Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
دو بخش تاری به معنای خدا (در زبان ترکی) و خانه تشکیل می شود که در نهایت مفهوم خانه خدا از آن استباط می شود با این وجود به دلایل نامشخصی از آن به عنوان چهل ستون نیز یاد شده است(تعداد اصلی ستون های این مسجد هنگام ساخت ۳۴ عدد بوده است که ممکن است به انتخاب این نام توسط مردم محلی انجامیده باشد) معماری. ستون ها. تعداد ستون های تاریخانه در ابتدای ساخت ۳۴ عدد بوده که اکنون تنها ۲۶ عدد از آن ها باقی مانده اند. از این تعداد باقی مانده، ۱۸ عدد در شبستان اصلی و باقی آن ها در حیاط مرکزی قرار دارند. این ستون ها از آجرهایی بزرگ با مشخصه ساسانی ساخته شده اند. (با ابعاد ۳۴*۳۴*۷) از شواهد باقی مانده چنان به نظر می رسد که این ستون ها یا حداقل ستون های دهانه میانی دارای تزئینات گچ بری بوده اند این نوع گج بری در تزئینات مسجد جامع نایین نیز به چشم می خورد. طاق ها. طاق های اصلی این بنا را در سال ۱۳۱۰ آقا میرزا عالمی از وعاظ شهر دامغان با جمع آوری کمک های مردمی ترمیم و بازسازی کرد تفاوت قسمت های جدید و قسمت های اصلی این طاق ها هم از لحاظ نوع مصالح و هم از نظر نوع قوس مشهود است. رواق ها. یکی از ویژگی های خاص مسجد تاریخانه این است که
قوس ها و تویزه ها در رواق های مسجد، همانند بناهای عصر باستان و بنای ایوان کرخه منسوب به شاپور دوم ساسانی، به دیوار سمت عقب ان عمود است. این نمونه ای از شباهت این بنا با عناصر معماری ساسانیست. منبر. منبر تاریخانه همزمان با ساخت اولیهٔ مسجد در حدود سده دوم و سوم ه .ق و در داخل مسجد ساخته شده است. این منبر با اینکه از خشت های گلی و چوب ساخته شده است اما وجه اشتراک زیادی با منبر قبطیان دارد. شکل سه گوش و پله دار منبر تاریخانه وجه اشتراک ان با منبرهای سنگی قبطیان است. گویا در شبستان اصلی دهانه میانی بزرگ تر از سایر قسمت ها و محل قرارگیری محراب و منبر بوده است. آنطور که پیداست از منبر آن چیزی باقی نمانده و در میان سال های ۱۳۵۵–۱۳۵۶ تخریب شده اما محراب ان همچنان باقی مانده و در محل کنونی مسجد قابل مشاهده است. محراب. محراب تاریخانه طاقی عمیق با قوس مازه دار (بیضی شکل) دارد و با پلانی مستطیل شکل در کنار منبر قرار گرفته. لازم است ذکر شود که برخلاف محراب های دیگر این محراب در وسط دیوار دهانهٔ میانه قرار نگرفته است زیرا در این صورت منبر که در کنارهٔ راست محراب قرار دارد، کنار جرز ستون واقع می شد و هنگام سخنرانی از دید ت
عدادی از شنوندگان پنهان می ماند. محل مخصوص به ایستادن که در محراب واقع شده ۵۰ سانتی متر پایین تر از سطح زمین است و مصالح مورد استفاده در ساخت محراب با دیگر مصالح ساخت بنای تاریخانه همگونی دارد. ورودی های مسجد. در قسمت غربی شبستان یک درگاه ورودی با ویژگی های درگاه های ساسانی وجود دارد که احتمال می رود به منظور ورود به بخش مسقف و زمستانی مسجد بوده است. در قسمت مقابل شبستان، هفت دهانه ورودی وجود داشته که احتمال می رود یکی از آن ها راه پله ای مختص به رفت و آمد به پشت بام بوده باشد. شش دهانه دیگر مربوط به اتاق هایی می شود که اکنون از آن ها تنها یک اتاق باقی مانده است. ورودی اصلی مسجد در ضلع شرقی آن واقع بوده است که اکنون به علت تخریب اتاق های رو به روی شبستان از ورودی یکی از اتاق ها برای ورود به مسجد استفاده می شود. مناره. در پی سده ها، تاریخانهٔ دامغان بارها مرمت و بازسازی شده است. مناره های آجری در دوره سلجوقیان به این مجموعه افزوده شده است که اکنون ۲۵ متر ارتفاع دارد و بدنهٔ آن با آجرکاری تزیین شده است. طبق کتیبهٔ کوفی مسجد، مناره به همت بختیار بن محمد، در سده پنجم هجری احداث و به مجموعهٔ تاریخانه پیوند خورده ا
ست. در جنب مسجد تاریخانه سمت شمال مناری وجود دارد که با آجر ساخته شده است. ارتفاع این منار ۲۶ متر است و ۸۶ پله از داخل دارد، محیط آن در پایین در حدود ۱۳ متر است و به نسبت ارتفاع منار از سطح زمین از محیط آن کاسته می شود به طوری که دور منار در بالا ۸/۶ متر است، این منار سکو ندارد و از روی زمین مدور ساخته شده . نقوشی از آجر در روی منار هست که به منزلهٔ نما و تزیین آن محسوب می شود، در ارتفاع ۵/۱۰ متری کتیبهای از آجر به خط کوفی است به عرض ۳۰/۱ متر که فقط «الامیر السید الاجل» آن را خوانده است. آجرهایی که در ساختمان داخلی به کار رفته به قطر ۴ تا ۵/۴ سانتی متر و به طول و عرض ۲۲ سانتی متر و آجرهایی که در تزئینات خارجی مصرف شده به طول ۵/۱۷ و به عرض ۱۷ و به قطر ۵/۳ سانتی متر است. بلندای این منار در قدیم بیشتر بوده و گویا در اثر زلزله قسمتی از بالا و کلاهک آن فروریخته است، بانی این منار بختیار بن محمد حاکم ایالت قومس و ممدوح منوچهری دامغانی است که منار مسجد جامع سمنان نیز از بناهای وی به شمار می رود. ویژگی های ساسانی تاریخانه. پس از مقایسه تاریخانه با دیگر مساجد اسلامی معاصر آن، روشن شد که در شیوه معماری تاریخانه عناصر م
عماری ساسانی به چشم می خورد. به طور مثال برخلاف مساجد قاهره و دمشق متعلق به همین عصر، در معماری تاریخانه ستون ها از قطر بیشتری برخوردارند که به ستون های قطور کاخ های ساسانی شباهت بسیار دارند. مورد دیگر نوع سقف در مسجد تاریخانه دامغان است که برخلاف سقف های دیگر مساجد که روی ستون های افقی استوار اند، در این مسجد سقف بر روی قوس های شلجمی استوار بوده و از نوع طاق آهنگی است. ستون های تاریخانه از دیگر نکاتیست که یادآور معماری عصر ساسانی می باشد این ستون ها با طاق های ضربی وسیع خود و باز بودن از سمت طول یا همان طرف بیرونی مسجد یادآور ایوان های چشمگیر عصر ساسانی است. این طرز معماری کاملاً ایرانی و فاقد هیچ عناصر خارجی ازجمله رومی یا اسلامی است بلکه همان طاق های ساسانیست که زنجیروار ساخته و مرکب از دوپایه مرتفع هستند. دیگر وجه اشتراک تاریخانه با کاخ های عصر ساسانی، استفاده از یک لایه آجر در قطر ساختمان به جای پی ریزی ابتدایی ساختمان سازی است. تاریخانه در عصر سلجوقی. تاریخانه دامغان در ادوار مختلف مرمت و بازسازی شده است. مناره آجری (بدنه این مناره با آجرکاری تزیین شده است) با ارتفاع ۲۵ متر از موارد ضمیمه شده به ان است
که معاصر با عصر سلجوقیان به این بنا افزوده شده است. کتیبه کوفی مسجد خاطر نشان می کند که این بنا به همت بختیار بن محمد و در سده پنجم ساخته شده است.
شته تباران نام یک زیرخانواده از تیره سرگین چرخانان است.
گل خراش ها نام یک زیرخانواده از تیره سرگین چرخانان است.
سرگین چرخانیان نام یک زیرخانواده از تیره سرگین چرخانان است.
سوسک های پشمالو نام یک زیرخانواده از تیره سرگین چرخانان است.
واکنش جانشینی دوگانه واکنشی است که در آن دو گونه شیمیایی با هم مبادله می گردند؛ بدون اینکه پیوندها تغییری نمایند. به عبارت ساده تر، جای دو عنصر در ترکیب شیمیایی با هم عوض می شود. واکنش های رسوبی که در آنها مخلوط کردن محلول دو نمک به تشکیل یک نمک ناهمگن می انجامد، از مهم ترین واکنش ها در این دسته است. واکنش اسیدها با بازها هم از این دسته واکنش هاست. شمای کلی این واکنش ها به صورت زیر است: واکنش جایگزینی مضائف یا واکنش جابجایی متقابل نام های دیگری هستند که در فارسی به آن داده می شود.
