Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
جورجو لِوی دِلّا ویدا (به ایتالیایی: Giorgio Levi Della Vida؛ ۲۱ اوت ۱۸۸۶ در ونیز – ۲۵ دسامبر ۱۹۶۷ در رم) زبان شناس یهودی ایتالیایی بود. او در زمینهٔ زبان های عبری و عربی و سایر زبان های سامی و نیز تاریخ و فرهنگ خاور نزدیک تخصص داشت. زندگی نامه. جورجو لوی دلا ویدا در خانواده ای یهودی (اصالتاً از فرارا) در ونیز متولد شد. همراه با خانواده در جنوا و پس از آن در رم سکنی گزید. در سال ۱۹۰۹ با بهره گیری از راهنمایی های ایگنازیو گویدی که متخصص زبان عبری بود، از دانشگاه ساپینزا رم فارغ التحصیل شد. بلافاصله پس از فارغ التحصیلی در چند هیئت پژوهشی اعزامی به قاهره، آتن (برای دانشکده ایتالیایی باستان شناسی) و کرت شرکت کرد. در سال ۱۹۱۱ به رم بازگشت. در آنجا با لیون کیتانی، مورخ خاور نزدیک، بر روی "سالنامه اسلام" کار کرد. وی همچنین روابط دوستانه قوی با میکل آنجلو گویدی (پسر ایگنازیو که خود اسلام گرایی نامی است)، گائتانو د سانتیس، ارنستو بونائیوتی، جورجو پاسکوالی، لوئیجی سالواتورلی و کشیش کاتولیک جووانی سمریا ایجاد کرد. از آنجایی که او همیشه عمیقاً به موضوع های دینی علاقه مند بود، از رابطه اش با سمریا و بونائیوتی (که برای عقا
ید نوگرایانه اش طرد شده بود) استفاده کرد تا برخی از مطالعات مربوط به کتاب مقدس را که کاملاً در طول تربیت دنیویش نادیده گرفته بود، بر عهده گیرد. لوی دلا ویدا از ۱۹۱۴ تا ۱۹۱۶ عهده دار سرپرستی دپارتمان زبان و ادبیات عرب دانشگاه خاورشناسی ناپل بود. در طول جنگ جهانی اول به عنوان مترجم ارتش خدمت کرد و به درجه ستوانی ارتقا یافت. پس از آن در دپارتمان زبان شناسی تاریخی سامی دانشگاه تورینو گمارده شد او این شغل را تنها تا سال ۱۹۱۹ حفظ کرد. در ۱۹۲۰ برای ایگنازیو گویدی در دانشگاه ساپینزا رم کار کرد و استاد زبان عبری و زبان های سامی تطبیقی گردید. او در طول آن سال ها با چند روزنامه آغاز به همکاری کرد. برای روزنامه رومی Il Paese مطلب نوشت. روزنامه ای که انتشارش در اواخر ۱۹۲۲ و پس از آنکه دفاترش توسط سیاه پوشان فاشیست ویران شدند، متوقف شد. لوی دلاویدا در همان زمان از تجاوز فاشیست ها صدمه دید. با دعوت سالواتورلی، که خود دستیار سرویراستار بود، آغاز به همکاری با لا استامپا کرد. جایی که او جو سیاسی حاکم بر رم را در روزهایی که منجر به مرگ جاکومو ماتئوتی شدند، از نزدیک لمس کرد. او همچنین با برخی رهبران جبهه مخالف ضد فاشیست از جمله
جیوانی آمندولا، کارلو سفورزا، کلودیو تروز روابطی داشت.
