Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
وادی رُم که با نام دره ماه نیز شناخته می شود در ۶۰ کیلومتری شرق عقبه قرار دارد و بزرگترین وادی در اردن است. نام رم احتمالاً از زبان آرامی گرفته شده و به معنی بالا یا بالاتر است. ارتفاع این وادی از سطح دریا ۱۸۰۰ متر است. در این مکان آثاری از انسان ها و فرهنگ های پیش از تاریخ از جمله مردم نبطی شامل نقاشی های روی سنگ، پرستشگاه و سنگ نگاره به جا مانده است. این مکان در سال ۲۰۱۱ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید. وادی رم در کنار "شهر سنگی پترا" و "شهر ساحلی عقبه" ضلع سوم مثلث طلایی گردشگری اردن را تشکیل می دهد. امروزه در وادی رم چند طایفه از اعراب بیابان نشین زندگی می کنند و سرچشمه اصلی درآمد آن ها گردشگری است. این بادیه نشینان در سیاه چادر زندگی می کنند و امروزه نیز بر شتر سوار می شوند. در اروپا وادی رم به ویژه در ارتباط با افسر بریتانیایی معروف به لورنس عربستان شهرت دارد. او به هنگام خیزش عرب ها در سال های ۱۹۱۷ و ۱۹۱۸ سپاهیان عرب خود را در وادی رم برای تاختن به عقبه آماده کرد. فیلم لورنس عربستان درباره زندگی او نیز در همین وادی ساخته شده است. جغرافیا. وادی رم صحرایی بسیار خشک است مملو از کوه ها و تپه ها که
در جنوب اردن قرار دارد. وادی رم به خاطر مناظر زیبا و چشمگیری که دارد و نیز به خاطر گونه های مختلف ورزش که در آن انجام می شود، از قبیل صخره نوردی، شهرت یافته است. وادی روم بخشی از منطقه حسمی است. ویژگی این منطقه وجود کوه های صخره ای پراکنده در یک دشت گسترده شنی است که خاک آن رنگی سرخ مانند دارد. حسمی نام رایج میان بادیه نشینان منطقه است و به کل این منطقه اشاره دارد. حسمی منطقه ای است مستطیل شکل که از بلندی های جنوبی «شرات» و رأس النقب در اردن تا جنوب باختری تبوک در عربستان سعودی گسترده است. کوه های این منطقه کوه های ماسه سنگی است که بر اثر فرسایش پیاپی از دوران باستان شکل های ویژه ای به خود گرفته است. پیشینه. پژوهش ها نشان می دهد که پیش از ۱۰ هزار سال پیش این منطقه دارای درختان بیشتر و آب فراوان بود و همین مسئله سبب شده بود که اقوام مختلفی در آن سکنی گزینند. در تاریخ این منطقه آمده است که نخستین بار یک جغرافیدان رومی به نام "تولمی" در کتاب خود (جغرافیا) از این منطقه با نام "اراماو" یاد کرده است. این منطقه در فاصله سال های ۶۰۰ تا ۸۰۰ پیش از میلاد، منطقه استقرار و سکونت اقوام زیادی بوده و در همان زمان نیز به آن
نام "ارام" گفته می شد. برخی این نام را با نام ارم که در قرآن آمده مرتبط پنداشته اند. اعراب از دوران پیش از تاریخ در این منطقه استقرار یافتند و اعراب نبطی در سده چهارم میلادی نوشته هایی نیز از خود در این منطقه به جای گذاشتند که شامل سنگ نگاره های مربوط به همان دوران می شود. دره خزعلی در وادی رم محل سنگ نگاره هایی است از انسان و بز کوهی مربوط به دوران ثمودیان. در گذشته های دور این منطقه بر سر راه کاروان های عربی که از "شبه جزیره" و "یمن" به سوی سرزمین شام حرکت می کردند قرار داشت و این امر سبب شده تا نقوش و خطوط بسیاری از آن دوران در این منطقه برجای بماند. نام این منطقه علاوه بر کتب تاریخ و جغرافیا در اشعار شاعران پیش از اسلام عرب از جمله "نابغه ذبیانی"، "جمیل بثینه" و پس از آن در اشعار شعرای عصور اسلامی همچون "متنبی" شاعر پرآوازه دوره عباسی نیز ذکر شده است. گردشگری. دولت اردن در اواخر دهه هشتاد میلادی با انجام طرحی بزرگ، باعث رونق این منطقه و ضمن جذب سالانه هزاران گردشگر به "وادی رم" شد. امروزه جاذبه های این منطقه و میزان استقبال گردشگران خارجی از آن سبب شده که "وادی رم" در کنار "شهر سنگی پترا" و "شهر ساحلی عقب
ه" ضلع سوم مثلث طلایی گردشگری اردن را تشکیل دهد. به دلیل نزدیکی این مکان به یک منطقه حفاظت شده طبیعی، دولت اردن اجازه ساخت هتل در آن را نمی دهد و گردشگران می توانند جهت اقامت، از چادرهای ویژه ای که توسط وزارت گردشگری این کشور در نظر گرفته شده استفاده کنند. بسیاری از تورهای گردشگری که از کشورهای دیگر به اردن سفر می کنند، به گونه ای برنامه ریزی می کنند که در هنگام کامل شدن قرص ماه در وادی رم باشند. هرساله گردشگران بسیاری برای خوابیدن در چادرهای توریستی بادیه نشینان و شترسواری و جیپ سواری به وادی رم می آیند. امروزه هر ساله در پایان ماه ژوئیه جشنواره رقص بزرگی با موسیقی تکنو نیز در وادی رم برگزار می شود که در آن دی جی های معروفی مانند تییستو و آرمین ون بورن صحنه گردانی می کند.
