آذربایجان به نام جعفر جبارلی» تصویب نمود. به موجب این فرمان اتاق های طبقه ۴ موزه ادبیات آذربایجان به نام نظامی گنجوی به این موزه تازه تأسیس واگذار گردید. مهمتری نقل مکان در تاریخ موزه دولتی تئاتر آذربایجان در سال ۱۹۹۱ صورت گرفت. پس از آنکه ساختمان شعبه باکو موزه مرکزی لنین که اولین و تنها بنای ساخته شده برای احداث موزه بود به وزارت فرهنگ و گردشگری جمهوری آذربایجان داده شد، مرکز موزه در آن مکان دایر گردید. به این روش موزه دولتی تئاتر آذربایجان در ک
نار موزه دولتی قالی و هنر کاربرد مردم آذربایجان و موزه استقلال آذربایجان در این مکان قرار گرفت. نهایتاً نمایشگاهی ایجاد شد که، تاریخ غنی تئاتر جمهوری آذربایجان را به نمایش می گذارد.
دوشیزه () یک نقاشی در سبک هنر نو، از هنرمند نمادگرای اتریشی و عضو انجمن جدایی وین، گوستاو کلیمت می باشد که در تاریخ ۱۹۱۳ تکمیل گردید. این نقاشی کلیمت، نمایانگر ۶ زن است که در هم آمیخته شده اند. فراوانی گل ها در نقاشی نشان از تکامل زنانگی است. هر زن بیانگر و نمایشگر مرحلهٔ خاصی از زندگی زنان است. این اثر هنری در عین حال، به موضوعات مختلف زندگی بشر اشارات مستقیمی دارد. موضوعاتی همچون، عشق، تمایلات جنسی و احیا که در قالب چرخه ای کامل نمایش داده شده اند.
بیس () نواکی را توصیف می کند (که «عمیق» نیز خوانده می شود) که بسامد، نواک و محدوده صوتی آن از ۱۶-۲۵۶ هرتز (نت «دو»ی اکتاو صفر تا اکتاو چهار) است. در ساخت موسیقی، چنین ترانه و قطعاتی پایین ترین قسمت هارمونی هستند. در گروه کر بدون همراهی ساز، بیس توسط خواننده های بیس بالغ مذکر فراهم می شود.
هزینه ثابت متوسط () در علم اقتصاد به هزینه ثابت تقسیم بر میزان تولید محصول اطلاق می شود.
هزینه متغیر () هزینه هایی هستند که میزانشان با تغییر در میزان تولید تغییر می کند.
موزه دولتی فرهنگ موسیقی آذربایجان (به ترکی آذربایجانی: Azərbaycan Musiqi Mədəniyyəti Dövlət Muzeyi) در سال ۱۹۶۷ به تأسیس رسیده است. دربارهٔ موزه. مخزن موزه واجد نزدیک به ۳۵ هزار اشیای نمایشی می باشد. از جمله آنها می توان به سازهای ملی آذربایجانی همچون؛ تار، کمانچه، ساز، دف، نقاره، سرنا، نی، و نیز به سازهای متفاوت به لحاظ ویژگی های خود نظیر؛ گرامافون، پاتفون و غیره … و همچنین به دست نوشته های نت عزیر حاجی بیگف، بنیان گذار هنر موسیقی حرفه ای آذربایجانی و آهنگسازان برجسته «قارا قارایف» و «فکرت امیروف» و نیز به وسایل شخصی موسیقیدانان، پسترها، برنامه ها، عکس ها، نمونه های هنر کاربردی، نت ها، کتاب ها و غیره … اشاره نمود. تمام این ها از نمونه های ارزنده موسیقی آذربایجانی می باشد. شعب موزه به شرح ذیل است: یک گروه موسیقی سازهای ملی باستانی که متشکل از ۱۴ نفر است، تحت موزه فعالیت دارد. منحصر به فرد بودن این گروه موسیقی در این نقطه نهفته است که، موسیقیدانان آن با استفاده از سازهایی که، در دوران باستان در سرزمین های آذربایجان رایج و مورد استفاده بوده و به تدریج فرسوده و از بهره برداری خارج شده و بعداً از سوی «م. کریموف»،
کارمند موزه و رهبر گروه موسیقی مزبور، احیاء گریده اند، موسیقی قرن ۱۴ و نیز موسیقی سنتی آذربایجانی را می نوازند. جستارهای وابسته. موسیقی آذربایجانی فرهنگ مردم آذری فهرست موزه های جمهوری آذربایجان