مرمت فرش به روش هایی گفته می شود که معایب یا خرابی های فرش را اصلاح می کند. فرش یک وسیلهٔ کاربردی است و مواد تشکیل دهندهٔ آن:(پشم، پنبه، ابریشم، کنف و…) آسیب پذیر است به طوری که از این بافته ها از گذشته؛ مگر در شرایط خاص و معدود، چیزی به دست ما نرسیده است. آسیب ها از قبیل پارگی، سوختگی و پوسیدگی بوده اند. صاحبان این فرش ها چون برایشان مطلوب نبوده برای مرمت آن ها اقدام نکردند. فرش یکی از گرانبهاترین هدایایی بوده که پادشاهان برای یکدیگر می فرستاده اند. بافت و مرمت فرش دو جزء جدایی ناپذیر روند تکامل آن به شمار می روند. فرش هایی که دارای مرمت هستند نیز امروزه آذین بخش بسیاری از موزه های مهم دنیاست، البته فرش های خاصی هستند که تا به امروز باقی مانده اند شاید مرمت بر روی آن ها بخاطر ارزش بسیار زیاد آن هاست که این ها بیشتر فرش های نفیس و مورد استفادهٔ اشراف و دربار بودند. این حرفه هم زمان با فرش بافی پدید آمده است ولی و در هیچ کتاب تاریخی هیچ حرفی از این حرفه زده نشده است؛ و با کمک این حرفه است که عیوبی مانند کجی ها، پارگی ها برظرف شوند، وظیفهٔ مرمت گر بی عیب کردن فرش برای عرضه به خریداران است. جوامع بشری موجب شده ا
ند که این حرفه پیشرفت کند و پیشرفت های قابل ملاحظه ای در این رشته پدید آمده است. البته تعمیرات جزئی فرش ازقبیل شیرازه دوزی، ریشه بافی و کارهای مربوط به صاف کردن کناره های فرش را می توان در منزل انجام داد ولی عملیاتی ازقبیل رفوگری و رفع چروکیدگی فرش کاری است که تنها از عهدهٔ رفوگرهای متخصص برمی آید. وسایل و ابزار رفوگری و تعمیر همان هایی هستند که دربافت فرش به کار می روند مانند: ریشه بافی. معمولاً در بالا و پایین تمام قالی ها و قالیچه ها ریشه های فرش به چشم می خورند که درحقیقت همان قسمت های ابتدایی وانتهایی تارهای فرش هستند. طول این ریشه ها بسته به مراکز گوناگون فرش بافی از یک یا دو سانتی متر تا پانزده سانتی متر تغییر می کند. بهترین اندازه برای ریشه های فرش رقمی در حدود چهار سانتی متر است. درحالی که ریشه های بلندتر ممکن است دکوراتیو و زیبا باشند ولی اغلب به یک دیگر گره می خورند. درصورتی که ریشه های فرش ازبین بروند می توان با الیاف مشابه با تارهای فرش ریشه های جدید ایجاد کرد و این کاری است که رفوگران به خوبی از عهدهٔ آن برمی آیند. گلیم باف. در قسمت های بالا و پایین بسیاری ازدست بافت ها، باریکه ای به عرض یک یا د
و سانتی متر با کمک نخ پود، مانند پارچه بافته می شوند که در اصطلاح به آن گلیم باف ویا سوف می گویند. در معدودی از فرش ها به جای ریشه ها، باریکه های گلیم دیده می شوند که به آن ها ریشه بسته می گویند و به آسانی می توان بازکرده و به صورت ریشه نمایان ساخت. گلیم باف ها مانند ریشه ها به عنوان یک قسمت محافظ برای فرش تلقی می شوند زیرا درصورت آسیب رسیدن به این قسمت کم کم قطعهٔ آسیب دیده پیشرفت می کند تا به جسم اصلی فرش رسیده و در نتیجه سبب می شود که گره ها به تدریج ناپدید شده و فرش ارزش های خود را از دست بدهد. درهنگام آسیب دیدن این قسمت باید سریعاً آن ها را جدا کرده وبا نخ های محکم بخیه های معمولی یا زیگزاگ مانند به قسمت فرسوده زد تا از متلاشی شدن فرش جلوگیری شود. شیرازه دوزی. لبه های جانبی مانند قسمت های بالاوپایین فرش بیشتر در معرض سائیده شدن و استهلاک قراردارند؛ لذا هنگام بافت فرش چند تار جانبی قسمت های راست و چپ فرشینه را با استفاده از نخ خای پود که از لابلای تارها گذرانیده شده اندبه یکدیگر می تابانند و این عمل رابه تدریج تا خاتمهٔ بافت فرش ادامه می دهند. تنها با دوخت یا تابانیدن یک رشته از کلاف نخی جداگانه، متناسب ب
