Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
دیلاتون ها، ذرات فرضی هستند که در نظریه هایی با ابعاد اضافی هنگامی که ظرفیت ابعاد فشرده زیاد باشد، پدیدار می شود. یکی از نظریاتی که این ذره را توصیف کرد، نظریه کالوزا-کلین بود که این ذره را برای فشرده سازی ابعاد اضافه به کار برد. این ذره در میدان اسکالر Φ (میدان اسکالری که همواره با گرانش می آید.) به وجود می آید. در ابرتقارن، ابرجفت دیلاتون، دیلاتینو نام دارد. برهمکنش دیلاتون-گرانش در زیر آمده:
چگونه دوستان را از دست بدهیم و مردم را با خود بیگانه کنیم () یک فیلم بریتانیایی در سبک کمدی است که در سال ۲۰۰۸ منتشر شد. خلاصه فیلم. یک نویسنده انگلیسی تمام تلاشش را می کند تا جای خودش را در مجله ای معروف در نیویورک باز کند...
خویشاوندان () فیلمی فرانسوی به کارگردانی کلود شابرول است که در سال ۱۹۷۸ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به دونالد ساترلند، استفان اودران، دونالد پلیسنس، لیسا لنگلوئیس و دیوید همینگز اشاره کرد.
گرگ پشت در () فیلمی دانمارکی-فرانسوی در سبک درام و زندگینامه ای به کارگردانی هنینگ کارلسن است که در سال ۱۹۸۶ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به دونالد ساترلند و ماکس فون سیدو اشاره کرد.
سوراخ سوزن () فیلمی آمریکایی در سبک جاسوسی به کارگردانی ریچارد مارکوند است که در سال ۱۹۸۱ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به دونالد ساترلند، کیت نلیگان، ایان بانن و بیل نای اشاره کرد.
هنری و جون () فیلمی آمریکایی در سبک بیوگرافی و درام به کارگردانی فیلیپ کافمن است؛ که در سال ۱۹۹۰ منتشر شد. از ستارگانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند، می توان به ماریا دی میدیروش، فرد وارد، اوما تورمن، ریچارد ئی. گرانت و کوین اسپیسی نام برد. فیلم از بیوگرافی آناییز نین نویسنده شهیر آمریکایی که مؤلف کتاب دلتای ونوس است؛ ساخته شده است. فیلم دلتای ونوس نیز اقتباسی از کتاب آناییز نین است. داستان. سال ۱۹۳۱ پاریس، آناییز نین (تحت تأثیر نویسنده ای به نام لارنس، که تفکراتی دربارهٔ تحریک به رابطه جنسی دارد و به عبارتی در حال آزاد کردن ادبیات فرانسه است) در حال نوشتن دفاعیات لارنس است. همسر وی هوگو بانکداری موفق است. او برای موفقیت همسرش از آزبرن می خواهد تا او را با نویسنده مشهوری به نام هنری میلر که در همان سبک می نویسد، آشنا کند. هنری به آناییز می گوید که او عاشق رقصنده ای به نام جون میلر می شود و با او ازدواج می کند، جون که استعداد و نبوغ هنری را می بیند، او را ترغیب می کند که شغلش را رها کند و بر نویسندگی تمرکز کند؛ اما اینکار باعث ورشکستگی آنها می شود اما جون با کار در کاباره و تنفروشی خرج زندگی را می ده
د. هنری که از موضوع مطلع می شود به فرانسه می رود ولی چون عاشق جون است دوباره به آمریکا برمیگردد و شروع به نوشتن داستان زندگی خود به نام راس الرسطان می کند و این نوع از زناشویی را قبول می کند. جون که از نوشته های هنری راضی نیست، تصمیم می گیرد به آمریکا برگردد و با دادن یادگاری، هنری را به آناییز می سپارد. آناییز عاشق کاراکتر هنری می شود و هنری هم که موضوع را می فهمد به او نزدیک و نزدیکتر شده و با او رابطه برقرار می کند. هوگو به مسافرت می رود و هنری نامه ای عاشقانه به آناییز می نویسد و با قول وفاداری به آناییز از او درخواست رابطه می کند. آناییز نیز رابطه با هنری را کاملاً مناسب می بیند و می گوید رابطه با هوگو بخاطر صفت مردانه اش، سخت است. آناییز که تغییر کرده و درگیر تصورات شهوانی هنری شده است از رابطه مخفیانه و این حس بیقراری و ماجراجویی لذت می برد. با بازگشت هوگو از مسافرت، آناییز برای الهام گرفتن و تکمیل نوشته هایش، هوگو را به کاباره می برد و با اجاره دو دختر، از آنها میخواد تمام مهارت خود را در رابطه به آنها نشان بدهند. آناییز ادواردو سانچز پسر عموی خود را که همیشه عاشق او بوده است را می فریبد و با او رابطه
