Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
گاهش را در مقایسه با دیگر پادشاهان دوران باستان در نهایت سادگی طراحی کرد. سادگی این سازه تأثیر فراوانی بر بیننده می گذارد. چرا که به غیر از چند گچبری موجی شکل زیر سقف و یک نقش گل و بوته کوچک در بالای ورودی کوچکش هیچ گونه تزئینات چشمگیر دیگری در ان بکار نرفته است. پاسارگاد. این مجموعه علاوه بر آرامگاه کوروش بزرگ دربرگیرنده ساختمان هایی چون باغ پادشاهی پاسارگاد، کاخ دروازه، پل، کاخ بارعام، کاخ اختصاصی، دو کوشک، آب نماهای باغ شاهی، آرامگاه کمبوجیه، استحکامات دفاعی تل تخت، محوطهٔ مقدس و تنگه بلاغی است. مجموعه کاخ های پاسارگاد اقامتگاه کوروش کبیر، در ۴۸ کیلومتری شمال تخت جمشید واقع است. این مجموعه شامل دروازه اصلی، تالار بارعام و کاخ مسکونی است. دروازه اصلی تالار ستون داری بوده که دو ردیف چهارتایی از ستون های سنگی ساخته شده بوده است. کاخ ها و دروازه دارای تالار مستطیل شکلی بودند که با سقف های مسطح متکی بر ستون های سنگی پوشیده شده بودند. ستون ها را از سنگ سفید و ساده و بدون شیار و ته ستون ها را به شکل مربع و از سنگ سیاه ساخته بودند. سرستون ها نیز از جنس سنگ سیاه به شکل نیم تنه گاو نر با سر انسان یا اسب پرداخته شده
بودند. ستون های کاخ نیز بدون شیار و از رنگ سفید بودند. پایه آن ها بلند و به رنگ سیاه، با زینتی از نوار مدور شیاردار سفید رنگ بر روی آن. سرستون ها که نسبت به ساقه ستون پیچیده تر هستند، از سنگ سیاه و به شکل گاو نر، شیر یا اسب ساخته شده بودند. طول و عرض پایه ستون های کاخ اختصاصی کوروش ۲۳/۱ x 23/1 متر است. روی قطعه سنگ مذکور تکه سنگ دیگری شبیه مرمر به همان ابعاد نصب شده است. بر روی این مجموعه سنگ سفید دیگری به ارتفاع ۲۳ سانتی متر قرار داده شده. اندازه پایه سفید مرمر پاسارگاد ۸۸ سانتی متر است. ستون های در دروازه اصلی از سنگ سفید، ساده، و بدون شیار بودند. پایه ستون ها از سنگ سیاه به شکل مربع ساخته شده بودند و سرستون ها از سنگ سیاه به شکل نیم تنه گاو نر با سر انسان یا اسب. بناهای مجلل پاسارگاد بر خلاف سبک معماری تخت جمشید که تحت تأثیر معماری مصر بر روی سکو ساخته شده است، بر روی زمین مسطح استوار گردیده اند. به طور کلی به نظر می رسد که مجموعه کاخ های پاسارگاد به دلیل نقش اقامتگاهی، و نه مرکز آیینی و میهمان پذیری، به شکلی کاملاً متفاوت و البته ساده تر از بنای تخت جمشید برپا شده است. عناصر موجود در مجموعه اخیر آن چنان م
جلل و با شکوه هستند که گویی باید نظر خارجیان و خراج گذاران را جلب کرده و شکوه شاهی را به آن ها بنمایانند، حال آن که در بنای پاسارگاد، فضا از آرامشی خاص برخوردار است نقش رستم. نقش رستم نام مجموعه ای باستانی شامل آرامگاه چهار تن از پادشاهان هخامنشی است در فاصلهٔ ۶ کیلومتری از تخت جمشید قرار دارد. این مجموعه به نوعی نمادی برای افرادی بوده که به شهر وارد می شده یا از آن خارج می شدند. نقش رستم یکی از مهم ترین و زیباترین آثار باستانی است که در حدود ۵ کیلومتری تخت جمشید، در کوه حاجی آباد واقع است. آرامگاه چند تن از پادشاهان هخامنشی از جمله داریوش بزرگ و خشایارشا، نقش برجسته هایی از وقایع مهم دوران ساسانیان از جمله تاجگذاری اردشیر بابکان و پیروزی شاپور اول بر امپراتوران روم، بنایی موسوم به کعبه زرتشت و نقش برجسته ویران شده ای از دوران عیلامیان در نقش رستم قرار دارد. آرامگاه چهار شاه هخامنشی در نقش رستم جای گرفته است. هر چهار آرامگاه شکلی صلیبی دارند و در دل کوه با ارتفاع قابل توجهی از سطح زمین قرار دارند. در نقش رستم آثار ۳ دوره باستانی وجود دارد: آثار دوره عیلامی از ۶۰۰ تا ۲۰۰۰ قبل از میلاد. آثار دوره هخامنشی از ۶۰۰
