Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
رد استفاده قرار گیرد. در ژانویه سال ۱۹۴۱ کشتی به عنوان IX-15 طبقه بندی شد و نام آن نیز به "Prairie state تغییر یافت؛ و نام آن برای کشتی (USS Illinois (BB-65 که کشتی از کلاس جدی ناوهای آیووا بود نگهداری شد. Prairie state در نهایت در سال ۱۹۵۶ به صورت قراضه فروخته شد." شرح. ایلینویز به طور کلی ۳۷۴ فوت (۱۱۴ متر) طول داشت، عرض آن ۷۲ فوت و ۳ اینچ (۲۲٫۰۲ متر) و آبخور آن ۲۳ فوت و ۶ اینچ (۷٫۱۶ متر) بود. وزن کشتی بین ۱۱۶۵۶ تا ۱۲۴۵۰ تن بود. نیروی محرکه کشتی به وسیله دو سری موتور بخار سه گانه که جمعاً ۱۶۰۰۰ اسب بخار (۱۲۰۰۰ kw) تولید می کرد تأمین می شد، و سرعت کشی به ۱۶ نات (۳۰ کیلومتر) می رسید. در زمان ساخت ایلینویز دارای دکل های سنگین نظامی بود که در سال ۱۹۰۹ دکل های قفسی جایگزین آنها شد. خدمه کشتی شامل ۵۳۶ افسر و … بود که می توانست به ۶۹۰ یا ۷۱۳ نفر هم برسد. ایلینویز به وسیله توپخانه اصلی که متشکل از چهار توپ ۱۳ اینچ(۳۳۰ میلیمتری) کالیبر ۳۵ که در دو جایگاه دوگانه در خط وسط کشتی ، یکی در جلو و دیگری در عقب مصلح شده بود. توپخانه جانبی کشتی شامل ۱۴ توپ ۶ اینچ (۱۵۲ میلیمتری) کالیبر ۴۰ بود , که در جایگاه توپ بدنه کشتی جای گ
ذاری شده بود, که برای دفاع نزدیک در برابر کشتی های اژدر افکن بود. زره بدنه کشتی 16.5 اینج (۴۱۹ میلیمتر)
یواس اس ایلی نوی (بی بی-۶۵) یک کشتی بود که طول آن بود. این کشتی در سال ۱۹۴۵ ساخته شد.
اچ ام اس بریستول (۱۹۱۰) یک کشتی بود که طول آن بود. این کشتی در سال ۱۹۱۰ ساخته شد.
اچ ام اس کورنوال (۱۹۰۲) یک کشتی بود که طول آن بود. این کشتی در سال ۱۹۰۲ ساخته شد.
ان اس ساوانه نخستین کشتی باری با پیشرانه هسته ای بود. این کشتی که در اواخر دهه ۵۰ با هزینه ۴۶٫۹ میلیون دلار (۲۸٫۳ میلیون دلار هزینه راکتور و سوخت هسته ای) ساخته و در تاریخ به آب انداخته شد. "ساوانه" پروژه ای برای امکان سنجی استفاده از فناوری هسته ای برای کاربری تجاری بود. نام این کشتی برگرفته از کشتی بخاری به نام اس اس ساوانه است؛ نخستین کشتی بخاری که اقیانوس اطلس را پیمود. این کشتی میان سال های تا مورد بهره برداری قرار گرفت. "ساوانه" در سال غیرفعال شده و پس از چندین بار جابجایی از سال تا کنون در بندر کانتون در بالتیمور مریلند پهلو گرفته است.
یواس اس انترپرایز (سی وی-۶) یک کشتی بود. این کشتی در سال ۱۹۳۶ ساخته شد.
یواس اس بروکلین (سی ای-۳) یک کشتی است که طول آن می باشد. این کشتی در سال ۱۸۹۵ ساخته شد.
