Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
چهارطاقی خانه دیو که به اشتباه آتشگاه آذر برزین مهر نیز گفته می شود (دردهه های اخیر) چهارتاقی ای مربوط به دورهٔ ساسانی به شماره ۴۰۳۵ در تاریخ در فهرست آثار ملی ایران ثبت شده است. این چهارطاقی در کوه های روستای فشتنق، از توابع شهرستان داورزن، قرار دارد. بنا بر پژوهش های انجام شده، کاربری این چهارتاقی، آتشکده بوده که در آن «آتش آدران» شعله ور می شده است.برزین به معنی روی زین اسب نیست بلکه به معنای بلندبالا بلند قامت ...دارای ارتفاع می باشد... در زبان کردی که بازمانده از دوران باستان است برزین به معنای بلندبالا ...میباشد.شاهد این ادعا واژه ی فرزین می باشد نام شناخت. بنا به اعتقاد بومی های منطقه، نام قدیم این بنا «خَنه دِب» (= خانه دیو) است و معتقدند: هر کی پاشه بِگذَره خنه دب آتش سحرِش مِنَه! (هر کس پایش را به خانه دیو بگذارد، آتش سحرش می کند) و تا آخر عمر نمی تواند بی نیاز از آتش زندگی کند. موقعیت جغرافیایی. این چهارطاقی؛ در موقعیت ۳۶ درجه و ۲۰ دقیقه شمالی و ۵۷ درجه و ۲۱ دقیقه شرقی؛ در ۵ کیلومتری شمال روستای فشتنق از توابع بخش باشتین شهرستان داورزن، قرار دارد. بنای چهارتاقی بر روی یک تپه سنگی با ارتفاع ۱۰۰ متر
قرار گرفته است؛ محور بنا با چهار جهت اصلی به اندازه ۲۲ درجه میل غربی دارد. برای دسترسی به چهارتاقی خانه دیو باید از روستای فشتنق که نزدیک ترین آبادی به آن است، مسیر طولانی و صعب العبور کوهستانی را به مدت ۴۵ دقیقه پیمود. پلان و معماری. پلان چهارطاقی خانه دیو، چلیپایی است که ازجمله پلان رایج و شناخته شده در ساخت آتشکده و چهارتاقی های دوره ساسانی می باشد. فضای مرکزی چهارتاقی خانه دیو، دارای پلان مربع مستطیل ساده به ابعاد ۱۲/۴۶ در ۱۳/۲۹ متر، و گوشه های بنا نیز به سمت نقاط اصلی متمایل است. ورودی بنا در سمت شمال شرقی واقع شده و محور بنا با چهار جهت و به اندازه ۲۲ درجه میل غربی دارد. اتاق اصلی چهارتاق ۶/۶۰ متر مربع است. در طرف شمال شرقی چهارتاق یک راهرو یا دهلیز بسیار باریک وجود دارد که احتمالاً برای دسترسی به اتاق اصلی و همچنین محوطه جنوبی چهارطاق کاربرد داشته است. مصالح مورد استفاده در چهارتاقی خانه دیو همانند بسیاری از بناهای عصر ساسانی از لاشه سنگ و ملات گچ است. هر یک از پایه های چهارتاقی با استفاده از این مصالح ساخته شدند. در میان پایه ها ورودی هایی در چهار جهت اصلی قرار دارد که همانند بسیاری از چهارتاقی های ای
ن عصر به راهرو طواف پشت جرزها مرتبط می شوند. متأسفانه از پوشش سقف بنا جز بخشی از منطقه انتقالی که با شیوه گوشوارسازی فیلپوش انجام شده و اکنون در بخش فوقانی پایه شرقی چهارتاقی قابل رؤیت می باشد، چیزی باقی نمانده است. بر پایه پژوهشی که توسط چهار تن از استادان باستان شناسی ایرانی انجام شده و با نظر به پلان و فضاهای مکشوفه؛ آتشی در درجه اهمیت آتش آدران یا آتش محلی، در این چهارتاقی شعله ور می شده است. بر مبنای تعلیمات زرتشتی، تنها موبدان اجازه ورود به حریم این آتش را داشته و دیگر نیایش کنندگان در جلو درگاه ها، اتاق انتظار و راهروی طواف تجمع می کردند و از دور، ناظر بر انجام مراسم و سرودهایی بودند که توسط موبد یا موبدان خوانده می شد. دیدگاه ها و نظریه ها. در اوستا و متون دینی پهلوی کیش زرتشت و همچنین کتب تاریخی قدیم، نوشته یا اشاره ای که به طور خاص، این چهارتاقی را به عنوان محل آذر برزین مهر معرفی نمایند در دست نیست. نک: جغرافیای برزین مهر. آرتور کریستنسن در کتاب «ایران در زمان ساسانیان»، پس از بیان نظریه لانگلوا و هوفمان که آتشکده آذر برزین مهر در کوه های ریوند شمال غربی نیشابور واقع بود، نوشته است: «به اعتقاد جکسن
