Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
می کردند. نویسندگان ادعا می کنند که این روزنامه های رادیکال اولیه با مالکیت شرکتی محدود نشده بودند و بنابراین برای انتقاد از نظام سرمایه داری آزاد بودند. هرمان و نوام چامسکی مدعی اند از آنجا که رسانه های اصلی بخشی از شرکت های بزرگ و کانگلومراها (شرکتهای ادغام شده مانند وستینگ هاوس و جنرال الکتریک) هستند؛ اطلاعاتی که از این مجاری به عموم می رسد با توجه به علایق آن ها سوگیری دارد. این کانگلومراها به شدت فراتر از مرزهای سنتی رسانه ها فعالیت می کنند و بنابراین علایق مالی بسیار زیادی دارند که ممکن است با درز اطلاعاتی خاص به عموم مردم به خطر بیفتد. با این تفاسیر اخباری که به علایق مالی شرکت های صاحب رسانه آسیب می زند بیش از همه مورد سوگیری و سانسور قرار می گیرد. این منطق آن گونه پیش می رود که اگر برای رسیدن به حداکثر سود می بایست عینیت اخبار را قربانی کرد، بنابراین منابع خبری که نجات می یابد در مورد اخباری که برخورد علایق دارند از بنیان سوگیری داشته باشد. درآمد. دومین فیلتر مدل پروپگاندا درآمد به دست آمده از طریق آگهی های تجاری است. بیشتر رسانه ها می بایست مقدار زیادی تبلیغات جذب کنند تا بتوانند هزینه های تولید خود
را پوشش دهند؛ بدون این منبع روزنامه ها مجبور به افزایش قیمت هستند. رقابت سختی میان رسانه ها برای جذب آگهی دهنده ها جریان دارد؛ روزنامه ای که تبلیغات کمتری از رقیب خود جذب کرده، در موقعیت به شدت ضعیف تری از رقیب خود قرار دارد. نبود منابع درآمد از این راه برای روزنامه های مردمی قرن نوزده و بیست از دیگر عوامل نابودی این روزنامه ها بود. محصول از خوانندگان ثروتمندی تشکیل شده که روزنامه را خریداری می کنند –که البته به عنوان قشر تحصیل کرده و تصمیم گیرندهٔ مردم در نظر گرفته می شوند- در حالی که کارگزاران اصلی که روزنامه به آنان خدمت می کند شرکت هایی هستند که برای آگهی محصولاتشان تبلیغ می کنند. بر اساس این فیلتر، اخبار خود چیزی جز فیلتری که برای جذب خوانندگان مرفه و تصمیم گیر برای دیدن آگهی ها نیست. آگهی متن اصلی است و هر گونه شکلی به خود می گیرد تا خوانندگان را به خود جلب کند. اخباری که با حال و هوای خرید در تضاد است یا اطلاعاتی که تصویری از جهانی که رو به زوال را نشان می دهد، به حاشیه رانده می شود یا به کل کنار گذاشته می شود. این تئوری بیان می دارد که مردمی که روزنامه را خریداری می کنند خود محصولاتی هستند که به آگهی
دهندگان فروخته می شوند و خود اخبار ماهیتی حاشیه ای دارند. منابع. سومین فیلتر به منابع خبری رسانه های جمعی اشاره دارد. «رسانه های جمعی در همزیستی با منابع قدرتمند اطلاعات با الزامات اقتصادی و منافع دوجانبه قرار دارند.» حتی شرکت های رسانه ای بزرگ مانند بی بی سی نمی توانند به همه جا خبرنگار بفرستند؛ بنابراین منابع خود را بر جاهایی که احتمال بیشتری برای حادث شدن اخبار مهم وجود دارد متمرکز می کنند: کاخ سفید، پنتاگون و ترمینال های مرکزی دیگر اخبار. برای مثال برای اطلاع از دیدگاه رسمی دولت در بریتانیا، خبرنگاران به سخنان شخص نخست وزیر یا سخنگوی وی نیاز دارند. شرکت های تجاری نیز به عنوان منابع معتمد اخبار پراهمیت شناخته می شوند. سردبیران و خبرنگارانی که این منابع رسمی را مورد انتقاد قرار می دهند ممکن است از دسترسی به این منابع حیاتی برای رسانه شان بازداشته شوند؛ بنابراین رسانه از درج مقاله هایی که این منابع خبری، که به آن ها متکی است، را نقد می کند، امتناع می کند. مؤاخذه. چهارمین فیلتر مؤاخذه (توپخانه ضدهوایی=Flak) است که هرمان و چامسکی آن را به عنوان بازخورد منفی به بیانات رسانه یا برنامه ها رادیو و تلویزیون می دان
