Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
استانداردهای حسابداری و گزارشگری مالی معیارهایی رسمی و همگانی هستند که از سوی استانداردگذار قانونی وضع می شوند و همه شخصیت های حسابداری یا واحدهای گزارشگر موظف به رعایت آن ها در انجام عمل حسابداری و گزارشگری مالی هستند. نهادهای استانداردگذار حسابداری. بنیاد استانداردهای گزارشگری مالی بین المللی (IFRS Foundation) نهاد رسمی استانداردگذاری حسابداری در گستره بین المللی است. این بنیاد از طریق هیئت استانداردهای حسابداری بین المللی (IASB)استانداردهای گزارشگری مالی بین المللی (IFRS) را وضع می کند. این استانداردها در بسیاری از کشورهای جهان پذیرش کامل شده اند و شخصیت های حسابداری یا واحدهای گزارشگر موظف به رعایت آن ها هستند. در آمریکا، بنیاد حسابداری مالی نهاد رسمی استانداردگذاری حسابداری و گزارشگری مالی است. این بنیاد از طریق هیئت استانداردهای حسابداری مالی (FASB) و هیئت استانداردهای حسابداری دولتی (GASB) استانداردهای حسابداری و گزارشگری مالی را - به ترتیب - برای شخصیت های حسابداری یا واحدهای گزارشگر خصوصی و دولتی (ایالتی و محلی - به جز فدرال) وضع می کند. استانداردگذاری حسابداری و گزارشگری مالی شخصیت های حسابداری یا و
احدهای گزارشگر فدرال نیز از سوی هیئت رایزنی استانداردهای حسابداری فدرال (FASAB) انجام می شود. در ایران، طبق قانون تشکیل سازمان حسابرسی، استانداردگذاری رسمی حسابداری و گزارشگری مالی بر عهده سازمان حسابرسی است. این سازمان استانداردهای حسابداری ملی ایران را از طریق کمیته تدوین استانداردهای حسابداری وضع می کند.
اوتیفرون یا اثوفرون (به ) با نام بدلی دین داری یکی از آثار اولیهٔ فیلسوف یونانی، افلاطون، است که در قالب گفتگو نوشته شده است. محتوای این اثر، گفتگوی خیالی میان سقراط، استاد افلاطون، و همشهری مؤمن و متدین او، اوتیفرون، است که نام این گفتگو نیز از او گرفته شده است. موضوع اصلی، تعریف دین داری (تقوا) و بررسی رابطه آن با اخلاق است. استفانوس این رساله را در ابتدای دورهٔ آثار افلاطون قرار داده است. اوتیفرون به سقراط می گوید که در حال طرح اتهام قتل علیه پدر خود است. او متقاعد شده است که در این کار، حق با اوست و عملش دین دارانه است. سقراط از این موقعیت غیرمعمول استفاده می کند تا با اوتیفرون یک بحث فلسفی دربارهٔ دین داری آغاز کند. آن ها با هم تلاش می کنند تا مشخص کنند چه چیزی دین داری را تشکیل می دهد. در این حین، به جنبه ای اساسی از این موضوع برمی خورند که برای اولین بار در این جا صورت بندی شده و به همین دلیل امروزه در فلسفه و الهیات به عنوان معمای اوتیفرون شناخته می شود. این معما عبارت است از این پرسش که آیا چیزی باید به این دلیل که مطابق با ارادهٔ خدا (که تمام هنجارها را تعیین می کند) است، از نظر اخلاقی درست تلقی شود
، یا اینکه امر اخلاقاً درست، فی نفسه درست است و به همین دلیل سپس در مرحلهٔ بعد مورد ارادهٔ الهی قرار می گیرد. اهمیت این پرسش در پیامدهای گسترده اخلاقی و الهیاتی ای نهفته است که پس از پاسخ به آن ناشی می شود. با این حال، برای دو طرف گفتگو، این یک مشکل نیست، زیرا به نظر آن ها بدیهی است که پسندیده بودن نزد خدایان نیست که باعث اخلاقاً روا بودن چیزی می شود، بلکه اخلاقاً روا بودن امری علت پسندیده بودن آن نزد خدایان است. آنها موفق نمی شوند دین داری را به شکلی رضایت بخش تعریف کرده و رابطه آن را با عدالت روشن سازند. این گفتگو به یک آپوریای (بن بست) ظاهراً لاینحل می انجامد. اوتیفرون تسلیم شده و گفتگو را قطع می کند. مکان، زمان و شرکت کنندگان. گفتگو در آتن، در استوای دادگاه آرخون باسیلئوس روی می دهد. تنها دو نفر در آن شرکت دارند: سقراط و اوتیفرون. به جز دو گفتگو از افلاطون، هیچ منبع معاصر دیگری با افلاطون، وجود تاریخی شخص اوتیفرون را تأیید نمی کند. بنابراین، این احتمال وجود دارد که این شخصیتی ابداعی توسط افلاطون بوده باشد. نام معنادار او (به معنای «راست اندیش») که نشان دهندهٔ تفکر مستقیم و ارتباط دهی سریع ذهن او میان مفاه
