Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
دستگاه های امروزی باریکه یونی متمرکز به راحتی می توانند به رزولوشن تصویربرداری ۵ نانومتر دست یابند. در جریان های بالاتر، مقدار قابل توجهی از ماده می تواند جدا شود که شرایط خرد کردن دقیق نمونه را تا مقیاس کوچکتر از میکرومتر و حتی نانومتر را فراهم می کند. در صورتی که نمونه نارسانا باشد، می توان از تفنگ الکترونی با انرژی پایین جهت جدا نمودن بار استفاده کرد. در این حالت، با تصویربرداری به وسیلهٔ یون های ثانویه مثبت (با استفاده از باریکه یونی مثبت)، حتی نمونه های بسیار عایق نیز قابل تصویربرداری و خردسازی بدون استفاده از پوشش رسانا می باشند. شرحی بر کاربردها. بر خلاف میکروسکوپ های الکترونی، باریکه یونی متمرکز ذاتا برای نمونه مخرب می باشد. زمانی که یون های پر انرژی گالیم به نمونه برخورد می کنند، اتم هایی را از سطح نمونه جدا می کنند. همچنین اتم های گالیم در چند نانومتر سطح نمونه فرو می روند و سطح نمونه به حالت آمورف یا غیر کریستالی در در می آید. به خاطر خاصیت جداکنندگی، باریکه یونی متمرکز در ماشین کاری های در ابعاد میکرو و نانو استفاده می شود. ماشین کاری به وسیلهٔ باریکه یونی متمرکز در ابعاد میکرو، زمینه ای وسیع در
کاربرد صنعتی پیدا کرده است، اما در ابعاد نانو، این وسیله همچنان در حال توسعه یافتن می باشد. به طور عادی، کوچکترین اندازه تصویر در تصویربرداری باریکه یونی متمرکز ۲.۵-۶ نانومتر می باشد. کوچکترین ابعاد قابلیت خردسازی به مراتب بزرگتر است (۱۵-۱۰ نانومتر) که این به اندازه کلی باریکه و واکنش آن با نمونهٔ مورد خردسازی وابسته است. ابزار باریکه یونی متمرکز برای صیغلی سازی و ماشین کاری سطوح طراحی شده اند. یک دستگاه باریکه یونی متمرکز ایده آل می تواند یک لایهٔ اتمی را بدون آسیب به اتم های لایه های دیگر ماشین کاری کند، حال آنکه در حال حاضر دستگاه های فعلی رایج، سطوح را در مقیاس میکرومتر ماشین کاری می کنند. باریکه یونی متمرکز اغلب در صنایع نیمه رساناها برای متصل کردن و یا اصلاح قطعات نیمه رسانامورد استفاده قرار می گیرد. برای مثال، در یک مدار مجتمع، باریکه گالیم برای قطع کردناتصالات الکتریکی ناخواسته و یا برای ذخیره سازی مادهٔ رسانا برای برقرار کردن یک جریان الکتریکی استفاده می شود. قسمت بالایی سطح نیمهرساناها در مسیرهای تعیین شدهوارد واکنش با باریکه یونی متمرکز شده و شرایط مطلوب در این صنعت از این طریق حاصل می شود. باریکه
یونی متمرکز همچنین برای آماده سازی نمونه برای میکروسکوپ های الکترونی عبوریچ استفاده می شود. میکروسکوپ های الکترونی عبوری نمونه هایی بسیار نازک ( معمولاً حدود ۱۰۰ نانومتر) می خواهند. اگرچه تکنیک های دیگری نیز برای دستیابی به چنین نمونه های نازکی وجود دارند ولی برای دستیابی به مقیاس نانومتری و بسیار دقیق همواره روش باریکه یونی متمرکز انتخاب می شود. این مسئله در مواردی مانند آنالیز شکست مدارهای مجتمع بسیار پر اهمیت می باشد. باریکه یونی متمرکز در نمونه های برودتی یخ زده نیز کاربرد دارد، به طوری که امکان آنالیز نمونه ها به صورت برش عرضی برای بررسی مایعات یا چربی ها را فراهم می آورد، نمونه هایی مثل نمونه های بیولوژیکی، دارویی، کف ها، جوهرها و مواد غذایی. باریکه یونی متمرکز همچنین ئر طیف سنجی ثانویه جرم یون کاربرد دارد، بعد از برخورد باریکه یونی متمرکز به سطح نمونه و جداشدن یون های ثانویهٔ نمونه، این یون های ثانویه جمع آوری و آنالیز می شوند. تصویربرداری باریکه یونی متمرکز. در نرخ های پایین باریکه، تصویربرداری باریکه یونی متمرکز قابل مقایسه با میکروسکوپ الکترونی پویشی می باشد، اگرچه حالت دوگانه در تصویربرداری به روش