برقرار می کند و برای او از خواب عجیب خود با جون می گوید. ادواردو به او می گوید"لذت های غیرعادی برای افراد عادی مزهٔ مرگ می دهد" . آناییز در پی بازگشت هوگو و نداشتن رابطه با هنری به او نامه می نویسد و از دوری از او گلایه و احساس تنفر می کند. هنری که کتابش را تمام کرده به دیدن آناییز می رود و با او می خوابد و در همان لحظه ها هوگو به خانه برمیگردد ولی با کمک مستخدم خانه از رسوایی می گریزد. جون از آمریکا بازمی گردد و کتاب آناییز "خانه زنابامحارم" را می خواند و به خیانت هنری شک می کند. کتاب هنری در آستانه چاپ است ولی جون که مخالف خشونت کتاب است و درصد ناشر را ناعادلانه می داند، از هنری می خواهد که کار چاپ را متوقف کند و این باعث دعوا بین آنها می شود. آناییز که می خواهد جون را آرام کند، به دروغ می گوید که در این مدت با ادواردو بوده و او را به رختخواب می برد و در حال رابطه با جون از خواب عمیق هنری می گوید و شک جون به یقین تبدیل شده و خواب آناییز هم تعبیر می شود. آناییز به هوگو برمیگردد و درخواست می کند کتابش بعد از مرگ هوگو که حالا فیلمبردار است (آثار او در موزه نیویورک موجود است) چاپ شود. با حمایت آناییز کتاب هنری
در سال ۱۹۳۴ چاپ می شود ولی ۲۷ سال ممنوع می ماند. آنها دوستان ابدی هم می مانند و داستانهای زیادی در مورد جون که حالا مددکار اجتماعی در آمریکا است، می نویسند. ساخت. در ساخت فیلم فیلیپ کافمن نویسنده وکارگردان فیلم، با زندگی واقعی آناییز نین در سال ۱۹۶۲ آشنا شد، که در این فیلم آناییز را با بازیگری ماریا دی میدیروش به تصویر کشید.همچنین کتاب "هنری و جون" منتشره در سال ۱۹۸۶ که فیلم بر اساس آن ساخته شده است نیز با دو عنوان دیگر شناخته می شود؛ آنها "هنری و جون: از خاطرات غیر منتظره آناییز نین و هنری و جون: از مجله عشق: خاطرات غیر منتظره آناییز نین (۱۹۳۱–۱۹۳۲)" هستند. نقش ها. این تنها فیلمی است که فرد وارد جهت شبیه تر شدن به چهره واقعی هنری میلر، سر خود را تراشیده است.و نیز او لنزهای چشمی آبی را بر روی چشمان قهوه رنگ ای خود قرار داده بود تا به هنری میلر واقعی بیشتر شبیه باشد.همچنین در ابتدا بروس ویلیس برای نقش هنری میلر در نظر گرفته شد. فیلمبرداری. این فیلم در پانزده هفته در پاییز سال ۱۹۸۹ فیلمبرداری شد. اکران. این فیلم در تاریخ ۵ام اکتبر ۱۹۹۰ حدود یک دهه پس از درگذشت هنری میلر واقعی در سال ۱۹۸۰ و حدود سیزده سال پس از
درگذشت آناییز نین واقعی در سال 1977و همچنین حدود چهار سال پس از انتشار اولین کتاب «هنری و جون» در سال ۱۹۸۶ اکران و منتشر شد. جوایز. این فیلم در ۶۳امین مراسم جوایز اسکار در سال ۱۹۹۱ نامزد دریافت جایزه اسکار در بخش «بهترین فیلمبرداری» شد اما در نهایت فیلم رقصنده با گرگ ها برنده این بخش از جوایز مراسم اسکار شد. انتشار. در ابتدا انتشار این فیلم در آفریقای جنوبی ممنوع بود. رتبه بندی. هنری و جون نخستین فیلم بلندی است که با گواهی رتبه بندی NC-17 از انجمن سینمایی آمریکا یا "MPAA" در ایالات متحده آمریکا به بازار عرضه شد. همچنین این فیلم دارای گواهینامه رتبه بندی ۱۸+ در انگلیس و نیوزیلند بود اما در استرالیا دارای رتبه M است که یک گواهینامه ۱۵++ است.
ارشاد منجی (زادهٔ ۱۹۶۸) نویسنده و فعال کانادایی است. "گرفتاری امروز با اسلام" از کتاب های شناخته شدهٔ او است که از زمان انتشارش در سال ۲۰۰۳ موجب شهرت او شده است. این کتاب تاکنون به بیش از ۲۵ زبان از جمله فارسی ترجمه شده است. منجی برای انتشار این کتاب تاکنون چندین بار به مرگ تهدید شده است. منجی یک منتقد اسلام سنتی است و نیویورک تایمز او را «بدترین کابوس اسامه بن لادن» نامیده است. زندگی شخصی. منجی مسلمان و همجنس گرا است.
