Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
آواز بی سرزمین عنوان یک فیلم مستند سینمایی، محصول مشترک آلمان، فرانسه و ایران به کارگردانی آیت نجفی است. این فیلم تاکنون در جشنواره های بسیاری به نمایش گذاشته شده و سیزده جایزه نیز برده است. موضوع فیلم. آواز بی سرزمین روایت گروهی از دختران موسیقی دان و آوازخوان ایرانی است که تلاش می کنند در تهران به رغم همه محدودیت ها و موانع، کنسرتی را روی صحنه بیاورند. آن ها با دو خواننده زن فرانسوی تماس می گیرند و از آن ها دعوت می کنند در این کنسرت بخوانند. هنوز این کار سامان پیدا نکرده که یک دختر آوازخوان تونسی هم به گروه می پیوندد. در این میان گروهی از نوازندگان و آوازخوانان زن هم در تهران به تمرینات شان ادامه می دهند. هدف این است که یک کار تلفیقی، برآمده از هم نشینی موسیقی ملی ایران و موسیقی غرب روی صحنه اجرا شود. از سوی دیگر اما برای دریافت مجوز برگزاری این کنسرت مشکلات پیچیده اداری وجود دارد. سارا نجفی، خواهر آیت نجفی که موسیقی دان است در مرکز حوادث فیلم قرار دارد. او در ابتدای فیلم روی صحنه می رود و می گوید: «"امیدوارم از این به بعد صدای آواز زنان را بیشتر و راحت تر بشنوید".» فیلم با این جمله آغاز می شود و به تدریج ت
ماشاگر با دشواری ها و موانع زنان موسیقی دان در ایران آشنا می شود و حتی به زوایای آشکار و پنهان تاریخ آوازخوانی زنان ایرانی هم راه پیدا می کند. جشنواره ها. این فیلم برای اولین بار پنجشنبه ۶ شهریور ۱۳۹۳ در جشنواره بین المللی فیلم مونترال به نمایش در آمد و موفق شد جایزه بهترین فیلم مستند به انتخاب تماشاگران را دریافت کند. این فیلم تاکنون در بیش از ۷۰ جشنواره بین المللی شرکت است که موفق به کسب ۱۳ جایزه شده است. این فیلم همچنین در سال ۲۰۱۵ در لیست نهایی جوایز آکادمی سینمایی اروپا بود. واکنش مطبوعات. اکران آواز بی سرزمین در فستیوال های بین المللی توجه و واکنش بسیاری از مطبوعات را به همراه داشت و نقدهای مثبتی را به همراه داشت:
سولانج پیاژه نولز (؛ زادهٔ ) یک خواننده، ترانه سرا، هنرپیشه، مانکن، آهنگ ساز، رقصنده و طراح رقص اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۱ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. وی خواهر کوچکتر خوانندهٔ مشهور آمریکایی بیانسه است. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن ها نقش داشته است می توان به امروز، اشاره نمود.
موریتس استیلر (؛ – ) یک کارگردان، هنرپیشه، و فیلم نامه نویس اهل فنلاند-سوئد بود.او بیشتر به خاطر کشف گرتا گاربو و آوردن او به سینمای آمریکاشناخته شده است. سبک. او از اولین افرادی بود که در نقش خودش ظاهر می شد و به همین دلیل فیلم هایش دارای بُعد متافیلمیک بود. موضوع مدرنیته در بسیاری از این فیلم ها دیده می شود و همراه با شوخی های تصویری، نشان دهنده ی "لمس استیلر" است که بعدها به عنوان منبع الهام برای کمدی های ارنست لوبیچ شهرت یافت.
«هلفون» () فیلمی در ژانر کمدی ترسناک به کارگردانی جیمز هوت است که در سال ۲۰۰۷ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به ژان-باپتیستا مونیر، جنیفر دکر و ژان دوژاردن اشاره کرد.
ژان-باتیست مونیِه (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و خواننده اهل فرانسه است. وی بازیگر فیلم هایی همچون هلفون بوده است.
