Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
. با این حال نصرت الله محمدحسینی، نویسنده بهائی در کتابی که به وسیله «مؤسسه معارف بهائی» منتشر شده است، می گوید: «(این غزل) باحتمال قوی سروده طاهر کاشانی است. استناد نگارنده به جُنگی از اشعار شاعران پارسی گوی است که در زمان فتحعلی شاه قاجار فراهم گشته و در کتابخانه ملک طهران موجود است.» محمد محیط طباطبایی هویت شاعری وی را نیز به چالش کشیده است و در پژوهشی به بررسی یک نسخه خطی موجود در کتابخانه مجلس به شماره ۸۸۴۱ می پردازد. این نسخه حاوی اشعاری از میرزا طاهر وحید قزوینی منشی و وزیر دربارهٔ صفوی است که دارای آثاری به نظم و نثر می باشد. در صفحه ۵۷۶ آن مخمسی بدین شرح نگاشته شده است: سه مصرع اول هر بند با دو مطرح آخر متفاوت است، و هم چنین تخلص «طاهرا» در بند آخر حکایت از آن دارد که مخمس تضمین شعری از شاعری پیش از وحید قزوینی است. بنا به بررسی محیط طباطبایی اصل غزل از شاعری به نام طاهرای انجدانی کاشی دکنی است که در اواسط سده دهم هجری می زیسته و میرزا وحید در قرن یازدهم مخمسی بر غزل وی ساخته و در دهه دوم از سده دوازدهم جمال الدین محمد جامی از ندمای اکبر شاه هندی این مخمس را در مجموعه نظم و نثر خود به نام میرزا وحید
نگاشته است؛ اما بابیان که به دنبال جمع آوری شعر برای طاهره بوده اند، اشعار بی نام نشان و جالب را جمع آوری و به نام وی در دسترس فارسی زبانان هندوستان قرار داده اند. وی می گوید اهمیت این پژوهش سبب شد تا بابیان ازلی این شعر را از اشعار منسوب به طاهره حذف کنند، اما بهائیان هم چنان به وی منسوب می دانند. گرچه برخی دیگر نیز این شعر را به طاهره اصفهانی یا حزین لاهیجی منسوب کرده اند. ترانه ای بر اساس این غزل توسط فریدون فروغی اجرا شده است. هم چنین، محمدرضا شجریان این شعر را بر روی ترانه چهره به چهره با آهنگی از محمدرضا لطفی در جشن هنر شیراز اجرا نموده است. اشعار از قرةالعین. ادوارد براون ابیات زیر را که طاهره قرةالعین در بشارت طلوع صبح ازل سروده را در کتاب "مواد تحقیق در مذهب بابیه" درج و قسمتی از اصل دست خط را نیز گراور نموده است. شهاب فردوسی ضمن تأیید اینکه اشعار بسیاری به قرةالعین نسبت داده شده، چند شعر او را که حتماً مال خود اوست برای نمونه نقل می کند:
ام۱۴ نوعی تفنگ جنگی آمریکایی با آتش تنظیم پذیر و فشنگ ۷٫۶۲x۵۱ میلی متری است. ام۱۴ تفنگ استاندارد ارتش آمریکا از سال ۱۹۵۹ تا ۱۹۷۰ بود تا اینکه در این سال با ام۱۶ جایگزین شد. این سلاح هنوز هم به صورت محدود در خط مقدم استفاده می شود و همچنین در مسابقات و تمرین تیراندازی و نمایش های نظامی کاربرد دارد. تفنگ های تک تیرانداز ام۲۱ و ام۲۵ هم بر اساس این اسلحه طراحی شده اند. ام-۱۴ در واقع آخرین تفنگ جنگی (تفنگ هایی که از فشنگ پرقدرت استفاده می کنند) است که در آمریکا به تولید انبوه رسید و تفنگ هایی که پس از آن به طور انبوه در آمریکا تولید شدند از تفنگ های تهاجمی (تفنگ هایی که فشنگ متوسط مثل ۵٫۵۶x۴۵ شلیک می کنند) به شمار می روند. ام۱۴ بر اساس تفنگ نیمه اتوماتیک ام۱ طراحی شده و جایگزین آن به عنوان سلاح سازمانی پیاده نظام ارتش آمریکا شد.
