Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
سنگ های راهنمای جرجیا یک بنای گرانیتی می باشد که در شهرستان البرت در ایالت جورجیا قرار دارد. ده راهنما به هشت زبان مدرن دنیا بر روی سنگ ها حک شده و یک پیغام کوتاه به چهار زبان باستانی؛ سانسکریت، بابلی، یونانی کلاسیک، و هیروگلیف مصری بر روی یک قطعه سنگ در قسمت بالایی سازه قرار گرفته است. این سازه ۵٫۸ متر ارتفاع دارد و از شش تکه سنگ گرانیت تشکیل شده است که مجموعاً ۱۰۷٬۸۴۰ کیلوگرم وزن دارند. از این سازه با عنوان «استون هنج آمریکایی» یاد شده است. ناشناسی طراحان سازه و حمایت ایشان از کنترل جمعیت، اصلاح نژاد، و فراملی گرایی این سازه را به هدفی برای تئوری های توطئه تبدیل کرده است. تاریخچه. در تاریخ ژوئن ۱۹۷۹ شخص با نام مستعار آر سی کریستین از سوی «گروهی کوچک از آمریکایی های وفادار» ساخت این بنا را به شرکت البرتون گرانیت فینیشینگ واگذار کرد. کریستین همچنین محوطه ای به مساحت ۲ هکتار را برای برپایی این سازه خریداری کرده بود. از سازه در ۲۲ مارس ۱۹۸۰ در حضور جمعیتی بین ۱۰۰ تا ۴۰۰ نفر رونمایی شد. مالکیت سازه و محوطهٔ آن بعدها به شهرستان البرت واگذار شد. تخریب. بامداد روز ۶ ژوئیه ۲۰۲۲ میلادی، سنگ های راهنما در اثر بمب گذار
ی یک خرابکار به شدت آسیب دیدند، و آوار و سنگ های راهنما بعداً در همان روز توسط دولت محلی برداشته شدند. در اواخر ژوئیه، شهردار البرتون، دنیل گریوز، برنامه هایی را برای بازسازی این بنای یادبود اعلام کرد. در ماه اوت، هیئت کمیسرهای شهرستان البرتون به اهدای بقایای این بنای یادبود به انجمن گرانیت البرتون و بازگرداندن ۵ جریب فرنگی (۲ هکتار) زمینی که این بنای یادبود در آن ساخته شده بود به مالک قبلی آن رأی داد. سنگ نوشته ها. یک پیغام که شامل ده راهنما یا فرمان می باشد به هشت زبان روز دنیا بر روی سنگ های راهنمای جرجیا هک شده. یک زبان در هر طرف چهار سنگ بزرگ قائم. اگر در جهت ساعت گرد به دور این سازه حرکت کنیم این هشت زبان عبارتند از انگلیسی، اسپانیایی، سواحیلی، هندی، عبری، عربی، چینی و روسی. این دستورها عبارتند از:
کپاروت (عبری: כפרות) یک آیین از دین یهودیت است که توسط بعضی یهودیان در روز یوم کیپور اجرا می شود. در این آیین فرد یک مرغ زنده و یک مقداری سکه را در دور سر فرد دیگری سه بار می چرخاند و به صورت سمبولیک گناهان فرد را به مرغ یا کیسه سکه منتقل می کند. مرغ سپس کشته شده و به فقیران داده می شود. معنی لغوی. لغت کپاروت از ریشه کپر به معنی استغفار گرفته شده است. در متون یهودی. دلیل این امر بر اساس منتقل کردن گناهان به مرغ است. این توصیف از آیه اشعیا ۱:۱۸ گرفته شده است. اولین اشاره به چنین عملی در نوشتارهای ربیها در قرن ۹ میلادی وجود دارد. این نوشتار اشاره می کند که این رسم رسم یهودیان بابل (عراق) و یهودیان ایرانی است. در زمانهای امروزی کپاروت معمولاً فقط توسط یهودیان حریدی اجرا می شود. در زمان اجرای این عمل آیه مزامیر ۱۰۷:۱۷–۲۰ و ایوب ۳۳:۲۳–۲۴ خوانده می شود. تاریخچه. کپاروت توسط بعضی خاخامهای یهودی به شدت مورد انتقاد قرار گرفته است. از آن جمله موشه بن نحمان و یوسف کارو هستند. این مراسم توسط کابالیستها مانند اسحاق لوریا و آشر بن جهیل مورد استقبال زیادی قرار می گرفت. نحوه اجرا. استفاده از خروس. در یک نوع از اجرای کپاروت گ
زینه انتخابی برای بخشیدن به امور خیریه یک خروس است که در حالی که هنوز زنده است بالای سر چرخانده می شود. پس از اینکه تشریفات آئینی کپاروت انجام شد خروس به عنوان یک محصول عادی طیور کوشر استفاده می شود یعنی مطابق شرعیات شحیطه می شود و برای امور خیریه خوراک پیش از یوم کپاروت مصرف می شود. در عصر مدرن، این نوع از آئین با یک خروس برای مردان و یک مرغ برای زنان انجام می شود. در این مورد دعایی خوانده می شود ترجمه شده به این عنوان: استفاده از پول. در نوع دوم دیگری از کپاروت، یک کیسه پول دور سر چرخانده شده و سپس برای امور خیره صرف می شود. در این مورد، این دعا به ترجمه زیر خوانده می شود:
خوارگردان (کسی که دیگران را تحقیر می کند) ترانه ای از گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است. این ترانه در آلبوم دولیتل قرار دارد که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد و اولین ترک آلبوم هم محسوب می شود. بعدها این ترانه به صورت تک آهنگ هم منتشر شد. این ترانه توسط خواننده اصلی گروه، بلک فرانسیس نوشته شده است و مشابه بقیه ترانه های آلبوم، توسط گیل نورتون تهیه شده است. این ترانه، با الهام گیری از فیلمی به نام سگ آندلسی، ساخته مشترک هنرمندان سبک سورئالیست لوییس بونوئل و سالوادور دالی، نوشته شده است.