باریکه یونی متمرکز، که شامل الکترون های ثانویه و یون های ثانویه می شود، به مراتب برتری تصویربرداری به روش باریکه یونی متمرکز را بر میکروسکوپ الکترونی پویشی می رساند. تصویرهای الکترون های ثانویه باریکه یونی متمرکز، جهت های متفاوت دانه ها را نمایان می کند. به عنوان نتیجه ریخت شناسی دانه ها می تواند بدون جداسازی شیمیایی صورت پذیرد. تصویرهای یون های ثانویه حاصل از تصویربرداری به روش باریکه یونی متمرکز، تفاوت های شیمیایی را نشان می دهد و این تصویرها به ویژه در مطالعات خوردگی مفید هستند. برتری دیگر تصویربرداری الکترون های ثانویه باریکه یونی متمرکز این است که باریکه یونی، سیگنال ناشی از کاوش فلوئورسنت را دگرگون نمی کند؛ بنابراین زمینه را برای مرتبط کردن تصویرهای باریکه یونی متمرکز و تصویرهای حاصل از میکروسکوپ های فلوئورسنت را فراهم می کند. میکروسکوپ یون هلیوم. منبع یون دیگری که در دستگاه های صنعتی مورد استفاده قرار می گیرد، منبع یونی هلیوم است که به طور قابل توجهی کمتر از یون های گالیم به نمونه آسیب می رساند، هرچند مقدار کمی از سطح نمونه را مخصوصاً در بزرگنمایی های زیاد و پویش های طولانی جدا می کند. از آن جایی که هل
یوم می تواند در ناحیه کوچکی متمرکز شود و نیروهای واکنشی کمتری را ناشی شود، نسبت به میکروسکوپ الکترونی پویشی، میکروسکوپ یونی هلیوم می تواند تصویر با رزولوشن برابر و یا بهتر و با نمایش بهتر ماده و عمق بیشتر تمرکز ایجاد کند. دستگاه های صنعتی مجهز به این میکروسکوپ، قابلیت تصویربرداری با رزولوشن کوچکتر از یک نانومتر را دارند.
ویلیام توماس تات (زاده - درگذشته ) ریاضی دان و رمزگشای اهل انگلستان است، که بعداً شهروند کانادا شد. او دنباله ای از کدهای رمزنگاری آلمان را رمزگشایی کرد، و نقش بزرگی در موفقیت انگلیس در رمزگشایی های زمان جنگ داشت. او همچنین به نتایج اساسی در زمینه ترکیبیات، به خصوص در زمینه نظریه گراف، دست یافته است. زندگی. کودکی. پدر ویلیام باغبان، و مادر او آشپز و خانه دار بود. خانواده آن ها بسته به اینکه پدرش در کجا کار کند تغییر جا می داد. هنگامی که ۱۱ ساله بود، بورسیه تحصیلی برای مدرسه روزانه کمبریج دریافت کرد. در مدرسه از لحاظ تحصیلی بسیار درخشان ظاهر شد، ولی در این مقطع موضوعی که او را به خود علاقه مند کرده بود، ریاضی نبود، بلکه شیمی بود. او یک نسخه از کتاب «مقالات و سرگرمی های ریاضی» اثر روز بال را در کتابخانه مدرسه پیدا کرد، که در او علاقه ای نسبت به مسئله های نظریه گراف ایجاد کرد؛ ولی برای اینکه او رشته شیمی را برای تحصیل در دانشگاه انتخاب نکند کافی نبود. دانشگاه. در سال ۱۹۳۵، تات برای تحصیل به ترینیتی کالج کمبریج رفت تا به تحصیل علوم طبیعی با تخصص شیمی بپردازد. پس از اینکه وارد ترینیتی کالج شد، علاقه او نسبت به ریا
ضی به آن درجه رسیده بود که به جامعه ریاضی ترینیتی بپیوندد، و پس از مدتی رابطه دوستی با تعدادی از ریاضی دان ها بنا نهاد. او با مدرکی در شیمی فارغ التحصیل شد و مشغول به تحقیق شد، و اولین دو مقاله خود در زمینه شیمی را در سال ۱۹۳۹ منتشر کرد. مقاله بعدی او همراه با سه نفر از دوستانش در زمینه ارتباط تجزیه مستطیل به مربع ها با نظریه گراف ها در سال ۱۹۴۰ منتشر شد. جنگ جهانی دوم. زمانی که جنگ جهانی دوم آغاز شد، تات در کمبریج مشغول به تحقیق در زمینه شیمی بود. راهنمای او دریافت که مهارت های ریاضی او می تواند در رمزگشایی کدهای پارک بلچلی مفید باشد. در سال ۱۹۴۱ تات پس از گذراندن دوره آموزشی در مدرسه کد و رمز لندن، مشغول به کار در آنجا شد. او تعدادی از کدهای رمزنگاری نظامی آلمان را که دولت انگلیس از آن با نام «فیش» (FISH) یاد می کرد را رمزگشایی کرد. این سری از کارهای او تا مدت زیادی پنهان نگه داشته شده بود، ولی او در سال ۱۹۹۷ در تولد ۸۰ سالگی اش از آن سخن گفت. پس از جنگ. پس از پایان جنگ جهانی دوم تات به کمبریج بازگشت، ولی نه به قصد اتمام تحصیلات در زمینه شیمی، بلکه تصمیم گرفت تا دکترای خود را در ریاضیات دریافت کند. با اینکه