دانشکده پزشکی دانشگاه استنفورد دانشکده پزشکی دانشگاه استنفورد است که در استنفورد، کالیفرنیا واقع شده است. این دانشکده پزشکی که در آن زمان کالج پزشکی کوپر نامیده می شد، در سال ۱۹۰۸ توسط استنفورد خریداری شد و در سال ۱۹۵۹ به پردیس دانشگاه استنفورد در نزدیکی پالو آلتو منتقل شد. این دانشکده پزشکی همراه با مرکز مراقبت های بهداشتی استنفورد و بیمارستان کودکان لوسیل پاکارد، بخشی از دانشگاه استنفورد است. مرکز مراقبت های بهداشتی استنفورد در رتبه چهارم بهترین بیمارستان در کالیفرنیا قرار گرفت. رتبه بندی و پذیرش. در رتبه بندی گزارش شده در سال ۲۰۱۲ در آمریکا استنفورد پنجمین دانشگاه برتر شناخته شد. میزان پذیرش در استفورد بسیار پایین و حدود ۲٫۶ درصد است. این مقدار فقط در دانشکده پزشکی مایو کمتر یعنی در حدود ۲ و نیم درصد است.
جواز قتل یا مجوز برای کشتن (به انگلیسی Licence to Kill) عنوان شانزدهمین فیلم از سری فیلم های "جیمز باند" است که توسط جان گلن کارگردانی و در سال ۱۹۸۹ اکران عمومی شد. در این فیلم صد و سی و سه دقیقه ای، تیموتی دالتون برای دومین بار و آخرین بار در نقش جیمز باند ظاهر شد. خلاصه داستان. یکی از سلاطین قاچاق مواد مخدر که به دام مأموران افتاده، پس از گریز، ترتیب یک حمله به عامل دستگیری اش را می دهد، که از دوستان «جیمز باند» (دالتن) است. «باند» نیز برای انتقام جویی به تعقیب او می پردازد و در نهایت امپراتوری اش را متلاشی می کند. بودجه، فروش و استقبال. برای ساختن جواز قتل سی و دو میلیون دلار هزینه شد. این فیلم در گیشه صد و پنجاه و شش میلیون دلار فروش کرد. با این حال کمپانی سازنده که از فروش و استقبال سرد مردم و منتقدین چندان راضی نبود، به مدت شش سال (بیشترین وقفه در میان ساخت فیلمهای جیمز باند) از ساخت قسمت جدید از این سری خودداری کرد. بازی ویدئویی. براساس این فیلم یک بازی ویدئویی نیز به همین نام ساخته شد. جستارهای وابسته. جیمز باند (شخصیت) جیمز باند (سری فیلم) جواز قتل (بازی ویدئویی) تیموتی دالتون
روشنایی های پایدار روز عنوان پانزدهمین فیلم از سری فیلم های جیمز باند است که توسط جان گلن ساخته شد. در این فیلم تیموتی دالتون در نقش جیمز باند ظاهر شده است. برای ساخت روزهای روشن زندگی چهل میلیون دلار هزینه شد. این فیلم در گیشه بیش از صد و نود و یک میلیون دلار فروش کرد. خلاصه داستان. قرار است جیمز باند و دو مامور 002 و 004 طی یک تمرین آموزشی در یک پایگاه نظامی در جبل الطارق سعی کنند بر یک سیستم راداری جدید بریتانیا غلبه کنند. سربازان آنجا فقط باید با اسلحه مشقی پینت بال شلیک کنند. اما یکی از ماموران و دو سرباز توسط فردی ناشناس کشته می شوند. باند قاتل را تعقیب می کند، اما نمی تواند او را بگیرد. تنها سرنخ یک نشانه "Smiert Schpionam" است، مخفف مرگ بر جاسوسان در زبان روسی. پس از این اتفاق جیمز باند به براتیسلاوا در چکسلواکی فرستاده می شود. در آنجا او و همکارش "ساندرز" قرار است به ژنرال کا گ ب "گئورگی کوسکوف" کمک کنند تا از مرز اتریش و چکسلواکی به سمت غرب فرار کند. ژنرال کوسکوف جیمز باند را به عنوان محافظ خود انتخاب کرده زیرا فکر می کند که کا گ ب قصد کشتن او را دارد. "کارا میلووی" مامور و تک تیرانداز کا گ ب در قال