کپسا (Capsa) نامی برای خانوادهٔ تجزیه و تحلیل و عیب یابی بسته است تا مدیران شبکه بتوانند روی شبکه های سیمی و بی سیم نظارت کرده یا اشکالات آن را به سادگی برطرف کنند. در حال حاضر، سه نسخه کپسا در دسترس است. این سه نسخه عبارتند از نسخه تجاری، نسخه حرفه ای و نسخه رایگان. نسخه تجاری کپسا. نسخه تجاری کپسا سرآمد خانواده تحلیل گر بسته کلاسافت است. هر دو شبکه اترنت و بی سیم محلی را پشتیبانی می کند. این نسخه، تحلیل و گرفتن بسته برخط را مشابه تجزیه و تحلیل اتفاق های گذشته انجام می دهد. این یک ابزار برای مدیران شبکه است و به آن ها کمک می کند تا با کارهای روزانه شبکه روبه رو شوند و با مشکل های متعدد شبکه مقابله کنند. نسخه حرفه ای کپسا. نسخه حرفه ای کپسا یک تحلیل گر بسته اترنت است که برای مدیران شبکه های حرفه ای یا شبکه های تجاری کوچک طراحی شده است. این تحلیل گر یک ابزار مقرون به صرفه جهت نظارت، عیب یابی و تحلیل ترافیک شبکه بوده و به آسانی قابل استفاده است. نسخه رایگان کپسا. نسخه رایگان کپسا یک تحلیل گر بسته اترنت رایگان است که توسط کلاسافت جهت استفاده های شخصی طراحی شده است. این تحلیل گر به عنوان ابزاری برای یادگیری پروتک
ل ها، بسته ها و دیگر دانش های مرتبط با شبکه بسیار کاربردی بوده.
فرورفتگی (چاله یا گودال نیز گفته می شود) در زمین شناسی عبارت است از یک زمین چهر که نسبت به ناحیه های پیرامون خود، مکیده شده یا فرورفته است. فرورفتگی ها ممکن است در اثر فرایندهای گوناگون پدید آیند.
خولی بن یزید اصبحی از افراد حکومت بنی امیه بود. وی در جریان نبرد کربلا قاتل عثمان بن علی و جعفر بن علی بود که همان سبب کشته شدن او شد. خولی بن یزید اصبحی در کربلا در هنگام به زمین افتادن حسین بن علی بعد از نبرد خواست که سر وی را ببرد اما دستش لرزید سپس سَنان بن اَنَس بر او داد زد و خودش سر حسین بن علی را از تن جدا کرد و به وی داد تا سر بریده حسین بن علی از کربلا به کوفه نزد ابن زیاد بیاورد. او سرانجام در سال ۶۶ هجری در کوفه در قیام مختار توسط بن کامل شاکریَ کشته شد.
تُست فرانسوی همینطور شناخته شده با نام های نان تخم مرغی و تُست کولی غذایی است که با آغشته کردن نان تست در تخم مرغ هم زده شده و سرخ کردن آن درست می شود. زمانی که این غذا به عنوان شیرینی سرو می شود، قبل از سرخ کردن می توان به آن شیر، شکر، وانیل و دارچین اضافه کرد و بعد از سرخ شدن بر رویش خاک قند، کره، تکه های میوه یا شیره ریخت. اما معمولاً این غذا را همراه با گردی نمک سرخ کرده و بر رویش سس هایی چون کچاپ یا مایونز میریزند. تاریخچه. قدیمی ترین اشاره به تست فرانسوی در کتاب "آپیکیوس"، مجموعه ای از دستورهای آشپزی به زبان لاتین مربوط به قرن ۴ام یا ۵ام، آمده است اما به جای تخم مرغ نان را در شیر آغشته می کند و به آن "aliter dulcia" ("یک شیرینی دیگر") می گوید. یک دستور آشپزی آلمانی متعلق به قرن ۱۴ام وجود دارد که "Arme Ritter" ("شوالیه های فقیر") نام دارد. در قرن ۱۴ام گیلوم تیرل طرز پخت "tostées dorées" ("نان تست طلایی") را آموش می دهد. همچنین دستور پختی انگلیسی متعلق به قرن ۱۵ام به نام "pain perdu" (ترجمهٔ فرانسوی "نان گمشده[هدر رفته]"، نشان دهنده ی استفاده از نان بیات شده) وجود دارد. طرز پخت. برش های نان در مایهٔ تخم م
رغ هم زده شده و گاهی شیر و خامه، خیسانده می شوند. سپس هر دو سمت این نان های پوشیده شده از تخم مرغ آنقدر سرخ می کنند تا به رنگ قهوه ای درآمده و داخلشان بپزد. سرآشپزها نان بیات را برای این کار پیشنهاد می دهند چرا که نان خشک می تواند مایهٔ بیشتری را در خود جذب کند. بر روی برش های سرخ شده غالباً مربا، مارمالاد، کره، کره بادام زمینی، عسل، مارمیت، وجمیت، شیره درخت افرا، شیره طلایی، شیره میوه، ملاس، پوره سیب، لوبیا پخته، خامه زده شده، شکلات، نوتلا، شکر، ماست، خاک قند، بیکن، شیره قند، کچاپ، پنیر، گوشت پخته شدهٔ سرد، بستنی، انواع مغزها و دیگر مواد را قرار میدهند.
