Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
بانک ها ارائه می کنند. اتحادیه های اعتباری کشور توسط آژانس مقررات مالی کشور نظارت می شود اما ملزم به دریافت بیمه عمر نیستند. بعلت مسائل شکست های بانکی در گذشته، هیچ کشوری بیمه عمر را ارائه نمی کند و به این ترتیب دو منبع اولیه برای بیمه عمر وجود دارد، NCUA و بیمه مشترک امریکا(ASI)، بیمه کننده خصوصی در اوهایو. در کانادا، برای ذخائر اتحادیه اعتباری در انتاریو، در سپرده های واجد شرایط شرکت بیمه عمر ۱۰۰۰۰۰ دلار پس انداز را باید پوشش دهید.
بحران انرژی سال ۱۹۷۹ یا دومین بحران نفتی در ایالات متحده آمریکا در نتیجه کاهش تولید نفت پس از وقوع انقلاب اسلامی ایران رخ داد. به رغم این که منابع نفت جهانی تنها حدود ۴٪ کاهش یافت، وحشت گسترده باعث شد قیمت نفت بسیار بالاتر برود. قیمت نفت خام به ۳۹٫۵۰ دلار در هر بشکه طی ۱۲ ماه افزایش یافت و صف های طولانی یکبار دیگر در پمپ بنزین ها ظاهر شد، همانند بحران نفتی سال ۱۹۷۳ سیاست جهانی و توازن قدرت بار دیگر تحت تأثیر قرار گرفت و اوپک تأثیر خود را از دست داد. در ۱۹۸۰، به دنبال جنگ ایران و عراق، تولید نفت در ایران تقریباً متوقف شد و تولید نفت در عراق نیز بسیار کاهش یافت. با این وجود، پس از ۱۹۸۰ میلادی، قیمت های نفت بتدریج آغاز به نزول بیست ساله کرد و در نهایت در سال های دهه ۹۰ تا ۶۰٪ دچار افت قیمت شد. صادرکنندگان بزرگ نفت مثل مکزیک، نیجریه و ونزوئلا، بر تولید نفت خود افزودند. اتحاد جماهیر شوروی نیز تبدیل به تولیدکننده برتر نفت، در جهان شد. نفت دریای شمال و آلاسکا نیز به سمت بازار سرازیر شد. بحران اقتصادی سال های دهه ۸۰ آمریکا باعث شد که قیمت نفت تا میانه های دهه ۸۰ به شرایط پیش از بحران برنگردد. ایران. در نوامبر ۱۹۷۸ می
لادی، اعتصاب حدود ۳۷۰۰۰ نفر از کارگران و کارمندان صنعت نفت در ایران، سبب شد که تولید نفت ایران از حدود ۶ میلیون بشکه در روز به حدود ۱٫۵ میلیون بشکه در روز برسد. همچنین بخش قابل توجهی از کارگران خارجی (از جمله کارگران ماهر نفتی) خاک ایران را ترک کردند. کاهش شدید تولید نفت ایران، سبب تعلیق صادرات نفت ایران شد. با اوج گرفتن اعتصاب ها و اعتراضات مردم ایران، محمدرضا پهلوی در ژانویه ۱۹۷۹ میلادی، خاک ایران را برای همیشه ترک کرد و روح الله خمینی بسیار زود رهبر جدید ایران شد. تأثیرات. دیگر اعضا اپک. افزایش در قیمت نفت به نفع سایر اعضا اپک بود. وقتی کارشناسان نفت تحت دولت جدید ایران سپس کار خود را از سر گرفتند، قیمت ها بالا رفت. عربستان سعودی و سایر کشورهای عضو اپک تحت ریاست دکتر مانا الطیبی تولید را برای جبران کاهش افزایش داد، و ضرر کلی در تولید حدود ۴ درصد بود. اپک از حفظ موقعیت برجسته خود بازماند، و در سال ۱۹۸۱ تولید بواسطه موقعیت سایر کشورها کم شد. بعلاوه، کشورهای عضو در بین خودشان دو دسته شدند. عربستان سعودی «تولیدکننده نوسانی» سعی کرد تا سهم بازار را به دست گیرد، تولید را افزایش داد و باعث فشار نزولی بر قیمت ها ش
