Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ن مستقیماً در محاسبات کاربردی استفاده می شود؛ مثلاً، اگر یک مقاومت ۳۰۰ اهمی به دوسَر یک باتری ۱۲ ولتی متصل شود، جریان ۱۲ / ۳۰۰ = ۰٫۰۴ آمپری (یا ۴۰ میلی آمپری) در آن مقاومت ایجاد می شود. اتلاف توان. توان P تلف شده توسط یک مقاومت بدین صورت محاسبه می شود: که در آن: فرمول اول همان قانون اول ژول است. با استفاده از قانون اهم، دو فرمول دیگر قابل اثبات است. میزان کلّی انرژی گرمایی انتشاریافته طی یک بازهٔ زمانی از روی انتگرال توان بر بازهٔ زمان قابل تعیین می شود: که در آن: مقاومت ها مطابق اتلاف توان ماکزیممشان ارزیابی می شود. مقاومت های مجزّا در سیستم های الکترونیکی جامد، کم تر از یک وات توان الکتریکی را جذب می کنند و هیچ دقتی برای میزان توان آن ها نیاز نیست. چنین مقاومت هایی در فرم مجزّایشان که شامل بیش ترین بسته ها است به شرح زیر است و به طور معمول دارای مقادیر ۱/۱۰، ۱/۸ یا ۱/۴ وات هستند. به طور کلّی، مقاومت هایی که نیاز به اتلاف مقدار قابل توجه از توان را دارند، در حالات خاص مانند منابع تغذیه، مدارهای تبدیل توان و تقویت کننده های توان به عنوان مقاومت های توان شناخته می شود. این نام گذاری با کاربرد مقاومت ها به میزا
ن توان ۱ وات یا بیش تر رابطه ای ندارد. مقاومت های توان از لحاظ فیزیکی بزرگ تر هستند و ممکن است برای مقادیر مقدّم، کدهای رنگی و بسته های خارجی زیر استفاده نشود. اگر میانگین توان تلف شده توسط یک مقاومت بیش تر از میزان توان آن باشد، با تغییر دائمی میزان مقاومت ممکن است به مقاومت آسیب وارد شود. این مورد از وارونگی در میزان مقاومت با توجه به ضریب دمایی آن در زمان گرم شدن مجزاست. اتلاف توان بیش از اندازه ممکن است دمای مقاومت را به نقطه ای برساند که فیبر مدار یا قسمت های مجاور بسوزَد ویا حتی باعث آتش سوزی شود. مقاومت های ضد حریقی موجود هستند که از داغ شدن بیش از حد آن ها به طور خطرناک (با بازکردن مدار) جلوگیری می کنند. چون احتمال بروز گردش هوای مه آلود، ارتفاع زیاد یا درجهٔ حرارت بالا وجود دارد، مقاومت ها با میزان اتلاف بالاتری از آنچه برای کاربردهای دیگر معمول است در نظر گرفته می شوند. بعضی از انواع مقاومت و درجه بندی ها نیز ممکن است میزان ولتاژ ماکزیمم را داشته باشند. این احتمال وجود دارد که اتلاف توان به میزان مقاومت های بالاتر محدود شود. ساختار. ترکیب رساناها. مؤلفه های عبور از سوراخ به طور معمول دارای رساناهای
رد شده از بدنه به طور محوری هستند. بقیهٔ آن ها دارای رساناهای خارج شده از بدنه هستند که در عوض موازی بودن با محور مقاومت به طور شعاعی هستند. دیگر مؤلفه ها ممکن است فناوری نصب سطحی (SMT) باشد که در مقاومت هایی با توان بالا به احتمال این که یکی از رساناها به صورت گرماخور قابل طراحی باشد، به وجود می آید. ترکیب کربنی. مقاومت های ترکیب کربنی شامل عنصر مقاومتی استوانه ای جامد با رساناهای سیمی جاسازی شده و درپوش تَه فلزی برای الحاق سیم های رسانا در نظر گرفته می شود. بدنهٔ مقاومت با رنگ یا پلاستیک محافظت می شود. در قرن بیستم، مقاومت های تَرکیب کربنی بدنه ها را لخت کرده بودند. سیم های رسانا حول دو سَرمیله مقاومت و اتّصال پیچیده می شد. مقاومت تکمیل شده با رنگ کدگذاری نسبت به مقدارش رنگ آمیزی می شد. عنصر مقاومت از مخلوط خرده ها (پودر) کربن و مواد عایق (مانند سرامیک) ساخته می شود. یک چسب این مخلوط را به هم می گیرد. میزان مقاومت توسط نسبت مواد متراکم (پودر سرامیک) به کربن تعیین می شود. غلظت های بالای کربن و یک رسانای خوب میزان مقاومت پایین تری را نتیجه خواهد داد. در سال ۱۹۶۰، مقاومت های ترکیب کربن در حالت کلی و بعد از آن
استفاده می شد، ولی در حال حاضر محبوبیت چندان زیادی برای استفادهٔ عمومی به عنوان نوع دیگری که دارای خصوصیات بهتری مانند تلرانس، وابستگی ولتاژ و فشار (مقاومت های ترکیب کربن، زمانی که ولتاژ بالایی بر آن ها وارد شود، تغییر خواهند یافت) وجود ندارد. به علاوه اگر رطوبت داخلی (حاصل از پدیدار شدن در دوره ای از زمان برای یک محیط مرطوب) قابل توجه باشد، حرارت لحیم کاری، تغییر غیرقابل بازگشتی در مقدار مقاومت به وجود خواهد آورد. مقاومت های ترکیب کربنی دارای پایداری ضعیفی در طول زمان هستند و در کارخانه به همین نحو از بهترین تا تنها ۵٪ تلرانس طبقه بندی می شود. به هرحال این مقاومت ها اگر هرگز به ولتاژ بالا یا حرارت بالا نمی رسید، مطمئناً به طور قابل ملاحظه ای در اندازهٔ مؤلفهٔ مؤثر بودند. آن ها هنوز در دسترس هستند، ولی در مقایسه بسیار پرهزینه هستند. مقادیر در محدودهٔ یک اهم تا ۲۲مگااهم هستند. به علّت قیمت بالا، این مقاومت ها دارای هیچ استفادهٔ دیگری نیستند. به هرحال مقاومت های کربن برای ذخیرهٔ توان و کنترل های جوش کاری استفاده می شود. پیل کربنی. یک مقاومت پیل کربنی از یک رشته صفحهٔ کربنی فشردهٔ میان دو صفحهٔ فلزی ساخته می شود
. با تنظیم فشار بسته، مقاومت میان صفحه های فلزی تغییر می کند. این مقاومت ها زمانی استفاده می شود که یک بار الکتریکی قابل تنظیم نیاز است، مانند امتحان باتری های خودرو یا فرستندهٔ رادیو. یک مقاومت پیل کربنی نیز می تواند برای کنترل سریع موتورهای کوچک در لوازم خانگی (ماشین های بافندگی و میکسرهای دستی) در درجه های بالا با چندصد وات استفاده شود. یک مقاومت پیل کربنی توانایی کنترل تنظیمات ولتاژ خودکار مولّدهای پیل کربنی میدان جاری محافظ نسبت به ولتاژ را دارد. این قاعده هم چنین در میکروفون کربنی به کار برده می شود. نوار کربنی. یک لایهٔ کربنی روی یک لایهٔ عایق گذاشته می شود و مارپیچی در آن برای طراحی یک مسیر مقاومتی باریک و طولانی بریده می شود. با تغییر شکل، همراه با مقاومت کربن غیر متبلور (در حد μΩ m 500 تا μΩ m 800) می تواند مقدار تفاوت مقاومت ها را نشان دهد. مقاومت های لایهٔ کربنی میزان توانی در حدود ۰٫۱۲۵ وات تا ۵ وات را در دمای °۷۰ سانتی گراد نشان می دهد. مقاومت ها از ۱ اهم تا ۱۰ مگا اهم در دسترس هستند. مقاومت لایهٔ کربنی دارای دمایی از −۵۵ °C تا ۱۵۵ °C دارند. این مقاومت دارای ماکزیمم ولتا ژ ۲۰۰ تا ۶۰۰ ولت هستند.
