Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ر لایه صفحهٔ حساس عکاسی یا formula_2 متناسب است و از رابطهٔ زیر پیروی می کند: formula_3 در این رابطه، formula_4 یک عدد ثابت است و به نوع مادهٔ حساس، نور دادن و ظهور مادهٔ حساس بستگی دارد. خفگی دانسیته ای است که متناسب با نور دادن ماده حساس نبوده و ارتباطی هم با آن نداشته باشد. برای به دست آوردن نوار شاهد یا آماده کردن تست سانسیتومتری، باید: در اختیار داشت تا نتایج قابل اعتماد باشد و اشکالی در نتیجه به وجود نیاید. نوری که بر روی امولسیون از طریق دستگاه عکاسی تابیده می شود، باعث ثبت دانسیته های مختلفی می گردد که همان کنتراست یا اختلاف روشنایی و تاریکی سوژه است. بهترین حالت ثبت تصویر حالتی است که کنتراست تصویر به دست آمده دقیقاً مشابه کنتراست سوژه باشد. یکی از بحث های با ارزش در ظهور فیلم گاما است. گاما نسبت لگاریتمی کنتراست نگاتیو به گنتراست سوژه است (لگاریتم گنتراست نگاتیو تقسیم بر لگاریتم کنتراست سوژه مساوی گاما). در بهترین شرایط عکاسی گاما برابر ۱ است. جدول زیر کمک می کند تا گامای مناسب فیلم را به دست آوریم: توقف ظهور. پس از پایان زمان ظهور، نوبت به عمل ثبوت یا ثابت سازی تصویر به دست آمده روی نگاتیو می رسد.
اگر پیش از آنکه این فرایند صورت گیرد، نگاتیو در برابر نور قرار گیرد، نقاطی از آن که در عمل عکسبرداری نور ندیده اند و ذرات برمور نقره در آن ها سفید مانده اند، همگی سیاه می شوند و تصویری به دست نمی آید. ولی اگر نگاتیو به دست آمده از فرایند ظهور را مستقیماً به داخل داروی ثبوت فرو بریم (یا داروی ثبوت را روی نگاتیو بریزیم)، چون هنوز سطح امولسیون آغشته به داروی ظهور است، دو اتفاق روی می دهد: از نقطه بالا، اهمیت زمان در عمل ظهور، حتی در طی لحظاتی بسیار کوتاه، آشکار می شود. ظهور باید در طی زمان اعلام شده از طرف کارخانجات سازنده فیلم و دارو انجام بگیرد. شاید در یک دید کلی، چند ثانیه اهمیت زیادی نداشته باشد؟! ولی با مطالعه دقیق علمی نتایج به دست آمده، تغییرات کاملاً محسوس است. آنچه در بالا گفته شد دلایل ضرورت فرایند توقفِ ظهور بود. این فرایند معمولاً با کمک یک محلول اسیدی به نام حمام توقف صورت می گیرد. خاصیت اسیدی این محلول ضعیف است تا آسیبی به نگاتیو نرسد. برای نمونه محلول ۳۰ درصد سرکهٔ سفید در آب مقطر می تواند مناسب باشد. البته برای این عمل فرمول هایی نیز وجود دارد، که چندین مورد آن در اینجا آمده است. فرمولی که در طی
ده ثانیه عمل ظهور را کاملاً متوقف می کند. ثبوت. وقتی یک فیلم را از داخل دروبین بیرون می آوریم و آن را ظاهر می کنیم، در حدود ۲۵ درصد برمورهای نقره ای که در سطح امولسیون آن فیلم به کار رفته است، برای تشکیل تصویر نگاتیو، مصرف می شود. آنچه باقی می ماند، یا آن دسته از املاح متبلور نقره که در داروی ظهور دستخوش هیچ گونه تغییری نشده اند (نور ندیده اند)، باید در داروی ثبوت از سطح فیلم جدا شوند تا نگاتیو تصویر به طور دائمی و شفاف، ثابت باقی بماند. قرار گرفتن بیش از حد فیلم در داروی ثبوت هم باعث اشکالاتی است. کم رنگ شدن نگاتیو، از این دسته اشکالات است. اگر مرحله ثبوت به اندازه کافی انجام نشود، مقداری از هالیدهای نقره نور ندیده در سطح فیلم باقی مانده و زمانی که فیلم را از تاریکخانه یا تانک بیرون می آوریم، نور محیط، آن دسته از ذرات نقره را تحت تأثیر قرار داده و سیاه خواهد کرد. نتیجه یک نگاتیو پر رنگ و سیاه است که اطلاعات تصویر در آن به خوبی دیده نمی شود. مواد زیادی وجود دارند که هالیدهای نقره را حل می کنند ولی سدیم تیو سولفات (هیپو سولفیت سدیم) ـ که نام علمی آن تیو سولفات سدیم و به فرمول S۲O۳Na۲ می باشد ـ مهم ترین عاملی
