Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
تورم ناشی از فشار هزینه نوعی تورم است که ناشی از افزایش قابل توجه در هزینه کالاها یا خدمات مهم است در حالی که جایگزین مناسبی برای آن ها در دسترس نیست. این نوع تورم برخلاف تورم کاهش تقاضا است. هر دو مورد از تورم در زمان های مختلف اغلب با شواهد غیرمستقیم ارائه شده است که برتری آنها را توضیح می دهد. وضعیتی که معمولاً به آن اشاره شده است، بحران نفت دهه ۱۹۷۰ بود که برخی از اقتصاددانان آن را عامل اصلی تورم تجربه شده در جهان غرب در آن دهه می دانند. استدلال می شود که این تورم ناشی از افزایش قیمت نفت خام تحمیل شده توسط کشورهای عضو اوپک است. از آنجا که نفت برای اقتصادهای صنعتی از اهمیت ویژه ای برخوردار است، افزایش زیاد در قیمت آن می تواند منجر به افزایش قیمت اکثر محصولات و افزایش سطح قیمت شود. برخی از اقتصاددانان معتقدند چنین تغییری در سطح قیمت می تواند باعث افزایش نرخ تورم در دوره های طولانی تر، به دلیل انتظارات تطبیقی و مارپیچ قیمت / دستمزد شود، به طوری که شوک عرضه می تواند اثرات مداوم داشته باشد.
بانوی شکسته اثری از سیمون دوبووار نویسنده و فیلسوف فرانسوی است. این کتاب در سال ۱۹۶۷ توسط نویسنده فرانسوی منتشر می شود. به گفتهٔ خود نویسنده «من هرگز چیزی اندوهناک تر از این سرگذشت ننوشته بودم: سراسر بخش دوم جز فریاد اضطراب آلود نیست و انحطاط نهایی قهرمان داستان، تلخ تر از مرگ است.» شخصیت اصلی داستان. بانویی ساده و معمولی؛ اگرچه با کنجکاوی می توان دریافت که دو بووار گوشه های پراکنده ای از زندگی خودش را نیز در سرگذشت زن داستان جای داده است. نگرانی های ذهنی و سرگردانی های عملی قهرمان، آن چنان وصف شده که گویی خود نویسنده آن را تجربه کرده است؛ اما شخصیت کلی این زن یعنی نقش اول داستان وانهاده به سیمون دوبووار روشنفکر هیچ شباهتی ندارد. سیر داستان. این داستان یک داستان اول شخص است. در واقع روند و سیر داستان از دید شخصیت اصلی رمان و به صورت یادداشت های روزانه بیان شده است. نویسنده با نوشتن داستان زنی میان سال که همسرش به او خیانت می کند و عکس العمل های وی، خواننده را با زوایای عمیق درون شخصیت اصلی داستان روبه رو می کند.
مدل کلان یک ابزار تحلیلی است که برای توصیف عملکرد مشکلات اقتصاد یک کشور یا منطقه طراحی شده است. این مدل ها معمولاً برای بررسی آمارهای مقایسه ای و پویایی مقادیر کل مانند کل کالاها و خدمات تولید شده، کل درآمد کسب شده، سطح اشتغال منابع تولیدی و سطح قیمت ها طراحی شده اند. مدل های اقتصاد کلان ممکن است منطقی، ریاضی یا محاسباتی باشند. انواع مختلف مدل های اقتصاد کلان اهداف مختلفی را ارائه می دهد و مزایا و معایب مختلفی دارد. از مدل های اقتصاد کلان ممکن است برای روشن سازی و نشان دادن اصول اساسی نظری، برای آزمایش و مقایسهٔ مدل های کلان اقتصادی، برای پیش بینی اثرات تغییرات در سیاست های پولی، مالی یا سایر سیاست های کلان اقتصادی یا برای پیش بینی ها اقتصادی استفاده شوند؛ بنابراین، مدل های اقتصاد کلان به طور گسترده در آکادمی ها، سازمان های بین المللی، دولت ها و شرکت های بزرگ و مشاوران اقتصادی و اندیشکده ها مورد استفاده گسترده قرار می گیرند. انواع. مدل های نظری ساده. توضیحات کتاب درسی ساده از اقتصاد کلان شامل تعداد معدود معادلات یا نمودارها، اغلب «مدل» نامیده می شوند. مثالها شامل مدل IS-LM و مدل Mundell-Fleming از اقتصاد کلان