تحصیلات رسمی در زمینه ریاضیات نداشت، ولی ترینیتی کالج او را برای تحقیقات در زمینه ریاضیات پذیرفت. او در زمینه های نظریه گراف و جبر به تحقیق پرداخت، که با ترکیب این دو توانست اولین مشارکت برجسته خود در زمینه نظریه ماتروید ارائه دهد. او در سال ۱۹۴۸ دکترای خود را دریافت کرد. دونالد کوکستر از دانشگاه تورنتو برخی از مقالات تات را مرور کرده بود، و پس از اینکه تات دکترای خود را دریافت کرد، از او برای قبول موقعیتی در دانشگاه تورنتو دعوت کرد. در سال بعد تات با دوروثیا میچل ازدواج کرد. تات تا سال ۱۹۶۲ در دانشگاه تورنتو ماند، و سپس به هیئت علمی دانشگاه واترلو پیوست. در این زمان تنها ۵ سال از تأسیس این دانشگاه می گذشت. تات در تأسیس دانشکده ریاضیات این دانشگاه در سال ۱۹۶۷ نقش بزرگی داشت، و یکی از اولین اعضای دپارتمان ترکیبیات و بهینه سازی بود. او به همراه همسرش به خانه ای در مونتروز غربی نقل مکان کرد، و تا زمان بازنشستگی اش در سال ۱۹۸۴، و سپس تا زمان فوت همسرش در سال ۱۹۹۴، در آنجا ماند. در سال ۱۹۹۶، او به شهر تولد خود در نیومارکت، سافولک، انگلستان بازگشت، ولی باز در سال ۲۰۰۰ به واترلو، کانادا بازگشت که دو سال پس از آن در
سال ۲۰۰۲ فوت کرد. تأثیر تات. پال سیمور از دانشگاه پرینستون می گوید: «پروفسور تات سال های زیادی شخص برجسته ای در نظریه گراف بود، و مشارکت های او در این موضوع از هر شخص دیگری مهم تر بوده است (به هر لحاظ به غیر از تعداد). موارد زیادی هست که تات در شاخه ای دست نخورده از نظریه گراف نتیجه زیبایی یافته است، و در بسیاری از موارد منجر به ایجاد رشته مهم جدیدی شده است.» لاسلو لوواس می گوید: «تعداد کمی از قضیه های ریاضی به افتخار شخصی که آن را اثبات کرده است نام گذاری شده اند. اما در مورد تات، چندین نتیجه این چنین وجود دارد: برای کسی که در زمینه نظریه تطابق کار می کند، قضیه تات مشخصه شناسایی گراف های دارای تطابق ایدئال است. برای کسی که در زمینه نظریه ماتروید کار می کند، قضیه تات، ویژگی ماترویدهای منظم را بیان می کند. برای کسی که به مطالعه دورهای همیلتونی می پردازد، قضیه تات به این معنی است که هر گراف مسطح ۴-همبند دارای دور همیلتونی است. همچنین چندجمله ای تات برای یک گراف (و یک ماتروید) که یک اصطلاح رایج بین ترکیبیات دان ها است.» تات مدال توری (Tory Medal) را توسط جامعه سلطنتی کانادا در سال ۱۹۷۵ دریافت کرد. او برنده جایز
ه کیلام (Killam Prize) در سال ۱۹۸۲ شد. در سال ۲۰۰۱ او درجه افسری کانادا، و همچنین جایزه مشترک مؤسسه تحقیقات ریاضی، مؤسسه فیلدز، مؤسسه علوم ریاضی پاسیفیک را دریافت کرد. نتایج ریاضی. قطعه ها و گراف های همیلتونی. مسئله اینکه آیا یک گراف دارای دور همیلتونی است یا نه، یکی از مسئله های ان پی کامل است. یک گراف با بیش از formula_1 راس را k-همبند گوییم اگر آن را نتوان با حذف formula_2 راس ناهمبند کرد. در سال ۱۸۸۴، پیتر گوتری تایت حدس زد که هر گراف مکعبی سه همبند مسطح دارای یک دور همیلتونی است. تات به تفکر دربارهٔ حدس تایت پرداخت و توانست مثال نقضی برای آن بیابد. تات در پایان نامه خود، مفهوم «قطعه» (fragment) را معرفی کرد. در دور formula_3 از گراف formula_4، قطعه ای از formula_3 یا شامل یالی که در formula_3 نیست ولی دو راس از formula_3 را متصل می کند هست، یا شامل مؤلفه formula_8 در formula_9 همراه با تمام یال های از رأس های formula_8 به رأس های formula_3 است. در سال ۱۹۵۶، تات با استفاده از مفهوم قطعه اثبات کرد که هر گراف مسطح ۴-همبند همیلتونی است. قضیه ۱-عامل. یک ۱-عامل () گراف formula_4 که دارای formula_13 راس است مجم