زبان سِبوانو از زبان های بومی فیلیپین و دارای حدود ۲۰ میلیون گویشور است. این زبان از خانواده زبان های آسترونزیایی است. سبوانو از شاخهٔ خانوادهٔ زبان های رایج در فیلیپین مرکزی به نام زبانهای ویسایائی است و بیشترین گویشوران را در بین از خانواده زبانی دارد. نام این زبان از سبوانو به معنای مردم یا زبان ساکنان جزیره سبو در مرکز فیلیپین گرفته شده است.
زبان یوروبایی (Yorùbá) از خانوادهٔ زبان های نیجر-کنگو است که در غرب آفریقا رواج دارد. این زبان که حدود ۲۰ میلیون تن در کشورهای نیجریه، توگو و بنین گویشور دارد و البته در هیچ کدام از این کشورها، زبان رسمی نیست.
ماتیاس (زادهٔ ۲۴ فوریهٔ ۱۵۵۷ – مرگ ۲۰ مارس ۱۶۱۹) امپراتور مقدس روم، پادشاه مجارستان (با عنوان ماتیاش دوم )، کرواسی و بوهم بود. او عضو دودمان هابسبورگ بود. زندگی. ماتیاس در وین زاده شد. پدرش ماکسیمیلیان دوم و مادرش ماریای آستوریاس بود. در زمان امپراتوری برادرش رودلف دوم در ۱۵۹۳ فرمانروایی بر اتریش بدو سپرده شد. در ۱۶۰۵ او برادر امپراتورش را ناچار ساخت تا با شورشیان پروتستان مجارستان پیمان آشتی ببندد. در همین سال و با بهره از بیماری رودلف او را به سرکردگی دودمان هابسبورگ و امپراتور آینده پذیرفتند. در ۱۶۰۸ او رودلف را ناچار ساخت تا کنترل مجارستان، اتریش و موراوی را به وی بسپارد. به زودی بر بوهم نیز دست یازید. پس از رسیدن به امپراتوری او کوشید تا میان کلیسای کاتولیک و پروتستان ها تفاهمی پدیدآورد.
دونلی هاوس اند گاردن از خانه های تاریخی واقع در برمینگهم در آلاباما می باشد. سبک معماری این بنا کلاسیک جدید (نئوکلاسیک) می باشد. این بنا در سال ۱۹۰۵ و با هدف اقامت جیمز دبلیو دونلی ساخته شد. جیمز دبلیو دونلی یک کارخانه دار، تولیدکننده و زمین دار خیر بود که در امور شهری و مدنی فعالیت داشت. دونلی پس از بازنشستگی از پروکتر اند گمبل در سینسینتی به جنوب برمینگهم جایی که در آن سرایی بزرگ و با شکوه با ۱٬۱۰۰ مترمربع مساحت با سنگ فرش مرمر داشت، نقل مکان کرد. در دهه ۱۹۵۰ از این خانه بزرگ به عنوان محلی برای جشن های ازدواج، ملاقات های تجاری و دیگر مراسم ها استفاده می شد. در ۲۰ مه ۱۹۷۵ این خانه در فهرست میراث تاریخی آلاباما قرار گرفت.
زبان بیشنوپِریا مانیپوری (বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী) از زبان های هندوآریایی است که در شمال شرق هند و بنگلادش و برمه رواج دارد و حدود ۴۵۰ هزار گویشور دارد.
