Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
های برآورد. تعیین میزان تغذیه آب های زیرزمینی دشوار است، زیرا ابتدا باید دیگر فرایندهای مرتبط، مانند تبخیر، تعرق (یا تبخیر و تعرق) و فرایندهای نفوذ، اندازه گیری و تخمین زده شوند، برای تعیین تعادل. فیزیکی. روش های فیزیکی با استفاده از اصول فیزیک خاک به برآورد میزان تغذیه آب های زیر زمینی می پردازند. در روش های فیزیکی مستقیم، به اندازه گیری واقعی حجم آب عبوری از زیر منطقه ریشه می پردازند. در روش های فیزیکی غیر مستقیم، اندازه گیری یا تخمین پارامترهای فیزیکی خاک، در امتداد اصول فیزیکی خاک، می تواند در برآورد تغذیه بالقوه یا واقعی استفاده شود. سطح رودخانه ها، پس از ماه های بدون باران، تحت آب و هوای مرطوب کم و نشان دهندهٔ تنها تخلیه آب های زیرزمینی است؛ بنابراین اگر مساحت حوضه آبریز را داشته باشیم، می توان میزان تغذیه را محاسبه کرد. شیمیایی. روش های شیمیایی از وجود مواد محلول در آب نسبتاً بی اثر استفاده می کند. مانند یک ردیاب ایزوتوپی یا کلرید، [۳] که مانند آنچه که در زهکشی عمیق رخ می دهد، از طریق خاک حرکت می کند
تقویت عمیق انرژی ()، یک تجزیه و تحلیل کل- سازی و فرایند ساخت و ساز است که با استفاده از «طراحی یکپارچه» نسبت به روش های سنتی تقویت انرژی، میزان بیشتری انرژی صرفه جویی می کند. تقویت عمیق انرژی هم می تواند در ساختمان های مسکونی و هم غیر مسکونی (تجاری) استفاده شود. تقویت عمیق انرژی به طور معمول ۳۰ درصد یا بیشتر در صرفه جویی مؤثر است که این میزان با گذشت زمان بیشتر نیز می شود و به طور قابل توجهی برارزش ساختمان می افزاید. [۱] اصطلاح " تقویت عمیق انرژی " اغلب با " تقویت عمیق سبز" و " تقویت عمیق " اشتباه گرفته می شود. تقویت عمیق انرژی، تمرکز کمتری بر بهره وری انرژی دارد و تأکید آن ممکن است براخذ گواهینامه از یک سیستم امتیاز ساختمان سبز، مانند LEED باشد. معنی این اصطلاح همچنان حول " تصفیه شده " می چرخد و مورد بحث است. [۲] انرژی عمیق در مقابل انرژی معمولی. روش های متعارف تقویت انرژی، بر روی ارتقاء جداگانهٔ سیستم متمرکز هستند (به عنوان مثال نورپردازی و تجهیزات HVAC). این نوع تقویت ها، به طور کلی ساده و سریع هستند، اما اغلب فرصت صرفه جویی انرژی بیشتری به طور مقرون به صرفه ای را ندارند. [۳] تقویت عمیق انرژی، با در نظر گر
فتن یک رویکرد کل سازی، که در آن واحد به سیستم های زیادی آدرس دهی می کند، به بهره وری انرژی بیشتری می پردازد. مقرون به صرفه ترین و راحت ترین راه این است که از این روش در ساختمان هایی که بازده عملکرد کلی شان پایین است، استفاده کنیم، با سیستم های چندگانه نزدیک به پایان زندگی مفید و شاید دلایل دیگر. [۴] اقدامات بهره وری انرژی. تقویت عمیق انرژی، اقدامات بهره وری انرژی مانند تجهیزات بهینه سازی انرژی، آب بندی هوا، کنترل رطوبت، تهویه کنترل شده، عایق، و کنترل خورشیدی را با هم ترکیب می کند، به طوری که در کنار عملکرد مطلوب ساختمان، صرفه جویی چشمگیری در انرژی خواهد داشت. دوام، کیفیت خوب هوای داخل و بهره وری انرژی توسط شیوه های علم صدای ساختمان به دست آمده است. در تقویت عمیق انرژی، پر کردن یک حفره دیوار با عایق مؤثر نیز نیازمندتوجه دقیق به این است که اگررطوبت ازسطح آن گذشت، چگونه آن را خشک می کند. یکی از نشانه های تقویت انرژی عمیق، استفاده از سیستم های عایق حرارتی با مقاومت بالا بر روی سطحوح خارجی ساختمان است. جزئیات دقیق، درزگیری و آب بندی هوا از پنجره ها و دیگر راه های نفوذی به ساختمان، از راه های موفقیت در پروسهٔ تقویت
