Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
خاص نمی باشد. اخیراً، اثرات رطوبت نسبی پایین و سرعت هوای بالا بر روی افراد بعد از حمام گرفتن، آزمایش شد. محققان متوجه شدند که رطوبت نسبی پایین، ناراحتی به همراه حس خشکی و خارش را به وجود می آورد. برای شرایط ایدئال توصیه می شود سطوح رطوبت نسبی در حمام بالاتر از دیگر اتاق ها نگه داشته شود. مدل های آسایش دمایی. هنگام صحبت در خصوص آسایش، دو مدل متفاوت اصلی را می توان در نظر گرفت: مدل ساکن (PMV/PPD) و مدل تطبیقی روش PMV/PPD. مدل PMV/PPD توسط p.o. Fanger با استفاده از معادلات تعادل گرمایی و مطالعات تجربی در خصوص دمای پوست برای تعریف آسایش، ساخته شد. . پرسشنامهٔ آسایش استاندارد، نمونه ها را در خصوص حس اشان (گرمایی اشان) در یک مقیاس هفت نمره ای از سرد (-۳) تا داغ (+۳) ارزیابی می کند. معادلات Fanger برای محاسبهٔ Predicted Mean Vote (PMV) یک گروه بزرگ از نمونه ها برای ترکیبی خاص از دمای هوا، میانگین دمای تابشی، رطوبت نسبی، سرعت هوا، سرعت متابولیسم و عایق بندی پوشاک به کار می رود. . صفر، مقدار ایدئال می باشد که نشان دهندهٔ خنثی بودن می باشد، ناحیهٔ آسایش بوسیلهٔ ترکیبی از ۶ پارامتر تعریف می شود که در آن ها PMV در محدوده
های پیشنهادی قرار دارد. (PMV بین بازه ۰٫۵+ تا ۰٫۵-). اگرچه پیش بینی رضایت در یک جمعیت قدمی مهم در تعیین اینکه کدام شرایط راحت می باشد، است ولی مفیدتر این است که در نظر بگیریم آیا افراد رضایت دارند یا خیر. Fanger معادله ای دیگر برای ارتباط PMV با درصد پیش بینی شده نارضایتی (Predicted Percentage of Dissatisfied/PPD) ارائه داد. این رابطه بر اساس مطالعه ای بود که در آن نمونه ها در اتاقی بررسی شدند که شرایط درونی می تواند به صورت دقیق کنترل شود. این روش با تمامی ساکنین به صورت مشابه برخورد می کند و به موقعیت و سازگاری به محیط توجهی ندارد. اساساً این مورد را بیان می کند که دمای محیط نباید با تغییر فصل تغییر کند. بلکه باید دما در طول سال یکی باشد. این امر موضع بی تفاوت تری را اتخاذ می کند مبنی بر اینکه انسان ها نباید با دماهای متفاوت سازگاری پیدا کند زیرا همیشه ثابت خواهد بود استاندارد ASHRAE 55-2010 از مدل PMV برای مشخص کردن پیش نیازهای لازم برای شرایط درونی استفاده کرد. لازم است که حداقل ۸۰٪ ساکنین رضایت داشته باشند. ابزار آسایش CBE برای ASHRAE 55 CBE به کاربر اجازه می دهد تا ۶ پارامتر آسایش برای تعیین این مسئله
که آیا ترکیبی مشخص با ASHRAE 55 مطابقت دارد یا خیر را وارد کند. نتایج در یک نمودار سایکرومتریک یا نمودار رطوبت نسبی دما نشان داده می شود و محدوده ای از دماها و رطوبت نسبی ای را نشان می دهد که با مقادیر ورودی در نظر گرفته شده برای حفظ ۴ پارامتر مناسب باشد. روش سرعت هوای مرتفع. ASHRAE 55 2013 مسئول سرعت های هوای بالای 0.2 m/s جدا از مدل پایه می باشد. به دلیل اینکه حرکت هوا می تواند مستقیماً اثر خنک کنندگی برای افراد ایجاد کند، به خصوص اگر آن ها لباس زیادی بر تن نداشته باشند، دماهای بالاتر می تواند راحتی بیشتری نسبت به آن حالتی که مدل PMV پیش بینی می کند، داشته باشند. سرعت هوایی تا 0.8 m/s بدون کنترل مجاز می باشد و 1.2 m/s با کنترل مجاز می باشد. این حرکت هوای مرتفع، دمای ماکزیمم برای یک دفتر کار در تابستان از ۲۷٫۵ درجه تا ۳۰ درجه بالا می برد. ناراحتی موضعی. اگر چه آسایش معمولاً برای بدن به صورت یک کل مورد بحث و بررسی قرار می گیرد، ناراحتی ممکن است فقط برای بخش خاصی از بدن اتفاق بیفتد، که در نتیجهٔ منابع محلی گرمایش، خنک کنندگی یا حرکت هوای ناخواسته می باشد. بر اساس استاندارد ASHRAE 55-2010، چهار دلیل اصلی برای ن