، مکان این آتشکده در قریه مهر بوده است، که در سر راه خراسان به یک فاصله از میاندشت و سبزوار قرار دارد.» در «دانشنامه ایران» نیز در کنار مطرح نمودن نظریه های مکان های احتمالی دیگر برزین مهر، به نظر جکسون و سایکس که آذر برزین مهر را در روستای مهر داورزن می جویند اشاره شده است. همچنین فائق توحیدی، باستانشناس مرکز باستان شناسی ایران، این چهارتاقی موسوم به خانه دیو را آتشکده آذربرزین مهر ساسانی معرفی نموده است. در پرونده ثبتی این چهارتاقی، به نقل از برهان قاطع آمده است: آذربرزین مهر، نام آتشکده ششم از هفت آتشکده ایرانیان است که آن را یکی از خلفای زردشت ساخته و گفته اند کیخسرو سوار بر اسبی بود که ناگهان صدای رعدی بلند شد چنان هیبت ناک که کیخسرو خود را از اسب انداخت و آتش «بَر زینِ» اسب فرود آمد و زین، آتش گرفت. اما دیگر نگذاشتند که آن آتش خاموش شود و در همان جا برای آن آتش، آتشکده ای ساختند و نامش را «آذر بَر زین» گذاشتند. بر روی این محوطه (چهارتاقی) چند فصل مطالعات باستان شناسی انجام شده و شرح مختصر و نتایج بخشی از آن ها، در مقاله علمی-پژوهشی که توسط چند تن از پژوهشگران و استادان دانشگاهی ایران فراگرد آمده، ارائه
شده است. طی آخرین تحولات در راستای بررسی فرضیه انتساب چارتاقی خانه دیو به عنوان محل آتشکده آذر برزین مهر؛ این محل، طی سال های ۱۳۸۹ و ۱۳۹۰ توسط باستان شناسان ایرانی و لهستانی مورد بررسی باستان شناسی قرار گرفته و پس از سه فصل کاوش، بدون رسیدن به هیچ گونه مستندات علمی و باستان شناسی، انتساب این محل به عنوان جایگاه آتشکده آذر برزین مهر تأیید نگردیده و "کائیم" و "بختیاری شهری" سرپرستان هیئت های باستان شناسی لهستانی و ایرانی، انتساب این محل به آتشکده آذر برزین مهر را به طور کلی رد کردند.
جنگ ایمو () نام عملیات نظامی مدیریت حیات وحش موذی است که در استرالیا در سال ۱۹۳۲ برای حل مشکل تعداد شترمرغ استرالیایی (ایمو) که در بخشی استرالیای غربی باعث آزار شده بودند بود. تلاش های ناموفق محدود کردن جمعیت این پرنده بی پرواز بومی استرالیا توسط سربازان مسلح به تفنگ لوئیس باعث شد که رسانه ها نام جنگ را برای ارجاع به آن انتخاب کنند. پس از بازگشت سربازان استرالیایی از جنگ جهانی اول، دولت زمین هایی در غرب استرالیا را به عنوان پاداش به آن ها داد تا در آن کشاورزی کنند. آن دوران مصادف با دوره رکود بزرگ بود و دولت برای تقویت بخش کشاورزی قول مساعدت هایی را به کشاورزان داده بود تا کشت گندم را تقویت کند اما این کمک ها هیچ وقت محقق نشد. نارضایتی کشاورزان در اثر رکود و بدقولی دولت زمانی به اوج رسید که شترمرغ های استرالیایی (ایمو) هنگام مهاجرت خود به سمت سواحل غربی شروع به غارت زمین های کشت شده آن ها کردند. گروهی از کهنه سربازان جنگ استفاده از مسلسل برای مقابله با این تهدید پیشنهاد کردند و دولت که به دنبال یافتن راهی برای جلب رضایت کشاورزان بود از این فرصت نهایت استفاده را کرد و ارتش را با مسلسل های لوئیس به جنگ لشکر شتر
مرغ ها فرستاد. اما شرایط آنگونه که انتظار داشتند پیش نرفت، شترمرغ ها سریع و زیرک بودند و بعد از چندین روز نقشه کشی و شلیک هزاران گلوله صرفاً تعداد ناچیزی از جمعیت شترمرغ ها کشته شدند. تلاش برای نصب مسلسل روی کامیون نیز بی فایده بود چون سرعت دویدن شترمرغ ها حدود ۳ برابر سرعت کامیون ها بود. نهایتاً ارتش استرالیا ناتوانی خود در کاهش جمعیت شترمرغ ها را قبول کرده و عقب نشینی کرد و ایموها حمله خود به محصولات کشاورزی را ادامه دادند. با وجود مشکلات پیش آمده از این عملیات، کشاورزان منطقه بار دیگر در سال های ۱۹۳۴، ۱۹۴۳ و ۱۹۴۸ درخواست مقاومت نظامی کردند که دولت استرالیا قبول نکردتا اینکه نهایتاً دولت برای کاهش جمعیت ایموها برای سر آن ها جایزه گذاشت و این منجر به حل بحران شترمرغ های استرالیا شد.