انرژی عمیق می باشند. این نوع تقویت ها، نیازمند یک نظام فکری هستند، که در آن پنجره هایی با کارایی بالا، در جهت مناسب خود «تنظیم» شده اند، واندازه و یکپارچگی سیستم های مکانیکی و واحد بهبود تهویه با توجه به چگونگی دیوارها، درزگیری سقف و زیرزمین، رطوبت کنترل شده، انتخاب می شود. روند. برای تکمیل پروسه تقویت انرژی عمیق یک ساختمان تجاری، همانگونه که توسط ASHRAE تعریف شده است، به ردهٔ III انرژی نیاز داریم. پس از انتخاب و اجرای اقدامات، صرفه جویی انرژی با استفاده از اندازه گیری عملکرد بین المللی و پروتکل تأییدیه، رسیدگی می شوند . [۶] ابزار. تقویت انرژی عمیق، از ابزارهای مدل سازی انرژیو یا دیگر مکانیسم های تصمیم گیری مالی، استفاده می کند. رتبه. یک ساختمان که تحت سیستم تقویت انرژی عمیق قرار گرفته است، هم ردهٔ یک ساختمان سبز با گواهی LEED می باشد. مزایا. مطالعات بسیاری برای تعیین مزایای حاصل از این سیستم برای صاحبان، مستاجران، و ذینفعان مختلف دیگر انجام شده است. مزایایمربوطبهصاحب خانه عبارتنداز: مزایایمربوط به مستأجرانعبارتنداز: مطالعاتموردیقابلتوجه ساختمان امپایراستیت. ساختمان امپایراست یت تحت سیستم تقویت انرژی عمیق اس
ت که پیش بینی شده درسال۲۰۱۳ به اتمام می رسد. به محض اتمام، تیم پروژه، که متشکل ازنمایندگانی ازJohnson Controls، موسسهRocky Mountain، بنیاد هواشناسی Clinton،Jones Lang LaSalle، وNYSERDA می باشد، به نرخ کاهش انرژی سالیانه ۳۸ درصدی و ۴٫۴ میلون دلاری خواهند رسید. [۱۱] دستاوردقابلتوجه این پروژه این است که تیم طراحیبه جایجایگزین چیلرها با چیزی که طراحی شده بود، ابتدا ظرفیت سرمایش موردنیازساختمان راحدود ۱۶۰۰ تن کاهش دادندکه حدود۱۷٫۳ میلیون دلار درهزینه ها مؤثر بودهاست. ساختمان شهر ایندیاناپولیس. ساختمان این شهر-شهرستان بهتازگیتحتیکفرایندتقویت انرژی عمیق قرار گرفته است، پیش بینی شده است که در ماه سپتامبرسال۲۰۱۱ یه اتمام می رسدبه محض اتمام، تیم پروژه، که متشکل ازنمایندگانی ازایندیاناپولیسماریونکانتی، دفترتوسعه پایدار این دیاناپولیس، مؤسسه راکی، به نرخ کاهش انرژی سالیانه ۴۶ درصدی و ۷۵۰ هزاردلاری خواهند رسید.
هتل ترانسیلوانیا ۲ یک فیلم پویانمایی رایانه ای در سبک کمدی فانتزی به شیوه سه بعدی است که توسط سونی پیکچرز انیمیشن تهیه شده و کلمبیا پیکچرز توزیع کننده آن است. فیلم به نویسندگی رابرت اسمیگل و کارگردان، گندی تارتاکوفسکی است که در کارنامه او جک سامورایی، آزمایشگاه دکستر و تایتان هم دیده می شود. این فیلم دنباله "هتل ترانسیلوانیا" در سال ۲۰۱۲ و در سال ۲۰۱۸ است. صداپیشگان، آدام سندلر، اندی سمبرگ، سلنا گومز، کوین جیمز، فرن درشر، جان لوویتز، استیو بوشمی، مالی شنون، مل بروکس، کیگان-مایکل کی و دیوید اسپید هستند. این فیلم در ۲۵ سپتامبر سال ۲۰۱۵، توسط کلمبیا پیکچرز منتشر شده است. دنباله ی این فیلم در تابستان ۲۰۱٨ پخش شد. داستان. در قسمت دوم این انیمیشن میویس (سلنا گومز) با جاناتان (اندی سمبرگ) ازدواج کرده و صاحب پسری نیمه انسان نیمه خون آشام می شوند به نام دنیس. دراکولا(آدام سندلر) که نگران است دنیس یک خون آشام نشود به جانی دستور می دهد که به همراه میویس به زادگاه خودش سانتا کروز کالیفرنیا سفر کند تا او بتواند دنیس را آموزش دهد تا به یک خون آشام شود. بنابراین میویس به همراه همسرش (جانی) به خانهٔ مادر و پدر جانی سفر می کن
