Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
رت، حرکات استادانه و حالات سر و بدن خود به فیلمبردار کمک کرد تا با افزودن کلوزآپ هایِ به موقع و قرار دادن دوربین در زاویهٔ صحیح، این احساس را در بیننده ایجاد کند که گویی از پنجرهٔ چشمان پیرمرد، دنیای اطراف را می بیند. در آن هنگام، امیل یانینگز مشهورترین و گران ترین بازیگر سینمای آلمان بود و دستمزدش آنچنان بالا بود که استودیوی فیلمسازی «یو.اف. آ» حدود ۶۰ درصد از کل بودجهٔ اختصاص یافتهٔ یک میلیون مارکی برای فیلم را، به عنوان دستمزد به او داد. جالب آنکه امیل یانینگز هنگام ایفای نقش پیرمرد دربان، تنها ۴۰ سال سن داشت و روزانه بیش از ۲ ساعت، زیر گریم سنگین قرار می گرفت تا قیافه اش پیرتر گردد. امیل یانینگز اولین کسی است که در تاریخ جوایز اسکار، جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد را به خود اختصاص داده است. طراحی صحنه و صحنه آرایی فیلم نیز شایان توجه است و به خوبی، تضاد بین محیطِ مجللِ هتل و محلِ زندگیِ پیرمرد و سایر مردم را نشان می دهد. یک استفادهٔ عالی از کنتراست در فیلم، نشان دادن احترام و اعتبار «یونیفرم» و احساس خواری و اهانتی است که پس از «از دست دادن آن» به پیرمرد دست می دهد. طراحان صحنهٔ این فیلم، «رابرت هر
لث» و «والتر رورینگ» بودند. چند سال پس از مرگِ مورنائو، فیلمبردار فیلم «کارل فروند» نقش کارگردان فیلم را در خلاقیت های تصویری آن منکر شد و گفت اصولاً مورنائو به نورپردازی علاقه ای نداشت و حتی یکبار هم پشت ویزور دوربین قرار نگرفت و حتی نویسنده فیلم نامه یعنی کارل مایر، علاقه اش به ترکیب بندی از کارگردان بیشتر بود. «رابرت هرلث» و «والتر رورینگ» که طراحان صحنهٔ این فیلم بودند، این ادعایِ «کارل فروند» را رد کردند و از کارگردان فیلم، جانبداری نمودند. مورنائو دربارهٔ تصویربرداری فیلم اظهار داشت: «به سبب روشی که از اشیاء فیلمبرداری یا عکاسی شد، نتیجهٔ حاصله یک درام تصویری است؛ اما اگر رابطهٔ اشیاء را با دیگر اجزاء فیلم یا شخصیت های فیلم در نظر بگیریم، آنگاه [این اشیاء] چونان، واحدهای [هماهنگی] از یک سمفونی تصویری هستند». زمینه تاریخی. فیلم در سال ۱۹۲۴ در دوران جمهوری وایمار و پس از شکست آلمان در جنگ جهانی اول ساخته شد. پرداخت غرامت مالی سنگینی که به سبب جنگ بر دوش دولت این کشور نهاده شده بود، بحران اقتصادی، تورم سرسام آور، کمبود غذا، فقر و سوءتغذیه و گرسنگی را برای مردم به ارمغان آورده بود. آلمانی ها در هرچیزی، بدنب
ال کوچکترین نشانه هایی از امید و معجزه بودند. حتی موقعیت های غیرمحتملی نظیر به ارث بردنِ یک ثروتِ هنگفت از شخصی دیگر، برای مردم امیدآفرین بود. سازندگان فیلم به خوبی می دانستند که جامعه آلمان بدنبال چه چیزی است و این نیاز شدید به امیدواری و آینده خوش، دلیلی بر پایان شاد و معجزه وار این فیلم است، هرچقدر هم که ناممکن و غیرواقع بینانه باشد. یک اتفاق مهم دیگر در سینمای آلمان که اهمیت تاریخی دارد، آغاز همکاری هالیوود با تهیه کنندگان و سینماگران آلمان بود که تأثیرات متقابل و به سزایی در سینمای هر دو کشور داشت. در سال ۱۹۲۶، تهیه کنندگان آلمانی قراردادی را با هالیوود امضا کردند