Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ی یا تیغه ای با ملات گچ یا با استفاده از سفال های خاص و در برخی بناهای آجری در شرایط ویژه یی ممکن است شیاری با مواد مقاوم تر، مانند سنگ پاک تراش، در بنا جاسازی شود. فرم ظاهری ناودان های شیاری آشکار. ناودان های شیاری آشکار ازنظر شکل ظاهری به دو فرم باز و بسته دیده می شوند. الف) باز: این دسته ناودان ها از عقب نشینی بخشی از دیوار در بدنه بنا به وجود می آیند و آب از ناودانی که یکراست روی جداره بنا قرار گرفته عبور می کند. در این حالت فرسایش ناشی از جاری شدن آب روی بدنه بالا است. ب) بسته: در ناودان های شیاری بسته، برای جلوگیری از فرسایش بدنه بنا، نظم دادن به خروج آب و قابل تعویض بودن ناودان، اقدام به الحاق ناودان تخته ای به بنا کرده اند که بعدها ناودان های حلبی با تزئینات خاصی جایگزین آن ها شدند. ناودان شره یی. نوع دیگر ناوادان ها، ناودان شره یی است که بدنه ناودان به صورت زائده ای از جداره بنا خارج می شود. سر ناودان شره ای به شکل های مختلفی دارای آبچکان است. انواع ناودان های شره یی. ناودان های شره یی را می توان بر اساس جنس مصالح بکار رفته در آن دسته بندی کرد: الف) ناودان شره یی سفالی، که نمونه های آن را می توان در
ارگ بم و بانک شاهی یزد مشاهده کرد. ب) ناودان شره یی تخته یی، مانند ناودان به کاررفته درامامزاده غلام رسول چابهار. ج) ناودان شره یی نیم گرد، در این نوع ناودان گرده چوب را به دو نیمه تقسیم کرده، سپس با اره بخشی از آن را به صورت زاویه دار تخلیه می کنند و در بعضی موارد با ورقه فلزی می پوشانند. مانند ناودان های چهلستون اصفهان و برخی از خانه های روستایی. د) ناودان شره یی سنگی، مانند شماری از ناودان های بکار رفته در کاروانسرای چاله سیاه. معایب ناودان های شره یی. ناودان های شره یی دارای معایبی هستند، از جمله: الف) ناودان شره یی جداری بنا را مرطوب می کند و وقتی که باران با باد توأم باشد، زنجیری به سر ناودان آویخته، باعث حرکت آب روی آن می شوند که این امر تا اندازه یی از شدت ریزش آب بر بدنه و زمین می کاهد. ب) ناودان شره یی فرمی ناایستایی دارد به ویژه در مواقعی که با مصالح سبک (مانند چوب) اجراء می شود. ج) ناودان شره یی باید در محلی نصب شود که معترض نداشته باشد؛ چنان که در آئین شهرداری آمده است: «شارع مشترک المنفعه است و کسی حق ندارد منفعت آن را به خود اختصاص دهد جز به قدر احتیاج و نیز جایز نیست نصب ناودان هایی که از دیوا
ر بیرون آید و آب آن به کوچه های تنگ ریزد، زیرا سبب نجاست جامه ها و تنگی راه می شود که این کار بر عموم مردم ناشایست است و بر محتسب است که مردم را به رعایت این امور مکلف سازد.» با وجود معایب ناودان شره یی، در برخی شرایط خاص از این ناودان به جای ناودان شیاری استفاده می شود. محاسن ناودان های شره یی. از جمله محاسن ناودان های شره یی این است که: الف) در این نوع ناودان مشکل گرفتگی وجود ندارد. ب) در مناطق پر باران با به کار بردن این نوع ناودان درسقف های شیب دار تند، آب باران یکراست روی زمین می ریزد. قسمت انتهایی. ریزش آب ناودان به سطح زمین باعث فرسایش کف زیرین ناودان و همچنین دیواره بنا می گردد. برای جلوگیری از این فرسایش و تخریب دیواره بنا تمهیداتی به عمل می آید که در زیر به شماری از این موارد اشاره شده است: الف) قسمت انتهایی ناودان (محل ریزش آب به زمین) را به صورت پله یی می ساختند. ب) از مواد و مصالح مقاوم مانند سنگ در قسمت زیرین ناودان استفاده می کردند. ج) در ناودان های شره یی، لگنچه یی را زیر ناودان قرار می دادند. مصالح. علاوه بر میزان باد، بارندگی و سرما، مواد و مصالح بکارگرفته شده در ساختمان، و سلیقه و زیباشناسی
