Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
و اطلاع رسانی (مدیریت تبلیغات شهری و برگزارکننده مراسم های معرفی) به مهشید آهنگرانی تعلق گرفت. بحث های تجاری و ساخت شهر موشها ۳. «علی سرتیپی»، تهیه کننده شهر موش ها ۲ پس ازآنکه از فروش این فیلم در چند روز نخست اکران، اظهار رضایت کرد، سرمایه گذاران ساخت این فیلم «شهر موشها ۲» را شرکت تجارت بین الملل هم وطا آریا به مدیریت محمد علی مشکیان از شرکت های عضو گروه مالی گردشگری، خودش و منیژه حکمت عنوان کرد. وی از شروع یک موج تبلیغاتی در سراسر کشور خبر داد و اظهار داشت، مراسم ها و برنامه های مختلفی پیش بینی شده است تا تماشاگر را هر چه بیشتر به دیدن فیلم تشویق کنیم. علی سرتیپی بیان کرد که، تا به امروز آن چنان که باید و شاید چیزی به اسم سینمای کودک نداشته ایم. در رابطه با برنامه های پس از اکران عمومی فیلم در نظر گرفته شده است که علاوه بر توزیع فیلم در شبکه نمایش خانگی، از نوشت افزار و لوازم التحریر «شهر موشها۲» هم رونمایی شود و همچنین روی فروش عروسک ها نیز حساب ویژه ای باز شده است. سرتیپی در مورد ساخت «شهر موشها۳» اظهار داشت، مقدمات کار انجام شده است و سومین قسمت این فیلم سینمایی نیز مجدداً به کارگردانی «مرضیه برومند» خو
اهد بود.
جان هاپکینسون (؛ زاده درگذشته ) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
ویلیام ادوارد آیرتون (؛ زاده درگذشته ) یک فیزیک دان و مخترع اهل انگلستان بود.
جان رندال (؛ زاده درگذشته ) یک دانشمند در زمینه فیزیک دان و زیست فیزیک اهل انگلستان بود.
ادوارد آندراده (؛ زاده درگذشته ) یک فیزیک دان، شاعر و نویسنده اهل انگلستان بود.
لوئیس اسان (؛ زاده درگذشته ) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
فریدریش چارلز فرانک (؛ زاده درگذشته ۱۹۹۸) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
آبراهام بنیت (؛ زاده ۲۰ دسامبر ۱۷۴۹ درگذشته ۱۷۹۹) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
هری بوت (؛ زاده ۲۹ ژوئیه ۱۹۱۷ درگذشته ) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
ریمند ویلسون (؛ زاده ۲۳ مارس ۱۹۲۸ - درگذشته ۱۶ مارس ۲۰۱۸) یک ستاره شناس اهل بریتانیا بود. وی برنده جوایزی همچون جایزه کاولی شد.
راجر جیمز الیوت (؛ زاده ۸ دسامبر ۱۹۲۸ - درگذشته ۱۶ آوریل ۲۰۱۸) یک فیزیک دان اهل بریتانیا بود.
آرتور اس لودج (؛ زاده ۲۰ نوامبر ۱۹۲۲ درگذشته ۲۴ ژوئن ۲۰۰۵) یک فیزیک دان اهل انگلستان بود.
مارک نیومن (؛ زاده) یک فیزیک دان اهل انگلستان در زمینه شبکه های پیچیده و فیزیک آماری است.
نورمن رابرت کمبل (؛ زاده ۱۸۸۰ درگذشته ۱۹۴۹) یک فیزیک دان بود.
محمّد عبادی ( – ) دوبلور و بازیگر ایرانی بود. وی، همچنین پسری به نام کامک عبادی دارد که هم اکنون، در آزمایشگاه پیش رانش جت ناسا مشغول به کار است. محمد عبادی زادهٔ سال ۱۳۲۶ خورشیدی در شهر تهران بود. وی در سن ۲۵ سالگی به طور حرفه ای کار دوبله را آغاز کرد و افزون بر دوبله، پیشینهٔ بازیگری در سینما و تلویزیون را هم در کارنامهٔ خویش دارد؛ مانند فیلم بت شکن (۱۳۵۵)، فیلم زنبورک (۱۳۵۴) و مجموعه های تلخ و شیرین (۱۳۵۳) و معمای شاه (۱۳۹۴–۱۳۹۵) در نقش زیبیگنیف برژینسکی. وی همچنین در فیلم های زنبورک (۱۳۵۴)، مرد شب (۱۳۵۳) و ستارخان (۱۳۵۱) به عنوان دستیار فیلمبردار همکاری داشته است. از دیگر فعالیت های هنری عبادی می توان به دکلمهٔ او در آلبوم موسیقی «بیاد تو» اشاره کرد. توانایی وی در آفرینش تیپ های همچون بوشوگ در (لوک خوش شانس) و تسوکه در (سفرهای میتی کومان) می باشد که از جمله نقش های بارز کارتونی و به یادماندنی عبادی است. درگذشت. محمد عبادی در ۲۳ مردادماه ۱۳۹۷، پس از تحمل یک دورهٔ بیماری و بر اثر ایست قلبی در بیمارستان فیروزگر تهران درگذشت. نقش های مهم. وی، نقش های مختلفی را در فیلم ها و سریال های تلویزیونی از جمله «ناوارو»
در نقش اوکلند، «جنگجویان کوهستان» در نقش شی چن، «از سرزمین شمالی» در نقش تام، «کاراگاه و رکس» در نقش های مختلف، «شرلوک هلمز» در نقش های مختلف، «لوک خوش شانس» در نقش بوشوگ و... را گفته بود.