ند و دنیس را پیش دراکولا می گذارند. دراکولا از این فرصت استفاده می کند و سعی می کند تا دنیس را بدون آنکه دخترش (میویس) بفهمد خون آشام درون دنیس را نمایان کند تا او خون آشام شود اما میویس از قضیه مطلع می شود و تصمیم می گیرد به هتل بازگردد آن ها به رومانی (کشوری که هتل ترانسیلوانیا قرار دارد) بازمیگردد و تصمیم می گیرند تا به کالیفرنیا برای همیشه مهاجرت کنند اما پیش از رفتن جشن تولد هفت سالگی دنیس را در هتل ترانسیلوانیا برگزار می کنند و ولاد (مل بروکس) پدر کنت دراکولا (پدر میویس) را دعوت می کنند. دراکولا که از مواجههٔ پدرش با انسان ها ترس و وحشت دارد سعی می کند تا هویت جاناتان و خانواده اش را پنهان کند ولی هویت خانوادهٔ جاناتان لو می رود و درگیری شدیدی بین خانواده و ولاد (پدر دراکولا) به وجود می آید . دنیس که از این مشاجره خسته شده است به همراه دوستش که دختر گرگینه به نام وینی است به جنگل فرار می کند اما بلا (راب ریگل) خدمتکار ولاد (پدر دراکولا) که یک خفاش خون آشام است نمی تواند حضور انسان ها را تحمل کند بنابراین به آن دو حمله می کند و وینی را گروگان میگیرد. بخاطر این اتفاق دنیس ناراحت و ترسیده میشود و به خاطر ا
ینکه وینی را نجات دهد نیمه خون آشام پنهان خود را نمایان میکند. طرفداران این مجموعه میگویند ما در قسمت های آینده شاهد ازدواج وینی و دنیس هستیم.
ویلن شماوُنی گالستیان () (زاده ۱۲ فوریه ۱۹۴۱ – ) یک بازیگر سینما و تئاتر و رقصنده باله اهل ارمنستان است. زندگی نامه. وی در ۱۲ فوریهٔ ۱۹۴۱ در ایروان زاده شد و در سال ۱۹۵۹ از کالج دولتی هنر رقص ایروان فارغ التحصیل شده است. وی از سال ۱۹۹۹ در انستیتو دولتی سینما و تئاتر ایروان تدریس می کند. وی در ۴ ژوئن ۲۰۲۱ در سن ۸۰ سالگی در ایروان درگذشت.
آکادمی معماری برلین بین سالهای ۱۸۳۲ تا ۱۸۳۶ در برلین برگزار می شد. در آن دوره استفاده از آجر در ساخت بناها بسیار رایج بود. محل برگزاری "آکادمی معماری برلین" که توسط کارل فریدریش شینکل ابداع شد، در نزدیکی کاخ شهر برلین، در شورای عالی معماری بود. حدود ۵۰ سال بعد، این آکادمی به "استاتلیچ بیلدستل" تغییر نام داد و مدیریت آن به آلبرت میدنبر سپرده شد. همچنین در آن حدود۲۰۰۰۰ تصویر از ساختمان های مختلف آلمان و دیگر کشورهای گردآوری شد. تاریخچه. "آکادمی معماری برلین" در جنگ جهانی دوم آسب فراوانی دید و پس از مدتی ترمیم شد. اما در سال ۱۹۶۲ برای ایجاد ساختمان وزارت امور خارجه آینده شرق آلمان تخریب شد. در سال ۱۹۹۵ ساختمان وزارت امور خارجه آلمان تخریب شد و از آن زمان درخواست برای بازسازی ساختمان آکادمی معماری برلین با مقامات فدرال مطرح شد.در سال ۲۰۰۱ موزه معماری برلین برای محل برگزاری این آکادمی پیشنهاد شد. هزینه بازسازی "آکادمی معماری برلین" ۵۱میلیون یورو برآورد شده است.
ویلیام کندی دیکسون (; – ) مخترع، کارگردان، تهیه کننده، فیلم بردار، هنرپیشه، عکاس و مهندس اسکاتلندی بود. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است می توان به کارگردانی "فیلم ناطق تجربی دیکسون" اشاره کرد.