نیروهای دفاعی استونی () مجموعه ای از نیروهای نظامی کشور استونی است. ارتش استونی شامل نیروی زمینی استونی، نیروی دریای استونی، نیروی هوایی استونی و نیروهای دفاع ملی استونی می باشد. سیاست دفاعی ارتش استونی تضمین خفظ استقلال و حامیت دولت، یکپارچگی زمینی، آب های بین المللی و حریم هوایی و قانون اساسی این کشور و همین طور همکاری با کشورهای عضو ناتو و اتحادیه اروپا است.
رنگ یک زبان جهانی است. رنگ احساسات را تحریک می کند. فرهنگ ها را شکل می دهد و پیش زمینه جهان ما را می سازد. صحبت در مورد رنگ موجب می شود که خصوصیات موسیقی و طبیعت و ویژگی های شخصیتی را به جا آوریم و رنگ بر خلاف سایر ملزومات دکوراسیون یک بعد انسانی دارد که نمی توان آن را نادیده گرفت. در واقع رنگ می تواند حالت ها را تغییر دهد، فضاهای خاصی به وجود آورد و روحیهٔ انسان را بهتر کند و در همین حال جولانگاه خوب و امنی برای خلاقیت انسان است. دیدن رنگ ها، استفاده از آن ها و فضاسازی با پالت شخصی و دلخواه، زمینهٔ آرامش بخشی را در زندگی روزانه ایجاد می کند. رنگ یکی از ملزومات باشکوه زندگی است. خانه ای که غرق رنگهای مناسب باشد همیشه آرامش بخش است؛ اتاق ها با ترکیب جالب رنگها، بافت و ابعاد، زنده و زیبا می شود. توصیف رنگ. اگر به اهمیت استفاده از سایه و رنگ مایه های ساده پی ببرید استفاده از رنگ ها در طراحی دکور به تجربهٔ ارزنده ای بدل می شود. واکنش ما به رنگها می تواند از بعد احساسی یا علمی مورد بررسی قرار گیرد. کشف این مسئله چگونه بر فضا تأثیر می گذارد کمک می کند تا دریابید چه چیزی حس بهتری در شما ایجاد می کند. رنگ در سطوح واح
جام. اگر داخل ساختمان به سطوح و احجام تخیلی و آبستره تقسیم شده باشد، سعی کنید که هر حجم یا سطحی را با ترفندی ظریف با رنگی عمل آورید. جایگزینی مؤثر رنگها در هر اندرونی موجب سادگی و شفافی در منطق بصری فضا می شود. این نوع فضاها بدون رنگ پردازی فکر شده بی محتوا و آشفته به نظر می رسد. رنگهای برجسته توان جذب دقت به هر نوع نمای خاص و عنصر معماری داخلی را دارد، از قبیل طبقه بندی های مختلف، پارتیشن ها و غیره حتی می توانید زمان انتخاب، رنگ های قوی و متضاد اما مناسبی را به کار گیرید. مطمئن باشید که عناصر منتخب ویژه شما در معماری داخلی مناسب ترین موارد برای برجسته شدن هستند. اصول هماهنگی رنگها. پایدارترین تئوری هماهنگی رنگ در معماری داخلی عبارت است از اطمینان به اینکه رنگها در هر نوع رنگ بندی در بعضی ویژگی ها و خصائل با یکدیگر مشارکت دارند. به یاد داشته باشید که رنگها سه نوع ویژگی دارند: نام رنگ hue or color ارزش رنگ درجه سیر و روشنی value color میزان اشباع chroma=saturation حفظ برخی تشابه بین رنگها به شما این اطمینان را می دهد که رابطه ای بین یکایک آنهاست که منجر به هماهنگ شدن شان می شود. پس ابتدا باید پایه هماهنگی ترکی
