Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
یک، لاکتیک، استیک و سیتریک تولید می نمایند. قارچ ها می توانند روی اجسام مختلف رشد کنند و مشکل بزرگی هستند، مخصوصاً در مناطق گرمسیری. آشناترین نوع این خوردگی کپک زدن چرم و پارچه های دیگر می باشد. به علاوه قارچ می تواند باعث خوردگی لاستیک، سطح فولاد با یا بدون پوشش شود. در بسیاری موارد وجود قارچ صدمه مکانیکی زیادی وارد نمی کند ولی به ظاهر محصول صدمه می زند و نامطلوب می باشد. علاوه بر تولید اسیدهای آلی، قارچ می تواند آغازگر خوردگی شیاری روی سطوح فلزی باشد. با تمیز کردن در فواصل زمانی معین می توان از رشد کپک های قارچی جلوگیری نمود یا آن را کاهش داد. همچنین کاهش رطوبت نسبی موقع نگهداری در انبار یا کاربرد مواد آلی سمی (مثل ویوله دوژانسین) نیز در تقلیل رشد کپک های قارچی روی سطوح فلزی مؤثر می باشند. رشد کپک های قارچی روی لاستیک مخصوصاً در کابل های زیر زمینی مسئله است، چون سوراخ شدن کامل موضعی لاستیک موجب نشت جریان می گردد. جای گزینی لاستیک مصنوعی به جای لاستیک طبیعی روش مؤثری برای جلوگیری از این اتفاق می باشد. "موجودات آبزی" آب شیرین و آب شور می توانند حاوی هزاران نوع جانوران و گیاهان آبزی شامل کشتی چسب، صدف باریک، ج
لبک و غیره باشند. این جانوران و گیاهان موقع رشد به سطح فلز می چسپند. تجمع این موجودات باعث خوردگی شیاری و احتمالاً مهمتر، باعث لجن گرفتن سطح فلز می گردد. کشتی چسب ها و موجودات دیگر به سرعت در کف کشتی ها رشد نموده و باعث مشکل تر شدن حرکت و افزایش مقدار سوخت لازم برای حرکت می شوند. یک کشتی که به سختی کثیف شده باشد، ممکن است مقدار سوخت لازم برای آن تا %۳۰ افزایش یابد. به همین ترتیب تجمع موجودات ماکرویکوپی در مبدل های حرارتی و وسایل شبیه آن ها باعث کاهش شدید انتقال حرارت و حرکت سیال شده و ممکن است باعث گرفتگی کامل گردد. تجمع موجودات زنده ماکروسکوپی به شرایط محیطی دارد. حادترین مسائل در آب های نسبتاً کم عمق اتفاق می افتد، زیرا در آب های عمیق تر سطحی وجود ندارد که موجودات زنده به آن بچسبند. بدین ترتیب شرایط بندری در تشکیل رسوبات روی بدنه کشتی ها مؤثرند. به طور کلی آب های گرم برای تولید مثل وتکثیر سریع موجودات زنده ماکروسکوپی مثل کشتی چسب و صدف های باریک مناسب هیتند. در آب های دریاهای شمالی کثیف شدن سطح فلزات تنها در ماه های تابستان اتفاق می افتد، در حالیکه در آب های جنوبی گرمسیری مسئله کثیف شدن دائمی است. حرکت نسبی
بین یک شیئی و آب معمولاً چسبیدن موجودات جاندار به سطح فلز را کاهش می دهند. بنابراین در سفینه های تندرو مقادیر کمی موجودات جاندار به خود می گیرد. در مبدل های حرارتی که ازآب دریا برای خنک کردن استفاده می شود نیز همین حالت وجود دارد. حرکت سریع آب مانع از کثیف شدن مبدل ها می شود، در حالی که در سرعت های پایین یا موقع خوابیدن واحد مزبور تجمع سریع موجودات جاندار اتفاق می افتد. همچنین ماهیت سطح تأثیر بسیار زیادی بر چسبیدن موجودات میکروسکوپی به سطح دارد. سطوح صاف و سخت مکان سبیار خوبی برای چسبیدن می باشند، در حالی که سطوح زبر و پوسته پوسته مانع از پسبیدن می گردد مثلاً سرعت کثیف شدن فولاد زنگ نزن و آهن در شروع تقریباً برابر است؛ ولی بعد از گذشت زمان سطح آهن به وسیله یک پوسته اکسید آهن پوشیده می شود و به سرعت کثیف شدن آن کمتر از سرعت کثیف شدن آن کمتر از سرعت کثیف شدن فولاد زنگ نزن می گردد. برای جلوگیری از کثیف شدن به وسیله موجودات جاندار می توان از رنگ های خاصی استفاده کرد. این رنگ ها حاوی مواد سمی، معمولاً ترکیبات مس هستند. مکانیسم عمل این رنگ ها رها کردن یون های مس به داخل محیط می باشد که باعث مسموم شدن کشتی پسب ها و