است که در داروهای ثبوت بکار برده می شود. این ماده در سال ۱۸۳۹ برای نخستین بار توسط جان هرشل بکار رفت. البته این ماده به تنهایی و در اندازهٔ ۳۰ ـ ۲۵ درصد می تواند عمل ثبوت را به انجام برساند، ولی چون عوامل دیگری نیز وجود دارند که مکمل این دارو در عمل ثبوت هستند، فرمول هایی به وجود آمده اند که نتیجه بهتر و کامل تری را به دست می دهند. امتیازات هیپو به دیگر حلال های هالیدهای نقره. عمل ثبوت که همانا حل شدن املاح متبلور نقره نور نخورده است، یک عمل ساده شبیه به حل شدن یک قاشق شکر یا نمک در یک لیوان آب نیست. بلکه واکنش های مختلفی لازم دارد تا نقره برمید به یک سری کمپلکس های نقره تیو سولفات تبدیل شود. به طور کلی واکنش زیر در این مرحله اتفاق می افتد: افزودن مواد اسیدی و سفت کنندهٔ امولسیون، به داروی ثبوت باعت تسریع توقف اثر داروی ظهور و سفت شدن ژلاتین به منظور جلوگیری از به وجود آمدن خراش های احتمالی می گردد. آمونیوم کلرید نیز نقش زیادی در کاهش زمان ثبوت نگاتیو دارد. که افزودن دو درصد از آن به داروی ثبوتی که محتوی ده درصد هیپو است زمان را از دوازده دقیقه به پنج دقیقه کاهش می دهد. در این جدول فرمول های عمومی ثبوت آمده ا
ست. داروهای ثبوت محتوی مواد سخت کنندة امولسیون و اسید. توجه: به فرمول ATF۲ مقداری اسید بوریک پنج درصد اضافه شود. توضیح: هرگاه سه پیمانه اسید استیک خالص را با هشت پیمانه آب رقیق کنیم، اسید استیک ۲۸ درصد به دست می آید. ظرفیت و عمر یک داروی ثبوت. کلیه داروهای ثبوت از عمر طولانی برخوردارند و به راحتی می توان آن ها را نگهداری کرد. در داخل تشتک و بدون سرپوش، گاهی تا یک ماه قابل استفاده باقی می مانند. در داخل بطری های سر بسته و پر، بیشتر از سه ماه عمر می کنند. یکی از راه های اطمینان از قدرت و ضعف داروی ثبوت، استفاده از نوار PH است. یک راه حل نسبی دیگر هم می گوید، هر گاه زمان لازم برای محو شدن کامل حالت شیری رنگ بر روی نگاتیو، به دو برابر افزایش یافت محلول ثبوت باید دور ریخته شود. درجه حرارت داروی ثبوت نیز همچون داروی ظهور باید در حدی باشد که در ژلاتین اثر سوء نداشته و از نظر شیمیایی هم واکنش ها را دچار شدت و ضعف نکند. بهترین دمایی که برای عمل ثبوت به طور عادی پیشنهاد کرده اند بین ۱۸ تا ۲۴ درجه سانتیگراد است. در مورد زمان ثبوت، یک قانون کلی می گوید که بهتر است زمان ثبوت فیلم را به دو برابر افزایش دهیم تا اطمینان حاصل
کنیم که عمل ثبوت کاملاً انجام گرفته است. دو اصل دربارهٔ داروی ثبوت و ماهیت آن باید مورد توجه قرار گیرد. اول آنکه مقدار هیپو (سدیم تیو سولفات) باید آن قدر زیاد باشد تا داروی ثبوت، قدرت حلالیت املاح نقره را به حد کافی پیدا کند. از به کار بردن داروی خیلی پر قدرت در این زمینه باید پرهیز کرد. محو شدن حالت شیری رنگ از سطح امولسیون، دلیلی بر خاتمه یا تکمیل عمل ثبوت نیست. اصل دوم، همانا شست وشوی کافی در آب است. شستشو. پس از پایان فرایند ثبوت، شستشو ی نگاتیو به دست آمده، از اهم موارد در طی مراحل ظهور فیلم می باشد. چرا که اگر این مرحله به صورت ناقص انجام گیرد، نمک های مختلف شیمیایی در سطح فیلم باقی مانده و به مرور زمان باعث بروز اشکالاتی در نگاتیو (لکه زرد نگاتیو)، نقاط سیاه یا از دست دادن رنگ خواهد شد. بهتر است شست وشو در آب جاری و تا چهل دقیقه انجام گیرد، ولی اگر آب جاری در دست رس نبود می توان با تعویض آب تشتک یا تانک در هر ۵ یا ۶ دقیقه نتیجه مشابهی را به دست آورد. البته اگر آب دریا در دسترس باشد، بهتر است. چرا که آب دریا بهتر و بیشتر می تواند ذرات مولکولی هیپو را که هنوز بر سطح امولسیون باقی مانده اند در خود حل کند