موج باب یک مبدل انرژی موج است که در بین سال های ۱۹۹۹ تا ۲۰۱۳ توسعه پیدا کرد. اولین آزمایش های دریایی در خلیج گالوی در ایرلند شروع شد که در حین آن دستگاه را با مقیاس ۴ به ۱ برای دولت تست کرد. این آزمایش در خلیج داخلی واقع در جزایر آران در قسمت موج شکن ها جایی که دستگاه های تحت آزمایش تا ۱/۳ انرژی که از اقیانوس اطلس انتظار داشتند را اندازه گیری کردند. تکنولوژی. موج باب از بالا و پایین رفتن امواج اقیانوس در جهت راه اندازی ژنراتورها استفاده می کنند. یک اجماع گسترده اما نه یک اجماع جهانی، موارد زیر را صنعت انرژی موج پذیرفتند: موج باب. موج باب شامل ۲ قاعده نوسانی است. این ساختارها می بایست در تمام شرایط، توانایی جذب شرایط محیط را داشته باشد و همچنین در برابر شرایط سخت دریایی، مقاوم باشند. این دستگاه ها توسط یک سیستم تعدیل، کنترل می شوند که می توانند به پیش بینی ارتفاع موج و قدرت و فرکانس موج پاسخ دهند. مخزن دستگاه (بدنه نیمه مستغرق) آب دربرگرفته در خود را تا بیشترین حد توانایی حجمی خود جذب می کند. این مسئله به طور چشمگیری هزینه های مربوط به مواد ساختاری این موج باب را کاهش می دهد. این مسئله به طور چشمگیری هزینه های
مربوط به ساخت این موج باب تجارت خود را از طریق مدل نوآوری باز توسعه داده است و در همکاری با شرکت های پیشرو انرژی نشان داده شد مانند شورون و واتن فال. این شرکت ها سرمایه گذاری مشترکی را با شرکت واتن فال با نام تن انرژی برای توسعه امواج تجاری مزارع سواحل غرب ایرلند، شروع کرد. منابع. fall.com/www/vf_com/vf_com/370103press/558539press/index.jsp?pmid=90043&amp;WT.ac=content Vattenfall / Wavebob Co-Operation announced March 2008]
معرفت شناسی فرگشتی نظریه ای است در حوزهٔ معرفت شناسی که بر فرگشت پذیری فهم و ادراک بشر تأکید دارد. اما تقریرهای بسیار متنوعی در مورد فرگشت پذیری فهم تاکنون صادر و بیان شده است. دردهه های اخیر، بسیاری از زیست شناسان و فیلسوفان علاقه وافری به معرفت شناسی فرگشتی پیدا کرده اند. در این دیدگاه استدلال می شود که نه تنها توانایی های شناختی انسان ها (و حتی جانوران)، نتیجهٔ فرگشت زیستی اند، بلکه خود فرگشت را می توان به عنوان یک فرایند شناختی توصیف کرد. تاریخچه. معرفت شناسی فرگشتی به مثابه یک اصطلاح توسط دونالد توماس کمبل با هدف بازسازی علم و به طور کلی معرفت، بر پایه های علوم زیستی، روان شناسی و جامعه شناسی وضع شده است. و شاید هم از نظریه فرگشت داروین ریشه گرفت (کتاب های خاستگاه گونه ها و تبار انسان اثر چارلز داروین) و سپس با تعبیر فرگشت توسعه یافت. بر اساس نظریه داروین گونه های زیستی با گذشت زمان فرگشت می یابند. این گونه سازگاری ها نسبت به محیط شانس بیشتری برای زنده ماندن دارند. در زیست شناسی فرگشتی جانداران از طریق انطباق پذیری با محیط می توانند معرفت خود را نسبت به محیط افزایش (بهبود و فرگشت) دهند. این نظریه اولین ب
ار توسط کمبل مطرح شد و توسط کارل پوپر بسط داده شد. اما اینک این رویکرد، گاهی یک رهیافت طبیعت گرایانه و گاه شامل رهیافتهای الهی نیز هست؛ که براهمیت فرگشت پذیری فهم بشر و دامنهٔ گسترده حقیقت، تأکید می کند. در تقریر فرگشتی برای حرکت طبیعت پدیده ها، دو نقش وجود دارد، در نقش اول، انتخاب طبیعی زاینده و حفظ کننده و اعتماد پذیری حواس و مکانیسم های شناختی ماست. همچنان که میان آن مکانیسم ها و جهان سازگاری ایجاد می کند. در نقش دوم، یادگیری خطا و آزمایش و فرگشت نظریه های علمی به عنوان فرایندهای طبیعی تفسیر می شوند. مدلها و دیدگاه های فرگشتی. در معرفتشناسی فرگشتی، مدل ها و استعاره ها به مانند ابزارهای ارتباطی مسایلِ مختلف، از فرگشتِ زیستی تا رشد معرفت علمی را به هم مرتبط می کنند. در این میان کمبل می گویند: «فرگشت زیستی خودش فرایندی معرفتی است.» اما تولمین می گویند که تغییر مفهومی،[۳۲] فرایندی فرگشتی شبیه به فرایند انتخاب طبیعی است. تولمین معتقد است که مفاهیم علمی رقیب در فرایند انتخاب طبیعی مورد گزینش دانشمندان قرار می گیرند. برخی دیگر، از جمله دیوید هال انتخابِ طبیعی زیستی و فرگشتِ فهمِ علمی را دو نمونه از یک فرایند واحد
می دانند. عده ای دیگر از جمله پلاتکین، ژیگو و بلکمور فرایندهای انتخابی را در همه جا پی می گیرند و نگرشی را که به نام داروینیسم جهانی شناخته شده است توسعه داده اند.
