Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
پتر گینز (Petr Ginz)، (زاده ۱ فوریه ۱۹۲۸ - درگذشته ۲۸ سپتامبر ۱۹۴۴) نوجوان اهل چکسلواکی بود که در هنگام جنگ جهانی دوم به دلیل اینکه فرزند پدری یهودی بود به اردوگاه کار اجباری ترزینشتات فرستاده شد و در سن ۱۶ سالگی در اردوگاه آشویتس در اتاقک گاز کشته شد. او اسپرانتیست بود و با وجود سن کمش از او نوشته ها، کتاب ها و نقاشی های بسیاری بر جای مانده است. سیارک ۵۰۴۱۳ به افتخار او با نام 50413 Petrginz نامگذاری شده است. زندگی. پدر او، اوتو گینز (Otto Ginz)، مدیر یک شرکت تولید پارچه بود و مادرش، ماری گینز (Marie Ginz) بود. پدرش یهودی بود ولی مادرش یهودی نبود. پدر و مادر او هر دو اسپرانتیست بودند و در یکی از کنگره های زبان اسپرانتو یکدیگر را ملاقات کرده بودند. پتر پسری باهوش بوده و در سن ۸ سالگی تا ۱۴ سالگی، چند رمان با نام های "از پراگ تا چین"، "جادوگر کوه های آلتای"، "دور دنیا در یک ثانیه" و "دیدار با پیش از تاریخ" نوشته که تنها متن آخرین آن ها باقی مانده و همراه با نقاشی های خود اوست. طبق قانون رایش سوم، پتر گینز را که از خانواده ای نیمه یهودی بود در سن ۱۴ سالگی در اکتبر ۱۹۴۵ به اردوگاه کار اجباری ترزینشتات فرستاده شد
. پتر به زودی به یکی از شناخته شده ترین افراد زندانی در کمپ تبدیل شد و به انتشار مجله ودم (Vedem) برای زندانی ها و نوشتن دیکشنری اسپرانتو-چک و داستان های کوتاه مشغول بود. یکی از نوشته های او در این دوره، "پرسه زدن ها در ترزینشات" (The Rambles through Terezin) نام دارد که از مصاحبه با افراد زندانی و توضیحاتی دربارهٔ آنها، ساختمان ها و حتی کوره های سوزاندن اجساد تشکیل شده است. پتر را در ۱۹۴۴ به اردوگاه آشویتس منتقل کردند و در آنجا در اتاقک گاز کشته شد. یادداشت های او به زبان انگلیسی با نام "یادداشت های پتر گینز ۱۹۴۱–۱۹۴۲" در سال ۲۰۰۷ بدست خواهرش، ورا گینز، منتشر شد. طراحی. در سال ۲۰۰۳، رئیس بنیاد ید و شم، "اسحاق مکل" از ایلان رامون، فضانورد اسراییلی خواست تا با خود شیئی از قربانیان هولوکاست به فضا ببرد. رامون، یک طراحی از پتر گینز را با خود برد که در آن سیاره زمین از ماه دیده می شد. در ۱ فوریه ۲۰۰۳، شاتل فضایی کلمبیا در هنگام بازگشت از مأموریت اس تی اس-۱۰۷ سقوط کرد و طراحی نام برده نیز از بین رفت.
باشگاه فوتبال نیولز اولد بویز یک باشگاه فوتبال در شهر روساریو، سانتا فه، آرژانتین است. این باشگاه در سال ۱۹۰۳ میلادی تاسیس شده است و سابقه ۶ قهرمانی در لیگ برتر فوتبال آرژانتین را دارد. لیونل مسی و گابریل باتیستوتا زندگی فوتبالیشان را از این باشگاه آغاز کرده اند. از بزرگترین بازیکنان این تیم می شود به دیه گو آرماندو مارادونا اشاره کرد.وی فقط پنج بازی برای این تیم انجام داد و پس از رضایت رئیس باشگاه و ناکامی از این تیم جدا شد.
شهرستان پیسکاتاکیوس واقع در ایالت مین است. جمعیت این شهرستان بر اساس سرشماری سال ۲۰۱۰ ایالات متحده ۱۷۵۳۵ نفر گزارش شده است. مرکز این شهرستان شهر داور-فاکس کرافت است. این شهرستان در تاریخ ۲۳ مارچ ۱۸۳۸ پایه گذاری شده است و از نواحی غربی شهرستان پنوب اسکات و شرق شهرستان سامرست تشکیل شده است. نام پیسکاتاکیوس برگرفته از واژه ای به زبان آبناکی به معنای "انشعاب رودخانه" یا "بر انشعاب رودخانه" است. پیسکاتاکیوس از نظر جغرافیایی در مرکز مین واقع شده است. در ابتدا مرزهای این شهرستان تا کشور کانادا امتداد داشت اما بعدها نواحی شمالی آن ضمیمه شهرستان اروزتوک شد. از نظر مساحت این شهرستان یکی از بزرگترین شهرستان های شرق رودخانه میسیسیپی است. پارک ایالتی باکستر که شامل منطقه صحرایی محافظت شده بزرگی است، در این ایالت واقع شده است.