مقاومت های نوار کربنی خاص در زمان نیاز به ثبات پالس بالا استفاده می شود. مقاومت آجری. نوع دیگری از مقاومت ها که معمولاً رنگ سفیدی دارند به مقاومت آجری یا گچی معروف هستند و در ۲ نوع مقدار دقیق و قدرت ساخته می شوند، البته عمده استفاده از این مقاومت ها در مصارف قدرت می باشد که انواع آن از حداقل ۲ وات تا ۲۵۰ وات ساخته می شود هدف از این نوع مقاومت ها تولید جریان های بایاس بالا و البته دقیق است. از نظر ظاهری این مقاومت ها از ۲ طرف سیمی و سطح مقطع مربع یا مستطیل سفید رنگ و مکعبی که درون یک محفظه سیمانی قرار دارد و از این رو که شبیه آجر ساختمانی است به آن مقاومت آجری می گویند. مقاومت های آجری از آنجا که توان بالایی را می توانند متحمل شوند پس ممکن است اتلاف گرمای قابل توجهی هم تولید کنند که محفظه سفالی داخل آن به خوبی از آسیب دیدن یا داغ شدن سایر قطعات مدار جلوگیری کند. مقاومت کربنی چاپ. مقاومت های ترکیب کربنی مستقیماً می توانند روی لایه های فیبر مدار چاپی (PCB) به عنوان قسمتی از فرایند تولید «PCB» چاپ شود. درحالی که این تکنیک روی مقیاس های «PCB» ترکیبی فراگیرتر است و توانایی استفادهٔ روی فایبرگلاس استاندارد «PCBs» را
داراست. تلرانس به طور معمول بسیار زیاد است و می تواند به مقدار ۳۰٪ باشد. نوعی کاربرد از مقاومت های غیرحسّاس بالاکش را نشان خواهد داد. تلف مقاومتی. هنگامی که جریان الکتریکی I از جسمی با مقاومت R عبور می کند، انرژی الکتریکی (توان) به گرما تبدیل می شود. توان گرمایی تولیدشده از رابطهٔ زیر به دست می آید: در این معادله: این تبدیل انرژی در کاربردهایی مثل روشنایی و گرمادِهی الکتریکی مفید است، ولی در کاربردهای دیگری مثل انتقال انرژی اتلاف محسوب می شود. به طور ایدئال، رساناهایی که برای اتّصال افزاره های الکتریکی استفاده می شود، باید مقاومت الکتریکی صفر داشته باشد، ولی در واقعیت فقط ابررساناها به این ایدئال می رسند. راه های مرسوم برای مقابله با اتلاف مقاومتی در رساناها استفاده از سیم های ضخیم تر و ولتاژهای بالاست. انواع مقاومت از نظر کاربرد. ۱-مقاومت مقدار ثابت (Fixed Resistors). این مقاومت ها به گونه ای طراحی شدند که با تغییر شرایط فیزیکی و محیطی مقدار آن تغییر نمی کند. ۲-مقاومت متغیر (Variable Resistors). مقاومت های هستند که با توجه به نوع طراحی آنها و تغییر شرایطی که برای آنها تعریف شده است، تغییر می کنند. انواع مقا
ومت های متغیر. پتانسیومتر. مقاومتی است که به صورت فیزیکی تغییر می کنند؛ مانند یک پیچ. وی دی آر (Voltage Dependent Resistor). مقاومتی است که با تغییرات ولتاژ دو سر مقاومت رابطه معکوس دارد. مقاومت نوری ال دی آر (Light Dependent Resistor). مقاومتی است که با افزایش نور محیط، مقدار آن کاهش می یابد و مهم ترین کاربرد آن در فتوسل می باشد. پی تی سی (Positive Temperature Coefficient). این مقاومت با دما رابطه مستقیم دارد، یعنی با افزایش دما مقدارش افزایش می یابد اِن تی سی (Negative Temperature Coefficient). این مقاومت با دما رابطه عکس دارد، یعنی با افزایش دما مقدارش کاهش می یابد. ام دی آر (Magnetic Dependent Resistor). مقدار این مقاومت با افزایش میدان مغناطیسی افزایش می یابد.
زینت مؤدب (۱۳۰۲ – ۶ مرداد ۱۴۰۲)بازیگر سینما اهل ایران بود. زینت مؤدب در سال ۱۳۲۶ در فیلم "طوفان زندگی"، به کارگردانی علی دریابیگی، نقش اول هنرپیشه زن را بازی کرد که با توجه به محدودیت های آن زمان برای بازیگری زنان خبرساز شد. مؤدب علاوه بر بازیگری، به تدوین و دوبله فیلم ها و بازی در نمایش های رادیویی و مجری گری هم پرداخته بود. او پس از مهاجرت به آمریکا در سال ۱۹۷۴ موقتاً دست از کارهای هنری کشید ولی چند سال بعد به همراه همسرش، پرویز خطیبی، اولین رادیوی فارسی زبان شهر نیویورک را پایه گذاری کردند. وی در ۶ مرداد ۱۴۰۲ در سن ۱۰۰ سالگی در آمریکا درگذشت. زندگی نامه. زینت مؤدب در سال ۱۳۰۲ در شهر لاهیجان زاده شد. پدرش معلم سرخانهٔ احمد شاه و مادرش مالک چندین شالیزار بود. در ۵ سالگی پدرش را از دست داد. در ۱۴ سالگی به طور غیابی به عقد مردی که ۳۰ سال از وی بزرگتر بود درآمد و به آبادان رفت. ۳ سال بعد طلاق گرفت و به همراه دخترش «نسرین» به تهران برگشت. پس از آن در وزارت کشور به عنوان ماشین نویس استخدام شد. در اوقات بیکاری به سینما می رفت و فیلم های هالیوودی تماشا می کرد. به خاطر علاقه به سینما پیشنهاد بازی در سینما را پذیرفت.
