Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ت فیلمی با نزدیک به سه دقیقه زمان بیشتر است و در نهایت دوباره روی ایده کار شد. در مورد طراحی تئاتر فیلم و برای رسیدن به محیطی بسیار رسمی، سازندگان فیلم از چندین سالن تئاتر و تالار اپرا برای گرفتن ایده های طراحی صحنه بازدید کردند که شامل تالار اپرای سلطنتی لندن، کاخ گارنیه پاریس و تئاترهای کلاسیک وودویل مانندِ گیری در سان فرانسیسکو می شد. هنگام تلاش برای پویاسازی ۲۵۰۰ تماشاگر تئاتر، مشکلاتی پدید آمد؛ این کار بسیار پر خرج پنداشته شد و مشکل با نشان دادن پشت حاضران، حل شد. پیشنهادهای نخستین شامل نمایش برون برش هایی از بخش های محدودی از تماشاگران بود، اما ایدهٔ نهایی، نشان دادن پشت تماشاگران بود و اینگونه پنداشته شد که یک نمای باز از پشت تماشاگران، به درک حس حقارت شعبده باز کمک بیشتری می کند. برای صرفه جویی در زمان، بیشتر مدل های تماشاگران از فیلم پیشین پیکسار، "راتاتویی" وام گرفته شدند. افزون بر آن، بدن پرستو (از گردن به پایین) در واقع وکیلِ سرآشپز اسکینر است و هویج نیز از همان فیلم آمده است. بازخوردها. واکنش ها به این فیلم کوتاه مثبت بود. در حین بررسی نسخهٔ ویژهٔ دیسکی "وال-ئی"، کارل کورتز از مجله "ایف"، "پرستو"
را یک اثر برنده به بهترین و کامل ترین شکل نامید. جیک کویل از "آسوشیتد پرس" اعلام داشت که "پرستو" «یک پیش غذای خوشایند و کارتونی» است که رسم فیلم های کوتاه پیش از (فیلم) بلند را زنده نگه می دارد. دارن بوان از تلویزیون نیوزیلند پنداشت هرچند که "وال-ئی" یک «روایت خوشایند» و «به راستی زیبا» بود، اما "پرستو" «تقریباً غرش "وال-ئی" را دزدید». جیمز سنفورد از روزنامه "کلامازو گزت" این فیلم کوتاه را یک پیش درآمد نمایش باشکوه و خنده آور خواند و آن را به عنوان یک نسخهٔ باگز بانی "لونی تونز" از "پرستیژ" (فیلم ۲۰۰۶) توصیف کرد. "پرستو" نامزد دریافت سی و ششمین جایزهٔ آنی برای بهترین موضوع پویانمایی کوتاه شد. این فیلم کوتاه همچنین نامزد جایزهٔ اسکار برای بهترین پویانمایی کوتاه شد اما به انیمهٔ ژاپنی "خانهٔ مکعب های کوچک" باخت. این دید مثبت، ادامه یافت؛ در اکتبر ۲۰۱۹، گزارشی در وبگاه هاروارد کریمزن، اعلام داشت که این فیلم، از برترین فیلم های کوتاه پیکسار است. در آوریل ۲۰۲۰، گزارشی در یاهو! موویز، این فیلم را دومین فیلم کوتاه برتر پیکسار در دیزنی پلاس دانست. همچنین پستی در وبگاه "رولینگ استون" در نوامبر ۲۰۲۰، اعلام می کرد که ا
لک آزم، یکی از ۲۵ شخصیت برتر فیلم های پیکسار است.
«باو برومل» () فیلمی در ژانر زندگینامه ای به کارگردانی کرتیس برنهارت است که در سال ۱۹۵۴ منتشر شد.
