Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
انجام می گرفت و ارتفاع کوره نیز، حداکثر به ۱۰ متر می رسید. ولی امروزه با اختراع ماشین و وارد کردن هوای تحت فشار به کوره، ارتفاع و قطر کوره افزایش یافته و کوره های بلند جدید از ورقه های آهنی که روی ستونهایی استوار گردیده و ارتفاع بدنه کوره به حدود ۳۰ متر می رسد، ساخته شده است. بدین ترتیب، پیشرفت صنعت و احتیاج روزافزون بشر به نوع بهتر آهن، کوره های بلند جدید را به وجود آورده است. کک چیست؟. کک roast ماده ای متخلخل است و در کوره بلند به کار می رود که یکی از مصارف عمده کک در صنایع متالورژیکی می باشد. کک زغال سنگ در کوره بلند نقش های مختلف تأمین انرژی، احیاء کانه های آهن، ایجاد تخلخل برای عبور گازهای احیاء کننده و کربوره کردن چدن را دارا می باشد. در کوره کوپل نیز کُک به عنوان سوخت و عامل احیاء کننده مصرف می شود.. (لازم است ذکر شود که کُک در صنایع ریخته گری نیز کاربرد دارد) زغال های خاصی جهت تولید کُک متالورژی بکار می روند و خواص زغال سنگ تعیین کننده خواص کک تولیدی است. مواد غیر آلی زغال سنگ موسوم به استریل بوده و در کُک به صورت خاکستر باقی می ماند و تأثیراتی بر عملکرد کوره بلند می گذارد. وجود خاکستر در کُک سبب افز
ایش مصرف کک و سنگ آهک در کوره بلند و کاهش ظرفیت تولید باتری های کک سازی می شود. کک دارای درصدی از گوگرد و فسفر است درنتیجه مهم ترین عامل ورود گوگرد و فسفر به فرایند تولید فولاد، کک می باشد. گوگرد و فسفر جزء عناصر مضر در فولادها می باشند ماده ای سیاه رنگ شبیه به زغال سنگ است که در گریدهای متفاوت موجود می باشد. همچنین هرنوع کک بسته به نوع آنالیز از جمله درصد کربن، رطوبت، میزان خاکستر، گوگرد و مواد فرّار و غیره… به دست می آید. عمدهٔ کک های زغال سنگ موجود در ایران از شرکت ذوب آهن می باشد.
سینما آسیا از سینماهای قدیمی تهران است. این سینما که تعطیل و نیمه مخروبه شده است در تقاطع خیابان ولیعصر با خیابان جمهوری قرار دارد. سینما آسیا در سال ۱۳۳۷ توسط «امرلال هندوجا»، «نارانداس بگواندلاس» ساخته و مورد بهره برداری قرار گرفته بود. این سینما که جزو اولین سینماهای تهران است با ۹۶۲ صندلی کار خود را آغاز کرد. طراح سینما آسیا هوشنگ سیحون است. این سینما حدود پنجاه سال فیلم های سینمای ایران را نمایش داد.
فهرست خیابان های اصلی شهر اراک، مرکز استان مرکزی ایران: ب. بلوار جهان پناه
در اسطوره های پلی نزیایی در سال ۱۹۶۳، مانا (Mana) نیرویی فراطبیعی و فراگیر است که در جهان مرئی و نامرئی ساری و جاری است و دو جهان را نیز به هم مرتبط می کند. در برخی سنت های اساطیری پلی نزی، مانا به عنوان ماده و مایه ای دانسته می شود که برای جادو لازم است. برای پلی نزیایی ها مانا حکم قدرت و احترام و آبرو را داشت. افرادی که از مانا برخوردار بودند افراد قدرتمند و مهمی بودند. نه تنها افراد بلکه نهادها و دولت ها و اشیای غیرزنده نیز می توانند مانا داشته باشند. در باور بومیان هاوایی، بسته به کارهایی که انجام می دهیم می توانیم مانا به دست آورده یا مانا از دست بدهیم. نیاکان مردم هاوایی همچنین بر این باور بودند که جزیره مولوکای نسبت به جزیره های همسایه خود مانای قدرتمندتری دارد.