تا ۳۳۰ قبل از میلاد. آثار دوران ساسانی از سال ۲۲۴ تا ۶۵۱ میلادی. از دوره عیلامیان نقش برجسته محو شده ای در نقش رستم وجود دارد که در دوره ساسانی روی آن نقش دیگری از بهرام دوم ساسانی حک شده. این نقش محو شده از دو الهه تشکیل شده که روی مارهایی نشسته اند و لباس های چین دار به تن دارند. در نقش رستم آرامگاه ها و معبد آناهیتا از دوره هخامنشیان به جای مانده است. از بین ۴ آرامگاه موجود، فقط آرامگاه داریوش اول کتیبه دارد. در شاخه بالایی آرامگاه، داریوش با لباس پارسی و کمان به دست روی سکویی سه پله ایستاده و در حال انجام مراسم است. تصویر فروهر یا اهورا مزدا در بالای سر و پیشاپیش وی قرار گرفته و داریوش دست خود را به علامت احترام رو به این تصویر گرفته. آرامگاه خشایارشا در سمت راست آرامگاه داریوش اول قرار دارد و بجز فقدان کتیبه و برخی اختلاف های جزئی در نقش های برجسته، کاملاً مشابه آن آرامگاه است. از بین این ۴ آرامگاه، آرامگاه خشایارشا بهتر از همه حفظ شده است. آرامگاه اردشیر اول در سمت چپ آرامگاه داریوش اول قراردارد. آرامگاه داریوش دوم غربی ترین آرامگاه هخامنشی نقش رستم است. درِ ورودی آرامگاه ها به شکل مربع است. این درها د
ر دوران باستان قفل می شدند. برای این کار دو قطعه سنگ بزرگ در پشت آن ها قرار می گرفت و به این وسیله مهر می شد. شکل آرامگاه ها نیز مشابه است. تنها تفاوت آرامگاه داریوش کبیر در کتیبه های میخی و آرامی آن است. در این کتیبه، داریوش، اهورامزدا را ستایش می کند و فتوحات خود را برمی شمارد و از اندیشه های خود سخن می گوید. سرپوش هر یک از تابوت ها را قطعه سنگ بزرگی تشکیل می دهد. کعبه زرتشت نام بنایی است مکعب مستطیل با معماری خاص در نقش رستم که از زمان حمله اعراب به ایران به اشتباه نام کعبه زرتشت به آن دادند. کعبه زرتشت دارای یک مدخل بالاتر از سطح زمین و بازمانده پلکانی برای دسترسی به تنها ورودی آن است. کعبهٔ زرتشت. کعبه زرتشت بنای سنگی و بُرج مانند موجود در نقش رستم است ک کاربرد آن تاکنون مشخص نشده است. فاصلهٔ کعبه زرتشت تا کوه، ۴۶ متر است و دقیقاً روبه روی آرامگاه داریوش دوم قرار دارد و شکلش مکعب مستطیل است و تنها یک در ورودی دارد. در ورودی آن به وسیلهٔ پلکانی سی پله ای از جنس سنگ به درون اتاقک آن راه می یابد. نکتهٔ جالب توجه در مورد کعبه زرتشت برون گرا بودن این بناست. کاخ داریوش. کاخ آپادانا به کاخ کوچکتری راه دارد که د
اریوش نخست آن را در بخش جنوبی تخت جمشید بنا نهاد. این کاخ تچر هدیش نام دارد. تزیینات نمای سکوی کاخ، نقش ارتش امپراتوری پارس با لباس های با شکوه را نشان می دهد که در گوشه و کنار آن ردیفی از افراد نیز دیده می شود که آذوقه و حیوانات زنده را حمل می کنند و بر روی دیواره پلکان های متقارن کاخ حک شده اند. تزیینات درگاه های دروازه های کاخ، زندگی روزمره دربار را نشان می دهد. شاه وارد محمل اقامت خود می شود و پشت سر وی خدمتگزاران هستند که چتری بر سر شاه نگهداشته اند. در درگاه دیگر پشت سر شاه ۲ نفر ندیمه دیده می شود که حوله و عطردان پادشاه را حمل می کنند که با نمونه مصری آن شباهت بسیاری داد کاخ سه درگاهی. کاخ اختصاصی داریوش نخستین بنا و اقامتگاه خصوصی شاهان هخامنشی است که در بخش جنوبی تخت جمشید ساخته شده است. زمان حکومت اردشیر بنای کوچکی در انتهای جنوبی حیاط وسیع جلوی پلکان شرقی آپادانا ساخته شد که به نظر می رسد محلی است برای ورود به قسمت کاخ های خصوصی که بعد از داریوش، خشایارشا و اردشیر نیز اقامتگاه خصوصی خود را در جنوب تخت جمشید ساخته بودند (ماهیت نقش برجسته ها کابرد بناها را تا حدودی روشن می سازد لذا حدس قریب به یقین ا
