Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
گل صدتومانی علفی یا گل صدتومانی چینی نام یک نوع از گیاهان گلدار از تیرهٔ گُل صدتومانیان است. این نوع گیاه بیشتر در مرکز تا شرق آسیا در شرق تبت شمال جمهوری خلق چین و شرق سیبری یافت می شود. این گیاه از نوع چند ساله است و بین ۶۰ سانتیمتر تا یک متر ارتفاع دارد. گل های آن گرد و بزرگ است و اندازهٔ قطر گل به ۱۶–۸ سانتیمتر می رسد. گلبرگ ها به رنگ های سفید، صورتی و قرمز لاکی پررنگ است. از نظر ظاهری بسیار به گل صدتومانی شباهت دارد. تفاوت آن با گل صدتومانی در اینست که گل صدتومان درخت است و ساقهٔ چوبی دارد ولی گل صدتومانی چینی علف است و ساقهٔ آن سبز و علف مانند است. زمان گلدهی آن نیز دیرتر از گل صدتومانی و از اوایل تا اواخر ماه مه است. این گیاه از نظر طبی بسیار پرارزش است.
جواد آرین منش (متولد شهریور ۱۳۳۲ در مشهد) نماینده دوره های هفتم و هشتم مجلس شورای اسلامی ایران از شهر مشهد و نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی ایران بود. وی از دانش آموختگان دانشگاه تهران است. او از نزدیکان به غلامعلی حداد عادل (رئیس پیشین مجلس ایران) است به طوری که حداد عادل در تاریخ ۳۱ فروردین ۱۳۹۱ در مشهد در حمایت از وی سخنرانی کرد.
فیلم زوج هنری به زیرسبکی از فیلم های اکثرا کمدی/درام گفته می شود که یک زوج بازی گر همجنس (به لحاظ تاریخی معمولاً مرد) در فیلم ایفای نقش می کنند که از نظر بعضی از خصوصیات با هم تفاوت دارند. این سبک فیلم ها در قرن بیستم در سینمای آمریکا ظهور پیدا کرد. تعاریف کلی. فیلم "زوج هنری" زیرسبکی از کمدی های عاشقانه یا دو زوج دگرجنس صمیمی است که ترکیبی از فیلم های عاشقانه، ماجراجویی و کمدی است که در آن دو نفر که از طریق نوعی محبت یا عشق به یکدیگر پیوند خورده اند، به یک ماجراجویی، ماموریت یا جاده می روند یا سفر. این دو معمولاً مرد هستند(عشق افلاطونی) با شخصیت های متضاد. این تضاد گاهی با تفاوت قومی بین این دو برجسته می شود. فیلم زوج هنری در سینمای وسترن نیز رایج است. برخلاف برخی دیگر از ژانر های فیلم، این فیلم تا قرن بیستم با جفت های مختلف و مضامین متفاوت دوام آورد. روابط مرد و مردی دیگر. روابط صمیمانه دو مرد مهم ترین زیرین سبک خود سبک زوج هنری است("نکته:دقت کنید که این سبک از صنعت سینما صرفا به دوستی و روابط صمیمانه و پیوسته در پی آن بوده و اصلاً به معنای همجنسگرایی یا سکس و عشق دگرجنسی نیست.") مانند لورل و هاردی که در با
لا ذکر شده است. در این فیلم ها جفت شدن دو نفر، اغلب همجنس، اکثرا مردان را به تصویر می کشد. دوستی بین این دو نفر، رابطه کلیدی در یک فیلم دوستانه است. این دو نفر اغلب از پیشینه های متفاوتی می آیند یاشخصیت های متفاوتی دارند و تمایل به درک نادرست از یکدیگر دارند. از طریق وقایع فیلم رفیق، آنها دوستی و احترام متقابل قوی تری به دست می آورند. فیلم های دوستانه اغلب به بحران های مردانگی می پردازند. مردانگی های آمریکایی:دایره المعارف تاریخی توضیح می دهد: [فیلم های دوستانه(Male with male relationship)] به تماشاگران مردی که در حال تماشای فیلم هستند، فرصتی را ارائه می دهند تا نوعی پیوند و رفتار مردانه را که معمولاً به دلیل محدودیت های اجتماعی دلسرد می شود، ایجاد کنند. این گونه فیلم ها فضایل رفاقت مردانه را تمجید می کنند و روابط زن و مرد را به موقعیتی فرعی تنزل می دهند. روابط زن و زنی دیگر. فیلم "زوج هنری زن" شبیه به همان زیرین سبک ارتباطات صمیمی است با این تفاوت که شخصیت های اصلی زن هستند و بر موقعیت آنها متمرکز است. بسته به داستان، بازیگران غالبا دو زن هستند و باید عمدتا زن باشند. تعداد فیلم های زوج هنری زن بسیار کمتر از