که به موجب آن، بازیگران و کارگردانان آلمانیِ زیادی به آمریکا مهاجرت کردند. این اتفاق، قابل مقایسه با پدیده «فرار مغزها» بود که کمی بعد رخ داد و دانشمندان و نخبگان سراسر جهان، به آمریکا مهاجرت نمودند. یکی از نتایج زودهنگامِ این همکاری دوجانبه، آن بود که کارگردان نامدار سینما «آلفرد هیچکاک»، به برلین رفت تا با مورنائو در زمینه ساخت فیلم، همکاری کند. هیچکاک بسیار تحت تأثیرِ تکنیکِ «دوربین غیرساکن» یا «دوربین رهاشدهٔ» مورنائو قرار گرفته بود و اظهار
داشت که همکاری اش با مورنائو «تجربه ای بسیار سازنده» بوده و فیلم «تحقیرشده ترین مرد»، «فیلمی تقریباً بی نقص» است. برای هیچکاک، همکاری با مورنائو، اساساً «نقطه عطفی بسیار مهم» بود. هیچکاک تکنیکِ نمای دیدگاه مورنائو را می ستود که بواسطهٔ آن، تماشاگر خود را در قالبِ شخصیت اصلیِ داستان می یافت. زمینهٔ فرهنگی. به لحاظ محتوای داستان، این فیلم - به استثنای پایان آن - شباهت هایی با نمایشنامهٔ «شاه لیر» شکسپیر دارد. به دلایل روانشناختی و تجاری، کارگردان فیلم، انسجام دراماتیک داستان را برهم زد و پایانی تصنعی [اما خوش]، برای فیلم خلق کرد. نویسنده فیلمنامه، «کارل مایر» هنگام نگارش فیلمنامهٔ این فیلم، تحتِ تأثیر داستان کوتاه «شنل» اثرِ نیکلای گوگول بوده است. تأثیر فرهنگی دیگر آن بود که نهضت اکسپرسیونیسم در آن روزها، جریانی روبه رشد در سینمای آلمان بود. مورنائو تصمیم گرفت تا از مؤلفه ها و خصایص اصلی سبک کامراشپیل دور نشود و به همین سبب، هرگونه توضیح نوشتاری و زیرنویس را در فیلم حذف نمود. در انتها باید گفت که این فیلم، نمونه ای کلاسیک در هنر سینمای آلمان است که تکنیک ها و روش های خلاقانه ای در کارگردانی و تصویربرداری به دن
یایِ هنر عرضه کرد و سینمای هالیوود و آثار بعدی آلفرد هیچکاک را تحت تأثیرِ خود قرار داد. بازخوردها. فیلم، موفقیت عظیمی در جلب نظر منتقدان ونیز در گیشه یافت و مورنائو با سرمایهٔ حاصله، بلافاصله دو فیلم پُرهزینهٔ دیگر ساخت. منتقدان، سبک فیلم و حرکات هنرمندانهٔ دوربین را ستودند. «پال راثا» ، منتقد بریتانیایی فیلم، گفت: «[این فیلم] یقیناً جایگاه سینما را به عنوان رسانه ای مستقل برای بیان دیدگاه ها، تثبیت نمود… هر آنچه می بایست بیان شود، مطلقاً با زبانِ دوربین فیلمبرداری، بیان شد. «خندهٔ آخر» در ناب ترین و اصیل ترین فرم ممکن، یک «سینما-داستان» است. یک نمونهٔ عالی از ترکیب بندی پُرنواخت و مسجع، که مناسب حال و هوای فیلم است». سال ها بعد، «سی. اِی. لژون» اظهار داشت: «[این فیلم] شاید کم هیجان ترین و یقیناً مهمترین فیلمِ مورنائو است. این فیلم، اهمیت و وزن تازه ای به دوربین فیلمبرداری داد. نوعی آزادی تازه… که آیندهٔ تصویربرداری سینما را تحت تأثیر خود قرار داد… در سرتاسر گیتی، بدون آنکه ادعای نوآوری در سبک داشته باشد، بدون برانگیختن هیاهوی انتقادی (آنگونه که فیلم «کالیگاری» برانگیخته بود) توجه و نگاه تکنیکی را به سمت آزمو