انعکاس در چشمان طلایی () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی جان هیوستون است که در سال ۱۹۶۷ منتشر شد. داستان فیلم. در اواخر دهه 1940 سرگرد ولدون پندرتون (مارلون براندو) و همسرش لئونورا (الیرابت تیلور) در یک منطقه نظامی ارتش ایالات متحده در جنوب کشور زندگی می کنند. سرگرد پندرتون به سربازی به اسم ویلیامز مأموریت می دهد به جای وظیفه معمول خود در نگهداری اسب ها و اصطبل ها، مقداری از شاخه های شاخه های درخت های اطراف خانه اش را هرس کند. همسر پندرتون ، لئونورا با با سرهنگ دوم لنگدون رابطه مخفیانه دارد. آن ها در ظاهر ظهرها با هم به اسب سواری می روند. سرگرد ولدون پندرتون نیز تا حدی از رابطه آن ها اطلاع دارد. او هیچ رابطه جنسی ای با همسرش ندارد و به همین خاطر از طرف همسرش تحقیر می شود. آرام آرام ویلیامز نیز به همسر پندرتون علاقه مند می شود و شب ها مخفیانه به اتاق می رود و بدون اینکه او متوجه بشود تا صبح تماشایش می کند. از طرفی همسر سرهنگ لندون که دچار افسردگی و اختلال روانی است و از رابطه همسرش با لئونورا اطلاع دارد تصمیم می گیرد از شوهرش جدا شود. سرگرد پندرتون هم به ویلیامز مشکوک می شود. سرهنگ لندون همسزش را به آسایشگاه ر
وانی می برد و به محض بازگشت همسرش سکته قلبی کرده و می میرد. سرگرد پندرتون هم نیمه شب متوجه می شود که ویلیامز به اتاق همسرش رفته. به آن جا می رود و ویلیامز را با شلیک گلوله می کشد تاریخچه تولید. الیزابت تیلور بعد از بازی در فیلم کلئوپاترا به یک نام بسیار قدرتمند در هالیوود تبدیل شد و برادران وارنر او را برای بازی در فیلم انعکاس در جشمان طلایی خواستند. الیرابت تیلور عنوان کرد به شرطی در این فیلم بازی می کند که نقش مقابلش را مونتوگموری کلیفت بازی کند منتها کلیفت در 23 ژوئیه 1966، قبل از شروع فیلمبرداری، در اثر حمله قلبی درگذشت. پس از آنکه ریچارد برتون و لی ماروین بازی در این فیلم را رد کردند، نقش مقابل الیزابت تیلور به مارلون براندو رسید. در نسحه ابتدایی این فیلم که منتشر شد تمام صحنه ها با رنگ طلایی همراه بودند. در هر صحنه یک شی (مانند گل رز) به طور معمول رنگی بود. این اشاره به نقاشی یک طاووس طلایی توسط پسر خانه بود که جهان در انعکاس او چشم انداز است. این نسخه فیلم مخاطبان را متحیر می کرد اما بعد از مدتی نمایشش متوقف شد و نسخه معمولی آن منتشر شد.
حاکمیت و مرجع گزینی یا اقتدار و وابستگی ، به اختصار GB یا GBT یک نظریه ی نحوی و یک دستور زبان ساخت عبارتی (در مقابل دستور وابستگی) در سنت دستور گشتاری است که عمدتاً توسط نوآم چامسکی در دهه ی۱۹۸۰ میلادی ایجاد شده است. این نظریه یک بازبینی بنیادی در نظریات قبلی اوست و بعداً (۱۹۹۵) در برنامه کمینه گرا و بسیاری مقالات متعاقب آن بازنگری شده است که آخرین آنها "سه عامل در طراحی زبان" (۲۰۰۵) است. هرچند تعداد زیادی نوشته در مورد حاکمیت و مرجع گزینی وجود دارد که توسط چامسکی نوشته نشده اند، اما مقالات چامسکی برای تنظیم برنامه ی پژوهشی اساس کار بوده است. عنوان حاکمیت و مرجع گزینی به دو زیربخش این نظریه اشاره دارد: یکی حاکمیت که یک رابطه ی نحوی انتزاعی میان اجزای ساختار نحوی است و در بخش های مختلف نظریه (از جمله اعطای حالت دستوری) اعمال می شود و دیگری مرجع گزینی که توزیع گروه های اسمی را در جمله با اتکا به سه اصل تبیین می کند. نظریه ی حاکمیت و مرجع گزینی اولین نظریه ای است که بر پایه ی مدل زبانی اصول و پارامتر ها پی ریزی شده است که خود سنگ بنای برنامه ی کمینه گرا نیز هست. حاکمیت. اعمال رابطهٔ حاکمیت بیش از هر چیز مرتبط با
اعطای حالت دستوری است. تعریف رابطهٔ حاکمیت از قرار زیر است: A بر B حاکمیت دارد؛ اگر و فقط اگر: عناصر حاکمیت کننده شامل هسته های واژگانی (V, A, N, P) و هستهٔ I خودایستا (دارای مشخصهٔ [T+]) هستند. A بر B سازه فرمانی بیشینه دارد اگر A بر B تسلط نداشته باشد و B نیز بر A تسلط نداشته باشد و فرافکن بیشینهٔ A، بر B تسلط داشته باشد.
توان سنج میکروموج یک وسیلهٔ اندازه گیری است که توان الکتریکی ریزموجها را در بازه فرکانسی ۱۰۰ مگاهرتز تا ۴۰ گیگاهرتز را اندازه گیری می کند. توان سنج میکروموج پهنای باند گسترده ای دارد. فناوری سنسور. از فناوری های گوناگونی در این نوع وسیلهٔ اندازه گیری استفاده می شود که هر کدام مزایا و مضراتی دارند.
تنها بازی در شهر () یک فیلم به کارگردانی جرج استیونس است که در سال ۱۹۷۰ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به الیزابت تیلور و وارن بیتی اشاره کرد.