ارنگ و نوع قالی به دور تارهای جانبی عمل ترمیم و استحکام بخشیدن به لبه های فرشینه را انجام می دهند. به این عمل دراصطلاح شیرازه دوزی می گویند. این عمل ممکن است در طول حیات فرش چندین بار تکرار شود بدون آنکه ارزش تجارتی آن کاهش یابد. رفع پیچیدگی کناره های فرش. گاهی کناره های جانبی برخی از فرش های پرکار و چند پوده مانند: فرش ساروق، فرش بیجار، فرش کاشان، فرش اصفهان، فرش قم و فرش تبریز پیچیده شده ولوله می شود. این حالتی است که به ندرت در فرش هایی با بافت شل یا یک پوده اتفاق می افتد. درصورتی که پودهایی راکه به دور تارهای جانبی می پیچانند محکم کشیده یا سفت کرده ویارج های گره را محکم شانه کرده باشند این کیفیت بروز می کند که البته عوامل دیگر در بروز این حالت ممکن است. به علت تابیده شدن بیش از حد پودها یا تراکم زیاد چله ها در کناره های فرش باشد. برای رفع شدن کناره های جانبی فرش می توان به این ترتیب عمل کرد: نوارهایی به عرض تقریبی چهار سانتی متر از لینولئوم یا جنس مشابه آن را انتخاب کرده و در حاشیهٔ پشت فرش و در قسمت های لوله شده بانخ و سوزن مناسب به صورت زیگزاگ می دوزند. باید توجه داشت که هیچگاه نباید برای رفع لوله شدن،
کناره های فرش را با چسب، موم یا میخ به کف اتاق، پارکت و موکت زیر فرش چسباند یا میخکوب کرد. زیرا پس از مدتی چسب خشک شده وفرش از کف اتاق جدا می شود در حالتی که به فرش آسیب زیادی می رسد یا اینکه میخ های کوبیده شده درجسم فرش آن را پاره کرده و به ارزش آن لطمه می زند. اگرچه که اتو کشیدن کناره های لوله شده بااستفاده از پارچهٔ مرطوب راه حل دیگری می باشد ولی باید توجه داشت که اطوی بسیار گرم به الیاف فرش آسیب می رساند. رفوگری. درصورتی که تار و پود و پرز فرش به دلیل بیدخوردگی یا آتش سیگار یا در اثر اصطکاک ازبین رفته و در نتیجه در فرش سوراخ یا پارگی ایجادشده باشدمیتوان آن را رفو کرد. پیش از رفوگری باید فرش راشست وشو نمود زیرا رنگ های الیاف و پرزهای فرش و میزان پوسیدگی بیشتر مشخص شود. البته رعایت بهداشت رفوگراین امر را اجتناب ناپذیر می کند. قبل از رفوگری باقی ماندهٔ گره های صدمه خورده را از روی شبکهٔ تار و پود فرش به وسیلهٔ سوزن ودرفش جدا می کنند. سپس درصورتی که قسمت آسیب دیده بزرگ باشد آن را در داخل یک قاب چوبی که به منزلهٔ دارفرش است محصور می کنند. ابتدا عملیات تارکشی را انجام می دهند و آنگاه عمل گره زنی را شروع کرده و
طبقه پرز جدیدی را با الهام از قسمت های مشابه در فرش به وجود می آورند. به هنگام رفوگری بایدبه نوع گره ها نیز توجه کردبه این معنی که فرشی که با گره ترکی به کربرد. برعکس فرشی که با گره فارسی بافته شده است گره های قسمت موردنظر برای رفو، به اجبار باید از نوع گره فرسی باشد. البته باید سایر مشخصات بافت چون تعداد نخ های پود به کاررفته را مورد توجه قرارداد. پس از خاتمه گره زنی سر پرزها به وسیلهٔ یک قیچی سربرگشته به بلندی سایر پرزهای فرش قیچی کرده و آنگاه به پشت فرش در این قسمت باید اطوی گرم کشید تا گره هابه طور کامل درجای خود قرار گیرند. هرگاه محلی که باید رفو شود کوچک باشدمی توان با الهام از نقشهٔ قسمت های قرینه در فرش، رفوی آن را انجام داد؛ ولی درصورتی که این قسمت بزرگ باشد باید ابتدا نقشه آن را ترسیم کرد، سپس عملیات رفوگری را انجام داد. درهنگام این عملیات باید دقت نمود که الیاف به کاررفته به طور دقیق همرنگ وهم جنس پرز فرش باشند. البته گاهی رفوگرها قسمت های رنگ و رو رفته فرش رابه منظور صرفه جویی در وقت و هزینه بامدادهای رنگی نیمه ثابت{مدادهای ماژیکی}رنگ آمیزی می کنند ولی باید بدانیم که پس از چندین الیاف رنگ شده شائی
ده شده و دوباره قسمت های رنگ و رو رفتهٔ قبلی هویدا می شوند. رفع سرکجی{سره داشتن}. برخی مواقع فرش های پایین آمده از دار به علت شل و سفت بودن چله ها در دو طرف دار یا عدم کوبیدن منظم گره ها کج از کار در می آیند یا کناره های آن جمع شده، می گردند. البته بی توجهی بافنده درتغییر نمره نخ های مورد مصرف، پاره کردن مکرر تارهای چله و وجود دارهای ناسالم و کج از دیگر دلایل کجی فرش هامی باشد. برای رفع این مشکل می توان از روش متعادل ساختن کشش چله ها بر روی دار بهره جست. رفع چروکیدگی فرش. گاهی تار و پود پشمی برخی از فرش های ایلیاتی در اثر مرور زمان کش آمده و در نتیجه قسمت هایی از این فرش ها چروکیده می شود. این عارضه ممکن است به سبب تابیدن غیر یکنواخت پشم نیز بروز کند. متأسفانه برای این قبیل فرش ها چارهٔ اساسی وجود ندارد و توصیه می شود در صورت مشاهدهٔ اولین آثار چروک خوردگی ترتیبی داده شود که این قسمت ها کمتر در معرض پاخوردگی قرارگیرند. اگراین قسمت دروسط فرش باشدمیتوان به کمک قید و دستگاه های مخصوص شبکهٔ تار و پود فرش را کشید و تا اندازه ای آن را صاف کرد. درصورت زیاد بودن چین و چروک می توان ناحیه چروک خورده را عوض کرده و به آن