ن و تجربه برگرداند و نوعی از تفکر با دوربین را برای یک داستان روایی، با پایانی روشن و صریح، مطرح نمود». محتوا و داستان فیلم نیز مورد تمجید منتقدان واقع شد و «لوته آینزر» منتقد آلمانی گفت: «این فیلم، سرآمد یک تراژدی آلمانی است و تنها در کشوری آن را درک می کنند که «یونیفرم» اهمیتی عظیم همچون یک پادشاه - اگر نگوئیم خدا - در ذهن مردم دارد. افراد غیر آلمانی در درک تمامی معانی و دلالت های آن مشکل خواهد داشت». «زیگفرید کراسور»، دیگر منتقد آلمانی خاطرنشان نمود که «همه مردم، به ویژه بانوان، برای یونیفرم، به عنوان نمادی از قدرت و اعتبار عالی، حرمت قائلند و از اینکه بدان احترام می گذارند، شاد هم هستند». اهمیت «یونیفرم» در فرهنگ آلمان را «یان هیوز» در یک پژوهشی دانشگاهی توضیح داده است. به نظر می رسد، پوشیدن یونیفرم، مردانگی شخص را افزایش داده و نوعی قدرت حقوقی (سازمانی) به او می دهد؛ و فردِ یونیفرم به تن، خود را جزئی از آن سازمان می داند. در نتیجه، یونیفرم، اعتمادبه نفس فردی و جلب احترام دیگران را به همراه دارد، همانگونه که «تحقیرشده ترین مرد» شاهد آن هستیم. شکل گیری و به قدرت رسیدن سریع نازی ها در آلمان را می توان تا حد
ی به استفادهٔ گستردهٔ [و حساب شدهٔ] آنان از یونیفرم های گوناگون نسبت داد. فیلم «تحقیرشده ترین مرد» به خوبی این حس اعتمادبه نفس و قدرت شخصی/سازمانی را که با پوشیدن یونیفرم همراه است، نشان می دهد. در سال ۲۰۰۰ میلادی، راجر ایبرت این فیلم را در فهرست بزرگترین فیلم های سینما قرار داد. صحنه های مهم فیلم. در این فیلم، چند صحنهٔ برجسته و قابل توجه وجود دارد: نامگذاری فیلم در سایر کشورها. در برخی منابع و کتب ایرانی، این فیلم با عنوان های «آخرین مرد» و «آخرین خنده» آورده شده است. «آخرین مرد» ترجمهٔ تحت اللفظی و کلمه به کلمهٔ عنوان فیلم در زبان آلمانی است، حال آنکه با توجه به محتوای فیلم، ترجمه صحیح این عبارت آلمانی «حقیرترین مرد» و به عبارت دقیق تر، «تحقیرشده ترین مرد» است. در کشورهای انگلیسی زبان، این فیلم با نام «آخرین خنده» نمایش داده شد. دلیل این موضوع دو چیز بود: اول آنکه وقتی در سال ۱۹۲۵ میلادی این فیلم در آمریکا منتشر شد، فیلمی با نام «آخرین مرد» (به کارگردانی فردریک ریل جونیور، محصول ۱۹۲۴) منتشر و اکران شده بود و به منظور جلوگیری از ابهام و سردرگمی، تصمیم بر آن شد که این فیلم را با نام دیگری منتشر کنند. دوم آنک
ه، در یکی از صحنه های برجسته و پایانی، زمانی که پیرمرد ثروت هنگفت را به ارث برده است، دوربین وارد رستوران شلوغ و پرهیاهوی هتل شده و بدون وقفه از لابلای مردمی که مشغول خوردن، صحبت کردن و روزنامه خواندن هستند، می گذرد و در انتها به یک میز می رسد که خدمتکاری جلویش ایستاده و وقتی خدمتکار کنار می رود، کیک بسیار بزرگی را روی میز می بینیم. خدمتکار این کیک را کنار می کشد و ناگهان پیرمرد خوشحالی نمایان می شود که بر سر میزی پُر از غذاهای گرانقیمت نشسته و از ته دل می خندد. این خندهٔ پایانی او و پایانِ خوش فیلم (پس از یک ماجرای ناراحت کننده)، دلیل دیگری بود که پخش کنندگان فیلم در آمریکا تصمیم گرفتند نام آن را به «آخرین خنده» تغییر دهند.
آندره آ کروچ (زاده ۱ ژوئیه ۱۹۴۲ - درگذشته ۸ ژانویه ۲۰۱۵) خواننده گاسپل، ترانه سرا، تنظیم کننده و بازیگر آمریکایی بود. از فیلم های معروف که او در آن بازی کرد می توان به بازی در فیلم در جستجوی دکتر سئوس اشاره کرد.
