Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
زردین روستایی در دهستان زردین بخش نیر شهرستان تفت استان یزد ایران است. زردین مرکز دهستان زردین می باشد و این دهستان بزرگترین دهستان استان یزد می باشد . دهستان زردین شامل روستا های زردین ، باغمیان ، دره گل ، میرهاشم ، سنگدراز ، درب باغ ، مزرعه حاج محمد جعفر ، مزرعه خان ، چاهوک ، پندر ، مزرعه آقا بزرگی ، ربیع آباد می باشد. جمعیت. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۵۵۶ نفر (۲۱۰خانوار) بوده است. موقعیت جغرافیایی. ارتفاع تقریبی از سطح دریا حدود ۲۲۰۰متر می باشداین روستا آب و هوای تقریباً «گرم و خشکی دارد. اما مانند اکثر روستاهای شهرستان تفت جزء مناطق ییلاقی استان یزد به شمار می رود. قسمت شمالی دهستان تقریباً» کوهستانی است و از جمله بلندترین این قله ها کوه آدرشک با ارتفاع ۳۶۰۰متر و کوه زیبای خیبر با ارتفاع ۳۰۰۰ متر می باشد که در ادامه سلسله جبال شیرکوه قراردارند. ورزش. مردم روستای زردین مخصوصا جوانان این روستا همیشه از مسابقات ورزشی حمایت میکنند . با وجود سالن ورزشی در زردین ، این روستا میزبان مسابقات ورزشی دهستان زردین است و هرساله شاهد برکزاری مسابقات فوتسال و والیبال این دهستان در سالن
ورزشی زردین هستیم. از تیم های فوتسال این روستا میتوانیم از تیم شهید چمران یاد کنیم. تیم شهید چمران سابقه قهرمانی در جام فوتسال دهستان زردین را دارد و همیشه از مدعیان قهرمانی این جام است.
جنایت بانک کشاورزی همدان در بهمن ۱۳۶۸ در زیر زمین و محل خزانه شعبه مرکزی بانک کشاورزی همدان واقع در میدان آرامگاه رخ داد. در این حادثه رئیس بانک، همسر و دو فرزندش و همچنین نگهبان بانک به قتل رسیدند. با تلاش گسترده مأموران سه سارق که یکی از آن ها کارمند اخراجی همان بانک بود دستگیر و به جنایت اعتراف کردند. دادگاه به شکل ویژه برای این پرونده تشکیل و رای بر اساس قوانین جزایی ایران صادر شد و محکومان تنها ۴ روز پس از جنایت اعدام شدند. بنا بر اظهارات دادستان پرونده، این جنایت از نظر عمق فاجعه، سرعت رسیدگی و مجازات از نمونه های کم نظیر یا بی نظیر در تاریخ قضایی ایران تا آن زمان به شمار می رفت. شرح ماجرا. در سحرگاه ۲۲ بهمن ۱۳۶۸ سه نفر به قصد سرقت وارد ساختمان بانک کشاورزی شعبه مرکزی همدان شدند. این افراد پس از ورود ابتدا نگهبان غیرمسلح بانک را با طناب بسته و سپس به پشت در منزل مسکونی رئیس بانک واقع در طبقه دوم قرار می روند. جانیان در حوالی ساعت دو نیم شب و با جدا کردن لولاها وارد و با نفیسی و سپس همسر وی که از صدای جدا شدن در بیدار شده اند، درگیر می شوند. دو کودک رئیس بانک نیز بیدار شده و اسیر سارقان نقاب پوش می شوند.