در مخابرات تسهیم سازی با تقسیم فرکانس یا همتافتگری بسامدتقسیم یا به اختصار FDM، تکنیکی است که به وسیلهٔ آن تمام پهنای باند قابل دسترس در یک کانال مخابراتی به یک سری از زیر باندهای فرکانسی تقسیم می شود که هم پوشانی با هم ندارند و هرکدام از این زیر باندها سیگنال جداگانه ای را منتقل می کنند. این عمل به یک محیط انتقال مثل طیف رادیویی، کابل، یا فیبر نوری امکان می دهد که بین منابع سیگنال مستقل به اشتراک گذاشته شود. کاربرد دیگر این روش انتقال موازی بیت های سریالی جدا از هم یا سیگنال های با نرخ داده بالا است. مثال بسیار عادی تسهیم سازی با تقسیم فرکانسی سخن پراکنی تلویزیون و رادیو است، که در آن ها سیگنال های رادیویی در فرکانس های مختلف در یک زمان از هوا عبور می کنند. مثال دیگر تلویزیون کابلی است که کانال های تلویزیونی متعدد همراه با هم در یک کابل منتقل می شود. FDM توسط سیستم های تلفنی به منظور انتقال چندین تماس های تلفنی از طریق یک خط پر ظرفیت؛ ماهواره مخابراتی برای انتقال کانال های مختلف داده در مسیر رفت و برگشت؛ و مودم DSL برای انتقال داده های بسیار زیاد رایانه از طریق زوج تابیده خطوط تلفن ثابت نیز استفاده می شود. ی
ک تکنیک مشابه که تسهیم سازی با تقسیم طول موج است که در ارتباط فیبر نوری استفاده می شود. در این تکنیک کانال های مختلف داده بر روی یک فیبر نوری با استفاده از طول موج موج های مختلف (فرکانس های) نور منتقل می شود. روش کار. سیگنال های اطلاعاتی متفاوت که بر روی یک سیستم FDM ارسال می شود، مثل سیگنال ویدئویی کانال های تلویزیون که بر روی سیستم تلویزیون کابلی، سیگنال های باندپایه خوانده می شوند. در سمت مبدأ برای هر کانال فرکانسی یک نوسان ساز الکترونیکی یک سیگنال موج حامل تولید می کند. موج حامل یک شکل موج با نوسان و فرکانس ثابت است که برای «انتقال» اطلاعات استفاده می شود. حامل (Carrier) فرکانس بسیار بیشتری از فرکانس سیگنال باندِ پایه دارد. سیگنال حامل و سیگنال باندِ پایه به یک مدار مدوله ساز اعمال می شود. مدوله ساز برخی از جنبه های سیگنال حامل، مثل دامنه یا فرکانس یا فاز، را نسبت به باندِ پایه تغییر می دهد و اصلاحا داده را سوار حامل می کند. نتیجه مدولاسیون (تلفیق) حامل با سیگنال باندِ پایه، تولید زیر فرکانس های نزدیک به فرکانس حامل است که در فرکانس های جمع (fC + fB) و تفریق (fC − fB) کار می کنند. اطلاعاتِ سیگنال مدوله شد
ه در باندهای کناریِ هر کدام از فرکانس های حامل منتقل می شود. در نتیجه کل اطلاعات منتقل شده توسط کانال فرکانس های باریک باند هستند که در اطراف فرکانس حامل گرد آمده اند. این مجموعه باند عبور کانال گفته می شود. به طور مشابه، سیگنال های باندِ پایه اضافی برای مدوله کردن حامل ها در فرکانس های دیگر مورد استفاده قرار می گیرند که کانال های اطلاعاتی متفاوتی را تشکیل می دهند. حامل ها از لحاظ فرکانسی با فاصله مناسب از هم قرار می گیرند که باند فرکانس های اشغال شده توسط کانال ها همپوشانی نداشته باشند. تمامی کانال ها توسط محیط انتقال، مثل کابل یا فیبر نوری یا هوا، توسط ارسال کننده رادیویی فرستاده می شود. تا زمانی که فرکانس کانال ها با فاصله متناسب از هم قرار بگیرند که باندِ عبوری دچار همپوشانی نشود، کانال های متفاوت تداخل ی با یکدیگر ندارند. در نتیجه پهنای باند قابل دسترس به کانال ها یا تونل ها تقسیم می شود. برای مثال، کابل هم محور که سیستم های توسط تلویزیون کابلی استفاده می شوند دارای پهنای باند ۱۰۰۰ MHz است، ولی باندِ عبور هر کانال تلویزیونی تنها 6 MHz است. در نتیجه فضای کافی برای تعداد کانال های زیادی بر روی کابل وجود دا
