Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
آجرنوشته عیلامی میانه کتیبه باستانی استان چهارمحال و بختیاری است. این آجرنوشته به طول ۲۴، پهنای ۱۵ و قطر ۸ سانتی متر و دارای ۲۶ سطر است و متعلق به بیش از ۳۱۰۰ سال پیش(۱۱۲۰ ق. م) می باشد. کشف این آجرنوشته در استان چهارمحال و بختیاری اهمیت این استان را در عصر ایلامی نشان می دهد. محل کشف و تاریخچه. آجرنوشته عیلامی میانه در سال ۱۳۷۵ خورشیدی در گمانه زنی قلعه افغان خانمیرزا استان چهارمحال و بختیاری توسط باستان شناس، علی اصغر نوروزی کشف شد. باستان شناسان در گمانه زنی های خود در کمال ناباوری به کتیبه ای به خط میخی عیلامی برخورد کردند که از سوی یکی از پادشاهان عیلام میانه(هوته لوتش اینشوشیناک) نوشته شده است و کشف آن وجود یک زیگورات یا چیزی شبیه به آن را به خوبی در این منطقه نشان می دهد. باستان شناسان گمان می کنند که در چهارمحال و بختیاری سازه معماری عظیمی وجود دارد که ممکن است شبیه زیگورات های عیلامیان باشد. اما آثاری که از این تپه باستانی به دست آمده است، دو احتمال را پیش روی ما می گذارد. یکی که در این محل زیگوراتی بنا شده است یا این که یکی از پایتخت های عیلامیان در این منطقه بوده که برای فهمیدن صحت هر دو این احتمال
ات نیاز به کاوش و پژوهش وجود دارد و باید از باستان شناسان زبده ایرانی و بین المللی کمک گرفت. آجرنوشته ای دیگر نیز در تپهٔ باستانی ملیان فارس کشف گردیده که صحت این موضوع را دوباره به تأیید می رساند.
بنیاد ملی علوم طبیعی چین مشهور به NSFC، یک سازمان دولتی در چین است که در مدیریت صندوق علوم طبیعی چین نقش اساسی دارد. پیشینه. این سازمان در 1364 شمسی (فوریه 1986) با تصویب دولت ایجاد شد. این سازمان از تحقیقات بنیادی و کاربردی حمایت می کند. بودجه همکاری های بین المللی این سازمان از 3 میلیون یوان در سال 1978 به 82 میلیون یوان در سال 2008 افزایش پیدا کرده است. این سازمان یک سناریو سرمایه گذاری را شکل داده است که شامل چهار دسته پروژه و سه سرمایه گذاری ویژه می شود: پروژه های تحقیقات مشترک، برگزاری کنفرانس های بین المللی و منطقه ای در خارج از کشور و همچنین در داخل کشور چین، پروژه های تحقیقاتی مشترک بزرگ، یک بودجه برای محققان چینی که برای دوره کوتاه کاری یا کنفرانس ها(شامل پروژه های دو طرفه) از خارج به کشور بر می گردند، یک بودجه مشترک میان بنیاد ملی علوم طبیعی و وزارتخانه کمک های تحقیقاتی هونگ کونگ و یک بودجه برای همکاری های تحقیقاتی بین المللی آزمایشگاه هایی که حالت کلیدی دارند.
بَلاط () یک محله قدیمی یهودی نشین در منطقه فاتح شهر استانبول است. این محله در شبه جزیره تاریخی استانبول و بر ساحل غربی شاخ زرین واقع شده است. نام بلاط احتمالاً از واژه یونانی پالاتیون، از پالاتیوم لاتین، گرفته شده که به معنای کاخ است و به کاخ بلاشرنه اشاره دارد.
سندرم دنیای کثیف اصطلاحی است از جورج گربنر (8 اگوست ۱۹۱۹-24 دسامبر ۲۰۰۵)استاد جامعه شناسی دانشگاه آمریکایی. گربنر این اصطلاح را در دهه ۱۹۷۰ برای اشاره به شرایطی به کار برد که در آن تلویزیون با نمایش بیش از حد خشونت، قتل و خیانت، باعث کاشت الگوهای جدید و غیر واقعی از واقعیات اجتماعی در ذهن مخاطبان می شود. در این سندروم انسان ها دائماً می ترسند که قربانی جنایت و خیانت واقع شوند و به هم اعتماد نمی کنند. گربنر نظریه خود را الگوی کاشت نامید. مستند "سندروم دنیای کثیف". در سال 2010، بنیاد آموزش رسانه مستندی با عنوان «سندرم دنیای کثیف: خشونت رسانه ای و پرورش ترس» فیلمبرداری کرد. خلاصه ای از کار گربنر و دیگران در مورد تأثیرات رسانه های خشونت آمیز بر عقاید، نگرش ها و باورهای مردم. در این مستند خود گربنر در مورد تحقیقات خود در مورد خشونت در رسانه ها و تأثیراتی که از زمان اضافه شدن صدا به تلویزیون در دهه 1930 بر مردم آمریکا داشته است، صحبت می کند. این فیلم توسط مایکل مورگان روایت می شود که از نزدیک با گربنر در تحقیقات او در مورد نظریه تزکیه و سندرم جهان متوسط کار می کرد.