کد منطقه ای دی وی دی نوعی روش مدیریتی است که به توزیع کنندگان فیلم این اجازه را می دهد تاریخ، محتوا و قیمت هر فیلم را بر اساس منطقه مذکور پیش بینی و کنترل نمایند. هر منطقه شامل چند کشور مختلف می شود. کدها. کد ۰ (صفر): به شکل غیررسمی به عنوان سراسری و جهانی معنا می شود؛ درحالی که به شکل رسمی معنایی ندارد. کد ۱: آمریکا، کانادا، برمودا، کارائیب و کلیه مناطق تحت کنترل آمریکا کد ۲: اروپا، خاورمیانه، ژاپن، آفریقای جنوبی، سوازیلند، لسوتو، گرینلند و مناطق تحت حاکمیت فرانسه کد ۳: جنوب شرقی آسیا، کره جنوبی، تایوان، ماکائو کد ۴: آمریکای جنوبی، آمریکای مرکزی، مکزیک، نیوزلند، استرالیا، اقیانوسیه و پاپوآ گینه نو کد ۵: بنگلادش، هند، نپال، افغانستان، سریلانکا، اوکراین، بلاروس، روسیه، قزاقستان، پاکستان، آفریقا (بجز: مصر، آفریقای جنوبی، سوازیلند، لسوتو) آسیای مرکزی، مغولستان، کره شمالی کد ۶: چین کد ۷: رزرو شده برای آینده کد ۸: مراکز بین المللی همچون: کشتی های کروز، سفینه ها و ایستگاه های فضایی همه: شامل هر هشت کد بالا شده و امکان پخش در همه جا را دارد.
آناسارکا یا خیز زیرپوستی در پزشکی به شرایطی گفته می شود که زیر سطح پوست بدن پر از مایع خارج سلولی می گردد و تمام اعضای بدن از صورت تا دست و پا به صورت ورم کرده یا پف کرده دیده می شوند. نام های دیگر آناسارکا عبارتند از آنازارک، اِدِم عمومی گسترده، استسقاء عمومی، و استسقای لحمی عام. علل. معمولا به علت کاهش فشار انکوتیک؛ اختلالات مادرزادی. هموگلوبین بارت، به علت اختلال در انتقال اکسیژن منجر به بروز آنازارک می شود. ایاتروژنیک. سرم درمانی نادرست
ده هزار سال عبارتی در آسیای خاوری است که برای آرزوی عمر طولانی و بلند استفاده می گردد. در دوران حکومت دودمان تانگ در چین این عبارت به عنوان عبارتی رسمی برای آرزوی طول عمر برای امپراتور مورد استفاده قرار می گرفته است. در زبان انگلیسی برای این عبارت از Long live یا عمر بلند بهره جویی می شود. در زبان فارسی. معادل این عبارت در زبان فارسی ، یکصدو بیست سال است که در مورد ریشهٔ آن بحث های گوناگونی وجود دارد. ظاهراً موثق ترین منبع برای این عبارت آنچه است که علی اکبر دهخدا در امثال و حکم آورده است و آن این است که عمر گشتاسپ در شاهنامه صد و بیست سال ذکر شده است که عمری طولانی و مبارک است.
خوزه استبان د پالما (زاده ۱۸ ژانویه ۱۹۶۷) بازیکن سابق تیم ملی والیبال آرژانتین است. استبان از ستاره های تیم ملی آرژانتین محسوب می شد و در بازی های المپیک تابستانی ۱۹۸۸ به همراه آرژانتین به مدال برنز دست یافت.
ویلیام ادوارد فرانک بریتن (زاده ۱۸۴۸ یا ۱۸۵۷ و درگذشته ۱۹۱۶ میلادی) طراح و نقاش بریتانیایی بود. آثار او از سبک هنر ویکتوریایی تا سبک انجمن برادری پیشارافائلی متفاوت بود. مجموعه ای از طراحی از ویلیام ادوارد فرانک بریتن موجود است که بر پایه اشعاری از آلفرد تنیسون طراحی شده است.
پیش خدمت بال خنجری ("Marpesia zerynthia") گونه ای پروانه است که در خانواده فرچه پایان قرار دارد. زیستگاه این پروانه بیشتر در آمریکای جنوبی نظیر کشورهای مکزیک، پرو، بولیوی، کلمبیا و جنوب برزیل می باشد. این پروانه در شمالی ترین نقطه مشاهده شده در تگزاس آمریکا و همچنین مرکز مکزیک هم مشاهده شده است.
