Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
، دوباره با عنوان "The New Wizard of Oz"، به دنسلو کمک کرد، اما جدا از شیر، به شدت بر اساس فیلم MGM بود. کپلمن دو سال پیش نسخه جدیدی از "پادشاه جادویی مو" را به تصویر کشیده بود. تا زمانی که کتاب در سال ۱۹۵۶ وارد مالکیت عمومی شد، نسخه های جدید، چه با صفحات رنگی اصلی و چه با تصاویر جدید، زیاد شد. یک نسخه اصلاح شده از آثار هنری کاپلمن در یک نسخه Grosset &amp;amp; Dunlap منتشر شد، و Reilly &amp; Lee (Reilly &amp; Britton سابق) نسخه ای را مطابق با دنباله های Oz منتشر کردند، که قبلاً "سرزمین شگفت انگیز اوز" را به عنوان اولین نسخه در نظر گرفته بود. کتاب اوز، فاقد حقوق انتشار "جادوگر"، با تصاویر جدید توسط دیل اولری. اولری قبلاً جک اسنو "Jaglon and the Tiger-Faries"، بسط یک داستان کوتاه باوم، " داستان جاگلون " و نسخه ۱۹۵۵ "مرد چوب حلبی از اوز" را به تصویر کشیده بود، اگرچه هر دو فروش ضعیفی داشتند. نسخه های بعدی ریلی و لی از تصاویر اصلی دنزلو استفاده کردند. نسخه های قابل توجه جدیدتر نسخه Pennyroyal 1986 با تصویر بری موزر است که توسط انتشارات دانشگاه کالیفرنیا تجدید چاپ شد و "جادوگر مشروح شهر اوز" در سال ۲۰۰۰ ویرایش شده
توسط مایکل پاتریک هرن (به شدت از نسخه ۱۹۷۲ بازبینی شده است که در یک چاپ گسترده چاپ شده است. قالبی که به آن اجازه می دهد فکسی از نسخه اصلی با یادداشت ها و تصاویر اضافی در کناره ها باشد)، که توسط دابلیو. دابلیو. نورتون اند کامپنی منتشر شد و شامل تمام تصاویر رنگی اصلی و همچنین آثار هنری تکمیلی توسط دنسلو بود. دیگر نسخه های صدسالگی شامل انتشارات دانشگاه کانزاس، "نسخه صد ساله کانزاس"، تصویرگری شده توسط مایکل مک کردی با تصاویر سیاه و سفید، و کتاب پاپ آپ رابرت سابودا بود. دنباله ها. باوم، "جادوگر شگفت انگیز شهر اوز" را بدون هیچ فکری به دنباله ای نوشت. پس از خواندن رمان، هزاران کودک به او نامه نوشتند و از او خواستند داستان دیگری دربارهٔ اوز بسازد. در سال ۱۹۰۴، در میان مشکلات مالی، باوم اولین دنباله، "سرزمین شگفت انگیز اوز" را نوشت و منتشر کرد، و اعلام کرد که با اکراه دنباله اش را برای رسیدگی به تقاضای عمومی نوشته است. او این کتاب را به بازیگران صحنه، فرد استون و دیوید سی مونتگومری که نقش شخصیت های مترسک و مرد چوب حلبی را روی صحنه بازی می کردند، تقدیم کرد. باوم نقش های بزرگی را برای مترسک و مرد چوب دار قلع نوشت که بعد
از اینکه مونتگومری و استون از ترک یک نمایش موفق برای اجرای دنباله خودداری کردند، آن ها را از نسخه صحنه، "The Woggle-Bug" حذف کرد. باوم بعداً در سال های ۱۹۰۷، ۱۹۰۸ و ۱۹۰۹ دنباله هایی نوشت. او در سال ۱۹۱۰ "در شهر زمردی اوز" نوشت که نمی تواند به نوشتن دنباله ها ادامه دهد زیرا اوزلند ارتباط خود را با بقیه جهان از دست داده است. بچه ها از پذیرش این داستان سر باز زدند، بنابراین باوم در سال ۱۹۱۳ و پس از آن هر سال تا زمان مرگش در می ۱۹۱۹، یک کتاب "اوز" نوشت و در نهایت ۱۳ دنباله و نیم دوجین داستان کوتاه اوز نوشت. باوم هدف رمان هایش را در یادداشتی که برای خواهرش، مری لوئیز بروستر، در نسخه ای از "مادر غاز در نثر" (۱۸۹۷)، اولین کتابش نوشت، توضیح داد. او نوشته است: «راضی کردن کودک امری شیرین و دوست داشتنی است که دل آدم را گرم می کند و ثواب خودش را می آورد». از مرگ باوم در سال ۱۹۱۹، ناشران باوم ساخت دنباله های بیشتری را به روث پلاملی تامپسون "که" کتاب ۲۱ نوشت، واگذار کردند. از کتابهای "اوز" به زبان انگلیسی منتشر شده بود، در حالی که صدها هزار کتاب به هشت زبان خارجی منتشر شده بود. سازگاری ها. "جادوگر شگفت انگیز شهر اوز" باره