فیلم های زوج هنری مرد است. با این حال، نمونه های قابل توجه عبارتند از تلما و لوئیز در سال ۱۹۹۱، که تأثیر محبوبی شبیه بوچ کسیدی و ساندنس کید داشت و راه را برای دوستی های زنانه روی پرده هموار کرد، مانند دوستی هایی در فیلم های صبر کردن، بازدم زدن، راه رفتن و صحبت کردن!، و گوجه فرنگی های سبز سرخ شده در روغن! ژانرهای ترکیبی. فیلم های زوج هنری اغلب با ژانرهای دیگر، مانند فیلم های جاده ای، وسترن، کمدی و فیلم های اکشن با حضور پلیس ترکیب می شوند. "تهدید مردانگی" ارتباطات مرد و مرد به ژانر آن بستگی دارد: زنان در کمدی، قانون در فیلم هایی درباره دوستان یاغی، و جنایتکاران در فیلم های اکشن درباره دوستان پلیس. تاریخچه. پیش از دهه ۱۹۳۰ میلادی. فیلم زوج هنری در سینمای ایالات متحده بیشتر از سینمای سایر کشورهای غربی رایج است که تمایل دارند بر روابط عاشقانه زن و مرد یا یک قهرمان مرد فردی تمرکز کنند. دیوید تامسون، مورخ سینما، مشاهده می کند که فیلم های زوج در میان فیلم های بریتانیایی و فرانسوی نادر است، "شما نمی بینید که سه انگلیسی مانند مردان آمریکایی رفتار می کنند که وقتی با مردان دیگر در کنار هم هستند، واقعاً خوشحال تر هستند."
پیوند مردانه در ایالات متحده به شخصیت های هاک فین و "تام سایر" نویسنده قرن نوزدهمی، هاک فین و "تام سایر" به عنوان یک «ترکیب پسر خوب و پسر بد» و همچنین هاک فین و برده جیم در رمان تواین به نام «ماجراهای هاکلبری فین» در سال ۱۸۸۴ بازمی گردد. آثار وودویل در اوایل قرن بیستم ایالات متحده اغلب جفت های مرد را نشان می داد. نمونه دیگر می تواند شاهزاده و فقیر با شاهزاده ادوارد و مایلز هندون در سال ۱۸۸۱ باشد. دهه ۱۹۳۰ تا ۱۹۶۰:زوج هنری کمدی. از دهه ۱۹۳۰ تا ۶۰ در ایالات متحده، زوج های هنری کمدی مردانه اغلب در فیلم های دوستانه ظاهر می شدند. لورل و هاردی و ابوت و کاستلو در دهه های ۳۰ و ۴۰ میلادی محبوب بودند. لورل و هاردی در فیلم هایی مانند پسران صحرا (۱۹۳۳) و ابوت و کاستلو در فیلم هایی مانند باک خصوصی (۱۹۴۱) بازی کردند. یکی دیگر از دو کمدی ویلر و وولسی بود که در فیلم Half Shot at Sunrise (۱۹۳۰)(نیمه شات در طلوع آفتاب) بازی کرد. بینگ کرازبی و باب هوپ در سال ۱۹۴۰ در فیلم پارامونت پیکچرز جاده ای به سنگاپور، با هم بازی کردند، که منجر به ساخت فیلم های روابط دوستانه دیگر دهه ۱۹۴۰ شد که لس آنجلس تایمز آن ها را به عنوان «فانتزی های ف
رار از زمان جنگ» توصیف کرد. هوپ و کرازبی با هم در یک سری فیلم بازی کردند که تا دهه ۱۹۶۰ ادامه یافت. دین مارتین و جری لوئیس دو نفر محبوب در دهه ۱۹۵۰ بودند و والتر ماتائو و جک لمون در دهه ۱۹۶۰ با بازی در فیلم موفق سال ۱۹۶۸ به زوج هنری عجیب و غریب مشهور بودند. یک انحراف عمده ازفیلم های دوستانه کمیک تر آن دوران، فیلم ژاپنی سگ ولگرد آکیرا کوروساوا در سال ۱۹۴۹ بود که توشیرو میفونه و تاکاشی شیمورا در آن بازی کردند. این یک فیلم نوآر رویه ای پلیسی جدی تری بود که به عنوان پیش درآمد ژانر فیلم پلیسی زوج هنری مردانه عمل کرد. دهه ۱۹۶۰ تا ۱۹۷۰:پاسخ به فمینیسم و ​​جامعه. در طول دهه های ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰، جنبش فمینیستی و «پرسش گسترده» از نهادهای اجتماعی بر فیلم های زوج هنری دوستانه تأثیر گذاشت. این فیلم ها دوستی های مردانه را بیشتر مورد بررسی قرار می دادند و فردگرایی را تشویق می کردند، به ویژه برای رهایی از زنان و جامعه. منتقدانی مانند مولی هسکل و رابین وود فیلم های دهه ها را به عنوان «واکنش جنبش فمینیستی» می دانستند. روایتی.. با مرد ساختن هر دو قهرمان داستان، موضوع اصلی فیلم رشد و توسعه دوستی آنها می شود. بنابراین زنان به عنوان عل
