Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
نقاشی معکوس بر آینه و بهره گیری از آن به عنوان ماته، به همراه بهره گیری بدیع وی از اشکال هندسی برای انتزاع، توجه بسیاری را در جهان هنر به خود جلب کرد. شیرازه هوشیاری نیز با بیانی جهان شمول اما تأثیر پذیرفته از اشکال هندسی اسلامی، از این اشکال در طرح های شیشه کاری نوین خود در معماری بهره برد. او که برای تحصیل هنر به لندن رفته بود، پس از انقلاب در همان شهر ماند و به کار ادامه داد. طرح های او بیان گر دیدگاه عرفانی متأثر وی از شعرهای مولوی هستند. کامران یوسف زاده، با نام هنری وای.زی. کامی، دیگر هنرمند ایرانی است که کارهایش نگاهی جهان شمول دارند و به باور تالین گریگور، نمی توان بر آن ها برچسب «ایرانی» صرف زد. پرتره های او – که بازآفرینی نقاشی از عکس های گرفته شده از صورت خانواده، دوستان، و مردم هستند و پیرو سبک علی محمد حیدریان – در حالت هایی عرفانی و خلسه وار قرار دارند که احساسات عمیق درونی را به تصویر می کشند. کنکاش در نگره هنر ارتباطی، جدا از ریشه های قومی، در کارهای مفهومی و مانیفست های هنری سیا ارمجانی، هنرمند ساکن ایالات متحده و از شناخته شده ترین هنرمندان ایرانی در آن کشور، دیده می شود. پیش از مهاجرت به م
ینه سوتا در ۱۹۶۰، کارهای او تمرین های ریز خطاطی (گاه بر روی لباس) بودند. پس از مهاجرت، خانه او در مینه سوتا میزبان بسیاری از هنرمندان ایرانی، از جمله تناولی شد. کارهای مفهومی او در نمایشگاه های معتبری همچون موزه هنر مدرن به نمایش درآمدند. بسیاری تندیس های سازه وار او اگرچه در ابعاد نمایشگاهی بودند، اما الهام بخش تعدادی از پل ها و سازه ها شدند. در سازه های او، مرز میان سازه و تندیس باریک می شود و بیننده–شهروند تشویق به اندیشه، تعامل، و دیالوگ می شود. سازه–تندیس های مدرن او از جمله نخستین آثار هنر ارتباطی در جهان به شمار می روند. شیرین نشاط را می توان یکی از موفق ترین هنرمندان ایرانی در جهان دانست. نشاط در جوانی برای تحصیل به آمریکا رفت و پس از انقلاب ایران در آن کشور باقی ماند و زندگی در نیویورک را برگزید. پس از سفر به ایران در ۱۹۹۰، وی کار بر روی مجموعه عکس های "زنان الله" خود را آغاز کرد که از جمله نامدارترین مجموعه های هنر معاصر ایران به شمار می رود. نقد هنری. در دهه های نخست ورود هنر نوین به ایران، بحث بر سر کیفیت آثار کم انجام می شد و اغلب آثار نقد نمی شدند. نشریه های موجود در آن هنگام (همچون سخن، فردوسی،
رستاخیز، و رستاخیز جوانان) گاه به چاپ این کارها و گفتگو با هنرمندان نوگرا می پرداختند و محتوای چنین مطالبی نیز گاه توسط نویسندگانی چون جلال آل احمد مورد تفسیر قرار می گرفت؛ اما در بیشتر موارد، مقصود هنرمند از پیدایش اثر و پیام اجتماعی آن مورد بررسی قرار می گرفت و نه ارزش هنری خود آن. جلال آل احمد در بازدیدی که از گالری آپادانا و کارهای ضیاءپور داشت، از وی و دیگر هنرمندان معاصر ایران به خاطر «غرب زدگی» ایشان انتقاد کرد و تنها یکی از آثار ضیاءپور را که در آن مسجدی به شکل کوبیستی کشیده شده بود، به خاطر ارتباط حداقلیش با ایران ستود. ضیاءپور نیز در پاسخ چنین انتقادهایی، به دفاع از کوبیسم و به کارگیری خطوط و اشکال هندسی در نقاشی پرداخت؛ اَشکالی که به گفته او برای دوره های طولانی در حافظه تاریخی هنر ایران به شکل طراحی های هندسی آبستره حضور داشته اند و ایرانیان با آن ها ناآشنا نبودند. اکبر تجویدی، هنرمند و تاریخ نگار هنری، از جمله دست اندرکاران نخستین دوسالانه هنر تهران بود که نخستین نوشته های رسمی در رابطه با هنر نوین در کشور را منتشر کرد و در آن ها به مشخصه های مشترک میان هنرمندان نوگرای ایرانی پرداخت. او در کتاب
