Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
آن زمان تخریب شده اند. خصوصیات معماری احیای رنسانس. یکی از ویژگی های به کرات کپی شده از معماری رنسانس، راه پله های عظیم از شاتوی سلطنتی بلوآ و قلعه چمبورد بود. عمارت بلوآ در طول عصر رنسانس محل اقامت محبوب پادشاهان فرانسه بوده است. بخش عمارت مربوط به فرانسوای اول در سال ۱۵۲۴ تکمیل گشت که راه پله ها جزو اساسی در نمونه های اولیه رنسانس فرانسوی است. معماری رنسانس فرانسوی ترکیبی از سبک متقدم گوتیک همراه با تاثیر شدید از سبک ایتالیایی است که با قوس ها و دالان ها، طارمی ها و در کل یک خط سیر طراحی که در سبک گوتیک نمایان بوده است. راه پله های فاتحانه عمارت بلوآ بیشتر تقلیدی بود از را ه پله های دوبل قدیمی قلعه چمبورد که چند سال قبل از آن ساخته شده بود. یک راه پله عظیم، حال با تقلید از قصر بلوآ یا عمارت فارنز و یا عمارت های ماقبل خودش، یکی از خصوصیات طراحی نئورنسانس بود .این نوع راه پله ها به یک خصوصیت معمول نه فقط برای تزئینات داخل همچنین برای طراحی بیرون هم بود. اما از آنجاییکه در قصر بلوآ راه پله به نوعی باز بوده به عناصر قرن نوزدهم، استفاده جدید و نواورانه از شیشه قادر بود که آنها را در مقابل باد و باران محافظت کند
و یک جور سبک فضای باز رنسانس باشد در حالی که این راه پله ها در داخل ساختمان قرار داشت. استفاده بیشتر و بی باک تر از شیشه همچنین قادر میسواخت که حیاط های باز همراه با دالان های رنسانسی همچون سالن های بلند با سقف شیشه ای ، بازتولید شود .این ویژگی ها در برج منتمور و در مقیاس بزرگتر در دانشگاه تکنولوژی ورشو که فضای بزرگ شیشه ای که شامل یک راه پله سنگی میشد، مشهود است. اما با وجودی که رنسانس در روح کلی نمای راه پله دانشگاه ورشو مشهود نیست، اما در سبک ستون دار پله های ساختمان کیرنلی که طراح ان اتاوانیو نونی بود که برای پاپ گریگوری سیزدهم ساخته شد ، مشهود تر است. بنابراین نشان می دهد که معماران بدون در نظر گرفتن مکان جغرافیایی خود، آزادانه هر نوع عنصر را از هر کجا که میخواستند به کار می گرفتند.
معماری عثمانی به سبک معماری که در قرن چهاردهم و پانزدهم و ابتدای قرن شانزدهم میلادی در امپراتوری عثمانی در شهرهای بورسا و ادیرن به وجود آمد گفته می شود. معماری امپراتوری عثمانی نسخهٔ توسعه یافتهٔ معماری سلجوقی است. «مسجد جامع هرات» از معماری بیزانسی، ایران و همچنین سنن مملوکی بعد از سقوط قسطنطنیه الهام گرفته است. برای حدود چهارصد سال آثار معماری بیزانسی مانند مسجد ایاصوفیه به عنوان الگویی برای بسیاری از مساجد عثمانی استفاده می شد. با تأثیراتی از معماری بیزانسی و ایرانی در کنار دیگر سنت های معماری خاورمیانه. شناخته می شود. تأثیرات. هنر معماری همواره با امپراتوری ۶۰۰ ساله عثمانی همراه بود. معماری عثمانی شدیداً تحت تأثیر دو منبع اصلی قرار گرفته است. اولی معماری سلجوقیان آناتولی و دومی معماری بیزانس، با توجه به اینکه معماری عثمانی، به طور کلی متأثر از معماری اسلامی بوده است. در طول این شش سده، معماری نه تنها در آناتولی بلکه در سرزمین های دیگر مانند مصر، مجارستان، تونس و الجزایر شاهد تحولاتی زیادی بوده است که می توان آنها را درسه دوره کلی طبقه بندی کرد. دوره آغازین عثمانی. این دوره تقریباً بین سده ۹ و قرن ۱۵ میلاد