ند. مؤاخذه می تواند شکل های گوناگون به خود بگیرد: نامه، تلگراف، تلفن، تومار پرونده های قضایی، سخنرانی و حتی لوایح پیشنهادی به مجلس، و دیگر اشکال شکایت، تهدید و فعل تنبیهی. سازمان های تجاری مرتباً گرد هم می آیند تا ماشین های مؤاخذه را سامان دهند. واژهٔ مؤاخذه بدین منظور از طرف هرمان و چامسکی مورد استفاده قرار گرفته که تلاش هدفمند برای بی ارزش کردن مخالفت های شخصی یا سازمانی علیه فرضیه های موجود را نشان دهد؛ فرضیه هایی که مورد علاقهٔ قدرت حاکم است. برخلاف مکانیزم های سه فیلتر اول –که از تحلیل مکانیزم بازار آزاد منبعث شده اند- مؤاخذه، توسط تلاش های هماهنگ و عمدی برای مدیریت اطلاعات عمومی شناخته می شود. ضد کمونیسم و ترس. پنجمین و آخرین فیلتری که هرمان و چامسکی شناسایی می کنند «ضد کمونیسم» است. کتاب ساختن رضایت در زمان جنگ سرد نوشته شد. چامسکی این مدل را به عنوان «ترس» به روز کرده است، معمولاً به نام «دشمن» یا «دیکتاتور شیطانی»، شامل سرهنگ قذافی، صدام حسین و اسلوبودان میلوسویچ. ضد ایدئولوژی، ترس و نفرت عمومی را نسبت به گروهی که تهدیدی بالقوه به شمار می روند را برمی انگیزد، خواه واقعی باشد، بزرگنمایی شده یا توهمی.
کمونیسم طبق این تئوری زمانی تهدید اول بود. کمونیسم و سوسیالیسم با نظر مخالفانشان تصویر می شدند و با ویژگی های به خطر افکندن آزادی بیان و نشریات مورد حمله قرار می گرفتند. هرمان و چامسکی عقیده دارند این تصویرسازی ها معمولاً برای ساکت نگاه داشتن صداهایی بود که منتقد علایق حاکم بودند. انتقادات به مدل پروپاگاندا. کلاهن و مولن دو موج انتقادی به مدل پروپاگاندا را شناسایی می کنند. این دو اشاره می کنند که پس از انتشار این مدل در سال ۱۹۸۸، توجهی کمتر از آنچه هرمان و چامسکی پیش بینی می کردند به این مدل در مطالعات رسانه ای شد. طبق انتظار هرمان و چامسکی و مدل پروپاگاندا نیز، این مدل از طرف رسانه ها مورد بی توجهی قرار گرفت، چنانچه مدیالنز گزارش می دهد، به مدل پروپاگاندا تا سال ۲۰۰۴ تنها یک بار در نشریهٔ گاردین اشاره شده. موج اول انتقادات: ارتداد (اواخر دههٔ ۱۹۸۰ و اوایل دههٔ ۱۹۹۰). در زمان موج اول انتقادات به مدل پروپاگاندا، بسیاری از متخصصین و محققان، به طور عمده این مدل را رد کردند. در بحث های مطرح شده در این دوره منتقدان اشاره می کنند که مدل پروپاگاندا قدرت نظام پروپاگاندا را بزرگنمایی می کند و اثر مخالفت های مردمی را ک
وچک جلوه می دهد و به علایق نخبگان محدود می کند، دیدگاه تئوری توطئه در مورد رسانه ها ارائه می دهد، جسم سختی برای تحلیل است، سیاست زده است، جبری، کارکردگرا و ساده انگارانه است، و تأثیر حرفه ای گری ژورنالیستی را در نظر نمی گیرد. نکتهٔ مهم در تمامی این انتقادات این است که این منتقدان با مدل پروپاگاندا با اصطلاحات خودش مواجه نشده اند، در مقابل اینان ادعایی را به هرمان و چامسکی نسبت می دهند که ایشان مطرح نکرده اند و از پاسخ به دلایل رفتار رسانه ها که توسط هرمان و چامسکی مشاهده شده است سرباز می زنند. این اجتناب از موضوعی آشکار برخلاف علوم اجتماعی خوب است، که در آن پژوهشگران به یافته ها ی محققان دیگر نقد وارد می کنند. این انتقادات توسط هرمان و کلاهن پاسخ داده شده است. موج دوم انتقادات: اشتغال (اوایل دههٔ ۲۰۰۰). طی دومین موج انتقادات، اشتغال بیشتری با مدل پروپاگاندا صورت گرفت و مباحث اساسی بیشتری پیش گرفته شدند. در رابطه با نتایج و روش شناسی مباحث بسیاری نیز شکل گرفت. جان کرنر در برابر جفری کلاهن (۲۰۰۲–۲۰۰۳). اولین تبادل نظر دربارهٔ مدل بین جان کرنر و جفری کلاهن در مجلهٔ اروپایی ارتباطات در سال های ۲۰۰۲ و ۲۰۰۳ شکل گرف