نظریه آمار برای گستره طیفی تمام تکنیک ها، پایه ای را در طراحی مطالعه و آنالیز داده فراهم می کند، که در کاربردهای آمار به کار می روند. این نظریه روش های پیرامون مسائل تصمیم آماری و استنباط آماری را به همراه اعمال و قیاس هایی که اصول پایه بیان شده برای این روش های مختلف را ارضا می کند، در برمی گیرد. با یک روش فرضی، نظریه آمار راه های مقایسه فرایندهای آماری را معین می کند؛ این نظریه می تواند بهترین رویه ممکن در یک موضوع فرضی را برای مسائل آماری پیدا کند، و می تواند راهنمایی پیرامون انتخاب بین رویه های جایگزین فراهم کند. جدا از ملاحظات فلسفی دربارهٔ چگونگی مداخله و تصمیم گیری آماری، نظریه آمار شامل آمار ریاضیاتی می باشد، و ارتباط تنگاتنگی با نظریه احتمال، نظریه مطلوبیت و نظریه بهینه سازی دارد. وسعت. نظریه آمار یک بنیان اساسی و یک پایه استوار برای انتخاب روش شناسی مورد استفاده در آمار کاربردی فراهم می کند مدل سازی. مدل های آماری منابع داده را توصیف می کنند و در ارتباط با این منابع و مسئله مورد مطالعه، انواع مختلفی از فرمول بندی را دارند. این مسائل به انواع متنوع زیر تقسیم می شوند: می توان بررسی کرد که آیا مدل های
آماری استنتاجی کاربردی برای مجموعه داده نو فراهم می کنند یا نه. براساس علوم طبیعی بیکن و روش های علمی پیرس، تست یک فرضیه با استفاده از داده ای که برای مشخص کردن آن به کار رفته بود، یک سفسطه است. جمع آوری داده. نظریه آمار راهنمایی برای مقایسه روش های گردآوری داده فراهم می کند، که در آن مسئله اصلی، تولید داده اطلاعاتی با استفاده از بهینه سازی و انتخاب تصادفی با اندازه گیری و کنترل برای خطای قابل مشاهده می باشد. بهینه سازی گردآوری داده همزمان با ارضای اهداف آماری، هزینه های داده را کاهش می دهد، درحالی که انتخاب تصادفی امکان استنتاج معقول را فراهم می کند. نظریه آمار پایه یک جمع آوری خوب داده و ساختارسازی تحقیقات را در موضوعات زیر ممکن می سازد: خلاصه سازی داده. در آمار نظری، وظیفه خلاصه سازی داده آماری در اشکال معمولی (همچنین به آمار توصیفی مشهور است)، به عنوان مشکل توصیف چیستی بخش هایی از نمونه های آماری که نیاز به توصیف دارند، و چگونگی توصیف آن ها از یک نمونه داده محدود، مورد توجه قرار گرفته است؛ لذا مسائل آمار نظری مورد توجه عبارتند از: تفسیر داده. در کنار فلسفه ای که در پس استنباط آماری قرار دارد، نظریه آمار و
ظیفه دارد انواع سؤالاتی را که ممکن است آنالیز داده در ارتباط با مسائلی که مطالعه می کند، سؤال بپرسد، در نظر گیرد، و برای آن ها روش های آنالیز داده ای برای پاسخ را فراهم سازد. برخ از این وظایف عبارتند از: زمانی که یک رویه آماری در پروتکل مطالعه مشخص می شود، در هنگام به کارگیری در تمام جامعه برخاسته از انتخاب تصادفی که برای ایجاد داده به کار می رود، نظریه آمار جملات احتمال به خوبی تعریف شده ای را برای ان روش فراهم می کند. این کار سبب ایجاد راهی هدفمند برای تخمین پارامترها، تخمین فاصله اطمینان، آزمون فرضیات، و انتخاب بهترین گزینه می شود. حتی در داده های مشاهده ای، نظریه آمار روش محاسبه ارزشی را که می توان برای تفسیر نمونه ای از داده ای از یک جامعه را فراهم می کند و می تواند ابزار نشان دادن چگونگی معین شدن با استفاده از نمونه را ایجاد نماید. استنتاج آماری کاربردی. نظریه آمار اساس تعداد از روش های آنالیز داده را که در تحقیقات علمی و اجتماعی رایجند، فراهم می کند. برخی از این ها عبارتند از: استنباط آماری یک هدف مهم تحقیقات آماری است: بسیاری از روش های این وظایف بر پایه فرضیات آماری معینی قرار دارند که در زمان کاربرد
مورد توجه قرار می گیرند. نظریه آمار عواقب خروج از این فرضیات را مطالعه می کند. به علاوه، طیفی از روش های آمار باثبات را فراهم می کند که وابستگی کمتری به فرضیات دارند، و این امکان را ایجاد می کند که بررسی کنیم آیا فرضیات خاصی برای یک مجموعه داده، معقولند یا نه.