ین است که تالار شورا محل ملاقات پادشاه با بزرگان مملکتی بوده است و در این کاخ با آن ها به مشاوره می پرداخت وجود نقش های بی شمار نجبای پارسی و مادی بر روی پلکان این کاخ این فرضیه را تقویت می کند؛ لذا حتی این کاخ را به نام کاخ شورا نیز می شناسند). بر روی یکی از دیواره های داخلی درگاه های ورودی کاخ، پادشاه را می بینیم که بر روی تخت نشسته است و ۲۸ تن از نمایندگان کشورها تخت را بر دوش گرفته اند. پشت سر شاه به هنگام ورود یا خروج به تالار خدمتگزاران قرار داشتند که یکی چتری باز بر سر شاه نگهداشته و دیگری حوله و مگس پران در دست دارد. بر روی این نقوش و به هنگام کشف آثار آن ها در سال ۱۹۳۳ نقاشی های اولیه کاخ هنوز باقی مانده بود. آبرنگ هایی که یکی از باستان شناسان از نقوش این درگاه ها کشیده است، نشان می دهد که پیراهن پادشاه، قرمز رنگ بود و کفشهای وی آبی رنگ. نقوش پلکان های ورودی کاخ به خوبی رابطه نزدیک و برادری بین پارسیان و مادها را نشان می دهد. نجبای پارسی و مادی در حالی که بسیار دوستانه به همدیگر نگاه می کنند، از پله ها بالا می روند و برخی شاخه گلی در دست دارند و برخی دیگر دست بر شانه دیگری نهاده اند. در شرق زمین نمون
ه مشابه این تزیینات بر روی ظروف سلطنتی بلخ در سر حدات امپراتوری ایران و آسیای مرکزی در حدود ۱۵۰۰ سال قبل دیده شده است. شوش. کاخ های شوش نیز به دست داریوش ساخته شدند. این مجموعه هم مانند دیگر کاخ های هخامنشی از چهار جزء تالار پذیرایی، تالار بارعام، اتاق های مسکونی و دروازه اصلی تشکیل شده است. در ساخت این کاخ ها هنرمندان و صنعت گرانی از مصر، یونان، و بین النهرین نقش داشته اند. اصول معماری این بناها مشابه بنای پاسارگاد است، با این تفاوت که ستون های شوش به صورت شیاردار ساخته شده اند و با سرستون هایی به شکل نیم تنه گاو مزین گشته اند. همچنین ارتفاع این ستون ها از کف زمین به ۲۰ متر می رسد. هر ایوان کاخ شوش شامل دو ردیف شش ستونی بوده است و هر پایه از حیث شکل و زینت با پایه ستون دیگر فرق داشته و به شکل گلدان وارونه ساخته می شده. ستون ها به رنگ زرد روشن بوده است. این رنگ آمیزی آن ها را مرمر گونه نشان می دهد و در ضمن ایرادات سنگ آهکی را نیز پنهان می کرد. کاخ آشوکا کاخی هخامنشی. کاخ آشوکا در پاتالی پوترا که در حوالی شهر پتنا در ایالت بیهار و در شمال شرق هند قرار دارد، و ستون های یادبود او در سراسر هند کاملاً به تقلید از
کاخ های هخامنشیان و ستون های تخت جمشید ساخته شده است. این کاخ در منطقهٔ پاتالی پوترا (Pataliputra) که در حوالی شهر پتنا در ایالت بهار در شرق هند واقع شده، قرار دارد؛ و همچنین ستون های یاد بود آشوکا در سراسر هند کاملاً با شباهت به کاخ هخامنشیان در تخت جمشید و ستون های این محوطه ساخته شده، که نشان دهنده ی تأثیرپذیری جدی از هنر معماری هخامنشی می باشد. هنر معماری عصر هخامنشی در شکل گیری آثار موریایی هند تأثیر قابل اثباتی داشته است. کاخ جنجان. بنای تاریخی متعلق به دوره هخامنشیان است که در دهه های اخیر توسط باستان شناسان داخلی و خارجی در شهرستان ممسنی کشف و معرفی گردید. که وجود ته ستون های باقی مانده در این محوطه باستانی شمه ای دیگر از معماری دوره هخامنشیان را نمایان کرده است. هویت ایرانی. معماران، هنرمندان و متخصصان در ساخت تخت جمشید از بیش از سی ملت مختلف زیر نفوذ شاهان هخامنشیان مانند آشوریان، مصریان، اوراتوئیان، بابلیان، لودیان، ایونیان، هندوان، سکائیان و غیره تشکیل می شدند. اما این باعث نشد که کالبد و جوهرهٔ معماری هخامنشی تقلیدی از معماری های پیش از خود باشد.