وی ستاره اولین فیلم سینمایی ناطق فارسی است که در داخل ایران تهیه شد. آن فیلم "طوفان زندگی" نام داشت و محصول سال ۱۳۲۶ "میترا فیلم " به کارگردانی علی دریابیگی بود که تهیه کننده آن اسماعیل کوشان بوده است. چندی بعد با شرکت در فیلم "زندانی امیر" در همین استودیو به عنوان اولین زن تدوینگر ایرانی به کار مونتاژ فیلم می پردازد. در سال ۱۳۲۸ هنگام ساختن فیلم "واریته بهاری" اولین فیلم کمدی فارسی با پرویز خطیبی نویسنده و کارگردان مطرح آن زمان آشنا شد. زینت خطیبی پس از ازدواج با پرویز خطیبی و پس از بازی در فیلم "دشمن زن" در سال ۱۳۳۷ به نوشته و کارگردانی پرویز خطیبی کارهای هنری خود را محدود به دوبلاژ فیلم و کار در رادیو ایران و شرکت در نمایش های رادیویی نمود. از نقش های بیاد ماندنی او در دوبله فیلم، "خواب جینی را می بینم" در نقش "باربارا ادن" و نقش منشی در سریال "پری میسون" بود. زینت مؤدب به مدت ۱۷ سال در رادیو ایران به فعالیت اشتغال داشت. او سال ها با نام مستعار "آرزو" به اجرای نقش های مختلف در نمایش های جدی رادیویی پرداخت و اولین مجری زن برنامه های "راه شب" و "رادیو دریاً بود که به طور زنده پخش می شد و در برنامه های "فرهن
گ مردم" که توسط پژوهشگر فقید انجوی شیرازی تهیه می شد به خواندن اشعار فولکلوریک به شیوه ضربی از نواحی مختلف ایران اشتغال داشت و دو بار جایزه بهترین مجری این برنامه را به دست آورد. مهاجرت. زینت خطیبی در سال ۱۳۵۴ به آمریکا مهاجرت کرد و پس از انقلاب به همراه پرویز خطیبی به تهیه واجرای برنامه های یک رادیوی یک ساعته به نام «رادیو ایران» در نیویورک پرداخت. چندی بعد در سال ۱۹۸۳ با پرویز خطیبی در تهیه و اجرای نوارهای سیاسی فکاهی ملاخورون، آخوند کشون، خلیفه جمارون و بالاتر از خطر پرداخت و بعدها نیز در مجموعه ویدئویی این آثار به نام «سه ملا» ایفای نقش کرد. آثاری که با استفاده از مهارت خطیبی در سرودن اشعار فکاهی – سیاسی توانست شیوه ابداعی زینت خطیبی را در خواندن اشعار فولکلوریک به بهترین نحو درکار خواندن ترانه های سیاسی فکاهی و ریتمیک بکار گیرد. زینت خطیبی در آمریکا همواره در تهیه آثار نمایشی – رادیویی و تلویزیونی پرویز خطیبی به عنوان منشی صحنه، طراح لباس و بازیگر با او مشارکت داشت. او در لس آنجلس زندگی می کرد.
مالیات پیش رونده یا مالیات تصاعدی مالیاتی است که در آن نرخ مالیاتی همگام با میزان پایهٔ مالیاتی افزایش می یابد. این مالیات از اصل قدرت پرداخت تبعیت می کند. اصل قدرت پرداخت. اصلی که بیانگر قدرت پرداخت مالیات، با توجه به سطح درآمد یا دارایی شخص حقیقی یا حقوقی است. بسیاری از کشورها بر اساس این اصل، دستورالعمل های مالیاتی خود را به صورت پلکانی طراحی کرده اند، بدین صورت که شخص با درآمد بیشتر، درصد مالیاتی بالاتری را نسبت به شخص کم درآمدتر پرداخت می نماید. به موجب اصل قدرت پرداخت مالیات باید براساس درآمد یا ثروت مالیات دهنده وضع و اخذ گردد. بعضی بر این اعتقادند که مالیات باید براساس منافع مستقیمی که مؤدی دریافت می کند اخذ شود. به موجب این اصل مالیات بر درآمد به صورت تصاعدی محاسبه و وصول می گردد. بدین معنی که داراتر مالیات بیشتری باید بپردازد. از طرفی جدا از بحث مالیاتی، قدرت پرداخت یکی از عوامل تعیین کننده در اعطای تسهیلات نیز می باشد. در اعطای تسهیلات، قدرت پرداخت بر اساس درآمد شخص و مبلغ قسط پرداختی تعیین می شود. در این موارد از آن به عنوان قدرت بازپرداخت نیز یاد می شود. اثرات اقتصادی. رشد اقتصادی. گزارشی منتشر ش
ده توسط سازمان OECD در سال ۲۰۰۸ پژوهشی تجربی ارائه کرد که رابطه منفی ضعیفی بین تصاعدی بودن مالیات بر درآمد شخصی و رشد اقتصاد نشان می داد. ویلیام مکبراید از نویسندگان بنیاد محافظه کار مالیات، در توضیح این پژوهش بیان کرد که تصاعدی بودن مالیات بر درآمد می تواند سرمایه گذاری، ریسک پذیری، و نیروی کار بسیار مولد را تضعیف کند. بنا بر صندوق بین المللی پول، برخی اقتصادهای پیشرفته می توانند برای مقابله با نابرابری، بدون لطمه زدن به رشد، مادامی که تصاعدی بودن مفرط نشود، تصاعدی بودن را افزایش دهند. صندوق همچنین بیان می کند که میانگین بالاترین نرخ مالیات بردرامد برای اعضای OECD از ۶۲ درصد در سال ۱۹۶۱ به ۳۵ درصد در سال ۲۰۱۵ رسیده و علاوه بر آن نظام های مالیاتی کمتر از آنچه نرخ های قانونی نشان می دهد تصاعدی هستند چرا که افراد ثروتمند دسترسی بیشتری به معافیت مالیاتی دارند.