ا با رسانه های دیگر اقتباس شده است. طی چند دهه پس از انتشار، این کتاب الهام بخش تعدادی از اقتباس های صحنه و صفحه نمایش بود، از جمله یک موزیکال سودآور برادوی در سال ۱۹۰۲ و سه فیلم صامت. محبوب ترین اقتباس سینمایی این داستان "جادوگر شهر اوز" است که در سال ۱۹۳۹ با بازی جودی گارلند، ری بولگر، جک هیلی و برت لار ساخته شد. فیلم ۱۹۳۹ به دلیل جلوه های ویژه و استفاده انقلابی از تکنی کالر نوآورانه در نظر گرفته شد. این داستان به زبان های دیگر ترجمه شده است (حداقل یک بار بدون اجازه، در نتیجه رمان "جادوگر شهر زمرد" اثر الکساندر ولکوف و دنباله های آن، که توسط سرگئی سوخینوف به انگلیسی ترجمه شد) و چندین بار به صورت کمیک اقتباس شده است. پس از از بین رفتن حق چاپ اصلی، شخصیت ها اقتباس شده اند و در اسپین آف ها، دنباله های غیررسمی و تفسیرهای مجدد مورد استفاده قرار گرفته اند که برخی از آنها در برخورد با شخصیت های باوم بحث برانگیز بوده اند. نفوذ و میراث. "جادوگر شگفت انگیز شهر اوز" به بخشی ثابت از فرهنگ های مختلف تبدیل شده است و از خوانندگان جوان آمریکایی خود تا زمانی که در سراسر جهان شناخته شده است، گسترش یافته است. تقریباً به هر زب
ان اصلی ترجمه یا اقتباس شده است، و گاهی اوقات در تغییرات محلی تغییر یافته است. به عنوان مثال، در برخی از نسخه های هندی خلاصه شده، چوب دار حلبی با اسب جایگزین شد. در روسیه، ترجمه ای از الکساندر ملنتیویچ ولکوف شش کتاب به نام های سری "جادوگر شهر زمرد" تولید کرد که به تدریج از نسخه باوم فاصله گرفت، زیرا الی و سگش توتوشکا در سراسر سرزمین جادویی سفر می کردند. فیلم اقتباسی ۱۹۳۹ تبدیل به کلاسیک فرهنگ عامه شده است که سالانه از سال ۱۹۵۹ تا ۱۹۹۸ در تلویزیون آمریکا نمایش داده می شود و سپس چندین بار در سال هر سال از سال ۱۹۹۹ شروع می شود. در سال ۱۹۷۴، داستان دوباره به عنوان "The Wiz"، یک موزیکال برنده جایزه تونی با حضور یک بازیگر تماماً سیاهپوست و در زمینه فرهنگ مدرن آفریقایی-آمریکایی پیش بینی شد. این موزیکال در سال ۱۹۷۸ به عنوان فیلم داستانی "جادوگر" اقتباس شد، یک تخیلی ماجراجویی موزیکال که توسط یونیورسال پیکچرز و موتاون پروداکشنز تولید شده بود. چندین ترجمه عبری در اسرائیل منتشر شد. همان طور که در اولین ترجمه مشخص شد و در ترجمه های بعدی نگهداری شد، "سرزمین اوز" به عبری به عنوان "Eretz Uz" (ארץ עוץ) ترجمه شد - یعنی همان نا
م عبری اصلی "سرزمین کتاب مقدس اوز"، وطن ایوب. بنابراین، برای خوانندگان عبری، این انتخاب مترجم لایه ای از مفاهیم کتاب مقدس را اضافه کرد که در اصل انگلیسی وجود نداشت. در سال ۲۰۱۸، پروژه «هنر گمشده اوز» برای یافتن و فهرست بندی آثار هنری اصلی جان آر. نیل، دبلیو دبلیو دنزلو، فرانک کرامر، ریچارد «دیرک» گرینگهویس و دیک مارتین که برای تصویرسازی مجموعه کتاب های "اوز" ایجاد شده بود، آغاز شد. . در سال ۲۰۲۰، یک ترجمه اسپرانتو از رمان توسط تیمی از دانشمندان برای نشان دادن روش جدیدی برای رمزگذاری متن در دی ان ای استفاده شد که پس از کپی مکرر قابل خواندن باقی می ماند. تحلیل تمثیلی. به نظر می رسد این کتاب نیز از مضمون «قهرمان هزار چهره» / «یک اسطوره» جوزف کمبل پیروی می کند. دیدن جادوگر شگفت انگیز شهر اوز به عنوان تلاش دوروتی برای یافتن راهی برای بازگشت به کانزاس، از دست دادن بسیاری از منابع قدرت کتاب ها است، زیرا دوروتی مانند بیشتر قهرمان های جست وجو، به چیزی بیش از یافتن راه خانه خود دست می یابد.» «جادوگر شهر اوز» مسیر سفر قهرمان را در ساختار «خروج»، «ابتدا» و «بازگشت» دنبال می کند که کمپبل در قهرمان با هزار چهره توصیف می کن