ایق عشقی بالقوه از فضای روایت حذف می شوند. فیلم های زوج هنری مردان این دهه ها نیز بودند اما ترکیب شده با فیلم های جاده ای. فیلم های دوستان دهه ها شامل بوچ کسیدی و ساندنس کید (۱۹۶۹)، ایزی رایدر (۱۹۶۹)، گاوچران نیمه شب (۱۹۶۹)، صاعقه و لایت فوت (۱۹۷۴)، و بعد از ظهر روز سگ (۱۹۷۵) بود. لس آنجلس تایمز گفت فیلم هایی مانند مترسک (۱۹۷۳) و همه مردان رئیس جمهور (۱۹۷۶) "پارانویا و بیگانگی" احساس شده در آن دوران را منعکس می کنند. فراتر از هالیوود، یک فیلم جاده ای دوستانه مردان قابل توجه در آن دوران، فیلم شولای «کری وسترن» بالیوود (۱۹۷۵) بود که پرفروش ترین فیلم هندی تمام دوران بود. فیلم های دوستانه دو نژادی در دهه های ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰ ظهور کردند. ریچارد پرایور و جین وایلدر با نوار نقره ای(۱۹۷۶) و استیر احمق(۱۹۸۰) این جنبش را آغاز کردند. ادی مورفی یک بازیگر کلیدی در فیلم های دوستانه دو نژادی بود که در ۴۸ ساعت (۱۹۸۲) با نیک نولتی و در محله های تجاری(۱۹۸۳) با دن آیکروید بازی کرد. در طول دهه ۱۹۸۰، نقش های فردی در فیلم های دوستانه مردان دو نژادی معکوس می شوند. "دیگری نژادی.. بیش از حد متمدن است" در حالی که مرد سفیدپوست "برای بقا در
منظر شهری مجهز است." دهه ۱۹۸۰: فیلم های اکشن و جفت های دو نژادی! دهه ۱۹۸۰ یک دهه محبوب برای فیلم های اکشن بود، و ژانری که «مردانگی، قهرمان گرایی و میهن پرستی را در یک تصویر ایده آل آمیخته می کرد» با فیلم های زوج هنری ترکیب شد. پس از جنبش حقوق مدنی، پیشرفت سیاهپوستان در جفت های دو نژادی رایج تر نیز منعکس شد. در این دهه فیلم بادی پلیس جای فیلم جاده که دوستانه مردان بود را گرفت. فیلم های اکشن با جفت های دو نژادی شامل فیلم ۴۸ ساعت با بازی ادی مورفی و نیک نولتی محصول ۱۹۸۲ و فیلم اسلحه مرگبار با بازی مل گیبسون و دنی گلاور در سال ۱۹۸۷ است. ترکیب دیگری از فیلم اکشن و فیلم زوج هنری مردان در دهه ۱۹۸۰ و یکی دیگر از واژگونی های دو نژادی، فیلم جان سخت در سال ۱۹۸۸ بود که در آن شخصیت قهرمان بروس ویلیس، جان مک کلن، توسط پلیس سیاه پوست آل (با بازی رجینالد ول جانسون) حمایت می شود. دهه ۱۹۹۰:ورود رویکردهای جدید به این ژانر. در اوایل دهه ۱۹۹۰، چهره مردانه در فیلم ها حساس تر شد و برخی از فیلم های زوج هنری «مردانه ای را در نظر گرفتند که نیازمند روابط حساس تری بین مردان باشد» از جمله این فیلم ها می توان به شاه ماهیگیر(۱۹۹۱) و رستگار
ی در شاوشنک(۱۹۹۴) اشاره کرد. این دهه همچنین شاهد رویکردهای جدیدی به این ژانر بود. فیلم ۱۹۹۱ تلما و لوئیس یک رابطه زن هنری از جینا دیویس و سوزان ساراندون را به نمایش گذاشت و فیلم ۱۹۹۳ خلاصه پلیکان یک جفت افلاطونی مرد و زن از جولیا رابرتز و دنزل واشنگتن را به نمایش گذاشت. فیلم سال ۱۹۹۸ ساعت شلوغی یک جفت مرد غیر سفیدپوست از جکی چان و کریس تاکر را به نمایش گذاشت، که لس آنجلس تایمز گفت: نماد کور رنگی در سینمای آمریکا است. فیلم های دوستانه دو نژادی در دهه های ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰ ادامه یافتند و با ژانرهای مختلفی ترکیب شدند، مانند سفیدپوستان نمی توانند بپرند (۱۹۹۲)، ضد گلوله (۱۹۹۶)، گریدلاکد (۱۹۹۷)، امنیت ملی (۲۰۰۳) و فهرست سطل (The Bucket List)(۲۰۰۷). همچنین در دهه های ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰، فیلم های هالیوودی جان وو، «مضامین وفاداری و اعتماد» ووشیا را از فیلم های قبلی اش در هنگ کنگ وارد کردند تا برداشت های متفاوتی از پیوند مردانه ایجاد کنند. کین یان استو در سینمای هنرهای رزمی دیاسپورای چین می نویسد:«[در]سومین فیلم هالیوودی خود، Face/Off وو موفق می شود مضامین همجنس گرایی را با امکان به چالش کشیدن مردانگی هژمونیک که خویشاوندی و هم خونی