یم است، این فرضیه را تقویت می کند. با این وجود، در پژوهش ها معمولاً فرض بر این است که اتیفرون شخصیتی تاریخی بوده است. در گفتگوی "کراتیلوس"، افلاطون چندین بار به اوتیفرونی از اهالی "دموسِ" پروسپالتا در آتیک اشاره می کند که الهامات دینی خود را با شور و شوق با دیگران به اشتراک می گذارد. ظاهراً این همین شخصی است که در "اوتیفرون" حضور دارد. اوتیفرون به عنوان یک پیشگو فعالیت می کرد. محتمل است که او یک کاهن بوده باشد، اما این موضوع در هیچ کجا به صراحت بیان نشده است. بر اساس توصیفات افلاطون، او توسط همشهریانش به عنوان یک فرد بیگانه و غیرعادی در نظر گرفته می شد و جدی گرفته نمی شد. او ظاهراً باورمند به خوانشی کاملاً سنتی از دین بود، اما به شیوه ای رادیکال و بیزارکننده. این امر باعث ایجاد نوعی همدلی و سمپاتی بین او و سقراط شد، سقراطی که خود نیز با ظاهر غیرمعمول و ادعاهای تحریک آمیزش، از چارچوب عرفی خارج بود و باعث رنجش دیگران می شد. زمان وقوع این گفتگو، بهار سال ۳۹۹ پیش از میلاد است. این تاریخ گذاری از آن جا ناشی می شود که کیفرخواست علیه سقراط که منجر به محکومیت و اعدام او شد، در این جا صادر شده بوده است. اوتیفرون در ای
ن جا احتمالاً در دهه پنجم زندگی خود است، در حالی که سقراط هفتاد ساله است. قتلی که اوتیفرون پدر سالخوردهٔ خود را به آن متهم می کند — اگر واقعه ای حقیقتاً تاریخی باشد — باید حداکثر تا سال ۴۰۴ پیش از میلاد در جزیرهٔ ناکسوس رخ داده باشد، زیرا مهاجران آتنی (کلروخ ها) که در آنجا زندگی می کردند و پدر اوتیفرون ظاهراً یکی از آنها بود، مجبور شدند پس از شکست سنگین آتن در نبرد آیگوسپوتاموی در سال ۴۰۵ پیش از میلاد، ناکسوس را ترک کنند. چکیدهٔ مکالمه. اوثوفرون که یک متأله است برای شکایت از پدر خود به جرم قتل به دادگاه مراجعه می کند و در آن جا سقراط را که برای محاکمهٔ مشهور خود آمده بود می بیند و باقی ماجرا. اثوفرون در ابتدا دو بحث را مطرح می کند. نخست این که داستان هایی را دربارهٔ خدایان و اختلافات و کشمکش های آنان بازگو می کند و بر آن است که این داستان ها حقیقت دارند. دوم این که در پاسخ پرسش سقراط دربارهٔ تعریف دین داری ادعا می کند: هرآنچه که خدایان بپسندند دین داری است. سقراط ادعای نخست اتیفرون را با این استدلال رد می کند که مطابق داستان های رایج اگر میان خدایان کشمکش باشد آن گاه معیار مشخص و ثابتی دربارهٔ دین داری نخواهی
م داشت. پس فرضی را به ادعای نخست افزودند که هرچه همهٔ خدایان بپسندند موافق دین داری است. سپس این پرسش را مطرح می کند: آیا امری موافق دین داری محسوب میشود از آن جهت که خدایان آن را دوست دارند، یا این که عملی چون موافق دین داری است خدایان آن را دوست دارند؟ سقراط با ذکر چند مثال نشان داد که «یکی از صفات دین داری این است که محبوب خدایان باشد». یعنی حالت نخست درست است. اما پرسش نخست هنوز برجای خود باقی است که چه چیز موافق دین داری است؟ پاسخ سقراط این است که دین داری خود زیرمجموعهٔ عدالت است. اما کدام بخش از عدالت؟ اتیفرون به پرسش اخیر این گونه پاسخ می دهد: آن بخش که طرز رفتار ما با خدایان را مشخص می کند و این طرز رفتار باید مشابه رابطهٔ بنده با خواجه باشد. سقراط می گوید خدمت گزاری ما برای خدایان سودی به آنان در بر ندارد. اتیفرون دوباره پاسخ می دهد که از راه دعا و قربانی کردن دل خدایان را به دست می آوریم و آنان نیز در مقابل از گزند به جامعه و ویرانی خانه ها جلوگیری می کنند... نتیجهٔ این مدعای اوثوفرون این است که منظور از قربانی و دعا به دست آوردن دل خدایان است. اما سقراط او را متوجه تناقض ادعای واپسین با پژوهش پیشی
ن کرد که نشان داده بودند «یکی از صفات دین داری این است که محبوب خدایان باشد». حال آن که اکنون با دعا و قربانی دل خدایان را به دست می آوریم. یعنی چون خدایان دوست دارند و دلشان به دست می آید موافق دین داری است! در نهایت تعریف «دین داری» مسکوت ماند و اتیفرون به بهانه ای آن جا را ترک کرد.
