Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
عکاسی زیر آب، شاخه ای از عکاسی است که از آبزیان یا جاذبه های زیرآب عکسبرداری می شود. کنترل حرکت، در عکاسی زیرآب بسیار مهم است زیرا برخلاف سطح زمین سوژه ها و عکاس همیشه در حال جنبش و حرکت اند. انعکاس نور عامل دیگری است که تأثیر زیادی بر عکاسی زیر آب می گذارد. عکاس، هر چقدر عمیق تر در عمق آب فرورود به نور کمتری دسترسی خواهید داشت و رنگ قرمز در عکسها برجسته تر می شود. سوژه ها در زیر آب بسیار کوچک تر از سطح زمین توسط دوربین ثبت می شوند. عکاسان آماتور همیشه از دیدن عکس ماهی بزرگی که در زیر آب عکسبرداری کرده اند متعجب می شوند. تجهیزات. برخی از دوربین ها برای استفاده در زیر آب ساخته شده اند، از جمله دوربین های دیجیتال ضد آب مدرن. اولین دوربین آبی خاکی کالیپسو بود که در سال ۱۹۶۳ با نام نیکونوس معرفی شد. مجموعه نیکونوس به طور خاص برای استفاده در زیر آب طراحی شده است. نیکون سری نیکونوس را در سال ۲۰۰۱ پایان داد و استفاده از آن، همانند دیگر سیستم های فیلم ۳۵ میلی متری، کاهش یافته است. سی اند سی یو اس آ موتور مارین III را ساخت که یک دوربین فاصله یاب آبی خاکی برای فیلم ۳۵ میلی متری است.
بَرنوشته یا بَرنما یا بَنِر ، پرچم یا تکه ای پارچه است که دربردارندهٔ یک نماد، نشان واره، شعار، یا پیامی دیگر است. بنر می تواند به صورت تصویر دیجیتال نیز باشد که به طور رایج در وب و شبکه های اجتماعی استفاده می شود. برنمای تحت وب (وب بنر). امروزه معمولاً منظور از بنر پیام های تبلیغاتی ایی است که در سطح وب استفاده می شود. این بنرها معمولاً پیام خود را در قالب طرحی هنرمندانه از تصاویر و متون و برای اهداف تبلیغاتی بیان می کند. طراحی بنر و به طور کلی اساساً این گونه بنرها بر اساس تکرار مجموعه ای از تصاویر پشت سر هم (فریم) یا همان تصویر بر ثانیه ساخته می شوند که تصاویر یا متون داخل بنر پس از گذشت مثلاً یک ثانیه به اندازه معینی جابجا شده و تشکیل تصویر انیمیشن حاوی تبلیغات را می دهند که این تصاویر با پسوند GIF ذخیره می شوند و در سر صفحه یا پانوشت یک وب سایت به نمایش در می آیند.
عکاسی مُد، شاخه ای از عکاسی است که در آن از مُد و لباس همراه با مدل عکسبرداری می شود. این شاخه از عکاسی گونه ای از عکاسی تبلیغاتی نیز شمرده می شود. عکاسی مد شاخه ای از عکاسی است که در بیشتر مواقع نیاز به تجهیزات بسیاری دارد، پنکه های قوی، رفلکتورها، سافت باکس ها، فلاش های چتری و… از جمله این تجهیزات هستند. بهترین گونه لنز برای عکاسی مد لنزهای زوم با فواصلی در حدود ۷۰ تا ۲۱۰ هستند تا در کوتاه ترین زمان ممکن به عکاس امکان انتخاب بهترین کادر را بدهند. معمولاً در این شاخه از عکاسی، دوربین بر روی دست عکاس قرار دارد و به ندرت از سه پایه استفاده می شود تا هم خود عکاس احساس بهتری در برقراری ارتباط با سوژه داشته باشد و هم سوژه با راحتی بیشتر حرکات مورد درخواست عکاس را انجام دهد. عکاسی مد بیشتر برای تبلیغات یا مجله های مد مانند وگ، ونتی فر و ال انجام می شود. این یک روش کار ضروری برای طراحان مد جهت تبلیغ کارشان است. عکاسی مد، زیبایی شناسی ویژه خود را توسعه داده است که در آن پوشاک و مدها با بهره مندی از مکان ها یا اکسسوری خاص تقویت می شوند.
عکاسی عامیانه شاخه ای از عکاسی است که تولید کنندگان آن مردم عادی و غیر حرفه ای هستند. برای مثال عکس های خانوادگی، از جمله متداول ترین عکس های عامیانه هستند.