. ولی باید بعد از اتمام این مرحله نگاتیو را ۵ دقیقه در آب شیرین شست وشو داد. برای کاهش زمان شست وشو با راه حل های شیمیایی کوشش های زیادی انجام گرفته است. و نتایج مختلفی به دست آمده که این ترکیبات باعث تجزیه و متلاشی شدن هیپو می شوند. ولی احتمال آسیب به نگاتیو نیز وجود دارد و این قبیل ترکیبات را باید با احتیاط مورد مصرف قرار داد. در این میان از محلول ۵ تا ۱۰ درصد کربنات سدیم یا بی کربنات به عنوان مادهٔ پاک کننده هیپو به کار می رود. و مدت قرار دادن نگاتیو در داخل آن تا پنج دقیقه است. پس از این مرحله نگاتیو را قبل از خشک کردن باید در آب خالص شست وشو داد. برای جلوگیری از بروز لکه های آب بر روی نگاتیو که معمولاً بعد از خشک شدن ظاهر می شوند، در آخرین مرحله شستشو، نگاتیو را درون مایع فتو فلو یا شامپوی فیلم قرار داده و چند دفعه آن را حرکت می دهند تا به تمامی سطح نگاتیو برخورد نماید. این کار باعث لیز شرن سطح نگاتیو و عدم قرارگیری قطرات آب بر روی آن می شود. دمای ظهور. داروهای مختلفی به تناسب درجه حرارت محیط انجام عمل ظهور ـ مناطق سردسیر و حاره ـ وجود دارند که در دماهای نزدیک صفر و بالای ۴۰ درجه سانتیگراد از آن ها استفا
ده می شود، که عمل ظهور را به انجام می رسانند. ظهور ریورسال. در ظهور ریورسال پس از ظهور، تصویر به دست آمده مستقیماً مثبت است. با روش ریورسال از یک تصویر می توان مستقیماً تصویر مثبت به دست آورد. یا از یک نگاتیو به طور مستقیم و با انجام یک بار کپیه برداری، می توان بدل یا دوبلکیت تهیه کرد. این روش در فیلم های عکاسی و سینمایی کاربردهای فراوانی دارد. روش ریورسال در عکاسی رنگی هم استفاده های فراوانی دارد. ساختمان امولسیون های فیلمی که در سیستم ریورسال به کار گرفته می شود، اعم از رنگی یا سیاه و سفید، تقریباً مانند سیستم نگاتیو است. تنها تفاوت آن با فیلم رنگی پایه شفاف آن است. با فیلم های معمولی سیاه و سفید هم می توان تصویر ریورسال به دست آورد. تفاوت ظهور فیلم سیاه و سفید با فیلم رنگی. بر خلاف فیلم سیاه و سفید، فیلم های رنگی از سه لایه حساس به نورهای اصلی ساخته شده اند. هر یک از این سه لایه، بر روی همدیگر قرار دارند. اصول فیلم های رنگی، امروزه بر اساس رنگ های مکمل یا تفریقی ساخته می شوند. به عنوان مثال در تهیه عکس رنگی از برگ سبز یک درخت با توجه به اینکه برگ درخت تمامی طیف های نور خوشید را جذب کرده است و فقط نور سبز ر
ا منعکس می کند، نور سبز ورودی به دوربین بر لایه حساس به نور سبز فیلم تأثیر می گذارد، و شکل برگ به صورت نامریی بر روی امولسیون ثبت می گردد. از موارد دیگری که ظهور فیلم رنگی را از سیاه و سفید متمایز می سازد، تأثیر زیاد تغییرات دما در نتیجه به دست آمده از عمل ظهور است. دمای پیشنهادی برای ظهور فیلم رنگی معمولاً ۳۷/۸ درجه سانتیگراد است. میزان متغیر برای این دما را، ۰/۱۵ درجه در نظر می گیرند. چرا که با تغییر بیشتر آن، رنگ ها نیز تغییر کرده و نتیجه کاملاً غیرقابل قبول خواهد شد. برای ظهور ریورسال (اسلاید - مثبت) در فیلم سیاه و سفید، نیاز به نوع خاصی از فیلم نیست چون پایه فیلم در فیلم سیاه و سفید، شفاف و شیشه ای است. ولی بخاطر وجود رنگ در فیلم رنگی و تفاوت تأثیر نور مصنوعی و نور روز - دماهای متفاوت رنگ آن ها -، پایه فیلم رنگی، دو نوع است. فومول های داروی ظهور برای فیلم سیاه و سفید تقریباً ساده و در دسترس عموم قرار دارند. ولی برای هر نوع فیلم رنگی، که کارخانه های متعدد تولید می کنند، داروی خاصی وجود دارد. داوری C-۴۱ یک داروی مشهور است که فعلاً اکثر کارخانه ها فیلم های خود را مطابق با ظهور آن، تولید می کنند. فرمول های ظ
هور رنگی معمولاً سرّی هستند و کارخانجات تولیدکننده از افشاء شدن جزئیات آن ها پرهیز می کنند. فرمول C-۴۱ برای اولین بار در سال ۱۹۷۷ توسط کتاب سالیانه مجله بریتانیا فاش گردید ولی تا به حال از طرف هیچ منبع رسمی تأیید یا تکذیب نشده است.