آتم ریسر (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۱ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
درمان با فلوراید یا فلوراید تراپی یا فلوئورتراپی عبارت است از رساندن موضعی یا سیستمیک فلوراید به دندان ها برای محافظت از آن ها در برابر پوسیدگی. فلوراید تراپی باعث پیشگیری از پوسیده شدن دندان ها می شود، چرا که فلوراید تراپی گنجاندن فلوئورآپاتیت معدنی در مینای دندان آسیب دیده است. فلورآپاتیت یکی از ساختارهای طبیعی دندان انسان نیست، اما در دندان های کوسه یافت می شود. ماده معدنی اصلی در مینای دندان هیدروکسی آپاتیت است که در صورت وجود فلوراید در مجاور آن، فلورآپاتیت تولید می شود. مواد معدنی دندان چه در حضور فلوراید یا فقدان آن به طور متناوب در حال کاهش و افزایش است. شدت این عمل به میزان اسیدی یا بازی بودن دهان و غلظت عناصر مختلف در دهان بستگی دارد. در صورت وجود فلوراید، بازگشت مواد معدنی به دندان افزایش می یابد و همچنین دندان ها در برابر اثر تخریبی لاکتیک اسید که توسط باکتری ها ایجاد می شود مقاوم می شوند. یکی از دلایل مسواک زدن رساندن فلوراید به دندان است. در فلوراید تراپی موضعی، فلوراید مستقیماً در مجاور سطوح دندان قرار داده می شود. متداول ترین شکل آن استفاده از خمیردندان های حاوی فلوراید است. روش های دیگر فلورا
ید تراپی موضعی شامل دهان شویه، قرص، ژل، فوم و وارنیش می باشد. در فلوراید تراپی سیستمیک، فلوراید به آب، نمک یا شیر افزوده می شود یا ممکن است از قرص حاوی فلوراید استفاده شود. در مناطقی که دارای آب فلوریده هستند سایر روش های فلوراید تراپی سیستمیک توصیه نمی شود. مزیت. فلوریداسیون توسط دندان پزشکان و متخصصان پزشکی دنیا به عنوان عاملی مؤثر در پیشگیری از پوسیدگی های دندانی شناخته شده است. مرکز کنترل و پیشگیری بیماری ایالات متحده فلوریداسیون آب آشامیدنی را به عنوان یکی از ۱۰ دستاورد برتر در زمینه سلامت عمومی معرفی کرده است. از این موضوع می توان چنین برداشت کرد که فلوراید تراپی به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفته است. تعدادی از روش های فلوراید تراپی شناخته شده اند، از استفاده از خمیردندان های حاوی فلوراید در خانه گرفته تا استفاده از فلوراید موضعی در مطب های دندان پزشکی. عموماً از فلوریداسیون آب آشامیدنی یا سایر مواد خوراکی مثل نمک حمایت می شود. درمان خانگی می تواند شامل استفاده از داروی بدون نسخه (OTC) یا با نسخه شود. هر دو نوع آن شامل موارد زیر است: دهان شویه، ژل یا فوم، وارنیش فلوراید، مکمل های غذایی حاوی فلوراید
و آب فلوریده. مکانیسم. فلوراید پوسیدگی مینای دندان را با تولید فلورآپاتیت و گنجاندن آن در مینا کاهش می دهد. یون های فلوراید در مراحل آغازین پوسیدگی، شدت دمینرالیزاسون مینا را کاهش و رمینالیزاسیون آن را افزایش می دهند. هنگامی که فلوراید در دهان است چرخه رمینرالیزاسیون برای جلوگیری از پوسیدگی به شدت فعال می شود اما بعد از بلعیدن آن تأثیر کمتری دارد. سه واکنش اصلی برای رمینرالیزالسیون درهنگام حضور یون فلوراید وجود دارد. ۱. تبادل ایزویونیک −F با −OH در آپاتیت: Ca10(PO4)6(OH)2 + 2F− → Ca10(PO4)6F2 + 2OH− ۲. تشکیل کریستال های فلورآپاتیت از یک محلول فوق اشباع: 10 Ca2+ + 6PO4۳− + 2F− → Ca10(PO4)6F2 ۳. تجزیه آپاتیت و تشکیل CaF2: Ca10(PO4)6(OH)2 + 20F− → 10 CaF2 + 6PO4۳− + 2OH− تبادل ایزویونیک −F با −OH در آپاتیت و تشکیل کریستال های فلورآپاتیت از یک محلول فوق اشباع در هنگام حضور مقادیر کم فلوراید و در طی یک فرایند زمانی طولانی قادر به انجام است. واکنش تجزیه آپاتیت و تشکیل CaF2 در هنگام حضور مقادیر بالای فلوراید انجام می شود و با افزایش مقدار CaF2 همراه است. اثر فلوراید بر فلور میکروبی دهان بسیار کم است و نقش بسزایی را