را تحکیمببخشد و سیاسی کند. خانواده."جنگ جهانی دوم وو باد گویندگان در سال ۲۰۰۱ دو جفت زوج هنری مردان را به تصویر کشید که هر جفت نشان دهنده نابرابری از طریق قومیت بود(سربازان آمریکایی سفیدپوست از گویندگان کد ناواهو محافظت می کنند اما آماده کشتن سخنگویان برای محافظت از رمز هستند). اسزتو توضیح می دهد:"وو از جفت دوستان دوقلو برای کشف معانی در حال تغییر و احتمالات متعدد در پیوندهای بین نژادی استفاده می کند، نه اینکه صرفاً موقعیت های مسلط را برای مردان دگرجنس گرا سفید بازیابی کند و قدرت بخشد." سریال های تلویزیونی. سلاح مرگبار یک سریال تلویزیونی اقتباسی که از سال ۲۰۱۶ تا ۲۰۱۹ پخش شد. سری ۲۰۲۱ شاهین و سرباز زمستان بسیاری از ویژگی های ژانر فیلم زوج هنری مرد و مرد را دارد و تحت تأثیر فیلم هایی مانند ۴۸ ساعت سرکشی، اولین ها، سلاح مرگبار و ساعت شلوغی است. نمونه های دیگر عبارتند از هاردکاستل و مک کورمیک که در آن یک قاضی بازنشسته و آخرین متهمش پرونده هایی را که به دلیل مسائل فنی رد شده بودند، تراشه های چیپ، ماجراجویی دو افسر موتورسیکلت گشت بزرگراه کالیفرنیا، و وویجرز! که در آن یکی از اعضای یک لیگ رد شد، پیگیری می کنند. سفر
مسافران زمان و پسری در زمان برای ترمیم اشتباهات تاریخ جهان! در سال ۲۰۱۸، یک تولید انیمیشن اصلی "یک محل فراتر از کیهان" پخش شد. این فیلم شامل چهار دختر با شخصیت های متضاد و پیشینه زندگی است که برای رفتن به قطب جنوب با هم ملاقات می کنند.
فرج لیسی یا به زبان عامیانه کُس لیسی نوعی آمیزش جنسی دهانی است که توسط شخصی بر روی فرج (کُس) یا واژن شخص دیگری انجام می شود که با هدف تحریک و برانگیختگی جنسی از طریق ناحیهٔ فرج و کلیتوریس زنان با استفاده از زبان و دهان است. کلیتوریس حساس ترین قسمت دستگاه تناسلی زنان در انسان است و تحریک آن ممکن است منجر به تحریک جنسی یا ارگاسم در زنان شود. کُس لیسی می تواند برای تحریک جنسی باشد و ممکن است توسط یک شریک جنسی به عنوان عشق بازی برای تحریک برانگیختگی جنسی قبل از سایر فعالیت های جنسی (مانند آمیزش واژینال یا مقعدی)، یا به عنوان یک عمل وابسته فیزیکی انجام شود. همانند بیشتر انواع عمل جنسی خطر ابتلا به بیماری های آمیزشی در سکس دهانی وجود دارد؛ گرچه خطر انتقال، به ویژه انتقال اچ آی وی در سکس دهانی، به مراتب از سکس واژنی یا مقعدی کمتر است. رابطه جنسی دهانی اغلب تابو تلقی می شود، اما اکثر کشورها قانونی ندارند که این عمل را ممنوع کند. معمولاً زوج های دگرجنس گرا، کُس لیسی را تأثیرگذار بر باکرگی هر یک از طرفین نمی دانند، در حالی که زوج های لزبین معمولاً آن را نوعی از دست دادن باکرگی می دانند. افراد همچنین ممکن است احساسات من