رد (در سیستم های کابل دیجیتال جدید هر کانال نیز به زیر کانال دیگر تقسیم می شود که تا ۱۰ کانال را پوشش می دهد). در سمت مقصد کابل یا فیبر یا دریافت کننده رادیویی، برای هر کانال یک نوسان ساز محلی به ایجاد سیگنال در فرکانس حامل هر کانال می پردازد که با سیگنال مدوله شده ورودی مخلوط می شود. فرکانس هایی از هم کسر می شوند (تفریق) سیگنال باندِ پایه را برای آن کانال تولید می کنند. این عمل دمدولاسیون گفته می شود. سیگنال باندِ پایه بدست آمده فیلتر می شود تا فرکانس های اضافه دیگر حذف شوند. تلفن. شرکت های تلفنی قرن بیستم برای تماس تلفنی راه دور از L-carrier و سیستم های مشابه کابل کواکسیال برای انتقال هزاران مدار صوتی که مالتی پلکس شده اند استفاده می کنند. این اطلاعات در چند مرحله به وسیله یانک های کانال انتقال پیدا می کنند. برای فاصله های کوتاه تر، برای سیستم های مختلف از جمله حامل های Nتایی و Kتایی Bell System از کابل های خط متعادل ارزان تر استفاده می شود. این کابل ها اجازه عبور پهنای باند آن چنانی را نمی دهند، در نتیجه تنها ۱۲ کانال صدا (باند کناری دوگانه) و نهایتاَ ۲۴ کانال صوتی (باند کناری تکی) را می توان در مدار چهارس
یمه مالتی پلکس و منتقل کرد. هر زوج برای انتقال در یک سوی مسیر انتقال مورد استفاده قرار می گیرد که در هر چند کیلومتر (تقریباً ۱۰ کیلومتر) نیز از تکرار کننده استفاده می کنند. برای اطلاعات بیشتر می توانید به سیستم انتقال کانال ۱۲ تایی مراجعه کنید. در اواخر قرن بیستم مدارهای صوتی FDM کمتر مورد استفاده قرار گرفتند. سیستم های تلفن مدرن از انتقال دیجیتال بهره می برند که در آن از تسهیم سازی با تقسیم زمانی (TDM) استفاده می شود. تا اواخر قرن ۲۰ام خطوط مشترک دیجیتال برای افراز طیف فرکانسی به کانال های فرکانسی از سیستم از مدولاسیون تقسیم فرکانس عمود برهم (TDM) استفاده می کردند. مفهوم متناظر با "تسهیم سازی با تقسیم فرکانس" در حوزه بهینه سازی را با تسهیم سازی با تقسیم طول موج می شناسند گروه و گروه بزرگ. یک سیستم FDM معمولی که برای مثال در L-carrier از فیلترهای کریستال استفاده می کند که در رنج 8 MHz عمل می کندکه می تواند ۱۲ کانال در یک گروه ایجاد کند. هر کانال 48KHz پهنا دارد که در رنج ۸۱۴۰ تا 8188KHz قرار می گیرند. یک سیستم FDM معمولی که برای مثال در از فیلترهای کریستال استفاده می کند که در رنج 8 MHz عمل می کند که می تواند
۱۲ کانال در یک گروه ایجاد کند. هر کانال 48KHz پهنا دارد که در رنج 8140KHz تا 8188KHz قرار می گیرند. با انتخاب باند کناری بالایی در این گروه می تواند به رنج ۶۰ تا 108KHz در حامل 8248KHz تبدیل شود. اینگونه سیستم ها در DTL و DFSG مورد استفاده قرار می گیرند. ۱۳۲ کانال صوتی (2SG+1G) را می توان با استفاده از صفحه DTL مدولاسیون و صفحه فرکانسی (بااستفاده از FIG1 و FIG2 تکنیک DTL) تشکیل داد که اجازه قرارگیری ۱۳۲ کانال صوتی را بر روی خط به ما می دهد. DTL تجهیزات نیاز به گروه و گروه بزرگ را مرتفع می کند. DSFG می تواند همین روش را بکار می برد و برای تشکیل گروه های بزرگ از پهنای باند 8 kHz استفاده می کند.DSFG نیز نیاز به تجهیزات گروه را مرتفع می کند و مزایای زیر را ارائه می دهد:
