Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
یت ها این است که هر فرایندی پشته مخصوص به خود را دارد، در نتیجه رویه می تواند به صورت reentrant باشد و می تواند به شکل همزمان برای چندین فرایند که هر کدام کارهای مختلفی را انجام می دهند فعال باشد. مزیت دیگر این است که بازگشت به شکل خودکار پشتیبانی می شود. وقتی که تابعی خودش را به صورت بازگشتی فراخوانی می کند، به ازای هر بار فراخوانی تابع باید یک آدرس برگشت ذخیره شود تا بعداً بتوان از آن ها برای برگشتن از تابع استفاده کرد. این قابلیت به شکل خودکار توسط پشته فراهم می شود. ذخیره سازی داده های محلی. یک رویه مکرراً به فضایی از حافظه احتیاج دارد تا مقادیر متغیرهای محلی خودش را ذخیره کند. متغیرهای محلی تنها برای همان تابع در دسترس هستند و توابع دیگر و حتی فراخوانی های دیگر از همان تابع نمی توانند به آن متغیرها دسترسی داشته باشند. وقتی که تابع برمی گردد، این مقادیر هم نابود می شوند و حفظ نمی شوند. به کمک پشته می توان به راحتی چنین حافظه ای را در دسترس تابع قرار داد. کافیست آدرس بالای پشته را به اندازه کافی جابجا کنیم تا فضای مورد نیاز برای تابع فراهم شود. سپس وقتی تابع برگشت، آدرس بالای پشته را به اندازه کافی پایین م
ی آوریم. این روش نسبت به اختصاص دادن حافظه به روش هرمی آسان تر است. توجه داشته باشید که هر نمونه فعال از تابع فضای مخصوص به خودش را در پشته دارد. ارسال پارامترها. در هنگام فراخوانی توابع، معمولاً تعدادی آرگومان به آن ها ارسال می شود که آن ها را باید در جایی ذخیره کرد تا تابع بتواند از آن ها استفاده کند. اگر تنها چند پارامتر کوچک وجود داشته باشد، از ثبات های پردازنده می توان برای ذخیره کردن این پارامترها استفاده کرد. اما اگر پارامترها بیشتر از چیزی باشد که بتوان آن ها را در ثبات ها قرار داد، باید از فضای موجود در حافظه برای ذخیره کردن آن ها استفاده کنیم. از پشته برنامه می توان برای ذخیره کردن این پارامترها استفاده کرد. از آنجا که معمولاً تابع هر بار با پارامترهای مختلفی فراخوانی می شود، هر فراخوانی، فضای مخصوص به خودش را در پشته برنامه خواهد داشت.
طوطی سلیمی ( در تهران – در بیمارستان شهدای تجریش تهران) بازیگر سینمای قبل از انقلاب ایران بود. او فعالیت خود را با نام طوبی سلیمی آغاز کرد. زندگی نامه. فعالیت های هنری. طوطی سلیمی توسط علی درویش رئیس سازمان سینمایی هلن به سینما معرفی شد. اولین فیلم اکران شده از او فیلم «صمد آرتیست میشود» بود ولی اولین حضورش در سینما در فیلم توقیف شده «سنجر» به کارگردانی سیروس الوند بود که هیچ وقت اکران نشد. او در فیلم سنجر با نام طوبی سلیمی در تبلیغات و پوستر فیلم معرفی شده بود. او طی سالیان محدود فعالیت خود در سینما در فیلمهایی چون کینه، سنجر، صمد آرتیست می شود، صمد خوشبخت می شود، تکیه بر باد، ولینعمت، رابطه جوانی، مرد نا آرام، مرد شرقی زن فرنگی شرکت نمود. او پس از انقلاب به دادگاه های انقلاب اسلامی احضار شد. پس از انقلاب نیز سلیمی به فعالیت خود در قالب سریال تلویزیونی "روزی عقابی" نقش آفرینی نمود. سال آخر زندگی. در تارخ ۳۰ آذر ۱۳۹۰ بود که روزنامه همشهری عکس طوطی سلیمی را در زمره افراد مجهول الهویت چاپ نموده بود تا خانواده های آن ها جهت شناسایی مراجعه فرمایند. به دنبال تحقیقات توسط مطبوعات طوطی سلیمی در محلی بنام سامان سرای
لویزان که تحت نظر شهرداری تهران اداره می شود یافت شد. و پس از پی گیری های لازم و مراجعه حضوری به آنجا موفق به دیدار با او شدند اما چون معلوم شد که وی حال مناسبی نداشته و دچار اختلال حواس است با توجه به حفظ شئونات اجتماعی و آبروی او از درج موضوع در رسانه ها خودداری شد. بعد از مدتی طوطی سلیمی به یک مرکز بهزیستی در تهران منتقل شد و با توجه به عدم وجود افرادی از خانواده وی اطلاع رسانی جهت انتقال وی انجام نشد که این به دلیل قانون انتقال افراد بی سرپرست بوده است. مدتی در حدود دو ماه در آنجا نگهداری می شد. لازم است ذکر شود که وی مبتلا به دو بیماری عمده قلبی و تنگی نفس بود، به همین دلیل به بیمارستان شهدای تجریش منتقل و از آنجایی که معالجات انجام شده مفید واقع نشد در تاریخ ۲۳ اردیبهشت ماه ۱۳۹۱ در سن ۵۷ سالگی درگذشت. به دلیل عدم مراجعه هیچ فردی جنازه وی دو روز در سردخانه بیمارستان نگهداری شد و بعد مسئولان بیمارستان از طریق کلانتری اقدام به انتقال جسد وی به پزشکی قانونی کهریزک نمودند. مراحل قانونی و تشریفات دریافت مجوز دفن توسط فرامرز امینی صورت پذیرفت. بعد از ۱۵ روز که جنازه وی در بیمارستان و پزشک قانونی بود روز چهارم
خردادماه در قطعه ۳۱۷ ردیف ۷۴ شماره ۵۳ گورستان بهشت زهرا به خاک سپرده شد. دختر طوطی سلیمی که در کشور عراق زندگی می کند به صورت اتفاقی به ایران سفر کرده و از طریق دوستان از خبر فوت مادرش مطلع گردیده است.