در رمزنگاری، رمز دنباله ای یک رمز متقارن است که در آن هر رقم دنباله کلید اجرایی که توسط مولد رمز دنبال های تولید شده است، با رقم متناظر در متن اصلی، XOR می شود و رقم متناظر متن رمزی را تولید می کند. رمزهای دنباله ای مزیت های گوناگونی دارند که آن ها را برای کاربردهای گوناگون مناسب می سازد. آن ها معمولاً نسبت به رمز قالبی سریع تر هستند و پیچیدگی سخت افزاری کمتری دارند. رمز یکبار مصرف. رمزهای دنباله ای می توانند به عنوان تقریبی از رمز یکبار مصرف یا رمز ورنام تلقی شوند. رمز یکبار مصرف از یک دنباله کلید اجرایی استفاده می کند که ارقام آن کاملاً تصادفی هستند. ارقام دنباله کلید اجرایی با ارقام متن اصلی نظیر به نظیر ترکیب می شوند و متن رمز شده را تولید می کنند. این سیستم امنیت کامل دارد. اگر چه طول دنباله کلید اجرایی باید حداقل به اندازه طول متن اصلی باشد و همچنین کاملاً به تصادف انتخاب شده باشد. یک رمز دنباله ای از دنباله کلید اجرایی کوتاه تر و مناسب تری مانند دنباله کلید اجرایی ۱۲۸ بیتی استفاده می کند. این دنباله کلید به طور شبه تصادفی تولید می شود. البته یک رمز دنباله ای ممکن است ناامن باشد. انواع رمزهای دنباله ای.
یک رمز دنباله ای عناصر دنباله کلید اجرایی را بر اساس یک حالت درونی تولید می کند. این حالت درونی به دو روش به روز می شود: رمزهای دنباله ای هماهنگ. رمزنگاری جریانی هماهنگ، جریانی از رقم های شبه تصادفی است که مستقل از متن اصلی و متن رمزگذاری شده تولید شده است؛ سپس با متن اصلی (برای رمزگذاری) یا متن رمزگذاری شده (برای رمزگشایی) ترکیب می شود. در متداول ترین حالت، متن رمزگذاری شده از ترکیب رقم های دودویی (بیت ها) متن اصلی و کلید با کمک عمل XOR (یای انحصاری) تولید می شود. به این رمزگذاری جریانی دودویی افزوده گفته می شود. در رمزنگاری جریانی هماهنگ، فرستنده و گیرنده باید دقیقاً در مرحله باشند تا رمزگشایی موفقیت آمیز باشد. اگر در هنگام انتقال رقم ها چیزی اضافه یا کم شود، هماهنگی از بین می رود. برای همگام سازی مجدد، آفست های مختلفی را میتوان برای رسیدن به رمزگشایی درست آزمایش نمود. روش دیگر این است که متن رمزنگاری شده را در نقاط معین در خروجی نشانه گذاری کنیم. رمزهای دنباله ای ناهماهنگ. رمزهای دنباله ای هماهنگ از N رقم قبلی متن رمزشده برای محاسبه دنباله کلید اجرایی استفاده می کنند که ایده آن ها در سال ۱۹۴۶ ارائه شده اس
ت. مثالی از رمزهای دنباله ای ناهماهنگ، رمز قالبی در مد CFB است. رمزهای دنباله ای مبتنی بر ثبات خطی. رمزهای دنباله ای دودویی غالباً با استفاده از ثبات خطی طراحی می شوند زیرا آن ها به آسانی می توانند در سخت افزارها اجرا شوند. استفاده از ثبات های خطی به تنهایی امنیت بالایی را تأمین نمی کنند. طراحی های متنوعی برای بالا بردن امنیت آن ها به کار می روند. ترکیب توابع به طور غیرخطی. چون ثبات های خطی اساساً خطی هستند، یک روش برای بهبود امنیت آن ها استفاده از خروجی چند ثبات خطی موازی به عنوان ورودی یک تابع بولی غیرخطی و تشکیل یک مولد ترکیبی است. از اهداف چنین توابع ترکیبی، تضمین امنیت طرح های حاصله مثلاً به منظور پیشگیری از حملات ارتباطی است. مولد فیلتری. یک مولد فیلتری یک مولد دنباله کلید اجرای برای کاربردهای رمزهای دنباله ای است و شامل یک ثبات خطی است که توسط یک تابع غیرخطی فیلتر شده است. به عبارت دقیقتر دنباله خروجی یک مولد فیلتری متناظر است با خروجی یک تابع غیرخطی به طوری که ورودی این تابع از برخی خانه های ثبات خطی گرفته شده است. برای آنکه دنباله کلید اجرایی ویژگی های آماری خوبی داشته باشد، تابع فیلتر باید متوازن با