آلکس هو آندرسن (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل دانمارک است. وی از سال ۲۰۱۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم ها یا مجموعه های تلویزیونی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "یک جنگ" و "وایکینگ ها" اشاره نمود.
همه پرسی ۱۹۵۶ مصر مراجعه به آرای عمومی مردم مصر در تاریخ ۲۳ ژوئن ۱۹۵۶ است. هدف این همه پرسی دو مسئله بود: نخست رأی اعتماد به جمال عبدالناصر برای ریاست جمهوری و دیگری تأیید قانون اساسی. طبق نتایج رسمی ریاست جمهوری ناصر ۹۹٫۹٪ و قانون اساسی ۹۹٫۸٪ از کل آرا را به خود اختصاص داد.
موزه ملی کویت یک موزه ملی در کشور کویت است که در شهر کویت قرار دارد. این موزه در سال ۱۹۸۳ میلادی بنا شده و توسط میشل ایکوچارد معمار فرانسوی طراحی شده است. این موزه شامل ۵ ساختمان است که در سرتاسر یک باغ مرکزی قرار دارند. این ساختمان ها توسط گذرگاه های مرتفع به هم متصل شده اند. از سال ۲۰۱۴ میلادی این موزه بلا استفاده عنوان شده است.
در تئوری موسیقی، دو نت زمانی مترادف یا اِنارمونیک نامیده می شوند که هر دو به یک زیروبمی یکسان اشاره دارند اما به دو شکل مختلف نت نویسی می شوند. برای نمونه، در اعتدال مساوی (که در حال حاضر رایج ترین روش کوک کردن سازهاست)، نت های «فا دیز» (F♯) و «سل بمل» (G♭) مترادف هستند. تاریخچه. مفهوم امروزی آنارمونیک، بعد از زمانی است که فواصل موسیقی غرب دارای «اعتدال مساوی» شد و قبل از آن مفهوم دیگری داشت. این اصطلاح موجب بروز اختلاف به مدت یک قرن در میان موسیقیدانان شد، چرا که این اصطلاح اختلاف های جزئی در فواصل را در نظر نمی گیرد و فقط روی سازهایی مانند پیانو و ارگ قابل تغییر نیستند. پس از سفارش ساخت سازهای شستی دار با کوک اعتدال مساوی که توسط باخ تعدیل شده بود و هر اکتاو به دوازده نیم پردهٔ مساوی تقسیم شد. آهنگسازان روی این فواصل به آهنگسازی پرداختند و گوش انسان به مرور به آن عادت کرد. این اعتدال باعث شد که مفهوم آنارمونیک وارد دانشِ هارمونی گردد و در مدگردی از آن استفاده شود.
پیتر زیمونیشک (؛ ۶ اوت ۱۹۴۶ – ۲۹ مهٔ ۲۰۲۳) بازیگر اتریشی بود. او از سال ۱۹۸۰ در بیش از ۶۰ فیلم ایفای نقش کرده است و یکی از بازیگران نامدار تئاتر در اتریش بود.
لیوینگ کالر () گروه موسیقی راک آمریکایی است که سال ۱۹۸۴ در نیویورک شکل گرفت. سبک گروه تلفیق بدیعی از هوی متال، فانک، جاز، هیپ هاپ و راک آلترناتیو است. تم ترانه های گروه از مضامین شخصی تا مایه های سیاسی گسترده است. از ترانه های مشهور لیوینگ کالر که جایزه گرمی بهترین اجرای هارد راک را در سال ۱۹۹۰ از آن خود کرد می توان «کیش شخصیت» را نام برد. این گروه در سال ۱۹۸۹ در مراسم جایزه موزیک ویدئوی ام تی وی عنوان «بهترین هنرمند جدید» را تصاحب کرد و یک بار دیگر نیز در سال ۱۹۹۵ برای آلبوم "وقت تمام است" (Time's Up) برندهٔ جایزهٔ گرمی شد. گروه لیوینگ کالر سال ۱۹۹۵ ازهم پاشید اما اعضای گروه در اواخر سال ۲۰۰۰ دوباره بهم پیوستند.
محمود فوزی () (۱۹ سپتامبر ۱۹۰۰ – ۱۲ ژوئن ۱۹۸۱) نایب ریاست جمهوری مصر از ۱۶ ژانویه ۱۹۷۲ تا ۱۸ سپتامبر ۱۹۷۴ هنگام ریاست جمهوری انور سادات بود. او پیش از آن نخست وزیری و وزارت خارجه را نیز در این کشور به عهده داشته است.
