Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
در ایران، وام های زیر را برای خرید مسکن ارائه می دهد: در کشورهای مختلف. ایالات متحده آمریکا. بخش وام مسکن آمریکا در طول قرن گذشته در مرکز بحران های مالی بزرگ بوده است. عملکردهای غیرمعقول در اعطای وام منجر به بحران ملی وام مسکن در دهه های ۱۹۳۰، بحران پس انداز و وام در دهه های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ و بحران وام های مسکن زیرمعیار در سال ۲۰۰۷ شد که به بحران سلب حق مالکیت در سال ۲۰۱۰ انجامید. وام VA یک وام مسکن است که توسط وزارت امور کهنه سربازان ایالات متحده (VA) تضمین می شود. این برنامه برای کهنه سربازان آمریکایی، پرسنل نظامی، اعضای ذخیره و برخی از بیوه ها طراحی شده است و می تواند برای خرید خانه های تک خانواری، آپارتمان ها، خانه های چندخانواری، خانه های پیش ساخته و ساختمان های جدید استفاده شود. کانادا. در کانادا شرکت وام مسکن و مسکن کانادا (CMHC) آژانس ملی مسکن این کشور است که بیمه وام مسکن، اوراق بهادار وام مسکن، سیاست ها و برنامه های مسکن و تحقیقات مسکن را برای کانادایی ها فراهم می کند. این آژانس در سال ۱۹۴۶ توسط دولت فدرال برای حل مشکل کمبود مسکن پس از جنگ و کمک به کانادایی ها در دستیابی به اهداف مالکیت خانه تأسیس شد.
بریتانیا. در صنعت وام مسکن بریتانیا، به طور سنتی انجمن های ساختمانی حاکم بودند، اما از دهه ۱۹۷۰ سهم این انجمن ها در بازار وام های جدید به طور قابل توجهی کاهش یافته است. در دوره ۱۹۷۷ تا ۱۹۸۷، سهم انجمن های ساختمانی از ۹۶ درصد به ۶۶ درصد کاهش یافت، در حالیکه سهم بانک ها و دیگر مؤسسات از ۳ درصد به ۳۶ درصد افزایش یافت. (از آن زمان به بعد، این ارقام به نفع بانک ها بیشتر تغییر کرده است، به جزئی به دلیل غیرمشتری سازی.) در حال حاضر در بریتانیا بیش از ۲۰۰ سازمان مالی مستقل عمده وجود دارد که به خریداران مسکن وام مسکن ارائه می دهند. مؤسسات اعتباری اصلی شامل انجمن های ساختمانی، بانک ها، شرکت های تخصصی وام مسکن، شرکت های بیمه و صندوق های بازنشستگی هستند.
دنیا فنی زاده ( – ) عروسک گردان اهل ایران بود. وی حدود دو دهه، عروسک گردان کلاه قرمزی، شخصیت عروسکی تلویزیون و سینمای ایران بود. زندگی. وی در ۲۰ آبان ۱۳۴۶ در تهران زاده شد. او فرزند پرویز فنی زاده(بازیگر) و هایده غیوری بود و همچنین یک خواهر به نام هستی داشت. دنیا فنی زاده و همسرش آبتین سهامی فیلمبردار ایرانی صاحب دو پسر به نام های ارشیا و سیاوش می باشند. زندگی هنری. دنیا فنی زاده از کودکی به خاطر شغل پدرش، پرویز فنی زاده معمولاً در جشنواره های مختلف کودک و نوجوانی که در ایران برگزار می شد، حضور می یافت و آثار داخلی و خارجی شرکت کننده در این جشنواره ها را می دید. همین مسئله سبب شد تا از کودکی با تولیدات و نوع آثار عروسکی که برای کودک و نوجوان ساخته می شود آشنا شود. پس از آن، کم کم که از برنامه های کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان بیشتر استفاده کرد، تکرار دیدن این آثار موجب علاقهٔ او به حضور در این رشته شد و در نهایت با انتخاب رشتهٔ عروسک گردانی برای همیشه در دنیای کودکان و نوجوانان باقی ماند. او هدف و دغدغهٔ مهم زندگی اش را شاد کردن کودکان و نوجوانان می خواند. فعالیت ها. فنی زاده نخستین بار در سال ۱۳۶۴ در بر