شد (خروجی آن توزیع یکنواخت داشته باشد) و همچنین چندجمله ای فیدبک ثبات خطی باید چندجمله ای اولیه باشد. طراحی های دیگر. به جای دستگاه با پیاده سازی خطی، ممکن است از یک تابع بروزرسانی غیرخطی استفاده شود. به عنوان مثال، Klimov و Shamir توابع مثلثی (توابع T) را با یک چرخه واحد بر روی کلمات n بیتی پیشنهاد کردند. امنیت. برای اینکه یک رمزنگاری جریانی امن باشد، جریان کلید (keystream) آن باید تناوب بزرگی داشته باشد و بازیابی کلید یا بازیابی وضعیت داخلی "رمزگذار از طریق جریان کلید" غیرممکن باشد. رمزنگاران همچنین علاقه مند به این هستند که جریان کلید (keystream) عاری از ظریف ترین تمایلات به این باشد که به مهاجمان اجازه "دهد" جریان را از یک رشته نویزهای تصادفی "تمییز" دهند، و همچنین از روابط قابل تشخیص میان "کلیدهای اصلی" که مطابق "با کلیدهای" مرتبط هستند یا موارد مرتبط با نانس رمزنگاری نیز عاری باشد. این موضوع باید برای همه کلیدها صادق باشد (نباید کلیدهای ضعیفی وجود داشته باشد)، حتی اگر مهاجمی بتواند متن اصلی یا متن رمزشده را بفهمد و یا انتخاب کند. همانند حملات دیگر در رمزنگاری، حملات در رمزنگاری جریانی می توانند "گواهی د
هنده" باشند، به این معنا که آنها لزوماً روش های عملی برای شکستن رمز نیستند، اما نشان می دهند که رمز ممکن است نقاط ضعف دیگری داشته باشد. استفاده ی ایمن از رمزنگاری جریانی همزمان، مستلزم این است که هرگز یکبار از همان جریان کلید مجدداً استفاده نشود. این امر به طور کلی به این معناست که یک نانس رمزنگاری متفاوت یا کلید باید به هر فراخوانی از رمز عرضه شود. توسعه دهندگان نرم افزار همچنین باید بدانند که اکثر رمزگذارهای جریانی برای ارائه اعتبار هستند و نه "حریم خصوصی ": پیام های رمزگذاری شده همچنان ممکن است در جابجایی تغییر کرده باشند. همواره تناوب های کوتاه برای رمزگذاری جریانی یک نگرانی جدی بوده است. به عنوان مثال، از رمزگذارهای بلوکی 64 بیتی مانند DES می توان برای تولید جریان کلید در حالت بازخورد خروجی (OFB) استفاده کرد. اما، هنگامی که به طور کامل از بازخورد استفاده نمی شود، جریان حاصل شده تناوبی حدود 232 بلوک به طور متوسط دارد. برای بسیاری از استفاده ها، این تناوب بسیار کم است. به عنوان مثال، اگر رمزگذاری با سرعت 8 مگابایت در ثانیه انجام شود، یک تناوب از دوره بلوک های 232 تایی بعد از حدود نیم ساعت تکرار می شود. برخ
ی از برنامه ها که از رمزنگاری جریانی RC4 استفاده می کنند، به دلیل ضعف در روال تنظیم کلید RC4 ممکن است مورد تهاجم قرار بگیرند. برنامه های جدید یا باید از RC4 اجتناب کنند یا اطمینان حاصل کنند که همه کلیدها منحصر به فرد و یا مستقل از هم هستند (مانند یک CSPRNG تولید شده خوب یا یک تابع درهم ساز رمزنگاری) و اولین بایت های جریان اصلی دور ریخته می شوند. عناصر رمزنگاری جریانی اغلب برای درک ساده تر از رمزنگاری های بلوکی هستند و بنابراین کمتر احتمال دارد که نقاط ضعف تصادفی یا مخرب پنهان بمانند.