وعه ای از formula_14 یال مجزا است که انتهای آن ها همه رأس های گراف را بپوشانند. قضیه ۱-عامل تات (سال ۱۹۴۷) بیان می کند که گراف formula_4 دارای ۱-عامل است اگر و تنها اگر به ازای هر زیرمجموعه formula_16 از رأس های گراف formula_17، گراف القاء شده توسط formula_18 حداکثر پارای formula_19 مؤلفه همبند با تعداد راس فرد است. برازش گراف ها. یک برازش گراف در صفحه را محدب گوییم اگر هر کدام وجه های آن یک چندضلعی محدب تشکیل دهند. تات (۱۹۶۰، ۱۹۶۳) نشان داد که هر گراف مسطح سه همبند دارای یک برازش محدب است. او همچنین نشان داد که اگر formula_4 گرافی سه همبند بدون هیچ زیرتقسیمی از formula_21 یا formula_22 باشد، آن گاه formula_4 دارای یک برازش محدب در صفحه است به طوری که هیچ سه راس آن در یک خط قرار نگیرند. تقسیم ایدئال مربع به مربع ها. تقسیم ایدئال یک مربع به مربع ها تقسیم مربعی به مربع های کوچک تر است به صورتی که هر کدام از مربع های کوچک تر اندازه متفاوتی داشته باشند. تات و چند تن از دوستانش این مسئله را مطالعه کردند و این مسئله را به یک مدار الکتریکی معادل تبدیل کردند. این نمودار را «دیاگرام اسمیث» نام گذاری کردند. در این نمود
ار، هر کدام از مربع ها به صورت مقاومتی در نظر گرفته شده بود که به همسایه هایش در یال های بالایی و پایینی متصل شده بود. سپس قوانین کیرشهف و روش های تجزیه مدار را به کار بردند.
حسین عبده تبریزی (۱۲ شهریور ۱۳۳۰، تهران) از استادان علم مالی در مقاطع تحصیلات تکمیلی دانشگاه های ایران است. وی خدمات متعددی را در زمینه تأمین مالی به بخش خصوصی و دولتی جمهوری اسلامی ایران ارائه داده است. خدمات داوطلبانه وی به وزارت راه و شهرسازی و سازمان بورس و اوراق بهادار در زمینه تشکیل صندوق پس انداز یکم مسکن، اولین انتشار اوراق بهادار به پشتوانه وام رهنی (MBS) و ایجاد صندوق سرمایه گذاری زمین و ساختمان نمونه ای از اقدامات عمومی او در جهت توسعه تأمین مالی در ایران است. او بنیان گذار بانک اقتصاد نوین (نخستین بانک غیردولتی ایران) و عضو هیئت تحریریهٔ نشریه های متعدد، و صاحب امتیاز روزنامه سرمایه بوده است. همچنین، مسئولیت های بسیاری از جمله، دبیرکل بورس اوراق بهادار تهران (۱۳۸۴–۱۳۸۲) و مشاور خصوصی سازی وزارت امور اقتصادی و دارایی ایران (۱۳۸۴–۱۳۸۰) و سِمت هایی در بانک های تجاری خصوصی ایران داشته است. زندگی. حسین عبده تبریزی ۱۲ شهریور ۱۳۳۰ در تهران متولد شد. سال ۱۳۵۲، کارشناسی مدیریت بازرگانی از "مدرسهٔ عالی بازرگانی تهران" و کارشناسی مترجمی زبان انگلیسی از دانشگاه علامه طباطبایی گرفت. سال ۱۳۵۳، تحصیلات خود را در
رشته مدیریت بازرگانی در "مرکز مطالعات مدیریت ایران" در سطح کارشناسی ارشد ادامه داد. سپس، تحصیلات عالی خود را در سطح دکتری در رشته "امور مالی و بانکداری" در "مدرسه عالی بازرگانی منچستر" در سال ۱۳۵۵ به پایان رساند. آغاز تدریس عبده تبریزی در دانشگاه ها و مراکز آموزش عالی ایران به دهه ۱۳۵۰ بازمی گردد. از آن هنگام تاکنون وی در بسیاری از مؤسسات آموزش عالی، سازمان ها و مراکز تحقیقاتی ایران تدریس کرده است. دانشگاه صنعتی شریف، دانشگاه تهران، دانشگاه شهید بهشتی، دانشگاه علامه طباطبایی و دانشگاه امام صادق بعضی از مؤسساتی هستند که عبده تبریزی در آن ها به تدریس دانش مالی پرداخته است. وی همچنین عضو هیئت علمی تمام وقت "مؤسسه عالی پژوهش در برنامه ریزی و توسعه"، "دانشگاه امام صادق" و "دانشگاه علامهٔ طباطبایی" بوده است. وی عضو هیئت تحریریه نشریه های متعدد و سردبیر و صاحب امتیاز روزنامه سرمایه نیز بوده است. حوزه های پژوهشی اخیر وی شامل بررسی بحران مالی سال ۲۰۰۸، بررسی حباب در بورس اوراق بهادار تهران، نظارت بر بازارهای سرمایه، نظریه ساختار سرمایه، تأمین مالی بخش مسکن و مالی رفتاری در بورس اوراق بهادار تهران است. وی در دی ماه سا
ل ۱۴۰۱ طی اظهار نظری مدعی شد که بازار سرمایه در ادامه برای رشد رقیبی ندارد و بازار مسکن وارد رکود شده است و گفت: بخش قابل ملاحظه ای از مردم توان خرید مسکن ندارند و نظام بانکی هم نمی تواند تسهیلات خرید مسکن بدهد. در این وضعیت نرخ ها در شهرهای بزرگ به جایی رسیده که شاید ۸۰ درصد مردم توان خرید مسکن ندارند.