نیز بر فرم و مواد و مصالح بکار رفته در ناودان مؤثر بوده اند و به لحاظ اهمیت ناودان در بنا همواره آن را از مواد و مصالح مقاومی مانند سنگ، آجر، فلز، سفال، چوب، یا با تلفیق مصالح مختلف و با اشکال گوناگون می ساختند. آب بندی مصالح. در آب بندی ناودان از مواد و مصالح مکمل سود می جسته اند تا مقاومت جداره ناودان را در برابر جذب رطوبت بالا برند؛ از آن جمله می توان به موارد زیر اشاره نمود: الف) آجر سفال به کار گرفته شده در ناودان را به علت حساسیت آن، از مواد و مصالح مرغوب با پخت خوب انتخاب می کردند. ب) در موقع پخت سفال بر روی آن نمک طعام می پاشیدند تا لعاب بی رنگی روی آن را بپوشاند. ج) داخل تنبوشه ها را قبل از نصب باپیه مذاب روغن مالی می کردند تا دوام تنبوشه بیشتر شود. د) نقاط اتصال تنبوشه ها را با قیر معدنی آب بندی می کردند و غالباً نیز بیرون این اتصال را با اندود گچ می پوشاندند. ه) از خمیر آهکی برای اتصال تنبوشه ها به یکدیگر استفاده می کردند. خمیر آهکی بکار رفته با شرایط و مواد اولیه ویژه یی تهیه می شده است به این ترتیب که سنگ آهک را به حد متعادلی پخته و با کمی آب آن را خمیر کرده و برای دوام آهک در آبی که برای خمیر ک
ردن آن به کار می بردند کمی سرکه اضافه کرده، سپس آهک کشته را با غربال ریز جدا می کردند و به آن روغن (ترجیحاً روغن زیتون) اضافه کرده و آن را در هاون می کوبیدند و پس از آماده شدن خمیر بلافاصله آن را بکار می بردند. و) با چرب نمودن ملات و آجر از نفوذ آب در آن ها می کاستند. ز) جداره داخلی ناودان را به پیه مذاب روغن مالی می کردند تا جذب آب را کاهش دهد. ح) جداره داخلی ناودان را با قیر طبیعی (معدنی) اندود می کردند. ط) از اندود ساروج در جداره داخلی ناودان استفاده می کردند.
حیدر لهیب از جمله شاعران انقلابی و مبارز افغانستان و از پرچمداران جنبش «شعله جاوید» محسوب می شد. زندگی نامه. حیدر لهیب در سال ۱۳۲۷ خورشیدی در شهر کهنه کابل در خانواده فقیر چشم به جهان گشود. حیدر لهیب از لیسه عالی غازی به درجه عالی فارغ گردید و در سال ۱۳۴۷ خورشیدی شامل فاکولته ادبیات و علوم بشری دانشگاه کابل گردید. استعداد، عشق به مردم، موضع قاطع علیه ستمگران و شجاعت او در برابر نابرابریهای اجتماعی سبب شد تا شُهره پوهنتون و یکی از رهبران جنبش نو پای روشنفکری کشور در آن سالها گردد. وی از آوان طفولیت با فقر و مصایب اجتماعی آشنا بود بدین لحاظ در اوج جوانی همین که پایش به پوهنتون رسید آگاهانه در برابر استبداد حاکم شاهی قد علم کرد. با در نظر داشت اوضاع و شرایط خاص آن زمان پوهنتونها به مهد خیزشهای ضداستبدادی و سنگر روشنفکران آزادیخواه مبدل گردیده بود. راه ها و اندیشه ها به زودی مشخص شد و در برابر هم صف آرایی کردند، روشنفکران آزادیخواه صادقانه در موضع مردم افتادند و طی فرصت کم راه خود را از صف روشنفکران فرصت طلب جدا نمودند. لهیب و چند تن دیگر از پیشگامان این راه نوین و مترقی بودند. لهیب بعد از فراغت از پوهنتون کابل ب
