Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ش داگرئوتایپ به کلی منسوخ شد و عکاسی مبتنی بر نسخه های نگاتیو و پوزیتیو جایگزین آن شد. عکاسی رنگی اولیه. در سال ۱۸۳۹ شیمیدان و ستاره شناس انگلیسی، جان هرشل با استفاده از سدیم تیو سولفات روشی را برای تهیهٔ نسخهٔ نگاتیو روی شیشه ابداع کرد که به مرور جایگزین نگاتیوهای کاغذی شد. تئوری عکس رنگی سه رنگ، توسط جیمز کلرک ماکسول فیزیک دان انگلیسی در سال ۱۸۵۵ پیشنهاد شده بود. برپایهٔ نظریهٔ او، نور مرئی از سه رنگ اساسی قرمز، زرد و آبی، تشکیل شده است. پس فیلمی از سه لایه ساخت که هر لایهٔ آن نسبت به یکی از سه رنگ های اولیه حساس بود و توانست نخستین عکس رنگی را در سال ۱۸۶۱ به ثبت برساند. بالاخره در سال ۱۸۷۴، یک شرکت انگلیسی نخستین شیشه های خشک عکاسی را به بازار عرضه کرد و عکاسی جنبهٔ عملی به خود گرفت. اما حمل و نقل مقدار زیادی شیشه، از لحاظ سنگینی و شکنندگی، یکی از مشکلات پیش روی بود تا اینکه در سال ۱۸۷۱ ریچارد مادوکس، فیزیک دان و عکاس انگلیسی با ابداع فیلم عکاسی ژلاتینی، زمان عکسبرداری را کوتاه کرد و جابه جایی فیلم های عکاسی را راحت نمود که نقطهٔ عطفی در تاریخ عکاسی محسوب می شود. جورج ایستمن آمریکایی در سال ۱۸۸۴ فیلم رول ر
ا که فیلمی از جنس پلاستیک آغشته به امولسیون ژلاتینی است را ابداع کرد و با ساخت دوربین جعبه ای در سال ۱۸۸، عکاسی را برای مردم عادی مقرون به صرفه نمود و تحول مهمی در عکاسی ایجاد کرد؛ شعار تبلیغاتی کمپانی کداک برای دوربین هایش چنین بود که «شما دکمه را فشار دهید، بقیه اش را ما انجام می دهیم. » تصاویر دیجیتال در دههٔ ۱۹۶۰ و در جریان پیاده کردن انسان در ماه، تکامل پیدا کرد. دستگاه های گیرندهٔ امواج آنالوگ، اطلاعاتی که در مورد عکس از فضا ارسال می شد را بسیار دشوار دریافت می کردند. با دیجیتالیزه سیگنال ها و تقویت آن ها، پارازیت ها حذف می شدند و تصاویر واضح به دست می آمد. آزمایش کلودیون. با کشف فردریک آرچر، به نام «کلودیون» گام بزرگی در صنعت عکاسی برداشته شد. آرچر یدور پتاسیم را در کلودیون حل کرده سپس با این مخلوط سطح یک شیشه پاک را می پوشانید و بلافاصله شیشه را در محلول نیترات نقره حساس می کرد. پس از عکسبرداری در موقعی که شیشه هنوز خیس بود، فوراً آن را در محلول پیروگالول و نیترات نقره ظاهر و با محلول هیپوسولفیت سدیم ثابت می نمود. نگاتیوهایی که بدین طریق به دست می آمد روی کاغذ آلبومین پوش چاپ می شد و سپس عکس به وسیله
طلا به رنگ قهوه ای قشنگی درمی آمد. «لگری» و «راسل» طریقه ای یافتند که مانع زوال حساسیت کلودیون در اثر خشکی می شد. با این عمل عکاسی یک قدم دیگر به سوی تکامل برداشت. در سال ۱۸۷۱ «مداکس» و چند دانشمند دیگر امولسیون ژلاتینو برمور را به دست آوردند و در سال ۱۸۷۴ میلادی «چارلز بنت» به وسیله گرم کردن برمور نقره در مجاورت آمونیاک حساسیت صفحات ژلاتینو برمورنقره را بالا برد. در این زمان سرعت عکسبرداری به یک صدم ثانیه و در ۱۸۹۵ به یک هزارم ثانیه رسید. اختراع فلاشهای الکترونی به سرعت عکاسی در شب و جاهای کم نور کمک بسیاری کرد. یک دستگاه عکاسی، در آغاز پیدایش، وزن و حجم بسیاری داشت به طوری که حمل آن مشکل بود؛ ولی امروزه دوربین های بسیار ظریفی ساخته شده که در جیب جا گرفته و کار با آن نیز بسیار آسان است. حساسیت امولسیون ها نیز در طی این مدت در برابر نور زیادتر شد. در اوایل فقط تشعشعات آبی و بنفش صفحه را متأثر می ساخت ولی در سال ۱۸۷۳ فوگل موفق شد که تأثیر اشعه با طول موج کوتاه (آبی و بنفش) را به تأخیر اندازد تا اشعه دیگر بتواند صفحه را سیاه کند. با این ابتکار رنگ سبز به صورت خاکستری درمی آید. این امولسیون را «اورتوکروماتیک» نا
میدند. بعد نور قرمز درروی صفحات تأثیر نمود و امولسیون آن را پانکروماتیک panchromatic نام نهادند. حساسیت صفحه حساس با این طریق باز هم به حساسیت چشم آدمی نزدیکتر گردید. قسمت اعظم بسط و رواج عکاسی آماتوری مدیون ابتکارات جرج ایستمن بود که فیلم عکاسی و شیشه را ساخت. در سال ۱۸۸۹ فیلم شفاف جانشین کاغذ شد. عکاسی دیجیتال. پست مدرنیسم در عکاسی. عکاسی در عرصه پست مدرنیسم مضمون تصویر را همچون متن برگزیده است. با توجه به پیوند نزدیک بین کلمات و عکس ها در هنر ادراکی شاید بتوان گفت که چنین حرکتی اجتناب ناپذیر بوده باشد. لیکن پس از آنکه اهمیت تازه ای به علم نشانه شناسی داده شد و موجب بازشدن مسیرهای ثمربخش جدیدی در تحقیقات به روی هنرمند گردید عکاسی نیز در این حرکت جدید مصمم تر شد.