قسمت جدیدی بافت. انواع گره. انواع گره برای جلوگیری از ریزش گره های فرش قایق دو گره (نوع اول). قالی را طوری قرار می دهیم که از پشت روی زانو باشد و شروع مان از چپ به راست است. شروع مان به این صورت است که نخ را در دست راست می گیریم و دور انگشت سبابه می پیچیم و ریشه ها را در راستای انگشت های دست از پشت انگشت ها خارج گرده، دو گره می زنیم و دوباره تکرار می کنیم و نخ را دولا می کنیم و دست خود را به درون حلقه فرو می بریم و دو سر نخ را با م بیرون می آوریم و ک حلقه درست می شود و تعداد ریشه های شیرازه را از توی حلقه رد می کنیم و حلقه را محکم می کنیم و روی حلقه یک گره معمولی می زنیم. قایق دو گره (نوع دوم). به این نوع گره، گره نخودی یا نخود پنجره ای می گویند، این گره برای زمانی است که ریشه ها خیلی بلند باشد این گره شکل نخود است که روی ریشه فرش زده می شود. در ردیف اول گره نخودی می زنیم تا به آخر در ردیف دوم گره نخودی اول را با دو تار گره نخودی دوم یکی با فاصله یک سانت یا بیشتر گره نخودی ردیف دوم را می زنیم. مشمع دوری. مشمع را پشت فرش قرار می دهیم طوری که وقتی فرش را برمی گردانیم لبه چرم مشمع از فرش بیرون نزند انتهای نخ شی
رازه دوزی را گره معمولی می زنیم و از مشمع و پشت فرش رد می کنیم و از روی فرش بیرون می آوریم و یک بار دیگر از روی فرش از بغل جای سوزن اولی رد کرده و از پشت بیرون می کشیم. زنجیره. اول باید روی فرش به سمت خود ما باشد و با نخ چله از راست به چپ شروع می کنیم سر نخ را دو لا می کنیم و انگشتمن را به درون آن خلقه فرو می بریم و دو سر نخ را با هم می گیریم و بیرون می کشیم حلقه را روی تارهای شیرازه می اندازیم و حلقه را در انتهای تارها محکم می کنیم و بعد دو سر نخ را با یک گره معمولی محکم می کنیم بعد با چاقو رفو شروع می کنیم.
تلکس یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی «کامران نواب صفوی» است که در سال ۱۳۶۹ ساخته و از سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید. خلاصه داستان. در سال ۱۳۵۷، خبرنگار یک روزنامه تلاش می کند خبر نادرستی را که قرار است در روزنامه چاپ شود، حذف نماید. ساواک از این تصمیم او خبردار شده و وی را بازداشت می کنند و به زندان می اندازند. در این حین، اتفاقات دیگری رخ می دهد که همزمان با پیروزی انقلاب اسلامی است و خبرنگار از زندان آزاد می شود.
موتیف (به فرانسوی و انگلیسی: motif) کوچک ترین واحد دارای مفهوم در موسیقی است. همان طور که در زبان شناسی، هر جمله از چند کلمه تشکیل شده، در موسیقی هر جمله دربردارندهٔ چند موتیف است. اما در این میان تفاوت هایی وجود دارد؛ مثلاً چندان مشخص نیست که موتیف در چه بازه ای از موسیقی قرار دارد. فرق موتیف با تِم (زمینهٔ موسیقایی) در یک قطعهٔ موسیقی این است که موتیف از تِم کوتاه تر و در واقع قسمتی از آن است. موتیف به طور رایج به عنوان کوچک ترین زیربخش یک تم یا عبارت که همچنان مشخصهٔ خودش به عنوان یک ایدهٔ موسیقایی را حفظ می کند، در نظر گرفته می شود. در سمفونی پنجم بتهوون، یک فیگور چهار نتی مهم ترین موتیف اثر شده و از لحاظ هارمونی و ملودی گسترش داده شده تا تم اصلی موومان نخست فراهم شود. در ساخت آهنگ، نیاز است برای ادامهٔ موسیقی، موتیف را چند بار تکرار کنند یا موتیف های دیگر را به آن وصل کنند. با اینکه تکرار بخش هایی که به هم وصل شده اند ضروری است و تکرار زیاد موجب یکنواخت شدن می شود، با خلاقیت های مختلف تلاش می کنند تغییرات گوناگونی را ایجاد نمایند تا در کنار حفظ یگانگی، تنوع را نیز رعایت کرده باشند. در حالت کلی موتیف ها د
ر تکرار تغییر نمی کنند و گسترش نمی یابند، بلکه معمولاً، به طوری پی در پی یا به تناوب طی قطعه ظاهر می شوند، و سهمی به سزا در ایجاد احساس وحدت دارند.