اسطوره عبارت است از روایتی نمادین دربارهٔ خدایان، فرشتگان و موجودات فوق طبیعی و به طور کلی بیانگر جهان بینی یک قوم به منظور برداشت و تحلیل خود از جهان می باشد. قدمت اسطوره به درازای عمر بشر است و معنای آن در جوامع ابتدایی، به عنوان امور مقدس و گاه فرا طبیعی است. نفوذ اندیشه های اسطوره ای را در میان نقوش فرش و قالی می توان دید. بیشترین اشکال اسطوره ای فرش از میان شکل های درختی و جانوری نمایان می شود. در نظر انسان اولیه جانوران از مقام و جایگاه ویژه ای برخوردار هستند. جانوران از راز طبیعت آگاه هستند، بنابراین دوستی با آن ها از نشانه های بهشتی به شمار می آید. اسطوره بهشت، جاودانگی انسان، گفتگو با خداوند، بر ذهن بافنده فرش نقش داشته و او را به سوی خلاقیت سوق می دهد. نقوش اسطوره در فرش ایران. نقوش اسطوره در فرش ایرانی عبارتند از: گلدان گل در فرش ایرانی ارتباطی گسترده با باور جهانی دربارهٔ مادر زمین و متولد شدن انسان از زمین دارد. این تفکر ناشی از این ذهنیت است که پایان جهان مطلق نیست و همواره به دنبال آفرینش و خلقی جدید، آفرینشی دیگر ایجاد می شود. از میان نقوش مربوط با این توضیحات می توان به نقش ناظم فرش های عشایر
ی و روستایی فارس اشاره کرد. این نقش از جمله نقوش قدیمی است و در دوران صفویه با عنوان نقش گلدانی شهرت داشته است. از اصلی ترین نقوش متداول در فرش بافی ایران است که به صوررت های مختلف در متن دست بافته به کار می رود. این نماد در اساطیر به معنای جاودانگی، سرچشمه زندگی، جوانی و واقعیت است. در این میان درخت سرو کاربرد زیادی داشته است و علاوه بر اینکه در نقوش فرش به کار رفته در سایر دستبافته ها نیز استفاده شده است. این طرح در روزگار صفوی با عنوان گلزار نیز شهرت داشته است و از مهم ترین مفاهیم در فرهنگ ایرانی است. همیشه در اندیشه ایرانیان جایگاهی خاص داشته است. در مجموع تعداد فرش های باقی مانده از این نقش به بیست عدد می رسد. داستان اسطوره ای باغ بهشت باری دیگر به صورت حوضی پرآب در مرکز فرش با نام ترنج ظاهر می شود. حوضی که نقوش گیاهی و جانوری اطراف آن نمایانگر فضای بهشت است. ریز نقش های گیاهی به صورت گل هشت پر و گل نیلوفر آبی در فرش نمایان می شود. ریشه اسطوره ای این گل به افسانه میترا اشاره دارد. این نقش رایج ترین نگاره فرش بافی روزگار صفوی است یکی از اسطوره های جانوری در نقش دستبافته های ایران شیر است. این جانور در نقش
برجسته های تخت جمشید نیز به کار رفته است. شیر نماد قدرت و عظمت پادشاهان بوده است. نقوش هندسی متداول در فرش ایرانی عبارتند از: خورشید ،ستاره ،اشکال شطرنجی و آرایه های ترنجی چهار یا هشت بازویی.
آوای مهر آلبومی از حسین علیزاده است که در قالب نوار کاست در سال ۱۳۷۰ پخش شد. علیزاده این آلبوم را پس از زمین لرزه رودبار در ۱۳۶۹ پخش کرد و آلبوم را هم به زلزله دیدگان شمال تقدیم کرد. موسیقی این آلبوم در دو بخش گوناگون ساخته شده است. روی نخست این کاست که توسط ارکستر سازهای ملی اجرا شده است، دربردارندهٔ آهنگ هایی است که ریشه در موسیقی ملی ایران دارد و علیزاده بر پایه ذهنیاتی که از ملودی های بومی ایرانی دارد و با استفاده از آمیختن همزمان صداها، آهنگ ها را به وجود آورده است. آهنگ های «زندگی»، «طلوع»، «عمق فاجعه»، «آوای مهر» و «عروج» نشان دهندهٔ واکنش علیزاده به زمین لرزه ای که رخ داده را بازگو می کند. علیزاده در قطعه «عصیان» که در روی دوم کاست قرار دارد از امکانات و نوآوری های موسیقی غربی استفاده کرده است و ضبط این قطعه هم در تابستان سال ۱۳۶۷ و در سالن شهرداری استراسبورگ انجام شده است. قطعهٔ «رؤیا» هم در سال ۱۳۶۹ و در رادیو اتریش ضبط شده است. بازنشر. "آوای مهر" به همراه آلبوم نی نوا در قالب لوح فشرده و با نام "نی نوا/آوای مهر" هم پخش شده است. نسخه ای از این آلبوم در قالب لوح فشرده توسط مؤسسه فرهنگی هنری ماهور در
سال ۱۳۹۳ پخش شد.