ب رنگها مهیا شود آنگاه برای برجستگی بصری لازم است که رنگهای نمایشی به آن ها اضافه نماییم که این مهم برای سرزنده نمایاندن ترکیب رنگ و ممانعت از ملال آور شدنشان می باشد رنگها و ارزش رنگهای متشابه(similar hue and value). روش آسان برای نیل به هماهنگی در رنگ، همانا حفظ میزان رنگ و ارزش رنگ به طور متناسب، ثابت و فقط با تغییری است که گهگاه در اندازه اشباع شدگی رنگ پیش می آید یعنی تراکم و به زبان دیگر خلوص رنگ را زیاد و کم می کند. این کار بدین معنی است که در یک انتخاب از نمونه رنگهای متناسب، بکار رفته در یک ترکیب تک رنگ، روشنی یا تیرگی نسبی ثابت مانده و فقط قدرت رنگ یا درجه اشباع آن است که کم و زیاد می شود. برخی رنگها می توانند خیلی جاندار و پر ملات باشند و برخی دیگر آبکی و کم ملات. نام رنگ های مشابه با میزان خلوص آنها(similar hue and chroma). شیوه دیگری برای دستیابی به هماهنگی، همانا حفظ رنگ و خلوص یا اشباع آن به میزان برابر و متغیر نمودن ارزش رنگ می باشد. این نوع ترکیب رنگ شامل تغییرات همان رنگ با همان توان رنگ همراه با سیر و روشنی نسبی و تغییرات رنگ می باشد. ارزش رنگها و میزان خلوص ثابت باشد (similar value and chr
oma). باز هم روشی دیگر برای هماهنگی رنگ؛ حفظ ارزش رنگ و میزان اشباع یا خلوص به صورت ثابت و تغییر خود رنگ است در این شرایط روشنی و تیرگی نسبی، ثابت به نظر ممی رسد هم آنگونه که درجه اشباع رنگ نیز ثابت است و تنهاخود رنگ است که تغییر می کند. به طور غیر منتظره ای این روش کمتر مورد تجربه قرار می گیرد پس با حفظ ارزش رنگ و درجه اشباع در شکل ثابت است و رنگها گهگاه به خاکستری می گراید (اشباع با درجه متوسط) متمایل می شوند. به یاری موارد ذکر شده شما می توانید عملاً هر یک از رنگها را با هم ترکیب کنید که نتیجه آن آفرینش ترکیب بندی فوق العاده چشمگیر و هم آهنگ خواهد بود. سادگی را حفظ کردن. برای اجرای آسانترین و مطمئن ترین ترکیب بندی، اول اینکه فقط با دو رنگ بسیار نزدیک، مرتبط با یکدیگر کار کنید. دیگر اینکه برای برخی از فضاها و رنگهای یکنواخت momoton استفاده از یک تک رنگ momton &amp;mono chromatic در رنگ بندی بجا و رویکردی صحیح است. برای مثال اگر درون خانه ای مبلمان ئ رنگ کلی فضا همخوان ئ یکسان باشند، این ترکیب خود جلب نظر می کند. اغلب با وجود اینکه شما اسباب و اثاثیه را با هدف یکی کردن مبلمان با معماری داخلی خانه یکسان می نم
ایید حتمادر می یابید که با مقدار جورواجوری مبلمان بدقواره، که بیشتر به آن ها اثاثیه می توان اطلاق کرد تا اشیاء فکر شده و بجا برای فضای مورد نظر مواجه هستید. یعنی زندگی شما بیشتر اوقات متمایل به پر شدن بی هدف با انواع اسباب اثاثیه می شود. یک میز تحریر، یک چراغ خاص سوغاتی از اروپا یا یک تک پارچه بته جقه هدیه شده از طرف عمه جان. حال برای ارتباط دادن همه این عناصر گلچین شده با مبلمان و اشیاء جانبی آرایشی، اصولی ترین راه آفرینش سادگی در معماری پس زمینه این اشیاء می باشد. طراحان و دکوراتورها این روش را برای دستیابی به ساختاری صحیح در معماری داخلی خود بر می گزینند. ترکیب بندی خنثی ولی یکنواخت. یک ترکیب بندی خنثی رویکردی محافظه کارانه و بدون اشتباه در آرامش یک فضای داخلی می باشد که برای اشیاء برجسته تزیینی و کارهای هنری در فضا، زمینه ساز برجستگی و درخشش شده است. به یاری سادگی و نامرئی بودن پس زمینه، بدین معنی که پس زمینه بدون خودنمایی باعث نمایش اشیاءتزیینی و کارهای هنری شود، یک رنگ بندی خنثی واقعی هیچگاه نه سرد است نه گرم و به طور نسبی کلاً خنثی است، در بر گیرنده رنگ ریزه های سفید، سفید شیری و خاکستری خنثی بوده و آف