ی بوده و متأثر از معماری آناتولی که می توان آثار آن را در شهرهای بورسا و ادیرنه، و عمدتاً متعلق به سده ۱۴ و ۱۵ مشاهده کرد. این زمان را در واقع تولد معماری عثمانی بوده است. مساجد از شاخص ترین آثار معماری عثمانی هستند که در سراسر امپراتوری عثمانی توسعه یافتند. ساختمان هایی در مجاورت مسجد برای اسکان مردان مقدس در نظر می گرفتند و در ادامه این دوره حمام ترکی، آشپزخانه ها، مقبره ها، بیمارستان ها و مدارس با مسجد ادغام شدند که یک مجموعه واحد را شکل می داد که به آن کولیه می گفتند. بیشتر بناهای این دوره گنبدی شکل و دارای ساختار پلان مرکزی هستند. دوره کلاسیک. مرحله دوم دوره کلاسیک بود که از سده ۱۱ تا ۱۷ ادامه داشت. بیشتر نمونه های موجود معماری عثمانی مربوط به این دوره است. تأثیر فراوان معماری بیزانس این دوره به ویژه در مسجد ایاصوفیه، کاملاً مشهود است. همه ساختمانها دارای نقشه ها و ارتفاعات تمیز و منطقی است. هر قسمت با توجه به تأثیر آن بر کل بنا طراحی شده است. سلسله مراتب در عملکرد یک عنصر و حذف جزئیات غیر ضروری از نشانه های این دوره از معماری عثمانی می باشد. ساختمان های گنبد مرکزی با مجموعه ای از نیم گنبدها، پشتی ها و م
ناره ها همگی نمادی از معماری عثمانی است. اکثر ساختمانهای قرن ۱۶ عثمانی کار معمار سنان است. او بر سادگی، شخصیت و فضاهای باز متمرکز بود که ساختارهای بسیار متعادلی ایجاد می کرد. رشد مساجد و مجموعه ها در زمان او مشاهده می شود. مسجد سلیمانیه و مسجد سلیمیه از برجسته ترین آثار وی هستند که با وجود زلزله های متعدد پابرجا ماندند. وی بنای گنبد را به همراه نیم گنبدها و مناره های مدادی شکل کامل می کرد. دوره غرب گرایی. آخرین مرحله معماری عثمانی، دوره غرب گرایی است. تأثیراتی غربی از جمله باروک و روکوکو را می توان در معماری این دوره مشاهده کرد، که منجر به عناصر تزئینی بیشتری شد. این مقطع را همچنین می توان به عنوان دوره احیای معماری عثمانی بر اساس استفاده از تکنیک ها و مصالح ساختمانی مدرن مانند بتن مسلح، فولاد، آهن و شیشه در نظر گرفت. در این دوره، گنبدها و مناره های سرپوش دار، کاشی و سرامیک با لعاب چند رنگ، کاشی های سفید و آبی جایگزین سنگ مرمر شد. طرح های هندسی با سنگ های رنگی، چوب و طلا تزئین شدند. عناصر معماری عثمانی. معماری عثمانی از سنگ، آجر و چوب تشکیل شده است. سنگ برای فونداسیون، آجر برای طاق ها و گنبدها، چوب برای تزئین
ات و برخی از اهداف سازه ای استفاده می شود. عناصر سنتی معماری عثمانی طاق های نوک تیز، تزئینات کاشی، برجستگی های وسیع سقف و گنبدهاست. از دیگر جنبه های برجسته این معماری می توان به هنر خوشنویسی اشاره کرد. مساجد به عنوان نقطه کانونی شهرهای عثمانی در نظر گرفته می شد. با نوسازی، شهرها شاهد افزایش تعداد پارک ها، پل ها، آلاچیق ها، خانه های تابستانی، مقبره ها، کاخ ها، برج های ساعت، فضاهای مدنی و بازارها هستیم. ویژگیهای معماری عثمانی. معماری عثمانی تحت تأثیر مفهوم «باغ بهشت» است. هر ساختمان به گونه ای طراحی شده است که هنر را به فضاهای زندگی روزمره متصل می کند. درختان کاشته شده در کنار خیابان ها به عنوان یک عنصر متعادل کننده بین سازه های عظیم بنایی و طبیعت و فضاهای باز هماهنگی ایجاد کردند. شهرهای عثمانی به گونه ای ساخته شده اند که تأثیر طبیعت را می توان در جزئیات و نقوش تزئینی، سقف مسجدها، دیوار کاخ ها و نقاشی های دیواری مشاهده کرد. خانه های خصوصی دوره عثمانی- کوناک (عمارت) و یالی (خانه ییلاق) دارای پایه و طبقه همکف ساخته شده از سنگ بودند. طبقات بالا مشرف به خیابان ها بود و برای حفظ حجاب صفحه های مشبک چوبی داشت. خانه ها
در اطراف یک اتاق گالری مانند مرکزی طراحی شده بود که توسط تمام اتاقهای دیگر احاطه شده بود. بر اساس نوعی اندرونی و بیرونی تقسیم بندی شده بودند. خانه های بزرگتر دارای حیاط هایی بودند که قسمتهای مختلف را بر اساس عملکرد خود جدا می کردند و همچنین دارای آب نما و حوضچه هایی بودند. این خانه ها طوری طراحی شده بودند که با شرایط اقلیمی ترکیه و دیگر مناطق تحت تأثیر معماری عثمانی همخوانی داشته باشند. معماری عثمانی رابطه زیبایی بین طبیعت و معماری را به تصویر می کشد. این امر به ما می آموزد که بین این دو تعادل برقرار کنیم، بدون اینکه یکی بر دیگری غالب گردد. این ترکیبی زیبا از تأثیرات معماری اسلامی و بیزانس است که در گنبدها، طاقها و پنجره های شیشه رنگی دیده می شود. منابع. ویکی پدیا انگلیسی، مقاله معماری عثمانی