اختلال شخصیت وابسته نوعی اختلال شخصیت است که فرد وابستگی فراگیر روانی به افراد دیگر دارد. اختلالات شخصیت عبارتند از مجموعه اختلال های روان شناختی که ویژگی اصلی آن ها رفتارهای خشک و غیرقابل انعطاف است. این اختلال شخصیت یک وضعیت بلند مدت (مزمن) است که در آن بیمار برای نیازهای عاطفی و جسمی خود به دیگران وابسته است و تنها یک حداقل دستیابی به سطح طبیعی استقلال دارد. درمان. این افراد به علت ناتوانی در عملکرد مستقل، موقعیت شغلی آسیب پذیری دارند و از نظر روابط اجتماعی محدود به اشخاصی می باشند که به آنان تکیه کرده اند و اگر تکیه گاه مناسبی برای خود نیابند در خطر ابتلا به افسردگی قرار می گیرند. با وجود این مسائل پیش آگهی مبتلایان با درمان خوب است، روان درمانی بینش گرا و رفتاردرمانی جهت درمان مبتلایان به کار می رود. برای درمان افسردگی و درمان اضطراب مبتلایان گاه از دارو درمانی به خصوص داروهای ضدافسردگی های سه حلقه ای و داروی ضداضطراب استفاده می شود. همه گیر شناسی. میزان شیوع آن ۵/ درصد از مجموع موارد اختلالات شخصیت است، در زن ها شایع تر از مردهاست، در بچه های کم سن تر ( بچه های آخر خانواده) و افرادی که در کودکی، ناراحتی
مزمن جسمی داشته اند، شیوع بیشتری دارد. تشخیص. شخصیت وابسته: معیارهای تشخیصی برای افراد با وابستگی بیمارگونه و مفرط، به طور خلاصه به شرح زیر است: – نیازی نافذ، فراگیر و افراطی به مراقبت شدن که به سلطه پذیری، وابستگی و ترس از جدایی بینجامد. – این حالت از اوایل بزرگسالی شروع شده باشد و در زمینه های گوناگون به چشم آید که نشانه هایش وجود حداقل پنج مورد از موارد ذکر شده در زیر باشد: 1- بدون توصیه و اطمینان بخشی فراوان دیگران، در گرفتن تصمیمات روزمره مشکل داشته باشد (مثل پوشیدن لباس یا انتخاب غذا در رستوران). 2- نیازمند آن باشد که دیگران مسؤولیت بیشتر مسایل عمده زندگی اش را برعهده بگیرند (مثل خرید خانه، انتخاب همسر، تعیین رشته تحصیلی و غیره). 3- به دلیل ترس از برخوردار نشدن از حمایت یا تأیید دیگران، در ابراز مخالفت با آنها مشکل داشته باشد، که این امر به دلیل فقدان اعتماد به قضاوت ها یا توانایی های خود باشد، نه فقدان انگیزه یا انرژی. 4- در کسب حمایت و پشتیبانی دیگران بیش از حد معطل بماند، تا جایی که حتی حاضر شود کارهایی را که دوست ندارد، به خاطر دیگری انجام دهد و این امر حالتی تکرار شونده در روند زندگی فرد داشته باش
د. 5- در تنهایی احساس ناراحتی یا درماندگی کند، به دلیل ترس مبالغه آمیز از نداشتن قدرت مراقبت از خود. 6- با ختم یک رابطه صمیمانه، فوراً به جستجوی رابطه ای دیگر برآید تا آن را منبع مراقبت و حمایت از خود قرار دهد. 7- ذهنش به طرزی غیرواقع گرایانه به این اندیشه مشغول باشد که مبادا برای مراقبت از خود، تنهایش بگذارند. مجموعه صفات فوق باعث می شود کارکرد شغلی این افراد اغلب مختل باشد، به طوری که نمی تواند مستقلاً و بدون نظارت دقیق شخص دیگری کارهای خود را انجام دهند. – روابط اجتماعی آنها اغلب فقط با کسی است که می توانند به او وابسته شوند و خیلی از این افراد مورد بدرفتاری جسمی یا روحی روانی قرار می گیرند، فقط به این علت که با جرأت نیستند و در نتیجه نمی توانند ابراز وجود کرده و از حق و حقوق خود دفاع کنند. – اگر غیبت فردی که به او وابسته اند طولانی شود، بیمار در معرض خطر اختلال افسردگی قرار می گیرد. منابع. 2. سایت روانشناسی پیمان
قهرمانان ترانه ای در سبک پاپ از خواننده اتریشی، کنچیتا وورست است. این ترانه در ۸ نوامبر ۲۰۱۴ عرضه شد. وورست از طریق صفحه فیس بوک خود، در روز ۱۸ اکتبر خبر از انتشار یک تک آهنگ جدید برای هوادارن خود داد و در روز ۲۰ همان ماه هم نام آن را «قهرمانان» عنوان کرد. این ترانه در نخستین آلبوم وورست قرار خواهد داشت که در آینده نزدیک منتشر می شود. یک نماهنگ برای این ترانه هم در سایت یوتیوب منتشر شده است. این ترانه هم موفق شد نظر منتقدین و هم نظر طرفداران را به خود جلب کند.