کینزی و مدل Solow نظریه رشد نئوکلاسیک است. این مدل ها دارای چندین ویژگی هستند. آنها بر اساس معادلات معادل چند متغیر ساخته شده اند که غالباً با نمودارهای ساده قابل توضیح است. بسیاری از این مدل ها ایستا هستند، اما برخی پویا هستند و اقتصاد را در دوره های زمانی زیادی توصیف می کنند. متغیرهایی که در این مدل ها ظاهر می شوند اغلب نشان دهنده کل کلان اقتصادی (مانند تولید ناخالص داخلی یا اشتغال کل) به جای متغیرهای انتخاب فردی است و در حالی که معادلات مربوط به این متغیرها برای توصیف تصمیمات اقتصادی در نظر گرفته شده است، آنها معمولاً مستقیماً توسط مدلهای جمع آورنده فرد حاصل نمی شوند. گزینه ها آنها به اندازه کافی ساده هستند که به عنوان نمونه هایی از نکات نظری در توضیحات مقدماتی ایده های کلان اقتصادی مورد استفاده قرار می گیرند. اما بنابراین کاربرد کمی برای پیش بینی، آزمایش یا ارزیابی سیاست معمولاً بدون تقویت ساختار ساختار مدل غیرممکن است. مدل های پیش بینی تجربی. در دهه ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰، هنگامی که دولت ها جمع آوری داده های حسابداری از درآمد ملی و محصول را شروع کردند، اقتصاددانان برای توصیف پویایی مشاهده شده در داده ها، اقدام به
ساخت مدل های کمی کردند. این مدل ها روابط بین متغیرهای کلان مختلف اقتصادی را با استفاده از (تحلیل عمدتاً خطی) سری زمانی تخمین زده اند. مانند مدل های نظری ساده تر، این مدل های تجربی روابط بین مقادیر کل را توصیف می کنند، اما بسیاری از آن ها سطح بسیار دقیق تری را مورد بررسی قرار دادند (برای مثال مطالعه روابط بین تولید، اشتغال، سرمایه گذاری و سایر متغیرها در بسیاری از صنایع مختلف). بنابراین، این مدل ها صدها یا هزاران معادله را شامل می شوند که تکامل صدها یا هزاران قیمت و مقدار را با گذشت زمان توصیف می کنند و کامپیوترها را برای حل آن ها ضروری می سازند. در حالی که انتخاب متغیرهایی که در هر معادله درج می شود تا حدودی توسط تئوری اقتصادی هدایت می شد (برای مثال، از جمله درآمد گذشته به عنوان یک عامل مصرف، همان طور که توسط تئوری انتظارات تطبیقی پیشنهاد شده است)، گنجاندن متغیر بیشتر در زمینه های صرفاً تجربی تعیین می شد. نقد لوکاس از مدل های پیش بینی تجربی. مطالعات اقتصادسنجی دراوایل قرن بیستم نشان دهندهٔ همبستگی منفی بین تورم و بیکاری به نام منحنی فیلیپس است. مدل های پیش بینی کلان تجربی که مبتنی بر همان داده ها هستند، پیامد
های مشابهی دارند: آن ها پیشنهاد کردند که با افزایش دائمی تورم می توان بیکاری را کاهش داد. با این حال در سال ۱۹۶۸، میلتون فریدمن و ادموند فلپس استدلال کردند که این مبادله ظاهری توهمی بوده. آن ها ادعا کردند که رابطه تاریخی بین تورم و بیکاری به این دلیل است که قسمت های تورم گذشته تا حد زیادی غیرمنتظره بوده است. آن ها استدلال کردند که اگر مقامات پولی نرخ تورم را به طور دائم بالا ببرند، سرانجام کارگران و بنگاه ها این موضوع را می فهمند و در این مرحله اقتصاد به سطح بالاتر و بالاتر بیکاری خود بازمی گردد، اما اکنون با تورم بالاتر نیز مواجه می شود. به نظر می رسد که وضعیت اقتصادی دهه ۱۹۷۰ پیش بینی آن ها را به اثبات رسانده است. مدل های تعادل عمومی تصادفی پویا. تا حدودی به عنوان پاسخی به انتقاد لوکاس، اقتصاددانان دهه ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ شروع به ساخت مدل های کلان مبتنی بر انتخاب منطقی کردند که مدل های تعادل عمومی تصادفی پویا (DSGE) نامیده می شوند. این مدل ها با مشخص کردن مجموعه ای از عوامل فعال در اقتصاد، مانند خانوارها، بنگاه ها و دولت در یک یا چند کشور و همچنین ترجیحات، فناوری و محدودیت بودجه هر یک شروع می شوند. فرض بر این است ک
ه هر عامل با در نظر گرفتن قیمت ها و استراتژی های سایر کارگزاران، چه در دوره فعلی و چه در آینده، انتخاب بهینه خواهد کرد. با جمع بندی تصمیمات انواع مختلف کارگزاران، می توان قیمت هایی را نشان داد که برابر با تعادل عرضه و تقاضا در هر بازار هستند.