موجودات دیگر و در نتیجه متوقف شدن رشد آن ها می گردد. در سیستم های بسته از روش مشابهی استفاده می کنند. بدین ترتیب که مواد سمی گوناگون ضد جلبک مثل کلر و ترکیبات کلردار به محیط اضافه می کنند. این روش ها بسته به شرایط کاربرد، بیش و کم موفق هستند. لکن تحت شرایطی که موجودات آبزی تجمع می کنند، برای اینکه گرفتگی در سیستم پیش نیاید و هم چنین برای جلوگیری از خوردگی شیاری، تمیز کردن در فواصل معین تقریباً همیشه ضروری خواهد بود. جلوگیری از خوردگی میکروبیولوژیکی. لازم است قبل از اعمال روش های حفاظت، وجود خوردگی میکروبی را اثبات نمود. ساده ترین و دقیق ترین روش کشت نمونه هایی از خاک و مطالعه آن ها از نظر موجودات میکروسکوپی می باشد. در مورد باکتری های احیاکننده سولفات، وجود محصولات خوردگی سولفیدی روی فولادهایی که در زیر زمین کار گذاشته شده اند، معمولاً دلیل محکمی بر فعالیت های بیولوژیکی است. لکن وجود محصولات خوردگی سولفیدی همواره در اثر باکتری های احیاکننده سولفات نمی باشد. چند روش عمومی برای جلوگیری از خوردگی میکروبی وجود دارد. برای جلوگیری از تماس فولاد با محیط غالباً از پوشش های قیر معدنی، لعاب، نوار پلاستیکی یا بتن استفا
ده می شود. تمام این روش ها بکار برده شده اند و نتیجه موفقیت آمیز بوده است. بتن در حضور باکتری های اکسیدکننده گوگرد مطلوب نمی باشد. زیرا بتن به وسیلهٔ اسید سولفوریک خورده می شود. حفاظت کاتدی نیز برای جلوگیری از خوردگی میکوبیولوژیکی بکار رفته است و مخصوصاً موقعی که به همراه پوشش بکار برده می شود خیلی مؤثر است. در بعضی موارد می توان محیط را تغییر داد و به این وسیله خوردگی میکروبیولوژیکی را کاهش داد. مثلاً گوگرد و ترکیبات گوگردی را غالباً می توان با هوا دهی فاضلاب از بین برد. همچنین از ممانعت کننده های گوگردی می توان استفاده کرد؛ و مواد میکوب کش مثل کلر و ترکیبات کلرینه را در سیستم های بسته می توان به کار برد. در بعضی موارد، موقع ساخت یک شبکه خطوط لوله می توان از خاک های مرطوب ولجن ها دوری کرد. با استفاده از مواد دیگر مثل لوله های آزبستی و پلاستیکی به جای لوله های فولادی نیز روش مؤثری برای جلوگیری از اثرات مخرب فعالیت های میکروبیولوژیکی در بعضی خاک های نامطلوب می باشد. اهمیت MIC. MIC تقریباً می تواند در تمامی محیط ها از قبیل خاک، آب شیرین، آب دریا و صنایعی همچون نفت، تولید نیرو، و صنایع دریایی روی دهد. عقیده بر ا
ین است که MIC مسئول ۲۰ درصد از خسارت ناشی از فرسایندگی می باشد. خسارت صنعتی مرتبط با MIC در سال برای مثال در استرالیا به میزان ۶ میلیارد دلار بر اساس تولید ناخالص ملی تخمین زده می شود. یک تخمین در سال ۱۹۵۴ از خسارت MIC در لوله های دفن شده در زیر زمین برای مثال، رقمی بین نیم تا دو میلیارد دلار آمریکا در سال را نشان می دهد، رقمی که از آن زمان تاکنون افزایش یافته است. گزارش شده که خسارت کلی به صنایع نفت و گاز می تواند بیش از ۱۰۰ میلیون دلار در سال بالغ شود. حدس زده می شود فرسایندگی زیستی عامل ۱۰ درصد از کل موارد فرسایندگی در بریتانیا باشد. MIC همچنین باعث کاهش عمر لوله ها در ایالت استرالیای غربی از بیش از ۲۰ سال به کمتر از ۳ سال گردیده است. علاوه بر این، فرسایندگی میکروبی به عنوان یکی از مهم ترین دلایل مشکلات فرسایندگی در لوله های زیرزمینی به حساب می آیند. باکتری های کاهنده سولفات (SRB)، یک باکتری مشهور در زمینه تقویت فرسایندگی، به عنوان عامل فرسایندگی عمده ماشین آلات حفاری و تلبمه زنی و مخزن های ذخیره شمرده می شوند. گزارش ها حاکی از این است که MIC نفت خام را آلوده می نماید که باعث افزایش سطح سولفور سوخت ها می گ
