Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
در اختیار ایتالیا قرار گرفت همچنین قونیه پایتخت سلجوقیان نیز تحت حاکمیت ایتالیا شد. نشست سه گانه شهر آنتالیا را متعلق به ایتالیا دانست که در پیمان ۱۹۱۵ در لندن نیز نوشته شد. ایتالیا تصمیم گرفت، بخشی از آنتالیا و نواحی آن را لیکیه بنامد و در محدودهٔ رسمی امپراتوری ایتالیا تعریف نماید. حکمیت توماس وودرو ویلسون. در ۲۵ و ۲۶ آوریل ۱۹۲۰ میلادی، شورای عالی متحدین و هم پیمانان آن متشکل از نمایندگان بریتانیای کبیر، فرانسه، ایتالیا و ژاپن تقاضاهای خود را از رئیس جمهور ایالات متحدهٔ آمریکا به شرح زیر مطرح کردند: با توجه به مفاد اعلامیه ویلسون در خصوص تحت الحمایگی کشورهای ناتوان و کوچک برای احراز شرایط استقلال فرانسه و انگلیس هم در سال ۱۹۱۹ میلادی تحت الحمایگی ارمنستان را به آمریکا دادند و بدین ترتیب کمیته آمریکایی استقلال ارمنستان تحت ریاست ویلسون تشکیل شد. مورد دوم همچنین از سوی رئیس کمیسیون صلح، نخست وزیر و وزیر امور خارجهٔ فرانسه، آلکساندر میلران، در ۲۷ آوریل ۱۹۲۰ میلادی، به ثبت رسید. این تقاضا رسماً به منزلهٔ مادهٔ ۸۹ در معاهدهٔ سور گنجانده و از طرف ارمنستان، ترکیه و حدود بیست کشوری که معاهده را امضا کردند تسلیم رئ
یس جمهور ایالات متحده آمریکا شد. رئیس جمهور ایالات متحده، وزارت امور خارجه، وزارت دفاع، هیئت دولت و گروه مربوط، به رهبری پروفسور وسترمن، حکم داوری را صادر کردند. قسمت بزرگ ولایت وان و ارزروم و بتلیس (که ارمنی ها تا سال ۱۹۱۴ میلادی جمعیت مطلق آن را تشکیل می دادند)، و قسمتی از ترابزون برای تأمین دستیابی دولت ارمنستان به دریا را صادر کرد. به این ترتیب، جزء اراضی ارمنستان شرقی که ۷۱/۳۳۰ کیلومتر مربع وسعت داشت، ارمنستان غربی دارای بیش از ۹۰/۰۰۰ کیلومتر مربع و جمعاً دارای ۱۶۱/۳۷۰ کیلومتر مربع مساحت می شد. مسئله نسل کشی ارمنی ها در معاهده سور. براین اساس دولت عثمانی متعهد شد متهمان درخواستی و اشخاصی را که برخلاف عرف و قوانین موجود عمل کرده بودند به متفقین یا یکی از نمایندگان آن ها، بدون در نظر گرفتن مقام نظامی یا دولتی ای که در حکومت عثمانی داشته اند و فقط براساس اسامی درخواستی، تحویل دهد. اعتبار حقوقی معاهدهٔ سور. اما بعدها مشخص شد که همهٔ این وعده ها سخنانی بیش نبودند. بعدها وینستون چرچیل روحیهٔ عمومی آن دوران و درماندگی های حیرت انگیزِ پیامد آن را چنین توصیف کرد: «به نظر می رسید اکنون زمان آن رسیده که ارمنیان عدا
لت و حق حیات در صلح و آرامش را در کانون نژادی خود بیابند. کسانی که فرمان روایان ظالم و دژخیمان آنان بودند با جنگ یا انقلاب از پا درآمده بودند. قدرت های بزرگ فاتح متحد آنان بودند و بنا بود اجرای عدالت را تأمین کنند. به راستی غیرقابل درک به نظر می رسید که پنج قدرت بزرگ متفقین قادر به اعمال خود نباشند و با این اوصاف چنین هم شد، زیرا وقتی که دول فاتح در کنفرانس پاریس به مسئلهٔ ارمنستان رسیدند وحدت و اتفاق نظرشان به هم خورد، لشکریانشان مرخص شده و اسلحه را بر زمین گذاشته بودند و تصمیماتشان دیگر وزن و اعتباری نداشت و همهٔ حرف ها توخالی بودند.» به اعتقاد حقوق دانان معاهدهٔ سِور این پیمان برای ارامنه و ارمنستان دارای اهمیت تاریخی می باشد. نخست آنکه پس از استقلال جمهوری ارمنستان در سال ۱۹۱۸ میلادی، برای اولین بار، دولت ترکیه، جمهوری ارمنستان را به رسمیت شناخت. اهمیت این موضوع بیشتر در این است که سه سال قبل از استقلال جمهوری ارمنستان، ترکیه به قصد امحای کامل ارمنیان در ۱۹۱۵ میلادی دست به نسل کشی ارمنی ها زده بود. در سال ۱۹۲۱ طی عهدنامه های پیمان مسکو (۱۹۲۱) و عهدنامه قارص موارد مرزی بین ترکیه و جمهوری های قفقاز و اتجاد
جماهیر شوروی تثبیت شد و به این ترتیب بحث مرزی مطروحه در قرار داد سور پایان یافت.