ابوالقاسم رضایی فیلمبردار، تهیه کننده و بازیگر سینما اهل ایران بود. زندگی نامه. ابوالقاسم رضایی در سال ۱۲۹۵ در مشهد متولد شد. پدرش میرزا ابراهیم خان صحاف باشی بود و او به واسطهٔ پدرش با عکاسی و کار با دوربین آشنا شد. بعدها از روی نمایشنامه ای از پرویز خطیبی به نام «عمه خانم» سناریویی نوشت به نام «آسمان آبی» و با همکاری حبیب اژدری و مهدی رئیس فیروز، شروع به ساخت آن کرد نگاتیوهای اولیه که فیلم برداری کرده بود و برای ظهور به آلمان فرستاده بود بسیار دیر به دستش رسید و گروهش از هم گسست و آن فیلم ناتمام ماند. سپس به تهران آمد و به استفان نایمن، نمایندهٔ کمپانی فوکس در ایران، کمک کرد تا استودیویی به نام «برنا» که به «دی.سی. آ» تغییر نام یافت تأسیس کند تا به تهیهٔ فیلم های خبری مستند و سینمایی بپردازد و فیلم بردارش رضایی باشد. این استودیو در سال ۱۳۳۰ منحل شد و وی کمی پس از آن با مشارکت واهان ترپانچیان و سیمیک کنستانتین، استودیو البرز را پایه گذاری کرد. وی همچنین مدیر مسئول مجلهٔ عالم سینما (نشریه استودیو فیلم برداری البرز) بود که بیش از دو شماره منتشر نشد. در سال ۱۳۷۲ نسخهٔ ویدئویی جدید از فیلم «خانه خدا» به نام «زیا
رت مکه» در ایالات متحده عرضه کرد. در بهار ۱۹۹۷ میلادی به دنبال یک بیماری قلبی در ایالات متحده درگذشت. برخلاف خیلی از نظرات در واقع ابوالقاسم رضایی کارگردان فیلم خانه خدا بود، در این خصوص مستندی با عنوان «دربارهٔ خانه خدا» توسط احمد ابراهیمی ساخته شده است.
ضریب بتا در دانش مالی شاخصی است از ریسک سیستماتیک یک سرمایه گذاری یا مجموعه ای از دارایی های مالی، نسبت به ریسک پرتفوی بازار. ضریب بتا همان شیب معادله رگرسیون خطی و در واقع یک ضریب همبستگی است، که نشان گر نوسان قیمتی سهم، در مقایسه با بازار کلی فعال در آن، می باشد. معادله بتا به صورت زیر است: که در آن Cov: کواریانس بین بازده پرتفوی با بازده بازار و Var: واریانس بازده های بازار است. ضریب بتا عددی برای مقایسه شدت هم سویی تغییرات بازده شرکت مورد نظر، با بازده شاخص بازار می باشد. بدین معنا که آیا تغییرات بازار بر روی سهام شرکت مورد نظر تاثیر می گذارد؟ میزان و شدت این تاثیر چگونه است؟ ضریب بتا نسبت به مقدار ۱ سنجیده می شود، بدین معنا که ضریب بتای یک، بزرگتر از یک و کوچکتر از یک، به ترتیب نشان دهنده هم شدت بودن، شدیدتر بودن و ملایم تر بودن نرخ بازده شرکت مورد نظر، با بازده شاخص کل می باشند. ضریب بتای صفر نیز نشان دهنده بی تفاوتی و استقلال تغییرات بازده شرکت مورد نظر، نسبت به بازده شاخص کل می باشد. در نهایت علامت مثبت ضریب بتا، هم سو بودن و علامت منفی این ضریب، غیرهمسو بودن تغییرات بازده شرکت مورد نظر با تغییرات باز
ده شاخص کل را نشان می دهد. به ضریب بتا ریسک سیستماتیک (در مقابل ریسک غیر سیستماتیک که همان جذر انحراف از معیار بازده می باشد) نیز گفته می شود.