بخش مرکزی یکی از بخش های شهرستان مراوه تپه در استان گلستان ایران است. تقسیمات کشوری. شهر: مراوه جمعیت. بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش مرکزی شهرستان مراوه تپه در سال ۱۳۹۵ برابر با ۳۱،۲۶۲ نفر بوده است.
بخش گلی داغ یکی از بخش های شهرستان مراوه تپه در استان گلستان ایران است. تقسیمات کشوری. شهر: گلیداغ جمعیت. بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش گلی داغ در سال ۱۳۹۵ برابر با ۲۸،۷۲۸ نفر بوده است.
در اصطلاح عروض (ترازشناسی شعر) به هریک از میزان ها یا افاعیل، پایه یا رُکن می گویند؛ مانند فَعولُن، مَفاعیلُن، فاعِلاتُن، مُستَفعِلُن، مَفاعِلَتُن. پایهٔ عروضی، مجموعی از چند هجا (حداکثر ۴ و به ندرت ۵ هجا) است. دو گونهٔ اصلیِ پایه عبارت است از: دسته بندی سنتی پایه ها در شعر فارسی. در علم عروض فارسی، اساس وزن بر سه حرفِ «ف» و «ع» و «ل» قرار دارد، و واژگان بر اساس هجایی که دارند، به سه دسته تقسیم می شوند به نام های (۱) سبب، (۲) وَتَد، (۳) فاصله. این طبقه بندی افاعیل را مدار اوزان می نامند. عروضیان، نشانه هایی را نیز برای هجاها در نظر گرفته اند؛ مثلاً سبب خفیف که دارای ۱ حرف متحرک و ۱ ساکن است، شبیه عدد ۱۰، و برای سبب ثقیل که ۲ حرف متوالی دارد، شبیه عدد دو صفر قرار داده اند. برای وتد مقرون نشانه ای شبیه عدد ۱۰۰ و برای وتد مفروق (که متحرک + ساکن + متحرک است) علامتی شبیه عدد ۰۱۰ در نظر گرفته اند. همچنین برای فاصلهٔ صغری (که ۳ متحرک + ۱ ساکن است) نشانه ای شبیه عدد ۱۰۰۰، و برای فاصلهٔ کبری (۴ متحرک و ۱ ساکن) نشانه ای شبیه عدد ۱۰۰۰۰ را وضع کرده اند. با توجه به نشانه های انحصاری، پایه ها (ارکان) یادشده عبارتند از: اجز
ای سازندهٔ ارکان: پایه های ترازشناسی شعر غربی. "¯ = هجای مؤکد/بلند ˘ = هجای غیرمؤکد/کوتاه
ثروت تازه گل (زاده ۲۶ سپتامبر ۱۹۸۸ در نورنبرگ) تکواندوکار اهل ترکیه، قهرمان اروپا، جهان و المپیک در وزن –۶۸ کیلوگرم است، ثروت از آذربایجانی های ترکیه می باشد. زندگی نامه. ثروت تازه گل از ۲۰ سالگی وارد مسابقات جهانی، اروپایی و المپیک شد، نخستین حضور وی در قهرمانی اروپا به سال ۲۰۰۸ در رم بود که عنوان قهرمانی و مدال طلا را کسب کرد، در دومین رویداد بین المللی خود در مسابقات المپیک پکن حاضر بود که به عنوان سومی وی انجامید و ثروت به مدال برنز رسید، تازه گل بعد از قهرمانی سال ۲۰۰۸، دو دوره پیاپی قهرمان اروپا در وزن –۶۸ کیلوگرم به سال های ۲۰۱۰ سن پترزبورگ و ۲۰۱۲ منچستر را کسب کرد. و در نخستین حضور جهانی خود که در مسابقات جهانی تکواندو ۲۰۰۹ صورت پذیرفت نخستین برنز جهانی خود را دریافت کرد. اوج پیشرفت تازه گل از سال ۲۰۱۱ آغاز شد که وی در مسابقات قهرمانی جهانی تکواندو ۲۰۱۱ گیونگجو در بازی فینال محمد باقری معتمد را شکست داد و به نخستین طلای جهانی رسید و سال بعد نیز در بازی های المپیک تابستانی ۲۰۱۲ وزن ۶۸ کیلوگرم با نتیجه ۶-۵ باز هم مقابل محمد باقری معتمد به پیروزی دست یافت و نخستین طلای خود در رقابت های المپیک، پس از عنوا
ن سومی ۲۰۰۸ پکن را به دست آورد. ثروت تازه گل در لیگ داخلی ترکیه برای باشگاه ورزشی جوانان شهرداری قاضی عثمان پاشا به فعالیت می پردازد.