زیگفرید زلبرهر (متولد ۳ اوت سال ۱۹۵۵ میلادی در شهر کلوسترنویبورگ) یک محقق اتریشی در زمینه میکروالکترونیک می باشد. وی استاد انستیتو میکروالکترونیک در دانشگاه فنی وین است. زمینهٔ تحقیقات اصلی وی مدل سازی و شبیه سازی پدیده های فیزیکی در زمینه میکروالکترونیک می باشد. زندگی نامه. زیگفرید زلبرهر از سال ۱۹۸۸ استاد کرسی در زمینه فناوری نرم افزارهای میکروالکترونیک در دانشگاه فنی وین می باشد. وی در رشته مهندسی برق در دانشگاه فنی وین تحصیل نموده و مدرک کارشناسی ارشد و دکتری خود را به ترتیب در سال های ۱۹۷۸ و ۱۹۸۱ و رساله استادی خود را در سال ۱۹۸۴ اخذ نموده است. پس از آن وی مدتی به عنوان محقق مهمان در آزمایشگاه های بل مشغول بود. در طول سال های ۱۹۹۶ الی ۲۰۲۰ میلادی وی مدرس برجسته تشکل ادوات الکترونی انجمن مهندسان برق و الکترونیک IEEE بوده است. وی در طول سال های ۱۹۹۸–۲۰۰۵ ریاست دانشکده برق را بر عهده داشت. علاوه بر این وی در طول سال های ۲۰۰۱ الی ۲۰۱۸ میلادی به عنوان عضو و نیز قائم مقام در هیئت مدیره شرکت میکروسیستم های اتریش حضور داشت و پس از آن به عنوان مشاور علمی هیئت مدیره می باشد. وی از سال ۱۹۸۴ میلادی در هیئت امنای دان
شکده بیوتکنولوژی کشاورزی شهر تولن عضویت دارد. دست آوردها. پروفسور زلبرهر به همراه تیم تحقیقاتی خود تاکنون بیش از ۴۰۰ مقاله در مجلات بین المللی و بیش از ۱۲۰۰ مقاله در همایش های بین المللی به چاپ رسانده که در بیش از ۲۵۰ همایش به عنوان سخنران مدعو حضور داشته است. علاوه برتالیف ۳ کتاب وی ویراستار ۴۰ مجموعه می باشد و بیش از ۱۰۰ رساله دکتری را هدایت نموده است. در طول تحقیقات خود وی برنامه ای به نام مینی ماس جهت شبیه سازی ادوات فلز-اکسید-نیمه رسانا را ایجاد نموده است. مدل تحرک پذیری الکترون ها که در این برنامه استفاده شد بعدها به نام وی نامیده شد. علاوه براین وی هدایت پروژه های متعددی با همکاری شرکت های معتبر نیمه هادی و سازمان های سرمایه گذاری، به عنوان مثال بنیاد علوم اتریش انجمن تحقیقات کریستین داپلر ، و شورای تحقیقات اروپا را بر عهده داشته است. جوایز. "(منتخب)"
حسن هدایت (زاده ۱۳۳۴ در تهران) تهیه کننده، کارگردان، فیلم نامه نویس و تدوینگر اهل ایران است. وی فعالیت در سینما را از سال ۱۳۶۲ با فیلم "پیک جنگل" به عنوان نویسنده، کارگردان و طراح صحنه آغاز کرد. اقتباس از صادق هدایت. او چند فیلم خود را با الهام از داستان های صادق هدایت ساخته است و البته هیچ نسبت فامیلی ای با این نویسنده ندارد.