اراحتی وجود دارد. بخشی از استاندارد، پیش نیازهای لازم برای این فاکتورها را مشخص می کند که برای افرادی با پوشش لباسی سبک که درگیر یک فعالیت فیزیکی نسبتاً ساکن می باشند. این امر به این دلیل است که افراد با سرعت متابولیک بالاتر و/یا عایق کاری بیشتر لباس ها و حساسیت کمتر دارای ریسک کمتری در خصوص ناراحتی می باشند. عدم تقارن دمای تابشی. تفاوت های بالاتر در تابش سطح های اطراف یک شخص ممکن است ناراحتی موضعی ایجاد کند یا پذیرش شرایط را کاهش می دهد. استاندارد ASHRAE 55 محدوده هایی برای تفاوت های دمایی مجاز میان سطوح متفاوت تعیین می کند. به دلیل اینکه افراد نسبت به عدم تقارن حساس ترند، برای مثال سقفی گرم در برابر سطح عمودی سرد، محدوده ها به این امر بستگی دارند که کدام سطح درگیر می باشد. مجاز نیست که سقف گرمتر از ۵ درجه سانتی گراد (9.0 F) باشد، در حالیکه برای دیوار ممکن است تا 23 (41 F) درجه گرمتر از دیگر سطح ها باشد. باد. در حالیکه حرکت هوا ممکن است خوشایند باشد و در برخی شرایط راحتی خاصی را ایجاد کند، بعضی اوقات ناخواسته است و ایجاد ناراحتی می کند. این حرکت ناخواستهٔ هوا، باد نامیده می شود و هنگامی که حس کل بدن خنک است،
متداول تر است. افراد اغلب بادی را روی مناطق پوشیده نشدهٔ بدنشان حس می کنند برای مثال سر، گردن، شانه ها، مچ پا، پاها و ساق پاها اما این حس همچنین به سرعت هوا، دمای هوا، فعالیت و پوشش لباسی بستگی دارد. تفاوت دمای هوای عمودی. رضایت ای که منجر به بالاتر بودن دمای هوا در سطح سر به نسبت سطح مچ باشد، ممکن است ناراحتی ایجاد کند. استاندارد ASHRAE 55 پیشنهاد می دهد که تفاوت مورد نظر نباید بالاتر از ۳ درجه سانتی گراد (5.44 F) باشد. دمای سطحِ کف. کف ها ای که خیلی گرم یا خیلی سرد هستند، ممکن است ایجاد ناراحتی کنند. ASHRAE 55 پیشنهاد می کند که دمای کف در مکان هایی که ساکنین کفش های سبک بر پا دارند، در محدودهٔ ۱۹ تا ۲۹ درجه سانتی گراد (66-84 F) باشد. سازگاری. بدن انسان توانایی سازگاری با شرایط اقلیمی جدید را دارد. اگر فردی در یک منطقه سردسیر با متوسط دمای ۱۸ درجه سانتی گراد احساس آسایش می کند همین فرد در یک منطقه گرمسیر تا دمای ۲۵ درجه همین احساس را خواهد داشت. البته نکته ای که وجود دارد در همهٔ اقلیم ها محدودهٔ آسایش ثابت است اما روش رسیدن به محدودهٔ معین آسایش حرارتی بر اساس اقلیم متفاوت است. اثرات تهویه طبیعی بر آسایش د
مایی. بسیاری از ساختمان ها از HVAC (تکنولوژی های مربوط به گرمایش، تهویه و تهویه مطبوع) برای کنترل محیط شان استفاده می کنند. دیگر ساختمان ها دارای تهویه طبیعی بوده و برای تأمین آسایش متکی به چنین سیستم های مکانیکی نیستند. بسته به نوع آب و هوا، این امر می تواند به شدت مصرف انرژی را کاهش دهد. هر چند که گاهی اوقات این امر به عنوان ریسک دیده می شود زیرا دمای داخلی می تواند بیش از اندازه باشد اگر ساختمانی به صورت ضعیف طراحی شده باشد. ساختمان هایی که برای تهویه طبیعی به صورت صحیح طراحی شده اند، شرایط داخلی را در محدودهٔ معینی حفظ می کنند به صورتی که پنجره های باز و استفاده از پنکه در تابستان و پوشیدن لباس های اضافی در زمستان می تواند آسایش افراد را تأمین کند. تفاوت های جنسی. تهویه مطبوع درون ساختمان ها بر اساس مدل های تجربی احساس آسایش حرارتی که در دهه ۱۹۶۰ به دست آمده اند، بنیان نهاده شده است. مقادیر استاندارد برای یکی از اساسی ترین متغیرها، نرخ متابولیسم (میزان سوخت و ساز بدن و گرمای تولیدی هر انسان)، بر پایه متابولیسم یک مرد متوسط پایه گذاری شده است. این مقدار ۳۵٪ بیش از پیش بینی متابولیسم پایه ای یک زن متوسط است