خود با نام «هنر مدرن در ایران» به طبقه بندی ویژگی های آثار به نمایش درآمده توسط هنرمندان نوگرای کشور در دوسالانه های تهران پرداخت. یارشاطر نیز چندین نوشتهٔ پیشرو در دهه ۱۹۵۰ در نشریات و دفترچه نمایشگاه های هنری منتشر کرد و به بیان تاریخچه هنر نوین ایران از دهه های ۱۹۴۰ تا ۱۹۷۰ در کتاب خود با نام «آثار برجسته هنر ایرانی» پرداخت. در بخشی از این کتاب، وی از اینکه آثار هنرمندان نوگرای نسل نخست «غیرمتعهد و رهای از واقعیت های اجتماعی ایران» بود، انتقاد کرد. کریم امامی، روزنامه نگار، نقدهایی بر هنر نوین ایران نوشت که می توان گفت از جمله بهترین بررسی های صورت گرفته در این زمینه بوده اند. امامی که در روزنامه انگلیسی زبان کیهان اینترنشنال قلم می زد به ارائهٔ نقدهای ظریف خود از جنبش های هنری ایران می پرداخت و نخستین کسی بود که برای نام بردن از سبک نو–سنتی گروهی از هنرمندان ایرانی که تصویرهای سنتی مذهبی را با روش های نوین ارائه می کردند، عنوان «جنبش سقاخانه» به کار برد. مقالهٔ او با عنوان "Modern Persian Artists"، چاپ شده در کتاب "Iran Faces Seventies" به ویراستاری یارشاطر، از نخستین متن های به زبان انگلیسی موجود دربارهٔ
هنرمندان نوگرای ایرانی و سبک هایشان بود. در همین هنگام، نویسندگان چپ گرایی چون جلال آل احمد و همسرش سیمین دانشور به پشتیبانی از هنر نوین برای بیان خواسته های اجتماعی و سیاسی پرداختند. این کنشگران در نوشته های خود هنرهای تجسمی، فیگوراتیو، و مفهومی را به خاطر توانایی شان در انتقال مفاهیم می ستودند، ولی به شدت با هنر انتزاعی مخالفت می کردند. تعدادی از هنرمندان انقلابی و پس از انقلاب نیز به دنبال تعریف جدیدی از هنر ایرانی–اسلامی و دوری از هنر غرب بودند. زهرا رهنورد و میرحسین موسوی، که خود از انقلابیان نامدار بودند، به تقلید از هنر نوگرای غربی تاختند و در تلاش برای ارائه نقدی اسلامی از هنر، رهنورد در مانیفستی که ۳ سال پس از انقلاب در "فصلنامه هنر" به چاپ رساند، «واقع گرایی» را نکوهید و «آیه گرایی» را – که بر مبنای مکاشفه و یافتن در ورای واقعیت ها بود – وظیفه هنرمند مسلمان دانست. سید مرتضی آوینی معتقد است هنر انقلاب اسلامی باید هویتی مستقل از غرب داشته باشد و امکان شریک شدن در صیرورت تاریخی غرب موجود نیست، زیرا غایات و مقاصد متفاوت است. از دید وی «هنر به معنای حقیقی خویش، جز در آینه مصفای روح مؤمن تجلی نخواهد یافت
و جز هنر متعهد به اسلام، هرچه هست، نه تنها هنر نیست، بلکه عین بی هنری است.»
تلخون حمزوی (زادهٔ ۱۹۷۹ تهران) یک کارگردان ایرانی - سوئیسی است. وی برای فیلم پروانه، به همراه اشتفان ایشنبرگر نامزده دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه از هشتادو هفتمین دوره این مراسم شده است. زندگی و فعالیت حرفه ای. حمزوی در سال ۱۹۷۹ در تهران متولد شد و در هفت سالگی به سوئیس مهاجرت کرد. وی دارای مدرک فوق لیسانس فیلم سازی از "دانشگاه هنر زوریخ" است. او فعالیت حرفه ای خود در زمینه فیلمسازی را از سال ۲۰۰۴ و با فیلم "وقتی پرده می افتد ()" آغاز کرد. او با فیلم کوتاه "پروانه" و در کنار "اشتفان ایشنبرگر" در چند جشنواره خارجی شرکت کرد و با این فیلم، علاوه بر نامزدی "جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه"، موفق به کسب جایزه اسکار دانشجویی بهترین فیلم کوتاه خارجی در سال ۲۰۱۳ در شهر لس آنجلس شد.