ت. جفری کلاهن با رد بسیاری از انتقادات وارد شده بر مدل – توطئه وار بودن، جبرگرایی و کارکردگرایی، تشابه با مدل دروازه بانی خبر، رد حرفه گرایی ژورنالیستی، شکست در نظریه پردازی تأثیرات رسانه و این پیش فرض که علایق طبقهٔ حاکم واحد است – دوباره این مدل را مطرح می کند و بر پنج فیلتر و راهبرد روش شناسی آن تمرکز می نماید. در پاسخ کرنر، تشکیک می کند که مدل که برای توصیف عملکرد رسانه ها در ایالات متحده طراحی شده بتواند در کشورهای دیگر با نظام های رسانه ای و ساختار سیاسی بسیار متفاوت، قابل تعمیم باشد. دوم، کرنر می پرسد مدل پروپاگاندا چه بینش نظری جدیدی وارد مطالعات رسانه ای اروپایی می کند. سوم، کرنر شکایت می کند که فرض شده است پنج فیلتر بدون هیچ گونه مختصات و کیفیت های بیشتری عمل می کند و این منجر شده است به دیدگاهی کل گرا و نهایی از عملکرد رسانه ها. چهارم، کرنر مفهوم فیلتر را نقد می کند و می پرسد که فرایند فیلتر شدن خود تولیدکنندهٔ پیام های رسانه ای موجود است یا تنها در خدمت اصلاح آن چیزی است که پیشتر وجود داشته. پنجم، کرنر طرفداران مدل پروپاگاندا را متهم می کند که مطالعات با سابقهٔ رسانه ای اروپایی را نادیده می گیرند
که ریشه در تحلیل انتقادی مارکسیستی و روابط رسانه-دولت-بازار دارد. ششم، کرنر می پرسد که آیا مدل اصول لیبرال را رد می کند یا از آن حمایت می نماید؛ آیا کارکنان رسانه که در نظام پروپاگاندا دخیلند از عمل و تأثیراتش آگاهند یا خیر؛ و همچنین با به کار گرفتن مفاهیمی چون «شستشوی مغزی تحت آزادی» و «کنترل افکار» مدل نگران تأثیرات رسانه است یا رفتار آن ها. در پاسخی دیگر، کلاهن بر جذابیت مدل پروپاگاندا از دیدگاه علوم اجتماعی، مخصوصاً از جهت سهولت آزمون پیش بینی های آن تأکیدی دوباره می کند. وی، برخلاف کرنر که این مدل را "بسته می داند، کلاهن بحث می کند که عمل پنج فیلتر مشروط و متغیر است؛ بنابراین مدل در همین رابطه منعطف و "باز" است. دیوانخانهٔ چامسکی: اریک هرینگ و پیرس رابینسون (۲۰۰۳). هرینگ و رابینسون اشاره می کنند که آثار چامسکی مورد اغماض است و نادیده گرفته می شود. ایشان در مقاله ای دیگر با عنوان «چامسکی، بیش از حد مجادله آمیز یا بیش از حد انتقادی» توضیحی سازمانی برای نادیده گرفته شدن چامسکی عنوان می کنند و آن را به دلیل عملکرد فیلتر مؤاخذه می دانند، که تحلیل و دیدگاه ضد-نخبه را سرکوب می کند، و اشاره می کنند که دانشگاه ها
بخشی از ساختار دولتی-شرکتی هستند. الیور بوید-بارت و فیلتر ششم (۲۰۰۴). بوید-بارت از روش شناسی مدل شکایت می کند و اشاره می کند که مدل نشان نمی دهد که وزن هر کدام از فیلترها در زمینه های مختلف به چه میزان است. نیز وی اشاره می کند که مدل تنها به ویژگی های ساختاری پرداخته است و بازبینی این مدل را خواستار شده است. وی به علاوه، فیلتر ششمی ارائه می دهد که آن را "خرید سهم " روزنامه نگاران و رسانه های آن ها توسط سازمان های جاسوسی می نامد. کرت لنگ و گلادیس لنگ دربرابر هرمان و چامسکی (۲۰۰۴). دومین تبادل نظر در بارهٔ مدل پروپاگاندا میان کرت و گلادیس لنگ و هرمان و چامسکی در مجلهٔ ارتباطات سیاسی در سال ۲۰۰۴ شکل گرفت. لنگ و لنگ انتقاد می کنند که هرمان و چامسکی نیتی سیاسی از ارائهٔ این مدل داشته اند و نمونه گیری و آزمون های تجربی آنان را زیر سؤال می برند و اشاره می کنند که ایشان از ارائهٔ نمونه گیری خود سر باز زده اند. همچنین لنگ و لنگ واژهٔ «نسل کشی» به کار رفته در کتاب هرمان و چامسکی را به چالش می کشند. نیز شکایت می کنند که چامسکی و هرمان از این که چگونه وقایع تبدیل به خبر شده اند اطلاعی نداشته اند و ایشان را متهم می کنند