ریننده حال و هوای بسیار شیک و جدی در فضا می باشد، احساس بر انگیخته شده به وسیلهٔ طراحی رنگ موجب آرامش، احساس وظیفه، گوشه گیری، ظرافت، تسلط پاکی، جدیت و خشکی است. رنگ بندی های سرد و یکنواخت. در رنگبندی سرد و یکنواخت رنگها عبارتند از سبز-خاکستری-صورتی-خاکستری یا شیری سرد، یک فضای داخلی با رنگ بندی سرد یکنواخت بیشتر گرایش به هوایی بودن دارد و برای پرهیز از یک فضای ناخوشایند و خشک روشن تر از یک فضای گرم یکنواخت خواهد بود. تجهیز مبلمان نقش مهمی را در آفرینش گرمای دلپذیر دارد چند قطعه مبل چشمگیر در تعادل فضا نقش مهمی می تواند ایفا کند. رنگبندی گرم و یکنواخت. رنگبندی های گرم و یکنواخت رویکردی ساده در طراحی رنگ می باشند رنگها می توانند خاکستری گرم، بژ و از مجموعه طیف رنگهای گرم نیز می باشند، زیر مجموعه رنگهای خاکستری گرم می توانند آفریننده فضایی دعوت کننده، دنج و آرامش بخش باشد. حال فضایی مطلقاً گرم و یکنواخت می توانند به وسیلهٔ چند شیء برجسته با رنگ سرد از انواع تابلو یا لوازم جانبی تزیینی تعادل و توازن رنگ فضا را کامل می کند. رنگبندی های متشابه یا همگن. رنگبندی هایی که به یکدیگر شباهت داشته و یادر چرخه رنگ همسایه ی
کدیگرند، متشابه نام دارند. در رنگهای ملایم (با سفید ترکیب شده) ویا سایه رنگها (با سیاه ترکیب شده) هم آهنگی وجود دارد. زمانی که رنگی قوی و پر توان را انتخاب می کنید یک رنگ بندی آنالوگ رویکردی مطمئن و مستدل برای پایان بخشیدن خوش به هم آهنگی رنگی شماست. تأثیر زیبا شناسانه عمومی ئ رئانشناختی در رنگبندی آنالوگ بستگی به ارزیابی زنگهای انتخابی شما دارد. رنگبندی متشابه یا آنالوگ نسبتاً از نظر اجرا آسان می باشد و زمینه انعطاف پذیری در ایجاد هماهنگی با تعدادی از سایر تجهیزات مانند مبلمان مهیا می سازد. این نوع راهکار در رنگبندی بعنئان حلال مشکلات برای زمانی است که رنگین مجموعه ای از اثاثیه و مبلمان گلچین شده را می آزمایید. رنگبندی های مکمل. رنگهای مکمل یا متمم. آنهایی هستند که در چرخه معروف رنگها درست در مقابل یکدیگر قرار دارند. حال رنگبندی رنگ های مکمل اغلب بیشترین برجستگی و سرزندگی را دارا بوده و عملاً مشکل سازند و هرگونه چالش در داوری، انتخاب و بکارگیری به موقع این رنگها، موجب ایجاد رنگبندی نا هنجاری می شود. بنابراین مطالعه موفقیت آمیز نمونه های رنگبندی های مکمل لازم است، زیرا درک این موضوع که کدام یک از رنگها لازم و
دیگری غیر لازم است حیاتی است. نهایت اینکه طراحی با رنگهای مکمل اغلب حاصلش هیجان، شادابی، انرژی و جنبش می باشد. رنگ وبافت. جنس و بافت. عاملی مهمی است که باعث زنده شدن رنگها می شود. در واقع برخی رنگها تنها در صورت قرار گرفتن در جنس و بافت مناسب می توانند هم نشینی زیبایی را ارائه دهند. مثلاً پارچه نخی سفید وچرم مشکی کاملاً با هم مناسب هستند. ما می تئانیم از دو جنبه به این مسئله نگاه کنیم. مثلاً وقتی نور از بافت های مختلف باز می تابد. ما تأثیرات مختلفی را مشاهده می کنیم. شاید این بازتاب درخشان، مات، کدر یا شفاف باشد یا نرمی و زبری بافت