. براساس نتایجی که جدیداً به دست آمده، نرخ متابولیسم خانم ها در حالی که کار سبک اداری انجام می دهند، در حدود ۴۸ وات بر متر مربع است. همین امر باعث خواهد شد که ساختمان ها به طور ذاتی از دیدگاه انرژی در تأمین آسایش حرارتی زنان کارآمد نباشند. از آن جایی که در اغلب ساختمان ها سعی بر این است که مصرف انرژی بهینه باشد، باید میزان حرارت مورد نیاز برای همهٔ ساکنان با دقت مورد بررسی قرار گیرد. براساس نتایج به دست آمده، دمای آسایش خانم ها و آقایان می تواند تا ۳ درجه سلسیوس متفاوت باشد، به طوری که دمای آسایش آقایان در بسیاری از شرایط حدود ۲۲ درجه سلسیوس و دمای آسایش خانم ها در همان شرایط، ۲۵ درجه سلسیوس است. این اختلاف به خاطر نرخ متابولیسم پایه ای زن ها و مردها است. جالب اینجاست که دمای متوسط پوست آقایان و خانم ها چندان متفاوت نیست. مردها بین ۳۲٫۸ تا ۳۳٫۸ درجه سلسیوس و زن ها بین ۳۲٫۴ تا ۳۳٫۶ درجه سلسیوس، است. این تفاوت دمای آسایش باعث می شود که در منازل مسکونی یا ساختمان های اداری، خانم ها احساس سرمای بیشتری بکنند و همین موضوع می تواند باعث چالش بین این دو جنس شود! ضمن اینکه مصرف انرژی سیستم تهویه مطبوع نیز بیش از میزان
مورد نیاز خواهد شد، به خصوص اگر تعداد خانم ها قابل توجه باشد. نتایج تحقیقات میدانی انجام شده بین سال های ۲۰۱۴ تا ۲۰۱۶ در سه ساختمان اداری در جنوب برزیل را گزارش می دهد. بیش از ۷۵۰۰ رای در مورد ادراک محیطی ساکنان جمع آوری شد که شامل ۳۴۰۶ رای زن (۴۵٪) و ۴۱۵۸ رای مرد (۵۵٪) بود. بین مردان و زنان از دیدگاه فیزیولوژی غدد درون ریز و ویژگی های بدنی تفاوت کمی وجود دارد. برای مثال مردان به طور متوسط اندازه بدن بزرگ تر، وزن و قدرت بیش تری دارند. به طور کلی، در عین حال با تفاوت های زیاد فردی، زنان نسبت سطح به جرم بزرگ تری دارند که نشان می دهد زنان بیش تر مستعد ابتلا به از دست دادن حرارت هستند. از سوی دیگر، زنان محتوای چربی کل و چربی زیر پوستی بیش تری از مردان دارند که به نوبه خود باعث افزایش عایق می گردد. و درجه حرارت پوستی خانم ها اندکی کمتر از آقایان است و از طرف دیگر شدت متابولیزم خانم ها اندکی کمتر از آقایان است. هم چنین مشخص شده است که زنان در دماهای بالاتر، میزان تعریق کم تری دارند، در نتیجه آب بدن آنان حفظ شده و تحمل حرارت مرطوب بهتری دارند. مردان دارای میزان حداکثر تعریق بوده که ممکن است تحمل محیط های بسیار گرم
و خشک را بالا ببرد. زنان نسبت به مردان میزان عرق کم تری دارند که در محیط های گرم و خشک نامطلوب است، اما در محیط های گرم و مرطوب مطلوب است. عوامل فرهنگی و اجتماعی: عوامل فرهنگی و اجتماعی نیز می توانند بر تجربه آسایش حرارتی تأثیر بگذارند. به عنوان مثال، در برخی فرهنگ ها، زنان ممکن است مجبور باشند لباس هایی را بپوشند که میزان تعرق و تبخیر را کاهش دهند و در نتیجه باعث احساس گرمای بیشتر و کاهش آسایش حرارتی شود. راهکار: با توجه به احتمال وجود تأثیر جنسیتی بر درک حرارتی و کیفیت هوای کاربران در اتاق های اداری، مهندسان و معماران باید به دنبال طراحی ساختمان هایی باشند که این اثر را کاهش دهد. برای ساختمان های حالت مختلط که تحت تهویه طبیعی کار می کنند، تفاوت بین دمای آسایش حرارتی برای هر جنسیت کمتر از تفاوت دما در موارد دیگر بود. استفاده از تهویه طبیعی ممکن است یک استراتژی برای کاهش تفاوت بین دمای آسایش حرارتی زنان و مردان و همچنین مصرف انرژی ساختمان باشد. یکی دیگر از استراتژی های جالب برای افزایش راحتی فردی کاربران، اعم از زن و مرد، استفاده از سیستم های کنترل محیطی شخصی (PECS) است که امکان کنترل فردی محیط اطراف افراد را