که پیش فرضی داشته اند که این اطلاعات در دست بوده ولی از نظام تولید رسانه ها خارج شده است. ایشان همچنین به هنجارهای روزنامه نگاری و حرفه ای گری اشاره می کنند که بازدارندهٔ آن چیزی است که چامسکی و هرمان پیش بینی کرده اند. هرمان و چامسکی در پاسخ خود از شیوهٔ نمونه گیری خود دفاع می کنند و اشاره می کنند که بر حسب اهمیت موضوعات و پوششی که رسانه ها به آن ها داده اند برگزیده شده اند. از طرفی واژهٔ نسل کشی مورد نظر خود را تعریف می کنند و لنگ و لنگ را برای زیر سؤال بردن این واژه متهم به سوگیری سیاسی می کنند. نیز ایشان به شیوهٔ انتخاب اخبار «ارزشمند» و «غیر ارزشمند» اشاره می کنند و می پرسند که این چه چیزی است که این ارزش را تعیین می کند، با این حال ایشان اشاره می کنند که تأکید خود را همچنان بر نتایج تجربی مطالعاتشان می دانند، چرا که در آنجاست که حقایق قاطعی دربارهٔ رسانه ها وجود دارد و اشاره می کنند که لنگ و لنگ هیج توضیح جایگزینی برای این سوگیری ها در رسانه ها ارائه نمی دهند. در پاسخ لنگ و لنگ بحث می کنند که فرایند تولید رسانه ها محصولات مذاکره ای هستند (برساخت های اجتماعی) و نه کنترل شده. ایشان باز هم یافته های تجربی
هرمان و چامسکی را مورد سؤال قرار می دهند و باز هم مفهوم «نسل کشی» ایشان را به چالش می کشند. هرمان و چامسکی نیز در پاسخی دوباره به این مشکلات پاسخ دادند. کالین اسپارکس و بازبینی مدل پروپاگاندا (۲۰۰۷). اسپارکس، ادعای هرمان و چامسکی در بارهٔ رضایت و مخالفت نخبگان (ذیل فیلتر منبع) را به چالش می کشد، و دوگانگی استراتژیکی-تاکتیکی که ایشان فرض گرفته اند را مورد سؤال قرار می دهد و اشاره می کند که نه تنها طبقه سرمایه داری غالباً به دلایل علایق خاص خود منقسم می شوند، بلکه نظام های اقتصادی و سیاسی کشورهای دیگر تفاوت زیادی با آن ایالات متحده دارد. اسپارکس تأکید می کند که می باید میان عملکرد و نقش رسانه های نخبه و رسانه های جمعی تفاوت قایل شد؛ وی بحث می کند که وابستگی به منبع مقبولیت ژورنالیستی را تضمین نمی کند – آنچنان که منابع نخبه ممکن است جدا و تقسیم شده باشند و از این رو جا را برای منابع جایگزین، غیر شرکتی و غیردولتی باز کنند؛ و نیز تصریح می کند که روزنامه نگاران، به دلیل موقعیت اجتماعی شان، گاهی از دستورها دولتیان، مدیران و صاحبان سر باز می زنند.
منتوحُتپ چهارم واپسین فرعون دودمان یازدهم مصر است. نام او نه تنها در پاپیروس تورین وجود ندارد که در دیگر فهرست های پادشاهی نیز اثری از آن نیست. با این حال بر جای او در پاپیروس آسیب دیدهٔ تورین شاهی با دوره ای برابر با ۷ سال ذکر شده. نام منتوحتپ چهارم اما در سنگ نوشته های وادی حمامات آورده شده است. بی گمان او در دوره ای فرمانروایی می کرده که مشکلات زیاد به همراه جنگ داخلی وجود داشته. شواهد. نام منتوحتپ چهارم از روی سنگ نبشته های وادی حمامات که رویدادهای سفری اکتشافی را ثبت کرده اند، دیده می شود. نام او همچنین در سنگ نبشته دیگری که در شهر عین سوخنا - شهری در کرانه غربی دریای سرخ در جنوب تنگه سویز - پیدا شده است نیز دیده می شود.
ضریب واتکینز، نسبت کل زمان ظهور یک ماده حساس عکاسی، به زمان ظاهر شدن نخستین نشانه های تصویر است.