فی یا محدودیت جنسی در مورد انجام دادن یا مورد انجام قرار گرفتن این عمل داشته باشند و ممکن است از انجام آن امتناع ورزند. جنبه های بهداشتی. عفونت های آمیزشی. عفونت کلامیدیا، ویروس پاپیلوم انسانی (HPV)، سوزاک، سیفلیس، ویروس هرپس سیمپلکس، هپاتیت (انواع مختلف) و سایر بیماری های آمیزشی (STIs) ممکن است از طریق آمیزش دهانی منتقل شوند. هرگونه تبادل مایعات بدن با فردی که به اچ آی وی، ویروسی که باعث ایدز می شود، آلوده باشد، خطر انتقال عفونت را به همراه دارد. با این حال، خطر ابتلا به عفونت های آمیزشی معمولاً در مقایسه با آمیزش جنسی یا آمیزش جنسی مقعدی برای آمیزش دهانی به طور قابل توجهی کمتر است و خطر انتقال اچ آی وی در این مورد به عنوان کمترین خطر در نظر گرفته می شود. علاوه بر این، خطر مستند انتقال اچ آی وی از طریق کلیتورال لیسی کمتر از خطر مرتبط با قضیب لیسی، آمیزش واژینال یا مقعدی است. احتمال خطر ابتلا به عفونت های آمیزشی در صورت وجود زخم بر روی فرج شریک دریافت کننده، یا زخم ها و جراحات باز در دهان یا خونریزی لثه شریک انجام دهنده افزایش می یابد. مسواک زدن، استفاده از نخ دندان، یا انجام اقدامات دندان پزشکی بلافاصله قبل
یا بعد از انجام کلیتورال لیسی نیز می تواند خطر انتقال عفونت را افزایش دهد، زیرا این فعالیت ها ممکن است باعث ایجاد خراش های کوچک در پوشش داخلی دهان شوند. این زخم ها، حتی در مقیاس میکروسکوپی، احتمال ابتلا به عفونت های آمیزشی که به صورت دهانی منتقل می شوند را افزایش می دهند. علاوه بر این، تماس دهانی با ناحیه تناسلی می تواند به عفونت های رایج ناشی از باکتری ها و ویروس هایی که به طور طبیعی در اطراف و ترشحات نواحی تناسلی وجود دارند، منجر شود. به دلیل این عوامل، منابع پزشکی استفاده از رابطه جنسی امن را در هنگام انجام یا دریافت کلیتورال لیسی با شریکی که وضعیت ابتلا به عفونت های آمیزشی او نامشخص است، توصیه می کنند. انجام کلیتورال لیسی در دوران قاعدگی خطر بالایی برای شریک انجام دهنده دارد، زیرا ممکن است غلظت بالایی از ویروس در خون قاعدگی وجود داشته باشد، از جمله ویروس هایی مانند هپاتیت ب. ویروس پاپیلوم انسانی (HPV) و سرطان دهان. ارتباطاتی بین آمیزش دهانی و سرطان دهان در افراد مبتلا به ویروس پاپیلوم انسانی (HPV) گزارش شده است. مطالعه ای در سال ۲۰۰۷ نشان داد که میان آمیزش دهانی و سرطان های سر و گردن همبستگی و وابستگی وجو
د دارد. گمان می رود این ارتباط ناشی از انتقال HPV باشد؛ ویروسی که در اکثریت موارد سرطان دهانه رحم دخیل بوده و در نمونه های سرطانی گلو در مطالعات متعددی شناسایی شده است. این مطالعه نشان داد افرادی که در طول زندگی خود یک تا پنج شریک جنسی برای آمیزش دهانی داشته اند، در مقایسه با کسانی که هرگز این فعالیت را انجام نداده اند، حدود دو برابر بیشتر در معرض خطر سرطان گلو بوده اند. همچنین، افرادی که بیش از پنج شریک جنسی داشته اند، با افزایش خطر ۲۵۰ درصدی روبه رو بوده اند. آسیب زبان. بند زیر زبان (سطح زیرین زبان) در معرض زخم شدن بر اثر اصطکاک مکرر در طول فعالیت جنسی قرار دارد که به آن «زبان کلیتورال لیسی» گفته می شود. زخم ایجادشده در بند زیر زبان بر اثر کلیتورال لیسی به صورت افقی است و ضایعه مربوط به تماس سطح زیرین زبان با لبه دندان های جلویی پایین در حالتی است که زبان در جلوترین وضعیت خود قرار دارد. این نوع زخم معمولاً طی ۷ تا ۱۰ روز بهبود می یابد، اما ممکن است با تکرار این عمل دوباره ایجاد شود. زخم مزمن در این ناحیه می تواند باعث هیپرپلازی فیبروز خطی شود. برای کاهش احتمال آسیب، می توان لبه های برنده دندان های جلویی فک
پایین را صاف کرد. اعمال. آمارهای عمومی نشان می دهد که ۷۰–۸۰٪ از زنان برای رسیدن به ارگاسم به تحریک مستقیم کلیتوریس نیاز دارند. تحقیقات شره هیت در مورد تمایلات جنسی زنان، گزارش داده است که در اکثر زنان، ارگاسم به دلیل تحریک مستقیم کلیتوریس به راحتی توسط مهبل و چوچوله با زبان و دهان حاصل می شود.