امل قبیسی زاده ۱۸ اکتبر ۱۹۶۹ یک سیاستمدار اماراتی است و هم اکنون رئیس شورای ملی فدرال این کشور است. اولین زنی است که در کشور امارت متحده عربی به این مقام می رسد. او اولین و تنها زنی است که در دنیای عرب به ریاست پارلمان می رسد. زندگی کاری و تحصیلی. قبیسی در سال ۲۰۰۰ در رشته مهندسی معماری از دانشگاه شفیلد مدرک دکتری گرفت. او سپس دانشیار معماری در دانشگاه امارات شد که تا سال ۲۰۰۶ ادامه داشت. در سال ۲۰۰۱ او به عنوان رئیس میراث فرهنگی در العین و در قسمت توسعه گردشگری و اقتصادی بود که تا سال ۲۰۰۳ این مقام را به عهده داشت. او ۲۰۱۱ نیز وارد پارلمان این کشور شد، گرچه اون نمایندگانی نبود که با رای وارد مجلس می شدند، در پارلمان کشور امارات ۴۰ عضو دارد که نیمی از آنان با رای مردم و باقی توسط حاکمیت انتخاب می شود. او مدتی نیز نایب رئیس این مجلس بود و ۲۲ ژانویه ۲۰۱۳ برای نخستین بار ریاست جلسه پارلمان را بر عهده گرفت.
آی.تی. یک فیلم هیجان انگیز به کارگردانی جان مور و نوشته شده توسط دان کی و ویلیام ویشر است. بازیگران آن پیرس برازنان، جیمز فرش ویل، آنا فریل، استفانی اسکات و مایکل نیکویست هستند و در ۲۳ سپتامبر ۲۰۱۶ منتشر شد. داستان. یک متخصص فناوری اطلاعات دلباخته دختر مدیر شرکتی که در آن کار می کند، می شود که همین امر موجب اتفاقاتی می شود.
کمای همصدا، کمای سنتونیک () یا کمای متداول فاصلهٔ بین دو نت همصدا است که با دو روش مختلف و با استفاده از روش های کوک مبتنی بر اعتدال میانگین کوک شده باشند. محاسبه. دو ساز را در نظر بگیرید که در هر دوی آن ها یک نت پایه کوکی دقیقاً یکسان دارد؛ مثلاً نت دو با بسامد ۲۶۱٫۶۳ هرتز. حال می خواهیم در هر دو ساز، نت بعدی را روی می در دو اکتاو بالاتر کوک کنیم. فرض کنید در ساز اول، ابتدا دو اکتاو بالاتر می رویم و بعد یک فاصلهٔ سوم درست به آن اضافه می کنیم. در ساز دوم، به جای این کار، از نت پایه چهار فاصلهٔ پنجم درست بالاتر می رویم. نتیجهٔ این دو روش با هم از نظر بسامد با هم تفاوتی جزئی خواهد داشت؛ این تفاوت جزئی یک «کمای همصدا» نامیده می شود. دلیل وجود تفاوت بین دو روش آن است که در روش نظام کوک خالص، فاصلهٔ سوم بزرگ برابر است با تغییر بسامد صدا به نسبت ۵:۴، و فاصلهٔ اکتاو (هشتم درست) مترادف با نسبت ۲:۱ است، در نتیجه در روش اول بسامد نت دوم چنین محاسبه می شود: formula_1 حال آن که در همین روش، فاصلهٔ پنجم درست مترادف با نسبت ۳:۲ در تغییر بسامد است، لذا بسامد نت دوم چنین محاسبه خواهد شد: formula_2 فاصلهٔ این دو صدا، که نسبتی
دقیقاً برابر به ۸۰:۸۱ دارد، یک کمای همصدا نام می گیرد.
کمای فیثاغورثی () فاصلهٔ بین دو نت همصدا است که با دو روش مختلف و با استفاده از روش فیثاغورثی کوک شده باشند. محاسبه. در تعریف کمای فیثاغورثی از فاصلهٔ سوم بزرگ استفاده نمی شود چرا که نسبت بسامد مرتبط با این فاصله بین کوک های مختلف فرق دارد. کمای فیثاغورثی تنها با استفاده از فاصله های پنجم درست (مترادف با نسبت ۳:۲ بین بسامد دو نت) و هشتم درست یا همان اکتاو (متناسب با نسبت ۲:۱ بسامد) تعریف می شود. دو ساز را در نظر بگیرید که در هر دوی آن ها یک نت پایه کوکی دقیقاً یکسان دارد؛ مثلاً نت «لا» با بسامد ۵۵ هرتز. حال می خواهیم در هر دو ساز، نت بعدی را روی دو در هفت اکتاو بالاتر کوک کنیم. فرض کنید در ساز اول، صرفاً هفت اکتاو بالاتر می رویم. بسامد به دست آمده در این حالت عبارت است از: formula_1 در ساز دوم، به جای این کار، از نت پایه دوازده بار به اندازهٔ یک فاصلهٔ پنجم بالا می رویم. بسامد به دست امده در این حالت عبارت است از: formula_2 فاصلهٔ این دو صدا، که نسبتی نزدیک به ۸۰:۸۱٫۰۹۱۵ دارد، یک کمای فیثاغورثی نام می گیرد. از آنجا که فواصل پنجم درست و هشتم درست در بیشتر روش های کوک (از جمله نظام کوک خالص و کوک فیثاغورثی) با
همین نسبت ها (به ترتیب، ۳:۲ و ۲:۱) تعریف می شوند، کمای فیثاغورثی در تمام این روش های کوک وجود خواهد داشت. تنها در اعتدال مساوی (کوک مطبوع سازی شده) است که تعریف فاصلهٔ پنجم درست چنان تغییر می یابد که کمای فیثاغورثی از میان می رود.