پیتر کرین (؛ زادهٔ ) یک کارگردان فیلم و تلویزیون و تهیه کننده اهل بریتانیا است. وی از سال ۱۹۷۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
اولاف یک آدم برفی داستانی در فیلم پویانمایی "منجمد" محصول استودیوی انیمیشن والت دیزنی در سال ۲۰۱۳ است. صداپیشگی این شخصیت را جش گد بر عهده داشت. الاف به عنوان آدم برفی ای که آنا و السا نخستین بار در کودکی با هم می سازند، نشانهٔ عشق معصومانه و شادی دو خواهر در زمانی که کوچک بودند و هنوز از یکدیگر جدا نشده بودند، است. او فقط بامزه نیست، او نقش بزرگی در نمایش عشق در برابر ترس دارد. در پایان داستان که تابستان دوباره به جریان می افتد، اولاف شروع به ذوب شدن در گرمای تابستان می کند با این حال از این که رویایش را تجربه می کند خوشحال است. السا به اولاف یک تکّه ابر کوچک و سرد می دهد که در طی تابستان بالای سر او بماند و او را خنک نگه دارد... منابع. Wikipedia contributors, "Olaf (Disney)," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Olaf_(Disney)&amp;oldid=666063577 (accessed June 8, 2015).
ایان هندری (؛ – ) بازیگر اهل بریتانیا بود. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است، می توان به "انتقام جویان"، "کارتر را بگیرید"، "تپه"، "انزجار"، "طالع نحس ۲"، "قاتل"، "دادگاه جزا" و "فراطبیعی" اشاره کرد.
محمد جلال بیگ (به زبان ترکی عثمانی:محمد جلال بک)، (زاده ۱۸۶۳ در استانبول - وفات ۱۹۲۶ در استانبول)، او دارای چندین مقام دولتی و شاهد عینی نسل کشی ارمنی ها می باشد. زندگی نامه. محمد جلال بیگ در سال ۱۸۸۳ میلادی تحصیل در مدرسه کارمندان امور مدنی را به پایان رساند و از سوی وزارت کشاورزی برای تحصیل عازم آلمان شد. در سال ۱۹۰۸ میلادی به مدیریت مدرسه کارمندان امور مدنی گماشته شد. وی در سال ۱۹۱۰ میلادی به سمت استانداری ارزروم منصوب شد. در سال ۱۹۱۱ در وزارت داخله مقامی به دست آورد و در همان سال به سمت استاندار استان آیدین انتخاب شد. در سال ۱۹۱۳ میلادی مقام وزیر وزارت تجارت و کشاورزی را کسب کرد. در طی سال های ۱۹۱۹–۱۹۱۴ میلادی والی ولایات حلب، قونیه و آدانا بوده است. محمد جلال بیگ را پس از سال ۱۹۲۳ میلادی با شروع حکومت جمهوری در ترکیه به سمت ریاست کل انحصار دخانیات استانبول گماشتند. او در سال ۱۹۲۶ میلادی در استانبول درگذشت. در مراسم تدفین وی عده زیادی از ارمنیان شرکت کردند. مزار وی که در حوالی میدان تقسیم استانبول واقع بود. اهمیت یادداشت های جلال بیگ در آن است که به علت زندگی در حلب و قونیه از شهود عینی اخراج و تبعید ارمن
یان بوده است. جلال بیگ یکی از چند تن مدیران بلندپایه دولتی است که به علت اعتراض به اعمال غیرقانونی اخراج ارمنیان از مقام دولتی خود عزل شد. نسل کشی ارمنی ها. «در قونیه من مردی تنها بودم که کنار رود به هیچ وسیله نجاتی ایستاده بودم، اما در رود به جای آب خون روان بود و هزاران کودک بی گناه، پیرمرد بی تقصیر، زن عاجز در آن غرقه بودند و مردان جوان قوی هیکل برسر راهشان ایستاده بودند تا نگذارند کسی جان به در برد. من هر چند را که توانستم با دستانم بیرون کشیدم و نجات دادم اما بقیه، با جریان آب به پایین رانده شدند و هیچ کدام زنده نماندند.» قطارها هر روز هزاران نفر را از «حیدر پاشا» به ایستگاه قونیه می آوردند و دربارهٔ تبعیدگاه بعدی آن ها هر روز از استانبول فرمان دریافت می کردیم. من اظهار می داشتم: «تا وقتی که به ما واگن ندهند جابه جایی آن ها امکان پذیر نخواهد بود. این وضعیت هفته ها ادامه یافت و در طی این مدت فقط امکان ارسال یک دو کاروان از ارمنیان «عِرقلی» را یافتیم. برای سرعت بخشیدن به عملیات تبعید هر روز به طرق گوناگون از سوی محافل رسمی و غیررسمی تحت فشار قرار می گرفتیم. رئیس کل اداره مهاجرین و عشایر به راه افتاده بود ت