ب یک نوازنده ویولن سل جوان ظاهر می شود، اما او نمی تواند کوسکوف را بکشد زیرا جیمز باند در حین این کار مداخله می کند. برخلاف دستورات جیمز باند کارا میلووی را نمی کشد، او می خواهد که کارا فقط ترس از مرگ را از طریق زخم ناشی از گلوله تجربه کند. با این کار جیمز باند باعث نارضایتی مافوق خود می شود. همانطور که باند بعداً متوجه می شود، کارا میلووی دوست دختر کوسکوف است. ژنرال کوسکوف ابتدا توسط سرویس ام آی ۶ با مشارکت جیمز باند از مرز چکسلواکی و اتریش به اتریش و سپس از آنجا به انگلستان آورده می شود. ژنرال کوسکوف به "ام" و سایر اعضای سرویس مخفی گزارش می دهد که "ژنرال لئونید پوشکین"، رئیس جدید بخش جاسوسی کا گ ب، طرح قدیمی اسمیرت اسپیونام (Smiert Schpionam) را احیا کرده است و همچنین فهرستی از ماموران غربی را در اختیار دارد که قرار است کشته شوند. هدف از این طرح این است که قدرت های بزرگ در مقابل یکدیگر قرار گیرند و در نتیجه آتش جنگ برانگیخته شود. کوسکوف در انگلیس ظاهرا ربوده شده و به شرق بازگردانده می شود، به همین دلیل سرویس ام آی ۶ مشکوک است که او به دست کا گ ب افتاده است و تصمیم می گیرد ژنرال پوشکین را هر چه زود تر از بین
ببرد. ژنرال پوشکین در حال رفتن به طنجه در مراکش است تا فروشنده اسلحه "برد وایتاکر" را ببیند که ظاهراً پول زیادی اختلاس کرده است. جیمز باند این ماموریت را بر عهده می گیرد، اما در طول تحقیقات خود به سرعت متوجه اشتباهاتی در اطلاعات کوسکوف می شود. ابتدا کارا میلووی را از حوزه نفوذ کا گ ب به وین می آورد و در آنجا اعتماد او را جلب می کند. سپس با کمک ساندرز متوجه می شود که کوسکوف نیز با وایتاکر کار می کند، البته برای خرید تریاک با پول کا گ ب. از آنجایی که نقشه کوسکوف برای ترور ژنرال پوشکین توسط جیمز باند ممکن است دیگر کارساز نباشد، وایتاکر خودش قصد دارد او را بکشد. باند از ساندرز می خواهد که برای کارا پاسپورت بگیرد، در طی این اقدام ساندرز توسط دستیاران وایتاکر کشته می شود و مانند مرگ مامور 004 در جبل الطارق، دوباره نشان "Smiert Spionam" ظاهر می شود. جیمز باند و کارا به طنجه می روند، جایی که باند با ژنرال پوشکین ملاقات می کند. آنها مرگ ژنرال پوشکین را جعل می کنند تا کوسکوف تصور کند که در امان است، که این کار در ابتدا جواب می دهد. با این حال، هنگامی که جیمز باند حقیقت را برای کارا فاش می کند، آنها توسط کوسکوف دستگیر
و ربوده می شوند. از آنجایی که کارا هنوز عاشق کوسکوف است، از قبل به کوسکوف اطلاعات را رسانده بود و جیمز باند را نیز با مواد مخدر بیهوش کرده بود. اما کارا خیلی زود به اشتباه خود پی می برد. کوسکوف، جیمز باند و کارا را به یک پایگاه روسی در افغانستان می آورد، اما آنها از آنجا فرار می کنند. جیمز باند در جریان فرار، "کامران شاه"، معاون فرمانده مجاهدین را نیز آزاد کرد. او به همراه افراد کامران شاه یک محموله تریاک را منهدم می کند و در نهایت به طنجه باز می گردد و وایتاکر را می کشد و کوسکوف نیز توسط ژنرال پوشکین دستگیر می شود.
عکاسی برهنه زیرشاخه ای از عکاسی هنری است که در آن بدن برهنه و لخت انسان به تصویر کشیده می شود. این نوع عکاسی، بر سوژه و رفتار او نسبت به تمایلات جنسی اش تأکید می کند. عکاسی برهنه با عکاسی شهوانی و پورنوگرافی تفاوت دارد. بسیاری از عکاسان معتقدند عکاسی برهنه تقدم اندام بدن نسبت به چهره است، یعنی برخلاف عکاسی پرتره که محور اصلی عکس، چهره و صورت سوژه است، در عکاسی برهنه محور اصلی، نشان دادن بدن برهنهٔ انسان با خط و فرم های طبیعی اندام هاست. عکاسان این نوع عکاسی، گاهی از نور و سایه های شدید، پوست روغن زده شده و آرایش در سراسر بدن به منظور نشان دادن زیبایی و ساختار بدن استفاده می کنند. در واقع می توان گفت عکاس از این طریق سعی در نشان دادن انسان و تمام زیباییش آنچنان که هست، بدون بهره گیری از زیبایی لباس، دکور و دنیای پیرامونی بپردازد. سوژه های "عکاسی برهنه" عمدتاً زنان هستند هرچند که از مردان نیز عکسبرداری می شود. بسیاری از عکاسان همچون، ادوارد وستون، روت برنهارد و جری آوینم در تلاش بودند تا بین عکاسی پورنوگرافی و عکاسی برهنه تفاوت ایجاد کنند؛ آن ها ترجیح می دادند از اصطلاحات نقاشی استفاده کنند تا مرز بین پورنوگراف
ی و هنر مشخص باشد؛ آثار بعدی رابرت مپل تورپ در برجسته کردن این خطوط تمایز کمک بسیاری کرد.
