Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ردیف پشت سر هم در طول مسیر مستطیلی نظم یافته اند از انحنای ملایم و تدریجی پنینسولا تبعیت می کند. این مجموعه یک اثر کامل و بی همتای فرهنگی است که در مرکز فرهنگی هنری با استفاده از تکنولوژی چوب و چوب بادوام آیروکو ساخته شده است. تأثیر کلی آن شباهتش به یک مجموعه کامل متجانس و بی نظیر است. یک ساختار چوب ورقه ای که با معماری مهندسی در امیخته برای استفاده در هر زمان مناسب است. مرکز فرهنگی به عنوان "شاهکاری کامل و عمیقاً تأثیر گذار" به عنوان مثالی عینی و زمینی از یک تعبیر جدید از مدرنیته" توصیف می شود. این نما از جهت بادهای غالب شرقی تأثیر می گیرد و ساختار آن به طور کلی به گونه ای ساخته شده که از باد بهرهٔ کامل بگیرد و نیز به گونه ای جهت یابی شده که نور خورشید و گرما ی جذب شده ان را کنترل نماید. سطح منحنی خارجی کلبه ها در تماس مستقیم با جهت موافق باد و دریای خروشان آرام است درحالیکه قسمت پشت به باد آن به قسمت مرداب آرام می باشد. نور خورشید ساختمان بنا را احاطه می کند و یک الگوی سایه را بطوردائم در طول لوور و بخش تخته های فلزی بدنهٔ کیس می افکند. جنبه دیگر طراحی مربوط به مسیرهایی است که به کیس ها وصل می شود و این راه
ها به گونه ای پوشش داده شده اند که بازدید کنندگان در منطقه به راحتی قدم می زنند و دما ی متوسط منطقه ۲۳- ۲۰ درجه سانتیگراد از ماه آوریل تا آگوست و ۲۷- ۲۵ درجه سانتیگراد از سپتامبر تا مارچ می باشد. طرف اصلی راه ها با دیوار پوشش داده نمی شود چون که مانع جریان هوا می شود و راهرو یا دالان را غیرقابل تحمل می کند. اگر چه جایی که راه ها به طرف نور مستقیم باز هستند لوور نصب شده است. چشم انداز نمای کیس در وسط کاج های جزیره نورفولک است که به بلندی کیس ها می باشد. درختان کوچکتر در منطقه نزدیک بخش های اصلی کوچکتر غرس شده اند. این نما یک چشم اندازبومی گیاهی ارائه می کند :در باغ خوراک ملانزی گیاه تارو که بومی گرمسیری است و نیز سیب زمینی هندی که بومی حاره و استوا است پرورش داده می شود. راههایی که به طرف گریت هوس می روند با درختان کاج مطبق و کاج ستونی و درخت نارگیل تزیین شده اند. مصالح ساخت. مصالح بکار برده شده در این ساختمان چوب لایه لایه ایروکو و چوب طبیعی، بتن، مرجان (بسد)، قالب های آلومینیومی، پانل های شیشه ای، پوست درخت و فولاد ضدزنگ است. جنس رگه های چوبی این بنا از چوب ایروکو می باشد. این چوب بسیار محکم است و مقاومت با
لایی در مقابل موریانه ها، حشرات، قارچ ها و کپک ها دارند و احتیاجی به رنگ و روغن ندارد و به رنگ خاکستری نقره ای که شبیه فولاد گالوانیزه است، می باشد. این تیرهای چوبی استفاده شده در تمامی بنا از کشور آفریقاکه متعلق به مناطق گرمسیر آفریقا تانزانیا –سیرالئوناست، وارد شده است. تمامی قاب های این صندوقچه ها در فرانسه به صورت پیش ساخته ساخته شده و سپس در سایت برپا شده است. به قسمت خارجی کلبه ها نمای قدیمی داده شده در حالی که قسمت داخلی آن ها فضای مستطیلی یا راست گوشه دارند و تمام مشخصات سازگاری تکنولوژی مدرن در آن دیده می شود. فضای داخلی کلبه بدون در نظر گرفتن ستون مرکزی به دست آمده و از طرح کلبه های سنتی کاناک دور شده است. در طراحی دایره وار بدنهٔ کلبه ها نسبت ارتفاع به قطر کاهش پیدا کرده که این باعث فضای بیشتر و نیز تهویه فعال می شود. این موضوع با تست های تونل باد تأیید شده است. کیس ها شیارها یا میله ها ی محدب بزرگی دارد که از تخته های باریک چوب و اتصالات فولاد ساخته شده اند و به عنوان وسیلهٔ کنترل آب و هوا عمل می کنند. شیارها ی خارجی مجموعه ای از تخته های باریکی است که به شیارهای عمودی مستقیمی متصل شده اند و با یک