سینما سعدی (نام پیشین: "سینما ماژستیک") از سینماهای قدیمی تهران است. این سینما در سال ۱۳۳۸ در زمینی به مساحت ۵۷۰ متر مربع ساخته شد و دارای سالن و بالکنی با گنجایش ۵۳۰ نفر است. این سینما درجه یک بود و در دههٔ ۱۳۶۰ بازسازی شد. این سینما که در خیابان جمهوری، بین خیابان ۱۲ فروردین و خیابان اردیبهشت واقع شده است، در حال حاضر تعطیل شده است. سینما سعدی در دهه شصت یکی از سینماهای گروه کودک و نوجوان بود و بسیاری از بچه های ساکن در مرکز شهر تهران فیلم های خاطره انگیز دوران کودکی خود را در این سینما دیده اند . فیلم هایی مانند گلنار، سفر جادویی، پاتال و آرزوهای کوچک، مریم و میتیل، گربه آوازه خوان و ... سینما سعدی در هنگام نمایش این فیلم ها روزهای بسیار شلوغی را تجربه کرد اما در دهه هشتاد از رونق افتاد و در دهه نود متأسفانه تعطیل شد
مزار گلستانه (زاده ۱۳۲۶ در زابل، درگذشته ۴ مهر ۱۳۹۲) ایرانشناس و فعال عرصه فرهنگ عامه سیستان بود. از وی تألیفات سیستان شناختی مهمی بر جای مانده است که از مهم ترین آن ها می توان به مجموعه پنج جلدی "فرهنگ عامه سیستان" (با عناوین "امثال و حکم مردم سیستان"، "ادبیات و شعر عامیانه مردم سیستان"، "همسر گزینی در سیستان امروز با گذری بر شاهنامه"، "سور و سوگ در سیستان"، "بخشی از ضرب المثلهای موزون سیستانی") و همچنین مجموعه دو جلدی "سیستان در گذر تاریخ" اشاره داشت.
سینما تهران پارس یا درایوین سینمای تهران پارس اولین سینمای اتومبیل رو در ایران بود که در سال ۱۳۳۹ در تپه های تهران پارس افتتاح شد. در این نوع سینما که هنوز نمونه هایی از آن در تعدادی از شهرهای جهان وجود دارد، تماشاگران با اتومبیل به آن وارد می شدند و در حالی که در ماشین نشسته بودند فیلم را تماشا می کردند. گنجایش این سینما ۲۸۴ اتومبیل و بهای بلیت آن ۱۵۰ ریال بود. به هر اتومبیل یک گوشی یا بلندگوی مخصوص داده می شد که بینندگان به میل خود صدای آن را تنظیم می کردند. فیلم های این سینما را سینما مولن روژ تأمین می کرد.
الهیات مسیحی تشکیلاتی است که در پی ساختن نظامی مرتبط از باور و رسوم مسیحی است. این کار اساساً مبتنی بر متون عهد قدیم و عهد جدید و نیز تاریخ سنن مسیحیان است. الهیون مسیحی از تفسیر، تحلیل منطقی و استدلال برای شفاف سازی، کشف، فهم، تاویل، نقد دفاع یا ترویج مسیحیت استفاده می کنند. سنت های مسیحی. الهیات مسیحی به طور قابل توجهی در شاخه های اصلی سنت مسیحی متفاوت است: کاتولیک، ارتدکس و پروتستان. هر یک از این سنت ها رویکردهای منحصر به فرد خود را در آداب کلیسا و تشکیلات دارند.
کامارون د لا ایسلا نام هنری حوزه مونخه کروز (زاده ۵ دسامبر ۱۹۵۰ در سن فرناندو - درگذشته ۲ ژوئیه ۱۹۹۲ در بادالونا) یکی از شناخته ترین فلامنکو سرایان نیمهٔ دوم سده بیستم اسپانیا بود. لقبِ «ال کامارون (میگو)» را عمو/دایی اش بخاطر موهای سرخ بورگونش، اندام لاغر و پوستِ روشن ، تقریباً فرانماوارش رویش گذاشت. زندگی نامه. "خوزه" در خیابان کارمن سن فرناندو کنار خلیج کادیز، به عنوان ششمین فرزند یک خانوادهٔ حیتانو (کولی) دارای هشت فرزند دیده به جهان گشود. پدر خوزه برابر با سنت و رسم کولی ها، پیشهٔ آهنگری داشت و خوزه در کودکی دستیار او بود. این فلامنکوشناس (فلامنکو افسینادو flamenco-aficionado) که بخاطر (Martinete|Martinete) مارتینت های (سروده های آهنگران که با صدای ضربان پتک و چکش آهنگران همرایی می شوند) که می سرود شهره بود در سال ۱۹۶۶ فوت کرد. مادر "خوزه"، خوانا کروز کاسترو یک کاناترا (زن سبد باف) بود و پس از درگذشت همسرش کافه ها و بارها را تمیز کاری می کرد تا مخارج زندگی اش را تامین کند. چنان که گفته می شود این زن چنان فلامنکو را شگفت انگیز می سرود که همهٔ هنرمندان بزرگ آن دوره - مانولو کاراکول Manolo Caracol، له نینیا