ایفا نمی کند. برخی مطالعات آزمایشگاهی بر روی سلول های باکتریایی نشان داده است که فلوراید در نقش یک ماده آنتی میکروبی عمل می کند و تأثیراتی را بر روی سلول های باکتریای دارد. اثر ضدمیکروبی فلوراید به حداقل غلظت 10 ppm F نیاز دارد در حالی که با مصرف محصولات حاوی فلوراید تنها مقدار مختصری از اثر ضدمیکروبی فلوراید در دهان فعال می شود. در یک مطالعه آزمایشگاهی دربارهٔ اثر فلوراید بر روی فلور میکروبی دهان دیده شده که فلوراید صرفاً به عنوان یک ماده ضدمیکروبی عمل نمی کند بلکه با کاهش فرایند دمینرالیزاسیون باعث کاهش تعداد باکتری ها می شود. به طور کلی برای تأیید این مطالب نیاز به پژوهش های بیشتری است. فلوراید می تواند توسط ترکیبات شیمیایی گوناگونی دریافت شود (سدیم فوراید، قلع فلوراید، آمین فلوراید، مونوفلوروفسفات و…). تفاوت های عملکردی کمی بین این مواد مشاهده شده به همین دلیل اگر در افراد تاثیرات متفاوتی دارند به دلیل عادات فردی همچون مسواک زدن است. معمولا مواد شیمیایی حاوی فلوراید با دیگر عناصر ترکیب می شوند. به این دلیل که تمامی روش های فلوریداسیون غلظت پایینی از یون های فلوراید را در بزاق تولید می کنند بنابراین از فلو
راید به صورت موضعی بر روی پلاک دندانی استفاده می شود. فلوراید باعث پیشگیری پوسیدگی دندانی نمی شود اما سرعت پیشرفت آن را کنترل می کند به همین دلیل برای داشتن یک عملکرد مؤثر از فلوراید، باید در طول روز به طور مکرر از آن استفاده شود. خطرات سلامتی. مصرف بیش از حد. مصرف بیش از حد (اوردوز) فلوراید منجر به مسمومیت فلوراید و مرگ می شود. برای اکثر بالغین دوز مرگ آور ۵ تا ۱۰ گرم تخمین زده می شود. خوردن فلوراید در دوزهای ۱۵ تا ۲۰ برابر کمتر از دوز مرگ آور نیز می تواند ناراحتی های دستگاه گوارش ایجاد کند. استفاده زیاد از فلوراید موضعی می تواند منجر به فلوروزیس دندانی شود و مصرف زیاد فلوراید سیستمیک می تواند منجر به فلوروزیس استخوانی شود. نوجوانان بیشتر در معرض اووردوز فلوراید قرار دارند، اخیراً انجمن دندانپزشکی آمریکا توصیه هایی را برای چگونگی مصرف فلوراید منتشر کرده است. در سال ۱۹۷۴ یک کودک سه ساله ۴۵ میلی لیتر محلول فلوراید ۲ درصد (تقریباً سه برابر حد مرگ آور) را خورد و سپس مُرد. فلوروزیس. اغلب فلوروزیس ها خفیف هستند اما با بیشتر در معرض قرار گرفتن فلوراید می توانند شدید شوند. اخیراً گزارشی توسط شورای ملی پژوهش ایالات م
تحده آمریکا ارائه شده که فلوروزیس دندانی شدید می تواند منجر به افزایش پوسیدگی شود و همچنین باعث کندی حافظه و ضعف هوش می شود.
کلاید براکمن (؛ – ) یک فیلم نامه نویس و کارگردان اهل ایالات متحده آمریکا بود.
ارنست بومانت شودزاک (؛ ۸ ژوئن ۱۸۹۳ – ) یک تهیه کننده، کارگردان و فیلم بردار جنگی اهل ایالات متحده آمریکا بود. او بیشتر با مریان سی کوپر همکاری داشت. آنها نخستین فیلم خود را با نام علف به صورت مستند در سال ۱۹۲۵ در ایران و از کوچ اهالی بختیاری ساختند. از مهمترین فیلم های آنها میتوان به کینگ کونگ و دکتر سایکلاپس اشاره کرد. زندگی نامه. ارنست بومانت شودزاک در هشتم ژوئن سال ۱۸۹۳ در آیووا متولد شد. وقتی چهارده ساله بود از خانه فرار کرد. سپس مدتی به عنوان فیلمبردار در جنگ جهانی اول فعالیت کرد. سپس نخستین فیلم خود با نام علف را ساخت و پابه عرصه هالیوود گذاشت. شودزاک که سالها از مشکل بینایی رنج میبرد در سال های پایانی عمر خود با کوری مواجه شد. سرانجام در سال 1979 در گذشت.