باتری های لیتیم-تیتانات گونه ای از باتری های قابل شارژ هستند که می توان آن ها را نسل دوم باتری های لیتیم-یون نامید. این باتری ها در مقایسه با نوع لیتیم-یون سریع تر شارژ می شوند. این پیل های گالوانی تا کنون در دو خودرو برقی پژو یون و هوندا فیت ساخت شرکت های میتسوبیشی موتورز و هوندا، به کار رفته است. در این باتری ها به جای کربن از نانوکریستال های لیتیم تیتانات استفاده شده است. البته اشکال اصلی این باتری ها در مقایسه با نوع لیتیم-یون، ولتاژ اسمی پایین تر و در نتیجه نسبت توان به وزن کمتر آن است.
رافائل آلکانتارا دو ناسیمنتو (؛ زاده: )؛ که بیشتر با نام رافینیا () شناخته می شود، یک فوتبالیست حرفه ای اهل برزیل است که به عنوان هافبک برای باشگاه العربی در لیگ قطر بازی می کند. وی برادر تیاگو آلکانترا بازیکن حال حاضر تیم لیورپول است و فوتبال خود را از تیم های پایه باشگاه بارسلونا شروع کرد اما برخلاف برادرش تیاگو که تابعیت اسپانیایی و چندین بار برای تیم اسپانیا بازی کرده است رافینیا تابعیت برزیلی داشته و چندین بازی ملی با پیراهن برزیل انجام داده است . منابع. مشارکت کننده ویکی پدیا انگلیسی«»
باتری نانوسیم گونه ای از باتری قابل شارژ حاوی لیتیم است. در این پیل گالوانی که خود نوع پیشرفته ای از باتری لیتیم-یون است، از یک آند از جنس فولاد ضدزنگ در داخل نانوسیم های سیلیسیمی، استفاده شده است. این کار باعث شده که در مقایسه با نوع قدیمی تر که در آن از آند گرافیتی استفاده می شد، ذخیره انرژی و نسبت توان به وزن افزایش یابد.
ناگهان بالتازار فیلمی فرانسوی در ژانر درام و جنایی، محصول سال ۱۹۶۶ میلادی به کارگردانی روبر برسون است. فیلم درباره دختر بچه ای خجالتی از خانواده ای کشاورز به نام ماری و الاغش به نام بالتازار است، پس از چند سال که هر دوی آن ها بزرگ می شوند در جامعه با سوء استفاده هایی از سمت مردم روبرو می شوند به طوری که الاغ چندین صاحب دارد و گروه هایی از اوباش در تلاش برای سوء استفاده جنسی از ماری هستند. ژان لوک گدار، درباره این فیلم گفته است: "این فیلم دنیاست در یک ساعت و نیم" این اثر در سال ۲۰۱۲ طبق نظر منتقدین مجله معتبر Sight &amp; Sound در رتبه ۱۶ بهترین فیلم های تاریخ سینما قرار گرفت.
جوزپه ویانی (زاده ۱۳ سپتامبر ۱۹۰۹ در ترویزو و درگذشته ۶ ژانویه ۱۹۶۹ در فرارا) بازیکن و مربی اسبق ایتالیایی است. بیشتر شهرت او بخاطر بازی هایش در اینتر میلان و لاتزیو است. بعد از خداحافظی از فوتبال به مربیگری روی آورد و در تیم های مختلف ایتالیا از جمله آ.ث. میلان و رم مربیگری کرد. او در مقطعی سرمربی تیم ملی ایتالیا بود.
ژان باتیست سیمئون شاردن نقاش فرانسوی قرن هجدهم بود. او بیشتر در تابلوهایش طبیعت بی جان و عناصر ساده و بی پیرایه زندگی روزمره را ترسیم می کرد.
ریکاردو سولیانو (زاده ۴ مارس ۱۹۴۲ در آلساندریا)، هافبک بازنشسته ایتالیایی است.
مجلس مؤسسان مجلسی است که برای نگارش و تصویب قانون اساسی یک کشور یا اصلاح و بازنگری در آن تشکیل می شود.