ده لوس پینیز La Niña de los Peines، له پرلا ده کادیز La Perla de Cádiz، مکرراً نزد او می آمدند تا به سروده های وی گوش فرا دهند. در کنار خوزه همه فرزندان وی آوازخوانان توانا و با استعدادی بار آمدند. "خوزه" در سال ۱۹۷۴ در سن بیست و سه سالگی با دختر کولی بنام دولورس مونتویا Dolores Montoya اهل لا لینئا د لا کنسپسیون ازدواج کرد. خوزه او را «له چیسپا» (ژابیژ یا جرقه) می خواند. ثمره ازدواج شان چهار فرزند بود. "کامارون" مردی به شدت خجالتی کمرو و آرامی بود. با وجود شهرت و ستاره بودنش وی به کراکتر و شخصیت ساده اش وفادار ماند. گرچه زر و تجمل ثروتمندانه از سر و پایش آویزان بود مطابق فلسفهٔ کولی به پول و مقام ارزشی قایل نبود. هرچند در گذر سال ها مانند خیلی از کولی های دیگر آن زمان بیشتر و بیشتر گرفتار مواد مخدر (کوکائین، هروئین، ال اس دی) گشت. "خوزه مونخه کروز" در سال ۱۹۹۲ بر اثرسرطان ریه به سن ۴۲ سالگی چشم از جهان بست. استفاده دراز مدت از مواد مخدر همراه با چهار بسته سیگار در روز باج و هزینهٔ سنگین شان را بازخواستند. تازه هنگام مرگ مقام و پایهٔ اسطوره ای ال کامارون د لا ایسلا خوب نمودار شد: بیش از صد هزار نفر در مراسم
دفن وی حضور داشتند. ده سال پس از آن همه تلویزیون های اسپانیا همهٔ روز را مشغول یاد بود درگذشت کامارون بودند. در گورستان سن فرناندو تندیسی به افتخار کامارون د لا ایسلا موجود است. آنجا روزانه مقدار زیاد گل به‎خاطر ارج گذاری به ال پرنسیپه دل کانته فلامنکو (شهزادهٔ ترانهٔ فلامنکو) از سوی هوادران گذاشته می شوند. زندگی هنری. برای پول به دست آوردن کامارون هشت ساله همراه با دوستک اش، رانکپینو ، در کافه ها - به خصوص کافهٔ ونتا ده واگاس Venta Vargas - و در ایستگاه های راه آهن آواز می خواند. همچنان مکرر همراه با برادر بزرگش مونویل که هجده سال بزرگتر از وی بود در فیستاس پریوادس fiestas privadas (جشن های خصوصی) سرمایه داران نغمه سرایی می کرد. در سال ۱۹۶۲ وی برنده جایزه ممتاز Premio del Concurso Flamenco del Festival de Montilla در کوردوبا شد. از آن لحظه به بعد او یک ستارهٔ طلوع کننده در اندلس بود. هنگام جشنواره سبیا آواز او هنگام اجرای ترانهٔ بگوش انتونیا مریینا Antonio Mairena رسید و او در جا عمیقاً تحت تأثیر دوینده وی قرار گرفت. duende دوینده (به معنی تحت الفظی نیمف یا ایلف، که الهه کوچک یا پری کوچک را می گویند، می باشد
. گونهٔ به وجد آمدن. درجه و حالت از وجود داشتن که در لحظاتی که آدم خویش را با تمرکز کامل وامیگذارد و در موسیقی خویش فرومی رود که اکثراً سراریزی سرشک را نیز در پی می داشته باشد. این حالت اکثراً یک ارتباط به خصوصی را در فضا بین اجراکننده و شنونده به میان میاورد. معمولاً ادعا می شود که چنین حالتی تنها در عالم فلامنکو پدیدار شدنی و قابل تجربه می باشد. با این هم موسیقی گران دیگر نیز می توانند به احساسی دست یابند که گویا براستی همه چیز درست و جور جوره که همه چیز خود بخودی پیش می رود و بر اثر آن همه چیز اجرا «جادویی» می گردد. برای دوستداران حسابی فلامنکو این دوینده ماهیت و اساس ذاتی و هدف نهایی فلامنکو را تشکیل می دهد) همین دوینده بعداً جذاب ترین نشانه و خصیصه کامارون گشت: بار بار او می توانست به آن حالت برسد. پس از آن که وی در شانزده سالگی برندهٔ جایزه ممتاز جشنواره دل کانته خوندو در مایرینا ده الکور شد میگیل ده لوس رییز و دولورس وارگس به او قرار دادی بستند تا وی در انجمن فلامنکوی آن ها آواز بخواند. پسان تر کامرون با میگیل ده لوس رییز به مادرید رفت و در آنجا قراردادی را با تابلاو ده تورس برمیاس در سال ۱۹۶۸ بست با غ