وی-۲۴۷ ویجیلنت مفهومی است که توسط هلیکوپتر بل برای تولید یک وسیله نقلیه هوایی بدون سرنشین تیلتروتور تولید شده است. بررسی اجمالی. بل V-247 را برای پاسخگویی به نیازهای در حال ظهور ارتش آمریکا برای پرنده بدون سرنشین (UAV) از نوع گروه ۴ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی کمتر از ۱۸ هزار پا) یا گروه ۵ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی بیشتر از ۱۸ هزار پا) ارائه کرده است. شرکت بل اعلام کرد نام V-247 به این دلیل انتخاب شده است که دو هواگرد از این نوع می توانند ISR را در طول ۷ روز هفته و بصورت ۲۴ ساعته برای یک ناحیه از قبل تعیین شده انجام دهند. شرکت بل برای طراحی این هواگرد بدون سرنشین از تجربیات قبلی خود در ساخت هواگردهای V-22، V-280 و هواگرد بدون سرنشین HV-911 استفاده می کند. شرکت بل برنامه توسعه این هواگرد را از سال ۲۰۱۵ آغاز کرده است و طبق اطلاعات منتشر شده V-247 می تواند در عملیات های ISR، جنگ الکترونیک، هشدار اولیه هوایی و پشتیبانی از سایر نیروهای زمینی و هوایی مورد استفاده قرار گیرد. طراحی. بالگرد V-22 احتمالاً دارای ۷۳۰۰ کیلوگرم وزن باشد
که این مقدار با در نظر گرفتن سوخت، تسلیحات و حسگرها به ۱۳ هزار کیلوگرم خواهد رسید. این هواگرد از موتورهایی قدرت حدود ۴۰۰۰ کیلووات بهره می برد و فاصله انتهای بال های آن از یکدیگر حدود ۲۰ متر است. سرعت کروز V-247 حدود ۴۶۰ کیلومتر بر ساعت است و می تواند عملیات هایی را در شعاع بیشتر از ۸۰۰ کیلومتر انجام دهد. این بالگرد می تواند با سوخت داخلی خود ۱۷ ساعت و برد ۲۶۰۰ کیلومتر را پرواز کند. طبق اطلاعات منتشر شده از سوی شرکت بل، V-247 دارای سه محفظه حمل محموله است. دو مورد از این محفظه ها در زیر بال ها و یک مورد دیگر در خط مرکزی پرنده قرار دارد. از این محفظه ها می توان برای حمل سوخت اضافی، سیستم های راداری، ماژول های LiDAR (رادار لیزری)، محموله های پرتابی یا برخی از موشک های هوا به زمین مانند AGM-114 استفاده کرد.
کلیسای سنت آن یا قدیس حنه یا حنای مقدس ، ، ، و یک کلیسای کاتولیک رومی فرانسوی و جزو قلمرو فرانسه است که در ابتدای راه اندوه، در نزدیکی دروازه شیرها و کلیساهای فلژلاسیون و محکومیت، در محله مسلمان نشین شهر قدیم اورشلیم واقع شده است. سنگ های تیره داخلی و آکوستیک فوق العاده آن نمونه خوبی از معماری سده های میانه به شمار می رود. این کلیسا در بیت المقدس شرقی قرار دارد که در اشغال اسرائیل است. بر پایه های آموزه های مسیحیت، گورابه کلیسا، خانه مریم مقدس (مادر عیسی مسیح) و والدین او بوده است. تاریخچه. پیشینه کلیسای سنت آن یا قدیس حنه به سال ۱۱۳۸ (میلادی) بر می گردد و یکی از بهترین نمونه کلیساهای به جامانده از دوره صلیبیون است. عبدالمجید یکم، پادشاه امپراتوری عثمانی به پاس قدردانی از حمایت فرانسه در جریان جنگ کریمه در سال ۱۸۵۶ (میلادی) آن را به ناپلئون سوم اهدا کرد. از آن هنگام تاکنون دولت فرانسه، مالک این کلیسا بوده است و بر پایه مقررات، امروزه این کلیسا بخشی از قلمرو فرانسه به شمار می رود.