آمارو رودریگِز فیلیپ تِجِرا ماچادو (به اسپانیایی: Amaro Rodríguez-Felipe y Tejera Machado)، معروف به آمارو فارگو، یک دزد دریایی معروف اسپانیایی بود. او یکی از مشهورترین دزدان دریایی اسپانیا در عصر طلایی دزدان دریایی بود. در ۳ مه سال ۱۶۷۸ و در شهر سان کریستبال د لا لاگونا واقع در جزیره تنریفه متولد شد و در ۴ اکتبر ۱۷۴۷ درگذشت و در صومعه سانتو دومینگو واقع در همان شهر محل تولد به خاک سپرده شد. او به دلیل فعالیت های تجاری و به دلیل دوستی با ماریا د لئون و کمک های مکرر مذهبی و کمک هایش به فقرا مورد توجه بود. در نقش دزد دریایی، او بر مسیر بین کادیز و کارائیب تسلط داشت، در موارد متعدد به کشتی های متعلق به دشمنان تاج اسپانیا (عمدتا انگلستان و هلند) حمله می کرد، و در زمان خود به عنوان یک قهرمان شناخته شد و عنوان "همتای اسپانیایی فرانسیس دریک" را دریافت نمود. به دلیل خدماتش به تاج و کشور اسپانیا، او در سال ۱۷۲۵ عنوان اشرافیت یافت و در سال ۱۷۲۷ گواهینامه اشرافیت و بازوی سلطنتی را دریافت کرد.
آتشکده های دوره ساسانی بناهای مهمی از معماری ساسانی هستند که چندتایی از آنها بر جا مانده است. آتشکده ها دومین آثار معماری مهمی هستند که از معماری دوره ساسانی بر جا مانده است. کاخ های ساسانی را می توان مهم ترین آثار دانست. آتشکده ها که جایگاه آتش مقدس و اجرای مراسم مذهبی بود، از نظر معماری بر اساس اصول خاصی ساخته می شدند. به نظر می آید آتشکده های ساسانی نسبت به اهمیت آتش های آنها درجات متفاوتی داشتند اما اساس ساختمان و نقشه معماری بناها مشابه بود. معماری آتشکده یک بنای چهار ضلعی بود که در چهار ضلع آن چهار درگاه تاق دار داشت و بر روی این فضای چهار ضلعی گنبدی قرار داشت. به همین دلیل «چهار تاقی» نیز نامیده شده اند. در برخی بناها چهارتاق ها منفرد هستند اما در برخی دیگر دالان طواف دار و فضاهای وابسته وجود دارد مانند آتشکده قصرشیرین. این بناها اغلب بر روی بلندیها ساخته شده اند. در دوره ساسانی سه آتشکدهٔ بزرگ متعلق به سه طبقه از طبقات اجتماعی زمان ساسانی وجود داشت: عوامل جوی و گذشت زمان موجب گردیده است تا آسیب های کلی به این گونه بناها وارد آید. در میان آتشکده ها بنایی که در چند دهه گذشته بازسازی شده، آتشکده نیاسر اس
ت که تاریخ آن به اوائل عهد ساسانیان می رسد و احتمالاً از آثار سده دوم میلادی است. طرح و ساخت آتشکده های ساسانی به حدی ساده و نیرومند بوده است که تأثیر بارزی بر معماری شرق و غرب داشته است؛ مثلاً در سرزمین های قلمرو بوداگرایی شباهت قابل قبولی با آتشکده های ساسانی دارند. آتشکده به خاطر فضای بزرگ داخلی امتیازات بسیار داشته است. به همین دلیل شکل این نوع بنا برای یک استوپای مقدس اقتباس شده است بدین نحو که داخل آن را هم برای اجرای عبادت بکار می بردند و هم آن را با مجسمه های بودا پر می کردند.
باتری لیتیم آهن فسفات گونه ای از باتری های قابل شارژ هستند. این باتری ها که نوع خاصی از باتری لیتیم-یون است، دارای کاتدی از جنس لیتیم آهن فسفات است. همچنین این پیل الکتروشیمیایی می تواند ولتاژی تا حدود ۳٫۲ ولت را پشتیبانی کند.
درام یا دراخم ، یک یکای اندازه گیری جرم است که با نماد اختصاری ʒ یا dr نشان داده می شود. مقدار آن در دستگاه آوواردوپوا برابر یک شانزدهم اونس یا ۱٫۷۷۱۸۴۵۱۹۵۳۱۲۵ گرم است. درام سیال نیز، واحد اندازه گیری گنجایش است.
دونوم ، یک یکای اندازه گیری مساحت است که در امپراتوری عثمانی رواج داشته است. مقدار آن در کشورهای گوناگونِ زیرِ سلطه عثمانی از ۹۰۰ تا ۲،۵۰۰ متر مربع متفاوت است اما معمولاً ۱،۰۰۰ مترمربع در نظر گرفته می شود.