صادق نوجوکی (زادهٔ ۲۲ بهمن ۱۳۲۹ در تهران)، موسیقی دان، آهنگساز و نوازندهٔ پیانوی موسیقی کلاسیک و پاپ ایران است. در این مقاله به فهرستی از آثار وی اشاره می شود.
ولوریا ترانه ای از گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است. این ترانه در آلبوم باسانوا قرار دارد و توسط خواننده اصلی گروه، بلک فرانسیس نوشته شده است. ولوریا اولین تک آهنگ آلبوم باسانوا بود و اولین تک اهنگ پیکسیز هم محسوب می شد که موفق شد به رتبه ای پایین تر از ۴۰ در جداول موسیقی بریتانیا دست یابد. در این ترانه به صورت گسترده ای از ترمین استفاده شده است. این ترانه تاکنون توسط خوانندگان دیگر هم بازخوانی شده است.
جنتینگ شرکت خوشه ای مالزیایی است، که در زمینه ارائه خدمات هتلداری و گردشگری، قمار و مدیریت کازینوها و بنگاه های شرط بندی، املاک و مستغلات، زراعت و کشاورزی، صنایع نفت و گاز، تولید و توزیع برق فعالیت می کند. شرکت جنتینگ در سال ۱۹۶۵ توسط لیم گوه تونگ تأسیس شد و در حال حاضر دارای عملیات در کشورهای ایالات متحده آمریکا، استرالیا، مالزی، چین، هنگ کنگ، فیلیپین، سنگاپور و بریتانیا می باشد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می شود. شرکت جنتینگ مالکیت شمار زیادی کازینو، هتل، شهر بازی، املاک مسکونی و تجاری را در اختیار دارد، که از طریق شرکت های تابعه و زیرمجموعه خود، بر آنها مدیریت می کند. برای نمونه می توان به شرکت های: جنتینگ سنگاپور، جنتینگ بریتانیا (مالک ۴۷ کازینو و بزرگترین شرکت قمار در بریتانیا) و استار کروز (سومین اپراتور کشتی های کروز جهان) اشاره کرد.
لیم گوه تونگ (زاده ۲۸ فوریه ۱۹۱۸ – درگذشته ۲۳ اکتبر ۲۰۰۷) کارآفرین و مدیر ارشد اجرایی مالزیایی چینی تبار بود، که در سال ۱۹۶۵ شرکت جنتینگ را تأسیس نمود. وی در هنگام درگذشتش در سال ۲۰۰۷ ثروتمندترین فرد مالزی بشمار می آمد.
لیم کوک تای، (زاده ۱۹۵۱) کارآفرین و مدیر ارشد اجرایی مالزیایی است، که در حال حاضر به عنوان مدیر عامل اجرایی شرکت جنتینگ فعالیت می نماید. وی دومین پسر بنیانگذار جنتینگ؛ لیم گوه تونگ می باشد. لیم کوک تای در سال ۲۰۱۳ با دارایی بالغ بر ۶ میلیارد دلار، در رتبه سوم از ثروتمندترین افراد مالزی قرار گرفت.
