Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
شت و در درون حصار این تعداد از گرسنگی مردند و از آنان که به اسارت گرفته بود قریب هفتادهزار نفر را فروخت و صدهزار نفرشان را به روم برد تا جوانان رومی را فن نبرد و شمشیرزنی و نیزه گدازی بیاموزانند. برخی می گویند شماره ی کشتگان هزارهزار تن بود و اسیران نهصدهزار تن. کسانی از گردنکشان را که در نواحی قدس بودند با اسیران روان داشتند و هر روز چند تن از آنان را نزد شیران می افکندند تا همه نابود شدند.
قیافا کاهن اعظم یهودی در زمانه عیسی ناصری بود. مطابق با نوشته انجیل متی، پس از خیانت یهودا، عیسی مسیح را دستگیر و به خانه قیافا می برند. بنا به نوشته های کتب عهد جدید در آنجا همه سران یهود گرد آمده بودند و مسیح را دشنام و آزار دادند.
نخستین رئیس جمهور فرانسه را ناپلئون سوم می دانند. نخستین رئیس جمهوری پنجم فرانسه شارل دو گل بود و رئیس جمهوری کنونی این کشور هم امانوئل مکرون است که در انتخابات ریاست جمهوری فرانسه (۲۰۱۷) از سوی ملت این کشور برگزیده شد. جمهوری دوم فرانسه (۱۸۴۸–۱۸۵۲ میلادی). حزب: جمهوری سوم فرانسه (۱۸۷۰–۱۹۴۰ میلادی). حزب: جمهوری چهارم فرانسه (۱۹۴۷–۱۹۵۹). حزب: جمهوری پنجم فرانسه (از ۱۹۵۹ تاکنون). حزب: گلیست؛ اتحاد برای جنبش مردمی مرکزگرا جمهوری خواه سوسیالیست منابع. Wikipedia contributors, "List of Presidents of France," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=List_of_Presidents_of_France&amp;oldid=537661224 (accessed February 11, 2013).
«تصمیم کبری» نوشته عبدالرحمان صفاپور داستانی است که در کتاب فارسی دوم دبستان ایران حضور داشت. عنوان این داستان به عنوان یک اصطلاح نمادین در بین دانش آموزان آن دوره برای اشاره به «گرفتن یک تصمیم مهم» اما با حالتی طنز گونه رواج پیدا کرده است. تاریخچه. این داستان در مدارس شاهنشاهی پهلوی در کتاب ها با تصویری از دختری که دامن و موهای بافته شده در دو طرف سر دارد، چاپ می شد. پس از انقلاب ۱۳۵۷ این عکس به دختری با روسری و مانتو بلند تبدیل شد. این داستان در دههٔ ۱۳۸۰ خورشیدی از کتاب های درسی دبستان حذف شد. معاون پژوهشی وزیر آموزش و پرورش و رئیس سازمان پژوهش و برنامه ریزی آموزشی در دفاع از این تصمیم دلیل آن را «تغییر نیازها» و «نیاز به هماهنگی آموزش با نیازهای جدید» بیان کرد. خلاصهٔ داستان. خلاصهٔ داستان از این قرار است که کبری کتابش را گم کرده است. پس از مدتی به یاد می آورد که کتاب را زیر درختی در حیاط جا گذاشته است. وقتی به حیاط می رود تا کتاب را بیاورد متوجه می شود که کثیف شده است. پس از آن کبری تصمیم مهمی می گیرد.