برنامهٔ کمینه گرا (MP) در زبان شناسی مبنای روش تحقیقی است که در چارچوب دستور زایشی از دههٔ ۱۹۹۰ با چاپ مقالهٔ نوام چامسکی در سال ۱۹۹۳ آغاز شد. چامسکی، به تبع مسئلهٔ تمایز ایمره لاکاتوش، کمینه گرایی را به عنوان یک برنامه معرفی کرد و نه یک نظریه. برنامهٔ کمینه گرا در جستجوی حالتی برای تحقیق است که از جهات گوناگون انعطاف پذیر باشد و این انعطاف پذیری با کمینه گرایی محقق می شود. سرآخر، برنامهٔ کمینه گرا چارچوبی مفهومی را بنیان می نهد که می تواند راهگشای زبان شناسی نظری باشد. در کمینه گرایی، چامسکی تلاش می کند تا به رویکردی از پایین به دستور جهانی دست یابد، و به این ترتیب این پرسش را مطرح می کند: «در جستجو برای نظریهٔ زبان خصوصی I-Language چه پاسخی بهینه است؟» از دیدگاه چامسکی پرسش های کمینه گرایی زیادی وجود دارد که پاسخ آنها را می توان در چارچوب هر نظریه ای مطرح کرد. در میان این سؤال ها دو سؤال نقشی اساسی ایفا می کنند: (۱) زبان چیست؟ (۲) چرا زبان دارای ویژگی هایی است که دارد؟ کمال. برنامهٔ کمینه گرا بنابر این دیدگاه استوار است که توانایی زبانی در انسان ها نشان دهندهٔ وجود یک طرح بهینه با سازماندهی ممتاز است و این
حدس را برمی انگیزد که سازوکار درونی این توانایی با یک قانون محاسباتی بسیار ساده یا با یک ارگان ذهنی خاص در مطابقت است. به بیان دیگر، برنامهٔ کمینه گرا بر این فرض بنا نهاده شده که دستور جهانی به منزلهٔ یک طرح کامل است به این معنا که تنها دربرگیرندهٔ ضروریاتی است که نیاز مفهومی و فیزیکی (آوایی، واجی) انسان را برآورده می کند. عملیات اصلی. نسخه های اولیهٔ برنامهٔ کمینه گرا دو عملیات نحوی ادغام و حرکت را اثبات می کنند. نظریه های نحوی قدیم تر و نیز نسخهٔ متقدم برنامهٔ کمینه گرا، در مورد حرکت عبارت ها رویکردی متفاوت از جریان های اخیر برنامه ی کمینه گرا دارند. در رویکرد اخیر، ادغام و حرکت هر دو برون داد یک عملیات نحوی واحد هستند. البته برخی نیز مانند هورنشتین عملیات نحو را شامل ادغام و کپی می داند که دومی را جایگزین عملیات حرکت نحوی می کند.
مولانا میرزا ملک محمد قمی (زادهٔ ۹۰۹ خورشیدی – درگذشتهٔ ۹۹۵ خورشیدی) معروف به ملک الکلام از شعرای سده یازدهم قم است. معرفی. محمد ملک قمی در زمان حکومت شاه طهماسب اول در قم به دنیا آمد. در ابتدا اشعارش مورد توجه بسیاری قرار گرفت ولی هجو گویی یکی از شاعران در مورد او در دربار شاه عباس صفوی باعث مهاجرت او شد. مهاجرت به دکن. او در سال ۹۷۸ قمری به هند نقل مکان کرد و چندی در دکن در خدمت شاهان به سر برد. از او اشعاری در مدح پادشاهان آن دیار موجود است. او در آنجا با ظهوری ترشیزی آشنا شد و دختر خود را به ازدواج با او درآورد. وقتی آنجا به دست عبدالرحیم خان خانان فتح شد مولانا ملک تحت ملازمت او قرار گرفت و قصیده هایی در مدحش سرود. مهاجرت به بیجاپور. ملک قمی و دادمادش در هند نماندند. آنها در سال ۱۰۰۳ به قصد مهاجرت مکه آنجا را ترک کرده ولی به بیجاپور مهاجرت کردند. او در دربار عادل شاه ثانی جایگاه بلندی را یافت. وفات. عبدالقادر بداونی، عقیده دارد که ملک قمی و ظهوری ترشیزی در حادثه غریب کشی در دکن به قتل رسیده اند. (در این حادثه مهاجران ایرانی، حجازی و عراقی که در قرن های قبل به دکن رفته اند، به طور وسیع به قتل رسیده اند) ا
ما ظاهراً این نظر نادرست است. زیرا این شاعر در میان اشعارش در مورد این حادثه چند بیتی سروده است. ظاهراً نظر درست تر این است که وی در بیجارپور درگذشته است و او را بنا بر وصیتی که کرده بوده در همان شهر دفن کرده اند.
«نگهبان شب» () یک فیلم به کارگردانی برایان جی هاتن است که در سال ۱۹۷۳ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به الیزابت تیلور، لارنس هاروی، و بیلی وایتلاو اشاره کرد.