ال جوالا در عربی به معنای « مسافران» ، «مهاجران» یا «مردم کوچ کننده» است. ال جوالا یک گروه پنج نفری از فرایبورگ با سبکی بین سول بالکان و رقص با ساز کوبه ای است. تاریخچه. گروه ال جوالا کار خود را در سال ۲۰۰۰ در غالب یک گروه پنج نفره (بدون باس)آغاز کرد.در سال ۲۰۰۵ با در کنسرت پاپ-بالکان با دی جی شنتل در بوکوینا کلاب (Bucovina Club)و در سال ۲۰۰۷ در کنسرت No Smoking Orchestra امیر کوستوریتسا را همراهی کردند. گروه ال جوالا تعداد بیشماری کنسرت خیابانی در فستیوال های مختلفی در اروپای مرکزی و شرقی (آلمان، فرانسه، سوییس، اتریش تا بلغارستان ) داشتند برای مثال از سال ۲۰۰۵ تا ۲۰۰۶ در Stufstockfestival در شهر Vama Veche در رومانی شرکت داشتند. ال جوالا برنده جایزه ی فرهنگ شهر امندینگن و جایزه ی موسیقی جهانی فستیوال کریوله از نگاه هیئت ژوری شدند. پیوند به بیرون. وب گاه رسمی
رمان راز الن به انگلیسی (ellen's secret) نوشته شده توسط جین بوکر رمانی است که شرح وقایع ان در زمان جنگ جهانی دوم در کشور انگلستان اتفاق میفتدداستان دختر بچه ای است که از درس ریاضی به دلیل اینکه نمی توانست مسائلش را حل کند متنفر ولی در عوض از درس هایی مانند انگلیسی و تاریخ به شدت خوشش می آید. او که پدرش به دلیل اینکه سنش از سن اعزام به جبهه بیشتر بوده به جنگ اعزام نشده ولی راننده کامیون است و به نحوی در جنگ خدمت می کند به دلیل بمباران هواپیماهای آلمانی در نیوکاسل مجروح شده و نتوانسته به خانه بیاید به شدت از جنگ بیزار شده و همچنین دیگر حالات جنگ در این تنفر بی تأثیر نبوده اند و خواهان تمام شدن هرچه سریعتر این جنگ است. در همان روزهای که پدرش در بمباران زخمی شده و مادرش او را به دست یکی از همسایه هایشان سپرده تا برای مراقبت از شوهرش به نیوکاسل برود با داستانی عجیب و جالب با کمک خلبانی که نیوکاسل را بمباران و پدرش را زخمی کرده بود در یک اتاق حبس می شود و در ان لحظاتی که برای او از ترس قرن ها گذشت پی می برد که آلمان ها هم مثل او خانواده دارند و عاشق دیدن دوبارهٔ ان ها هستند و می فهمد که ان ها فقط از دستورهای مقامات
کشورشان اطاعت می کنند و در اصل هیچ دشمنی با یکدیگر ندارند. در همان حین که در آنجا حبس شده بود از خلبان آلمانی که دست و پا شکسته می توانست انگلیسی صحبت کند ریاضی و اینکه چطور می تواند این مسائل رو به راحتی حل کند می آموزد. در انتها او که می داند کمک به دشمنان خیانت به شمار می آید و پیامدهای بدی دارد سعی می کند خلبان آلمانی را که کارل نام دارد از آنجا فراری دهد تا بتواند به کشورش بازگردد و پیش خانواده اش برگردد وقتی هم که جنگ تمام شد شاید او را ببیند. پیوند به بیرون. منبع:برگرفته از متن رمان
فردیناند دوم(زادهٔ ۹ ژوئیهٔ ۱۵۷۸- مرگ ۱۵ فوریهٔ ۱۶۳۸) امپراتور مقدس روم و پادشاه مجارستان و بوهم از دودمان هابسبورگ بود. رویداد جنگ سی ساله همزمان با پادشاهی او بود. زندگی. فردیناند دوم در گراتس زاده شد. وی پسر کارل دوم، آرشیدوک اتریش و نوهٔ فردیناند یکم، امپراتور مقدس روم بود. در ۱۶۱۷ پادشاهی بوهم و یک سال پس از آن مجارستان بدو سپرده شد. سرانجام در ۱۶۱۹ تاج امپراتوری مقدس روم را بر سر نهاد. از آنجا که ماتیاس فرزندی نداشت، فردیناند به جانشینی او پذیرفته شده بود. او از آغاز امپراتوری اش با شورش های پروتستان ها در جنگ سی ساله رودررو گردید. منابع. Wikipedia contributors, "Ferdinand II, Holy Roman Emperor," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ferdinand_II,_Holy_Roman_Emperor&amp;oldid=447030418 (accessed September 12, 2011).