نماز آیات یکی از نمازهای واجب بر مسلمانان است. این نماز، ویژهٔ زمان هایی خاص است که در رسالهٔ مراجع تقلید نیز آمده است. نام گذاری. آیات (جمع آیه یا آیت) در زبان عربی یعنی «نشانه ها». این نماز را نماز آیات (نشانه ها) گویند، زیرا خواندنش هنگامی واجب است که حادثه هایی ویژه روی دهد که مسلمانان ایشان را نشانه های خدا می دانند. در این باره حدیثی در کتاب های شیعی آمده است: محاسن از … از امام کاظم نقل می کند که گفت هنگامی که ابراهیم پسر محمد مُرد، در پی مرگش سه سنت برای امت (اسلام) قرار گرفت: نخست که هنگامی که روانش از تن جدا شد، خورشید گرفت. مردم گفتند که فقط خورشید بخاطر مرگ پسر فرستادهٔ خدا گرفته است. پیامبر خدا پس از شنیدن این سخن بالای منبر رفت، ثنای خدا گفت سپس فرمود: «ای مردم! همانا گرفتن خورشید و ماه نشانه هایی از نشانه های خدا است که فرمان بردارانه به فرمان او روان اند، برای مرگ و زندگی هیچ کس نمی گیرند. پس هرگاه یکی یا هردو گرفت، نماز [آیات] بگزارید.». پس از منبر پایین آمد و با مردم نماز خورشیدگرفتگی (کسوف) گزاردند… از آن زمان، نماز آیات بر مسلمانان واجب گشت. نظر مذهب های اسلامی. شیعیان نماز آیات را واجب می
دانند. به ظاهر اهل سنت دربارهٔ واجب بودن نماز آیات با هم اختلاف دارند. گویا اهل سنت خواندن نماز آیات را مستحب و شایسته می دانند و آن را به جماعت می خوانند. موردهای گزاردن نماز آیات. اگر اتفاقات زیر در جایی که فردی هست پدیدار گردد، برای او نماز آیات طبق نظر شیعه واجب است: چگونگی نماز آیات. نماز نشانه ها دو رکعت دارد و می توان به جماعت نیز گزارد. نخست باید سوره ای را انتخاب کرده، پنج بخش کرد، به گونه ای که در هر بخش دست کم یک آیه باشد، و نمی توان جوری بخش کرد که تکه ای از آیه ای در بخشی باشد، مثلاً نمی شود یک بخش یک ونیم آیه باشد. در ضمن «بسم الله الرحمن الرحیم» نیز یک آیهٔ (آیهٔ کامل) حساب می شود. البته برخی مراجع بسم الله تنها را کافی نمی دانند. از ساده ترین و رایج ترین راه ها خواندن سورهٔ توحید است؛ که با بسم الله پنج آیه دارد. این نماز مانند نماز صبح است، با این فرق که در هردو رکعت پس از خواندن سورهٔ حمد، باید سوره ای را که طبق بالا برگزیده شد. به این صورت که پس از خواندن هریک از پنج بخش، باید به رکوع رفته (هر رکعت می شود پنج رکوع) پس از رکوع پایانی تا آخر مانند نماز صبح ادامه دهد. دربارهٔ چگونگی خواندن نم
از آیات راه های گوناگون دیگر و اختلاف های بسیاری هست که باید برای اطلاع بیشتر و دقیق تر به رساله ها مراجعه شود. مطالبی که در قسمت های بالا ذکر شد نظر اکثر مراجع تقلید می باشد. پی نوشت ها و منبع ها. احکام نماز آیات
سونات شمارهٔ ۱۵، قطعهٔ بیست وهشتم، که بیشتر با نام سونات چوپان یا سونات چوپانی شناخته می شود، نام سوناتی برای پیانو در گام رِ ماژور ساختهٔ لودویگ فان بتهوون است. آهنگساز این سونات را در سال ۱۸۰۱ و پس از "سونات مهتاب" (سونات پیانو شماره ۱۴) ساخت. بتهوون این سونات را در وین، پایتخت اتریش، و پس از "سونات مهتاب" منتشر کرد. او این سونات را به (۱۷۳۲–۱۸۱۷) اهدا کرد. نام "چوپانی" را، به دلیل شباهت های تِماتیک (زمینه ایِ) این اثر به آثار ادبیات شبانی و البته به "سمفونی پاستورال" (سمفونی شماره ۶ بتهوون) (۱۸۰۲–۱۸۰۶)، ناشرانِ موسیقی بعدها به سونات داده اند، بی آن که با بتهوون مشورت کنند! موومان ها. سونات شماره ۱۵ بتهوون شامل چهار موومان است: بدین ترتیب، اجرای کاملِ این سونات حدود ۲۱ تا ۳۱ دقیقه به طول می انجامد.
بورس تورنتو بزرگ ترین بازار بورس اوراق بهادار در کشور کانادا، سومین در آمریکای شمالی و هفتمین در جهان از لحاظ میزان ارزش بازار سرمایه است. بازار بورس تورنتو در بزرگ ترین شهر کانادا؛ تورنتو قرار دارد. در سال ۲۰۱۰ ارزش این بازار ۲٫۱ تریلیون دلار برآورد شد.