فراهم می کند، به عنوان مثال، استفاده از فن های کوچک قابل حمل یا بخاری، و استفاده از پرده یا کرکره روی پنجره ها برای تنظیم جریان هوای محلی محقق می سازد. تأثیر سن بر آسایش حرارتی. سن یکی از عواملی است که می تواند تأثیر زیادی بر آسایش حرارتی افراد داشته باشد. با افزایش سن، برخی از تغییرات فیزیولوژیکی در بدن رخ می دهد که می تواند تأثیر قابل توجهی بر تحمل حرارت و آسایش حرارتی داشته باشد. توان تنظیم دمای بدن: با افزایش سن، توان تنظیم دمای بدن کاهش می یابد. این به معنای این است که بدن افراد سن بالا به دشواری به تغییرات دمایی واکنش نشان می دهد؛ بنابراین، در شرایط حرارتی گرم، افراد سن بالا ممکن است دچار ناراحتی حرارتی شوند و احتمال بروز افت سلامتی آن ها افزایش می یابد. کاهش توانایی تعرق: با افزایش سن، توانایی بدن در ترشح عرق و خنک شدن کاهش می یابد. تعرق یکی از مکانیسم های اصلی بدن برای خنک شدن در شرایط گرم است. کاهش توانایی ترشح عرق می تواند منجر به افزایش خطر بروز افت سلامتی در شرایط حرارتی بالا شود. کاهش توان تنفسی: با افزایش سن، توان تنفسی نیز کاهش می یابد. در شرایط حرارتی بالا، نیاز به تنفس عمیق تر و بیشتر احساس
می شود تا بدن اکسیژن کافی را دریافت کند. کاهش توان تنفسی می تواند باعث افزایش خستگی و ناراحتی در شرایط گرم شود. بیشتر بودن احتمال بروز بیماری های مزمن: با افزایش سن، احتمال بروز بیماری های مزمن مانند بیماری های قلبی، دیابت و برخی بیماری های تنفسی افزایش می یابد. این بیماری ها می توانند توان تحمل حرارت را کاهش دهند و احتمال تأثیرات زیان بار حرارتی را برای افراد سن بالا افزایش دهند. و در مقابل تمام توضیحات بالا با افزایش سن شدت متابولیسم در بدن کاهش می یابد و افراد دمای بالاتر را ترجیح می دهند. با توجه به تأثیر سن بر آسایش حرارتی، در شرایط کاری گرم، اهمیت ویژه ای به کنترل دما و آسایش حرارتی افراد سن بالا باید داده شود. آسایش دمایی در مناطق مختلف. در مناطق مختلف جهان، نیازهای آسایش ممکن است بر اساس آب و هوا متفاوت باشد. چین دارای تابستان های مرطوب و گرم و زمستان های سردی می باشد که نیازی برای آسایش کارآمد را ایجاب می کند؛ در نتیجهٔ رشد اقتصادی و جمعیتی سریع در چین صرفه جویی انرژی در ارتباط با آسایش در دهه های اخیر تبدیل به مسئلهٔ مهمی شده است. محققان در حال حاضر به دنبال راه هایی برای گرمایش و سرمایش ساختمان ها
در چین با قیمتی پایین تر و ضرری کمتر برای محیط زیست می باشند. در مناطق گرمسیری برزیل، شهری سازی، پدیده ای به نام جزیره های گرمایی شهری ایجاد کرده است (UHI). منظور از این جزیره ها، مناطق شهری ای می باشد که در نتیجهٔ هجوم بیشتر افراد به این مناطق، از محدوده های آسایش بالاتر رفته اند و تنها در فصل بارانی به محدودهٔ آسایش کاهش پیدا می کنند. جزیره های گرمایی شهری می تواند در هر شهری یا هر منطقهٔ مسکونی دارای شرایط مناسب اتفاق بیفتد. جزیره های گرمایی شهری در مناطق شهری ای ایجاد می شود که دارای تعداد کمی درخت و پوشش گیاهی برای مسدود کردن انرژی خورشیدی یا انجام تبخیر و تعرق باشند، بسیاری از سازه هایی که دارای سهمی زیادی از سقف و دیوارهای کناری با قابلیت انعکاس و جذب گرمای پایین، و دارای میزان بالایی از آلودگی دی اکسید کربن سطح زمین می باشند که گرمای آزاد شده توسط سطح ها، مقادیر بالای گرمای تولید شده توسط سیستم های تهویه مطبوع ساختمان های فشرده کنار هم و میزان بالای ترافیک وسایل نقلیه ای که از موتورها و اگزوزشان گرما تولید می شود را حفظ می کنند. در مناطق گرم و مرطوب عربستان سعودی، آسایش در مسجدها، جایی که مسلمانان برا