عکاسی شهوانی شاخه ای از عکاسی هنری است که در آن شهوت جنسی و عشق بازی به تصویر کشیده می شود هرچند که برهنه بودن سوژه، محور اصلی نیست و ممکن است به طور کامل برهنه نباشد. قدمت این نوع عکاسی به سال های ۱۸۳۵ تا دهه ۱۹۶۰ برمی گردد و ماهیت آن با پورنوگرافی متفاوت است. تاریخچه. پیش از سال ۱۸۳۹، تصاویر برهنگی و اروتیک به طور کلی شامل نقاشی ها، طرح ها و حکاکی ها بود. در آن سال، لوئیس داگور اولین روند عملی عکاسی را به فرهنگستان علوم فرانسه ارائه داد. آغاز عکاسی شهوانی (۱۸۳۵–۱۸۹۰). در سال های آغازین عکاسی، عکاسان به سرعت به پتانسیل های این رسانه جدید برای خلق تصاویر شهوانی پی بردند. در دهه ۱۸۳۰، اولین تصاویر داگرئوتایپ تولید شدند که شامل پرتره های برهنه زنان بود. این تصاویر عمدتاً برای مصرف خصوصی تولید می شدند و به ندرت به نمایش عمومی درمی آمدند. یکی از اولین عکاسان این سبک، ، با استفاده از تکنیک های ابتدایی عکاسی تصاویری از زنان برهنه ایجاد کرد که به طور کلی به عنوان هنر در نظر گرفته می شد. این تصاویر به عنوان ابزاری برای مطالعه بدن انسان و همچنین به عنوان آثار هنری به فروش می رفتند. تحول و گسترش (۱۸۹۰–۱۹۲۰). در دهه های
بعدی، با پیشرفت تکنولوژی عکاسی و دسترسی بیشتر مردم به دوربین ها، تصاویر شهوانی نیز رایج تر شدند. در این دوره، عکاسان مشهوری مانند و جولیا مارگارت کامرون به خلق تصاویر شهوانی پرداختند که بیشتر به جنبه های هنری و احساسی بدن انسان توجه داشتند. این تصاویر بیشتر به عنوان بخشی از جنبش های هنری مانند سمبولیسم و آرت نوو در نظر گرفته می شدند. عکاسی شهوانی در دوران جنگ جهانی اول و دوم (۱۹۲۰–۱۹۴۵) در دوران جنگ های جهانی، عکاسی شهوانی به یک ابزار مهم برای تقویت روحیه سربازان تبدیل شد. در این دوره، تصاویر شهوانی بیشتر در قالب کارت پستال ها و مجلات منتشر می شدند. این تصاویر اغلب به صورت نیمه برهنه بودند و تأکید زیادی بر زیبایی و جذابیت ظاهری داشتند. پس از جنگ جهانی دوم (۱۹۴۵–۱۹۶۰). با پایان جنگ جهانی دوم و ورود به دوران پساجنگ، عکاسی شهوانی شاهد تغییرات بزرگی شد. در این دوره، با ظهور مجلات معروفی مانند “پلی بوی”، تصاویر شهوانی به طور گسترده تری در دسترس عموم قرار گرفتند. این تصاویر به طور کلی بیشتر به سمت پورنوگرافی حرکت کردند، اما همچنان تفاوت های اساسی با آن داشتند. ظهور رسانه دیجیتال و اینترنت (۱۹۹۵–۲۰۰۵). در دهه ۱۹۹۰
و اوایل ۲۰۰۰، با گسترش اینترنت و ظهور دوربین های دیجیتال، عکاسی شهوانی دستخوش تغییرات بنیادی شد. دسترسی آسان به تجهیزات عکاسی و انتشار آسان تصاویر از طریق اینترنت، باعث افزایش تولید و انتشار تصاویر شهوانی شد. این دوره شاهد ظهور وب سایت های متعددی بود که به انتشار و فروش تصاویر شهوانی می پرداختند. عکاسان آماتور و حرفه ای به سرعت از این امکانات جدید برای خلق و نمایش آثار خود استفاده کردند. پیشرفت های تکنولوژیکی همچنین به افزایش کیفیت تصاویر شهوانی کمک کرد. دوربین دیجیتالی با رزولوشن بالا و نرم افزار های ویرایش تصویر، امکانات جدیدی برای عکاسان فراهم کردند تا تصاویری با کیفیت و خلاقانه