باراباس (Barabbas) فیلمی تاریخی-مذهبی به کارگردانی ریچارد فلایشر محصول ۱۹۶۱ ایتالیا است. خلاصه داستان. روز عید است و مردم که می توانند از حکم رانان رومی برای یک محکوم به مرگ تقاضای عفو کنند، از میان حضرت مسیح «(روی مانگانو)» و باراباس «(کوئین)» یک صدا عفو باراباس را طلب می کنند. باراباس را به عنوان برده به معادن گوگرد می برند، و در آن جا به لطف یکی از پیروان مسیح (گاسمن) با تعالیم وی آشنا می شود…
آگوستینو «دینو» د لائورنتیس تهیه کننده ایتالیایی بود که کارش را با فیلم های نئورئالیستی زادگاهش شروع کرد؛ از جمله با فدریکو فلینی، در فیلم هایی چون "جاده" و "شب های کابیریا". دینو د لائورنتیس بعد به آمریکا مهاجرت کرد و تهیه کننده ده ها فیلم پرفروش شد؛ از "باراباس" گرفته تا "کینگ کنگ". دلارنتیس در تاریخ ۱۰ نوامبر ۲۰۱۰ در سن ۹۱ سالگی در شهر بورلی هیلز ایالت کالیفرنیا درگذشت.
طوفان ۱۳۹۳ تهران عصر دوشنبه ۱۲ خرداد و در حوالی ساعت ۱۶:۵۰ بر اثر وزش تندبادی با سرعت بیش از یک صد و بیست کیلومتر به همراه گرد و خاک غلیظ و رگبار شدید باران رخ داد. برا اثر این طوفان شدید و کم سابقه که با رعد و برق همراه بود آسمان تهران برای دقایقی تاریک گردید. این سامانه توفانی که با ابر کومولونیمبوس همراه بود از جنوب غرب تهران آغاز شد و رشد آن قائمی بوده و تغییرات شدیدی در جهت باد داشت. سرعت این توفان که حدود ۲ ساعت پیش از شهر قزوین آغاز شده بود در ایستگاه مهرآباد ۳۲ متر در ثانیه (۱۱۵ کیلومتر در ساعت) ثبت گردید. این پدیده در قزوین بدون گرد و خاک و با سرعت باد ۲۰ متر بر ثانیه آغاز شد و شهرهای ساوه و فرودگاه پیام را همراه با باد شدید درنوردید و در حوالی تهران با گرد و خاک و یک سامانه هم رفتی شدیدی همراه شده است. سازمان هواشناسی ایران نیز گزارش داد که در زمان وزش طوفان میدان دید در فرودگاه بین المللی امام خمینی به حدود صفر رسید. پس از وقوع طوفان. ظهور و بروز این طوفان را حتی سازمان هواشناسی ایران نیز پیش بینی نکرده بود و به علت عدم پیش بینی از سوی سازمان هواشناسی باعث غافلگیری مردم شد. رئیس انجمن مخاطره شناسی
ایران با تأکید بر این که منشأ، مسیر و سرعت طوفان تهران دقیقاً قابل پیش بینی بوده است، اظهار داشت: ادعای هواشناسی مبنی بر غیرقابل پیش بینی بودن طوفان روز دوشنبه که از فرودگاه مهرآباد تهران نیز عبور کرده به هیچ وجه قابل دفاع نیست چون رصد و دیده بانی چنین پدیده هایی که در فرود و برخاست هواپیماها نقشی حیاتی دارند حداقل انتظاری است که از هواشناسی وجود دارد. با توجه به اینکه سازمان هواشناسی برای روزهای سه شنبه تا آخر هفته هم پیش بینی وزش باد شدید کرده بود، انتظار دوباره طوفان می رفت، اما طوفان تکرار نشد. مدیرکل پیش بینی سازمان هواشناسی در این رابطه اظهار داشت وقتی طوفانی پیش بینی نشده اتفاق می افتد و رسانه ها و مسوولان آن چنان موضع گیری می کنند، ممکن است که یک کارشناس ما تحت فشارها بگوید طوفان تکرار می شود. او گفت: باز هم تکرار می کنم؛ پیش بینی طوفان در تهران با سرعت ۱۲۰ کیلومتر از چند روز قبل، امکان پذیر نبود. خسارات. بر اثر این طوفان ۵ نفر کشته و بیش از سی نفر مجروح و مصدوم شدند و به ده ها خودرو خسارت وارد شد. بر اساس اعلام مدیرعامل شرکت توزیع نیروی برق تهران از ۱۲۰۰ خط ۲۰ کیلوولت، ۶۵ خط در اثر این طوفان قطع شد.