یابت های در میان او آنجا دوازده سال ماند در این تابلاو (کافهٔ فلامنکو) وی توسط انتونیو ده الخسیراس Antonio de Algeciras، پدر پاکو د لوسیا، کشف شد. از طریق وی او به پاکو معرفی شد. بزودی پس از آن نخستین صفحهٔ مشترک آن ها با تهیه کنندگی انتونیو ده الخسیراس ثبت گردید و بیرون آمد و به استقبال گرمی روبرو شد. این اتفاق اجراهای فراوان او را در جشنواره های فلامنکو پی ریزی کرد. دنباله آن بزودی تورهای خارجی وی آغاز شد: کامرون به یک ستارهٔ فلامنکو مبدل شده بود. بین ۱۹۶۹ و ۱۹۷۷ کامرون و پاکو د لوسیا ده آلبوم ثبت کردند. پسان ها مادر فرمولهٔ ترانه و گیتار تا مرز خشکی دوشیده شد. کامارون و د لوسیا تو راه کوچه های جدید موسیقی پیچیدند. در کنار نقش رهبری دهندهٔ کلاسیک، گیتار د لوسیا قویا صدای خاص خودش را یافت. الت های نوی افزوده شدند: د لوسیا از آمریکای جنوبی با خویش کاخون را آورد. متعاقباً گیتار الکتریک، فلوت ها و حتی بخش های ویلون همراهی کننده را افزود. صدا بیشتر آوای جازی به خویش گرفت، که با آن اساس آنچه گذاشته شد که بعدها بنام فلامنکو نوئوو (فلامنکوی نو Flamenco Nuevo) شناخته شد. این حادثه راه های جدیدی را بروی نسل جوان گشود
. کامارون با گذاشت سال ها تدریجاً شدید تر و عمیق تر معتاد مواد مخدر شد. همکاری و رابطه اش با د لوسیا در یک دورهٔ سخت تیره و بهم خورده گشت. حدود ده سال پسان تر این دو از دوباره به هم پیوستند و تا مرگ کامارون کارهای اجرا و ثبت کردند از سال های 19۷۰ کامارون اکثراً اجراهایش را با همکاری و رهبری تماتیتو (یک متأثر و پیرو بی نهایت با استعدادی پاکو د لوسیا) کار کرد. در سال ۱۹۷۹ کامرون تهیه کننده قدیمی اش را با ریکاردو پچون Ricardo Pachón عوض کرد. نتیجه آن "له لیایندا دل تیمپو La Leyenda del Tiempo (افسانهٔ زمان)" - بدون همکاری د لوسیا بود که پیوریستها یا ناب گرایان در میان دوستداران فلامنکو آن آلبوم را افتضاح و رسوایی خواندند و نوارهای شان را به فروشندگان برگشتاندند. تصانیف این آلبوم را که توسط پخون و کیکو فنیننو پیشکش و وارد شدند، مضامین کلاسیک و آشنای رمانتیک تشکیل نمی داد، بلکه آن ها بروی (بخش های) اشعار فدریکو گارسیا لورکا (مانند پارچه معروف له ترارا) و به طور مثال رباعیات شاعر مشهور فارسی عمر خیام ساخته شده بودند. همچنان در این آلبوم از آلاتی که برای فلامنکو عجیب و غیر مأنوس بودند، مانند کیبورد، باس گیتار، درام
و حتی یک دست سی تار استفاده شد. بدین طریق راه زاده شدن فلامنکو فیوژن یا فلامنکوی ترکیبی که یک گونه آمیزش فلامنکو با پاپ و موسیقی جاز بود هموار شد. روی هم رفته به عقیده برخی از منتقدان این آلبوم حاوی مهم ترین اجراهای فلامنکوی نیمهٔ آخر قرن بود. کامارون از واکنش های تند ناب گرایان به هراس افتاد و در نتیجه در کارهای آخریش لبه های تند را کندتر ساخت. با اینهمه آن آلبوم یک قاعده شکن و راه گشای برای دیگران ثابت شد. تا روز مرگ وی ۵۴۸۲ نسخه از "افسانهٔ زمان" بفروش رسید و پس از آن فروش آن بزودی بلند رفت. با وجود این نوآوری و نوسازی، کامارون هیچگاه فلامنکو پیرو (فلامنکوی ناب) را مورد خشونت تندی قرار نداده. این ادعا توسط این واقعیت که او در اسپانیا به خصوص در میان کولی ها (که قطعاً در خط اول تلاش برای نوآوری قرار ندارند) با لقب ال پرینسیپه، شاهزاده معروف می باشد، تأیید می گردد.