جانیان در حالی که با چاقو پهلوی نفیسی را مجروح و با به هم ریختن وسایل خانه کلید خزانه را یافته اند، خانواده نفیسی را به زیرزمین و محل خزانه می برند. آنجا بعد از دو تا سه ساعت آزار و شکنجه نفیسی شروع به انواع تهدیدات رذیله کرده و در نهایت نفیسی را مجبور به بازکردن قفل رمزی در خزانه می کنند. نفیسی از آنها می خواهد که اموال شخصی وی را ببرند ولی آنها توجهی نکرده و پس از از اینکه توسط رئیس بانک عبدالرحمان نفیسی شناسایی شدند او را به همراه همسرش، فاطمه طاهریان، و دو فرزندش به نام های پیمان ۱۲ ساله و ایمان ۴ ساله، و نگهبان بانک حسین شکری را به طرز فجیعی و با استفاده از سلاح سرد به قتل می رسانند. بیتا، فرزند ارشد رئیس بانک در شب حادثه در منزل یکی از بستگان حضور داشت. دادستان عمومی وقت همدان «احمد بشیریه» در این زمینه گفت: مقتولان حادثه. عبدالرحمان نفیسی در سال ۱۳۵۰ در بانک کشاورزی شعبه دزفول استخدام شد و در سال ۱۳۶۶ به همراه خانوادهٔ خود شامل همسر و سه فرزند به عنوان رئیس شعبه مرکزی بانک کشاورزی به همدان منتقل شد، فاطمه طاهریان، معلم آموزش و پرورش ۳۵ ساله و دو فرزند آنها پیمان، محصل ۱۲ ساله و ایمان ۴ ساله بودند. نگه
بان بانک حسین شکری، جانباز جنگ، که یک چشم خود را از دست داده وی ازدواج کرده و یک فرزند داشت. مجازات قاتلان. با توجه به بازتاب گسترده این قتل های فجیع و با بسیج مأموران آگاهی و همکاری همه نهادهای ذی ربط، قاتلان در فاصله چند روز بازداشت شدند و در دادگاه به سرقت و قتل اعتراف کردند. قاضی دادگاه آن ها را به علت شرکت در سرقت و قتل به ضربات شلاق و اعدام به عنوان قصاص بنا به درخواست اولیاء دم محکوم کرد. اسامی قاتلان که دو نفرشان برادر بودند و ردیف محاکمه به شرح زیر است: حکم این افراد در روز ۲۶ بهمن در میدان آرامگاه و در نزدیکی محل جنایت اجرا شد. دو نفر اول به گردن زدن با شمشیر و نفر سوم به اعدام با طناب دار محکوم شده بودند. مردم همدان استقبال وسیعی از اعدام جانیان به عمل آوردند گرامیداشت ها. مصطفی رحماندوست در این باره گفت: عبدالرحمان نفیسی و فاطمه طاهریان توسط بنیاد شهید و امور ایثارگران به عنوان شهید شناخته شدند. کوچه کنار ساختمان بانک کشاورزی واقع در میدان آرامگاه و همچنین خیابان اصلی شهرک اکباتان در تهران به اسم «شهید عبدالرحمن نفیسی» نامگذاری شد. علاوه بر این لوح یادبودی نصب شده روی پایه ای از سنگ گرانیت با شمای
گندم، در جلوی ساختمان بانک کشاورزی در میدان آرامگاه همدان نصب گردید. در بهمن ماه ۱۳۸۸ مراسم بزرگداشتی برای شهدای بانک کشاورزی از جمله عبدالرحمن نفیسی در محل ساختمان مرکزی بانک کشاورزی در تهران برگزار شد. با همت بانک کشاورزی پارکی در همدان به نام «عبدالرحمن نفیسی» احداث و مدرسه ای در روستای شمس آباد استان همدان به نام ایشان کلنگ زنی شد.
تشتک ظرفی برای ظهور، ثبوت و شست وشوی مواد عکاسی است. معمولاً از پلاستیک، فولاد ضدزنگ، شیشه، چینی یا کائوچو ساخته می شود. تشتک ها عموماً به شکل مستطیل ساخته می شوند. منابع. فارسی:
فلسفه در آلمان (از لوتر تا نیچه) کتابی از کریم مجتهدی است که به بررسی تاریخ فلسفه در آلمان بین سده های ۱۶ تا ۲۰ می پردازد. این کتاب در ایران به چاپ سوم رسیده، فروش خوبی داشته و شهرت پیدا کرده است. کریم مجتهدی بیان می کند «کتاب هایی دربارهٔ بعضی مباحثی که من در «فلسفه در آلمان» داشته ام وجود دارد اما من فقط یک خلأ می دیدم و آن خلأ عمق بود. مباحث سطحی زیاد است که فهرست وار به مطالب پرداخته اند، اما آنچه وظیفه من است، این نیست که خلأ صوری را پر کنم. من این کتاب را برای پر کردن خلأیی که در عمق مطالب هست، نوشتم. هر کسی در ایران اسم لوتر را شنیده است اما گزارش های درست کجاست تا افراد را آگاه کند؟ من اصلاً طرفدار لوتر نیستم اما موضوعی که لوتر محور آن است موضوعی است که ۲۰۰ سال مردم آلمان را درگیر خود کرده و جنگ هایی داخلی را موجب شده است. … این کتاب برای رد یا قبول یک نگاه یا رویکرد یا سنت فلسفی خاص یا حتی فلسفه یک فیلسوف خاص نیست.» اطلاعات کتابشناختی. چاپ اول کتاب در سال ۱۳۸۸ توسط پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی در ۶۲۰ صفحه منتشر شد.