بحران واحد پولی یا بحران تراز پرداخت ها، به کاهش ناگهانی واحد پول یک کشور اطلاق می شود، که اغلب با یک تدبیر تهاجمی از سوی دولت مردان آن کشور، در بازار ارز خارجی پایان می یابد. بحران واحد پولی ممکن است، در نتیجهٔ کسری شدید تراز پرداخت ها، یا اعمال احتکار در بازار روی دهد. این بحران ها اغلب بر روی نظام نرخ ثابت ارز نسبت به نظام ارز شناور، تأثیرگذار است. بحران واحد پولی گونه ای بحران مالی است، که با بحران اقتصادی واقعی همراه می باشد. این بحران می تواند برای اقتصادهای باز کوچک و بزرگ نیز مضر باشد. دولت مردان معمولاً روشی را برای مقابله با این موضوع، از طریق تقاضای بیشتر برای واحد پولی که کشور به عنوان واحد پولی جایگزین خود دارد، اعمال می کنند. (معمولاً دلار آمریکا، یورو یا پوند) بروز بحران واحد پولی هزینه های هنگفتی را بر اقتصاد اعمال می کند، اما قابلیت پیش بینی زمان و جهت گیری بحران، توسط مفاهیم تئوری تقابل پیچیدهٔ بین اقتصاد کلان، انتظار سرمایه گذاران و سیاست های دولت، محدود شده است. نمونه هایی از بحران های مالی در اقتصاد جهانی شامل بحران اقتصادی در مکزیک ۱۹۹۴، بحران مالی آسیا ۱۹۹۷، بحران مالی ۱۹۹۸ روسیه و بحرا
ن مالی آرژانتین ۱۹۹۲ تا ۱۹۹۹ می باشند. تئوری ها. بحران واحد پول و بحران مستقل که از زمان بحران اقتصادی آمریکای لاتین در سال ۱۹۸۰ روز به روز، رو به افزایش است، مقدار زیادی از تحقیقات را به خود جذب کرده است. چندین نسل از مدل های معیار واحد پولی وجود دارد. نسل اول. نسل اول مدل های بحران مالی با مدل های تطبیق پل کروگمن از ستیفن سالانت و مدل دیل هندرسون از دیدگاه حمله به بازار طلا صورت گرفت. در مقالهٔ آن ها کروگمن اذعان داشت که یک حملهٔ ناگهانی به نرخ ثابت ارز، باعث ایجاد تغییرات غیر منطقی و خلاف انتظار می گردد، که می تواند در نتیجهٔ رفتار منطقی سرمایه گذاران باشد. این امر زمانی رخ می دهد که سرمایه گذاران پیش بینی کنند که دولت با کسری بیش از حد روبرو است که باعث می گردد دارایی های کمتری داشته باشد. سرمایه گذاران می خواهند، تا زمانی که نرخ ارز ثابت است، آن را نگه دارند، اما زمانی که این ثبات از بین می رود، آن ها نیز به این رویه پایان می دهند. نسل دوم. نسل دوم مدل های بحران واحد پول، با مقالهٔ اوبسفلد در سال ۱۹۸۶ آغاز گردید. در این مدل ها این شک به وجود می آید که دولت دوست دارد که ثبات نرخ ارز باقی بماند و برعکس این
سرمایه گذاران هستند که به واحد پولی حمله می کنند. نسل سوم. مدل های نسل سوم بحران مالی چگونگی رویارویی سیستم بانکداری و سرمایه گذاری را با بحران مالی و اینکه چگونه بحران می تواند، تأثیرات واقعی بر روی باقیماندهٔ اقتصاد داشته باشد را بررسی می کند. مک کینون و پیل (۱۹۹۶)، کروگمن (۱۹۹۸)، کارستی، پسنتی و روبینی (۱۹۹۸) عنوان نمودند که وام دادن بیش از حد بانک ها یک نوع مشکوک توسط دولت است. ردلت و ساچز (۱۹۸۹) هراس از خود شکوفایی که به واسطه ها لطمه می زند، باعث تسویهٔ بلند مدت سرمایه می گردد که این هراس را تأیید می کند. چنگ و ولاسگو (۲۰۰۰) عنوان کردند که اگر بانک های محلی به خارج مقروض باشند، یک بحران مالی ممکن است باعث یک بحران بانکی شود. برنساید، اکنباوم و ربلو (۲۰۰۱ تا ۲۰۰۴) عنوان کردند که یک تضمین دولتی از سیستم بانکداری ممکن است به بانک ها این انگیزه را بدهد که از خارج قرض نمایند و هر دو سیستم بانکی هر دو کشور را آسیب پذیر نمایند. کراگمن (۱۹۹۹) دو فاکتور دیگر را پیشنهاد نمود تا بحران مالی آسیا را توضیح دهد: (۱) اوراق تعادل شرکت ها بر روی قابلیت آن ها تأثیرگذار است و (۲) جریان سرمایه گذاری بر روی نرخ واقعی ارز تأ