بلک استارت به عملیات یا پروسه راه اندازی مجدد (بازگردانی) یک نیروگاه بدون تکیه و استفاده از شبکه انتقال قدرت خارجی اطلاق می شود. به طور معمول، توان الکتریکی مورد نیاز یک نیروگاه توسط ژنراتورهای همان نیروگاه تأمین می شود. اگر تمامی ژنراتورهای اصلی یک نیروگاه از مدار (یا سرویس) خارج شده باشند، انرژی مورد نیاز (توان سرویس) نیروگاه از طریق شبکه متصل به خطوط انتقال نیروگاه تأمین می شود. با این حال، در یک خاموشی یا قطعی برق سراسری، تأمین توان از منابع خارج نیروگاه از طریق شبکه انتقال برای راه اندازی مجدد نیروگاه مقدور نخواهد بود. در صورت قطعی شبکه انتقال و نبود توان، این نیاز وجود دارد که به اصطلاح بلک استارت انجام شود تا شبکه برق به صورت خود راه اندازی و مجدداً وصل و به بهره برداری برسد. برخی از نیروگاه ها برای انجام بلک استارت از نیروگاه های دیزلی کوچک (با قدرت چند مگاوات) استفاده می کنند که به نوبه خود می توانند برای راه اندازی مجدد ژنراتورهای اصلی نیروگاه بکار گرفته شوند. در نیروگاه هایی که از توربین های بخار استفاده می کنند، به توانی معادل ۱۰ درصد ظرفیت نامی (توان خروجی نیروگاه) برای راه اندازی و در سرویس نگهد
اشتن پمپ های تغذیه کننده بویلر، فن های دمنده هوای احتراق بویلر و آماده سازی سیستم های سوخت رسانی نیاز است. آماده بکار نگهداشتن این میزان توانی در هر نیروگاه اقتصادی نیست، بنابراین توان بلک استارت، باید از طریق خطوطی که مجزا طراحی شده اند و از نیروگاه های دیگر تأمین شود. در اغلب موارد نیروگاه های آبی به گونه ای طراحی می شوند تا برای تأمین توان بلک استارت در راه اندازی مجدد دیگر نیروگاه ها و ارتباطات بین شبکه ای مورد استفاده قرار گیرند یک نیروگاه برق آبی به انرژی اولیه (ذخیره شده) بسیاری اندکی (به اندازه ای که برای بازکردن دریچه های ورودی و تحریک مدار میدان ژنراتور کافی باشد) برای راه اندازی نیازمند است، که پس از آن به سرعت توان زیادی را به بخش (بلوک) بزرگی از شبکه تزریق می نماید که این امکان را فراهم می آورد تا نیروگاه های بزرگ سوخت فسیلی و اتمی مجدد راه اندازی شوند. انواع خاصی از توربین های گازی می توانند به گونه ای تنظیم و پیکربندی شوند که برای تأمین توان مورد نیاز برای بلک استارت سایر نیروگاه مورد استفاده قرار گیرند، که گزینه دیگری را برای مناطقی که دسترسی به نیروگاه های برق آبی مناسب ندارند، فراهم می آورد.
توضیحات تکمیلی. بلک استارت یک مقوله بسیار مهم در نیروگاه ها می باشد که در واقع عملیات پشتیبانی را انجام می دهد، اکثر افراد تصور می کنند که بلک استارت جهت راه اندازی صفر نیروگاه هست این طرز تفکر صحیح می باشد ولی وجود مقوله Black Start تنها به اینجا ختم نمی شود بلکه نیازهای مهم تری نیز می باشد که احتمال رخداد آن ها به مراتب بسیار بیشتر از حالت اول می باشد. حالت اول؛ در حالت کار عادی یک واحد گازی، همهٔ دستگاها به صورتی کاملاً هماهنگ و محافظت شده با هم در تعامل می باشند، اما در هنگام قطع ناگهانی برق به هر دلیلی، شاهد خسارات بسیار سنگینی خواهیم بود، در ابتدا لازم می دانم توضیحی در مورد قسمت های بسیار مهم یک واحد گازی ارائه بدهم؛ در ژنراتورهای سنکرون نیروگاه ها به دلیل سرعت بالا به جای استفاده از بلبرینگ از یاتاقان استفاده می شود بدین صورت که رتور در میان روغن شناور است شاید سؤال برایتان پیش آید چگونه می توان بر فشار گرانش قالب شد؟ جواب سادس با فشار بسیار زیاد؛ در واقع رتور بروی یک جک روغنی (همانند همان جک های اتومبیل ها) سوار است و روغن با فشار بسیار زیاد این رتور را نگه می دارد، قسمت جالب این جاست که فاصله رتور