یِوگِنی ادواردویچ برتلس ، (دسامبر ۱۸۹۰-اکتبر ۱۹۵۷)، خاورشناس روس و از برجسته ترین کارشناسان ادبیات ملل آسیای مرکزی و صاحب پژوهشهای فراوان در ادب و تصوف ایرانی و تاریخ فرهنگ و ادبیات آسیای مرکزی بود. وی تباری دانمارکی داشت و در سن پترزبورگ زاده شد. با آنکه در آغاز تحصیلات خویش را در حقوق و موسیقی انجام داد اما شوق او بیشتر متوجه زبان و ادبیات فارسی و ترکی بود. در ۱۲۹۷ ش / ۱۹۱۸ م دانشجوی کنسروراتوآر و بخش خاورشناسی دانشگاه دولتی پتروگراد شد. استادان او رماسکویچ، فریمان، بارتولد و اولنبرگ بودند. برتلس پس از آنکه تحصیلات خود را در بخش زبانهای شرقی آن دانشگاه به پایان رساند، در موزه آسیایی آکادمی علوم شوروی به کار پرداخت و تا پایان عمر، به مدت ۳۷ سال، در همین موزه به تحقیق و تتبع پرداخت. او ضمن پژوهش در این مرکز، به معلمی زبان و ادب فارسی در «موسسه زبانهای زنده» منصوب گردید و در ۱۳۰۷ ش۱۹۲۸/ م به توصیه بارتولد به عنوان استاد زبان و ادبیات فارسی در دانشگاه دولتی پتروگراد برگزیده شد. برتلس در ۱۳۱۱ش/ ۱۹۳۲ م، به جز مسئولیتهای پیشین، ریاست بخش زبان شناسی شعبه تاجیکی آکادمی علوم شوروی را نیز برعهده گرفت. بعدها به ترتیب ع
ضووابسته آکادمی علوم شوروی، فرهنگستان ایران، و مجمع عربی دمشق گردید. وی بیش از دو دهه یکی از استادان مسلم خاورشناسی و راهنمای دو سه نسل از شرق شناسان اتحاد جماهیر شوروی، و نویسنده مقالاتی بسیار در دائرةالمعارف اسلام و نیزنشریه های وزین دوران خود گردید. حاصل سال ها مطالعه و پژوهش این محقق ۲۹۵ تألیف بود. او در سال ۱۹۵۷ در مسکو درگذشت. آثار. و دهها مقاله و کتاب دیگر مثل تصحیح یا ترجمه و نشر پاره ای از آثار کهن فارسی با همکاری دیگران مانند منتخبات ناصر خسرو، جامع التواریخ رشیدی. برتلس در مقام فردوسی شناس برجسته، به همراه هیئت نمایندگان روسیه در جشن هزاره فردوسی که در ۱۳۱۳ ش۱۹۳۴/ م در ایران تشکیل شد، شرکت جست. مقاله ای که وی بدین مناسبت نوشته بود، همان سال در «نشریه فرهنگستان علوم شوروی» به چاپ رسید. سال بعد، برتلس کتابی با عنوان «فردوسی و سروده هایش» منتشر کرد. وی توجه خاصی به متون عرفانی داشت و به همین سبب، به چاپ متن انتقادی یا ترجمه پاره ای از آثار متصوفه اقدام کرد، از این قبیل است: متن انتقادی دیوان باباکوهی، متن کامل منظومه سیرالعباد الی المعاد اثر سنایی، اشعار خواجه عبدالله انصاری، متن مختارنامه عطار، متن ج