لئون باکست (۱۰ مهٔ ۱۸۶۶ — ۲۸ دسامبر ۱۹۲۴) هنرمند یهودی روس بود که در طراحی صحنه و لباس نمایش ها انقلابی ایجاد کرد. طرح های او برای باله روس در سال های اوج فعالیت آن (۱۹۰۹–۱۴) نوآورانه، چشمگیر و تأثیرگذار بودند.
بته در طرح فرش استفاده می شود و همراه با خطوط اسلیمی برای ارتباط دادن بته ها به همدیگر به ویژه در بته جقه کاربرد دارد. اندازه و شکل و سطح بته و بزرگی و کوچکی نقش آن در قالی های نواحی گوناگون متفاوت است و خطوط تزیینی فرعی که در آن به کار برده شده نام های مختلف به طرحهای آن داده است است. آرایه بته. در این باره نظرات گوناگونی است بعضی کارشناسان این نقش را در ایران به شعله نمادی از آتشکده زرتشتیان یا میوه کاج نخ بادام صنوبر یا پرنده مهر تشبیه کرده اند و بعضی آن را به شیارهای رودخانه جومنا در دره کشمیر و میوه انبه و یاسوگی به معنی طوطی ماده در هند تشبیه می کنند. این موضوع می تواند نشان دهنده احترام و اعتقادی باشد که در باورهای عام در کشور وجود دارد. نظریه دیگر این است که در نقش بته، یک تغییر شکل خیالی از نقش دیگری را می بینیم که هنوز هم ما آن را در اکثر موارد روی قالی های قدیمی ملاحظه می کنیم. این نقش، نقش دیگری تحت عنوان سرو سپنتا مینیو می باشد و طبق سنن موجود نماد فنا ناپذیری است. گروهی باور دارند که این سرو مربوط به نور ایزد اهورا مزدا و حتی مربوط به شخص زرتشت است. براساس حکایت دیگری، ما مواجه با سروی از بهشت ه
ستیم که توسط زرتشت در کاشمر کاشته شد و بعدها بلندترین سرو جهان گردید. نقش بته هم به شکل گردان هم به شکل هندسی آن، همیشه در تولیدات صنایع دستی ایران از جمله فرش کاربرد فراوان داشته است. ریشه و قدمت بته با بعضی از تولیدات دیگر از جمله چرم، هم زمان با پیدا شدن قالی پازیریک در مرز مغولستان و سیبری است. در این این گور سکایی، قمقمه ایی وجود داشته که قسمتی از آن چرمی بوده و روی چرم، نقش بته دیده شده است. تحول و تبدیل سرو به صورت آرایه بته ایی فرایندی پر پیچ و خم است که دست کم قابل تفکیک به مراحل متمایز در هنرهای قبل از اسلام و بعد از اسلام می باشد. وجه تمایز مرحله یکم در منزلت خاص سرو است. بته نقش تجریدی است که مانند سروی سر خم کرده است درخت سرو در ایران باستان مقدس شمرده می شده است. اگر این مطلب با بته در نظر گرفته شود، نمونه های از این سروها در نقشهایی که از سنگ تراشی های تخت جمشید باقی مانده است دیده می شود. در اینجا درخت سرو در شکل طبیعی خود در هنر ظاهر می شود و حالت زیور و نگاه تزیینی ندارد و تنها تفاوت بارز آن با سرو واقعی در شیوه نگارگری مقطعی است که برش عمودی درخت سرو را با شاخه های افقی مجسم می سازد. در هنر
پارتی و ساسانی سرو دیگر یگانه درخت مقدس نیست و رفته رفته جای خود رابه درختان دیگر می دهد. آغاز دومین مرحله دگرگونی سرو هم زمان با نفوذ تمدن اسلامی و به تبع آن جدا شدن سرو از ریشه باستانی است. پس از اسلام سرو به آرایه زینتی مبدل می شود و همچنان که از ماهیت و بار مذهبی خود تن رها می کند از غالب اصلی و طبیعی خود نیز به تدریج بیرون می آید. قدیمی ترین نمونه سرو منقوش نیز بر کاسه لعابداری نقش بسته که از سده سوم یا چهارم باقی مانده است. نمونه دیگری از سرو خمیده از باد، از سده پنجم هجری است که بر آبخوری آبگینه دو شاخ منقوش است. مسلماً این طریق نباید نخستین نمونه سرو خمیده تلقی شود چون دو شاخ شدن تارک سرو شیوه تزیینی تکامل یافته ای است که از پی مرحله ای می آید که سر سرو خمیده شده، در یک خط منحنی ساده خم شده باشد. مرحله سوم از سده شش به بعد آرایه های سرو و بته و سرو منقوش، از صورتهای ساده نخستین، بیرون می آیدو بته جقه، شکل شیوع یافته کامل و نهایی خود را می یابد و ریزه کاریهای نگارگری، پیکره سرو را چنان می آراید که تشخیص سرو بودن نقشمایه دشوار است و از آن قالب مخروطی شکل، چیزی به سرو نمی ماند. بته در قرن پنجم هجری بر ر