ردد. این باکتری ها در فرایندهای ثانویه تصفیه نفت مهم می باشد که در آنجا رشد باکتری در آب ورودی می تواند سبب مسدود شدن لوله های ماشین آلات در این فرایندها گردد. همچنین گمان بر این است که این میکروارگانیسم ها نقشی در تولید هیدروکربن های نفت ایفا می کنند. ناکامی MIC می تواند تأثیر زیست محیطی از قبیل آزادسازی D2O (اکسید دیوتریوم یا آب سنگین) به محیط زیست می باشد. باکتری های کاهنده سولفات مسئول مرگ گسترده ماهی ها، و نیز کارگران فاضلاب از طریق ایجاد «مه دودهای سمی» و نیز از بین رفتن محصول برنج در شالیزارها از طریق خالی کردن اکسیژن به حساب می آیند. یک کاربرد دیگر MIC در امور نظامی است که در آن باکتری های فرسایندگی که توسط مهندسی ژنتیک تغییر یافته اند می توانند برای فرسوده سازی ماشین آلات و تجهیزات نیروهای دشمن استفاده شوند به گونه ای که لجستیک دشمن فلج گردد. این تأثیر، به عنوان «نبرد ضد مصالح» شناخته می شود. بیو فیلم. اتصال باکتریها با سطح در تماس باعث ایجاد بیو فیلم می شود. این بیو فیلم ها در مقابل مواد شوینده و پاک کننده مقاوم هستند و آن ها را معمولاً در هر جایی که آب یا یک مایع آلی وجود دارد، می توان یافت. محققان
علم میکرو بیولوژی در حال دستیابی به این نتیجه می باشند که بیو فیلم ها بسیار پیچیده تر بوده و به شکل شهرهایی از یک یا چند نوع باکتری تشکیل شده و با یکدیگر همکاری می کنند تا مواد غذایی را از اطراف خود جمع آوری، عمل آوری و از میان بردارند. تشکیل بیو فیلم باکتریها را نسبت به مواد ضد باکتری مقاوم تر می سازد. نتایج به دست آمده نشان داده است که شرایط استرس سبب افزایش چسبیدن باکتریایی می شود در حالی که توانایی چسبیدن به سویه باکتریایی ارتباط دارد ولی متناسب با غلظت ماده غذایی نیست. سلولها در بخش های مختلف بیو فیلم احتمالاً از نظر دسترسی به مواد غذایی و شرایط فیزیکی و شیمیایی در وضعیت های متفاوتی قرار می گیرند؛ بنابراین بیو فیلم ها نه تنها غالباً مخلوط و حاوی گونه های مختلف هستند بلکه از فنوتیپ هایی متفاوت از یک گونه تشکیل شده اند. میزان رشد احتمالاً در اعماق بیو فیلم کند است و با شیب غلظت غذایی افزایش می یابد. تشکیل بیو فیلم تصور می شود که منافع زیادی برای ارگانیسم های متشکله دارد از جمله محافظت در برابر سیستم ایمنی میزبان در invivo مقاومت در برابر آنتی بیوتیک ها همچنین حفظ و نگهداری محیط فیزیکی و شیمیایی مناسب برای
رشد و بقا بنابراین آن ها قادرند در شرایط نامساعد محیطی مقاومت کرده و به حیات خود ادامه دهند. در طبیعت و سیستم های غذایی، میکروارگانیسم ها با کمک مواد غذایی به سطوح سخت می چسبند و به این ترتیب به راحتی رشد می نمایند. این میکروارگانیسم ها در مراحل اول بر روی سطوح رسوب می نمایند و در مراحل بعدی به این سطوح متصل گشته، رشد نموده و تکثیر یافته و ایجاد پر گنه ها در مراحل بعدی بزرگتر شده و سایر مواد آلی و غیرآلی، مواد مغذی و سایر میکروارگانیسم ها را به تله می اندازد و به این ترتیب بیو فیلم میکروبی ایجاد می شود. اصطلاح بیو فیلم مربوط به ماتریکس فعال بیولوژیکی سلول ها و مواد خارجی سلولی است که در یک سطح سخت مشاهده می شود. با وجود این بر اساس مطالعات کوسترتون و همکارانش بیو فیلم مجموعه ای از میکروارگانیسم ها است که به یک سطح متصل شده و در بین مواد پلی مریک خارج سلولی (EPS) تولید شده توسط میکروارگانیسم ها قرار می گیرد. امکان تشکیل بیو فیلم در هر سطحی که در محیط حاوی باکتری ها قرار گیرد، وجود دارد. در مکان ها فراوی مواد غذایی، باکتری ها همراه با سایر مولکول های آلی و غیرآلی نظیر پروتئین های گوشت و غیر جذب مطرح شده و شرای