در آمار، آماره ترتیبی kام یک نمونه آماری برابر کوچک ترین مقدار kام آن است. آماره ترتیبی به همراه آمار رتبه ای یکی از ابزارهای اساسی در آمار ناپارامتری و استنتاج ناپارامتری هستند. شرایط ویژه مهم آمار ترتیبی، مقادیر بیشینه و کمینه یک نمونه و (در برخی از شرایطی) میانه و سایر مقادیر نمونه می باشد. در هنگام استفاده از نظریه احتمال برای آنالیز آماره ترتیبی یک نمونه تصادفی از توزیع مستمر، از تابع توزیع تجمعی برای کاهش آنالیز در شرایط آماره ترتیبی توزیع یکسان استفاده می شود. مفهوم و نمونه. برای مثال، فرض کنید از یک نمونه با اندازه ۴، چهار عدد مشاهده یا ثبت شده اند که مقادیر آن ها به شرح زیر می باشد می توان آن ها را به این شکل نشان داد که در آن اندیس i در formula_2، ترتیبی را نشان می دهد که داده ها به ترتیب مشاهده شدن، ثبت گشته اند، و اغلب فرض بر این است که این مقدار خیلی بزرگ نیست. یکی از شرایطی که در آن این مقدار بزرگ می شود، زمانی است که مشاهدات بخشی از یک سری زمانی باشند. ترتیب آماری را به این شکل می توان نشان داد که در آن اندیس (i) در داخل پرانتز، ترتیب آماری iام نمونه را نشان می دهد. اولین ترتیب آماری (یا کوچک ت
رین ترتیب آماری) همواره کمینه مقدار نمونه است که به این شکل نمایش می دهیم: که طبق یک قرار دارد مرسوم، از حروف بزرگ برای نشان دادن متغیرهای تصادفی و از حروف کوچک (مانند بالا) برای نمایش مقادیر مشاهده شده دقیق استفاده می شود. مشابها، برای نمونه ای با اندازه n، nامین ترتیب آماری (یا بزرگ ترین ترتیب آماری) بیشنه مقدار نمونه است که به این شکل نمایش می دهیم: دامنه نمونه عبارتست از اختلاف بین بیشنه و کمینه. به طور واضح، این تابعی از آماره ترتیبی است: یک رقم مشابه مهم در آنالیز اکتشافی داده که به سادگی به آماره ترتیبی ربط پیدا می کند، دامنه بین چارکی نمونه است. ممکن است میانه نمونه جزو آماره ترتیبی نباشد، زیرا تنها زمانی میانه عددی واحد است که تعداد نمونه (n) فرد باشد. به طور دقیق تر، اگر n = 2m+1 باشد، میانه نمونه formula_7 می باشد، و لذا این یک جزو آماره ترتیبی است. از طرف دیگر، زمانی که n یک عدد زوج باشد، n = 2m، در نتیجه دو عدد میانه خواهیم داشت، یعنی formula_8 و formula_7، و در نتیجه میانه نمونه تابعی از این دو (اغلب میانگین آن ها) خواهد بود، در نتیجه این عدد در آماره ترتیبی جای ندارد. چنین فرایندی در تمام مقادی
ر نمونه کاربرد دارد.
اختلال شخصیت افسرده () نوعی اختلال شخصیت است که تشخیص و تفکیک آن با افسردگی مورد اختلاف است. اختلالات شخصیت عبارتند از مجموعه اختلال های روان شناختی که ویژگی اصلی آن ها رفتارهای خشک و غیرقابل انعطاف است. بر اساس DSM-IV-TR ده اختلال شخصیت در سه گروه طبقه بندی شده است که اختلال شخصیت افسرده یکی از این گروه ها است ولی در DSM-V این گروه حذف شده است. افراد مبتلا به این نوع اختلال شخصیت این ویژگی ها را ممکن است داشته باشند: غمگین، دلسرد، بدبین، بی اراده، شناختن خود به عنوان فردی آسیب پذیر، رها و ناتوان.
نوعی پازل جابجایی است که در آن بازیکن جعبه یا صندوق ها را در یک برای قرار دادن آن ها در محل نگه داری شان در انبار هل می دهد. این پازل معمولاً به شکل یک بازی ویدیویی پیاده سازی می شود.
استیون اریکسون (؛ زادهٔ ) یک انسان شناس، پدیدآور و رمان نویس اهل کانادا است. معروفترین کار او ده گانه سقوط امپراتوری مالازان است که تا سال ۲۰۱۲ بیش از یک میلیون نسخه در سراسر جهان فروخته بود.