عکاسی عروسی شاخه ای از عکاسی است که در آن از جشن عروسی و دیگر موارد آن عکسبرداری می شود. مروری اجمالی بر صنعت عکاسی، نشان می دهد که عکس های عروسی قدمتی دیرینه دارند. عکس هایی که از زمان ورود نخستین دوربین های عکاسی به ایران مسئولیت ثبت عکس های عروسیِ شاهان و شاهزادگان، درباریان و نزدیکان آن ها را برعهده داشته اند. عکس ها سندی زنده، از فرهنگ، آداب و رسوم گذشتگان محسوب می شوند، عکس هایی که علاوه بر زیبایی های بصری، مروری بر تاریخچه، لباس، آرایش، دکوراسیون و غیره نیز به حساب می آیند. در ایران. عکاسی عروسی امروزه در ایران شامل عکاسی در باغ، عکاسی در آتلیه یا در یک لوکیشن خاص، عکاسی فرمالیته (قبل از عروسی)، عکاسی مراسم عقد و در نهایت عکاسی داخل مراسم به صورت مستند می شود. در ایران به دلیل تمایل کمتر برخی از جوانان برای برگزاری جشن، گاهی فقط عکاسی فرمالیته انجام می گیرد. در عکاسی فرمالیته عروس و داماد با لباس های رسمی حاضر شده و مانندِ یک روز عروسی آمادهٔ عکاسی می شوند با این تفاوت که عملاً جشنی در کار نیست.
برند ، ویژند، یا مارک ، نام یا عبارت یا طرح یا نماد یا هر ویژگی دیگریست که مشخص کنندهٔ خدمات یا فروشندهٔ محصولی خاص باشد که به وسیلهٔ آن از دیگر محصولات و خدمات مشابه متمایز می گردد. برند در روزنامه نگاری برند و بازاریابی، استفاده و معرفی می شود. عنوان قانونی برای برند، نشان تجاری است. کمیته (انجمن) بازاریابی آمریکا (۱۹۶۰) اینگونه برند را تعریف می کند. «یک نام، واژه، سمبل، یا طرح یا ترکیبی از آن ها است که هدف آن شناساندن محصولات یا خدمات یک فروشنده یا گروهی از فروشندگان به مشتریان و همچنین تمایز محصولات آن ها از سایر رقبا می باشد. برند مجموعه گره های ذهنی یا تداعیات کارکردی، احساسی، عقلی و مزیت هایی است که ذهن بازار هدف را اشغال نموده است. تداعی معانی پیوند دادن تصاویر و نشانه ها با برند یا مزایا و فواید یک برند است. این مزایا یا فواید برند است که مبنای تصمیم گیری برای خرید آن واقع خواهد شد. برند همان چیزی است که مخاطب با دیدن، شنیدن، حس کردن یا هرگونه ارتباطی با آن به صورت مفهومی، دیداری یا لفظی صفات و ویژگی های خود را در ذهن و قلب مخاطب تداعی می کند. برند شامل همه احساسات، ویژگی ها و مفاهیمی است که به یک نا
م، طرح یا نماد گره خورده است؛ برند، برداشت مردم و افراد از یک نام و نماد است. در فارسی واژهٔ مارک یا برند معمولاً برای اشاره به محصول یا خدمتی به کار می رود که ارزش اعتباری و اجتماعی بالایی داشته باشد. به بیان دیگر «برند» دارای ماهیت اجتماعی است و برندهای قدرت مند آن هایی هستند که افراد نسبت به آن ها حس مالکیت دارند. مارک های برتر می توانند هیجان و عواطف مصرف کنندگان خود را برانگیزند و مشتریان نیز به این نام ها اعتماد داشته و از آن ها انتظار خلق ایده های برتر و نوآوری در محصولاتشان را دارند. در این راستا موضوع وفاداری به برند از مهم ترین موضوعات مورد توجه شرکت ها می باشد و شرکت ها همواره به دنبال راه هایی برای کسب و جلب وفاداری مشتریان می باشند. یکی از مهم ترین معیارهای وفاداری به برند، عامل یادآوری و بازآوری برند با گروه کالایی خاص می باشد که زمینه را برای خریدهای مجدد مشتریان فراهم می آورد. ویژگی های یک مارک. یک برند نیرومند باید از این صفات برخوردار باشد: برند از نظر مصرف کننده. برند از نظر مصرف کننده یعنی: ارزشمندترین برندها در سال ۲۰۱۴. ارزشمندترین برندهای جهان به ترتیب ارزش: اپل ۱۱۷ میلیارد دلار (۷۰ میل