د، این کار تسهیلات پرهزینه تولید نفت را کم سود یا حتی بی سود کرد. ایالات متحده. بحران نفتی تأثیرات مختلطی در ایالات متحده داشت، چون برخی بخش ها مناطق تولیدکننده نفت بودند و برخی بخش ها مناطق مصرف کننده نفت بودند. ریچارد نیکسون کنترل های قیمت را بر نفت داخلی وضع کرد. کنترل گازوئیل لغو شد اما کنترل بر نفت داخلی آمریکا باقی ماند. دولت جیمی کارتر مقررات زدایی مرحله ای قیمت های نفت را در ۵ آوریل ۱۹۷۹ آغاز کرد وقتی که میانگین قیمت نفت خام ۲۵٫۸۵ دلار آمریکا در هر بشکه بود. با آغاز انقلاب ایران، قیمت نفت خام به ۳۹٫۵۰ دلار در هر بشکه تا ۱۲ سال بعد افزایش یافت (بالاترین قیمت واقعی نفت تا ۷ مارس ۲۰۰۸). مقررات زدایی کنترل های قیمت نفت داخلی به آمریکا اجازه داد تا خروجی خود را از میدان های بزرگ خلیج پرودهو افزایش دهد، درحالیکه واردات به شدت کاهش یافت؛ و هرچند ارتباط مستقیمی نداشت، فاجعه نزدیک در جزیره تری م ایل در ۲۸ مارس ۱۹۷۹ نیز پریشانی را در مورد سیاست و قابلیت دسترسی انرژی بالا برد. به علت خاطرات کمبود نفت در ۱۹۷۳، خودرو سازان بسیار زود خرید وحشت انگیزی را آغاز کردند، و خطوط طولانی صف در پمپ بنزین ها ظاهر شد و آن ها ش
ش سال پیش در طول بحران نفتی ۱۹۷۳ کار خود را آغاز کردند. از آنجایی که میانگین مصرف خودرو بین دو تا سه لیتر بنزین کاهش یافت (حدود ۰٫۵–۰٫۸ بشکه)، برآورد می شد که امریکایی ها بیش از ۱۵۰ هزار بشکه نفت را در خطوط طولانی پمپ بنزین هدر می دادند. در طول این دوره، بیشتر مردم معتقد بودند شرکت های نفتی به طور ساختگی کمبود نفت را ایجاد کردند تا قیمت ها را بالا ببرند، نه اینکه عواملی فراتر از کنترل انسان یا کنترل قیمت خود آمریکا در کار باشد. حجم نفت فروخته شده در ایالات متحده در ۱۹۷۹ تنها ۳٫۵ درصد کمتر از رکورد ثبت شده برای فروش نفت سال پیش بود. نظرسنجی تلفنی از ۱۶۰۰ آمریکایی توسط مطبوعات مرتبط و اخبار ان بی سی نیوز که در می ۱۹۷۹ منتشر شد نشان داد که فقط ۳۷ درصد امریکایی ها کمبود انرژی را واقعی می دانستند، ۹ درصد مطمئن نبودند، و ۵۴ درصد کمبود انرژی را شوخی فریب آمیز می دانستند. بیشتر سیاست مداران سهمیه بندی بنزین را پیشنهاد دادند؛ یکی از طرفداران هری هافس، حاکم مریلند بود که سهمیه بندی زوج-فرد را پیشنهاد داد (تنها افرادی با مجوز شماره گذاری شده فرد می توانست در روز فرد بنزین بخرد)، همچنان که در طول بحران نفتی ۱۹۷۳ استفاده
می شد. چندین ایالت- در واقع سهمیه بندی زوج-فرد بنزین را اجرا کردند ازجمله کالیفرنیا، پنسیلوانیا، نیویورک، نیوجرسی، تگزاس. کوپن ها برای سهمیه بندی گازوئیل چاپ شد اما هرگز در طول بحران ۱۹۷۹ استفاده نشد. در ۱۵ ژوئیه، رئیس جمهور کارتر طرح هایش را برای کاهش واردات نفت و بهبود راندمان انرژی در سخنرانی «بحران اعتماد» مطرح کرد (گاهی به عنوان سخنرانی «ناراحتی» شناخته می شود). اغلب گفته می شود که در طول این سخنرانی، کارتر ژاکت پوشید (در واقع او پیراهن آبی پوشید) و شهروندان را ترغیب کرد تا بیشترین تلاش شان را برای کاهش مصرف انرژی به کار بندند. او از پیش پنل های اب گرم خورشیدی را در سقف کاخ سفید نصب کرد و اجاق گاز هیزمی را در محل های زندگی. با این وجود، پنل ها در ۱۹۸۶ که برای نگهداری سقف در طول دولت جانشین وی رونالد ریگان اعلام می شد، برداشته شدند. سخنرانی کارتر بحران نفتی را «معادل اخلاقی جنگ» استدلال می کرد. منتقدان آن زمان و منتقدان کنونی استدلال کردند طرح های پیشنهادی وی شرایط را بدتر کرد، نه بهتر. چند ماه بعد در ژانویه ۱۹۸۰ کارتر، اصول کارتر را صادر کرد که اعلام می کرد هر نوع تداخلی با منافع نفت آمریکا در خلیج فارس