زاویهٔ دید ، زاویه ای است که لنز می تواند صحنهٔ روبه روی خود را ببیند؛ اگر خطی فرضی از لنز به دو انتهای منظره ای که دیده می شود ترسیم کنیم، زاویهٔ بین این دوخط، زاویهٔ دید خواهد بود. زاویهٔ دید را فاصلهٔ کانونی مشخص می کند و هرچه فاصلهٔ کانونی بیشتر باشد، زاویهٔ دید کوچک تر و هرچه فاصلهٔ کانونی کمتر شود، زاویهٔ دید بزرگ تر می شود.
سازمان سوسیالیست های ایران - سوسیالیست های طرفدار راه مصدق (با مخفف OIS در خارج از ایران) درتاریخ ۳۰ تیر ۱۳۶۳ (۲۱ ژوئیه ۱۹۸۴ میلادی) در آلمان بنیان گذاری شد. آرم سازمان سوسیالیستهای ایران تشکیل شده است از نقشه ایران، مزین به پرچم ایران و شعار «آزادی، استقلال، صلح» است. پیشینه. افراد تشکیل دهندهٔ این سازمان عده ای از فعالین سیاسی منتسب به چپ مستقل، که اکثرأ از اعضاء و فعالان قدیمی جبهه ملی ایران در خارج از کشور بودند. برخی از آن افراد همچنین از فعالین، کوشندگان و کادرهای قدیمی «کنفدراسیون جهانی محصلین و دانشجویان ایرانی-اتحادیه ملی ــ سازمان دانشجوئی دموکراتیک و ضدامپریالیست مخالف رژیم محمد رضاشاه پهلوی ـ بودند، که همگی خود را از طرفداران «راه مصدق» می دانستند. تأکید آن سازمان برارزش های «راه مصدق»، سبب شده است تا آن سازمان وابسته به طیف سوسیالیست ــ سوسیال دموکرات ــ، همچنین خود را بخشی از نیروهای «میلیون»، طیف مصدقی محسوب دارد. اهداف، خواست ها، اصول و مبانی فکری آن سازمان که شامل یک مقدمه و ۸ بخش است، مصوبه چهارمین کنگره آن سازمان است، که در تاریخ ۲۹ اسفند ماه ۱۳۷۱ در دفترچه ای انتشارخارجی پیدا کرده است. سخن
گوی رسمی این سازمان دکتر منصور بیات زاده است. منابع. تارنمای سازمان با مجوز استفاده: «درباره تاریخچه سازمان سوسیالیست های ایران ـ سوسیالیست های طرفدار« راه مصدق» پیوند به بیرون. تارنمای سازمان سوسیالیست های ایران
فشار سیاهرگ مرکزی یا در اصطلاح پزشکی(CVP) ارزش عددی فشار خون با واحد میلیمترجیوه یا واحد سانتی مترآب (هر میلیمترجیوه برابر ۱/۳ سانتی مترآب) است که از بخش پایانی ورید اجوف فوقانی گرفته شده و معادل فشار خون در سطح دهلیز راست است و از روندهای مانیتورینگ دایمی پس از انجام عمل جراحی محسوب می شود. اندازه گیری "سی وی پی" (فشار ورید مرکزی) با استفاده از کاتتر سیاهرگ مرکزی قابل انجام است. ارزش تشخیصی. مقدار فشار سیاهرگ مرکزی یا "سی وی پی" مشخص کننده مناسب برای تشخیص حجم خون در گردش٬ عملکرد قلب و بازده رگ است. میزان نرمال فشار در ورید مرکزی در بیمار با تنفس طبیعی بین ۲ تا ۸ میلی متر جیوه است. عوامل تأثیرگذار در فشارخون ورید مرکزی با تغییر در حجم خون٬ نارسایی قلبی٬ داروها و هرنوع مانع مکانیکی در مسیر گردش خون (لخته یا ترومبوز) تغییر عمده در آن خواهند گذاشت. جستارهای وابسته. فشار خون
هنگامی که جسم سیاهی گرم می شود، در دماهای مختلف نورهای متفاوتی ایجاد می کند که این نورها تمام طیف مرئی را پوشش می دهند. برای مشخّص کردن نورها و رنگ ها از دمای جسم سیاهی که آن را تولید می کند، استفاده می کنند. نوری که از شیشه منشور می گذرد، به لحاظ بستگی ضریب شکست به طول موج یا پاشیدگی مواد، به رنگ های تشکیل دهنده آن تجزیه می شود، مانند نور سفید که به طیف وسیع هفت رنگ خود تجزیه می گردد. طیف نور مرئی نام بخشی از طیفی الکترومغناطیسی است که با چشم انسان قابل رویت و تشخیص است. طول موج طیف مرئی بین ۳۸۰ تا ۷۵۰ نانومتر[۱] و بسامد آن بین ۴۰۰ تا ۷۰۰ تراهرتز است. حساسیت چشم انسان