میراث دهمین آلبوم استودیویی گروه موسیقی پراگرسیو متال سوئدی، اپث، است. این آلبوم در ۱۳ سپتامبر ۲۰۱۱ توسط رودرانر رکوردز منتشر شد. این آلبوم حال و هوای پراگرسیو پراگرسیو راک به خود می گیرد و در نتیجه تضاد کاملی با صداهای پراگرسیو دث متال آلبوم های گذشته شان ایجاد می کند. درباره. مراحل ضبط آلبوم در اوایل ۲۰۱۱ در محل استودیوهای آتلانتیس استکهلم سوئد انجام شد. میکس آلبوم توسط استیون ویلسون که سابقه همکاری با گروه را از قبل دارد انجام گرفت. با پایان یافتن مراحل میکس، نوازنده کیبرد گروه، پر ویبرگ، به همکاری اش با گروه؛ در یک تصمیم دوسویه؛ پایان داد. جلد آلبوم توسط تراویس اسمیت، که سابقه همکاری با گروه در قبل را دارد، طراحی شده شده است. طرح جلد شامل تصویری از چهره اعضای اپث است، سر اعضای کنونی گروه در بالای درخت و اعضای قبلی گروه نیز به صورت جمجه در زیر درخت قرار دارد و سر پر ویبرگ نیز در حال افتادن از درخت است که اشاره به جدا شدن وی از گروه در این آلبوم است. در ساخت آهنگ همنام آلبوم؛ کارهای یان یوهانسن، پیانونواز سوئدی، و موسیقی فولک سوئدی بر گروه تاثگذار بود. آهنگ «Slither» به رانی جیمز دیو اهدا شده است که در مراح
ل ساخت آلبوم مرده بود. آلبوم پس از انتشارش نقدهای خوبی دریافت کرد و در هفته نخست از پخش آن، ۱۹٬۰۰۰ نسخه در ایالات متحده آمریکا به فروش رفت.
گیم استیک یک کنسول بازی است که توسط شرکت پلی جم توسعه داده شده است. اندازه آن مانند حافظه فلش است و می توان آن را به صورت مستقیم بدون نیاز به هیچ کابلی به تلویزیون متصل کرد. گیم استیک از طریق بی سیم به یک یا چند کنترل کننده از طریق بلوتوث و به اینترنت از طریق وای-فای وصل می شود. سیستم عامل آن اندروید بوده و قیمت آن ۷۹ دلار است. این دستگاه قابل حمل قرار بود در ماه ژوئن در بازار شود اما به دلایلی تا ماه آگوست عرضه آن به تأخیر افتاد. تاریخچه. پلی جم، توسعه دهنده و جسپر اسمیت، سازنده بازی تلاش داشتند تا بازی های ویدئویی را به تلویزیون های هوشمند بیاورند. تحقیق و توسعه پروژه گیم استیک در سال ۲۰۱۲ شروع شد. بعد از توسعه یک نمونه اولیه در ۲ ژوئیه ۲۰۱۳ در سایت کیک استارتر درخواست ۱۰۰ هزار دلار سرمایه کردند که تا ۱ مارس ۲۰۱۳ حدود ۶۰۰ هزار دلار به آنها کمک شد و بیش از ۵۰۰۰ هزار سفارش اولیه گرفتند. در آوریل ۲۰۱۳ اعلام شد که تاریخ ارائه دستگاه ۳ ماه عقب افتاده و بخاطر تغییر در روشهای تولید محصول این دستگاه در ماه ژوئن عرضه خواهد شد.
والتر گروس (زاده ۲۱ اکتبر ۱۹۰۴ – مرگ ۲۵ آوریل ۱۹۴۵) فیزیکدان و سیاستمدار آلمانی و از سال ۱۹۳۳ تا ۲۵ آوریل ۱۹۴۵ رئیس اداره سیاست نژادی ان اس دآپ بود. وی در ۲۵ آوریل ۱۹۴۵ خودکشی کرد.
اتو هوفمان (زاده ۱۶ مارس ۱۸۹۶، مرگ ۳۱ دسامبر ۱۹۸۲) یک نظامی اتریشی در دوره رایش سوم و از سال ۱۹۴۰ تا سال ۱۹۴۳ رئیس اداره اصلی نژاد و اسکان اس اس بود.