حمله به منافع حیاتی ایالات متحده محسوب می شود. به علاوه، به عنوان بخشی از این تلاش های اجرایی در مقررات زدایی، کارتر حذف کنترل های قیمت را پیشنهاد داد که توسط دولت ریچارد نیکسون پیش تر در بحران ۱۹۷۳ وضع شده بود. کاتر با برداشتن کنترل های قیمت در چند فاز توافق کرد؛ آن ها نهایتاً تحت دولت ریگان در سال ۱۹۸۱ این قانون را برداشتند. کارتر گفته بود مالیات بالایی بر شرکت های نفتی وضع می کند. درحالیکه قیمت تنظیم شده نفت داخلی ۶ دلار در هر بشکه باقی ماند، قیمت بازار ۳۰ دلار بود. در سال ۱۹۸۰، دولت آمریکا شرکت سوخت های ترکیبی را برای تولید سوخت جایگزین با سوخت های فسیلی وارد شده تأسیس کرد. وصله نفت. وقتی قیمت نفت خام وست تگزاز اینترمدیت ۲۵۰ درصد بین ۱۹۷۸ و ۱۹۸۰ افزایش یافت، حوزه های تولیدکننده نفت تگزاس، اکلاهاما، کلرادو، وایومینگ و آلاسکا رونق اقتصادی و ریزش جمعیت را تجربه کردند. اقتصاد سوخت خودرو. همزمان، سه خودروسازی بزرگ آمریکا (فورد، کریسلر، جنرال موتورز) در حال بازار یابی خودروهای کامل کوچک شده مثل شورلت کاپرایس، فورد ال تی دی کراون ویکتوریا و دوگت اس تی بودند. رایس که الزامات تصویب شده ۱۹۷۸ اقتصاد سوخت CAFE را محق
ق ساخت. واکنش دیترویت به محبوبیت روبه رشد کمپکت های وارد شده مثل تویوتا کرلا و فولکس واگن، استیشن شورلت، و فرد فاریمت بود؛ شرکت فورد، فورد پینتو را جایگزین فورد اسکرت و کریسلر کرد، در شرف ورشکستگی دگ اریس کا را معرفی کرد. جنرال موتورز از واکنش های بازار به استیشن ناخرسند بود و شورلت کرسیکا و شورلت برتا را در سال ۱۹۸۷ معرفی کرد که فروش بهتری داشت. جنرال موتورز شورلت منزا را نیز جایگزین کرد، ۱۹۸۲ شورلت کاوالیر را معرفی کرد که استقبال بهتری داشت. فورد رد بازار مشابه فرمنت را تجربه کرد، و خودرو چهار چرخ فورد تمپو را در سال ۱۹۸۴ معرفی کرد. چکر موتور که بخاطر مارتن نمادین برای ناوگان تاکسی رانی معروف بود، دست از تولید خود در سال ۱۹۸۲ برداشت. موتورز آمریکا، آخرین تولیدکننده مستقل خارجی وارد فعالیت اقتصادی مشترک با رنو شد که خودروهای بازار انبوه خود را در راستای خط تولید باقی مانده AMC به فروش رسند که فروش شان از زمان سود دهی بخش جیپ کاهش یافته بود، به ویژه با معرفی ماشین اسپورت ایکس جی که به از بین رفتن شرکت انجامید و پریشانی های مالی با مشارکت رنو به سلطنت آن پایان داد- که رنو مالکیت 100% AMC را در سال ۱۹۸۲ تا اواخ
ر ۱۹۸۶ به دست گرفت وقتی که آن ها سهامAMC را به شرکت کریسلر فروختند- سپس آن ها AMC را در اواخر ۱۹۸۷ جذب کردند که بخش جیپ هم اکنون بخشی از کریسلر است (خودروهای کنونی FCA). دیترویت برای افزایش ناگهانی در قیمت های سوخت، و برندهای وارد شده خوب آماده نبود (اولاً علامت های آسیایی که به طور انبوه بازاریابی می شدند و هزینه ساخت کمتری در مقایسه با برندهای انگلیسی و آلمان غربی داشتند-افزایش ارزش دچت مارک و پوند انگلیس به تحولی در افزایش تولیدکنندگان ژاپنی منتج شد که محصول خود را از ژاپن با هزینه کمتر صادر می کردند) در آن زمان به طور گسترده در آمریکا موجود بود و پایه مشتری سلطنتی را توسعه داده بود- سه خودرو ساز بزرگ ژاپنی رقابت های تبلیغاتی شان را آغاز کردند (هوندا باًما ان را ساده می کنیم، تاگلین و داتسن با شعار "ما پیش می بریم" و تویوتا با "اوه چه احساسی") مشتریان سنتی سه خودرو ساز بزرگ را ربودند. یک سال پس از انقلاب ۱۹۷۹ ایران، خودروسازان ژاپنی با سرکوب تولید دیترویت به نخستین تولیدکننده در جهان تبدیل شدند. صادرکنندگان ژاپن پس از سلطه بر بازار، تولیدکنندگان اروپایی را نیز کنار زدند-برخی اعلام ورشکستگی کردند یا از بازا