ثیرگذار است (او مدل خود را به عنوان "کاندیدایی برای مدل های بحران نسل سوم" ارائه نمود. اما در این مدل، سیستم بانکی هیچ نقشی ندارد. مدل او باعث سیاست گذاری شد: تحمیل مقرراتی بر روی فرار سرمایه که توسط مالزی طی بحران مالی آسیا روی داد. بحران منطقهٔ یورو. بر اساس نظرات برخی از اقتصاددانان، بحران مالی منطقه یورو در واقع یک بحران تراز پرداخت است، یا حداقل می تواند به عنوان بحران مالی تلقی شود. بر اساس این دیدگاه، یک ثروت باد آورده جریان سرمایه از منابع مالی خصوصی در طول سال های پیش از این بحران به کشورهای اروپای جنوبی یا حاشیهٔ منطقه یورو، همانند اسپانیا، ایرلند و یونان صورت می پذیرد؛ این جریان سنگین سرمایه گذاری، در بخش خصوصی، در بخش عمومی یا هر دو، همانند ایجاد حباب اقتصادی، باعث به وجود آمدن درآمد زیادی می گردد. در ادامهٔ بحران مالی ۲۰۰۸–۲۰۰۷ در برخی از موارد همچون فرار سرمایه، ریزش سرمایهٔ ناگهانی اتفاق افتاد. کسانی دیگر همچون برخی از حمایت کنندگان نظریهٔ مدرن پولی، عنوان کرده اند که یک منطقه با واحد پولی خود نمی تواند بحران تراز پرداخت را داشته باشد، زیرا در آن منطقه مکانیزمی با نام سیستم هدف ۲ وجود دارد، که
این اطمینان را می دهد که شرکت های عضو منطقهٔ یورو همواره می توانند کسری بودجهٔ خود را جبران کنند. این نویسندگان این ادعا را ندارند که عدم توازن در منطقهٔ یورو بی ربط است، اما یک واحد پولی نمی تواند به سادگی توازنی از بحران پرداختی درست را داشته باشد. برخی از نویسندگان با این بحران به عنوان دیدگاه ام ام تی بر این باورند که کسانی که بحران را به عنوان یک بحران تراز پرداختی می پندارند، معنای عبارت "بحران تراز پرداختی" را عوض کرده اند.
هوشنگ حسامی (زادهٔ ۱۳۱۷ – درگذشتهٔ ) روزنامه نگار، کارگردان و منتقد سینما، تئاتر و مترجم متن های نمایشی اهل ایران بود. زندگی. هوشنگ حسامی متولد سال ۱۳۱۷ خورشیدی در سنندج بود. وی فعالیت هنری اش را به عنوان نویسنده و منتقد سینمایی در مطبوعات آغاز کرد. او در سال ۱۳۵۲ خورشیدی، فیلم سازی را با فیلم «قیامت عشق» کرد. وی فارغ التحصیل رشتهٔ ادبیات انگلیسی بود و در طول نزدیک به ۴۰ سال فعالیت هنری، آثار بسیاری از خود باقی گذاشت. حسامی در سال ۱۳۴۷ خورشیدی، با ثریا صدردانش (منتقد، روزنامه نگار و مترجم؛ درگذشتهٔ اردیبهشت ۱۳۷۲) ازدواج کرد. او در سال ۱۳۵۲ خورشیدی، مقدمه ای بر کتاب «جذابیت پنهان بورژوازی» (فیلمنامهٔ نوشتهٔ لوییس بونوئل)، ترجمه بهرام ری پور نوشت. در سال ۱۳۵۷ خورشیدی، نمایش «اسکوریال» را به روی صحنه برد. پس از انقلاب نیز مدتی سردبیر مجله دنیای سخن بود. درگذشت. هوشنگ حسامی، سرانجام، صبح روز جمعه، ۹ دی ۱۳۷۹ در سن ۶۲ سالگی بر اثر سکته قلبی در منزل مسکونی اش در تهران درگذشت و در قطعهٔ ۷۶، ردیف ۱۸۲، شمارهٔ ۸۰ بهشت زهرای تهران به خاک سپرده شد.