به طول موج های مختلف الکترومغناطیسی متفاوت است و بیشترین حساسیت را به طول موج ۰٫۵۵۵ میکرون دارد. چشم انسان حساسیت بالایی نسبت به طول موج دارد به طوری که در طول موج های ۰٫۵۱ میکرون حساسیت چشم به ۵۰٪ کاهش پیدا می کند. منحنی حساسیت چشم انسان نسبت به نور مرئی بازگوکننده این است که میزان حساس بودن چشم انسان با گذشت زمان با شرایط محیطی تطبیق یافته است. دمای رنگ یا درجه حرارت رنگ که با واحد کلوین سنجیده می شود، بیان کنندهٔ رنگ نور است. به عبارتی دیگر
به میزان گرمی و سردی طیف منابع نوری؛ درجه حرارت رنگی آن منبع می گویند که بر اساس درجه کلوین محاسبه می شود، یعنی هر منبع نور دارای درجه حرارت رنگی مخصوص به خود است که به نوعی رنگ طیف های مورد پراکنش از آن منبع را تعیین می کند و با درجه کلوین نیز سنجیده می شود و بر خلاف تصور اولیه، دمای رنگ هیچ گونه ارتباطی به دمای واقعی منبع نور ندارد و مربوط به رنگ نور تولید شده توسط لامپ یا چراغ می باشد. همچنین هرچه عدد دمای رنگ پایین تر باشد نور حس گرم تری دارد و هرچه بالاتر رود حس سرد تری ایجاد می نماید. در عکاسی و بویژه فیلمبرداری یا تصویربرداری درجه حرارت رنگی منابع نور برای ثبت رنگ اجسام و محیط توسط دوربین بسیار با اهمیت است زیرا چنانچه درجه حرارت رنگی یک منبع نور پایین باشد رنگها به سمت زرد و نارنجی و چنانچه درجه حرارت رنگی منبع نوری بالا باشد رنگ اجسام یا طیف منتشره از همان منبع به سمت آبی یا بنفش متمایل می شود. درجه حرارت رنگی را فیزیکدان معروف بریتانیایی لرد کلوین طی آزمایشی ابداع کرد او برای اینکار یک قطعه فلز کاملاً سیاه تابشگر (black radiator) را بصورت کروی درآورد و درون آن را خالی کرد. سپس بر روی بدنهٔ این فلز ت
ابشگر لوله هایی مسی قرار داد تا بتواند آب گرم را بر روی بدنهٔ گوی سیاه به حرکت درآورده و بدنهٔ گوی را گرم کند. کلوین در مقابل فرورفتگی این حفره نیز دستگاهی بنام اسپکتروفتومتر قرار داد. این دستگاه می تواند طول موج های متصاعد شده از یک منبع نور را شناسایی و ثبت کند. کلوین با به گردش درآوردن آب گرم بر روی جسم سیاه تابشگر مولکولهای منجمد جسم سیاه را وادار به حرکت کرد و اسپکتروفتومتر نیز طول موج های متصاعد شده از گوی سیاه را در هر حرارتی ثبت می کرد. طول موج های منتشره از فلز کاملاً سیاه تابشگر عبارت بود از: قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی، بنفش (هفت طیف رنگین کمان) که باختصار می توان آنها را «بناس زنق» نامید. به عبارتی با بالا رفتن درجه حرارت، طیف های منتشره از جسم سیاه تابشگر از گرمی به سردی متمایل می شدند. کلوین با فرض اینکه درجه حرارت شیئ سیاه مطلق، منهای ۲۷۳ درجه سانتیگراد باشد (صفر کلوین) با دانستن درجه حرارت منبع آب گرم و تفریق آن دو می توانست برای هر طیف یک درجه حرارت رنگی تعریف کند. بعنوان مثال اگر هنگام تراوش طیف زرد منبع آب گرم ۳۴۷۳ درجهٔ سانتیگراد گرما داشته باشد با تفریق آن از ۲۷۳ درجه به میزان کلوین