شیخ رضا طالبانی (۱۹۱۰–۱۸۳۱) یا شیخ رضا شاعر و هجونویس کرد و از مشاهیر ادبیات سورانیست. وی فرزند شیخ عبدالرحمان طالبانی از مشایخ طریقت قادریه طالبانی است. از وی اشعاری به کردی، فارسی، عربی و ترکی به جا مانده است. بیشتر شهرت وی به خاطر شعرهای هجوی و هزلی است. زندگی. وی در نزدیکی چمچمال به دنیا آمد. قرآن و علوم دینی را نزد پدر فرا گرفت. سپس فقه و بدیع و بیان را نزد علمای آن زمان یادگرفت. وی پدر و برادرش شیخ علی محدث را که از مشایخ طریقت قادری طالبانی در کرکوک بودند ترک کرد و سپس برای تحصیل علم به شهر کویه رفت و پیش عمویش ماندگار شد. در آنجا از عمویش رنجید و به استانبول رفت و اشعار هجوی بسیاری برای عمویش نوشت. در استانبول در نهضت مشروطه خواهی عثمانی شرکت کرد. وی بیشتر عمرش را در شهرهای کرکوک و بغداد گذراند. در سال ۱۹۱۰ در بغداد درگذشت و در کنار مقبره عبدالقادر گیلانی به خاک سپرده شد. بنا بر وصیتش شعر فارسی زیر بر سنگ قبرش نوشته شد: شعر. شیخ رضا به زبانهای کردی، فارسی، عربی و ترکی تسلط داشت و از وی اشعاری بدین زبانها به جا مانده است. وی در شعرهایش رضا تخلص می کرد. نمونه شعر فارسی. شعر زیر بخشی از یک غزل فارسی شیخ
رضاست: جستارهای وابسته. شیخ محمدجمیل طالبانی قادری شیخ عبدالرحمن خالص طالبانی طریقت قادریه طالبانی
درّهٔ وهمی یا دره وهم انگیز فرضیه ای در زیبایی شناسی است. بر اساس این فرضیه، اگر ویژگی ها و حرکت های یک پدیدهٔ مصنوعی تقریباً همانند نمونهٔ طبیعی باشد (ولی نه کاملاً مطابق با آن)، اغلب بینندگان نسبت به آن حس دافعه خواهند داشت. منظور از «درّه» در این جا کاهش منحنی «پذیرش زیبایی شناسانهٔ» پدیده برای بینندگان است، وقتی که شباهت پدیدهٔ مورد بررسی به نمونهٔ طبیعی بیشتر می شود. نمونه های این رفتار در رباتیک و پویانمایی سه بعدی رایانه ای دیده می شود. فرضیهٔ درّهٔ وهمی می گوید که اگر ظاهر یک ربات هر چه بیشتر شبیه یک انسان واقعی شود، در آغاز واکنش احساسی برخی از بینندگان به ربات مثبت تر می شود، ولی از مرحله ای به بعد این واکنش به سرعت افت کرده و تبدیل به حس دافعه می شود. با این حال، اگر شباهت ربات به چهرهٔ انسانی آن قدر زیاد شود که از چهرهٔ انسان واقعی قابل تشخیص نباشد، واکنش احساسی دوباره مثبت می شود و به درجهٔ هم ذات پنداری بین آن دو می رسد.
سَلام (تلفظ: ) واژهٔ محترمانه ای است که در میان مسلمانان جهان برای درود فرستادن به کار می رود. این واژه از طریق عربی به فارسی و برخی زبان های دیگر نیز وارد شده است. واژه های شَلوم ( که در تورات از آن یاد شده و شْلاماء از جمله واژه های هم خانواده و هم معنی آن هستند. سلام در زبان عربی بیشتر به شکل سلام علیکم () استفاده می شود که ریشه آن سلم است و معنی سلامت باشید نیز می دهد. پیشینه این واژه محترمانه به پیش از اسلام بازمی گردد و در میان عرب زبانان سایر ادیان (مانند مسیحیان عرب و یهودیان مزراحی) رایج است. در یهودیت عبارت شالوم که معادل عبری سلام می باشد، در تنخ و در مسیحیت در کتاب مقدس ذکر شده است. پر تکرارترین کلمه در فارسی واژه سلام است. در اسلام سلام کردن پسندیده است و جواب دادن به سلام دیگران واجب می باشد. در برخی آیات قرآن بر افرادی مانند ابراهیم، موسی و هارون سلام فرستاده شده است.عیسی مسیح نیز در این آیات می گوید: و سلام حق بر من است روزی که به دنیا آمدم. سلام در قرآن مانند عبارت شالوم در تلمود، آنقدر مقام مهمی دارد که جزو نام های خدا (اسماء الحسنی) محسوب می شود.