ه شغل معلمی پرداخت و در مدت کم به استاد ورزیده ای مبدل شد که شاگردان و اهل معارف از اندوخته های علمی و آگاهی او در زمینه شعر، داستان و مسایل سیاسی مشورت می جستند. وی تا سال ۱۳۵۷ (قبل از دستگیری و اعدامش) در این مسلک به وظیفه اش ادامه داد و با حوصله مندی تمام شاگردانش را مطابق به علایق و توانمندی های شان تشویق و رهنمایی می کرد. از سوی دیگر او استادی را پل ارتباط بین اندیشه های انسانی و جامعه می دانست. او جهت آگاهی دهی به جوانان و افشای دشمنانی که در لباس مردم آهسته آهسته برای قتل و ویرانی ملت آماده می شدند و با وعده های کاذب قشرها و طبقات معین اجتماعی را می فریفتند خطرات زیادی را به جان می خرید. لهیب با تلاش، جدیت، احساس مسئولیت، پشتکار و همکاری صادقانه با مردم و محیطش به الگوی خستگی ناپذیر و درخشان بدل شده بود که برای باندهای خلق و پرچم قابل تحمل نبود بدین سبب در برنامه شان طرح نابودیش را ریختند. لهیب سرانجام به کاروان بی برگشت یاران همقطار رزم و شعر چون عبدالاله رستاخیز، داوود سرمد، انیس آزاد، بشیر بهمن، سیدال سخندان، احمد دهزاد، احمد سلطان سهراب و هزاران جانباخته دیگر پیوست که توسط حزب دموکراتیک خلق و باند
حزب اسلامی افعانستان در پولیگونهای پلچرخی، صدارت و شمشتوی پشاور شکنجه و زنده به گور شدند. آثار. حیدر لهیب یکی از سیماهای دگراندیشِ شعرِ معاصرِ دری افغانستان بود. با آنکه تعداد اندکی از شعرهایش در مطبوعات قبل از کودتای ۷ ثور اقبال چاپ یافته، با آنهم «لهیب» جلوه های تازهٔ از بلاغت کلامی و نگرش شاعرانه را در به نمایش می گذارد. متأسفانه اکثر اشعار لهیب در طول حصارت اش از بین رفته که تا امروز انتشار نیافته اند. گزیده ای از اشعارش قرار ذیل است:
شن و ماسه قسمت اصلی بتن را تشکیل می دهند. وبا توجه به مقاومت ساختمان های بتنی در مقابل عوامل جوی و عمر طولانی تر آن نسبت به ساختمان های فلزی و آجری؛ و همچنین با توجه به امکان تهیه سریع و ارزان و آسان مصالحی که برای ساختن ساختمان های بتنی مصرف می شود که قسمت عمده شن و ماسه می باشد، جا دارد در مورد شن و ماسه مطالعات بیشتری صورت گیرد. جنس و خصوصیات مختلف شن و ماسه در هر ناحیه متفاوت می باشد به این دلیل مطالعات انجام شده ممالک دیگر به طور کامل و دقیق برای ما قابل استفاده نیست چه بسا برای مملکت پهناوری مثل ایران باید شن و ماسه و حتی سنگ و خاک هر ناحیه به طور جداگانه مورد مطالعه قرار گرفته و مشخصات معینی برای آن تهیه شود مخصوصاً رفتار آن ها در بتن روشن گردد. با توجه به اینکه از ملات برای نواحی مختلف یک ساختمان استفاده می شود. مثلاً ممکن است از ملات برای پوشش کانال های فاضلاب استفاده گردد لذا باید رفتار سنگدانه ها در مقابل اسیدها و بازها مخصوصاً سولفات روشن باشد. محلهای مصرف شن و ماسه در ساختمان. علاوه بر مصرف شن و ماسه در ساختمان های بتنی که اصلی ترین و مهم ترین محل مصرف شن و ماسه، است این مصالح در نقاط مختلف کلیه
ساختمان ها مورد مصرف دارد. از جمله در پی سازی قریب به اتفاق ساختمان ها که از دو طبقه بیشتر است از بتن استفاده می گردد که باید در ساختمان بتن شن و ماسه مصرف شود همچنین در ساختمان های آجری برای چیدن آجر از ملات ماسه و سیمان استفاده می نمایند. برای فرش موزائیک و نصب کاشی از ملات ماسه و سیمان استفاده می کنیم. همچنین برای دانه بندی کف فضاهایی که روی زمین ساخته می شود (هم کف یا زیر زمین) برای آنکه از نفوذ رطوبت به سطح جلوگیری شود از شن با ابعاد مختلف استفاده می گردد و علاوه بر اینها برای محفوظ نگاه داشتن لوله های تأسیسات که در ایران معمولاً از کف ساختمان عبور می کند علاوه بر ضد زنگ –پشم شیشه-نایلون پیچی روی لوله ها را با یک لایه ماسه غیر آهکی می پوشانند تا مواد آهکی که احتمالاً در پوکه یا ملات وجود دارد روی آن اثر نکند. مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران به موجب استاندارد شماره ۲۹۹ محل مصرف ماسه را به طور کلی در ملات سازی –بتن و بتن مسلح-آجر ماسه آهکی – آجر نسوز – ریخته گری-شیشه سازی. صافی ها (فیلتر) می داند و برای هر کدام استاندارد معینی را تدوین نموده است. ابعاد شن و ماسه. به دانه های ریز ماسه بادی و برای دانه