در نظریه گراف ها، یک مبحث ریاضی، گراف فاکتور بحرانی یا گراف هایپومچبل یک گراف با n راس می باشد به طوری که هر زیر گراف n-1 عضوی دارای خاصیت تطابق کامل می باشد.(تطابق کامل در یک گراف به این معنی است که یک زیر مجموعه از یال های این گراف هستند که در این زیر مجموعه هر یک از راس ها دقیقاً نقطه پایانی یکی از یال ها هستند. نوع دیگری از اتصال که در آن تمامی راس ها به جز یکی از آن ها پوشش داده می شوند تطابق کامل نزدیک(near-perfect matching) نامیده می شود. پس به طور مشابه یک گراف فاکتور_بحرانی گرافی است که در آن تطابق های کامل نزدیک وجود داشته باشد طوری که در هر کدام از یکی از راس ها صرف نظر شده باشد. نمونه ها. هر دور به طول فرد یک گراف فاکتور_بحرانی می باشد، همانطور که هر گراف کامل با تعداد فرد راس یک گراف فاکتور_بحرانی می باشد. به طور عمومی هر گراف همیلتونی با تعداد فرد راس یک گراف فاکتور_بحرانی می باشد. گراف های دوستی یا friendship graphs (گراف هایی که از اتصال مجموعه ای از مثلث ها به وجود آمده و در یک راس مشترک هستند) مثال دیگری از گراف فاکتور_بحرانی ها هستند با این تفاوت که این گراف ها غیر همیلتونی هستند. هر گراف ه
مبند پنجه آزاد(claw-free) با تعداد فرد راس، یک گراف فاکتور_بحرانی می باشد. برای مثال گراف ۱۱ راسی که از حذف یک راس از بیست وجهی منتظم به وجود می آید و همبند نیز می باشد، یک گراف فاکتور_بحرانی می باشد. این نتیجه به طور مستقیم از یک قضیه بنیادی تر با این مضمون که هر گراف پنجه آزادِ همبند که دارای تعدادی زوج راس باشد حتماً دارای یک تطابق کامل می باشد، حاصل می شود. تعاریف و توصیفات. گراف های فاکتور- بحرانی را می توان با چندین راه مختلف توصیف و تشریح کرد، جدا از تعریف آن ها به عنوان گراف هایی که در آن ها با حذف یک راس می توان یک تطابق کامل ایجاد کرد، تعاریف و ویژگی های دیگری نیز دارند به این صورت که: Tibor Gallai ثابت کرد که گرافی می تواند فاکتور-بحرانی باشد اگر و تنها اگر همبند باشد و به ازای هر راس v از گراف، یک تطابق حداکثری وجود داشته باشد طوری که شامل راس v نشود. این نتیجه از این ویژگی که گراف باید دارای تعدادی فرد راس بوده طوری که هر تطابق حداکثر باید همه راس ها به جز یکی را به هم مرتبط کند، استنتاج می شود. لاسلو لوواس نیز ثابت کرد که گرافی فاکتور بحرانی می باشد اگر و تنها اگر تعدادی فرد تجزیه گوشی داشته باش
د (یک دسته بندی از یال های گراف به دنباله ای از زیرگراف ها گفته می شود به طوری که هر یک از این زیرگراف های دارای دور یا مسیری به طول فرد باشند، به این ترتیب که اولین زیرگراف یک دور باشد و بعد از آن زیرگراف ها هرکدام مسیری باشند که دارای نقطه های پایانی هستند و هر راس داخلی نباید در زیرگراف قبلی وجود داشته باشد، همچنین هر دور به غیر از دور اول در دنباله دقیقاً یک راس در زیرگراف های قبلی داشته باشد. برای مثال گراف نمایش داده شده در شکل ممکن است با این روش به یک دور با ۵ یال و یک مسیر با ۳ یال تقسیم بندی شود. در مواردی که تطابق کامل نزدیک برای گراف فاکتور بحرانی داده شود، دسته های جدا شدنی می توانند به نحوی انتخاب شوند که دسته های جدا شدنی بین یال های تطبیق یافته و تطبیق نیافته متبادل شوند. یک گراف همچنین فاکتور بحرانی است اگر و تنها اگر بتوان این گراف را به وسیله دنباله ای از ادغام های دورهای به طول فرد به یک گراف ساده تبدیل کرد. علاوه بر این، در این توصیف این امکان وجود دارد تا هر دور در این دنباله را طوری انتخاب کرد که شامل یک راس که از ادغام دور قبلی که به وجود آمده است، باشد. برای مثال اگر یکی, دسته های یک