زبان های آلمانی والا یا گویش های آلمانی والا نام مجموعه ای از گونه های مختلف زبان های آلمانی، لوکزامبورگی و ییدیش و همچنین گویش های مختلف موجود در مرکز و جنوب آلمان، کشورهای اتریش، لیختنشتاین، سویس، لوکزامبورگ و همچنین مناطقی از بلژیک، هلند (گویش های ریپواری در جنوب غربی لیمبورخ)، فرانسه (آلزاس و شمال لورن)، ایتالیا، دانمارک و لهستان است. همچنین این زبان ها در میان مهاجرین آلمانی زبان در کشورهای رومانی (ترانسیلوانیا)، روسیه، ایالات متحده، برزیل، آرژانتین، شیلی و نامیبیا نیز رواج دارد. رده بندی. اصطلاح «علیا» در آلمانی علیا یک اشاره گیتاشناختی به گروهی از گویش هایی از «زبان آلمانی علیا» بوده که جداگانه از اشکال تکوین یافته آلمانی استاندارد، ییدیش و لوگزامبورگی است. این اصطلاح به بلندستان های مرکزی (میتلگبریرگه) و مناطق آلپی مرکزی و جنوبی آلمان گفته می شود که شامل لوکزامبورگ، اتریش، لیختن اشتاین و بیشتر سوئیس است. در برابر این اصطلاح واژه آلمانی سفلی است که در سرزمین های پست و جلگه ای دریا و دشت شمال آلمان بدان تکلم می شود. آلمانی والا را می توان به سه زیربخش آلمانی بالا ("Oberdeutsch" ، که شامل گویش های آلمانی
اتریش و سوئیس است)، آلمانی مرکزی ("Mitteldeutsch" ، که شامل لوکزامبورگی بوده و خودش زبان معیار نوینی است) و آلمانی فرانکونیایی علیا که گویشی سنتی میان این دو است. آلمانی علیا را با دگرش ها و تغییرات واجی گونه های زبانی ژرمنی غربی (حدود ۵۰۰ پ.م) می شناسند که آن را در اصطلاح تغییر همخوان آلمانی والا گویند. برای نمونه می توان این دگرش ها را با انگلیسی/آلمانی پایین سنحید که در آن "pan/Pann" بوده ولیکن در آلمانی استاندارد "Pfanne" ( به )، "two/twee" بوده ولی در آلمانی استاندارد "zwei" ( به ) و "make/maken" بوده ولی در آلمانی استاندارد "machen" ( به ) است.در گویش های آلمانیش علیا این تغییرات نیز دیده می شود برای نمونه "Sack" (مانند انگلیسی/آلمانی سفلی"sack/Sack") به آوای ( به ) تغییر یافته است.
ظهور فیلم سیاه و سفید، و عموماً ظهور در عکاسی، به احیاء ذرات نوردیده نقره برمید موجود در امولسیون فیلم عکاسی گفته می شود که طی این عمل و بعد از ثبوت، نتیجه عکاسی، در نور اتاق قابل دیدن می شود. فیلم عکاسی (نامیز - صفحهٔ حساس عکاسی) اصولاً از بلورهای هالیدهای نقره، به خصوص برمور نقرهٔ ساخته شده است، که در مقابل نور حساسیت فوق العاده زیادی دارند. زمانی که نور به امولسیون برخورد می کند باعث تغییراتی در آن می شود که منجر به ثبت تصویر می گردد، ولی در این مرحله «تصویر مخفی» است و نیاز به واکنش های شیمیایی برای ظاهرسازی (ظهور) دارد. در عمل ظهور، که یک احیای شیمیایی است، از ذرات نوردیدهٔ برمور نقرهٔ امولسیون، نقره آزاد و ذرات فلزی میکروسکپی آن درون ژلاتین باقی می ماند. داروهایی که این عمل احیاء را در امولسیون انجام می دهند، داروهای ترکیبی چند تایی هستند.تجزیه برمور نقرهٔ که تحت تأثیر تابش نور قرار گرفته، باعث آزاد شدن یون منفی (آنیون) برم شده که این یون با هیدروژن آزاد شده ایجاد برم هیدریک اسید (HBr) می کند. به این ترتیب کلیه داروهای ظهور باید دارای خاصیت احیاکنندگی باشند. دانه های نقره به مثابه دانه های برف در امولسی