ی نماز و دعا می روند، تبدیل به مسئله ای مهم شده است. مسجدها، ساختمان هایی باز هستند که تنها به صورت متناوب (روزهای جمعه برای نماز ظهر بسیار شلوغ می شوند) استفاده می شوند و تهویهٔ آن ها به صورت مناسب سخت می باشد. مسجدهایی با اندازهٔ بزرگ نیازمند تهویهٔ بالایی می باشد که خود این امر نیازمند انرژی بسیاری می باشد زیرا این ساختمان ها تنها برای مدت زمان کوتاهی مورد استفاده قرار می گیرند. بعضی از مساجد به دلیل لینکه سیستم HVAC شان برای مدت طولانی کار می کند، بیش از اندازه سرد و برخی دیگر هم گرم می شوند. اثر دودکش نیز به دلیل اندازهٔ بزرگ این مساجد تأثیرگذار بوده و لایهٔ بزرگی از هوای گرم را بالای سر افراد در مسجد ایجاد می کند. طراحی های جدید سیستم های تهویه را پایین تر در ساختمان ها قرار داده تا کنترل دمایی بیشتری در سطح زمین ایجاد کنند. همچنین اقدامات مانیتورینگ جدیدی برای بهبود بازده در حال انجام شدن است. روش های مطالعات آسایش دمایی. دو روش برای مطالعات آسایش رایج است. در روش اول که مطالعات آزمایشگاهی نام دارد، افراد را ابتدا در شرایط خاص و کنترل شده قرار داده و سپس مورد سؤال قرار می گیرند. در مطالعات میدانی که دو
مین روش است، افراد در دنیای واقعی و بدون تغییر شرایط محیطی مورد سؤال واقع می شوند.
تانک ظهور (به انگلیسی: Developing Tank)، مخزنی است عایق نور که برای ظهور فیلم استفاده می شود. به کمک یک تانک می توان فیلم عکاسی را در نور روز و خارج از محیط تنگ و تاریکخانه ظهور کرد. چون اکثر فیلم ها به تمام طیف های نور (پانکرومیک) حساس هستند، ظهور آنها در زیر نور چراغ تاریکخانه خالی از اشکال نیست. انواع تانک ها. تانک های مخزنی دارای انواع گوناگونی هستند. تجهیزات. در تانک هایی که برای ظهور فیلم رول طراحی شده اند، یک قرقره برای پیچاندن فیلم درون شیارهای آن وجود دارد. شیارها طوری ساخته شده اند که فضایی مابین دورهای فیلم، برای جریان یافتن داروی ظهور وجود داشته باشد. در تانک های ظهور چرخان برای نگهداری فیلم یا کاغذ انواعی از گیره ها وجود دارند. منابع. فارسی:
آلمانی سفلای غربی یا ساکسونی غربی نام گروهی از گویش های مختلف زبان آلمانی سفلاست؛ که گویشوران آن در شمال غربی آلمان و نواحی همجوار آن در کشورهای هلند و دانمارک زندگی می کنند. زبان های آلمانی سفلای غربی به همراه زبان های آلمانی سفلای شرقی، گروه زبان های آلمانی سفلا را تشکیل می دهند. گویشگاه این زبان ایالت های نیدرزاکسن، نوردراین-وستفالن (منطقه وستفالن)، برمن، هامبورگ، اشلسویگ-هولشتاین و زاکسن-آنهالت (مناطق اطراف ماگدبورگ) در آلمان و مناطقی از هلند (استان های خرونینگن، درنته، افریسل و شمال خلدرلاند) و مناطق جنوبی دانمارک را دربرمی گیرد.
گلیسرید (Glycerides) که نام درست تر آن اسیلگلیسرول (acylglycerols) است، استرهایی هستند که از گلیسیرین و اسیدهای چرب ساخته شده اند. گلیسیرین، سه گروه عاملی هیدروکسیل دارد که می توانند با یک، دو یا سه اسید چرب، استری شوند و مونوگلیسرید، دی گلیسرید و تری گلیسرید را به وجود آورند. تری گلیسرید در دانه های روغنی و چربی های حیوانی به فراوانی یافت می شود. این ماده به کمک آنزیم های طبیعی (لیپاز) به مونوگلیسرید، دی گلیسرید و اسیدهای چرب آزاد شکسته می شود. صابون از واکنش میان گلیسرید و هیدروکسید سدیم ایجاد می شود. محصول این واکنش گلیسیرین و اسیدهای چرب است. اسیدهای چرب موجود در صابون، چربی موجود در آلودگی را نامیزه می کند و به این ترتیب امکان حذف آلودگی چرب با کمک آب ایجاد می شود (شسته می شود). گلیسیریدهای جزئی استرهایی از گلیسیرین اند که با اسیدهای چرب همراه اند، ولی تمام گروه های هیدروکسیلی آن ها، استری نشده است. چون برخی از گروه های هیدروکسیل آن آزاد اند، مولکول قطبی شده است. گلیسیریدهای جزئی با زنجیرهٔ کوتاه بیش از دیگران قطبی شده اند و ویژگی های حلالیت عالی دارند، این ویژگی برای داروهایی که به سختی حل می شوند کاربر
د دارد.