و جسم ثابت که در میان روغن وجود دارد کمتر از یک میلی متر است!! این فاصله بسیار کم است در قسمت ثابت از ماده ای به نام ” بابیت ” که در واقع نوعی سرب هست استفاده می شود و میزان نرمی آن از آلیاژ روتور بیشتر است تا در صورتی که رتور بروی آن افتاد رتور صدمه نبیند بلکه بابیت خورده شود (شبیه عملکرد چکش مسی) خود رتور معمولاً ۴۰ تن وزن دارد ولی تنها رتور نیست بلکه یک شفت بسیار بلند تا توربین در واحد وجود دارد که در نهایت وزن به ۱۵۰ تن می رسد که وزنی بسیار بالاست. در تصویر بالا شفت را مشاهده می نمایید، این روغن برای واحد بسیار مهم است و همواره باید کار روان کاری به صورت مداوم صورت گیرید تا واحد مگاوات مورد نظر را تحویل دهد. حال تصور کنید برای لحظه این روان کاری از کار خود باز ایست و محور ۱۵۰ تنی ما که با سرعت ۳۰۰۰ دور در دقیقه می چرخد کمی تاب بردارد (در حد میلی متر) چه خواهد شد؟ پاسخ چیزی جز فاجعه نخواهد بود. نیروی گریز از مرکز بدین ترتیب در نیروگاه باتری هایی کمکی در نظر گرفته شده است تا در صورت سانحه ای بسرعت وارد عمل شده و تغذیه یک موتور DC را جهت روغن کاری را تأمین نماید و اگر باتری مشکل داشت (ما فرض کرده ایم تنها یک
واحد در مدار است) دیزل هایی وارد مدار خواهند شد که توانایی تولید برق ۴۰۰ولت را دارا هستند و اگر باز این دیزل ها نتوانستند پاسخگو باشند از یک سری باتری اضافه استفاده خواهد گردید و اگر باز این باتری ها مشکل داشتند دیزل های ۶٫۶ کیلوولت بلک استارت وارد مدار خواهند شد، اگر نگاهی به این همه تجهیزات پشتیبانی بی اندازید به اهمیت این قسمت پی خواهید برد. حالت دوم: بلک استارت برای اجرا معمولاً نیاز به حالت Black Out دارد، بلک اوت حالتی است که برق قسمتی زیادی از کشور یا کل کشور به صورت کامل قطع می شود مانند تاریخ ۳۰/۰۲/۱۳۸۰ ساعت ۱۲ ظهر ۱۲/۰۱/۱۳۸۲ ساعت ۲۱:۲۰ این دو تاریخ در کشور دوران سیاه برقی ما می باشد که قسمت های بسیار زیادی از کشور بی برق گردید یا نظیر ترکیه که در ۱۱/۰۱/۱۳۹۴ به طور کامل برق خود را از دست داد، این اتفاقات در کشورهای اروپایی و آمریکایی نیز رخ داده است. همان طور که می دانید انواع نیروگاه در کشور از قبیل؛ «نیروگاه سیک ترکیبی“، “نیروگاه هسته ای“، “نیروگاه انبساطی» و… موجود است در حالت عادی برای استارت هر واحد نیاز به ۱۰٪ مگاوات تولیدی آن واحد داریم (نیروگاه های بخار)، به طور مثال برای راه اندازی یک واحد
گازی با توربین مدل V94. 2 به ۴ مگاوات برق نیازمندیم زیرا در لحظه استارت ژنراتور توربین نمی تواند رتور را به سرعت نامی برساند و به همین دلیل ابتدا ژنراتور به صورت موتوری استارت شده (در این حالت ۷۰۰۰ آمپر برق نیاز داریم) که جهت کم کردن جریان راه اندازی از حالت اینورتری (راه اندازی با تغییر فرکانس و ولتاژ-SFC) استفاده می گردد و پس از اینکه به فرکانس ۴۰ هرتز رسیدیم تحریک را قطع کرده (ژنراتور یک جسم جامد می شود-نه موتور نه ژنراتور) و در همان جهت تحریک را وصل می کنیم تا به حالت ژنراتوری برسیم در این لحظه هم زمان توربین آتش کرده و به سرعت و فرکانس نامی می رسیم، تمام این عملیات در دستگاهی به نام GCB(Generator Circuit Breaker) به معنی کلید مدارشکن ژنراتور انجام می گردد. تا کنون متوجه شده اید که برای راه اندازی یک واحد به برق نیاز داریم!، در حالت عادی این برق از سایر واحدها گرفته می شود یا در بدترین حالت از شبکه ولتاژ فشار قوی وارد ترانس شده و سطح ولتاژ کاهش یافته و جهت راه اندازی واحد استفاده می کنیم، اما گاهی حالتی پیش می آید که برق شبکه به صورت کامل قطع می باشد (Black Out) در این حالت دیزل هایی با قدرت ۶٫۶ کیلوولت و