تجزیه گوشی را قطع کند، به ترتیبی که دسته ها تجزیه شده اند، سپس در هر زمان که یکی از دسته ها قطع می شود، یک دور فرد به وجود می آید، به همین منظور این ویژگی دسته های جدا شدنی می تواند برای یافتن دنباله ای از دورهای فرد برای ادغام استفاده شود. به طور عکس از دنباله ای از ادغام دورهای فرد که هر کدام شامل یک راس که از ادغام قبلی می باشد، می توان یک دسته تجزیه پذیر به وجود آورد به طوری که دسته ها مجموعه ای از یال های ادغام شده در هر مرحله باشند. فرض کنید که گراف G به همراه یک راس منتخب و برگزیده به نام V و یک تطابق به نام M که همه راس ها به غیر از V را پوشش می دهد داده شده است. پس G زمانی فاکتور بحرانی است اگر و تنها اگر مجموعه ای از مسیرها در G وجود داشته باشد طوری که یک در میان از بین یال های انطباق یافته و انطباق نیافته، راس V را به سایر راس ها در G وصل کنند. بر اساس این ویژگی ما می توانیم در زمان خطی تشخیص بدهیم که آیا گراف G با تطابق کامل نزدیک داده شده فاکتور بحرانی هست یا نه. خواص و ویژگی ها. گراف های فاکتور_بحرانی همیشه تعداد فرد راس دارند و نیز باید همبندی دو یالی داشته باشند (به این معنی که نباید هیچ پلی د
اشته باشند). با این وجود ضرورتی ندارد که هر دو راس در این گراف ها همبند باشند، گراف های دوستی (friendship) می توانند یک نوع مثال نقض در این رابطه باشند. دو بخشی بودن گراف فاکتور_بحرانی ها امری غیرممکن است، زیرا در گراف دوبخشی با یک تطابق کامل، تنها راس هایی که در قسمت بزرگتر گراف دوقسمتی هستند می توانند با حذف خود یک گراف دارای تطابق کامل تولید کنند. هر گراف فاکتور_بحرانی با m یال که دو راس-همبند می باشد، حداقل دارای m عدد تطابق کامل مختلف می باشد، به طور کلی هر گراف فاکتور_بحرانی با m یال و c بلوک (اجزای دو راس همبند) حداقل formula_1 عدد تطابق نزدیک مختلف دارد. گراف هایی که این محدودیت ها و ویژگی ها را شامل می شوند، به گراف هایی با تعداد فرد دسته تجزیه پذیر به یک شکل خاص توصیف می شوند. هر گراف همبند می تواند با قطع کردن تعداد کافی از یال هایش به یک گراف فاکتور_بحرانی تبدیل شود. حداقل مجموعه ای از یال ها را که برای تبدیل گراف G به یک گراف فاکتور_بحرانی لازم است قطع کنیم اساس matroid را تشکیل می دهد. Matroid قضیه ای است که به یک الگوریتم حریصانه برای یافتن کمترین وزن مجموعه ای از یال ها که باید قطع شوند تا در
زمان چند جمله ای یک گراف فاکتور_بحرانی را بسازند، اشاره می کند. برنامه ها. یک بلاسوم(blossom) یک زیردرخت فاکتور-بحرانی از یک گراف بزرگ است. Blossom یک نقش کلیدی در الگوریتم Jack Edmodns برای تطابق حداکثر و تطابق در وزن حداقل در گراف های غیر دو بخشی ایفا می کند. در ترکیب های چند ضلعی، گراف های فاکتور-بحرانی یک نقش کلیدی در توضیح شکل های تطابق یا تطابق جنگل های چندگانهٔ از یک گراف داده شده ایفا می کند. کلیات و مفاهیم مرتبط. گرافی k-factor-critical است اگر هر زیرگراف n-k راسی دارای یک تطابق کامل باشد. بر طبق این تعریف گراف hypomatchable یک 1-factor-critical به شمار می آید. علاوه بر این به طور کلی تر یک گراف (a,b)-factor-critical است اگر هر زیر گراف n-k رأسی r عامل مشترک داشته باشد به این صورت که این r عامل مجموعهٔ رأس های یک زیر گراف r-منظم از گراف داده شده باشند. یک گراف critical (بدون قید و شرط) معمولاً این گونه تفسیر می شود که حذف هر یک از رأس ها تعداد رنگ های لازم برای رنگ آمیزی این گراف را کاهش می دهد. مفهوم critical بودن به طور عمومی در نظریه گراف ها اشاره بر این دارد که حذف هر رأسِ ممکن بعضی از ویژگی های