ط ایجاد بیو فیلم را فراهم می کنند. این مولکول های آلی، غیر آلی و میکروارگانیسم ها از طریق انتشار یا جریان متلاطم مایع بر روی سطوح منتقل می شوند. در این بین سرعت انتقال و میزان جذب این اجزاء بر روی سطوح از اهمیت یکسانی برخوردار است. احتباس مولکول ها در تقابل سطح سخت و مایع بر روی سطوح تماسی با غذا (معمولاً پیش لایه نامیده می شود) منجر به غلظت بالای مواد مواد مغذی در مقایسه با فاز مایع می شود. انتقال ماده مغذی در فاز مایع بسیار سریع تر از سلول های باکتریایی در بیو فیلم ها می باشد. این افزایش در میزان مواد غذایی، امکان ایجاد بیو فیلم را افزایش می دهد و از طرف دیگر به محیط رقابتی بستگی دارد که در تشکیل بیو فیلم شرکت می نماید. منابع. Hamidreza Mansouri, Seyed Abolhasan Alavi, Meysam Fotovat, "Microbial Influenced Corrosion of Corten Steel Compared to Carbon Steel and Stainless Steel in Oily Waste Water by Pseudomonas Aeruginosa", JOM , "Hamidreza Mansouri, Seyed Abolhasan Alavi, Reza Javaherdashti, Hossein Esmaeili, Hamed Mansouri, Asadollah Kariman; "pH effect on microbial corrosion , of Corten steel and Carbon s
teel in oily waste water with Pseudomonas Aeruginosa" IOSRJEN, january 2014, vo. 04, Issue 01 Javaherdashti R, 2008, Microbiologically Influenced Corrosion-An Engineering Insight, Springer, UK.
فرد نیبلو (؛ – ) کارگردان، تهیه کننده و هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال های ۱۹۱۶ تا ۱۹۳۲ میلادی فعالیت می کرد. از فیلم هایی که وی در آن نقش داشته است می توان به "جان فروشی" و "بن هور" اشاره کرد. بخشی از فیلمشناسی. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به آثار زیر اشاره کرد.
ویلیام آرجونا (؛ زادهٔ ) بازیکن والیبال اهل برزیل است. آروجا در حال حاضر عضو تیم ملی والیبال برزیل و باشگاه سادا کروزیرو است. آروجا در قهرمانی جام باشگاه های جهان ۲۰۱۲ و ۲۰۱۳ به عنوان بهترین پاسور مسابقات انتخاب شد. وی در ترکیب تیم ملی برزیل به مدال برنز قهرمانی جهان ۲۰۱۴ و مدال طلا قهرمانی آمریکای جنوبی در سال ۲۰۱۳ دست یافت.
گری وینیک (; – ) یک تدوینگر، کارگردان و تهیه کننده اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال های ۱۹۸۶ تا ۲۰۱۰ میلادی فعالیت می کرد. وی کارگردان و تهیه کننده فیلم هایی همچون "خارج از باران" (۱۹۹۱)،"بچه قورباغه (فیلم)" (۲۰۰۲)، "تار شارلوت (فیلم ۲۰۰۶)" (۲۰۰۶)، "نامه هایی به ژولیت" (۲۰۱۰)، "حرف های صدمن یه غاز"، "تکه های آوریل" (۲۰۰۳)، "نوامبر (فیلم)" (۲۰۰۴) و "رفتن از ۱۳ به ۳۰" (۲۰۰۴) بوده است.
محمدرضا علیمردانی (زاده ۱۱ خرداد ۱۳۵۵) صداپیشه، بازیگر، خواننده، ترانه سرا و مجری ایرانی است. او دارای مدرک کارشناسی تئاتر، نمایش و بازیگری است و به عنوان صداپیشه در بسیاری از پویانمایی ها نیز فعالیت داشته است. او یکی از اعضای انجمن گویندگان جوان بود. زندگی شخصی. محمدرضا علیمردانی در ۱۱ خرداد ۱۳۵۵ در یک خانواده پرجمعیت زاده شد. او اصالتاً تنکابنی است و چهار خواهر و یک برادر دارد. خانواده او مخالفت زیادی با ورودش به دنیای هنر داشتند و حدود چهار سال به صورت پنهانی در تئاتر کار می کرد و آنها گمان می کردند که به کتابخانه یا باشگاه ورزشی می رود. سال ۱۳۷۰ زمانی که مشکل ناهنجاری های صدای علیمردانی تا حدودی حل شده بود به همراه یکی از دوستانش به نام مجید آقاکریمی وارد کلاس های کانون فرهنگی تربیتی حر در میدان راه آهن شد و دوره های بازیگری را زیر نظر سید جواد هاشمی گذراند. دیرین دیرین یکی از معروف ترین کارهای صداپیشگی علیمردانی است که این مجموعه مشکلات اجتماعی، اقتصادی و… را محوریت قرار داده است. در تاریخ ۱۸ مرداد ۱۴۰۱، پس از خداحافظی کارگردان این مجموعه، علی درخشی، علیمردانی نیز خداحافظی خود را با این مجموعه اعلام کرد.