۳۲۰۰ درجه می رسید لذا حرارت رنگی آن طیف را ۳۲۰۰ درجه کلوین قرار می داد. از آن زمان میزان گرمی یا سردی طیف های تراوش شده از منابع نوری را با عددی بیان می کنند که همان درجه حرارت رنگی منبع نور بر حسب کلوین است که در لامپ های حرفه ای تصویربرداری این عدد بر روی لامپ نوشته شده است. هر چه کلوین منابع نور پایین باشد نور متمایل به رنگ گرم (زرد و نارنجی) است و هر چه کلوین منبع نور بالا باشد رنگ منبع به سمت (آبی و بنفش) متمایل می شود. به کلوین ۳۲۰۰ درجه کلوین داخلی و به کلوین ۵۴۰۰ درجه کلوین خارجی می گویند. کلوین نور خورشید که رنگ سفید استاندارد را تولید می کند ۵۴۰۰ درجه کلوین است اما این به شرطی است که طیف نور خورشید با زمین زاویه ۴۵ درجه بسازد لذا زمان تابش نور خورشید در رنگ نور آن نیز تأثیر دارد. همان طور که گفتیم هرچه درجهٔ کلوین بالاتر باشد نور متصاعد شده خنک تر و روشن تر خواهد بود و به همین نحو درجهٔ کلوین پایین تر بیانگر نورهای گرم مانند زرد و قرمز است. لامپهای ۱۴۰۰۰ کلوین به رنگ سفید دیده می شود و ۲۰۰۰۰ کلوین به رنگ آبی. تعریف علمی دمای رنگ: اگر جسم سیاه گرم شود، در دماهای مختلف نورهای متفاوتی ایجاد می کند و ا
ین نورها تمام طیف مرئی را پوشش می دهند. برای توضیح این تعریف، رنگ فلز گداخته را در نظر بگیرید. وقتی یک تکه فولاد گداخته می شود، در ابتدا رنگ آن قرمز تیره می شود. وقتی که گرم تر شود، دارای رنگی بین آبی و سفید می شود. این پدیده رابطه بین دما و رنگ را نشان می دهد. با بالاتر رفتن دما رنگ فلز گداخته به آبی مایل به بنفش تبدیل شده و سرانجام اشعه ماوراء بنفش نامرئی ساطع می کند. وقتی قطعه فلز از منبع حرارت دور شود، رنگ آن زرد، سپس نارنجی و قرمز می شود؛ بنابراین دمای رنگ بر اساس رنگ تابیده شده از جسمی سیاه در دمای معیین تعریف شده است و بر حسب درجه کلوین بیان می شود. دمای رنگ بیشتر از ۴۰۰۰ درجه کلوین به عنوان نور سرد و دمای رنگ پایین تر از ۳۰۰۰ درجه کلوین به عنوان نور گرم در نظر گرفته می شود. بیان حس متفاوت از رنگهای گرم و سرد. رنگ های گرم: نیمه قرمز چرخه رنگها به عنوان رنگهای «گرم» شناخته می شوند که شامل زرد، سبز، قرمز و بنفش می باشد. رنگ های گرم، محرک سیستم عصبی بوده و احساسات را تشدید می کنند. این دسته از رنگ ها به وضوح، قابل رویت بوده و موجب جلب توجه می گردند. رنگ های سرد: نیمه آبی چرخه رنگها به عنوان رنگ های «سرد»
شناخته شده که شامل آبی، سبز و بنفش می باشد. رنگ های سرد، رنگ های آرامش بخش هستند و هارمونی آن ها در محیط های مختلف، بیشتر است و زیاد در چشم نیستند. رنگ سفید گرم که به آن آفتابی گفته می شود، دمای رنگی بین ۲۷۰۰ تا ۳۰۰۰ درجه کلوین دارد و برای مصرف خانگی مناسب است. هنگام برخورد طیف نور مریی خورشید (رنگهای قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش) به سطح شیشه رنگی، شیشه همهٔ رنگ ها به جز رنگ اصلی خود را جذب می کند و رنگ خود را را عبور می دهد؛ مثلاً شیشهٔ زرد رنگ همهٔ طول موج ها به غیر از رنگ زرد را جذب می کند. تأثیر طول موج های مختلف مرئی هم بر میزان بینایی انسان یکسان نیست و طول موج های ناحیه زرد-سبز بیشترین و طول موج های ناحیه قرمز-آبی کمترین اثر را بر بینایی دارد (قیابکلو، ۴٬۱۳۸۷). بنابراین کاهش عبور نور مریی باید آگاهانه و با توجه به منحنی حساسیت چشم انسان صورت گیرد (قیابکلو، ۲٬۱۳۸۷). شبکیه چشم انسان دارای دو نوع سلول استوانه ای و مخروطی است. سلول های مخروطی وظیفه شناسایی رنگ ها را به عهده دارند که خود شامل سه نوع هستند که هر دسته از آنها به یکی از رنگ های پایه قرمز R، سبز G و آبی B حساس می باشند. این حساسیت س
لول های مخروطی نیز به یک نسبت مساوی نیست بلکه بر اساس فرمول زیر شکل گرفته است: R30%+ 59% g +11%B همانگونه که از نسبت سلول های مخروطی در فرمول بالا مشخص است شبکیه چشم انسان به رنگ سبز حساسیت بیشتری دارد و بر عکس تیره ترین رنگ ها در شبکیه طیف آبی است.