گودی () نام دومین رمان جومپا لاهیری نویسنده هندی آمریکایی است که انتشارات آلفرد ای ناپ و راندوم هاوس آن را در سال ۲۰۱۳ منتشر کردند. رمان به داستان زندگی دو برادر به نام های سوبهاش و اودایان در دهه ۱۹۵۰ و ۶۰ میلادی در کلکته می پردازد که یکی به جنبش ناکزال هند می پیوند و دیگری به آمریکا مهاجرت می کند. رمان روایت نتیجه انتخاب این دو برادر را بازگو می کند. رمان «گودی» برنده جایزه ۵۰ هزار دلاری دی اس سی برای ادبیات جنوب آسیا و نامزد جایزه بوکر، جایزه کتاب ملی و جایزه ادبیات داستانی زنان شده است. این رمان را امیرمهدی حقیقت به فارسی ترجمه کرده است.
خلیج باتابانو (؛ ), که "باتابانو خلیج" () نیز نامیده می شود، شاخابه یا تنگه ای واقع در جنوب غربی کوبا در دریای کارائیب در حد فاصل سرزمین اصلی کوبا و ایسلا د لا خوبنتود می باشد و در واقع شده است. بررسی اجمالی. مرز شمالی خلیج باتابانو به طول ۸۰ مایل (۱۳۰ کیلومتر) در سواحل جنوبی کوبا از استان پینار دل ریو آغاز و پس از استان هاوانا و استان ماتانزاس، در شبه جزیره زاپاتا به آخر می رسد.
فصل ۹۵–۱۳۹۴ پانزدهمین حضور باشگاه پرسپولیس در لیگ برتر خلیج فارس است. این تیم در این فصل در لیگ برتر فوتبال ایران ۹۵–۱۳۹۴ و جام حذفی فوتبال ایران ۹۵–۱۳۹۴ شرکت کرد. مرور فصل. باشگاه فوتبال پرسپولیس در این فصل، در رقابت های لیگ برتر فوتبال ایران و جام حذفی فوتبال ایران شرکت کرد. در جام حذفی تا مرحله ۱/۴ نهایی مسابقات پیش رفت اما آنجا مقابل تیم ذوب آهن باخت و حذف شد. در لیگ برتر پرسپولیس عملکرد نسبتاً موفقی داشت. در پانزدهمین دوره لیگ برتر، استقلال خوزستان تا روز پایانی لیگ صدرنشین مسابقات بود و با توجه به تفاضل گل بهتر نسبت به پرسپولیس شانس اول برای قهرمانی بود و پرسپولیس برای قهرمانی در هفته آخر باید به مصاف راه آهنی می رفت که برای سقوط نکردن به سه امتیاز بازی نیاز مبرم داشت. پرسپولیس نیم نگاهی هم به بازی استقلال خوزستان داشت اما برد با تفاضل یک گل پرسپولیس و برد استقلال خوزستان با دو گل مقابل ذوب آهن اصفهان منجر به قهرمانی تیم خوزستانی شد. در حالی که هواداران پرسپولیس از این اتفاق ناراحت بودند اما همه استادیوم به احترام تیم محبوبشان ایستاده تیم ناکام رو تشویق کردند و فرهنگ بالای هواداری خودشان را نشان دادند.