در نظریهٔ زبان صوری،زبان مستقل از متن قطعی (DCFL)، یک زیر مجموعهٔ سره از زبان های مستقل از متن می باشد. این زبانهای مستقل از متن هستند که می توانند بوسیلهٔ یک ماشین پشته ای قطعی پذیرفته شوند. DCFLها همیشه واضح هستند، به این معنی که آن ها یک گرامر واضح را می پذیرند، ولی هر. DCFL غیر تهی نیز یک گرامر مبهم را نیز می پذیرد. CFLهای واضح غیر قطعی نیز وجود دارند، بنابراین DCFLها یک زیر مجموعهٔ سره از CFLهای غیر مبهم را تشکیل می دهند. DCFLها علاقهٔ کاربردی زیادی دارند، آن طور که می توانند در زمان خطی تجزیه شوند و انواع محدود متنوع از DCFGها، تجزیه های کاربردی ساده ای را می پذیرند؛ بنابراین آن ها به طور گسترده ای در علوم کامپیوتر استفاده می شوند. شرح. مفهوم DCFL بسیار مرتبط با ماشین پشته ای قطعی (DPDA). می باشد. این جایی است که اگر آن را قطعی کنیم، قدرت زبان یک ماشین پشته ای کاهش می یابد؛ ماشین پشته ای در انتخاب بین گزینه های حالت گذار مختلف ناتوان می شود و در نتیجه نمی تواند همهٔ زبان های مستقل از متن را تشخیص دهد. گرامرهای واضح همیشه یک DCFL را تولید نمی کنند. به طور مثال، زبان پالیندرام با طول زوج در الفبای ۰ و ۱ م
ی باشد، گرامر مستقل از متن S → 0S0 | 1S1 | ε را دارد. یک رشتهٔ اختیاری از این زبان، نمی تواند بدون خواندن تمام این حروف در ابتدا تجزیه شود، به این معنا که یک ماشین پشته ای باید حالت های گذار مختلف را برای جا دادن طول های ممکن مختلف از رشته های با تجزیهٔ مشابه، امتحان کند. ویژگی ها. زبان های مستقل از متن قطعی می توانند با ماشین های تورینگ قطعی در یک زمان چند جمله ای و فضای O(log2 n)، تشخیص داده شود. به عنوان نتیجه، DCFL زیر مجموعه ای از کلاس پیچیدگی SC می باشد. مجموعهٔ زبانه ای مستقل از متن قطعی، نسبت به اجتماع بسته نیست ولی نسبت به تفاضل بسته است. اهمیت. زبان های این گروه اهمیت کاربردی زیادی در علوم کامپیوتر دارند، از آنجا که آن ها می توانند به طور کاراتری نسبت به زبان های مستقل از متن غیر قطعی تجزیه شوند. پیچیدگی برنامه و زمان اجرای ماشین پشته ای قطعی به طور گسترده ای کمتر از حالت غیر قطعی است. در راه اندازی ساده دومی باید در هر زمان که یک مرحلهٔ غیر قطعی رخ می دهد، کپی هایی از پشته ها بسازد. بهترین الگوریتم شناخته شده برای آزمون عضویت در هر زبان مستقل از متن، الگوریتم ولینت می باشد که (O(n2.378 زمان می گیرد
، که n طول رشته است. از طرف دیگر، زبان های مستقل از متن قطعی می توانند در زمان (O(n بوسیلهٔ تجزیه کنندهٔ (LR(k پذیرفته شوند. این برای ترجمه زبان برنامه نویسی بسیار مهم است زیرا بسیاری از زبان های کامپیوتری به این گروه از زبان ها تعلق دارند. منابع. https://en.wikipedia.org/wiki/Deterministic_context-free_language
در نظریهٔ محاسبه، یک ماشین حالت متناهی غیر قطعی تعمیم یافته (GNFA)، که همچنین به عنوان ماشین بیان یا ماشین حالت متناهی غیر قطعی تعمیم یافته شناخته می شود، تغییری از NFA است، که در آن هر انتقال با هر عبارت منظم برچسب گذاری شده است. GNFA بلوک نمادهایی از ورودی را که از رشته ای که به عنوان عبارت منظم در انتقال تعریف شده است، می خواند. تفاوت های زیادی بین یک ماشین حالت متناهی استاندارد و یک ماشین حالت متناهی غیر قطعی تعمیم یافته وجود دارد.GNFA فقط باید یک وضعیت شروع و یک وضعیت پذیرش داشته باشد، و اینها نمی توانند وضعیت های یکسانی باشند. در حالیکه یک NFA یا DFA اجازه انتقال های زیادی بین وضعیت ها را می دهد. در GNFA بین هر دو وضعیت تنها یک انتقال می تواند وجود داشته باشد، اگر چه اغلب رایج است که در هنگام رسم ماشین های متناهی حالت غیر قطعی تعمیم یافته، به انتقال هایی که با مجموعهٔ تهی برچسب گذاری شده اند توجه نشود. تعریف رسمی. GNFA می تواند به عنوان یک ۵ تایی، (S, Σ, T, s, a) تعریف شود که از موارد زیر تشکیل شده است: که R مجموعه ای از همهٔ اصطلاحات با قاعده تحت الفبای Σ است. تابع انتقال، یک جفت از دو وضعیت را به عنوا