مادریگال گونهٔ مهم موسیقی و آواز غیر مذهبی دورهٔ رنسانس است که پیدایش آن به حدود ۱۵۲۰ میلادی بازمی گردد، هرچند که نمونه اولیه آن را می توان از سال ۱۳۵۰ پیدا کرد که گونه ای آواز بداهه پردازی شده بوده است. مادریگال مبتنی بر یک شعر کوتاه است که اغلب مضمون عاشقانه دارد واژه مادریگال ریشه در واژه لاتین matricalis به معنی زبان مادری دارد. مادریگال اثری است برای چندین تکخوان با شعری همراه با محتوای عاشقانه که بافتی پلی فونیک و همونیک دارد. این گونه کاملاً متمایز از مادریگال ایتالیایی در اواخر قرن سیزدهم و چهاردهم میلادی است، و تنها نام های مشابهی دارند. مادریگال قرن چهارده یک قالب شعری و موسیقایی است که توسط فرانچسکو پترارک شکل و بست یافت. از آهنگسازان مهم این غالب موسیقایی در قرن چهارده می توان به این دو آهنگساز اشاره کرد: Jacopo da Bologna Francesco Landini در اکثر کارهای این دو آهنگساز که معمولاً دو صدائی بودند تمام ابیات و بخش های شعر با یک ملودی خواند می شدند. در آخر هر قسمت شعری بخش جدیدی به اسم ریتورنلو اضافه می شد که میزان نمای متفاوتی داشت. متن و محتوای مادریگال ها عمدتاً به صحنه های روستایی و مناظر مربوط م
ی شد. بعدها مضامین سیاسی اخلاقی و اتو بیوگرافی نیز به آن اضافه شد. در ابتدای قرن چهارده مادریگال فرم محبوبی به حساب میامد و بعد از آن بالاتا ساختار مهمی به حساب می آمد.
بافت () در موسیقی به معنای ترکیبی از سرعت، ملودی و موادی هارمونیک است که کیفیت کلی یک قطعهٔ موسیقی را تعیین می کند. بافت موسیقی اغلب با توجه به تراکم یا ضخامت، گسترهٔ صوتی و همچنین بین پایین ترین و بالاترین سطحِ صدا به صورت نسبی و با توجه به تعداد صداها، مورد توجه قرار می گیرد. به عنوان مثال یک بافت ضخیم، حاوی بسیاری از لایه های ساز است که یکی از این لایه ها می تواند سازهای زهی یا بادی های برنجی باشد. شرح. شنیدن موسیقی حاصل اجرای پی درپی اصوات در طولِ زمان است که دارای احساساتی هیجان انگیز، آرام بخش و دیگر حالات زیباشناختی می باشد. درک و دریافت این احساسات دارای دو شاخص مهمِ «بُعدِ زمان» و «درک همزمان اصوات» است و در این بافت، حرکت افقی و عمودی موسیقی احساس می شود که حرکت افقی را به صورت تقریبی ملودی و حرکت عمودی را آکورد می نامند. بافت موسیقی ممکن است با توجه به تعداد و شخصیت سازها در یک قطعه، نسبت به رنگ، تعداد سازها، هارمونی، سرعت و ریتم های استفاده شده که در آنِ واحد اجرا می شوند، تغییر کند. انواع طبقه بندی شده برای شناخت عناصر اولیهٔ بافت و رابطهٔ آنها با یکدیگر بدین صورت برچسب گذاری و تحلیل می شود: ملود
ی اولیه، ملودی ثانویه، پشتیبانی ملودیِ موازی، پشتیبانی ایستا، پشتیبانی هارمونیک، پشتیبانی ریتمیک و پشتیبانی ریتمیک/هارمونیک. تمامی قطعات موسیقی (به جز ملودی های تنها و بدون همراهی)، دارای دو حرکتِ افقی و عمودی هستند و شیوه ای که این دو را به هم پیوند می دهد، بافت نامیده می شود و در این شیوه مانند پارچه، تاروپود با هم درآمیخته و با این روشِ ویژهٔ بافتِ افقی و عمودی، ساختار اثر نمایان می شود. در این ساختار بافت های متفاوتی از نوع ضخیم، نازک، نرم، زبر، خشن یا سنگین به وجود می آید. این بافت ها علاوه بر درکِ احساس دیداری یا شنیداری، در برخی هنرها مانند مجسمه سازی یا حتی گاهی در نقاشی، با لمس کردن نیز قابل درک است. ساختار. ساختار بافت موسیقی برای تأثیرگذاری، ارتباطی مستقیم با ترکیب اصوات دارد. به عبارتی دیگر تأثیرات چهارگانه ای که از راه های گوناگون برای ترکیب اصوات به دست می آید، بدین شرح است: گرچه تشخیص دسته بندی هایی که در بالا به آن اشاره شد چندان آسان نیست و شاید هم این نوع دسته بندی لازم نباشد و در نهایت وظیفهٔ شنونده است که چگونه آن چیزی را که می شنود درک کند، اما بررسی این راه های گوناگون، شناخت بهتری از با
