Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ه پیش روی ماست، آغاز کنشی خشن نیست، بلکه بازماندهٔ حرکتی است که از پیش رخ داده. در نخستین طغیان خشم، موسی خواست عمل کند، برخیزد، انتقام بگیرد و الواح را فراموش کند؛ اما بر وسوسه غلبه کرد و اکنون در خشم منجمد و اندوه آمیخته با تحقیرش، نشسته و ساکن خواهد ماند. او الواح را هم دور نخواهد افکند تا بر روی سنگ ها بشکنند، چراکه دقیقاً به خاطر آن هاست که خشمش را مهار کرده؛ برای حفظ آن ها بود که او احساساتش را در بند کشید. در برابر رها کردن خود به خشم و خروش، ناچار بود الواح را بکناری بگذارد، ولی دستی که آن ها را نگاه می داشت عقب کشیده شد. آن ها سر خوردند و در خطر افتادن بودند. این امر او را به خود آورد. رسالتش را به یاد آورد و به خاطر آن از لذتِ تسلیم شدن به احساساتش، چشم پوشید. دستش بازگشت و پیش از افتادن بر زمین، الواح بی پشتیبان را نجات داد. در این حالت بی حرکت ماند، و میکل آنژ نیز او را در همین حالت به عنوان نگهبان آرامگاه به تصویر کشید. وقتی نگاه مان بر مجسمه او می لغزد، پیکره سه لایهٔ عاطفی متمایز آشکار میشود: خطوط چهره او، احساساتی را نشان می دهد که غالب شده اند؛ میانهٔ بدن او، نشانه های حرکتی سرکوب شده را در خ
ود دارد و پا هنوز حالت کنشِ آغازشده را حفظ کرده است. گویی یک نیروی مهارگر، از بالا به پایین جریان یافته است. تاکنون از بازوی چپ او سخنی به میان نیامده و به نظر می رسد که این نیز، در تفسیر ما سهمی می طلبد. دست او که بر روی رانش نهاده شده، دارای حرکت ملایمی است و چنان است که گویی در حال نوازش ریش روانی است که او را در بر گرفته. چنین می نماید که قصد دارد خشونتی را که چند لحظه پیش، دست دیگرش بر ریشش اعمال کرده بود، خنثی کند. این تندیس، با مجموعهٔ دوم الواح و رویدادهای سفر خروج در باب های ۳۳ و ۳۴ پیوند داده شده است. آن ها یادآوری می کنند که موسی الواح بی نوشته ای را در دست دارد، همان الواحی که خدا به او فرمان داد برای اعطای دوبارهٔ شریعت آماده کند؛ همچنین اشاره می کنند که موسی با «شاخ ها» به تصویر کشیده شده است، صفتی که در متون مقدس، تنها پس از بازگشت او به قوم عبرانی و پس از دومین اعطای شریعت، به او نسبت می دهند. استدلال ها براین هستند که تندیس، لحظه ای را نشان می دهد که موسی خدا را می بیند، همان طور که در باب خروج ۳۳ آمده است: این واقعه، مهم ترین بخش داستان عهد عتیق دربارهٔ خروج است. موسی، پر از تردید دربارهٔ جا
یگاه خود و قومش، خطر بزرگی را می پذیرد، حتی از خدا مطالبه می کند که قومش بخشیده شود، فیض پروردگار شامل حالش گردد و خداوند باز عهد خود را بیاد آورد و آنان را به سرزمین موعود هدایت کند. با جسارت از موفقیت خویش، همه چیز را به خطر می افکند و می خواهد که خداوند جلالش را آشکار کند. تخیل اندکی کافی است تا هیجان شدید موسی را، بدنبال انتظاری که از خداوند داشت، حس کنیم: آیا خواهد آمد؟ آیا عهد را تجدید خواهد کرد؟ آیا جلالش را آشکار خواهد نمود؟ آن ها همچنین می گویند که هم پولس و هم موسی، بطور مستقیم خدا را تجربه کرده اند؛ ایده و جفتی که برای نوافلاطونیان فلورانسی مهم بود، گروهی که به باور نویسندگان، هم میکل آنژ و هم پاپ یولیوس دوم به آن نزدیک بودند. سرانجام، آن ها می افزایند که احساس محوری در چهرهٔ موسی، «شگفتی او در برابر رویارویی با آفریننده» است. تنش های میان میکل آنژ و ژولیوس دوم. در برخی از تفسیرها، از جمله در تفسیرهای فروید، به تنش های میان ژولیوس دوم که آرامگاهش را به میکل آنژ سفارش داده بود و این هنرمند، اشاره می کنند. فروید بر این باور بود که تندیس موسی، همچون سرزنشی است هم برای یولیوس و هم برای خود هنرمند. پژوه