ارتفاع سنجی بر پایه فشارسنجی در هوانوردی (QNH) گونه ای از ارتفاع سنجی بر پایه فشارسنجی است و روشی است برای تعیین ارتفاع در هوانوردی. این روش برای تعیین ارتفاع مطلق روشی غیردقیق است، ولی برای تعیین ارتفاع پرواز نسبت به دیگر هواگردها و تعیین سطح پرواز بسنده می باشد. برای اندازه گیری فشار هوا روش های گوناگونی در هوانوردی به کار می رود که تا اندازه ای این روش ها با روش هایی که در هواشناسی به کار می روند تفاوت دارد. اصل اندازه گیری. ارتفاع سنج ها فشارسنج هایی هستند که فشار هوا را در شرایط استاندارد دما و فشار در ارتفاع مورد نظر نشان می دهند. برای این که نابرابری فشار هوای محلی را که دائماً به وسیلهٔ مناطق پرفشار و کم فشار در اتمسفر پدید می آیند بتوان تصحیح کرد باید نشان صفر ارتفاع سنج بارومتریک به وسیلهٔ کاربر تغییر کند. تنظیم این نشان صفر و همچنین استانداردسازی اساسی فشارسنج با استناد بر جو استاندارد بین المللی پدید می آید که به وسیلهٔ مقررات فنی در همه جای جهان تعیین می گردد. ارتفاع سنج نیاز به یک نقطه ورود برای فشار هوای ایستا، پورت ایستا دارد. این درگاه می تواند روی نقطهٔ بخصوصی از بدنه یا در لوله پیتو جای بگی
رد. در هواگردهای بدون کابین فشار می توان یک نقطهٔ ورود رزرو در کابین کار گذاشت.
این فهرست اسامی استانداران استان مرکزی، (از سال تشکیل استان در سال ۱۳۵۶ تاکنون) می باشد.
پینا کولادا نوشیدنی الکلی سرد و شیرینی است که از رام، کِرِم نارگیل و آب آناناس تهیه می شود. پینا کولادا نوشیدنی رسمی پورتوریکو است. در فرهنگ الانی. در ایالات متحده، روز ملی پینا کولادا در ۱۰ ژوئیه (حدود ۱۹ تیر) جشن گرفته می شود. این کوکتل پس از آنکه آهنگ «Escape (فرار - آهنگ پینا کولا)» اثر روپرت هولمز در سال ۱۳۵۸ (۱۹۷۹ میلادی) به یک موفقیت بین المللی تبدیل شد، شهرت جهانی پیدا کرد. پینا کولاها در آهنگ ورودی یوروویژن ۲۰۲۳ (۱۴۰۲) به نام «چا چا چا» اثر رپر فنلاندی Käärijä اشاره شده است، جایی که او توصیف می کند که پس از یک هفته خسته کی پینا کولادا می نوشد و قبل از اینکه خود را در میدان رقص رها کند. این آهنگ باعث افزایش محبوبیت این نوشیدنی در فنلاند شد.
زمین شناسی اقتصادی شاخه ای از علم زمین شناسی است که پیرامون شرایط تشکیل مواد معدنی، ژئوشیمی، مورفولوژی و ریخت شناسی آنها، بافت و ساخت آنها، عوامل کنترل کننده پراکندگی مواد معدنی، توجیه فنی و اقتصادی آنها و بالاخره تقسیم بندی ژنتیکی مواد معدنی بحث می کند. در رسیدن به اهداف فوق، روشهای مختلف زمین شناسی، تکتونیک و ساختاری، حفاری، تجزیه مواد معدنی، روشهای ژئوفیزیکی و ژئوشیمیایی و فرآوری مواد انجام می گیرد. همچنین در انجام پروژه های مختلف اکتشافی باید به مسائل ایمنی و زیست محیطی نیز دقت لازم را مبذول داشت. زمین شناسی اقتصادی مطالعهٔ بخشی از مواد سازندهٔ زمین را شامل می شود که می توانند برای مقاصد اقتصادی و/یا صنعتی به کار روند. این مواد شامل عناصر پایه و قیمتی و کم یاب، کانی های غیرفلزی، سنگ های ساختمانی، گوهرسنگ ها، نفت، زغال و آب می شوند که معمولاً به آنها ذخیره یا نهشته می گویند. ابزارها و روش هایی که در دیگر گرایش های زمین شناسی (مانند ژئوشیمی، کانی شناسی، ژئوفیزیک، پترولوژی (سنگ شناسی) و زمین شناسی ساختمانی) استفاده می شوند، می توانند برای فهم، توصیف و استخراج کانسارها نیز به کار آیند. لیندگرن اولین کسی به شم
ار می رود که مواد معدنی را تقسیم نموده است. این رده بندی شامل سنگها، فلزات، سولفورها، نمکها و ترکیبات دیگر می باشد. به طور کلی، کانسارهایی که تا ژرفای حدود ۲۰۰ – ۱۰۰ متری قرار دارند، با توجه به نوع کانسار و میزان ذخیره و دیگر ویژگی های معدنی به روش روباز و کانسارهای موجود در ژرفای بیشتر، با روش های زیرزمینی استخراج می شود. کانسارهایی که در آنها کانه و باطله مخلوط است، با استفاده از روش های کلی، ولی مناطق غنی از کانه، غالباً با روش های گزینشی استخراج می شود. در روش های روباز به طور معمول فرصت استفاده از روش های انتخابی کمتر پیش می آید. به طور کلی، هر چه ژرفای معدن کاری بیشتر شود، هزینه ها و دشواری آن افزایش می یابد.