کیدزانیا یک کمپانی خصوصی مکزیکی است که مراکز زنجیره ای سرگرمی های خانوادگی را در شانزده نقطه در سراسر دنیا اداره می کند. هر کیدزانیا به صورت مدل کوچکی از یک شهر واقعی با ساختمان ها فروشگاه ها، تئاترها و همچنین وسایل نقلیه و عابرین پیاده که در خیابان ها تردد می کنند طراحی شده . در این مجموعه تفریحی کودکان می توانند از بین شغل های موجود یکی را انتخاب کنند و لباس مورد نظر آن شغل را بر تن کنند و در ازاء خدماتی که ارائه می دهند حقوق بگیرند.کودکان واحد پولی به نام کیدزوس که وجه رایج کیدزانیا است را در قبال کار انجام شده بدست می آورند که در بانک کیدزانیا نگهداری شده و می تواند در فروشگاه ها یا فعالیت های تفریحی در نظر گرفته شده صرف شود. در کیدرانیا کودکان دست بندهای الکترونیکی دارند که به والدین آن ها اجازه می دهد موقعیت آن ها را از راه دور مکان یابی کنند. منابع. ویکی پدیا انگلیسی، مقاله کیدزانیا
بانو اوتولاین ویولت آن مورل (۱۸۷۳–۱۹۳۸) یک زن اشراف زاده و هنردوست انگلیسی بود. او را به جهت ارتباط بلند مدتی که با برتراند راسل داشت می شناسند. زندگی و روابط. اوتولاین که هنوز با شوهرش زندگی می کرد و با برتراند راسل رابطه داشت، روابطی با نقاشی به نام "هنری لمب" و یک منتقد هنری –اتولاین هنر را دوست داشت- به نام راجر فرای برقرار کرده بود. راسل که در ابتدا انتظار داشت اتولاین به خاطر او همه چیز –حتی دخترش- را ول کند ناامید شد. اتولاین که زنی با اراده، اما کمتر از راسل خودمدار بود، نمی خواست ازدواجش را خراب کند. با این حال، او و راسل تا آخر عمر اوتولاین با هم ماندند و بیش از ۲۰۰۰ نامه به هم نوشتند.
میل ایاز از قدیمیترین آثار دوران غزنویان است که در زمان سلطان محمود غزنوی توسط ارسلان جاذب والی توس در مسیر تربت جام به مشهد ساخته شد. وی پس از مرگ در همین بنا دفن گردیده است. این میل دارای ۴۰ متر ارتفاع و ۱۰۰ پله است و قطر آن در پایین ۵/۵ متر و در بالا حدود ۵/۲ متر می باشد. شواهد حاکی ار این است که این میل همتایی در طرف دیگر رباط داشته که تخریب شده است. در بالای میل نوشته ای آجری با خط کوفی وجود دارد و داخل گنبد نیز با همان خط کلمه محمود حک شده است.
فایرباگ یا حشره آتشین یک افزونه آزاد و کدباز مرورگری وب برای موزیلا فایرفاکس می باشد که امکانات و تسهیلات اشکال زدایی، ویرایش و نمایش لحظه ای و زنده صفحات وب در سمت کلاینت یا همان کاربر را فراهم می کند. زمینه های کاری این اکستنشتن تا این لحظه شامل سی اس اس، اچ تی ام ال، دام، ایکس ام ال، کوکی، آنالیز و آمار مدت زمان پاسخ دهی و جاواسکریپت می شود و در زمینه فلش های وب و اکشن اسکریپت کارایی ندارد. فایر باگ لایت نیز یک نسخه کاملاً جاواسکریپتی از این اسکتنشن می باشد که باید در سمت سرور به کد صفحه متصل شود و برای استفاده کراس بروزر در ۵ مرورگر اصلی بسیار پر استفاده بوده و هست. فایرباگ تحت پروانه های بی اس دی مجاز است و اولین بار در ژانویه ۲۰۰۶ توسط جو هیوت، یکی از سازندگان نسخه اصلی فایرفاکس نوشته شد. گروه کاری فایرباگ بر توسعه و افزونگی کدباز فایرباگ نظارت می کند که دو اجرای عمده دارد: یک اکستنشن برای موزیلا فایرفاکس و یک پیاده سازی بوکمارکلت به نام فایرباگ لایت که می تواند با گوگل کروم استفاده شود. علاوه بر اشکال زدایی صفحات وب، فایرباگ یک ابزار کارآمد برای آزمون امنیتی وب و آنالیز یا فراکافت عملکرد صفحه وب می باش