صومعه گغارد (به ارمنی Գեղարդի վանք - به انگلیسی Geghard)، در استان کوتایک ارمنستان قرار دارد. این صومعه بخشی از کوه مجاور آن است که از سنگ تراشیده شده و در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده است. نمازخانه اصلی این صومعه در سال ۱۲۱۵ میلادی ساخته شد. تاریخ. کلیسای گغارد در ۳۵ کیلومتری ایروان واقع شده است. کلیسای گغارد (به معنی سرنیزه) با معماری منحصر به فرد خود در استان کوتایک، واقع شده است. این کلیسا در واقع بخشی از کوه مجاور است که تراشیده شده و در میان صخره ها و دره ای زیبا احاطه شده است (دو بخش درونی و بیرونی کوه). گغارد درون دره ای خوش منظره در فاصله ۹ کیلومتری از معبد گارنی نهفته است، این کلیسا نام خود را از نیزه مقدسی که مسیح در زمان مصلوب شدن به وسیله آن مجروح شده گرفته است. نیزه در کلیسای گغارد نگهداری می شده اما هم اکنون در خزانه مقدس در کلیسای جامع اچمیادزین قرار دارد. ساختمان این کلیسای جذاب، از گرانیت سخت کنده کاری شده و جزو چهار کلیسای نایابی می باشد که در صخره و دره ها بنا شده اند. صومعه گغارد در سده ۴ میلادی توسط گریگور روشنگر در محل چشمه مقدس داخل یک غار بنا گذاشته شد. قدمت این کهن ترین کلیس
ای غاری شکل، به سده ۷ میلادی بازمی گردد. در آن زمان به [Ayrivank-آیری وانک] (غار و صومعه) نام داشته که بخشی از آن توسط حمله اعراب در سال ۹۲۳ میلادی سوزانده شد. در جوار کلیسا در سمت چپ بر روی تپه، سلول های رهبانی غار مانندی که توسط راهبان ساخته شده اند قابل رویت است. درخت ها با پراکندگی نقطه وار تا طرف دیگر کلیسا در نزدیکی رودخانه امتداد دارند. کلیسا در دو بعد زمانی مختلف ساخته و از دو بخش اصلی تشکیل شده است. در ابتدای سده سیزده میلادی این ناحیه از املاک خصوصی خاندان زاکاریان به حساب می آمد. این خاندان، از ثروتمندترین خاندان ارمنستان بودند و دستور ساخت کلیسای بیرونی را در سال ۱۲۱۵ میلادی می دهند. سال ها بعد خاندانی به نام «پروشیان» این ملک را از زاکاریان ها می خرند و دستور ساخت کلیسای درونی را می دهند. بیرون کلیسا بالاتر از دَر جنوب، نشان خانواده شاهزاده زاکاریان وجود دارد. این نماد شیر سلطنتی همانند نمادهای سلطنتی اقوام شرقی است. در سمت راست راهرو، دو ورودی سنگی وجود دارد. ورودی سمت چپ (ساخته شده در سال ۱۲۴۰ میلادی) شامل حوضچه ای می باشد که از آب چشمه پُر می شود. در سمت راست کلیسای کوچکی وجود دارد که در سال ۱
۲۶۳ میلادی ساخته شده و شامل چهار ستون و مقبره شاهزاده «پاپاک پروشیان» و همسرش «هروزاکان» است بر روی این مقبره نشانی یک شکل دو شیر زنجیر شده و یک عقاب به عنوان یادبود این خانواده حک شده است. در سمت چپ پله هایی سنگی بر روی تپه ۱۰ متری، کلیسا کوچک تراشیده شده از سنگ خام بنا شده است. با توجه به اینکه این کلیسای کوچک از سنگ اطراف حک شده است، ابعاد آن خارق العاده است. آکوستیک آنجا نیز بسیار شگفت انگیز است. در گوشه دریچه ای وجود دارد که رو به کلیسای پایین است. در سمت راست کلیسا پله هایی وجود دارند که به سلول های راهبان منتهی می شوند. در این مسیر همچنین چلیپاسنگ های متعددی وجود دارند. در خارج از صومعه مکانی مخصوصی برای مراسم قربانی نیز وجود دارد.