هیروشیما عشق من فیلمی محصول ۱۹۵۹ اثری از فیلمساز فرانسوی آلن رنه است. نخستین فیلم بلند رنه که اغلب گفته می شود برای پیشبرد هنر سینما، نقشی به همان اندازه مهم را بازی کرده که "همشهری کین" (اورسن ولز، ۱۹۴۱). فیلمنامه این اثر را مارگریت دوراس، نویسنده شهیر فرانسوی نوشته است. این فیلم ضد جنگ در قالب درامی نامتعارف به حادثه بمباران اتمی هیروشیما می پردازد. این فیلم با استقبال منتقدان مواجه شد و در بخش خارج از مسابقهٔ جشنواره فیلم کن نشان داده شد و جایزه منتقدان بین المللی را برد. همچنین مارگریت دوراس برای فیلمنامهٔ این فیلم نامزد دریافت جایزه اسکار شد. خلاصه داستان. بازیگری فرانسوی (ریوا) برای بازی در فیلمی به ژاپن می آید و با آرشیتکتی ژاپنی (اوکادا) برای دو روز رابطه برقرار می کند. رنجی که زن بابت کشته شدگان بمباران هیروشیما حس می کند او را به یاد ضایعه ای می اندازد که خود در گذشته متحمل شده است. زن به سربازی آلمانی دل باخته بوده و سرباز در روز آزادی به قتل رسیده است. سپس خانواده زن، او را به جرم عشق به دشمن در زیرزمینی تاریک به حبس کشیده اند. او حالا تمام شهر ـ بمب، مرگ مصیبت، معلولیت جسمی ـ را معطوف مرد می کند.
مردی که «هیروشیما» می خواندش… مشروح داستان. نمای نزدیکی از پشت و بازوان مرد و زنی که همدیگر را در آغوش گرفته اند، در میان خاکسترهای در حال سقوط، سپس در عرق غرق می شوند. در صدای خارج از تصویر، زن روایت می کند که پس از بمباران اتمی هیروشیما، آنچه در سفرش به این شهر دیده است را به یاد می آورد؛ در حالی که تصاویر خبری و ساختگی از قربانیان، تظاهرات، یادمان های جنگ، و خیابان ها و ساختمان های هیروشیما امروزی به نمایش درمی آید. مرد با آرامش می گوید زن چیزی ندیده و نمی داند فراموشی چیست. او اهل هیروشیماست و خانواده اش در بمباران کشته شده اند، در حالی که خودش در جنگ اقیانوس آرام می جنگیده. زن بازیگری فرانسوی است که برای ساخت فیلمی ضد جنگ به این شهر آمده است. صبح روز بعد، زن مرد را در خواب تماشا می کند. حرکت عصبی دست او، زن را به یاد عشق نخستینش می اندازد؛ سربازی که هنگام مرگ، دستش به همین شکل حرکت می کرد. مرد ژاپنی بیدار می شود و روشن می شود که آن دو شب گذشته در کافه ای با یکدیگر آشنا شده اند. زن درمی یابد که مرد معمار است و درگیر سیاست. آن ها درباره بمباران و پایان جنگ صحبت می کنند و مرد مجذوب واژه «نِوِر»، زادگاه زن
می شود؛ جایی که زن دیگر نمی خواهد به آن بازگردد. مرد می گوید دوست دارد دوباره زن را ببیند، اما زن می گوید فردا به پاریس بازمی گردد. این موضوع و حتی دانستن اینکه زن فرزند دارد، احساس مرد را تغییر نمی دهد، ولی زن، گرچه دل چرکین است، بارها از ترتیب دادن دیداری دیگر خودداری می کند. مرد به محل فیلم برداری زن می رود و زن از دیدن او خوشحال می شود. مرد او را به خانه اش می برد. زن می پرسد آیا تنها زندگی می کند، و مرد می گوید همسرش چند روزی در شهر نیست. هر دو می گویند در زندگی زناشویی خود خوشبخت اند، گرچه روابط گذرایی داشته اند، و بار دیگر با هم هم آغوش می شوند. پس از تصمیم به گذراندن باقی ماندهٔ وقت زن در هیروشیما با یکدیگر، به چای خانه ای می روند و مرد از زن می خواهد بیشتر از نِوِر و زندگی اش در آنجا بگوید. زن در میان یادآوری خاطرات، تعریف می کند که چگونه با یک سرباز آلمانی در زمان اشغال فرانسه دل بسته شدند و تصمیم داشتند به بایرن بگریزند، ولی او در روز آزادی نِوِر، در حالی که در انتظار زن بوده، گلوله می خورد و می میرد. زن تا هنگام مرگش دو روز بالای سر او می ماند، سپس روستاییان، وقتی از رابطهٔ او با سرباز باخبر می شو