ون پراکنده هستند که اجتماع آن ها قسمت های کدر امولسیون را بعد از ظهور به وجود می آورد. گام های ظهور فیلم سیاه و سفید عبارتند از:" ظهور"، " توقف"، " ثبوت"، "شست وشو"، "خشک کردن" چنانچه یکی از گام های گفته شده به درستی پرداخته نشود نتیجهٔ کار رضایت بخش نخواهد بود. داوری در کیفیت نتیجه به دست آمده از ظهور به تخصصی ویژه نیازمند است. ظهور فیلم سیاه و سفید. امولسیون فیلم. فیلم یا صفحهٔ حساس عکاسی عموماً از مخلوط کردن نقره برمید در محلول ژلاتین به دست می آید. اندازهٔ این ذرات بسته به سرعت فیلم، (ASA/ISO) متفاوت است. در نتیجهٔ فرایند شیمیایی زیر امولسیون به دست می آید: مقدار نیترات نقره و پتاسیم کلرید مورد نیاز برای تولید نقره کلرید را می توان با توجه به وزن اتمی و مولکولی مواد حساب کرد. دگرگونی های شیمیایی که در اثر تابش نور خورشید بر صفحهٔ حساس عکاسی صورت می گیرد از نظر تئوری به طور کامل توضیح داده شده، ولی تاکنون با چشم دیده نشده است. فرایند ظهور. در فرایند ظهور آن دسته از بلورهای نمک نقره که در برابر تابش نور قرار گرفته اند، احیا و به نقرهٔ فلزی سیاه رنگ تبدیل می شوند. در نتیجه هر نقطه ای که نور بیشتری دیده، سیاه
تر نیز خواهند بود. رابطهٔ صحنهٔ هدف عکاسی و آنچه پس از ظهور فیلم نمایان می شود یک رابطهٔ وارون (منفی) است یعنی نقطه ای که در برابر دوربین کاملاً سفید است، در نگاتیو کاملاً سیاه دیده می شود (و برعکس). مفهوم واژهٔ نگاتیو نیز به همین ویژگی باز می گردد. می توان گفت که داروی ظهور، خود یک عامل احیاء کننده است، و هر ترکیب شیمیایی که باعث احیای برمور نقرهٔ نور دیده شود، «داروی ظهور» نام دارد. عامل احیا باید چنان باشد که تنها بر آن دسته از برمور نقره هایی اثر بگذارد که در برابر نور قرار گرفته اند. تمام احیاکننده ها نمی توانند جزو داروهای ظهور باشند چرا که اگر تمامی برمورهای نقره روی سطح صفحهٔ حساس عکاسی احیا شوند، تصویری به دست نخواهد آمد، و نتیجه یک دست سیاه خواهد بود. عوامل ظهور. عامل های ظاهر شدن فیلم یا به بیان ساده تر عامل های شیمیایی که باعث دگرگونی هالیدهای نوردیدهٔ نقره و در مقابل ایجاد نقرهٔ متالیک می شوند از گروه مواد آلی و از ردهٔ آروماتیک های حلقوی اند. برای نمونه، مشتقات بنزن با اتصال دو گروه هیدروکسیل مانند فنول ها یا اتصال دو آمینو (NH۲) مانند آمین ها یا اتصال یکی از هرکدام از این گروه ها مانند آمینو ف
نول ها، همگی از مواد مؤثر در ظاهر شدن فیلم اند. در حالت کلی مواد به سه شکل اورتو، پارا و متا در تماس با حلقهٔ بنزن قرار می گیرند. در عکاسی تنها آن دسته از ترکیباتی مفید اند و توانایی ظهور فیلم را دارند که در تماس با بنزن، شاخه های جانبی آن ها در موقعیت اورتو و پارا قرار گیرد. اتصالات هیدروکسی یا آمینویی که در موقعیت متا باشند، به عنوان داروی ظهور کاربرد نخواهند داشت. دسته بندی داروها. که در این میان متا دی فنول یا رزورسین توان ظاهر کردن فیلم را ندارد. دی آمین ها (NH۲). اورتو فنیلین دی آمین و پارا-فنیلین دی آمین که هر دو به صورت کلر هیدرات در داروهای ظهور مورد استفاده قرار می گیرند. آمینو فنول ها. آمینو فنول ها به صورت یک شاخهٔ جانبی OH و یک شاخهٔ جانبی NH۲ یافت می شوند؛ مانند پارا-آمینو فنول و آمیدول (دی آمینو فنول) که هر دو به صورت کلر هیدرات مصرف می شوند. آن دسته از ترکیب های حلقوی از مشتقات بنزن که مناسب فرایند ظهور اند، از ویژگی های زیر برخوردار اند: آزمون. با توجه به ویژگی های یادشده در بالا، مِتُل را مورد بررسی قرار می دهیم: عامل های دیگر ظهور که باید با ویژگی های یاد شده در بالا هم خوانی داشته باشند عب