آن، توجه انسان را به خود جلب کند. اما ما از لحاظ فیزیکی نیز می توانیم از بافت پارچه لذت ببریم. و این زمانی است که بافت و جنس پارچه نیز با زیبیی ظاهری آن هماهنگ است. رنگ و نور. نور فراوان خوب و طبیعی یکی از بهترین عناصر در دکوراسیون است که می توانید روی آن مانور بدهید. این ساختمان صنعتی شهری به یک آپارتمان بادگیر و بزرگ تبدیل شده است اما چندان احتیاجی به اسباب اضافی دیگر برای تکمیل خطوط خوب معماری و سایه روشن های مناسبش ندارد. نور مناسب شب در چنین فضایی، ترکیبی از چند نوع مختلف نور
و درجه های متعدد ان است تا بتواند با فضای ساختمان، سازگار شود. در نتیجه هالوژن، تنگستن و فلورسنت هم برای ایجاد نئر واحد و مناسب در آن مفید هستند. رنگ در معماری. معماران و طراحان داخلی به هنگام طراحی، ساختمان را از نظر فرام، فضا،نور، رنگ، بافت مورد بررسی قرار می دهند، اما متأسفانه یکی از اجزایی که کمتر مورد توجه قرار می گیرد رنگ است. برای اینکه تأثیرات رنگ از همان ابتدا مشخص شود، باید انرا به عنوان یکی از اجزای تشکیل دهنده از همان آغاز انتخاب نمود، نه اینکه بعد از اتمام طراحی، مبادرت به انتخاب آن کرد. لازم نیست که طراحی رنگ، چیزی به هزینه های ساخت و ساز یا تعمیرات اضافه کند. باید برای کار در پیش رو برنامه ریزی کنیم. بهترین راه این است که رنگ های نقاشی و سایر مصالح را به عنوان ترکیب ساده رنگ در نظر بگیریم. موفق ترین طراحی رنگ در فضای داخلی باید در خور اهداف طراحی باشد و به ان واکنش نشان دهد. تناسب و تأثیرگذاری رنگ بر روند طراحی شامل موارد زیر است: رنگ در معماری اسلامی. رنگ از تکثیر نور حاصل می شود و نمایانگر کثرتی است که ارتباطی ذاتی با وحدت دارد. از دیدگاه اندیشمندان هنر اسلامی، رنگ سفید نماد وجود مطلق و رنگ
سیاه که پوشش خانه کعبه است نماد اصلی تعالی و فراوجودی است که خانه کعبه با آن ارتباط دارد، رنگ های آبی، فیروزه ای و طلایی در نگارگری اسلامی و ایرانی، جلوه هایی از معانی باطنی جاری در بطن رنگ هایند روان شناسی رنگ در قرآن نیز مورد تامل جدی قرار گرفته است. «قالوادع لنار بک بیین لنامالونها قال انه یقول انها بقره صفرا فاقع لونها تسرالناظرین» آیه ای که در آن رنگ زرد زرین عاملی برای سرور و انبساط خاطر ناظر معرفی می شود این آیه و همچنین احادیث و روایاتی که بر معانی رنگها دلالت می کردند (سفید که رنگ محبوب پیامبر بود و سبز که نشانه سیادت فرزندان علی (ع) و فاطمه (س) محسوب می شد) رنگ را عاملی مهم در جهت استفاده معنوی در جلوه های نگارگری معماری اسلامی قرار داد، اهمیت و جایگاه رنگ در معماری اسلامی مورد توجه کامل قرار گرفته است یکی از اصیل ترین رنگ های مطرح در هنر اسلامی رنگ فیروزه ای است، همچنین آبی لاجوردی هسته تمثیل مراقبه و مشاهده است، بیانگر بیکرانگی اسمان آرام و تفکربرانگیز سحرگاهان صاف و صمیمی است، در درون مسجد، برخلاف بیرون که کاشی کاری بیشتر با آجر عجین شده است. نقوش کاشی با سفیدی نقوش گچ بری همراه است که تضاد چشم گ