ن متغیر ورودی خود می گیرد و یک اصطلاح با قاعده را خارج می کند. این با بقیهٔ ماشین های حالت متناهی متفاوت است، که یک وضعیت را به عنوان ورودی و یک ورودی از الفبا می گیرد (یا یک رشتهٔ تهی در مورد ماشین های حالت متناهی غیر قطعی) و وضعیت بعدی را خارج می کند (یا مجموعه ای از وضعیت های ممکن در مورد ماشینهای حالت متنهاهی غیر قطعی). یک DFA یا NFA می تواند به سادگی به یک GNFA تغییر یابد و سپس GNFA می تواند به راحتی با انداختن مکرر قسمت های آن در یک یال مجموعهٔ S = {s, a}، به یک عبارت منظم تغییر یابد. به طور مشابه GNFAها می توانند به NFAها کاهش یابند که این کار توسط تغییر عملگرهای بیان با قاعده، به یال های جدید تا زمانی که هر یال با یک بیان با قاعده که متناظر با رشته ای به طول حداکثر ۱ است برچسب گذاری شود، انجام می شود. NFA به نوبه خود می تواند به DFAهایی با استفاده از ایجاد مجموعهٔ توانی کاهش یابد. این نشان می دهد GNFA مجموعهٔ مشابهی از زبان های صوری را مانند DFAها و NFAها شناسایی می کند. منابع. https://en.wikipedia.org/wiki/Generalized_nondeterministic_finite_automaton
در علم کامپیوتر نظری و تئوری زبان رسمی، یک گِرامر درخت منظم، گرامر صوری است که مجموعه ای از درختان جهت دار یا جملات ( terms ) را توصیف می کند. گرامر کلمه منظم می تواند به عنوان یک نوع خاص از گرامر درخت منظم که مجموعه ای از درختان تک مسیر را توصیف می کند بیان شود. تعریف. گرامر درخت منظم توسط چندتایی ("G" = ("N", Σ, "Z", "P" که در آن ("T"Σ("N" جبر واژه همراه است، یعنی مجموعه ای از تمام درختان تشکیل شده از نمادها در Σ ∪ "N" با توجه به arities خود که در آن غیر پایانه ها nullary در نظر گرفته می شود. اشتقاق از درختان. دستور زبان G به طور ضمنی مجموعه ای از درختان تعرف می شود : هر درختی که می تواند از Z با استفاده از مجموعهٔ قوانین P مشتق شود ، گفته می شود که توسط G توصیف شده است . این مجموعه از درختان به عنوان زبان G شناخته می شوند . به طور رسمی تر ، رابطهٔ ⇒"G" روی مجموعهٔ ("T"Σ("N" به صورت زیر تعرف می شود : درخت ("t"1∈ "T"Σ("N" می تواند در یک مرحله اشتقاق شود به درخت ("t"1∈ "T"Σ("N" اگر وجود داشته باشد : متن S و انتقال "A"→"t") ∈ "P") به طوری که در اینجا یک بافت ( متن ) به معنی یک درخت با دقیقاً یک حفره در آن است
و ["S"["t" نشان دهندهٔ نتیجهٔ پر کردن درخت T با حفره ای از S است . زبان درخت تولید شده توسط T زبان { "L"("G") = { "t" ∈ "T"Σ | "Z" ⇒"G"* "t" است. در اینجا "T"Σ نشان دهندهٔ مجموعه ای از تمام درختان تشکیل شده از نمادهای Σ , درحالیکه ⇒"G"* نشان دهندهٔ عملیات پی در پی از ⇒"G" است. مثال ها. فرض کنید "G"1 = ("N"1,Σ1) , "Z"1 , "P"1 که در آن مثالی از اشتقاق گرامر "G"1 : "BList" ⇒ "cons"("Bool","BList") ⇒ "cons"("false","cons"("Bool","BList")) ⇒ "cons"("false","cons"("true","nil")) تصویر نشان می دهد که درخت اشتقاق مربوطه ، آن درخت از درختان (تصویر اصلی) است ، در حالیکه یک درخت اشتقاق در گرامر کلمه یک درخت از رشته (جدول بالا سمت چپ) است . زبان درخت تولید شده توسط "G"1 مجموعه ای از تمام لیست های متناهی از مقادیر بولی است ، که ("L"("G"1 برابر با "T"Σ1 شده است. گرامر "G"1 مرتبط است با اظهارات نوع داده جبری . datatype Bool = false | true datatype BList = nil | cons of Bool * BList در زبان برنامه نویسی استاندارد ML : هر عضو از "(L"("G"1 مرتبط است با مقدار استاندارد ML از نوع دادهٔ BList . به عنوان مثال دیگر ، فرض کنید ("G"2