نامهٔ عروسکی تلویزیونی "چتر با آواز باران" عروسک گردانی را تجربه کرد. این برنامه برای شبکه یک در قسمت های ۲۵ دقیقه ای طراحی شده بود که در آن ۲ عروسک جوجه وجود داشت که فنی زاده عروسک گردانی و آوازخوانی یکی از آن ها را بر عهده داشت. وی پس از آن در کاری با نام "زاغچهٔ کنجکاو" به کارگردانی رضا فیاضی حضور داشت. او با حضور در این برنامه ها کم کم جای خود را به عنوان عروسک گردان در تلویزیون تثبیت کرد. عروسک گردانی در آثاری چون "گربه آوازخوان" ساختهٔ کامبوزیا پرتوی از دیگر آثار او در این دوره است. بهرام بیضایی به دنیا فنی زاده پیشنهاد بازیگری داده بود، ولی وی به خاطر این که پدرش در کودکی دوست نداشت دخترش بازیگر شود، نپذیرفت، البته احتمالاً ابتذال در سینمای آن دوره در تصمیم پدر ایشان بی تأثیر نبوده است. وی قبل از "کلاه قرمزی" با ایرج طهماسب و حمید جبلی چند کار عروسکی انجام داده و با کار یکدیگر به خوبی آشنا بودند اما با برنامهٔ "صندوق پست" و ورود کلاه قرمزی به آن بود که به شهرت رسید. کلاه قرمزی که اصلاً قرار نبود در این برنامه ماندگار شود، ماندگار شد و بدل به مشهورترین کار وی گشت. از نظر فنی زاده شکل ظاهری عروسک چندان م
هم نیست. او ساختار بیرونی عروسک چندان مهم نمی داند و برایش بیش از هر چیز سازندهٔ عروسک مهم است زیرا معتقد است تا زمانی که یک عروسک به خوبی ساخته نشود، عروسک گردان نمی تواند به خوبی با آن عروسک ارتباط برقرار کرده و آن را حرکت دهد. فنی زاده بیش از این که به دنبال عروسک های زیبا باشد به دنبال عروسکی ست که بتواند با آن خوب کار کند. در مرحلهٔ بعدی اهمیت، گروه تولید برای وی اهمیت دارد و این که برای ساخت برنامه چه قدر فکر و اندیشه برای گروه مهم است و چه قدر برای برنامهٔ عروسکی کار می کنند. وی همچنین سابقهٔ همکاری با مرضیه برومند، کارگردان سینما و عروسک گردان، محمد اعلمی و محمد بحرانی، صدا پیشهٔ عروسک جناب خان را در کارنامه خود دارد. بیماری و مرگ. او در برنامه ای تلویزیونی گفته بود که ده سال به بیماری سرطان گرفتار بود و در دو سه سال آخر عمرش، غدهٔ روی دست راستش به قدری بزرگ و دردناک شده بود که قدرت عروسک گردانی را از او گرفته بود اما با این حال، وی حاضر نبود که کسی به جز خودش عروسک گردان کلاه قرمزی باشد. فنی زاده سال پیش از مرگش با دست چپ عروسک گردانی کرد. دنیا فنی زاده پس از مدت ها تحمل بیماری سرطان سارکوم، سرانجام
صبح روز چهارشنبه، ۸ دی ماه ۱۳۹۵، در سن ۴۹ سالگی در یکی از بیمارستان های تهران درگذشت. روز پنجشنبه ۹ دی ماه ۱۳۹۵ در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد.
عروسک گردان هنرمندی است که با حرکت دادن اشیای بی جان مانند عروسک، نمایش اجرا می کند. عروسک اغلب شبیه یک انسان، حیوان یا موجودی افسانه ای است. عروسک گردان ممکن است برای تماشاگران قابل مشاهده یا پنهان باشد. عروسک گردان می تواند به طور غیرمستقیم عروسک را با استفاده از نخ ها، میله ها، سیم ها، وسایل الکترونیکی یا مستقیماً با دستان خود که در داخل عروسک قرار می گیرد یا آن را از بیرون یا هر قسمت دیگری از بدن مانند پاها نگه دارد، اداره کند. برخی از سبک های عروسکی به دو یا چند عروسک گردان نیاز دارند که با هم کار کنند تا یک شخصیت عروسکی واحد خلق کنند. نقش عروسک گردان در تعامل با شیء فیزیکی به گونه ای است که تماشاگران باور کنند که آن شیء زندگی یافته است. در برخی موارد، شخصیت عروسک گردان نیز یک ویژگی مهم است، مانند بازیگران عروسکی شکم گویی که عروسک گردان و عروسک انسانی مشابه در صحنه به صورت همزمان حضور دارند، و در نمایش های تئاتری مانند Avenue Q. عروسک گردان ممکن است در نقش شخصیت عروسک، با تطبیق حرکات دهان عروسک، صحبت کند. با این حال، در بسیاری از نمونه های عروسک گردانی از حرکت دهان (که یک نوآوری همگام سازی لب است که در ا
بتدا برای تلویزیون ایجاد شده است و در نمای نزدیک محبوب است) استفاده نمی شود. اغلب در تئاتر، از دهان متحرک فقط برای بیان حرکات ژستی استفاده می شود و گاهی گفتار ممکن است توسط دهانی که حرکت نمی کند، تولید شود. در عروسک گردانی سنتی با دستکش نیز، اغلب یک عروسک گردان دو عروسک را به طور همزمان از میان تعدادی اجرا می کند. بسیاری از آثار بدون استفاده از هرگونه گفتار ساخته می شوند و تمام تمرکز بر روی حرکت قرار می گیرد. در نمایش سایه، فقط سایه های عروسک ها روی یک پرده ای که بین عروسک ها و تماشاگران قرار دارد، دیده می شود. رابطه بین عروسک گردان و سازنده عروسک مشابه رابطه بین یک بازیگر و نویسنده نمایشنامه است، در مواردی که یک سازنده عروسک، عروسکی را برای یک عروسک گردان طراحی می کند. اما در اغلب اوقات، عروسک گردان نقش های مشترک سازنده عروسک، کارگردان، طراح، نویسنده و بازیگر را به عهده می گیرد. در این حالت، عروسک گردان یک عامل تئاتر کامل تر است نسبت به سایر شکل های تئاتر، که در آن یک نفر نمایشنامه را می نویسد، شخص دیگری آن را کارگردانی می کند و سپس بازیگران خطوط و حرکات را اجرا می کنند. عروسک گردانی یک رسانه پیچیده است که گ