ر آمریکا خارج شدند، به ویژه در سایه بازار خاکستری خودروها یا ناتوانی خودرو در تحقق الزامات DOT(از الزامات تشعشع تا نور خودرو). بیشتر برندهای وارداتی از تکنولوژی های ذخیره سوخت مثل تزریق سوخت یا موتورهای چند دریچه ای نسبت به استفاده رایج از کاربراتورها بهره مند می شدند. همچنین، برندهای وارداتی از اصول اخلاقی تجارت نواورانه شان استفاده می کردند مثل سیستم صورت اموال درست به موقع اما دولت آمریکا شرایطی را وضع کرد که برندهای ژاپنی (سپس به کره جنوبی و اروپا نیز تعمیم یافت) آغاز به برونسپاری عملیات شان با افتتاح واحدهای صنعتی مونتاژ در ایالات متحده (بویژه آمریکا جنوبی که خودروسازان داخلی شرایط مساعدی با اتحادیه های کارگری از ایالت های راست بلت نداشتند)، کانادا و مکزیک کنند تا خودروها و کامیون های سبک شان را در آنجا بسازند. برندهای وارداتی نیز با قوانین محلی تألیف شد که خودرو وارداتی باید درصدی از اجزاء خودرو ساخته شده از آمریکا، کانادا یا مکزیک را (پیش از تأسیس نَفتا) داشته باشد و قانون برچسب زنی خودرو آمریکایی ۱۹۹۴ که درصدی از بخش های خودرو چاپ شده در استیکر خودرو فروخته شده از طریق دلال را الزامی می کرد. این شرایط
واردات خودرو سازان ژاپنی را ترغیب به واردات حجم محدودی از خودروها کرد اما مطابق با وضع محدودیت های صادرات داوطلبانه ۱۹۸۱ دولت آمریکا، خودروسازان علامت های تجملی مربوطه را تثبیت کردند اما با کسب اجازه از سازندگان اصلی شان (هوندا، تویوتا، نیسان). بخش کادیلات جنرال موتورز واحد صنعتی نیروی V8-6-4 (نمونه اولیه مدیریت سوخت فعال روز-مدرن یا جابجایی متغیر) را آزمایش کرد که یک شکست در بازار بود. با این حال، اقتصاد کلی سوخت افزایش یافت که یک عامل منتهی به اشباع متعاقب نفت دهه ۱۹۸۰ بود.
علی عبدالله زاده (زادهٔ ۱۴ دی ۱۳۷۱ در آبادان) یک بازیکن فوتبال اهل ایران است که در پست مدافع میانی بازی می کند.
مدیسون «مدی» نیکول زیگلر (زادهٔ ۳۰ سپتامبر ۲۰۰۲) رقصنده، مدل و هنرپیشه آمریکایی است. او بیشتر برای نقش داشتن در برنامهٔ تلویزیونی واقع نما لایف تایم با عنوان "دنس مامز"، و همچنین ایفای نقش در موزیک ویدئوهای خواننده استرالیایی سیا فارلر، شامل «چلچراغ»، «قلب کشسان»، «دختران بزرگ می گریند» و «حال ارزون» شناخته شده است که در مجموع بیش از ۴ میلیارد بازدیدکننده در وبگاه یوتیوب به خود اختصاص داد. او در اولین فیلم سینمایی خود با عنوان "کتاب هنری" در سال ۲۰۱۷ ایفای نقش نمود. همچنین در سال ۲۰۱۶ در انیمیشن بالرین به عنوان صداپیشه ایفای نقش کرد. او در سال ۲۰۲۱ در فیلم موسیقی به عنوان بازیگر ایفای نقش کرد و جایزه تمشک طلایی بدترین بازیگر نقش مکمل زن را با بازی در این فیلم برد. اوایل زندگی. "مدی زیگلر" فرزند کورت زیگلر و ملیسا گیسونی زیگلر، ۳۰ سپتامبر ۲۰۰۲ در پیتسبرگ، پنسیلوانیا به دنیا آمد. او نژادی لهستانی، آلمانی و ایتالیایی دارد و برای دو روز اول زندگی خود، تیلور نام گرفت. پدر و مادرش در سال ۲۰۱۱ از یکدیگر جدا شدند، و مادرش در سال ۲۰۱۳ با گِرگ گیسونی، معاون رئیس خدمات هسته ای و مدیر پروژه انرژی مرکزی وستینگهاوس ازدواج
نمود. او رقص هایی نظیر باله، تپ، لیریکال، آکرو، جاز و مدرن را تعلیم دیده است. "مدی زیگلر" خواهری کوچکتر از خود با نام مکنزی (زادهٔ ۴ ژوئن ۲۰۰۴) دارد که در کنار او در برنامه تلویزیونی واقع نما "دنس مامز" ظاهر شده است و همچنین دو برادر ناتنی به نام های رایان و تیلر دارد. مدی زیگلر تا سال ۲۰۱۳ به مدرسه ابتدایی می رفت اما بعد از آن مدرسه را ترک کرد و تحصیل خود را به صورت مدرسه در منزل ادامه داد. صفحه اینستاگرام وی ۱۴ میلیون دنبال کننده دارد و در آن عکس ها و فعالیت های خود را به اشتراک می گذارد.