= ("N"1,Σ1, "BList1" , "P"1 ∪ "P"2 با استفاده از مجموعه ای از غیر پایانی ها و الفبای بالا ، گسترش تولیدات "P"2 , متشکل از تولیدات زیر است : زبان "(L"("G"2 مجموعه ای از تمام لیست های متناهی از مقادیر بولی است که حداقل یکبار شامل مقدار «درست» ( true ) می باشند . مجموعهٔ ("L"("G"2 هیچ همتای نوع داده ای نه در استاندارد ML و نه در هیج زبان تابعی دیگر ندارد . این یک زیرمجموعه مناسب از ("L"("G"1 است . ترم مثال بالا نیز در ("L"("G"2 است ، همانطور که اشتقاقزیر نشان می دهد : "BList1" ⇒ "cons"("false","BList1") ⇒ "cons"("false","cons"("true","BList")) ⇒ "cons"("false","cons"("true","nil")). ویژگی های زبان. اگر "L"1 و "L"2 هر دو زبان درخت منظم باشند ، مجموعهٔ درخت "L"1 ∩ "L"2 و "L"1 ∪ "L"2 و "L"1 "L"2 نیز درخت زبان منظم هستند ؛ و می توان نتیجه گرفت که آیا "L"1 ⊆ "L"2 یا "L"1 = "L"2 هست یا نه . مشخصات جایگزین و ارتباط با دیگر زبان های رسمی. Rajeev Alur و Parthasarathy Madhusudan یک زیرکلاس از زبان درخت دودویی منظم را به کلمات تو در تو و زبان های پشته ای مشخصه ارتباط دادند . زبان های درخت منظم همچنین شامل زبان های به رسمی
ت شناخته شدهٔ درخت های پایین به بالا و درخت های غیرقطعی بالا به پایین هستند . گرامرهای درخت منظم کلیتی از گرامرهای کلمه منظم هستند .
آدیپونکتین () یک هورمون پپتیدی است که در انسان از بافت چربی ترشح می شود و بر متابولیسم چربی و گلوکز مؤثر است. آدیپونکتین با افزایش حساسیت کبد به انسولین، میزان خروجی گلوکز از کبد را کاهش می دهد، همچنین مصرف گلوکز در عضلات را افزایش داده و مانع افزایش قند خون می شود. آدیپونکتین در سایر جانوران نیز مشاهده می شود و در انسان از ۲۴۴ اسیدآمینه تشکیل شده است.تولید آدیپونکتین در چاقی و دیابت کاهش می یابد. اثرات متابولیک. آدیپونکتین موجب کاهش گلوکونئوژنز، افزایش برداشت گلوکز، فروگشت چربی، افزایش حساسیت به انسولین و کاهش وزن می شود. جستارهای وابسته. رزیستین
فیلم ۴۳ () فیلمی آنتولوژی کمدی محصول آمریکا است که در سال ۲۰۱۳ منتشر شد. فیلم چهارده خط داستانی متفاوت را روایت می کند که هر بخش توسط کارگردان های مختلفی مانند الیزابت بنکس، استیون بریل، استیو کار، راستی کاندیف، جیمز دافی، گریفین دان، پاتریک فورزبرگ، جیمز گان، برت راتنر، باب ادنکیرک، ویل گراهام و جاناتان ون تولکن کارگردانی می شود. الیزابت بنکس، کریستن بل، هلی بری، جرارد باتلر، کیت وینسلت، هیو جکمن، نائومی واتس، اوما تورمن، اما استون، آنا فاریس، لسلی بیب، ست مک فارلن، کلویی گریس مورتس، کریس پرت، کیت باسورث و جاستین لانگ از جمله بازیگران فیلم هستند. جولیان مور، تونی شالهوب، شین جاکوبسون و آنتون یلچین نیز در سکانسی که با نسخه دی وی دی عرضه شده بود، حضور دارند. ساخت فیلم تقریباً یک دهه طول کشید، زیرا اکثر استودیوها فیلم نامه را رد می کردند تا اینکه توسط رلتیویتی مدیا به مبلغ ۶ میلیون دلار خریداری شد. فیلم در طول چندین سال فیلم برداری شد؛ زیرا انتخاب بازیگران برای تهیه کنندگان یک چالش بود. برخی از بازیگران، از جمله جورج کلونی، از شرکت در این فیلم خودداری کردند. فیلم ۴۳ که در ۲۵ ژانویه ۲۰۱۳ منتشر شد، توسط برخی منتق
دان از جمله ریچارد روپر به عنوان یکی از بدترین فیلم های تمام دوران لقب گرفت. این فیلم در سی و چهارمین دوره جوایز تمشک طلایی، برنده سه جایزه، از جمله جایزه بدترین فیلم شد. خلاصه داستان. چند نوجوان در اینترنت به دنبال فیلم ممنوعه ای با عنوان فیلم ۴۳ می گردند که در این بین فیلم های ممنوعه دیگری نیز پیدا می کنند که هرکدام فیلمی کوتاه است
آصف مندوی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۱۹۹۵ میلادی تا کنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به "آخرین بادافزار"، "خواستگاری"، "مرد عنکبوتی ۲"، "فیلم ۴۳"، "مارجین کال"، "محاصره"، "کارآموز"، "تحلیل این"، "متاسفم، متنفران" و "فریدم لند" اشاره کرد.