انامین ها دسته ای از ترکیبات آلی غیراشباع هستند که در اثر تراکم یک آلدهید یا کتون با یک آمین نوع دوم حاصل می شوند. واژه انامین از دو واژه ان (En) که برگرفته از واژه آلکن است و واژه آمین (amine) که همان واژه آمین است، ساخته شده است.
سرگز شهری در بخش احمدی شهرستان حاجی آباد استان هرمزگان ایران است. جمعیت. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این شهر ۱٬۱۵۷ نفر (۳۵۳ خانوار) بوده است. منابع. خوانین احمدی
ادوین یوهانس بِنِه (; زاده ۲۱ آوریل ۱۹۶۵) بازیکن و مربی سابق والیبال اهل هلند است. ادوین از ستاره های تیم ملی والیبال هلند محسوب می شد و در مجموع ۳۲۸ بازی ملی در کارنامه خود دارد. بن در بازی های المپیک تابستانی ۱۹۹۲ به مدال برنز دست یافت و در سال ۱۹۹۷ از دنیای بازی خداحافظی کرد و در سال ۱۹۹۹ مربی تیم ملی زیر ۲۱ سال هلند شد. ادوین تا سال ۲۰۱۱ هدایت تیم های ست نافلس، شورین، آگسبورگ را بر عهده داشت. وی از سال ۲۰۱۱ تا سپتامبر ۲۰۱۴ که بازنشسته شد سرمربیگری تیم ملی والیبال مردان هلند را برعهده داشت.
بوز، شرکت لوازم الکترونیکی خانگی آمریکایی است، که دارای تخصص در زمینه تولید تجهیزات صوتی نظیر لوازم صوتی خانگی، سیستم های صوتی اتومبیل، انواع بلندگو، استریو، اسپیکر، آمپلی فایر و هدفون می باشد. شرکت بوز در سال ۱۹۶۴ توسط یک آمریکایی بنگالی تبار بنام عمار بوز تأسیس شد و هم اکنون دارای ۸ کارخانه تولیدی، در ایالات متحده آمریکا، ایرلند و مکزیک می باشد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر فرامینگهام، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا قرار دارد و دارای شبکه ای از ۱۵۳ نمایندگی فروش در ایالات متحده می باشد. شرکت بوز تاکنون طراحی سیستم های صوتی خودروسازهایی چون بیوک، شورولت، پورشه، نیسان، رنو، مرسدس بنز، آئودی، فراری، فیات، مزدا، کادیلاک و هوندا را بر عهده داشته است. از مکان هایی که سیستم های صوتی بوز در آن ها استفاده می شود، می توان به: کلیسای سیستین، امریتسار، دربار صاحب، مسجد الحرام، استیپلز سنتر و... اشاره نمود.
حق فراموش شدن یعنی اینکه هر فردی بتواند درخواست کند اطلاعات شخصی اش از اینترنت یا موتورهای جست وجو حذف شود، به ویژه اگر آن اطلاعات قدیمی، نادرست یا آسیب زننده باشد و دیگر ضرورتی برای ماندنش وجود نداشته باشد. این حق بیشتر برای حفظ حریم خصوصی و آبروی افراد به کار می رود. حق فراموش شدن در رابطه با حریم خصوصی مطرح می شود و اطلاعاتی را که موتورهای جستجوی وب اینترنتی همانند گوگل در معرض دید دیگران قرار می دهند، دربرمی گیرد. یک دادگاه عالی اتحادیه اروپا قانونی را به بررسی گذاشته که بنا به آن، کسانی که از اینترنت استفاده می کنند «حق فراموش شدن» دارند. در صورت تصویب این قانون افراد می توانند از گوگل و… بخواهند اطلاعات شان را حذف کنند تا در معرض دید دیگران قرار نگیرد. پیشینه صدور حکم دادگاه اروپایی به دعوای حقوقی شهروندی اسپانیایی بازمی گردد. نام او در مقاله ای مطبوعاتی از ۱۵ سال پیش، در پیوند با مزایده ای به میان آمده بود. این شهروند اسپانیایی با مراجعه به دادگاه از روزنامه اینترنتی مربوط خواسته بود که مقاله دربردارنده نام او حذف شود. اما تلاش حقوقی او شکست خورده بود. به همین دلیل او کوشیده بود از راه قانونی گوگل را و