اهی شامل اجرای زنده می شود، گاهی به پویانمایی عروسک های فریم-به-فریم کمک می کند و در فیلم ها، اجراها ممکن است به صورت فنی به عنوان موشن کپچر، CGI یا عروسک گردانی مجازی پردازش شود.
عروسک گردانی نوعی نمایش یا تئاتر است که حرکت عروسک ها را شامل می شود. برخی اشکال عروسک گردانی شاید تا سه هزار سال پیش از میلاد قدمت داشته باشند.
عروسک گردان کسی است که به عروسک گردانی می پردازد و می تواند به موارد زیر نیز اشاره کند:
فوفل یا پوپل یا نخل هندی با نام علمی Areca که در بیشتر کتاب های طب سنتی با نام فوفل شناخته می شود. یکی از ۵۰ گونه تیره نخل است که در مناطق استوایی می روید. محل رویش آن از جمهوری خلق چین و هند تا مجمع الجزایر مالایی و جزایر سلیمان می باشد. خواص فوفل. فوفل گیاهی است سرد و خشک که دارای ترکیبات شیمیایی شامل: می باشد. اگر این میوه را بخورید، آن را بخورید. هم ملین و هم قابض می باشد، مدر و مقوی است، پاک کننده چرک و قاعده آور خواهد بود، دردهای گرم را تسکین می دهد و همچنین درد پهلو را رفع می کند، ترشح عرق را کاهش می دهد، مقوی معده است علاوه بر آن ها و به هاضمه کمک می کند و اسهال را بند می آورد، ضد مالاریا و تب های نوبه ای است، ضد سرفه، باکتری، قارچ و انگل است، مردمک چشم را منقبض و کوچک می کند، اعصاب را محکم و ستی آن را مرتفع می سازد، برای رفع ناراحتی های ناشی از اختلال در سیستم ترشح ادرار نیز مفید است. اگر آب جوشانده هشت گرم از سرخ رنگ آن خورده شود، مسهل خوبی است و مدر و قاعده آور نیز می باشد. آن را در دهان نگه دارید. از بوی بد دهان جلوگیری می کند، سستی و بی حسی زبان و دهان را برطرف می سازد، برای رفع جوش ها و بیماری ه
ای گرم دهان و رفع سستی دندان ها و لثه و خون ریزی لثه مفید است. آب جوشانده آن را بنوشید و همچنین حدود چهل عدد از آن را نیم کوب کرده در سیصد سانتی متر مکعب آب به مدت نیم ساعت بجوشانید تا مقدار آن به ۱۲۰ سانتی متر مکعب برسد، بعد آب آن را خنک کرده و قبل از صبحانه با آن یک تنقیه رودهٔ اثنی عشری بنمایید. برای از بین بردن کرم نواری و از جا کندن سر انگل نواری از روده کولون کاملاً مؤثر است. عوارض جانبی فوفل. سینه را خشونت می دهد، برای اشخاصی که سنگ کلیه و مثانه دارند مضر است، اگر دانه نارس آن خورده شود، سرگیجه و خفقان عارض می شود
یک قل دو قل گونه ای بازی ایرانی است که به وسیله پنج سنگ انجام می شود. این بازی ها به گونه ای طراحی شده که محدودیت سن و جنس ندارد. نام. بازی یک قل دو قل، یا "یک گل دو گل"، در گویش بمی "تیلوبازی"، در سیستانی (زابلی) "بش داش"، در ترکی "توّپال"، در کوردی سورانی "بازه ڵێن" در کُردی جنوبی "غمچان" یا "قمچان"، در لکی "قارچون"، در شوشتری "چَقَّهَ"، در کهریزسنگ اصفهان "موزباریک" یا "قاپ بازی" یا "ریگ بازی"، در لهجه رامهرمزی "گُرُوک" نامیده می شود و با نام های دیگری مانند "پنج پنج"، "پنج سنگ"، "پاسنگ کا"، "قوتوربازی"، "رگ رگ بازی"، "سنگچران" نیز شناخته می شود. تعداد افراد. برای این بازی معمولاً دو نفر بازیکن لازم است، اما گاهی اوقات این سرگرمی به وسیله گروه های دو الی سه نفره نیز بازی می شود. اما بعضی از افراد حتی به گروه های ده تا هشت نفره نیز تقسیم می شوند. مراحل و چگونگی بازی. مرحله نخست (قل اول). بازیکن در مرحله اول پنج سنگ را به گونه ای که جدا از هم بایستند روی زمین پخش می کند، یکی را برداشته و به بالا پرتاب می کند، در فاصلهٔ پایین آمدن، یکی از سنگ ها را از روی زمین برداشته و با همان دست، سنگ بالا انداخته را که در