وی تولیدات دیگر، از جمله ظروف برنزی دیده شده است نقش بته روی این ظروف، بیشتر مربوط به شهرهای خراسان، ری و کاشان می باشد. نهایتاً می توان این گونه اظهار کرد که آرایه بته دارای یک اصل است که همان درخت سرو می باشد ولی نسبت به ذوق و سلیقه هنرمند و فرهنگ هر منطقه و فرهنگ تاریخی ایران به شکل های مختلف درآمده و دارای خطوط و تزیینات متفاوت می باشد. نقشه های بته ایی. این نقشه ها از نظر ساختار و ترکیب بندی به چهار دسته تقسیم می شوند: ۱ طرح های بته ایی سراسری. در این طرح تکرار یک بته افقی سراسر زمینه فرش را پر می کند. در بعضی مواقع مابین بته ها فضای خالی ایجاد شده است که با شاخ و برگ وگل و بتهٔ کوچکتر پر شده است. نمونه این نقشها درکاشان، تبریز، درخش، بروجرد، اراک و عشایر فارس مشاهده می کنیم. ۲ طرح های بته ایی ترکیبی. در این طرحها زمینه از دو یا چند بته ترکیب می شود و ترکیب این بته ها مجموعه واحدی را به وجود می آورد که در سراسر فرش تکرار می شود مانند نقشهٔ هشت بته ای که بته ها به صورت شعاعی منظم به دور یک گل مرکزی قرار گرفته و تکرار آن تمام زمینه را پر کرده و حاشیه اصلی آن پوشیده از گل و بوته است. ۳ طرح بته ایی لچک ترنج.
در این طرح نقش دارای ترنج مرکزی و چهار لچک می باشد که به صورت یک چهارم کار می شود و زمینه نقشه از بته به عنوان نقشهٔ اصلی به کار می رود. در دوره های مختلف از این نقشه به شیوه متفاوت کار شده است. در مناطق همدان و ساروق و بعضی مناطق قشقایی به کار می رود. ۴ طرح بته ایی تلفیقی. در این گونه طرحها ممکن است هنر مند از نقشهای تصویری در وسط نقشهای بته استفاده کند. گاهی ممکن است با چیدن نقشه های بته به ترکیب بندیهای ذهنی دیگری که نتیجه ذوق سلیقه اوست دست پیدا کند. در حاشیه اصلی بیشتر این نقشه ها از نقشگل و بته استفاده شده است. طرح های بته. علاوه بر اینها نقشهای بته ای را می توان براساس اسم آن ها مانند بته جقه، بته ترمه، هشت بته و… تقسیم بندی کرد اما ساختار و ترکیب بندی آن ها همان چهار دسته بالا می باشد. است. سر بته مانند مرغی که سرش را به پهلو خوابانده است.
سوسک برگ نارون گونه ای سوسک از خانواده "سوسک های برگ زی زانثوگالروسا" است. طول این سوسک 6 تا 8 میلی متر است. طیف رنگی سوسک از زرد تا سبز است. سوسک برگ نارون آفت درخت نارون است.
انجمن روان پزشکی آمریکا شناخته شده به آپا اصلی ترین انجمن صنفی روان پزشکان و کارآموزان رشته روان پزشکی در ایالات متحده آمریکا، و همین طور بزرگترین سازمان روان پزشکی در جهان است. از تعداد ۳۷٬۰۰۰ نفر اعضای آن، اکثریت با آمریکایی ها است و برخی از اعضای آن نیز از دیگر کشورها هستند. این انجمن مجلات و جزوات متعددی منتشر می کند که معروفترین آن ها راهنمای تشخیصی و آماری اختلالات روانی (DSM) می باشد. در این راهنما برای تشخیص بیماری های روانی شناخته شده، نظام کدگذاری ای تعریف شده که به عنوان یک راهنمای مرجع به طور گسترده در سراسر جهان مورد استفاده و یادکرد است. دفتر مرکزی این سازمان در واشینگتن واقع شده است. دفتر مرکزی این سازمان در واشنگتن دی سی است. مناقشات. در سال ۲۰۲۱ میلادی، APA به دلیل نقش تاریخی خود در تداوم نژادپرستی عذرخواهی کرد.