جرج گربنر ؛ (۸ اگوست ۱۹۱۹–۲۴ دسامبر ۲۰۰۵)یک استاد جامعه شناسی دانشگاه آمریکایی در رشته ارتباطات و مبدع نظریه کاشت است. گربنر که متولد بوداپست در مجارستان بود در سال ۱۹۳۹ به آمریکا مهاجرت کرد. گربنر مدتی رئیس بود. گربنر و همکارانش ادعا کردند که مواجهه سنگین با تلویزیون باعث کاشت باورهای مبالغه آمیز در مورد میزان خشونت در جامعه می شود و یک حس عدم امنیت، قربانی شدن و بی اعتمادی میان شخصی می شود. این مجموعه نگرش ها را سندروم دنیای کثیف می خوانند. تأثیر برنامه های تلویزیونی. طبق نتایج مطالعات گربنر، واقعیت های خلق شده توسط دنیای تلویزیون در ذهن کسانی که به شدت تلویزیون تماشا می کنند، کاشته می شود و با گذشت زمان، افراد شروع به باور این واقعیت های بازتولیدشدهٔ کاشته شده در ذهن خود می کنند؛ بنابراین، تلویزیون این قدرت را دارد که بر افکار، باورها، رفتارها و حتی هویت بینندگان خود تأثیر بگذارد و آنها را شکل دهد. می توان فرایند کاشت را به صورت زیر مثال زد: هدف اصلی همه این مراحل، اطمینان از سکوت افراد در مورد موقعیت های اجتماعی شان و جلب رضایت آنها از طریق ترغیب آنها به تسلیم شدن در برابر سلطه گر است. در فرایند پرورش، رس
انه ها هویت هایی را که با منافع مسلط همسو نیستند، به صورت کلیشه ای ارائه می دهند، به عبارت دیگر، آنها را برچسب گذاری کرده و به حاشیه می رانند یا اصلاً آنها را نمایندگی نمی کنند. به این ترتیب، جهانی خلق می کند که منافع سلطه گران را مشروعیت می بخشد و هویت های مطیع و یکسانی را ایجاد می کند که برای آن جهان مناسب هستند.
نظریه کاشت (Cultivation Theory) بر آثار تدریجی و درازمدت رسانه ها به ویژه تلویزیون، بر شکل گیری تصویر ذهنی مخاطبان از دنیای اطراف و مفهوم سازی آنان از واقعیت اجتماعی تأکید می کند. نظریه کاشت که به وسیله جرج گربنر و همکارانش در مدرسه ارتباطات دانشگاه پنسیلوانیا ارائه شده، بر آن است که تماشای تلویزیون نقش مستقلی در مفهوم سازی مخاطبان از واقعیت اجتماعی دارد. فرضیه اصلی و گرداننده پژوهش کاشت این است که هر چقدر مردم زمان بیشتری را صرف تماشای تلویزیون کنند، باورها و فرض هایشان در مورد زندگی و جامعه، بیشتر با پیام های مکرر و ثابت در برنامه های هنری، تفریحی و سرگرمی تلویزیونی همخوان خواهد شد. نظریه کاشت در پژوهش ارتباطی جایگاه برجسته ای داشته و پروژه شاخص های فرهنگی بیش از ۳۰۰ سند منتشر شده علمی را تولید کرده است. اگرچه پژوهش ابتدایی کاشت به صورت خاص به خشونت تلویزیونی می پرداخت، اما بعد از چند سال پژوهش ها حوزه گسترده تری را مطالعه کردند و به مسائلی چون نقش های جنسیتی، تصور از پیری، جهت گیری های سیاسی، نگرش های زیست محیطی، علم، سلامت، دین، اقلیت ها، مشاغل و سایر موضوعات پرداختند. پژوهش های مشابهی در آرژانتین، استرال
یا، انگلستان، آلمان، مجارستان، اسرائیل، هلند، روسیه، کره جنوبی، سوئد، تایوان و جاهای دیگر نیز انجام شده است. نظریه کاشت جرج گربنر (۱۹۶۹) بر روش هایی تمرکز دارد که از طریق آن رویارویی گسترده و مکرر با رسانه ها در طی زمان به تدریج دیدگاه ما را در مورد دنیا و واقعیت اجتماعی شکل می دهد. براساس این نظریه هرچه بیشتر با این رسانه ها ارتباط برقرار کنیم، دیدگاه ما به جهان به دیدگاه رسانه ها شبیه تر خواهد بود. گربنر و همکارانش معتقدند کاشت یک فراگرد بی سمت و سو نیست، بلکه شبیه فراگرد جاذبه ای است. هر گروه از بینندگان ممکن است در جهت متفاوتی تلاش کنند اما همه گروه ها تحت تأثیر جریان مرکزی واحدی هستند. از این رو کاشت بخشی از یک فراگرد دائمی، پویا و پیش رونده تعامل میان پیام ها و زمینه های قبلی است. فراگرد کاشت اثرهای گوناگون دارد. تأثیر عمده ای که موضوع مطالعات زیادی بوده است، تصویر دنیای اطراف است. گرنبر و همکارانش دریافتند که کسانی که خیلی زیاد از تلویزیون استفاده می کنند، در مقایسه با کسانی که کمتر تلویزیون تماشا می کنند، دنیا را بیشتر ناامن و بی ارزش می بینند. تلویزیون آمریکا به ما زندگی در دنیایی خشن را نشان می دهد