شگران همچنین یادآور می شوند که یولیوس دوم، اغلب ریش دار بود، امری که در میان پاپ ها، برای یک هزاره کامل ناشناخته بود و ممکن است میان تندیس و چهرهٔ او، شباهت های فیزیکی وجود داشته باشند. چهرهٔ درخشان به مثابهٔ شاخ ها. بر اساس سنت شمایل نگاری رایج در کلیسای لاتین، این تندیس دو شاخ بر سر دارد. ریشهٔ این بازنمایی از توصیف چهرهٔ موسی در ترجمهٔ لاتین وولگاتا است، جایی که در سفر خروج باب ۳۴، آیات ۲۹، ۳۰ و ۳۵، آمده است که موسی پس از دریافت دوبارهٔ ده فرمان، نزد قوم بازمی گردد و صورتش «cornuta» یا «شاخدار» توصیف می شود. برخی پژوهشگران بر این باورند که مترجمان و الهی دانان قرون وسطی، اینطور برداشت کرده بودند که هنرمند قصد داشت درخشش و شکوه چهرهٔ موسی را بیان کند، نه شاخ واقعی را و این تفسیر، تا دورهٔ رنسانس نیز پایدار ماند. برخی کلاسیک پژوهان استدلال می کنند که ژروم خود دیدگاه های ضدیهودی داشت و شاید آگاهانه، موسی را با «شاخ» مرتبط ساخت تا از نظر الاهی، به خوانندگان یادآور شود که در عهد جدید، شاخ ها، با دیوها، جانوران وحشی و دجال پیوند دارند. در هنر مسیحی قرون وسطی، موسیِ شاخدار، گاه برای نمایش جلال و نقش او به عنوان پ
یامبر و پیشرو مسیح بازنمایی می شد، اما در زمینه های منفی هم جلوه میکرد، به ویژه در پیوند با تقابل های پولسی میان ایمان و شریعت و از این رو، شمایل نگاری یک دست نبود. مورخان هنر یادآور شده اند که هرچند شاخ های موسی در اصل هیچ ارتباطی با شیطان نداشتند، اما با گسترش احساسات ضدیهودی در قرون وسطی و اوایل دوران مدرن، این ویژگی، تدریجاً معنایی منفی بخود گرفت. در تصاویر، یهودیان گاه با دیوها مقایسه می شدند و حتی با شاخ ترسیم می گردیدند. برخی نیز بر همین أساس، تندیس میکل آنژ را نیز تفسیری منفی از موسی دانسته اند. با این حال، دیگران آن را اوج سنت موسیِ شاخدار می دانند که ویژگی های انسانی و حیوانی را درهم می آمیزد تا یک وجه الاهی ارائه دهد. یک کتاب منتشرشده در سال ۲۰۰۸، نظریه ای تازه مطرح کرد مبنی بر اینکه «شاخ ها»ی تندیس، اصلاً برای دیده شدن طراحی نشده بودند و تعبیر آن ها به عنوان شاخ نادرست است: «این پیکره هرگز شاخ نداشت. هنرمند، «موسی» را نه تنها شاهکار پیکرتراشی، بلکه اثری با جلوه های ویژهٔ نوری، درخور هر فیلم هالیوودی، برنامه ریزی کرده بود. از این رو، این اثر را باید بالاتر قرار می دادند و رو به جلو، در جهت درِ اصلی
کلیسا. دو برآمدگی سر، از دید تماشاگرِ ایستاده در کف زمین، پنهان می ماند. تنها چیزی که دیده می شد، انعکاس نور بر آن ها بود». این تفسیر البته مورد مناقشه قرار گرفته است.
ایون پروداکشنز () یک شرکت فیلم سازی در بریتانیا است. این شرکت که تولیدکننده مجموعه فیلم های جیمز باند می باشد مقر آن شهر لندن است توسط آلبرت آر. براکلی و هری سالتزمن در سال ۱۹۶۱ تأسیس شده است.
یهودستیزی در ترکیه () به اعمال خصمانه علیه یهودیان در ترکیه و همچنین ارتقای دیدگاه ها و اعتقادهای یهودستیزانه در این کشور اشاره می کند.
ورزشگاه استاد پی ده شارلوا () یک ورزشگاه فوتبال در شارلروآ، بلژیک است. این ورزشگاه که در سال ۱۹۳۹ تأسیس شده دارای ۱۵٫۰۰۰ نفر ظرفیت می باشد و ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال رویال شارلوا محسوب میشود.
ورزشگاه کرکلیس () یک ورزشگاه فوتبال در هادرزفیلد، انگلستان است. این ورزشگاه که در سال ۱۹۹۴ تأسیس شده دارای ۲۴٬۵۰۰ نفر ظرفیت می باشد.