فت موسیقی را آشکار می کند. ملودی. گوناگونی و کیفیت ملودی، یکی از بافت های موسیقی را تعیین می کند. به عنوان مثال یک کوارتت زهی از هایدن که دارای یک ملودی تغزلی است، بافتی نازک و نرم محسوب می شود. در مقابل اگر با قطعه ای از استراوینسکی مقایسه شود که دارای ملودی گوشه دار و پرشی است، بافتی خشن و ضخیم را تداعی می کند. همچنین در یک مفهوم عمومی تر، این تفاوت را می توان در پیچیدگیِ وزن و ریتمِ این دو قطعه مشاهده کرد. ریتم. بافت در ریتم با بیانی ساده یا پیچیدگی در وزن و ریتم، زمانی اتفاق می افتد که اصواتِ کم یا زیادی با اجرای کشش های متفاوت با سرعت آهسته یا سریع به فعالیت می پردازند و در این فعالیت ها هراندازه به پیچیدگی و چندریتمی و وزن افزوده شود، بافتی گاه حجیم، گاهی خشن و گاهی درهم فشرده ایجاد می شود و در نهایت، گوناگونی فعالیتِ اصوات با تعیین سرعت اجرا، ریتم های منظم یا نامنظم و استقلال بخش های صدا، سادگی یا پیچیدگی بافتِ ریتمیک را مشخص می کند. ارکستراسیون. انتخاب ساز برای هر قطعه و ارکستراسیون آن، تأثیر مستقیمی در ایجاد بافت موسیقی دارد. رنگ آمیزی صوتی برای قطعه ای که برای ارکستر نوشته می شود به مراتب دارای حجم،
غنای بیشتر، تواناتر و آراسته تر از قطعه ای است که برای پیانو نوشته شده است. در رنگ آمیزی درون ارکستر نیز تفاوت های آشکاری وجود دارد که می تواند بافت های متفاوتی ارایه دهد، به عنوان مثال اگر پاساژی ابتدا با چهار فلوت و سپس همان پاساژ با چهار توبا اجرا شود، گر چه هر دو اجرا ایدهٔ مشترکی دارند، اما از هر کدام بافت کاملاً متفاوتی به گوش می رسد، زیرا اجرا با فلوت ها سبک تر، شفاف و کم حجم هستند و اجرای دوم حجیم، سنگین و همراه با وِزوِز و نامشخص تر است. آهنگساز با انتخاب نوع و ترکیب سازها، نقش های دیگری را برای انتخاب بافتِ دلخواهِ خود در نظر می گیرد و چون مجموعهٔ بزرگی از سازهای موسیقی را در اختیار دارد، می تواند برای اجرای الگوی خود، در استفاده از سازهای مختلف صرفه جویی کند یا از همهٔ سازها استفاده کند و با این کار نتایج متفاوتی (از اجرای چند ساز تا صد ساز) نسبت به حجم و بافت موسیقی به دست می آورد. هوموفونی، پولیفونی. هوموفونی و پولیفونی بارزترین بافت های موسیقی هستند که به راحتی تاروپود حرکت افقی و عمودی موسیقی را برجسته می کنند. پایه و اساس موسیقی همیشه حرکت افقی و صداهای پی درپی است، بنابراین هرگونه موسیقی آوا
زی یا سازی که در موسیقی غرب وجود دارد و در آن بیش از یک بخش وجود داشته باشد، موسیقی دارای بُعدِ عمودی نیز هست، زیرا حرکت عمودی همزمان با حرکت افقی ملودی شنیده می شود. تشخیص حرکت افقی و عمودی هنگام اجرا مشخص می شود. در برخی قطعات حرکت افقی نمایان تر و در برخی قطعات حرکت عمودی خودنمایی می کند. این اختلاف باعث می شود شنونده تشخیص دهد که موسیقی دارای یک بافت هوموفونیک یا پولیفونیک است. بافت هوموفونیک تنها ملودی را با انتخاب آکورد مناسب به صورت عمودی همراهی می کند تا ملودی دارای درخشش بیشتری باشد. اما در بافت پولیفونیک که دارای بیش از یک بخش باشد، هر بخش به صورت مستقل دارای حرکت افقی و ملودیک است. مثال از انواع بافت های متداول. در موسیقی و به ویژه از نظر تاریخی، برخی اصطلاحات رایج برای تجزیه و تحلیل بافت موسیقی، بدین شرح است: بافت مونوفونیک شامل یک خط ملودیک واحد و بدون همراهی است. در این بافت ممکن است ملودی در همان منطقه یا اکتاو دوبل شود. همراهی ملودی یکی از رایج ترین بافت ها در موسیقی غربی است. بافت هوموفونیک حاوی صدایی چندگانه است که ملودی در آن برجسته می شود و بقیهٔ صداها نقشی هارمونیک دارند. اگر این صداهای چ