ام جهان نمای فخرالدین عراقی، متن لمعات همو، متن سعادت نامه شیخ محمود شبستری، متن مثنوی عصمت بخاری، متن دیوان بابافغانی، شرح الهی نامه عطار، شرح اشترنامه عطار، ترجمه منظومه عرفانی بلبل نامه عطار، ترجمه اسرار التوحید محمدبن منور، طوطی نامه ضیاء نخشبی، نورالعلوم ابوالحسن خرقانی و چاپ متن و ترجمه روسی مثنوی کوتاه دستورنامه نزاری قهستانی شاعر اوایل سده ۸ ق. یکی از ۶ مجموعه گزیده آثار این ایران شناس پرکار که تا ۱۹۶۵ م، ۴ مجلد آن به چاپ رسید، مشتمل بر تحقیقات عمده وی در زمینه تصوف، معرفی نسخه های خطی تألیفات صوفیه و بررسی مندرجات آنها، و نیز بازنمایی مفاهیم اصطلاحات صوفیانه و شرح زندگی و آثار صوفیان تا ظهور ادبیات عرفانی است. او به فارسی امروزی نیز توجه داشت و در مطالعات خود بدین نکته رسیده بود که برای کسب تسلط در ادبیات کهن ایران، نمی توان از شناخت زبان فارسی کنونی بی نیاز بود. مقالات «رمان تاریخی فارسی در سده بیستم»، «پیرامون تبدیل نگارش فارسی به لاتین» و کتاب درسی فارسی حکایت از همین اعتقاد دارد. کارهای تحقیقی برتلس در زمینه زبان و ادب ترکی، در مقایسه با تحقیقات وی دربارهٔ ادب فارسی چشمگیر نیست.
انسان راست قامت سولویی، که مرد سولویی نیز نامیده می شود و قبلاً با عنوان "انسان خردمند سولویی" طبقه بندی می شد، امروزه عموماً به عنوان زیرگونه ای از انسان راست قامت در نظر گرفته می شود. تنها نمونه های شناخته شده از این انسان سای غیرعادی در محل هایی کنار رودخانهٔ سولو، در جزیرهٔ جاوه کشور اندونزی یافت شده است. با وجودی که این زیرگونه، از نظر ریخت شناسی بسیار شبیه به "انسان راست قامت" بوده اما از نظر فرهنگی به طور غیر منتظره ای پیشرفته تر بوده است.Solo Man (Homo erectus soloensis) یک زیرگونه از Homo erectus است که بر اساس شواهد فسیل 18 نمونه کشف شده در بین سالهای 1931 تا 1933 توسط گوستاو هاینریش رالف فون کونیگسوالد از سایت های کنار رودخانه سولو ، در جزیره اندونزیایی جاوا شناسایی شده است. قدمت بین 550000 تا 108،000 سال قدمت دارد. بقایای آن به نام Ngandong (در حال حاضر در منطقه Kradenan ، Blora Regence) نامگذاری شده است ، بعد از روستا در نزدیکی جایی که برای اولین بار بازیابی شدند ، و بقایای قدیمی در Bapang واقع شده است. جستارهای وابسته. انسان راست قامت
غار آب اسک این غار در آمل و در نزدیکی آب اسک، در دره هراز واقع شده است. حدود یک ساعت از روستای پیاده روی دارد که از کنار ارتفاعات و حواشی رود هراز می گذرد. طول غار در حدود ۳۷۰ متر است و مسیرهای متعدد کوچکی نیز دارد. دهانه آن بسیار بزرگ و بلند است. مسیر دسترسی به غار تا حدودی نیاز به مهارت در کوه نوردی دارد. در تمام طول مسیر قله دماوند در قسمت شمال جاده هراز قابل رویت است.