حسین خلیلی (زاده ۱ شهریور ۱۳۳۵ در ورامین) سرتیپ دوم خلبان بازنشسته جنگنده نورثروپ اف-۵ و اف-۱۴ تام کت نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران است و از سال ۱۳۹۶ تاکنون به عنوان مشاور عالی فرمانده نیروی هوایی ارتش فعالیت می کند. وی به همراه بهروز نقدی بیک، از جوان ترین خلبانان جنگنده شکاری این نیرو از ابتدای دوران جنگ ایران و عراق بوده است. او با بیش از ۲۰۰۰ ساعت پرواز بدون حادثه برفراز آسمان عراق و خلیج فارس یکی از موفق ترین خلبان های تاریخ جنگ های هوایی محسوب می شود. خلیلی هم اکنون مشاور عالی نهاجا و پژوهشگر ارشد مرکز مطالعات نیروی هوایی است. پرتال رسمی اطلاع رسانی نیروی هوایی ارتش از او به عنوان جوان ترین خلبان کابین جلو اف-۱۴ تام کت در دوران جنگ و خوش شانس ترین خلبان شکاری جنگنده یاد کرده است. تحصیلات و خلبانی. ابتدایی تا دبیرستان. خلیلی در سال ۱۳۴۱ تحصیلات ابتدایی خود را در مدرسه ٔ نمونه ورامین آغاز کرد و در خرداد ۱۳۵۳ موفق به اخذ دیپلم ریاضی از دبیرستان رضا پهلوی ورامین شد. آموزش های اولیه خلبانی. او در خرداد ۱۳۵۴ وارد دانشکده خلبانی شد و پس از طی آموزش های مقدماتی در اسفند همان سال برای ادامه دوره به تگزاس،
آمریکا اعزام شد و با گذراندن کلاس های کوتاه زبان تخصصی و آشنایی با هواپیمای سسنا تی-۴۱ با حضور در فرودگاه هوندو حدود ۳۰ ساعت پرواز با این هواپیما را تجربه کرد. خلبانی تی-۳۷ و تی-۳۸. سپس برای آموزش پرواز پایه به پایگاه هوایی لفلین در شهر دل ریو انتقال یافت و با هواپیمای جت سسنا تی-۳۷ پروازهای آموزشی خود را تکمیل کرد و پس از ۲۲ ماه در فروردین ۱۳۵۶ موفق به کسب نشان خلبانی شد. همچ دورهٔ پیشرفته جت مافوق صوت نورثروپ تی-۳۸ تالون را نیز در پایگاه هوایی لفلین گذراند. در این زمان خلیلی جزو جوانترین خلبانانی بود که دوره هواپیماهای شکاری را در آمریکا طی نمود. خلبانی اف-۵. خلیلی در آبان ۱۳۵۶ به ایران بازگشت و از سوی معاونت عملیات نیروی هوایی برای پرواز با هواپیمای شکاری بمب افکن نورثروپ اف-۵ به پایگاه هوایی وحدتی دزفول منتقل شد. در گردان ۴۱ آموزش رزمی این یگان به فرماندهی مرتضی فرزانه، مراحل مختلف پرواز با این جنگنده را با رتبه ممتاز گذراند. سپس در مرداد ۱۳۵۷ به گردان ۲۱ تاکتیکی پایگاه هوایی تبریز به فرماندهی منوچهر خلیلی انتقال یافت و تا وقوع انقلاب ۱۳۵۷ در این پایگاه مشغول بود. خلبانی اف-۱۴. او در اواخر سال ۱۳۶۰ به دل
یل نیاز به خلبان با هواپیمای اف-۱۴ تامکت به پیشنهاد سرهنگ دوم خلبان رضا سعیدی (فرماندهی وقت پایگاه دوم شکاری تبریز) و پذیرش سرهنگ دوم خلبان عباس بابایی (فرمانده پایگاه هشتم شکاری اصفهان) به اصفهان منتقل شد و دوره های زمینی و پروازی کابین جلوی این هواپیما را گذراند و یک سال بعد به جمع خلبانان عملیاتی هواپیمای اف-۱۴ پیوست. او با درجه ستوان یکم خلبان با ۲۴ سال سن از ابتدای جنگ ایران و عراق حضور داشت و به همراه تعدادی دیگر از خلبانان دوره آموزشی اف-۱۴ تام کت را نیز در سال ۱۳۶۰ پشت سر گذاشت. خلبانی اف-۴. در بهمن ۱۳۶۴ خلیلی پس از طی دوره های ایمنی پرواز و نیز گذراندن دروس هواپیمای شکاری بمب افکن اف-۴ فانتوم، به عنوان افسر ایمنی پرواز طبق امریه معاونت عملیات نهاجا عباس بابایی رسما به پایگاه هوایی بوشهر منتقل شد. معلم خلبانی اف-۱۴. پس از جنگ در ۱۳۷۸ خلیلی دورهٔ معلم خلبانی اف-۱۴ را در منطقه هوایی اصفهان گذراند. تحصیل دکتری. او در سال های ۱۳۷۶-۱۳۷۷ دوره فرماندهی ستاد (دافوس) را گذراند و در سال های ۱۳۸۰-۱۳۸۲ دوره دکتری مدیریت راهبری را در دانشگاه عالی دفاع به اتمام رساند. سوابق و فعالیت ها. سرپرستی حفاظت اطلاعات تبریز.