ا به این کار سرو سامان دهد. به ما سفارش کرده بودند که توصیه های او را به منزله ابلاغیه های وزارتخانه تلقی کنیم؛ ولی من عقیده ام را هیچ گاه پنهان نکردم. در استانبول و قونیه به همه گفته بودم که به علت مضر دانستن این عملیات برای کشور قادر به انجام آن نیستم. این مطلب را در آن زمان به اطلاع نمایندگان ولایتی حاضر در قونیه نیز رسانده بودم.» «فوراً نیروی نظامی به "زیتون" (سلیمانیه امروزی)، فرستادند، اقدامی که به هیچ وجه ضروری نبود. سکنه ارمنی آن جا همراه زنان و کودکان خود اخراج شده و به دهستان "سلطانیه" از توابع قونیه که به بدی آب و هوا شهرت داشت منتقل شدند. اخراج ارمنیان از هر سو شروع شد. در ابتدا ارمنیانی را که از نقاط مختلف می آمدند به قونیه می فرستادیم. سپس فرمان داده شد که آن ها را به جای قونیه به دیرالزور بفرستیم.» مدام به «باب عالی» می نوشتم: «اقداماتی که بر ضد ارمنیان صورت گرفته از هر لحاظ به ضرر کشور مقدس ما است. در شمار نامه های ارسالی من نامه ای خصوصی و مخفیانه نیز به وزیر وزارتخانه متبوع خود که به حکم وظیفه تابع آن بودم نوشته و قید کرده بودم که، نفوس قوم ارمنی بخش مهمی از سکنه کشور را تشکیل می دهند و شاید
یک چهارم کل اقتصاد کشوردر دست آن ها است و لااقل به نصف نیروی فعال اقتصادی کشور اشراف دارند. نابودی آن ها چنان ضرر بزرگی بر کشور وارد خواهد ساخت که تا قرن ها قابل جبران نخواهد بود. اگر کلیه دشمنان ما در دنیا متحد شده و ماه ها فکر می کردند نمی توانستند در حق ما اجحافی بزرگتر از این کنند.» «به هیچ یک از نقطه نظرها و اعتراضات من توجهی نشد. پس از دو روز ماندن در قونیه به استانبول آمدم و سعی کردم مضرات این اقدامات را نزد مقامات ذی صلاح تشریح کنم. متأسفانه راهی برای توجیه و قبولاندن منظورم پیدا نشد.»
ترافورد پارک ناحیه ای از منطقهٔ کلانشهر ترافورد در منچستر بزرگ در انگلستان است. ترافورد پارک در جهت مخالف سالفورد کویز در ضلع جنوبی آبراه کشتیرانی منچستر در ۵/۵ کیلومتری غرب جنوب غربی مرکز شهر منچستر و ۲/۱ کیلومتری شمال استرتفورد قرار دارد. تا اواخر سدهٔ نوزدهم این ناحیه خانهٔ خانوادهٔ ترافورد بود که در سال ۱۸۹۶ به یک سرمایه دار به نام ارنست ترا هولی فروخته شد. مساحت این ناحیه ۱۲ کیلومتر مربع است و نخستین ملکی در جهان است که به منظور فعالیت صنعتی طراحی شده است. ترافورد پارک تقریباً به طور کامل به وسیلهٔ آب احاطه شده است؛ آبراه بریجواتر مرز جنوب شرقی و جنوب غربی آن و آبراه کشتیرانی منچستر که در سال ۱۸۹۴ افتتاح شد مرز شمال شرقی و شمال غربی آن را تشکیل می دهد. شرکت بریتیش وستینگهاوس نخستین شرکت بزرگی بود که به این ناحیه نقل مکان کرد و تا ۱۹۰۳ نیمی از ۱۲۰۰۰ کارگر خود را در پارک به کار گمارده که در نتیجه این ناحیه یکی از مهم ترین تأسیسات مهندسی در بریتانیا گردید. ترافورد پارک تأمین کنندهٔ اصلی تجیزات در طول جنگ جهانی اول و دوم بود از میان مهم ترین محصولاتی که در طول دو جنگ جهانی در ترافورد پارک تولید شدند می توان
به موتورهای رولز-رویس مرلین اشاره کرد که هم برای هواپیمای اسپیتفایر و هم لانکاستر به کار می رفت. نقطهٔ اوج ترافورد پارک در سال ۱۹۴۵ بود که تقریباً ۷۵۰۰۰ کارگر این ناحیه کار می کردند. تعداد کارگران در دههٔ ۱۹۶۰ آغاز به کاهش کرد، زیرا شرکت ها به دنبال مکان های جدیدتر و کارآمدتری برای فعالیت می گشتند. تا سال ۱۹۶۷ تعداد کارگران این ناحیه تا ۵۰٬۰۰۰ نفر پایین آمد و کاهش تا دههٔ ۱۹۷۰ ادامه پیدا کرد. نسل جدید کشتی های بسته بر برای آبراه کشتیرانی منچستر بیش از انازه بزرگ بود و همین باعث شد تا بخت ترافورد پارک هر چه بیشتر افول کند. تا سال ۱۹۷۶ تعداد نیروی کار تا ۱۵٬۰۰۰ نفر پایین آمد و تا دهی ی ۱۹۸۰ عملاً صنعت از ترافورد پارک رخت بر بست. شرکت توسعهٔ شهری ترافورد پارک در سال ۱۹۸۷ بر پا شد و روند افول این ناحیه را وارونه کرد به طوری که پس از ۱۱ سال از پدید آمدن این شرکت ترافورد پارک هزار شرکت را به سوی خود جذب کرده و ۲۸٬۲۹۹ شغل جدید و ۱/۷۵۹ میلیارد پوند سرمایه گذاری بخش شخصوصی ایجاد کرد. در سال ۲۰۰۸ در ترافورد ۱۴۰۰ شرکت فعالیت داشتند و تقریباً ۳۵۰۰۰ تن در این ناحیه کار می کردند.