و آنهایی که زیاد از تلویزیون استفاده می کنند، دنیای واقعی را نیز به همان اندازه خشن می بینند (نتایج کار گروه آننبرگ، از جهات مختلف، مثلا به دلیل عدم نظارت کافی بر متغیرهای دیگر، مورد تردید واقع شده است). گربنر و همکارانش استدلال می کنند که در آمریکا، تلویزیون دسته ای از پیام ها را که بازتاب جریان اصلی فرهنگ آمریکایی است، انتقال می دهد. استدلال گربنر این است که تلویزیون به صورت بازوی اصلی فرهنگی جامعه آمریکا درآمده است. همچنین گربنر و همکارانش نوشته اند: تلویزیون یک عضو اصلی خانواده شده است، کسی که بیشتر اوقات داستان ها را می گوید. نظریه کاشت در پژوهش ارتباطی جایگاه برجسته ای داشته و پروژه شاخص های فرهنگی بیش از ۳۰۰ سند منتشر شده علمی را تولید کرده است. اگرچه پژوهش ابتدایی کاشت به صورت خاص به خشونت تلویزیونی می پرداخت، اما بعد از چند سال پژوهش ها حوزه گسترده تری را مطالعه کردند و به مسائلی چون نقش های جنسیتی، تصور از پیری، جهت گیری های سیاسی، نگرش های زیست محیطی، علم، سلامت، دین، اقلیت ها، مشاغل و سایر موضوعات پرداختند. پژوهش های مشابهی در آرژانتین، استرالیا، انگلستان، آلمان، مجارستان، اسرائیل، هلند، روسیه، کر
ه جنوبی، سوئد، تایوان و جاهای دیگر نیز انجام شده است. در برنامه ریزی ارتباطات، نظریه کاشت به ما خاطرنشان می کند که ارتباط در «دنیای نمادین» روی می دهد، دنیاهایی که احتمالا تا حدی آفریده رسانه های گروهی هستند. مثلا یک پیکار ارتباطی برای استخدام کارگران مهاجر، از یافته هایی درباره میزان اعتماد بینندگان پرمصرف و کم مصرف تلویزیون سود می برد. پرسش «آیا می توان به مردم اعتماد کرد؟» را در نظر بگیرید. احتمال اینکه بینندگان پر مصرف در پاسخ این پرسش بگویند «شما باید خیلی محتاط باشید» بیشتر است تا اینکه بینندگان کم مصرف چنین جوابی بدهند. تجدید نظر در نظریه گربنر. این نظریه موفق نشد تا نظریه پژوهشگران این عرصه را جلب کند و با انتقاداتی روبرو شد. از جمله منتقدین این نظریه می توان به «پل هیرش»، «رابین»، «تیلور» و «پرس» اشاره کرد. «گرینر» در واکنش به انتقادات «پل هیرش» این نظریه را مورد تجدید نظر قرار داده و عناصری را بدان افزود. پس از تجدید نظر گربنر دو مفهوم «متداول سازی» و «تشدید» را به این نظریه افزود. با این مفاهیم این واقعیت ها در نظر گرفته می شود که تماشای بیش از حد تلویزیون نتایج متفاوتی برای گروه های اجتماعی مختلف
دارد. متداول سازی هنگامی روی می دهد که تماشای بیش از حد تلویزیون، منجر به تشدید تقارن دیدگاه ها در گروه ها می شود و تشدید هنگامی روی می دهد که اثر کاشت در گروه خاصی از جمعیت بیشتر شود. با افزودن این دو مفهوم، نظریه کاشت دیگر مدعی اثر همسان و سراسری تلویزیون بر همهٔ تماشاگران پرمصرف نیست؛ بلکه ادعای نظریه این است که، تلویزیون با متغیرهای دیگر در تعامل قرار می گیرد؛ به شیوه ای که تماشای تلویزیون بر بعضی از گروه های فرعی اثر قوی گذاشته و بر بعضی دیگر تأثیری نخواهد داشت. براساس این تجدید نظر، صرف پرمصرف بودن مخاطب، موجب تأثیر فراوان تلویزیون بر مخاطب و تغییر باورهای او نخواهد شد؛ بلکه متغیرهای محیطی نیز در این اثرگذاری نقش ایفا می کنند. «گربنر» در تجدید نظر خود انتقاد هیرش را که گفته بود وی کار کنترل سایر متغیرها را به خوبی انجام نداده است، می پذیرد و نظر وی را مبنی بر اینکه «اگر محقق، متغیرهای دیگر را همزمان کنترل کند، تغییر باقی مانده را که بتوان به تلویزیون نسبت داد، خیلی کم است» را، می پذیرد.