سونی اکسپریا ال (C2104,C2105) یک مدل تلفن هوشمند میان رده پیشرفته است که به وسیله شرکت سونی تولید شده است. این تلفن در مارس ۲۰۱۳ معرفی و دو ماه پس از آن، در ماه مه به بازار عرضه شد.
معماری مادها به سبک معماری در دوره مادها گفته می شود که می تواند به دو بخش «معماری صخره ای» و «معماری معمولی» تقسیم شود. بررسی معماری دوره ماد به دلیل کمبود مدارک موجود سخت است، اما بی شک مادها نیز همچون اسلاف خویش از آثار معماری قابل بحثی برخوردار بوده اند. آثار به دست آمده از کاوشهای اخیر باستان شناسی تپه هگمتانه و همچنین معماری صخره ای که از دوره ماد به جا مانده است این امر را نشان می دهد. بر همین اساس معماری مادی به دو بخش تقسیم شود: برای بررسی آثار مادها باید به سه سرزمین توجه کنیم: نزدیک جادهٔ قدیم خراسان که در عصر آهن از آن برای تجارت بین شرق و غرب به خوبی استفاده می شد، بین کرمانشاه و همدان امروزی، پایتخت ماد ماگنای باستان؛ احتمالاً بخش اعظمی از شمال فلات مرکزی ایران نیز از آغاز به مادها تعلق داشت یا در طول حکومت آن ها به سرزمین های مادی تبدیل شد. این امر می تواند آثاری که از کاوش های گودین تپه در درهٔ کنگاور، نوشیجان در نزدیکی ملایر و شاید سیلک در نزدیکی کاشان و باباجان در شمال لرستان به دست آمده اند را شامل شود. این کاوش ها و چند بررسی محیطی دیگر، برخی از ویژگی های عمومی معماری و سفال گری در این منط
قه را به ما نشان می دهند. تالارهای ستون دار گودین تپه، باباجان و نوشیجان پیوندی مهم میان معماری پیشامادی (حسنلو ۴) و نیا-هخامنشی برقرار می کنند؛ محراب و استحکامات نظامی پاسارگاد منحصر به فرد هستند ولی همچنین ممکن است معماری زاگرس در سومین مرحلهٔ عصر آهن نامیده شود، همان گونه که سنگ نگاره های سارگون دوم شاهدی بر آن است. سفال ها تنوع بیش تری را نشان می دهند. انواع ظروف که نسبتاً از دوران اولیهٔ عصر آهن به دست آمده اند را می توان از یک منطقه با منطقهٔ دیگر مقایسه نمود؛ با این حال، ابزارها به طور گسترده ای با یکدیگر تفاوت دارند، زیورآلات، حکاکی شده و رنگ آمیزی شده اند و با یک فرهنگ همگون، تناسب ندارند. لویس لوین توجه مان را به این حقیقت جلب کرده که «گُل بند» در پاسارگاد با سکه های پساهخامنشی در ارتباط است: به نظر می رسد که هیچ نمونه ای برای نوع رایج سفال گری پیشاهخامنشی یا حتی ابتدای دوران هخامنشیان وجود ندارد. سفال خاکستری که اغلب آن را مادی می خوانند، نمی تواند مادی باشد زیرا از نظر زمانی بسیار کهن تر از آن است که بتوان آن را مادی خواند و همچنین از نظر جغرافیایی در نقاطی شمالی تر از محدودهٔ جغرافیایی مادها یافت
شده است. ابزارهای رنگ آمیزی شدهٔ سیلک ب و باباجان، از نظر سبک نقاشی تا حد زیادی به یکدیگر ارتباطی ندارند و شاید محصولات محلی و داخلی از گروه های جمعیتی تحت سلطه یا زیر نفوذ دولت ماد باشند. دربارهٔ هنر تصویری، تاکنون هرچه کاوش باستان شناسی انجام شده، آثار به دست آمده از آن ها به طور شگفت انگیزی اندک، و کیفیت نسبتاً ناامیدکننده ای داشته اند. دو اثری که احتمالاً مهم ترین آثار در این زمینه اند را ارنست هرتسفلد در اواخر دههٔ ۱۹۲۰ میلادی در همدان پیدا کرد. نخستینِ آن ها فرمانی دربارهٔ خدمات یک تاجر آشوری است به شاه اَبدَدانَ، فرمانروایی کوچکی که در غرب پاسگاه های مرزی آشور واقع شده بود. این لوح برنزی شخص شاه را با لباسی شبیه به لباس بابلی ها در اواخر دورهٔ کاسی ها و به مانند اینکه گویندهٔ متن است نشان می دهد. پیکره های انسانی در سبک های مرتبط را می توان در مجموعه های خصوصی تیردان های برنزی آشوری پیدا کرد. تنها شی نوشته دار دیگر، مُهری استوانه ای است که اکنون از بین رفته و مبارزهٔ هیولایی را با یک پهلوان نشان می دهد. سبک هر دو صحنه و نوشته های آن ها به آخرین سبک ایلامی در شوش مرتبط است اما شیوهٔ آرایش موی پهلوان، م