کامپوزیت چوب پلاستیک (WPC) به صفحات و الوارهایی گفته می شود که از پلاستیک بازیافت شده و ذرات چوب کوچک یا الیاف ساخته شده است. کامپوزیت چوب پلاستیک در مقایسه با تاریخچه بلند محصولاتی چون الوارهای طبیعی و محصولات چوبی سنتی چون تخته های خرده چوبی(particleboard) و ورقه های فیبری محصولات نسبتاً" جدیدی بحساب می آیند. این متن خلاصه برخی از مراحل اساسی ساخت، خواص فیزیکی و مکانیکی، در کاربرد های اساسی WPC می باشد. کامپوزیت چوب پلاستیک به طور گسترده در ایالات متحده استفاده می شود آنها توسط مخلوط کردن ذرات چوب به شکل پودر با پلاستیک های بازیافتی ساخته می شوند . بازار کامپوزیت چوب پلاستیک آمریکای شمالی تقریباً " به فروشی بالغ بر ۱ میلیارد دلار رسیده است. پس از افزایش ۲۰۰ ٪ فروش بین سال های ۲۰۰۱ و ۲۰۰۶، انتظار می رود که ۲۰ ٪ رشد سالانه در ۵ - ۶ سال آینده رخ دهد .با افزایش ظرفیت کامپوزیت چوب پلاستیک، محصولات جدیدی مانند چهارچوب درب ها، نرده ها و قاب پنجره ها توسعه یافته اند . چوب پلاستیک یا پلاستو وود موادی است که ترکیبی از چوب و پلاستیک بوده و ویژگی های هر دو را در خود دارد. این ماده معمولاً از ترکیبی از الیاف چوبی و رزین
های پلیمری تولید می شود. چوب پلاستیک به دلیل مزایایی مانند مقاومت در برابر رطوبت، زنگ زدگی، آفتاب و سایر عوامل زیستی، معمولاً در برخی از کاربردهای خارجی مورد استفاده قرار می گیرد. تایل چوب پلاستیک یا همان پارکت چوب پلاستیک، تایل هایی هستند که طراحی و بافت چوب را با استفاده از مواد پلاستیکی شبیه سازی می کنند. این تایل ها معمولاً در کفپوش ها و سطوح داخلی استفاده می شوند و دارای ویژگی هایی مانند مقاومت در برابر رطوبت، آسانی در نگهداری و نصب سریع هستند. در مورد تفاوت چوب پلاستیک و ترمووود، ترمووود یک نوع چوب است که با استفاده از یک فرآیند حرارتی خاص به دمای بالا می رسد تا خواص آن تغییر کند. ترمووود مقاومت به رطوبت و آب بیشتری نسبت به چوب عادی دارد و می تواند در برخی از کاربردها به جای چوب پلاستیک مورد استفاده قرار بگیرد. در مورد قیمت نرده چوب پلاستیک نیز، به دلیل نداشتن اطلاعات به روز در مورد بازار و منطقه خاص، نمی توانم قیمت دقیقی را ارائه دهم. بهتر است با فروشندگان محصولات چوب پلاستیک در منطقه خود تماس بگیرید تا اطلاعات بیشتری درباره قیمت و موارد مشابه دریافت کنید. مراحل اصلی تولید و خواص کامپوزیت چوب پلاستیک.
به طور کلی، ساخت کامپوزیت چوب پلاستیک یک فرایند دو مرحله ای است . ترکیبی از چوب و گرمانرمی مانند پلی اتیلن چگالی بالا (HDPE)، پلی اتیلن چگالی کم (LDPE) و پلی وینیل کلرید (PVC) با هم مخلوط خمیر مانند یکنواختی تشکیل می دهند. این فرایند اختلاط می تواند به صورت یکجا یا توسط فرایندهای پیوسته ای انجام گیرد. علاوه برچوب اصلی با اندازه دانه ها در محدوده ۲۰ - ۶۰ مش، عوامل جفت کننده پلاستیک ها، تثبیت کننده، عامل کف زای یا رنگ نیز اضافه می گردند تا خواص محصول نهایی را برای کاربردهای خاص افزایش دهند. به عنوان مثال، روغن ها ظاهرسطوح کامپوزیت را بهبود می بخشند . سه روش معمول برای ساخت کامپوزیت چوب پلاستیک وجود دارد. روش اکستروژن، که در آن کامپوزیت مذاب با نیرو از قالب عبور می کند و در شکل 1 نشان داده شده است. در مورد روش قالبگیری تزریقی، کامپوزیت مذاب به قالب سرد تزریق می گردد . یک سوم فشار مذاب بین کامپوزیت دو نیمه قالب به وجود می آید. اکثریت کامپوزیت های چوب پلاستیک توسط فرایند اکستروژن (بیرون رانی)، که با استفاده از انواع مختلف اکستروها (بیرون آورها) همچون تک پیچ یا دو- پیچ که برای تشکیل شکل نهایی استفاده می شوند، تولی