سخت بگیر (به انگلیسی: Get Hard) فیلمی در ژانر کمدی، جنایی، موزیکال به کارگردانی ایتان کوئن در اولین تجربه کارگردانی خود، محصول سال ۲۰۱۵ کشور ایالات متحده آمریکا است. فیلم نامه این اثر نوشته ایتان کوئن، جی مارتل و ایان رابرتز است. موسیقی فیلم کاری از کریستف بک و فیلمبردار اثر تیم سارستت می باشد. کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم به جای تولید تنها یک موسیقی متن منحصربه فرد، از ۳۲ آهنگ و تصنیف در طول فیلم استفاده نمود. بازیگران. از بازیگرانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند، می توان به هنرمندان زیر اشاره کرد. داستان. "آموزشی برای حبس، گاهی برای سرسخت شدن به کمک نیاز داری" "‹یک ماه قبل›" «جیمز کینگ» یک مدیر بسیار قوی و ثروتمند در ‹صندوق سرمایه گذاری والتراپ› در ‹بارو فاندز› است؛ که با «آلیسا کلارک» دختر رئیس خود، «مارتین کلارک» نامزد کرده است. آلیسا درطول سکس صبح گاهی خود با جیمز، از افکار بلندپردازانه خود، از توسعه نقشه های عمرانی خانه جدید پرده برمی دارد؛ و جیمز را برای عملی کردن آن تهییج می کند. جیمز در شرکت با سرمایه گذاری ۱۰۰ میلیون دلاری از پس انداز مشتریان در بورس، ۲۸ میلیون دلار برای شرکت مارتین
کسب درآمد می کند؛ و مورد تشویق مارتین قرار می گیرد. در هنگام جشن نامزدی جیمز و آلیسا، اف بی آی از راه می رسد و جیمز را به دلیل کلاهبرداری، جعل اسناد و اختلاس دستگیر می کند. وکیل جیمز، از او می خواهد با اعتراف به گناه ناکرده، محکومیت یکساله از دادگاه بگیرد؛ اما جیمز با این باور که تبرئه خواهد شد، امتناع می کند. در دادگاه، جیمز مجرم شناخته شده و به ده سال حبس در زندان فوق امنیتی ایالتی سان کوئنتین محکوم می شود؛ قاضی به او مهلتی ۳۰ روزه برای سر و سامان دادن به امور شخصی اش می دهد. جیمز تصمیم می گیرد به مکزیک فرار کند و هنگامی که تصمیمش را با آلیسا به اشتراک می گذارد؛ آلیسا برای همیشه او را ترک می کند. جیمز درپی یک آشنایی قبلی با «دارنل لوئیس» که یک کارواش کوچک را در پارکینگ محل کار جیمز اداره می کند؛ و اندکی پس از دستگیری، با فرض اینکه به دلیل سیاه پوست بودن، قبلاً در زندان بوده است؛ از او درخواست می کند، که او را مهیا زندان رفتن و "سخت تر" کند. دارنل که بابت بدهی به بانک، خانه اش در خطر توقیف است و در واقع هرگز به زندان نرفته و تجربه ای در مبارزه ندارد. این را فرصتی برای خود و همسرش «ریتا» می بیند؛ تا در نهایت
دخترشان «ماکایلا» را در مدرسه ای بهتر، دور از محله بدی که در آن زندگی می کنند، ثبت نام کند. در نهایت دارنل به شرطی که جیمز ۳۰ هزار دلار به او بپردازد، موافقت می کند. دارنل آموزش خود به جیمز را با مشاوره تلفنی با پسرعمویش «راسل» که مدتی را در زندان سپری کرده، شروع می کند. آموزش او که شامل پاشیدن اسپری فلفل، شبیه سازی خانه جیمز، به یک زندان امنیتی و ایجاد سناریوهای متعددی است، که در آن جیمز باید از خود دفاع کند؛ که البته همه به شدت شکست می خورند. در طول آموزش دارنل، جیمز با مارتین تماس می گیرد؛ تا بداند برای کمک به او، چه کاری انجام داده است. مارتین که کلاهبردار واقعی است؛ فکر می کند که جیمز با همکاری دارنل، در حال جستجو برای بیگناهی خود است. او به یک آدم کش به نام «گیل» دستور می دهد، که آنها را زیر نظر بگیرد. با توجه به اینکه آموزش جیمز بی استعداد، به جایی نمی رسد، دارنل که ناامید است؛ او را به رستوران «آیواس براسیری» در لس آنجلس، که محلی برای ارتباط همجنس گرایان است، می برد؛ تا حداقل جیمز نحوه انجام رابطه جنسی دهانی در زندان را آموزش ببیند؛ اما جیمز در هنگام نزدیکی با مردی که دارنل برای این کار انتخاب کرده، ب