در ادامه اطلاعاتی در مورد مدیریت شبکه آمده است. من هدایت جریان ها را قبول نمیکنم. احراز هویت در ایران وحمهوری اسلامی ایران به صورتی غیر حرفه ای و بیش تر سودآور برای ناکارآمدترین افراد شده است.مثلا فردی که در ساختمان مسکونی مدیریت دارد سعی بر خرید ارزان واحدهای مسکونی دیگر کرده و با ترفندهای مختلف با نقاب فردی معتمد برای هدف خود تلاش می کند. فناوری ها. روش های جانبی اندکی برای مدیریت شبکه و وسایل شبکه وجود دارند. برخی از آنها عبارتند از پروتکل آسان مدیریت شبکه، واسط خط فرمان و کوربا. برخی از روش های رسمی نیز موجود است که از آن جمله می توان به موارد زیر اشاره کرد: رساننده خدمات اینترنتی (ISP) از فناوری ای که به نام بازرسی ژرف بسته ها شناخته می شود برای کنترل ازدحام استفاده می کند. پایش شبکه. پایش شبکه یکی از زیر مجموعه های فرایند مدیریت شبکه است که به طور مداوم به منظور نظارت بر اجزا شبکه، سرعت شبکه و امنیت شبکه صورت می گیرد و در صورت بروز مشکل مدیران شبکه را(از طریق رایانامه، پیامک یا سایر سامانه های هشداردهنده) آگاه می کند. بویشگر به برنامه ای رایانه ای یا قطعه ای سخت افزاری گفته می شود که می تواند به رهگیری
و ضبط جریان اطلاعات در یک شبکه یا بخشی از یک شبکهٔ رایانه ای بپردازد.
بدون تماشاگر () عبارتی است که در برخی ورزش ها و بویژه فوتبال، به موقعیت هایی گفته می شود که تماشاگران، اجازه حضور و تماشای یک مسابقه را ندارند. دلایل این کار می تواند شامل تنبیه یک تیم، مسائل ایمنی ورزشگاه ها یا جلوگیری از درگیری خطرناک احتمالی طرفداران دو تیم، نگرانی های ایمنی وسیع تر یا نگرانی های بهداشتی عمومی مانند پاندمی دنیاگیری کووید-۱۹ باشد. بازی های بدون تماشاچی در بندهای ۷، ۱۲ و ۲۴ «آئین نامهٔ انضباطی فیفا» پیش بینی شده است. جام برندگان جام اروپا ۱۹۸۱–۱۹۸۰. پس از آنکه طرفداران باشگاه فوتبال وستهام یونایتد در بازی رفت مقابل کاستیا آشوب و بلوا بپا کردند، فیفا مقرر داشت تا بازی برگشت در ورزشگاه بولین گراوند و بدون تماشاگر برگزار شود. لیگ قهرمانان اروپا ۱۹۸۳–۱۹۸۲. بدنبال یاغی گریِ طرفداران باشگاه فوتبال استون ویلا در مقابل تیم اندرلشت در بازی رفت نیمه نهایی لیگ قهرمانان اروپا، فیفا دستور داد تا بازی برگشت بدون تماشاچی در سپتامبر ۱۹۸۲ در ورزشگاه ویلا پارک برگزار شود. این بازی در ساعت ۲:۳۰ یک ظهر چهارشنبه برگزار شد. فوتبال ایتالیا ۲۰۰۷. با کشته شدن یک افسر پلیس در جریان یاغی گری تماشاچیان در یکی از بازی ه
ای سری آ، مابین دو تیم کاتانیا و پالرمو در ۲ فوریه ۲۰۰۷ میلادی، فدراسیون فوتبال ایتالیا کلیهٔ بازی ها را به حالت تعلیق درآورد. با آنکه بعدها، این بازی ها از سرگرفته شد، اما بسیاری از تیم ها وادار شدند تا زمان ارتقاءِ مسائل امنیتی و ایمنی باشگاه هایشان، بازی ها را بدون تماشاچی برگزار کنند. فوتبال ایتالیا ۲۰۰۹. باشگاه فوتبال یوونتوس مجبور شد تا یک بازی خانگی را بدون تماشاچی برگزار کند. دلیلش آن بود که طرفداران این تیم به «ماریو بالوتلی»، مهاجم تیم اینتر میلان توهین های نژادپرستانه کردند. این بازی در آوریل ۲۰۰۹ انجام شد و نتیجه اش ۱–۱ بود. لیگ اروپا ۲۰۱۰–۲۰۰۹. در جریان بازی دو تیم دینامو بخارست و اسلوان لیبرتس در لیگ اروپا، طرفدارانِ دینامو بخارست در دقیقهٔ ۸۸ بازی واردِ زمین شده و به تیم مقابل حمله کردند. به همین سبب، باشگاه فوتبال دینامو بخارست وادار شد تا دو بازیِ خانگیِ بعدی اش در لیگ اروپا را بدون تماشاچی برگزار کند.
مجید جوانمرد (زاده ۱۳۳۳ در اهواز) کارگردان و فیلم نامه نویس اهل ایران است.
یاور تورنگ (زاده ۹ شهریور ۱۳۳۷ در آبادان) تدوین گر اهل ایران است.