جلال الدین حقانی (زاده ۱۹۳۹ – درگذشته ۲۰۱۴) جنگ سالار افغان و از فرماندهان طالبان بود که رهبری شبکهٔ حقّانی را بر عهده داشت. از حقانی به عنوان دومین شخصیت مهم طالبان پس از ملا عمر یاد می شد و گفته می شود مبتکر تاکتیک بمب گذاری های (استشهادی یا انتحاری) ا در افغانستان بوده است. پایگاه شبکه تحت رهبری او در مناطق مرزی پاکستان و افغانستان است. شبکه حقانی شامل گروهی از پیکارجویان اسلام گرای مخالف حضور نیروهای خارجی در افغانستان می شود که با ارتش افغانستان، ارتش پاکستان و نیروهای بین المللی مستقر در افغانستان می جنگند و ارتباط نزدیکی با القاعده دارند. زندگی. حقانی در حدود سال ۱۹۳۹ میلادی در ولایت پکتیا در خانواده ای از شاخه زدران پشتون های غلجایی به دنیا آمد. در دوران حکومت داوود خان به پاکستان رفت و با آغاز قیام مجاهدین افغان علیه حکومت افغانستان تحت امر مولوی یونس خالص درآمده و به عنوان یکی از فرماندهان حزب اسلامی افغانستان - شاخه خالص در جنگ با شوروی شرکت داشت. حقانی در دوران جهاد با شوروی با سرویس های اطلاعاتی پاکستان، عربستان و آمریکا در ارتباط بود. از نظر آنها حقانی یک جنگجوی بسیار شجاع، کارآمد و سرسخت بود و
در نتیجه سهم قابل توجهی از کمک های آنها به مجاهدین شامل میلیون ها دلار کمک نقدی و تجهیزات نظامی، به او رسید. حقانی رابطه نزدیکی نیز با مجاهدین عرب داشته و حامی آنها در افغانستان بود. وی در همین دوران با اسامه بن لادن آشنا شده و ارتباط نزدیکی با او پیدا کرد. وقتی که القاعده در تابستان ۱۹۸۸ تأسیس شد، نخستین پایگاه های آن در منطقه تحت کنترل حقانی و با نظارت شخصی او احداث شد. نخستین شهری که پس از خروج نیروهای شوروی از افغانستان در دولت نجیب الله به تصرف مجاهدین درآمد، شهر خوست بود که حقانی در سال ۱۳۷۰ آن را با کمک گسترده پاکستانی ها فتح کرد. با به قدرت رسیدن طالبان او نیز جذب آنها شد و در دوران حکومت طالبان نیز به عنوان وزیر روابط قبایلی و وزیر کشور در دولت اسلامی افغانستان انجام وظیفه می کرد هرچند جزو هسته اصلی رهبران طالبان محسوب نمی شد، به همین جهت سازمان اطلاعات نظامی پاکستان و سیا پس از حادثه ۱۱ سپتامبر تلاش ناموفقی کردند تا او را از طالبان جدا کنند. وی در دوران پس از سقوط طالبان به جنگ با متحدان سابق خود یعنی پاکستانی ها و آمریکایی ها روی آورده است. حقانی منطقه وزیرستان شمالی را پایگاه اصلی خود ساخته و از م
هم ترین طراحان حملات طالبان علیه نیروهای خارجی مستقر در افغانستان محسوب می شد. حقانی دارای دو همسر افغان و عرب بود. گفته می شود همسر عرب او در امارات زندگی می کند. سراج الدین حقانی پسرش نیز در کنار وی در جنگ علیه دولت افغانستان فعال است و گفته می شود از رهبران اصلی طالبان پاکستان در نبردهایشان با ارتش پاکستان است. مرگ. دو روز پس از تأیید خبر مرگ محمد عمر، شبکه بی بی سی از قول یک منبع موثق اعلام کرد که جلال الدین حقانی، بنیانگذار و رهبر شبکه حقانی حدود یک سال پیش به دلیل بیماری درگذشته و در یکی از ولایت های افغانستان به خاک سپرده شده است.
باشگاه فوتبال روساریو سنترال یک باشگاه فوتبال در شهر روزاریو، سانتا فه، آرژانتین است. این باشگاه در سال ۱۸۸۹ میلادی تأسیس شده است و سابقه چهار قهرمانی در دسته برتر فوتبال آرژانتین را دارد.