قانون ولکر، به محدودیت های معاملاتی و مجموعه قوانینی که از طرف دولت ها و نهادهای نظارتی آنها، بر روی مؤسسات مالی و بانکی، اعمال می گردد، گفته می شود. این قانون به موسسات مالی تأکید می کند که فعالیت بال های مختلف نهاد از جمله تأمین سرمایه، سرمایه گذاری و بخش اعتباری و تسهیلاتی آن جدا از یکدیگر باشند. همچنین بانک ها اجازه ندارند، تا نقش مشاور مالی و در عین حال اعتبار دهنده به مشتری را، ایفا کنند. هدف قانون ولکر از اعمال این قوانین جلوگیری از به وجود آمدن تضاد در منافع ما بین مؤسسه مالی و مشتری آن ها است. این قانون بنام پل ولکر؛ رئیس هیئت مدیره پیشین فدرال رزرو، نام گذاری شده است. بنظر پال ولکر فعالیت های عرف در صنعت بانکداری باید در محدوده جذب سپرده، اعطای تسهیلات عادی و اعطای تسهیلات مسکن باقی مانده و بانک نباید با پول سپرده گذاران و مشتریان خود، وارد سفته بازی و بازارهای معاملاتی ریسکی شود، چرا که در آن صورت، ریسک واقعی توسط سپرده گذار تقبل می شود و نه بانک. در پی بحران مالی ۲۰۱۲–۲۰۰۷ در ایالات متحده که از یک طرف متاثر از فعالیت های با ریسک بالا موسسات مالی، با پول سپرده گذاران و از طرف دیگر عدم نظارت کافی نه
ادهای نظارتی بر روی فعالیت ها و ابزارهای پیچیده مالی بود، نیاز به اعمال این نوع از قوانین را روشن تر کرد.
وحید نیکخواه آزاد کارگردان، تهیه کننده، مدیر تولید و فیلم نامه نویس ایرانی است. زندگی نامه. وحید نیکخواه آزاد متولد ۱۳۳۵ تهران است.
سروژ «سرژ» آزاریان (; ) کارگردان، نویسنده تهیه کننده ارمنی تبار فرانسوی بود. وی پیش از ساختن اولین فیلمش از فرانسه به ایران آمد و چون به زبان فرانسه صحبت می کرد سر صحنهٔ فیلم هایش از وجود مترجم استفاده می کرد. وی بین سال های ۱۹۵۳ تا ۱۹۹۶ میلادی (۱۳۳۲–۱۳۳۵) فعالیت می کرد.
منیره تسلیمی با نام تولد منیر آخوندنیا (زاده ۱۳۰۵ در بندر انزلی – درگذشته ۱۳۳۴ تهران) بازیگر اهل ایران بود. وی در سال ۱۳۰۵ در بندر انزلی زاده شد و در سال ۱۳۳۴ در تهران درگذشت. وی همسر خسرو تسلیمی و مادر سیروس، سوسن تسلیمی و سهیلا تسلیمی بود. زندگی نامه. او در ماه اردیبهشت ۱۳۰۵ در بندر پهلوی سابق زاده شد و در سال ۱۳۳۴ بر اثر کورتاژ و خونریزی شدید بدرود حیات گفت. منیره تسلیمی در سال ۱۳۲۰ وارد عالم هنر گردید و برای اولین بار در پیس "عزیز و عزیزه" اثر رضا کمال شهرزاد که در تئاتر رشت به روی صحنه آمد شرکت کرد. سال ۱۳۲۶ با خسرو تسلیمی که خود هنرپیشهٔ تئاتر بود ازدواج کرد. فعالیت تئاتری. وی فعالیت تئاتری خود را در ۱۳۳۰ با نمایش "عزیز و عزیزه" در تئاتر گیلان آغاز کرد. "برای شرف"، "بینوایان"، "ریشارد دارلینگتون"، "زندگی خودکار"، "عروسی فیگارو
اردوان مفید بازیگر سینما و تئاتر و شاهنامه خوان ایرانی است. وی هم اکنون ساکن آمریکا است. زندگی نامه. وی در تهران در خانواده تئاتری زاده شد و رشد کرد. پدرش غلامحسین مفید یکی از قدیمی ترین نقالان و شاهنامه خوانان و از بازیگران و کارگردانان تئاترهای حماسی داستان های شاهنامه بود. برادر بزرگش بیژن مفید، نویسنده و کارگردان شهر قصه و یکی از مبتکرین تئاتر کودکان در ایران که بیش از ده نمایش نامه برای کودکان نوشت، که هنوز هم پس از سال های سال از این نمایشنامه ها برای تئاتر کودکان استفاده می شود. برادر دیگرش بهمن مفید از هنرپیشگان سینما و تئاتر و خواهرش هنگامه مفید، نویسنده، کارگردان و از بازیگران تئاتر و تئاتر عروسکی است. وی کار تئاتر را به طور حرفه ای با نمایش «شهر قصه» شروع کرد. او دانش آموخته در دو رشته تربیت بدنی و هنرهای دراماتیک است. پس از فارغ التحصیلی، وارد کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان شد و مدت ۴ سال در مرکز تئاتر کانون کار کرد. پس از آن از طرف کانون برای تحصیل در رشته کارگردانی در مقطع کارشناسی ارشد وارد دانشکده فلوریدا شد. پس از پایان تحصیلان به ایران بازگشت و مدیریت مرکز تئاتر کانون را به عهده گرفت و ت