ارتند از: مواد سرعت دهنده. قلیایی ها. گذشته از عوامل ظهور در داروها، نیاز به یک ماده قلیایی به عنوان سرعت دهنده داریم. اثر احیاکنندگی یک داروی ظهور بستگی مستقیم با میزان قلیایی بودن محیط دارد. یعنی هر چه محیط قلیایی تر باشد اثرات داروی ظهور بیشتر خواهد بود. چرا که، با خنثی کردن مداوم هیدریک اسید، که در جریان ظهور در محلول به وجود می آید، PH محلول را بالا نگه داشته و از اشباع شدن محلول از مواد اسیدی جلوگیری می کند. مواد قلیایی که در داروهای ظهور کاربرد دارند عبارتند از: نگهدارنده ها. نگهدارنده ها، ماده ظهور را از تأثیر اکسیژن هوا دور نگه می دارند و از اکسید شدن عامل احیاکننده جلوگیری می کنند. این وظیفه بر دوش سدیم سولفیت است. این ماده خود در داروی ظهور با اکسیژن ترکیب شده و ایجاد سدیم سولفات می کند و از طرف دیگر داروی ظهور اکسید شده، در اثر عمل ظهور را به صورت سولفونه در آورده و باعث منظم و یکنواخت شدن عمل ظهور می شود. سدیم سولفیت خود یکی از حلال های هالیدهای نقره است و در ضمن باعث فاین گرین شدن نگاتیو نیز می شود. از نظر وزنی، حداکثر میزان حلالیت سدیم سولفیت در یک لیتر آب ۱۰ درجه سانتیگراد ۲۱۰ گرم و در یک لیتر
آب ۲۰ درجه سانتیگراد ۲۸۰ گرم است که محلول اشباع سدیم سولفیت می باشد. سدیم متابی سولفیت را می توان به جای سدیم سولفیت آنهیدر (بدون آب تبلور) جایگزین نمود. مزیت این کار، پایداری بیشتر سدیم متابی سولفیت نسبت به سدیم سولفیت است و می توان محلول برای مدت زمان طولانی تری ذخیره نمود. البته باید در این جایگزینی با افزودن مواد قلیایی، اسیدیته سدیم متابی سولفیت را از بین برده و به سولفیت خنثی تبدیل کرد. در این اصلاح وجود جوش شیرین (سدیم بی کربنات) الزامی است. Na H SO۳ + Na۲ CO۳ → Na۲ SO۳ + Na H CO۳ عملاً می توان ۸۷/۵ گرم سدیم متابی سولفیت را به جای ۱۰۰ گرم سدین سولفیت آنهیدر با ۳۲/۵ گرم سدیم هیدروکسید (سود سوزآور) بکار برد. روش ظهور فیزیکی. ظهورهای فیزیکی با ظهورهای شیمیایی تفاوت دارند. در این ظهور، از نمک های نقره استفاده می شود و در علوم و تکنولوژی فتوگرافی بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد. به دلیل آنکه کار با این نوع ظهور، فاین گرین است، در عکاسی هم به کار گرفته می شود. و امروزه در کارهای آکادمیک مورد توجه قرار گرفته است. چهار مرحله برای این ظهور وجود دارد: مرحله ظهور را می توان در داخل تشت یا تانک انجام داد، اما تان
ک ارجحیت دارد. فرمول داروی ظهور فیزیکی، محلول فورباث تمام ترکیبات فوق را می توان یکجا در آب حل کرد. اگر نمی خواهیم دارو را بیش از یک هفته نگهداری کنیم، می توان بوراکس را از آن حذف کرد. ابزار ظهور. پیمانه ها. پیمانه های مدرج، لوازمی برای اندازگیری حجم داروها هستند که در مواقع ترکیب هر یک از داروها کاربرد دارند. تانک. تانک ها ابزاری برای ظهور فیلم هستند و معمولاً به دو صورت مخزنی و چرخان به بازار عرضه شده اند. آن ها برای ظهور فیلم در نور روز و بیرون از محیط تاریکخانه طراحی و ساخته شده اند. محفوط ماندن امولسیون از خراش یکی دیگر از مزیت های این وسیله است. از نظر کاربرد، انواع تانک ها را به می توان دو دسته تقسیم بندی کرد که: کارخانجات آگفا وجوبو نوعی تانک طراحی کرده اند که تمامی مراحل جاگذاری، ظهور و... در نور اتاق انجام می شود و نیازی به تاریکخانه ندارد. برای فیلم های تخت نیز انواعی از تانک های مخزنی و چرخان وجود دارند. در تانک های چرخان که معمولاً برای ظهور فیلم تخت کاربرد دارند، فیلم به صورت لوله ای درون آن جاگذاری می شود. این سیستم ها هم، به چند صورت طراحی و ساخته شده اند. بعضی نیمه اتوماتیک و بعضی با وجود پمپ