دام ادیت لوئیزا سیتول (زاده ۷ سپتامبر ۱۸۸۷ - درگذشته ۹ دسامبر ۱۹۶۴) شاعر و منتقد انگلیسی وی بنیانگذار شعر آبستره می باشد گفتاورد. من در برابر حماقت شکیبا هستم، اما نه برابر کسانی که به آن می بالند I am patient with stupidity, but not with those who are proud of it
وقتی همدیگر را دیدیم (Jab we met: جَب وی مِت) نام فیلم هندی کمدی رمانتیک به کارگردانی و نویسندگی امتیاز علی و بادرخشش شاهد کاپور، کارینا کاپور، تارون آرورا، داراسینگ، پاوان ملهوترا، محصول سال ۲۰۰۷ است. داستان. آدیتیاکاشیاب (شاهد کاپور) جوانی افسرده است که پس ازمرگ پدرش در سال گذشته مسئولیت شرکت بزرگ پدرش بردوش اوافتاده و به هیچ عنوان خوب عمل نمی کند. مادرآدیتیا نیزبامرددیگری ازدواج کرده است که باعت تحقیر آدیتیامیشود. هنگامیکه اومی فهمدنامزدش با کس دیگری ازدواج کرده است با ناراحتی و بدون توجه به مقصدوبدون خریدبلیط سوارقطارمیشود. اودرآنجادختر سرزنده، شاد و پرحرفی به اسم گیت دیلون (کارینا کاپور) می بیند. آدیتیاقصدخودکشی داشت اما گیت ناگهان اوراصدازدوناخواسته مانعش شد. شب آدیتیا ازقطارپیاده شد وگیت برای اینکه آدیتیاازقطارجانماند به دنبالش رفت وخودش هم ازقطارجاماند. گیت، آدیتیاراوادارکرد که او را به خانه اش برساند. گیت عاشق شخصی به اسم آنشومن است و قصد دارد با او فرار کند. بعد از اینکه آدیتیا گیت را به خانه اش می رساند مدتی را آنجا سپری می کند سپس با گیت فرار می کند تا گیت به دیدار آنشومن برود. قبل از اینکه گیت آن
شومن را ببیند آدیتیا با او خداحافظی می کند و به شرکت بازمی گردد اما روحیه گیت بر او تأثیر گذاشته و به رئیسی سرزنده و موفق تبدیل می شود اما در خیالاتش همواره به یاد گیت است. مصاحبه آدیتیا به عنوان مدیر شرکت از تلویزیون نشان داده می شود و خانواده گیت به سراغش می روند تا دخترشان را به خانه بازگردانند. آدیتیا از آن ها برای بازگرداندن گیت فرصتی چند روزه می خواهد. به جایی که آخرین بار گیت را دید می رود و آنشومن را پیدا می کند ولی آنشومن به او می گوید که گیت همان روز از آنجا رفته چون آنشومن به او هیچ علاقه ای نداشته است. آدیتیا بعد از جستجوی فراوان گیت را پیدا می کند اما این گیت دیگر آن گیت شاد و سرزنده نیست … برخی جوایز. توجه:اینجافقط به جوایرفیلم ازجشنواره فیلم فیر اشاره می شود. نامزد: نکات جالب. این فیلم یکی از محبوب ترین فیلم های عاشقانهٔ بالیوود است و باعث شده که بازی شاهد و کارینا کاپور به سطح جدیدی برسد. طبق اخبار فیلم های هندی، عملکرد شاهد کاپور به عنوان آدیتیا کاشیاب، رتبه۲ بهترین عمل کرد بازی گر بالیوود در دهه است. طبق لیست بالییود هنگاما، زوج کارینا و شاهد جزو ده زوج برتردهه قراردارد. این فیلم طبق منبع هن
دی فیلم نیوز، در رده دوم بهترین فیلم دههٔ بالیوود قرار دارد. فیلم اول، اوباش (کامینی) فیلم زیبای دیگری از شاهد کاپور بود. جالب اینجاست که رتبهٔ این فیلم از فیلم های محبوب، مطرح و مشهور بالیوود مانند سرزمین مادری (فیلم)، سه احمق و باج (فیلم ۲۰۰۱) جلوتر است. یاهوموویز ایندیا این فیلم را در ۱۰ رتبهٔ برتر رمانتیک ترین فیلم های بالیوود قرار داد. کرینا در این فیلم یکی از بهترین بازی هایش را ارائه داده است و به خوبی نقش یک دختر
جایتون یک پیاده سازی زبان پایتون است که به زبان جاوا نوشته شده است. جایتون یک زبان سطح بالا و شیء گرا است. بررسی کوتاه. جایتون در ابتدا در اواخر سال 1997 ایجاد شد برای جایگزینی زبان C با جاوا در اکتبر 2000 به SourceForge منتقل شد. بنیاد نرم افزار Python در ژانویه 2005 کمک مالی اعطا کرد. Jython 2.5 در ژوئن 2009 منتشر شد. مثال کدنویسی در جایتون. 1. استفاده از کلاس های جاوا در جایتون: from java.util import Date now = Date() print("تاریخ و زمان فعلی: ", now) 2. ساخت واسط گرافیکی با Swing: from javax.swing import JFrame, JLabel frame = JFrame("برنامه جایتون") label = JLabel("سلام، این یک برنامه با جایتون است!") frame.add(label) frame.setSize(300, 200) frame.setVisible(True) منابع. ویکی پدیای انگلیسی