تر خلق کنند. این تکنولوژی ها همچنین به عکاسان اجازه دادند تا به راحتی آثار خود را به مخاطبان جهانی عرضه کنند. تحول فرهنگی و اجتماعی (۲۰۰۵–۲۰۱۵). در دهه ۲۰۰۰ و اوایل دهه ۲۰۱۰، تغییرات فرهنگی و اجتماعی نیز تأثیرات زیادی بر عکاسی شهوانی داشت. جنبش های حقوق زنان و مسائل مربوط به هویت جنسی و جنسیتی، باعث شد که تصاویر شهوانی بیشتر به سمت بیان احساسات و تجربیات مختلف جنسی و جنسیتی حرکت کنند. این دوره شاهد ظهور عکاسان زن و غیرمردانه بود که
با دیدگاه ها و تجربیات متفاوت، به خلق تصاویر شهوانی پرداختند. عکاسان معروفی مانند نوبویوشی آراکی به خلق تصاویری پرداختند که جنبه های مختلفی از جنسیت و شهوت را به تصویر می کشیدند. این تصاویر نه تنها به زیبایی بدن انسان، بلکه به احساسات و تجربیات درونی نیز توجه داشتند. تأثیر شبکه های اجتماعی (۲۰۱۵–۲۰۲۴). در دهه اخیر، شبکه های اجتماعی نقش مهمی در تحول عکاسی شهوانی ایفا کرده اند. پلتفرم هایی مانند اینستاگرام و تامبلر به عکاسان امکان داده اند تا آثار خود را به سرعت و به صورت گسترده منتشر کنند. این شبکه ها به عکاسان آماتور و حرفه ای اجازه دادند تا بدون واسطه با مخاطبان خود در ارتباط باشند و بازخوردهای فوری دریافت کنند. شبکه های اجتماعی همچنین به دموکراتیزه شدن عکاسی شهوانی کمک کرده اند. در حالی که قبلاً عکاسی شهوانی بیشتر در دست عکاسان حرفه ای و نشریات بود، اکنون هر کسی با یک دوربین یا گوشی هوشمند می تواند به خلق و انتشار تصاویر شهوانی بپردازد. این تغییرات باعث افزایش تنوع در تصاویر شهوانی و ظهور سبک ها و دیدگاه های جدید شده است. چالش ها و مسائل اخلاقی. با وجود پیشرفت های تکنولوژیکی و فرهنگی، عکاسی شهوانی همچنان ب
ا چالش ها و مسائل اخلاقی مواجه است. یکی از این چالش ها، مسائل مربوط به حریم خصوصی و رضایت سوژه ها است. با گسترش اینترنت و شبکه های اجتماعی، انتشار تصاویر بدون رضایت سوژه ها به یک مشکل جدی تبدیل شده است. بسیاری از پلتفرم ها و قوانین در حال حاضر تلاش می کنند تا با این مسائل مقابله کنند و حقوق سوژه ها را حفظ کنند.
درون یک آیینه، درون یک معما نام کتابی ست نوشتهٔ یوستین گردر نویسنده نروژی که در سال ۱۹۹۳ میلادی در نروژ منتشر شده است. این کتاب در سال ۱۳۷۷ توسط مهرداد بازیاری ترجمه شد و نشر هرمس (کیمیا) آن را منتشر کرد. جوایز و افتخارات. این کتاب سبب شد یوستین گردر به عنوان بهترین نویسنده ی سال ۱۹۹۳ میلادی نروژ برگزیده شود و بیش از دو میلیون نسخه از آن در سراسر جهان به فروش برسد. در سال ۱۹۹۶ میلادی ترجمهٔ آلمانی کتاب تحت نام "Durch einen Spiegel, in einem dunklen Wort" برندهٔ جایزهٔ بهترین کتاب ادبیات کودک و نوجوان آلمان شد. داستان. سسیلی دختر بیماری است که شب کریسمس در تختش خوابیده بود، فرشته ای به نام آریل به پیش او می آید و با هم گفتگو می کنند و به بیان پیچیدگی های مربوط به آفرینش و زیبایی های آن، انسان و روابط بین انسان ها می پردازند. فیلم. این کتاب در سال ۲۰۰۸ توسط جسپر نیلسون به فیلم درآمد که در سال ۲۰۰۹ برندهٔ جایزه آماندا برای بهترین فیلم کودک و نوجوان شد.