جوزپه پاترونی گریفی (؛ – ) نمایشنامه نویس، فیلم نامه نویس، کارگردان و نویسنده ایتالیایی بود. زندگی و حرفه. جوزپه پاترونی گریفی در در ناپل در خانواده ای اشرافی به دنیا آمد و بلافاصله پس از پایان جنگ جهانی دوم به رم رفت و زندگی حرفه ای خود را در آنجا گذراند. او یکی از برجسته ترین بازیگران تئاتر و فیلم ایتالیایی در ایتالیای پس از جنگ است. روبرتو روسلینی فیلمی از نمایشنامهٔ "روح سیاه" () از پاترونی گریفی ساخت. موزیکال "ترانه های یک نیم قرن" () در سال ۱۹۵۲، نخستین اثر پاترونی گریفی در نویسندگی فیلم بود. او بعدها فیلم هایی را کارگردانی کرد که شامل بازیگرانی چون شارلوت رمپلینگ، الیزابت تیلور، مارچلو ماسترویانی، لائورا آنتونلی، فلوریندا بولکن، ترنس استامپ، فابیو تستی را شامل می شد. پاترونی گریفی همچنین با تولیدات تلویزیونی متعددی از اپرا، از جمله "لا تراویاتا" اثر جوزپه وردی درگیر بود. بسیاری از تولیدات تئاتری او شامل آثاری از لوئیجی پیراندلو، ادواردو د فیلیپو، ژان کوکتو و تنسی ویلیامز است. او نخستین مجموعهٔ داستانی خود را به عنوان یک نویسنده در سال ۱۹۵۵ با عنوان "پسر تراستور" () منتشر کرد. او بعدها با "به تولدو می ر
ود" و "مرگ زیبایی" که هر دو در ناپل اتفاق می افتند، کمک قابل توجهی به مجموعه ادبیات همجنس گرایان ایتالیایی کرد. او در رم درگذشت. گزیدهٔ فیلم شناسی. از آثار برجستهٔ او به عنوان کارگردان فیلم می توان به موارد زیر اشاره کرد:
صندلی راننده () یا چهره نگاشت فیلمی به کارگردانی جوزپه پاترونی گریفی در سبک درام است که در سال ۱۹۷۴ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به الیزابت تیلور، ایان بانن، اندی وارهول، مونا واشبورن و مارینو مازه اشاره کرد.
ماروین جی. چامسکی (؛ زادهٔ ) کارگردان و تهیه کننده اهل ایالات متحده آمریکا است. وی همچنین برنده جوایزی همچون جایزه امی ساعات پربیننده بهترین مجموعه تلویزیونی درام در سال ۱۹۷۸ برای "هولوکاست" و جایزه امی ساعات پربیننده بهترین مجموعه تلویزیونی کوتاه یا فیلم در سال ۱۹۸۲ برای فیلم "آتیک" شده است.
پیروزی در انتبه () یک فیلم تلویزیونی به کارگردانی ماروین جی. چومسکی محصول سال ۱۹۷۶ میلادی است که از شبکه ای بی سی پخش شده است. این فیلم براساس عملیات انتبه ساخته شده است.
کارلِس پوجدمون ئی کازاماژو (؛ ; ؛ زادهٔ )، یک سیاست مدار و روزنامه نگار اهل اسپانیا است. او رئیس پیشین دولت خودمختار کاتالونیا است و گفته می شود که او در رساندن کاتالونیا به موقعیت کنونی نقش کلیدی داشته است. وی همچنین عضو پارلمان کاتالونیا و شهردار سابق خیرونا است. زندگی. کارلِس پوجدمون در در آمر کاتالونیا متولد شد. دوران رشد او مصادف با دوران دیکتاتوری فرانسیسکو فرانکو بود. او در یک مدرسه شبانه روزی وابسته به کلیسا، زبان اسپانیایی آموخت. پس از تحصیل در آمریکا و خیرونا، در سال ۱۹۸۲ برای نشریات محلی مختلف نوشت و سردبیر روزنامه «ال پونت» شد. در سال های ۱۹۹۹–۲۰۰۲ به عنوان مدیر خبرگزاری کاتالان و در سال های ۲۰۰۲–۲۰۰۴ به عنوان مدیر خانه فرهنگ خیرونا مشغول به کار شد. خانواده پوجدمون از حامیان جنبش استقلال کاتالونیا بودند. پوجدمون در سال ۱۹۸۰ با پیوستن به همگرایی دموکراتیک کاتالونیا، سلف حزب دموکرات اروپایی کاتالونیا، وارد سیاست شد. در سال ۲۰۰۶، زمانی که از حوزه انتخابیه خیرونا به عضویت پارلمان کاتالونیا انتخاب شد، از روزنامه نگاری استعفا داد تا حرفه ای را در سیاست دنبال کند. او در سال ۲۰۰۷ به عضویت شورای شهرداری خی
رونا انتخاب شد و در سال ۲۰۱۱ شهردار خیرونا شد. در ۱۰ ژانویه ۲۰۱۶، پارلمان کاتالونیا، پس از توافق یک اتحاد انتخاباتی به رهبری CDC، و نامزدی وحدت مردمی، پوجدمون را به عنوان صد و سی امین رئیس جمهور انتخاب کرد.