جام حذفی فوتبال مولداوی مسابقاتی است که به صورت حذفی در کشورمولداوی از سال ۱۹۹۲ تاکنون برگزار می شود. این جام از ۳۰ تیم که از سراسر کشور مولداوی در آن شرکت می کنند برگزار می شود. باشگاه فوتبال شریف تیراسپول با ۷ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می آید.
الگولاگنیا () یا درددوستی یا دردطلبی در لغت، به معنای دوست داشتن درد است. این واژه گاهی مترادف آزارطلبی هم به کار می رود. انحرافی که در آن لذت جنسی از طریق درد کشیدن، زیر سلطه رفتن، و مورد بدرفتاری واقع شدن به دست می آید.
جیمز آگوستین شَنون (زاده ۱۹۰۴ و مرگ ۱۹۹۴) پزشک آمریکایی که ۱۳ سال (۱۹۶۸ـ۱۹۵۵) ریاست اِن آی اِچ را به عهده داشت. شنون در سال ۱۹۶۲ مدال رفاه عمومی را از آکادمی ملی علوم آمریکا دریافت کرد.
لیگ دسته اول فوتبال مقدونیه معتبرترین لیگ فوتبال در جمهوری مقدونیه است که از سال ۱۹۹۲ تاکنون برگزار می شود. این لیگ از ۱۲ تیم که از سراسر کشور مقدونیه در آن شرکت می کنند برگزار می شود. باشگاه فوتبال واردار با ۱۱ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می آید.
جام حذفی فوتبال مقدونیه مسابقاتی است که به صورت حذفی در جمهوری مقدونیه از سال ۱۹۹۳ تاکنون برگزار می شود. این جام از ۳۲ تیم که از سراسر کشور مقدونیه در آن شرکت می کنند برگزار می شود. باشگاه فوتبال واردار با ۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می آید.
ساشا ایلیچ (زاده ۵ سپتامبر ۱۹۷۰ در اسکوپیه) بازیکن سابق و مربی فوتبال اهل مقدونیه است. وی سابقه بازی در چند تیم اروپایی و آسیایی از جمله پرسپولیس، استقلال اهواز و پگاه گیلان را دارد. سه بازی ملی در کارنامه این بازیکن دیده می شود. که یکی از آنها در مقابل ایران بود. آن بازی با درخشش ایلیچ ۲ بر ۱ به سود مقدونیه پایان یافت. وی با بسته نگه داشتن ۱۱۵۷ دقیقه ای دروازهٔ خود در سال ۱۳۸۵ در لیگ یک و با تیم پگاه گیلان رکورددار کلین شیت فوتبال ایران است که این رکورد به اشتباه به سید حسین حسینی نسبت داده می شود.