پس از انقلاب ۱۳۵۷ به دستور جواد فکوری، فرمانده پایگاه شکاری تبریز، به سرپرستی دایره اطلاعات ارشاد (حفاظت اطلاعات فعلی) منصوب شد. مدتی بعد با شروع جنگ ایران و عراق ماموریت های محوله پروازی را نیز انجام می داد و در این دوران ۲۰۰۰ ساعت پرواز گشت رزمی هوایی و عملیات بمباران را به انجام رساند. خلبانی در پایگاه های شیراز و اصفهان. خلیلی در شهریور ۱۳۶۴ به پایگاه هفتم شکاری شیراز منتقل شد و مدت کوتاهی در این یگان پرواز کرد؛ اما با شدت گرفتن شرایط جنگ و افزایش تهدیدات هوایی مدتی بعد مجموعهٔ عملیاتی و لجستیکی اف-۱۴ شیراز به پایگاه شکاری اصفهان و بوشهر انتقال یافت که خلیلی نیز مجددا به اصفهان رفت. افسر ایمنی در پایگاه بوشهر. در بهمن ۱۳۶۴ خلیلی پس از طی دوره های ایمنی پرواز و نیز گذراندن دروس هواپیمای شکاری بمب افکن اف-۴ فانتوم، به عنوان افسر ایمنی پرواز طبق امریه معاونت عملیات نهاجا (عباس بابایی) رسما به پایگاه هوایی بوشهر منتقل شد. در این زمان او پروازهای آمادگی شب و روز را طبق برنامه انجام می داد و توانست در این مدت در رهگیری موثری هواپیماهای شکاری و بمب افکن های عراق اقدام کند. از جمله ٔ این اقدامات می توان به سرنگو
نی چند فروند هواپیمای میراژ عراقی اشاره کرد. وابسته نظامی در رم. او از بهمن ۱۳۶۸ به اداره دوم ستاد مشترک ارتش انتقال یافت و پس از آموزش های لازم در ۳ آبان ۱۳۶۸ به عنوان وابستهٔ نظامی به رم، ایتالیا منتقل شد. فرماندهی در پایگاه بوشهر. در دی ماه ۱۳۷۲ به ایران بازگشت و پس از وقوع سانحه ای در نزدیکی فرودگاه بین المللی شهید بهشتی اصفهان و درگذشتن تعدادی از فرماندهان نیروی هوایی ارتش (همچون منصور ستاری، مصطفی اردستانی، علیرضا یاسینی و...) دوباره به نیروی هوایی ارتش و پایگاه ششم شکاری بوشهر منتقل شد و در سمت های فرماندهی گردان و معاون عملیاتی پایگاه در این یگان فعالیت کرد. جانشین دانشکده پرواز. پس از گذراندن دوره دکتری در سال های ۱۳۷۶-۱۳۷۷ خلیلی به سمت جانشین دانشکدهٔ پرواز در دانشگاه هوایی شهید ستاری منصوب شد. بازنشستگی. خلیلی در اردیبهشت ۱۳۸۴ با درجه سرتیپ دومی ارتش بازنشسته شد. پس از بازنشستگی او از سال ۱۳۸۶ به جمع اساتید و محققین هیئت معارف جنگ پیوست و همزنان در عنوان محقق در دفتر مطالعات راهبردی نهاجا نیز فعالیت می کند.
قارچ عسلی نام یک سرده از راسته قارچ های تیغک دار است. این قارچ که بر روی درخت و درخچه ها رشد میکند دارای ۱۰ گونه است.
جونگ هو-سوک (به کره ای :정호석؛ زادهٔ ۱۸ فوریهٔ ۱۹۹۴) که بیشتر با نام هنری جی-هوپ شناخته می شود، رپر، ترانه سرا، رقصنده و تهیه کنندهٔ موسیقی اهل کرهٔ جنوبی است. او فعالیت خود را در سال ۲۰۱۳، به عنوان عضوی از گروه پسرانهٔ کره ای بی تی اس، زیر نظر بیگ هیت انترتینمنت آغاز کرد. جی-هوپ نخستین میکس تیپ انفرادی خود را با عنوان ""، در سال ۲۰۱۸ منتشر کرد. این آلبوم بازخوردهای مثبتی را از منتقدین موسیقی دریافت کرد و در جایگاه ۳۸ "بیلبورد" ۲۰۰ ایالات متحده قرار گرفت؛ در آن زمان این بالاترین جایگاهی بود که یک هنرمند تک خوان کره ای، در این جدول به آن دست یافت. او اولین عضو بی تی اس بود که در سال ۲۰۱۹، با تک آهنگ «» وارد جدول ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" شد. این ترانه که بکی جی نیز در آن حضور داشت، در رتبهٔ ۸۱ این جدول قرار گرفت. جی-هوپ در ۱۵ ژوئیهٔ ۲۰۲۲، نخستین آلبوم استودیویی خود را با عنوان "جک این د باکس" منتشر کرد. اوایل زندگی و تحصیلات. جی-هوپ با نام اصلی جونگ هو-سوک در ۱۸ فوریهٔ ۱۹۹۴، در گوانگجوی کرهٔ جنوبی متولد شد و در کنار والدین و خواهر بزرگ ترش جونگ جی-وو، زندگی کرد. او در مارس ۲۰۱۹، در رشتهٔ مدیریت ارشد کسب وکار در تبل