همچنین سقوط درخت و وسایل اضافی بالکن ها روی شبکه برق بر اثر باد شدید، از دلایل دیگر قطع برق بود. به گفتهٔ کارشناس روابط عمومی اورژانس تهران، بیشتر صدمات به علت برخورد مصالح ساختمانی، شکستن درخت و ضربه به سر بود. همچنین بیش از ۲۰ خودرو به علت طوفان در اتوبان قم با هم برخورد کردند که این تصادف ۱۰ مصدوم به جای گذاشت. در اثر این طوفان همچنین برخی از درختان شهر تهران قطع یا شاخه های آن ها شکسته شد. کشته شدگان. در این حادثه دو نفر به علت سقوط مصالح ساختمانی جانشان را از دست دادند. همچنین یک نفر به علت سقوط از پشت بام و یک نفر دیگر نیز به علت سقوط درخت جان باخت. نفر پنجم که بر اثر سقوط جسمی به سرش مصدوم و به بیمارستان انتقال داده شده بود بعد از چند روز بستری به دلیل شدت جراحات حاصله فوت می کند.
زمانی برای کشتن فیلمی محصول سال ۱۹۹۶ آمریکا به کارگردانی جوئل شوماخر است. در این فیلم بازیگرانی همچون متیو مک کانهی، ساندرا بولاک، ساموئل ال. جکسون، کوین اسپیسی، اشلی جاد، برندا فریکر، دونالد ساترلند، چارلز اس.داتون، اولیور پلات، کیفر ساترلند، جان دیهل، دوگ هاتچیسون، نیکی کت، کریس کوپر، کرتوود اسمیت و ام امت والش ایفای نقش کرده اند. داستان. شهر کوچکی در میسی سیپی «جیک بریگانس» (متیو مک کانهی)، وکیلی تازه کار، دفاع از مردی سیاه پوست به نام «کارل لی هیلی» (ساموئل ال. جکسون) را به عهده می گیرد. «کارل» دو جوان سفیدپوست را به خاطر اذیت و آزار دختر ده ساله اش کشته و این در شرایطی است که کوکلوکس کلان های محلی به رهبری «فردی لی باب» (کیفر ساترلند) محبوبیت دوباره ای پیدا کرده اند.
فرشبافی پاکستان پس از جنگ جهانی دوم و کسب استقلال در سال ۱۹۴۷میلادی با برنامه ریزی و مطالعات کافی رو به رشد می گذراند، تا این زمان قالی بافی این کشور تحت تأثیر قالی بافی هند بوده است، بعبارت دیگر آنچه که هندی ها از ایران و دیگر کشورها اقتباس می کردند در فرشبافی پاکستان نیز اعمال می شد، دولت مستقل پاکستان در دوره جدید با تأسیس سازمان ها و کارگاه های تولیدی متخصص و تولید کنندگان فرش دستباف را گرد هم آورده و با پرداخت یارانه تولید موجبات احیای مجدد حرفه ای که رو به انحطاط گزارده بود را فراهم می آورد. از جمله کارهای حمایتی این بود که بافندگان با تجربه را با امتیازاتی ویژه از هند و ترکمنستان به کشور فراخوانده و در شهرهایی مثل کراچی و لاهور و اسلام آباد در کارگاه های تازه تأسیس به کار می گمارند. از سال ۱۹۶۰ میلادی به منظور تولید بیشتر و توسعه صادرات و امور بازرگانی فرش با تمهیداتی ویژه به عمل می آورند، از قبیل معافیت از مالیات و بهره مندی از کمک های مالی دولتی و شرایط مناسبی را برای ترویج فرشبافی کشور به وجود می آورند، یکی دیگر از اقدامات مؤثر دولت این بوده که برای برخی از بافندگان که علاقه به اشتغال در مراکز کارگا
هی متمرکز نداشتند، مساعدت می نمود تا این قبیل افراد کارگاه های شخصی و خانگی را راه اندازی کنند برای تشویق و ترغیب با انعقاد قرار دادهای مقاطعه کاری به آن ها کمک می کرد تا بر ابزار تولید تملک داشته باشند با این روش شخص، مالک ابزار کار و حاصل تولید می شد، با اعمال این روش ها یعنی استخدام نیروی کار ثابت در کارگاه ها و کمک های مالی برای تولیدات خانگی، شرایط مناسبی فراهم شد تا صادرات فرش این کشور بسرعت افزایش یابد. مواد اولیه فرشهای پاکستانی ابریشم، پشم ونخ پنبه ای است که با گره نا متقارن به صورت دو پوده و با رجشمار بالا (ریز بافت) در قیاس با فرشهای هندی بافته می شوند. در گذشته ای نه چندان دور، طرح های قالی این کشور اقتباسی از الگوهای ترکمن (بخارا) بود، اما امروزه بیشتر از طرح های ایرانی اقتباس می شود. تولید قالی در شهرهای لاهور، کراچی، حیدر آباد و پیشاور متمرکز است. فرش های پاکستان از نظر طرح و نقشه دو دسته اند: دسته اول فرشهایی هستند که با طرح ها و نقشه های ترکمنی بنام گل بخارا و همچنین نقشه های شکسته وهندسی ساده بافته می شوند که با طرح های دیگر کشورها مثل ایران و ترکیه و هند تولید می شوند و معمولاً بنام موری بخ
ارایی، موری کاشان، موری اصفهان و ... شهرت دارند. به طور کلی طرح هاییکه در فرشبافی پاکستان رواج دارند عبارتند از: نقشه بخارایی ترکمن، نقشه های بلوچی، نقشه های روستایی، نقشه های آناتولی یا ترکیه ای، نقشه ای هندی و نقشه های ایرانی از قبیل انواع لچک و ترنج، طرح های افشان شاه عباسی، نقشه های درختی، شکارگاه جانوری و نقشه های محرابی و ...