وابسته به گراف را تغییر می دهد و بعضی را تغییر نمی دهد. یک matching-critical graph گرافی است که حذف هر رأس اندازه بیشترین تطابق را تغییر نمی دهد و طبق تعریف Gallai , گراف های matching-critical گراف هایی هستند که هر جزء همبند یک factor-critical می باشد. گراف مکمل یک گراف critical لزوماً matching-critical می باشد، این در واقع اصلی بود که Gallai از آن برای اثبات کران پایین تعداد رأس های یک critical graph استفاده کرد. در نظریه گراف پیشرفته، مفهوم factor-criticality با تعریف نوعی از دسته های جداشدنی روی matroid و توصیف matroid به عنوان یک factor-critical با این شرط که matroid دسته ای جداشدنی داشته باشد که تمام دسته ها فرد باشند، به قضیه matroid بسط داده شده است. منابع. Factor-critical graph
بهانه از توست نام یک آلبوم موسیقی با نوازندگی محمدرضا لطفی (تار) و محمد قوی حلم (تنبک) می باشد. این آلبوم حاصل اجرای زنده کنسرت آمریکا در سال ۱۹۹۶ است. فهرست آهنگ ها. یک تراک ۴۴ دقیقه ای در آواز دشتی - اشعار از مولانا
کریستوفر ریگ نام موسیقی دان و خوانندهٔ نروژی و بنیانگذار گروه الور است. او در سال ۱۹۷۶ در اسلو، نروژ به دنیا آمد اما در کشکایش، پرتغال پرورش یافت. در سن ۱۶ سالگی گروه معروف خود یعنی الور را بنیان نهاد. در آغاز به سبک بلک متال نروژی آثار خود را عرضه می کرد. در آلبوم های بعدی، دست به تجربه های مختلف زد و از موسیقی بلک متال دور شد. آثار بعدی او بیشتر به سبک های تجربی و امبینت ساخته شده اند. او به هم اکنون به همراه همسر و دو فرزند خود یعنی لئون و آسترا در اسلو زندگی می کند.
احمد بن موسی خیالی معروف به خیالی بخاری یا خیالی بخارایی از شاعران قرن نهم است که در ماوراءالنهر می زیسته است. خیالی بخاری از معاصران و شاگردان خواجه عصمت بخاری است. او در عهد الغ بیک می زیست و در حدود سال ۸۵۰ بدرود حیات گفت. دیوانی که از او به یادگار مانده، شامل دو هزار بیت است که نسخه هایی از آن در ایران و خارج جود دارد. اشعار. از جمله اشعار او قصیده ای ست در مدح استادش عصمت بخاری بدین مطلع: خیالی بخاری همان است که غزل معروفش را به مطلع: شیخ بهایی تخمیس کرده و آن تخمیس بسیار مشهور است. منابع. تاریخ ادبیات در ایران/جلد چهارم/ذبیح الله صفا/چاپ سوم/۱۳۶۴/تهران
گورستان روضه الشهیدین آرامگاه سربازان حزب الله لبنان است که در جنوب بیروت واقع شده است. ربیع وهبی (سراج) و هادی نصرالله اولین افرادی بودند که در سال ۱۹۹۸ در این مکان بخاک سپرده شد. ادای احترام وزیر خارجه ایران. محمد جواد ظریف وزیر امور خارجه ایران در جریان سفر خود به بیروت در سال ۱۳۹۳ در این گورستان حضور یافت و ادای احترام کرد. این اقدام وی واکنش تند رسانه های اسرائیلی را در پی داشت و کاخ سفید نیز از او انتقاد کرد. پیش از آن وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ایران، سید محمد حسینی نیز از این گورستان بازدید کرده بود. تدفین چهار تن از محافظان سفارت ایران. چهار تن از محافظان سفارت ایران در بیروت که در جریان بمب گذاری سال ۱۳۹۲ کشته شدند نیز در این گورستان دفن شده اند. بمب گذاری. این گورستان یکبار در سال ۱۳۹۲ مورد حمله قرار گرفت.