پرسپولیس ۴–۲ استقلال. شرح بازی: گل زودهنگام مهدی طارمی خیلی سریع تکلیف بازی را روشن کرد. پرسپولیس با کنترل توپ در تمام زمین و حرکات کوتاه حمله ورانش با میدان داری هافبک ها بازی را در اختیار گرفت و به سرعت به گل اول رسید. بعد از این گل استقلالی ها هجوم هایی خطرناک روی دروازه پرسپولیس داشتند اما پرسپولیس باز هم بازی را در اختیار گرفت و گل دوم را به ثمر رساند. بعد از این گل آنها شانس به ثمر رساندن گل سوم را هم توسط مهدی طارمی داشتند اما واکنش عالی مهدی رحمتی مانع از هت تریک طارمی از روی نقطه پنالتی شد. با شروع نیمه دوم باز هم پرسپولیس بود که توپ را به بهتر به گردش درمی آورد و آنها توسط رضائیان به گل سوم رسیدند. اما استقلال بلافاصله توسط انصاری به گل رسید تا بازی به اوج هیجان برسد. پرسپولیسی ها در دقایق بعدی بیشتر به میدان داری پرداختند و در دقیقه ۸۵ روی یک ضدحمله برای چهارمین بار دروازه رحمتی را توسط مسلمان باز کردند. بعد از این گل استقلال با یک پنالتی فاصله را کم کرد اما این گل برای جلب رضایت هواداران استقلال به هیچ وجه کافی نبود. بهترین بازیکن: مهدی طارمی با به ثمر رساندن ۲ گل و یک پاس گل نقش بزرگی در پیروزی ا
مروز پرسپولیس داشت اما به جز او فرشاد احمدزاده، رامین رضائیان، محسن مسلمان، محسن بنگر، لوکا ماریچ و سوشا مکانی هم روز خوبی را پشت سر گذاشتند. اتفاق ویژه: پیروزی امروز قرمزها مقابل استقلال دومین بازی پرگل تاریخ این رقابت است. قبلاً پرسپولیسی ها با ثبت یک برد ۶ گله پرگل ترین دربی تاریخ را ثبت کرده بودند. خلاصه بازی: خلاصه بازی پرسپولیس ۴-۲ استقلال
نیروهای طبیعت () فیلمی آمریکایی در سبک کمدی رمانتیک است که در سال ۱۹۹۹ منتشر شد. خلاصه داستان. مردی که در آستانه ازدواج است، بعد از این که هواپیمایش هنگام بلند شدن از زمین دچار سانحه می شود، با یک زن شگفت انگیز آشنا می شود…
ورود فیلمی آمریکایی-مکزیکی در سبک علمی-تخیلی و مهیج به کارگردانی دیوید تویی است که در سال ۱۹۹۶ منتشر شد. از بازیگران آن می توان به چارلی شین، لیندسی کروس، ریچارد شیف، ران سیلور و تری پولو اشاره کرد.
تایتان ها را به خاطر داشته باش () یا زنده باد مربی فیلمی در ژانر درام به کارگردانی بوآز یاکین است که در سال ۲۰۰۰ منتشر شد.
بالکین () یا تپه بالکی مربوط به هزاره سوم تا ۲ (ق.م) است و در شهرستان شهریار، روستای مهرچین واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۴۱۶ به عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است. بالکین نام یکی از محوطه های باستانی استقراری عصر آهن در بخش ملاردِ استان تهران، در دشت شهریار است. دهخدا در لغت نامه دهخدا از بالکین به نام دهِ کوچکی از بخش شهریارِ تهران، که دارای ۶ تن جمعیت بوده است یاد می کند. به عقیده ولفرام کلایس، معمار و باستان شناس آلمانی، تپه غربی این محوطه، کارکرد یک ارگ را داشته است. این محوطه در ۴۰۰ متری جنوب روستای مهرچین و در حدود ۵۰۰ متری شرق روستای حصار شالپوش قرار دارد. بالکین وسعتی بیش از ۱۰ هکتار دارد و از آن به عنوان یکی از محوطه های بزرگ و مهم استقراری عصر آهن یاد می شود. مطالعه مقدماتی یافته های سطحی بالکین، وسعت و موقعیت قرارگیری آن، این محوطه را به یکی از محوطه های کلیدی مطالعات فرهنگ های عصر آهن در منطقه مبدل کرده است. سفال های به دست آمده از بالکین نشان از استقرار فرهنگ عصر آهن ۱، ۲ و ۳ در محوطه است. بر اساس یافته های سطحی محوطه باستانی بالکین در سراسر دوران آهن مسکون بوده. Burton-Br