فهرستی از قسمت های سریال آمریکایی "خانواده سوپرانو" (The Sopranos) که در شش فصل ساخته شده است. نمای کلی مجموعه. &lt;onlyinclude&gt;&lt;/onlyinclude&gt; منابع. http://tviv.org/Category:The_Sopranos/Episodes
خوزه ماریا کایخون بوئنو بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است. که برای باشگاه فوتبال ماربیا بازی می کند. او ابتدا در تیم پایهٔ رئال مادرید بازی می کرد سپس در سال ۲۰۰۸ به تیم بزرگسالان اسپانیول رفت. بازی خوب او در این تیم باعث شد که سران باشگاه رئال مادرید برای به خدمت گرفتن او مشتاق شوند تا بالاخره در ۲۳ مهٔ ۲۰۱۱ به رئال بازگشت. بعد از سه سال حضور در این تیم با ۱۰ میلیون یورو به ناپولی پیوست. کایخون پس از پیوستن به تیم ناپولی پیشرفت فوق العاده ای داشته و به عنوان دومین بازیکن برتر در تیمش در فصل ۲۰۱۴–۲۰۱۵ انتخاب شد. همچنین در سال ۲۰۱۴ از سوی نشریه معتبر کیکر در بین پنج مهاجم برتر سال قرار گرفت. رئال مادرید: لالیگا: (1) جام حذفی: (1) سوپرجام: (1) ناپولی: جام حذفی : (1) سوپرجام : (1)
آنتی متر یک گروه دارک راک انگلیسی است. این گروه در سال ۱۹۹٧ توسط دانکن پترسون (آهنگساز سابق / ترانه سرا آناتما) و میک ماس تشکیل شد. این زوج سه آلبوم را با هم منتشر کردند - Savior ، Lights Out و Planetary Confinement. اندکی پس از اتمام Planetary Confinement، پترسون برای راه اندازی گروه دیگری به نام left on ترک کرد. ماس ادامه داد و آلبوم چهارم پروژه ، Leaving Eden با تحت لیبل Music in Stone منتشر کرد.
شوابی نام گروهی از گویش های آلمانیش از شاخه آلمانی بالاست. گویشوران آن بیشتر در دو ایالت جنوبی آلمان یعنی بادن-وورتمبرگ و بایرن زندگی می کنند. دامنه این گویش ها از شوابی استاندارد (در شهر اشتوتگارت) تا گویش های غلیظ تر در مناطق روستایی تغییر می کند. افراد مسن تر قادرند تنها با شنیدن لهجه فرد، روستای محل زندگی وی را تشخیص دهند. فهمیدن گویش شوابی برای گویشوران زبان آلمانی استاندارد دشوار است، به خصوص که واژگان شوابی تفاوت بسیاری با واژگان آلمانی استاندارد دارد. گویش شوابی به گروه زبان های آلمانیش تعلق دارد. زبان های آلمانیش خود به همراه زبان های اتریشی-باواریایی خانواده زبان های آلمانی بالا را تشکیل می دهند. شوابی را می توان به سه دسته اصلی شوابی شرقی، شوابی غربی و شوابی مرکزی تقسیم بندی کرد.
عیار واحد اندازه گیری خلوص آلیاژهای طلا و دیگر فلزات گران بها است. هر چند که برای سایر مواد هم به کار می رود. عیار طلا معمولاً از واحد کامل ۲۴ بیان می شود. برای مثال طلای ۲۴ عیار طلای خالص با حداقل ۹۹٬۹ درصد طلا، و طلای ۱۸ عیار از ۷۵ درصد طلا و ۲۵ درصد فلز دیگر تشکیل شده است. برای محاسبه عیار از فرمول زیر استفاده می شود: که در آن formula_2 عیار آلیاژ، formula_3 جرم خالص طلا یا پلاتین در جسم، و formula_4 . جرم کل جسم است در زبان انگلیسی و دیگر زبان های اروپایی «عیار» را «قیرات» (carat یا Karat) با حرف اختصاری "K" می نامند که این قیرات را نباید با قیراط که یک یکای جرم برای اندازه گیری جرم سنگ های قیمتی و مروارید است اشتباه گرفت. هر قیراط ۲۰۰ میلی گرم (۰٫۲ گرم) است. قیراط (املای ایالات متحده، نماد k یا Kt) یا قیراط (املای بریتانیا، نماد c یا Ct) یک معیار کسری از خلوص آلیاژهای طلا است. سیستم قیراط استانداردی است که توسط قانون فدرال ایالات متحده پذیرفته شده است. روش تعیین عیار. عیار طلا به روش های مختلف قابل تعیین است که در ادامه برخی از آنها تشریح شده است. روش سنتی. در این روش طلا را به روی سنگ کوارتز یا سنگ محک
می کشند. عیارهای پایین تر از ۱۴ را توسط اسید نیتریک خالص با غلظت های مختلف و عیارهای بالاتر از ۱۴ را توسط تیزاب سلطانی یا مخلوط اسید نیتریک و نمک طعام سنجیده و خورندگی نمونهٔ مجهول را در برابر اسیدها، در مقایسه با کلیدهای نمونه معین می کند. البته این روش، روشی استاندارد و با دقت بالا نیست. روش اسپکتروفتومتر. مقدار معینی طلا را وزن نموده و در تیزاب سلطانی حل کرده سپس با مقایسهٔ استانداردهای مختلف و با کشیدن منحنی، عیار نمونهٔ مجهول را معین می کنند. عیارهای مرسوم در طلاسازی بین المللی. طلای خالص با توجه به نرمی زیاد برای ساخت بیشتر وسایل مناسب نیست و به همین جهت بیشتر طلایی که در جواهرات به کار می رود، طلای خالص نیست. در کشورهای مختلف یک یا چند عیار برای طلاسازی مرسوم است. در کشورهای اروپایی طلای عیار پایین به دلیل قیمت کم تر رونق زیادی دارد اما در کشورهای شرقی به دلیل نگاه سرمایه ای مردم به طلا از عیارهای بالاتر برای تولید استفاده می شود. البته شرایط اقلیمی نیز در این مورد مؤثر است چراکه رطوبت بالا باعث تیرگی طلاهای عیار پایین تر می شود در نتیجه در هوای شرجی و گرم طلاهای عیار بالا محبوبیت بیشتری پیدا می کنند.