مریم بهنام (۱۳۰۰- بندر لنگه - ۱۳ آذر ۱۳۹۳ دبی) فعال اجتماعی و نویسنده ایرانی بود. وی پس از انقلاب با وجود اینکه هیچ فعالیت سیاسی نداشت؛ مجبور به ترک کشور شد و در دبی زندگی می کرد و به خاطر فعالیت های مستمر اجتماعی اش به ویژه در امور زنان برنده جایزه بانوی امارات سال ۲۰۱۰ شناخته شد. مریم بهنام در کتاب زلزله که توسط نسرین فاروقی به فارسی ترجمه شده شرح کامل زندگی اش را بازمی گوید. فعالیت ها. شهر بندرعباس. وی در کتاب خود در این باره می نویسد:"مسولان طراز اول مملکتی همواره دربارهٔ برنامه های عمرانی برای بهبود وضع شهرها صحبت می کردند ولی این برنامه ها از مرحلهٔ حرف فراتر نمی رفت. بندرعباس شهری گرم و کسل کننده بود و همه بهانه می آوردند که به خاطر گرمای هوا تمایلی به انجام کار ندارند. چنین به نظر می آمد که آنها از تغییراتی که در دیگر شهرهای ایران صورت می گرفت بی خبر هستند یا اینکه خودشان می خواهند که بی خبر بمانند!" استان سیستان و بلوچستان. در بخشی از کتاب خود می نویسد: «آنها به خاطر فقر همیشه توسط پولدارها استثمار می شدند. مردمی که برای دیدن کارهای زیبای آنها می آمدند، کارهای نفیس آنها را با ارزانترین قیمت خریداری م
ی کردند، بعد به تهران می بردند و با قیمت بالا می فروختند. این خیلی ظالمانه بود که هنرمندان که احتیاج به پول داشتند سهم کمتری از پول هنر خودشان داشته باشند. من موضوع را با شهبانو در میان گذاشتم و او از این شرایط غیر منصفانه که بر هنرمندان حاکم بود متأسف شده قول داد که شخصاً از نمایشگاه هنری بلوچستان دیدن کند.» او می افزاید: «از زندگی در زاهدان کاملاً راضی بودم. اولاً از اینکه می دیدم توانسته ام اهالی آنجا را با توانایی ها و استعدادهایشان آشنا کنم خوشحال بودم. ثانیاً توانسته بودم به دیگر استان های کشور ثابت کنم که بلوچستان استانی غنی و مستعد است. ثالثاً موفق شده بودم این تصور نادرست را که زاهدان استانی عقب مانده است، از ذهن ها پاک کنم.»
عملیات داموکلس عملیاتی سری-اطلاعاتی توسط موساد اسرائیل بود که دانشمندان و تکنسین های آلمان نازی را در اوت ۱۹۶۲ هدف قرار داد که سابقاً در برنامه موشکی رایش آلمان حاضر بودند و در آن زمان مشغول توسعه موشک برای مصر در یک پایگاه نظامی به نام کارخانه ۳۳۳ بودند. به گفته اتو یوکلیک دانشمند اتریشی درگیر پروژه، قرار بود موشکها از زباله های رادیواکتیو استفاده کنند. تاکتیکهای اصلی، بمب پستی و آدم ربایی بود. عملیات و فشار دیپلماتیک موجب خروج دانشمندان از مصر تا انتهای ۱۹۶۳ شد. موساد یک واحد عملیاتی کوچک به رهبری اسحاق شامیر را مسؤول اجرای این کار کرد. رئیس جمهور وقت مصر، جمال عبدالناصر علاقه و اعتمادی به موشک های اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نداشت چرا که در آن مقطع، مغایر با تعهدات جنگ سرد در مصر بود؛ بنابراین، یک برنامه موشکی بومی، ایدهٔ مناسبی می توانست باشد که اجازه می داد تا این کشور به تسلیحاتی دست یابد که با فناوری اسرائیل (دشمن وقت مصر) مطابقت داشته باشد. در آن زمان تکنولوژی موشک در خاورمیانه پیشرفت چندانی نداشت و همین موضوع، دستاویز مصر برای تهیه مواد ملزوم و جذب متخصص از کشورهای اروپایی بود. "حسن سید کمیل"، یک د
لال اسلحه با تابعیت مصری-سوئیسی، مرسولاتی تسلیحاتی را از طریق آلمان غربی و سوئیس در اختیار مصر قرار داد. این موضع برخلاف قوانین رسمی دو کشور بود که ارسال چنین تجهیزاتی را به کشورهای خاورمیانه منع نموده بودند. بسیاری از دانشمندان آلمان غربی در گذشته و در خلال جنگ جهانی دوم در پنمونده، درگیر پروژهٔ گسترش موشک های وی-۲ نازی ها بودند و برخی دیگر نیز، به استخدام برنامه های موشکی فرانسهٔ پسا جنگ جهانی دوم درآمده بودند.