سی آی ام بی شرکت خدمات مالی و بانکداری مالزیایی است، که در زمینه ارائه خدمات بانکداری خرد، بانکداری شرکتی، بانکداری سرمایه گذاری، بانکداری اسلامی، مدیریت دارایی و خدمات بیمه فعالیت می کند. بانک سی آی ام بی در سال ۱۹۲۴ توسط اونگ سو زی تأسیس شد و در حال حاضر مالک شبکه ای از ۱٫۰۸۰ شعبه بانکداری خرد در ۱۷ کشور می باشد و به عنوان بزرگترین بانک سرمایه گذاری آسیای جنوب شرقی به شمار می آید. شعبه مرکزی این بانک در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می شود.
در آنالیز مختلط، تابع بیضوی، یک تابع مرومورفیک است که در دو مسیر تناوبی است. در یک تابع متناوب، تابع فقط در یک تناوب تعریف می شود (این تناوب پیوسته تکرار می شود)، اما تابع بیضوی در یک متوازی الأضلاع پایه تعریف می شود، که این متوازی الأضلاع به صورت شبکه ای تکرار می شود. چون یک تابع متناوب دوقلو نمی تواند هام دیس (دارای دو انتهای متقارن) باشد، بر اساس قضیهٔ لیویل باید ثابت باشد. یک تابع بیضوی باید حداقل دو قطب در متوازی الأضلاع پایه داشته باشد. تاریخچه. کمی پس از توسعه حساب دیفرانسیل و انتگرال بی نهایت کوچک، نظریه توابع بیضوی توسط ریاضیدان ایتالیایی، جولیو دی فاگنانو، و ریاضیدان سوئیسی، لئونارد اویلر، آغاز شد. هنگامی که آنها سعی کردند طول کمان یک لمنیسکات را محاسبه کنند، با مسائلی در مورد انتگرال هایی که شامل جذر چندجمله ای های درجه ۳ و ۴ بودند، مواجه شدند. واضح بود که آن دسته از انتگرال های به اصطلاح بیضوی را نمی توان با استفاده از توابع مقدماتی حل کرد. فاگنانو یک رابطه جبری بین انتگرال های بیضوی مشاهده کرد، که آن را در سال ۱۷۵۰ منتشر کرد. اویلر بلافاصله نتایج فاگنانو را تعمیم داد و قضیه جمع جبری خود را برای ا
نتگرال های بیضوی مطرح کرد. به جز نظری از لاندن، ایده های او تا سال ۱۷۸۶ دنبال نشد، زمانی که لژاندر مقاله خود را با عنوان «یادداشت هایی در مورد انتگرال ها بر روی کمان های بیضوی» منتشر کرد. لژاندر متعاقباً انتگرال های بیضوی را مطالعه کرد و آنها را توابع بیضوی نامید. لژاندر یک طبقه بندی سه گانه - سه نوع - را معرفی کرد که ساده سازی بسیار مهمی از نظریه نسبتاً پیچیده آن زمان بود. سایر آثار مهم لژاندر عبارتند از: خاطراتی درباره بیضی های متعالی (۱۷۹۲)، تمرین های محاسبه انتگرال (۱۸۱۱-۱۸۱۷)، رساله توابع بیضی (۱۸۲۵-۱۸۳۲). کار لژاندر تا سال ۱۸۲۶ عمدتاً توسط ریاضیدانان دست نخورده باقی ماند. پس از آن، نیلز هنریک آبل و کارل گوستاو ژاکوبی تحقیقات را از سر گرفتند و به سرعت نتایج جدیدی کشف کردند. در ابتدا آنها تابع انتگرال بیضوی را معکوس کردند. به دنبال پیشنهاد ژاکوبی در سال ۱۸۲۹، این توابع معکوس اکنون توابع بیضوی نامیده می شوند. یکی از مهمترین آثار ژاکوبی، «نظریه جدید توابع بیضوی» است که در سال ۱۸۲۹ منتشر شد. قضیه جمع اویلر در سال ۱۸۲۹ توسط آبل مطرح و به شکل کلی اثبات شد. در آن روزها، نظریه توابع بیضوی و نظریه توابع تناوبی مض
اعف، نظریه های متفاوتی در نظر گرفته می شدند. آنها در سال ۱۸۵۶ توسط بریو و بوکه گرد هم آمدند. گاوس ۳۰ سال قبل بسیاری از خواص توابع بیضوی را کشف کرده بود، اما هرگز چیزی در این مورد منتشر نکرد تعریف. یک تابع بیضوی تابعی formula_1 است که روی formula_2 تابع مرومورفیک است و برای آن دو عدد مختلط غیر صفر formula_3 و formula_4 که formula_5 (به عبارت دیگر، این دو عدد غیر موازی اند) است وجود دارد، به طوری که formula_6 و formula_7 برای هر formula_8. «شبکهٔ تناوب ها» با formula_9 نمایش داده می شود، در نتیجه formula_10 برای هر formula_11. دو دسته تابع بیضوی کانونی داریم:ژاکوبی و وایرشتراس. گرچه تابع بیضوی ژاکوبی قدیمی تر و مستقیماً مرتبط با کاربردهاست ولی نویسندگان جدید نظریهٔ مقدماتی را با تابع وایرشتراس دنبال می کنند چون ساده تر است. اگر یک سلول را متوازی الأضلاع پایه ای که در آن تابع چند مقداری (چندگانه) نباشد، تعریف کنیم، خواص زیر را خواهیم داشت: ̈# تعداد قطب ها در هر سلول محدود است. تابع بیضوی با دوقطب ساده با باقیمانده و را تابع بیضوی ژاکوبی گویند. تابع بیضوی وایرشتراس. تابع بیضوی وایرشتراس formula_14 به راحتی با انت
خاب formula_15 بر اساس تعریف قابل ساختن است: این تابع با تبدیل formula_17 و برای هر formula_11 ثابت است و فقط دو قطب در formula_19 و formula_20 دارد.