انند یکی از نمونه های مادی در سنگ نگاره های کاخ هخامنشی است. جای مهر یک مهر استوانه ای ناپخته نیز از نوشیجان به دست آمده که ممکن است نمونه ای محلی از نوعی طرح نئوآشوری با موضوع کماندار و مار بزرگ باشد و سر برنزی از دیو آشوریان که به نام پازوزو شناخته می شود. در سال ۱۹۸۰ میلادی، از ویرانه های نزدیک همدان مُهرهای استوانه ای به سبک های مختلف میان رودانی به دست آمد که از میان آن ها چند اثر مربوط سدهٔ هشتم و هفتم پیش از میلاد نیز وجود دارد. همهٔ این ها تأثیر سنگین تمدن ها را نشان می دهد ولی هیچ نشانی از هنر راستین مادها نیست. طرز کار و مهارت محلی مادها، دست کم در ساخت پارچ برنزی دیده می شود که قطعات خردشدهٔ آن در سال ۱۹۱۴ میلادی توسط هیئت فرانسوی در ارتفاعات بسیار بالای تپهٔ همدان یافت شد و بازسازی گردید که مهم ترین بخش آن امروزه در موزهٔ لوور نگهداری می شود. تُنگ های برنزی مشابه با همان دستگیره ها در اطراف دهانه، در منطقه ای که می توان آن را با ماد یا بخشی از آن تطبیق داد، کاوش و کشف شده اند. نقاشی معماری در باباجان و نوشیجان را می توان با ابزارهای سبک هندسی نه چندان پیچیده در سیلک ب مقایسه کرد. علی رغم توصیفات ه
رودوت از ثروت مادها، مخصوصاً پایتخت آن ها هگمتانه، تاکنون جستجو برای یافتن آثار درباری به نتایج قانع کننده ای منجر نشده است و حتی گاهی به نظر می رسد که جستجو به ایجاد تحریف هایی نیز انجامیده است. در مورد آرامگاه های سنگی که ارنست هرتسفلد آن ها را به شاهزادگان مستقل ماد نسبت می داد، هوبرتوس فون گال استدلال متقاعدکننده ای انجام داده و آن ها را بسیار متأخرتر از آنی می داند که هرتسفلد فرض می کرد. از دیگر شاخه های هنر ماد، تنها یکی از آن ها در خور ذکر است: ریچارد دیوید بارنت استدلال می کند که سبک موسوم به سکایی، از مراحل اولیهٔ همین سبک دقیق تر به نظر می رسد که تقریباً در همان زمان در جنوب روسیه، در شمال اورارتو و در گنجینهٔ زیویه وجود داشته اند. در نتیجه، معقول خواهد بود که آن را نیز بخشی از هنر معاصر ماد (اواخر سدهٔ هشتم و هفتم پیش از میلاد) فرض کنیم، مخصوصاً از زمانی که همان شکل ها دقیقاً بر روی کالاهای مادی، خنجرها و کلنگ ها در دورهٔ هخامنشیان پیاده شدند. با این حال، تاکنون این نظریه نه اثبات شده و نه رد شده است. به نظر می رسد که هنر تصویری مادها از نظر شیوه های نگارش و مُهرسازی، از بابلی ها، آشوری ها و ایلامی
ها تأثیر گرفته باشد و شاید از نظر استفاده از «سبک حیوانی» از خاور نزدیک یا هرجایی که منشأ این سبک بود، به شدت تحت تأثیر قرار گرفته بود. پیش از قدرت گیری هخامنشیان تحت فرمان کوروش بزرگ، بدیهی است که ماد کانون توسعهٔ مادی و معنوی فرهنگ ایرانی بوده باشد. با این حال، تاکنون هیچ بایگانی ای از ماد پیدا نشده است و نمی دانیم که آیا مادها سیستم نوشتاری خاص خود را داشتند یا نه. تاکنون تنها یک کتیبه از دوران پیشاهخامنشی (لوحی برنزی) در قلمرو مادها کشف شده است. این لوح، کتیبه ای میخی است که احتمالاً در سدهٔ هشتم پیش از میلاد به خط اکدی نوشته شده است اما در آن به نام های مادی اشاره نشده است. کتیبه ای میخی بر روی قطعه ای نقره ای در ماد، در تپه نوشیجان یافت شده است اما فقط پایان یک نشانه و آغاز علامت بعدی آن سالم مانده است. معلوم نیست که آیا مادها از سیستم نوشتاری اکدی استفاده می کردند یا نه. اما برخی از پژوهشگران تمایل دارند فرض کنند که خط میخی موسوم به پارسی باستان، در حقیقت خط میخی مادی بوده است که بعدها توسط پارس ها مورد استفاده قرار گرفت. هرودوت توصیفی از کاخ دیاکو در هگمتانه ارائه می دهد که بنا به گفتهٔ او، این مجتمع