پِترولوژی یا سنگ شناسی (از ترکیب دو واژهٔ یونانیِ «پِترا» به معنی سنگ و «لوگوس» به معنی مطالعه) یکی از شاخه های علم زمین شناسی است که به مطالعهٔ سنگ ها و کانی شناسی، ترکیب، بافت، ساختار و شرایط تشکیل آن ها می پردازد. پترولوژی به سه زیرشاخه تقسیم می شود: پترولوژی آذرین، دگرگونی و رسوبی. پترولوژی آذرین و دگرگونی معمولاً با هم آموزش داده می شوند، زیرا هر دو به شدت از شیمی، روش های شیمیایی و نمودارهای فازی استفاده می کنند. پترولوژی رسوبی نیز معمولاً همراه با چینه شناسی آموزش داده می شود، زیرا با فرایندهایی سروکار دارد که سنگ های رسوبی را تشکیل می دهند. پترولوژی رسوبی مدرن در حال استفاده روزافزون از شیمی است. تفاوت پترولوژی و لیتولوژی. هر دو اصطلاح "پترولوژی" و "لیتولوژی" در زبان فارسی "سنگ شناسی" ترجمه شده اند. Petra و Lith هردو به معنی سنگ هستند که به ترتیب از زبان های لاتین و یونانی گرفته شده اند. در گذشته، واژهٔ لیتولوژی مترادف با سنگ نگاری یا پتروگرافی (petrography) گرفته می شد، اما امروزه لیتولوژی بر ویژگی های سنگ در نمونهٔ دستی و رخنمون های سنگی تأکید دارد. سنگ نگاری نیز به مطالعهٔ سنگ زیرِ میکروسکوپ گفته م
ی شود و واژهٔ پترولوژی نیز به مجموع این دو گفته می شود. در صنعت نفت، لیتولوژی یا به طور خاص تر نگاره برداری گِل (mud logging) به نمایش گرافیکی سازندهای زمین شناسی گفته می شود که از میان آن ها حفاری انجام شده و روی نگاره ای به نام نگاره گِلی ترسیم می شوند. با گردش بُرش ها در خارج از گودمته، آن ها را نمونه برداری و بررسی کرده (معمولاً زیر میکروسکوپ ۱۰×) و در صورت نیاز آزمایش شیمیایی می شوند. روش شناسی. پترولوژی از رشته های کانی شناسی، سنگ نگاری، کانی شناسی نوری و تجزیه و تحلیل شیمیایی برای توصیف ترکیب و بافت سنگ ها استفاده می کند. ٰپترولوژیست ها همچنین از اصول ژئوشیمی و ژئوفیزیک از طریق مطالعه روندها و چرخه های ژئوشیمیایی و استفاده از داده ها و آزمایش های ترمودینامیک به منظور درک بهتر منشأ سنگ ها استفاده می کنند. شاخه ها. سه شاخه پترولوژی وجود دارد که مربوط به سه نوع سنگ است: آذرین، دگرگونی و رسوبی و شاخه دیگری که با تکنیک های تجربی سروکار دارد:
میرامار نام یکی از بهترین مناطق شهر هاوانا است که در ناحیه ساحلی غرب هاوانا واقع شده است. اکثر سفارت خانه های خارجی از جمله سفارت ایران و سفارت روسیه در این منطقه قرار دارند. معروف ترین هتل های هاوانا از جمله هتل های هاوانا لیبره، نپوتونو، اکسیدنتال و پانورمارا در منطقه میرامار واقع شده اند.