اتحادیه جنبش های ملی اروپا از احزاب سیاسی اروپایی است که در سال ۲۰۰۹ در بوداپست توسط شماری از احزاب ملی گرا و راست گرا از کشورهای اروپایی تشکیل شد. اعضای مؤسس این ائتلاف یوبیک مجارستان، جبهه ملی, شعله سه رنگ ایتالیا، ناسیونال دمکرات های سوئد، و جبهه ملی بلژیک بودند. مارین لو پن رهبر جدید جبهه ملی فرانسه در سال ۲۰۱۱ از این ائتلاف جدا شد و به ائتلاف اروپایی برای آزادی پیوست.
دمکرات های سوئد () یک حزب ملی گرای دست راستی است که در سال ۱۹۸۸ در سوئد تأسیس شد. از سال ۲۰۲۲، این حزب بزرگ ترین عضو بلوک جناح راستی و دومین حزب بزرگ در ریکسداگ است. این حزب از ائتلاف راست میانه حاکم حمایت می کند و به آن رای اعتماد می دهد. این حزب در اتحادیه اروپا، عضو حزب محافظه کاران و اصلاح طلبان اروپا است. این حزب خود را محافظه کار اجتماعی با بنیانی ملی گرا توصیف می کند ولی از سوی دیگران راست افراطی، محافظه کار ملی گرا، پوپولیست دست راستی و ضد مهاجرت خوانده شده است. ریشه این حزب به گروه های فاشیست سوئدی و ملی گرایی سفیدپوستی برمی گردد. اما از اواخر دهه ۱۹۹۰ شروع به فاصله گرفتن از این گروه ها نموده و بعضی اعضای افراطی از حزب اخراج شده اند. امروزه این حزب رسماً فاشیسم و نازیسم را رد می کند. دموکرات های سوئد نخستین بار بعد از انتخابات سال ۲۰۱۰ با عبور از حد نصاب ۴٪ با ۲۰ نماینده وارد ریکسداگ شدند. در انتخابات بعدی نیز به تدریج آرای حزب افزایش پیدا کرده و در انتخابات سال ۲۰۱۸ موفق به کسب ۱۷٫۵٪ آرا و ۶۲ کرسی در مجلس گشتند. در حال حاضر دموکرات های سوئد سومین حزب بزرگ سوئد هستند. ایدئولوژی و مواضع سیاسی. برنامه
کنونی حزب دمکرات های سوئد مبتنی بر «ملی گرایی دموکراتیک» و محافظه کاری اجتماعی است. این حزب همچنین اعلام کرده تمرکز اصلیش بر موضوعات مهاجرت، نظم و قانون و سالمندان است. این حزب همچنین اهمیت خاصی به سیاست اقتصادی و خانوادگی خود می دهد. دمکرات های سوئد مخالف چندگانگی فرهنگی در سوئد است و بر حفظ میراث ملی تأکید می کند. این حزب همچنین با آنچه انتقال دائمی قدرت از استکهلم به اتحادیه اروپا می داند مخالف است و برای حفظ هویت ملی و خودمختاری مالی سوئد علیه اتحادیه اروپا مبارزه می کند. مهاجرت. دموکرات های سوئد معتقدند که سیاست های کنونی مهاجرت به سوئد و ادغام مهاجران شکستی ملی بوده است. این حزب در بیانیه ای ارسال شده به کمیته مهاجرت ریکسداگ، اظهار داشت که سیاست های مهاجرتی و پناهندگی سوئد «غیرمسئولانه» بوده و سوئد را دچار «بحرانی بلندمدت و البته با شدت کم» کرده است. خلاصه سیاست رسمی آنان اظهار می دارد که این حزب «به همه کسانی که در جامعه [سوئد] مشارکت می کنند، قوانین ما را اطاعت می کنند، و به رسوم ما احترام می گذارند خوشامد می گوید. از طرف دیگر، از هر کسی که به اینجا بیاید و از نظامات ما سوءاستفاده کند، جرم مرتکب شود ی
ا شهروندان ما را در معرض خطر قرار دهد استقبال نمی شود.» این حزب در مورد پناهجویان از حفاظت از اقتدار ملی در خصوص تصمیمات سوئد دربارهٔ مهاجرت و کنترل مرزی، و نیز «اصل کشور امن اول» حمایت می کند، به این معنا که پناهجویان فقط باید در اولین کشور امنی که وارد آن می شوند درخواست پناهندگی کنند. تا زمانی که چنان قانونی محقق شود، این حزب از وضع محدودیت بر حق امکانات رفاهی و الزامی کردن ادغام فرهنگی حمایت می کند. این حزب مخالف اعطای اقامت دائمی به پناهجویان است، و معتقد است به طور متعارف اقامت موقت باید برای کسانی که در سوئد درخواست پناهندگی می کنند معمول باشد. این حزب از این که سوئد نهایتاً پناهندگان را منحصراً از طریق برنامه کمیساریای عالی سازمان ملل متحد برای پناهندگان بر اساس سهمیه ای مبتنی بر ظرفیت شهرداری های سوئد بپذیرد حمایت می کند. این حزب همچنین از دادن اولویت به سکولارها، مسیحیان، مسلمانان سابق آزاردیده و اقلیت های مذهبی و جنسی گریزان از جنگ یا مرگ بابت ارتداد حمایت می کند و معتقد است احتمال این که چنین افرادی در جاهای دیگر بتوانند پناهندگی بگیرند کمتر است. به طور تاریخی، دمکرات های سوئد خواهان بازگرداندن بی