شناشیل یا شناشیر از عناصر معماری بومی سواحل خلیج فارس است که عاملی مهم در معماری اقلیمی خانه های بوشهر به عنوان حلقه ای از برونگرایی و درونگرایی محسوب می شود. در عربی شناشیل به معنای «بالکن چوبی کرکره دار که جلو پنجره های طبقات فوقانی خانه ها قرار دارد» می باشد. شناشیل معمولاً چوبی کرکره ای یا میله ای مشرف بر حیاط یا کوچه است. تعبیه کرکره های شناشیل طوری است که نور و هوا را به داخل راهرو یا اتاق هدایت می کند شیب کرکره از بالا به پایین است به طوری که از بالا کوچه پایین دیده می شود اما از پایین نمی توان بالا و داخل اتاق را دید. عملکرد. شناشیل دارای چند کارکرد مهم است: نخست مکانی برای استفاده از نسیم و وزش بادهای مطبوع است. در خانه های کنار ساحل جنوب می توان به وسیله شناشیل از منظرهٔ زیبای دریا (خلیج فارس) استفاده کرد. شناشیل های داخلی که در یک یا چند جبههٔ طبقات بالا و مشرف به حیاط ساخته شده اند، رابط فضاهای مختلف نیز می باشند. در طبقات بالا طارمه های میانی و دیگر انواع طارمه ها ارتباط موضعی بین چند فضا را مقدور می سازند، ولی برای گذر از یک قسمت به قسمت دیگر باید از داخل اتاق ها گذر نمود. در این حالت می توان از
شناشیل به عنوان معبری بدون ورود به اتاق ها استفاده کرد. به جای نرده های سادهٔ چوبی یا فلزی شناشیل، از بازشوها و جداره های چوبی ثابت مثل کرکری، نیز استفاده شده که این جداره های مشبک، گذر نسیم را میسر می کرده است بدون آنکه از بیرون فضای داخل دیده شود و مانع خوبی در برابر تابش مستقیم آفتاب بوده است. بعضی از کرکری ها متحرکند و رو به بیرون باز می شوند. ویژگی ها. شناشیل به دو صورت مسقف و بی سقف ساخته شده است. در نوع سقف دار پوشش بر روی ستون هایی کم قطر چهار تراش تکیه می کند. پوشش چوبی یا به صورت پیوسته روی کل آن یا به شکل غیرپیوسته و فقط روی بازشوهای اتاق ها قرار گرفته است. شکل. ابعاد شناشیل از دو یا سه متر تا حدود بیست متر، در تغییر است. شکل آن نیز مستطیلی خیلی کشیده است و بنابر موقعیت قرارگیری آن در بیرون و داخل شکلی ترکیبی (معمولاً L) دارد. شناشیل در یک یا دو طرف جبهه بیرونی و در یک تا چهار جبهه داخلی قرار گرفته است. کاربرد چوب های چهار تراش، نرده (معجر) چوبی و فلزی زیبا، کرکری های پرکار، استفاده از کُلپاهای چوبی و فلزی پرکار، گل های چوبی آویزان در زیر آن زیبایی خاص به آن داده اند.
خاکسپاری کنت ارگاز عموماً مهم ترین اثر ال گرکو، نقاش اسپانیایی، تلقی می شود که در سال ۱۵۸۶ کشیده شده است. این اثر را عموماً جزو بهترین کارهای ال گرکو تلقی می کنند که سبک کمال یافته نقاش را به خوبی بازمی نمایاند. این نقاشی، یکی از افسانه های محلی محبوب در آن زمان را به تصویر می کشد. نقاشی به وضوح به دو قسمت تقسیم شده است: در بالا بعد ملکوتی و در پایین جهان مادی. با این وجود به دلیل نوع ترکیب بندی و شیوه اجرا، اثر یکپارچگی تصویری خود را حفظ کرده است. موضوع. موضوع نقاشی برگرفته از یکی افسانه های سال های آغازین قرن ۱۴ است. در سال ۱۳۱۲، فردی به نام دون گونزالو روئیز، ساکن تولدو، و متولی شهر ارگاز، در گذشت. کنت ارگاز فردی پارسا بود که پس از مرگش مقدار زیادی پول برای گسترش و زیباسازی کلیسای سانتو تومه بر جای گذاشت. بر طبق افسانه، هنگام تدفین او سنت استفان و سنت آگوستین در هیئت انسانی از بهشت نزول کردند و کنت ارگاز را در پیش چشمان شگفت زده حاضران به خاک سپردند. دربارهٔ تابلو. مرگ، از نگر ال گرکو، نزول به آرامش آغازین است. صحنه تدفین نیز چنین نزولی است: هم گرایی آهنگین منحنی های آرام و متحدالمرکزی که همه به عمیق ترین
و آخرین منحنی ختم می شوند؛ پیکر بی جان، در نهایت آرامش، و پوشیده در زره درخشان. چهره مردی که از بالای سر استفان قدیس به ما می نگرد، از نظر بعضی نویسندگان، پرتره خود نقاش است. ال گرکو، از طریق فرم، جوهر آنچه را که بازنمایی اش کرده بود، تغییر داد. شیوه پرداخت و در هم پیچیدگی ژست فیگورها، بر زیبایی آن جهانی تأکید می کنند؛ تنالیته های سرد اما در عین حال پرشور و درخشان رنگ ها، نشانگر حضور فیگورها در بعد دیگری از هستی است. از نظر ال گرکو اگر ضرورتی برای یافتن زبان بصری جدیدی وجود داشت، می بایست که به دور از بازنمایی صرفاً واقع گرایانه باشد؛ ورای بازنمایی صرف باشد؛ چرا که برای نشان دادن جهانی که از نور ساخته شده، عناصر مادی کفایت نمی کردند. تدفین کنت ارگاز، به عنوان اولین اثر کاملاً شخصی ال گرکو شناخته می شود. دیگر خبری از ارجاع به موتیف ها و عناصر سبک ونیزی یا رمی نیست. نقاش موفق شده است هر گونه توصیف و ادراکی از فضا را از نقاشی حذف کند: در تابلو هیچ اثری از زمین، افق، آسمان و پرسپکتیو نیست.