آرت راک زیر شاخه ای از موسیقی راک است که نگاهی آوانگارد به موسیقی راک دارد. در حقیقت هدف آرت راک، تأکید بیشتر بر بعد هنری موسیقی راک به جای بعد سرگرمی آن است. در ساخت قطعات این سبک از سبک هایی نظیر موسیقی کلاسیک، موسیقی آوانگارد و جاز تأثیر گرفته می شود. موسیقی این سبک بیشتر با این رویکرد خلق شد تا شنونده را به اندیشیدن تا رقصیدن دعوت کنند. موسیقی دانانی مانند دیوید بویی در این سبک موفق تر بوده اند. «سه گانه برلین» اثر بویی از تاثیرگذارترین های این زیرژانر است. دوران اوج این سبک را می توان دههٔ ۷۰ میلادی و در بین هنرمندان بریتانیایی دانست. این سبک موسیقی با قرار گرفتن در کنار اجراهای تئاتر گونه اش بروی صحنه های موسیقی، برای جوانانی که به دنبال بعد هنری در موسیقی و شعرهای معناگرایانه و پیچیده بودند بسیار خوشایند بود. به بیان دقیق تر آرت راک بین سال های ۶۶ و ۶۷ خلق شد و تا ظهور پانک راک در میانه های دههٔ ۷۰ به حیات خود ادامه داد و در سال های بعد با سبک های جدید و مردمی تر تلفیق شد. تعریف. «جان راک ول» منتقد موسیقی می گوید که آرت راک بواسطهٔ گرایش آوانگارد، تجربی، بهره گیری از موسیقی کلاسیک و خلاقیت فردی یکی از
گسترده ترین زیر مجموعه های موسیقی راک به حساب می آید. در موسیقی دههٔ ۷۰ مفهوم کلمهٔ «آرت» عموماً به «آوانگارد افسارگسیخته» اشاره داشت. آرت راک معمولاً با پراگرسیو راک از لحاظ معنایی یکسان هستند. از بعد تاریخی، این واژه برای توصیف دو سبک مرتبط ولی بسیار از هم متمایز راک استفاده می شود. سبک اول پراگرسیو راک، در حالی که دومی دلالت بر گروه هایی دارد که هیپی ها و رویکردشان را به عنوان هنری مدرن نمی پذیرفتند، این رویکرد آوانگارد توسط گروه ولوت آندرگروند تعریف شد. آرت راک بروی سنت های عاشقانه و آزاد تأکید دارد، برخلاف آن تصویر مقطعی و زودگذری که سبکی مانند آرت پاپ برایمان خلق می کند. در کتاب «موسیقی مردمی آمریکا» اثر لری استار و کریستوفر واترمن، آرت راک به عنوان فرمی از موسیقی راک تشبیه شده که موسیقی راک و موسیقی کلاسیک اروپایی را با هم درآمیخته. در ادامه این کتاب گروه هایی مانند کینگ کریمزون، امرسون، لیک اند پالمر و پینک فلوید را برای درک بهتر خواننده مثال می زند. ساختارهای مشترک و ثابتی که در بیشتر این گروه ها دیده می شود، موسیقی آلبوم محور است تا آهنگسازی جداگانه و مشخصی برای هر قطعه، معمولاً هم قسمت های طولانی و
پیچیدهٔ بی کلام و سمفونیک در این موسیقی ها به وفور یافت می شود. شعرهای این قطعات نیز عموماً خیال پردازانه و سیاست محور هستند. از تفاوت هایی که بین آرت راک و پراگرسیو راک مطرح می شوند می توان به ساختار رمان ادبی گونه و تأثیر هنرهای تجربی و آوانگارد بروی آرت راک اشاره کرد، در حالی که در موسیقی پراگرسیو راک تأکید بیشتر بروی آموزه ها و تکنیک های پیچیدهٔ موسیقی کلاسیک و نوازندگی، درونمایهٔ ادبی و ویژگی های سمفونیک است. در مقایسه با موسیقی پراگرسیو، آرت راک «پر صدا تر» و تأثیری کمتری از موسیقی کلاسیک گرفته است و تأکید بیشتری بروی موسیقی آوانگارد دارد. از تشابهاتشان می توان به اغلب بریتانیایی بودن آن و همچنین تلاش این گروه ها برای بالا بردن ارزش و سطح هنری موسیقی راک بوده است. آرت راک همچنین می تواند به موسیقی راک الهام گرفته از موسیقی کلاسیک یا موسیقی پراگرسیو راک- فولک تلفیقی اشاره داشته باشد. بروس ادر در مقاله "تاریخچهٔ اولیهٔ آرت راک/پراگرسیو راک می گوید که "پراگسیو راک که بعضاً با نام های آرت راک و کلاسیکال راک نیز شناخته می شود، موسیقی دارد که در آن گروه های موسیقی بیشتر قطعات موسیقی (مانند موسیقی کلاسیک) را