ویکی پدیای چینی مین نانی نسخه زبان چینی مین نانی وب گاه ویکی پدیا است. زبان چینی مین نانی تا ۱۲ سپتامبر ۲۰۱۱ با بیش از ۹٬۳۶۰ مقاله در رده صدوششم ویکی پدیاها قرار گرفته است.
ویکی پدیای باسایوگی، نسخه زبان باسایوگی وب گاه ویکی پدیا است. زبان باسایوگی تا ۱۲ سپتامبر ۲۰۱۱ با بیش از ۹,۳۳۰ مقاله در رده صدو هفتم ویکی پدیاها قرار گرفته است.
ویکی پدیای تارانتینویی نسخه زبان تارانتینویی وب گاه ویکی پدیا است. زبان تارانتینویی تا ۱۲ سپتامبر ۲۰۱۱ با بیش از ۹,۰۰۰ مقاله در رده صدو نهم ویکی پدیاها قرار گرفته است.
ویکی پدیای پامیانگایی نسخه زبان پامیانگایی وب گاه ویکی پدیا است. زبان پامیانگایی تا ۱۲ سپتامبر ۲۰۱۱ با بیش از ۷,۴۰۰ مقاله در رده صدو شانزدهم ویکی پدیاها قرار گرفته است.
ژوزوئه دو کاسترو پزشک، متخصص علم تغذیه، نویسنده، استاد دانشگاه و رئیس پیشین سازمان خواربار جهانی (فائو) و فعال اجتماعی در زمینه مبارزه با گرسنگی جهانی بود. او در سال ۱۹۰۸ میلادی در منطقه رسیف برزیل به دنیا آمد و در سال ۱۹۷۳ میلادی در پاریس از دنیا رفت. مهم ترین آثار او کتاب جغرافیای گرسنگی (منتشر شده در سال ۱۹۴۶ میلادی) و ژئوپلتیک گرسنگی است که در سال ۱۹۵۲ میلادی در برزیل و به زبان پرتغالی منتشر شد. کتاب اخیر در سال ۱۳۴۱ خورشیدی به دست منیر جزنی (مهران) و به نام انسان گرسنه ترجمه و منتشر گردید. اثر دیگر وی به نام انسان ها و خرچنگ ها که داستانی از دوران سخت کودکی نویسنده در برزیل است، توسط محمد قاضی و نیز منیر جزنی (مهران) به زبان فارسی منتشر شده است.
جهانگیر ملک (۲۹ بهمن ۱۳۱۱ در تهران – ۱۹ آذر ۱۳۸۱ در تهران) از نوازندگان چیره دست تنبک و از پرکارترین هنرمندان موسیقی ایران بود. او در تنبک نوازی از شاگردان برجسته حسین تهرانی بود و با برنامه گل های رادیو همکاری داشت.جهانگیر ملک یکی از پرکارترین نوازندگان برنامه گل ها بوده است. وی در این زمینه شاگردان زیادی را آموزش داد و ضبط های رادیویی و خصوصی بسیاری را به همراه ساز و آواز هنرمندان نامی ایران از خود به یادگار گذاشت. کتاب قطعاتی از استاد جهانگیر ملک نوشته محمود رفیعیان از آثار باقی مانده وی است. زندگی نامه. جهانگیر ملک، در بیست و نهم بهمن ماه سال ۱۳۱۱ در تهران خیابان ری، به دنیا آمد. وی پس از طی دوران کودکی و گذراندن تحصیلات ابتدایی، وارد دبیرستان دارالفنون شد و موفق به اخذ دیپلم از این دبیرستان گردید. علاقه مندی او به نوازندگی تنبک از همان دوران تحصیل در دبیرستان شروع شد. حسین تهرانی نوازنده بزرگ تنبک در همسایگی آن ها در کوچه آبشار منزل داشت و چون از استعداد و علاقه جهانگیر مطلع شد، تدریس تنبک به او را آغاز کرد. ملک در سال ۱۳۳۲ در جمع دوستانه ای با علی تجویدی آشنا شد و به درخواست وی قطعه ای را اجرا کرد. تجوی
دی که تحت تأثیر شیوه نوازندگی او قرار گرفته بود، او را به رئیس وقت رادیو، مشیر همایون شهردار معرفی می کند. پس از این جریان است که ملک ۲۱ ساله به ارکسترهای شماره یک به رهبری حسینعلی ملاح و مهدی مفتاح، ارکستر شماره دو به رهبری مجید وفادار و علی تجویدی، ارکستر شماره سه به رهبری پرویز یاحقی و همایون خرم، ارکستر شماره چهار به رهبری عباس شاپوری، ارکستر شماره پنج به سرپرستی بزرگ لشکری و ارکستر شماره شش به رهبری حبیب الله بدیعی دعوت به همکاری و نوازندگی می شود. او پس از تشکیل ارکستر گلها به دعوت حبیب الله بدیعی، هم زمان با امیر ناصر افتتاح به نوازندگی در این ارکستر می پردازد، تا سال ۱۳۵۷ که با وقوع انقلاب کار و فعالیت او به مدت ۱۰ سال به تأخیر می افتد. پس از آن به دلیل شرایط به وجود آمده به خانه نشینی ناخواسته این هنرمندان انجامید و اگر کاری هم ضبط شد اغلب به صورت خصوصی بود. ملک را می توان یکی از پرکارترین هنرمندان موسیقی ایران برشمرد. فعالیت ها. از همکاری های ملک با رادیو می توان به برنامه های گلهای جاویدان، گلهای تازه، گلهای رنگارنگ، یک شاخه گل، برگ سبز و شاعران قصه می گویند و نیز برنامه تکنوازان اشاره کرد. برنامه