ند، موهایش را می تراشند. والدینش او را تا هنگام رشد دوبارهٔ موهایش و بازگشت عقلش، میان اتاق و زیرزمین زندانی می کنند و سپس کمی پیش از بمباران هیروشیما، او را به پاریس می فرستند. زن می کوشد درد فراموشی آن عشق و مرد آلمانی را بیان کند و می گوید از مرد ژاپنی فاصله گرفته تا دوباره گرفتار چنین دل شکستگی نشود. وقتی مرد می فهمد زن هرگز از آن ماجرا با شوهرش سخن نگفته، شاد می شود، اما وقتی چای خانه را ترک می کنند، زن به او می گوید برود و احتمالاً دیگر هرگز همدیگر را نخواهند دید. زن در اتاق هتلش احساس گناه می کند از اینکه ماجرای آلمانی را برای مرد تعریف کرده، اما تصمیم می گیرد در هیروشیما بماند. او به چای خانه، که اکنون بسته است، بازمی گردد. مرد او را پیدا می کند و از او می خواهد بماند. زن با صدایی ضعیف می گوید می ماند، اما باز هم به او می گوید برود. آن دو در شهر پرسه می زنند؛ گاه با هم و گاه جدا. تصاویر هیروشیما و نِوِر به تناوب نمایش داده می شود. زن به ایستگاه قطار می رود و بخشی از درد عشق اولش را رها می کند و تصمیم می گیرد شاید بدش نیاید دوباره به نِوِر سر بزند. با تاکسی به کلوب شبانه ای می رود و مرد دنبال او می آید
. آن مکان تقریباً خالی است و آن دو جدا از هم می نشینند. با طلوع آفتاب، مرد ژاپنی ای کنار زن می نشیند و به انگلیسی با او لاس می زند. در اتاق هتل زن، معمار در می زند. زن در را باز می کند و فریاد می زند که دارد کم کم او را فراموش می کند، اما ناگهان آرام می شود و می گوید نامش «هیروشیما»ست. مرد پاسخ می دهد که چنین است و نام زن «نِوِر» است. ساختار فیلم. دوراس فیلمنامه خود را همانند یک دو نوازی تنظیم کرده است که در آن صدای زن و مرد روی تصویرها مدام در هم می دوند. غالباً بیننده نمی داند که آیا آنچه بر حاشیه صوتی فیلم می شنوند گفتگوی واقعی است، گفتگویی که خیال یکی از آدم ها می گذرد یا اظهار نظرهایی است که شخصیت ها به زبان می آورند. فیلم از رویدادهای جاری قصه به بخش های مستند می پرد، به فیلمهای مستندی بیشتر از «هیروشیما» و گاهی هم از جوانی بازیگر زن در فرانسه. هر چند تماشاگران در دهه های ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰، ساختارهای فلاش بکی دیده بودند اما «رنه» به این گونه رفت و برگشت های زمانی حالتی بی مقدمه و پاره پاره داد. در بسیاری از موارد، این فلاش بک ها با حالت مبهم جایی بین خاطره و تخیل باقی می ماند.در بخش دوم هیروشیما عشق من، مرد ژ
اپنی یک شب تمام زن فرانسوی را در شهر دنبال می کند. حالا صدای درونی او جای فلاش بک ها را می گیرد و دربارهٔ آنچه در زمان حال اتفاق می افتد، اظهار نظر می کند. اگر ضرباهنگ نیمه اول فیلم آن قدر تند است که بیننده را گیج می کند، نیمه دوم متهورانه همگام با آهنگ راه رفتن آنها، اکراه عصبی زن و انتظار بیمارگونه مرد، آهسته می شود. ریتم فیلم که به ما کمک می کند جزئیات حرکات آن ها را ببینیم، یادآور "ماجرای" آنتونیونی است.رویکرد «رنه» و «دوراس» نسبت به مسئله زمان، یکی از انقلابی ترین جنبه های فرمال فیلم است. به طوری که کار آن ها با شاهکار معروف مارسل پروست یعنی "در جستجوی زمان از دست رفته" مقایسه می گردد. زمان از منطق و بعدی چندگانه برخوردار می گردد و این رویکرد در رابطه ای مستقیم با محتوا و تم فیلم است که معنا می یابد.