در فیزیک و شیمی، نشت فرآیندی است که در آن یک گاز از یک محفظه از طریق سوراخی با قطر بسیار کوچکتر از مسیر آزاد متوسط مولکول ها خارج می شود. چنین سوراخی اغلب به عنوان روزنه توصیف می شود و خروج گاز به دلیل اختلاف فشار بین محفظه و محیط است.بدلیل اینکه برخورد بین مولکول ها در ناحیه روزنی بسیار کوجک است تحت این شرایط، اساساً تمام مولکول هایی که به سوراخ می رسند از آن عبور می هنگامی که قطر بزرگتر از مسافت آزاد میانگین گاز باشد، جریان از قانون جریان سامپسون تبعیت می کند. در اصطلاح پزشکی، نشت به تجمع مایع در فضای آناتومیک ، معمولاً بدون مکان یابی گفته می شود. نمونه های خاص عبارتند از نشت ساب دورال ، ماستوئید ، پریکارد و پلور . ریشه یابی کلمه effusion از کلمه لاتین effundo گرفته شده است که به معنای "ریختن، بیرون ریختن، خالی کردن، خارج کردن از جایی" می باشد. نفوذ به خلاء نشت از یک محفظه متعادل به خلاء بیرونی را می توان بر اساس تئوری سینتیک محاسبه کرد. تعداد برخوردهای اتمی یا مولکولی با دیواره محفظه در واحد سطح در واحد زمان ( نرخ برخورد ) به صورت زیر محاسبه می شود: با فرض اینکه مسافت آزاد میانگین بسیار بزرگتر از قطر روزنه
باشد و گاز را به عنوان یک گاز ایده آل فرض کرد. اگر یک منطقه کوچک 𝐴 روی محفظه پانچ می شود تا به یک روزنه کوچک تبدیل شود، سرعت جریان نشت به صورت زیر خواهد بود: تاثیر وزن مولکولی در فشار و دمای ثابت، سرعت ریشه-میانگین مربع و در نتیجه سرعت نشت با جذر وزن مولکولی نسبت عکس دارد. به بیانی دیگر گازهایی وزن مولکولی کمتری دارند سریعتر از گازهایی با وزن مولکولی بیشتر نشت می کنند، به طوری که تعداد مولکول های سبک تر که از روزنه عبور می کنند در واحد زمان بیشتر است. قانون گراهام توماس گراهام شیمیدان اسکاتلندی (1805-1869) به روش تجربی دریافت که سرعت نشت یک گاز با جذر جرم ذرات آن نسبت معکوس دارد. به عبارت دیگر، می توان بیان کرد که نسبت سرعت نشت دو گاز در دما و فشار ثابت با نسبت ریشه های جرم ذرات گاز رابطه عکس دارد.سرعت نشت گاز به صوزت مستقیم به سرعت متوسط ذرات آن بستگی دارد. پس هر چه سرعت ذرات گاز بیشتر ، احتمال نشت و عبور آن از روزنه نیز بیشتر است. سلول نشت نادسن سلول نشت Knudsen برای اندازه گیری فشار بخار یک جامد با فشار بخار بسیار ناچیز استفاده می شود. چنین جامدی در فشار کم با تصعید تبدیل به فاز گازی می شود. گاز به آرامی
از روزنه نشت می کند.کاهش جرم با فشار گاز متناسب است و می توان از آن برای بدست آوردن فشار استفاده کرد استفاده از رابطه کلازیوس-کلاپیرونمی توان گرمای تصعید را با محاسبه فشار بخار به عنوان تابعی از دما بدست آورد. نشت ، خروج جزئی یک سیال از یک سطح است. در تعریف ترمودینامیکی، نشت هنگامی صورت می پذیرد که اندازه قطر مخرج سیال در برابر پویش آزاد متوسط قابل چشم پوشی باشد. بر پایه قانون پخش مولکولی گراهام، سرعت یک گاز نشتی، به وزن مولکولی آن وابسته است.