هنر چینی هنری تجسمی است که چه در شکل کهن و چه در شکل نوین آن، سرچشمه در چین دارد و به دست هنرمندان چینی آفریده شده است. هنر چینی در تایوان و چینیان مقیم خارج نیز می تواند بخشی از هنر چینی تلقی شود که بنمایه های تاریخ و فرهنگ چینی را در خود دارد. نخستین هنرهای مربوط به عصر سنگی در چین به ۱۰٬۰۰۰ سال پیش از میلاد مسیح باز می گردند و بیشتر شامل سفالگری ها و تندیس های ساده می شد. پس از این دوره آغازین، هنر چینی نیز همانند تاریخش با توجه به دوره های دودمانی امپراتوران چین طبقه بندی می شود؛ دوره هایی که بیشترشان چندین سده به طول انجامیدند. هنر چینی به گمانی کهن ترین رسم باقی مانده در جهان است و با پیوستگی عجیبی در طول تاریخ حفظ شده و بر خلاف غرب که ظهور و افول مکتب های کلاسیک را تجربه کرد، دستخوش تغییرات گاه به گاه و بنیادین نشد. آنچه که پس از رنسانس در اروپا با نام هنرهای تزئینی شناخته شد در هنر چینی اهمیت فراوان داشت و بسیاری از هنرهای زیبای چین در کارگاه ها و کارخانه های بزرگ توسط هنرمندانی که شاید شناخته شده نیز نبودند، انجام می شد. تولید این کارگاه ها نه تنها در درون چین بسیار مورد استفاده قرار می گرفت که توسط
امپراتوران به بیرون از کشور صادر می شد تا غنا و ثروت کشور را به دیگر ملت ها نمایان سازند. با این حال سنت نقاشی سومی ئه ارزش های زیبایی شناسی ای را در میان نقاشان چینی رشد داد که بیشتر بر پایه حالات روحی نقاش بود و از این رو نزدیک به آثار نقاشان اروپایی می گشت با این تفاوت که از دیدگاه تاریخی بسیار پیش از آن ها پدید آمد. پس از ارتباط مردم چین با هنر غربی، هنر چینی اهمیت زیادی به خود گرفت و در دهه های اخیر هنرمندان نوگرای چینی موفقیت های بسیاری در جهان به دست آوردند.
بوب و بوبک با نام کامل بوب و بوبک - خرگوش هایی در کلاه مجموعه ای انیمیشن برای کودکان و محصول کشور چکسلواکی (چک) است که ماجراهای دو خرگوش ساکن در کلاه یک شعبده باز را روایت می کند. مشخصات. بوب و بوبک دو خرگوشند که در کلاه یک شعبده باز زندگی می کنند. بوب بزرگتر و زیرکتر است و بوبک کوچکتر ولی کاردان تر و باهوشتر از بوب است و در کنار یکدیگر ماجراهای خنده آوری را خلق می کنند. سریال بوب و بوبک در سال ۱۹۷۹ در کشور چکسلواکی و نخست در ۳۹ قسمت ۸ دقیقه ای ساخته شد و اولین قسمت آن در ۱۱ دسامبر ۱۹۷۹ به نمایش درآمد. شمار اپیزودهای این سریال انیمیشن تاکنون به بیش از ۹۰ قسمت ۸ دقیقه ای رسیده است.
در نظریهٔ بازی ها، بازی شاهزاده و هیولا یک بازی تعقیب و گریز است که با دو بازیکن در یک ناحیه انجام می شود. این بازی توسط روفوس ایزاکس ابداع و در کتابش، "بازی های دیفرانسیل" (۱۹۶۵)، به صورتی که در ادامه می آید منتشر شد. "هیولا به دنبال شاهزاده می گردد، در اینجا زمانی که برای این کار لازم است را به عنوان نتیجه و سود در نظر می گیریم. هر دوی آن ها در یک اتاق کاملاً تاریک (و به هر شکل ممکنی) هستند، ولی هر دوی آن ها از محدودهٔ خود آگاه هستند. "گرفتن" به این معنی است که فاصلهٔ بین شاهزاده و هیولا در شعاع "گرفتن" قرار دارد، که در مقایسه با ابعاد اتاق، کوچک در نظر گرفته می شود. هیولا، که بسیار باهوش فرض شده است، با یک سرعت مشخص حرکت می کند. ما به شاهزاده آزادی کامل برای حرکت را می دهیم. این بازی، یک مسئلهٔ باز شناخته شده باقی ماند تا زمانی که توسط Shmuel Gal در اواخر دههٔ ۱۹۷۰ حل شد. استراتژی بهینهٔ او برای شاهزاده در نوع خود جالب است. او باید به یک مکان تصادفی در اتاق برود. در همانجا برای یک مدت زمان که نه زیاد کوتاه باشد و نه زیاد طولانی باقی بماند، سپس به یک مکان تصادفی (مستقل) دیگر برود و این روند را تکرار کند. اس
تراتژی جستجوی بهینهٔ ارائه شدهٔ او بر اساس تقسیم اتاق به تعداد زیادی مستطیل های باریک، انتخاب تصادفی یک مستطیل و جستجوی آن با یک روش خاص است. پس از یک مدت زمان، یک مستطیل دیگر را باید به صورت تصادفی و مستقل انتخاب کند و کار این روال را ادامه دهد. جزئیات دقیق استراتژی های جستجو و گریز در منابع آورده شده اند. بازی شاهزاده و هیولا می تواند روی یک گراف از قبل انتخاب شده انجام شود (یک گراف سادهٔ ممکن، دایره است، که توسط ایزاکس به عنوان یک جاپا برای بازی در آن ناحیه پیشنهاد شد). می توان نشان داد که برای هر گراف متناهی، یک استراتژی جستجوی مختلط وجود دارد که به یک امتیاز و نتیجه و سود متناهی منجر می شود. این بازی تنها برای گرافی بسیار ساده که شامل یک دور (یک حلقه) حل شده است. ارزش بازی روی یک بازهٔ واحد زمانی (یک گراف با دو گره با یک پیوند بین آن ها) به صورت تقریبی تخمین زده شده است. این بازی ساده به نظر می رسد ولی کاملاً پیچیده است. به طور عجیبی، استراتژی جستجوی "بدیهی" که از یک انتها شروع می شود (به صورت تصادفی) و با حداکثر سرعت ممکن کل بازه را جاروب کند، بهینه نیست. این استراتژی، زمان مورد انتظار گرفتن را به انداز
هٔ ۰٫۷۵ تضمین می کند. با این حال، با به کار بردن یک جستجوگر و پنهان کننده مختلط خبره تر، می توان زمان مورد انتظار گرفتن را به اندازهٔ ۸٫۶ درصد کاهش داد. در واقع، این عدد می تواند کاملاً به ارزش بازی نزدیک باشد اگر بتوان بهینگی استراتژی مرتبط شاهزاده را ثابت کرد.