د می گردند. تصاویر ۲، ۳ و ۴ نمونه هایی از محصولات چوب پلاستیک و نمودار جریان وسیر مواد در کارخانه در فرایند تولید معمول را نشان می دهند. بسیاری از خواص فیزیکی و مکانیکی کامپوزیت چوب پلاستیک به برهم کنش بین چوب و مواد گرمانرم بستگی دارد. یکی از مؤثرترین روش ها برای بهبود این برهم کنش از طریق عامل جفت شدن (کوپلینگ) به عنوان یک افزودنی ایجاد می گردد. به طور کلی، این مواد افزودنی به سازگاری بین چوب هیدروفیلیک که رطوبت را به راحتی جذب می کند و پلاستیک هیدروفوبیک که تمایل به آب ندارد، کمک می کنند و به تشکیل کامپوزیت تک فاز کمک می کنند و محصولی با ثبات فرم واندازه بهتر از چوب جامد را نتیجه می دهند. چوب سنتی که با اعمال فشار و آرسنات مس کرومات (کاروتید) بیشتر ایجاد می شود. استفاده از کامپوزیت چوب پلاستیک، در شکل صفحات جامد و همچنین ساختار لوله ای همانطور که در شکل ۲ نشان داده شده است، به عنوان یک جایگزین برای محصولات چوبی به عنوان مواد بسیار محبوب مورد استفاده است. مزایا و معایب کامپوزیت چوب پلاستیک. بزرگترین مزیت کامپوزیت چوب پلاستیک یا پلاستو وود (WPC) سازگاری با محیط زیست، از طریق ساخته شدن از چوب های زائد و مواد
پلاستیکی بازیافتی می باشد . کامپوزیت چوب پلاستیک هزینه نگهداری کمتری در مقایسه با چوب سخت دارد . یکی از دلایل اصلی برای رشد سریع کامپوزیت چوب پلاستیک هزینه های کم آن در چرخه زندگی این کامپوزیت می باشد .به طور کلی، عرشه از جنس کامپوزیت چوب پلاستیک هزینه تولید حدود ۱۵ درصد بیشتر نسبت به عرشه از جنس چوب های تولیدی به روش اعمال فشار را دارا می باشد، اما نیاز به هزینه نگهداری پایین تری دارد . دوره بازپرداخت واقعی این کامپوزیت نسبت به چوب های تولیدی به روش اعمال فشار مورد استفاده در ساخت عرشه در حدود ۳ تا ۵ سال برآورد شده است. ثبات ابعادی عالی به همراه تنوع کمتر این کامپوزیت نیز می تواند به عنوان یکی دیگر از مزیت های اصلی محصولات چوب پلاستیک در نظر گرفته شود. بسیاری از تحقیقات در بسیاری از کشورها بر دوام و طول عمر بالای کامپوزیت چوب پلاستیک و علاقه مندی زیاد در استفاده از آن ها در فضاهایی باز، متمرکز شده است. در حقیقت، کامپوزیت چوب پلاستیک در اصل به عنوان کامپوزیتی مقاوم در برابر پوسیدگی های طبیعی و همچنین مقاوم در برابر گرما و سرما و مقاوم در برابر قارچها و حمله و نفوذ حشرات، به بازار عرضه شد. با این حال، دیده شده
که کامپوزیت چوب پلاستیک جذب کننده رطوبت و در نهایت محتمل فروپاشی، اما با سرعتی بسیار کندتر از چوب جامد است. انبساط حرارتی، خزش (تغییر شکل وابسته به زمان)، چگالی بالا و رنگ آمیزی دشوار برخی از معایب کامپوزیت چوب پلاستیک می باشد .
ابراهیم زرقونی (متولد ۱۲۸۹ اصفهان، درگذشته ۱۳۶۵ اصفهان) از برجسته ترین میناکاران دوران معاصر که چهل سال در این زمینه فعالیت داشته است. وی استاد میناسازی هنرستان هنرهای زیبا اصفهان بود. آثار ارزشمندی از وی در موزه های ایرانی و خارجی نگهداری می شود. زندگی. ابراهیم زرقونی در سال ۱۲۸۹ در اصفهان به دنیا آمد. وی در مکتبخانه اصفهان تحصیل کرد ولی رهایش کرد و به دنیای هنر روی آورد. از سال های نوجوانی نزد استاد سید شیرازی به فراگیری قلمزنی پرداخت و نزدیک به هفده سال در این رشته فعالیت کرد. با وجود آنکه به استادی در قلمزنی رسیده بود ولی ارضا نمی گشت و علاقه ویژه اش به دنیای رنگها و ترکیبشان با یکدیگر منجر به حضورش در میناکاری گشت. زرقونی در مورد حضورش در میناسازی چنین می گوید: جدش «آقا سید محمد» از برجسته ترین میناکاران ایرانی بود که تجربیاتش را در کتابچه ای خطی به یادگار گذاشته بود. دایی هایش نیز استاد معرق بودند و معرق کاری های کاخ گلستان انجام می دادند که با کمک آن ها و کنکاش خویش توانست از این کتاب خطی گرانقدر استفاده بسیاری نماید. همچنین نسخه هایی از روش میناکاری استادان هندوستان بدست آورد که راهگشایش در زمینه های