هایی برای تخلیه و تزریق دارو، سیستم کنترل دما، دارای عملکرد اتوماتیک هستند. کارخانه جوبو آلمان یکی از عمده تولید کنندگان این سیستم می باشد. ساده ترین شکل این تانک ها تقریباً شبیه یک لوله استوانه ای است که عملاً در داخل آن چیزی وجود ندارد و فیلم به صورت قوسی داخل آن و چسبیده به دیوار قرار می گیرد. برای کنترل دمای ظهور در داخل تانک معمولاً آن را در تشتی که مجهز به سیستم کنترل دماست قرار می دهند. جهت چرخش این تانک ها، برای به دست آوردن نتیجه بهتر دوطرفه می باشد. حجم داروی مصرفی در این تانک ها کم بوده و بعد از هر بار استفاده، - بر خلاف تانک های مخزنی - دور ریخته می شود. نتایج حاصله از ظهور با این تانک ها یک دست و روتین و قابل اعتماد است. همچنین، از آنجایی که بسیاری از این سیستم ها، مجهز به قابلیت کنترل دما هستند، نتایج به دست آمده بسیار دقیق و قابل تعمیم به ظهورهای بعدی می باشد. اشکالاتی که در خصوص این تانک ها بنظر می رسد عبارت است از زمان ظهور که معمولاً طولانی تر از تشتک است. گران بودن یک سیستم اتوماتیک از این گونه، مشکل دیگری است استفاده همگانی آن را غیرممکن می سازد. از نظر مواد بکار رفته در ساخت تانک ها نیز،
دو دسته وجود دارد: هر یک از این انواع دارای مزیت های خاص خودشان می باشند. آسانی کنترل دما در تانک های فولادی، سبکی و ارزانی در تانک های پلاستیکی از جملهٔ آن هاست. تشتک. ظهور در تشتک فقط مخصوص فیلم های تخت است. چون داروهای ظهور دارای خاصیت احیاکنندگی هستند، زمانی که در معرض هوا قرار بگیرند اکسید شده و خاصیت آن ها ضعیف می شود. بنابراین داروی ظهور، در تشتک عمر کمتری دارد و این نباید از نظر دور بماند. چون در کیفیت ظهور تأثیر زیادی خواهد داشت. داروهای ظهور. داروهای دانه درشت. داروهای تجاری - سریع - دانه درشت (نیاز به تعریف کلی و خصوصیات شیمیایی و فیزیکی دارو) هر چه سرعت ظهور یا دمای داروی ظهور بالاتر رود کنتراست افزایش پیدا کرده و تصویر دانه بندی درشت تری خواهد داشت. در عمل ظهور می توان کنتراست را تا حدی بالا برد که تصویر به دست آمده فقط حاوی نقاط سفید و سیاه خالص باشد، ـ الـبته با قبول حذف اطـلاعـات رنگ درجه های خاکسـتری ـ که در این صورت به نگاتیو به دست آمده لیت گفته می شود. نگاتیوهای مخصــوصی هم وجود دارند که فاقد رنگ درجه های خاکستری هستند و برای لیتوگرافی بکار برده می شوند. داروهای دانه ریز. داروهای دانه ریز
- فاین گرین (نیاز به تعریف کلی و خصوصیات شیمیایی و فیزیکی دارو) فرمول D۷۶، که شرکت کداک آن را ارائه نموده است، یک فرمول خوب برای داروی ظهورِ ریزدانه (فاین گرین) به حساب می آید. در این فرمول، متل و هیدروکینون جزو عوامل ظهور هستند و هیدروکینون و بوراکس عامل کنتراست و سولفیت سدیم هم با این مقدار زیاد، حلالیت املاح نقره را در محلول افزایش داده همچنین باعث عمر بیشتر دارو و تعداد بیشتر ظهور در یک حجم از دارو می باشد. فرمول های کلی. ـ حرف R در مقابل نام داروها، فرمول تقویتی همان دارو است. (در لابراتوارهای بزرگ که داروها به طور مداوم مورد استفاده قرار می گیرند به مرور مواد مؤثرهٔ خود را از دست داده و ضعیف می شوند، جهت جبران این ضعف، و ارائه ظهور نرمال به داروهای اصلی اضافه می شوند). داروهای خیلی دانه ریز (سوپر فاین گرین). برای یک داروی سوپر فاین گرین ساده می توان فرمول ۱۰/۱۰۰/۱۰۰۰ را مثال زد که در دمای بیست درجه سانتیگراد در طی ۱۸ دقیقه، عمل ظهور را به انجام می رساند. توصیه دیگر اینکه جهت حفظ کنتراست هنگام استفاده از داروهای سوپر فاین گرین، در زمان عکاسی یک استاپ نور بیشتری به فیلم داده شود.(این کار ربطی به عمل ظهور