ملی گرایی گالیسیایی () شکلی از ملی گرایی است که بیش تر در گالیسیا ایجاد شده است و ادعا می کند که گالیسیایی ها یک ملت هستند و یکپارچگی فرهنگی گالیسیایی را ترویج می کند. جنبش سیاسی به عنوان ملی گرایی گالیسیایی نوین در آغاز قرن بیستم از ایده گالیسیانیسم (Galicianism) متولد شد.
خانواده مقدس () در زبان لاتین ایتالیایی از این عنوان با نام دونی توندو و دونی مدونا هم یاد می شود. این اثر هنری یکی از آثار ارزشمند هنرمند رنسانس ایتالیا میکل آنژ می باشد. نقاشی امروزه در اوفیتزی فلورانس و هنوز هم در قاب اصلی خودش قرار دارد.
علی اکبر تجویدی (زاده ۱۳۰۵ – درگذشته ۲۰ خرداد ۱۳۹۶) نقاش، پژوهشگر، باستان شناس و نگارگر اهل ایران بود. زندگی نامه. علی اکبر تجویدی در سال ۱۳۰۵ متولد شد. وی فرزند هادی تجویدی است که در نقاشی از شاگردان طراز اول کمال الملک بود. برادران وی محمد و علی تجویدی از نقاشان و موسیقی دان صاحب نام ایران بودند. علی اکبر تجویدی خود نیز از شاگردان کمال الملک و از هنر آموختگان مدرسه صنایع مستظرفه، یکی از مهم ترین هنرمندان و پژوهشگران خاندان تجویدی بود. تجویدی کارنامه ای درخشان در آموزش هنر و همکاری مستمر با وزارت فرهنگ و هنرِ وقت داشت، و آغازگر جدی پژوهش های کیفی در تاریخ نقاشی ایرانی بود. درگذشت. علی اکبر تجویدی روز شنبه ۲۰ خرداد ماه سال ۱۳۹۶ در ۹۱ سالگی در پاریس درگذشت. پیکر وی شامگاه ۲۴ خردادماه به ایران منتقل شد تا بنا به وصیتش در تهران به خاک سپرده شود. صبح پنجشنبه ۲۵ خرداد پس از مراسم تشییع پیکر تجویدی در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد. آثار. علی اکبر تجویدی سال های بسیاری را صرف پژوهش کرد و صاحب مقالات و تألیفات متعددی در زمینه هنر و فرهنگ ایرانی بود. از جمله آثار وی می توان به کتاب «نگاهی به هنر نقاشی ایران
از آغاز تا قرن دهم هجری» اشاره کرد. این کتاب بیانگر یک سیر تاریخی است که از نقاشی غارهای لرستان آغاز شده و نتایج پژوهش دوره های متعدد تاریخی در آن همراه با نمونه های تصویری ارائه شده و سرانجام این پژوهش به عهد صفویه می رسد. این کتاب نخستین کتاب تخصصی دربارهٔ نقاشی ایرانی است و در سال ۱۳۵۲ منتشر شد. تجویدی در انتشار کتاب «پنجمین کنگره جهانی باستان شناسی و هنر ایران" در سال ۱۳۴۷ نیز همکاری داشت و از دیگر آثار وی به شمار می رود.
معدن شن و ماسه عاشق رز در پل بلده در محور جاده هراز در استان مازندران قرار دارد. این معدن مدت ها تعطیل بود اما چندی قبل تعدادی از مالکان مجوز بهره برداری موقت از این معدن را گرفته و شروع به کار کردند. حدود ۴۰ معدن کوهی تولید شن و ماسه در جاده هراز فعال است. واقعه معدن. در تاریخ ۲۱ خرداد ۱۳۹۶ سقوط یک دستگاه لودر هنگام کار روی یک بولدوزر موجب کشته شدن راننده بلدوزر و زخمی شدن دو کارگر شد. برداشت غیراصولی و رعایت نکردن اصول ایمنی علت این حادثه بود. قبلاً سفارش شده بود که طبق اصول فنی برداشت سنگ باید از بالادست انجام شود اما به دلیل محدودیت های اعمال شده از جانب اداره منابع طبیعی استان مازندران برای معادن از جمله این معدن چنین مشکلاتی در استخراج پیش می آید. معادن استان مازندران. گفته می شود به دلیل محدودیت های اعمال شده از جانب اداره منابع طبیعی استان مازندران برای معادن، معدن داران مجبورند از پایین سینه کار معدن برداشت نمایند که در چند ماه اخیر به همین دلیل شیب سینه کارهای استخراجی افزایش یافته و منجر به چندمین حادثه در ۶ ماه اخیر برای معادن جاده هراز شده است که نتیجه آن فوت کارگران و رانندگان ماشین آلات استخراج
ی هست. حوالی ساعت ۱۱ و بیست دقیقه روز یکشنبه ۲۱ خرداد ۱۳۹۶ سقوط یک لودر در معدن شن و ماسه هردورود استان مازندران ۲ کشته و زخمی بر جای گذاشت. در آبان ماه ۱۳۹۵ مدیرعامل سازمان آتش نشانی و خدمات ایمنی شهرداری آمل گفت: بر اثر ریزش دیواره معدن شن و ماسه در جاده هراز یکی از کارگران این معدن کشته شد. این حادثه صبح روز ۱۸ آبان بر اثر ریزش دیواره معدن شن و ماسه در منطقه چالدران جاده هراز اتفاق افتاد که طی آن در حین برداشت مصالح معدنی دیواره معدن سست و باعث ریزش حجم زیاد مصالح، بر روی لودر راننده آن شد. راننده لودر به علت فشار زیاد وارده در دم کشته شده شد.