بیماری حنجره. علیمردانی از بدو تولد دچار بیماری ارثی لارنژیت بوده و تا ۱۴ سالگی توان حرف زدن نداشته است. خود او در این باره گفت درحالی که پزشکان از درمان او ناامید شده بودند، با مطالعه سرگذشت مشابه یک قاری مصری با یک درمان سنتی مصری آشنا می شود و بعد از یک ماه سکوت مطلق و تمرینات دیگر، پس از شش ماه، درمان می شود. نام این تمرینات از طبیب سینوهه تمرینات فوسه بوده و یک قاری مصری نیز از آن بهره گرفته بوده علیمردانی از حدود سال ۱۳۸۰ به صورت حرفه ای وارد عرصه دوبله شد و با خواندن نریشن و صدای عروسک آهسته آهسته وارد حوزه صدا شد و به سمت و سوی دوبله رفت. فعالیت بازیگری. علیمردانی فعالیت هنری خود را با بازیگری آغاز کرده است و تاکنون در بیش از ۴۰ کار تصویری حضور داشته است. فعالیت خوانندگی. علیمردانی تاکنون تیتراژ مجموعه های انقلاب زیبا، جهل مرکب، نهنگ عنبر ۲ (جان من و جان تو)، ساخت ایران ۲ و دینامیت، «مجموعه طنز تلویزیونی جورچین شبکه نسیم» جشن رمضان (خانه ات مهمانم)، کامیون، از قسمت ۲۳ تا ۲۷ شب های مافیا و تیتراژ پایانی فینال رئالیتی شوی «جوکر» را خوانده است. عده ای قطعهٔ «احوال تلخم» از وی را که تیتراژ مجموعه انقلاب
زیبا بود را با صدای محسن چاوشی اشتباه گرفتند.محمدرضا علیمردانی در برخی از آثارش ترانه سرایی بر عهده خودش بوده است. صداپیشگی. وی تاکنون به عنوان صداپیشه به جای بسیاری از شخصیت های مطرح کارتونی و سینمایی ایفای نقش کرده است که از این بین می توان به صداپیشگی شخصیت شرک در مجموعه انیمیشن های شرک، صداپیشگی شخصیت دیگو در مجموعه انیمیشن های عصر یخبندان، صداپیشگی شخصیت سالیوان در انیمیشن شرکت هیولاها، صداپیشگی شخصیت ایان در انیمیشن فصل شکار و صداپیشگی شخصیت تختی در فیلم غلامرضا تختی (فیلم) (محصول ۱۳۹۷)، صداپیشگی نقش شیطان در مجموعه تلویزیونی سقوط یک فرشته، راوی انیمیشن های حیات وحش و دیرین دیرین و پویانمایی گورداله و پندانه و نقش قیطون خان در برنامه کودک و نوجوان رنگین کمان (شبکهٔ تهران) اشاره کرد. وی همچنین مدیر دوبلاژ انیمیشن رستم و سهراب و صداپیشه نقش رستم، نیز بوده است. حضور در صدا و سیما. وی تا کنون چندین بار در برنامه های مختلف صدا و سیما از جمله ماه عسل، خندوانه، رادیو هفت، دورهمی و کودک شو حاضر شده است. ترانه شناسی. آلبوم. تک آهنگ
مادر من فیلمی ایتالیایی ساخته نانی مورتی و محصول سال ۲۰۱۵ است. این فیلم برای نخستین بار در ماه مه سال ۲۰۱۵ در بخش مسابقه جشنواره کن به نمایش در آمد. داستان. مارگریتا، سینماگری که در گیر و دار یک شرایط بحران هویتی است و در حالی که مادرش با مرگ دست و پنجه نرم می کند، فیلمی را دربارهٔ بسته شدن یک کارخانه کارگردانی می کند.