پادشاهی توسط هفت دیوار متحدالمرکز که هر دیوار داخلی از دیوار بیرونی بلندتر بود و بر آن اشراف داشت بر بلندای تپه ای ساخته شده بود. کاخ دیاکو و خزانهٔ شاهی در درونی ترین دایره قرار داشت. این هفت دیوار، هرکدام به رنگ خاصی تزئین شده که دو دیوار درونی تر به ترتیب به رنگ های نقره ای و طلایی بودند. لازم است ذکر شود که در سدهٔ ششم پیش از میلاد، آن گونه که سنگ نوشته های هخامنشیان بیان می کنند، زرگران مادی، دیوارهای کاخ شاهی پایتخت امپراتوری هخامنشیان در شوش را آراسته بودند. با این حال، هنر مادی موضوعی است که در حد حدس و گمان باقی مانده و حتی برخی از پژوهشگران وجود آن را رد می کنند. ظاهراً این وضعیت تا زمانی که کاخ های شاهانه در هگمتانه مورد کاوش و مطالعه قرار نگیرند، تغییری نخواهد کرد. اسکار وایت موسکارلا توجه کرده که «هیچ نمونه ای از هنر و آثار مکشوفهٔ مادی در کاوش های باستان شناسی شناخته نشده است». با این وجود، دیگر پژوهشگران عقیده دارند محوطه هایی مانند تپه نوشیجان و گودین تپه که در محدودهٔ تاریخی مادها قرار دارند و از نظر زمانی نیز به سدهٔ هشتم و هفتم پیش از میلاد برمی گردند، مادی هستند. انتساب باباجان ۳ به مادها
نامشخص است. اگرچه تپه نوشیجان شهری مرکزی نبود، اما به گفتهٔ دیوید استروناخ، این شهر به پُلی مهم میان زنجیرهٔ شواهد و اسناد در مورد ترکیب و توسعهٔ معماری ماد و همچنین ترکیبی از فرهنگ مادی با فرهنگ دیگر تمدن های باستانی شرق تبدیل شد. در معماری تپه نوشیجان و گودین تپه می توان تأثیر و اقتباس مستقیم، هم در جزئیات و هم در شکل کلی معماری و طراحی بنا را از هنر آشوری و اورارتویی ردیابی کرد. برای نمونه، طرح دژها شبیه به نمونهٔ آشوری هستند و شیوه های احداث بنا مانند تونل های صخره ای، استفاده از پنجره های کور و مخازن آب نیز اورارتویی است. پیش از این، وجود تالار ستون دار در معماری شمال غرب ایران و اورارتو تأیید شده بود اما در تپه نوشیجان و گودین تپه، اتاق های کوچک تر مجاور سالن وجود ندارند. معماری صخره ای. . نقش برجسته آرامگاه قیزقاپان فرد سمت راست احتمالاً هوخشتره است. گوردخمه های یافت شده از دوران مادها نوع تکامل یافته هنر اورارتویی هستند؛ زیرا برخلاف گوردخمه های دوره اورارتو، اغلب دارای نقش برجسته و تزئینات معماری مانند ستون و نیم ستون بوده و بر اساس اهمیت فرد دفن شده و همچنین تاریخ ساخت، دارای نمای ورودی متفاوت هستند
. برخلاف گوردخمه های هخامنشیان که صاحبانشان مشخص و معلوم هستند، گوردخمه های دوران ماد را نمی توان به شخص خاصی منسوب نمود. از طرفی به لحاظ مورد دستبرد قرارگرفتن در طول تاریخ، نمی توان در رابطه با چگونگی تدفین یا ماهیت اشیاء همراه مرده در گوردخمه های این دوره، اظهارنظر نمود. این گوردخمه ها بر اساس نمای ورودی به طور کلی به سه دسته مختلف تقسیم می شوند.
تکانه ویژه تکانه ای است که به ازای سوختن مقدار مشخصی از سوخت به راکت یا موتور جت وارد می شود. این مقیاسی برای سنجش سرعت خروجی از موتور موشک است. واحد تکانه ویژه ثانیه است. به طور کلی برای اینکه میزان بهره وری موتور جت یا موشک را بسنجند، میزان تکانهٔ ویژه ٔ آن را در نظر می گیرند. رابطه ریاضی. برای بدست آوردن تکانه ویژه می توان از دو تساوی متفاوت استفاده کرد. روش اول. به طور کلی تکانه برابر است با حاصل ضرب نیرو در مدت زمانی که نیرو وارد شده است. formula_1 formula_2 روش دوم. روش دوم محاسبهٔ تکانهٔ ویژه استفاده از تراست است. در اینجا تراست بر سرعت خروج مادهٔ سوختی از موتور موشک تقسیم می شود. formula_3 طریقهٔ اندازه گیری. برای اندازه گیری میزان تکانهٔ ویژه می توان از روش فرضی زیر استفاده کرد. راکتی را با طناب به یک نیروسنج متصل کنید. سپس خروجی سوخت موشک را طوری تنظیم کنید تنها بتواند میزانی برابر با ۱ کیلوگرم را بسوزاند. سپس زمانی را که این سوخت می تواند به طور متوسط به نیروسنج به اندازهٔ ۱۰ نیوتون نیرو وارد کند را بسنجید. این همان میزان تکانهٔ ویژهٔ این موشک است.