در آمار، آماره کاوشی یا آماره پنجره مسئله ای است که به خوشه سازی نقاط قرارگرفته به صورت تصادفی مربوط می شود. نمونه ای از یک مسئله، بیشینه اندازه خوشه نقاط روی یک خط یا بزرگ ترین سری های موفقیت ها که با جابجایی پنجره ای با طول ثابت ثبت می شود. اولین بار ژوزف نائوس این مسئله را منتشر کرد، و به خاطر سهم اولیه اش، او را پدر آماره کاوشی می دانند. می توان از نتایج آماره کاوشی در همه گیرشناسی، سلامت عمومی و اخترشناسی استفاده کرد، تا خوشه های غیرمعمول رویدادها را دریافت.
رابین هاب (؛ زادهٔ ) یک نویسنده، پدیدآور، و رمان نویس اهل ایالات متحده آمریکا است. سه گانه غیبگو اثر وی است.
در آمار، یک ارزش رکورد یا آماره رکورد بزرگ ترین یا کوچک ترین مقدار یک دنباله از متغیرهای تصادفی است. این نظریه شباهت زیادی به آنچه که در آماره ترتیبی بیان شده است، دارد. نخستین بار کاندلر (K. N. Chandler) این واژه را به سال ۱۹۵۲ به کار برد.
جو آبرکرامبی (؛ زادهٔ ) یک نویسنده، و پدیدآور اهل بریتانیا است. سه گانه اولین قانون اثر وی است.
تاد ویلیامز (؛ زادهٔ ) یک نویسنده، پدیدآور، و رمان نویس اهل ایالات متحده آمریکا است. کتاب خاطره، اندوه و خار اثر وی است.
در آمار، کامل بودن یک ویژگی آماره در ارتباط با یک مدل برای مجموعه ای از داده های مشاهده شده می باشد. اساساً، این شرایطی است که اطمینان می دهد که پارامترهای توزیع احتمال که مدل را نشان می دهند، را می توان بر پایه آمار تخمین زد؛ این اطمینان می دهد که توزیع مربوط به مقادیر مختلف این پارامترها متمایراند. این موضوع ارتباط تنگاتنگی با ایده قابل شناسایی بودن دارد، اما در نظریه آمار، اغلب به عنوان شرایطی تحمیل شده بر آماره بسنده به چشم می خورد. تعریف. متغیر تصادفی X را در نظر بگیرید که توزیع احتمال آن به یک خانواده پارامتری توزیع های احتمال P"θ" وابسته است که به وسیله θ پارامترسازی می شود. به طور مرسوم، آماره s یک تابع قابل اندازه گیری از X است؛ در نتیجه، آماره s بر اساس متغیر تصادفی X ارزیابی می شود، و مقدار s(X) را به خود اختصاص می هد، که آن نیز یک متغیر تصادفی است. یک مفهوم فرضی X(ω) یک داده نقطه ای است که در آن آماره s، مقدار s(X(ω)) را خواهد داشت. آماره s را برای توزیع X کامل می دانند، اگر برای تمام توابع قابل اندازه گیری g (که باید از θ مستقل باشد)، مفهوم زیر برقرار است: برای تمام θ که دلالت بر این دارد که Pθ("
g"("s"("X")) = ۰) = ۱، داشته باشیم E(g(s(X))) = ۰. آماره s را کامل مرزداری نیز گویند، اگر این مفهوم برای تمام توابع مرزدار برقرار باشد.
یک بازی ویدئویی به سبک اکشن-ماجراجویی است که توسط پلاتینیوم گیمز توسعه یافته و به وسیلهٔ شرکت سگا برای کنسول های بازی پلی استیشن ۳، ایکس باکس ۳۶۰ و وی یو عرضه شده است. این بازی در ابتدا در اکتبر ۲۰۰۹ در ژاپن و ژانویه ۲۰۱۰ برای کنسول های پلی استیشن ۳ و ایکس باکس ۳۶۰ منتشر شد، نسخه وی یو بازی در سپتامبر ۲۰۱۴ در ژاپن و اکتبر ۲۰۱۴ در سراسر جهان، نسخهٔ نینتندو سوئیچ در فوریه ۲۰۱۸، و برای کنسول های پلی استیشن ۴ و ایکس باکس وان در فوریه ۲۰۲۰ عرضه شده است. ادامه ای برای این بازی با نام "بایونتا ۲" در سال ۲۰۱۴ به طور انحصاری برای کنسول وی یو منتشر شده است.
«گوش دنیا شنوا نیست» آلبومی گردآوری شده از اسمیتز است که در سال ۱۹۸۷ میلادی منتشر شد.