ماهیچه چهارگوش کف پا یا عضله مربعی کف پایی () ماهیچه ای است که به خم شدن انگشتان پا کمک می کند. خاستگاه آن پاشنه و نیام کف پابی (plantar fascia) و پیوندگاه آن زردپی های (تاندون های) ماهیچه دراز خم کننده انگشتان پا است. عصب گیری آن نیز از عصب کف پایی جانبی (lateral planter) است.
ماهیچه های کِرمی پا () چهار ماهیچه اسکلتی کوچک هستند که خم کردن مفاصل کف پایی ـ بند انگشتی، و بازکردن بندهای دیستال را بر عهده دارند. خاستگاه آن ها زردپی های ماهیچه دراز خم کننده انگشتان پا و پیوندگاه آن ها زردپی های اکستانسور ۴ انگشت جانبی پا است. عصب گیری آن ها از عصب کف پایی درونی و بیرونی است.
ماهیچه های کِرمی دست () چهار ماهیچه کرم مانند هستند که خم کردن مفاصل کف دستی ـ بندانگشتی، و باز کردن بندهای میانی و دورینه (دیستال) را برعهده دارند. خاستگاه آن ها زردپی های ماهیچه خم کننده عمقی انگشتان دست و پیوندگاه شان زردپی های بازکننده (اکستانسور) چهار انگشت جانبی دست است. این چهار عضله از چهار شاخه زردپی ماهیچه عمقی خم کننده انگشتان دست (فلکسور دیژیتوروم پروفوندوس) مبدأ گرفته و هر کدام پس از عبور از کنار خارجی انگشت مربوط به خود (دوم تا پنجم) به نیام پشت انگشتی بازکننده انگشتان که سطح پشتی انگشت را می پوشاند؛ می چسبند. عصب گیری آن ها از عصب میانی (مدین) و عصب زند زیرین (عصب اولنار) است. عصب دو عضله اول از عصب میانی و ماهیچه های بعدی از عصب زند زیرین تأمین می شود و عمل اختصاصی آنها، تا کردن انگشتان مربوط به خود در مفصل کف دستی بندانگشتی (متاکارپوفالانژال) است، پس در حرکات دست، برای گرفتن اشیاء کمک می کنند.
ریچارد فرانسیس-بروس () یک تدوین گر فیلم اهل استرالیا است.
ماهیچه کوتاه خم کننده شست پا () خم کردن (فلکشن) مفاصل استخوان های کف و بند اول چهار انگشت را برعهده دارد. خاستگاه آن استخوان ناوی و اولین استخوان میخی و پیوندگاه آن با دو سر به سطح کف پایی استخوان های اول کف پا و بند اول شست پا متصل است. عصب گیری آن از عصب میانی ک ف پایی است.
ماهیچه کوتاه خم کننده انگشت کوچک پا () کار خم کردن (فلکشن) مفصل استخوان پنجم کف پا با بند اول انگشت کوچک پا را بر عهده دارد. خاستگاه آن استخوان پنجم کف پا و پیوندگاهش سطح بیرونی اولین انگشت کوچک پا است. عصب گیری آن از عصب خارجی کف پایی است.
در چاپ و نشر دانشگاهی ئی پرینت (E-print یا e-print) یک نسخه دیجیتال از یک سند پژوهشی (معمولاً یک مقاله مجله، اما می تواند یک پایان نامه دکترا، مقاله کنفرانس، فصل کتاب، یا یک کتاب باشد) که آنلاین در دسترس است، چه از یک نهادی محلی یا یک مخزن دیجیتال مرکزی (مبتنی بر نظم و انضباط). وقتی که به مقالات مجلات اعمال می شود. اصطلاح eprints هر دو کلمه preprints (پیش از چاپ) و postprints (بعد از چاپ) را پوشش می دهد. نسخه های دیجیتالی از مواد دیگر از اسناد پژوهشی معمولاً چاپ الکترونیکی نامیده نمی شود اما تعدادی از نام های دیگر مانند کتاب های الکترونیکی است.
در کالبدشناسی بدن انسان، ماهیچه های میان استخوانی پشت پایی () نام چهار ماهیچه است که در میان استخوان های کف پا قرار گرفته اند. این ماهیچه ها، انگشت های سوم و چهارم را دور می کنند.