به مقدار نوری که به فیلم یا گیرنده تصویر می رسد، نوردهی گفته می شود. این مقدار ترکیبی از نور موجود؛ عدد دیافراگم و سرعت شاتر است و متأثر از درجهٔ حساسیت فیلم یا حسگر مورد استفاده است. در عکاسی میزان نوردهی، میزان نور در واحد سطح (میزان روشنایی هواپیما از زمان نوردهی است) که به یک فیلم عکاسی یا حسگر تصویر الکترونیکی می رسد، که با سرعت شاتر، دیافراگم لنز و درخشندگی صحنه تعیین می شود. قرار گرفتن در معرض نور در چند ثانیه اندازه گیری می شود و می توان از مقدار قرار گرفتن در معرض (EV) و درخشندگی صحنه در یک منطقه مشخص، محاسبه کرد.
شاتر یا سایه روشن یا بستاور پردهٔ متحرکی است که در مقابل فیلم یا گیرنده تصویر قرار می گیرد و مانع رسیدن نور به آن می شود. در زمان عکسبرداری این پرده، کنار رفته و نور در طی زمان تنظیم شده، به فیلم یا گیرنده تصویر می رسد و سایه روشن ، مجدداً بسته می شود. ساختار. سایه روشن ها در دو نوع سطح-کانونی و برگی وجود دارند. آزمایش. کار باز و بسته شدن سایه روشن ها، با فنرهایی انجام می شود. به مرور زمان این فنرها کارایی خود را از دست داده و کند می شوند. بعد از مدتی، زمان نوردهی به نسبت کند شدگی فنرها افزایش یافته و فوق نوردهی انجام می گیرد.برای تست سرعت سایه روشن ، راه های متعددی وجود دارد. یکی از ساده ترین راه ها برای تست سرعت سایه روشن اینست که: از سوژه معینی بدون تغییر زاویه و بدون تغییر نور عکس های متوالی بگیریم، و در هر کادر با یک استاپ افزودن سرعت سایه روشن ، یک استاپ دیافراگم را باز کنیم (زیرا نسبت سرعت سایه روشن و گشادگی دهانه دیافراگم که با f نشان می دهند نسبت عکس دارد در واقع سایه روشن میزان زمان نور ورودی به اتاق تاریک را تعیین می کند و دهانه دیافراگم میزان حجم نور ورودی به اتاق تاریک را). با کنترل نتیجه، هر کدا
م از عکس ها که نور زیادی دریافت کرده و فوق نوردهی شده، مشخص می شود که سایه روشن در آن استاپ دقت خود را از دست داده است. البته شاید به نظر افراد مبتدی این مسئله چندان مهم نیاید! ولی در عکاسی حرفه ای اهمیت فوق العاده ای دارد.
جبران نوردهی به میزان ضریبی گفته می شود که نوردهی عکس را به اندازهٔ ضریب آن، نسبت به مقدارِ نورسنجی شده، افزایش یا کاهش دهد. کاربرد جبران نوردهی. هر زمان که صحنه شما به طور قابل توجهی روشن تر یا تیره تر از خاکستری متوسط جبران نوردهی کاربرد دارد. انحرافات کوچک از خاکستری متوسط ​​مشکل بزرگی نیست، زیرا می توانید مشکلات نوردهی ظریف را در هنگام پس از پردازش برطرف کنید. اما حداقل، باید جبران نوردهی را برای صحنه های بسیار تاریک و بسیار روشن اعمال کنید. در غیر این صورت، نوردهی های شما نامرغوب به نظر می رسند و همیشه نمی توانید جزئیات از دست رفته را هنگام ویرایش بازیابی کنید. دلیل دیگری که ممکن است بخواهید از جبران نوردهی استفاده کنید این است که نوردهی «صحیح» را دوست ندارید. برای مثال، ممکن است بخواهید یک صحنه را تاریک کنید تا کمی حالت یا درام به آن اضافه کنید، یا چیزها را برای داشتن ظاهری سبک و مطبوع روشن کنید. عکاسی یک تلاش هنری بسیار ذهنی است، بنابراین اگر می خواهید عمداً صحنه خود را کم یا بیش از حد در معرض دید قرار دهید، به هر طریقی آن را انجام دهید. جبران نوردهی فقط در بخری از حالت های دوربین کاربرد دارد اعم از حا
لت برنامه، حالت تقدم شاتر و حالت تقدم دیافراگم. نحوه استفاده از حالت جبران نوردهی در دوربین. اکثر دوربین ها دارای یک دکمه +/- هستند که به طور خاص برای جبران نوردهی طراحی شده است. بنابراین دکمه را پیدا کنید و آن را فشار دهید. همانطور که این کار را انجام می دهید، دیال اصلی دوربین خود را به راست یا چپ بچرخانید، که باعث کاهش یا افزایش مقدار جبران نوردهی می شود. با هر تغییر دیالر، تنظیمات نوردهی معمولاً یک سوم توقف تغییر می کند.