های درشت تر ماسه و همین طور برای دانه های درشت تر شن و قلوه سنگ، پاره سنگ تخته سنگ-صخره و غیره را می گویند. در صنعت ساختمان به دانه های سنگی که قطر آن در حدود دو میلی متر یا کوچکتر باشد ماسه می گویند و به دانه های سنگی که قطر آن از دو میلی متر بزرگتر باشد شن نخودی و به دانه های بزرگتر از شش میلی متر شن می گویند. به طور کلی بهترین دانه بندی برای ماسه آنست که قطر۳۳ درصد دانه های آن بین ۰/۰۸ میلی متر تا ۰/۵ میلی متر و۳۳ درصد دانه های آن بین ۰/۵ میلی متر تا ۱ میلی متر و بقیه دانه های آن بین ۱ میلی متر تا۲ میلی متر باشد. مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران به موجب استاندارد شماره۲۹۹ ابعاد ماسه را از لحاظ نرمی به سه دسته تقسیم کرده است. ماسه نرم از ۰۶/۰ میلی متر تا۲/۰ میلی متر ماسه متوسط از ۲/۰ میلی متر تا۶/۰ میلی متر و بالاخره ماسه درشت از۶/۰میلیمتر تا۲ میلی متر و به موجب همان استاندارد ماسه از لحاظ اسم به چهار دسته تقسیم می شود :ماسه بادی-ماسه ساحلی-ماسه آبرفتی-ماسه یخچالی لازم است ذکر شود که در بازار کار و کارگاه های ایران به جز ماسه بادی سایر اسامی برای ماسه رایج نیست. منابع تهیه شن و ماسه. شن و ماسه برای کا
رهای ساختمانی به دو گونه تهیه می شود:۱-شن و ماسه طبیعی ، که معمولا در رودخانه ها و طبیعت وجود دارد. ۲-شن و ماسه شکسته که با استفاده از دستگاه های سنگ شکن از معادن سنگ لاشه و سنگهای درشت رودخانه ای تولید می شود. شن و ماسه طبیعی. هر سال پس از فصل بارندگی و طغیان رودخانه ها مقدار زیادی شن و ماسه در بستر رودخانه باقی می ماند که پس از کم شدن آب رودخانه ها این منابع در دسترس قرار می گیرد و این ماسه ها پس از شستشو و سرند کردن مورد استفاده قرار می گیرد. شن و ماسه شکسته. تکه سنگ های درشت را بعد از تعیین جنس آن در سنگ شکن های مختلف شکسته و خرد می نمایند آنگاه آن را به وسیله الک های مخصوص دانه بندی نموده و به مصرف می رسانند.
مسئلهٔ منحنی هم زمانی دربارهٔ این است که چه طور می توان منحنی ای پیدا کرد که اگر از رویِ آن منحنی توپی را رها کنیم، زمانِ رسیدنِ توپ به پایینِ منحنی مقدارِ ثابتی باشد و فرقی نکند که توپ را از چه ارتفاعی از منحنی به پایین رها کرده ایم.
نیو دیسکو یا نیو هاوس سبکی از موسیقی رقص قرن ۲۱ است که در رابطهٔ مستقیم با علاقهٔ مجدد همگان به موسیقی دیسکوی دههٔ ۱۹۷۰ و اوایل دههٔ ۱۹۸۰، ایتالو دیسکو و بوگی اوایل تا اواسط دههٔ ۱۹۸۰، یورو دیسکوی سنگین و متکی به سینث سایزر و زیبایی گرایی پی فانک است. از سال ۲۰۱۳ و هنگامی که آثار دیسکو مانند هنرمندانی چون دفت پانک (با همراهی نایل راجرز)، جاستین تیمبرلیک، بریک بات، برونو مارس و رابین تیک جدول های رتبه بندی موسیقی پاپ را در بریتانیا و ایالات متحده پر کردند، سبک نیو دیسکو بسیار رایج شد. این روند در سال ۲۰۱۴ و هم زمان با پر شدن جدول های رتبه بندی از آثاری با سبک و سیاق مشابه از هنرمندانی همچون مایکل جکسون، کیتی پری و فارل ویلیامز نیز ادامه پیدا کرد.