یغ و رسانه، وارد شد. او پیش تر در رشتهٔ پخش و سرگرمی، از دانشگاه سایبر جهانی فارغ التحصیل شده بود. حرفه. ۱۹۹۴ تا ۲۰۱۲: آغاز فعالیت ها. جی-هوپ پیش از شروع به کار در بی تی اس، عضو یک تیم رقص زیرزمینی به اسم نورون بود. او از سال چهارم دبستان تا اول دبیرستان که با بیگ هیت انترتینمنت قرارداد امضا کرد، به مدت شش سال در کلاس های رقص آکادمی موسیقی گوانگجو شرکت کرد. او به خاطر مهارت های رقص خود، فردی شناخته شده بود و چندین جایزهٔ کشوری رقص را از آن خود کرد که از آن جمله می توان به جایگاه اول در رقابت ملی رقص در سال ۲۰۰۸ اشاره کرد. استعداد جی-هوپ در رقص، در نهایت منجر به علاقه مندی او به خوانندگی و مصاحبه برای کارآموزی آیدلی شد. او در دوران کارآموزی در سال ۲۰۱۲، به عنوان رپر در ترانهٔ «حیوان» از جو کوان حضور یافت. ۲۰۱۲ تاکنون: بی تی اس. جی-هوپ در ۱۳ ژوئن ۲۰۱۳، با اجرا در "ام! کانت داون" به عنوان عضوی از بی تی اس شروع به کار کرد. او سومین عضو پس از آراِم و شوگا بود که به گروه پیوست. جی-هوپ در ۱۴ ژوئن ۲۰۱۹، به همراه دیگر عضو بی تی اس وی، در ترانهٔ «یک روز نو» با زارا لارسون همکاری کرد؛ این ترانه، موسیقی متن بازی بود. ۲۰۱
۸ تاکنون: فعالیت های انفرادی. اولین میکس تیپ او به عنوان در تاریخ ۱ مارس ۲۰۱۸ منتشر شد. جی هوپ از ماهیت ماجراجویانه کتاب «بیست هزار فرسنگ زیر دریا» اثر ژول ورن و آثار کایل، Aminé و Joey Badass به عنوان منابع الهام و تأثیرگذار بر سبک او بخصوص در میکس تیپ Hope World نام می برد. در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۹ به همراه بکی جی، تک آهنگ را منتشر کرد که در جایگاه ۸۱اُم ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد جای گرفت. این آهنگ با بیش از ۹ میلیون استریم و ۱۱ هزار دانلود در رتبه ۸۱ چارت بیلبورد قرار گرفت و جی هوپ را تبدیل به ششمین هنرمند کره ای و اولین عضو بی تی اس کرد که در یک فعالیت خارج از گروه در بیلبورد ۱۰۰ قرار می گیرد. در ۲۴ اکتبر ۲۰۱۸ جیهوپ به همراه اعضای گروهش به دلیل خدمات شایسته در زمینه فرهنگ و هنر از رئیس جمهور این کشور حکم لیاقت فرهنگی را دریافت کرد. زندگی شخصی. جی-هوپ در سال ۲۰۱۶، آپارتمانی به ارزش ۱٬۶ میلیون دلار در کرهٔ جنوبی خریداری کرد. وی از سال ۲۰۱۹ تا کنون به همراه دیگر اعضای گروه در محلهٔ هانام-دونگ، سئول زندگی می کند. فعالیت های خیرخواهانه. او در تاریخ ۱۸ فوریه ۲۰۱۹، به منظور حمایت از دانش آموزان درحال تحصیلِ دبیرستان پیشین
خود در گوانگجو، مبلغ ۱۰۰ میلیون وون (۹۰٬۰۰۰ دلار) به صندوق کودکان کره اهدا کرد. جی-هوپ پیش از این نیز در دسامبر ۲۰۱۸، مبلغ ۱۵۰ میلیون وون (۱۳۵٬۰۰۰ دلار) به همین سازمان اهدا کرده بود که به درخواست خود وی، در آن زمان مخفیانه انجام شد. او عضو خیریه Green Noble Club شد و یکسال بعد هم مبلغ ۱۰۰ میلیون دیگر به این مؤسسه اهدا کرد. وی در ۱۷ نوامبر ۲۰۲۰، ۱۰۰ میلیون وون به کودکانی که در دوران شیوع کرونا دچار مشکلات اقتصادی هستند، پرداخت کرد. در ۱۸ فوریه ۲۰۲۱ نیز مبلغ ۱۵۰ میلیون وون به کودکان دارای اختلالات بینایی و شنوایی و در ماه می همان سال ۱۰۰ میلیون وون به کودکان آسیب دیده تانزانیایی اهدا نمود. خدمت سربازی گروه «BTS» در ماه اکتبر اعلام کردند برای سربازی اجباری نام نویسی خواهند کرد و «جین» نخستین عضو از این گروه خواهد بود که دوره سربازی را آغاز می کند. سپس جی هوپ دومین عضو از این گروه بود که پس از جین به خدمت سربازی اعزام شد. اعضای این گروه قصد داشتند پروژه های انفرادی را در پیش بگیرند و در سال ۲۰۲۵ پس از اتمام دوره خدمت هر هفت عضو، به همدیگر ملحق شوند.