همچنین تحت عنوان هاتسوکُویی ریمیتِدو شناخته می شود، یک مجموعه شونن مانگا کمدی رمانتیک ژاپنی است که توسط میزوکی کاواشیتا نوشته و مصورسازی شده است. این مانگا توسط شوئیشا در مجله مانگا "شونن جامپ" از اکتبر ۲۰۰۷ تا مه ۲۰۰۸ در چهار جلد محدود به صورت مجموعه جمع آوری شده است. این مجموعه زندگی عاشقانهٔ هشت دختر دبیرستانی و راهنمایی را به تصویر می کشد. یک مجموعه تلویزیونی انیمه ۱۲ قسمتی نیز توسط استودیو جی.سی. استاف بر پایه نسخه مانگا دستمایه اقتباس قرار گرفت که از ۱۱ آوریل تا ۲۷ ژوئن ۲۰۱۷ در ژاپن پخش شد. داستان. داستان در مورد هشت دختر در مدرسه راهنمایی و دبیرستان، به علاوهٔ همکلاسی های خود و بستگان است. هر قسمت روی یکی از شخصیت ها تمرکز دارد. این داستان در هم تنیده و در نهایت به یک داستان اصلی که شامل بسیاری از بازیگران است، منجر شود. یک مجموعه مربوط به داستان در هم تنیده در مورد «عشق اول» چندین دانش آموز راهنمایی و دبیرستانی است.
علی شریعتی (زاده ۴ شهریور ۱۳۶۵) فعال سیاسی و مدنی و زندانی سیاسی اهل ایران است که در اعتراض به «روند ناعادلانه دادرسی و آزاد شدن از زندان» اعتصاب غذای طولانی کرده است. بازداشت و اعتصاب غذای طولانی علی شریعتی بازتاب گسترده ای در سایت های خبری و فضای مجازی داشته است. بازداشت. علی شریعتی، فارغ التحصیل رشته معماری در مقطع کارشناسی از دانشگاه تهران است. او نخستین بار در ۲۵ بهمن ماه ۱۳۸۹ در تجمعات خیابانی برای اعتراض به نتیجه انتخابات ریاست جمهوری سال ۸۸ دستگیر و به مدت یکماه در سلول انفرادی زندان اوین بود. پس از آن با قرار وثیقه آزاد شد. او بعدتر در دادگاه انقلاب به ریاست قاضی پیرعباسی به دو سال حبس و ۷۴ ضربه شلاق محکوم شد. دادگاه تجدید نظر این حکم را به یکسال حبس کاهش داد و شلاق نیز بخشوده شد. علی شریعتی هشت ماه از دوران یکسال حبس خود را گذراند و آزاد شد. بار سوم در روز ۲۹ بهمن ۱۳۹۳ او را در منزلش دستگیر کردند. او طی دو جلسه دادگاه در تاریخ های ۳۰ خرداد و نهم شهریور ۱۳۹۴ در شعبه ۱۵ دادگاه انقلاب به ریاست قاضی ابوالقاسم صلواتی به اتهام اجتماع و تبانی از طریق شرکت در تجمع ۳۰ مهر ماه ۹۳ در اعتراض به اسیدپاشی ها، تبل
یغ علیه نظام، توهین به رهبری، توهین به ریاست جمهوری و داشتن ماهواره در منزل متهم و محاکمه شد. در تاریخ ۲۰ شهریور ماه ۱۳۹۴ طی حکمی که به او ابلاغ شد به دلیل این اتهامات به اشد مجازات یعنی به ۱۲ سال و ۹ ماه حبس محکوم شد. دادگاه شعبه ۵۴ تجدید نظر او ۲۱ دی ماه ۱۳۹۴ برگزار شد. بر اساس رای این دادگاه که در خرداد ماه ۱۳۹۵ ابلاغ شد، علی شریعتی از سه اتهام «توهین به رهبری، توهین به ریاست جمهوری و تبلیغ علیه نظام تبرئه» شد اما برای اتهام «اجتماع و تبانی علیه امنیت ملی» به پنج سال حبس محکوم شد. اعاده دادرسی او نیز در شعبه ۳۳ دادگاه انقلاب قم در شهریور ماه ۱۳۹۵ رد شد. علی شریعتی در روز ۱۰ آبان ماه ۱۳۹۵ بدون اطلاع قبلی و هنگامی که برای انجام کارهای اداری شخصی به شهرداری رفته بود بازداشت و برای گذراندن زندان به بند ۸ زندان اوین منتقل شد. اعتصاب غذا. او از همان روز بازداشت اعتصاب غذای خود را در اعتراض به اجرای حکم پنج سال زندان که به آن اعتراض دارد، آغاز کرد و اعلام کرد تا تبرئه شدن و آزادی دست از اعتصاب نخواهد کشید. او در هشتمین روز اعتصاب، اعلام اعتصاب غذای خشک کرد اما با وخامت حالش دوباره به اعتصاب غذای تر بازگشت. او در
نامه بازگشت به اعتصاب غذای تر خبر داد که در مدت اعتصاب غذای خشک هفت بار بیهوش و چند بار به بیمارستان اعزام شده است و یک بار هم ایست تنفسی را تجربه کرده است. علی شریعتی که از ۲۱ آبان ماه به بهداری زندان اوین منتقل شد و بدون حق دسترسی به تلفن در آن جا محبوس بود. روز پنجم دی ماه در پی وخامت حالش به بیمارستان اعزام شد اما برای شکسته نشدن اعتصابش اجازه اقدام پزشکی نمی دهد که بدون برخورداری از درمان به بهداری زندان بازگردانده شد. روز چهارشنبه ۸ دی ۱۳۹۵ در پنجاه و نهمین روز اعتصاب غذای آقای شریعتی، پزشکان بهداری زندان اوین به علت ضعف شدید و بالارفتن قند خون و وخامت حالش قصد اعزام دوباره علی شریعتی به بیمارستان را داشتند که با مقاومت او ممکن نمی شود. در همین حال به گفته همسر و خانواده علی شریعتی، او تاکنون ۲۰ کیلو از وزنش را از دست داده است و روز ۸ دی هنگام ملاقات کابینی حال وی به هم خورده است. ترند شدن در توییتر. کاربران ایرانی و غیرایرانی توییتر، در یک طوفان توییتری در روز چهارم ژانویه ۲۰۱۷، هشتگ sosAli# و در روز ششم ژانویه هشتگ All4Ali# را ترند جهانی نمودند و با این اقدام از آزادی علی شریعتی حمایت کردند.