ارد عمل می شوند این دیزل ها توان تولید ۲٫۵ مگاوات برق را دارند؛ که ترکیبی از یک موتور احتراق و یک ژنراتور سنکرون می باشند، در کشورمان تنها چهار نیروگاه توانایی استارت در حالت بلک اوت را دارا هستند که به نیروگاه دماوند، رامین اهواز و نیروگاه کرمان می توان اشاره نمود. Black Out چیست؟ black out حالتی درشبکه قدرت برق هست که دیسپاچینگ یا مرکز کنترل شبکه برق در اثر اتفاقات ناخواسته ای از قبیل اتصال درخطوط انتقال یا قطع شدن یکی از خطوط اصلی یا از دست ناگهانی مقدار زیادی از منابع تولید مثل تریپ کردن هم زمان چند نیروگاه یا نوسانات فرکانس شبکه به صورت غیرقابل کنترل (تمامی سعی کنترل کنندگان شبکه جلوگیری از هرگونه نوسان بار درتولید وتوزیع ونیز جلوگیری از اتفاقات غیرمترقبه وناخواسته با استفاده از مدیریت بر شبکه قدرت می باشد) واتفاقات مختلفی از این قبیل کنترل بخشی از شبکه یا همه شبکه را ازدست می دهد. درهرصورت اگر چنین اتفاقی رخ دهد می توان حالت های متفاوتی را در نظر گرفت از جزیره ای شدن شبکه تا black out کامل شبکه که بدترین اتفاق ممکن برای یک شبکه قدرت می باشد. محدودیت های بلک استارت تمام نیروگاه ها برای استفاده در بلک است
ارت مناسب نمی باشند. توربین های بادی برای این منظور بدترین هستند چرا که ممکن است در لحظهٔ راه اندازی بادی وجود نداشته باشد. توربین های بادی و توربین های آبی کوچک اغلب به ژنراتورهای آسنکرون متصل هستند که توانایی تولید انرژی الکتریکی برای برق دار شدن شبکه را ندارند. واحدهای بلک استارت همچنین باید هنگامی که به بارهای رآکتیو بزرگ خطوط انتقال متصل می شوند پایدار بمانند. بسیاری از کنورترهای HVDC نمی توانند به یک شبکه قطع شده برق رسانی کنند چرا که خود برای کموتاسیون نیاز به توان الکتریکی دارند. این امر برای ایستگاه های HVDC بر پایهٔ VSC صادق نیست مراحل یک بلک استارت مراحل یک راه اندازی نوعی به صورت بلک استارت به صورت زیر است. از یک باتری برای روشن کردن یک دیزل ژنراتور کوچک در نیروگاه آبی استفاده می شود. خروجی دیزل ژنراتور برای راه اندازی نیروگاه آبی بکار برده می شود. توان الکتریکی خروجی نیروگاه آبی به شبکه تزریق می شود. توان الکتریکی نیروگاه آبی برای راه اندازی یکی از نیروگاه های فسیلی بار پایه بکاربرده می شود. توان الکتریکی تولید شده توسط نیروگاه فسیلی برای راه اندازی دیگر نیروگاه های متصل به شبکه استفاده می شود.
کوئین کشنده (به انگلیسی: Killer Queen) یک آهنگ نوشته شده توسط پیانیست و خوانندهٔ بریتانیایی راک، فردی مرکوری و اجرا شده توسط گروه کوئین می باشد. این ترانه در آلبوم حمله قلبی محض آنها در سال ۱۹۷۴ قرار داشت و همچنین در آلبوم گردآوری شده بهترین آثار آنها قرار گرفت. از جمله موفقیت های این تک آهنگ می توان به دستیابی به رتبهٔ ۲ در چارت بریتانیا و ۱۲ در ایالات متحده اشاره کرد.
در علم اقتصاد کالای عادی کالایی است که با کاهش درآمدها، تقاضا برای آن کم می شود. طبیعی است که با تغییر درآمدها الگوی مصرف نیز تغییر کند و با افزایش درآمدها میزان مصرف بیشتر کالاها افزایش یابد. به چنین کالاهایی کالای عادی گفته می شود. برای یک کالای عادی اگر میزان درآمدها به اندازهٔ درصد معینی افزایش یابد، میزان مصرف آن کالای عادی نیز افزایش می یابد، اما میزان درصد افزایش مصرف، از درصد افزایش درآمد پایین تر خواهد بود، به عبارت دیگر کشش کمانی تقاضا مثبت اما کمتر از ۱ است. اگر درصد افزایش تقاضا برای کالا بیشتر از درصد افزایش درآمد باشد، آنگاه به آن کالا یک کالای ممتاز گفته می شود. اگر با افزایش درآمد میزان تقاضا برای کالایی کاهش یابد، به آن کالا یک کالای پست می گویند. یک کالا می تواند بسته به میزان درآمدها عادی یا پست باشد. منحنی تقاضا برای یک کالای عادی دارای شیب منفی است. اگر کالایی در سطح پایین درآمدها کالای عادی و در درآمدهای بالاتر کالای پست محسوب شود، منحنی تقضای آن به صورت یک کمان درخواهد آمد.