بیم حالتی هیجانی است که به علت ایجاد یا پیش بینی محرک مضر و خطرناک پیش می آید. بیم همچنین می تواند به یکی از موردهای زیر اشاره داشته باشد:
نیم افراشتگی به حالتی از اهتزاز پرچم گفته می شود که در آن پرچم پایین تر از حالت اوج خود در بالای میلهٔ پرچم قرار می گیرد. در بسیاری از کشورها نیم افراشتگی پرچم نمادی از سوگواری، احترام یا محنت است.
صفت کلمه ای است که اسم را توصیف می کند و در انگلیسی همواره قبل از اسم یا بعد از افعال to be به کار می رود. صفات توصیفی به چهار دسته تقسیم می شوند. مثال: چنانچه صفت ساده را بین دو as قرار دهیم صفت همپایه به وجود می آید. مثال: مثال: مثال: ساختار. صفت ها در زبان انگلیسی تغییرناپذیر هستند، یعنی با توجه به میزان عدد اسم و جنسیت (مذکر و مؤنث) تغییر نمی کنند. برای تأکید و شدت بخشیدن به یک صفت از قیدهای very و really استفاده می کنیم. جایگاه. صفت ها در زبان انگلیسی پیش از اسم و بعد از افعالی نظیر seem, look, taste, to be جای می گیرند.
پل طبیعت یک پل دو طبقه پیاده رو است که در تهران قرار دارد. این پل که از نمادهای شهر تهران است از عرض بزرگراه مدرس می گذرد و بوستان های طالقانی در شرق و آب و آتش در غرب را به هم متصل می کند. معمار و طراح این پل گروه «سازه های پارچه ای دیبا» (لیلا عراقیان و علیرضا بهزادی) است. ساخت این پل توسط شهرداری محمدباقر قالیباف از سال ۱۳۸۹ آغاز شد اما به دلیل وجود تحریم ها و مشکلات اقتصادی، تا سال ۱۳۹۳ به طول انجامید. تاریخچه. کار مطالعاتی پل طبیعت در سال ۱۳۸۸ آغاز شد. پل طبیعت زیر نظر شرکت نوسازی عباس آباد ساخته شده است. این پل در ۲۰ مهر سال ۱۳۹۳ افتتاح شد. طراحی. در سال ۱۳۸۸ خورشیدی فراخوانی از سوی شرکت نوسازی عباس آباد در رسانه ها منتشر شد و طراحی این پل در قالب یک مسابقه انجام و عملیات اجرایی آن از اواخر ۶ ماه دوم سال ۱۳۸۹ آغاز گردید. پیش از اینکه مسابقه طراحی پل طبیعت برگزار شود، مهندسان شرکت نوسازی عباس آباد پژوهش های اولیه ای را در خصوص ویژگی های این پل انجام دادند. کارشناسان این شرکت چند مورد مهم را در طراحی این پل مدنظر قرار دادند که اولین اولویت توجه به مسائل محیط زیست در طراحی این پل بود. با توجه به اینکه پل ط
بیعت در نقطه ای واقع شده است که تمامی شاهراه های پایتخت مانند بزرگراه مدرس، همت، حقانی و رسالت از بالای این پل به خوبی دید دارد، محل جانمایی آن نیز از اهمیت زیادی برخوردار است. لیلا عراقیان در سال ۱۳۸۷ در مسابقه طراحی پل طبیعت شرکت کرد و در سال ۱۳۸۸ طرحش برگزیده شد. پل طبیعت در سال ۱۳۹۳ خورشیدی افتتاح گردید. اندازه و مشخصات. طول این پل ۳۰۰ متر بوده و وزن سازه اش ۲۰۰۰ تن می باشد. پل طبیعت بزرگ ترین پل غیرخودرویی ایران محسوب می شود؛ این پل ۷۰۰۰ متر مربع مساحت داشته و عرض پل در نقاط مختلف بین ۶ متر تا ۱۳ متر متغیر است. بدنه اصلی پل بر روی سه پایه بنا گردیده و برای ساخت آن ۱۴۰۰۰ قطعه فولادی در ابعاد مختلف در ارتفاع ۴۰ متری زمین برشکاری، سر هم و نصب شده است. برای بنای این پل بیش از ۱۰۲ کیلومتر جوشکاری و ۶۲۰۰ متر مکعب بتن ریزی انجام شده است. در طراحی این پل از معماری پل های ایرانی مانند پل خواجو الهام گرفته شده و یک سازه با طراحی ارگانیک و شبیه به درخت و کاملاً سازگار با محیط زیست و طبیعت است که نمونه مشابه آن در پارک های ملی و طبیعی کشورهای فرانسه، کانادا، هلند، بلژیک، مالزی و استرالیا ساخته شده است. فرم درختی ستو