پل شاه عباسی هراز در استان مازندران قرار دارد. بقایای این پل در جاده هراز، بعد از پلور و در دره ای تنگ و کوهستانی، بر روی رودخانه هراز واقع گردیده و بنای آن مربوط به شاه عباس صفوی است که در دوره های بعد چندین بار مرمت شده و در دوره اخیر بجز بقایای اندکی از پایه های کناری، بقیه از بین رفته است. این پل حداقل تا اواخر دوره قاجار مورد استفاده بوده است. راه کاروان رو قدیمی تهران – آمل در دوره صفوی و قاجاریه از این دره می گذشته است. امروزه با احداث تونل بزرگی، جاده از کنار دره، علاوه بر بقایای پل قدیمی، نقش برجسته بزرگ ناصر الدین شاه و همراهان وی به نام شکل شاه وجود دارد. این پل در زمان آبادانس دارای یک دهانه به عرض حدود ۱۳ متر و عرض رویه نزدیک به ۳ متر بوده است. پل از سنگ های برش خورده ساخته شده و رویه آن از سطح معمولس آب حدود ۱۵ متر ارتفاع داشته است.
تَبانی، توطئه، دسیسه، توطئه گری، دسیسه چینی، ساخت وپاخت، توافق پنهانی، هم دستی توافق بین دو یا چند نفر به طور سری و غیرقانونی و گاهی با فریب کاری، اغفال، کلاهبرداری علیه اشخاص ثالث یا جهت تضییع حقوق آنان است.
بازی معمای داوطلب، وضعیتی را مدل می کند که در آن هر یک از N بازیکن با تصمیم گیری دربارهٔ این که یک قربانی کوچک بدهند که از آن همگی سود ببرند یا سواری رایگان بگیرد، مواجه است. به عنوان یک مثال، سناریویی را در نظر بگیرید که برق یک همسایگی به کل رفته است. تمامی ساکنان می دانند که شرکت برق مشکل را برطرف خواهد کرد تا زمانی که حداقل یک نفر با آن ها تماس بگیرد و آن ها را مطلع سازد، که برای آن فرد هزینه ای را در بر خواهد داشت. اگر هیچ کس داوطلب نشود، بدترین نتیجهٔ ممکن برای تمامی شرکت کنندگان به دست می آید. اگر یک نفر تصمیم بگیرد که داوطلب شود، بقیهٔ افراد از این که هیچ کاری نکرده اند سود می برند. یک کالای عمومی تولید می شود تنها اگر حداقل یک شخص داوطلب شود تا یک هزینهٔ قراردادی را بپردازد. در این بازی، تماشاگران به طور مستقل در این امر که آیا خودشان را برای سود گروه قربانی کنند یا نه تصمیم می گیرند. به دلیل این که داوطلب هیچ سودی نمی برد، انگیزهٔ بیشتری برای سواری رایگان گرفتن وجود دارد تا قربانی شدن برای گروه. اگر هیچ کسی داوطلب نشود، همه می بازند. پدیده های اجتماعی اثر تماشاگر و توزیع مسئولیت به شدت با معمای داوطل
ب در ارتباطند. ماتریس نتیجه و سود. ماتریس نتیجه و سود برای این بازی در زیر آورده شده است: هنگامی که معمای داوطلب بین تنها دو بازیکن صورت بگیرد، بازی، شبیه بازی جوجه خواهد شد. همانطور که در ماتریس نتیجه و سود دیده می شود، هیچ استراتژی غالبی در معمای داوطلب وجود ندارد. در یک تعادل نش استراتژی مختلط، افزایش در N بازیکن، با کاهش تمایل این که یک نفر داوطلب شود و تمایل این که حداقل یک نفر داوطلب شود همراه خواهد بود، که نتیجه ای از اثر تماشاگر است. مثال هایی در زندگی واقعی. داستان قتل کیتی جنوز اغلب به عنوان یک مثال کلاسیک از معمای داوطلب به کار می رود. جنوز در حد مرگ با ضربات چاقو در یک کوچه زخمی شده بود، که در آنجا آپارتمان های مسکونی زیادی آن حمله را نادیده گرفتند. با وجود این که مردم زیادی از آن حمله در آن زمان مطلع بودند (اگرچه ممکن بود از محدوده و ماهیت دقیق حمله آگاهی نداشته باشند)، افراد کمی با پلیس تماس گرفتند. فرض شده بود که مردم خود را به این دلیل درگیر این مسئله نکرده اند که فکر می کردند بقیه با پلیس تماس خواهند گرفت و مردم نمی خواستند هزینهٔ گرفتار شدن در نزاع را متقبل شوند. مانگو (موش خرمای آفریقایی) م