لغزانه ترانسفورماتور یا تپ چنجر ابزاری است که با لغزیدن و جابجا شدن بر روی سیم پیچ ترانسفورماتور تعداد دور سیم پیچ در ترانسفورماتورها را به گونه ای تغییر می دهد تا ولتاژ پایانه را به مقدار خواسته شده تنظیم کند. سرسیم بندی لغزانه ها. لغزانه ها بروی سیم پیچی که ار نظر اقتصادی و فنی مقرون به صرفه باشد جای می گیرد. لغزانه ها بیشتر بروی اتصال ستاره یا در سوی فشار قوی کار گذاشته می شوند. اصولاً لغزانه ها به سه راه زیر به کار گرفته می شوند: ۱- لغزانه های سه فاز بروی سیم پیچ های با اتصال ستاره ۲- لغزانه های سه فاز که بروی سیم پیچ های با اتصال مثلث قرار می گیرند. در این حالت عایق بندی و جداگری هروسپ و کامل بین فازها نیاز است و به سه دستگاه لغزانه نیاز داریم که با یک سازوکار حرکتی همسان و هماهنگ کار کنند. ۳-لغزانه های تک فاز که بروی ترانسفورماتورهای تک فاز یا سه فاز انواع. لغزانه ها با توجه به نوع کاربرد به دو دسته لغزنده زیر بار (On Load ) و لغزنده در بی باری (Off Load) بخش بندی می شوند. لغزانه های غیرقابل تغییر زیر بار دارای ساختمان ساده ای بوده و برای جابجایی آن حتماً باید ترانسفورماتور توان را از زیر بار بیرون آورد
و چرخه را باز نمود. جابجایی این نوع لغزانه ها کمابیش با توجه به نیاز و هماهنگ با کاهش و افزایش بار در فصل های گوناگون سال انجام می گیرد. بخش های لغزانه های زیر بار. لغزانه های لغزنده زیر بار از چند بخش گوناگون پدید آمده اند: ۱- رانه موتور : جعبه موتور بروی بدنه ترانسفورماتور کارگذاشته شده است و جنبش موتور آن به جعبه دنده و از آنجا به دیگر بخش های لغزانه فرستاده می شود. برای آراستار و تنظیم تپ ها و دگرگونی در گردش موتور و دستگاه های فرستنده راه دور و دادن فرمان های از دور و نزدیک و خواندن اندازه تپ در درون این بسته کالاهای گوناگونی کار گذاشته شده، همچون کنتاکتور ها، کلیدهای محدود کننده، بی متال، رله کنترل فاز، گرم کننده، نشانگرها، بسته دنده و... ۲- سازوکار انتقال حرکت: حرکت موتور چه برای کاهش دور سیم پیچ و چه در راستای افزایش دور پس از موتور به جعبه دنده ها و از آنجا به دست اهرم های رابط به بخش درونی سازوکار جابجایی پله، فرستاده می شود. ۳- کلید برگردان، ابزاری است که محرک اصلی آن توان فنری است که در آن پیش بینی شده است و در محفظه دارای روغن ترانس (که البته با روغن تانک بنیادی در ترانس ایزوله است) جای دارد. ۴-
کلید گزینش، در بخش زیرین کلید برگردان جای دارد و از تعدادی کنتاکت لغزشی تشکیل شده است. محفظه کلید برگردان و کلید گزینش تپ به یکدیگر بسته شده اند که به قسمت در پوش بالائی ترانسفورماتور از راه سر تپ چنجر آویزان می باشد. در لغزانه های زیر بار چیزی که اهمیت دارد پیوسته بودن گردش در چرخه است که حتی نباید یک لحظه چرخه بار باز گردد. در Diverter Switch (کلید برگردان) دو کنتاکت کمکی در هر دو سوی کنتاکت بنیادی جای دارد که در زمان دگرگونی پله در آغاز کار، کنتاکت کمکی نخست به تپ دیگر چسبیده و می گذارد تا کنتاکت بنیادی جدا شود در دنباله کنتاکت کمکی دوم جای کنتاکت نخستین می نشیند و در این حالت کنتاکت نخستین کاملاً آزاد است و سپس کنتاکت کمکی اول آزاد شده و جایش را به کنتاکت اصلی می دهد و کنتاکت کمکی دوم نیز آزاد می شود. در این زمان مسیر کاملاً بسته می ماند و باز نمی شود. همه این فرایند در کسری از ثانیه انجام می پذیرد تا باعث فروپاشی و تجزیه روغن لغزانه نشود. سیم پیچی آراستار. سیم پیچ های قابل تغییر در ترانس از دو بخش جداگانه تشکیل شده اند، یک بخش سیم پیچ اصلی است و بخش دیگر سیم پیچ آراستار ولتاژ (Voltage regultor). شیوه ات