یری را با فضای پر نقش و رنگ بیرون برقرار می سازد و باعث می شود فضای داخلی مسجد آرامش و قداست خاصی داشته باشد که این قداست از رنگ سفید فضا و از بی رنگی و بی نقشی سطوح داخلی نشات می گیرد، زیرا رنگ سفید به خصوص وقتی با نوعی خلوت، تفکر و سکوت همراه باشد، الهام گر نوعی بزرگی پاکی و اندیشه بالندگی است، بیشترین قسمت سطوح کاشی کاری ها به رنگ های سردی چون زنگاری ها، فیروزه ای ها و لاجوردی ها تعلق دارد، لاجوردی ها و رنگ های آبی فام عمق دارند که آدمی را به بی نهایت و به جهانی خیالی و دست نیافتنی می برند، آبی، گستردگی و وسعت آسمان صاف را به یاد می آورد. نشانه صلح است و رنگ بی گناهی، نور آبی، کسانی را که بی قرارند، آرام می کند، آبی همواره متوجه درون است و جنبه های گوناگون روح آدمی را نشان می دهد، در فکر و روح او داخل می شود و باروان او پیوند می خورد، آبی معنی ایمان می دهد و اشاره ای است به فضای لایتناهی و روح. آبی سمبل جاودانگی است . منابع. منابع
سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح یا سازمان جغرافیایی کشور سازمان دولتی وابسته به وزارت دفاع و پشتیبانی نیروهای مسلح است، که به منظور دست یابی سریع و دقیق به اطلاعات مکانی کشور و سایر مناطق موردنیاز نیروهای مسلح ایجاد گردیده است. بیشتر نقشه های جغرافیایی مربوط به ایران از نیم قرن بیش از این همواره به وسیله اداره جغرافیایی ارتش که در ۱۳۴۷ شمسی در قالب سازمان جغرافیایی کشور وضع قانونی پیدا کرد و امروز سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح نامیده می شود تهیه شده است. از این رو این سازمان را می توان مهم ترین عامل پیشرفت مطالعات و تحقیقات جغرافیایی به ویژه در سطح نواحی و مناطق ایران دانست. تاریخچه. سنگ بنای این ارگان در سال ۱۳۰۰ گذارده شده و در سیر تحول خود متناسب با نیازها، مأموریت ها و وظایف سازمانی انجام وظیفه نموده، در نهایت با عنوان سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح هویت یافته است. در ۲۵ آبان ۱۳۰۰ خورشیدی، نیروهای نظامی ایران به صورت یکپارچه درآمدند و در ارکان حرب (ستاد ارتش) آن زمان، چهار رکن و یک واحد نقشه کشی ایجاد گردید. این شعبه نقشه کشی، هسته اولیه همه دوایر و ادارات و سازمان هایی است که در نهایت به صورت سازمان جغرافیا
یی نیروهای مسلح امروزی درآمده اند.در سال ۱۳۰۴ با فارغ التحصیلی دانش آموختگان دوره نقشه برداری ارتش که به گردان های مهندسی و سایر قسمت های صف منتقل شده بودند، همزمان شعبه نقشه کشی جزو رکن دوم ستاد ارتش شد. شعبه نقشه کشی ستاد ارتش در ۶ آذر ۱۳۱۴ به «دایره جغرافیایی ارتش» تبدیل شد و دارای چهار شعبه نقشه کشی، نقشه برداری، ژئودزی و چاپخانه بود. در سال ۱۳۳۰ دایره جغرافیایی ارتش با توسعه ساختار به «اداره جغرافیایی ارتش» ارتقاء یافت و به تهیه نقشه های پوششی و فعالیت های نقشه برداری و جغرافیایی پرداخت. در ۲۱ مرداد۱۳۴۷ قانون تأسیس سازمان جغرافیایی کشور به تصویب مجلس سنای ایران و مجلس شورای ملی رسید و ابلاغ شد. برابر مفاد این قانون با ادغام سازمان نقشه برداری کشور با اداره جغرافیایی ارتش، سازمان جغرافیایی کشور بنیان نهاده شد. در ماده اول این قانون آمده: تشکیل سازمان جغرافیایی کشور در مهرماه سال۱۳۴ به منظور تعیین و تهیه مبانی جغرافیایی و تهیه نقشه های عمومی و نظامی با رعایت جنبه های حفاظتی کار و هماهنگ کردن، کلیه فعالیت های نقشه برداری کشور ایران (نقشه برداری زمینی، دریایی و عکسبرداری هوایی) سازمانی به نام سازمان جغرافیای