سیگنا شرکت مدیریت خدمات درمانی آمریکایی است، که در زمینه ارائه خدمات بیمه های حوادث، بیمه عمر، بیمه اموال، بیمه های از کار افتادگی و خدمات و محصولات مرتبط با بهداشت و درمان، فعالیت می نماید. شرکت سیگنا در سال ۱۹۸۲ از ادغام شرکت کنتیکت جنرال لایف اینشورنس کمپانی (تأسیس: ۱۸۶۵) و شرکت بیمه آمریکای شمالی (تأسیس: ۱۷۹۲) راه اندازی شد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر بلومفیلد، کنتیکت قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس نیویورک معامله می شود.
عبدالجبار زینبی علوی محمودی از شاعران بزرگ عهد سلطان محمود و سلطان مسعود غزنوی است. نام او را عوفی زینتی علوی محمودی ضبط کرده است و از این جهت بعضی نام او را به جای زینبی، زینتی می خوانند. ابوالفضل بیهقی نام او را در شمار شاعران بزرگ عهد آورده است که مورد لطف و عنایت مسعود بودند چنان که یک بار او را یک پیل با هزار درم بخشید که بر پیل نهادند و به خانهٔ او بردند و یک بار دیگر هم پنجاه هزار درم بر پشت پیل به خانهٔ علوی زینبی فرستادند که از این مورد به درجهٔ تقرب زینبی پی می بریم. اشعار. از استاد زینبی ابیات معدودی در ترجمان البلاغه، حدایق السحر، لغت فرس اسدی، لباب الالباب عوفی، مجمع الصفحا و المعجم آمده است. چند بیت معروف از این شاعر:
بال در بال نام یک آلبوم موسیقی با شعرخوانی هوشنگ ابتهاج (ه.الف سایه) و بداهه نوازی تار محمدرضا لطفی در کنار تنبک نوازی محمد قوی حلم می باشد،این آلبوم به مناسبت هشتادمین سالگرد تولد هوشنگ ابتهاج منتشر شد،این اثر شامل ضبط اجرای کنسرت در سال ۱۹۹۷ در شهر کلن آلمان می باشد. فهرست آهنگ ها. یک تراک ۴۰ دقیقه ای (تار و آواز) محمدرضا لطفی بر روی اشعار سایه، (دکلمه شعر) سایه، (تنبک) محمد قوی حلم
مقاوم سازی ساختمان در علم مهندسی عمران به مفهوم بالا بردن مقاوم سازی ساختمان در برابر نیروهای وارده است. امروزه از این اصطلاح بیشتر در مورد نیروی زلزله استفاده می شود. از دیدگاه علمی، مقاوم سازی واژه کاملاً درستی برای این منظور نیست. چرا که منظور از اصطلاح «مقاومت سازی» به طور قطع بالا بردن مقاومت در برابر نیروی زلزله نیست بلکه منظور بهبود عملکرد اجزای سازه (ساختمان) در برابر نیروی زلزله است. به همین دلیل اصطلاح «بهسازی» و در حالت خاص برای نیروی زلزله، «بهسازی لرزه ای» اصطلاح درست تری است. از آن جایی که تخریب ساختمان های موجود و جایگزین کردن آن ها با ساختمان های جدید امری زمان بر و غیر اقتصادی بوده و در مورد سازه ها و ساختمان های حیاتی خدمت رسانی آن ها را با مشکل رو به رو می کند و هم چنین ایجاد خرابی در انواع مختلف بلایای طبیعی مثل زلزله امری اجتناب ناپذیر است علم مقاوم سازی خصوصا در کشورهای لرزه خیز روز به روز در حال پیشرفت می باشد. وجود شیوه ها و گزینه های مختلف برای مقاوم سازی ساختمان که هرکدام دارای معایب و مزایای خاص خود هستند باعث آزادی عمل در ارائه طرح مقاوم سازی ساختمان می شود. البته لازم است ذکر شود