شهرام شکوهی (زادهٔ ٨ مرداد ۱۳۵۲ در جهرم) خواننده، ترانه سرا، آهنگساز و نوازندهٔ گیتار اهل ایران است. او سه آلبوم مدارا، کولی عشق و تا نفس هست … را منتشر کرده است. فعالیت های هنری. "شهرام شکوهی" موسیقی را از سال ۱۳۷۱ با کلاس آواز ایرانی شروع کرده و به مدت ۳ سال آواز کار کرد. او هم به گیتار و هم به آواز سنتی علاقه داشت. در دوران دانشجویی خود در حدود سال ۱۳۸۰ عضو گروهی بود که کنسرت های دانشجویی را برگزار می کرد؛ ولی بنا به دلایلی از موسیقی کناره گرفت و معتقد بود نباید به موسیقی به چشم یک شغل نگاه کرد. ورود وی به موسیقی حرفه ای در سال ۱۳۸۵ و با آهنگ «مدارا» اتفاق افتاد. این ورود کاملاً ناخواسته بود و حتی خانواده هم مخالف حضور وی در عرصهٔ موسیقی حرفه ای بودند. در این سال قرار بود مراسم «خانهٔ فرهاد» برگزار شود. وی نیز به پیشنهاد یکی از دوستان خود شرکت کرد و برای آن مراسم قطعهٔ «مدارا» را در یک استودیوی خانگی کوچک و با کمترین امکانات ضبط نمود؛ اما آن برنامه لغو شد. وی در سال ۱۳۹۰ آلبوم مدارا را به بازار موسیقی عرضه کرد که تحسین منتقدان را به دنبال داشت و به پرفروش ترین آلبوم سال تبدیل شد. دو سال بعد، وی آلبوم دوم خ
ود به نام کولی عشق را منتشر کرد که با استقبال خوب هواداران روبرو شد. در سال ۱۳۹۴ آلبوم سوم شهرام شکوهی به نام تا نفس هست … به بازار عرضه شد که در آن، ما شاهد سبک جدیدی در موسیقی ایرانی هستیم. حضور در برنامه Next Persian Star. او که به مباحث مطرح شده در مسابقهٔ خوانندگی Next Persian Star شبکهٔ تی وی پرشیا انتقاد داشت از طریق ایمیل به مسؤولین برنامه اعتراض کرد و در پاسخ به او گفتند اگر اعتراضی دارید می توانید در برنامه حضور داشته و با داوران ستار، رامین زمانی و مریم حیدرزاده صحبت کنید. به این ترتیب او در نوروز سال ۱۳۸۸ وارد مسابقه شده و همان قطعهٔ «مدارا» را اجرا کرد و در جواب داوران نقد و دلیل آورد. آن برنامه به شدت مورد توجه بینندگان اش قرار گرفت ولی وی از طرف داوران برنامه اجازهٔ حضور در فینال را به دست نیاورد. حضور در مسابقهٔ Next Persian Star باعث شد نام "شهرام شکوهی" در بین مخاطبان موسیقی فارسی زبان شناخته شود؛ خواننده ای که با همان حضور، باعث شد قطعهٔ «مدارا» مورد توجه قرار گرفته و تهیه کنندگان مختلف داخل و خارج از ایران به منظور عقد قرارداد به سراغ وی بروند؛ اما او با مشورت با کسانی که تجربهٔ بیشتری در
این وادی داشتند، بهترین مسیر را برای فعالیت، کار در داخل ایران دانست. اولین آلبوم وی با نام «مدارا» همهٔ مجوزهای لازم را کسب کرده و در در ۱۶ آبان ۱۳۹۰ منتشر شد. این آلبوم ۱۰ قطعه داشت که شامل ۵ قطعه با سبک خاص وی و ۵ کار پاپ بود. "میلاد ترابی" و "امیرحسین کاشانیان" در این آلبوم با وی همکاری داشته اند. این آلبوم تحت امتیاز شرکت «هنر اول» بود و ناشر با توجه به شناخت نسبی مخاطبان موسیقی از "شهرام شکوهی" پیش بینی می کرد با استقبال مخاطبان موسیقی مواجه شود و به همین خاطر آلبوم را در تیراژ بالا وارد بازار موسیقی کشور کرد. با اینکه آلبوم «مدارا» در بدو ورود خود با حاشیه هایی همراه شد ولی حاشیه ها نتوانست جلوی فروش خوب این آلبوم را بگیرد و مسیری را که خود انتخاب کرده بود، بی سر و صدا طی کرد تا جایی که توانست به یکی از آلبوم های پرمخاطب تبدیل شود. سبک. سبک خوانندگی "شهرام شکوهی" با صدای موسیقی سنتی ایرانی است. وی که معتقد است به اندازهٔ کافی این صداها شنیده شده، بنابراین سعی کرد نوع استفاده از آن را تغییر داده و با موسیقی بر پایهٔ گیتار فلامنکو تلفیق کند. چیزی که باعث شد وی چنین ایده بگیرد نکته ای بود که "حاتم عسکری"،
استاد وی، به او گفت. به اعتقاد "عسکری" غیر از موسیقی ایرانی تنها موسیقی ای در دنیا که حالتی از تحریر دارد موسیقی اسپنیش است که آن ها با لالا تحریر ایجاد می کنند؛ و از آن جا که "شهرام شکوهی" به گیتار علاقه داشت سعی کرد تلفیقی از آواز ایرانی و موسیقی فلامنکو ایجاد کند. حواشی. و خودش بدنی خونین داشت و ادعا می کرد جانش در خطر است و همسرش را با الفاظ رکیک مورد خطاب قرار می داد . این ویدئو با اینکه مدتی پس از انتشار حذف شد، اما در رسانه ها جنجالی شد.