ن ها و انتخاب نام «طبیعت» برای پل، هر دو تاکیدی است بر پیوستگی دو فضای سبز (دو طبیعت) توسط پل. این پل با توجه به فرایند برشکاری، مونتاژ قطعات، نصب و جوشکاری در کنار بهره مندی از سازه های فضایی در ارتفاع ۴۰ متری در کل ایران منحصر به فرد است. برای بنای پل از مصالح مخصوص و لوله های ویژه استفاده شده و بالاترین استانداردها و ضریب ایمنی برای آن در نظر گرفته شده و براساس قولی که پیمانکار اجرایی طرح داده پل طبیعت از زمان بهره برداری ۱۰۰ سال عمر خواهد کرد و در برابر حوادث و بلایای طبیعی حتی زلزله بالای ۷ ریشتری مقاوم است. پل طبیعت ۳ طبقه دارد، طبقه اول ۱۴۵۰، طبقه دوم ۲۸۷۰ و طبقه سوم ۵۷۱ مترمربع است. همچنین قرار است در طبقه سوم انواع فضاهای تفریحی از نمایشگاه و کافی شاپ گرفته تا گالری و رستوران های متنوع به عنوان یک مقصد گردشگری جذاب ایجاد گردد. پیش بینی فضاهای مکث روی پل و طراحی مبلمان شهری مناسب و هماهنگ با ویژگی های این سازه از نکاتی است که در طراحی این پل مدنظر بوده است. از نظر ساختار و طراحی پل طبیعت از الگوریتم های خاص و پارادایم های دقیق استفاده کرده که همین موضوع سبب این شده که طراحی آن با استفاده از ابزار پارا
متریک باشد. پل به صورت یک خرپای سه بعدی فلزی با فرمی پویا در دوسطح پیوسته طراحی شده است. این خرپا بر سه ستون با فرم شبیه درخت قرار می گیرد که در این نقاط سازه ارتفاع بیشتری پیدا می کند و به سه طبقه می رسد. طول کل پل در حدود ۲۷۰ متر و دهانه های آن از شرق به غرب به ترتیب ۶۸٬۹۴٬۶۸و۳۹ متر می باشند. عرض پل بین ۶ تا ۱۳ متر متغیر است. نماد تهران. این پل به گفته مدیر عامل سازنده آن نماد جدیدی برای شهر تهران است و همه روزه افراد زیادی را برای بازدید به سمت خود می کشاند. در نظر سنجی مرکز افکارسنجی دانشجویان ایران ۱۱ درصد تهرانی ها این پل را نماد تهران دانسته اند. امکانات. درطول پل فضاهایی با عملکردهای فرهنگی، تفریحی و گردشگری تدارک دیده شده که به عنوان مثال می توان به کافی شاپ، رستوران، کافه گالری و همچنین فضای سبز کار شده در پل اشاره کرد. سازندگان. پل طبیعت بخشی از پروژه ساخت ۷ پل عابر پیاده در اراضی عباس آباد، شامل پل های ابریشم است و در آینده ای نه چندان دور می توان از آن به عنوان یکی از نقاط برجسته تهران یاد کرد. این پل را شرکت سازه های پارچه ای دیبا طراحی کرده است و نظارت بر ساخت آن نیز بر عهده همین شرکت بوده است.
گروه تخصصی شهید رجایی (قرارگاه سازندگی خاتم الانبیای سپاه پاسداران انقلاب اسلامی) ساخت این پل را بر عهده داشته است. جوایز. این پل باعث شناخته شدن معمارش، لیلا عراقیان و علی رضا بهزادی در سطح بین المللی شد. پل طبیعت انتخاب اول مردم و جزو ۵ انتخاب برتر ۳۰۰ معمار برجسته جهان در مسابقه معمار شهری (A+ (architizer awards در سال ۲۰۱۵ شد. پل طبیعت در سال ۱۳۹۲ به عنوان سازه برتر فولادی ایران شناخته شد. سال ۱۳۹۳ جایزه بین المللی خشت طلایی به پل طبیعت داده شد. سال ۱۳۹۳ پل طبیعت در زمره ۶ پل برتر ایران قرار گرفت. این پل جایزه معماری آقاخان در سال ۲۰۱۶ را نیز دریافت کرده است.