پیروفا (تاریخ اسلام) یک مجموعهٔ نمایشی تلویزیونی به کارگردانی «مجتبی یاسینی» است که در سال ۱۳۶۴ تولید و از شبکه ۲ سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید. خلاصه داستان. این مجموعه نمایشی، درباره زندگی و فداکاری های «هانی بن عروه» است که جانش را برای کمک به یاران حسین بن علی و مسلم بن عقیل فدا کرد.
کوادکوپتر یا چارگَرد که به آن ریزپرنده هم می گویند، یکی از انواع وسایل پهپاد است. کواد کوپترها نوعی هواگرد بالگردان هستند و در دستهٔ چندپروانه ها جای دارند و به دلیل کمک گرفتن از چهار پروانه برای نیروی پیشرانش، به عنوان کواد (چهار) کوپتر نامیده می شوند. همچنین در بین بسیاری از مردم جا افتاده است که به کواد کوپتر درون نیز می گویند ولی در واقع درون بخشی از دوربین کوادکوپتر است. کواد کوپترها به دلیل داشتن قدرت مانور بالا و پروازهایی با تعادل بالا از کاربردهای بسیار گسترده برخوردارند. یکی از تولیدکنندگان مولتی روتورها در جهان شرکت DJI هست. این شرکت واقع در کشور چین هست. اهمیت و کیفیت محصولات این شرکت آنچنان دارای اهمیت است که در جنگ اوکراین و روسیه به وفور از آن ها استفاده می شد. در سال های اخیر توجه شرکت ها، دانشگاه ها و مراکز تحقیقاتی بیش از پیش به این نوع از پهپادها جلب شده است و لذا روزانه پیشرفت چشم گیری در امکانات و پرواز این نوع از پرنده ها مشاهده می کنیم. کواد کوپترها در زمینه های تحقیقاتی، نظامی، تصویر برداری و تفریحی و سمپاشی از کاربرد بالا و روزافزونی برخوردارند و مدل های دارای سرنشین آن نیز تولید شده
است. امروزه یکی از تفریحات پر طرفدار، کواد کوپترهای تفریحی و حرفه ای تصویر برداری هستند که جذابیت زیادی دارند و بازار بزرگی از محصولات رادیو کنترلی را در جهان به خود اختصاص داده اند. همچنین، مسابقات کواد کوپتر هم در سراسر نقاط جهان برگزار می شود که به دو دستهٔ داخل ساختمان و ریس تقسیم می شوند. شرکت کنندگان می توانند در این دو دسته به رقابت بپردازند که این شاخه ای بسیار پر هزینه است و در صورت سقوط، ممکن است هزینهٔ ساخت دوبارهٔ کل کواد کوپتر را به همراه داشته باشد. ساختار. کوادکوپترها، همانند انواع دیگر وسایل پرنده، از ایجاد اختلاف فشار در اتمسفر پیرامون خود برای بلند شدن و حرکت در هوا استفاده می کنند. همان طور که هلیکوپتر ها به کمک پره اصلی این اختلاف فشار را ایجاد و نیروی برای خود را تأمین می کنند. در هلیکوپترها به دلیل وجود نیروی عمل و عکس العمل، پس از اینکه پره اصلی شروع به چرخش می کند، با برخورد مولکول های هوا به این پره و وجود عکس العمل، یک نیرویی با جهت مخالف جهت چرخش پره به پره و در ادامه به شفت متصل به پره اعمال می شود (نیروی گشتاور) و باعث چرخش هلیکوپتر به دور خود می شود. حالا برای حل این مشکل، از پره