راغب مصطفی مصطفی غلوش (زاده ۵ ژوئیهٔ ۱۹۳۸ – درگذشته ۴ فوریه ۲۰۱۶) قاری قرآن اهل مصر بود. وی یکی از اثرگذارترین قراء معاصر محسوب می شود. زندگی. مصطفی غلوش ۵ ژوئیهٔ ۱۹۳۸ در روستای برما در استان طنطا واقع در غرب کشور مصر متولد شد. او از سنین نوجوانی از حافظان قرآن بوده است. استادان و تأثیرگذاران. "عبدالغنی الشرقاوی"، "ابراهیم الطبهیلی" و "ابراهیم سلام" از استادان او بوده اند. غلوش تا مدت ها از مقلدان مصطفی اسماعیل بود و صوت آن ها شباهت زیادی به هم دارد. او از ۲۴ سالگی در رادیو و تلویزیون رسمی مصر به عنوان قاری حضور یافت و از همان زمان رفته رفته سبک خودش در قرائت را دنبال کرد. سفرها. راغب مصطفی غلوش حدود ۳۰ سال برای قرائت به کشورهای مختلف از جمله آمریکا، بریتانیا، ایران، فرانسه و کانادا سفر کرد ولی در سال های پایانی زندگی اش بیشتر در مصر به سر می برد. سفر به ایران. مصطفی غلوش ۴ بار در سال های ۱۳۶۸، ۱۳۷۴، ۱۳۷۹ و ۱۳۸۱ به ایران سفر کرد و تلاوت های مختلفی در این کشور اجرا کرد. درگذشت. غلوش صبح روز پنجشنبه ۴ فوریه ۲۰۱۶ (۱۴۳۷ قمری) و در سن ۷۷ سالگی در مصر درگذشت. پیکر او پس از نماز عصر روز ۴ فوریه ۲۰۱۶ در زادگاهش، روست
ای برما در مصر دفن شد.
«خانواده پواسونار» () یک تله فیلم درام و کمدی به کارگردانی «ادوارد مولینارو» است که در سال ۱۹۸۱ از شبکهٔ تی اف۱ فرانسه پخش شد. فیلم نامهٔ این فیلم ۲ قسمتی را «پیر پلگری» و «روژه هنن» بر پایهٔ رمانی به همین نام اثر «ژان دوتور» نگاشته اند. لازم است ذکر شود که عنوان اصلی این فیلم که در زبان فرانسوی «اُ بُن بُق» خوانده می شود اصطلاحی است به معنیِ «از آب کره گرفتن»؛ اما در فیلم، این عبارت در واقع «نام یک فروشگاه» است که «خانواده پواسونار» در آن به فروش لبنیات و خواربار مشغول اند و چون نام خاص است، نباید ترجمه شود. این فیلم، نخستین بار در مردادماه ۱۳۶۷ از شبکه ۱ سیمای جمهوری اسلامی ایران و با نام «خانواده پواسونار» پخش گردید. خلاصه داستان. وقایع این فیلم در سال ۱۹۴۱ میلادی و در خلال جنگ جهانی دوم در فرانسه رخ می دهد. «لئون» یک دانشجوی آرمانگرای رشته تاریخ است که از کمپ زندانیان جنگ می گریزد و به خانه مادرش در پاریس پناه می برد و در آنجا پنهان می شود. کمی بعد، سربازان آلمانی، با نامه ای بی نام و امضاء، از محل اختفای او آگاه شده و به خانه مادرش حمله می کنند، اما «لئون» موفق می شود بگریزد و به شهر لیون برود. او که می
خواهد به کشورش خدمت کند، تصمیم می گیرد «پیر لاوال» را ترور کند، اما نقشه اش خوب پیش نمی رود و دوباره دستگیر شده و این بار، به ۱۰ سال زندان محکوم می شود. در همین هنگام در پاریس، آقا و خانم پواسونار که صاحب یک مغازهٔ فروش محصولات لبنی هستند، از فرصت بدست آمدهٔ ناشی از جنگ، بیشترین استفاده را کرده و روز به روز، پولدارتر می شوند. مادر «لئون» هم از مشتریان همین مغازه است. آنها خانواده ای فرصت طلب هستند که به روش های مختلف و نامعلوم، اجناس مورد نیاز مردم را از بازار سیاه تهیه کرده و با چندین برابر قیمت به مردم می فروشند. خانواده پواسونار، آشکارا از سیاست های «مارشال پتن» حمایت می کنند. کمی بعد «خانوادهٔ پواسونار» احساس می کنند شرایط سیاسی در حال تغییر است. در نتیجه رنگ عوض کرده و رفتار خود را تغییر می دهند. آنها جان یک یهودی را نجات داده و حتی یک گروه مقاومت درست می کنند و رهبری اش را خودشان بعهده می گیرند. در انتها و با پایان گرفتن جنگ، «خانواده پواسونار» بیش از گذشته پولدار شده اند و احترام و شهرت خاصی در جامعه برای خود کسب کرده اند. از طرفی «لئون» که اینک در دبیرستانِ قدیمی و مشهورِ «ژان باتیسته سه» یک معلم تاری
خ است، مورد مؤاخذه واقع شده و او را بر خلاف میلش به جای دیگری منتقل می کنند، چرا که در درس تاریخ، به پسر آقای پواسونار، نمره خوبی نداده است.