در علم اقتصاد کالای پَست به کالایی می گویند که با افزایش درآمد، تقاضا برای آن کاهش می یابد. علت کاهش تقاضا این است که مصرف کنندگان با افزایش درآمدشان به جای مصرف آن کالا روی به مصرف کالاهایی می آورند که کیفیت بالاتری داشته باشند. به عنوان مثالی رایج از کالای پست می توان به نان و سیب زمینی اشاره کرد که مصرف کنندگان با افزایش میزان درآمدشان ترجیح می دهند به استفاده از کالاهای گران تری مانند گوشت یا کالاهای رفاهی روی بیاورند. همچنین ممکن است مصرف کنندگان با افزایش درآمدشان مارگارین را با کَره جایگزین کنند (هرچند امروزه با افزایش دانش سلامت این موضوع کمتر دیده می شود). یک نمونهٔ دیگر از کالای پست، می تواند حمل و نقل عمومی باشد که مصرف کنندگان در صورتی که بتوانند هزینهٔ خودروی شخصی را بپردازند ترجیح می دهند از آن استفاده کنند. منحنی تقاضای کالاهای پست دارای شیب منفی است. یک راه تشخیص کالاهای پست از کالای عادی بررسی کشش درآمدی تقاضا است که در مورد کالاهای عادی همواره مثبت است زیرا تقاضا و درآمد یا هر دو افزایش می یابند یا کاهش؛ اما در کالاهای پست کشش درآمدی تقاضا همواره منفی است زیرا تقاضا و درآمد همواره رابطهٔ معک
وس دارند. کالای گیفن گونهٔ خاصی از کالای پست است.
در علم اقتصاد کالای ممتاز یا کالای تجملی به کالایی گفته می شود که با افزایش درآمدها، تقاضا برای آن افزایش می یابد. تعریف دیگری که برای این کالاها ارائه شده این است که درصد افزایش تقاضا برای آن بیشتر از درصد افزایش درآمد بالا رود. به بیان دیگر کالای ممتاز یک کالای عادی است که کشش قیمتی تقاضا در آن بیشتر از ۱ باشد این یعنی سرعت واکنش و پیروی مقدار تقاضای کالا به قیمت بسیار بالا و سریع است. برای نمونه ای از این کالاها می توان به مراقبت های بهداشتی اشاره کرد که بسیاری از مطالعات نشان می دهد که یک کالای ممتاز است. در برخی منابع کالای ممتاز را در معنای کالای عادی و در برابر کالای پست به کار برده اند. تعریف دیگری که برای کالای ممتاز ارائه شده چنین است: «کالایی که با افزایش درآمدها میزان مصرف آن هرگز پایین نمی آید».رابطه میان تقاضا و درآمد از لحاظ جهت شیب مثبت است یعنی با افزایش درآمد خانوارها که مصرف کننده کالا و خدمات هستند تقاضای کالاهای تجملی نیز بیشتر می شود.
خیام خوانی، خیامی یا رباعی خوانی، سبک خاص و متمایز آواز خواندن رباعی به ویژه رباعیات خیام است که ممکن است با اشعاری دیگر و همنوایی بعضی سازها همراه باشد. در ابتدا حکیم عمر را به جای خیام، خیامی میخوانده اند. خیامی جزئی از موسیقی محفلی و خصوصی بندر بوشهر است، که در موسیقی نواحی و کارگان(رپرتوار) موسیقی ردیفی ایران منحصربه فرد است، با یزله خوانی، که از فرم های کهن موسیقی بوشهر است، همراهی میشود. این گونه ی اجرایی متاثر از موسیقی ردیف ایرانی که سازهای اصلی آن ضرب و نی جفتی(سازهای محلی جنوب ایران) یا فلوت همراه با دم گرفتن متمادی حاضران است، در مایه های بیات ترک(بیات زند) و آواز دشتی یا گوشه عراق آواز افشاری نیز برای اجرای آن بهره میگیرند. برای آواز بیات ترک از فلوت و از نی جفتی برای اجرای دشتی بهره میگیرند. نی انبان در خیام خوانی جایی ندارد. دَمِ بوشهری در خیامی شَپَک است. شپک نوع خاصی از دست زدن است که انگشتان هردست به هم میچسبند و موقع دست زدن صدای بسیار بلندی تولید میکند. شپک خیامی فقط روی ضرب های اول میزان زده میشود. در مواقعی هم یکی از حاضران میگوید بِریز. یعنی با سرعت زیاد دست بزنید(از کشش های ریزتر روی تم