شاه مات نام کتابی نوشتهٔ یوستین گردر نویسنده نروژی است که در سال ۲۰۰۶ میلادی در نروژ منتشر شده است. این کتاب منتخب کتاب های گردر به انتخاب خودش است. این کتاب در سال ۱۳۸۷ توسط مهوش خرمی پور ترجمه شد و کتابسرای تندیس آن را منتشر کرد. یوستین گردر در این کتاب بخش های کوتاهی از سایر آثارش را به گونه ای در کنار یکدیگر قرار داده که هرکدام به صورت مستقل قابل مطالعه باشد و علاوه برآن کل کتاب به صورت یک واحد معنادار و یک پارچه جلوه کند. از آن جایی که اکثر گردر در فضایی مشابه و با مضامینی تقریبا یکسان نوشته شده اند، این ادعای او چندان دور از ذهن نیست. کتاب. این نویسنده نرژوی در مقاله کوتاهی به معرفی این کتاب پرداخته و نوشته است: «در پاییز سال ۲۰۰۵ ناشر کتاب هایم به من پیشنهاد کرد برش هایی از آثارم را در یک کتاب جمع کنم تا در سال ۲۰۰۶ میلادی و به مناسبت گذشت ۲۰ سال از انتشار نخستین کتابم به چاپ برسد. در ابتدا دودل و مردد بودم. این کار باارزشی به نظر می رسید، اما انجام آن جسارت می طلبید. اما کمی بعد بیشتر هیجان زده شدم و با خود اندیشیدم شاید این جا چیزی باقی مانده باشد که من بتوانم دوباره آن را هدیه کنم. چیزی که بتوان با
آن مفهومی سراسر جدید خلق کرد.» در ادامه گاردر توضیح داده است که چگونه برآن شد تا پارگراف هایی از رمان ها و داستان هایش را انتخاب و بازنویسی کند که هرکدام بتوانند هم به تنهایی و هم در کنار یکدیگر معنادار و خواندنی باشند. او در این کتاب ۶۴ نوشته از سایر آثارش را جمع آوری کرده است. در انتهای کتاب هم ضمیمه ای درج کرده که نشان دهد هرکدام از نوشته ها به کدام کتاب او مربوط می شود.
قصری در پیرنه نام کتابی نوشتهٔ یوستین گردر (Jostein Gaarder) نویسنده نروژی که در سال ۲۰۰۸ میلادی در نروژ منتشر شده است. این کتاب در سال ۱۳۸۸ توسط مهرداد بازیاری ترجمه شد و نشر هرمس آن را منتشر کرد. داستان. این کتاب داستانی عاشقانه میان یک زوج که سال ها از همدیگر جدا بودند است که پس از سال ها دوباره از طریق ایمیل با هم صحبت می کنند تا این که بالاخره در مکانی عجیب و غریب دوباره به هم می رسند. ساختار رمان بر اساس نامه هایی است که این دو به هم می نویسند، نامه هایی عاشقانه ولی نه تکراری و همچنین از امور ماورایی، اعتقاد به اتفاقی بودن حوادث یا ناشی شدن آنها از تله پاتی و... صحبت می کنند.
مکناس تافیلالت یکی از منطقه های مراکش بود که در شمال این کشور واقع داشت و با الجزایر دارای مرز مشترک بود. این منطقه ۷۹٬۳۱۰ کیلومتر مربع مساحت داشت. جمعیت این منطقه در سال ۲۰۰۴، برابر با ۲٬۱۴۱٬۵۲۷ نفر بوده است. شهر مکناس مرکز این منطقه بود. تقسیمات اداری. منطقه مکناس تافیلالت از بخش ها و شهرستان های زیر تشکیل شده است: پیشینه. در این ناحیه به ویژه در شهر باستانی ولیلی، آثار قابل توجهی از دوران پیش از تاریخ یافت می شود. این شهر همچنین در گذشته سکونتگاه فنیقیان و رومیان بوده است.
