Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
اتم هایی بغیر از کربن در غلظت هایی قابل تشخیص با تکنیک های تجزیه دارد. آن اتم ها را می توان در فازهای ماکروسکوپی به نام محتویات جمع آوری نمود. از ناخالصی ها عموماً اجتناب می شود، اما می توان عمداً آن را روشی برای کنترل برخی خواص الماس نامید. فرایندهای پرورش الماس مصنوعی، با استفاده از حلال-کاتالیزگرها معمولاً منجر به تشکیل تعدادی مراکز پیچیدهٔ مربوط به ناخالصی شامل اتم های فلزهای گذرا (مثل نیکل؛ کبالت یا آهن)، می شوند که بر خواص الکترونیکی ماده تأثیرگذارند. به عنوان مثال، الماس خالص نارسانای الکتریکی است اما الماس با بور اضافه شده یک رسانای الکتریکی است (و در برخی موارد یک ابررسانا)، که اجازه می دهد از آن برای کاربردهای الکترونیکی به کار برده شود. ناخالصی های نیتروژن مانع جنبش نابجایی های شبکه ای می گردد (معایب ساختار بلوری) و شبکه را تحت تنش فشاری قرار می دهد که نتیجتاً سختی و چقرمگی افزایش می یابد. رسانندگی گرمایی. برخلاف اکثر نارساناهای الکتریکی، الماس خالص به علت پیوند کووالانسی درون بلور یک رسانای گرمایی خوب است. رسانندگی گرمایی الماس خالص بالاترین مقدار هر جامد شناخته شده ای است. تک بلورهای الماس مصنوعی
غنی شده از 12C (۹۹٫۹٪)، الماس خالص با یک ایزوتوپ، بالاترین رسانندگی گرمایی بین هر ماده ای، 30 W/cm.K در دمای اتاق و ۷٫۵ برابر مس، دارند. رسانندگی الماس طبیعی با حضور طبیعی کربن ۱۳ به میزان ۱٫۱٪ کاهش می یابد که باعث ناهمگنی در شبکه خواهد شد. رسانندگی گرمایی الماس به درد جواهرفروشان و جواهرشناسان می خورد که بخواهند با یک کاوشگر رسانندگی الکتریکی الماس های واقعی را از تقلبی ها تشخیص دهند. این کاوشگرها شامل یک جفت ترمیستور باتری خور که به یک نوک مسی خوب نصب شده اند، هستند. یک ترمیستور به عنوان یک وسیلهٔ گرمایی کار می کند و دیگری دمای نوک مسی را اندازه می گیرد؛ اگر سنگ مورد آزمایش الماس باشد، انرژی گرمایی نوک را با سرعت کافی هدایت خواهد کرد تا افت دمای قابل اندازه گیری را تولید کند. این آزمایش دو سه ثانیه طول می کشد. کاربردها. ماشین ابزارها و ابزار برشی. اکثر کاربردهای صنعتی الماس مصنوعی ارتباط زیادی به سختی بالای آن دارد؛ این خاصیت الماس را مادهٔ ایده آلی برای ماشین ابزار و ابزار برشی می کند زیرا که سخت ترین مادهٔ واقعی شناخته شده طبیعی، الماس را می توان برای صیقل کاری، برش یا ساییدن هر ماده دیگری حتی دیگر الماس
ها به کار برد. کاربردهای صنعتی معمول این خاصیت شامل مته ها و اره های نوک الماسی و استفادهٔ پودر الماس به عنوان یک ساینده می باشد. این ها تاکنون بیشترین استفاده های صنعتی الماس صنعتی هستند. در حالیکه الماس طبیعی نیز برای این مقاصد استفاده می شود، الماس مصنوعی HPHT محبوب تر است که بیشتر هم به خاطر قابلیت دوباره سازی و تکثیر خواص مکانیکی آن می باشد. الماس برای آلیاژهای آهنی ماشین ابزار در سرعت های بالا مناسب نیست زیرا کربن در دماهای بالا قابلیت حل شوندگی در آهن ساخته شده توسط ماشین ابزارهای پرسرعت را دارد که باعث ایجاد پوشش شدیداً افزایش یافته روی ابزارهای الماسی در مقایسه با دیگر جایگزین ها می گردد. شکل معمول الماس در ابزار برشی دانه های میکرونی پراکنده در یک ماتریس فلزی (معمولاً کبالت) تف جوش شده روی وسیله است. این شکل معمولاً در صنعت به الماس چندبلوره (PCD) ارجاع می شود. ابزارهای با نوک PCD را می توان در کاربری های استخراج از معادن و برشکاری ها پیدا کرد. در پانزده سال اخیر، عملیات با ابزارهای فلزی پوشیده با الماس CVD انجام گرفته است و ضمن پیشروی موفق کار، جای خود را به ابزارهای PCD سابق نداده است. رسانندهٔ گ