چوگولیزا () کوهی در منطقه قراقروم پاکستان است. این کوه در نزدیکی یخچال بالتورو در منطقه کنکوردیا قرار دارد که تعدادی از بلندترین کوه های دنیا را در خود جای داده است. چوگولیزا چندین قله دارد که بلندترین آن ها به نام چوگولیزا ۱ با بلندای ۷٬۶۶۸ متر در رخ جنوب غربی و دومین قله به نام چوگولیزا ۲ با بلندای ۷٬۶۶۸ متر در جنوب شرقی آن قرار دارد. در سال ۱۹۵۷ هرمان بول و کورت دیمبرگر چند هفته پس از صعود موفق به برود پیک، تلاش برای صعود به چوگولیزا را آغاز کردند. در ۲۵ ژوئن آنها کمپ ۱ را ترک کرده و در ارتفاع ۶٬۷۰۶ متری در پشته جنوب شرقی کمپ خود را برپا کردند. در ۲۷ ژوئن بروز ناگهانی توفان برف آنها را وادار به بازگشت کرد. هرمان بول بر اثر شکسته شدن یک نقاب برفی در نزدیکی رخ شمالی قله سقوط کرد و کشته شد. جسد وی هیچگاه یافت نشد. در سال ۱۹۵۸ تیم صعود دانشگاه کیوتو ژاپن نخستین صعود به قله چوگولیزا ۲ را انجام دادند. نخستین صعود به چوگولیزا ۱ در دوم اوت ۱۹۷۵ توسط فرد پرسل و گوستاو آمرر از اتریش صورت گرفت.
اوت اینک. () از شرکت های دختر بخش رسانه و تلمتیکز ورایزن کامیونیکیشنز است که به عنوان شرکت والد زیربخش های محتواییش، ای اوال و یاهو! فعالیت می کند. ورایزن خبر اکتساب ای اوال را در مه ۲۰۱۵ اعلام کرد و در ژوئیه ۲۰۱۶ اعلام کرد یاهو! را می خرد.این دو شرکت پس از اتمام معامله برندهای خود را حفظ می کنند. مقر. مقرهای ای اوال و یاهو! مقر اوت خواهند بود. این دو هم اکنون در نیویورک و سانی ویل، کالیفرنیا در آمریکا قرار دارند. برندها. برخی از برندهای زیرمجموعه اوت:
ناحیه سرمه لو (؛ ؛ ) یک منطقهٔ مسکونی در امپراتوری روسیه بود که در فرمانداری ایروان واقع شده بود. سرمه لو از نام شهر قدیم ارمنی «سورماری» به معنی «مریم مقدس» مشتق شده بود. به عنوان یکی از از عواقب جنگ ایران و روس (۱۸۲۶–۱۸۲۸) به مفاد عهدنامه ترکمنچای، خانات ایروان به امپراتوری روسیه ملحق شد. ناحیه سرمه لو ۸۹٬۰۵۵ نفر جمعیت دارد.
شرافت (با ترجمه های مادرم دو بار مرد و اسکندر) رمانی از الف شفق نویسندهٔ ترک تبار است. این رمان نامزد جایزه ادبیات آسیامن در سال ۲۰۱۲ و برنده داستان زنان ۲۰۱۳ شد و به زبان های مختلف دنیا نیز ترجمه شده است. در ایران نیز با ترجمه هایی از حسن حاتمی توسط "نشر رهی"، صابر حسینی توسط "نشر نیماژ"، فرزانه حاجیلوییان توسط "نشر هم میهن"، مریم طباطبایی توسط نشر "قطره،آمنه آتشین سیما نشر آسو و شهناز ایلدرمی توسط نشر ری را" منتشر شده است. دربارهٔ رمان. شفق در این داستان به بررسی معانی واژه هایی چون شرافت، ناموس، و غیرت در فرهنگ شرق و پیچیدگی های سازگاری مهاجر شرقی با فرهنگ غرب می پردازد. داستان (مادرم دو بار مرد) حول دو خواهر دوقلو در یکی از روستاهای کردنشین ترکیه می چرخد که مرور ایام باعث جدایی شان شده و اتفاقات غیرقابل پیش بینی را برای هریک از آن ها رقم می زند.