یارد پوند انگلیس)، گوگل ۱۰۷ میلیارد دلار، آی بی ام ۷۶ میلیارد دلار، مایکروسافت ۷۱ میلیارد دلار، کوکاکولا ۶۵ میلیارد دلار، جنرال الکتریک، مک دونالد، سامسونگ، آمازون و تویوتا به ترتیب در این لیست قرار می گیرند. برندسازی. استراتژی نام تجاری، برندسازی ، فرایند معنا بخشیدن به یک نام است. برندسازی مجموعه ای از راهکارهاست که به نام تجاری شما هویت مشخصی داده و جایگاه آن را در بازار نسبت به رقبا مشخص و متمایز می کند. برندسازی شامل مباحث مختلفی چون جایگاه یابی و جایگاه سازی برند، انتخاب نام مؤثر برای برند، ایجاد طبقه بندی جدید، انتخاب رنگ برند و طراحی لوگو برای آن، بسط برند یا محدود نمودن دامنه تمرکز، عمق و ارزش برند، روابط عمومی، رویدادسازی، تبلیغات و… می باشد. در حقیقت در برندسازی تلاش بر این است که مشخصه های برند را که در قسمت بالا هم به آن اشاره شد، به نحوی در ذهن مشتریان جایگذاری شود و بتواند جایگاه خوش حسی برایشان داشته باشد. به زبان دیگر می توان برندسازی را اینگونه تعریف کرد: «جایگاه ذهنی یک برند در ذهن مشتریان و بازار هدف آن کسب وکار.» برندسازی شخصی یا پرسونال برندینگ، به فرایند تحلیل، درک و ساخت تصویر ذهنی جها
نی بیرونی از شما است. به نحوی که در برند سازی شخصی، خود فرد به جایگاهی فراتر از دیگران قرار گرفته و فعالیت کسب و کار شخصی وی چه در هنر، تجارت، فرهنگ و هر شاخه ای دیگری مورد تمایز قرار می گیرد. روش های برندسازی. برندسازی حاصل پیام ها و گزارش های رسانه هاست. هر قدر تعداد این پیام ها بیشتر و محتوای آن ها مطلوب تر باشد، نام تجاری قوی تر خواهد شد. برندسازی آن قدرها هم ساده نیست، چراکه هیچگاه دو برند مثل هم عمل نمی کنند. در حقیقت هدف اصلی برندسازی این است که یک کالا یا یک تجارت از رقبایش متمایز دیده شوند. پس نمی توان برای تمامی برندهای موفق، یک فرمول جادویی واحد در نظر گرفت. برای ساختن یک برند پرجذبه باید ۵ اصل را رعایت کنید: ۱- متمایز شوید. ۲- همکاری کنید. ۳- نوآوری کنید. ۴- اعتبار ببخشید. ۵- فرهنگ سازی کنید. هشت ابزار در اختیار مدیران بازاریابی قرار دارد تا از طریق آن با مشتریان ارتباط برقرار کرده و یک برند قوی در بازار بسازند: تبلیغات، روابط عمومی، پیشبرد فروش، بازاریابی مستقیم، فروش شخصی، بسته بندی، رویدادها و حامی گری، خدمات مشتری. برندسازی در گذشته تنها با روش های آفلاینی نظیر بیلبوردهای تبلیغاتی یا تبلیغات د
ر رادیو و تلویزیون انجام می شد، اما با توجه به هزینه های سرسام آور این روش ها، این روزها روش های جایگزینی مانند سئو ابداع شده است که کسب و کارها می توانند با اجرای آن ها، شهرت بسیار خوبی در اینترنت کسب کنند. تأثیر بسته بندی در برند سازی. بسته بندی به عنوان یک ابزار برند سازی بسیار مؤثر و قدرتمند شناخته می شود که این امکان را می دهد تا محصولات را با یک ارزش افزوده و تجربه ای منحصر به فرد به مشتریان ارائه داده شود. بسته بندی ها، علاوه بر حفظ و مراقبت از محصول، فرصتی را فراهم می کنند تا از طریق طراحی زیبا، متریال درجه یک، و ابعاد منحصر به فرد، تصویر برند را بهتر در ذهن مشتریان نقش ببندد و در عین حال تجربه خاصی را برای مشتریان ایجاد کند. استفاده از بسته بندی شخصی سازی شده، به ویژه در صنایعی مانند مد و لوازم زیبایی، محصولات الکترونیکی، محصولات غذایی با برندهای معروف و محصولات فاخر، کاربرد بیشتری دارد. طراحی زیبا، استفاده از متریال های با کیفیت، جزئیات دقیق به مشتریان احساس لذت و ارتباط عاطفی بیشتری با برند ارائه می دهد. برندسازی حسی. برندسازی حسی ایده ای است که برای بشر بیشترین پذیرش را دارد، وقتی که همهٔ پنج حس ر