در علوم کامپیوتر، در نظریه زبان های فرمال، لم تزریق برای زبان مستقل از متن که از آن با عنوان لم بار-هیلل نیز نام برده می شود، روشی است که ویژگی های مشترک زبان های مستقل از متن را ارائه داده و لم تزریق زبان های منظم (رگولار) را تعمیم می دهد. جملات فرمال. اگر زبان L مستقل از متن باشد، آن گاه عدد صحیح P≥۱ موجود می باشد (که P طول تزریق می باشد) که هر رشته S در L که بلندتر یا مساوی نمادهای P است (برای مثال s|≥p|)، می تواند به صورت زیر نوشته شود: S=uvwxy که زیر رشته های u, v، w, x و y به این چنین هستند: که مورد ۳ برای همه n≥۰ در L قرار دارد. عبارت غیرفرمال و توضیحات. لم تزریق زبان های مستقل از متن که در ادامه مقاله تنها با عنوان لم تزریق نام برده می شود، بیانگر ویژگی مشترک از تمام زبان های مستقل از متن است که در واقع ویژگی تمام رشته هایی در زبان است که حداقل طول p را دارا هستند و p ثابتی است که طول تزریق نامیده می شود و بین انواع زبان های مستقل از متن متفاوت است. s را رشته ای با حداقل طول p در زبان بنامید. لم تزریق بیان می کند که s می تواند به ۵ زیر رشته تقسیم شود: s=uvwxy، که در آن vx غیرتهی است و طول vwx حداکثر p
می باشد؛ بطوری که تکرار v و x در s، هر بار رشته ای را تولید می کند که خودش در زبان وجود دارد (این امکان وجود دارد تا رشته صفر بار تکرار شود که برای حذف v و x از رشته مفید می باشد). این فرایند تزریق کپی های اضافه v و x، همان چیزی است که از نام لم تزریق برمی آید. زبان های متناهی (که منظم و در نتیجه مستقل از متن هستند)، با داشتن p، برابر با حداکثر طول رشته در L بعلاوه یک، بدیهی است که از لم تزریق پیروی کنند و چون رشته ای با این طول وجود ندارد، بنابراین لم تزریق نقض نمی شود. کاربرد لم. لم تزریق گاهی برای اثبات این که زبان L داده شده مستقل از متن نیست، به کار می رود. بدین صورت که نشان می دهد رشته های بلند s دلخواهی در L هستند که بدون تولید رشته هایی خارج از L نمی توانند تزریق شوند. برای مثال، زبان {L={aibici | i&gt; 0، با استفاده از لم تزریق در برهان خلف ثابت می شود که مستقل از متن نیست. ابتدا فرض کنید که L مستقل از متن است، با بکارگیری لم تزریق، می گوییم عدد صحیح p وجود دارد که طول تزریق زبان L می باشد. رشته s=apbpcp را در L در نظر بگیرید. لم تزریق می گوید که می توانیم s را به صورت s=uvwxy بنویسیم که در آن u, v،
w, x و y زیررشته هستند، چنانچه vwx|≤P| و vx| ≥ ۱| و uviwxiy برای هر عدد صحیح i ≥ ۰ در L قرار می گیرند. با انتخاب s و پیش فرض vwx| ≤ p|، به آسانی مشاهده می شود که زیر رشته vwx نمی تواند بیش از دو نماد (symbol) مجزا داشته باشد؛ بنابراین، یکی از این ۵ احتمال زیر برای vwx وجود دارد. در هر مورد کاملاً مشهود است که uviwxiy برای هر i≠۱ از تعداد برابری از هر حرف برخوردار است؛ بنابراین، uv2wx2y فرم aibici را ندارد و این با تعریف L مغایر است. از این رو فرض اولیه مبنی بر این که L مستقل از متن است، باید غلط باشد. علی رغم