دیگر تشکیل قسمتی از ساختار را می دهند. میله ها به گونه ای طراحی شده اند که به نظر می رسد تکه ها به هم بافته شده اند .case سقف از صفحات آلومینیم چین داده ساخته شده و سیستم سقف مضاعف دارد که کمک به نمایش سایه ها می شود. قسمت تحتانی دیوار به وسیلهٔ قوس میله ها شکل می گیرد و دارای بادگیرهای خاصی به نام لوور یا ناکوز است. باز و بسته شدن ناکوزها به طور خودکار پشت سر هم به وسیلهٔ کامپیوتر کنترل می شود و از اصول سرعت باد پیروی می کند. سیستم سقف مضاعف به هوا اجازهٔ عبور از میان سقف می دهد. در طول فصل هایی که باد موسمی می وزد بادهایی که روی کلبه ها می وزد بسیار شدید است و انحنای مرکب یا دوتایی کلبه در مقابل باد مقاومت می کند و ناکوزها این عمل را با عبور دادن هوا به طور مستقیم از میان کیس ها تسهیل می کند. طراحی صندوقچه ها و راه های دسترسی به صندوقچه ها. درپروژه مرکز فرهنگی تجیبائو که قراربود سمبل استقلال قوم کاناک باشد، طبیعتاً رجوع به سنت بومی پیش نیاز مهمی بود. معماری این قوم به کلبه های چوبی پوشالی منحصر می شود و این خود محدودیتی بزرگ ازنظر انتخاب الگویی برای تعبیر است. محدودیت دیگر بی دوام بودن این کلبه هاست. پاسخ پ
یانو به این مسئله نوعی معماری است که در آن تک بنا عرض اندام نمی کند. تصویر مجموعه ازدوریک نشان بارز محیطی است که مکمل ومتمایزکننده منظره ساحل ازدوردست است. این تصویر ازده سازه کلبه مانند درابعاد مختلف به وجود آمده است. کل مرکز ازسه بخش به وجود آمده است که هربخش به مثابه یک دهکده بومی ومستقل است. سازماندهی پلان این بخش ها وفضاهای مدور آن ها نیز تداعی کننده دهکده های اقوام کاناک اند. روش ساختن سازه های کلبه مانند ومصالح به کاررفته درآن ها نیز از این فرهنگ الهام گرفته شده اند . از طراحی تا ساخت این صندوقچه ها ممکن است با تناقضات زیادی مواجه شود، به عنوان مثال در فرهنگ کاناک ها تنها رئیس ده امکان دسترسی مستقیم به همه موارد در روستا را دارد که طراحی بخش پارکینگ مجموعه تحت تأثیر این امر قرار گرفت به طوری که پارکینگ نمی تواند در قسمت انتهایی گردشگاه واقع شود؛ ورودی به سایت از بخش شمالی جزیره می باشد و پارکینگ ماشین ها بین ورودی و نگهبانی قرار دارد. جاده عبوری برای ماشین ها در تفرجگاه در روی سطح زمین وجود ندارد بلکه در زیر زمین جاده ای را برای عبور ماشین ها ساخته شده است. بنابراین زیر این ساختمان به ظاهر ساده، یک زیر
سازی بتنی عمیق و محکمی قرار دارد. بازبودن طبقه همکف برای ادغام آن با طبیعت اطرافش و اتاق هایی که احتیاج به محصور بودن کامل داشتند در زیر زمین قرار گرفتند. پس از پارکینگ ماشین ها، جاده ای مسیر نگهبانی و مرکز فرهنگ را دور می زند که در این بین ایستگاهی برای سوار و پیاده شدن مسافرین ماشین ها قرار دارد. این جاده نسبتاً کوتاه می باشد، در انتهای آن تونل زیر زمینی قرار دارد که به زیر مرکز فرهنگی می رسد، از آنجا ماشین هایی برای رسیدن به کافه تریا و سالن تئاتر (زیر زمین این مجموعه سه طبقه می باشد) وجود دارد، در آنجا تعدادی ساختمان از قبیل رستوران، مهمان سرا برای محصلین و هنرمندان، یک استودیو که با سقف مسطح در ضلع جنوبی به سمت دریا قرار دارد. در این ۳ دهکده به طور جداگانه، سالن تئاتر واقع است که اکثراً در آن فضاهای نمایشگاهی بر پا است. در دهکده اول تأکید بر فعالیت های هنری است که سه واحد به اندازه های متوسط، بزرگ و کوچک قرار دارد. واحد متوسط شامل بخش سمعی و بصری در طبقه همکف می باشد که در این واحد فرهنگ کاناک ها برای بازدیدکنندگان معرفی می شود. در سمت راست واحد متوسط، کفه تریا قرار دارد (این کافه تریا بین دهکده اول و دو