ازهم ناموفق است. جیمز به دارنل قول می دهد، که به راه خود ادامه دهد و هر کاری که لازم باشد را انجام داده، تا "سخت بگیرد". جیمز سخت تر و سریع تر تمرین می کند؛ و با یادگیری ساخت چاقو و پنهان کردن آن در مقعد آشنا می شود؛ و به نظر می رسد، در حال پیشرفت است. دارنل یک حمله به زندان را با کمک کارگران خانه جیمز شبیه سازی می کند. در هرج و مرج زندان، یک چاقو در سر جیمز فرومی رود؛ و پس از آن دارنل، جیمز را به خانه اش می برد، تا همسرش «ریتا» که پرستار است؛ آن را درمان کند. جیمز با خانواده دارنل شام می خورد و به داستان دروغین دارنل که برگفته از فیلم پسرا تو محله (۱۹۹۱)، که داستان تخیلی به زندان افتادن دارنل است؛ گوش می دهد. با تصمیم دارنل، قرار می شود جیمز به یک باند رنگین پوست محلی به نام «کرنشا و کینگز» بپیوندد؛ تا در زندان محافظت شود. درنهایت با قول جیمز بر ثروتمندکردن «راسل (رهبر باند)» و گروهش، راسل او را به خاطر رنگ پوستش به باند «اتحاد سفیدها» معرفی می کند؛ اما در ملاقات جیمز با سرکرده گروه، او نمی تواند نقش یک نژادپرست را بازی کند؛ و باعث می شود که باند فکر کنند که او یک پلیس است. آنها به جیمز حمله و او را تهدید می
کنند، اما دارنل با یک شعله افکن او را نجات می دهد. در نهایت دارنل و جیمز ناامید از تمام مسیرهای رفته، فرضیه کلاه بردار بودن مارتین را دنبال می کنند؛ و با ورود مخفیانه به دفتر او، سوابق اختلاس را در رایانه مارتین پیدا می کنند؛ اما قبل از اینکه بتوانند او را افشا کنند، گیل آنها را پیدا می کند و کامپیوتر را پس می گیرد. گیل برای جیمز فاش می کند، که دارنل آن کسی نیست که او فکر می کند؛ و هرگز در زندان نبوده است. جیمز از اینکه دارنل به او دروغ گفته، افسرده و ناراحت می شود؛ و به تنهایی به باند کرنشا و کینگز، بازمی گردد. آنها که جمیز را به عنوان یکی از خود می پذیرند؛ به او دستور می دهند، که با کشتن مارتین از او انتقام بگیرد. اما قبل از اینکه جیمز بتواند این کار را انجام دهد، دارنل به موقع می رسد؛ تا جیمز را متقاعد کند که به جای آن، مارتین را رسوا کند. دارنل که در کاواش خود، اطلاعاتی از کیلومتر ماشین مارتین و شوره های لاستیک او به دست آورده است، به همراه جیمز و به طور مخفیانه وارد قایق تفریحی مارتین می شوند؛ تا کامپیوتر را بازپس بگیرند. اما با گیل و مردانش روبرو می شوند. جیمز قبل از رسیدن مارتین و آلیسا، با یک سری حرک
ات رزمی کاپوئرا، متجاوزین را تسلیم می کند. مارتین و آلیسا که به کلاهبرداری و اختلاس اعتراف می کنند؛ سعی می کنند جیمز را متقاعد کنند که با آنها فرار کند. اما جیمز پیشنهاد آن ها را رد می کند. دارنل و جمیز به همراه رایانه به یک قایق نجات می رود؛ ولی گیل به قایق نجات شلیک می کند. در همین هنگام جیمز اسلحه ای را که در مقعد خود مخفی کرده است را به سمت گیل نشانه می رود. در همین لحظه مارشال های ایالاتی که متوجه آلارم پابند الکترونیکی