ا درگیر می کند. شرکت دادن سه حس لامسه، بویایی و چشایی در برندسازی، راهی اثبات شده برای متمایز کردن و به یادماندنی کردن برند و نیز برقراری ارتباط عاطفی مؤثر و قوی با مشتریان است؛ بنابراین برندسازی حسی چیزی بیش از کاربرد سنتی آن است که تنها دو حس شنوایی و بینایی را درگیر می کند و تأثیر بسیار مطلوب در ارتباطات مؤثر بازاریابی برای آینده خواهد داشت. پیچیده ترین قسمت در مدیریت یک پروژه برندسازی حسی، همسو سازی و ایجاد تعامل درست میان فرایندهای مدیریت طراحی با فرایندهای مدیریت کسب و کار و بازاریابی کلاسیک است. به این دلیل که در چنین پروژه هایی دو طرز فکر کاملاً متفاوت مشارکت می کنند که یکی خلاقانه و هنری و مبتنی بر درک شهودی و استنباط معکوس است و دیگری مهندسی و ریاضی و مبتنی بر روش های عقلانی است. عدم همراهی و عملکرد ناهماهنگ این نقش ها عمدتاً پروژه های برندسازی حسی را به شکست می کشاند. برای حل این مسئله مدیریت طراحی نقش پر رنگی ایفا می کند و تدوین تفهیم نامه برند به عنوان یکی از انواع تفهیم نامه طراحی با مشارکت مستقیم متولیان طراحی و متولیان کسب و کار در سازمان، تا حد زیادی در سرنوشت و موفقیت یک پروژه برندسازی حسی م
ؤثر خواهد بود. تعریف پیش زمینه و کلیات پروژ، بررسی حیطه و طبقه کسب و کار (category review)، بررسی مخاطب هدف (target audience review)، معرفی شرکت، محصولات و خدمات آن (company portfolio)، اهداف کسب وکار (business objectives) و راهبرد طراحی (design strategy)، چشم انداز پروژه، زمانبندی و بودجه و … ممکن است از جمله مطالب یک تفهیم نامه برند باشد. وجود یک تفهیم نامه برند سبب می شود تا قضاوت نهایی دربارهٔ خروجی های حسی برند، نه به صورت ذهنیت گرایی و سلیقه ای، بلکه مبتنی بر عینی گرایی و اهداف مشخص پروژه به پیش برود و از اختلافات سلیقه ای در میان متولیان برند جلوگیری شود. برندسازی گردشگری. برندسازی گردشگری از زمانی مطرح شد که گردشگری به عنوان یک صنعت معرفی گردید. برندسازی گردشگری به معنای تداعی شدن هویت فرهنگی فضا و مکان در ذهن گردشگران بالقوه است. برندسازی گردشگری در مقصد انجام می شود و در مقصد گردشگری با ایجاد نشانه هایی از فرهنگ و هویت آن مکان برندسازی گردشگری برای آن مکان ایجاد می شود. علامت تجاری. علامت تجاری یا Trademark علامت مشخصه ای است که کالاها یا خدمات مربوط به شخص حقیقی یا حقوقی را متمایز می نماید. منشأ آن
نیز به زمانهای قدیم برمیگردد یعنی زمانی که صنعتگران و هنرمندان امضاء یا مهر مخصوص خود را بر روی محصولات یا آثار هنری خود می گذارند. در طول سالیان این علامتها سیر تکاملی خود را به سوی حمایت و ثبت علائم تجاری امروزی طی کرده اند. این سیستم به مصرف کنندگان کمک می کند تا کالا یا خدمات مورد نیاز خود را براساس علامت تجاری خاصی که طبیعت یا کیفیت آن محصول و خدمت را مشخص می کند انتخاب و خریداری نمایند.