مدال طلای جامعه بین المللی حرفه ای در اپتیک و فوتونیک کاربردی یا به اختصار مدال طلای SPIE، بالاترین افتخار جامعه بین المللی حرفه ای در اپتیک و فوتونیک کاربردی است و به عنوان یکی از برجسته ترین جوایز در زمینهٔ فوتونیک و مهندسی اپتیک و لیزر مرتبط با علوم کاربردی است. این جایزه به صورت سالانه از سال ۱۹۷۷ میلادی اهدا می شود و علاوه بر مدال مبلغ ۱۰۰۰۰ دلار آمریکا به عنوان جایزه به فرد برنده اهدا می شود.
«برای من فرقی نمی کند» تک آهنگی از هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا، «کیت کارادین» است که در سال ۱۹۷۶ منتشر شد و در فیلم سینمایی "نشویل" بکار رفت. برخی به اشتباه فکر می کردند که خواننده این ترانه جیم کروچی است؛ چرا که تُنِ صدا و نحوهٔ اجرای و حتی گیتارنوازی این دو هنرمند شبیه به هم بود؛ اما جیم کروچی یک سال قبل از انتشار "نشویل" درگذشته بود. این ترانه در سال ۱۹۷۶ میلادی، برندهٔ جایزه اسکار بهترین ترانه و همچنین برندهٔ جایزه گلدن گلوب «بهترین ترانهٔ فیلم» شد. «برای من فرقی نمی کند» در ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد رتبه ۱۷ را به دست آورد و یک هفته در صدرِ جدول ترانه های معاصر بزرگسالان باقی ماند. بعدها هنرمندان دیگری این ترانه را بازخوانی کردند. ترانه در فهرست ۱۰۰ ترانهٔ برتر سینمای آمریکا که سال ۲۰۰۴ از سوی بنیاد فیلم آمریکا منتشر شد، در رتبهٔ ۸۱ قرار گرفت.
کارتل مدئین شبکه سازمان یافته تأمین کننده و قاچاق مواد مخدر ریشه دار در شهر مدئین کلمبیا بود. این کارتل مواد مخدر در تمام طول دهه های ۷۰ و ۸۰ میلادی در کلمبیا، بولیوی، پرو، هندوراس، ایالات متحده آمریکا و همچنین کانادا و اروپا فعالیت داشته است. این کارتل توسط برادران اوچوا وازکز به نام های خورخه لوییس، خوآن دیوید و فابیو به همراهی پابلو اسکوبار و خوزه گونزالو رودریگز گاچا تأسیس و اداره می شد. در سال ۱۹۹۳ با تلاش های بسیار زیاد گروه لوس په پس، دولت کلمبیا با همکاری کارتل کالی، گروه های شبه نظامی راست و دولت ایالات متحده، کارتل مدئین متلاشی و اعضای آن زندانی یا ترور شدند. در اوج فعالیت های این کارتل، هر هفته چندین تن کوکائین به کشورهای مختلف دنیا قاچاق می شد. همچنین در مقطع زمانی کارتل مدئین در حدود ۸۴ تا ۹۰ درصد کوکائین آمریکا و ۸۰٪ کوکائین دنیا را تأمین می کرد.
«برو به یکی بگو که باور کنه» () نام ترانه ای است که در سال ۱۹۱۸ میلادی و در دوران جنگ جهانی اول منتشر شد. اشعار ترانه را «هارولد آتریج» نوشته؛ آهنگ آن را «ژان شوارتز» و «آل جولسون» ساخته اند و توسط آل جولسون اجرا شده است. بر اساس تخمین های کنونی از میزانِ فروش، این ترانه در روزگار خود، رتبهٔ دوم «۱۰۰ ترانه برتر ایالات متحده آمریکا» را بدست آورده است. شعر ترانه، اشاره ای است به ضرب المثل انگلیسی «"برو به یکی بگو که باور کنه"» و در آن «ویلهلم دوم» (قیصر آلمان و پادشاه پروس) به طور مستقیم مورد خطاب قرار گرفته است.