رما. اکثر مواد با رسانندگی گرمایی بالا معمولاً رسانای الکتریکی هم هستند مثل فلزات. در مقابل، الماس مصنوعی خالص رسانندگی گرمایی بالا دارد ولی رسانایی الکتریکی آن ناچیز است. این ترکیب برای مصارف الکترونیک پرارزش است چون الماس به عنوان گرماخور برای لیزرهای دیودی پُرتوان، آرایه های لیزر و ترانزیستورها مورد استفاده قرار می گیرد. اتلاف حرارت بهینه عُمر وسایل الکتریکی مذکور را طولانی می کند و هزینه های بالای تعویض آن وسایل، استفاده از گرماخورهای الماسی نسبتاً گران قیمت را توجیه می کند. در فناوری نیمه رساناها، گرماگسترهای الماس مصنوعی از زیاد گرم شدن سیلیسیم و دیگر مواد نیمه رسانا جلوگیری می کند. مواد نوری. الماس سخت و به لحاظ شیمیایی بی اثر بوده، رسانندگی گرمایی بالا و ضریب انبساط گرمایی پایینی دارد. این خواص الماس را از هر مادهٔ شیشه ای موجود و مورد استفاده برای انتقال تابش های ریزموج و مادون قرمز برتر می کند؛ بنابراین، الماس مصنوعی در حال جانشینی به جای سلنید روی مورد استفاده برای پنجره خروجی لیزرهای پرتوان CO2 و گیروترون ها می باشد. پنجره های الماس مصنوعی به شکل قرص هایی با قطر بالا (تقریباً ۱۰ سانتیمتر برای گیرو
ترون ها) و ضخامت های کمتر (برای کاهش جذب) هستند و فقط به روش CVD قابل تولید می باشند. پیشرفت های اخیر در روش های ساخت CVD و HPHT خلوص و کمال ساختار بلوری الماس تک بلور را به قدر کافی بالا برده اند تا به جای سیلیسیم به عنوان یک توری پراش و مادهٔ پنجره در منابع تابش پرتوان مثل سنکروترونها مورد استفاده قرار بگیرد. هردوی فرایندهای CVD و HPHT نیز برای ساخت سندان های الماس روشن طراح نوری به عنوان ابزاری برای اندازه گیری خواص الکتریکی و مغناطیسی مواد در فشارهای خیلی بالا با استفاده از یک سلول سندان الماسی به کار برده می شوند.
عملیات تورچ عملیاتی در جریان جنگ جهانی دوم بود که در ۸ نوامبر سال ۱۹۴۲ توسط متفقین در خاک الجزایر و مراکش شروع شد. نیروهای آمریکایی و بریتانیایی به فرماندهی ژنرال آمریکایی دوایت آیزنهاور در این نبرد شرکت کردند. سه گروه ضربت در سواحل نزدیک کازابلانکا واقع در کرانه اقیانوس اطلس در مراکش، در حوالی وهران در غرب الجزایر پیاده شدند. به رغم مقاومت اولیه نیروهای فرانسوی دولت ویشی، کودتایی که توسط نیروی مقاومت فرانسه در شهر الجزیره در ۸ نوامبر صورت گرفت، عملیات سپاه نوزدهم فرانسه را قبل از فرود متفقین خنثی کرد. ژنرال مارک کلارک، معاون آیزنهاور توانست دریاسالار ژان فرانسوا دارلان، نماینده ارشد دولت ویشی در آفریقای شمالی و ژنرال آلفونس ژوین، فرمانده نیروهای مسلح فرانسوی دولت ویشی در آفریقای شمالی را متقاعد کند تا به نیروهای فرانسوی دستور دهند تا در ۱۰–۱۱ نوامبر مقاومت مسلحانه خود را در اوران و مراکش متوقف کنند؛ و در ازای این همکاری، دارلان زمانی که نیروهای فرانسوی به متفقین در آفریقای شمالی ملحق شدند، به عنوان حاکم غیرنظامی فرانسوی آفریقای شمالی باقی ماند. البته این انتخاب با نارضایتی بریتانیا همراه بود چرا که دارلان فر
دی ضد بریتانیایی بود و آنها وی را همدست آلمانی ها می دانستند. ورود متفقین موجب اشغال مناطق غیر اشغالی فرانسه توسط آلمان و اعزام سریع سربازان آلمانی به تونس شد. دریاسالار دارلان اعلام کرد چون مارشال پتن عملاً زندانی آلمانی ها است او خود شخصاً مسئولیت دولت فرانسه را به عهده می گیرد. دولت ویشی فرانسه برای جلوگیری از تصرف ناوگان مدیترانه ای خود توسط آلمانی ها، در ۲۷ نوامبر ۱۹۴۲ آن را در بندرگاه های تولون غرق کرد. (غرق ناوگان فرانسه در تولون) تا پایان نوامبر، متفقین از مرز تونس در شمال غربی گذشته بودند. منابع. __بافهرست__
در یک دنیای بهتر نام فیلم درامی است که در سال ۲۰۱۰ به کارگردانی سوزان بیر ساخته شد. این فیلم موفق شد جایزهٔ اسکار بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان را از آنِ خود کند. داستان فیلم «در دنیایی بهتر» در واقع داستان ۲ کشور است؛ یکی کشور دانمارک که سرزمین مادری سوزان بی یر، کارگردان فیلم است و دیگری یک کشور آفریقایی که ماجرای فیلم هم از همانجا شروع می شود. این فیلم با حضورى درخشان در چند جشنواره داخلی و بین المللی معتبر مانند آکادمی اسکار و گلدن گلوب، نامزد دریافت ٣٧ جایزه شد که، 13 جایزه مانند اسکار «بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان» را به دست آورد. بازیگرانی مانند «بریته نویمن» و «لارس بوم» در این فیلم بازى کرده اند موضوع این فیلم درباره زندگی دو خانواده اهل دانمارک است که دوستی فوق العاده اما خطرناک بین آنها به وجود می آید. اما تنهایی و غم و اندوه در کمین آن هاست...