احتمال غیر هم شانس. می دانیم در پرتاب یک سکه سالم (همگن) شانس آمدن هر طرف آن برابر ۱/۲ است، همچنین در پرتاب یک تاس سالم (همگن) احتمال ظاهر شدن هر یک از ۱تا۶ برابر ۱/۶ می باشد، اینگونه فضاهای نمونه ای را فضای هم شانس(همگن)گوییم. اما اگر سکه یا تاس بگونه ای ساخته شده باشند که شانس ظاهر شدن هر طرف آنها با هم برابر نباشد آنرا فضای غیر هم شانس (غیر همگن) گوییم. تعریف:فرض کنیم فضای نمونه ای یک آزمایش تصادفی به صورت formula_1 باشد که در آن formula_2 ها برآمدهای آزمایش مورد نظر می باشند، اگر formula_3 باشد، فضای مورد نظر را هم شانس گوییم. اما اگر احتمال برآمدها یعنی formula_4 برابر نباشد فضا را غیر هم شانس می گوییم. در هر صورت چه فضا هم شانس باشد چه غیر هم شانس خواهیم داشت: formula_5 یعنی مجموع احتمال تمامی برآمدها برابر ۱ است. درضمن باید توجه داشته باشیم که برای هر formula_6 داریم: formula_7 حال اگر A پیشامدی از S باشد آنگاه P(A) برابر است با مجموع احتمال برآمدهای A، برای مثال اگر formula_8 باشد داریم: formula_9 مثال. فرض کنید formula_10 فضای نمونه ای یک تجربه تصادفی باشد و داشته باشیم formula_11 مطلوب است : formula
_12 حل داریم: formula_13 با جایگذاری اطلاعات مسئله خواهیم داشت: formula_14 در نتیجه: formula_15
زخم قرنیه یا زخم قرنیهی التهابی یک وضعیت التهابی یا شدید تر است که در موارد عفونی لایهٔ اپیتلیوم قرنیه و در پاره ای موارد استروما را درگیر می کند. زخم قرنیه یک بیماری شایع در انسان است و به ویژه در مناطق استوایی و در بین کشاورزان شیوع بیشتری دارد. در کشورهای در حال توسعه کودکان مبتلا به کمبود ویتامین A در معرض خطر ابتلا به زخم قرنیه قرار دارند و ممکن است در هر دو چشم به صورت مادام العمر نابینا شوند. در چشم پزشکی، زخم قرنیه بیشتر به دلیل عفونت ایجاد می شود در حالی که خراش قرنیه به علت یک عامل فیزیکی ایجاد می شود. علائم و نشانه ها. دردناک بودن زخم قرنیه به علت تحریک اعصاب قرنیه می باشد که باعث اشک ریزش، انحراف و در نهایت از بین رفتن بینایی شود. همچنین ممکن است نشانه های uveitis قدامی مانند انقباض مردمک چشم (pupil), وجود پروتئین های التهابی در زلالیه و قرمزی چشم نیز وجود داشته باشد. یک رفلکس اکسونی ممکن است مسئول ایجاد حالت uveitis — تحریک گیرنده های درد در قرنیه و در نتیجه انتشار واسطه های التهابی مانند پروستاگلاندین هابا هیستامینو استیل کولین شود. حساسیت به نور (نور گریزی) نیز یک علامت شایع در زخم قرنیه می باش
د. انواع. سطحی و عمیق زخم های قرنیه. زخم قرنیه یک وضعیت چشمی شایع در انسان است. آن ها می توانند ناشی از تروما به خصوص برخورد با ماده گیاهی باشند، همچنین آسیب های شیمیایی، لنزهای تماسی و عفونت ها نیز موجب آن می شوند. سایر شرایط چشمی مانند انتروپیون, distichiasis، دیستروفی قرنیه و خشکی چشم نیز می توانند باعث ایجاد زخم قرنیه شوند. بسیاری از میکرو ارگانیسم ها دلیل زخم عفونی قرنیه می باشند. از جمله آن ها می توان به: باکتری، قارچ، ویروس ها، تک یاخته و کلامیدیاها اشار نمود. سطحی زخم شامل از دست دادن بخشی از اپیتلیوم. زخم عمیق به گسترش یا از طریق استروما و می تواند منجر به زخم های شدید و سوراخ شدن قرنیه است. Descemetoceles رخ می دهد که زخم گسترش از طریق استروما. این نوع از زخم است به خصوص خطرناک است و می تواند به سرعت منجر به سوراخ شدن قرنیه اگر درمان نشود در زمان. محل زخم تا حدودی به علت آن بستگی دارد. زخم مرکزی به طور معمول ناشی از تروما، خشکی چشم یا قرار گرفتن در معرض از فلج عصب صورتی (زوج۷)یا exophthalmos می باشد. Entropion، خشکی چشم شدید و trichiasis ممکن است باعث زخم محیطی قرنیه شوند. بیماری های چشم وابسته به پ