جیمز و خروج او از محدوده شده اند؛ سر می رسند. با بازداشت مارتین، گیل، آلیسا و اعتراف آن ها، بی گناهی جیمز مشخص می شود. اما جیمز به خاطر حمل اسلحه غیرمجاز به ۶ ماه زندان محکوم می شود. او که دارایی هایش آزاد شده است، کارواش هالیوود ریپورتر بابلز دارنل را توسعه می دهد؛ و به لطف آموزش های دارنل، در زندان آماده و سرسخت ظاهر می شود. از طرفی مارتین در زندان مورد تعرض جنسی قرار می گیرد. در حالی که دارنل، جیمز را پس از آزادی به خانه می برد، جیمز از قصد خود برای گرفتن جشن آزادی اش، در حالی که دستی بر یک روزنامه وال استریت جورنال و یک اسلحه کالیبر ۴۰ دارد؛ می گوید؛ و روز یکشنبه را عالی می داند. تولی
د. در ۷ دسامبر ۲۰۱۲، اعلام شد که برادران وارنر در حال مذاکره برای به دست آوردن فیلمی نوشته ایان رابرتز و جی مارتل هستند، درحالی که آدام مک کی و گری سانچز پروداکشنز توسط ویل فرل آن را تولید خواهند کرد.در ۱۷ سپتامبر ۲۰۱۳، ایتان کوئن به عنوان کارگردان انتخاب می شود. و در ۲۴ فوریه ۲۰۱۴، برادران وارنر فیلم را برای اکران در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ برنامه ریزی می کنند. در ۷ دسامبر ۲۰۱۲، ویل فرل و کوین هارت به نقش های اصلی به فیلم پیوستند. در ۲۶ فوریه ۲۰۱۴، اعلام شد که کریگ تی. نلسون برای بازی در نقش «مارتین بارو»، بنیانگذار بارو فاندز (رئیس و همچنین پدر نامزد شخصیت فرل)، به جمع بازیگران اضافه شده است. در ۱۷ مارس ۲۰۱۴ الیسون بری برای بازی در نقش نامزد شخصیت ویل فرل قرارداد امضا کرد. در ۲۱ مارس ۲۰۱۴، ادوینا فایندلی به بازیگران پیوست تا نقش «ریتا هادسون»، همسر شخصیت کوین هارت را بازی کند. در ۲۴ مارس ۲۰۱۴، دن باکدال برای بازی در نقش ریک، دشمن منفور ویل فرل در دفتر آنها، به بازیگران پیوست. و در نهایت ۲۵ مارس ۲۰۱۴، تی.‎آی. به بازیگران پیوست و نقش شخصیتی به نام راسل، پسر عموی خیابانی شخصیت کوین هارت را بازی کرد. فیلمبرداری اصلی در ۱۷
مارس ۲۰۱۴ در نیواورلئان آغاز شد، و در ۱۴ مه ۲۰۱۴ به پایان رسید. موسیقی. در ۳۰ اکتبر ۲۰۱۴، کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم انتخاب و استخدام شد. کریستف بک به جای تنها تولید یک موسیقی متن منحصربه فرد، از مجموعه ای از آهنگ ها و تصنیف ها، در طول فیلم استفاده نمود؛ که از برجسته ترین آثار می توان به موارد زیر اشاره داشت. انتشار. این فیلم توسط برادران وارنر در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ منتشر شد. فروش. این فیلم ۱۰۰ دقیقه ای که با بودجه ای معادل ۴۰میلیون دلارساخته شد؛ توانست ۹۰/۴ میلیون دلار در ایالات متحده و کانادا و ۲۱/۳ میلیون دلار در مناطق دیگر به دست آورد؛ و در کل جهان و در گیشه به فروشی معادل ۱۱۱٬۷۱۱٬۴۵۳میلیون دلار دست پیدا کند. سایر گزارش ها، بودجه تولید آن را ۴۴ میلیون دلار می دانند. فیلم همچنین ۱۲/۳ میلیون دلار مشوق مالیاتی برای فیلمبرداری در لوئیزیانا دریافت کرد. این فیلم در اولین هفته اکران خود ۳۳/۸ میلیون دلار فروخت و در جایگاه دوم باکس آفیس پس از خانه (فیلم ۲۰۱۵) (۵۲/۱ میلیون دلار) قرار گرفت. این سومین افتتاحیه برتر ویل فرل برای یک فیلم لایو اکشن، پس از شب های تالادگا: تصنیف ریکی بابی (۴۷ میلیون دلار) و اون یکی ها