ندارد.) هر چه داروی مورد استفاده در عمل ظهور فاین گرین تر باشد، کنتراست تصویر به همان اندازه پائین خواهد آمد. و تصویر به دست آمده سافت خواهد شد. می توان با اضافه کردن مقدار مناسبی ماده قلیایی به داروی فاین گرینی که فقط حاوی متل و سولفیت سدیم است مقداری کنتراست به دست آورد، مشروط بر اینکه زمان ظهور را کاهش ندهیم. در صورت رعایت موارد اصلی، دانه های تصویر بزرگ تر نخواهند شد. وضوح در عمل ظهور. از موارد مورد اهمیت در عمل ظهور، به دست آوردن وضوح عالی است، که بر ســـبب فراوانی مواد بکار رفته در فرمول داروها، فرمول ویلی باتلر (۱۹۰۳-۱۹۷۳) ذکر می شود. بعد از تهیه، یک پیمانه از دارو را با نه پیمانه آب رقیق کرده و در دمای ۲۰ درجه سانتیگراد طی زمان ۱۲ دقیقه عمل ظهور انجام می گیرد. منحنی های سانسیتومتری و بررسی کنتراست در ظهور. داوری بر روی نتیجه ظهور از روی منحنی های سانسیتومتری به صورت علمی و دقیق قابل انجام است. تناسب بین لگاریتم نوردهی (Log E) و دانسیته (D) ایکه ایجاد می شود، روی یک جدول قابل ارائه است. اساس این مطالعات توسط آقایان: فردیناند هورتر و وئرو چارلز دری فیلد پایه ریزی شده است. شمه ای از این بحث در زیر می آی
د. همه این اعمال برای به دست آوردن بهترین نتیجه از عکاسی و تطبیق دقیق کیفیت تصویر با سوژه است. امولسیون عکاسی از لایه های متعدد دانه های هالیدهای نقره تشکیل شده است. نتایج قرار گرفتن این لایه ها در معرض نور و تأثیر داروهای شیمیایی بر روی آن ها از «اصول عکاسی» است. سانسیتومتری، مطالعه کمّی مشخصات مواد حساس عکاسی است که تحت تأثیر نور قرار گرفته اند. این مطالعات معمولاً بر روی یک منحنی که به «منحنی مشخصات» معروف است، نشان داده می شود. دانسیته یا میزان سیاه شدن امولسیون را بر روی محور عمودی و میزان نوردهی را بر روی محور افقی و بر حسب «لگاریتم نوردهی» نشان می دهند. مفهوم نور دادن در بحث سانسیتومتری، تابش نوری است بر صفحه حساس عکاسی، که آن را تحت تأثیر قرار می دهد. اگر یک نوار حساس را به قسمت های مساوی تقسیم و به ترتیب به هر قسمت نوری را با شدت مساوی ولی با افزایش زمان نوردهی بتابانیم، به طوری که زمان نوردهی نسبت به قسمت قبلی دو برابر باشد، یعنی ۱ و ۲ و ۴ و ۸ و ۱۶ و ۳۲، این نوار دارای رنگدرجه های خاکستری تا سیاه خواهد بود که متناسب با تصاعد هندسی نورگیری هر قسمت است. تناسب لگاریتمی این اعداد عبارت است از: ۰/۰ و ۰/۳
و ۰/۶ ۰/۹ و ۱/۲ و... است. این تناسب لگاریتمی بر روی محور افقی «منحنی مشخصات» نمایش داده می شود و واحد آن شمع، متر، ثانیه است. عدد صفر در این محور ۱ شمع، متر، ثانیه است. اگر مقدار سه چهارم از نوری که بر یک امولسیون تابیده جذب آن شود، تنها یک چهارم نور تابیده از آن عبور خواهد کرد. حال اگر صفحه دیگری را در مسیر نور عبور کرده از صفحه اولی قرار دهیم و این صفحه نیز سه چهارم نور را جذب و یک چهارم آن را از خود عبور دهد، نور عبور کرده از صفحه دوم یک شانزدهم میزان نور اولیه خواهد بود. حال اگر به جای دو صفحه حساس عکاسی فقط یک صفحه حساس عکاسی قرار گیرد ولی نتیجه حاصله همان تناسب قبلی باشد، قانون لامبرت بوقوع پیوسته است. قانون لامبرت می گوید: طبقات مواد حساس، ضخامت های متفاوتی دارند و نور را به تناسب تصاعد هندسی از خود عبور می دهند. تراکم دانه های نقره با نور عبوری، تناسب عکس دارد. دانسیته همان تناسب لگاریتمی بین قسمت های مختلف نور دیده صفحه حساس عکاسی است. به تناسب میان نور تابیده شده و نور گذرا از میان دانه های نقرهٔ صفحهٔ عکاسی، شفافیت گفته می شود. دانسیته، با نماد formula_1، یک ارزش نوری است که با تودهٔ نقرهٔ موجود د