در ایران معمولاً از عیار ۱۸ استفاده می شود و عیارهای ۲۰ و ۲۲ هم به رسمیت شناخته می شوند اما تولید طلا با عیار پایین تر از ۱۸ فقط برای صادرات مجاز است و عرضه آن در بازار داخل ممنوع است. البته در گذشته طلاهای ۱۷ عیار هم در ایران ساخته می شدند. عیار سکه ها معمولاً بالاتر از عیار جواهرات است و گاهی از طلای خالص هم در سکه زنی استفاده می شود. در ایران تمام انواع سکه های بهار آزادی با عیار ۲۱٫۶ (۹۰٪) ضرب می شوند. رایج ترین عیارهای های مورد استفاده برای فلزات گرانبها و رایج ترین اصطلاحات مرتبط با آنها شامل موارد ذیل است.
ایرج گرگین (زاده ۱۵ بهمن ۱۳۱۳ – درگذشته ۲۳ دی ۱۳۹۰) روزنامه نگار و از مدیران پیشین تلویزیون ملی ایران بود. زندگی نامه. ایرج گرگین روزنامه نگاری را از نوجوانی با انتشار روزنامه دانش آموز در سال ۱۳۳۰ در تهران آغاز کرد و در انتشار روزنامه جوانان دموکرات فعالیت داشت. همزمان با تحصیل در رشتهٔ ادبیات فارسی در دانشگاه تهران، هم فعالیت های تئاتری داشت و هم کار حرفه ای مطبوعاتی را در روزنامه کیهان شروع کرد و مدت کوتاهی نیز مدیر داخلی مجله کیهان فرهنگی بود. گرگین در سال ۱۳۳۷ به عنوان تهیه کننده و گویندهٔ خبر به رادیو ایران پیوست و در همان سال طرح ایجاد یک رادیوی فرهنگی در تهران را ارائه داد که پس از تصویب به اجرا درآمد و رادیو تهران ایجاد شد. او در سال ۱۳۴۰ برای تحصیل در رشتهٔ تلویزیون به ژاپن رفت و زود به ایران برگشت. گرگین در سال های نخستین دههٔ ۴۰ شمسی سرپرست و مسئول «برنامه دوم رادیو تهران» شد. این ایستگاه رادیویی پایگاه طرح مباحث اجتماعی، فرهنگی و هنری بود. هنرمندانی مانند احمد شاملو، فروغ فرخزاد، نادر نادرپور، سیمین بهبهانی، مهدی اخوان ثالث، و فریدون رهنما در این شبکهٔ رادیویی، که مخاطب آن بیشتر اهالی و علاقه مند
ان فرهنگ و هنر بودند، حضور یافتند. وی در سال ۱۳۴۵ به همکاری با تلویزیون ملی ایران که تازه تشکیل شده بود پرداخت و اولین گوینده خبر آن بود. در سال ۱۳۴۶ مدیر روابط عمومی و انتشارات تلویزیون ملی ایران شد. در سال ۱۳۴۹ مدیریت خبر تلویزیون را برعهده گرفت و انتشار مجله تماشا توسط تلویزیون و با همت وی آغاز شد. در سال ۱۳۵۰ مدیریت تولید تلویزیون بر عهده وی گذارده شد. در سال ۱۳۵۱ برای ادامه تحصیل به کالیفرنیا رفت و در رشته مدیریت ارتباطات در دانشگاه USC تحصیل کرد. در بازگشت به ایران در سال ۱۳۵۳ مدیریت شبکه دوم تلویزیون را بر عهده گرفت. طی سالهای ۱۳۵۶ و ۱۳۵۷ به ساخت چند فیلم از موزه های مختلف دنیا پرداخت با عنوان «حضور ایران» که از جمله به دلیل وقایع و تحولات سیاسی در ایران ناتمام ماند. در سال ۱۳۵۹ از ایران خارج شد و در کالیفرنیا اقامت گزید. در سال ۱۳۶۱ رادیو امید را در جنوب کالیفرنیا بنیان نهاد. در سال ۱۳۷۷ در راه اندازی رادیو آزادی (بخش فارسی رادیو اروپای آزاد) در پراگ، جمهوری چک مشارکت داشت و سال ها مدیریت آن را برعهده داشت. این رادیو بعداً تبدیل به رادیو فردا شد. ایرج گرگین در سال ۱۳۸۸ بازنشسته شد و مقیم ویرجینیای شما
لی در ایالات متحده شد. او صبح جمعه ۱۳ ژانویه بعد از یک دوره طولانی بیماری سرطان در بیمارستان فیرفکس در ویرجینیای شمالی درگذشت. عنوان رادیو زمانه نیز به پیشنهاد ایرج گرگین انتخاب شده است. تنها اثر مکتوب از گرگین کتابی ست با نام «امید و آزادی» که ماندانا زندیان، در گردهمایی سی و پنجمین سالگرد مجله «ره آورد» دربارهٔ آن می آورد: «در سه سال و در هفت شماره رهاورد مصاحبه هایی درآوردیم که روایت ایرج گرگین از رادیو و تلویزیون در ایران بود و این شد مرکز و هسته تنها اثر مکتوبی که به جا ماند از ایرج گرگین، کتابی به نام «امید و آزادی» که زندگی نامه حرفه ای شان بود.» نظرات دیگران. روزنامه نگاران هم دوره آقای گرگین و کسانی که از او آموخته اند، این روزنامه نگار پیش کسوت را به اعتدال، دقت، و تعهد به اصول حرفه ای روزنامه نگاری معرفی کرده اند. ایرج گرگین در یکی از آخرین مصاحبه هایش در برنامه پارازیت تلویزیون صدای آمریکا، از روزنامه نگاران رسانه های فارسی زبانی که وابسته به دولت های غربی هستند انتقاد کرد که در روایت کردن وقایع و ارائه خبرها گاه «کاسه های داغ تر از آش» می شوند؛ در حدی حتی بیش از آنچه مورد انتظار دولت های حمایت کن