ایزی رک (به انگلیسی: easyrec) یک سامانهٔ پیشنهادگر متن باز تحت وب است که پیشنهادهای شخصی سازی شده را از طریق وب سرویس برای دیگر سامانه های تحت وب که با آن ادغام می شوند فراهم می سازد. نمونه ها. در زیر فهرست برخی از وبگاه هایی که از سامانهٔ ایزی رک استفاده می کنند آورده شده است:
سازمان جهانی جنبش های کشاورزی زیستی (آیفوآم)؛ (به انگلیسی: IFOAM) دربرگیرنده ۷۵۰ سازمان است که در ۱۰۸ کشور جهان، کشاورزی ارگانیک را زیر پوشش می گیرند. آرمان این سازمان (فدراسیون بین المللی جنبش های کشاورزی ارگانیک) اتحاد و کمک به جنبش های ارگانیک و حفظ استاندارد کشاورزی ارگانیک و خدمات مجوز رسمی ارگانیک است. آغاز به کار IFOAM در تاریخ ۵ نوامبر سال ۱۹۷۲ و در ورسای فرانسه بود. آیفوآم-ایران. آیفوآم-ایران در ۱۱ ماه مه سال ۲۰۱۴ در دومین کنفرانس جهانی توسعه تجارت و بازار محصولات ارگانیک در تهران تشکیل شد. در این کنفرانس، کشور ایران به جنبش جهانی ارگانیک پیوست. آیفوآم-ایران در همکاری نزدیک با انجمن ارگانیک ایران خواهد بود. آیفوآم-ایران برای گسترش جنبش ارگانیک در ایران و کشورهای منطقه تشکیل شده است&lt;ref name="http://www.ifoam-eu.org/en/news/2014/05/11/ifoam-iran-established%22&gt;%7B%7Bیادکرد وب}}&lt;/ref&gt;. از دیگر اهداف آن، آموزش و پیشبرد استانداردهای ارگانیک این سازمان جهانی می باشد&lt;ref name="http://www.ifoam-eu.org/en/news/2014/05/11/ifoam-iran-established%22"&gt;%7B%7Bیادکرد وب}}&lt;/ref&gt;. تاریخچه. تار
یخچه کنگره جهانی کشاورزی ارگانیک در سال ۲۰۱۴ در ترکیه - استانبول تشکیل شد و سخنران اصلی آن رشیت پِرِتِو، دبیر صندوق بین المللی توسعه کشاورزی بود. سازمان جهانی جنبش های کشاورزی زیستی توسط رئیس سازمان کشاورزان فرانسوی رولان شِوریو، تأسیس شد. این فرآیند در ۵ نوامبر ۱۹۷۲، در ورسای - فرانسه، طی یک کنگره بین المللی کشاورزی ارگانیک، آغاز گردید.
محمد مهیار (متولد ۱ فروردین ۱۳۳۰ در قم) نویسنده و پژوهشگر متون کهن ادب فارسی و قرآن پژوه. زندگی. مهیار در خانواده ای مذهبی به دنیا آمد. پس گذراندن تحصیلات ابتدایی و متوسطه در شهر قم، در سال ۱۳۴۹ وارد دانشگاه تهران شد و دوران لیسانس و فوق لیسانس را در دانشکده ادبیات دانشگاه تهران سپری کرد. وی همچنین برای ادامه تحصیل به انگلستان رفت و در دانشگاه اسکس تحصیلات خود را در رشته زبان شناسی اجتماعی ادامه داد. فعالیت ها. همزمان با انقلاب پنجاه و هفت به ایران بازگشت و در کتابخانه مرکزی دانشگاه تهران به فعالیت مشغول شد. بعد از انقلاب فرهنگی به قم انتقال پیدا کرد و در آموزش و پرورش مشغول به تدریس گردید و در عین حال وی در دانشگاه های متعدد به تدریس مشغول بود. همچنین مدتی با فرهنگستان زبان و ادب فارسی همکاری می کرد. در طی این سال ها مقالات فراوانی در نشریات علمی و فرهنگی از وی منتشر شده و سخنرانی هایی در سمینارهای مختلف ارائه داده است. همکاری با دانشنامه دانش گستر نیز از مجموعه فعالیت های این محقق می باشد. منابع. پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی http://www.magiran.com کتاب نامه
کتابخانه زندان کتابخانه ای است در زندان ها برای استفاده زندانیان. بودجه آن از طرف دولت و به تناسب تعداد زندانیان تعیین می شود.