بون و پیش بون (بام و پیش بام) اصطلاحی محلی در معماری سنتی بندر بوشهر می باشد. بون. بام(بون) محلی مناسب برای خوابیدن در شبهای تابستان بوده است. بدین منظور گاهی اتاقی کوچک جهت قرار دادن وسایل به نام سرپله داشته است. در برخی خانه های اعیانی دسشویی نیز در بام تعبیه شده است. انواع حصارها. بام دارای دو حصار خارجی و داخلی به نام معجر است. انواع حصارهای خارجی. حصارهای خارجی در اشکال متنوع زیر ساخته شده اند: حصارهای کاملاً بسته ی سنگی با اندود گچ حصارهایی با مصالح سنگی و اندود گچ با شبکه های کوچک حصارهایی با ستونهایی سنگی و اندود گچی و نرده های ساده فلزی یا چوبی بین آنها حصارهایی با ستونهای سنگی و اندود گچ و کرکری هایی بین آن ها شیب بندی. شیب بندی سطح بام به نحوی بوده که آب باران به وسیله شیفه (ناودانهای چهار گوش چوبی) به آب انبارها هدایت می شده است. پیش بون. پیش بون، به بام فضاهایی که دارای ارتفاع کمتری از بخشهای دیگر خانه بوده گفته می شده است. پیش بون نیز کاربردی شبیه به بام داشته است.
گونه شناسی مسکن در بوشهر. فضای بیشتر خانه های بوشهر در عمارات یا خانه های اعیانی بزرگ به چند حیاط اندرونی، بیرونی و نارنجستان تقسیم شده است. متأسفانه تعداد زیادی از این خانه های چند حیاطه در حاشیه ساحل و لنگرگاه کنونی تخریب شده است. بخشهای مختلف خانه های یک حیاطه. بخشهای مختلف خانه های یک حیاطه در چند گونه رایج زیر سازماندهی شده است: 1- فضاها در یک جبهه حیاط سازماندهی شده است. 2- فضاها در دو جبهه حیاط و روبروی هم قرار گرفته است. 3- فضاها در دو طرف حیاط به صورت عمود بر هم(L)سازماندهی شده است. 4- فضاها در سه طرف حیاط به صورت (U)سازماندهی شده است. 5- فضاها در چهار جبهه حیاط ساخته شده است.
ال اسپولیو ، یکی از آثار ال گرکو، نقاش منریست قرن ۱۶ است. این اثر در سال ۱۵۷۷ تا ۱۵۷۹ برای کلیسای جامع شهر تولدو در اسپانیا کشیده شده است. این تابلو، اولین اثری است که گرکو پس از ورود به اسپانیا کشیده است. دربارهٔ تابلو. همانند دیگر اثر ال گرکو، تطهیر معبد، شیوه سازماندهی فضا ست که از نظر بصری، درون مایه روان شناختی را به بیننده انتقال می دهد؛ که در اینجا عریان کردن مسیح در جلجتا است. یکپارچگی و «حضور» ردای مسیح، در این تصویر، واقعیت است. اما این واقعیت، همان طور که می دانیم، از میان خواهد رفت و میان سربازان تقسیم خواهد شد. روایت این حادثه قریب الوقوع، در شیوه برخورد با فضا و ترکیب بندی به نمایش گذاشته می شود. حول محور فیگور قدرتمند مسیح، انبوهی از سرهای واقع گرایانه کشیده شده است که گویی به سمت بیننده پیش روی می کنند. در پایین تصویر سطح دوم عملکرد فضایی ایجاد شده است: سطوح متقاطع، فضایی متلاطم، منریستی و «کوبیستی» می سازند. این دو سطح بالا و پایین فضا، در اثر صرفاً کنار هم قرار داده نشده اند، بلکه در هم نفوذ کرده اند؛ و تشویشی که در تلاش برای جدا کردن این دو سطح احساس می شود، انتقال دهنده احساس تشویش حادثه ق
ریب الوقوع و رهایی الهی است که در پی آن می آید.