دو سرعت نوعی از دویدن است که در مسافت کوتاه با آخرین سرعت ممکن (یا نزدیک به آخرین سرعت ممکن) انجام می شود. دوهای ۱۰۰ متر، ۲۰۰ متر و ۴۰۰ متر سه مادهٔ دو سرعت هستند که امروزه در المپیک و مسابقات قهرمانی دو و میدانی جهان برگزار می شوند. در بسیاری از رشته های ورزشی از دوهای سرعت برای رسیدن به یک هدف یا جلوگیری از گرفته شدن توسط حریف استفاده می شود. فیزیولوژی انسان به گونه ایست که بیش از ۳۰ تا ۳۵ ثانیه نمی تواند سرعت های نزدیک به حداکثری را حفظ کند چرا که انباشته شدن اسید لاکتیک در عضلات جلوی کارکرد صحیح آن را خواهد گرفت. قریب به اتفاق دوندگان نخبهٔ دو سرعت اصلیت غرب آفریقایی دارند این وضعیت در دو ۱۰۰ متر بسیار برجسته است. از سال ۱۹۶۸ تاکنون ۹۳ دونده موفق شده اند ۱۰۰ متر را در مسابقات رسمی در زمان زیر ۱۰ ثانیه طی کنند که از این میان اصلیت تنها چهار نفر از آنها به غرب آفریقا نمی رسد و بقیه ۸۹ نفر همگی تباری از این منطقه دارند. فرانکی فردریکس نامیبیایی نخستین انسان با اصلیت غیر غرب آفریقایی بود که در سال ۱۹۹۱ موفق شد ۱۰۰ متر را زیر ۱۰ ثانیه طی کند. در سال ۲۰۰۳ پاتریک جانسون (دورگه ایرلندی و بومی استرالیایی) نخستین د
ونده غیر آفریقایی بود که زمان زیر ۱۰ ثانیه را برای ۱۰۰ متر به جا گذاشت و گابریل اموموره زیمبابوه ای و کریستوفر لمیتر سفیدپوست فرانسوی هم دو نفر دیگر هستند. البته کوجی ایتو ژاپنی و ژانگ پیمنگ چینی زمان های دقیقاً ۱۰ ثانیه ای را ثبت کرده و ماریان ورونین لهستانی هم یک رکورد غیررسمی ۹:۹۹۲ به جا گذاشته است. یکی از توضیحات بیولوژیکی برای این وضعیت وجود میزان بالای تارهای عضلانی سریع الانقباض در اهالی غرب آفریقاست. تارهای عضلانی به دو دسته با انقباض سریع و انقباض کند تقسیم می شوند. دسته اول سرعت و قدرت بیشتری را آزاد می کنند اما دسته دوم بهره وری بیشتری در مصرف اکسیژن دارند و استقامت بیشتری ایجاد می کنند.
ایلماتیک اولین آلبوم موسیقی خواننده رپ آمریکایی ناز است، که در تاریخ ۱۹ آوریل سال ۱۹۹۴، توسط کمپانی کلمبیا رکوردز منتشر شد. پس از امضای قرار داد با کمک MC Serch، نس این آلبوم در سال ۱۹۹۲ و ۱۹۹۳ در استدیوهای Chung King Studios، D&amp;D Recording، Battery Studios و Unique Recording Studios in New York City در نیویورک سیتی ضبط کرد. تولید این آلبوم توسط Large Professor، Pete Rock، Q-Tip، L.E.S. و DJ Premier صورت گرفت. پس از انتشار، این آلبوم در رتبه ۱۲ در جدول بیلبورد ۲۰۰ آمریکا و فروش ۵۹٬۰۰۰ نسخه در هفته اول دست یافت. منتقدان بساری این آلبوم را ستوده و آن را جزء بزرگترین آلبوم های هیپ هاپ می داند. در ۱۷ ژانویه سال ۱۹۹۶، این آلبوم توسط انجمن صنعت ضبط آمریکا تأیید شد و در سال ۲۰۰۱ به فروش بالای یک میلیون نسخه دست یافت. این آلبوم توسط نویسندگان و منتقدان موسیقی به عنوان یک نقطه عطف در ساحل شرقی هیپ هاپ(East Coast hip hop) شناخته شده است. همچنین به احیای صحنه رپ در شهر نیویورک نقش داشته است. این آلبوم یکی از آلبوم های مشهور در تاریخ هیپ هاپ باقی مانده است. زمینه سازی. ناز به عنوان یک نوجوان، به دنبال شغلی به عنوان ی
ک خواننده رپ بود. او در ابتدا با نام مستعار «بچه موج» شناخته می شد (قبل از اتخاذ نام مستعار ناز). ناس اولین کار خود را در سال ۱۹۹۱ در آلبوم(Breaking Atoms) منتشر کرد. ناز پس از آن اولین ترک خود را در سال ۱۹۹۲ به نام(Halftime) برای موسیقی متن فیلم (Zebrahead) ساخت. ناز چند پیشنهاد از رپرهای بزرگ و استدیوهای خوش نام دریافت می کند، و شروع به همکاری با آن ها می کند. اما این همکاری کوتاه بود زیرا گراهام، دوست او، توسط یک فرد مسلح در منطقه (Queensbridge) در تاریخ ۲۳ مه ۱۹۹۲ به قتل می رسد. البته برادر ناز را نیز هدف گلوله قرار گرفت، اما جان سالم به در برد. این اتفاقات برای ناز یک زنگ خطر محسوب می شد. در اواسط سال 1992 (MC Serch) که از گروه (3rd Bass) جدا شده بود، شروع به کار بر روی یک پروژه به همراه ناز کرد. هنگامی که MC Serch نقش تهیه کنندگی برای اولین آلبوم ناس را به عهده گرفته بود، تلاش برای اتصال ناس با تولیدکنندگان مختلف می کرد. سر انجام ناس با کلمبیا رکوردز قرارداد بست. همچنین افرادی نظیر(DJ Premier،Guru،Gang Starr،Lord Finesse،Jeru the Damaja) در جمع آوری این آلبوم به ناس کمک کردند. این آلبوم در استدیو(D&amp;
D Studios) واقع در نیویورک و چند استدیو دیگر ضبط شد. ضبط این آلبوم در سال ۱۹۹۲ شروع و تا سال ۱۹۹۳ طول کشید.