آمنیوسیت در واقع یک سلول جنینی است که در مایع آمنیوتیک شناور است. انجام آزمایش بر روی آمنیوسیت ها از مهم ترین روش های تشخیصی پیش از بارداری برای بررسی وضعیت سلامت جنین است. به عنوان مثال برای تشخیص ناهنجاری های کروموزومی، از دی ان ای به دست آمده از آمنیوسیت ها استفاده می شود. با روش آمنیوسنتز می توان آمنیوسیت ها را برای انجام آزمایش به دست آورد. آمنیوسنتز روشی است که در آن مایع آمنیوتیک از رحم برای آزمایش یا درمان برداشته می شود. مایع آمنیوتیک مایعی است که در هنگام بارداری جنین را احاطه نموده و از آن محافظت می کند. این مایع حاوی سلول های جنینی و مواد شیمیایی مختلف تولید شده توسط جنین است. از این آزمایش می توان به منظور اطمینان از سلامت جنین از نظر ابتلا به نشانگان داون و سایر بیماری های مشابه و همچنین بعضی بیماری های ژنتیکی دیگر مثل تالاسمی یا هموفیلی، بیماری دوشن یا بسیاری بیماری های دیگر ژنتیکی استفاده کرد.
تالار عاج (یا به تعبیر برخی تالار آج) یکی از تالارهای عمارت اصلی در کاخ گلستان است که بعد از تالار آینه و در سمت غرب تالار برلیان قراردارد. تاریخ احداث این تالار و حوضخانهٔ زیر آن معلوم نیست. مسلماً این تالار قبل از تالار سلام و تالار آینه ساخته شده و از بناهای دوره ناصرالدین شاه است که البته بعدها در زمان خود وی در نمای آن تغییراتی دادند تا با دو تالار دیگر هماهنگ شود. پیش از این، این تالار دارای ایوانی بوده که با تغییرات جدید، ایوان حذف، و سقفی به آن اضافه شده است ولی ستونهای سابق حفظ شده است. در این تالار در زمان ناصرالدین شاه، هدایای پادشاهان دولت های خارجی نگهداری می شد و در زمان پهلوی محل پذیرایی و برپایی مهمانیهای رسمی دربار بود؛ از این رو درآرایش درونی آن تغییرات عمده ای داده شده است. بحث هایی پیرامون نام کاخ. برخی این تالار را تالار عاج، و برخی دیگر به نام تالار آج تعبیر می نمایند. در تالار فعلی، دو عاج بزرگ فیل قرار داده شده است که می تواند توجیهی بر نام تالار عاج باشد. اما به تعبیر برخی دیگر، این تالار در گذشته محل پذیرایی و صرف غذا بوده و برخی نام درست این عمارت را «تالار آج» یاد می کنند و دلیل آن
را به این صورت بیان می کنند که اولاً نام دیگر آن «سفره خانه» است، دوم اینکه آج در ترکی به معنای گرسنه است، سوم اینکه در هیچ جای ساخت این تالار عاج به کار نرفته است، و در پایان کارلا سرنا در سفرنامه خود (سفرنامه مادام کارلا سرنا) از این عمارت به صورت تالار گرسنه ها یاد کرده است.