جاذبه جنسی جنبه ای بنیادین از تمایلات جنسی انسان است که با در نظر گرفتن فرد دیگری به عنوان شریک بالقوه برای فعالیت جنسی مشخص می شود. این مفهوم دربرگیرنده تعامل پیچیده ای از عوامل زیستی، روانشناختی و اجتماعی از جمله ظاهر فیزیکی، نشانه های رفتاری، ویژگی های شخصیتی و تأثیرات فرهنگی است. جاذبه جنسی نقشی محوری در تولیدمثل، یافتن شریک زندگی و روابط بین فردی جنسی ایفا می کند، در حالی که به طور قابل توجهی بین افراد و در حالات مختلف، متفاوت است. این مفهوم که متمایز از جاذبه عاطفی است، ممکن است به طور مستقل یا در ترکیب با اشکال عاطفی، زیبایی شناختی یا اجتماعیِ جاذبه بروز یابد. تعریف. این مفهوم به جاذبه جنسیِ دیگری در نظر موجود، برای برقراری رابطه جنسی با او، اعم از همجنس یا غیرهمجنس اشاره دارد. این جاذبه ممکن است با شهوت جنسی همراه باشد؛ اصطلاحی که بیانگر اشتیاق شدید جنسی است، بدون آنکه لزوماً حاوی احساسات عاطفی یا محبت آمیز باشد. به عنوان مثال، ممکن است انسان فردی غریبه، مانند مدلی در یک مجله را از منظر جنسی جذاب بیابد.
کوهستان قندیل (؛ )، منطقه ای کوهستانی در اقلیم کردستان عراق در نزدیکی مرز ایران–عراق است. این منطقه بخشی از رشته کوه زاگرس است و دسترسی به آن دشوار بوده و زمین بسیار ناهمواری دارد که بلندترین قله های آن به بیش از ۳٬۰۰۰ متر می رسد. کوه پیمایی. برنامهٔ قندیل ۴ روزه بوده و زمان رفت و برگشت آن ۴۸ ساعت (۱۷ ساعت پیاده روی مفید) وقت لازم دارد. این کوه پناهگاه ندارد و پیرانشهر و روستاهای اطراف آن برای صعود شناخته شده اند. یخچال های این کوه از ارتفاع ۲۸۰۰ آغاز می شود. پایگاه گروه های چریکی کرد. کوهستان قندیل، در مرز ایران و عراق همچون پناهگاهی برای گروه های حزبی مختلف کرد عمل کرده است. از جملهٔ این گروه ها می توان به حزب دموکرات کردستان ایران، حزب کارگران، اتحادیه میهنی کردستان و حزب حیات آزاد اشاره کرد.
آسمان محبوب فیلمی ایرانی به کارگردانی داریوش مهرجویی و نویسندگی وحیده محمدی فر و مهرجویی است. مدیر فیلم برداری این فیلم که به شیوه سینمایی دیجیتال ضبط شده است، محمد مشهدی و تدوین گر آن حسن حسندوست می باشند. بازیگران. نقش های اصلی این فیلم را علی مصفا، لیلا حاتمی، فریده سپاه منصور و مانی حقیقی ایفا کرده اند "و دیگر بازیگران فیلم"، همایون ارشادی قربان نجفی، سید امیر سیدی، محمد باقر صفانور، مبینا کریمی و حسین مشتاقی می باشند. خلاصه داستان. "آسمان محبوب" داستان زندگی دکتر جوانی به نام شایان است که در اوج موفقیت کاری و اجتماعی اش درمی یابد مبتلا به تومور مغزی شده است. او تصمیم به خودکشی می گیرد اما در آخرین لحظه اتفاقی رخ می دهد که باعث می شود سر از روستایی دورافتاده درآورد و ...