(۳۵/۵ میلیون دلار) بود و نهایتاً این فیلم در دسامبر سال بعد توسط "خونه بابا" (فیلم) (۳۸/۷ میلیون دلار) پشت سر گذاشته شد. جوایز. این فیلم توانست در ۲ بار کاندیدای دریافت جایزه از جشنواره های جهانی فیلم گردد. بازخوردهای انتقادی. این فیلم تا حدودی بحث برانگیز بود و برخی تصور می کردند که با کلیشه های مربوط به نژادپرستی بازی می کند. در طول برخی از صحنه ها، ایتان کوئن نظر کوین هارت را در مورد چگونگی درک برخی از جوک ها توسط تماشاگران آمریکایی سیاه پوست پرسید و بر اساس آن، تغییراتی را ایجاد کرد. برادران وارنر و ایتان کوئن نیز آزمایش های گسترده ای انجام دادند؛ تا مطمئن شوند که طنز به خوبی دیده می شود. سرسخت شدن عموماً نقدهای منفی دریافت کرده است و بسیاری از منتقدان به استفاده بیش از حد فیلم از جوک های نژادپرستانه اشاره می کنند. در وب سایت راتن تومیتوز، این فیلم بر اساس ۱۸۶ نقد، با میانگین امتیاز ۴/۴۰ از ۱۰، ۲۸ درصد محبوبیت دارد. اجماع انتقادی این سایت می گوید: "هدر دادن دو کمدین خوب، سرسخت شدن به جای استفاده از استفاده از پتانسیل فرضیه نژادی خود، به جملات خسته و توهین آمیز رضایت می دهد." این نشان دهنده «بررسی های عمو
ماً نامطلوب» است. نظرسنجی های سینماسکور که در آخر هفته افتتاحیه انجام شد، نشان داد که مخاطبان به سرسخت شدن نمره متوسط "بی" را در مقیاس "اِی+" تا "اِ"ف"" دادند. ریچارد کورلیس از مجله تایم نوشت: "خنده بر انصاف سیاسی غلبه می کند، و فیلم سرسخت شدن، باعث خنده من شد؛ و با موقعیت هایی که فکر نمی کردم؛ توانست مرا غلغلک دهد. فیلم قلب گرمی در زیر پوسته ظاهراً غلغلک دار خود دارد." این فیلم به دلیل شوخی های ترسناک و همجنس گرا هراسی آن مورد انتقاد قرار گرفت.
مزار نوح پیغمبر () نام مزاری است در منطقهٔ کهنه قلعه در ناحیه جنوبی نخجوان در جمهوری آذربایجان. این مزار در سدهٔ هشتم میلادی ساخته شده است. افسانه های محلی این محل را با نوح مرتبط می کنند. تاریخ نگاران قدیمی ایرانی سال ساخت این مزار را ۱۵۳۹ میلادی ضبط کرده اند. این مزار در سال ۲۰۰۶ مرمت شد. در زیر ساختمان این مزار بقایای طبقه ای از یک معبد قدیمی دیده می شود.
روم قلعه () قلعه ای استوار بود بر کناره رود فرات در ۵۰ کیلومتری غرب شهر شانلی اورفه در ترکیه امروزی. در عربی به آن قلعة الروم و در کردی به آن قلعه زرین (Kela zêrîn) گفته می شود. روم قلعه جایگاهی راهبردی دارد که آشوریان نیز به این مکان توجه داشتند. سازه کنونی باقی مانده از این قلعه در زمان یونانی و رومی ساخته شده است. در سده های میانه جنگ سالاران گوناگون بیزانسی و ارمنی در آن مستقر بودند. روم قلعه در سده دوازدهم جایگاه اسقف های ارمنی بود و از ۱۲۰۳ تا ۱۲۹۳ نیز جاثلیق اعظم کلیسای متحد ارامنه در آن مستقر بود. در ۱۲۹۳ مملوک های مصر پس از یک محاصره طولانی آن را به تصرف درآورده و به آن نام قلعه مسلمین دادند. ساخت سد بیرَجیک باعث شده که روم قلعه امروزه تنها از طریق آب و با قایق در دسترس باشد.
«هرزه، من مدونا هستم» (به انگلیسی:Bitch I'm Madonna) ترانه ای از خواننده آمریکایی، مدونا است که به همراه نیکی میناژ ضبط شده و در سیزدهمین آلبوم استودیویی مدونا به نام قلب سرکش قرار دارد. در نماهنگ این ترانه علاوه بر مدونا و نیکی میناژ، بیانسه، مایلی سایرس، ریتا اورا، کیتی پری، کریس راک و کانیه وست حضور دارند.