دودمان اول مصر باستان (دودمان I) شامل اولین سلسله از پادشاهان مصری است که بر مصر یکپارچه حکومت کردند. این دوره بلافاصله پس از اتحاد مصر علیا و سفلی توسط «مِنِس» یا «نارمر» آغاز می شود و نشانگر شروع دوره پیشدودمانی است، زمانی که قدرت در شهر «ثینِس» متمرکز بود. تاریخ این دوره موضوع بحثهای علمی درباره گاهشماری مصری است. این دوره در عصر برنز اولیه قرار میگیرد و تخمین زده میشود که شروع آن بین قرن ۳۴ تا ۳۰ پیش از میلاد بوده است. در یک مطالعه در سال ۲۰۱۳ که بر اساس تاریخگذاری رادیوکربن انجام شد، زمان به قدرت رسیدن «حور-آحا»، دومین پادشاه دودمان اول، بین سالهای ۳۱۱۱ تا ۳۰۴۵ پیش از میلاد با اطمینان ۶۸٪، و بین سالهای ۳۲۱۸ تا ۳۰۳۵ پیش از میلاد با اطمینان ۹۵٪ تعیین شد. همین مطالعه زمان به قدرت رسیدن «دِن»، ششمین پادشاه این دودمان، را بین سالهای ۲۹۲۸ تا ۲۹۱۱ پیش از میلاد با اطمینان ۶۸٪ تخمین زد، اگرچه یک تحلیل رادیوکربن در سال ۲۰۲۳ نشان داد که زمان به قدرت رسیدن دِن ممکن است زودتر، بین سالهای ۳۰۱۱ تا ۲۹۲۱ پیش از میلاد، و در یک بازه گستردهتر بین ۳۱۰۴ تا ۲۹۱۳ پیش از میلاد بوده باشد. فرمانروایان. پادشاهان و فرمانروایان شناخت
ه شده در تاریخ مصر در دودمان یکم به شرح زیر هستند: اطلاعات دانسته از این دودمان از اندک تندیس ها و اشیای به جا مانده از آن دوران که نام های پادشاهی را دربرداشتند، به دست آمده اند. یکی از مهم ترین این اشیا لوحه نارمر است. هیچ اطلاعات ثبت شده با جزییاتی از دو دودمان نخست بر جای نمانده است به جز فهرست مختصر نوشته شده در سنگ پالرمو. در آن هنگام هیروگلیف به شکل کامل ابداع شده بود و تصاویر به کار رفته در آن برای نزدیک سه هزار سال پس از آن دست نخورده باقی ماندند. محقق ایرانی یاراحمدی معتقد است، که این احتمال وجود دارد، که نارمر شاه بنیان گذار سلسله اول مصر در حقیقت اولین فردی است، که مصر علیا و سفلی را در دوره اتحاد دوم در سال ۳۱۰۰ پ.م. متحد کرده یا این فرایند را آغاز نموده است. او دربارهٔ منس معتقد است، که شاید منس همان فردی است، که در حوالی سال ۴۵۰۰پ. م. برای اولین بار مصر علیا و سفلی را متحد کرده است. اتحاد اول پس از دوره کوتاهی فروپاشید. نظر به عدم وجود کتابت و بسیاری از اسناد خطی از این دوره نام منس در طی این دوران سینه به سینه منتقل گردیده و به مرور زمان به دوره اتحاد دوم که سپر سنگی نارمر شاه سند مکتوبی دربار
هٔ آن در اختیار ما می گذارد، جایگزین نام نارمر شاه گردیده است. صنعت و شهرسازی. آرامگاه های بزرگ بر جای مانده از فرعونهای این دوره در ابیدوس و نقاده، به علاوه گورستان های سقاره و حلوان در نزدیکی ممفیس نشان می دهند که ساختمان ها بیشتر از چوب و آجرهای گلی ساخته می شدند و سنگ در موارد کمی برای دیوارها و سطح اتاق ها به کار می رفت. سنگ اما به مراتب برای ساخت زیورآلات، ظرف، و گاه تندیس به کار می رفت. از چوب گز برای ساخت قایق بهره گرفته می شد. قربانی کردن انسان. قربانی کردن انسان به عنوان بخشی از مراسم به خاک سپاری فرعون ها در این دودمان انجام می شد. در مقبره دجر ۳۳۸ تن به همراه فرعون به خاک سپرده شدند. انسان ها و جانورانی که قربانی می شدند وظیفه داشتند که پس از مرگ فرعون را در زندگی فراخاکی خود یاری رسانند. به دلایلی نامعلوم این آیین پیش از دودمان نخست پیگیری نشد و انسان های زنده جایشان را به تندیس های کوچک اوشابتی دادند.
سینماپرس درگذشته شبکه خبری سینمای ایران نام یک خبرگزاری برخط است که به اخبار سینمای ایران و جهان می پردازد. این خبرگزاری در اول بهمن ۱۳۸۸ با حضور معاون سینمایی وزارت ارشاد دولت احمدی نژاد، در مراسمی که در موزه سینما برگزار گردید، رونمایی شد. عوامل و فعالیت. این خبرگزاری به صاحب امتیازی جامعه اسلامی هنرمندان در حال فعالیت است. در سال ۱۳۹۵ سینماپرس به خاطر عملکرد خود در سال ۹۴ در طرح رتبه بندی پایگاه های خبری به عنوان برترین رسانه تخصصی سینمایی از سوی معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اعلام گردید. پس از آن نیز این رسانه تخصصی بارها در رتبه بندی پایگاه های خبری که توسط معاونت مطبوعاتی اجرا می گردد به عنوان برترین پایگاه خبری تخصصی هنری برگزیده شده است. هم اکنون مدیر مسئولی این رسانه بر عهده روح الله شمقدری است. سینماپرس پربازدیدترین سایت خبری تخصصی سینمایی در ایران است و در حال حاضر اخبار این خبرگزاری تنها به زبان فارسی منتشر می شود.