تثلیث مقدس عنوان اثری است که توسط ال گرکو، نقاش شیوه گرای اسپانیایی، در سال ۷۸-۱۵۷۷ کشیده شده است. این تابلو یکی از آثار مجموعه ای است که برای کلیسای سانتو دومینگو ال آنتیگو کشیده شده بود. این اثر اکنون در موزه دل پرادو در مادرید نگهداری می شود. درباره تابلو. تاثیر میکلانژ، دورر و تادئو زوکارو در ترکیب بندی و مضمون این اثر، و هم چنین در رفتار و آناتومی فیگورها به چشم می خورد. هر چند این تأثیرپذیری در شکل گیری این اثر نقشی حیاتی دارد، اما اراده خلاقه گرکو، این نقاشی را تبدیل به شاهکاری بسیار شخصی شده و کمال یافته می کند. یکی از وجوهی که نشان دهنده نبوغ تصویری ال گرکو هستند، در این تصویر به چشم می خورد:احساسی از پیوستگی، امتداد یافتن فیگور به نحوی که گویی با فیگور دیگر یا با محیط اطراف یکپارچه شده است. این احساس، که بعدها تبدیل به یکی از عناصر ثابت زیبایی شناسی هنر ال گرکو شد، در این هنوز مراحل اولیه شکل گیری خود را می گذراند، و فقط در قسمت های کوچکی از سطح تصویر تأثیر می گذارد. تنالیته ای خاکستری روی تمام سطح رنگ ها را پوشانیده است و به نظر می رسد که حتی تلالو و درخشندگی ای را که از تمام فرم ها ساطع می شود فرو
می نشاند. گویی در تناقض با توان و استحکام فراوان اندام ها، نقاش می خواهد ادراکی از حضور مرگ را به ما بنمایاند، مرگ جسدی که در برابر ما برایش عزاداری می کنند.
اتاق در معماری سنتی بوشهر برمبنای سازماندهی کل فضاها و تقسیم آن به فضاهای تابستان نشین و زمستان نشین اتاق های مختلف در بناهای بوشهر شکل گرفته است. ارتفاع دادن به خانه، جهت رسیدن به مسیر حرکت بادهای مناسب سبب شده است که اغلب اتاق های تایستان نشین در طبقات بالا و اتاق های زمستانی در طبقه همکف یا کمی پایین تر از سطح حیاط قرار گیرند. اتاق زمستانی، اتاقی کوچک وبا تعداد کمی بازشو است و گودی آن در سطح زمین و بسته بودن آن از چند جهت باعث گرم شدن سریع آن می شود. برعکس، اتاق های تابستانی فضاهایی هستند که در جبهه های مختلف آن بازشوهای کامل یا نیم دری ها قرار گرفته اند. در بسیاری از خانه ها این اتاق مانند یک بادگیر عمل می کند و در بعضی نیز تعداد بازشوهای آن در هر چهار جبهه اتاق به شانزده عدد می رسد. انواع اتاق های تابستانی. اتاق های تابستانی در انواع سه دری، چهار دری، پنج دری، شش دری، هفت دری، هشت دری، ده دری، دوازده دری، شانزده دری ساخته شده اند. عملکرد اتاق ها. این اتاق ها عملکردهای مختلف از قبیل، اتاق بنشین (نشیمن) و اتاق مجلسی (پذیرایی) دارند، معمولاً در کنار اتاق بنشین اتاقی کوچک به نام صندوقخانه یا همان پستو قرار گ
رفته است. ترکیب اتاقها. اتاق ها به چند شکل با دیگر فضاهای موجود ارتباط دارند. اتاق های طبقه همکف، مستقیماً به حیاط راه دارند و معمولترین راه دسترسی به آن ها به وسیله طارمه (ایوان بین چند فضا) انجام می شود. در کنار هم قرار گرفتن اتاق ها نیز ترکیبی جالب را ارائه می دهد، رایج ترین آن، ترکیب طارمه و اتاق است. عناصر مختلف اتاق. این فضا تعدادی زیادی طاقچه و کمد دیواری یا درو دارد. عناصر مختلف یک اتاق، شامل بازشو، در انواع در و نیم دری، گلجام، ارسی، طاقچه، درو، حصیرهای کف و غیره است. ویژگی های مهم درها در برخی از اتاق دو جداره بودن آن است. معمولاً جداره بیرونی از نوع کرکره ای (کرکری) بوده و در جداره داخلی، مثل درهای مناطق دیگر دارای دو لنگه است. با باز کردن در داخلی می توان بدون تابش نور شدید و دید مستقیم از بیرون، جریان باد مطبوع را به داخل اتاق هدایت کرد. مصالح اتاق. کف اتاق ها را معمولاً با قشری از گچ می پوشاندند ولی در خانه های اعیانی کف پوشها چوبی است و در خانه های معمولی بر روی کف گچین آن انواع حصیر، با ابعاد مشخص پهن می کرده اند. انواع حصیرها به نام های بلیو (بوریا)، چولان، سِتّه و بحرینی معروف بوده اند.