می نوازند تا یک آهنگ (موسیقی مردمی تر). آن ها ریف هایی را از باخ، بتهوون و واگنر را قرض می گیرند تا چاک بری و بو دیدلی، و از ادبیاتی نزدیک به ویلیام بلیک یا تی. اس الیوت بهره می برند تا افرادی مانند کارل پرکینز یا ویلی دیکسون. تاریخچه. دههٔ ۶۰. پیش زمینه. پیوند ناگسستنی موسیقی های آرت و پاپ از میانه های قرن بیستم رو به زوال رفت. بنا بر اطلاعات درج شده در فرهنگ لغات آنلاین وبستر، نخستین بار در سال ۱۹۶۸ از کلمهٔ آرت راک استفاده شده است. زمانی که تب انتشار آلبوم به جای تک آهنگ بین گروه های پاپ بالا گرفت، بسیاری از گروه های راک آثاری تولید می کردند که از نظر هنری بسیار فاخر باشند، جایی که در آن آرت راک شکوفا می شود. در سال های پایانی دههٔ ۶۰ آرت راک در کنار پراگرسیو راک و اکسپریمنتال یا همان راک تجربی شروع به رشد کرد. در اواخر دههٔ ۶۰ و اوایل ۷۰, موسیقی راک معمولاً نگرش به هنر موزیکال را همزمان هم به چالش می کشید هم در پیشرفت آن همکاری می کرد. از شواهد آن می توان از آلبوم بیچ بویز " و آلبوم بیتلز "Sgt. Pepper" , فرانک زاپا ' … د هو "" و آلبوم نیمهٔ تاریک ماه گروه پینک فلوید که از نظر فنی بسیار پیشرفته بود و همچنی
ن آثار تلفیثی جز/راک مایلز دیویس مشاهده کرد. —Michael Campbell, "Popular Music in America", 2012 پایه گذاران. از فیل اسپکتور به عنوان نخستین چهره آرت راک یاد می شود. به گفتهٔ ریچارد ویلیامز، منتقد ورزشی و روزنامه نگار بریتانیایی، این تهیه کننده و آهنگساز (اسپکتور) شیوهٔ جدیدی را خلق کرد که در آن تهیه کننده، کارگردان یک پروسهٔ خلق اثر هنری می گردد، از ابتدا تا انتها آن. او هدایت همه چیز را به دست می گرفت، متریال لازم را خودش می نوشت یا انتخاب می کرد، تنظیمات قطعات تحت نظارت خودش بود، به خواننده نحوهٔ ادای کلمات را دیکته می کرد، با ریزبینانه و سختگیرانه ترین شرایط ممکن بخش ضبط قطعات را هدایت می کرد، و در نهایت نیز آلبوم را با لیبل خود منتشر می کرد. وی در ادامه می افزاید که اسپکتور راک را از یک هنر نمایشی به هنری که در یک استدیوی موسیقی زنده می شد بدل کرد و راه را برای آرت راک هموار کرد. برایان ویلسون رهبر گروه بیچ بویز نیز از اولین نمونه های آهنگساز/تهیه کنندگان موسیقی به شمار می رود. مانند اسپکتور, ویلسون نیز به سختگیری در استودیو شناخته می شود، وی همچنین طی سال ها در طی روند استادی در ضبط موفق به ایجاد فضاهای
ی با آکوستیک خارق العاده شد. پیتر آمس کارلین زندگینامه نویس می گوید که «ویلسون پیشگام تولید نوع جدیدی از آرت راک بود که امکان تلفیق با موسیقی پاپ روز را داشت». با بهره گیری از تأثیرات آثار ویلسون و با الگو قرار دادن فرایند کاری جرج مارتین (تهیه کنندهٔ موسیقی) با بیتلز, از میانه های دهه ۶۰ تهیه کنندگان موسیقی به مرور استودیوهای ضبط موسیقی را بسان آلت موسیقی دیدند که به کمک روند آهنگسازی می آیند. استفان هلدن (منتقد موسیقی) می گوید که آثار ضبط شدهٔ بیتلز, اسپکتور و ویلسون در میانه های دههٔ ۶۰ به عنوان نقطهٔ شروع آرت پاپ قلمداد می شوند، که باعث خلق آرت راک آلوده به موسیقی کلاسیک در انتهای دههٔ ۶۰ شد. بسیاری از گروه های برتر دههٔ ۶۰ بریتانیا مانند اعضای بیتلز، رولینگ استونز، کینکس، ، ، یاردبردز و پینک فلوید همگی از مدارس هنر به موسیقی پا گذاشتند. تفاوت آنها با رقبای آمریکایی در کشمکش با کلمات صنعتی و سر و کله زدن با محاسبات ریاضی بود که متمایزشان می کرد. در میانهٔ دههٔ ۶۰, روند مبتنی بر پایهٔ هنر و اصالت که تا پیش از این در انحصار آمریکایی ها و آثارشان که به وفور در سبک های راک اند رول و آر اند بی دیده می شد بود،