کشتار عنوان فیلمی به کارگردانی رومن پولانسکی با بازی جودی فاستر، کیت وینسلت، کریستوف والتس و جان سی ریلی محصول سال ۲۰۱۱ است که بر پایهٔ نمایش نامهٔ خدای کشتار به قلم یاسمینا رضا ساخته شده است. این فیلم محصول چهار کشور فرانسه، آلمان، لهستان و اسپانیا است. Carnage اولین بار در جشنواره بین المللی فیلم ونیز 2011 در 1 سپتامبر 2011، جایی که برای شیر طلایی رقابت کرد، نمایش داده شد. این فیلم در 18 نوامبر 2011 اکران شد. این فیلم نقدهای مثبتی دریافت کرد و منتقدان بازی بازیگران و کارگردانی پولانسکی را تحسین کردند. در شصت و نهمین جوایز گلدن گلوب، فاستر و وینسلت نامزد بهترین بازیگر زن – موزیکال یا کمدی شدند. این آخرین فیلم پولانسکی بود که تا قصر در سال 2023 به زبان انگلیسی فیلمبرداری شد. داستان. فیلم ماجرای دیدار دو زوج است که به خاطر دعوای فرزندانشان در یک پارک با یکدیگر صحبت می کنند.
نارمر نخستین پادشاه دودمان نخست مصر باستان بود که میان سال های ۳۱۵۰–۳۰۵۰ پیش از میلاد فرمانروایی می کرد. گمان بر این می رود که او پس از دوران فرمانروایی شاه عقرب در ۳۲۰۰ قبل از میلاد و کا، دو پادشاه دوره پیش دودمانی مصر، به پادشاهی رسیده باشد. وی پس از فتح قلمرو عقرب دوم و کا، مصر علیا و سفلی را متحد و تبدیل به نخستین پادشاه از دودمان نخست گردید. نارمر از سوی عده ای به عنوان متحد کننده مصر شناخته می شود و از این رو نخستین فرعون مصر متحد به شمار می رود. اینکه نارمر در اصل چه کسی بوده موضوعی مورد بحث در میان مصرشناسان است و بعضی او را با منس (یا همان «مرینار» اگر دو هیروگلیفی که «نارمر» خوانده می شوند را برعکس کرد) برابر می دانند. تاریخی که برای پادشاهی نارمر ذکر می شود، حوالی ۳۱۰۰ پیش از میلاد است. سایر برآوردهای دیگر با استفاده از روش تاریخ گذاری رادیوکربن در محدوده ۳۲۷۳ تا ۲۹۸۷ قبل از میلاد هستند. لوحه نارمر که توسط جیمز کویبل در فصول حفاری ۱۸۹۷ تا ۱۸۹۸ و در نخن کشف شد، نارمر را نشان می دهد در حالی که تاج مصر علیا را بر سر گذاشته است و در طرف دیگر نیز، این پادشاه تاج مصر سفلی را بر سر گذاشته که نشان از اتحاد
این دو سرزمین به دست وی است.
حورعحا (یا عحا یا حوروس عحا) در مصرشناسی کنونی دومین فرعون دودمان نخست مصر باستان شناخته می شود. او نزدیک به سده سی و یکم پیش از میلاد می زیست. شاه حورعحا، که اغلب او را به نام «مِنِس» می شناسند، شخصیتی اسرارآمیز در تاریخ مصر است. او نخستین فرمانروایی بود که مصر را حدود ۳ هزار سال پیش از میلاد متحد کرد. گرچه سَلَف او، «نارمر»، از فرمانروایان مصر علیا، مصر را با پیروزی های قاطع نظامی یکپارچه کرده بود، اما حورعحا بود که در نقش پادشاه مقدس، حور، خدای زنده بر روی زمین، ظاهر شد. حورعحا را، مثل فرعون های نخستین، در ابیدوس در مصر علیا، دفن کردند. قدرت او از مهارت در جنگ و سیطره بر مسیرهای بازرگانی سودآور با مصر سفلی و حتی بین النهرین ریشه می گرفت. زندگی نامه. نزدیک سده سی و دوم پیش از میلاد پدر حورعحا، نارمر، مصر علیا و سفلی را یکپارچه کرده بود. حورعحا در سنی نزدیک به سی سالگی به پادشاهی رسید. افسانه ها می گویند که او توسط یک اسب آبی، تجسم زمینی خدای ست، برده شد. با تصور اینکه او همان منس افسانه ای است، داستان دیگری که در آن او هنگام شکار توسط یک اسب آبی کشته می شود، جریان داشت. همسر اصلی حورعحا بنریب بود و نامش در
کنار نام حورعحا در بعضی اشیای تاریخی از جمله مقبره ای در ابیدوس، آمده است. حورعحا همسر دیگری به نام خنثاپ نیز داشت که دجر از او به دنیا آمد. دیدگاه ها. مِنِس یا حورعحا را، معمولاً نخستین فرعون می دانند. اما شاید نارمر نخستین فرعون باشد و شاید نارمر نام دیگر منس بوده است. بر سر اینکه حورعحا به درستی چه کسی بوده دیدگاه های گوناگونی مطرح است. بعضی بر این باورند که حورعحا همان منس بوده و همان دو مصر را یکپارچه کرده است. بعضی دیگر اما بر این باورند که او پسر نارمر بوده و نارمر این یکپارچگی را بر پا ساخته است. باور بر این است که نارمر و منس هر دو یک شخصیت بوده اند؛ شواهدی از جمله لوحه نارمر حکایت از درستی این فرضیه دارند و او را یکپارچه کننده مصر و پدر حورعحا معرفی می کنند.