انتخاب روش مناسب برای انجام مقاوم سازی ساختمان نیاز به تجربه و تخصص کافی دارد و یک طرح مقاوم سازی نادرست و غلط می تواند خسارت ها و زیان های جبران ناپذیر زیادی به همراه داشته باشد. سازه های مهندسی به ناچار و همواره در برابر بارگذاری های دینامیکی طبیعی مانند: طوفان و بادهای شدید (با سرعت های بالاتر از ۱۰۰ کیلومتر در ساعت که گاه تا ۲۵۰ کیلومتر در ساعت نیز افزایش یافته اند :طوفان هاو گردبادهای قرن اخیر در آمریکا موسوم به کاترینا، تورنادو و غیره یا مولد سونامی ها در ژاپن و فیلیپین) یا زلزله و ارتعاشات زمین (به ویژه زلزله های اخیر در کشور ما) یا در برابر بارگذاری مصنوعی تولید شده از سایر سیستم های ایجاد شده توسط بشر مانند ارتعاشات و ضربه های شدید صوتی و انفجاری ناشی از عبور این سیستم ها و برخورد با سازه قرار دارند. اگر چه سازه هایی که توسط ما طراحی شده و می شوند همواره مجبور به تحمل بارگذاری های مرده وزنده مصالح و افراد هستند اما توسط طراح سازه قابل محاسبه و کنترل هستند و همواره در دستور کار محاسبات اجباری و لازم سازه قرار دارند. اما بارهای دینامیکی طبیعت در واقع "بارگذاری تحمیلی طبیعی و مصنوعی "است که طراح سازه مج
بور به محاسبات مصالح لازم و چگونگی و موقعیت آن ها جهت مقاوم سازی سازه باید اقدام جدی نماید. در اغلب کشورهای جهان و به ویژه آسیا و از جمله کشور ما صفحه زمین ساخت و بستر ایران به دو علت زیر وضعیت خطرناک و حساسی از نظر اثرگذاری تخریبی نیروی زلزله دارد: انواع روش های مقاوم سازی ساختمان. طراحی و اجرای مقاوم سازی ساختمان با روش های گوناگونی قابل انجام است. در گذشته برای انجام مقاوم سازی در ساختمان ها از روش های مختلفی استفاده شده است که تحت عنوان روش های متداول مقاوم سازی ساختمان مرسوم هستند. امروزه و با پیشرفت تکنولوژی علاوه بر روش های متداول از روش ها و محصولات نوین نیز مانند، FRP، جداساز لرزه ای، مهاربند کمانش تاب و میراگرها در مقاوم سازی ساختمان استفاده می شود. روش های متداول مقاوم سازی ساختمان. روش های متداول مقاوم سازی ساختمان که از گذشته مرسوم بوده اند شامل روش های گوناگون و بسیاری هستند. مقاوم سازی با ژاکت فولادی، مقاوم سازی با ژاکت بتنی، افزودن المان های باربر جانبی مثل بادبند و دیوار برشی به ساختمان و… همگی از جمله روش های متداول مقاوم سازی ساختمان هستند. هرکدام از روش های متداول مقاوم سازی ساختمان دارای
مزیت ها و معایبی است. از جمله مزایای مقاوم سازی با استفاده از روش های متداول می توان به افزایش سختی جانبی سازه، افزایش مقاومت سازه، افزایش سختی سازه و… همچنین از جمله معایب مقاوم سازی با روش های متداول می توان به ایجاد محدودیت های معماری، مختل شدن کاربری سازه و … اشاره کرد. روش های نوین مقاوم سازی ساختمان. مصالح FRP. با پیشرفت علم و تکنولوژی و به وجود آمدن مصالح جدید مثل فیبرهای پلیمری (FRP) تحولی بنیادی در صنعت ساختمان و مقاوم سازی ساختمان صورت گرفت. این مصالح که دارای وزن کم و مقاومت کششی بسیار بالا هستند و دارای انواع مختلف الیاف کربن، الیاف شیشه، الیاف آرامید می باشند در مقابل حرارت و محیط های اسیدی مقاوم بوده و توسط انواع مختلف چسب ها و رزین ها به المان های مختلف ساختمانی می چسبند و مقاومت آن ها را افزایش می دهند. از جمله مزایای استفاده از FRP در صنعت مقاوم سازی ساختمان می توان به وزن کم، مقاومت بالا، گستردگی انواع محصولات پلیمری، عدم ایجاد محدودیت در فضاها و معماری های ساختمان و … اشاره کرد. این عوامل سبب شده تا در سال های اخیر و در بازارهای جهانی میزان فروش الیاف کربن و الیاف شیشه که کاربردهای زیادی در