معماری دیجیتال به استفاده از مدل سازی کامپیوتر، برنامه نویسی، شبیه سازی و تصویربرداری برای ایجاد اشکال مجازی و ساختارهای فیزیکی گفته می شود. این اصطلاح همچنین برای دیگر جنبه های معماری که در آنها از قابلیت های فناوری دیجیتال استفاده شده است به کار می رود. معماری دیجیتال به عمد رویکردهای متنوعی داشته و هیچ جنبش خاص معماری را معرفی نمی کند. با وجود این آنچه معماران، طراحان و متفکران دیجیتال را گردهم می آورد، تمرین استفاده از تکنولوژی دیجیتال، برای پیوند طراحی و ساخت در پروژه های معماری است. با استفاده از ابزار دیجیتال، هوشمندی طراح گسترش می یابد. معماری دیجیتال می تواند یک تئوری جدید در معماری باشد. اگر از آن برای کمک به فرایند تفکر طراحی استفاده شود روش طراحی مبتنی بر باهاوس دوباره بازتعریف خواهد شد. از طرفی دیگر، تئوری طراحی در رنسانس تاحد زیادی به وسیله طراحی به کمک کامپیوتر و طراحی با کامپیوتر تغییر خواهد کرد. معماری دیجیتال همچنین می تواند به عنوان یک انقلاب که تاریخ و سبک زندگی بشر را تغییر می دهد، تعریف شود. پیشینه. ایوان ساترلند در سال ۱۹۶۲، به عنوان تز خود نخستین صفحه لمسی را طراحی کرد که بعدها مبنای س
اخت قلم های نوری شد و امکان ورود طراحی های دستی را به صفحه مانیتور فراهم آورد. دنیای تجزیه و تحلیل دیجیتال تقریباً از این دهه (۱۹۶۰) به کمک طراحی معماری آمد. در آن زمان پروژه هایی مانند خانه اپرای سیدنی در مرحله طراحی بودند که برای مدل سازی و برنامه ریزی نحوه اجرای آن، استفاده از امکانات کامپیوتری ضروری می نمود. به تدریج و با ورود بیشتر این امکانات و فناوری ها به معماری، طراحی معماری نیز دستخوش تغییرات شده و فرم ها به سمت احجامی که تقریباً هیچ محدودیتی در ساخت آنها نداشت، پیش رفتند. اولین برنامه ای که نصب شده بود به دهه 1961برمی گردد، هدف از آن صرفه جویی در زمان بود. طراحی به کمک رایانه همچنین به عنوان کَد (CAD) شناخته می شود که در اصل یک نوع برنامه برای استفاده معماران بود. طراحی دیجیتال. محیطی که طراحی دیجیتال در آن صورت می پذیرد، محیط نرم افزارهای کامپیوتری است. تولید دیجیتال. پیشگامان معماری همانند فرانک گری و گرگ لین نشان دادند که ساختن فرم های افراطی با تولید دیجیتال امکان پذیر است. امروزه انتقال طرح ها و مدل های کامپیوتری به ماشین آلات با کنترل کامپیوتر ممکن شده به طوری که عناصر و اجزای ساختمانی واقعی
را تولید می کنند. دقتی که تولید دیجیتال برای طراحان فراهم می کند، به آنها اجازه می دهد تا فرم های پیچیده تر و با سهولت و کنترل بیشتری خلق کنند. بهبود در روش های تولید دیجیتال دو پیشرفت اساسی را اجازه می دهد: اول ایده کاهش مقاومت مورد نیاز برای ساخت و ساز، و دیگری سفارش انبوه سازی به عنوان یک واقعیت فیزیکی.
ملکه کی () یک مجموعهٔ تلویزیونی کره جنوبی سال ۲۰۱۳ با بازی ها جی وون، جو جین-مو، جی چانگ-ووک و بک جین-هی است. این مجموعه از ۲۸ اکتبر ۲۰۱۳ تا ۲۹ آوریل ۲۰۱۴، روزهای دوشنبه و سه شنبه ساعت ۲۱:۵۵ (کی اس تی) در ۵۱ قسمت از ام بی سی پخش شد. این سریال که یک موفقیت داخلی و خارجی بود، جایزهٔ پرنده طلایی را برای سریال درام در نهمین جوایز بین المللی درامای سئول دریافت کرد. ها جی وون همچنین جایزهٔ بزرگ جوایز درامای ام بی سی را برای اجرای خود دریافت کرد. عنوان. عنوان کاری اولیهٔ این مجموعه Hwatu (; به معنای «نبرد گل ها») بود، اما عنوان آن برای جلوگیری از سردرگمی با هانافودا مشابه، تغییر کرد. خلاصهٔ داستان. این مجموعهٔ حول محور زندگی کی سونگ نیانگ، زنی متولد گوریو است که علیرغم محدودیت های سیستم طبقاتی آن دوران به قدرت می رسد و بعداً با طغون تیمور (امپراتور دودمان یوآن) ازدواج می کند تا به جای معشوقه اش وانگ یو، امپراتریس یوآن شود. این سریال توانست عشق عمیقی را که امپراتور نسبت به بانو کی داشت را برجسته کند و عشق ها و جاه طلبی های سیاسی او را به تصویر بکشد. بازخورد. این سریال در طول پخش خود به رتبه بندی بالایی دست یافت، و در
جایگاه اول با بیشترین میزان بیننده ۳۳٫۹٪ قرار گرفت. طبق گزارشی از کانال یی تی تی وی تایوان، این سریال به عنوان بهترین برنامه خارجی برای سال ۲۰۱۴ با ۵٫۳۵٪ رتبه بندی شد و دومین سریال کره ای پس از "جواهری در قصر" (۲۰۰۳) شد که این کار را انجام داد. همچنین به دلیل مهارت های بازیگری قوی، پس زمینه جذاب و صحنه های استادانه اش، نقدهای مثبتی دریافت کرد. علیرغم محبوبیت این سریال، به دلیل گنجاندن عناصر داستانی در مورد شخصیت ها و خط داستانی مورد انتقاد قرار گرفت. نگرانی زیادی در مورد تصویرسازی های سریال از امپراطور کی، که به عنوان یک جنگجوی شجاع در سریال به تصویر کشیده شده بود ایجاد شد. مورخان نگران بودند که مخاطبان این واقعیت را نادیده بگیرند که ملکه کی واقعی، مسئول حمله به سرزمین مادری خود بود.