تکنوازان که زیر نظر محمد میرنقیبی اداره می شد از شماره ۱۰۱ شروع و تا برنامه ۷۷۸ اجرا و ضبط شد. در این میان ملک به عنوان نوازنده در حدود پانصد و پنجاه برنامه شرکت داشت. همکاری جهانگیر ملک با رادیو تا آخرین روزهای حیاتش ادامه داشت. او علاوه بر اجراهای رادیویی، در جشنواره های موسیقی و برنامه های مختلفی در تهران و شهرستان ها به اجرای برنامه پرداخت و کنسرتهایی را به نفع مسلولین بیمارستان ابوحسین، بیماران امین آباد، ندامتگاه دادگستری و دانشگاه تبریز به اتفاق هنرمندانی چون علی تجویدی و حسین تهرانی برگزار کرد. او کنسرت هایی را در کشورهایی مانند آمریکا، انگلستان، آلمان، شوروی، ایتالیا، ژاپن، مکزیک، افغانستان، کویت، عربستان و یمن، برگزار کرد. او همچنین با شرکت در جشن های نوروزی دانشجویان ایرانی مقیم اروپا و آمریکا برای شناساندن موسیقی کشورش با همکاری دیگر دوستان هنرمند خود تلاش فراوان کرد.
آخرین گناه مجموعه تلویزیونی است که در ماه رمضان سال ۱۳۸۵ از شبکه دو پخش شد. کارگردان این مجموعه حسین سهیلی زاده بود و موضوع آن حول محور چشم برزخی می گردد. داستان. موضوع داستان بدین ترتیب است که دکتر اکرمی، که فردی وارسته و با ایمان است قبل از مرگش وصیت می کند که قرنیه چشمش به عبدالله صدوق که او نیز فرد متدینی است برسد. اما رؤیا دختر دکتر اکرمی با اصرار فراوان چشم پدر را به چشم نامزدش دکتر مودت که او نیز مشکل بینایی دارد پیوند می زند. بتدریج مودت چیزهای عجیب و غریبی می بیند. اولین بار روح پیرمردی را می بیند که از بدنش جدا شده و در دفعات بعدی افراد گناهکار را در آتش مشاهده می کند. در واقع هر کسی را که می بیند او را با تجسم اعمالش مشاهده می کند. او تصمیم می گیرد که افراد گناه کار را به قتل برساند، اما با رهنمودهای روحانی محل متوجه می شود که این کار اشتباه است. نهایتاً رؤیا اکرمی پس از گناهان بسیار در حالی که قصد کشتن مودت را دارد، می میرد و مودت او را در میان آتش دوزخ مشاهده می کند. این آخرین گناه رؤیا بود… منابع. شبکه دو سیمای جمهوری اسلامی ایران
عدد لاپلاس یک عدد بدون بعد می باشد که در دینامیک سیالات نشان دهنده ی نسبت نیروی کشش سطحی به انتقال مومنتوم(به ویژه اتلاف انرژی) در داخل سیال می باشد. رابطه. که در این رابطه: همچنین این عدد از رابطه دوعدد بدون بعد وبر و رینولدز نیز نتیجه می شود:
نی زن بر دروازه های سپیده دم اولین آلبوم از گروه موسیقی راک بریتانیایی، پینک فلوید و همچنین تنها آلبوم تحت رهبری مؤسس گروه، سید برت است. آلبوم شامل اشعاری غریب دربارهٔ فضا، مترسکها، دورف ها، دوچرخهها و افسانه های خیالی است و شامل آهنگ های بی کلامی است که در فضای سایکدلیک راک سیر می کند. آلبوم در سال ۱۹۶۷ توسط کلمبیا رکوردز/ئی ام آی رکوردز در بریتانیا و توسط تاور رکوردز در آمریکا منتشر شد. در سی امین و چهلمین سالگرد انتشار، آلبوم در سال های ۱۹۹۷ و ۲۰۰۷ نیز دوباره انتشار یافت. در سال ۲۰۱۲، "نی زن بر دروازه های