کیر کلمه ای برای اشاره به اندام جنسی نر است همچنین می تواند به موارد زیر نیز اشاره کند:
چاپ سبز حرکتی صنعتی است که طی سال های اخیر به شتاب ثابتی رسیده است. تا چندی پیش چاپ سبز به طور عمده توسط گروه های فعال و طرفداری چون سرمایه گذاران و شرکت های خُرد و واسطه () که تمایلاتی به این زمینه داشتند پیگیری و انجام می شد ولی امروز چاپ سبز توجه شرکت های بزرگ و سازمان های دولتی را نیز به خود جلب کرده که در بین آن ها از شرکت هایی که عملیات های اکو دوستانه را آغاز کرده اند می توان اچ پی و Microsoft و دل (شرکت) را نام برد که در زمینهٔ تکنولوژی پیشرو هستند. هنگامی که گروه های فعال و طرفدار چاپ سبز را به عنوان یک اصل مهم ترویج می دهند اغلب موضوع های مختلفی برای کار است. صرف نظر از جنبه های اخلاقی، چاپ سبز چاره ای ارزان تر برای حرفه و تجارت هایی که هدفشان کاهش هزینه های عملیاتی در انجام کار با سرمایهٔ محدود می باشد. اما چاپ سبز چه تعریفی دارد؟ هیچ تعریف دقیق و ثابتی برای چاپ سبز ارائه نشده همان طور که هیچ استاندارد روشن و راهنمایی برای تعیین سبز بودن یا نبودن شرکت ها وجود ندارد چه بسا شرکت هایی هستند که خود را سبز معرفی می کنند در حالی که نیستند. در همین حین شرکت هایی هم هستند که دست به عملیات هایی در زمینه چاپ
سبز زده اند ولی محصول های خود را با نام چاپ سبز ارائه نمی دهند و متقابلآ عموم هم آن ها را با نام چاپ سبز نمی شناسد. با وجود کمبودهایی در ایجاد استاندارد، راهنما یا تعریفی روشن، ویژگی هایی به طور کلی پذیرفته شده و استانداردهایی به چاپ سبز نسبت داده شده که برخی از آن ها توسط سایت Bay Area Green Business Program در سال ۲۰۰۴ فهرست شد صنعت چاپ و اثراتش بر محیط. بسیاری از گروه های طرفدار حفظ محیط زیست وضعیت رو به وخامت جنگل ها را به عنوان عواقب صنعتی سازی و نیاز جامعه به گسترش زیستگاهش در راستای همسازی و اصلاح جمعیت در حال رشد محکوم می کنند. حقیقتآ مطابق تخمین گروه وکالت «پشتوانه دفاع محیط زیست» (Environmental Defense Fund) تولید یک تُن کاغذ بکرحدودآ ۳تن چوب و ۱۹۰۷۵ گالن آب نیاز دارد و همچنین منجر به تولید بیش از دو هزار پوند (pound) مواد زائد جامد می شود. این ارقام تنها نشان دهندهٔ ۹۰٪ از کاغذ چاپ و تحریر تولید شده در ایالات متحد آمریکا می باشد و در همین جا تمام نمی شود. تولید ورق بکر و اندود نشده نیاز به سفید کننده و فرایند کلر دارد تا ورقی سفید و درخشان و همچنین قوی تر و ماندگار تر تولید شود. که این فرایند متأس
فانه مواد سمّی را در ذخایر آب بازمی گرداند. مواد سمی متعدد معمولآ با وجود روش های چاپ سنتی تولید می شوند. اکثر جوهرهای استفاده شده در چاپگرهای تجاری، تولید شده از مواد نفتی هستند که منبع سوخت غیرقابل تجدید می باشد. از این گذشته جوهرهای نفت پایه حاوی مقدار زیادی VOC (مواد آلی فرار) هستند که به هوا و ذخایر آب نشت می کند. حضور بالای VOC علاوه بر بروز سرطان باعث نقص در تولد کودکان نیز می شود. حلال ها ومواد شیمیایی مورد استفاده در چاپخانه ها سمّی و خطرناک هستند و باعث افزایش خطر ابتلا به مشکل های سلامتی مزمن و کشنده از جمله بروز نارسایی کلیه و کبد می شود. مشخص است که فرایند تولید کاغذ بکر برای محیط زیست ضرر دارد، به همین دلیل است که گروه های طرفدار محیط زیست بر چاپ سبز اسرار می کنند و مردم را راجع به آن آگاه کنند. چاپ سبز: چاره ای بهتر. چاپ سبز از روش های مختلفی به کاهش بحران زیست محیطی کمک می کند: برگشت برهنه سازی جنگل ها. از موارد مورد توجه در چاپ سبز جستجو برای منبعی جایگزینی به جای خمیر کاغذ تولید شده از درخت می باشد. همان طور که ذکر شد تولید کاغذ بکر سهم زیادری در برهنه شدن جنگل ها دارد. از طریق تلاش های انجا