منظره ای از تولدو یکی از آثار ال گرکو،نقاش منریستی قرن ۱۶ میلادی است. این اثر اکنون در موزه متروپولیتن نیویورک نگهداری می شود. این اثر یکی از دو منظره نگاری باقی مانده از ال گرکواست. اثر دیگر با عنوان منظره و نقشه شهر تولدو، اکنون در موزه دل گرکو در تولدو،اسپانیا نگهداری می شود. درباره اثر. تا قبل از این، هیچ منظره ای به این شکل در تاریخ هنر کشیده نشده بود. عنصر اساسی که از این منظره غایب است، احساس فضا و فاصله است. در ازای آن در این منظره نگاری، احساسی وجود دارد که معمولاً فقط به وسیله فیگور انسانی القا می شود:احساس درام و فعالیت. آسمان به شکلی فاجعه بار توسط هجوم ابرهای پر تشویش، شکافته شده؛در حالی که زمین برای تصادم با آسمان به سمت بالا حرکت می کند. حرکت جاده های تپه ای، که از روی هم می گذرند، و در عین حال از هم فاصله می گیرند، نقشه ای تزئینی و پویا را از مثلث هایی به هم بافته شده تشکیل می دهد. نقشه تولدو در این اثر تعمداً در هم ریخته و جا به جا شده است:کلیسای جامع در جای اشتباه قرار گرفته و معماری قلعه های پل آلکانترا تغییر کرده است. خشم تهدیدکننده ای که در فضای اثر موج می زند، پشت مهم ترین و معروف ترین ب
ناهای شهر تشدید شده است:کلیسای جامع و قلعه. خشم رعب آمیز آسمان این دو قدرت شهر را نشانه گرفته است:قدرت کلیسا و قدرت دولت.
توپیرامات رده درمانی: مشتق کاربامات . توپیرامات ( با مارک تجاری Topamax ) از داروهای روانپزشکی ابتدا به عنوان یک داروی ضدتشنج طراحی شد . بعدها معلوم گشت که در درمان انواع اختلالات روانی و عارضه های نورولوژیک مفید واقع می شود ، از جمله در پیشگیری از میگرن ، درمان چاقی ، ترک سیگار، اختلالات مربوط به خواب، بولیمیا ، بینج ایتینگ ، و اعتیاد به الکل . اشکال دارویی: قرص موارد مصرف. درمان تشنج و صرع.در تشنجات پارشیال ، تشنجات تونیک، کلونیک ژنرالیزهٔ اولیه در بزرگسالان و کودکان با سن بالاتر از ۲ سال، انواع سندرم های صرعی، پیشگیری از حملات میگرن و درمان اختلالات دو قطبی، افسردگی، اسکیزوفرنی،PTSD و اختلالات مربوط به خورانش eating disorder مصرف می شود. قرص توپیرامات سلول های عصبی پر کار مغز که باعث ایجاد میگرن می شوند را آرام می کند و مقدار مصرف آن یک بار در روز است و مدت درمان حملات میگرنی حدود 1 ماه می باشد. البته در برخی افراد 2 تا 3 ماه طول می کشد مکانیسم اثر. مکانیسم اثر این دارو به طور دقیق شناخته نشده است. مهار کانال های سدیمی حساس به ولتاژ در نورون های مغزی، مهار آزاد سازی اسیدهای آمینه تحریکی مانند گلوتامات در م
غز و مهار گیرنده های نوع کاینیک اسید، افزایش میزان GABA در مغز، افزایش اثر مهاری نوروترانسمیتر GABA از طریق اتصال به گیرنده هایGABA A ، مهار اختصاصی ایزوآنزیم های کربنیک انهیدراز و مهار کانال های کلسیمی نوع L از مکانیسم های پیشنهادی در خصوص عملکرد دارو می باشد . عوارض جانبی. تب" تهوع و استفراغ، یبوست، اسهال، پارستزی، اختلالات شناختی، سردرد، سرگیجه، آتاکسی، خواب آلودگی، ضعف، ریزش مو ،تاری دید، دوبینی، نیستاگموس، کاهش اشتها، کاهش وزن، سنگ های کلیه، استئومالاسی. از عوارض نادر دارو می توان به اسیدوز متابولیک، هیپرترمی، گلوکوم حاد، الیگوهیدروز و تضعیف مغز استخوان اشاره کرد. اختلال قاعدگی و تاثیر توپیرامات بر قاعدگی یکی از عوارض جانبی احتمالی توپیرامات است و بهتر است اگر در زمان مصرف توپیرامات دچار تغییرات در قاعدگی خود شدید با پزشک خود مشورت کنید. تداخل دارویی توپیرامات. استفاده از توپیرامات با داروهای دیگری که باعث خواب آلودگی می شود ممکن است اثر داروها را بدتر کند و قبل از استفاده از داروهای خواب آور، شل کننده عضلات یا داروی اضطراب یا افسردگی با پزشک خود مشورت کنید. برخی از داروهایی که با توپیرامات تداخل دارند ش