دودمان یازدهم مصر دودمانی در مصر باستان است که در آن برای نخستین بار نشانه هایی از یکپارچگی دوباره مصر پس از دوران پر آشوب میانی دیده می شود. این دودمان به همراه پادشاهانش بخشی از پادشاهی میانه مصر طبقه بندی می شوند. همهٔ فرمانروایان این دوره در شهر تبس اقامت داشتند. مان تو می نویسد که دودمان یازدهم از ۱۶ شاه تشکیل شده بود که بر روی هم ١۴٣ سال فرمانروایی کردند. این گفته در تضاد با نوشته های پاپیروس تورین است که تعداد فرمانروایان این دودمان را ۷ شاه می داند و دوران آن ها را روی هم ۱۴۳ سال ذکر می کند. فرمانروایان. پادشاهان شناخته شدهٔ دودمان یازدهم به شرح زیر هستند:
یکی از راه هایی که زیست شناسان برای شناسایی و تعیین رده بندی جانداران مختلف استفاده می کنند، کلیدهای شناسایی است. کلیدهای شناسایی، مجموعه ای از پرسش هاست که براساس ویژگی های جانداران تهیه شده و به کمک آن ها می توان نام جانداران را پیدا کرد. این پرسش ها به صورت گام به گام و معمولاً به صورت «آیا این جاندار … دارد؟» مطرح می شوند و پله پله به سوی تعیین دقیق تر رده و آرایه یک جاندار پیش می روند. در این روش هر چه در طبقه بندی جلوتر می رویم بیشتر به ویژگی های جزئی پرداخته و جانداران شبیه تر به هم می شوند. بهتر است که ابتدا با پرسش های کلی شروع به طبقه بندی کنیم. ویژگی های یک کلید شناسایی: ۱. یک کلید شناسایی خوب برای هر سؤال دو پاسخ دارد و به آن کلید شناسایی دو راهی نیز گفته می شود. ۲. در کلی شناسایی سوالات به ترتیب اهمیت پرسیده می شوندو ۳. اگر برای سؤالی یک جواب وجود داشته باشد این بدان معناست که باید تنها نام یک جاندار در جواب نوشته شود. ۴. کلیدهای شناسایی ابزار مناسبی برای شناسایی گونه های جدید به شمار می روند. منابع. علوم تجربی، اول راهنمایی، سال ۱۳۹۰، کتاب زیست شناسی علامه حلی پایه نهم
ضریب شوارتز شیلد، طبق این قانون تناسب نوردهی به امولسیون بدین قرار است: E = I . t p.در این فرمول I شدت نور، t زمان نوردهی و "p" مقدار ثابت است.در عکاسی شب و عکاسی نجومی نورسنجی های عادی منجر به عدم کفایت نور ورودی برای دستیابی به نوردهی نرمال می شود.کارل شوارتزشیلد با تحقیق در این خصوص، این فرمول را برای دستیابی به نوردِهی ِ نرمال در سال ۱۸۹۷ ارائه نمود.