هوگو نام فیلمی ماجراجویی و درام بر اساس رمان برایان سلزنیک است که داستان پسر بچه ای تنها که در ایستگاه قطار زندگی می کند را روایت می کند. این فیلم توسط مارتین اسکورسیزی کارگردانی، و توسط جان لوگان نوشته شده است. در این فیلم بازیگران مطرحی همچون بن کینگزلی، ساشا بارون کوهن و کلویی مورتز و ایسا باترفیلد بازی می کنند. هوگو اولین فیلم سه بعدی اسکورسیزی است که در ۲۳ نوامبر ۲۰۱۱ توسط کمپانی پارامونت پیکچرز در ایالات متحده توزیع شد. خلاصه فیلم. هوگو، پسری تنها که پس از مرگ پدر و ناپدید شدن عمویش در ایستگاه قطاری در دهه ۳۰ میلادی زندگی می کند، علاوه بر کارش که شامل نگهداری از چرخ دنده های ساعت و روغن کاری آن هاست، به سینما عشق می ورزد و در صدد راه اندازی ماشین مکانیکی محبوبش است، همان که با پدرش به تعمیر آن می پرداخت. روزی که هوگو به دنبال دزدیدن یک موش اسباب بازی از پیرمرد اسباب بازی فروش است، در دام پیرمرد می افتد و چاره ای جز خالی کردن دو جیبش، طبق گفته ی پیرمرد، ندارد. هنگامی که دفترچه ی هوگو که شامل اطلاعات زیادی از همان ماشین مکانیکی او و پدرش است در مقابل چشمان پیرمرد قرار می گیرد، پیرمرد برافروخته شده و به او
قول می دهد که دفترچه را خواهد سوزاند. هوگو که نمی تواند چنین چیزی را تاب بیاورد، پیرمرد را دنبال کرده و به خانه ی او می رسد. این جاست که با ایزابل آشنا می شود؛ دخترخوانده ی پیرمرد که در آغاز روی خوشی از خود نشان نمی دهد. پس از آن که ایزابل از هوگو درباره ی دلیل نیاز او به دفترچه می پرسد، هوگو پاسخ می دهد که نمی تواند بگوید، چرا که یک راز است. ایزابل به او قول می دهد که پاپا ژورژ دفترچه ی او را نسوزاند. هنگامی که هوگو به مغازه ی پیرمرد بازمی گردد تا باری دیگر سراغ دفترچه اش را بگیرد، با خاکستر آن روبرو می شود. او که از تماشای این منظره بسیار غمگین شده، با دویدن از مغازه دور می شود. با این حال، به ایزابل برخورد می کند. آن ها پس از گفت وگویی کوتاه که شامل دلداری ایزابل به او و اشاره به این نکته است که گریه کردن هیچ ایرادی ندارد، به کتاب خانه ی مونسیور لابیس می روند و ایزابل به سراغ کتاب هایی درباره ی عکاسی می رود. در مسیر بازگشت ایزابل به هوگو می گوید که پاپا ژورژ دفترچه ی او را نسوزانده، و آن صرفا یک حقه بوده است. هوگو به مغازه ی پیرمرد مراجعه می کند و ژورژ برای راستی آزمایی او موش اسباب بازیِ شکسته شده را تحو
یل هوگو می دهد تا تعمیرش کند. هوگو به خوبی از پس آن برمی آید، اما همچنان خبری از دفترچه نیست. پیرمرد اشاره می کند که برای کار به مغازه ی او بیاید، و هوگو آن را قبول می کند. او و ایزابل باز هم به کتاب فروشی لابیس می روند و در میان گفت وگویشان به کتاب رابین هود و تجربه ی هوگو از تماشای آن فیلم به همراه پدرش می رسند. ایزابل اشاره می کند که پاپا ژورژ هیچ علاقه ای به سینما ندارد و در این باره کاملا جدی ست؛ با این وجود آن ها به تماشای ایمنی آخر از همه با بازی هارولد لوید می روند. در مسیر بازگشت هوگو به صورت اتفاقی متوجه گردن بند الیزابل می شود که در حقیقت کلید اصلی به حرکت درآمدن ماشین مکانیکی هوگو و پدرش است. آن ها به سراغ ماشین مکانیکی می روند و متوجه تصویر نقاشی شده توسط آن می شوند؛ نمای معروف برخورد موشک با ماه که هوگو در مسیر بازگشت از سینما، از تجربه ی تماشای آن توسط پدرش به الیزابل می گفت. این نقاشی اما امضای ژرژ را دارد، بنابراین هوگو و ایزابل به خانه ی ژرژ می روند تا بتوانند سر از ماجرا دربیاورند. آن ها با گنجینه ای از تصاویر و نقاشی های ژرژ روبرو می شوند، اما او متوجه آن ها می شود و هوگو مجبور به ترک آن ج