رؤیاهای دم صبح مستند بلند سینمایی است به کارگردانی و تهیه کنندگی مهرداد اسکویی که در سال ۲۰۱۶ ساخته شده است. این فیلم در سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر و شصت و ششمین دوره جشنواره بین المللی فیلم برلیناله آلمان در بخش مسابقه (رده سنی ۱۴+) برگزیده شده است و مهرداد اسکویی در جشنواره ترو فالس آمریکا با بردن جایزه ترو ویژن به عنوان برترین مستندساز سال ۲۰۱۶ در جهان برگزیده شد. این فیلم از جشنواره های مهمی چون شصت و ششمین جشنواره فیلم برلین، جشنواره True &amp; False (بخش True vision), نوزدهمین جشنواره فیلم مستند Full Frame, سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر و نهمین جشنواره بین المللی سینما حقیقت و کشورهایی چون: مولداوی، لهستان، پرتغال، آلمان و آمریکا جوایز معتبری را به خود اختصاص داده است. عفو بین الملل جایزه سال ۲۰۱۶ خود در چارچوب برلیناله را به این مستند دربارهٔ دختران ساکن کانون اصلاح و تربیت شهر زیبای تهران اهدا کرد. همچنین این فیلم در فهرست نشریه معتبر ویلج ویس آمریکا از بین ۲۵ فیلم برتر سال ۲۰۱۷ در جهان، رتبه هفتم را از آن خود کرد. در عین حال فیلم مستند سینمایی «رویاهای دم صبح» از سوی وب سایت سینمایی متاک
ریتیک با امتیاز ۸۵ از ۱۰۰، در رتبه سی ونهم برترین فیلم سال ۲۰۱۷ در جهان قرار گرفت. این فیلم تا کنون ۳۳ جایزه ملی و بین المللی دریافت کرده است. خلاصهٔ فیلم. رویاهای دم صبح دربارهٔ نوجوانان دختر زیر ۱۸ سالی است که در کانون اصلاح و تربیت شهر زیبای تهران تحت نظارت هستند. این فیلم سومین قسمت از مستندهای سه گانهٔ مهرداد اسکویی است. قسمت اول «روزهای بی تقویم» و قسمت دوم «آخرین روزهای زمستان» نام دارند. صدور مجوز ساخت این فیلم ۷ سال به طول انجامید که در نهایت مهرداد اسکویی در زمستان سال ۱۳۹۲ با حمایت کانون اصلاح و تربیت موفق به دریافت مجوز ساخت فیلم شد. نمایش در دانشگاه ها. "رویاهای دم صبح" در چندین دانشگاه داخلی و خارجی به نمایش درآمده از جمله: دانشگاه وسترن سیدنی استرالیا «آنتنا»، دانشگاه ویلیامز کالج، ویلیامز تاون، آمریکا ۲۰۱۶، کانون امداد دانشجویی امام علی (ع) باشگاه دانشجویان اداره کل فرهنگی و اجتماعی، نود و پنجمین نشست یکشنبه های انسان شناسی و فرهنگ، دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه علامه طباطبائی به مناسبت روز جهانی زن نشست پژوهشی «سینمای مستند و آسیب های اجتماعی»، موزه سینما دانشکده حقوق و علوم سیاسی دانشگاه تهرا
ن، جشنوارهٔ فیلم مستند مونترال، کانادا، ۲۰۱۶ موزه تصویر متحرک، نیویورک، آمریکا ۲۰۱۷، موزه هنرهای زیبای دانشگاه بوستون، آمریکا ۲۰۱۷، سینماتِک دانشگاه ویسکانسین آمریکا ۲۰۱۷، دانشگاه ایروین کالیفرنیا، اورنج کانتی، آمریکا ۲۰۱۷ نقد و نظر. «رویاهای دم صبح» ادامه منطقی مهرداد اسکوئی در مستند «روزهای بی تقویم» است. این فیلم با تمرکز بر زندگی چند دختر نوجوان در کانون اصلاح و تربیت و دنبال کردن زندگی آن ها در پایان به شناخت جامعه شناسانه ای می رسد که فراتر از چند داستانک جذاب عمل می کند. داستان پردازی درست در حیطه مستند که در آثار مستند سینمای ایران کم تر شاهد آن هستیم و درام پردازی در مستند آخر مهرداد اسکوئی تحسین برانگیز است. مهرداد اسکوئی با هوشمندیِ تمام فیلم را با یک فصل دسته جمعی در حیاط کانون اصلاح و تربیت آغاز می کند که جمعی از دختران در حال برف بازی و خواندن سرودهای دست جمعی هستند که بیننده در برخورد اول فکر می کند قرار است بیان شادی از محیطی تاریک را ببیند اما اندکی بعد مهرداد اسکوئی به آن سوی میله های کانون اصلاح و تربیت می رود و بیننده را با روح و شخصیت واقعی شخصیت ها آشنا می کند. امیر ادیب پرور با شناخت در