ام ضربهای ریتم استفاده کنید). شَپوکِل هم اصطلاح دیگری ست که به کار میرود به معنای شَپَک و کِل بصورت همزمان. محفل خیامی با آواز(موسیقی ملودیک با متر آزاد) شروع می شود، که اغلب اشعاری از حافظ را برای این مقدمه انتخاب می کنند، و سپس با حفظ مایه ی آواز و ورود به ریتمی نزدیک به شش هشتم با دم گرفتن حاضرین و همراهی سازهای ضربی برجسته و هیجان انگیزتر میشود. اگر از آواز دشتی برای اجرا استفاده شود، آواز ابتدایی آن با تکنوازی یک ملودی اصیل به نام حاجیونی(حاجیانی) شروع میشود و سپس آواز رباعی خوان شروع شده و بعد به مرحله اجرای ریتمیک میرسند. در بخش ریتمیک اجرا هنگامی که رباعی یا یزله خوانده نمیشود ملودی دیگری به نام شکی نواخته میشود. همراهی حاضران تنها به صورت دم گرفتن نیست بلکه در بین رباعیاتی که خوانده میشود بصورت دوره ای یزله خوانده میشود و آنها پاسخ یزله های یزله خوان را میدهند. کارکرد یزله در خیامی بسیارمهم است زیرا به خواننده و نوازنده ساز بادی اجازه نفس گرفتن میدهد و همچنین مشارکت حاضران به دلیل پاسخ همگانی آنها به یزله خوان و تغییر ریتم و تندا باعث تهییج فضا شده و انرژی آنها را نیز بالا میبرد. دراینجا ریتم شپک هم
تغییر میکند. یعنی دیگر فقط روی ضرب اول میزان نیست و به صورت ممتد روی هر شش ضرب زده میشود(با کشش های نامنظم. یعنی نه تنها کشش چنگ بلکه کششهای ریزتر هم به میان می آیند.).به بیان ساده تر پس از اجرای چندین رباعی یزله خوانده میشود و دوباره رباعی میخوانند. برای مثال: یزله خوان: دیگه ناشم(نمیروم)/حاضران: به کعله(قلعه) نه نمیشُم/به کعله را[ه]ش دورِن/به کعله اُووِش(آبش) شورِن/به کعله یزله خوان: دخترخاله وری جامو(جایم را) بنداز، شُو(شب) تو لاله وری جامو بنداز /حاضران: دخترخاله وری جامو بنداز، شو تو لاله وری جامو بنداز امشو که شووِن وری جامو بنداز گل تو لاله وری جامو بنداز/دخترخاله وری جامو بنداز، شو تو لاله وری جامو بنداز قدش بلنده وری جامو بنداز ابروش کمنده وری جامو بنداز/دخترخاله وری جامو بنداز، شو تو لاله وری جامو بنداز یزله خوان: رباب رباب ربابه حال رباب خرابه/حاضران: رباب رباب ربابه حال رباب خرابه رباب میره آسیو سی(برای) سرخاب و سیفدو(سفیدآب)/رباب رباب ربابه حال رباب خرابه رباب میره سینما با پیرهنِ شبنما/رباب رباب ربابه حال رباب خرابه رباب میره تو کیچه(کوچه) بچه ها میشن دستپاچه/رباب رباب ربابه حال رباب خرابه رباب
وقتی رُو میکُند دل و جیگرُم اُو میکُند(وقتی رباب راه میرود دل و جگرم را آب میکند)/رباب رباب ربابه حال رباب خرابه یزله خوان: ایوَرِ(اینطرف) دِلُم/حاضران: اوفِینا اووَر(آنطرف) دلُم/اوفینا عزیز دلُم/اوفِینا یار خوشگلُم/اوفینا نکنی وِلُم/اوفینا یزله خوان: چلچله باد شِمال زیر باد مِینار/حاضران:چلچله باد شِمال زیر باد مِینار یزله خوان:ما دل به دریا زده ایم و ترک دنیا گفته ایم عالم ز دست برده ایم اگه مو باهات نموندم سی خاطرت نخوندم یزله خوان:بآتیم(با تو هستیم)/حاضران:اهل خراباتیم بادِ شِمال: کوچه های بافت قدیم بوشهر از یک دهانه تنگ شروع میشوند و پس از طی هفت الی ده قدم کوچه عریض میشود(در شیراز به این نوع کوچه ها قهر و آشتی میگویند). دلیل آن اینست که موقع وزش باد هوا در ابتدای کوچه متراکم شود تا سپس باد خنک به درون کوچه بپیچد. به این باد، بادِ شِمال میگویند. البته همه یزله ها لزوما دارای پاسخ نیستند: نَگله(بسته) نگله جنس اُوردُم دَسِ دِی(مادر) سَکو(سکینه) سپردم غارتش کِرد، بُچِ(بچه) عامو(عمو)ش بردش وِلات(روستا) خالو(دایی)ش لوله اُویی(لوله آب) اُو داره مو نمیدونُم/ چیشوی یارُم خو(خواب) داره مو(من) نمیدونُم بلند بالا ب