نده از این رسانه هاست. او گفت که علت چنین گرایشی، خصلت دولتی روزنامه نگاری در ایران است که روزنامه نگاران عادت به تلاش برای برآورده کردن انتظارات دولت تأمین کننده بودجه داشته اند. مسعود بهنود، روزنامه نگار ایرانی، دربارهٔ ایرج گرگین گفته است: او جایی دیگر دربارهٔ گرگین گفته است:
مدیریت بر مبنای هدف به مشارکت افراد در تعیین هدف تأکید می شود. این هدفها باید قابل لمس، قابل تأیید وقابل سنجش یا اندازه گیری باشند یا به عبارت دیگر فرایندی که به واسطهٔ آن رئیس و زیر دست با کمک هم اهداف را شناسایی کرده همچنین معیار عملکرد و مسؤلیت افراد را تعریف می نمایند. تاریخچه. نخست این نظریه توسط پیتر دراکر ارائه شد. گرچه پیتر دراکر به عنوان پدر مدیریت بر مبنای هدف شناخته می شود امّا این جورج اودیورن بود که با بیان چهار فرضیه اساسی خود مدیریت بر مبنای هدف را به عموم شناساند. هدف گذاری. در این سیستم لازم است پیش از هرکاری ابتدا اهداف تعیین بشوند. برای مشخص شدن این اهداف لازم است از یک سری باید، نباید و اصول پیروی بشود. اصول. سیستم های هدف گذاری فراوانی وجود دارند. مانند اسمارت، OKR، سیستم چابک و... که هرکدام اصول خاص خودشان را دارند که آنها را به سیستمی متفاوت و خاص تبدیل کرده است، اما اصول و باید و نباید های فوق آنهایی است که در تمام آنها مستتر است و لازم است از ابتدا لحاظ بشوند. پس از هدف گذاری شما می توانید به مدیریت بر اساس سیستم خودتان روی بیآورید. یکی از بهترین سیستم ها OKR است. جان دوئر در کتاب خود
ش به معرفی کامل این سیستم پرداخته است. مدیریت بر مبنای هدف و اهداف سازمانی. ارزش مدیریت بر مبنای هدف در این است که می توان به وسیله آن هدفهای کوچک سازمانی را به صورت هدفهای خاص برای واحد سازمان و اعضای آن درآورد. به وسیله این روش کل هدفهای سازمان به صورت هدفهایی خاص درآمده که در سطوح سازمانی قرار می گیرند. ازآنجایی که مدیران واحدهای پایین ترسازمان در تعیین هدفهای مربوطه مشارکت می کنند، باید گفت مدیریت برمبنای هدف، در سازمان، مسیر پایین به بالا می پیماید، و نه مسیر بالا به پایین. ارتباط مدیریت بر مبنای هدف و نظریه تعیین هدف. هنگامی که از مدیریت بر مبنای هدف را با نظریه تعیین هدف مقایسه می کنیم، اگر هدفهای مورد نظر مشکل باشند به گونه ای که فرد احساس کند به همکاری دیگران نیاز دارد، در آن صورت مدیریت بر مبنای هدف کارسازتر خواهد بود. تنها مورد اختلاف مدیریت بر مبنای هدف و نطریه تعیین هدف، مربوط به مسئله مشارکت دادن افراد است. منابع. ۱. ^ Drucker, Peter F. ، "The Practice of Management", 1954. ۲. ^ Odiorne, George S. ، "Management by Objectives; a System of Managerial Leadership", New York: Pitman Pub. ، ۱۹۶۵. ۳. ^
Deming, W. Edwards, "Out of the Crisis", The MIT Press, 1994, ۴. ^ Deming’s 14 Points and Quality Project Leadership J. Alex Sherrer, March ۳، ۲۰۱۰ ۵. ^ Drucker, Peter, "Management Tasks, Responsibilities, Practices", Harper &amp; Row، ۱۹۷۳
در گراف نشاندن گراف formula_1 بر روی سطح Σ نمایش formula_1 بر روی Σ است که نقطه های Σ به راسهای گراف و منحنی های Σ (همسان ریختی تصویری در بازه [0,1]) به یالهای گراف متناظر شده اند به طوریکه: در این تعریف سطح فشرده و همبند و ۲-خمینه است.