صومعه ماولبرون (به آلمانی: Kloster Maulbronn) یک دیر مسیحی سیسترسی ها در آلمان است که در ماولبرون واقع شده است. این صومعه که در سال ۱۱۴۷ میلادی افتتاح شده است در سال ۱۹۹۳ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده است.
فرایند صلح اسرائیل و فلسطین، به مذاکراتی که به تناوب از سوی طرف های مختلف برگزار شده و پیشنهادهایی که در تلاش برای حل و فصل درگیری فلسطین و اسرائیل طرح شده اشاره دارد. از دهه ۱۹۷۰ تلاشی موازی صورت گرفته تا مفادی یافته شود که بر اساس آن صلح در درگیری اسرائیل و اعراب و درگیری فلسطین و اسرائیل حاصل شود. برخی کشورها توافق هایی نظیر پیمان صلح اسرائیل و مصر (۱۹۷۹) و پیمان صلح اسرائیل و اردن (۱۹۹۴) را به امضا رسانیده اند در حالی که برخی دیگر هنوز مبنای مشترکی برای آن نیافته اند.
اسماعیل ستارزاده گرمارودی (زادهٔ ۲۹ خرداد ۱۳۰۶ در قوچان، خراسان - درگذشته ۲۰ دی ۱۳۷۳) خواننده و بخشی، از هنرمندان سرشناس صاحب سبک و تأثیرگذار در موسیقی شمال خراسان بود. او در سال ۱۳۰۶ در قوچان متولد شد و از همان دوران کودکی زیر نظر استادان هم عصر خود به فراگیری دوتار پرداخت. خوانندگی و نوازندگی را از پانزده سالگی آغاز و در سال ۱۳۳۸ فعالیتش را در رادیو مشهد شروع کرد و پس از آن برای اجرای برنامه به تهران و دیگر نقاط ایران اعزام شد. ستارزاده حدود سی سال با رادیو و تلویزیون مشهد و تهران همکاری کرد، و به ساخت آهنگ های فولکلور که از آداب و رسوم مردم شمال خراسان سرچشمه می گرفت پرداخت. وی در سال ۱۳۴۲ به اتفاق گروهی هنرمند از سوی وزارت فرهنگ و هنر وقت به مدت دو و نیم ماه به میلان و رم سفر کرد و درآمد این سفر را به آسیب دیدگان سیل ناشی از شکستن سد بایونت اختصاص داد. این هنرمند با شصت سال سابقه هنری، زنده کننده هنر فولکلوریک قوچان بود. از آثار مشهور وی می توان به «لیلا در واکن»، «فاطمه سلطان»، «دختر فراش باشی»، «بلند بالا»، «شاه دوماد»، «گل اندام»، «دختر قوچانی»، «عشق چوپان» و «جانی نثار» اشاره کرد.
&lt;ns&gt;0&lt;/ns&gt; &lt;revision&gt; &lt;parentid&gt;38482329&lt;/parentid&gt; &lt;timestamp&gt;2025-05-08T17:54:36Z&lt;/timestamp&gt; &lt;contributor&gt; &lt;username&gt;Chakadeh&lt;/username&gt; &lt;/contributor&gt; &lt;comment&gt;ابرابزار&lt;/comment&gt; &lt;origin&gt;41725095&lt;/origin&gt; &lt;model&gt;wikitext&lt;/model&gt; &lt;format&gt;text/x-wiki&lt;/format&gt; روبیدجی (نام علمی: Rubidgea) یک سرده از خانواده منقرض شده زشت سیمایان است که در اواخر دوره پرمین در آفریقای جنوبی و تانزانیا می زیست. روبیدجی در سال ۱۹۳۸ میلادی توسط دیرینه شناس اهل آفریقای جنوبی رابرت بروم کشف و نام گذاری شد. گونه شاخص این سرده با نام روبیدجی آتروکس (آتروکس به معنای وحشتناک) شناخته می شود. توصیف. روبیدجی یکی از بزرگ ترین زشت سیمایان تاریخ محسوب می شود که تا حدود ۳٫۴ متر طول داشت و جمجمه آن تا ۴۶ سانتی متر رشد می کرد. مانند سایر زشت سیمایان این جانور نیز از نظر کالبدشناسی یک نمونه واسطه میان خزندگان و پستانداران امروزی بود. سلاح اصلی این درنده پیشاتاریخی برای شکار دو دندان نیش بلند و شبیه به سابر آن بود که جانور از آن ها بر
ای پاره کردن بدن طعمه های خود مانند دوسگ دندان ها استفاده می کرد. اگرچه گونه های روبیدجی در خارج از جنوب آفریقا حضور نداشتند اما اینوسترانسویاهای ساکن روسیه را که در همان زمان می زیستند می توان همتای این درندگان بزرگ دانست.