ه بالات اومدُم مُو(من) گُلی دخترجون/شنیدُم خال لبهات میفروشی گلی دخترجون/بِرای خال لبهات اومدم مو گلی دخترجون بلند بالا به بالات اومدُم مُو(من) گُلی دخترجون/شنیدُم خال لبهات میفروشی گلی دخترجون/بِرای خال لبهات اومدم مو گلی دخترجون اِی وای جِهازم گلی دخترجون به تو مینازُم گلی دخترجون برگ کُنار یه مِنِش چنده؟(یک مَن برگ کنار چقدر قیمت دارد؟) پِلِی دِی دوما تا کِمربنده!(موهای مادر دوماد تا کمرش است) خوشا به دوما و عروس مجلس مادر دوما داره میخنده همگی بگین عروسیشون مبارک عروس مثال شکر و قنده بیو که سیت(برایت) داغُم بلبل باغُم نکنه قَر(قهر) بکنی و بزنی تو شلاقُم بیو حلاکم سیت با دل پاکم سیت شو و رو میگردم و سینه چاکم سیت(شب و روز به دنبالت میگردم و سینه ام را برایت چاک میدهم) امشب شِب ما سِحر ندارد یار از دل ما خبر ندارد شب طاقت این شِرر ندارد صبح آمد و شب خِبر ندارد
طراحی ایرانی [طراحی سنتی] . اصطلاحی برای توصیف گونه ای بازنمایی تصویری یا نقش آفرینی در حوزهٔ فرهنگ ایرانی است که به سبب خصوصیات معنایی، صوری و فنی خود، از فرهنگ های دیگر متمایز می شود. طراحی، در مجموعهٔ کامل هنرهای ایران، از فرش ایرانی گرفته تا نقاشی، تذهیب، صنایع دستی (از جمله سفال گری، پارچه بافی، فلزکاری)، معماری، شهرسازی و حتی خط و خوشنویسی، نهفته و جزء لاینفک آنهاست. در واقع آثار هنری در این رشته ها به کمک طراحی شکل می گیرند و طراحی از دیرباز جنبهٔ ترسیم و سازماندهی اثر را بر عهده داشته است. همچنین «از اواخر سده شانزدهم/دهم ه نوعی طراحی مستقل توسط هنرمندانی چون محمدی و شیخ محمد رایج شد؛ و رضا عباسی آن را کمال بخشید.» قدیمی ترین نمونه ها. «طراحی سنتی ایران، اساساً پیش از تاریخ - یعنی پیش از پیدایش خط - شکل گرفته است.» از قدیمی ترین نمونه های بارز طراحی ایرانی می توان به آثار باقی مانده از کشاورزان ، طراحان دورهٔ نوسنگی اشاره کرد. سفال های این عصر، در بیشتر نقاط ایران پراکنده اند. «از دوران قبل از تاریخ، در هنر سفال گری فلات ایران، تصویری به قدمت خود دنیا ظاهر شده است: تصویری که فضا را به چهار قسمت می کند
و مرکز آن نقطهٔ محور یک صلیب است. روان شناسی به ما آموخته است که این اتم-هسته نخستین طرح روح است از هاویهٔ ظلمت ازلی؛ این طرح را پیاپی در همهٔ تجلیات روح ایرانی می بینیم، به خصوص که تشکیل دهندهٔ آن فضای مثالی است که قبل و پس از اسلام، عنصر غالب بر اندیشه و هنر ایرانی بوده است... این صورت ازلی باغ - بهشت (فردوس، پردیس از فارسی باستان پئیری-دئزه) است که در طرح های متحدالمرکز بعضی بشقاب های ساسانی، نقاشی ها، باغ ها، قالی ها، و مسجدهای ایرانی با حیاط مرکزی و چهار ایوان دیده می شود.» تعامل با فرهنگ های دیگر. دوران اسلامی؛با پیروزی اعراب مسلمان و انقراض امپراتوری ساسانی، دورانی جدید در تاریخ ایران آغاز شد. پس از این، ایران بخشی از جهان اسلام شد و در شکل گیری و تحول تمدن اسلامی نقش با اهمیتی را ایفا کرد. طی قرون بعد، اقوام مختلف ترک، مغول و افغان بر این سرزمین تسلط یافتند؛ ولی استحکام سنت های فرهنگی ایران چنان بود که هنر ایرانی، ضمن اثرپذیری از تمدن و فرهنگ اسلامی، مسیر تحول خاص خود را پیمود. مبانی. «معمولاً مقصود از مبنا، پایه و اساسی است که نه تنها شکل بلکه تا حدی محتوا و ساختار هر پدیده ای به آن بستگی دارد... در