' "مدیریت علمی"' از اواخر قرن چهاردهم هجری شمسی مقارن با اواخر قرن نوزدهم میلادی، گروهی تلاش کرده اند اصول مدیریت را با به کارگیری روش های مهندسی در طراحی شغل علمی تر سازند. این گروه تلاش خود را بر طراحی اثر بخشی کارکنان متمرکز کرده اند. در واقع جستجو در جهت یافتن روش های اثربخش و کارا در سازمان ها موجب ظهور مکتب کلاسیک در مدیریت شد که به تدوین مدیریت علمی به دست فردریک وینسلو تیلور انجامید این مکتب بر نگرش سازمانی بر مبنای تقسیم کار و تخصص، با توجه به سلسله مراتب اداری تأکید دارد. وی مدیریت علمی را تحت چهار اصل ارائه کرده است. چهار اصل مدیریت Such. ۱- جایگزینی علم با قوانین سر انگشتی ۲- انتخاب دقیق کارکنان بر اساس شایستگی و آموزش و توسعه آنها ۳- تهیه Colchester کامل انجام کار و نظارت هر کارگر بر عملکرد خاص هر کار ۴- تقسیم مسؤلیت ها بین مدیران و کارکنان به نحوی که مدیران اصول مدیریت علمی را در برنامه ریزی کارها به کار برده و کارگران آن کارها را انجام دهند. مکتب مدیریت علمی که به نام بنیان گذار آن فردریک وینسلوتیلور معروف شد اولین حرکت مشخص در زمینه تدوین پایه های تئوری مدیریت علمی در آمریکا و جهان غرب به حساب
می آید فلسفه تیلوریسم سازمان و مدیریت بر پایه نگرشی تک بعدی به انسان به عنوان موجودی اقتصادی استوار است. در چنین مکتبی می توان با تشخیص روش های مختلف انجام هر کاری و به کار بردن فنون و تکنیک های مربوط به کار سنجی، بهترین طریق انجام هر کاری را کشف کرد. تیلور کلید عوامل مختلفی که می توانستند در باره کار مؤثر باشند از قبیل خصوصیات نیروی کارگران، عوامل محیط باز، ابزار و ادوات کار و بالاخره روش های گوناگون انجام کار را تعیین نموده و اندازه گیری کرد. هدف اصلی مدیریت علمی تیلور، افزایش کارایی خصوصاً در سطح کارگاه بوده است. او اعتقاد دارد که به جای حدس و گمان باید اطلاعات صحیح و واقعی و علمی درباره ماهیت امور جمع آوری کرده و آن ها را اساس و پایه حل مسئله و مشکلات سازمانی و مدیریت قرار داد. در کل در نظریه تیلور باید تماماً کارهای فرعی را حذف کرده و به جای آن فقط به کار اصلی پرداخت. به عنوان مثال: اگر کارگری موظف است در طی روز تعدادی جعبه جابه جا کند در نظریه تیلور برای افزایش کارایی به افزایش تعداد جعبه های جا به جا شده فرد می کند. یعنی اگر کارگر در حالت عادی در هر روز ۲۰ جعبه جابه جا می کند با استفاده از این نظریه م
ی توان کارایی آن را افزایش داد به گونه ای که باید فرصت های استراحت حذف شود و صرفاً در ساعت کار با اعمال ابزارهای مختلف به کارگر فشار آورد تا افزایش کارایی داشته باشد. در واقع اگر خوب نگاه کنیم، این مکتب ها به دنبال منافع کارفرما هستند و نه کارگر. کارگر تیلوری، کارگری فاقد هرگونه خلّاقیّت است. مهمترین وسیله هم برای رسیدن به این هدف، پاداش شخصی نقدی و پول است. امروزه بسیاری از فرضیّات تیلور زیر سؤال رفته است. مثلاً خیلی ساده نمی توان گفت که پاداش های اقتصادی و پول انگیز، محرک انسان ها برای کار است. انگیزه های انسانی، ماهیّتی پیچیده دارند و نمی توان با ساده انگاری و با مادی انگاشتن آنها، انگیزه ها را به وجه اقتصادیشان تقلیل داد. ضمن اینکه، فرض دیگر او مبنی بر اینکه مردم در انجام وظایف شغلیشان خواستار رضایت شخصی هستند و آن را برتر از اتحاد با همکاران می دانند، نیز مورد پرسش جدی قرار گرفت و مکتب دیگری به اسم مکتب روابط انسانی پا گرفت که نظری خلاف این فرض تیلور داشت. محدودیت های الگوی تیلوریسم. عبارت از شاخصه های است که تیلور و محققان مدیریت بعد از وی نظر به مشاغل در نظر گرفته اند. ۱-عدم توجه به احساسات و عواطف انس