امل: جستارهای وابسته. صرع
تئوفیلین رده درمانی: گشادکننده برونش . اشکال دارویی: قرص، شربت موارد مصرف. تئوفیلین نوعی گشادکننده مجاری هوایی است و در درمان بیماران مبتلا به آسم بکار می رود. اصولاً تئوفیلین با شل کردن عضلات جدار مجاری تنفسی و بازکردن آنها، عبور هوا را آسان می کند و موجب بهتر شدن تنفس در موارد انسداد برگشت پذیر مجاری تنفسی می شود. مکانیسم اثر. تئوفیلین مانند سایر متیل گزانتینها با بلوک آنزیم فسفودی استراز با افزایش cAMP داخل سلولی به طور مستقیم سبب شل شدن عضلات صاف راه های تنفسی وعروق ریوی شده و موجب کاهش اسپاسم نایژه و افزایش سرعت جریان هوا و ظرفیت حیاتی می شود. عوارض جانبی. سردرد، بی قراری، تحریک پذیری، مشکلات خواب، ناراحتی معده و اسهال، استفراغ، ضربان قلب تند یا نامنظم، بثورات جلدی و تشنج، ریفلاکس مری GER مسمومیت دارویی. مسمومیت دارویی با تئوفیلین معمولا در اثر مصرف بیش از حد دارو یا کاهش دفع دارو به دنبال مشکلات حاد کلیوی و کبدی ایجاد میشود. مهمترین علائم مسمومیت با تئوفیلین شامل افزایش ضربان قلب، آریتمی قلب ،تهوع و استفراغ و تشنج است. برای درمان این مسمومیت میتوان از شستشوی معده و زغال فعال استفاده کرد.
تاکرین رده درمانی: مهارکننده مرکزی استیل کولین استراز اشکال دارویی: قرص موارد مصرف. درمان فراموشی های خفیف ناشی از آلزایمر. تاکرین عملکرد سلول های عصبی مغز را بهبود می بخشد. مکانیسم اثر. بلوک آنزیم استیل کولین استراز . تاکرین یک مهارکننده اختصاصی غیر رقابتی و بازگشت پذیر استیل کولین استراز است که باعث افزایش استیل کولین خارج سلولی می شود. عوارض جانبی. در بارداری در دسته ی C قرار دارد اختلال در هوشیاری و سرعت واکنش فرد. جستارهای وابسته. بیماری آلزایمر
کانه یا کانو برای تخت کردن سطح پل لازم است که فرورفتگی موجود در پشت طاق یا مابین طاق ها و ردی پایه ها به گونه ای پر شود که فشار وارده بر پایه ها را به حداقل برساند و جلوی رانش طاق ها را بگیرد. به همین جهت، بر روی پایه ها و اغلب عمود بر آنها دهلیزهایی ساخته می شد که به عنوان ان کانه یا کانو می گویند. در پل های دورهٔ اسلامی که دارای پایه های کوتاهتر هستند این دهلیزها نقش مهمی در افزایش مقطع جریان آب در هنگام سیلابها و طغیان رودخانه ها ایفا می کنند. کنوها به دوصورت احداث می شدند: یکی کنوهای پنهان که از دو طرف مسدود بوده اند و دیگری کنوهای اشکار که یا یک طبقه اند، مانند اکثر پل ها یا دو طبقه اند، مانند پل کول در بندرعباس و پل میربهاءالدین در زنجان. منابع. مقاله های پل ها و تونل ها نیازمند توجه فرد متخصص