دهلیز واخان از جمله پارک های ملی افغانستان است که در کوه های مرتفع شرق ولایت بدخشان قرار گرفته است. این پارک ملی در سده ۱۹ میلادی به عنوان شکارگاه پادشاهی معرفی شد و پس از آن به دلیل وجود گونه های جانوری ارزشمندی چون گوسفند مارکوپولو و پلنگ برفی به عنوان پارک ملی انتخاب شد. به گفته مصطفی ظاهر رئیس اداره ملی محیط زیست، پارک ملی واخان ارتفاعات پامیر کوچک و پامیر بزرگ، قله نوشاخ با ٧٧٥۰ متر ارتفاع و یخچالهای طبیعی که رودخانه آمو از آن سرچشمه گرفته را در خود جای داده است. از جمله دیگر پستانداران این پارک می توان به خرس قهوه ای، گرگ خاکی، سمور سنگی، روباه سرخ، وشق گربه پالاس، گوسفند وحشی اوریال و سیاه گوش اشاره کرد.
دره آجر از جمله پناهگاه های حیات وحش و پارک های ملی مرکز افغانستان است که به دلیل داشتن مناطق تاریخی و سرسبز دارای بوم سازگان ویژه خود است. این منطقه در ولسوالی یکاولنگ در فاصله ۷۵ کیلومتر شهر بامیان قرار دارد. بخش مرکزی این منطقه حفاظت شده در ولسوالی یکاولنگ و بخش های شرقی آن در ولسوالی کهمرد بامیان قرار دارد. تاریخچه. در سال ۱۹۰۰ میلادی، دره آجر شکارگاه حبیب الله خان پادشاه وقت افغانستان بود. در هنگام پادشاهی ظاهر شاه، این دره توسط یکی از بزرگان محلی به شاه معرفی شد و ظاهر شاه با دیدن منظره های زیبا و طبیعی این دره آن را به عنوان منطقه حفاظت شده و شکارگاه خانواده پادشاهی اعلام کرد. پس از بیش از سه دهه تنش مسلحانه و گسترش اسکان مردم محلی، این دره هم اکنون با فشار از سوی عوامل انسانی روبرو است. گونه های منحصربفرد. این پارک دارای گونه های زیستی منحصربفرد مانند: پلنگ برفی، سیاه گوش، گوسفند وحشی اوریال، بزکوهی کاپرا، گوزن باختری و آهوی رنگ است. از جمله پرندگان ساکن این پارک می توان به باز، لک لک و بادخورک اشاره کرد. پوشش گیاهی عمده آن از چمن پیازک دار است که ۲۵–۱۰۰ درصد زمین را پوشانده است.
بوسه تماس دادن لب با چیزی است و می تواند به موارد زیر نیز اشاره کند:
دو با مانع یکی از گونه های دو و میدانی است. قوانین دو. اگر شخص دست یا پای خود را به عمد به موانع برخورد دهد خطا کرده است. ۱۰۰ متر با مانع زنان. دو ۱۰۰ متر بامانع یک رشته ورزشی دو و میدانی، در بازی های المپیک است که تنها مختص ورزشکاران زن می باشد (دو ۱۱۰ متر بامانع مشابه آن در رقابت های مردان است). در این مسابقه تعداد ده مانع با ارتفاع ۸۳٫۸ سانتی متر (۲ فوت و ۹ اینچ) در فواصل مساوی از یکدیگر و در امتداد یک مسیر مستقیم ۱۰۰ متری قرار می گیرند. تکنیک دو۱۰۰ متر با مانع بانوان اصولاً شبیه تکنیک دو ۱۱۰ متر با مانع مردان است با این تفاوت که به خاطر کوتاه تر بودن موانع زنان نیاز به زمان و مسافت کمتری برای عبور از روی موانع دارند. حرکات دونده های ۱۰۰ متر با مانع زنان تقریباً نزدیک به دونده های سرعت است و بنابراین در مقایسه با دوندگان ۱۱۰ متر با مانع مردان نیاز کمتری به خم کردن بدن و بالا آوردن زیادی پای راهنما به طرف بالا در لحظه کندن از زمین دارند. از این رو، میتوانند پای عقب را با ارتفاع پائین تری از روی مانع عبور دهند. حرکت دست های این دوندگان بسیار نزدیک به حرکت دوندگان سرعت است. دو ۱۱۰ متر با مانع. دو ۱۱۰ متر با م
انع یکی از رشته های المپیکی دو و میدانی است که در آن دوندگان می بایست مسافت صد و ده متر را با مانع در کوتاه ترین زمان ممکن بدوند. در طول مسیر ۱۰ مانع که ارتفاع هر مانع ۱٫۰۶۷ متر است قرار دارد و اولین مانع ۱۳٫۷۲ متر از خط شروع فاصله دارد. دو ۴۰۰ متر بامانع. دو ۴۰۰ متر بامانع یکی از رشته های المپیکی دو و میدانی است که در آن دوندگان می بایست مسافت ۴۰۰ متر را با مانع در کوتاه ترین زمان ممکن بدوند. فاصله موانع از یکدیگر ۳۵ متر و فاصله اولین مانع با خط شروع ۴۰ متر است. دویدن آهنگ دار. از روی موانع کم ارتفاع مانند یک چوبدستی عبور کردن طوری که فاصلهٔ بین دو مانع با ۳ گام طی شود. هدف از این کار پیدا کردن آهنگ دویدن سریع بین موانع است. دویدن از کنار مانع. این کار به منظور عادت کردن به عبور از روی مانع با پای راهنما و پای عقب انجام می شود.