حال پایین آمدن است می گیرد و به همین روش، همهٔ آنها را برمی دارد. مرحله دوم (دو قل). در مرحلهٔ دوم پنج سنگ را به گونه ای که دو به دو قرار بگیرند، روی زمین پخش می کند، یکی را برداشته و به بالا انداخته و سنگ ها را دو تا، دو تا، از روی زمین جمع می کند. مرحله سوم (سه قل). در مرحلهٔ سوم همانند مراحل پیش و البته چهار سنگ روی زمین را در دو حرکت یک تایی و سه تایی، برمی دارد. مرحله چهارم (چهار قل). در مرحلهٔ چهارم نیز همچون مراحل پیشین، چهار سنگ روی زمین را یک جا و در یک حرکت جمع می کند. مرحله پنجم (قرتک). در مرحلهٔ پنجم بازیکن باز سنگ ها را پخش کرده، یکی را برداشته و بالا می اندازد و در فاصلهٔ بازگشت، یکی از سنگ های روی زمین را برداشته و سنگ هوا را می گیرد و با یک پرتاب دیگر، سنگی را که از روی زمین برداشته، با یکی دیگر از سنگ ها، جابه جا می کند و به همین روش، مرحله را با تعویض کلیه سنگ ها، به اتمام می رساند. مرحله ششم. در مرحلهٔ ششم، بازیکن با دست چپ، توسط انگشتان شست و میانی به صورتی که انگشت اشاره روی آن سوار شده باشد پُلی پهن، روی زمین می سازد. سنگ های پخش شده را به طرف مقابل اشاره می کند تا یکی را به عنوان قراول
انتخاب کند. پس از آن، یکی را برداشته و به طرف بالا می اندازد و دوباره می گیرد و در این فاصله، سنگ ها را یکی یکی حداکثر با ۳ ضربه، به ضرب انگشت میانی که از انگشت شست به حالت فنری یا بشکن، رها می شود از زیر پل می گذراند. چون سنگ قراول، و آخرین گذرنده از زیر پل خواهد بود، بدیهی است حریف سنگی را به عنوان قراول، انتخاب خواهد کرد که سدّ معبر سایر سنگها باشد و مسلم است در اثر برخورد یکی از سنگ های قراول، بازیکن سوخته و نوبت بازی حریف خواهد شد. مرحله هفتم. در مرحله هفتم، بازیکن پس از ریختن سنگ ها روی زمین، دست چپ را در یک طرف آنها به صورت عمودی بر زمین می نهد و دیواری درست می کند. باز با دست راست یکی را بعد از برداشتن به طرف بالا انداخته و دوباره می گیرد و در این فاصله بایستی، یکی از سنگ ها را برداشته و به آن سوی دیوار بگذارد، این حرکت را برای تمامی سنگ ها، اجرا می کند. مرحله هشتم. مرحلهٔ هشتم، در این مرحله بازیکن همه سنگ ها را یک جا به طرف بالا می اندازد، در فاصلهٔ بازگشت آنها، فوراً دست ها را از کناره به هم می چسباند و سنگ ها را با کف دو دست می گیرد، دوباره آنها را در همان حال با دو دست به طرف بالا می اندازد و در ا
ین فاصله دست ها را وارونه کرده و از ناحیهٔ انگشت سبابه به هم می چسباند و آنها را با پشت دست هایش می گیرد و سپس عکس آن را انجام داده و باز سنگ های پرتابی را با کف دو دست می گیرد، افتادن حتی یک سنگ، موجب سوختن است و هر کدام این مرحله را گذرانده باشد، برندهٔ بازی است. مرحلهٔ آخر، مرحلهٔ تنبیه است و دو بازیکن روبروی هم می نشینند (و یا اگر به صورت گروهی اجرا می شود، دو سر گروه). بازنده کف دستش را به زمین می چسباند و نفر برنده، سنگ ها را یکی یکی با اسامی تنبیه ها (مانند مشت، سیلی، نوازش، پیچش و برداشتن عسل از کندو) پشت دست او می چیند سپس او باید با یک حرکت همهٔ سنگ ها را به طرف بالا بیندازد و با دست بگیرد، اگر توانست همه را بگیرد، تنبیهی متوجه او نیست، ولی براساس آنچه بر زمین انداخته باشد، تنبیه می شود. البته این بازی، بنابر ذوق و ابتکار بازیکنان ماهر، می تواند مراحل بسیاری داشته باشد. مرحله نهم. مرحلهٔ نهم؛ ویژگی مخصوص به خود را دارد، مخصوصاً وقتی تنبیه و مجازات فرد بازنده، انجام عمل برداشتن عسل از کندو باشد (یعنی برداشتن سنگی از زیر دست فرد برنده)، تا خاتمه انجام کار، فرد برنده با ظرافت تمام ناخن خود را به حالت ن
یش زنبور بر دست او فشار می دهد و مانع این کار او می شود.