م قرار د ارد) که شامل تراس نیمه سرپوشیده می باشد. بعد از کافه تریا، مغازه های فروش صنایع دستی کاناک ها موجود است. درست در قسمت ورودی نمایشگاه دائمی قرار دارد جائی که بازدید کنندگان بینش و آگاهی به فرهنگ کاناک پیدا می کند. در پاویلیون ها نمایش هایی مربوط به تاریخچه محله ومحیط طبیعی کاناک اجرا می شود. منطقه نمایشگاه موقت/ سالن نمایش تئاتر و به دنبال آن آمفی تئاتر با ظرفیت ۴۰۰ نفر که در قسمت گودتر از محیط اطراف قرار دارد. سالن روباز نمایش تئاتر که محل برگزاری اجراهای فرهنگی است در قسمت پشت امفی تئاتر قرار دارد. در سمت چپ واحد متوسط واحد بزرگتر قرار دارد که در آن نمایشگاه های دائمی از مجسمه های کاناک برپا است. در سمت چپ واحد بزرگ، واحد کوچکتر قرار دارد که در آن نمایشگاهی دائمی از مجسمه های منطقه اقیانوس آرام برپا است. روبروی مرداب و زیر سقف مسطح (ارتفاع آن ۶ متر می باشد) غرفه هایی برای نمایشگاه های موقت قرار دارد. در دهکده دوم سه واحد به اندازه های بزرگ، متوسط و کوچک قرار دارد که در کل کتابخانه را در بر دارند. در دهکده سوم سه واحد قرار دارد که دارای دو واحد کوچک و یک واحد بزرگ می باشد. واحدهای کوچکتر به عنوان کلا
س درس کودکان استفاده می شود و واحد بزرگتر در بین دو واحد کوچکتر به عنوان سالن سخنرانی استفاده می شود. مجموعه دهکده دوم جهت اتاق کار مورخان/ محققان و متصدیان نمایشگاه و کارمندان اداری استفاده می شود. پاویلون های جلوی این بخش اداری یک کتابخانه چند رسانه ای دارند. و سالن های این قسمت برای کنفرانس استفاده می شود. دهکده ای که در قسمت آخر مسیر و کمی دورتر از منطقه بازدید کنندگان قرار دارد شامل استادیوم است و به فعالیت های هنری مانند رقص/ نقاشی / مجسمه سازی و موسیقی اختصاص یافته است. در این منطقه آموزشگاهی برای بچه ها هم وجود دارد که به آن ها شکل های مختلف هنرهای محلی آموزش داده می شود. سالن های نمایشگاهی مهم در عمارت بادبانی شکل کیس ها شامل کیس بونادو- کیس جینو –کیس مالپ – کیس اماتی و سال برتا را می باشد. کیس بونادو که یک مکان سنتی گرد همائی است جایگاه دست ساخته هایی است که هنرمندان منطقه خلق کرده اند و این دست ساخته ها رابطهٔ بین گروهای قومی منطقه آرام را با سنتها و اعتقادات و آئین و رسومی که در زندگیشان حکم فرما بوده نشان می دهد. یک مجموعه جدید که در ماه مه ۲۰۰۸ به عنوان امانت از موسی دوکوا برانلی دریافت شد ۱۶ آی
تم را از اواخر قرن ۱۸ تا اوایل قرن ۲۰ به نمایش می گذارد که به شکل آثار تاریخی از مجسمه ها و ابزار کاناک می باشد و میراث غنی کاناک را عرضه می کند اگر چه از موزه های دیگر به امانت گرفته شده اند. کیس چینو دارای ۶ نمایشگاه است که به عنوان روح اقیانوسیه می باشد و مبدأ دنیا/ انسان ها و زیستگاه آنان را در منطقه ارام به تصویر می کشد. کیس مالپ آثار هنری در مورد زندگی و کار جین ماری تیجیبائو رهبر مذهبی و پر جذبه جنبش استقلال کسی که فعالیت تأسیس مرکز فرهنگی کاناک را آغاز کر در خود جای می دهد د. آثار هنری در نمایشگاه در تمام ایام سال به طور متناوب عر ضه می شود و نمایشگاه موقت قسمتی از این مجموعه است. این مرکز ۲ کارگاه آموزشی هنرمندان دارد که به طور عمد ظاهری ناتمام دارند تا یادآور آن باشد که فرهنگ کاناک هنوز در پروسه تکامل است ایده ای که رهبر مرحوم کاناک در ذهن داشت و الهام بخش تأسیس این مرکز بود. این مجموعه شامل بخش هنرهای تجسمی و نمایشگاه های کارهای هنری می باشد که به منظور و پیشرفت خلاقیت هنر تجسمی معاصر کاناک است. سازمان هنرهای معاصر کاناک و اقیانوسیه در سال ۱۹۹۵ ایجاد شد و شامل پیش از ۶۰۰ اثر معاصر از استرالیا و جزا