هو ییفان ( ; زادهٔ ۲۷ فوریه ۱۹۹۴) استادبزرگ شطرنج اهل چین، و چهار بار قهرمان شطرنج زنان جهان و دومین بازیکن برتر زن در تمام ادوار شطرنج است. او که زمانی یک اعجوبه شطرنج بود، جوان ترین بازیکن زنی بود که توانسته است به عنوان استاد بزرگ (در سن ۱۴ سال، ۶ ماه، ۲ روز) برگزیده، و جوان ترین بازیکنی باشد که تا به حال در مسابقات قهرمانی شطرنج زنان جهان (در سن ۱۶ سالگی) قهرمان شود. در سن ۱۲ سالگی، هو جوانترین بازیکن تاریخ شد که در مسابقات قهرمانی جهان زنان (یکاترینبورگ ۲۰۰۶) و المپیاد شطرنج (تورینو ۲۰۰۶) شرکت کرده است. در ژوئن ۲۰۰۷، او جوانترین قهرمان زنان چین شد. او در ژانویه ۲۰۰۴ عناوین استاد فیده زن، در ژانویه ۲۰۰۷ استادبزرگ زنان و در اوت ۲۰۰۸ استادبزرگ را به دست آورد. در سال ۲۰۱۰، او در ۱۶ سالگی قهرمان مسابقات جهانی زنان در هاتای ترکیه شد. هو سومین زنی است که در بین ۱۰۰ بازیکن برتر جهان پس از مایا چیبوردانیدزه و یودیت پولگار رتبه بندی شده است. ، او از سپتامبر ۲۰۱۵ رتبه اول زنان رتبه بندی شده در جهان را به خود اختصاص داده است و ۵۱ امتیاز بالاتر از الکساندرا گوریاچکینا در رتبه ۲ قرار دارد. نام او در فهرست برنامه "۱۰۰
زن" بی بی سی در سال ۲۰۱۷ بود. او از سال ۲۰۱۸ نیمه بازنشسته شده است و در سال ۲۰۲۰ در سن ۲۶ سالگی استاد دانشگاه شنژن شد.
حماقت مرد مرده رمانی جنایی اثر آگاتا کریستی است. این کتاب که از مجموعه داستان های پوآرو می باشد در اکتبر ۱۹۵۳ در آمریکا توسط انتشارات "داد، مید اند کمپانی"ref و در ۵ نوامبر همان سال توسط انتشارات "کولینز کرایم کلوب" در بریتانیا به چاپ رسیده است. قیمت کتاب در بریتانیا ۱۲ شیلینگ و شش پنسی و در آمریکا ۲.۹۵ دلار بوده است. خلاصه داستان. خانم اولیور هرکول پوآرو را برای دادن جایزه شکار قاتل به ملکی که صاحبش سر جرج استایز است با دادن تلگرافی دعوت می کند اما به نظرش چیزی درست نیست و رفتار مهمانان این مسابقه مشکوک است و قرار است قتلی رخ بدهد بنابراین از دوستش دعوت می کند تا این احساساتش را بررسی کند. پوآرو به سرعت با قطار سریع السیر به آنجا می رود و متوجه رفتار مشکوک مهمانان می شود و پس از چندی در مسابقه شکار قاتل جسد دختری که قرار بود نقش مقتول را بازی کند پیدا می شود. او به قتل رسیده است و هرکول پوآرو پرده از راز این قتل برمیدارد.
یو ونجوون (؛ زادهٔ ۳۱ ژانویه ۱۹۹۱ در شانگهای، چین) استادبزرگ شطرنج اهل چین و قهرمان شطرنج زنان جهان در سال ۲۰۱۸ است. در مارس ۲۰۱۷ او پنجمین زنی شد که به رتبه ۲۶۰۰ دست یافت. او سه بار قهرمان شطرنج جهان زنان شد که در ماه های مه ۲۰۱۸، نوامبر ۲۰۱۸، و ۲۰۲۰ این عنوان را به دست آورد. او قرار است برای دفاع از عنوان جهانی خود در سال ۲۰۲۳ مسابقه ای انجام دهد.
قتل در خوابگاه دانشجویی رمانی جنایی اثر آگاتا کریستی است. این کتاب که از مجموعه داستان های پوآرو می باشد در ۳۱ اکتبر ۱۹۵۵ در بریتانیا توسط انتشارات "کولینز کرایم کلوب" و در ۵ نوامبر همان سال توسط انتشارات "داد، مید اند کمپانی" در آمریکا به چاپ رسیده است. قیمت کتاب در بریتانیا ۱۰ شیلینگ و شش پنسی و در آمریکا ۳ دلار بوده است. داستان. خانم لمون، منشی پوارو در نوشتن نامه اشتباه می کند و به پوارو می گوید دلیل اشتباهاتش، مشکلاتی است که برای هوبارد لمون (خواهرش) پیش آمده (خواهر خانم لمون در یک خوابگاه دانشجویی کار می کند) پوارو از خواهر خانم لمون دعوت می کند که به دیدنش بیاید؛ و هوبارد به پوارو می گوید در طی روزهای اخیر، دزدی هایی در خوابگاه صورت گرفته است و پوارو به خوابگاه می رود و وبه دانشجوها در این باره اخطار می دهد؛ و بعد از آن یکی از دانشجوها به انجام برخی دزدی ها اعتراف می کند؛ ولی نه به همه دزدی ها روز بعد دختری که به دزدی ها اعتراف کرده به قتل می رسد و چند روز بعد مالک خوابگاه و یکی دیگر از دانشجوها هم به قتل می رسند و پوارو پرده از این قتل ها برمی دارد.