یلنا آودیسیان با نام هنری مادام یلنا (زاده ۱۹۱۰ - درگذشته ۲۰۰۰) رقصندهٔ باله و یکی از بنیانگذاران «هنر باله در ایران» به همراه سرکیس جانبازیان، «مادام کرنلی» بود. زندگی نامه. یلنا آودیسیان در سال ۱۹۱۰ میلادی (۱۲۸۸ خورشیدی) در کنستانتینوپل متولد شد. در سال ۱۹۱۵ م (۱۲۹۴ خ) در پی نسل کشی ارمنی ها توسط دولت ترکیه عثمانی با خانوادهٔ خویش به بلغارستان مهاجرت کرد. وی سپس برای روسیه نقل مکان نمود و در «هنرستان بالهٔ اودسا» ODESA به تحصیل پرداخت و سپس روانهٔ ارمنستان گردید. بعد از ازدواج در ارمنستان به تبریز مهاجرت نمود و در سال ۱۹۶۲ م (۱۳۴۱ خ) در تهران اقامت گزید. یلنا آودیسیان در تبریز و تهران به تشکیل گروه های تئاتری و رقص باله، طراحی و اجرای باله براساس داستان های ایرانی و تدریس باله پرداخت. مادام یلنا، طی دوران فعالیت هنری خود، جوایز فراوانی کسب کرد و شهرت بسیاری به دست آورد به گونه ای که افتخار بسیاری از هنرمندان و آموزگاران باله این بود که از شاگردان مادام یلنا بوده اند. وی در سال ۲۰۰۰ میلادی (۱۳۷۹ خورشیدی) در لس آنجلس بدرود حیات گفت. از او دو دختر با نام های لائورا و ژولیت برجای مانده که راه وی را ادامه می دهن
د. آثار. وی منشأ خدمات ارزنده ای در عرصهٔ هنری گشت. از میان آثار وی می توان به «گل شیراز»، «مرگ عقاب»، «فواره های میدان فردوسی» و … اشاره کرد.
آنیل نرود (زاده ۴ ژوئن ۱۹۳۲ در لوس آنجلس) ریاضیدان اهل آمریکا است. زندگی و کارنامه. نرود در دانشگاه شیکاگو درجه های کارشناسی هنر و کارشناسی علوم را دریافت کرد و سپس در همان دانشگاه با سرپرستی ساندرز مک لین دوره دکترا را به پایان رساند. پس از آن وی در سالهای ۱۹۵۷ در مؤسسه مطالعات پیشرفته در پرینستون بود و با کورت گودل همکاری داشت. وی همچنین استاد میهمان دانشگاه کالیفرنیا بوده است. نرود در سال ۱۹۶۵ در دانشگاه کورنل به درجه استادی رسید و تا زمان بازنشستگی در سال ۱۹۹۱ در همین دانشگاه باقی ماند. زمینه پژوهشی نرود منطق ریاضی و نظریه محاسبه پذیری و پیچیدگی است.
نوسان اقلیم () یا چرخه اقلیم به هرگونه نوسان دوره ای تکرارشونده اقلیم در سطح جهانی یا منطقه ای گفته می شود و نوعی الگوی اقلیمی به شمار می رود. این نوسان ها در دمای اتمسفری، دمای سطح دریا، بارندگی یا دیگر پارامترهای اقلیمی دیده می شود و اغلب به صورت درون سالانه، چندساله، ده ساله، چنددهه ای، چندسده ای، هزاران ساله یا مقیاس های زمانی طولانی تر روی می دهد. نوسان چنوبی ال نینو (انسو) نمونه ای برجسته از نوسان اقلیمی است که شامل تغییر دمای سطح دریا در امتداد مرکز استوایی و شرق اقیانوس آرام و ساحل غربی حاره ای آمریکای جنوبی است اما در سطح جهانی بر آب و هوا اثر می گذارد. داده های شرایط اقلیمی گذشته از طریق آزمایش زمین شناختی پروکسی های که در مغزه های یخی، رسوبات بستر دریا، درخت گاه شماری یا دیگر جاها یافت شده به دست می آید.
شیرین برگ یا استیویا نام یک سرده از زیرخانواده کاسنیان آستروئیده است.