شتر مهاجران و ممنوع کردن مهاجرت بالکل بوده اند، به هر روی، این سیاست ها در دهه ۱۹۹۰ ابتدا تعدیل و سپس کلاً حذف شدند. در حال حاضر دمکرات های سوئد خواهان محدودسازی و کنترل شدید مهاجرت، و در عوض حمایت سخاوتمندانه از مهاجرانی است که نمی خواهند در جامعه سوئد آسیمیله (ادغام) شوند تا به کشور مبدأ خود برگردند. این حزب معتقد است اگر منابع مالی دولتی از تأمین مالی مهاجرت انبوه آزاد شود، سوئد بهتر می تواند به پناهنده ها و مهاجرین اقتصادی در نواحی خودشان کمک کند. سیاست خارجی. دمکرات های سوئد حامی اسرائیل هستند و از به رسمیت شناختن اورشلیم به عنوان پایتخت اسرائیل حمایت می کنند و حامی انتقال سفارت سوئد به آنجا هستند، گرچه اسرائیل اعلام کرده «به دلیل ریشه های این حزب در نازیسم» با آن ارتباطی ندارد و نمی خواهد داشته باشد. این حزب حامی همکاری نزدیکتر نظامی با کشورهای همسایه نوردیک و همسویی با ناتو با عضویت کامل است. در سال ۲۰۱۱، این حزب تنها حزب سوئدی بود که علیه درگیری سوئد در لیبی رای داد. دمکرات های سوئد از موضع «بیطرف» در خصوص جنگ داخلی سوریه دفاع کرده و در سال ۲۰۱۷ هیاتی را برای دیدار با مقامات سوری اعزام کرد. این حزب هم
چنین از تشکیل کشور مستقل کردستان و به رسمیت شناسی رسمی نسل کشی ارمنی ها توسط جامعه بین الملل حمایت می کند. در پی حمله ۲۰۲۲ روسیه به اوکراین، رهبری حزب اعلام کرد سیاست خود در خصوص ناتو را تغییر می دهند و در صورتی که فنلاند نیز تقاضای عضویت در ناتو بکند، از پیوستن به ناتو حمایت می کند. خانواده و ال جی بی تی. دمکرات های سوئد تربیت کودکان در خانواده های هسته ای را به عنوان گزینه ارجح برای بزرگ کردن کودک می دانند. آنانی که توسط والدین بیولوژیکشان بزرگ نشوند باید از حق پیوستن به آنان یا اقلاً پیدا کردن آنان برخوردار باشند. این حزب منتقد به فرزندخواندگی و درون کاشت مصنوعی برای زوج های همجنس و چندمهری بوده است. این حزب اکنون از ازدواج همجنس و شراکت مدنی برای زوج های همجنسگرا حمایت می کند اما معتقد است تصمیم نهایی برای انجام مراسم باید به هر یک از نهادهای مذهبی و نه دولت واگذار شود. این حزب پیشتر با امکان به فرزندخواندگی توسط افراد مجرد، زوج های همجنس و روابط چندمهری به استثنای مواردی که طرف به فرزندخواندگی پذیرنده از اقوام نزدیک با کودک باشد مخالف بود. با این که این حزب به طور تاریخی از آنچه «لابی هوموسکسوئل» می خوان
د انتقاد کرده، می گوید که با همجنسگرایان خصومتی ندارد. جیمی اکسون رهبر حزب نسبت به آنچه اسلامی سازی تدریجی سوئد است که نهایتاً منجر به نقض حقوق اقلیت جنسی می شود ابراز نگرانی کرده است. SD-Kuriren (روزنامه رسمی حزب) به طور مرتب مقالاتی در حمله به رخدادهای ال جی بی تی منتشر کرده و همجنسگرایی را در سراسر دهه ۲۰۱۰ پیش از تعدیل خود، «انحراف» خوانده است. یک پست بلاگی آن مدعی شد پراید استکهلم کودکان را جنسی کرده و مقاله ای توسط دبیر حزبی دمکرات های سوئد منتشر شده در سال ۲۰۰۷ با عنوان "Botten måste snart vara nådd" (به زودی به تهش می رسیم) همجنسگرایی را با میل جنسی به کودکان یکی کرده. این مطلب به طور گسترده در رسانه های سوئدی به عنوان حمله به افراد ال جی بی تی مورد انتقاد قرار گرفت.