کلر هوپ آشیتی (متولد ۱۲ مارس ۱۹۸۷) یک بازیگر بریتانیایی و در اصل غنایی است. بازیگر سینما و تلویزیون، در آثاری همچون فیلم سینمایی «The White King»، فیلم سینمایی آی تی، فیلم سینمایی «Jimi: All Is by My Side» و فرزندان انسان فعالیت داشته است. زندگی خانوادگی. آشیتی در شهر انفیلد غنا متولد شده است.
انتقام به عنوان انجام یک عمل مضر علیه یک فرد یا گروه در پاسخ به یک آسیب دیدگی، چه واقعی و چه ادراکی، تعریف می شود. اشکال انتقام جویانه عدالت، مانند عدالت ابتدایی یا عدالت سزادهنده، اغلب از اشکال رسمی تر و پیشرفته تری از عدالت، مانند عدالت توزیعی یا عدالت ترمیمی، متمایز می شوند. کارکرد در جامعه. روانشناس اجتماعی، ایان مک کی، بیان می کند که تمایل به حفظ قدرت، رفتار انتقام جویانه را به عنوان وسیله ای برای مدیریت تأثیر، تحریک می کند: «افرادی که بیشتر انتقام جو هستند، تمایل دارند افرادی باشند که به وسیله قدرت، مقام و تمایل به وضعیت، انگیزه می گیرند. آنها نمی خواهند که وجهه خود را از دست بدهند». رفتار انتقام جویانه در اکثر جوامع انسانی در طول تاریخ مشاهده شده است. برخی از جوامع، رفتار انتقام جویانه را تشویق می کنند که به آن خونخواهی می گویند. این جوامع معمولاً اعتبار فردی و گروهی را از اهمیت مرکزی برخوردار می دانند. بنابراین، در حین محافظت از شهرت خود، انتقام جو احساس می کند که وضعیت قبلی بزرگ منشی و عدالت را بازمی گرداند. طبق گفته مایکل ایگناتیف، «انتقام یک تمایل عمیق اخلاقی برای حفظ ایمان به مردگان است، برای محتر
م شمردن یاد آنها با به دوش گرفتن موضوع آنها از جایی که آنها رها کردند.» به این ترتیب، شرافت ممکن است به عنوان یک میراث منتقل شود که از نسلی به نسل دیگر می رسد. هر زمان که این شرافت به خطر بیفتد شود، ممکن است اعضای خانواده یا جامعه متاثر از آن احساس کنند که مجبورند به تلافی علیه مرتکب عمل بپردازند تا «تعادل شرافت» اولیه را که پیش از آسیب ادراک شده وجود داشت، بازگردانند. این چرخه شرافت ممکن است با وارد کردن اعضای خانواده و سپس کل جامعه جدید قربانی، به یک چرخه جدید و بی پایان از انتقام گسترش یابد که می تواند نسل ها را دربرگیرد.
فدراسیون مبارزه رایزین یک مسابقهٔ منطقه ای ژاپنی هنرهای رزمی ترکیبی است که در سال ۲۰۱۵ ایجاد شده است. این مسابقه یکی از تورنمنت های مسابقات ورزش های رزمی ترکیبی است.
بالینتمپل (به ) یک ناحیه یا منطقهٔ حومه شهر کورک در ایرلند است که در شهرستان کورک واقع شده است. در اصل، بالینتمپل یک روستای جداگانه بوده اما امروزه توسط شهر محصور شده است.