ندگانه ریتم یکسانی داشته باشند، می توان این بافت هوموفونیک را هارمونیک نیز نامید که از بافت های غالب در موسیقی دوره کلاسیک و رمانتیک بود و این در حالی است که موسیقی عامیانه در قرن بیستم میلادی به طور تقریبی کاملاً هوموفونیک هستند و بیشتر در موسیقی جاز است که برخی نوازندگان با اجرای بداهه نوازی، باعث ایجاد بافت پولیفونیک نیز می شوند. مثال از بافت هوموفونیک، قطعهٔ «اگر شما من را دوست دارید» اثر: توماس تالیس. در این مثال دیگر بخش های گروه کر، ملودی را با همان ریتم و با ایجاد آکورد همراهی می کنند. قطعه با یک آکورد ماژور آغاز می شود. بافت پولیفونی در بخش ها، تا حد قابل توجهی مستقل از یکدیگرند یا از هم تقلید می کنند. این بافت به طور مشخص در دورهٔ رنسانس و باروک رایج بود. مثال: یک میزان از فوگ شمارهٔ ۱۷ در تنالیتهٔ لا بِمُل، ساختهٔ یوهان سباستیان باخ، از کتاب "کلاویه خوش آهنگ" (بخش اول)"،" این اثر نمونه ای از موسیقی پولیفونیک و کنترپوانتیک است"." مثال از پرلود شماره ۶ در ر مینور از کتاب "کلاویه خوش آهنگ" اثر: باخ. در این مثال دو خط مجزا به اجرا می پردازند. خط پایین نت پایه را به صورت تکراری و ریتمی یکنواخت، مانند نت
پدال نگه می دارد و خط بالا ملودی را اجرا می کند. این مثال نمونه ای از بافت ایستا یا «پشتیبانی ایستا» از ملودی است. تحلیل. بسیاری از قطعات موسیقی کلاسیک در مدت کوتاهی با انواع مختلفی از بافت موسیقی برخوردارند. به عنوان نمونه موومان اسکرتسو از سونات در سی مینور (D575)، اثر فرانتس شوبرت مورد بررسی قرار می گیرد. ابتدا با شروع قطعه، میزان ۱ تا ۴، دارای بافت مونوفونیک است که هر دو دست، ملودی را در فاصلهٔ اکتاو اجرا می کنند: میزان ۵ تا ۱۰، بافت هوموفونیک دارد و تقریباً همهٔ صداها ریتمی همزمان دارند: میزان های ۱۱ تا ۲۰، دارای بافت پولیفونیک است. در این جا سه بخش از صدا وجود دارد، دو بخش بالایی با فاصلهٔ دهم و موازی حرکت می کنند، پایین ترین بخش پس از سه ضرب سکوت، از بخش بالایی تقلید می کند، و سرانجام با یک پاساژ اوج می گیرد و سپس یک میزان سکوت می کند: در ادامه و پس از یک میزان سکوت، از میزان ۲۱ تا ۲۴، ساختارِ پولیفونیکِ اثر از سه بخش به چهار بخشِ مستقل تقسیم می شود. دو بخش بالایی موسیقی تقلیدی هستند، بخش میانی یک ملودی مستقل را می بافد و پایین ترین بخش، متشکل از یک نت تکراریِ پدال است: از میزان ۲۵ تا ۲۸، که چهار میزا
نِ فینال است، قطعه به بافتِ هوموفونیک بر می گردد و این قسمت به پایان می رسد: با دنبال کردنِ این پیوند می توانید اجرای کاملی از این اثر را بشنوید.
جین دارلینگ (؛ زادهٔ -درگذشته ۴ سپتامبر ۲۰۱۵) یک هنرپیشه تئاتر و فیلم های صامت و خواننده اهل ایالات متحده آمریکا بود. از فیلم هایی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "جهانگردی"، "شرکت بارنوم و رینگلینگ" و "برادر کوچولو" اشاره نمود.
ناتاشا رامبووا (؛ – ) یک هنرپیشه، فیلم نامه نویس، طراح صحنه و لباس و کارگردان هنری اهل ایالات متحده آمریکا بود. از فیلم ها یا مجموعه های تلویزیونی که وی در آن ها نقش داشته است می توان به سالومه اشاره نمود.
دوریس داسِن (؛ – ) بازیگر فیلم های صامت اهل ایالات متحده آمریکا بود.
ماریون آی (; – ) یک هنرپیشه تئاتر و فیلم های صامت اهل ایالات متحده آمریکا بود. بخشی از فیلمشناسی. از فیلم ها یا برنامه های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می توان به آثار زیر اشاره کرد.