عمای داوطلب را در طبیعت به نمایش درمی آورد. یک مانگو یا بیشتر به عنوان نگهبان عمل می کنند و بقیه به دنبال غذا می گردند. اگر یک درنده نزدیک شود، مانگوی نگهبان، برای هشدار فریاد می زند تا بقیه بتوانند برای امنیت پنهان شوند. با این حال، نوع دوستی این مانگو، او را در خطر دید درنده قرار می دهد.
فرگشت چشم به عنوان یکی از موضوعات قابل توجه برای مطالعه، یکی از مثال های ممتاز از اندام های هم ساختار در تعداد خیلی زیادی از گونه های متفاوت است. شاخص هایی از چشم مانند رنگدانه ها نشان می دهد که جزء اولین خروجی های فرگشت چشم پیش از انشعاب جانوران بوده است. اگرچه، چشم های پیچیده کنونی، ۵۰ تا ۱۰۰بار بیشتر با پروتئین ها و ساختارهای ژنتیکی یکسان فرگشت یافته اند. چشم های پیچیده میلیون ها سال پیش در دوره ای به نام انفجار کامبرین فرگشت یافته اند. هیچ شاهدی دال بر وجود چشم ها قبل از این مرحله وجود ندارد، اما طیف وسیعی از تنوع در کمبرین میانی «بورگس شیل» مشهود است. طیف وسیعی از سازگاری در چشم جهت تأمین نیازهای موجود زنده ای که حامل آن است به وجود آمده است. توانایی چشم ها در میزان تیزبینی، دامنه طول موج هایی که می توانند دریافت کنند، حساسیتشان در نور کم، کشف حرکت ها یا تشخیص اشیا و تعیین رنگ ها تغییر کرده است. تاریخچه پژوهش. ساختار پیچیده چشم به عنوان شاهدی برای حمایت از نظریه خلقت استفاده می شود، که این نظریه در مقابل نظریه فرگشت است که بیان می کند موجودات به وسیله انتخاب طبیعی فرگشت یافته اند. در سال ۱۸۰۲ فیلسوفی به
نام ویلیام پیلی خلقت چشم را معجزه طراحی نامید. خود چارلز داروین در کتاب منشأ گونه ها بیان داشته که فرگشت چشم به وسیله انتخاب طبیعی در نگاه اول به نظراحمقانه و پوچ می آید اما شرح می دهد که بر خلاف سختی که در تصور کردنش وجود دارد، این نظریه کاملاً درست است: داروین یک رده بندی از ساده ترین اندامی که می توان آن را چشم نامید که عبارت است از «عصب بینایی که به وسیله سلولهای حاوی رنگدانه احاطه شده و توسط غشاء شفافی دربرگرفته شده است و از عدسی یا هر مکانیسم دیگری خبری نیست» تا مراحل میانی کمال را با دادن مثال هایی از طبقه میانی فرگشت پیشنهاد می کند. خیلی زود مشخص شد که پیشنهاد داروین درست بوده و تحقیقات کنونی، مکانیسم های ژنتیکی درگیر در فرگشت چشم را بررسی می کند. سرعت فرگشت. نخستین سنگواره های یافت شده از چشم مربوط به اوایل دوره کامبرین می باشد (۵۴۰ میلیون سال پیش). این دوره، دوره انفجار فرگشت است و انفجار کامبرین نام گرفته است. یکی از نظریه های موجود در مورد علت این تنوع تئوری «کلید نور» اندرو پارکر است که بیان می کند فرگشت چشم زمینه رقابت برای برتری جویی را ایجاد کرد که این باعث تسریع در روند فرگشت شد. تا قبل از ای