میماس یک قمر طبیعی متعلق به کیوان است که توسط ویلیام هرشل و در ۱۷ سپتامبر سال ۱۷۸۹ کشف شد. میماس کوچکترین جرم شناخته شده سامانه خورشیدی است که شکل کروی دارد. میماس به طور عمده از یخ آب به همراه مقادیر پراکنده ای سنگ تشکیل شده است، و به همین دلیل با عنوان یک گلوله برفی بزرگ کثیف شناخته می شود. این قمر یک هم مدار هم دارد. قطر میماس ۳۹۰ کیلومتر است و قطر هم مدارش ۱۰ کیلومتر است. این قمر گودال بزرگی به نام گودال هرشل دارد که جلب توجه می نماید. نام دیگر این قمر کیوان I است. در اولین نگاه به میماس یک دهانه بزرگ آتشفشانی دیده می شود که قطر آن ۱۳۰ کیلومتر است و نام کاشف میماس یعنی هرشل را بر آن گذاشته اند. دیواره های این دهانه حدود ۵ کیلومتر ارتفاع دارند و عمیق ترین نقطه این دهانه حدود ۱۰ کیلومتر عمق دارد. در وسط این دهانه بزرگ قله ای دیده می شود که ارتفاع آن ۶ کیلومتر نسبت به کف دهانه است. بر روی این قمر دهانه های دیگری به قطر حدود ۴۰ کیلومتر نیز دیده می شود. قمر میماس یکی از نزدیک ترین قمرها به سیاره زحل یا کیوان و همین طور کوچکترین قمر این سیاره است. قطر آن از ۳۸۲ تا ۴۱۸ کیلومتر متغیر است. میماس در بین حلقه های A
و B کیوان قرار گرفته است. میماس به دلیل این که عوارض زیادی دارد به قمر ترسناک معروف شده است. دهانه هرشل که بزرگترین دهانه این قمر است یک دهانه برخوردی بوده که ممکن است بر اثر برخورد یک جرم آسمانی به وجود آمده باشد. قطر این دهانه تقریباً یک سوم قطر قمر میماس است. این که چنین ضربه عظیمی ناشی از برخورد با سطح این قمر کوچک موجب متلاشی شدن آن نشده پرسشی است که هنوز پاسخ قطعی برای آن پیدا نشده، ولی برخی از دانشمندان بر این باور هستند که میماس دارای ساختاری از مواد یخی است و این باعث شده است که در برابر ضربه مهلکی که به آن وارد شده است دوام بیاورد.
قالب بندی(shuttering) عبارت است از کارهای معین در مدت زمان معین برای انجام یک سری عملیات ویژه به صورت دائم یا موقت برای پر کردن آن محل توسط بتن یا مصالح مشابه.معمولاً در کارهای بتنی داربست به عنوان تکیه گاههای قالب بندی استفاده می گردد. انواع سیستم های قالب بندی. انواع مصطلح قالب بندی به چند گونه مختلف می باشد: "قالب بندی سنتی چوبی". از انواع چوب و تخته سه لایی یا نئوپان ضدآب در محل کار ساخته می شود.این نوع قالب بندی از لحاظ کار بسیار ساده بوده ولی برای پروژه های بزرگ وقت گیر می باشد.ضمناً رویه نئوپان های مصرفی به طور معمول طول عمر کمی دارند.با این وجود در مناطقی که قیمت نیروی کار به نسبت تهیه قالب های پربازده کمتر است استفاده گسترده ای دارد.از سوی دیگر قالب بندی چوبی به دلیل انعطاف بالای آن در کنار سایر سیستم های قالب بندی به عنوان راه حلی برای محلهای بغرنج بکار می رود. "سیستمهای قالب بندی مهندسی". این نوع از قالب ها معمولاً توسط یک سری قطعات و اتصالات حاضری از جنس فلزاتی چون فولاد یا آهن ساخته می شوند که سطوح در تماس با بتن آنها با ساختار مدنظر طرح نهائی المان ها پوشیده می شود.چهار ویژگی اساسی این سیستم در
قیاس با سیستم قالب بندی سنتی چوبی سرعت کار بالا و جلوگیری از هدر رفت منابع ارزشمند چوبی در دسترس و قابلیت بازیافت مصالح مورد مصرف ازکارافتاده و کارایی بالای قطعات مصرفی حداقل به میزان یکصد برابر سیستم چوبی می باشد.جکهای فلزی و قالب های فلزی و نشیمن های خرپائی از جمله نمونه های رایج این سیستم می باشد منابع. Formwork: A guide to good practice
ریگن مک نیل (زاده ۱۹۶۱) شخصیتی ساختگی، و شخصیت منفی اصلی رمان "جن گیر"، نوشته ویلیام پتر بلاتی، و فیلم جن گیر، ساخته ویلیام فردکین است. وی در اولین ادامهٔ این فیلم، نیز حضور پیدا می کند. این شخصیت به عنوان یکی از برترین شروران تاریخ سینما جهان شناخته شده است و در لیست ۱۰۰ سال... ۱۰۰ قهرمان و شرور به انتخاب بفا، در رتبه ۹ قرار دارد. او را می توان در کنار نورمن بیتس، جک تورنس، و هانیبال لکتر از بزرگ ترین شخصیت های منفی یک فیلم ترسناک دانست. این شخصیت توسط لیندا بلیر به تصویر درآمد.