کارل گوستاو همپل از چهره های برجستهٔ فلسفه علم و اثبات گرایی منطقی در قرن بیستم است. از کارهای شاخص او بحث و بسط مدل استنتاجی- قانونی برای تفسیر علمی پدیده ها است. این روش در دهه های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ میلادی تبدیل به روش استاندارد و فراگیر علم شده بود. از دیگر کارهای معروف او پارادوکس کلاغ ها است که به مسئلهٔ استقرا می پردازد. وی کوشید تا با شناخت علمی و تبدیل آن به زبان منطقی، که واژه های آن تعریف شده باشد، مسائل مربوط به توضیح و تأیید را با شیوه منطق ریاضی کاربردی، بررسی کند. همپل برای رابطه ی تأیید، رابطه ای منطقی پیشنهاد کرد و شرایط تأیید را، که شرایطی برای جملات بود ذکر نمود. از نظر او تأیید هر قانون، چیزی جز رابطه ای منطقی بین گزاره های مشاهدتی و گزاره های نظری نبود که باید شروط خاصی را ارضا می کرد. در مورد مسأله توضیح علمی نیز همپل همین روند را پیش گرفت.
آنیبال آنتونیو کاواکو سیلوا (زادهٔ ۱۵ ژوئیه ۱۹۳۹) یک اقتصاددان و سیاستمدار پرتغالی است که از سال ۲۰۰۶ تا ۲۰۱۶ به عنوان نوزدهمین رئیس جمهور پرتغال خدمت کرد. وی از سال ۱۹۸۵ تا ۱۹۹۵، ۱۱۳امین نخست وزیر پرتغال بوده است. دورهٔ ۱۰ سالهٔ او، طولانی ترین دورهٔ نخست وزیری از زمان آنتونیو ده الیویرا سالازار بود و او نخستین نخست وزیر پرتغال بود که اکثریت مطلق پارلمانی را در اختیار گرفت. نظام قانون اساسی فعلی او بیشتر به خاطر هدایت پرتغال به اتحادیه اروپا شناخته می شود.
برای ثروتمند یا فقیر فیلمی اکشن دلهره آور محصول سال ۱۹۹۷ آمریکا به کارگردانی برایان اسپایسر است. در این فیلم بازیگرانی همچون تیم آلن، کریستی آلی، جی او. ساندرس، مایکل لانر، وین نایت، لری میلر، میگوئل ای. نونیز جونیور، جان پایپر-فرگوسن، کری پرستون، اتان فیلیپس، مایکل آنگارانو، مارلا میپلز و آنتونی عزیزی ایفای نقش کرده اند.
معماری آکوستیک (که با نام آکوستیک ساختمان نیز شناخته می شود) علم و مهندسی دستیابی به صدای خوب در داخل ساختمان است و شاخه ای از مهندسی آکوستیک محسوب می شود. اولین کاربرد روش های علمی مدرن در آکوستیک معماری توسط فیزیکدان آمریکایی والاس سابین در اتاق سخنرانی موزه فاگ انجام شد. از زمان اولین تمدن ها موسیقی یک قسمت بی کسر از زندگی تمامی انسان ها بوده و به عنوان یک فرم تکمیلی ارتباط میان انسان ها مد نظر بوده. در واقع جز حیاتی اجتماع بوده است و تعجبی ندارد که بشر میلیون ها سال در صدد خلق محیط هایی هرچه بهتر برای اجرای موسیقی بوده. کیفیت صدا ارزیابی درونی در انسان است که دارای اهمیت بسزایی است و دامنه آن از صحبت میان انسان ها آغاز و تا شنیدن آواهای موسیقایی ادامه می یابد. از نظر علم فیزیک، مسیر صدا از منبع به دریافت کننده در یک فضای بسته مانند سالن موسیقی شمار بی نهایتی از مسیرهای مختلف را در احتمالات حرکت های خویش داراست (حرکت کروی صوت). و با توجه به ویژگی های سطوحی که در نهایت به آن ها برخورد می کند موج صدا دچار یکی از رخ دادهای بازگشت (رفلکت)، انکسار، انتشار یا جذب توسط سطوح می گردد. در عمل رفلکت و بازگشت، موج صدا