دانا بوید پژوهشگر رسانه های اجتماعی و محقق فرهنگ جوانان است که در مؤسسه ی تحقیقاتی مایکروسافت، دانشگاه نیویورک، و مرکز اینترنت و جامعه ی برکمان در دانشگاه هاروارد مشغول به کار است. در سال ۲۰۰۹، بوید به عنوان یکی از "پرنفوزترین زنانِ فناوری" شناخته شد.
مؤسسهٔ تحقیقاتی مایکروسافت واحد تحقیقاتی شرکت مایکروسافت است که در سال ۱۹۹۱ میلادی راه اندازی شد و محققان علوم رایانه، فیزیک دانان، مهندسان و ریاضی دانان را به استخدام دارد.
مرکز اینترنت و جامعهٔ برکمان مرکزی تحقیقاتی در دانشگاه هاروارد است که تمرکز بر مطالعهٔ فضای مجازی دارد. از آنجا که در مدرسه حقوق هاروارد آغاز به کار کرده بود، ابتدا تنها به مسائل حقوقی اینترنت می پرداخت. اما در ۱۵ مه ۲۰۰۸ میلادی، این مرکز به فعالیتی میان مدرسه ای در این دانشگاه ارتقا یافت.
آزمایشگاه رسانهٔ ام آی تی آزمایشگاهی میان رشته ای و پژوهشی در مؤسسه فناوری ماساچوست است که تمرکز بر برنامه هایی دارد که در همگرایی فناوری، علم، هنر، و فضای چندرسانه ای قرار می گیرند.
بازماندهٔ روز سومین کتاب نوشتهٔ کازو ایشی گورو نویسندهٔ انگلیسی-ژاپنی است که در سال ۱۹۸۹ موفق شد جایزه بوکر را از آن نویسنده اش کند. همانند دو رمان پیشین ایشی گورو، بازمانده روز هم از زبان اول شخص روایت می شود. آقای استیونز، راوی داستان، سرپیش خدمت خانه ای اشرافی در انگلستان است که خاطرات زندگی گذشته اش را در خلال اتفاقاتی که هم اکنون روی می دهد بازگو می کند. قسمت عمده داستان به رابطه حرفه ای و مهم تر از آن عاطفی استیونز با یکی از همکاران قدیمش، خانم کنتن سرخدمت کار خانه می پردازد. ایشی گورو در سال ۲۰۱۴ در یادداشتی نوشت که پیش نویس "بازماندهٔ روز" را در چهار هفته نوشته است. او در این یادداشت از دو منبع کوچک الهام خود نیز نام برده است؛ فیلم "مکالمه" و شخصیتی که جین هکمن نقش آن را بازی می کند، و ترانهٔ "آغوش رابی" از تام ویتس. خلاصه داستان. بازمانده روز داستان آقای استیونز سرپیش خدمتی انگلیسی است که زندگی خود را وقف خدمت وفادارانه به لرد دارلینگتون کرده است. داستان با رسیدن نامه ای از یک همکار قدیمی شروع می شود. در این نامه خانم کنتن از زندگی زناشویی خود می گوید که استیونز آن را حمل بر نارضایتی او از ازدواجش می
کند. همزمان با رسیدن نامه موقعیتی برای استیونز پیش می آید که بتواند به بهانه تحقیق دربارهٔ استخدام مجدد خانم کنتن، دوباره برگردد سراغ رابطه ای که زمانی آن را بسیار دوست می داشته است. ارباب جدید خانه، آمریکایی ثروتمندی به نام فارادی او را تشویق می کند که ماشین را بردارد و برود به مرخصی ای که بی شک استحقاقش را دارد. این سفر فرصتی می شود برای استیونز که وفاداری تزلزل ناپذیرش به لرد دالینگتون، معنای و مفهوم «تشخص» و حتی رابطه خودش با پدرش را مورد بازاندیشی قرار دهد. دست آخر، استیونز مجبور می شود که به مفهوم واقعی رابطه اش با خانم کنتن بیندیشد. هر چه کتاب پیش می رود نشانه های عشق خانم کنتن به آقای استیونز، و تمایل متقابل او، آشکار می شود. در سال های پیش از جنگ جهانی دوم، زمانی که این دو دوشادوش هم کار می کنند، از اعتراف به عشقشان نسبت به یکدیگر طفره می روند. تمام مکالمه هایی که یادآوری می شوند نشان از رابطه ای حرفه ای دارند که گاهی به مرز عشق و علاقه نزدیک می شوند اما هرگز از آن عبور نمی کنند. بعداً مشخص می شود که خانم کنتن بیست سالی است که ازدواج کرده و حالا دیگر نه خانم کنتن که خانم بن خوانده می شود. خانم بن اع