فوتبال هسته ای چمدانی است که رئیس جمهور ایالات متحده آمریکا هنگامی که دور از مراکز فرمان ثابت است برای صدور فرمان حمله یا دفاع با جنگ افزار هسته ای از آن استفاده می کند. پیشینه. هری ترومن باور داشت که جنگ افزار هسته ای ابزاری سیاسی است و باید تحت کنترل یک سیاستمدار باشد. این وسیله «کمکی» طی بحران موشکی کوبا در دهه ۱۹۶۰ میلادی، بخاطر نگرانی رئیس جمهور آمریکا جان اف. کندی در رابطه با توانایی نسبتاً مطلق صدور فرمان حمله، توسط رئیس ستاد مشترک سه قوه طراحی شد. خصوصیات. این کیف که یک پوشش چرمی دارد حدود ۲۰ کیلوگرم وزن دارد. محتویات. به نوشته بیل گالی، یکی از مدیران پیشین ادارهٔ نظامی کاخ سفید در ۱۹۸۰ چهار چیز در فوتبال هسته ای وجود دارد: آموزش. جلسه آشناسازی رئیس جمهور در مورد نحوه فعال سازی آن ها پیش از مراسم تحلیف به دور از انظار عمومی و به صورت محرمانه برگزار می شود. عملکرد. در زمان نیاز، رئیس جمهور می تواند توسط کارت پلاستیکی، هویت خود را به عنوان فرمانده کل قوا ثابت کرده و با استفاده از کتاب سیاه، از میان گزینه های حمله، انتخاب کند. پس از اینکه رئیس جمهور گزینه حمله اش را از یک فهرست آماده شده طولانی انتخاب کر
د، این فرمان از طریق ریاست ستاد مشترک ارتش (ایالات متحده آمریکا) به اتاق جنگ پنتاگون و بعد توسط کدهای شناسایی محرمانه به پایگاه نیروی هوایی اوففوت متعلق به فرماندهی یکپارچه مبارزاتی ایالات متحده آمریکا در ایالت نبراسکا انتقال داده می شود. فرمان آتش به خدمه شروع واقعی حمله با استفاده از کدهای رمزگذاری شده ارسال می شود که باید با کدهای محرمانه داخل گاوصندوق های آنها تطبیق داشته باشد. تصمیم گیری. اگر حمله، یک تصمیم سیاسی سنجیده طولانی مدت (مانند حمله پیش گیرانه) باشد، آنگاه افراد بسیاری مانند معاون رئیس جمهور ایالات متحده آمریکا، مشاور امنیت ملی (آمریکا)، وزیر دفاع، رئیس ستاد مشترک نیروهای مسلح و بیشتر اعضای کابینه ایالات متحده آمریکا احتمالاً در فرایند تصمیم گیری دخیل خواهند بود. اما اگر آمریکا با تهدید استراتژیک قریب الوقوعی مواجه باشد، مثلاً اگر پرتاب یکی از موشک های بالستیک قاره پیما از جانب یک کشور متخاصم شناسایی شود و دقایقی تا رسیدن به آمریکا مانده باشد، آنگاه رئیس جمهور، آزادی عمل فوق العاده ای برای تصمیم گیری فردی، جهت آغاز حمله دارد.
دسترسی چندگانه با تقسیم فرکانس متعامد یا دسترسی چندگانهٔ بسامدتقسیم متعامد یا به اختصار OFDMA از جمله روش های مدولاسیون در شبکه های مخابراتی است که در غلبه بر مشکل ISI در کانال مخابراتی اهمیت بسیار دارد. این مدولاسیون در نسل چهارم مخابرات سیار (4G) نیز پیاده سازی شده است. هنگامی که چند کاربر تصمیم داشته باشند از کانال مخابراتی با مدولاسیون OFDM به صورت همزمان استفاده کنند تکنیک های مختلفی برای این استفاده پیشنهاد شده است که OFDMA یکی از این تکنیک ها می باشد. در این تکنیک، از مجموع زیرحامل های کانال، به هر کاربر تعدادی زیرحامل اختصاص می دهیم. برای مثال، اگر عرض باند کانال به ۱۲۸ زیرکانال متعامد تقسیم شده باشد، می توان ۱۲۸ کاربر را به طور همزمان به این زیرحامل ها اختصاص داد.
باروری یا لقاح در انسان از ترکیب تخمک و اسپرم حاصل می شود. لقاح معمولاً در آمپول لوله رحم رخ می دهد. نتیجه این ترکیب تولید یک زیگوت است که توسعه پیش از تولد خود را آغاز می کند. دانشمندان روند لقاح انسان را در قرن نوزدهم کشف کردند. روند لقاح شامل ترکیب اسپرم با تخمک می باشد. این روند با انزال در طول جماع همراه با تخمک گذاری آغاز می شود و با لقاح پایان می یابد. استثناهای مختلف در این روند امکان پذیر است، که از جمله آن ها می توان به تلقیح مصنوعی، لقاح آزمایشگاهی، انزال خارجی بدون جماع، یا جماع در مدت کوتاهی پس از تخمک گذاری اشاره کرد. در مواجهه با تخمک ثانویه، آکروزوم اسپرم آنزیمی تولید می کند که به آن اجازه می دهد تا پوشش ژله ای خارجی تخمک را سوراخ کند. سپس پلاسما اسپرم با غشای پلاسمایی تخمک در هم آمیخته می شود. پس از آن، سر اسپرم ارتباط خود را با تاژک خود قطع کرده و تخمک به حرکت خود در لوله فالوپ برای رسیدن به رحم ادامه می دهد. لقاح خارج رحمی (IVF) فرایندی است که طی آن سلول تخمک توسط اسپرم در خارج از رحم و در شرایط آزمایشگاهی بارور می شود. آناتومی. تاج شعاعی. اسپرم از طریق تاج شعاعی به فولیکول ثانویه متصل می ش