اقتصاد چوب، یا به صورت وسیع تر، اقتصاد جنگل (چرا که در بسیاری از کشورها، اقتصاد غالب گیاه بامبو می باشد) یک مسئله برجسته در بسیاری از کشورهای در حال توسعه و همچنین در بسیاری از کشورهای دیگر با آب و هوای معتدل یا درجه حرارت پایین محسوب می شود. این مناطق به طور کلی کشورهایی با جنگل های بیشتر هستند. استفاده از چوب در مبلمان، ساختمان ها، پل ها و به عنوان یک منبع انرژی به خوبی شناخته شده است.
واهرام ماویان (زاده ۱۹۲۶ میلادی در اورشلیم - وفات ۱۹۸۳ میلادی در لیسبون)، شاعر و نویسنده ارمنی بود. زندگی نامه. تحصیلات ابتدایی را در زادگاهش آغاز کرد و سپس دوره متوسط را در کالج انگلیسی اورشلیم به پایان برد. در سال های ۱۹۵۸–۱۹۶۱ میلادی در دانشگاه کوئینز بلفاست (ایرلند شمالی) در رشته «ادبیات و روانشناسی» تحصیل کرد و پس از پایان تحصیلات در قبرس در «مؤسسه ملکونیان» به کار تدریس زبان و ادبیات ارمنی پرداخت. از سال ۱۹۶۳ میلادی به بعد در لیسبون، پرتغال اقامت گزید. وی در آنجا مدیر بخش ارمنی بنیاد گالوست گلبنکیان شد. در سال ۱۹۵۶ میلادی مجموعه «بازگشت عنقریب» را منتشر ساخت. شعرها و داستان های ماویان در مجموعه های: «پاره های ارمنی» (۱۹۶۵)، «دفتر خاطرات آشفته» (۱۹۶۸)، «جان های دودنشده» (۱۹۷۷) انتشار یافته است. واهرام ماویان در سال ۱۹۸۳ میلادی در لیسبون بدرود حیات گفت.