یر اقیانوس آرام که شامل نیو کالیدنیو است می باشد. بررسی علت پایداری مجموعه. آزمون تونل باد. مسئله اقلیم که به طورموازی با تحقیق در مورد ساختمان های سنتی و انجام آزمایش های پیشرفته بر ماکتهایی درابعاد مختلف وخصوصاً آزمون تونل باد دنبال می شد مبنای این قرارداده شد :که از باد برای کنترل دمای دیوار دوجداره بیرونی ونیز تهویه طبیعی فضای داخل استفاده شود. در واقع آزمون تونل باد نشان داد، فاصله بین دو رگه ها داخلی و خارجی باعث تهویه طبیعی ساختمان می شود. در ضمن تهویه طبیعی برای تمام این ده ساختمان یکی است و فقط در مقدار نور با هم فرق می کنند مثلاً کافه تریا بیشترین نور و اتاق سمعی بصری کمترین نور را دارد. استفاده از سقف دو جداره. در این آب و هوا جنس و نوع سقف خیلی مهم می باشد، استفاده از سقف دو جداره باعث اختلاف چشمگیری در دمای داخل و خارج ساختمان شده است. دمای خارجی سقف بیش از ۵۰ درجه سانتیگراد اندازه گیری شده است به طوری که هوای بالای سقف داخلی در حدود ۳۰ درجه سانتی گراد می باشد فاصله بین دو سقف باعث جریان هوا می شود؛ جنس آلومینیومی سقف، پرتوهای حیات بخش خورشید را بر روی نما و ستون ها پراکنده می کند که در روح بخشی
به ساختمان تأثیر بسزایی دارد. تهویه طبیعی. تهویه از طریق واردکردن جریان هوای خنک دربخش فوقانی بنا انجام می شود. صندوقچه ها طوری طراحی شده اند تا بادهایی راکه تقریباً همیشه از یک جهت می وزند دریافت کنند وپیوسته دمای داخلی راطوری کاهش دهند که هوای گرم مدام تخلیه شود. بدیهی است که این سازه ها طوری طراحی شده اند که دربرابر هر رخداد اقلیمی، به ویژه طوفان های گرمسیری تاب آورند . استفاده از سازه دو لایه. سازه این ساختمان ها دو لایه است و خلا بین دو جداره، ابزاری ارزشمند برای خنک کردن و تهویهٔ فضای داخلی محسوب می شود. استفاده از دیواره لایه لایه قوس دار. استفاده از دیواره چوبی لایه لایه در بدنه خارجی ساختمان در مسیر باد غالب، به صورت قوسی باعث کنترل باد غالب شده است.
ایزوتوپ ۱۹۷Au تنها ایزوتوپ پایدار عنصر طلا است. طلا بیش از ۳۶ ایزوتوپ پرتوزا دارد که از این میان ۱۹۵Au با نیمه عمر ۱۸۶ روز پایدارترین آن ها است.
طیف شناسی تشدید مغناطیسی هسته ای یک روش اسپکتروسکوپی در علم شیمی است که بر اساس پدیده تشدید مغناطیسی هسته ای صورت می گیرد. از آنجایی که استفاده اصلی آنالیز NMR در شناسایی و مطالعه ترکیبات آلی است، امروزه آنالیز NMR در شناسایی داروها، پلیمرها و مواد بیوشیمیایی بسیار مورد توجه قرار گرفته است. کارکرد. طیف سنجی رزونانس مغناطیسی هسته (NMR) اطلاعات بسیار ارزشمندی را در خصوص ساختار یک ترکیب بدست می دهد زیرا به طور مستقیم، هسته اتم کربن ۱۳ را در «"C"−13"NMR"» مورد بررسی قرار می دهد یا این که در رزونانس مغناطیسی هسته پروتون، هسته اتم هیدروژن پیوندی مورد بررسی قرار می گیرد. روش طیف سنجی رزونانس مغناطیس هسته به خاصیتی موسوم به «اسپین هسته» (Nuclear Spin) وابسته است. بسیاری از هسته های اتم ها حول خود میچرخند در حقیقت، هسته اتم هایی که عدد جرمی فرد یا عدداتمی فرد یا هر دو را دارند ، دارای گشتاور زاویه ای اسپین کوانتایی و گشتاور مغناطیسی هستند. معمول ترین هسته هایی که اسپین دارند &lt;chem&gt;^1_1H&lt;/chem&gt; , &lt;chem&gt;^17_8O&lt;/chem&gt;, &lt;chem&gt;^14_7N&lt;/chem&gt;, &lt;chem&gt;^13_6C&lt;/chem&gt; , &lt;chem&gt;