دم هلیکوپتر استفاده می شود تا نیرویی را تولید کند که مانع چرخش هلیکوپتر به دور خود شود. حال اگر هلیکوپتر به جای داشتن یک پره اصلی از دو پره اصلی که خلاف جهت یکدیگر بچرخند استفاده می کرد، به دلیل خنثی شدن دو نیروی گشتاور توسط یکدیگر، دیگر هلیکوپتر به دور خود نمی چرخید! مانند هلیکوپترهای شنوک. حال با توجه به توضیحات داده شده راحت تر می توان به ساختار کواد کوپترها اشاره کرد. کواد کوپترها با بهره گیری از چهار موتور و پره مجزا و چرخش دو به دو معکوس این موتورها نیروی گشتاورهای ایجاد شده را خنثی می کنند و همچنین اختلاف لازم فشار جهت ایجاد نیروی برآ را تأمین می کنند. چرخش پروانه ها کنترل به شکل H و N نحوه ایجاد فرامین کنترلی در کواد کوپترها به این صورت است که، برای تغییر ارتفاع از کم یا زیاد کردن سرعت چرخش همه موتورها استفاده می شود که باعث کمتر یا زیاد تر شدن اختلاف فشار به وجود آمده می شود. برای چرخش کواد کوپتر به دور خود و به صورت درجا، دو پره هم جهت با سرعت کمتر و دو پره هم جهت دیگر با سرعت بیشتر می چرخند و نیروی گشتاور به یک سمت ایجاد می شود و اختلاف فشار همانند قبل است (زیرا دو پره با سرعت کمتر و دو پره دیگر ب
ه همان نسبت با سرعت بیشتر می چرخند) لذا کواد کوپتر در ارتفاع ثابت به دور خود می چرخد. برای حرکت کواد کوپترها در جهت های مختلف (عقب، جلو، چپ و راست)، با کم و زیاد کردن سرعت موتورها، کواد کوپتر را از حالت افقی خارج کرده و باعث حرکت آن می شوند. تمامی این فرامین توسط برد کنترلر ایجاد می شود که این برد از المان هایی جهت تشخیص زاویه و موقعیت کواد و قطعات پردازنده تشکیل شده است. این قطعات نظیر جایرو، شتاب سنج، قطب نما و میکرو پروسسور ها هستند تاریخچه. مدل‬ اولیه آزمایشی یک Multiroter در سال ۱۹۰۷ توسط دو برادر فرانسوی بنام Jacques and Louis Breguet در پروژه ای بنام Quadcopter ساخته و تست شد، هرچند آن ها نتوانستند پرنده خود را در آسمان نگه دارند ولی موفق به پرواز ثابت شدند. بعد از آن ساخت بالگرد چهار پروانه ای به سال ۱۹۲۰ میلادی برمیگردد. در آن سال یک مهندس فرانسوی بنام etienne oehmichen اولین بالگرد چهارپره را اختراع نمود و مسافت ۳۶۰ متر را با کوادکوپتر خود پرواز کرد در همان سال او مسافت یک کیلومتر را در مدت هفت دقیقه و چهل ثانیه پرواز کرد. این بالگرد از روش تنظیم X بهره می جست. در حدود سال ۱۹۲۲ در آمریکا Dr George d
e Btheza موفق به ساخت و تست تعدادی Quadcopter برای ارتش شد که قابلیت کنترل و حرکت در سه بعد را داشت، ولی پرواز با آن بسیار سخت بود. در سال ۱۹۵۶ مدل دیگری توسط Convertewings طراحی شد و در سال ۱۹۵۸ مدل Curtis-Wright VZ-7 توسط کمپانی Curtis- Wright طراحی شد. در سال های اخیر توجه مراکز دانشگاهی به طراحی و ساخت پهپادهای چهارپره جلب شده است و مدل های مختلفی در دانشگاه استانفورد و کورنل ساخته شده است و به تدریج رواج یافته است. از حدود سال ۲۰۰۶ کواد کوپترها شروع به رشد صنعتی به صورت وسایل پرنده بدون سرنشین نمودند. کاربرد. امروزه مالتی روتورها به ویژه مدل های چهارپره که به کواد کوپتر شهرت دارند یکی از پر کاربردترین وسایل پرنده بدون سرنشین می باشند؛ که به عنوان مثال می توان به کاربردهای گسترده تصویر برداری هوایی، نقشه برداری، جاسوسی، تفریحی و … اشاره نمود. با گسترده تر شدن روزافزون جلوه های بصری در تبلیغات و فیلم های سینمایی و تلویزیونی، استفاده از وسایل پرنده و تصویر برداری هوایی بیش از پیش مورد توجه قرار گرفته است. پیش از وجود کواد کوپترها به صورت صنعتی از هلیکوپترهای رادیو کنترلی به عنوان وسایلی برای حمل دوربین ها و