شیواجی ساتام (زاده ) بازیگر هندی است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است می توان به افتخار اشاره کرد. فیلم شناسی. فهرست برخی از فیلم هایی که شیواجی ساتام در آنها به ایفای نقش پرداخته است:
موزه ملی تحصیل جمهوری آذربایجان (به ترکی آذربایجانی: Azərbaycan Respublikası Milli Təhsil Muzeyi) در خیابان «نیازی»، پلاک ۱۱ شهر باکو، پایتخت جمهوری آذربایجان قرار دارد. در مورد موزه. این موزه در سال ۱۹۳۲ بنیان گذاری شد. موزه، ابتدا در منزل شخصی میلیونر خیّر آذربایجانی «حاجی زین العابدین تقی اف» که، بعد از برقراری حکومت شوروی در آذربایجان، از دست وی مصادره گردیده بود، قرار می گرفت. نمایشگاه. در نمایشگاه اول موزه، از قرآنی متعلق به قرن ۱۳ که، از قرن ۸ الی سال های ۲۰ قرن ۲۰ در دبستان ها و مدارس به عنوان کتاب درسی مورد استفاده قرار می گرفت، نگهداری می گردد. علاوه بر این، ظروف جوهر، قوطی های نگهداری از قرآن، کتاب های قرآن و قلمدانی که از مدرسه تشکیل شده از سوی «م.ت.سدقی» در سال ۱۸۹۴ در نخجوان به جای مانده است، در معرض نمایش گذاشته شده اند. جستارهای وابسته. فهرست موزه های جمهوری آذربایجان
آشا کلونی نایر که در هندوستان با نام رواتهی شناخته می شود (زاده ) بازیگر و کارگردان هندی است. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است می توان به دوباره همدیگر را خواهیم دید اشاره کرد. فیلم شناسی. فهرست برخی از فیلم هایی که رواتهی در آنها به ایفای نقش پرداخته است:
رود ایزدخواست یکی از رودهای فلات مرکزی ایران است که در محدودهٔ حوضهٔ آبریز گاوخونی قرار دارد. این رود از به هم پیوستن دو سرشاخه اصلی در جنوب غربی ایزدخواست تشکیل می شود. رود رحیمی از دامنهٔ کوه مروارید و رود کشک خرا از دامنهٔ کوه کاهستان سرچشمه می گیرند و پس از پیوستن به یکدیگر به سوی شمال امتداد می یابند. رودخانه سپس از ایزدخواست می گذرد و در پایان مسیر خود به تالاب گاوخونی می ریزد. سد قوسی ایزد خواست سدی باستانی است که روی این رود ساخته شده است. طول رود ایزدخواست ۱۳۰ کیلومتر و مساحت حوضهٔ آبریز آن حدود ۲۹۲۶ کیلومتر مربع است.
موزه استقلال آذربایجان (به ترکی آذربایجانی: Azərbaycan İstiqlal Muzeyi) موزه ای می باشد، که اشیای نمایشی متعلق به جنبش ملی آزادی در جمهوری آذربایجان در آنجا نگهداری می گردد. این موزه در ۹ ژانویه سال ۱۹۹۱ به تأسیس رسیده است. آنگاه موزه فقط دارای ۷۰۰۰ اشیای نمایشی بود؛ ولی با مرور زمان، تعداد آن ها تا ۲۰۰۰۰ اشیای نمایشی فزونی پیدا کرد. آن ها در ۶ نمایشگاه جداگانهٔ موزه به نمایش گذاشته می شوند. نمایشگاه موزه نقاشی ها و مجسمه سازی ها، نقشه ها، عکس ها، کتب، اسکناس ها، و غیره را که منتسب به جریان آزادی مردم آذربایجان می باشند، در معرض نمایش می گذارد. هر از گاهی، نمایشگاه ها و رویدادهای مطلبی در رابطه با سوانح تاریخی مختلفی در نمایشگاه موزه برگزار می گردند. تاریخ موزه. در واقع، تاریخ این موزه به سال ها پیش، یعنی به سال ۱۹۱۹ بازمی گردد. زیرا اولین موزه دولتی آذربایجان، موزه استقلال محسوب می شود. موزه استقلال که، در ۷ دسامبر سال ۱۹۱۹ بمناسبت اولین سالگرد تأسیس پارلمان جمهوری دمکراتیک آذربایجان راه اندازی شده بود، روی هم رفته چند ماه توانست فعالیت کند. موزه پس از برقراری حکومت شوروی در آذربایجان در ۲۸ مه سال ۱۹۲۰ تعطیل