انها و نقش گروه در رفتار سازمانی. هر نظریه سازمانی در مورد رفتار انسان در محیط سازمان به طور مستقیم و یا غیر مستقیم بر مفروضات یا مدلی استوار است. مدل تیلور مدل ماشینی است. تیلور و بسیاری از پیروانش به حرفه مهندسی اشتغال داشته اند سازمان را از دیدگاه مهندسی مورد بررسی قرار داده اند. آن ها انسان را مانند وسیله و ابزار تولید تلقی می کردند. در چنین قالبی توجهی به احساسات، عواطف، خلق و خو، طرز برداشت و منظور و مقصود شخصی و خصوصی فرد نمی شود. ۲-اعتماد به بهترین راه انجام کار. انسان ها به علت زندگی در جوامع مختلف با هم متفاوتند. خصوصیات انسان ها یکسان و برابر نیست به علاوه هیچ گاه موقعیت ها و مشکلات سازمانی آنها باهم مشابه نمی باشند. پس چگونه می توان بهترین روش انجام کار واحدی را برای همه کارکنان تحت اوضاع و احوال زمانی و مکانی ارائه نمود؟ ۳-پاداش مالی به عنوان مؤثرترین عامل انگیزه و عدم توجه به عوامل و ملاحظات گروهی و اجتماعی. اما این امر در مورد امور معنوی گاهی اثری معکوس خواهد داشت·
پرواز شماره ۷۰۷ کیش ایر قرار بود در ساعت ۹ صبح روز سه شنبه ۲۸ شهریور ۱۳۷۴ از فرودگاه مهرآباد در تهران به مقصد جزیره کیش انجام گیرد اما هواپیما در حین سفر ربوده شد و سرانجام در یک پایگاه نظامی در خاک اسرائیل فرود آمد. هواپیماربا، یکی از مهمانداران هواپیمای ربوده شده، مردی ۳۶ ساله به نام «رضا جابری» و تبعه ایران بود. هواپیمای ربوده شده از نوع بوئینگ ۷۰۷، متعلق به هواپیمایی ساها و در اجاره کیش ایر بوده است. با وجود نبود رابطه دیپلماتیک میان ایران و اسرائیل و این که رباینده هواپیما ظاهراً هیچگونه هدف سیاسی از کار خود نداشته است، ماجرا به سرعت رنگ سیاست به خود گرفت. شرح حادثه. هواپیماربا قصد داشت هواپیما را به اروپا ببرد، اما هواپیما سوخت کافی برای پرواز تا این مقصدها را نداشت. هواپیماربا درخواست نشستن هواپیما در فرودگاه ظهران در عربستان سعودی را کرد اما این درخواست از سوی عربستان رد شد. سپس هواپیما درخواست فرود در اردن را کرد، اما اردن نیز اجازه فرود به هواپیما نداد و ملک حسین (پادشاه وقت اردن) به اسحاق رابین (نخست وزیر وقت اسرائیل) دربارهٔ این هواپیما پیام هشداری فرستاد. سرانجام هواپیماربا تصمیم گرفت تا هواپیما
را در فرودگاه بین المللی بن گوریون در تل آویو بنشاند اما دولت اسرائیل اجازه فرود به هواپیما را نداد. در حالی که سوخت هواپیما در حال اتمام بود (و طبیعتاً هواپیما سقوط می کرد)، هواپیما با همراهی یک هواپیمای جنگنده اسرائیلی به سمت یک پایگاه هوایی نیروی هوایی اسرائیل در نزدیکی ایلات، هدایت و نشانده شد. پس از فرود. سرنوشت رباینده. رباینده، که خودش مهماندار هواپیما بود، پس از پیاده شدن از هواپیما، محاصره شد و بدون درگیری تسلیم گشت. او از اسرائیل درخواست پناهندگی سیاسی کرد، البته او در ابتدا قصد داشت پناهنده ایالات متحده آمریکا شود. رباینده پس از فرود هواپیما دستگیر شد و به مدت ۱۵ روز در بازداشت به سر برد. رضا جابری در دادگاه به خاطر ۴ اتهام خود، یعنی دزدی هوایی، هواپیماربایی، حمل غیرقانونی اسلحه گرم و ورود غیرقانونی به خاک اسرائیل به ۸ سال زندان محکوم شد. هاآرتص در سال ۲۰۰۶ او را "ریدا گراری" نامید و نوشت که دولت کانادا در سال ۱۹۹۸ به او پناهندگی داده است. جابری پس از ۱۲ سال از گذشت حادثه، شهروند اسرائیل شد و در سال ۲۰۰۷ از اسلام به یهودیت گروید. او در مصاحبه ای با یک روزنامه اسرائیلی گفت: «با وجود این که مشکلات بس