own: Barlekin. Privately printed, 1981. 138 pp&lt;/ref&gt;[3][3] محوطه بالکین در تاریخ ۱۶/۲/۱۳۵۶ و با شماره ۱۴۱۶ در فهرست آثار ملی به ثبت رسیده ولی در طول زمان، با خاک برداری ها، کاوش های غیرمجاز و تسطیح، قسمت های زیادی از آن از بین رفته است. در سال های اخیر قسمت های زیادی از غرب و مرکز محوطه تسطیح و خاک برداری شده و خاک آن به مصرف کوره آجرپزی سجاد که در جنوب تپه قرار دارد رسیده. موقعیت. تپه باستانی بالکین در ۴۰۰ متری جنوب روستای مهرچین و در حدود ۵۰۰ متری شرق روستای حصار شالپوش قرار دارد. محوطه در ارتفاع ۱۱۶۶ متری از سطح دریا واقع شده. این محوطه در عرض جغرافیایی ۳۵٫۶۱۹۴۱۲ و طول جغرافیایی ۵۰٫۹۵۷۳۳۰ قرار دارد. تپه بالکین در میان دشتی صاف و هموار و در میان زمین های کشاورزی قبلاً دایر و اکنون بایر قرار گرفته است. این اراضی مستعد، تا سال های پیش همواره مورد بهره برداری قرار می گرفت، اما چند سالی است که به صورت اراضی بایر درآمده اند. به نظر می رسد که در گذشته این محل یک محوطه باستانی بزرگ بوده و در طول زمان با خاک برداری ها، کاوش های غیرمجاز و تسطیح قسمت های زیادی از آن به صورت دو برجستگی یا تپه شمالی و جنوبی درآمد
ه است. برجستگی شمالی دارای ۸۰×۱۰۵ متر طول و عرض و ارتفاعی در حدود ۵/۸ متر است. تپه جنوبی وسعت بیشتری دارد، ابعاد آن ۲۴۰ متر طول در جهت شرق به غرب و ۱۹۵ متر عرض در جهت شمال به جنوب و ارتفاعی در حدود ۷ متر است. قسمتهای زیادی از غرب و مرکز محوطه تسطیح و خاک برداری شده و خاک آن به مصرف کوره آجرپزی سجاد که در جنوب تپه قرار دارد رسیده است. خاک برداری های پی در پی کوره آجرپزی برای استفاده در ساخت آجر باعث تخریب و ویرانی های شدیدی در محوطه شده است. محوطه تقریباً دارای شکلی بیض مانند است که دگرگونی های محسوسی در ظاهر آن به وجود آمده. تپه در شمال دارای شیب تند و در دیگر قسمت ها دارای شیب ملایمی است. سطح محوطه دارای پوشش نامتراکمی از بوته های خار و اسپند است، این پوشش در قسمت های شمالی تر متراکم تر است. در بیشتر نقاط تپه به خصوص قسمت های فرو ریخته و آبراهه ها تراکم و حجم بسیار زیادی از قطعات شکسته سفال مشاهده می شود، این پراکندگی در راس تپه کمتر قابل رویت است. متأسفانه تخریبات صورت گرفته موجبات نابودی کامل محوطه را فراهم آورده است، قسمت اعظم این تخریبات در روزها و ماه های آخر سال ۱۳۸۴ صورت گرفته و روند آن همچنان ادامه د
ارد. به نظر می رسد منبع تأمین آب شهروندان محوطه رود سیاه آب که با جهتی شمال غربی، جنوب شرقی در چند صد متری محوطه در جریان است، باشد. شواهد فرهنگی – تاریخی در بازدید و بررسی تپه بزرگ بالکین سعی شد که با دقت تمام، تمامی گونه های سفالی پراکنده بر سطح محوطه گرد آوری، مطالعه و معرفی شود. بر تمامی نقاط سطح تپه پراکندگی متراکم و نسبتاً همگونی از قطعات شکسته سفال دیده می شود. کمیت و کیفیت این قطعات بسیار چشمگیر و قابل توجه است. شواهد فرهنگی. از بررسی بالکین چند گونه سفال شاخص دوره های مختلف گرد آوری و مطالعه شد. مواد و شواهد دوره های بسیار کهن از بررسی این تپه به دست نیامد. بر اساس داده های سطحی به نظر می رسد که به احتمال سفال های خاکستری – سیاه قدیمی ترین شواهد فرهنگی به دست آمده از بالکین است. تعداد زیادی از این قطعات در بررسی به دست نیامد. این قطعات دارای خمیره خاکستری تیره و پوشش گلی خاکستری – سیاه می باشند و برای چسبندگی ذرات خاک از ماسه نرم به عنوان شاموت بهره برده شده است. از محوطه ارگِ تپه بالکین، سفال های خاکستری رنگ با کیفیت بالا، به عنوان قطعاتی منحصر به فرد به دست می آید، که با دستگیره های تزیینی بدنه متص