م شده توسط گروه های طرفدار منابع دیگری به عنوان مواد خام برای تولید کاغذ یافت شده است که این مواد پایداری زیست محیطی بیشتری دارند. علاوه بر این محصول های کاغذی از آن ها تولید شده که به اندازهٔ کاغذ بکر ماندگار و کیفیتی بالا داشتند. در بین این منابع مواد خام می توان به کنف، مواد ترکیبی و پنبهٔ اصلاح شده اشاره کرد. و در آخر کاغذهای بازیافت شده و «ضایعات پس از مصرف کننده» (PCW) می باشد که تعریفشان به ترتیب چنین است: «کاغذی که شامل درصدهای مختلفی (از ۱۰٪ تا ۱۰۰٪) الیاف بازیافتی باشد» و «کاغذی بازیافت شده بعد از این که توسط مصرف کننده استفاده شد و دور ریخته شد» کاهش وابستگی به مواد نفتی. دومین سود چاپ سبز کاهش وابستگی به مواد نفتی می باشد که منبعی غیرقابل تجدید می باشد. مواد نفتی تقریبآ همه جا در چاپ سنتی پیدا می شود. مواد نفتی برای نیرو بخشیدن به چاپخانه و دیگر تجهیزات استفاده شده در چاپ و تولید کاغذ نیاز می باشد. اکثر جوهرهای استفاده شده درچاپ نفت پایه می باشند. همچنین چسب های مورد استفاده در صحافی نیز مشتق شده از نفت می باشد. امروزه چاپگرهای سبز از تجهیزات و کامپیوترهایی استفاده می کنند که بهره وری بیشتری از ان
رژی دارند و تعداد کمی از آن ها با انرژی خورشیدی و باد کار می کنند. همچنین جوهرهای سویا پایه در حال تبدیل شدن به یک جزء اصلی در کمپانی هایی می باشد که در حال کار روی چاپ سبز می باشند. کاهش مواد سمّی و ضایعات رها شده در محیط. سومین سود چاپ سبز کاهش میزان مواد سمّی و ضایعات رها شده در طبیعت می باشد. با چاپگرهای سبزی که تغییر جهت داده اند در استفاده از مواد اولیه ای که باعث رهایی مواد شیمیایی سمّی و VOCها در محیط می شوند و باعث بروز مشکل در سلامت کارکنان چاپخانه ها و عموم مردم می شود این امید هست که این مشکل ها بالاخره رفع شوند. اگرچه راه حل هایی که چاپ سبز نشان می دهد آن طور که بعضی انتظار دارند در نگاهی اجمالی و سریع به چشم نمی آید ولی به مرور زمان اثرهای مفید و مهمی می گذارد. به هر حال چیزی که لازم است تلاشی آگاهانه برای فعالیت مداوم بر چاپ سبز می باشد. کمپانی ها و افراد هر دو می توانند از چاپ سبز بهره مند باشند. با این که فکر و مفهوم چاپ سبز چند سالی است که مطرح شده و شرکت های زیادی بر روی آن کار می کنند همچنان تصورهایی غلطی دربارهٔ آن وجود دارد. یکی از این تصورهایی غلط این است که کاغذهای بازیافتی و PCW به کی
فیت و ماندگاری کاغذهای بکر نیستند که حقیقتآ این درست نیست. همهٔ ورق های بازیافتی یا PCW به رنگ قهوه ای نیستند بلکه با استفاده از فرایندهایی می توان از آن ها ورق های سفید هم پدیدار کرد که به ماندگاری ورق بکر باشد. تصور غلط دیگری که بین مردم رایج است این می باشد که استفاده از ورق های بازیافتی یا PCW کیفیت چاپی در حد ورق های بکر را ارائه نمی دهد. تشخیص تفاوت کیفیت در این دو نوع چاپ تقریبآ غیرقابل تشخیص است. سومین مورد این است که عمومآ فکر می کنیم که قیمت چاپ سبز از چاپ معمول بسیار بیشتر است. این که گاهی وقت ها چاپ سبز گران تر است درست می باشد ولی دلیل اتفاق صرفآ مربوط به عرضه و تقاضا می باشد. در حال حاضر تقاضا برای ورق بازیافتی یا PCW به اندازهٔ تقاضای بالای ورق بکر نمی باشد. بدیهی است که هنگامی که تقاضا برای ورق بازیافتی یا PCW بیشتر از تقاضا برای ورق بکر شود کاهشی در قیمت این گونه ورق ها را شاهد خواهیم بود چرا که این گونه ورق ها هم هزینه و انرژی کمتری برای تولید لازم دارند. علاوه بر این شرکت هایی که خود را وقف چاپ سبز کرده اند وقت زیادی را صرف آموزش محاسن و بهره وری های چاپ سبز به مشتری ها می کنند. حتی تا جایی