^{19}_{9}F&lt;/chem&gt; , &lt;chem&gt;^2_1H&lt;/chem&gt; می باشند. هسته های ایزوتوپ های معمولی و فراوان ترین ایزوتوپ های کربن و اکسیژن یعنی &lt;chem&gt;^12_6C&lt;/chem&gt;و &lt;chem&gt;^16_8O&lt;/chem&gt; در میان هسته های فوق نیست. هسته اتم هیدروژن معمولی (پروتون) دارای اسپین است. برای هسته هایی که اسپین دارند، تعداد حالات اسپین مجاز کوانتایی بوده و به وسیله عدد کوانتومی اسپین هسته "I" نعیین میگردد که این عدد یک ثابت فیزیک برای یک هسته می باشد . برای یک هسته با عدد کوانتمی اسپین "I" تعداد حالات اسپین مجاز 1+2"I" بوده که از "I-" تا "I+" را در بر میگیرد. در غیاب یک میدان مغناطیسی تمام حالات اسپین یک هسته ترازهای انرژی برابری را داشته (دژنره هستند)، و در مجموعه ای از اتم ها تمام حالات اسپین باید تقریبا به یک اندازه اشغال شده باشند که تعداد یکسانی از اتم ها هر یک از اسپین های مجاز را داشته باشند. گشتاور مغناطیسی هسته. در یک میدان مغناطیسی ، حالات اسپین انرژی یکسانی را نخواهند داشت، زیرا یک هسته ذره ای باردار بوده و هر ذره باردار متحرک خود تولید میدان مغناطیسی می کند . بنابراین یک هسته دارای گشتاور مغناطیسی (formu
la_1) بوده که به وسیله بار و اسپین آن تولید می شود . یک هسته هیدروژن می تواند اسپینی (چرخشی) موافق جهت عقربه های ساعت ( formula_2) یا مخالف جهت عقربه های ساعت (formula_3) داشته باشد و در این دو حالت گشتاورهای مغناطیسی هسته در دو جهت مخالف میباشند. در یک میدان مغناطیسی تمام پروتون ها گشتاور مغناطیسی خود را یا در جهت میدان و یا در جهت خلاف آن قرار می دهند. بنابراین هنگامیکه یک میدان مغناطیسی خارجی به کار برده شود حالات اسپین دژنره به دو حالت، با ترازهای انرژی نابرابر شکافته می شوند. جذب انرژی. پدیده رزونانس مغناطیسی هسته ای هنگامی رخ می دهد که هسته های هم جهت میدان اعمال شده انرژی جذب کرده و جهت اسپین خود را نسبت به آن میدان تغییر دهند .جذب انرژی یک فرآیند کوانتایی بوده و انرژی جذب شده برابر اختلاف انرژی بین دو حالت موجود می باشد در عمل این اختلاف انرژی تابع قدرت میدان مغناطیسی اعمال شده (H) می باشد که هر قدر میدان مغناطیسی اعمال شده شدت یابد، اختلاف انرژی بین دو - افزایش پیدا می کند: formula_4 formula_5 مقدار فرکانس انرژی جذب شده: formula_6 formula_7 نسبت گردش مغناطیسی گویند. طیف سنج. اگر برای پروتون میدان مغن
اطیسی اعمال شده دارای قدرت تقریبی ۱۴۱۰۰ گاوس باشد ، اختلاف انرژی بین دو حالت اسپین حدود kcal/mole ۱۰^-6 × ۵/۷۲ خواهد بود . تابشی با فرکانس حدود MHz ۶۰ ، که در ناحیه فرکانس رادیو طیف الکترومغناطیس قرار دارد، چنین اختلاف انرژی ای را در بر می گیرد . اختلاف انرژی بین حالات اسپین در هسته های دیگر بیشتر یا کمتر از آنچه در هیدروژن مشاهده می شود ، است. بسیاری از طیف سنجهای رزونانس مغناطیسی هسته ای از یک میدان مغناطیسی متغیر با قدرتی حدود ۱۴۱۰۰ گوس و تابش فرکانس رادیو ثابت MHz ۶۰ استفاده می کنند. این طیف سنج ها فقط انتقالات میان حالات اسپین پروتون یک مولکول را انجام داده ولی قادر به انجام چنین عملی برای هسته های دیگر نیستند. عموما " دستگاه های جداگانه ای برای مشاهده رزونانس هسته ای هسته های دیگر به کار برده می شود ، دستگاههای مدرنی وجود دارند که میتوان رزونانس هسته ای چندین هسته را با آنها مشاهده نمود. روش استفاده. نمونه را در حلالی که فاقد پروتون باشد (معمولا" &lt;chem&gt;CCl4&lt;/chem&gt; ) حل کرده و مقدار کمی TMS به عنوان شاهد داخلی به آن اضافه می شود. سلول نمونه یک لوله شیشه ای استوانه ای شکلی است که در فضای مابین