سپیده دم" در نظرخواهی مجلهٔ "رولینگ استون" به عنوان ۳۴۷امین آلبوم برتر همهٔ زمان ها در بین ۵۰۰ آلبوم انتخاب شد. پیشزمینه. راجر واترز، نیک میسن و ریچارد رایت که در رشتهٔ معماری تحصیل می کردند همراه با سید برت که در رشته گرافیک تحصیل می کرد، از سال ۱۹۶۲ اجراهایی را به شکل های گوناگون برگزار می کردند، آن ها اولین تور خود را تحت نام The Pink Floyd در سال ۱۹۶۵ آغاز کردند. آنها در سال ۱۹۶۷ با قراردادی که با ئی ام آی رکوردز رکوردز امضا کردند عملاً تبدیل به گروهی حرفه ای شدند، با پیش پرداخت ۵۰۰۰پوند. اولین تک آهن
گ آن ها دربارهٔ فردی زنانه پوش با جنون دزدی بود که عنوان «آرنولد لاین» را به خود گرفت. این تک آهنگ در ۱۱ مارس منتشر شد و جنجالی کوچک به راه انداخت که رادیو لندن از پخش آن امتناع کرد. حدود شش هفته بعد، گروه به رسانه های جریان اصلی معرفی شد. اعلامیه مطبوعاتی ئی ام آی رکوردز ادعا کرد که گروه «سخنگویان موسیقایی جنبش نوپایی بودند که شامل آزمایش و تجربه در همه هنرها است»، اما ئی ام آی رکوردز تلاش کرد تا بین آن ها و جریان زیرزمینی که گروه از آن سرچشمه می گرفت، فاصله ایجاد کند، با عنوان کردن اینکه «پینک فلوید نمی داند منظور مردم از سایکدلیک پاپ چیست و در تلاش نیست تا بر روی شنوندگانش تأثیرات اوهام برانگیز بگذارد». گروه در ماه می سال ۱۹۶۷ به استودیوی ساوند تکنیک بازگشت تا تک اهنگ بعدی خود «نواختن امیلی را ببین» را ضبط کند. تک آهنگ در ماه ژوئن منتشر شد و توانست در جایگاه ششم چارت ها قرار بگیرد. مراحل ضبط. گروه مجبور بودند برای ضبط نخستین آلبومشان از ابی رود استودیوز لندن استفاده کنند. در این میان نورمن اسمیت یکی از شخصیت هایی بود که مذاکرات میان پینک فلوید و ئی ام آی رکوردز رکوردز را انجام می داد. باوجوداین که نیک میسو
ن درامر گروه در اتوبیوگرافی خود در سال ۲۰۰۵ این دوره ها را نسبتاً بدون دردسر عنوان می کند نورمن اسمیت مخالف است و مدعی بود که در این دوران سید برت به پیشنهاها و انتقاهای سازنده بی توجه بوده است. در این فصول جلسات ضبط به خوبی کار می شده و واترز ظاهراً نقش مؤثری در این دوره داشته و رایت هم نقش تأثیرگذاری داشته است. اما تلاش های اسمیت برای ارتباط با برت کمتر بود و "اسمیت" در این باره می گوید: «در تلاش برای ارتباط بیشتر با "سید" من متوجه شدم که وقتمو تلف می کنم». اسمیت بعدها پذیرفت و اعتراف کرد که ایده های سنتی او در زمینه موسیقی تاحدودی با موسیقی روان گردان و سایکدلیک پینک فلوید در آن زمان درتضاد بود. سید برت هشت آهنگ را به تنهایی برای آلبوم ساخت و در دو آهنگ بی کلام نیز با سایر اعضا همکاری کرد. «اوردرایو میان ستاره ای» اولین آهنگ آلبوم بود که اوایل سال بین ۱۱ تا ۱۲ ژانویه در ساند تکنیکز استودیوز لندن ضبط شده بود. در یک مرحله از این دوره گروه پینک فلوید برای تماشای آهنگی از گروه بیتلز با نام «ریتای دوست داشتنی» دعوت شد. مراحل ضبط آلبوم در ابی رود استودیوز لندن در ژانویه ۱۹۶۷ آغاز شد. «اوردرایور میان ستاره ای» به