فنی بود و باعث گشت که با این پشتوانه ها و دانستن چگونگی ترکیب رنگها با اعتماد و آگاهی مناسبی به دنیای میناکاری وارد شود. حضور وی در میناسازی در زمانی بود که این هنر مهجور گشته بود و ایشان از انگشت شمار استادانی بود که در این زمینه فعالیت می کرده است. ابراهیم زرقونی استاد برجسته میناسازی در هنرستان هنرهای زیبا اصفهان بود که شاگردان شایسته ای را پرورش داد. ابراهیم زرقونی در ۲۶ دی ماه ۱۳۶۵ اصفهان از دنیا رفت و در باغ رضوان به خاک سپرده شد. آثار. وی ابتدا بر روی نقره کار می کرد و از آثار برجسته او می توان به تابلو بزرگ مینای "چالدران" اشاره نمود. ساخت این اثر که یکسال به طول انجامید در سال ۱۳۱۶ به پایان رسید. این اثر بیانگر حضور شاه اسماعیل صفوی در رویارویی با سلطان سلیم یکم عثمانی است که بر روی خشت کاشی، مینا شده و در ابعادی بیش از یک متر ساخته شد. آثار وی در طول بیش از چهل سال فعالیتش در زمینه میناسازی بارها سوی دولت ایران به سران کشورهای مختلف هدیه داده شد. همچنین بخشی از آثار وی در گنجینه هنرهای تزئینی اصفهان (موزه هنرهای معاصر اصفهان) نگهدای می شود. نو آوری. ابراهیم زرقونی نخستین کسی است که در ایران میناکاری
را به بدنه گلدانها اضافه نمود. همچنین استفاده از فیروزه بر روی گلدانها به منظور تزیین دادن اثر از نوآوری های وی محسوب می شود.
در نظریه پیچیدگی رایانشی، قضیه کوک و لوین، که گاه قضیه کوک نیز خوانده می شود، نشان می دهد که مسئله صدق پذیری دودویی مسئله ای ان پی کامل است: الگوریتم نمی شناسیم که در زمانی کوتاه مسئله صدق پذیری را حل کند. این مسئله نخستین مسئله ای است که ان پی کامل بودنش نشان داده شده است. می توان این مسئله را به بسیاری دیگر از مسئله ها کاست و ان پی کامل بودنشان را نشان داد. این دسته از مسئله ها با نام دسته یا کلاس ان پی شناخته می شوند. از همین روی قضیهٔ کوک و لوین یکی از مهم ترین قضیه ها در زمینهٔ پیچیدگی رایانشی است. برآیهٔ (نتیچه ی) مهم این قضیه چنین است: اگر الگوریتمی با ییچیدگی زمانی چندجمله ای یکی از مسئله های دستهٔ ان پی کامل حل کند، همهٔ مسئله های دیگر را نیز می توان با پیچیدگی زمانی چندجمله ای حل نمود. این برآیه مسئله ای را به نام برابری پی و ان پی پیش می کشد که یکی از مهم ترین پرسشِ های بی پاسخ در دانش رایانه است. این نظریه به پاس داشت استیون کوک و لنوید لوین نام گذاری شده است. پیشینه. پژوهندگان شوروی و آمریکا هم زمان نظریهٔ ان پی کامل را در پایان دههٔ ۱۹۶۰ و آغاز دههٔ ۱۹۷۰ پدیدآوردند. در آمریکا در سال ۱۹۷۱، استیون
کوک مقالهٔ «پیچیدگی قضیهٔ آوین رویه ها» را در کنفرانس «انجمن نظریهٔ رایانش» چاپ کرد. به دنبالِ آن، ریچارد کارپ در سال ۱۹۷۲ مقالهٔ «کاهش میانِ مسئله های ترکیبی" را چاپ نمود. او به کمک نظریهٔ کوک فهرستی از ۲۱ مسئله ان پی-کامل کارپ را شناسایی کرد و نشان داد که چگونه در زمانی کوتاه می توان مسئله صدق پذیری دودویی را به این مسئله ها کاست. از همین روی، ریچارد کارپ و کوک جایزه تورینگ دریافت کردند. سپس، تیودور پی بیکر، جان گیل و روبرت ام سولووی در سال ۱۹۷۵ نشان دادند که حل مسئله های ان پی در ماشین سروش نیازمند زمانی نمایی است. در شوروی در سالِ ۱۹۶۹، ام دختیار نتیجه ای همانند نتیجهٔ بیکر، گیل و سولووی را به چاپ رسانید. سپس در سال ۱۹۷۳، مقالهٔ لوین «مسئله همگانی جستجو» به چاپ رسید. گرچه پیش از این مقاله در گفت وگوها یاد شده بود و در چند سال پیش برای چاپ فرستاده شده بود. دگرسانیِ رویکردِ لوین با رویکردِ کوک و کارپ در این است که لوین جست وجوهایی که راه حل را می جویند بررسی می کرد ولی کوک و کارپ بودنِ چنین راه حل هایی را بررسی می کردند. لوین ۶ مسئله جستجوی مسئله های همگانی (ان پی کامل) را شناساند و نشان داد که اگر الگوریت