رستاخیز که با نام روز رستاخیز هم شناخته می شود، فیلمی تاریخی مذهبی به کارگردانی و نویسندگی احمدرضا درویش محصول سال ۱۳۹۱ است. این فیلم در جهان غرب با عنوان حسین آنکه گفت نه و در جهان عرب با عنوان قربان شناخته می شود. "رستاخیز" در سی و دومین دوره جشنواره فیلم فجر در ۱۱ بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین بود و در نهایت در ۸ بخش از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی برنده سیمرغ بلورین شد. این فیلم در ۲ دی ۱۳۹۲ در سینما فرهنگ با حضور برخی اعضای دولت اکران خصوصی شد و در ۱۶ بهمن ۱۳۹۲ در کاخ جشنوارهٔ فجر هم زمان با برگزاری سی و دومین دوره جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد. "رستاخیز" در روز ۲۴ تیر ۱۳۹۴ با مجوز قانونی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به اکران عمومی درآمد اما ساعاتی پس از آن در پی انتقاد برخی علمای دینی و اعتراض برخی از افراد مذهبی با محتوای آن از جمله به تصویر کشیدن ابوالفضل عباس از پرده سینماها به پایین کشیده شد. از سوی وزیر ارشاد وقت به درویش پیشنهاد داده شده که صورت شخصیت مورد اختلاف برای نمایش را با تاباندن نور بپوشانید اما کارگردان فیلم این کار را از نظر فنی برای رستاخیز غیرممکن و همچنین این راه حل را موجب «و
هم قضیه» دانسته است. پس از ۹ سال توقیف این فیلم از توقیف درآمد و مجوز اکران آنلاین گرفت و در ۱۶ اسفند ۱۴۰۰ اکران آنلاین شد. دو نسخه از این فیلم وجود دارد. نسخه اولیه دو ساعت و چهل دقیقه زمان دارد اما نسخه دوم دو ساعت و ده دقیقه. نسخه اول در جشنواره ها و نسخه دوم در اکران عمومی و آنلاین اکران شد. در نسخه دوم سکانس های شقایق فراهانی، پرویز پورحسینی و سعید علیپور بازیگر نقش علی اکبر حذف شده است و همچنین برخی سکانس ها اصلاح و کوتاه شده است. اما سکانس های ابوالفضل عباس علی رغم اعتراض ها حذف نشده است. برخی از این حذفیات به دلیل سانسور و برخی در جهت کوتاه شدن و تندتر شدن روند فیلم حذف شده اند. داستان. بعد از مرگ معاویه پسر ابوسفیان، یزید بن معاویه خود را خلیفه مسلمین می خواند و به فرماندار مدینه نامه می نویسد که از امام حسین بیعت بستاند. بکیر بن حر که به عنوان پیک مخصوص دربار یزید بن معاویه برگزیده شده است مأمور رساندن نامه یزید بن معاویه به مدینه می گردد. او که جوانی چابک و پرانرژی است و در تکاپوی حقیقت است در مدینه متوجه می شود که حامل نامه ای است که در آن به کشتن امام حسین فرمان داده شده است. بکیر در مکه با اندیش
ه ها و خط فکری امام حسین (امام شیعیان) آشنا می شود. مردم کوفه با فرستادن نامه های بسیار زیاد، امام حسین را به کوفه دعوت کرده اند تا در قیام بر ضد یزید پسر معاویه، آن ها را یاری کنند. حر ابن یزید ریاحی، به همراه بکیر و دو هزار سوار از سوی عبیداله بن زیاد مأمور می شوند به سمت کاروان امام حسین که به سمت کوفه در حرکت هستند بروند. کاروان امام حسین در شماری اندک، در کربلا به محاصره هزاران نفر از لشکریان یزید درمی آیند.در این میان حُر و پسرش که سخنان حسین ابن علی را شنیده و به اشتباه راه خود پی برده اند، تصمیم می گیرند که به اردوی حسین ابن علی پناه ببرند و همراه او شهید می شوند. بازیگران. این فیلم از ۲۴ بازیگر که نقش های پیش برنده را به عهده دارند بهره برده و حدود ۴۰ بازیگر دیگر و هفت بازیگر زن و مرد مهمان نیز در آن بازی کرده اند. به غیر از بازیگران ایرانی، بازیگرانی از عراق، کویت، لبنان، آمریکا و سوریه بازی کرده اند. ساخت. تهیه کننده فیلم تقی علیقلی زاده و سرمایه گذاران آن مؤسسه فرهنگ تماشا، شرکت دلتا مدیا و شرکت آکو افالز از کشورهای ایران، کویت و انگلستان هستند که با هدف ترویج فرهنگ عاشورا در فیلم رستاخیز سرمایه گ