شورای ملی سوریه ، یا شورای ملی انتقالی سوریه از گروه های اصلی مخالف دولت سوریه است و هدف خود را براندازی دولت حاکم در سوریه (دولت بشار اسد) قرار داده است. این گروه که در جریان جنگ داخلی سوریه و به واسطهٔ نشست های گروه های مخالف، در استانبول ترکیه در سال ۲۰۱۱ تأسیس گردید، بیش تر متشکل از تبعیدیان سوریه است. شورای ملی سوریه روابط و همکاری بسیار نزدیکی با ارتش آزاد سوریه دارد. تاریخچه. به دنبال شروع و تأثیرات بهار عربی، معترضان و مخالفان حکومت بشار اسد تلاش های فراوانی را برای ایجاد ائتلاف های فراگیر و تشکیل کنفرانس هایی به منظور متحد و یک پارچه کردن مبارزاتشان علیه حکومت کنونی سوریه آغاز کردند. یکی از این کنفرانس ها منجر به تشکیل شورای ملی سوریه در استانبول ترکیه، در سال ۲۰۱۱ گردید. این گروه هدف خود در منشور وفاق ملی سوریه: یاسر تبارا، سخنگوی شورای ملی سوریه، اعضای فعال گروه را ۱۱۵–۱۲۰ نفر از تمامی گروه های گوناگون مخالف رژیم سوریه اعلام کرده است. هم اکنون به دلایل امنیتی فقط نام ۷۱ نفر از اعضای شورای ملی به طور کامل معلوم شده است. اعضا. ترکیب شورای ملی سوریه را گروه های مختلفی نظیر اعضای تبعید شدهٔ گروه اخوان
المسلمین، اعلامیه دمشق برای تغییرات دموکراتیک، کمیته هماهنگ محلی، کمسیون انقلاب سوریه، احزاب کرد، رهبران طوایف و قبایل و نیروهای مستقل شکل داده است. برهان غلیون از اصلی ترین اعضای شورا است و در سپتامبر ۲۰۱۱ به عنوان رئیس شورای ملی مخالفان سوریه برگزیده شد. چهرهٔ غالب این گروه متشکل از افراد غیرنظامی و تبعیدیان سوریه که برخی از آن ها سال های متمادی در غرب سکونت کرده اند، است. هم اکنون شورای ملی سوریه مدعی است نمایان گر ۶۰٪ گروه های مخالف بشار اسد می باشد. شورا به دنبال اتحاد هر چه بیش تر حامیانش در سوریه و جذب اعضای فعال بیش تری در داخل سوریه است. هر چند شورای ملی سوریه یک ائتلاف فراگیر از اپوزیسیون سوریه است اما تاکنون عملکردش با انتقاد یکی دیگر از گروه های اصلی مخالف بشار اسد، کمیته هماهنگ ملی برای تغییرات دمکراتیک که اکثراً اعضایش از سکولارهای چپ، گروه های ناسیونالیست و احزاب کرد، گرد هم آمده اند، مواجه شده است. در تاریخ ۱۰ ژوئن ۲۰۱۲ میلادی، اعضای شورای ملی سوریه در نشستی در ترکیه، عبدالباسط سیدا از فعالین سیاسی کُردتبار سوریه را به عنوان رهبر جدید خود انتخاب کردند. حمایت و شناسایی. شورای ملی سوریه از کشوره
ای غربی و سازمان های بین المللی خواسته است که این گروه را نه به عنوان نقش یک دولت در تبعید، بلکه به عنوان یک گروه مستقل به رسمیت بشناسند. هم اینک تا ژانویهٔ ۲۰۱۲، شورای ملی سوریه توسط ۱۲ عضو سازمان ملل متحد که ۲ عضو از این تعداد از کشورهای دائم عضو شورای امنیت (ایالات متحده آمریکا و فرانسه)، ۲ سازمان بین المللی (اتحادیه اروپا و اتحادیه عرب) و شورای ملی انتقالی لیبی مورد شناسایی بین المللی قرار گرفته است. بلژیک، کانادا، آلمان، ایتالیا، هلند و ترکیه هنوز به صورت رسمی شورای ملی سوریه را به رسمیت نشناخته اند. در ۱ آوریل ۲۰۱۲ کشورهای شرکت کننده در دومین نشت دوستان مردم سوریه (بیش از ۸۰ کشور جهان) این شورا را به عنوان نمایندهٔ قانونی مردم سوریه به رسمیت شناختند.