مری مک آلیستر (؛ – ) یک هنرپیشه فیلم های صامت اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی یکی از نخستین هنرپیشگان خردسال در سینمای آمریکا بود.
اُلگا پترووا (؛ – ) بازیگر، نمایش نامه نویس و فیلم نامه نویس اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال های ۱۹۱۱ تا ۱۹۲۸ میلادی فعالیت می کرد.
دم کن فرانسوی () یک وسیلهٔ ساخت قهوه است که توسط آتیو کالیمانی (Attilio Calimani) ایتالیایی در سال ۱۹۲۹ اختراع شد. این روش ساخت قهوه با نام های متفاوتی در کشورهای دنیا شناخته می شود. خصوصیات. این قهوه ساز با حرارت مستقیم کار نمی کند و اجزای تشکیل دهنده آن شیشه حرارتی، استیل یا پلاستیک مخصوص و دسته پرس کردن می باشد. برای درست کردن قهوه فرانسوی از فرنچ پرس استفاده می شود که می توان به جای آب از شیر هم یا همراه با شیر هم استفاده کرد.
قهوه ساز کمکس یک قهوه ساز دستی است که به روش ریختن آب بر روی پودر قهوه عمل می کند. این روش را پیتر شلمبوم در سال ۱۹۴۱ اختراع کرد که توسط شرکت کمکس در شیکوپی، ماساچوست به صورت صنعتی توسعه یافت. در سال ۱۹۵۸ طراحان مؤسسه فناوری ایلینوی این قهوه ساز را به عنوان یکی از بهترین اختراع دنیای مدرن معرفی کردند و یک نمونه از این قهوه ساز در موزه هنر مدرن جای دارد. طراحی. قهوه ساز کمکس شامل یک قیف شیشه ای و فیلتر ساخته شده از الیاف کاغذ با ضخامت بیشتر از کاغذ معمولی است که بیشتر روغن قهوه را می گیرد در نتیجه طعم قهوه با قهوه های دیگر تفاوت دارد. همچنین فیلترهای ضخیم تر کمکس می توانند کفستول موجود در روغن قهوه را بگیرند. ساخت قهوه. اولین قدم در ساخت قهوه کمکس قرار دادن کاغذ فیلتر در قیف شیشه ای است و بعد از آن ریختن آب جوش در جهت های مختلف برای شکوفایی و دم کردن دانه های قهوه خشک است.
دِریلیس پـِردو (؛ – ) بازیگر فیلم های صامت و یک هنرمند رقص مشهور اهل ایالات متحده آمریکا بود. از فیلم هایی که وی در آن ها نقش داشته است، می توان به "قهرمان یک شهر کوچک" اشاره نمود.
پیتر شلمبوم () (۱۰ ژوئیه ۱۸۹۶ – ۱۹۶۲) یک مخترع آلمانی است که بیشتر به خاطر اختراع قهوه ساز کمکس شناخته می شود. وی از جمله معدود مخترعان دنیای مدرن است که اختراعش در فرهنگ عامه به صورت گسترده جای دارد و یک نمونه از آن در موزه ها (موزه هنر مدرن، موزه بروکلین) نگهداری می شود.
کفستول () یک مولکول دیترپن موجود در قهوه است. دانه های "قهوه عربی" دارای ۰٫۴–۰٫۷ درصد مولکول کفستول در وزنشان هستند. کفستول در بالاترین مقدار در نوشیدنی های قهوه که به روش بدون فیلتر شناخته شده اند مانند فرنچ پرس یا قهوه ترک یافت می شود. در روش های فیلتر دار مانند قهوه کمکس به مقدار کم دیده می شوند که قابل چشم پوشی است. مطالعات نشان می دهد که نوشیدن مداوم قهوه کلسترول را در مردان به میزان ۸ درصد و در زنان به میزان ۱۰ درصد افزایش می دهد و برای قهوه های فیلتردار امکان افزایش کلسترول فقط برای زنان وجود دارد.
ایدیت رابرتس (؛ ۱۷ سپتامبر ۱۸۹۹ – ) یک هنرپیشه فیلم های صامت اهل ایالات متحده آمریکا بود.
دی ترپن () نوعی از ترپن است که ترکیبی از چهار واحد ایزوپرن است و دارای مولکولی با فرمول C20H32 است. دیترپن مبنای برای مواد شیمیایی ای مانند ترکیب شیمیایی retinol, retinal, و فیتول هست. این موارد به عنوان ضد میکروبی و ضد التهاب شناخته می شوند.