ل هستند. نمونه های آن ها را از تپه قلعه خورآباد و جمکران نیز به دست آمده است. قطعات سفال در قسمت بالا با نوارهایی به صورت زیگزاگ و موجی شکل آراسته شده اند و در بخش پایین، خطوط تزئینی به شکل موازی هستند. از ارگ تپه بالکین کوزه های بزرگ ذخیره سازی، که با خطوط زیگزاگ تزئین شده اند به دست می آید تمامی نمونه های گردآوری شده چرخساز بوده و در حرارت بسیار مناسب پخته شده اند. تزیین بدنه ظروف با استفاده از تکنیک داغدار و نقوش کنده به صورت خطوط موازی صورت گرفته است. بازشناسی فرم ظروف کاری دشوار است. فرم یکی از قطعات نشان می دهد که به احتمال قطعه ای از یک ظرف سبد مانند با لبه برگشته به بیرون است. نمونه های قابل مقایسه با این ظروف از گنج تپه خوروین، دروس شمیران، قیطریه، خمارآباد ری، تپه گلستان رباط کریم، اقلان تپه ساوجبلاغ گزارش شده است. به نظر می رسد مواد پس از این دوره مجموعه ای از سفال های خاکستری رنگ است. رنگ خمیره این قطعات خاکستری است و سطح تمامی قطعات را با پوشش گلی به رنگ خاکستری روشن و تیره پوشانده اند. شاموت تمامی قطعات را ماسه نرم تشکیل می دهد. بیشتر قطعات به وسیله چرخ سفالگری فرم داده شده و در این میان تنها یک
قطعه سفال دست ساز دیده می شود. این قطعه سر و گردن حیوانی با گردن کشیده و چشمان گرد، برجسته است، این حیوان به احتمال فراوان یک مار یا پرنده است. طول بدن حیوان از نوک تا انتهای گردن در حدود ۱۰ سانتی متر است. به نظر می رسد که این قطعه دسته ظرف یا بخشی تزیینی مربوط به ظرفی سفالی است که با تکنیک بند زدن به بدنه ظرف متصل شده است. تمامی قطعات در حرارت مناسب پخته شده و سطح بیشتر آن ها ساده و بدون تزیین است. بر سطح تعدادی از نمونه ها نقوش کنده در زیر لبه ظرف و نزدیک پایه با طرح خطوط موازی نزدیک به هم دیده می شود، سطح برخی از قطعات نیز اندکی صیقل شده است. فرم این گروه از ظروف شامل خمره های بزرگ، سبو های کروی، قدح ها، کاسه های کم عمق با بدنه کروی، ظروف با پایه تخت و آبخوری های کوچک است. نمونه های قابل مقایسه با این ظروف از گورستان صرم کهک، دقلی درویش قم، حصار شالپوش شهریار، خمارآباد ری، ده ماسین ورامین، پونک ۱ و گلستان رباط کریم به دست آمده است. علاوه بر این قطعات (سفال های خاکستری) تعداد اندکی سفال با خمیره خشن و ماده چسباننده شن به دست آمده. این قطعات دارای پوشش گلی قرمز تیره (چرک) یا قهوه ای و در یک مورد دارای نقوش
سیاه هندسی است. این قطعات دست سازند و اکثراً در حرارت مناسب پخته شده اند، فرم این ظروف شامل کاسه، قدح و ظروف دیزی مانند است. هرچند این نمونه ها با عنوان سفال آلویی جدید معرفی شده اند اما به نظر می رسد مربوط به تاریخی جدیدتر از پیشنهادها قبلی باشد. قبلاً این سفال ها را به عنوان گونه ای جدید در دوره برنز متاخر شناسایی و معرفی کرده اند، اما به نظر می رسد که به احتمال این قطعات در ارتباط با استقرارهای عصر آهن ۲ باشند. نمونه های بسیار مشابه از منطقه قم و شهریار همچنین از آلارد و گلستان رباط کریم، ده ماسین ورامین و خمارآباد ری و همچنین از اقلان تپه ساوجبلاغ به دست آمده است. به نظر می رسد مواد پس از این دوره مربوط به عصر آهن باشد. سفال های مربوط به این دوره سفال های با خمیره نارنجی و پوشش گلی به رنگ خمیره تا کرم روشن (نخودی بسیار روشن) است. شاموت این قطعات را ماسه نرم و ماسه بادی تشکیل می دهد. تمامی قطعات دارای ساختی ظریف و همگی چرخساز هستند، پخت تمامی قطعات کامل و مناسب بوده است. بیشتر قطعات ساده و بدون تزیین هستند و تنها بر سطح یک نمونه تزئینات کنده و استامپی توأم به صورت خطوط کوتاه و دایره های کوچک دیده می شود. ف
رم ظروف شامل خمره های کوچک و بزرگ، کاسه های کم عمق و یک نوع ظرف با دهانه باز و لبه به بیرون برگشته است. نمونه های قابل مقایسه با این ظروف از چندین محوطه عصر آهن ۳ در فلات مرکزی چون حصار شالپوش شهریار، خمار آبادری، ده ماسین ورامین، و حصار سرخ ورامین ه دست آمده است. تعداد کمی از ظروف که دهانه باز و معمولاً عمق زیادی ندارند دسته های عمومی و در مواردی زائده کوچکی در بالای آن دارند. نمونه های بسیار مشابه از حصار شالپوش گزارش شده است. علاوه بر این قطعات، قطعه ای از یک ظرف سبو مانند با بدنه کروی و خمیره ای به رنگ قهوه ای روشن به دست آمد، شاموت این ظرف را شن متراکم و ذرات آهک تشکیل می دهد، سطح این سفال را پوشش گلی به رنگ قهوه ای بسیار روشن دربر گرفته، این سفال چرخ ساز است و در حرارت نامناسب پخته شده است، سطح آن ساده و غیر منقوش است. علاوه بر این قطعه، قطعه ای از یک ظرف نسبتاً خشن با ضخامتی در حدود یک سانتی متر به دست آمد. خمیره این سفال به رنگ نخودی متمایل به نارنجی با شاموت فراوان ماسه است. سطح بیرونی این قطعه را پوشش گلی غلیظی به رنگ نخودی متمایل به کرم دربر گرفته است. تاریخگذاری. بررسی و مطالعه شواهد و یافته های گ