ا می شود. هوگو و الیزابل به کتاب خانه برمی گردند و این بار کتاب هایی درباره ی سینما را جست وجو می کنند؛ به کتابی از رنه تابارد می رسند که اطلاعاتی جامع درباره ی کارگردان ها و روند ساخته شدن فیلم ها را دربرگرفته است. آن ها به همان تصویر معروفِ ماه می رسند و نویسنده ی کتاب، تابارد، در این لحظه سر می رسد. او اشاره می کند که کارگردان این فیلم ژرژ ملی یس است که چندین سال است درگذشته است. او از گذشته ی این کارگردان می گوید و بچه ها نیز او را مطلع می کنند که ژرژ زنده است. مدتی بعد هوگو، الیزابل و تابارد به خانه ی ژرژ رفته و نسخه ای نایاب از سفر به ماه را برای همسر او و بچه ها توسط تابارد به نمایش درمی آید. طولی نمی کشد که ژرژ نیز سر می رسد، و شگفت زده از وجود نسخه ای از فیلم هایش، داستان گذشته ی خویش را بازگو می کند. او اشاره می کند که پس از جنگ جهانی اول دیگر علاقه ای به تماشای فیلم هایش توسط مردم وجود نداشت و او رفته رفته توانایی خویش در دادن حقوق عوامل فیلم هایش را از دست داد؛ شبی در نهایت افسردگی، وسایل صحنه و نسخه های فیلم هایش را سوزاند. مدتی بعد هوگو در ایستگاه قطار توسط مامور ایستگاه دستگیر شده و چیزی نمی ما
ند که تحویل یتیم خانه داده شود، اما با این حال می گریزد و با ماشین مکانیکی اش رو به فرار می گذارد. ماشین از دست او می افتد و او برای نجات دادنش به روی ریل قطار قدم می گذارد. مامور ایستگاه او را نجات می دهد و دستگیرش می کند، اما ژرز و الیزابل مانع از آن می شوند؛ ژرژ اشاره می کند که هوگو تحت سرپرستی اوست. در نهایت و در مراسم بزرگداشتی که برای ژرژ برگزار می شود، تابارد از بازیابی نسخه هایی از فیلم های او سخن می گوید و ژرژ از هوگو تشکر می کند. در میهمانی بعد از مراسم، الیزابل را می بینیم که در حال نوشتن داستان زندگی هوگوست. نامزدی در اسکار. این فیلم نامزد دریافت جایزه در ۱۱ رشته اسکار شده بود که در نهایت موفق به دریافت ۵ جایزه در اسکار شد.
چشم گرد تنبل (slow lorises) یا اسلولوریس گروهی از چندین گونه از خیس بینیان است که زادگاه آن بیشتر مناطق جنوب شرقی آسیا و سریلانکا است. این حیوان به ویژه از بابت حرکات آرام و چشمان درشت خود شهرت دارد. نخستین نمونه از چشم گرد تنبل در سال ۱۷۷۰ میلادی توسط پژوهشگر هلندی، آرنوت فوسمائر (Arnout Vosmaer) شناسایی شد.
ساختمان سه کاسهٔ اینچئون یا ساختمان کاسه های چان بنایی ست در شهر اینچئون کرهٔ جنوبی. این ساختمان که با ایدهٔ ساخت بنایی برای استفادهٔ عموم مردم طراحی شد می توان گفت ترکیب زیبایی از سقف های منحنی شکل و صاف همراه با سطح هایی صاف و منحنی وار است. جزئیات. ساختمان کاسه های چان اساساً فضایی نمایشگاهی است. فضای داخلی این ساختمان با ماده ای شفاف و بسیار سبک طراحی شده است و گنجایش نزدیک به ۴۰۰ نفر را دارد. به دلیل طراحی منحصربه فرد این ساختمان، فضای نمایشگاهی و اجرای آن پتانسیل و امکانات بسیار زیادی در اختیار هنرمندان قرار می دهد. قسمت بیرونی بنا از بتن ساخته شده و بخش بالایی از آلومینیوم است. این پروژه معماری معکوس است. بر خلاف ساختمان های معمولی و استاندارد که مساحت سطح پایینشان از بالایی بیش تر است، در این ساختمان با افزایش ارتفاع سطح هم افزایش می یابد.