لوله های نوری یا میله های نوری ساختارهای فیزیکی به کار برده شده برای انتقال یا توزیع روشنایی طبیعی یا مصنوعی برای اهداف نور افشانی هستند و نمونه هایی از موج برهای نوری هستند. در کاربرد آن ها برای روشن کردن، همچنین آن ها اغلب وسیله های روشن کننده لوله ای، میله های آفتاب، بردهای آفتاب یا میله های روشنی نامیده می شوند. میله های نوری ممکن است به دو طبقه بندی وسیع تقسیم شوند: ساختارهای تو خالی که شامل چراغی با پوشش بازتابنده می شود و مواد جامد شفافی که حاوی چراغی با بازتاب داخلی کامل هستند. به طور کلی، یک میله نوری یا لوله نوری ممکن است به موارد زیر اشاره کند: هر دو دارای هدف روشنایی برای نمونه در معماری می باشند. انواع لوله های نوری. میله های نوری IR / لوله های نوری IR. تنها تولیدکنندگان معینی می توانند میله های نوری مادون قرمز، موج برهای توخالی و هموژنایزرها را سفارشی طراحی کنند. این بدین دلیل است که لوله های پوشش دار یا روکش شده بازتابنده اشعهٔ مادون قرمز به مقدار زیادی جلا داده از لیزر طلا وجود دارند که می توانند به اندازه کافی ضخیم برای میسر ساختن این لوله ها اعمال شده در اتمسفرهای بسیار خورنده به کار برده شو
ند. لیزر سیاه می تواند برای بخش های معینی از میله های نوری برای جذب نور IR به کار برده شود. این برای محدود کردن نور IR فقط برای ناحیه های معینی از میله انجام می شود. در حالیکه اغلب میله های نوری با یک سطح مقطع گرد تولید می شوند، میله های نوری به این هندسه محدود نمی شوند. سطح های مقطعی مربعی و شش گوشه ای در کاربردهای مخصوصی استفاده می شوند. میله های شش گوشه ای به تولید نوع هموژنیزه ترین نور IR تمایل دارند. لوله ها نیاز به راسته بودن ندارند. خمیدگی ها در میله ها تأثیر کمی بر کارایی دارند. لوله نوری با مواد بازتابنده. لوله نوری با مواد بازتابنده به عنوان یک پنجرهٔ سقفی لوله ای یا وسیلهٔ روشن کنندهٔ لوله ای شناخته شده، این قدیمی ترین و گسترده ترین نوع میلهٔ نوری برای روشن کردن است. این مفهوم در اصل توسط مصری های باستان است. اولین سیستم های بازتابنده تجاری در دههٔ ۱۸۵۰ توسط پول امیل چاپوئیز (Paul Emile Chappuis) در لندن به ثبت رسانده شد و به بازار عرضه شد و شکل های متعددی از طراحی های آینهٔ زاویه دار به کار برده شد. بازتابنده های چاپوئیز تا زمانی که کارخانه در سال ۱۹۴۳ خراب شود در تولید مستمر بودند. این مفهوم در س
ال ۱۹۸۶ توسط Solatube International Australia مجدداً کشف شد و به ثبت رسید. این سیستم برای استفادهٔ گستردهٔ مسکونی و تجاری به بازار عرضه شده است. دیگر محصول های روشن کننده در بازار تحت نام های مختلف عمومی، مانند برد خورشید ،میلهٔ خورشیدی'، 'میلهٔ نوری، لولهٔ نوری و پنجرهٔ سقفی لوله ای وجود دارند. یک لولهٔ پوشش دار با مواد بازتابنده به مقدار زیاد منجر به شعاع های نوری به داخل یک ساختمان می شود و از یک نقطهٔ ورودی قرار گرفته بر روی سقف آن یا یکی از دیوارهای بیرونی آن شروع می شود. یک لولهٔ نوری برای تصویر کردن در نظر گرفته نمی شود (در مقابل یک پریسکوپ، برای مثال)، بنابراین شکستگی های تصویر هیچ مشکلی به وجود نمی آورند و در بسیاری روش ها در نتیجهٔ احیای نور راستایی ترغیب می شوند. یک نقطهٔ ورودی معمولاً از یک گنبد (قبه) تشکیل می شود که نقش جمع آوری و بازتابنده به اندازه نور خورشید ممکن در لوله دارد. بسیاری از واحدها نیز «جمع کننده های» راستایی، «بازتابنده ها» یا حتی ابزارهای لنزهای فرسنل (Fresnel) دارند که در جمع آوری نور راستایی اضافی پایین لوله کمک می کنند. ترکیبی که در آن برش لیزری پنل اکریلیک برای هدایت نور خورش
ید به یک میلهٔ آینه ای متمایل به افقی یا عمودی مرتب می شود، با یک سیستم پخش یکسان نور با یک ترتیب مثلثی از برش لیزری پنل ها ترکیب می شود که نور را در اتاق یکسان پخش می کند، در دانشگاه فناوری کوئینزلند در بریزبن (the Queensland Univeristy of Technology in Brisbane) گسترش داده شده است. در سال ۲۰۰۳، ورونیکا گارسیا هانزن (Veronica Garcia Hansen)، کن یانگ (Ken Yeang) و ایان ادموندز (Ian Edmonds) جایزه نوآوری نقد و بررسی اقتصادی شرق دور (the Far East Economic Review innovation Award) در برونز برای این پیشرفت دریافت کردند. کارایی انتقال نور بزرگ ترین است اگر لوله کوتاه و راست باشد. در لوله های طویل تر، زاویه دار یا انعطاف پذیر، بخشی از شدت نور از دست می رود. به منظور به حداقل رساندن اتلاف ها، بازتاب زیاد از پوشش لوله ضروری است؛ تولیدکنندگان بازتاب های مواد خود را در محدودهٔ قابل مشاهده تا تقریباً ۹۹٫۵ درصد ادعا می کنند. در پایان نقطه (کاربرد نقطه)، یک منتشر کننده نور را در اتاق یکسان پخش می کند. برای بهینه ساختن بیشتر کاربرد نور خورشیدی، یک چرخ آیینه ای (heliostat) می تواند نصب شود که مسیر حرکت خورشید را دنبال می کن