در ریاضیات، جدول های تابع های مثلثاتی کاربردهای گوناگونی دارند. پیش از وجود ماشین حساب جیبی، جدول های مثلثاتی برای ناوبری، علوم و مهندسی ضروری بودند. محاسبهٔ جدول های ریاضی، موضوع مهمی برای مطالعه بود که منجر به توسعهٔ نخستین دستگاه های محاسب مکانیکی شد. رایانه ها و ماشین حساب های کنونی، با به کار گرفتن کتابخانه های خاص شامل کدهای ریاضی، مقدار توابع مثلثاتی را در لحظه، محاسبه می کنند. این کتابخانه ها معمولاً از جدول های درونی از پیش محاسبه شده بهره می برند و مقدار مورد نیاز را با درونیابی می یابند. درونیابی با استفاده از جدول های سادهٔ توابع مثلثاتی هنوز در گرافیک رایانه ای که دقت متوسطی لازم است و سرعت محاسبه اهمیت بیشتری دارد، انجام می شود. یک کاربرد دیگر جدول های مثلثاتی که اهمیت دارد، در زمینهٔ الگوریتم های تبدیل فوریهٔ سریع است. در این الگوریتم، در یک تبدیل بارها مقادیر یک تابع مثلثاتی باید محاسبه شوند. در چنین حالتی، فراخوانی چندبارهٔ کتابخانه، سرعت محاسبه را به شدت کاهش می دهد. به جای آن، می توان کتابخانه را یک بار فراخوانی کرد که جدول مقادیر مثلثاتی مورد نظر را ایجاد کند. این فرایند نیاز به حجم زیادی
از حافظه دارد. روش دیگر، بهره گرفتن از رابطهٔ بازگشتی برای محاسبهٔ مثادیر مثلثاتی است. روابط نصف زاویه و جمع دو زاویه. نخستین روش تهیهٔ جدول های مثلثاتی از نظر تاریخی و متداول ترین روش تا پیش از توسعهٔ رایانه ها، اعمال پیاپی اتحادهای نصف زاویه و جمع دو زاویه با آغاز از یک مقدار معلوم (مانند مقادیر زاویهٔ قائمه) بود. نخستین فردی که این اتحادها را در ساخت جدول مثلثاتی به کار برد، بطلمیوس بود. رابطه هایی که به این منظور به کار می روند، شامل اتحادهای زیر هستند: یک روش سریع و نادقیق برای تخمین. یک الگوریتم تقریبی برای ساختن جدول های مثلثاتی توابع سسینوس و کسینوس، استفاده پیاپی از رابطه های زیر است: که در آن ها "n" عددی صحیح بین صفر و "N"-۱ است. "c" و "s" به ترتیب نشان دهنده کسینوس و سینوس، "N" تعداد مقدارهای محاسبه شده و "d" = ۲π/"N" هستند. این روش تقریبی، بر پایه روش اویلر برای حل معادله دیفرانسیل به صورت انتگرالی: با شرایط اولیه "s"(0) = 0 و "c"(0) = 1 انجام می شود. این الگوریتم روش مناسبی برای ساختن جدول سینوس نیست. زیرا خطای قابل توجهی دارد که متناسب با است. برای نمونه، اگر "N" برابر ۲۵۶ باشد، بیشینه خطای تخمی
ن سینوس حدود ۰٫۰۶۱ و اگر ۱۰۲۴ باشد، بیشینه خطا حدود ۰٫۰۱۵ است. یک روش بازگشتی دقیق تر. یک رابطه بازگشتی برای تولید جدول های مثلثاتی بر پایه فرمول اویلر و رابطه به صورت زیر تعریف می شود: که در آن ها "n" عددی صحیح بین صفر و "N"-۱ است. هم چنین و هستند. این دو مقدار اولیه معمولاً با استفاده از تابع های کتابخانه ای موجود، محاسبه می شوند. با افزایش تعداد جملات، خطا نیز افزایش می یابد. برای بهبود روش بالا، اصلاحات زیر انجام می شود. که در آن و . خطای این روش، بسیار کمتر است. ولی هم چنان به اندازه ای هست که دقت روش های سریع مانند تبدیل فوریه سریع را در اندازه های بزرگ، کاهش دهد.
رابرت مارتین سولوی (زاده ۱۹۳۸ در بروکلین) ریاضیدان اهل آمریکا است. او در زمینه نظریه مجموعه ها کار می کند. سولوی در سال ۱۹۶۴ در دانشگاه شیکاگو زیر سرپرستی ساندرز مک لین دانش آموخته دوره دکترا شد. سپس به عنوان پژوهشگر پسادکتری به موسسه پژوهشهای پیشرفته رفت و پس از آن در دانشگاه برکلی به استادی رسید و سالها در آن دانشگاه به کار پرداخت. سولوی دستاوردهای بسیاری در نظریه اصل موضوعی مجموعه ها دارد. برای نمونه او در دهه ۱۹۷۰ نشان داد که قضیه "هر مجموعه از عددهای حقیقی اندازه پذیر لبگ است" با اصول موضوع تسرملو-فرانکل بدون اصل انتخاب سازگار است.