شطرنجی سازی به فرایند تبدیل داده های بُرداری به داده های شطرنجی گفته می شود. در این فرایند تصاویر از حالت گرافیک برداری به گرافیک شطرنجی و پیکسل تبدیل می شوند. این کار ممکن است با هدف تبدیل قالب پرونده صورت بگیرد یا برای آماده سازی تصویر جهت استفادهٔ دستگاه هایی همچون چاپگر یا نمایشگر باشد. از کاربردهای مهم شطرنجی سازی در رندرینگ رایانه ای است که برای اشاره به نوعی الگوریتم برای نمایش تصاویر سه بعدی در رایانه به کار می رود و از پرکاربردترین فنون تولید گرافیک سه بعدی رایانه ای به صورت بی درنگ است. برخی از نرم افزارهای کاربردی لازم است بی درنگ به ورودی های کاربر واکنش نشان دهند و همچنین برای اینکه بتوانند تصاویر پویای قابل قبولی به کاربر ارائه دهند معمولاً باید دست کم ۲۴ فریم در ثانیه تولید کنند. شطرنجی سازی یکی از سریع ترین تکنیک ها برای پردازش تصاویر است.
رخداد تازه یک مؤسسه مطالعاتی خصوصی در ایران است که با هدف مطالعه و پژوهش در حوزه های فلسفه، جامعه شناسی، تاریخ، الهیات و هنر، و تشکیل سمینار و کارگاه در این حوزه ها تأسیس شد. این مؤسسه همچنین برای نشست های کارگروه مستند جامعه شناختی آن که به پخش و تحلیل فیلم مستند می پرداخت مشهور بود. رخداد تازه توانست در سال هایی که نهاد دانشگاه و رسانه تحت فشار بودند، نقش مهمی در روشن نگهداشتن فضای بحث و گفتگوی روشنفکری بازی کند. این مؤسسه تلاش داشت به نهادی مدنی تبدیل شود که به دست خود اعضایش اداره می شود و از این طریق راه را برای دموکراتیک سازی دانش باز کند. در مرداد ۱۳۹۲، مؤسسه در اطلاعیه ای، برای تشکیل کارگروه های تخصصی فراخوان عمومی داد و هدف از این کار را «رفتن به سمت تشکیل یک خانه علوم انسانی» اعلام کرد. شیوهٔ آموزشی که در اندیشکده رخداد تازه مدنظر بود، نظریه و عمل را هم پای هم می دید. در این اندیشکده کارگروه های مختلفی به فعالیت مشغول بودند و روی موضوعاتی همچون شهر، جنسیت، زیست غیررسمی، محلات شهری و مستند تمرکز داشتند. مدیر عامل این مؤسسه مصطفی مهرآئین (دکترای جامعه شناسی و عضو هیئت علمی دانشگاه) بوده و اعضای هیئت م
دیره آن محمد رضایی (جامعه شناس)، محمد فاضلی (جامعه شناس)، ابوالفضل حاجی زاده (جامعه شناس)، پرویز جهانگیری (جامعه شناس) و محسن افضلی شیخی (جامعه شناس) بودند. این مؤسسه در تیرماه ۱۳۹۰ با مدیریت مصطفی مهرآیین تأسیس شد، اما در پاییز ۱۳۹۳ به دلیل مشکلات اقتصادی و همچنین باور مدیریت آن به از بین رفتن شرایط اجتماعی که انجام چنین فعالیتی را توجیه می کرد، به کار خود پایان داد. البته مدیریت مؤسسه به منظور حفظ نام و ارزش مؤسسه به گروه دیگری از فعالان مدنی اجازه داد که از نام «رخداد تازه» در نامگذاری مؤسسه جدید خود استفاده کنند. این مؤسسه جدید که به لحاظ ساختار و فعالیت هیچ نسبتی با مؤسسه رخداد تازه نداشت، «رخداد تازه اندیشه» نام گرفت. همچنین کارگروه مستند با نام «رخداد تازه مستند» به کار خود ادامه داد. اهداف. رخداد تازه با هدف مطالعه و پژوهش در پنج حوزه جامعه شناسی، تاریخ، فلسفه، الهیات و هنر بنیان گذاری شد و تشکیل سمینارها و کارگاه ها در این حوزه ها از فعالیت های اصلی آن بود. چهار هدف عمده این مؤسسه عبارت است از: مدرسان. سعید لیلاز، مصطفی ملکیان، مصطفی مهرآیین، بیژن عبدالکریمی، عباس مخبر، محمد ضیمران، احسان شریعتی، علی