ژول ورن (انگلیسی: &lt;bdi&gt;Jules Verne&lt;/bdi&gt;) (۱۸۲۸–۱۹۰۵ م) رمان نویس، شاعر و نمایشنامه نویس فرانسوی بود. نامدارترین داستان وی، سفرهای شگفت انگیز است. او داستان ها و داستانک ها و مقالات گوناگون دیگری نیز نوشته و اشعار مختلفی را سروده است. آثار او تأثیر ژرفی بر داستان های علمی-تخیلی و سورئالیسم نهاده و برای استفاده نوآورانه از فنون ادبی مدرنیستی مانند خودبسندگی و ترکیبی پیچیده از ایدئولوژی های اثبات گرایی و عاشقانه نامور هستند. داستان های مجموعه سفرهای شگفت انگیز. سفرهای شگفت انگیز مجموعه ای از داستان های ماجراجویانه و علمی ـ تخیلی نوشته ژول ورن نویسندهٔ نامدار فرانسوی است که در اصل بین سال های ۱۸۶۳ تا ۱۹۰۵ نوشته و تکمیل گردید. چند داستان از این مجموعه بعد از مرگ ژول ورن به دست پسرش میشل ورن بازنویسی شد. داستان های منتشره در زمان زندگی ژول ورن. پنجاه و چهار داستان اصلی از مجموعه در زمان حیات ژول ورن منتشر شده است. فهرست، نام رایج انگلیسی، ترجمه فارسی و تاریخ نخستین انتشار به صورت کتاب کامل در جدول زیر آمده است: داستان های منتشره پس از مرگ ژول ورن. این داستان ها به دست خود ژول ورن نگارش شده بود که پس از
مرگش توسط پسرش میشل ورن ویرایش و منتشر گردید.
فایل تورنت یک پرونده است که حاوی فراداده هایی دربارهٔ فایل ها و فولدرهای به اشتراک گذاشته شده در بیت تورنت و لیست بیت تورنت ترکرها که به یافتن سرور کارا کمک می کند، می باشد.سامانه ای که از طریق آن اشتراک گذاری انجام می شود «بیت تورنت» نام دارد که نرم افزاری هم برای این کار به همین نام وجود دارد. فایل هایی که در این شیوه برای دانلود از آنها استفاده می شود «تورنت» نام دارند.فایل های تورنت فایل های کوچکی هستند که اطلاعات فایل دیگری را که قرار است شما از پروتکل BitTorrent دانلود کنید، در خود جای داده اند. این پروتکل بر خلاف HTTP و HTTPS نیازمند یک کاربر یا Client تورنت برای دانلود فایل است.فایل تورنت فایلی چند کیلوبایتی است با پسوند «torrent.» که اطلاعات فایلی که به اشتراک گذاشته می شود را به همراه دارد. کارگزار بیت تورنت این اطلاعات را خوانده و کاربر را از طریق یک یا چند سرور به کاربران دیگری که این فایل را به اشتراک گذاشته اند متصل می کند. اطلاعات سرورهایی که کابران را به یکدیگر متصل می کنند بر روی همین فایل است که البته بعداً در کلاینت قابل تغییر است.تورنت (Torrent):به لحاظ لغوی به معنی «سیل» می باشد. تورنت به