جواد انصافی (زاده سال ۲۷ اردیبهشت ۱۳۳۰، در تهران) بازیگر و کارگردان ایرانی است. انصافی تنها کسی است که مدرک دکتری "نمایش تخت حوضی" (درجه یک هنری)را کسب کرده است. وی را بیشتر با نام عَبدُلی می شناسند. عبدلی نام شخصیتی است که وی از اواخر دههٔ شصت، در نمایش های تلویزیونی بازی کرده است. تلویزیون. زنده رود شبکه استانی اصفهان نمایش ها. ! عنوان نمایش !! نویسنده !! کارگردان !! محل اجرا !! تاریخ اجرا
لی لی لازاریان (درگذشته ۲۰۰۳ میلادی)، رقصندهٔ باله و طراح رقص در ایران بود. وی اولین رقصنده باله است که در سال ۱۹۳۵ (۱۳۱۴) در ایران به روی صحنه رفت. زندگی. لی لی لازاریان در یک خانواده ارمنی در تهران به دنیا آمد و در «مدرسهٔ داودیان» تهران به تحصیل پرداخت. رقصندگی را در کودکی طی ۸ سال از یک معلم بلژیکی/سوئیسی بنام آلبرت که به تهران آمده بود، آموخت. سپس برای ادامهٔ تحصیل راهی ایتالیا گشت و در «کالج موسیقی و هنر رم» به فراگیری موسیقی علمی و آموزش آواز پرداخت. در همان زمان در چند اپرا از جمله «آیدا و توسکا» و آثاری از مانولسکو و شوبرت شرکت داشت. با شروع جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۳۹ (۱۳۱۸) به ایران بازگشت. او از آنجایی که با حرکات موزون آشنایی داشت و با توجه به اینکه رقص های فلکور به صورت علمی و عملی آموزش داده نمی شد خود بانی تأسیس چنین هنرستانی شد و اولین کسی بود که بر روی آهنگهای محلی و فولکلوریک ایرانی، رقص و باله تنظیم کرده است. لی لی لازاریان پس از ازدواج با آرشام خاچیکیان، عضو تیم ملی وزنه برداری ایران، در سال ۱۹۴۶ (۱۳۲۵) «آموزگاه باله لی لی لازاریان» را تأسیس نمود. پس از چندی برای آموزش و مطالعه بیشتر راهی ک
شورهای مختلف اروپا گشت. لی لی لازاریان به مدت ۵۴ سال به فعالیت هنری در داخل و خارج از ایران پرداخت که قبل از تشکیل وزارت فرهنگ و هنر مجوز آن را به نام «هنرستان آزاد لی لی لازاریان» از وزارت کشور گرفته بود. وی همچنین آموزشگاه دیگری نیز برای خردسالان ۵ الی ۱۱ سال داشت که در آنجا کلاس های تئاتر و موسیقی و باله برگزار می شد. برخی از آثاری که توسط خانم لازاریان در داخل یا خارج از ایران اجرا شدن، بر اساس اشعار «قلب مادر» اثر ایرج میرزا، «اشک یتیم» اثر پروین اعتصامی و خیام ساخته شدند همچنین می توان از آثاری مانند باله «تخت جمشید» با اجرای ارکستر سمفونیک و «وسوسه شیطان» که در تلویزیون اجرا شدند نام برد که طراحی لباس و موسیقی آن را نیز خانم لازاریان برعهده داشتند. خانم لازاریان یکی از پیشکسوتان عرصهٔ آموزش حرکات موزون، در ایران بوده است. وی پس از انقلاب به فعالیت خویش ادامه داد اما چند سال قبل به دلیل کهولت و ناراحتی قلبی از کار دست کشید. وی سرانجام در سال ۲۰۰۳ میلادی (۱۳۸۲ خورشیدی) در تهران درگذشت. برادر وی، آلفرد لازاریان، نخستین خواننده آهنگ جاز در موسیقی ایرانی بوده است.