طراحی سنتی، مبناها یعنی اندیشه ها، آئین ها، باورها و فلسفه ها سنتی هستند، یعنی از قواعد و ضوابط مشخص تاریخی و کهنی استفاده می کنند که ما آن ها را بخشی از سنت می شماریم؛ بنابراین برای شناخت دقیق طراحی سنتی باید هم سنت و هم آن اندیشه ها، باورها و غیره را که مبنای این طراحی قرار گرفته اند، شناخت.» بنیان های بصری. طراحی ایرانی را بایستی در هنرهای سنتی و تجسمی ایران سراغ گرفت. آنچه این آثار و تصاویر مختلف از لحاظ سبک، مقیاس، و کارکَرد را در ریشه به هم مربوط می کند، عدم رغبت هنرمند ایرانی به تقلید از طبیعت و تأکید او بر بیان مفاهیم ذهنی و نمادین است. از این رو، می توان چکیده نگاری، تزیین و انتزاع را خصلتهای عام طراحی ایرانی دانست. هفت اصل تزئینی. پژوهش های اخیر در بازشناسی اصول تزئینی هنر تصویری ایران که بر اساس متون و آثار هنریِ برجای مانده صورت گرفته است، اصولی هفت گانه را معرفی می نماید. «دست کم چهار متن هنری در دست است که از اصول هفتگانهٔ هنر ایران، به ویژه هنر نقاشی، صحبت کرده اند. مثنوی های آئین اسکندری، روضةالصفات، دوحةالازهار (درخت گل ها) سرودهٔ نویدی شیرازی، دیباچهٔ قطب الدین محمد قصه خوان بر مرقّع شاه ته
ماسب، گلستان هنر قاضی احمد قمی و قانون الصور صادقی بیک افشار از آن جمله اند.» این اصول عبارتند از: اصل اسلیمی: اصل ختایی: اصل فرنگی: اصل فصّالی و نیلوفر: اصل ابر: اصل واق: اصل بند رومی (گره): طرح ها (نقشه ها). طرح های ایرانی . به طور کلی، بین طرح و نقشه، تفاوتی نیست اما در واقع این دو با یکدیگر متفاوتند. طرح، نتیجهٔ مراحل برنامه ریزی، ترسیم و سازماندهی اثر در فرایند طراحی است اما نقشه، تنها یک دستورالعمل اجرایی از طرح است. با این همه، هنگامی که از نقشه یاد می شود، طرح مقصود نظر است. «طراحی ایرانی و سنتی با تعدادی نقشهٔ مشخص شناخته می شود. این نقشه ها ره آورد اسطوره ها، آئین ها، دین ها و باورهای مردم ایران است... اثر نقشه های سنتی بر هنر ایرانی چنان است که نوعی جهان شناخت هنری با آن ساخته و پرداخته شده است.» "گلستان"، یکی از طرح های (نقشه های) ایرانی است. نقش مایه ها. نقش مایه های ایرانی . معمولاً با تسامح، اصطلاح نقش مایه [بُن مایه] را مترادف با نقش یا آرایه می پندارند و حتی نگاره، طرح، شکل، تصویر و غیره نیز گاه در همین مفهوم استفاده می شوند؛ در حالی که هر یک از این عناوین، تفاوت هایی گاه جزئی و گاه اساسی با
یکدیگر دارند. نقش مایه، عنصر یا ترکیبی از عناصر بصری است که کارمایهٔ ویژهٔ یک ترکیب بندی را تشکیل می دهد. "ترنج"، یکی از نقش مایه های متداول در طراحی ایرانی است. آرایه ها (نقش ها). آرایه . هر طرح از اجتماع اعضای کوچکی به نام آرایه شکل می گیرد. طراح با توجه به کلیت طرح، ابعاد و شکل آرایه ها و نسبت و رابطهٔ بین آن ها را به نحوی طراحی می کند که از اجتماعِ هماهنگ آن ها وحدت و یکپارچگی طرح تأمین شود. "گل اناری شاه عباسی"، یکی از آرایه های ایرانی است. تفاوت طراحی در خاور دور و ایران. در بحث ذیل، طراحی به منزلهٔ اثر مستقل، یا ترسیم مقدماتی برای نقاشی است و با دیگر قالب های هنری کمابیش تفاوت دارد. به طور مثال، بحث از ویژگی های طراحی در هنر جلدسازی، جواهرسازی و غیره در دو فرهنگ مورد بحث، بررسی تخصصی جداگانه ای را می طلبد. ابزار. «در خاور دور، تمایزی میان نقاشی و طراحی وجود نداشته؛ و قلم مو وسیلهٔ کار در هر دو مورد بوده است.» اما «نگارگران ایرانی، ابتدا، خطوط اصلی تصویر را با مداد ترسیم می کردند؛ و آن را "بیرنگ" می نامیدند» سپس این طرح را با قلم موی ظریفی آماده کرده، بعد با لعاب شفافی آسترکشی نموده و آنگاه رنگ آمیزی می