در مهندسی مکانیک فرض بر این است که کل مواد انیزوتروپ فرض میگردد مگر خلاف آن ثابت شود حال بر این اساس ارتوتروپی یک حالت خاص از ناهمسانگردی است. به این معنا که خواص آنها به جهتی که در آن اندازه گیری می شوند، بستگی دارند. مواد ارتوتروپیک دارای دو یا سه محور تقارن عمود بر هم هستند و در حالت کلی، خواص مکانیکی ماده در طول هر کدام از این محورها با محور دیگر متفاوت است.مقالات مکانیک مواد مرکب پلیمر مقاوم شده با فایبر گلاس یا فیبرهای گرافیتی نمونه ای از مواد ارتوتروپیک با دو محور تقارن می باشد. اهمیت در طراحی. مواد و مصالح ساختمانی با مدول الاستیسیته متفاوت، گونه ای از مواد ارتوتروپیک هستند. مزیت مواد ارتوتروپیک نسبت به مواد کاملاً ناهمسانگرد این است که مدول کشسانی شان بدون این که دچار کوپل کرنشی شوند، از یک نقطه به نقطهٔ دیگر متفاوت است. در عمل، مواد کاملاً ناهمسانگرد به ندرت مورد استفاده قرار می گیرند.
دره جامو و کشمیر را به علت شباهت هوا و زمین و محیط آن سامان به ایران، ایران کوچک نامیده اند. در بسیاری از بناها و باغات و قالی کشمیر تأثیر هنر ایران مشهود است. از لحاظ نثرنویسی هم دورهٔ پیش از تیموریان در کشمیر بسیار غنی است. ورود زبان و ادبیات فارسی به دره پهناور جامو و کشمیر هم زمان با گسترش دین اسلام در آن نواحی در ربع اول سده هشتم هجری به طور خاص آغاز شده ولو از سده یکم هجری به بعد عده ای از مسلمانان در این ناحیه بسر برده اند. در سده مزبور صوفیان بزرگ ایران مانند سید شرف الدین بلبل شاه لهورستانی (م ۷۲۷ ه) و میر سید علی همدانی (م ۷۸۶ ه) و بسیاری از همراهان آنان موجب توسعه اسلام و زبان فارسی در آن سامان بوده اند. در سال ۷۲۵ ه نخستین مسلمان کشمیر صدر الدین عبدالرحمن بلبل شاہ براین سرزمین قدم نهاد.از سال ۷۴۳ ه شاهان شاهمیری سلطنه قلمرو بدست آوردند (۷۴۳ – ۹۶۲ ه) و سپس چک ها اقتدار گرفتند (۹۶۲ – ۹۹۴ ه) و از آن به بعد ناحیه کشمیر در عهد اکبر شاه تیموری جزوی از پادشاهی تیموریان (مغولان) تلقی شده است – دوره پیش از تیموریان را در کشمیر «عهد سلاطین کشمیر» می نامند. بنابر این بعد هزیمت مغولان بدست نادر شاہ افغان در ج
نگ پانی پت سوم افغانان قبضه بر کشمیر کردند۔ و از ۱۷۵۷ا ١٨١٩ میلادی حکومت کردند۔ و مردم کشمیر را سخت ظلم بر آوردند۔ همین بعد ری سکھان در سال ١٨١٩ تا ١٨۴۶مسلط بر کشمیر شدند۔ نیز در ایام سکھان مردم جامو و کشمیر فقط تیرگی استبداد دیدند. دیگر بر اضافه در سال۱۸۴۶ میلادی کمپانی هند شرقی در ہند کشمیر را به عدد ۷۵ لاک روپیه نانک شاهی همه مضافات جامو کشمیر و لداخ را به گلاب سنگ دوگرہ که مذهب هندو بودہ را فروختند، پس از آن حکومت دوگران بر کشمیر استقرار شد۔ و از سال ١٨۴۶ تا ١٩۴۷ شمسی همه ریاست را غلام خویش می دانستند و بطرز ظلم و جنایت مالکیت مردم را در تحویل خویش گرفتند،و از مردم حتی از زنان و کوکان کار اجباری می گرفتند۔ بہر کیف بعد از آزادی هندوستان و پاکستاندرسال ١٩۴۷ ریاست جامو و کشمیر به سه قسمت تقسیم شد که امروزه تحت حکومت هند حکومت پاکستان و حکومت چین است، و اکنون مردم دارای هیچ گونه حق حقوقی نیستند، که طبق آرزو و تمنای خودزندگی می کنند،سازمان ملل متحدہ یازدہ وضوحی درمورد قبول کردہ است تا مردم طبق حق حقوق شهری و شهروندی زندگی کنند که اینگونه هم تابکنون فراهم نشده است. پیشینه. بعد از عصر ده به ویژه پس از برقرار گرد
یدن دولت گورکانیان در هند و متحد شدن بخش اساسی این کشور در گرد یک مرکز سیاسی وضع موجود خیلی تغییر یافت. روابط سیاسی میان فرارود-هندوستان، ایران و هند خیلی بهتر گردیده و برای وسعت یافتن روابط اقتصادی، فرهنگی و ادبی بین این ممالک زمینهٔ مساعدی به وجود آمد. اهل علم و ادب چه از فرارود و ایران و چه از محل های دوردست خاک خود هند و پاکستان امکانات بیشتر پیدا نمودند، که به کشمیر مسافرت کرده و با این سرزمین زیبا از نزدیک آشنائی پیدا کنند. همانطوری که در "تذکرةالشعرای مطربی" و "مذاکر الاصحاب" ملیحای سمرقندی ملاحظه می کنیم، ده ها شاعران عصرهای شانزده-هفده میلادی فرارود به هند و پاکستان مسافرت کرده، از آنجا به کشمیر گذشته اند و بعد از گردش در این سرزمین به میهن خود برگشته اند یا به طور دائمی در آنجا اقامت گزیده اند و تصویر بسیاری از زیبائی های این سرزمین را موضوع آثار ادبی خود قرار داده اند. در ردیف شاعران به کشمیر سفر کردهٔ فرارود، غیر از شعرای ذکر شده در دو تذکرهٔ نامبردهٔ بالا، شاعران زیر را نیز ممکن است به شمار آورد: اظهر بخاری (۱۶۲۱/۱۰۳۱)، بدیعی سمرقندی (عصر هفده) فاضل خان منصف (درگذشته ۱۷۰۸/۱۱۲۰)، میرزا علی اکبر بد
خشی (درگذشته ۱۶۱۶/۱۰۲۵) ملا شاه بدخشی (درگذشته ۱۶۷۴/۱۰۸۲)، اسلام خان بدخشی (درگذشته ۱۶۷۳/۱۰۸۴)، اکمل بدخشی (درگذشته ۱۶۷۳/۱۰۸۴)، میرزا جان بیک سامی (درگذشته ۱۷۷۱/۱۱۸۵)، همچنین از شعرای عصر شانزده میلادی کشمیر بدر الدین عبد السلام کشمیری از هند به فرارود آمده در این محیط به فعالیت های وسیع ادبی پرداخته است، شاعر مشهور دیگر مولانا یعقوب صرفی کشمیری (درگذشته ۱۵۱۵/۱۰۶۴)ادامه دهندهٔ زبردست سنت ادبی عبد الرحمن جامی در کشمیر بود، به فرارود (ماوراءالنهر) آمد و پس از آشنایی با محافل ادبی، علمی تصوفی این سرزمین دوباره به کشمیر برگشت. شمار شاعرانی که در این دوران از ایران به هند مسافرت کرده اند بسیارند. به ویژه از شاعران چیره دست عصرهای شانزده و هفده میلادی این سرزمین ده ها نفر، همچون عرفی شیرازی (درگذشته ۱۶۱۲/۱۰۲۱)، شاهپور تهرانی (درگذشته ۱۶۳۸/۱۰۴۸)، محمد جان قدسی مشهدی (درگذشته ۱۶۴۶/۱۰۵۶) میرزا رضا دانش مشهدی (درگذشته ۱۶۷۵/۱۰۸۶)، محمد سلیم تهرانی (درگذشته ۱۶۷۴/۱۰۸۵)، ملا طغرای مشهدی (درگذشته ۱۶۷۶/۱۰۸۷) و امثال آن ها از ایران به هندوستان و از آنجا به کشمیر گذشته، بخشی از محصول ادبی خود را به تصویر زیبایی های کشمیر بخشید