بال هاکی ورزشی از دسته ورزش های هاکی می باشد که دارای ترکیبی از قوانین هاکی روی یخ و هاکی خیابانی است. تفاوت این ورزش با هاکی روی یخ این است که زمین بازی از یخ نیست که همین نشان دهندهٔ متفاوت بودن کفش بازیکنان در این ورزش در مقایسه با هاکی روی یخ است. توپ این ورزش نیز در مقایسه با هاکی های دیگر متفاوت است. تیمی که بیشتر توپ را وارد دروازهٔ تیم مقابل خود کند (بیشترین امتیاز را کسب کند) برندهٔ مسابقه است.
آزادی منفی آزادی از دخالت دیگر افراد است. آزادی منفی اساساً در رابطه با آزادی از قیدهای خارجی مطرح است و در تضاد با آزادی مثبت (داشتن قدرت و منابع ارضای پتانسیل های خود) قرار می گیرد. این تمایز توسط آیزایا برلین در سخنرانی اش در سال ۱۹۵۸ با عنوان «دو مفهوم آزادی» مطرح شد. بررسی اجمالی. دانشنامه فلسفه استنفورد آزادی منفی را اینگونه توصیف می کند: تاریخچه. به گفته توماس هابز «انسان آزاد کسی است که در کارهایی که با قدرت و ذکاوت خود قادر به انجام آن است، منع نشود از آنچه می خواهد انجام دهد.» کلود آدریان هلوتیوس این نکته را به روشنی بیان کرد: انسان آزاد، انسانی است که در آهن نیست، و نه در زندان، و نه وحشت زده مانند یک برده از ترس مجازات … این عدم آزادی نیست … نه مانند عقاب پرواز کند و نه مانند نهنگ شنا کند. علاوه بر این، جان جی در مقاله شماره ۲ فدرالیست اظهار داشت که هیچ چیز قطعی تر از واجبات ضروری دولت نیست، و به همان اندازه غیرقابل انکار است که هر زمان و هرچند که تأسیس شود، مردم باید از برخی از حقوق طبیعی خود انصراف دهند تا اختیارات لازم به آن واگذار شوند. معنای حرف با جایگزین کردن «آزادی منفی» به جای «حقوق طبیعی
» بهتر بیان می شود، در اینجا بحث این است که قدرت یا اختیارات یک دولت مشروع بخشی از محدودیت های پذیرش ما در مورد آزادی منفی است. ایده ای که تمایز بین آزادی منفی و مثبت را پیش بینی می کند، حوزه انتزاعی هگل است. این همان چیزی است که آزادی منفی نامیده می شود واز آزادی مثبت متمایز می گردد. در سنت تحلیلی آنگلوفون، تمایز بین آزادی منفی و مثبت توسط آیزایا برلین در سخنرانی وی در سال ۱۹۵۸ تحت عنوان "دو مفهوم آزادی" مطرح شد. از نظر برلین، این تمایز عمیقاً در سنت سیاسی نهفته است. به گفته برلین، "آزادی به معنای منفی آن شامل پاسخ به این سؤال است:" موضوع ویا شخص درچه محدوده ایی از آزادی قرار دارند یا چه محدوده ایی باید بدون دخالت دیگران به آنها واگذار شود." محدودیت های مربوط به آزادی منفی که توسط شخص اعمال می شود، به دلایل طبیعی یا ناتوانی وی نیست. اریش فروم روانکاو و فیلسوف اومانیست مکتب فرانکفورت در اثر خود با عنوان «ترس از آزادی» که بیش از یک دهه قبل از مقاله برلین نگاشته شده است، تمایزی مشابه بین آزادی منفی و آزادی مثبت را نشان می دهد که در کنار تکامل بشریت به دور از فعالیت غریزی آن، که مشخصات گونه حیوان پایین تر است. ا
و معتقد است که این جنبه از «آزادی در» نه به مفهوم مثبت آن یعنی «آزادی برای»، مفهوم منفی آن «آزادی از» یعنی آزادی از غریزه او استفاده می شود. به این ترتیب برای فروم، آزادی منفی آغاز بشریت به عنوان گونه ای آگاه از وجود خود و عاری از غریزه بنیادی وی می باشد. تمایز بین آزادی مثبت و منفی توسط برخی از فلاسفه سیاسی سوسیالیست و مارکسیست که معتقدند آزادی مثبت و منفی در عمل غیرقابل تشخیص هستند، یا اینکه یکی بدون دیگری معنا ندارد، امری نادرست است. گرچه او سوسیالیست و مارکسیست نیست، اما استدلال می کند ومی گوید: باید در بحث و جدل، مرزی بین حوزه زندگی خصوصی و اختیارات عمومی ترسیم گردد. انسانها عمدتاً به هم وابسته اند و فعالیت هیچ انسانی هر چند کاملاً خصوصی، چنین نیست که روی زندگی و آزادی دیگران تأثیر نداشته باشد. آزادی برخی لزوماً به قید وبند دیگری بستگی دارد. آنارکو، متفکر سرمایه داری، از آزادی منفی دفاع می کند و آن را "برای انتخاب اخلاقی و شکوفایی انسان" ضروری می داند و ادعا می کند که "وقتی حقوق تک تک افراد جامعه انسانی برای یک زندگی داوطلبانه با رفتار آزادانه تأمین گردد، احترام به مالکیت جهانی و دفاع ازآن نیز تأمین می ش