ادار کند که مطلب مربوط به وی را به عنوان نتیجه جستجوی نامش در اینترنت، نشان ندهد. دیوان دادگستری اتحادیه اروپا به این خواسته حق داده است. گوگل در پاسخ به حکم دادگاه عالی اروپا خدمتی تازه راه اندازی کرده است که به شهروندان محدوده اروپا اجازه می دهد درخواست حذف اطلاعات شخصی خود از این موتور جستجوی وب را مطرح کنند. لری پیج، مدیرعامل گوگل به فایننشیال تایمز گفته است اگرچه گوگل به حکم دادگاه تمکین کرده است اما این اقدام ممکن است روند نوآوری در اینترنت را مختل کند. این قانون جدید از سوی حکومت های سرکوب گر با استقبال روبرو خواهد شد. برخی که نگران خدشه دارشدن حق آزادی بیان هستند این پرسش را مطرح کرده اند که آیا قانون حق فراموش شدن، نوعی سانسور نیست و نمی تواند تاریخ را هم از بین ببرد؟ آیا در آینده صاحبان قدرت نمی توانند این یا آن گزارش و روایت را در مورد عملکرد خودشان از اینترنت حذف کنند؟ حق فراموش شدن و آزادی رسانه ای ویکی پدیا. در سال ۱۹۹۳ میلادی، دو برادر به نام های "ولفگانگ ورل" و "مانفرد لوبر" به اتهام قتل "والتر سدلمایر" هنرپیشه آلمانی، هر یک به ۱۴ و ۱۵ سال زندان محکوم شدند. این دو پس از آزادی از زندان (در سال
های ۲۰۰۷ (ورل) و ۲۰۰۸ (لوبر)) از جمعی از رسانه ها از جمله روزنامه آلمانی در اشپیگل و دانشنامه انگلیسی ویکی پدیا به دلیل قراردادن اسامی شان در مقالاتی که آنان را قاتل توصیف کرده بودند به دادگاه شکایت بردند. دانشنامه ویکی پدیا نپذیرفت که این اسامی را حذف کند و چنین عملی را مغایر با آزادی رسانه ای ویکی پدیا دانست. خیلی پیش از این ماجرا (در سال ۱۹۷۳ میلادی) براساس تصمیم دادگاه آلمان، افراد حق داشتند پس از گذراندن دورهٔ مجازات خود درخواست کنند سوابق سوءشان جایی گزارش نشود؛ بنابراین سال ۲۰۰۸ میلادی، دادگاهی در هامبورگ موافقت کرد که اسم بردن از ولفگانگ ورل و مانفرد لوبر در مقالات بایگانی تجاوز به حریم و حقوق فردی آنان به حساب آمده و دستور داد این اسامی حذف شوند. از این رو، ویراستاران آلمانی ویکی پدیا این اسامی را از ویکی پدیای آلمانی حذف کردند. اما در سال ۲۰۰۹ میلادی، دادگاهِ قانون اساسی آلمان استدلال کرد که چنین حذفی سبب ایجاد محدودیت بر آزادی مطبوعات که مورد حمایت قانون اساسی است می شود و بنابراین ورل و لوبر باید درجاتی از نفوذ به حریم شخصی خود را بپذیرند. این تصمیم به این دلیل اتخاذ شد که حذف کردن این اطلاعات از
همه بایگانی ها بار مالی سنگینی بر دوش ویکی پدیا قرار می داد. پس از رأی نهایی دادگاه، ویکی پدیای آلمانی مجدداً این اسامی را در صفحه خود قرار داد. پروژه متن باز و غیر انتفاعی «حق فراموش شدن». یکی از پروژه های ایرانی در رابطه با حق فراموش شدن، پروژهٔ متن باز و غیرانتفاعی «حق فراموش شدن» به آدرس https://rtbf.ir/ است. این پروژه برای کاربران فارسی زبان طراحی شده و به آن ها کمک می کند تا حساب های کاربری خود را در سرویس ها و شبکه های اجتماعی مختلف حذف یا غیرفعال کنند. هدف از این پروژه، آگاهی بخشی در زمینهٔ حریم خصوصی و حمایت از حقوق دیجیتال کاربران است.