اینگبورگ راپوپورت (؛ زادهٔ ۲ سپتامبر ۱۹۱۲ - درگذشته ۲۳ مارس ۲۰۱۷) یک نئوناتولوژیست آلمانی بود. این بازماندهٔ هولوکاست که ناسیونال سوسیالیست ها در سال ۱۹۳۸ دکترایش را به او ندادند، با دریافت این مدرک در سال ۲۰۱۵ در ۱۰۲ سالگی، پیرترین شخصی شد که دکترا گرفته است. اینگبورگ راپوپورت در حدود سال ۱۹۱۳ با نام اینگبورگ زیلم متولد شد. او در خانواده ای با پدر پروتستان و مادری یهودی پرورش یافت. او به عنوان یک پروتستان بزرگ شد. راپوپورت در سال ۱۹۳۸ دانشجوی دکترای دانشگاه هامبورگ در آلمان نازی بود.&lt; کار او با الهام از کار آلبرت شوایتزر بود. او پایان نامهٔ دکترای خود را دربارهٔ دیفتری نوشت و ارسال کرد. از آنجا که از سوی ناسیونال سوسیالیست ها دورگه یهودی آریایی شناخته می شد، اجازهٔ پایان نامهنیافت و مدرک دکترا به او اعطا نشد راپوپورت در سالس ۱۹۳۸ به آمریکا مهاجرت کرده و در مدارس پزشکی در بروکلین، بالتیمور و اوهایو کاراموزی کرد. او در دانشگاهی در فیلادلفیا تحصیل خود را ادامه داد و دکترای پزشکی دریافت کرد. او هفتاد و هفت سال پس از ارسال پایان نامهٔ دکترایش، در مه ۲۰۱۵ نهایتاً اجازه یافت از آن در برابر کمیتهٔ هیئت علمی دانشگ
اه هامبورگ دفاع کند و در سن ۱۰۲ سالگی مدرک دکترا به او اعطا شد. راپوپورت در ۲۳ مارس ۲۰۱۷ در سن ۱۰۴ سالگی درگذشت.
ارواح خبیثه یا پولترگایست یک فیلم ترسناک فراطبیعی آمریکایی به نویسندگی دیوید لیندسی-آبیر و کارگردانی گیل کنان است. این فیلم به عنوان نسخه بازخلق شده فیلمی به همین نام در سال ۱۹۸۲ به کارگردانی توبی هوپر، و چهارمین قسمت از مجموعه فیلم های "ارواح خبیثه" به شمار می رود. در این فیلم بازیگرانی همچون سم راکول، رزمری دویت، جرد هریس، جین آدامز و نیکولاس براون ایفای نقش می کنند. "پولترگایست" در تاریخ ۲۲ مه ۲۰۱۵ توسط فاکس قرن بیستم اکران شد. فیلم با واکنش های نامطلوبی از سوی منتقدان همراه بود، اگرچه این فیلم در گیشه نسبتاً موفق بود و ۹۵٬۴ میلیون دلار در سراسر جهان فروش کرد در حالی که ۳۵ میلیون دلار بودجه ساخت آن بوده است. داستان. اریک و ایمی بوون یک زوج متأهلی هستند که به دنبال خرید خانه برای خود و سه فرزندشان هستند: دختر ۱۶ ساله کندرا (سکسن شاربینو)، پسر ۹ ساله گریفین (کایل کاتلت) و دختر ۶ ساله مدیسون (کندی کلمنتس). اریک به تازگی مرخص شد، اما آن ها خانه ای را نشان می دهند که اخیراً در بازار آمده است که متناسب با دامنه قیمت آن ها است، بنابراین آن ها آن را خریداری می کنند و به داخل می روند. شب اول، آن ها نویزهای عجیب و غ
ریبی در دیوارها می شنوند و گریفین یک جعبه حاوی دلقک پیدا می کند عروسک های که در خانه مانده بودند. در نیمه شب، چراغ ها و دستگاه های الکترونیکی شروع به روشن و خاموش می کنند، زیرا به نظر می رسد یک نیروی غافل از داخل خانه حرکت می کند. هیجان گریفین را بیدار می کند و او به طبقه پایین می رود و مادی را پیدا می کند که با حضور ناشناخته ای در داخل تلویزیون صحبت می کند. او می گوید گریفین کسی در راه است و او سعی دارد تلویزیون را از برق جدا کند و باعث می شود چراغ ها از کنترل خارج شوند. مادی سپس