باباچاهی، محمد شمس لنگرودی، مقصود فراستخواه، سید هاشم آقاجری، خشایار دیهیمی، علی اصغر حداد، فاطمه صادقی، محمدمهدی اردبیلی، مسعود علیا، هومن پناهنده، حسام سلامت، علی ثباتی، ابراهیم قیصری، محمد دهقانی، مهدی پارسا، کاوه لاجوردی و حمیدرضا رحمانی زاده دهکردی، علیرضا احمدی، آرش حیدری، مهدی یوسفی، علی خدادادی و… در دوره های مختلف مؤسسه رخداد تازه تدریس کرده اند. کارگروه مستند جامعه شناختی. مستند جامعه شناختی بر شیوه هایی از مستندسازی تکیه دارد که از نظر عملکردی و معرفت شناختی تفاوت های عمده ای با شیوه های رایج ساخت مستندهای اجتماعی دارد. مستند جامعه شناختی از دل تفکر انتقادی برآمده و حاصل ورود نگاه انتقادیِ جامعه شناسی به سینمای مستند تنها شکل گیریِ گونه ای فیلم مستند با عنوان مستند جامعه شناختی نیست، بلکه گسترش و انتقال این نگاه به عرصه های نقد و نظر است؛ این که منتقدان و علاقه مندان سینمای مستند بتوانند در تفسیر مقولات واقعیت و بازنمایی با ویژگی های رهایی بخش روبرو شوند که مداخله و فعالیت را جانشین انفعال می کند. سرتیم کار گروه مستند پوریا جهانشاد بود. در تیرماه ۱۳۹۴ کارگروه مستند جامعه شناختی در اندیشکدهٔ رخداد
تازه بنیان گذاری شد. هدف از ایجاد این کارگروه صورتبندیِ نظریِ مستند جامعه شناختی، آموزش کارگاهیِ آن و ترویج این ایده بود. فعالیت های کارگروه مستند جامعه شناختی بر سه اساس استوار بود؛ آموزش، پژوهش و ترویج. در بخش ترویج ۳۴ نشست برگزار شد که در همه آنها فیلمساز حضور داشت و با همین دیدگاه انتقادی مستندها مورد بررسی و گفتگو قرار می گرفت. در بخش پژوهش دربارهٔ مبانی نظری ترم مستند جامعه شناختی به طور مفصل نوشته و صحبت شد. کارگروه نقدهای بسیاری در فصل نامه «سینما حقیقت» و دیگر نشریات تخصصی نگارش و منتشر کرد. پس از تعطیلی این اندیشکده، اعضای کارگروه مستند جامعه شناختی همچنان در قالب گروه رخداد تازهٔ مستند به فعالیت خود ادامه دادند.
جی ای کپیتال شرکت خدمات مالی آمریکایی بود، که به عنوان بازوی ارائه خدمات مالی جنرال الکتریک فعالیت می نمود. خدمات این شرکت در زمینه سرمایه گذاری و اعطای وام در ۵ بخش اصلی متمرکز بوده که شامل: ارتباطات، بهداشت و درمان، هوانوردی، رسانه های گروهی، املاک و مستغلات بود. شرکت جی ای کپیتال در سال ۱۹۹۵ توسط جنرال الکتریک راه اندازی شد و دارای عملیات در ۵۵ کشور جهان بود. دفتر مرکزی این شرکت در شهر نورواک، کنتیکت، ایالات متحده آمریکا قرار داشت. دارایی های این شرکت از ۲۰۱۴ تا ۲۰۲۱ واگذار شدند که از آن جمله می توان به سینکرونی فایننشل اشاره کرد. تنها یک بخش از دارایی های آن به نام جی ای انرژی فایننشل سرویسز نیز به جی ای ورنووا رسید و بدین ترتیب در مارس ۲۰۲۴ منحل گردید.