عمار بوز (زاده ۲ نوامبر ۱۹۲۹ - درگذشته ۱۲ ژوئیه ۲۰۱۳) کارآفرین، سرمایه دار و مدیر ارشد اجرایی آمریکایی بنگالی تبار بود، که در سال ۱۹۶۴ شرکت تجهیزات صوتی بوز را تأسیس نمود. وی در سال ۲۰۰۷ با دارایی ۱٫۸ میلیارد دلار، در فهرست فوربز ۴۰۰ در رتبه ۲۷۱ از ثروتمندترین افراد جهان قرار گرفت. از مهم ترین دستاوردهای وی می توان به توسعه و تجاری سازی فناوری کنترل نویز فعال در هدفون ها اشاره نمود. در یک پرواز طولانی در سال ۱۹۷۸ میلادی، در حالی که بوز داشت از هدفونی که توسط خط هوایی که با آن پرواز می کرد را استفاده می کرد از صدای زیاد هواپیما آزار می دید. در طول این پرواز از اروپا به ایالات متحده بود که وی برای اولین بار ایده ی ساخت هدفون هایی با فناوری حذف نویز در ذهنش شکل گرفت و پس از حدود ۸ سال تلاش و صرف میلیون ها دلار موفق به تجاری سازی این فناوری در هدفون های برند بوز گردید.
سبزشویی واژه ای است که به دورویی انسان های به ظاهر دوستدار محیط زیست اشاره دارد به این صورت که با نام حمایت از محیط زیست به محیط زیست و به جامعه انسانی صدمه می زنند. برای اثبات سبزشویی اغلب به این موضوع استناد می شود که بیش از آن که واقعاً در مسیر دوستی با محیط زیست فعالیت کنند، برای سبز بودن تبلیغ و هزینه می کنند. تاریخچه. نخستین بار در ۱۹۸۶ محققی نیویورکی به نام جی وسترولت واژهٔ سبزشویی را به معنای دست آویز کردنِ دوستدار محیط زیست بودن برای کسب منفعت مالی بیشتر به کار برد. مثال مقالهٔ او نصب پلاکاردی در اتاق هتل ها بود با این مضمون که استفادهٔ مجدد از حوله ها باعث کاهش مصرف آب و مواد شوینده و در نتیجه کمک به محیط زیست می شود. جی وسترولت در مقاله اش با طعنه، هدف نصب این پلاکاردها را بیشتر از حفظ محیط زیست، حفظ حوله ها نامید؛ چرا که کلاً در صنعت هتل داری به شکل وسیع تری محیط زیست آلوده می شود و شستشوی کمترِ حوله ها فقط منجر به منافع بیشتر مالی هتل دارها می شود و ربط چندانی به حفظ محیط زیست ندارد.
فاحشه فیلمی درام به کارگردانی، نویسندگی، تدوین، بازیگری و تهیه کنندگی توماس دکر، محصول سال ۲۰۰۸ است. مگان فاکس، توماس دکر، رونالد جرمی، رومر ویلیس، لینا هیدی و لورن استورم دیگر بازیگران این فیلم هستند.
هواپیمایی لیبی، شرکت هواپیمایی حامل پرچم لیبی است، که در سال ۱۹۶۴ توسط دولت لیبی تأسیس شد و در حال حاضر روزانه به ۲۲ مقصد، در اروپا، آفریقای شمالی و خاورمیانه پروازهای مستقیم دارد. دفتر مرکزی شرکت هواپیمایی لیبی در شهر طرابلس، لیبی قرار دارد و فرودگاه بین المللی طرابلس و فرودگاه بین المللی بنینه، قطب های این شرکت هواپیمایی به شمار می آیند. این شرکت در حال حاضر در ناوگان هوایی خود، دارای ۲۰ فروند هواپیمای جت مسافربری می باشد.
واشینگتن میچوال شرکت هلدینگ بانکداری آمریکایی بود، که در زمینه ارائه خدمات مالی و بانکداری خرد فعالیت می کرد و تا پیش از منحل شدن در سال ۲۰۰۸ همواره به عنوان بزرگترین کارگزار وام، وام های درجه دو و سپرده های پس انداز در ایالات متحده شناخته می شد. شرکت واشینگتن میچوال در سال ۱۸۸۹ تأسیس شد و در ماه ژوئن ۲۰۰۸ با در اختیار داشتن شبکه ای از ۲٫۲۳۹ شعبه بانک و ۴٫۹۳۲ دستگاه خودپرداز با دارایی بالغ بر ۳۰۷ میلیارد دلار، ورشکسته اعلام شد و دارایی های آن توسط شرکت خدمات مالی جی پی مورگان چیس خریداری شد و کلیه شعبه های بانکداری خرد آن به بانک چیس تغییر نام داد.
ژان-لورن بونافه، (زاده ۱۴ ژوئیه ۱۹۶۱) کارآفرین، بانکدار و مدیر ارشد اجرایی فرانسوی است، که از سپتامبر ۲۰۱۱ به عنوان مدیر عامل اجرایی بانک ب ان پ پاریبا فعالیت می کند.