نمایش عروسکی تعریف سنتی عروسک های نمایشی به ما می گوید که عروسک نمایشی، ارائه و به نمایش درآوردن شکل ساختگی و مجازی زندگی در دو یا سه بعد است که یا در واقعیت یا در تخیل ریشه دارد و به وسیله مکانیزم های ساده ای، مجهز می شود تا عملکرد آن در ایفای نقش صحنه ای یک شخصیت نمایشی با مهارت صورت گیرد. به عبارتی کوتاه، عروسک شیئی است که مطابق با یک برنامه نمایشی معین ساخته می شود. در دوران معاصر، تعریف مدرن به ما می گوید که عروسک نمایشی، زمانی وجود و هستی می یابد که از آن بر روی صحنه استفاده می شود. هر چیزی، هر شیئی می تواند عروسک باشد به شرط آنکه به وسیله یک هنرمند انتخاب شده باشد تا بر روی صحنه، عملکردی از یک شخصیت را واقعیت ببخشد و هنرمند، عروسک را با دیدگاه و روش خاص خودش استفاده می کند. عروسک خونه از مسابقات این حوزه است. قدمت و سابقه نمایش عروسکی در جهان. سابقه نمایش عروسکی در جهان، به دوران کهن باز می گردد. حدود هزاره سوم پیش از میلاد و تمدن های باستان. در زبان هندی واژه ای هست به نام " سوترادارا " که به معنای نگه دارندهٔ نخ هاست، این واژه تا مدت ها در هند مترادف با بازیگر بوده است. از سوی دیگر، نمایش هایی که در
یونان باستان اجرا می شده به نوعی عروسکی بوده اند زیرا بازیگران ماسک های بزرگی به صورت می زدند و کفش های بزرگی به پا می کردند و گاهی برای اینکه صدایشان به تماشاگر برسد از بلند گوهای مخصوصی استفاده می کردند، با توجه به این موارد بازیگر به نوعی، تبدیل به عروسک (تن پوش) می شد. عروسک های نمایش عروسکی هزاران سال است که وجود دارند. شاید مهم تر از عروسک ها، شبه عروسک ها یا پیکره ها باشند که به اشکال شبه انسانی در میان اولین اجتماعات بشری ساخته شدند و نمایشگر اجداد و خدایان انسان های اولیه بودند. این پیکره ها دارای مفاهیم آیینی و جادویی نیز بودند چنان که با استفاده از آنها طلسم هایی به منظور جذب قدرت های پنهان و ماوراء طبیعه و به خاطر فراوانی محصول یا انتقام از دشمن ساخته می شدند. ماسک ها، به خصوص ماسک های مفصل دار، از نظر تکامل یک یا دو مرحله قبل تر از عروسک های نمایشی هستند. هنگامی که یک رقصنده با ماسک، در برابر دیگر اعضای گروهش به بازیگری پرداخت، این عمل او آغاز بازی تئاتری و پلی برای تبدیل ماسک به عروسک شد. در طی قرون متمادی ماسک بند بندی و مفصل دار بتدریج از سر و صورت جدا شده و بالا رفت و در مقابل بدن نگه داشته م
ی شد. بعدها نیز از بدن فاصله بیشتری گرفت و به وسیلهٔ حرکت دادن نخ هایی که به عروسک متصل می شد، به او حیات بخشیده شد. این اعتقاد وجود دارد که نمایش عروسکی مدت ها قبل از تئاتر پدید آمده است. در اعصار کهن به قالب شخص دیگر درآمدن ممنوع و تابو محسوب می شد. اگر کسی وانمود می کرد فرد دیگریست یا نقش فرد دیگری را بازی می کرد، برایش مرگ قطعی را پیش بینی می کردند. در نتیجه تصور تئاتری با بازیگر غیرممکن بوده است. اما عروسک از چنین محدودیتی برخوردار نبود. تئاتر در درجه اول سرگرمی است و بعد آموزش می دهد و تعالی می بخشد، تاریخ نمایش عروسکی به خوبی نشان می دهد که سرگرم سازی بزرگ ترین قدرت اینگونه نمایش است. عروسک از آغاز پیدایش تئاتر به عنوان جادوی بشر استفاده شده است. اگر عروسک ها همان عروسک بازی بچه ها باشند که اتاق بچه ها را ترک کرده اند تا روی صحنه ظاهر شوند، ممکن است چیزی چون احساس مادری داشته باشند و اگر آنها فرزندان تمثال های مذهبی باشند، ممکن است شکوه مذهبی داشته باشند؛ ولی وقتی آنها در صحنهٔ تئاتر، زنده می شوند، جاذبهٔ چشم گیرشان تنها به خاطر تئاتر است. در واقعیت هیچ شی بی جانی، حتی عروسک نمایشی نمی تواند جاندار شود