اسخ ایمنی می تواند باعث زخم در مرز قرنیه و صلبیه شود. این حالت شامل آرتریت روماتوئید، بیماری روزاسه، سیستمیک اسکلروزیس است، که منجر به یک نوع خاص از زخم قرنیه به نام Mooren می شود. این زخم ها معمولاً در ناحیهٔ لیمبوس قرنیه وبا لبه های برآمده ایجاد می شوند. زخم های قرنیه مقاوم به درمان. زخم های قرنیه مقاوم به درمان زخم های سطحی هستند که به صورت ضعیفی التیام می یابند و تمایل به عود دارند. آن ها همچنین به عنوان زخم تنبل یا زخم باکسر شناخته می شوند. تصور بر این است که این زخم ها ناشی از یک نقص در زیر غشاء و عدم تماس hemidesmosomal ایجاد می شوند. در اطراف زخم اپیتلیوم تضعیف ی شود و به راحتی لایه لایه شده و کنده می شود. زخم های مقاوم به درمان معمولاً در بیماران دیابتی دیده می شوند و اغلب در چشم دیگر آن ها نیز بعداً رخ می دهد. این زخم ها شبیه به کوگان کیستیک دیستروفی هستند. melting ulcers. زخم melting یک نوع از زخم قرنیه است که شامل از دست دادن تدریجی استروما به صورت انحلالی است. این وضعیت اغلب در عفونت های "سودوموناس" اتفاق می افتد اما می توان آن را ناشی از انواع دیگر باکتری ها یا قارچ ها دانست. این عوامل عفونی pro
teases و collagenases تولید می کنند که موجب شکستن استرومای قرنیه می شود. طی ۲۴ ساعت می تواند باعث از بین رفتن استروما شود. درمان آن شامل آنتی بیوتیک ها و بازدارنده های کلاژناز مانند سیستئیناست. عمل جراحی به صورت پیوند قرنیه (penetrating keratoplasty) می باشد که معمولاً برای حفظ چشم ضروری است. التیام قرنیه. زخم قرنیه با دو روش بهبود می یابد: مهاجرت سلول های اپی تلیال از نواحی محیطی به دنبال میتوز (تقسیم) سلول ها و ایجاد رگ های خونی ملتحمه در محل زخم. سطحی کوچکی از زخم به سرعت توسط روش اول التیام می یابد. اما قسمت بزرگتر یا عمیق تر زخم اغلب نیاز به حضور خون برای تأمین سلول های التهابی دارد. سلول های سفید خون و سلولهای فیبروبلاست بافت گرانوله تولید می کنند و پس از آن بافت اسکار به طور مؤثر موجب التیام قرنیه می شود. تشخیص. تشخیص زخم قرنیه توسط بزرگنمایی به کمک اسلیت لمپ می باشد. استفاده از fluorescein باعث می شود در نواحی که اپینلیوم صدمه دیده و زخم به استروما رسیده است، رنگ بگیرد، این رنگ پذیری اطلاعاتی از حاشیهٔ زخم و جزئیات بیشتری از آن را به ما می دهد. زخم هرپس سیمپلکس الگوهای دندریتیک را در رنگ آمیزی ایجاد م
ی کند. روش رنگ آمیزی رز بنگال نیز ممکن است برای اهداف supra-vital staining استفاده شود اما ممکن است باعث تحریک چشم ها شود. در descemetoceles غشای دسمه به سمت قدام برآمده شود و بعد از رنگ پذیری به صورت دایره های تیره همراه با حاشیه های سبز ظاهر شود زیرا آن ها رنگ پذیر نیستند. خراش دادن قرنیه و بررسی آن در زیر میکروسکوپ با روش رنگ آمیزی گرم و آماده سازی KOHممکن است باکتری ها و قارچ ها را نشان دهد. یزای بعضی بیماران ممکن است کشت میکروبیولوژیکی لازم باشد تا بتوان ارگانیسم های مسبب زخم را ایزوله نمود. تست های دیگر شامل Schirmer آزمون برای keratoconjunctivitis sicca و آنالیز عملکرد عصب زوج ۷ یا فاسیال نیز ممکن است ضرورت یابد. درمان. تشخیص صحیح، برای درمان مطلوب لازم است. زخم قرنیه باکتریایی نیاز ضروری به درمان با آنتی بیوتیک ها را برای درمان عفونت دارد. زخم قرنیه قارچی نیاز به درمان فشرده توسط داروهای ضد قارچی موضعی دارد. زخم قرنیه ویروسی ناشی از ویروس تبخال ممکن است به داروهای ضدویروس مانند پماد موضعی acyclovir که باید حداقل پنج بار در روز مصرف شود، پاسخ دهد. در کنار درمان حمایتی داروهایی مانند داروهای ضد درد داده