ود. آزادی منفی و اقتدار: هابز و لاک. ممکن است کسی بپرسد «چگونه میل انسان ها به آزادی باید با معادله قدرت تطبیق داده می شود؟» پاسخ آن توسط اندیشمندان مختلف خطایی را برای درک دیدگاه آنها در مورد آزادی و همچنین یک دسته از مفاهیم متقاطع مانند اقتدار، برابری و عدالت ارائه می دهد. هابز و لاک، دو راه حل اثرگذار برای این سؤال ارائه می دهند. به عنوان یک نقطه شروع، هر دو توافق دارند که باید مرزی و فضایی مشخص شود که هر فرد بتواند مطابق با سلیقه، خواسته ها و تمایلات خود بدون مانع عمل کند. این محدوده فضای مقدس آزادی شخصی را تعریف می کند. اما آن ها معتقدند که این موضوع بدون معادله قدرت ممکن نیست. هدف از این اقتدار جلوگیری از برخورد بین اهداف مختلف و در نتیجه تعیین مرزهایی است که منطقه آزادی هر فرد در آن شروع و خاتمه می یابد. جایی که هابز و لاک با هم اختلاف دارند، گستره محدوده آزادی است. هابز، که دیدگاه نسبتاً منفی به ماهیت انسان داشت، استدلال کرد که برای مهار انگیزه های ذاتاً وحشی و فاسد انسان، یک قدرت قوی مورد نیاز است. فقط یک مرجع قدرتمند می تواند تهدیدهای هرج و مرج دائمی و همیشه در معرض خطر را از بین ببرد. درحالی که لاک
معتقد بود که انسان ذاتاً شریر نیست بر این اساس می تواند زمینه آزادی فردی بیشتری داشته باشد. نظر لاک مبهم تر از هابز است، زیرا برداشت او از آزادی تا حد زیادی آزادی منفی بود (از نظر عدم مداخله در امور دیگران) و با این نظریه که فرد می تواند به جای تحت سلطه آزاد باشد. ضرورت این آزادی از قدرت مطلق و خودسرانه برای حفاظت از انسان ضروری است. انسانی که قدرت چرخش امورات زندگی اش را ندارد نمی تواند با پیمان یا موافقت خودش، خود را اسیر کس دیگری کند و خود را تحت فرمان مطلق و خودسرانه کس دیگری قرار دهد یا اینکه بخواهد زندگی خود را از بین ببرد.
سرتیپ ناصر مجللی (۱۲۹۱ – ۱۳۸۰) رئیس شهربانی منتخب دکتر محمد مصدق در فارس بود. وی پس از انقلاب ۱۳۵۷ دومین رئیس شهربانی در جمهوری اسلامی ایران شد و به مدت شش ماه این سمت را برعهده داشت. زندگی نامه. او آبان ماه سال ۱۲۹۱ در روستای سوزان از توابع شهر اراک به دنیا آمد و در سال ۱۳۰۸ وارد مدرسه نظام شد، پنج سال بعد تحصیل در دانشکده افسری را آغاز کرد و در سال ۱۳۱۵ وارد ارتش شد. او از سال ۱۳۲۳ فعالیت سیاسی اش را آغاز کرد و جذب جبهه ملی شد، اما به دلیل ممنوعیت فعالیت سیاسی برای نظامیان، فعالیت رسمی نداشت. وی از افسران قدیمی ارتش بود که در اوایل سال ۱۳۳۲ دکتر محمد مصدق ریاست شهربانی شیراز را بر عهده وی گذاشت و بعد از کودتای ۲۸ مرداد دستگیر شد و به زندان افتاد وی در سال ۱۳۴۰ به علت مخالفت با رژیم پهلوی بازنشسته و مجدداً روانه زندان گردید او مدت ها در زندان قزل قلعه در زندان انفرادی به سر برد و پس از آن ممنوع الخروج بود و تحت نظر قرار داشت. در فاصلهٔ پیروزی انقلاب اسلامی (۲۲ بهمن ۱۳۵۷) تا زمان انتصاب سرهنگ مجللی (۲۸ بهمن ۱۳۵۷) سپهبد محمدعلی نوروزی که قبلاً ریاست شهربانی اصفهان را برعهده داشت به عنوان سرپرست موقت شهربانی مأ
مور سر و سامان دادن به اوضاع آشفته شهربانی شده بود. مجللی پس از آنکه جبهه ملی ایران «مرتد» اعلام شد، همراه با تعداد دیگری از اعضای کمیتهٔ مرکزی ملی در بهمن ماه سال ۱۳۶۱ به زندان افتاد و یازده ماه در زندان کمیته مشترک بود.