گل کاغذی نام یک سرده از راسته میخک سانان است. آنها بومی برزیل، پرو و آرژانتین است. در این جنس بین ۴ تا ۲۲ گونه وجود دارد. در استان گیلان، مازندران و شهر لار در استان فارس و شهرهای آبادان اهواز، بهبهان، بندر امام خمینی، رامهرمز و دزفول در استان خوزستان و در استان های هرمزگان، بوشهر، سیستان و بلوچستان، شهرستان جیرفت و همچنین جزیره کیش و دیگر مناطق استان کرمان نیز به وفور یافت می شود، همچنین در شهرستان جم گل های کاغذی زیادی در رنگ های مختلف دیده می شود. مشخصات. گل. گلِ گل کاغذی معمولاً به رنگ قرمز است اما انواع صورتی، سفید و نارنجی آن نیز وجود دارد. تمامی گل های گل کاغذی بی بو هستند و در بهار و معمولاً ماه اردیبهشت می رویند و به مدت یک تا سه هفته بر روی شاخه گیاه می مانند. گلِ گل کاغذی گلبرگ های بسیار نازک و مانند کاغذ دارد که علت نهادن نام گل کاغذی را بیان می کند. رشد. گل کاغذی مانند انگور نوعی پیچک است که بسته به نوع نگهداری می تواند دور یک میله یا یک ساختمان بپیچد البته اکثر گل کاغذی ها را روی دیوار می اندازند و رشد گیاه به صورت رونده است. گل کاغذی معمولاً در مناطق مرطوب رشد می کند اما در صورت آبیاری مناسب و
خاک خوب در دیگر نقاط هم توان رشد خوبی را از خود نشان می دهد. تکثیر. گل کاغذی را می توان از طریق قلمه و خوابانیدن شاخه تکثیر کرد. ویژگی ها. بلندی درختچه گل کاغذی می تواند به حدود سه متر برسد. برگ های این گیاه سبز روشن و بیضی شکل و نوک باریک است. گل آذین آن از نوع پانیکول بوده و به صورت جامی و انتهایی ظاهر می شوند. کاسه گل گل کاغذی لوله ای، زرد کمرنگ و کوچک بوده فاقد جام گل است؛ ولی دارای براکته های رنگین و زیبایی است که اطراف گل های کرم رنگ را احاطه نموده اند.گل کاغذی به حدود شش ساعت نور نیاز دارد و در نور کم رنگ خود را از دست میدهد. این گل نسبت به بی آبی مقاوم است و ترجیح میدهد حدود ۳ تا ۴ هفته یکبار به صورت عمیق آبیاری شود.همچنین نسبت به سرما حساس است و در شروع ماه سرما به داخل گلخانه آورده می شود. این گیاه از گونه های رایج برای روش کوچک سازی (بونسای) است. گل کاغذی نیازبه هرس دارد و می توان در فصل زمستان تا یک سوم شاخه های ناتوان آن را هرس کرد. این گیاه به نور و حرارت زیاد احتیاج دارد و هوای گرم و خشک را ترجیح می دهد. در هر خاکی رشد می کند اما به خاک اسیدی با زهکشی عالی و سبک نیاز دارد و در خاک سنگین و قلیای
ی گلدهی خوبی ندارد. واریته ها. گل قرمزها: برای حالت آویزمانند: گل بنفش ها. مانند:(ر Royalourple,Brasiliensis). گل نارنجی. مانند:((Albama Sunset گل ها به رنگ صورتی برمی گردند. گل صورتی. مانند:(Walker,Mauree Hatten,Surprise) گل سفید. مانند:(Summer snow) برگ های رنگارنگ. مانند:(Raspberryice,Vicky,Mardigras) قرمز]] دو گل: گل هایی با دورنگ صورتی، قرمز و پرتقالی دارند. برای تولید شاخه و گل بیشتر در گل کاغذی از افشانه(BA6) استفاده می شود. افشانهppm 100-50، یک شبانه روز بعد از اولین برش سرشاخه ها (برای واریته های متوسط) و ppm 200 (برای واریته های قویتر) بهترین نتیجه را می دهد. افشانه سوم بعد از بریدن نوبت دوم انجام می شود. (BA 6) برای قلمه زدن این گیاه هم بکار می رود. اگر از این گیاه به خوبی نگهداری شود، مشکلی را ایجاد نخواهد شد؛ ولی در زمان آفت زدگی می توان از قارچ کش های معمولی به صورت محلول استفاده کرد. شته و کرم ها را می توان با رزمیترین، ارتن، و تام کنترل کرد. در شرایط گلخانه کنه های قرمز تارعنکبوتی، شپشک های آرد آلود، شته ها و سفید بالک ها می تواند مشکل ساز باشند. علت نامگذاری. نام گل کاغذی به طور مستقیم به ویژ