نیم پرده یک فاصله در موسیقی است که نیمی از یک پرده است. نیم پرده کوچک ترین فاصله ای است که در موسیقی کلاسیک استفاده می شود. در اعتدال مساوی که روش رایج کوک کردن سازها در دوران معاصر است، هر نیم پرده ۱۰۰ سنت اندازه دارد و تمام نیم پرده ها هم اندازه هستند. در نظام کوک خالص اندازهٔ نیم پرده ها ثابت نیست و نیم پرده های متفاوتی به دست می آیند. نیم پردهٔ دیاتونیک و کروماتیک. در تئوری موسیقی دو نوع نیم پرده بر اساس نظام کوک خالص تعریف می شوند، که یکی با نام نیم پردهٔ دیاتونیک و دیگری با نام نیم پردهٔ کروماتیک شناخته می شوند. نیم پردهٔ دیاتونیک نیم پرده ای است که نت های تشکیل دهندهٔ آن نام های متفاوتی داشته باشند؛ مثلاً فاصلهٔ بین سل و لا بمل یک نیم پردهٔ دیاتونیک است. در مقابل، نیم پرده ای که نام نت های تشکیل دهنده اش یکی باشند نیم پردهٔ کروماتیک است (نظیر فاصلهٔ لا بمل تا لا). پس یعنی اگر یک پرده را به دو نیم پرده تقسیم کنیم، یکی دیاتونیک و دیگری کروماتیک خواهدبود. همچنین به همین دلیل، گام هایی که هفت نت با نام های متفاوت داشته باشند، دیاتونیک و به غیر آن، کروماتیک می گویند. در نامگذاری فاصله ها به نیم پردهٔ دیاتون
یک دوم کوچک هم گفته می شود. به همین شکل، برای نیم پردهٔ کروماتیک نام همصدای افزوده به کار می رود. دوم کوچک. فاصلهٔ دوم کوچک فاصله ای است که در گام ماژور بین نت سوم و چهارم (مثلاً در دو ماژور بین می و فا) و نیز بین نت هفتم و هشتم (مثلاً در دو ماژور بین سی و دو) قرار دارد. این فاصله را نیم پردهٔ دیاتونیک نیز می نامند چرا که در گام دیاتونیک در فاصلهٔ بین دو نت قرار می گیرد. . در اینجا ابتدا نت دو و بعد نت ر بمل (که ۱۰۰ سِنت زیرتر از دو است) شنیده می شوند و بعد هر دو با هم شنیده می شوند. به لحاظ ملودی، از فاصلهٔ دوم کوچک در فرود (از جمله در فرود کاذب) استفاده می شود، چرا که این حس را به شنونده منتقل می کند که به سمت نت بن مایه در حال حرکت است. به لحاظ هارمونی، فاصلهٔ دوم کوچک به عنوان یک فاصلهٔ «ناملایم» یا نتی «غریبه با آکورد» است که بخشی از «نقش آکورد» محسوب نمی شود. همچنین ممکن است به صورت معکوسِ یک آکورد هفتم بزرگ یا یک آکورد با نت اضافه ظاهر شود. در برخی شرایط، فاصلهٔ دوم کوچک می توانند شخصیت زیادی به موسیقی بدهد. برای نمونه فردریک شوپن در اتود اپوس ۲۵ شمارهٔ ۵، قطعه را با یک ملودی می آغازد که در آن فواصل دو
م کوچک به وفور نواخته می شوند و حالتی خنده دار و وسواس آور ایجاد می کنند که در تضاد با قسمت میانی قطعه است. این اتود به همین خاطر نام اتود «نت اشتباه» را به خود گرفته است. چنین استفاده ای از فاصلهٔ دوم کوچک در موسیقی رمانتیک رایج است. در دیگر اعتدال ها. در نظام کوک خالص یک دوم کوچک با نسبت ۱۶:۱۵ در گام دو ماژور وجود دارد که بین نت های می و فا، و نیز سی و دو وجود دارد. این فاصلهٔ دوم کوچک ناملایم ترین فاصله ای است که در گام ماژور وجود دارد. همصدای افزوده. همصدای افزوده فاصله ای است که از افزودن یک نیم پرده به یک نت همصدا به دست می آید. این فاصله در گام دیاتونیک رخ نمی دهد اما در گام کروماتیک وجود دارد و به آن نیم پردهٔ کروماتیک گفته می شود. این فاصله، معکوس فاصلهٔ هشتم کاسته است و همچنین مکمل فاصلهٔ هشتم افزوده نیز هست چرا که برای فاصلهٔ هشتم یا اکتاو حالت همصدا وجود ندارد. به لحاظ ملودی، همصدای افزوده معمولاً زمانی رخ می دهد که یک آکورد کروماتیک به وجود می آید، مانند: آکورد فرعی، آکورد هفت کاسته یا آکورد شش افزوده. به لحاظ هارمونی همصدای افزوده به ندرت استفاده می شود. در مثال زیر فرانتز لیست یک نت می بمل (E♭)