سپراتورها در سیستم فیلتراسیون به عنوان جداکننده هوا، روغن و آب می باشند. عموماً دو طرف الیاف میکروفایبرگلاس (کاغذ سپراتور) که فوق العاده از حساسیت بالایی برخوردار می باشد، توسط لایه هایی از پلی استر مهار می گردد و بیشتر در تأسیسات فراساحلی نفت وگاز استفاده می شود. الیاف فایبر گلاس. این گروه از فیلترها دارای ساختار نبافته و از الیاف مصنوعی شیشه مخلوط شده با رزین می باشند. سایز چشمه Pore size متفاوت بوده و فیلتراسیون در عمق صورت می گیرد. فیلترهای عمقی از رشته های فیبری نامنظم تشکیل شده که در چند لایه پیچیده شده اند. ذرات موجود در جریان هوا را که از فیلتر عبور می کنند می توان به چندین روش جدا کرد. اگر ذرات، بزرگ تر از روزنه های صافی باشند، به طور مکانیکی جدا می شوند. این روش اغلب برای ذراتی به کار برده می شود که بزرگتر از m 1 هستند. هر چه فیلتر فشرده تر، دارای فیبرهای باریک تر و روزنه هایش کوچک تر باشد، بازدهی صافی افزایش می یابد. ذراتی که بین μm 1/. و μm 1 هستند می توانند به وسیلهٔ فیبرهای صافی، که جریان هوا از میان آن ها حرکت می کند، جدا شوند؛ ولی ذراتی که به واسطه لختی شان به حرکت ادامه می دهند با فیبرهای فیل
تر برخورد می کنند و به سطح آن می چسبند. در این خصوص با افزایش سرعت جریان و به کارگیری صافی های فشرده تر بازدهی فیلتر افزایش می یابد. ذرات خیلی کوچک (µm 1/ .&lt;) که در جریان هوا به طور تصادفی حرکت می کنند، تحت تأثیر برخورد با مولکول های هوا قرار می گیرند. آن ها در جریان هوا معلق می مانند و در تمام مدت، جهت شان تغییر می کند، به همین علت به آسانی به فیبرهای فیلتر برخورد می کنند و به آن ها می چسبند. در این خصوص با کاهش سرعت جریان هوا و به کارگیری صافی های فشرده تری که از فیبرهای نازک تر تشکیل شده اند، بازدهی صافی افزایش می یابد. ظرفیت جداکنندگی یک صافی ناشی از ظرفیت عناصر فرعی آن می باشد که در بالا به آن ها اشاره شد. در واقع از آن جا که هیچ صافی ای نمی تواند در مقابل اندازه های متفاوت ذرات، کارایی کامل داشته باشد، هر صافی در یک جایگاه معین قرار دارد. به این علت جداسازی ذراتی که بین µm 1/. و µm 4/. هستند. دسته بندی فیلتر. کارایی جداکنندگی فیلترها را نسبت به اندازه ذرات به خصوصی تعیین می کند. معمولاً کارایی جداکنندگی، %۹۵-۹۰ بیان می شود و به این معنی است که % ۱۰- ۵ تمام ذرات موجود در هوا، از میان صافی عبور می کنند
. هم چنین صافی ای که برای ذراتی به اندازه µm 10 است و دارای کارایی جداسازی %۹۵ می باشد می تواند ذراتی که به اندازه µm 100 - 30 هستند را جدا سازد. آب و روغن معلق در هوا نیز همانند ذرات دیگر رفتار می کنند و می توانند با استفاده از یک صافی جدا شوند . قطراتی که بر روی فیبرهای فیلتر تشکیل می شوند به علت نیروهای جاذبه ای، به طرف پایین صافی فرو می روند. صافی فقط روغن هایی را که به شکل هوا، ریز هستند می تواند جدا کند. اگر بخواهیم روغن هایی را که به شکل بخار هستند جدا کنیم، صافی باید دارای ماده جاذب مناسبی مانند کربن فعال باشد. تمام فرایندهای جدا سازی منجر به افت فشار می شوند که به معنی افت انرژی در سیستم هوای فشرده است. فیلترهای ریز تر با ساختارهای فشرده تر باعث افزایش افت فشار می شوند و هم چنین سریع تر مسدود می شوند، بنابراین باید پیوسته تعویض شوند زیرا باعث افزایش هزینه می شوند. بدین ترتیب، ابعاد فیلترها باید طوری در نظر گرفته شود که هم قادر باشند جریان های اسمی را از خود عبور دهند و هم حجم ظرفیت آن ها آن قدر باشد که بتواند افت فشار را بنابر درجه انسداد تحمل کنند.
"با سختی اشتباه نشود!" سفتی یا صلابت میزان مقاومت یک "جسم" به تغییر شکل در برابر یک نیرو است. می توان گفت هر چه یک ماده انعطاف پذیرتر باشد، سفتی کمتری دارد. سفتی، ظرفیت یک سیستم مکانیکی به تحمل نیروهای خارجی، بدون تغییرات زیاد در هندسه آن (تغییرشکل) می باشد. در حالی که معمولاً استحکام مهم ترین معیار طراحی اجزای مکانیکی در نظر گرفته می شود، موارد زیادی وجود دارد که تنش ها در اجزا و ارتباطات آن ها به طور قابل توجهی پایین تر از سطح مجاز می باشد، و به همین دلیل ابعاد و ویژگی های عملکردی این سیستم های مکانیکی با الزامات سفتی تعیین می شود. نباید سختی (Hardness)، سفتی (Stiffness) و استحکام (Strength) با یکدیگر اشتباه گرفته شده و به جای یکدیگر استفاده گردند. شناخت اختلاف و تفکیک این سه مفهوم از هم، از اصول بنیادین مهندسی مکانیک است. سفتی معیاری برای تعیین تمایل یک ماده به برگشت به شکل اول پس از تغییر شکل توسط یک نیرو می باشد. سختی، میزان مقاومت "سطح ماده" در برابر تغییر شکل دائم یا پلاستیک (غیر الاستیک) است. استحکام تعیین می کند که یک ماده چقدر می تواند تنش را قبل از تغییر شکل دائم یا شکست تحمل کند. محاسبه. برای یک ج