دو قطب مغناطیس قرار میگیرد. جهت اطمینان از این که تمام قسمتهای محلول میدان مغناطیسی نسبتا یکنواختی را احساس می کنند نمونه حول محور خود می چرخد. در فضای میانی مغناطیس یک سیم پیچ قرار دارد که به مولد فرکانس رادیو (RF) MHz ۶۰ متصل است. این سیم پیچ انرژی مورد لزوم برای تغییر جهت اسپین پروتونها را فراهم می سازد. سیم پیچ آشکار کننده عمود بر سیم پیچ RF است. اگر جذب انرژی صورت نگیرد سیم پیچ آشکار کننده هیچگونه انرژی خروجی از سیم پیچ RF را دریافت نمی کند. هنگامی که نمونه انرژی جذب نماید، جهت گیری مجدد اسپین ها تولید یک سیگنال فرکانس رادیو در صفحه سیم پیچ آشکار کننده کرده و دستگاه آن را به صورت یک سیگنال رزونانس یا قله نمایش می دهد. برای به رزونانس درآوردن پروتون های گوناگون یک مولکول، طیف سنج nmr به جای تغییر فرکانس RF ، سیگنال آن را ثابت نگاهداشته و قدرت میدان مغناطیسی را تغییر می دهد. مغناطیس دستگاه در واقع یک وسیله دو قسمتی است؛ یک مغناطیس اصلی با قدرت ۱۴۱۰۰ گوس که به وسیله قطبین الکترومغناطیسی پوشانده شده است و با تغییر جریان از طریق قطبین می توان قدرت میدان اصلی را به میزان چند ppm افزایش داد. با تغییر میدان بدی
ن طریق می توان پروتونهای گوناگون نمونه را به رزونانس درآورد . محافظت الکترون. چون پروتونهایی که شدیدا محافظت شده اند با سرعت کمتری نسبت به پروتونهای محافظت نشده می چرخند، بنابراین ضروری است که میدان را افزایش داده تا آنها را در MHz ۶۰ به چرخش محوری وا داشت. پس پروتون های با مانع زیاد (شدیدا " محافظت شده از طرف (الکترون ها در طرف راست کاغذ و پروتونهای با مانع کم در طرف چپ کاغذ ظاهر می شوند. ناحیه چپ کا غذگاهی میدان ضعیف و ناحیه راست آن را میدان قوی می نامند. تغییر میدان مغناطیسی در طیف سنج به مثابه تغییر فرکانس RF بوده و افزایش قدرت میدان مغناطیسی به میزان ppm ۱ کاهشی به میزان 1ppm را در فرکانس RF در برخواهد داشت. بنابراین فقط مسئله طرح دستگاه است که قدرت میدان به جای فرکانس RF تغییر کند. اجزا. مگنت یا آهن ربا. مگنت قلب یک دستگاه NMR است زیرا هم حساسیت و هم قدرت تفکیک طیف سنج به شدت به قدرت و کیفیت مگنت (آهن ربا) آنها مرتبط است. هم حساسیت و هم قدرت تفکیک با افزایش قدرت میدان افزایش می یابند. بنابراین کار کردن با بالاترین قدرت میدان یک مزیت است ضمن این که همگنی و تکرارپذیری میدان نیز بسیار با اهمیت است. خصوصیات
و ویژگی های مگنت در تفکیک بالا، دقت، حساسیت و تکرار پذیری آنالیزها بسیار تاثیرگذار است. میدان مغناطیسی القایی ایجاد شده باید محیطی برای نمونه فراهم کند که تا یک قسمت در 108 همگن باشد و باید تا درجه مشابهی در زمان های کوتاه پایدار بماند. بنابراین گران ترین قسمت دستگاه مگنت آن است. هم آهن رباهای دائمی و هم آهنرباهای الکترومغناطیسی با ابعاد بزرگ در طیف سنج های بکار می روند. بزرگ ترین قسمت دستگاه مربوط به تانکی ست که نقش یک خنک کننده بزرگ برای سیم پیچ ابررسانا را که میدان مغناطیسی ایجاد می کند، دارد. این خنک کننده با دو مایع بسیار سرد، یعنی هلیوم مایع و نیتروژن مایع پر شده است تا دمای 269- درجه سانتی گراد را سیم پیچ فراهم کند. خاصیت مغناطیسی به صورت میدان القای مغناطیسی یا چگالی شار مغناطیسی با نماد B و با واحد تسلا (T) در دستگاه واحدهای SI معرفی شده اند. طیف سنج های NMR معمولا با رابطه با فرکانس پروتون حاصل از دستگاه نامگذاری می شوند مثلا ،60MHz, 100MHz یا 400MHz با عبور یک جریان مستقیم از یک جفت سیم پیچ که به طور موازی با میدان مغناطیسی قرار دارند امکان تغییر میدان موثر را بدون از دست رفتگی همگنی میدان فراهم م