تراف می کند که گاهی به این فکر می کند که زندگی با آقای استیونز چگونه می توانست باشد اما حالا دیگر شوهرش را دوست دارد و در انتظار تولد اولین نوه اش است. استیونز به فرصت های از دست رفته می اندیشد، هم با خانم کنتن و هم با اربابش لرد دارلینگتون. در پایان داستان، استیونز به آنچه از روز بازمانده می پردازد که اشاره ای است به آینده او در خدمت به آقای فارادی. بن مایه ها. تشخص. مهم ترین جنبه زندگی استیونز تشخص او به عنوان یک سرپیش خدمت انگلیسی است. برای استیونز جلوه هایی از تشخص ناب، به خصوص در مواقع دشوار و حساس، است که یک «سرپیش خدمت ممتاز» را می سازد. از همین رو، استیونز برای حفاظت از هویتش، پیوسته حس تشخصی درونی و بیرونی را حفظ می کند. البته این فلسفه تشخص بسیار زندگی او را تحت تأثیر قرار می دهد به خصوص در زمینه محدودیت های اجتماعی، وفاداری و سیاست، عشق و رابطه های عاطفی. با حفاظت از تشخص به قیمت فدا کردن چنین احساساتی استیونز به نوعی حس انسانیت خود را به مفهوم شخصی آن از دست می دهد. دغدغه اصلی استیونز در خلال داستان نحوه ارتباط این تشخص با تجربه های شخصی اش است و همین طور نقشی که در گذشته، حال و آینده اش ایفا می ک
ند. شوخ طبعی. شوخ طبعی بن مایه ای مرکزی و بنیادی در این رمان است. در ابتدای داستان استیونز این را به عنوان وظیفه ای معرفی می کند که برای راضی کردن آقای فارادی باید آن را به نحو احسن انجام دهد. او این وظیفه جدید را بسیار جدی دنبال می کند. به آن می اندیشد، در اتاقش آن را تمرین می کند و برای پیشرفت شم طنزش به برنامه ای رادیویی با عنوان «دو بار در هفته یا بیشتر» گوش می دهد. او شوخ طبعی را روی کسانی که باایشان برخورد می کند (مثلاً محلی های مهمان خانه ای در نزدیکی تانتون) تمرین می کند اما توفیقی نمی یابد. او از این بابت عصبی و درمانده می شود اما متوجه نمی شود که خرابی کار ناشی از نحوه اجرای اوست. اهمیت واقعی شوخ طبعی وقتی معلوم می شود که در پایان داستان استیونز به سرپیش خدمتی بازنشسته برمی خورد که سر صحبت را با او باز می کند و به او توصیه می کند از ایام پیری اش لذت ببرد. بعد از آن استیونز با دیدی مثبت به هیاهوی افراد اطرافش گوش می دهد و درمی یابد که شوخ طبعی کلید خوش رویی بشر است. محدودیت های اجتماعی. داستان شرایط استیونز را صرفاً به عنوان چیزی شخصی مطرح نمی کند. به وضوح اینطور به نظر می رسد که موقعیت استیونز به عن
وان سرپیش خدمت به تدریج امکان داشتن یک زندگی عاطفی راضی کننده را از او گرفته است. پدرش می میرد، و استیونز چنان نگران انجام بی عیب و نقص وظایف سرپیش خدمتی است که فرصت عزاداری ندارد (چیزی که بعداً با بسی افتخار از آن یاد می کند). همچنین استیونز ناتوان از بیان احساسات دربارهٔ مسایل شخصی است چرا که بیان چنین عواطفی تشخصش را در معرض خطر قرار می دهد. وفاداری و سیاست. در طول کتاب استیونز کاملاً وفادار به لرد دارلینگتونی تصویر می شود که برخورد دوستانه او با آلمان، از طریق دوستی اش با خانم چارلز بارنت، منجر به ارتباط نزدیکش با سازمان های راست افراطی مثل سیاه پوشان متعلق به سر اسوالد موزلی می شود. به همین دلیل او دو نفر از خدمه خانه که یهودی هستند را مرخص می کند (که بعداً از این بابت ابراز تأسف می کند) او همچنین با دیپلمات های انگلیسی و آلمانی در ارتباط است. در فصل «روز چهارم - بعد از ظهر» شرح ملاقاتی بین نخست وزیر و سفیر آلمان در یکی از اتاق های سرای دارلینگتون داده می شود. برای استیونز بسیار مشکل است بپذیرد که اربابش ممکن است اشتباه کند چرا که تربیت و اصالت لرد دارلینگتون نوعی تشخص برایش ایجاد می کند که رو را فراتر ا