همراه «مادر ماتیلدا» دو آهنگی بودند که زودتر از باقی ترانه ها ضبط شدند که "مادر ماتیلدا" به نوعی نقطه قوت بحساب می آمد. در ماه آوریل گروه دو آهنگ سام شیطان و یک آهنگ دیگر که امروزه به عنوان آهنگ منتشرنشده بحساب می آید با نام «آن زن یک میلیونر بود» را ضبط کرد. دو آهنگ «دورف» و «مترسک» نیز در همان برداشت اول ضبط شده بودند. آهنگ دوچرخه را هم سید برت در اواخر سال ۱۹۶۶ قبل از این که کار بر روی آلبوم آغاز شود نوشته بود و البته در آن موقع «ترانه دوچرخه» نامیده می شد که این آهنگ در ۲۱ می ۱۹۶۷ ضبط شد. آخرین مرحله ضبط آلبوم مربوط به آهنگ «پاو. آر. تاک. اچ» بود که با ضبط این آهنگ مراحل ضبط آلبوم به سرانجام رسید. پس از انتشار. نی زن بر دروازه های سپیده دم منتشر شد و گروه به اجراهای خود در یوفوکلاب ها در حضور جمعیت زیاد ادامه داد. اما روبه زوال رفتن برت در این هنگام اعضای گروه را شدیداً نگران می کرد. آن ها درابتدا گمان می کردند که این رفتارهای غیرعادی سید دوره ای است و بعدها سید از این حالات غیرعادی عبور می کند و به حالت طبیعی بازمی گردد. در این میان گروه مجبور شد فستیوال معتبر جاز و بلوز فستیوال را لغو کند. گروه جراید ر
ا آگاه ساختند که سید برت از خستگی های ناشی از اعصاب رنج می برد. واترز و جنر برای وی یک دکتر روان پزشک مهیا کردند تا وی را معاینه کنند که کارساز نشد. آلبوم در پنجم اوت ۱۹۶۷ در بریتانیا به صورت مونو منتشر شد ویک ماه بعد نیز به صورت استریو منتشر شد و در نمودارهای بریتانیا به مکان ششم جدول فروش رسید. بازخوردها. آلبوم بعد انتشارش نقدهای مناسبی دریافت کرد و در سالهای بعد نیز به عنوان یکی از آلبوم های بدوی در ژانر سایکدلیک راک در دههٔ شصت میلادی شناخته شد. در سال ۱۹۶۷ "رکورد میرور" و "ان ام ای" به آلبوم ۴ ستاره دادند از ۵ ستاره.
نَرّاد اسپانیایی درختی است منحصر به فرد از سایر گونه های نراد که زیستگاه اصلی آن، جنوب اسپانیا و شمال مراکش است. این درخت به عنوان «درخت میهنی اندلس» به شمار می آید. نراد اسپانیایی یکی از مهمترین و با ارزش ترین گونه های نراد به شمار می آید که دیرزیستی ۳۰۰ ساله در اسپانیا دارد. از این درخت در بوستان ها و باغ ها به عنوان تک درخت زینتی استفاده می شود. از چوب آن در تولید چوب های الواری، کف پوش ساختمان، تیرهای ساختمان و تزئین داخل منازل بهره می گیرند. تکثیر نراد اسپانیایی از راه کاشت بذر است. ویژگی ها. بلندای آن از ۱۸ تا ۳۰ متر می رسد و قطری در حدود یک متر دارد. سامانه ریشه ای قوی داشته و کاملاً با شرایط محیط سازگار است و در اکثر شرایط آب و هوایی قاره ها و تیپ های مختلفی از خاک رشد می کند. برگ ها، سوزنی سفت و سخت، پیچ خورده و نوک تیز به صورت پرتو و برس دار دور تا دور شاخه ها را فرا می گیرد که سطح روی سوزن ها سبز مایل به آبی و خطوط استوماتی روی آن بسیار باریک است. سوزن برگ ها بسیار تیزند و خیلی متراکم روی ساقه می رویند و ظاهری شبیه برس شیشه شوی دارند. یرگ ها تا ۱۵ میلی متر طول دارند و سبزه تیره اند. غنچه ها خیلی صم
غی هستند. میوه ها عمودی و رو به بالا می رویند و طول آن ها ۱۵-۱۰ سانتیمتر است. رنگ میوه ها قهوه ای روشن است. کم ترین دمای مورد تحمل آن منفی ۱۲ درجه سانتی گراد است.
فیلیپ ساموئل مکسس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال پیشین اهل فرانسه است. از باشگاه هایی که در آن بازی کرده است می توان به اوسر، رم و میلان اشاره کرد. دوران باشگاهی. مکسس فوتبال خود را از تیم شهرش تولوز آغاز کرد. سپس دو سال در تیم جوانان اوسر بازی کرد و در سال ۱۹۹۹ به تیم بزرگسالان اوسر پیوست. در سال ۲۰۰۴ با قراردادی ۴ ساله به تیم رم پیوست. در سال ۲۰۱۱ و پس از ۷ سال حضور در ترکیب تیم رم، بعنوان بازیکن آزاد به میلان پیوست. دوران ملی. مکسس در مسابقات جام جهانی فوتبال زیر ۲۰ سال عضو تیم جوانان فرانسه بود و در مقابل تیم جوانان ایران زنندهٔ یکی از گلهای تیمش بود.