در بین بریتانیایی ها قوت گرفت. بنا به گفتهٔ ریچارد گلداشتاین روزنامه نگار، بسیاری از موسیقی دانان مردمی ساکن کالیفرنیا (مانند ویلسون) علاقه داشتند تا به عنوان هنرمند شناخته بشوند و تلاش زیادی برای این موضوع صورت می گرفت. گلداشتاین در ادامه توضیح می دهد که خط میان هنجارشکنی قوانین موسیقایی و ساخت «موسیقی عامه پسند واقعی» باعث شد که آن هایی که اعتماد به نفس بالایی نداشتند (برخلاف باب دیلن و بیتلز) محکوم به شکست و در نتیجه بازندگان قابل احترامی می شدند که در ادامه چند آلبوم کم فروش منتشر می کردند که در نهایت این معمولاً به معنای سکوت آنها بود… آن ها برای شهرت تلاش می کردند، که ویژه آدم های ضعیف است، اما همزمان می خواستند هنر هم تولید کنند، و زمانی که این دو محقق نمی شدند، به تشویش و سردرگمی می رسیدند. پانویس. بیتلز، بیچ بویز، فیل اسپکتور و فرانک زاپا در طی دههٔ ۶۰ با رقابتشان در نوآوری، راه های نوینی به جای روش های مرسوم پخش قطعات موسیقی به همگان معرفی کردند.
شستشو یا شست وشو در عکاسی یکی از مهم ترین بخش ها، از ظهور فیلم و چاپ عکس است. چرا که باقی ماندن بخشی، حتی بسیار کم از داروهای ظهور، مخصوصاً داروی ثبوت (سدیم هیپو سولفیت) در امولسیون، ممکن است باعث زوال و نابودی تصویر شود. اشکالات هیپو. یکی از اشکالات عمدهٔ استفاده از تیو سولفات به عنوان داروی ثبوت، خروج خیلی کند آن از امولسیون، در طی عمل شستشوست. اگر فیلم یا کاغذ به اندازهٔ کافی شسته نشوند، مقداری از داروی ثبوت در امولسیون باقی مانده، و چون هیپو خاصیت رنگ بری دارد، می تواند به آرامی باعث سفید شدن یا ایجاد لکه در تصویر عکاسی گردد. در چاپ کاغذهای کنتراست بالا که پایهٔ فیبری دارند، ممکن است یک دوره شستشوی مداوم ۴۰دقیقه ای با آب سرد و تمیز لازم باشد. برای کاغذهای دارای پوشش رزینی، شستشوی کمتر از ۲ دقیقه، در آب گرم کافی است. شستشو با داروی ازبین برندهٔ آثار هیپو، روند شستشو را سریع تر خواهد کرد. مواد سخت کنندهٔ ژلاتین و شستشو. در صورتی است که از داروی ثبوت محتوی مواد سخت کنندهٔ ژلاتین استفاده نکرده باشیم، یک راه کار سریع، صرفه جویانه و کارساز در شستشوی فیلم ثابت شده، استفاده از روش تانک مارپیچ «ایلفورد» است: حالا
فیلم شسته شده و آماده است. اصول کارهای تاریکخانه ای. اکثراً در کارهای تاریکخانه، شستشوی فیلم به مدت ۳۰ دقیقه یا بیشتر، با آب جاری، یا با حداقل سه بار تعویض آب تانک در طی ۳۰ دقیقه، توصیه شده است. البته این در صورتی است که از داروی ثبوت محتوی مواد سخت کنندهٔ ژلاتین استفاده نکرده باشیم، این همه شستشو لازم نیست. شستن بیش از حد فیلم زمانی بسیار مهم است که قصد آرشیو طولانی مدت را داشته باشیم، کاهش تیو سولفات تا غلظت های بسیار کم، یک اثر سودمند بر ثبات فیلم در آرشیوهای طولانی مدت خواهد داشت. منابع. فارسی:
جام حذفی فوتبال آلبانی مسابقاتی است که به صورت حذفی در کشور آلبانی از سال ۱۹۳۹ تاکنون برگزار می شود. این جام از ۶۴ تیم که از سراسر کشور آلبانی در آن شرکت می کنند برگزار می شود. باشگاه فوتبال پارتیزانی تیرانا با ۱۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می آید.