«بابادوک» () یک فیلم ترسناک فولکلور به کارگردانی جنیفر کِنت است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد.چهره طراحی شده در این فیلم آن را به یکی از ترسناکترین کاراکتر ها تبدیل کرده است. خلاصه داستان. آملیا وانک یک زن بیوه با پسر شش ساله اش ساموئل زندگی می کند. او شوهر خود (اسکار) را در یک تصادف از دست داده است. ساموئل شروع به نمایش رفتارهای نامنظم می کند و در برابر یک هیولای خیالی، سلاح هایی را می سازد و بی خواب می شود. ساموئل به خاطر بردن سلاح های خود به مدرسه اش اخراج می شود. یک شب مادر ساموئل کتابی را برایش می خواند، به نام آقای بابادوک. با عنوان هیولایی انسان نما، رنگ پریده و با انگشتان بلند. ساموئل اعتقاد دارد بابادوک واقعی است و تداوم او باعث می شود که آملیا برای راحتی او، شب ها نخوابد. پس از آن اتّفاقات عجیبی رخ می دهد؛ در باز می شود به طرز مرموزی صداهای عجیب و غریبی شنیده می شود و آملیا در غذای خود، خرده شیشه پیدا می کند. ساموئل بابادوک را مقصر این اتّفاقات می داند. آملیا کتاب را از بین می برد و... . همچنین از نگاه برخی منتقدان، بابادوک تنها حاصل مشکلات روحی آملیا است که بخاطر مرگ همسرش ایجاد شده اند.
نظریهٔ همه چیز () فیلمی در ژانر درام، عاشقانه و زندگی نامه ای به کارگردانی جیمز مارش که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. آنتونی مک کارتن فیلم نامهٔ این فیلم را برپایهٔ "سفر به بی نهایت: زندگی من با استیون" نوشتهٔ جین وایلد هاوکینگ، نگاشته است. در این کتاب او به رابطه اش با همسر سابقش، استیون هاوکینگ، ابتلای استیون به بیماری عصبی حرکتی و موفقیتش در فیزیک می پردازد. اِدی رِدمِین در نقش استیون هاوکینگ، فلیسیتی جونز، چارلی کوکس، امیلی واتسون، سایمن مک برنی، کریستیان مک کی و دیوید تیولیس در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند. "نظریهٔ همه چیز" در ۷ سپتامبر ۲۰۱۴ اکران جهانی شد. این فیلم عموماً با نظرات مثبت مخاطبان مواجه شد و در جشنواره ها و با گرفتن جوایز مختلف، موفقیت های زیادی کسب کرد. در مراسم جایزهٔ گلدن گلوب، نامزد دریافت چهار جایزه بود و از بین آن ها جایزهٔ بهترین بازیگر نقش اول مرد فیلم درام برای ردمِین و بهترین موسیقی متن را ازآن خود کرد. در مراسم بفتا هم نامزد دریافت ۱۰ جایزه بود که سه تا از آن ها، جایزهٔ بهترین بازیگر نقش اول مرد برای ردمِین، بهترین فیلم بریتانیایی و بهترین فیلم نامهٔ اقتباسی برای مک کارتن را کسب کرد
. در جوایز اسکار هم نامزد دریافت پنج جایزه شد، ازجمله: بهترین فیلم، بهترین بازیگر نقش اول مرد برای ردمِین و بهترین بازیگر نقش اول زن برای جونز. داستان. در سال ۱۹۶۳، در یک مهمانی، استیون هاوکینگ (ادی ردمین)، دانشجوی کیهان شناسی دانشگاه کمبریج، با جِین وایلد (فلیسیتی جونز)، که دانشجوی ادبیات در همان دانشگاه است، آشنا می شود. با وجود این که استیون در ریاضی و فیزیک توانایی بالایی دارد، دوستان و استادانش نگران موضوع تز دکترای وی هستند. استیون به همراه استادش (دیوید تیولیس) به یک سخنرانی راجع به سیاه چاله ها می روند که باعث می شود استیون به این فکر بیفتد که سیاه چاله ها باعث به وجود آمدن جهان شده اند، و بعداً تصمیم می گیرد موضوع تزش را "زمان" انتخاب کند. زمانی که در حال تحقیقات است، برخی ماهیچه های بدن استیون از کار می افتند و باعثِ افتادن و وارد شدن ضربه ای به سر وی می شود. به او گفته می شود که به بیماری عصبی نادری مبتلاست و به زودی تمام ماهیچه های بدنش از کار خواهد افتاد و توانایی راه رفتن، حرف زدن و غذا خوردن را از دست خواهد داد؛ اما به مغزش آسیبی وارد نمی شود، و این که حداکثر دو سال دیگر زنده خواهد ماند. استیون