ز استیونز قرار می دهد. عشق و رابطه های عاطفی. به نظر می آید استیوتز تا حدودی به احساسات خانم کنتن آگاهی دارد اما از ابراز احساسات متقابل خودداری می کند. کارهای خانم کنتن اغلب او را متعجب و گیج می کند اما یادآوری های او برای خواننده نشان از فرصت های ازدست رفته در رابطه شان دارد. با این حال، استیونز هرگز قادر به پذیرفتن پیچیدگی احساساتی که نسبت خانم کنتن دارد نیست و فقط تأکید می کند که «رابطه حرفه ای ممتازی» داشته اند. تنها محدودیت های موقعیت اجتماعی او نیست که باعث می شود از چنین کاری خودداری بورزد بلکه رشد عاطفی (یا عدم رشد) هم در آن دخیل است. در مدتی که با هم در سرای دارلینگتون کار می کنند، استیونز تصمیم می گیرد فاصله ای را بین خود و خانم کنتن حفظ کند. این فاصله بیشتر زاییده درک شخصی او از مسئله تشخص است تا جستجو و کشف احساساتی که بین او و خانم کنتن وجود داشته است. تنها در ملاقات نهایی این دو است که استیونز به طرز غم انگیزی نسبت به فرصت ازدست رفته زندگی اش با خانم کنتن آگاهی می یابد. حافظه و دورنما. ایشی گورو، مانند دیگر رمان هایش، در طول داستان از ساختارهای حافظه و دورنما بهره می برد. رویدادهای گذشته از زاو
یه دید قهرمان اصلی، استیونز روبه پیری، روایت می شوند. عناصری از دوران گذشته به صورت تکه هایی نمایش داده می شود که ظاهراً، ناخودآگاهانه توسط استیونز سانسور شده اند تا به عنوان شرحی از رویدادهای گذشته آنطور که او می خواهد به خواننده عرضه شوند و تلویحاً این مسئله را یادآوری کند که اطلاعات داده شده برداشتی شخصی هستند. گاهی راوی احتمال نادقیقی یادآوری هایش را می پذیرد و این خواننده را تشویق می کند که در صحت اطلاعاتی که استیونز ارائه می دهد تردید کند. هرچه بیشتر خواننده با شخصیت استیونز آشنا می شود، بیشتر قادر به درک مقاصد پنهانی تکه روایت هایی او می شود. این وسیله محملی می شود برای درگیر کردن خواننده در نگاهی فراتر از حقایق مطرح شده دربارهٔ رویدادهای در دست بررسی و ابزار ادبی هوشمندانه ای می شود برای نگاهی فراتر از چهره عمومی ای که توسط شخصیتی عرضه می شود که مبنای وجودی اش متکی به ارائه نمایی بی عیب و نقص است. به فارسی. "بازمانده روز" به ترجمهٔ نجف دریابندری توسط نشر کارنامه در ایران منتشر شده است. فیلم. در سال ۱۹۹۳ فیلم سینمایی ساخته شده از روی این کتاب با شرکت آنتونی هاپکینز و اما تامسون در هشت رشته نامزد دریافت
جایزه اسکار شد.
کشتی سازی و مهندسی دریایی دوو یا به اختصار دی اس ام ئی؛ شرکت کشتی سازی کره ای است، که در زمینه ساخت شناورهای FPSO، نیمه شناورها، کشتی های کانتینری، کشتی های نفت کش، حفاری، گازکش و ناوهای جنگی فعالیت می کند. شرکت دی اس ام ای در سال ۱۹۷۸ تأسیس شد و هم اکنون پس از شرکت صنایع سنگین هیوندای، به عنوان دومین شرکت کشتی سازی جهان شناخته می شود. دفتر مرکزی این شرکت در شهر سئول، کره جنوبی قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس کره معامله می شود.
مورگان استودیوز که با نام مورگان ساوند استودیوز هم شناخته می شود، استودیوی ضبط موسیقی در شمال غرب لندن در منطقه ویلزدن بود. برخی هنرمندان و گروه های مطرح انگلیسی مانند یس، بلک سبث، لد زپلین،کینکز، پینک فلوید و جترو تال آلبوم های خود را در این محل ضبط کردند. این استودیو نخستین استودیوی ضبط در انگلیس بود که قابلیت ضبط چندگانه ۲۴-ترکی را داشت.