اونا اونیل چاپلین (۱۴ مه ۱۹۲۵ – ۲۷ سپتامبر ۱۹۹۱) بازیگر، دختر یوجین اونیل نمایشنامه نویس شهیر آمریکایی و برنده جایزه های نوبل ادبیات و پولیتزر و چهارمین همسر چارلی چاپلین بود.
سوزانه بیر (زادهٔ ۱۵ آوریل ۱۹۶۰) کارگردان فیلم، نویسنده و تهیه کنندهٔ دانمارکی است. افتخارات. فیلمِ "در یک دنیای بهتر" برای سوزان بیر جایزهٔ بهترین کارگردان را از جوایز فیلم اروپا به ارمغان آورد. این فیلم جایزهٔ اسکار بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان سال ۲۰۱۱ را نیز از آنِ خود کرد.
جانی گیتار فیلمی در ژانر وسترن به کارگردانی نیکلاس ری و با بازی جوآن کراوفورد، استرلینگ هایدن و مرسدس مک کمبریج است که در سال ۱۹۵۴ منتشر شد. این فیلم اقتباسی از رمانی به همین نام نوشتهٔ روی چنسلر است. خلاصه داستان. وینا صاحب یک کافه و زمین های اطراف آن، منتظر ورود راه آهن است تا املاکش را به قیمت کلان بفروشد. چهره های با نفوذ و بزرگان شهر به سرکردگی اما اسمال (مرسدس مک کمبریج) که از وینا خوشش نمی آید، قصد بیرون راندن او از آن منطقه را دارند و وینا نیز برای ایستادگی و مقاومت در برابر این جماعت خشمگین از جانی گیتار (استرلینگ هایدن) محبوب دوران قدیمش، طلب کمک می کند. درچنین شرایطی وتا پیش از آمدن جانی گیتار به عنوان یک حامی و تکیه گاه، وینا ناچار است برای حفظ استقلال و محافظت از موقعیت و جایگاهش درمنطقه از احساسات زنانه اش چشم بپوشد و در ردای یک وسترنر اسلحه به کمر ببندد.
جیمز هندرسون فینلِـیسون (؛ زاده ۲۷ اوت ۱۸۸۷ – درگذشته ۹ اکتبر ۱۹۵۳) بازیگر آمریکایی اسکاتلندی تبار بود که در کمدی های صامت و ناطق فراوانی نقش آفرینی نمود. وی با سری طاس و سبیل های مصنوعی، نمادها و حرکات خاص طنز فراوانی داشت و به خاطر تنگ کردن چشم ها، نحوهٔ عصبانیت، «چرخاندن ناگهانی سر بر اثر جا خوردن یا خشم» و تکیه کلام «دوووووه!» و همچنین وجه تقابل و رقیب لورل و هاردی در فیلم هایشان در یادها مانده است. فینلیسون با نام های مستعار مختلفی شناخته می شد. به گفته پژوهشگر و زندگی نامه نویس لورل و هاردی، رندی اسکرتوت، وی «خود را جیمی می نامید، و در میان مردم با نام "جیم" شناخته می شد و امروزه بیشتر با عنوان "فین" شناخته می شود» - شاید به این دلیل که او نقش شخصیتی به نام «فین» را در فیلم "روابط ما" و شخصیت دیگری به نام «میکی فین» را در فیلم "به سوی غرب" بازی می کرد، یا به احتمال بیشتر به این دلیل که، «فین» شکل کوتاه شده و مخففی از نام خانوادگی او بود. اوایل زندگی و حرفه تئاتر. جیمز در لاربرت استرلینگ شر در اسکاتلند به دنیا آمد. پدرش الکساندر فینلیسون و مادرش ایزابلا هندرسون نام داشتند. جیمز پیش از اینکه حرفهٔ بازیگری