پایگاه داده تحلیلی یک بانک اطلاعاتی بزرگ می باشد که از طریق آن کلیه داده های حال و گذشته یک سازمان جهت انجام عملیات گزارش گیری و آنالیز در دسترس مدیران قرار می گیرد. پایگاه داده تحلیلی که برخی آن را انبار داده می خوانند، نقش مهمی در تصمیم گیری مدیران کمپانی برای تعیین یک استراتژی موفق دارد. پایگاه داده نقش محوری در سامانه های هوش تجاری در سازمان ها ایفا می کنند. بعضی از داده ها به منظور پردازش بیشتر به یک فضای عملیاتی کوچکتر operational data store وارد می شوند. مراحل عملیاتی پایگاه داده تحلیلی. در حال حاضر دو رویکرد کلی در روند پردازش داده ها در پایگاه های داده تحلیلی وجود دارد: فراخوانی داده ها از منابع. داده های خام از منابع اطلاعاتی مختلفی جمع آوری شده و در لایه staging وارد می شوند. منبع داده خام می تواند یک سیستم ERP، پایگاه داده یک برنامه کاربردی یا یک فایل Excel باشد. در اصل، یک پایگاه داده تحلیلی باید امکان دسترسی و پردازش انواع منابع داده اعم از ساخت یافته (مانند پایگاه های داده)، نیمه-ساخت یافته (مانند فایل های Excel) یا غیر ساخت یافته (مانند فایل های متنی یا صفحات اینترنتی) را داشته باشد. ایجاد یکپ
ارچگی بین داده های وارد شده به پایگاه دادهٔ تحلیلی در دومین لایه یعنی integration انجام می شود. به عنوان مثال حذف رکوردهای تکراری یا نرمال سازی داده ها. در لایه Presentation داده ها در دسترس کاربران قرار می گیرد. نرم افزارهای تهیه گزارش مانند Cognos ,Business Object ,SAP با دسترسی به این لایه می توانند اطلاعات مورد نیاز مدیران و تحلیلگران را استخراج و در قالب گزارش یا Dashboard عرضه نمایند. در لایه Presentation می تواند چندین داده گاه وجود داشته باشد. مزایا. انبارهای داده مزایای بسیاری را برای کسب و کارها فراهم می کنند. برخی از رایج ترین مزایا عبارتند از: مخزنی متمرکز و پایدار از حجم انبوه داده های تاریخی. یکی از مزایای اصلی این انبارها، فراهم کردن مخزنی پایدار و متمرکز برای مقادیر زیادی از داده های تاریخی است. در اینجا، مقادیر زیادی از داده های تاریخی که از منابع مختلفی گردآوری شده اند، در یک محیط مرکزی جمع آوری و ذخیره می شوند. این امر به کاربران کمک می کند تا به راحتی به داده های تاریخی دسترسی پیدا کنند، آنها را با داده های جدید ترکیب کنند و تحلیل های دقیق تری را انجام دهند. همچنین، این انبار داده ها به شر
کت ها کمک می کند تا داده های تاریخی را در یک محیط پایدار و پایدار نگهداری کنند و از دسترسی به داده های از دست رفته جلوگیری کنند. بهبود فرآیندهای کسب و کار و تصمیم گیری با بینش عملی. استفاده از انبار داده ها به کاربران در تصمیم گیری هایی که بر اساس داده گرفته می شود، کمک می کند. در واقع، این انبارها برای تحلیل داده های تاریخی و پیش بینی آینده به کار می روند و به تصمیم گیری های بهتر و دقیق تر کمک می کنند. افزایش بازده کلی یک کسب و کار (ROI). با استفاده از انبار داده ها، کسب و کارها قادر خواهند بود تا به صورت بهتری تحلیل کنند و در نتیجه، درآمد و سود بیشتری به دست آورند. به عنوان مثال، این انبارها به کاربران کمک می کنند تا الگوهای بازار را شناسایی کنند و با استفاده از آنها، استراتژی های موفقی را برای کسب و کار ایجاد کنند. بهبود کیفیت داده ها. استفاده از انبار داده ها به شرکت ها کمک می کند تا داده ها را تمیز و مرتب کنند و به روز نگه دارند. این انبارها برای این منظور طراحی شده اند تا اطمینان حاصل شود که داده ها دقیق و مورد اعتماد هستند. افزایش عملکرد و قابلیت های BI با استفاده از منابع متعدد. انبار داده ها به کاربر