دمای منفی حالتی است که دمای ترمودینامیکی در یک سیستم به زیر صفر مطلق می رسد یا به عبارت دیگر اندازه دما در مقیاس کلوین زیر صفر بشود. درک مفهومی. همه سیستم ها دارای خصوصیت افزایش یکنواخت انتروپی با انرژی نیستند. در برخی موارد، هنگامیکه انرژی سیستم افزایش می یابد تعداد ریزحالت ها یا پیکربندی ها برای بازه مشخصی از انرژی ها کاهش می یابد. یک سیستم ایده آل اسپینی دارای N اتم با اسپین ۱/۲ را روی یک سیم یک بعدی در نظر می گیریم. اتم ها برای حرکت از موقعیت شان روی سیم آزاد نیستند. تنها درجه آزادی آنها تغییر اسپین (Spin-flip) است. انرژی کل سیستم در یک میدان مغناطیسی قوی (B) برابر است با: ET=uB(N+-N-) که در آن u ممان مغناطیسی هر اتم و +N و -N به ترتیب تعداد اتم های اسپین بالا و تعداد اتم های اسپین پایین هستند. هنگامیکه نیمی از اتم ها، دارای اسپین مثبت و نیمهٔ دیگر دارای اسپین منفی باشند، E کل سیستم برابر صفر خواهد بود؛ همچنین هنگامیکه تعداد بیشتری رو به پایین باشند انرژی کل منفی و اگر تعداد بیشتری رو به بالا باشند انرژی کل مثبت است. حداقل انرژی زمانی اتفاق می افتد که همه اتم ها دارای اسپین رو به پایین باشند. در این حالت
انرژی کل برابر uBN- است و دما، صفر مطلق خواهد بود. البته این فقط یکی از پیکربندی های سیستم است. انتروپی برابر با لگاریتم تعداد ریزحالت هاست. در این مورد خاص log1=۰ است. حال اگر به سیستم یک بسته انرژی کوانتومی به اندازه uB بیفزاییم، یک اتم اجازه خواهد داشت که اسپین خود را رو به بالا تغییر دهد، به همین دلیل N حالت جدید به وجود می آید و در این صورت داریم که انتروپی log N است. اگر بسته دیگری از انرژی کوانتومی به مجموعه بیفزاییم، به اندازه N(N-۱)/۲ پیکربندی جدید با دو اسپین رو به بالا خواهیم داشت. انتروپی به سرعت افزایش می یابد و دما نیز به همان صورت بیشتر می شود؛ با این حال برای این سیستم انتروپی تا ابد افزایش نمی یابد. حداکثر انرژی این سیستم می تواند به اندازه uBN+ باشد که در آن همه اسپین ها رو به بالا هستند. در این حالت نیز فقط یک ریزحالت موجود است و بدین ترتیب انتروپی نیز صفر است. حال اگر یک بسته انرژی uB را از مجموعه کم کنیم به یک اسپین اجازه داده ایم تا رو به پایین تغییر کند. باز هم در این حالت N ریزحالت داریم، یعنی با کاهش انرژی افزایش انتروپی خواهیم داشت. به جمله اول، بازمی گردیم. در واقع بیشینه بی نظمی مر
بوط به انرژی کل صفر است که در آن نیمی از اتم ها رو به بالا و نیمی دیگر رو به پایین هستند. اکنون سیستمی را طراحی کردیم که هرچه انرژی را بیفزاییم دما به سمت مثبت میل می کند تاجاییکه انتروپی به حداکثر مقدار خود برسد؛ یعنی زمانیکه نیمی از اسپینها رو به بالا هستند. از آن به بعد هرچه انرژی افزایش یابد انتروپی کم می شود، اما دما منفی می گردد و از بی نهایت منفی به سمت صفر میل می کند. دمای منفی گرمتر از دمای مثبت است. وقتی سیستمی دارای دمای منفی است، از زمانی که دارای دمای مثبت است گرمتر خواهد بود. برای اثبات این مسئله کافیست که یک کپی از این سیستم را در ارتباط گرمایی با خود آن قرار دهیم، به شرطی که یکی از آنها دارای دمای مثبت و دیگری دارای دمای منفی باشد؛ خواهیم دید که گرما از سیستم دارای دمای منفی به سمت سیستم دارای دمای مثبت حرکت خواهد کرد. دمای مثبت سرد و منفی گرم امکان پذیری. اتم ها همواره دارای درجات آزادی دیگری علاوه بر اسپین هستند. معمولاً انرژی کل سیستم تا جاییکه اتم دارای درجات آزادی انتقالی باشد بالا می رود؛ بنابراین فقط درجات آزادی معین اتم می توانند دمای منفی به خود بگیرند. تعریف دما-اسپینِ یک مجموعه از ا