فایل هایی گفته می شود که اطلاعات فایل درخواستی ما را در خود دارد. وقتی این فایل را توسط یک کلاینت باز می کنیم، کلاینت بر اساس اطلاعات آن، محتوای قابل دانلود را نشان داده و ما را به کاربرانی که این فایل را دارند متصل می کند. این فایل ها دارای پسوند torrent بوده و بسیار کم حجم و درحد چند کیلوبایت هستند.بیت تورنت(Bittorrent):سایت های تورنت در حقیقت پایگاه های داده بسیاری از فایل های چند کیلوبایتی تورنت هستند که شخص می تواند با جستجو در آن فایل مورد نظر خود را پیدا کند و تورنت آن فایل را از آن سایت دریافت کند. ناگفته مشخص است که تعداد فایل های تورنت به میلیون ها عدد می رسد و به همین دلیل نیاز است تا محلی برای ذخیره و جستجو با دسته بندی های مشخص برای آن ها وجود داشته باشد. سایت های زیاد و شناخته شده ای همچون The Pirate Bay و Kickass Torrents وجود دارند که میلیون ها فایل تورنت را درون خود جای داده اند. برای دانلود از تورنت نیاز به یک نرم افزار دارید که در واقع یک Client از BitTorrentباشد؛ نرم افزارهایی از جمله BitTorrent – و uTorrent – QbitTorrent – و بسیاری از نرم افزارهای دیگر همگی Client های BitTorrent هستند. پ
س از آن نیاز است که به دنبال فایل مورد نظر خود در شبکه تورنت بگردید. این کار می تواند از طریق موتور جستجو گوگل با افزودن پسوند Torrent به انتهای جستجو صورت پذیرد. برخی نرم افزارهای Client از جمله QBitTorrent خود مجهز به موتور جستجو ذاتی هستند که کار شما را بسیار ساده می کند. پس از یافتن فایل مربوطه که پسوند .torrent دارد کافی است روی آن دو بار کلیک کنید تا Client خودکار اجرا شده و پس از بررسی اطلاعات فایل، آن را دانلود کند. ساختار فایل. یک فایل تورنت به شکل فایل باینری (پرونده دو دویی) است. و محتوی لیست فایل ها و فراداده قطعات است. فایل تورنت همچین می تواند شامل لیست ترکرها باشد.
ردیاب بیت تورنت نوع خاصی از سرور است که با استفاده از پروتکل بیت تورنت به برقراری ارتباط بین همتاها کمک می کند. در اشتراک گذاری فایل های همتا به همتا، یک سرویس گیرنده نرم افزاری روی رایانه شخصی کاربر نهایی، یک فایل را درخواست می کند و بخش هایی از فایل درخواستی موجود در ماشین های همتا برای مشتری ارسال می شود و سپس دوباره در یک نسخه کامل از فایل درخواستی، جمع آوری می شود. سرور «ردیاب» محل قرارگیری نسخه های فایل در ماشین های همتا را که در زمان درخواست مشتری در دسترس هستند، ردیابی می کند و به هماهنگ کردن انتقال کارآمد و مونتاژ مجدد فایل کپی شده، کمک می کند. مشتریانی که قبلاً دانلود فایلی را شروع کرده اند، به طور دوره ای با ردیاب ارتباط برقرار می کنند تا با همتایان جدید انتقال سریع تر فایل را انجام دهند و آمار عملکرد شبکه را ارائه دهند. با این حال، پس از شروع دانلود اولیه فایل نظیر به نظیر، ارتباط نظیر به نظیر می تواند بدون اتصال به ردیاب ادامه یابد. از زمان ایجاد روش جدول هش توزیع شده (DHT) برای تورنت های «بدون ردیاب»، ردیاب های بیت تورنت تا حد زیادی زائد شده اند. با این حال، آنها هنوز هم اغلب با تورنت ها برای به
بود سرعت کشف همتایان گنجانده می شوند.