که به مشتری پیشنهادهایی در زمینهٔ کمتر کردن هزینهٔ سفارش های پذیرفته شده می دهند. گذشته از سازگاری با محیط زیست، چاپ سبز چاره ای می باشد برای کاهش هزینه های چاپ. باید توجه کرد که چاپ سبز فقط در رابطه با ورق مورد استفاده نیست بلکه چگونگی استفاده از ورق و تجهیزات مورد استفاده برای چاپ بر کاغذ نیز بسیار مهم است. از کارهای ساده در چاپ سبز می توان به کاهش حاشیه ها (Margin) و فضای بین نوشته ها و فشرده سازی یا رفع صفحه های پرکننده مثل صفحه عنوان و جدول محتوایی و همچنین استفاده از دوطرف ورق نام برد. در این صورت مصرف کاغذ کم شده و شاهد کاهش هزینه در حفظ منابع کاغذ خواهیم بود. علاوه بر این می توان اظهار کرد که بهترین عمل در جهت چاپ سبز عدم چاپ است! دنیای دیجیتال، PDF , ارتباط های بی نیاز به ورق از جمله پست الکترونیک هنوز بهترین راه های مقرون به صرفه و طبیعت دوستانه هستند که مردم می توانند فرا بگیرند. نتیجه. ورق هنوز ماده ایست که چه شرکت ها چه افراد نمی توانند بدون آن کار کنند. حتی با وجود دسترسی به دنیای دیجیتال و تکنولوژی های بی نیاز به ورق هنوز وجود ورق ضروریست. اما با وجود تمام این که مردم و شرکت ها نمی توانند ورق
را از مصرف روزانه حذف کنند هنوز چاپ سبر خود را به عنوان جایگزینی مناسب معرفی می کند. چاپ سبز نه تنها تمرینی برای مسئولیت پذیری در برابر طبیعت است بلکه ابزاری مؤثر برای کاهش هزینهٔ تدارک شرکت ها و اداره ها می باشد. اگر مردم و شرکت ها نگران محیط زیست نیستند حداقل مقرون به صرفه بودن و کاهش هزینه های آن توجهشان را جلب می کند
نقاب شخصیت، یا پرسونا در مکتب روان شناسی تحلیلی ارائه شده توسط روان شناس سوئیسی کارل گوستاو یونگ، عبارت است از آن چهرهٔ اجتماعی که فرد به دنیای بیرون ارائه می کند. به گفته یونگ: «نوعی ماسک دست ساز که فرد برای ایجاد نهایت تأثیرگذاری بر دیگران و همین طور برای پنهان کردن ماهیت حقیقی خود، از خود ابداع می کند». در دورهٔ رشد، توسعهٔ یک پرسونای دوام پذیر، بخشی اساسی برای انطباق و آماده شدن برای دوره بزرگسالی در یک دنیای بیرونی واقعی و اجتماعی است. یک «خود (Ego)» قوی، از طریق یک پرسونای انعطاف پذیر با دنیای بیرون ارتباط برقرار می کند. پرسونا یا نقاب به تعبیر کارل یونگ، نماینده پوشش های بسیاری است که فرد در موقعیت های گوناگون و در میان گروه های مختلف آدم ها بر چهره خود می گذارد.
ساختارشکنی سبک توسعه یافته ای از معماری پسانوگراست که از اواخر دهه ۸۰ میلادی آغاز شده است. این سبک متأثر از نظریه واسازی است که شکلی از تجزیه و تحلیل نشانه شناختی به حساب می آید. این سبک با تکه تکه کردن، علاقه به دستکاری سطح ساختار یا پوسته اثر، اشکال مورب که با تحریف و جابه جا کردن عناصر معماری چونان ساختار و پاکت ساختمانی به چشم می آید، شناخته می شود. ظاهر بصری ساختمان است که سبک ساختارشکنانه را با غیرقابل پیش بینی بودن و هرج و مرج مهارشده مشخص می کند. دیکانستراکشن تخریب یا پنهان کاری نیست. حال آنکه مشکلات ساختاری مسلمی را درون ساختارهای ظاهراً پایدار می نمایاند؛ اما این ترک ها به متلاشی شدن ساختار نمی انجامند. برعکس، دیکانستراکشن، تمامی قدرت خود را از راه به مبارزه طلبیدن ارزشهای قوی مانند هماهنگی، وحدت و ثبات به دست می آورد و در عوض دیدگاه متفاوتی از ساختار را پیش رو می نهاد. تاریخچه. سبک ساختارشکنی با مسابقه طراحی معماری پارک دو لاویلت در سال ۱۹۸۲ (به ویژه با طرح های ژاک دریدا، پیتر آیزنمن و برنده مسابقه برنارد چومی)، نمایشگاه معماری ساختارشکنانه موزه هنر مدرن نیویورک که توسط فیلیپ جانسون و مارک ویگلی در