می شود، از جمله سیکلوپلژیک های موضعی مانند آتروپین یا هماتروپین که به گشاد شدن مردمک چشم و در نتیجه جلوگیری از اسپاسم عضله مژگانی منجر می شود. زخم سطحی ممکن است در کمتر از یک هفته درمان شود. زخم عمیق و descemetoceles ممکن است نیاز به conjunctival grafts یا conjunctival flap، لنزهای تماسی نرم یا پیوند قرنیه داشته باشد. تغذیه مناسب از جمله مصرف پروتئین و ویتامین C معمولاً توصیه می شود. در موارد Keratomalacia که در آن زخم قرنیه به دلیل به کمبود ویتامین ایجاد می شود، مکمل های ویتامین A خوراکی یا عضلانی داده می شود. مواد مخدر، کورتیکواستروئید و بی حس کننده -ها معمولاً در این موارد منع مصرف دارند و نباید استفاده شوند؛ زیرا آن ها از درمان جلوگیری می کنند و ممکن است منجر به عفونت ثانویه با قارچ ها و باکتری ها شوند که اغلب وضعیتی بدتر خواهند داشت. زخم مقاوم به درمان. آنتی بیوتیک های موضعی در ساعاتی معین برای درمان عفونی زخم مورد استفاده قرار می گیرد. Cycloplegicها تطابق را ریلکس می کنند و چشم در وضعیت استراحت قرار می گیرد. داروهای ضد درد نیز به عنوان مسکن داده می شود. اپیتلیوم سست و پایه زخم را می توان خراشید و برای
کشت میکروبی و مطالعات برای یافتن ارگانیسم بیماری زا ارسال نمود. این در انتخاب آنتی بیوتیک مناسب کمک کننده است. بهبودی کامل در هر نقطه از قرنیه حدود چند هفته تا چند ماه به طول می انجامد. زخم قرنیه مقاوم به درمان، ممکن است زمان طولانی را برای التیام سپری کند، حتی چندین ماه. در موارد پیشرونده یا زخم هایی که بهبود نمی یابند، مداخله جراحی توسط یک چشم پزشک با پیوند قرنیه ممکن است برای حفظ چشم انجام شود. در همه انواع زخم های قرنیه مهم است که عوامل مستعد کنندهٔ زخم مانند دیابت و تقص سیستم ایمنی شناسایی شوند.
سور تو در تو هر چیزی در حوزه فعالیت یک سور را می توان به عنوان یک تابع گزاره ای در نظر گرفت برای مثال: formula_1 همان گزاره formula_2 است که در آن formula_3 برابر با formula_4 است که در آن جا، formula_5 برابر با formula_6 است. سورهای تو در تو در ریاضیات و علوم کامپیوتر به کرات ظاهر می شوند، اگرچه سورهای تودرتو اغلب اوقات با دشواری قابل درک است، اما قوانینی وجود دارند که می توانند به درک آنها به ما کمک کنند. در این بخش خواهید دید که چگونه با استفاده از سورهای تو در تو، گزاره ای ریاضی نظیر "حاصل جمع دو عدد صحیح مثبت همیشه مثبت است " را بیان می کنیم، نشان می دهیم که چگونه از سورهای تودرتو می توان برای تبدیل جملاتی نظیر " بهترین دوست همه افراد، تنها یک نفر است " به گزاره منطقی استفاده کرد، علاوه بر این در این بخش به تجربیاتی در کار با نقیض گزاره های که حاوی سورهای تودرتو هستند دست می یابیم. درک گزاره هایی که حاوی سورهای تودرتو هستند. برای درک گزاره هایی که حاوی سورهای تودرتو هستند. لازم است آنچه را که معنی واقعی ریاضی سورها و گزاره نماهاست بیان کنیم. مثال. فرض کنید دامنه متغیرهای formula_7 شامل همه اعداد حقیقی اس
ت، گزارهٔ formula_8 به ازای اعداد حقیقی x و y بیانگر برابری formula_9 است، این برابری همان قانون جابجایی است، گزارهٔ جمع اعداد حقیقی است، به طور مشابه گزاره: formula_1 می گوید به ازای هر عدد حقیقی x یک عدد حقیقی y وجود دارد به طوری که formula_6 است این گزاره بیان می کند که هر عدد حقیقی وارون جمعی دارد. تبدیل سورهای تودرتو به زبان طبیعی. عبارت هایی با سورهای تودرتو که عبارت هایی را به زبان طبیعی بیان می کنند می توانند کمی پیچیده باشد، اولین قدم در تبدیل چنین عبارت هایی نوشتن مفهوم سور و گزاره نما در این عبارت هاست، قدم بعدی پیاده سازی این مفهوم در جمله ای ساده است.