حرمت نفس، عزت نفس یا خودارجمندی اصطلاحی در روان شناسی است که بازتاب ارزیابی یا برآورد یک فرد از ارزش های خود می باشد. عزت نفس عبارت است از درجهٔ تصویب و تأیید یا احساس ارزشی که فرد نسبت به خود ادراک یا برآورد می کند. عزت نفس با میزان آگاهی و درکی که فرد از ارزشمندی خود نسبت به تمام جنبه های وجودی اش دارد، تعریف می شود. توضیح. عزت نفس را می توان با عوامل مختلفی توضیح داد؛ ازجمله، فردی که عزت نفس دارد معتقد است که انسان و هر آنچه که در بیرون از او است، ارزشمند است و به دلیل ارزشمند بودن نمی توان او را قربانی اعتقادهای دیگران کرد. عامل بعد اینکه همهٔ انسان ها با هم برابرند؛ یعنی بین افراد مختلف با نژادها و قومیت های مختلف هیچ فرقی وجود ندارد. عامل دیگر خوددوستی و احساس رضایت داشتن از آنچه که هستم و همین طور نداشتن شرم از وجود خود است. اصولاً عزت نفس یا حرمت نفس را می توان در امور مختلف زندگی شرح داد. افرادی که دارای حرمت نفس پایینی هستند در زندگی خود با مشکلات فراوانی روبه رو می شوند. به باور کارل راجرز، همهٔ انسان ها به حرمت نفس و عزت نفس نیازمندند. در درجهٔ نخست، عزت نفس نشان دهندهٔ احترامی است که دیگران برای
ما قائل اند. هنگامی که پدر و مادر به فرزندان خود، توجه مثبت غیرشرطی نشان می دهند و آن ها را جدای از رفتارهایشان به عنوان انسان هایی که از شایستگی های درونی برخوردارند می پذیرند، در اصل به رشد عزت نفس آن ها کمک می کنند. اما هنگامی که والدین به کودکان توجه مثبت شرطی نشان می دهند و در واقع هنگامی آن ها را می پذیرند که به شیوهٔ موردنظر و مطلوب رفتار می کنند، کودکان در شرایط ارزشی قرار می گیرند و گمان می کنند که فقط هنگامی شایستگی دارند که مطابق با خواست والدین رفتار کنند. جایگاه. عزت نفس یکی از عوامل تعیین کنندهٔ رفتار در انسان به شمار می رود. در حقیقت، برداشت و قضاوتی که افراد از خود دارند، تعیین کنندهٔ چگونگی برخورد آن ها با مسائل مختلف است. فردی که عزت نفس پایین دارد و برای خود ارزش و احترامی قائل نیست ممکن است دچار انزوا، گوشه گیری یا پرخاشگری و رفتارهای ضداجتماعی شود. عزت نفس را می توان مجموعه ای از افکار، احساسات، عواطف، و تجربه ها تصور کرد که در فرایند زندگی اجتماعی شکل می گیرند. مجموعهٔ هزاران برداشت، ارزیابی، و تجربه ای که فرد از خود دارد، باعث می شود که نسبت به خود احساس خوشایند، ارزشمند بودن، یا برعکس
آن را داشته باشد. عوامل عزت نفس پایین. برای آنکه هر شخص توان بالقوهٔ منحصربه فردی دارد، کودکانی که به شرایط ارزشی دچار می شوند، تا اندازه ای در درون خویش احساس ناامیدی می کنند. آن ها نمی توانند کاملاً مطابق با خواست دیگران عمل کنند، و با خود نیز روراست باشند. اما، این به این معنا نیست که ابراز خود ناگزیر به تعارض منجر می گردد. به باور کارل راجرز هنگامی که در تلاش برای رسیدن به توان بالقوهٔ خویش، دچار ناکامی می گردیم، به دیگران آسیب می زنیم یا به شیوه های ضد اجتماعی رفتار می نماییم. اگر پدر و مادر و دیگران تفاوت هایمان را دوست بدارند و آن ها را تحمل نمایند ما نیز آن تفاوت ها را دوست خواهیم داشت. حتی اگر ترجیحات، توانایی ها و ارزش هایمان با یکدیگر متفاوت باشد. اما در بعضی از خانواده ها کودکان می آموزند که داشتن برخی باورها به ویژه در مورد موضوعات جنسی، سیاسی و مذهبی زشت است. از این رو هنگامی که می فهمند مورد تأیید والدین و بزرگ ترها نیستند، خود را شخصی نافرمان می بینند؛ و به احساس هایی چون حماقت و شیطنت دچار می شوند؛ بنابراین اگر بخواهند خودپنداره و عزت نفس سازگاری داشته باشند باید احساس های خویش را انکار و بخش
ی از وجود خود را پنهان نمایند. بدین ترتیب خودپندارهٔ آن ها تحریف می گردد. بنابه گفته راجرز آگاهی از وجود احساس ها و تمایلات ناسازگار با خود پندارهٔ تحریف شده موجب اضطراب می گردد و چون اضطراب ناخوشایند می باشد شخص تلاش می کند تا وجود احساس ها و تمایلات واقعی و اصیل خویش را انکار کند. به باور راجرز مسیر خود شکوفایی به روراست بودن با احساس های واقعی، پذیرفتن و عمل نمودن به آن ها نیاز دارد و این هدف اصلی روش روان درمانی راجرز یعنی درمان مراجع محور است. او معتقد بود که ما در بارهٔ اینکه چه کسی می توانیم باشیم، تصورات ذهنی داریم. این تصورات که خود آرمانی نام دارد مارا برمی انگیزد تا تفاوت بین خودپنداره و خود آرمانی را کاهش دهیم. «کاری نکنیم که کودکانمان یک عمر عذاب بکشند» ریشه یابی عزت نفس پایین و دلایل روانشناسان. زدن کودک به او می آموزد که نسبت به خود احساس بدی داشته و عزت نفس اش را برای همیشه از دست بدهد. زدن کودک به بهانه تنبیه باعث می شود که او احساس عجز و ناامیدی کرده و به مرور افسرده شود و این در حالی است که «عزت نفس پائین» نیز می تواند تا آخر عمر همراه این کودک بماند. ازاین رو اگر از کودک اشتباهی سر زد باید