عدد اول ممنوع () عدد اولی است که نشان دهنده اطلاعاتی است که در دست داشتن یا پخش آن توسط قانون ممنوع شده است. یکی از اولین اعداد اول ممنوع در سال ۲۰۰۱ پیدا شد. وقتی این عدد به طور مشخصی تفسیر می شد، کد یک برنامهٔ کامپیوتری (به زبان C) را به وجود می آورد که می توانست قفل بعضی از DVDها را رمزگشایی کند. چون پخش کد این برنامه در آمریکا توسط قانون ممنوع شده است، این عدد نیز خود به نوعی ممنوع است. تاریخچه. شرکت های تولید فیلم برای اینکه کسی نتواند محصولاتشان را تکثیر کند، با برنامه ای به نام DVD ,CSSها را رمزنگاری می کردند. در سال ۱۹۹۹ برنامه ای به نام DeCSS به طور ناشناس در اینترنت پخش شد که می توانست این DVDها را رمزگشایی کند. بعد از مدت کمی، انجمن Motion Pictures Association of America فعالیت کرد تا از طریق قانون مانع انتشار این برنامه شود و در نتیجه هرگونه پخش این برنامه در آمریکا ممنوع شد. ریاضیدانی به نام فیل کارمودی تلاش کرد کاری کند که کد برنامه DeCSS بایگانی شده و از بین نرود. او برای این کار از وب سایت Prime Pages (سایتی که در آن اعداد اول بزرگ شناخته شده نگه داری می شود) استفاده کرد. برای این که این کد در
سایت Prime Pages ذخیره شود، باید به نحوی تبدیل به یک عدد اول به اندازهٔ کافی بزرگ می شد. در مارس ۲۰۰۱ فیل کارمودی توانست این عدد را بیابد و در این سایت به عنوان دهمین عدد بزرگ اول ذخیره کند. پیدا کردن اولین عدد اول ممنوع. کارمودی ابتدا کد برنامه DeCSS به زبان C را با استفاده از برنامه gzip (یک برنامه استاندارد در یونیکس برای فشرده سازی فایل ها) فشرده کرد و فایل فشرده شده را به مبنای ۱۰ برد. (هر فایل در کامپیوتر دنباله ای از ارقام ۰ و ۱ است، پس به نوعی یک عدد در مبنای ۲ است) اگر عدد بدست آمده را K بنامیم، با استفاده از نظریه دیریکله در اعداد اول می دانیم تعداد اعداد اول به شکل ak+b که در آن a و b نسبت به هم اول می باشند بی شمار است. از طرفی چون فایل های فشرده شده توسط gzip به کاراکتر null ختم می شوند و کاراکترهای بعدی (در صورت وجود) خوانده نمی شوند، اگر a توانی از عدد ۲۵۶ و b یک عدد کوچک تر از a باشد، تمامی اعداد به شکل ak+b را می توان باز (unzip) کرد و به فایل اصلی رسید. با استفاده از این فرضیات، کارمودی ابتدا عدد اول k × 2562 + ۲۰۸۳ و نهایتاً k × 256211 + ۹۹ را پیدا کرد که عدد دوم به اندازهٔ کافی بزرگ بود و
منظور او را برآورده می کرد.
ستار داداش پور هریس (۱٣٢۱ خورشیدی سرآب - ۱۵ اسفند ۱٣٩۰ تهران) با نام هنری فیروز هنرپیشه، تهیه کننده سینما و رزمی کار اهل ایران بود. زندگی نامه. داداش پور در سال ۱۳۲۱ در سرآب زاده شد. او که سابقه فعالیت و قهرمانی ورزشی نیز داشته، پیش تر به نام فیروز شناخته می شد. آغاز بازی در سینما را از سال ۱۳۴۳ شروع کرد. در برخی از فیلم ها به عنوان تهیه کننده نیز فعال بوده است. ستار هریس بازی در فیلم هایی چون «دونیمه سیب»، «آبادانی ها»، «مرد پنجم»، «شاخ گاو»، «بالاتر از خطر» و «بدل کاران» را در کارنامه هنری خود ثبت کرده است. وی یک هفته پیش از مرگش به دلیل سکته به کما رفته بود و سرانجام شب جمعه ۱۵ اسفندماه ۱۳۹۰ در سن ۶۹ سالگی در بیمارستان شهدای تجریش، تهران درگذشت. به گفته «داریوش هریس» فرزند وی:
دانشگاه دالهاوزی (معمولاً به عنوان دالهاوزی یا دل شناخته می شود) یک دانشگاه تحقیقاتی عمومی در استان نوا اسکوشیا کانادا، با سه شعبه در هالیفاکس، و شعبه چهارم در بایبل هیل است. دالهاوزی بیش از ۴٬۰۰۰ دوره آموزشی و ۱۸۰ رشته دانشگاهی در دوازده دانشکده در مقاطع کارشناسی، کارشناسی ارشد و حرفه ای ارائه می دهد. این دانشگاه عضو گروه U15، یک گروه از دانشگاه های تحقیقات فشرده در کانادا، می باشد. تاریخچه. دالهاوزی به عنوان یک کالج غیر فرقه ای در سال ۱۸۱۸ توسط معاون فرماندار نوا اسکوشیا، جورج رامسی، نهمین ارل از دالهاوزی، کسی که دانشگاه به نام او نامگذاری شده، تأسیس شد. این کالج اولین کلاس خود را تا سال ۱۸۳۸ برگزار نکرد. تا آن زمان به خاطر مشکلات مالی به طور پراکنده فعالیت نمود. این دانشگاه برای سومین بار در سال ۱۸۶۳ پس از سازماندهی مجدد که تغییر نام به «فرمانداران کالج و دانشگاه دالهاوزی» داد بازگشایی شد. دانشگاه به طور رسمی در سال ۱۹۹۷ نام خود را به «دانشگاه دالهاوزی» از طریق قانون گذاری استانی، همان قانون گذاری که حکم به ادغام این دانشگاه با دانشگاه فنی نوا اسکوشیا داده بود، تغییر داد.