ی شود. بنابراین پیمایش میدان مغناطیسی در روش NMR امکان پذیر می گردد. منبع رادیویی. منبع در NMR یک مولد فرکانس رادیویی است که انرژی مورد نیاز برای تغییر جهت اسپین پروتون ها یا هسته های غیر پروتونی دیگر را فراهم می کند. علامت حاصل از منبع به داخل یک جفت سیم پیچ که عمود بر مسیر میدان قرار گرفته اعمال می شود که سبب می شود پرتو تابش قطبیده مسطح شود. منبع باید فرکانس ثابتی نشر کند و برای آنالیزهای با تفکیک بالا باید تا حدودیک قسمت در 108 ثابت باشد. نمونه. برای آنالیزهای HNMR نمونه باید در حلالی فاقد پروتون حل شود. معمولا از&lt;chem&gt;CCl4&lt;/chem&gt; (تتراکلرید کربن) استفاده می شود. برای استفاده از حلال های دیگر،حلال به کار برده شده یا بخشی از آن باید دوتریوم دار باشد، یعنی به جای هیدروژن مولکول حلال، اتم های دوتریوم قرار گرفته باشد. سل نمونه شامل یک لوله شیشه ای استوانه ایست به قطر 5 میلی متر که معمولا حدود 4 میلی متر از نمونه در آن قرار داده می شود. سل نمونه سپس در فضای دو قطب آهن ربا قرار می گیرد. وقتی نمونه وارد دستگاه می شود، یک جریان سریع هوا محفظه نمونه را می چرخاند تا نمونه یکنواخت تری برای بررسی آماده شو
د. ضمن این که با چرخش نمونه حول محور خود تمام قسمت های محلول میدان مغناطیسی نسبتا یک نواختی را احساس می کنند. آشکارساز و ثبات. هنگامی که نمونه انرژی جذب نماید، جهت گیری مجدد اسپین ها تولید یک سیگنال فرکانس رادیویی می کند. سیگنال حاصل از هسته های در حال رزونانس به وسیله سیم پیچی که ظرف نمونه را احاطه کرده و عمود بر سیم پیچ منبع قرار دارد آشکار می شود. علامت الکتریکی تولید شده کوچک است و برای ثبت شدن باید تقویت گردد (با ضریبی برابر با 105 یا بیشتر).
اوپن اواس پی اف دی یک پیاده سازی آزاد و متن باز از پروتکل اواس پی اف است. اوپن اواس پی اف دی یکی از زیر پروژه های اوپن بی اس دی است و توسط این پروژه توسعه می یابد. اوپن اواس پی اف دی یک مجموعه نرم افزار مسیریابی شبکه است که به رایانه های همه منظوره و عادی اجازه می دهد تا بتوانند به عنوان یک مسیریاب مورد استفاده قرار گیرند و مسیرهای شبکه را با دیگر رایانه هایی که از پروتکل اواس پی اف پشتیبانی می کنند، تبادل کنند. اوپن اواس پی اف دی توسط Esben Nørby و Claudio Jeker برای اوپن بی اس دی نوشته شد. اوپن اواس پی اف دی دیمن همدم اوپن بی جی پی دی، دیگر دیمن مسیریابی اوپن بی اس دی است. این نرم افزار به عنوان جایگزینی برای Quagga نوشته شده است. کوآگا یک نرم افزار مسیریابی دیگر است که تحت پروانه جی پی ال عرضه می شود و این پروانه مورد تایید توسعه دهندگان اوپن بی اس دی نیست و با سیاست های این پروژه همخوانی ندارد. اوپن اواس پی اف دی در اوپن بی اس دی توسعه می یابد، اما پورت هایی از این برنامه برای فری بی اس دی و نت بی اس دی موجود است. اهداف. از جمله اهداف اوپن اواس پی اف دی می توان به ایمن بودن و غیر قابل اکسپلویت بودن، قابل
اطمینان بودن، کوچک بودن، ساده بودن تنظیم و پیکربندی آن و ... اشاره کرد. سینتکس پیکربندی این برنامه طوری در نظر گرفته شده که هم قدرتمند باشد و هم برای بیشتر کاربران ساده باشد.