یاری به خاطر گرفتن شهروندی اسرائیل تحمل کردم، شما خیلی صمیمانه با من برخورد کردید. من به شما احساس دِین می کنم و به خاطر همین تصمیم گرفتم که تغییر دین دهم». سرنوشت مسافران. مسافران این هواپیما دو روز در خاک اسرائیل نگه داشته شدند. از این رو پس از ۳۰ ساعت توقف در خاک اسرائیل به ایران بازگردانده شدند. پسایند. ساخت فیلم از روی ماجرا. در سال ۱۳۸۱، فیلم زندانی ۷۰۷ به کارگردانی حبیب الله بهمنی از روی این ماجرا ساخته شد. این فیلم دوبله شد و در ۲۷ فروردین ۱۳۸۲ اکران شد. در فیلم رضا جابری (با بازی ابوالفضل پورعرب) به همراه همسرش زهره (با بازی آنا نعمتی) که هر دو از خدمه هواپیما هستند، برای انتقام برادر جان باخته خود به نام «عبد» و مادر درگذشته اش یک هواپیما را می رباید و به اسرائیل می برد. فیلم نامه و مسائل فنی این فیلم با انتقادهایی روبرو شد. خبر دستگیری رضا جابری توسط ایران. به گزارش روزنامه اسرائیلی هاآرتص، در سال ۱۳۸۵ وبگاه خبری «فردا نیوز» طی خبری اعلام کرده که وزارت اطلاعات یک جاسوس موساد را در مرز ایران و ترکیه دستگیر کرده است. این وبگاه اعلام کرده که این جاسوس ۱۴ سال قبل (از سال ۱۳۸۵)، یک هواپیمای ایرانی را رب
وده و به اسرائیل برده است. فردانیوز همچنین نوشت که «اسرائیل به این جاسوس پناهندگی داده و او را برای جاسوسی مأمور کرده است». هاآرتص در ادامه می نویسد که این اتفاق در ۱۴ سال قبل نیفتاده، بلکه ۱۱ سال قبل افتاده و فردانیوز ضمن این که مشخص نکرده که این فرد در هنگام ورود به ایران دستگیر شده یا در هنگام خروج، در ادامه نیز هیچ خبری در این باره منتشر نکرده است. ساخت مستند از روی ماجرا. در اردیبهشت ماه سال ۱۴۰۴ گروهی مستندساز موسوم به ریم فیلم اقدام به تولید مستندی در رابطه با این هواپیما ربایی با همکاری مسافران این پرواز کردند و این مستند در کانال یوتوب این گروه منتشر شد.
مارماهی فیلمی ژاپنی محصول سال ۱۹۹۷، به کارگردانی شوهئی ایمامورا و با بازی کوجی یاکوشو، میسا شیمیزو، میتسوکو بایشو و آکیرا اموتو است. این فیلم اقتباس آزادی است از رمانی به نام "مشروط" (On Parole) نوشتهٔ نویسندهٔ مشهور، آکیرا یوشیمورا و ترکیب آن با عناصری از فیلم ۱۹۶۶ همین کارگردان، "هرزه نگارها" (The Pornographers). "مارماهی" نخل طلای جشنواره فیلم کن ۱۹۹۷ را به طور مشترک با فیلم "طعم گیلاس" ساخته عباس کیارستمی به دست آورد. داستان. تاکورا یاماشیتا (کوجی یاکوشو) نامه ای بدون امضا دریافت می کند و به توصیهٔ نامه یک شب زودتر از معمول به خانه می رود و زنش را با مرد دیگری در بستر می بیند. او همسرش را می کشد و خود را به پلیس تسلیم می کند. بعد از آزادی از زندان یک سلمانی باز می کند. او کیکو هاتوری (میسا شیمیزو) را که خودکشی کرده نجات می دهد و بعد از آن کیکو در مغازهٔ سلمانی او مشغول به کار می شود. کیکو به تاکورو دل می بندد اما تاکورو توجهی به او ندارد و تمام محبتش معطوف به حیوان خانگی اش است: یک مارماهی.