ست ریتم، چنان انسجام تدوینی به کار بخشیده است که تقریباً می توان گفت لحظه ای در فیلم اضافه نیست. کات های درست و به موقع، تسلط ادیب پرور در خلق لحظاتی که اسکوئی در نظر داشته است، را نشان می دهد. فیلم رویاهای دم صبح با صحنه انگشت نگاری دختر تازه واردی به کانون بازپروری نوجوانان بزهکار آغاز می شود و در ادامه با صحنه های خداحافظی دخترانی که در حال آزاد شدن از مرکز هستند و شرح زندگی هریک روایت می شود. این مستند تاثربرانگیز، درون دیوارهای کانون اصلاح و تربیت را با تمام امیدها، ترس ها و شاعرانگی غریبش به تصویر می کشد. گرچه فیلم رؤیاها در وجوهی یادآور فیلم فردریک وایزمن در مورد نهادهاست نقش مهرداد اسکویی در جایگاه کارگردان نوعی فشار مداوم را در فضا ایجاد می کند. دو دخترِ فیلم به نام های مستعار "هیچ کس" و "۶۵۱" با اسکویی در مورد موضوعاتی مثل مواد مخدر یا استفاده از چاقو به راحتی بحث می کنند، بقیه ظاهراً تمایل چندانی برای نگاه کردن به دوربین ندارند. با اینکه فیلم اینگونه تلقین می کند که کانون اصلاح و تربیت که دختران در آنجا می توانند برف بازی یا گلکاری کنند با آن ها مهربانتر از دنیای بیرون است اما رهایی از مرکز و ورود
به دنیای بیرون هم مملو از امید و شروع نو است؛ بنابراین اینکه فیلم "رویاهای دم صبح" احساساتی متناقض را در تماشاگر ایفا می کند امری از پیش طراحی شده توسط کارگردان است تا بیینده در این چالش گرفتار شود که برای دختران هم سخت است که نخواهند از کانون بیرون بروند و هم دشوار است که چشم اندازی امیدبخش به جهانِ بیرون داشته باشند. ترنس فیوژ به این مستند پنج ستاره داده و آن را تلاشی بزرگ در نمایش سینمای انسان گرایانه خوانده است. کاییه دو سینما هم سه ستاره به فیلم داده و نوشته با وجود اینکه رنگی از درد و رنج دارد، در عین حال از شوخ طبعی خوبی هم استفاده می کند. آنچه در مستند «رویاهای دم صبح» می بینیم، سطحی ترین لایه از داستان غم انگیز و مصیبت بار بخشی از دختران و زنان ایرانی است؛ چراکه این فیلم تنها بخشی از زندگی دختران بِزهکار است که اسکویی به عنوان یک مستندساز می توانست به آن ها اشاره کند. اما واقعیت این است آنچه در فیلم مشاهده می کنیم پشت صحنه واقعیت زندگی این دختران است و اسکویی هم به دلایل اخلاقی و هم مسائل دیگر نمی توانست به جنبه های دیگر زندگی آن ها بپردازد بنابراین معتقدم لایه های سطحی و غم انگیز این زخم پیش روی مخا
طب قرار گرفته است. وقتی دختران این فیلم به جامعه بیرون از زندان فکر می کنند، زندان برای آن ها حکم بهشت را پیدا می کند و معتقدم آنچه در فیلم می بینیم بلایی است که یک جامعه زن ستیز و مردسالار بر سر دختران آورده است. چراکه زندگی هریک از این دختران یک تراژدی بزرگ است
ستاره سیاه (؛ سبک دهی شده به نام ★) بیست و پنجمین و آخرین آلبوم استودیویی موسیقی دان انگلیسی، دیوید بویی است. این آلبوم در ۸ ژانویه ۲۰۱۶، هم زمان با ۶۹ سالگی بویی، به صورت جهانی از طریق ناشر ISO بویی، کلمبیا رکوردز و سونی میوزیک منتشر شد. این آلبوم به طور مخفیانه بین د مجیک شاپ و هیومن ورلدواید در شهر نیویورک با تهیه کننده بیشتر آثار بویی، تونی ویسکانتی و گروهی از نوازندگان محلی جاز — متشکل از ساکسیفونیست دونی مک کاسلین، پیانیست جیسون لیندنر، بیسیست تیم لفور و درامر مارک گویلیانا ضبط شده است؛ نوازندهٔ گیتار، بن موندر برای جلسات پایانی ضبط به گروه پیوست. این آلبوم با ترکیبی از آرت راک و سبک های مختلف جاز، آزمون گرانه تر از آلبوم پیشین خود، "روز بعد" (۲۰۱۳) است.
فرضیهٔ ارمنستان فرضیه ای است که طی آن خاستگاه نیاهندواروپاییان سرزمین کوهستانی ارمنستان در هزارهٔ چهارم پیش از میلاد پیشنهاد شده است. مبنای این فرضیه ریشه در زبان شناسی و نظریه چاکنایی دارد. بر مبنای این الگو زبان اولیه احتمالی هندوهیتی بوده و نه بخشی از زبان های آناتولی. برپایهٔ این فرضیه زبان نیایونانی برابر با یونانی میسنایی است و قدمت آن به سدهٔ هفدهم پیش از میلاد بازمی گردد و مهاجرت یونانیان به یونان همزمان با مهاجرت هندوآریایی ها به هندوستان و احتمالاً مرتبط با حرکت کاسیان هندواروپایی است. این وقایع می باید در عصر برنز متأخر روی داده باشد. این فرضیه را نخستین بار زبان شناسان روس- ت و گامکرلیدزه و و.و. ایوانف- در ۱۹۸۵ میلادی پیشنهادند. برپایهٔ فرضیهٔ ایشان، نخست دسته هایی از نیاهندواروپاییان از ارمنستان به استپ های پونتیک رفتند و از آنجا مطابق با فرضیه کورگان به سوی اروپای غربی پراکنده شدند. ولی هیتی ها، هندوایرانی ها، یونانی ها و ارمنی ها از خود ارمنستان به دیگر نقاط مهاجرت کردند. منابع. Wikipedia contributors, "Armenian hypothesis," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php
?title=Armenian_hypothesis&amp;oldid=683729946 (accessed January 14, 2016).