رشته های زنول منشأ گرفته از حلقه زین (غشای زین، زنول های سیلیاری) (پس از Johann Gottfried Zinn) در واقع مجموعه ای از رشته های فیبری هستند که با یک اتصال کوچک از یک سو به جسم مژگانی و از سویی دیگر به کریستالین لنز(عدسی)در چشم متصل هستند. گاهی اوقات به این الیاف به عنوان رباط های معلق لنز نیز گفته میشود(suspensory ligaments )زیرا مانند رباط معلق رفتار میکنند." توسعه. سلول های اپتلیال سیلیاری در چشم احتمالاً مسئول سنتز پروتئین های زنول ها هستند. آناتومی. zonule of zinnاز دو لایه تشکیل شده اند: یک لایه نازک که خطوط hyaloid fossa را شامل می شود و یک لایه ضخیم تکه مجموعه ای از الیاف zonular را شامل می شود. این دو قسمت را باهم به عنوان رباط suspensory لنز در نظر می گیرند. zonulesها در حدود ۱ تا ۲ میکرومتر قطر دارند. zonules هابه کپسول لنزقدامی لنز در فاصله 2mm قدامی و به خط استوای لنز در خلف آن در فاصله 1 mm خلفی متصل شده اند و از pars plana واقع در اپیتلیوم منطقه مژگانی شروع می شوند و از نزدیک و قدام سطوح جانبی pars plicata عبور می کنند. هنگامی که رنگ دانه ها توسط زنول ها کنده می شوند (اصطکاک در برابر لنز)، عنبیه ب
ه آرامی بی رنگ می شود. در برخی از موارد رنگ دانه های معلق موجب مسدود کردن کانال ها می شود و گلوکوم Pigmentosa را به وجود می آورد. زنول ها عمدتاً از fibrillin که پروتئین بافت همبند به شمار می آید، ساخته می شوند. جهش درژن سازندهٔ fibrillin منجر به بیماری Marfan syndromeو از عوارض آن افزایش خطر لنز دررفتگی است. ظاهر بالینی. مشاهدهٔ zonules of Zinnها با استفاده از اسلیت لمپ دشوار است، اما ممکن است با اتساع کامل مردمک یا در حالت coloboma عنبیه باشد و نیمه دررفتگی لنز آن ها را مشاهده نمود. تعداد zonules در حال حاضر در یک فرد با افزاش سن کاهش می یابد. این zonules در قسمت های خارجی حاشیه لنز (استوا) در هر دو سمت قدام و خلف آن اتصال دارند.
مدونای بروخه () یک مجسمه سنگ مرمر از مریم به همراه می باشد که از کارهای هنرمند ایتالیایی رنسانس، میکل آنژ است. تصویر هنری و ذهنیت شکل گرفته در تصورات میکل آنژ از مدونا و کودک (که در چند اثر دیگر وی با همین موضوع وجود دارد) دارای بازنمایی متفاوت و بسیار جلوتر از کارهای مشابه از دیگران در همین زمینه است. به نظر می رسد که میکل آنژ تمایل به ویژگی هایی همچون یک باکره مومنِ خندان دارد که کودکش را در آغوش گرفته اما در اینجا و این اثر هنری عیسی به حالت ایستاده و راست قامت است. تقریباً می توان گفت که توسط مریم پشتیبانی نشده و فقط آزادانه با دست چپ مریم مهار و کنترل می شود. این در حالی است که مریم به فرزندش چسبیده نیست یا حتی اگر به وی دقت نمایید متوجه خواهید شد که خیره به پایین نگاه می کند. اعتقاد بر این است که این کار، ابتدا برای یک قطعه محراب در نظر گرفته شده بود. در آغاز سده ۱۵ میلادی مجسمه های ساخته شده بخصوص در سبک رنسانس از یک شیوه هِرمی تبعیت می کردند و این مورد در اغلب کارهای داوینچی هم در اواخر سده ۱۴۰۰ کاملاً مشهود است.