فیروزه کوب از صنایع دستی است و با نشاندن قطعه های کوچک سنگ فیروزه به حالت موزاییکی بر سطح ظرف ها، زیورآلات و اشیای تزئینی (از پایه هایی به جنس های مسی، برنجی، نقره، ورشویی یا برنزی) ساخته می شود. بین قطعه های فیروزه نوعی لاک تیره رنگ قرار می گیرد. هر چه ظرف فیروزه کوبی شده پرکارتر و منظم تر باشد و فاصله کمتری بین قطعات فیروزه باشد، ارزش هنری آن بیشتر است. امروزه مرکز این هنر اصفهان است. این هنر حدود ۶۰ یا ۷۰ سال پیش در مشهد (خراسان رضوی) به دست حاجی بابا (م) انجام شد و به اصفهان آورده شد. تشریح مراحل فیروزه کوبی. مرحله اول. سطح زیر کار از فلز مورد نظر مانند برنج، مس و نقره توسط زرگر یا سازنده فلز به کمک دست یا دستگاه پرس ساخته می شود و صاف و صیقل خورده وارد مرحله بعد می شود. مرحله دوم. استاد فیروزه کوب، خرده فیروزه ها که از نظر اندازه و رنگ باید مشابه باشند از ضایعات دیگر جدا می کند. بعد از مشخص شدن نوع سنگی که قرار است بر سطح کار شود. سطح فلز مورد نظر کمی گرم می شود در این زمان بر روی سطح کمی لاک پودر شده (لاک گردویی) می پاشند در زمانی که لاک حالت مذاب دارد فیروزه را روی آن می چسبانند. بعد از آنکه سطح مورد ن
ظر را با فیروزه پوشاندند و فضاهای خالی میان فیروزه ها را با فیروزه های ریزتر پر کردند، آن را به کمک سنگ «آب سان» صاف و صیقلی می کنند تا برجستگی های لاک و فیروزه از بین رود و سطحی یک دست به دست آیند. در این مرحله است که رنگ واقعی فیروزه نمایان می شود. مرحلهٔ سوم. پرداخت گری است. در این مرحله بر روی سطوح فیروزه کوبی شده را پولیش می کشند و بعد روی آن را پلی استر می کشند که دلیل آن حفاظت از سطح کار و همچنین زیبایی حداکثری اثر است. کاربرد فیروزه کوبی. هنر فیروزه کوبی مانند بسیاری از هنرها جنبهٔ تزیینی و تجملی دارد. اما از آن جا که این هنر را بر ظروفی نظیر شیرینی خوری، قندان، گلدان، گلاب پاش، سنگاب و … پیاده می کنند فقط جنبهٔ کاربردی نیز پیدا می کنند. اما همانگونه که گفتیم فیروزه کوبی قبل از آنکه بر ظروف انجام شود بر روی زیورآلات پیاده می شد. هنری که امروزه نیز طرفداران زیادی دارد. اما امروزه از فیروزه کوبی به جز بر روی ظروف و زیورآلات برای ساخت تابلوهای نفیس نیز استفاده می شود. بدین گونه که خوشنویسی بر روی سطح اگر پارچه ای باشد نوشته شده و سپس فیروزه ها بر روی آن چسبانده می شوند و اگر سطح مورد نظر چوبی باشد بعد از
لیزر طرح مورد نظر بر روی چوبی تکه های فیروزه داخل آنها کار می شود. نحوه نگهداری ظروف فیروزه کوبی. نکات مهم برای افزایش طول عمر ظروف فیروزه کوبی: 3. از قرار دادن این ظروف در دمای بالای 60 درجه و نور مستقیم آفتاب بپرهیزید. استادان. از استادان این صنعت دستی می توان افراد زیر را نام برد:
این فهرست اسامی استانداران استان سیستان و بلوچستان، (از سال تشکیل استان در سال ۱۳۳۶ تاکنون) می باشد.