ایران و سوئد دارای روابط دوسویه هستند. از زمان برقراری رابطه دیپلماتیک ایران و سوئد، همکاری های اقتصادی و بازرگانی بخش مهمی از روابط دو کشور را تشکیل داده است. شرکت های بزرگ صنعتی سوئد در بخش های گوناگون اقتصادی و صنعتی ایران حضور دارند. تعداد ایرانیان در سوئد تا سال ۱۳۹۲ خورشیدی، بیش از یکصد هزار نفر گزارش شده است. بیشتر این تعداد متخصص و تحصیل کرده می باشند. تاریخچه. تاریخ آغاز روابط سیاسی میان سوئد و ایران به دوره صفویه بر می گردد و ارنست کمپفر به عنوان اولین سفیر پادشاه سوئد در دربار اصفهان به حضور شاه سلیمان صفوی رسید. در دوره قاجار و به سال ۱۲۷۵ قمری در زمان پادشاهی ناصرالدین شاه باز می گردد. در سال ۱۳۰۵ قمری ناصرالدین شاه سفیر ایران در استانبول را به عنوان سفیر فوق العاده به دربار پادشاه سوئد و نروژ فرستاد. سال بعد اسکار دوم پادشاه سوئد و نروژ در پاسخ به این اقدام ایران، سفیر فوق العاده خود را به سوی ایران گسیل داشت. سفیر جدید در تهران، نامه پادشاه سوئد را به ناصرالدین شاه تقدیم کرد و خطابه ای به زبان فرانسوی ایراد نمود. در دورره احمد شاه قاجار، روابط دو کشور وارد مرحله جدید و گسترده ای گردید و روابط ن
ظامی و سیاسی طرفین توسعه پیدا کرد. دولت مرکزی ایران جهت برقراری نظم و امنیت در جامعه تصمیم به بکارگیری مستشاران خارجی در اداره نظمیه گرفت. در آغاز کشورهای ایتالیا و فرانسه مورد توجه بودند اما به خاطر درگیری های بریتانیا و روسیه از پذیرش این امر خودداری کردند. دولت ایران به سوئد مراجعه و خواستار اعزام مستشار نظامی از این کشور شد که دولت این کشور با اعزام عده ای از مستشاران خود به ایران موافقت نمود. در بهمن ۱۳۹۲ وزیر امور خارجه سوئد پس از ۱۳ سال به ایران سفر کرد. سوئد و برنامه اتمی ایران. رئیس کمیسیون امورخارجه پارلمان سوئد در سال ۲۰۰۸ میلادی گفت: ایران حق دارد در صنعت هسته ای به شکلی صلح آمیز پیشرفت داشته باشد. وی همچنین خواستار یک راه حل دیپلماتیک دربارهٔ برنامه هسته ای ایران شد. راه حلی که مورد پذیرش دو طرف مذاکره باشد. در سال ۲۰۰۷ میلادی "کریستوفر جیلنستیرنا" سفیر سوئد در ایران گفت: به دلیل این که بازرگانان و تجار سرمایه گذاری بزرگی در سوئد کرده اند، تحریم ها نمی تواند در رابطه اقتصادی ایران و سوئد تأثیر بگذارد. در فوریه ۲۰۰۹ میلادی (بهمن ۱۳۸۸ خورشیدی) سوئد به همراه کشورهای یونان، اتریش، اسپانیا و قبرس بر ت
حریم های اضافه شده بر ایران مخالفت کردند. پس از توافق اتمی وین و آغاز روند گام به گام برداشتن تحریم های یکجانبه علیه ایران، شرکت های تجاری سوئد، از جمله اریکسون و اسکانیا، از برنامه ریزی خود برای ورود به بازار مصرف ایران خبر دادند. روابط بازرگانی در سال ۲۰۱۲ میلادی. آمار منتشر شده از روابط بازرگانی ایران با سوئد در سال ۲۰۱۲، حاکی از کاهش روابط و نزول شدید صادرات به ایران دارد. بر اساس ارقام اداره آمار سوئد، ارزش مجموع صادرات سوئد به ایران در ۹ ماهه اول سال ۲۰۱۲ میلادی، ۶۷۸ میلیون کرون بوده که ۸۴ درصد کمتر از مدت مشابه سال پیش از آن است. احمد علوی استاد اقتصاد دانشگاه سوئد دلیل اصلی این کاهش روابط را تحریم های اتحادیه اروپا علیه ایران برشمرد. آمار صادرات و واردات ۱۳۸۷. سوئد سهم خود را از واردات ایران در سال ۱۳۸۷ به ۱٫۲۸دصد افزایش داد. سهم سوئد از کل واردات ایران در سال ۱۳۸۶ به میزان ۰٬۹۳درصد بود. صادرات سوئد به ایران سال گذشته نسبت به سال ۱۳۸۶ به میزان ۵۷ و ۸۳ صدم درصد رشد داشته است. سوئد ۷۱۲ میلیون و ۶۰۸ هزار دلار انواع کالا در مدت یاد شده به ایران صادر کرده است.