ردآوری شده از سطح محوطه باستانی بالکین آگاهی های ارزشمندی از دوره های مختلف استقراری در محوطه در اختیار قرار داد. بر اساس مطالعه سفال های گرد آوری شده، یافته های بالکین مجموعه ای همگون از سفال های شاخص عصر آهن است. همانگونه که پیشتر نیز آمده مواد و یافته های دوره های کهن از بررسی تپه بالکین به دست نیامد. در گزارش برتون براوان آمده که سفال های مشابه با سفال های قره تپه از بالکین به دست آمده است، همچنین در گزارش فرشید مصدقی امینی بررسی و شناسایی آثار فرهنگی – تاریخی شهرستان شهریار توسط مصدقی بالکین متعلق به هزاره سوم و دوم ق. م تاریخ گذاری شده است. بر اساس آگاهی های پیشین شواهد فرهنگی از هزاره های پنجم، سوم و دوم قبل از میلاد در بالکین به دست آمده است. در بازدید و بررسی های چندین باره شواهد مربوط به هزاره های پنجم و سوم قبل از میلاد به دست نیامد، اما حجم قابل توجهی از مواد فرهنگی هزاره های دوم و اول قبل از میلاد گردآوری و مطالعه شد. مجموعه سفال های گردآوری شده و قابل مطالعه شامل چند گروه مختلف است. در میان سفال های به دست آمده تعدادی سفال خاکستری – سیاه صیقل شده وجود دارد که به احتمال مربوط به استقرار دوره آهن
۱ در بالکین هستند. نمونه های قابل مقایسه با این سفال ها از گنج تپه خوروین، دروس شمیران، قیطریه، خمارآباد، تپه گلستان و اقلان تپه و چندین محوطه دیگر این دوره به دست آمده است. به نظر می رسد مواد پس از این دوره تعداد بسیار زیادی از سفال های خاکستری رنگ است. این سفال ها که در جای جای سطح محوطه دیده می شوند، بیشترین قطعات پراکنده بر سطح محوطه را شامل می شوند.بر اساس مطالعه و مقایسه و مقایسه تطبیقی اگر نمونه ها به احتمال فراوان این قطعات مربوط به عصر آهن ۲ هستند. نمونه های بسیار مشابه از این چندین گورستان و محوطه استقراری چون صرم، خمار آباد، ده ماسین، حصار شالپوش، آلارد پرندک و قلی درویش از شمال فلات مرکزی گزارش شده اند. در مورد قطعات سفال هایی با خمیره خشن و شاموت شن که اکثراً دارای پوشش گلی قرمز غلیظ یا قهوه ای است، دانسته های ما اندک است. سرلک بر اساس مطالعه و کاوش در قلی درویش قم این قطعات را با عنوان سفال آلویی جدید معرفی کرده و آن را مربوط به عصر برنز متاخر دانسته است. اما با توجه به دست نیامدن دیگر سفال های شاخص دوره برنز متاخر و با توجه به محوطه های دیگری که چنین سفالهایی از آنجا گزارش شده، به احتمال این قط
عات در رابطه با استقرارهای عصر آهن ۲ در محل های پیش گفته است. سفال های بسیار مشابه از نظر رنگ، جنس و فرم ظروف از آلارد، گلستان، ده ماسین، خمار آباد و اقلان تپه به دست آمده است. گروه دیگر از سفال های سطحی نشان از استقرار عصر آهن در محوطه است. سفال های منتسب به این دوره تعداد زیادی سفال با خمیره نارنجی و پوشش گلی به رنگ خمیره یا کرم روشن (نخودی بسیار روشن) است. فرم این ظروف شامل خمره های کوچک و بزرگ، سبوهای کروی بزرگ، کاسه های کم عمق و یک نوع ظروف با دهانه باز و لبه به بیرون برگشته است. نمونه های بسیار مشابه و قابل مقایسه از چندین محوطه مربوط به این دوره در فلات مرکزی چون حصار شالپوش، خمار آباد، ده ماسین و حصار سرخ به دست آمده است. از دیگر یافته های محوطه تعداد اندکی سفال و قطعه ای از یک کاشی مربوط به قرون میانی اسلام است. بر اساس داده های سطحی گرد آوری شده و آگاهی های پیشین به نظر می رسد که محوطه مهم و بزرگ بالکین از دوره های بسیار کهن، یعنی هزاره پنجم، سوم، دوم و اول قبل از میلاد و پس از آن در قرون میانی اسلام مسکون بوده است. علاوه بر قطعات گوناگون سفال وجود آثار و شواهد معماری در بالکین، محوطه را به یکی از ش