ان اجازه می دهد تا داده های تاریخی را با داده های جدید ترکیب کنند و دسترسی به داده هایی که در منابع مختلف در دسترس هستند را داشته باشند. با شناسایی الگوهایی که در داده های ترکیبی وجود دارند، کاربران می توانند تحلیل هایی را انجام دهند که از داده های تنها در یک سیستم تولید نمی شوند. به عنوان مثال، شرکت هایی که در کشور های مختلف فعالیت دارند، ممکن است در داده های مختلف ذخیره شده باشند. با استفاده از انبار داده، کاربران می توانند به طور موثری از داده های این منابع استفاده کنند و به تحلیل های دقیق تری دسترسی پیدا کنند. دسترسی به داده های تاریخی در کل کسب و کار. یک انبار داده به کاربران کمک می کند تا به داده های تاریخی، از جمله اطلاعات مربوط به مشتریان، فروش و مالی، دسترسی پیدا کنند. این دسترسی به داده های تاریخی به کاربران اجازه می دهد تا بهترین تصمیمات را برای کسب و کار خود بگیرند. با داشتن دسترسی به این داده ها، کاربران می توانند تحلیل های دقیق تری از عملکردر کسب و کار خود داشته باشند و از آنها برای ارتقای کیفیت و بهبود کارایی کسب و کار استفاده کنند. معایب. همچنین برای پایگاه داده های تحلیلی معایبی ذکر می شود که
باعث می شود برای برخی کاربردها مناسب نباشند: نامناسب بودن برای داده های بدون ساختار. استفاده از Data Warehouse برای داده هایی که ساختار ندارند، به دلیل عدم توانایی در ترجمه این داده ها به یک فرمت ساختاری قابل استفاده، ممکن است نامناسب باشد. به عنوان مثال، داده هایی که در فرمت نوشتاری بدون ساختار مانند متن، پیام های رسانه اجتماعی و پست های وبلاگی قرار دارند، به دشواری قابل استفاده در انبار داده ها هستند. گیج کننده بودن ایجاد و اجرا. ایجاد و اجرای یک انبار داده نیازمند توانایی های فنی و مدیریتی قوی است. این فرآیند شامل طراحی، ساخت و پیاده سازی انبار داده، انتقال داده ها، مدیریت امنیت و پشتیبانی است. این فرآیند ممکن است برای بسیاری از کاربران نامطمئن و گیج کننده باشد. انبار داده می تواند نسبتاً سریع منسوخ شود. پیشرفت تکنولوژی و تغییرات در نیازهای کسب و کار ممکن است باعث شود که انبار داده ها در مدت زمان کوتاهی منسوخ شوند و نیاز به ایجاد یک انبار داده جدید باشد. این مسئله ممکن است باعث هدر رفت منابع و هزینه برای سازمان شود. دشواری ایجاد تغییرات در انواع داده ها و محدوده ها، طرحواره منبع داده، نمایه ها و پرس و جوه
ا. تغییرات در داده ها و ساختار آنها ممکن است منجر به ایجاد مشکلاتی در انبار داده شود. برای اصلاح این مشکلات، نیاز به تغییرات در طرحواره منبع داده، نمایه ها و پرس و جوها وجود دارد، که این کار ممکن است بسیار پیچیده و زمانبر باشد. پیچیدگی بالا برای کاربران عادی. در استفاده از انبار داده ها، نیاز به آموزش کاربران در مورد روش های استفاده از آنها و نحوه دسترسی به داده ها وجود دارد. برای بسیاری از کاربران، این فرآیند پیچیده و دشوار به نظر می رسد. افزایش دامنه پروژه و پیچیدگی به مرور زمان. یکی از مشکلاتی که ممکن است در انبار داده ها به وجود آید، افزایش دامنه پروژه است. با توجه به اینکه نیازهای کسب و کار همیشه در حال تغییر هستند، این ممکن است به معنی نیاز به افزایش دامنه پروژه، اضافه کردن داده های جدید و به روز رسانی انبار داده باشد. این مسئله ممکن است باعث بروز مشکلات فنی و مشکلات مدیریتی شود. وجود قوانین و محدودیت های تجاری. کاربران انبار داده ها ممکن است قوانین تجاری خود را برای استفاده از داده های ذخیره شده در انبار داده ها ایجاد کنند. این ممکن است به دلیل نیاز به حفاظت از حریم خصوصی داده ها یا تضمین دقت و صحت داد
ه ها باشد. اما این مسئله ممکن است باعث محدودیت در استفاده از داده ها و ایجاد مشکلاتی برای کاربران شود. هزینه های هنگفت برای سازمان ها جهت آموزش و پیاده سازی. ایجاد یک انبار داده و استفاده از آن نیازمند منابع زیادی است. این شامل هزینه های سخت افزاری، نرم افزاری، آموزشی و پیاده سازی است. به علاوه، برای رسیدن به بهره وری بالا، نیاز به پشتیبانی و بروزرسانی مداوم انبار داده ها و ابزارهای مورد استفاده است. هزینه های این نوع پروژه ها ممکن است برای برخی سازمان ها بسیار بالا باشد و ممکن است به دلیل محدودیت منابع، ایجاد یک انبار داده برای آنها امکان پذیر نباشد. معماری. یک انبار داده یک سیستم پیچیده است که داده های تاریخی و تجمعی را که برای پیش بینی، گزارش دهی و تحلیل داده ها استفاده می شود، ذخیره می کند. این شامل جمع آوری، پاکسازی و تبدیل داده ها از جریان های داده مختلف و بارگذاری آنها در جداول واقعیت/ابعادی است. سه رویکرد کلی برای ساخت یک انبار داده وجود دارد: معماری یک لایه انبار داده. معماری یک لایه یک رویکرد کمتر مورد استفاده است. هدف اصلی داشتن چنین معماری، حذف تکراری بودن با کاهش مقدار داده های ذخیره شده است. معا