در حالی که صفحه تلویزیون خود را لمس می کند به خانواده می گوید: «آن ها اینجا هستند». عصر روز بعد، اریک و ایمی به همراه دوستان خود به صرف شام می روند و سه فرزند خود را در خانه می گذارند. آنها می آموزند که خانه آنها در یک قبرستان قدیمی ساخته شده است، اگرچه قرار بود سازنده املاک بقایای انسان را جابجا کند. کندرا با صدای عجیب و غریب در اتاق لباسشویی بیدار می شود. در حین بررسی سر و صدا، کف کف و دست جنازه ظهور می کند. شروع به کشیدن در پای او می کند، اما او موفق به بالا رفتن خودش می شود. در همین حال، گریفین متوجه می شود عروسک های دلقک به تنه
ایی در حال حرکت هستند. یک عروسک دلقک به او حمله می کند، اما او…
انسانِ معلق در فضا، یکی از دلایل فلسفی و تجربی ابن سینا، برای اثباتِ وجود نفس و مغایرت آن با پیکر انسان است. ابوعلی سینا در کتاب شفا و کتاب اشارات به طور مبسوط به بیانِ برهانِ این موضوع پرداخته است. وی در رساله فی معرفة النفس الناطقة و احوالها و رساله اضحویه نیز به این مطلب اشاره کرده است که این تکرارِ مطلب، حاکی از علاقه ابن سینا به موضوع "انسان معلق" است. ارسطو. ارسطو عقیده دارد که نفس ناطقه با پیکره مادی، یگانگی و اتحاد کامل دارند؛ اما ابن سینا برخلاف ارسطو، یگانگی و اتحاد نفس یا روح با پیکره مادی را رد کرده و جدایی و افتراق نفس با پیکره مادی را ممکن می داند. وجودِ روح. ابن سینا عقیده دارد که نفس، موجودی است که می تواند بدونِ یاریِ پیکر به درک معقولات بپردازد و پس از مرگِ پیکر، بقا داشته باشد. البته ابن سینا، وجود نفس ناطقه و پیکره مادی را دو ماهیت متمایز نمی داند و نفس را جوهر واقعی می داند که به پیکر انسان حقیقت می بخشد و آن را به حرکت درمی آورد و تنِ آدمی با حضور نفس است که به درجه کمال و تمامیت می رسد. در کشورهای اروپایی و آمریکای شمالی به آن انسان پرنده (bird man) می گویند. این موضوع، یکی از مهم ترین
و بدیع ترین و عجیب ترین و عمیق ترین مباحث ابن سینا درمورد اثبات وجود نفس انسان است و بعضی از فیلسوفان مسلمان نیز برای اثبات وجود نفس، به مسئله انسان معلق ابن سینا استناد کرده اند. برهانِ انسانِ معلق در اروپا. در قرون وسطی، برهان انسان معلق مورد توجه و تحسین و تکریم در اروپا و مورد تحسین فیلسوفان اسکولاستیک قرار داشته است. ابن سینا این برهان را به این دلیل ارائه کرده است تا ثابت کند پیکر انسان، به غیر از نفس انسان است؛ یعنی پیکر خاکی یا تن مادی آدمی، یک موجود و نفس انسانی نیز، یک موجود دیگر است و انسان به ماهو انسان، نماد اتحاد و یگانگی نفس ناطقه با پیکره مادی و ارتباط این دو در جهان خارج است. ابن سینا پیکر و نفس را متحد می داند و نفس را صورت نوع بدن می داند و می نویسد که: «سر و کار ما در اینجا با دو ماهیت متمایز نیست بلکه جوهر واقعی، نفس است که به بدن حقیقت می بخشد و به حرکت درمی آورد و با بودن جان در تن، کالبد انسانی به درجه کمال و تمامیت می رسد.» ابن سینا، برهان انسان معلّق را به این دلیل به رشته تحریر درآورده است که در آن دوران، بعضی از اندیشمندان مسلمان از قبیل اشعری و باقلانی که پیرو نظریه جوهر فرد بودند