ن، موجوات زنده از قابلیت حساسیت به نور استفاده می کردند ولی نه برای حرکت سریع یا هدایت به وسیله دید. از آنجا که بایگانی فسیل ها به ویژه از دورهٔ کمبرین اولیه ناچیز است، تخمین سرعت فرگشت چشم کار سختی است. یک مدل ساده با قرار دادن جهش های کوچک در معرض انتخاب طبیعی نشان می دهد که اندام بینایی اولیه که بر اساس بهره وری رنگدانه های نوری کار می کردند می توانستند به چشم پیچیده مانند چشم انسان طی ۴۰۰۰۰۰ سال فرگشت پیدا کرده باشند. تک منشائی یا چندمنشائی. این که فرض کنیم چشم در یک مرحله فرگشت یافته یا در چندین مرحله بستگی به تعریف ما از چشم دارد. بسیاری از مکانیسم های ژنتیکی که در فرگشت چشم درگیر هستند در تمام موجودات زنده مشترکند که این امر اشاره دارد به اینکه جدشان از یک سری مکانیسمهای حساس به نور استفاده می کرده – حتی اگر عضو اختصاص یافته ای برای بینایی نداشته باشند. اگرچه، حتی ممکن است سلول های گیرنده نور در بیشتر از یک مرحله از مولکول های شبیه به گیرنده های شیمیایی فرگشت یافته باشندو سلول های حساس به نور خیلی قبل تر از انفجار کامبرین به وجود آمده باشند. شباهت های سطح بالا مانند کریستال های پروتئین استفاده شده در ل
نزهای سرپایان و مهره داران ارتقا پروتئین را از یک عنصر بنیادین به عنصری با نقشی جدید در داخل چشم نشان می دهد. پروتئین های مشترک در اندام های حساس به نور، شامل پروتئین های دریافت کننده نور، پروتئین های آپسین نام دارند. تمام هفت زیر خانواده آپسین ها در آخرین جد مشترک حیوانات وجود داشتند. بعلاوه ساختارهای ژنتیکی برای استقرار چشم هم در تمام حیوانات مشترکند. ژن PAX6 محلی که چشم در آن توسعه می یابد از چشم موش تا چشم انسان و چشم مگس سرکه را کنترل می کند. ضمناً این ژن های سطح بالااز بسیاری از ساختارهای کنترل کننده، قدیمی ترند، چرا که قبل از شکل گیری چشم نقش های دیگری داشته اند. احتمالاً اندام های حسگر قبل از مغز فرگشت پیدا کرده اند، چون اصلاً اطلاعاتی وجود نداشته که نیاز به پردازشگراطلاعات داشته باشد. مراحل فرگشت چشم. شکل های ابتدایی چشم - پروتئین های حساس به نوری که نور را دریافت می کردند- لک های چشمی نام دارند. لک های چشمی فقط می توانند نورهای احاطه کننده را درک کنند: آن ها می توانند روشنایی را از تاریکی متمایز کنند، که همین برای تشخیص دوره نوری و تنظیم روزانه ساعت زیستی کافی است. آن ها برای دیدن مناسب نیستند، چون
نمی توانند شکل ها را تمایز و جهت تابش نور را تشخیص دهند. لک های چشمی تقریباً در عمدهٔ گروه های حیوانی یافت می شود و در موجودات تک سلولی از جمله جنس اوگلینا -از آغازیان تاژک دار تک سلولی - نیز عمومیت دارند. لک چشمی در اوگلینا "استیگما (خال) " نامیده می شود که در انتهای بخش داخلی استقرار یافته است. استیگما یک لکه کوچک با رنگدانه قرمز است که مجموعه ای از کریستال های حساس نوری را دربر می گیرد که باهم به کمک تاژک های هدایت کننده، لک چشمی از طریق عکس العمل به نور به موجود زنده امکان حرکت می دهد که اغلب، حرکت به سمت نورفوتوسنتزی و تشخیص روز و شب می باشد که این عملکرد اولیهٔ پدیده ساعت زیستی است. در موجودات پیچیده تر، رنگدانه های بصری در مغز قرار دارند که تصور می شود در تنظیم زمان تولیدمثل بر اساس چرخه ماه ایفای نقش کنند. با پیگیری دقیق تغییرات در روشنایی شبانه، موجودات زنده می توانند زمان تولید اسپرم و تخمک را برای افزایش احتمال لقاح بیشتر تنظیم کنند. «دیدن»، خود، به بیوشیمی بنیادین که در تمام چشم ها مشترک است بستگی دارد؛ اما چگونه این ساختار بیوشیمی که در تفسیر محیط موجود زنده استفاده می شود به صورت وسیع تغییر می ک