گی بارز و منحصر به فرد این گیاه اشاره دارد: براکته های نازک، ظریف و کاغذ مانند که گل های واقعی و کوچک آن را احاطه کرده اند. این براکته ها عامل اصلی زیبایی خیره کننده گیاه هستند و دلیل اصلی این نامگذاری می باشند. ماهیت واقعی گل. پاراگراف اول: آنچه در نگاه اول به عنوان گل بوگن ویلیا دیده می شود و در رنگ های متنوع و درخشان ظاهر می گردد، در واقع گل واقعی گیاه نیست. گل های حقیقی بوگن ویلیا بسیار کوچک، ساده، معمولاً به رنگ سفید یا زرد کمرنگ و لوله ای شکل هستند که در مرکز مجموعه ای از برگ های تغییر شکل یافته و رنگین قرار دارند. این برگ های تغییر یافته و اصلاح شده، براکته (Bract) نامیده می شوند. براکته ها در بسیاری از گیاهان وجود دارند، اما در بوگن ویلیا به شکلی تکامل یافته اند که بسیار بزرگ تر، رنگین تر و جذاب تر از گل های واقعی هستند و نقش جلب کننده حشرات گرده افشان را بر عهده گرفته اند. (منبع: Royal Horticultural Society - RHS, "Bougainvillea") این براکته ها هستند که به گیاه ظاهری پرگل و پُرپشت می دهند و آن را به یک گیاه زینتی بسیار محبوب تبدیل کرده اند. هر خوشه گل دار بوگن ویلیا معمولاً از سه براکته رنگی بزرگ که
به دور یک خوشه کوچک از سه گل واقعی قرار گرفته اند، تشکیل شده است. بنابراین، منشأ اصلی زیبایی و رنگ آمیزی چشمگیر بوگن ویلیا، این براکته های کاغذی است، نه گل های کوچک و نامحسوس مرکزی. (منبع: Missouri Botanical Garden, "Bougainvillea spp.") ویژگی های فیزیکی براکته ها. براکته های بوگن ویلیا دارای بافتی بسیار نازک، ظریف و خشک هستند که به شدت به کاغذ کاهی یا کاغذ کرپ شباهت دارد. این نازکی باعث می شود که براکته ها نور را به زیبایی از خود عبور دهند و درخشش خاصی پیدا کنند، به خصوص زمانی که خورشید از پشت به آن ها می تابد. بافت آن ها فاقد آب دار بودن و گوشتی بودن گلبرگ های واقعی بسیاری از گلهاست و در لمس، کاملاً خشک و شکننده احساس می شوند. (منبع: University of Florida IFAS Extension, "Bougainvillea") ساختار سلولی این براکته ها به گونه ای است که ضخامت بسیار کمی دارند. این نازکی و خشکی بافت، آن ها را در برابر عوامل محیطی مانند باد و باران های شدید، کمی آسیب پذیرتر از گلبرگ های گوشتی می کند، اما به طور همزمان، طول عمر نسبتاً خوبی (چند هفته) روی گیاه دارند. اگر به دقت به یک براکته نگاه کنید، می بینید که رگبرگ های ظریفی دارد
و گاهی اوقات حتی کمی چروک یا موج دار به نظر می رسد، دقیقاً مانند یک تکه کاغذ مچاله شده که صاف شده باشد. (منبع: Botanic Gardens Conservation International - BGCI, "Bougainvillea glabra") دلیل تکاملی و سازگاری. تولید براکته های نازک و کاغذی نسبت به تولید گلبرگ های گوشتی و پرآب، به انرژی و منابع (به خصوص آب) بسیار کمتری نیاز دارد. این یک مزیت تکاملی بزرگ در مناطق گرم و خشک و زیستگاه های اصلی این گیاه (مانند برزیل، پرو) است. گیاه می تواند با صرف حداقل منابع، حداکثر جذابیت بصری را برای جلب گرده افشان ها ایجاد کند. (منبع: Journal of Arid Environments, "Ecophysiological adaptations in Bougainvillea") براکته های کاغذی، به رغم نازکی، بسیار بادوام هستند. آن ها برخلاف گلبرگ های نازک و زودپژمرده بسیاری از گلها، می توانند هفته ها روی گیاه باقی بمانند و ظاهر رنگین خود را حفظ کنند. این دوام طولانی، شانس گیاه را برای جذب گرده افشان ها در یک دوره زمانی گسترده تر افزایش می دهد. همچنین، رنگدانه های قوی در این براکته ها (بتالائین ها) در برابر تابش شدید آفتاب مناطق گرمسیر مقاوم هستند و به سرعت محو نمی شوند. (منبع: Annals of Bota