این که لم تزریق اغلب برای این به کار می رود که اثبات کند زبان داده شده مستقل از متن نیست، هیچ گونه ای توصیفی از زبان های مستقل از متن ارائه نمی دهد و اگر زبانی شرایط لم تزریق را پوشش ندهد، می گوییم مستقل از متن نمی باشد. از طرف دیگر، زبان هایی هستند که مستقل از متن نمی باشند، اما با این حال شرایط لم تزریق را در بر می گیرند؛ برای مثال، زبان {L = { bjckdl | j, k, l ∈ ℕ } ∪ { aibjcjdj | i, j ∈ ℕ, i≥۱ برای رشته s=bjckdl با مثلاً j≥۱، vwx را برای اینکه فقط شامل bها باشد، انتخاب می کند و برای رشته s=aibjcjdj،
vwx را برای اینکه شامل فقط a باشد، انتخاب می کند. در هر دو مورد، هر دو رشته تزریق شده در L قرار دارند. اگرچه روش های اثبات قوی تری مانند لم اوگدن (Ogden)، در دسترس می باشند اما حتی آن ها هم توصیف دقیقی از زبان های مستقل از متن ارائه نمی دهند.
عنکبوت زنبوری نام یک گونه از تیره عنکبوت های گردباف است که در سراسر مرکز اروپا، شمال اروپا، شمال آفریقا، بخش هایی از آسیا و مجمع الجزایر آزور زیست می کنند.
خاطرات خون آشام یک سریال یک ساعته آمریکایی به سبک ماورایی و درام است که در ۱۱ فوریه ۲۰۱۳ برای فصل پنجم تمدید شد. فصل پنجم در ۳ اکتبر ۲۰۱۳ به دنبال سریال اصیل ها، روی آنتن رفت. تولید. توسعه. این سریال در ۱۱ فوریه ۲۰۱۳ برای فصل پنجم تمدید شد. اولین جلسه نویسندگان در ۱۵ آوریل ۲۰۱۳ برگزار شد. فیلمبرداری در ۱۰ ژوئیه ۲۰۱۳ آغاز شد و در ۱۰ آوریل ۲۰۱۴ به پایان رسید. بازیگران. طی سه قسمت ابتدایی، چهار شخصیت جدید معرفی شدند: نادیا، دختری انتقامجو که دور دنیا سفر می کند، جسی، پسری که به دانشگاه می رود. الگا فوندا و کندریک سمپسون به ترتیب بازیگران نقش نادیا و جسی بودند. در ۲ اوت ۲۰۱۳ اعلام شد که جانینا گاوانکار نقش تسا را بازی می کند.
نینجا تئوری یک شرکت مستقل توسعه دهنده بازی های ویدئویی واقع در کمبریج، انگلستان است. این شرکت ابتدا با نام جاست اد مانسترز در مارس ۲۰۰۰ تأسیس شد، اما شرکت در نوامبر ۲۰۰۴ توسط جرمی سان، مؤسس سابق شرکت آرگونات گیمز خریداری گردید. سرانجام "نینجا تئوری" در سال ۲۰۰۴ با همکاری سه شریک، شامل مدیران فعلی مجموعه نینا کریستنسن (مدیر توسعه)، تمیم آنتونیادز (مدیر تولید) و جز سان (مدیر غیر اجرایی) تشکیل شد. این شرکت در سال ۲۰۱۸ توسط ایکس باکس گیم استودیوز خریداری شد. تاریخچه. اولین بازی این تیم به عنوان "جاست اد مانسترز"، «کونگ فو کی آس» نام داشت که در سال ۲۰۰۳ توسط استودیو مایکروسافت به طور انحصاری برای کنسول ایکس باکس انتشار یافت. "شمشیر آسمانی"، اولین عنوان استودیو "نینجا تئوری" در سال ۲۰۰۷ توسط سونی کامپیوتر انترتینمنت به طور انحصاری و بازی زمان عرضه برای کنسول پلی استیشن ۳ منتشر شد. نقش ناریکو، شخصیت اصلی و مو قرمز این بازی توسط بازیگر استرالیایی آنا تورو بازی شده است. بازی ' توسط نامکو باندای گیمز در اکتبر ۲۰۱۰ برای هر دو کنسول ایکس باکس ۳۶۰ و پلی استیشن ۳ منتشر شد. دی ام سی نسخهٔ بازسازی شده و پنجمین بخش از سری باز