کیای حاج فقیه عثمان (۲ مارس ۱۹۰۴ – ۳ اکتبر ۱۹۶۸) یک رهبر اسلامی اندونزیایی و سیاستمداری در حزب مسیومی بود. او دو بار وزیر امور مذهبی اندونزی شد:یکی در دولت "حلیم" دولت جمهوری اندونزی در ۱۹۵۰ و دیگری در دولت ملی "ویلوپو" از ۱۹۵۲ تا ۱۹۵۳. در سالهای ابتدایی از طرف مسلمانان محافظه کار به خاطر درگیری با جامعهٔ اسلامی مدرن محمدیه مورد انتقاد بود، گرچه این گروه از او به گرمی یاد می کرد. زندگی. فقیه در گرسیک، شرق جاوا، هند شرقی هلند، در ۲ مارس ۱۹۰۴. پدرش عثمان اسکندر، بازرگان چوب، و مادرش خانه دار، و دختر یکی از علما بود. این زوج که زندگی متوسطی داشتند ۴ فرزند دیگر داشتند. بچه ها به دلیل شرایط مدرسهٔ هلندی نتوانستند در آن تحصیل کنند. . در عوض فقیه از سن کم آموزش را نزد پدر آغاز کرد. در سن ده سالگی تحصیل را در مدرسه ای شبانه روزی اسلامی در گرسیک به مدت ۴ سال ادامه داد. در ۱۹۱۹ او تحصیل را در مدارس شبانه روزی متعدد ادامه داد. کار با محمدیه. در ۲۱ سپتامبر۱۹۳۷, محمدیه، نهضت العلمای(NU) سنتی، شرکت تعاونی بازرگانی شرکت اسلام و چندین گروه اسلامی دیگر که در طول دههٔ گذشته با یکدیگر دشمن بودند، متحد شند تا یک گروه چتری تشکیل
دهند: مجلس شورای اسلامی در اندونزی (، یا MIAI), واقع در سورابایا. فقیه سرپرست خزانه داری شد. در ۱۹۳۸ او به جای مسعود منصور رئیس شاخهٔ سورابایای محمدیه شد. دو سال بعد او همکاری اش با MIAI را تمام وقت کرد، در اواسط سپتامبر ۱۹۴۰ رئیس دبیرخانه شد. کارهای دیگر. فقیه در وزارت و با محمدیه کار می کرد، او اولین معاون سازمان در زمان احمد رشید منصور بود. در ۱۹۵۶ او یکی از سه عضو محمدیه بود که برداشت خود را از جامعهٔ صحیح اسلامی ارئه دادند که بر آموزش اجتماعی تأکید داشت. در همین مدت با مسیومی همکاری می کرد، و پس از انتخابات مجلس مؤسسان اندونزی در ۱۹۵۵ به عضویت مجلس قانون اساسی اندونزی درآمد.
تئوری اثرگذاری اولین بار به طور گسترده ای توسط موسیقی شناسان آلمانی به کار گرفته شد تا یک مفهوم استتیک که اساساً از حکمت یونان راجع به فصاحت و بلاغت در کلام آمده بود را در موسیقی باروک توضیح دهد. درست مانند نویسندگان و سخنوران باستان همچون ارسطو، سیسِرون و کوئین تیلیان، سخنرانان دوره ی باروک مفاهیم فصاحت و بلاغت را به کار می بردند تا عواطف شنوندگان خود را کنترل و هدایت کنند بنابراین در روش های فصاحت و بلاغت ایشان و همچنین رسالات موسیقی باروک، سخنران یا به طور مشابهی آهنگساز باید به طرف اثرگذاری شنوندگان حرکت می کرد. بر این اساس بود که تئوری دانان موسیقی در اواخر قرن شانزدهم و به خصوص قرن های هفدهم و هجدهم اصطلاح فصاحت و بلاغت را به همراه تعداد زیادی عناصر مشابه بین زبان و موسیقی به کار بردند. اکثر آهنگسازان پس از ۱۶۰۰ برای ایجاد احساساتی مانند غم، خشم، نفرت، لذت، عشق و حسادت که در ارتباط با کلام آثارشان باشد به جستجو پرداختند.
فیگور موسیقایی ، یک شکل از کوتاه ترین فراز در موسیقی است که به صورت متوالی تکرار می گردد. این تکرار ممکن است در قالب یک فیگور ملودیک دارای زیروبمی، توالی هارمونیک یا ضرب آهنگی متریک باشد. شرح. در فرهنگنامه موسیقی و موسیقی دانان نیو گروو (۱۹۶۴م)، فیگور موسیقایی را «همتایی دقیق» از موتیف تعریف کرده است که «به تنهایی احساسی کامل و متمایز» ایجاد می کند. در کتاب "خودآموز" راجر اسکروتن، دلیل این تمایز را این گونه شرح می دهد که فیگور یک شکل در پس زمینه و موتیف نقش پیش زمینه را ایفا می کند: آلن فورته (موسیقی شناس و نظریه پرداز آمریکایی)، اصطلاح فیگوراسیون را به دو کاربرد متفاوت اطلاق می کند: یک فراز که در اصل به عنوان یک موتیف ارایه یا شنیده می شود، می تواند به یک فیگور همراهی کنندهٔ یک ملودی دیگر تبدیل شود (مانند موومان دوم کوارتت زهی، اثر کلود دبوسی). شاید بهتر باشد فرازها را فیگوری از یک موتیف تصور کنیم که اهمیت زیادی در یک قطعه موسیقی دارد. به گفته جان وایت، موتیف ها «در ساختار اثر قابل توجه هستند»، در حالی که اعداد در باس و فیگوراسیون، اینگونه نیستند و «ممکن است اغلب در قسمت های همراهی، پاساژها یا برای پیوند به