روزنامه نگاری تحقیقی یا گزارشگری تحقیقی گونه ای روزنامه نگاری است که در آن گزارشگران یک موضوع مورد علاقه، را که غالباً جرم، فساد سیاسی یا خطاکاری شرکت ها را در بر می گیرد، مورد بررسی و تحقیق قرار می دهند. یک روزنامه نگار تحقیقی شاید ماه ها یا سال ها در حال جستجو و آماده سازی یک گزارش باشد. این نوع روزنامه نگاری گردآوری منابع اولیهٔ اطلاعات است. بیشتر توسط روزنامه ها، سرویس های خبری یا روزنامه نگاران آزاد انجام می شود. در یک گزارش تحقیقی ممکن است ماه ها یا سال ها صرف تحقیق یا آماده سازی گزارش شود. گاهی روزنامه نگاری تحقیقی را سگ نگهبان نام نهاده یا برای آن گزارش مسئولانه بکار می رود. به شکل سنتی، بیشتر گزارش های تحقیقی توسط روزنامه ها، سرویس دهنده های کابلی یا روزنامه نگاران مستقل انجام می شود. بسیاری از سرویس های خبری سنتی، به این خاطر که درآمدی از طریق آگهی ندارند، برای تأمین هزینه گزارش های تحقیقی که بسیار زمان بر و پرهزینه است تلاش های زیادی انجام می دهند. گزارش های تحقیقی به صورت فزاینده ای توسط بنگاه های خبری که با هم مشارکت می کنند حتی به شکل بین المللی (همان طور که در مورد اسناد پاناما یا اسناد پارادای
س اتفاق افتاد) یا توسط سازمان هایی مثل پروپابلیکا، که پیش از این به عنوان یک رسانه خبری فعالیت نکرده و بیشتر فعالیت هایش بر پایه کمک های عمومی و خیریه است، انجام می شد. گسترش ادغام های رسانه ای در آمریکا از دهه ۸۰، به صورت گسترده ای باعث قطع بودجه های روزنامه نگاری تحقیقی شد. یک تحقیق در سال ۲۰۰۲ نشان داد که «این روزنامه نگاری تحقیقی همه چیز دارد به جز این که از امواج تبلیغاتی ملی کنار گذاشته شده است». شواهد غیر علمی ای بر این مدعا وجود دارد که به اشاره می کند: این که تبلیغات دهندگان، پرداختی های شان را به رسانه هایی که به جزئیات ناخوشایند زیاد ورود می کنند، کم می کنند. رسانه های بسیار بزرگ راه هایی را برای به دست آوردن مخاطبان بدون ریسک تهدیدات ذاتی آگهی دهندگان برای روزنامه نگاری تحقیقی را پیدا کرده اند. تعریف های حرفه ای. استیو وینبرگ، استاد روزنامه نگاری دانشگاه میزوری روزنامه نگاری تحقیقی را این طور تعریف می کند: «گزارش دهی، به وسیله قریحه فردی یا محصول کاری یک نفر که نتیجه اهمیت دادن به خواننده، تماشاچی یا شنونده است.» در بسیاری از موارد، منابع تهیه گزارش ترجیح می دهند که ناشناس باقی بمانند. هم اکنون بخ
ش هایی در دانشگاه ها وجود دارند که روزنامه نگاری تحقیقی تدریس می کنند. کنفرانس هایی هم برگزار می شوند که تحقیقاتی دربارهٔ روزنامه نگاری تحقیقی را بررسی می کنند. به اعتقاد «هوگو دی برگ»، نویسنده کتاب روزنامه نگاری تحقیقی، مفهوم و تمرین و نظریه پرداز رسانه ای بریتانیایی: «یک روزنامه نگار تحقیقی، مرد یا زنی است که حرفه اش این است که حقیقت را کشف کند و لغزش ها را در هر جایی که رسانه ها حضور دارد مشخص کند. نفس این عمل عموماً روزنامه نگاری تحقیقی نامیده می شود و تفاوتش با اعمالی که پلیس ها، وکلا، حسابرسان و افراد قانونی انجام می دهند این است که محدود به هدف نیست، به صورت قانونی کشف نمی شود و به شکل تنگاتنگی عمومی است.» او همچنین می گوید: «روزنامه نگاری تحقیقی تلاشی است برای دستیابی به حقیقت در جایی که حقیقتی پنهان شده که دیگران منتظر دانستن آن هستند. در شیوه روزنامه نگاری تحقیقی تلاش می شود نتایج تحقیقات بی طرفانه منعکس شود.» خصوصیات. از ویژگی های روزنامه نگاری پژوهشی می توان موارد زیر را بیان نمود: و… ابزارها. یک گزارشگر تحقیقی یک یا چند تا از این ابزارها را از میان بقیه برای یک داستان انتخاب می کند: سابقه. سابقه