اوام اس سیف هاربر یک شرکت خصوصی است که در سال ۲۰۰۰ در لوول، ماساچوست تشکیل شد و در حوزهٔ نرم افزارهای رایانه فعالیت می کند. این نرم افزار در در رده نرم افزارهای ویکی مانند مدیریت دانش بشمار می آید. این نرم افزار از جمله نرم افزارهای تحت وب و ابری به شمار می آید. شرکت سیف هاربر، از پیشگامان توسعه برنامه های کاربردی پایگاه دانش و راه حل های مدیریت دانش برای بیش از پانزده سال بوده است. سال ۲۰۱۳ شرکت سیف هاربر همکاری تجاری خود با Enghouse Interactive را آغاز کرد و در نتیجه این همکاری توانست سرویس های خود را توسعه دهد. شرکت Enghouse Interactive توسعه دهنده جامع ترین پورتفولیوی راه حل های مدیریت تعاملات، تعاملات ساختار یافته، ساختار نیافته و سلف سرویس در جهان می باشد. محصولات و خدمات. اسمارت ساپورت. اسمارت ساپورت یک پلتفرم مدیریت دانش است که پایگاه دانش، فروم ها و قابلیت های میز کمک را ادغام می نماید. این برنامه با ارائه ابزارهایی جهت مدیریت داخلی و تعاملات کارمندان، به مدیر پایگاه دانش قدرت و انعطاف پذیری را برای توسعه و مدیریت محتوا می دهد. واسط کاربری این برنامه بسیار ساده می باشد و کاربران قادر به یافتن پاسخ خو
د در سریع ترین زمان ممکن خواهند بود. این نرم افزار یک پلتفرم مدیریت دانش است که پایگاه دانش، فروم ها و قابلیت های یک میز کمک را ادغام می نماید. این برنامه با ارائه ابزارهایی جهت مدیریت داخلی و تعاملات کارمندان، به مدیر پایگاه دانش قدرت و انعطاف پذیری را برای توسعه و مدیریت محتوا می دهد. واسط کاربری این برنامه بسیار ساده می باشد و کاربران قادر به یافتن پاسخ خود در سریع ترین زمان ممکن خواهند بود. این پلتفرم از طریق کاهش درخواست های پشتیبانی مشتریان و افزایش رضایت مشتریان، به سازمان جهت صرفه جویی در زمان و هزینه کمک می نماید. با استفاده از این پلتفرم می توانید یک پایگاه دانش و فروم قابل جستجو و قدرتمند را تنها در عرض چند دقیقه به وبسایت خود یا هر محیط تحت وب اضافه نمایید و در هر کجا و هر زمان دسترسی به اطلاعات را برای مشتریان و کارمندان خود فراهم آورید. در واقع قادر خواهید بود تا محتوای پشتیبانی خود را مدیریت کنید. استفاده از این پلتفرم مقرون به صرفه بوده و شاهد بازگشت سرمایه در طی شش ماه یا کمتر خواهید بود. با استفاده از سرویس مدیریت پایگاه دانش شاهد بهبود فرایندها در بخش پشتیبانی مشتریان، عملیات، توسعه و فروش
خواهید بود. مقایسه با شیرپوینت. استفاده از شیرپوینت به عنوان نرم افزار مدیریت دانش ایده خوبی نمی باشد؛ زیرا کار کردن با آن بسیار سخت است و برای پیاده سازی گاهی به توسعه دهندگان و طراحان نیاز دارد. شاید سال ها طول بکشد تا بتوان بر این نرم افزار تسلط یافت. در زمان سفارشی سازی و به روز رسانی به نسخه های بالاتر ممکن است با مشکلات جدی مواجه شوید. درست است که شر پوینت یک نرم افزار بسیار قوی است اما نمی تواند هر کاری را انجام دهد؛ بنابراین باید به منابعی که جهت استفاده از آن صرف می شود دقت نمود. شرپوینت جهت کار تیمی و تعاملی طراحی شده است و یک انبار مستندات دارد که می توان مستندات را ذخیره، نسخه بندی و پیگیری نمود. اما مدیریت دانش بسیار فراتر از انبار مستندات است. دانش دائماً در حال توسعه بوده و توسط متخصصان، ایمیل ها و کامنت ها، ایده ها و بازخوردها در حال تولید می باشد. به صورت خلاصه می توان گفت شرپوینت مواردی مانند ویرایشگر مقاله برای ایجاد، تعامل و طبقه بندی سریع مقالات، جستجوی قدرتمند، تعامل راحت با سیستم و ایجاد سریع پورتال ها را در اختیار شما قرار نمی دهد. همچنین شر پوینت ۲۰۱۳ با آفیس ۳۶۵ کار می کند و بنابراین