اتصال دو بخش طراحی شده اند»، ایجاد شوند که بسیار رایج است. یک موسیقی مینی مالیستی ممکن است کاملاً از فیگورهای موسیقایی ساخته شود. راجر اسکروتن اپرایی در بارهٔ آخناتون اثر فیلیپ گلس را «زنجیرهٔ گروهی بی پایان … چیزی نیست به جز فیگورها» توصیف کرده است. اهمیت فیگورهای موسیقایی. فیگورهای موسیقایی نقش مهمی در موسیقی سازی ایفا می کنند که لازم است در آن احساسی قوی و روشن برای پاسخ به ساخت اثری که نوشته شده است، ایجاد کند. توالی این فیگورها با دنبال کردن دیگر صداها، معنی و مفهوم متفاوتی را انتقال می دهند. در موسیقی خالص آوازی اینگونه نیست، زیرا از یک سو کلمات به مخاطب کمک می کند تا آنچه را که می شنود دنبال کرده و بفهمد، و از سویی دیگر کیفیت صداها در ترکیب آوازی به گونه ای است که ویژگی قوی و متفاوتی دارد. اما در موسیقی سازی، بدون وجود فیگورها، حرکت سازها را به سختی می توان درک کرد چراکه نتیجهٔ موفق برای یک قطعهٔ موسیقی با هر ابعادی، در نهایت باید بسط و گسترش مناسبی از فیگورها در حمایت از ملودی یا سوژهٔ اصلی داشته باشد. این عبارت رایج که ملودی یا سوژه بسیار «کارساز» است، فقط بدین معنا است که دارای فیگورهای مشخصی است، گ
رچه باید به این امر نیز توجه کرد: موارد کمی وجود ندارد که در آن فیگورهای قوی و استادانه ای ساخته شده باشد که در نگاه اول و از نظر شخصیتی، ناقص به نظر برسد. مثال از فیگورهای موسیقایی. تا آنجا که بتوان مثالی مشخص از تجزیهٔ یک تم و تبدیل آن به فیگورهای موسیقایی به منظور بسط و گسترش موسیقی ارایه داد، سمفونی شماره ۶، اثر لودویگ فان بتهوون است. روش کار بدین صورت است که سه میزان اول تم اصلی را به سه بخش تقسیم می کند: &lt;score lang="lilypond"&gt;{ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f key f major ime 2/4 relative c" { r8^markup { (a) } a([ bes) d-.] | c(^markup { (b) } bes16 a) g8-. c,-. | f(^markup { (c) } g a bes16 a) | g2 | } }&lt;/score&gt; یکی از سه قسمت مربوط به تم اصلی در میزان ها را می توان نمونه ای از روش کار روی قسمت (a) برای ساخت فیگور دانست: &lt;score lang="lilypond"&gt;{ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f key f major ime 2/4 relative c' { f8-.[ f( g) bes-.] | a-.[ a( bes) d-.] | c-.[ c( d) f-.] | ees-.[ d( ees) g-.] | s4_markup { &amp;c.;} } }&lt;/score&gt; قسمت (b) در بخش «بسط و گسترش»
دوباره و حداقل سی و شش بار به صورت متوالی تکرار می گردد و قسمت (c) بدین صورت ظاهر می شود: &lt;score lang="lilypond"&gt;{ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f key f major ime 2/4 relative c' { f8-. g-. a( bes16 a) | g8-. a-. bes( c16 bes) | a8-. bes-. c( d16 c) | bes8-.[ c-. d-. e-.] | f-. g-. a( bes16 a) | g8-. a-. bes( c16 bes) | a8-. bes-. c( d16 c) | bes8-.[ c-. d-. e-.] | f s } }&lt;/score&gt; نمونه های بسیار زیادی از این نوع روش برای ساخت فیگور بر اساس تم یا سوژه های مختلف با استفاده از واریاسیون روی درجات مختلف در موسیقی کلاسیک وجود دارد که نشان از پالایش و نبوغ دارد، موومان اول از سمفونی در سل مینور اثر ولفگانگ آمادئوس موتسارت، سمفونی شماره ۸ اثر بتهوون، تعداد زیادی از فوگ های باخ (به عنوان مثال شماره های ۲، ۷ و ۱۶ از کلاویه خوش آهنگ)، نمونه هایی از این روش است که می توان به آنها استناد کرد. در یک قطعهٔ موسیقی عالی و ایده آل، همه چیز باید به عنوان یک معنی قابل تشخیص باشد. یا به عبارت دیگر، هر قسمت از موسیقی باید قابلیت تجزیه و تحلیل برای شناخت فرم و فیگور را داشته باشد، به طوری که حتی بی اهمیت