رضا لواسانی مجسمه ساز، تصویرگر، نقاش و طراح صحنه اهل ایران است. آثار لواسانی در نمایشگاه های متعددی در داخل و خارج از کشور به نمایش درآمده اند. فعالیت ها. طراحی صحنه و ماسک برای تئاتر، تصویرگری ۳۵ عنوان کتاب در داخل و خارج ازایران، برندهٔ چندین جایزهٔ داخلی و بین المللی نگارش مقالات مختلف در زمینهٔ تصویرگری و نقاشی، نگارش طرح درس برای فیلم های آموزشی در زمینهٔ طراحی و نقاشی و از جمله فعالیت های این مجسمه ساز محسوب می شوند. "رضا لواسانی" تعدادی از مجسمه های عظیم خود را با الهام از اشعار حافظ و مولانا با عنوان «حیرت» خلق کرده است. او همچنین آثاری را با تکنیک پاپیه ماشه (خمیر کاغذی) در کارنامه اش دارد. در مجموع، آثار "لواسانی"، نشانی بر پیوند فکری این هنرمند صاحب سبک با زبان غزل حافظ و بیان امروزین او به شکل حجم های عظیم است. "رضا لواسانی" که در رویدادهای معتبر هنری نظیر آرت فرهای کانتمپورِری استانبول و دو دوره آرت دوبی از سوی گالری اثر شرکت داشته، برگزیدهٔ جوایز برتر چهارمین دوسالانه مجسمه، ششمین دوسالانه بین المللی تصویرگری، کنکور نوما، توکیو ژاپن و… شده است. این مجسمه ساز تصویر آثارش را در کتاب گرافیک معاصر ا
یران در هلند، مجلهٔ وروم انگلستان و تقویم یونسکو به چاپ رسانده است.
نقل یا نُقُل روستایی در بخش پادنا علیا شهرستان سمیرم استان اصفهان ایران است. این روستا در عرض جغرافیایی: ۳۰ درجه و ۵۲ دقیقه و ۵ ثانیه شمالی و همچنین طول جغرافیایی: ۵۱ درجه و ۳۹ دقیقه و ۱۳ ثانیه شرقی قرار گرفته است و ارتفاع آن از سطح دریا ۲۲۷۶ متر است. این روستا یکی از آخرین روستاهای جنوب استان اصفهان است. بعد از این روستا هیچ روستای دیگری قرار ندارد و راه های روستایی به بن بست قلهٔ «پازن پیر» در رشته کوه های دنا می انجامد. این روستا از شمال به روستای «دنگزلو» و «پل هوایی کهنگان»، از جنوب به قلهٔ پازن پیر کوه دنا و همچنین «کوه سیاه»، از غرب به کوه «دنا» (قلهٔ نول) و از شرق به مزرعهٔ «سرسنگون» محدود می شود. رودخانهٔ سرد مرز نقل با روستای دنگزلو است. این روستا حدود ۷۳ خانوار دارد و جمعیت آن ۳۱۵ نفر است. سقوط هواپیمای تهران- یاسوج. در روز یکشنبه ۲۹ بهمن ۱۳۹۶ یک فروند هواپیمای ای تی آر ۷۲، پرواز شماره ۳۷۰۴ هواپیمایی آسمان (EP3704/IRC3704) بعد از ۵۰ دقیقه پرواز از تهران به سمت یاسوج در قله ی پازن پیر کوه دنا در جنوب روستای نقل سقوط کرد. همه ی 66 سرنشین این هواپیما کشته شدند. مردم این روستا از این حادثه ی غم انگیز،
بسیار اندوهگین شدند. آنان با برافروختن 66 شمع و برگزاری مراسم «شام غریبان» یاد مسافران درگذشته ی این پرواز را گرامی داشتند.
آریستوگزنوس (Ἀριστόξενος) یا آریستوکسنوس در ۳۳۵ پیش از میلاد می زیسته و شاگرد ارسطو بوده و گفته می شود ۱۵۳ کتاب نوشته است. آریستوگزن در شهر تارانتو در جنوب ایتالیا زاده شد. از کتاب های او تنها "آرمونیکا استوئیخیا" ("اصول هارمونی") مانده است که گویا همان کتاب "الریموس" (یا کتاب الرئوس) باشد که ابن ندیم از آن نام می برد و می گوید که در یک مقاله است و این یکی کهن ترین کتاب های موسیقی شناخته شده است، نیز پاره ای از نوشته های او دربارهٔ با ریتم در دست است. ابن ندیم از او «الایقاع» هم نام می برد که آن هم یک مقاله است. در یونان برای نخستین بار آریستوکسنوس پی به اهمیت تقسیمات برابر اکتاو برد. وی در موسیقی توسط لامپوس اریتره ای و زنوفیلوس با مکتب فیثاغورث آشنا گردید. او بر خلاف فیثاغورثیان باور داشت که ارزش فواصل موسیقی به قضاوت گوش است و نه ساختار ریاضی آن ها. برهمین اساس او با معرفی تقسیمات اکتاو ساختار تقریبی گام ۱۲ قسمتی مساوی را بر اساس کوک سیم ها با فاصله چهارم و پنجم بدست آورد. او انواع گوناگون دانگ های یونانی را توصیف نمود و در این راه تنها از میانگین هندسی استفاده نمود که در زمان خود اقدامی جدید بود.