اخص ترین و اندیشمندترین محوطه های باستانی منطقه به خصوص در عصر آهن تبدیل کرده است. از دیگر دلایل اهمیت محوطه وجود استقرارهای متوالی عصر آهن ۱، ۲ و ۳ در محوطه است. در کمترین محوطه باستانی چنین توالی زمانی مربوط به دوره آهن شناسایی و معرفی شده است. با توجه به شواهد و یافته های به دست آمده اگر چنین فرضی درست باشد، با کاوش در بالکین می توان به آثار و یافته های ارزشمندی از معماری و همچنین آگاهی های سودمندی از دیگر جنبه های زندگی مردمان عصر آهن دست خواهیم یافت. بر اساس مطالعات صورت گرفته، بالکین یک محوطه مهم و ارزشمند استقراری عصر آهن در شمال فلات مرکزی است. آثار و شواهد معماری. در قسمت های شمال و شمال غرب محوطه و در نقاط مختلف این قسمت ها آثار و بقایای دیوارهای خشتی قابل مشاهده است. کاوش و خاکبرداری غیرمجاز در این قسمت باعث تخریب لایه های باستانی و آشکار شدن آثار معماری شده است. در برخی قسمت ها خاکبرداری غیرمجاز دیوارهایی را با ارتفاع ۲ متر از زیر خاک بیرون آورده است. هر چند نمی توان آثار معماری آشکار شده را به درستی مشخص و مجزا ساخت اما به طور کلی تخریب صورت گرفته فضاهایی را با دیوارهای نسبتاً قطور خشتی آشکار ساخ
ته است. در قسمت های دیگر تنها بقایای معماری به صورت ستون های خشتی که باقی مانده های معماری تخریب شده در این محل است بر جای مانده است. متأسفانه به دلیل تخریبات صورت گرفته ابعاد و اندازه دقیق خشت ها به درستی مشخص نیست. به هر نحو شواهد سطحی و بقایای معماری نشان دهنده وجود آثار و نشانه های ارزشمند از یک استقرار دایم است. اگر شواهد سطحی ارتباط مشخصی با بقایای آثار معماری آشکار شده در محوطه داشته باشد با کاوش در بالکین می توان با آثار معماری و ساختارهای استقراری جوامع عصر آهن دست یافت. آسیب شناسی متأسفانه قسمت های زیادی از محوطه تسطیح، خاکبرداری و کاوش غیرمجاز شده است. جدی ترین آسیب ها و تخریب ها بر اثر خاکبرداری و تسطیح غربی و مرکزی به محوطه وارد آمده است. در این قسمت ها لودر کوره آجر پزی سجاد تا حد بسیار زیادی محوطه را نابود و هم سطح زمین های اطراف ساخته است و حجم بسیار زیادی از لایه ها و نهشته های باستانی برای ساخت آجر از میان رفته است. متأسفانه حجم زیادی از این تخریب در آخرین روزهای سال ۱۳۸۴ صورت گرفته و همچنان نیز ادامه دارد. نمونه دیگر از تخریب ها و آسیب های وارده، خاکبرداری های غیرمجاز توسط زارعان اراضی اطرا
ف است، در گذشته های نچندان دور از خاک محوطه به عنوان خاک کهنه و کود در زمین های کشاورزی استفاده می شده است و همین عمل باعث از میان رفتن دامنه ها و حاشیه های تپه شده است. از دیگر فعالیت های مخرب حفر چاله های متعدد حفاری غیرمجاز است. این چاله ها با ابعاد گوناگون در بیشتر نقاط محوطه حفر و موجب تخریب لایه های باستانی شده است. تعداد بسیار زیادی از این چاله ها در قسمت های جنوبی و شرق آن ایجاد گردیده اند. تسطیح و خاکبرداری های صورت گرفته در محوطه باعث پدید آمدن شیب ها و دیوارهای عمود و برش های صافی در تپه شده است. همان طور که پیش از این نیز آمد، در نتیجه حفاری ها و خاکبرداری های غیرمجاز در قسمت های مرکزی و شمالی برجستگی جنوبی آثار و بقایای معماری و ساختارهای خشتی آشکار شده است. در میان حجم بسیار زیاد تخریب های صورت گرفته، قطعات مختلف سفال های گوناگون دیده می شود، پراکندگی و حجم بسیار زیاد این بقایا تا حد زیادی نشان دهنده اهمیت محوطه و وسعت تخریبات صورت گرفته در آن است.