صنعت ساختمان دارند رشد چشمگیری پیدا کند. جداسازی لرزه ای. جداسازی شالوده یا سامانه جداسازی شالوده (به انگلیسی: Base Isolation System) یکی از روش های رایج محافظت سازه در برابر نیروهای زلزله است. این سیستم، عبارت است از مجموعه ای از اعضای سازه ای که باید یک ابرسازه را از زیربنایش که بر روی یک زمین در حال لرزش قرار گرفته است، به طور اساسی جدا کرده تا یک ساختمان یا یک سازه غیر ساختمانی را به خوبی در مقابل زمین لرزه حفظ کند. جداسازی بستر، بهترین روش در مهندسی زمین لرزه بوده و مربوط به فن آوری های کنترل لرزش سازه ای غیرفعال است. این بدین معنا است که یک سازه ساختمانی یا غیرساختمانی را با یک طراحی صحیح اولیه یا اصلاحات و تغییرات ثانوی، می توان در برابر اثرات زلزله محافظت کرد. در برخی از موارد، استفاده از این سیستم، کارایی سازه در مقابل زمین لرزه و پایایی آن را در برابر زلزله، به طور قابل توجهی، افزایش می دهد. مهاربند کمانش تاب. بسیاری از نقایص رفتاری مهاربندهای فولادی متداول نتیجه اختلاف بین ظرفیت فشاری و کششی این مهاربندها و زوال در مقاومت این مهاربندها تحت بارگذاری چرخه ای می باشد. از این رو تحقیقات بسیاری صرف بهی
نه سازی و اصلاح این المان ها جهت رسیدن به یک رفتار الاستوپلاستیک ایدئال شده است. برای رسیدن به این هدف لازم بود تا با استفاده از مکانیزم مناسبی از کمانش فشاری مهاربند جلوگیری شود تا امکان تسلیم فشاری فولاد نیز فراهم شود. تلاش های صورت گرفته توسط محققین منجر به اختراع مهاربند کمانش تاب (Buckling Restrained Brace) یا همان BRB شد. از سیستم مهاربند کمانش تاب در سال ۱۳۹۷ برای اولین بار در ایران در مقاوم سازی سازه های آسیب دیده از زلزله سرپل ذهاب، مورد استفاده قرار گرفت و به این ترتیب این تکنولوژی در کشور بومی سازی شد. در ایران. کشور ایران روی کمربند زلزلهٔ "شرقی-غربی آلپاید(Alpide)" قرار دارد. از طرفی تقریباً از زیر تمامی استان های کشور گسل های خطرناک وفعال عبور می کند. وجود این دو مورد بسیار مهم بار مسئولیت مهندسان (چه مهندسان محاسب و چه مجری و ناظر و پیمانکاران) را حساس و سنگین نموده است. به طوری که اکنون قوانین قضایی خاصی تدوین یافته است که سازمان های نظام مهندسی و شهرداری ها را موظف به بازرسی و بررسی نقشه ها و محاسبات فنی و عملکرد نظارتی و اجرایی مهندسان در رابطه: «با الزام مقاوم کردن سازه ها در برابر زلزله» ن
موده است*. روش مقاوم سازی در حال حاضر به صورت زیر است: الف-برای سازه های فلزی با اضافه کردن "سخت کننده ها " به "صلبیت " و در واقع بالابردن اینرسی اتصالات سازه می افزایند. ب-برای سازه های فلزی علاوه بر بالا بردن سختی و صلبیت اتصالات از سیستم های "بادبندی ":بصور:X-V-و از این قبیل در دیوارهای میانقاب ها (نقاط تجمع "لنگرهای زلزله ناشی از برش پایه وارده اصلی به تراز پایه سازه") که در محاسبات دقیق سازه ای مشخص می شوند-استفاده می کنند. وظیفه اصلی این مهاربندها یا بادبندها جذب انرژی اصلی بردارهای زلزله است تا نیروی کمتری به اعضای اصلی سازه وارد شود. عملکرد واهمیت این تقویت ها (اعضای غیر اصلی یا فرعی سازه) در مدهای ارتعاشی و نوسانات سازه آشکار می گردد. بررسی عکس ها و فیلم های گروه های اعزامی علمی و فنی-مهندسی دانشگاه ها-رسانه ها-مراکز تحقیقاتی از چگونگی "نقاط آسیب پذیر و پاشنه اشیل سازه ها در برابر ضربات مولفه های نیروی برش پایه افقی زلزله" به خوبی پرده برمی دارد. در عکس ها و تصاویر به وضوح دیده می شوند: دیوارهای بین ستون ها یا تیغه های جداکننده (در اصطلاح فنی: میان قاب ها:Partition) که فاقد بادبندی هستند تحت اثر تلاش