را دنبال کند، کارگر قلع سازی بود. او عضوی از «گروه نمایش جان کلاید» بود و در سال ۱۹۱۰ در «سالن نمایش سلطنتی ادینبورگ» در نقش جیمی رتکلیف در نمایشنامه «قلب میدلوزین» (اثر والتر اسکات) ظاهر شد. یک سال بعد (۱۹۱۱) با فوت پدر و مادرش، در سن ۲۴ سالگی همراه با برادرش، «رابرت» به ایالات متحده آمریکا مهاجرت کرد. در ماه مه ۱۹۱۲ در شهر نیویورک در نقش یک کارآگاه که هویت خود را در لباس یک دهاتی اسکاتلندی با لهجه غلیظ مخفی کرده بود، در تئاتر «بازی بزرگ» «سالن نمایش دالی» هنرنمایی کرد. «جیمز فینلیسون فرصتی عالی پیش روی خود دید (و آن را از دست نداد) تا دو شخصیت متفاوت را در یک نمایش ایفا کند: یک اسکاتلندی عامی و ساده لوح و همچنین یک کارآگاه باهوش و مصمم. نکته قابل توجه این است که او موفق شد از عهده هر دو نقش به خوبی برآید.» وی بعدها توانست نقش «راب بیگار» را در تئاتر برادوی در نمایشی به نام «"بانتی پارتی بازی می کند"» اثر گراهام مافت از آنِ خود کند و سرانجام در سال ۱۹۱۶ از یک تور کشوری تئاتر کناره گیری کرد تا حرفه بازیگری خود را در هالیوود پی گیرد. سینما. او در سال ۱۹۱۶ با ورود به لس آنجلس، در ابتدا در استودیوهای ال-کی او و
توماس اچ. اینس شغلی در زمینه سینما پیدا کرد. در اکتبر ۱۹۱۹، او قراردادی را با شرکت کمدی مک سنت امضا کرد و در فیلم های کمدی متعددی که توسط مک سنت تهیه شده بود ظاهر شد، از جمله در قالب پلیس های کی استون. در یک مقاله تبلیغاتیِ روزنامه، به مناسبت نخستین اکران فیلم "پائین مزرعه" در سال ۱۹۲۰ از فینلیسون به عنوان «بازیگر معتبر و مشهور بین المللی» یاد شده و در مورد بازیگری او نوشته اند: «شخصیت شرور فیلم – تلاقی میان یک دون ژوان ترک و یک رباخوار - با قدرتی کم نظیر و جدی بودنی خنده آور توسط جیمز فینلیسون نقش آفرینی شده است.» او در فیلم هایی چون "خبرنگار خارجی" (۱۹۴۰)، "بودن یا نبودن" (۱۹۴۲) و "عروسی سلطنتی" (۱۹۵۱) هم نقش هایی ایفا نموده ولی نامش در عنوان بندی این فیلم ها نیامده است. استودیوهای هال روچ. در اواسط دهه ۱۹۲۰، زمانی که او برای استودیوهای هال روچ کار می کرد، روچ سعی کرد تا یک ستاره گران قیمت سینما از فینلیسون بسازد، اما تلاش هایش نامتمرکز بود و او هیچگاه مورد اقبال عموم قرار نگرفت. گام بعدی در سال ۱۹۲۷ و زمانی بود که نامش در «"مجموعه کمدی آل استار"» در کنار بازیگران کوشا و خوش آتیه ای چون استن لورل و اولیور
هاردی، ادنا ماریون و دیگران قرار گرفت. برخی استودیوها نام او را در کنار لورل و هاردی به صورت «کمدین های سه گانه مشهور» معرفی می کردند، اما لئو مک کری، تهیه کننده و کارگردان موفق استودیوی فیلم سازی روچ، استعداد و توانایی بالقوه زوج لورل و هاردی را تشخیص داد و شروع به بسط و تکوین شخصیت های آن ها و گسترش نقش هایشان در این راستا نمود. با آغاز پائیز ۱۹۲۸ میلادی، مجموعه فیلم های لورل و هاردی مبدل به تولید رسمی این استودیو شده بود، در حالی که «"مجموعه کمدی آل استار"» و نقش های پراهمیت فینلیسون رو به زوال و فراموشی بودند. با این وجود، همچنان «بسیاری او را به عنوان بخشی ضروری و جدایی ناپذیری از تیم کمدی لورل و هاردی» می دانستند. در مجموع، فینلیسون در ۳۳ فیلم لورل و هاردی - معمولاً به عنوان یک شرور یا ضدقهرمان - نقش هایی را ایفا نمود که از آن میان می توان به "کسب وکار حسابی" و "به سوی غرب" اشاره نمود. علاوه بر آن، او پیش از به هم پیوستنِ استن لورل و اولیور هاردی در قالب یک تیم کمدی، در ۱۹ فیلم در کنار استن لورل و در پنج فیلم در مقابل اولیور هاردی هنرنمایی کرد. او همچنین در ده ها فیلم تهیه شده توسط استودیوی روچ، با چارل