ی کشور در وزارت جنگ تأسیس می گردد. همزمان با پیروزی انقلاب ۱۳۵۷ سازمان جغرافیایی وارد عرصه جدیدی شد، به گونه ای که پس از اشغال توسط مجاهدین خلق، بسیاری از اسناد و نقشه ها در آتش سوخت و از بین رفت و برخی نیز به مکان نامعلومی انتقال یافتند. در همین زمان، براساس رأی شورای انقلاب، سازمان نقشه برداری کشور از سازمان جغرافیایی جدا شد. با شروع جنگ عراق علیه ایران در شهریور ۱۳۵۹ و بر اساس نیاز ضروری به اطلاعات مکانی مورد توجه فرماندهان ارتش و سپاه و از آنجا که در سازمان جغرافیایی، اطلاعاتی هرچند قدیمی، اما با ارزش و کاربردی برای اقدامات عملیات اطلاعاتی در قالب نقشه های (۱:۵۰۰۰۰) موجود بود، نگاه ها به سمت این سازمان معطوف گردید و ضرورت وجود نهادی برای تهیه اطلاعات مکانی، احساس شد ولی به دلیل جدا شدن بخشی از بدنه سازمان امکان تأمین تمامی نیازهای ارتش و سپاه فراهم نبود بنابراین اداره نقشه برداری و جغرافیایی در وزارت سپاه ایجاد شد. با پایان جنگ در سال۱۳۶۷، اداره جغرافیایی ارتش مجدداً دستخوش تغییرات گردید به گونه ای که با ادغام وزارتخانه های جنگ و سپاه، مرکز نقشه برداری جغرافیایی سپاه با اداره جغرافیایی ارتش، سازمان جغرافی
ایی نیروهای مسلح تشکیل شد. هم اکنون سازمان جغرافیایی در کنار سازمان نقشه برداری کشور به انجام امور مربوط به نقشه برداری و تهیه و تولید اطلاعات مکانی می پردازد ولی امور مربوط به نقشه های نظامی، مرزهای کشور و خدمات جغرافیایی مورد نیاز نیروهای مسلح صرفاً از طریق سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح انجام می شود. فعالیت ها. در زمان تبدیل شعبه نقشه کشی ستاد ارتش در ۶ آذر ۱۳۱۴ به «دایره جغرافیایی ارتش»، برای این دایره تکلیفی دربارهٔ انجام پژوهش ها و مطالعات جغرافیایی تعیین نشده بود و وظایف قانونی آن به نقشه برداری و تهیه و چاپ نقشه محدود می شد. در سال های نخست پس از رسمی شدن دایره جغرافیایی ارتش که ریاست آن بر عهده سرهنگ حاجعلی رزم آرا بود، وی با ابتکار خود به گردآوری اطلاعات و تدوین ۲۰ جلد جغرافیای نظامی ایران پرداخت که نه تنها تا آن زمان بی نظیر بود، بلکه بعدها نیز هیچ اثر جغرافیایی به صورت مجموعه کامل به آن وسعت تدوین نشد. مجموعه جغرافیای نظامی ایران رزم آرا، نخستین اثر مهم جغرافیایی (غیرنقشه ای) دایره جغرافیایی ستاد ارتش به شمار می رود. چند سال بعد در زمان ریاست سرتیپ حسینعلی رزم آرا (سال های ۱۳۲۷ تا ۱۳۳۲)، دایره جغرا
فیایی ارتش اقدام به تهیه مجموعه باارزشی با عنوان فرهنگ جغرافیایی ایران کرد که تا سال ها تنها منبع و مأخذ پژوهشگران جغرافیا بود. پس از تبدیل قانونی اداره جغرافیایی ارتش به «سازمان جغرافیایی کشور» در سال ۱۳۴۷، اداره ویژه ای به نام «اداره علمی اطلاعات جغرافیایی» ایجاد شد که هدف آن گردآوری اطلاعات گوناگون جغرافیایی، تهیه آرشیو منظم از این اطلاعات و بهره برداری و چاپ و توزیع و تکثیر اطلاعات جغرافیایی به صورت کتاب، نقشه، جزوه، اطلس و فرهنگ جغرافیایی بود. همچنین در سال های اول دهه ۱۳۵۰ اداره اطلاعات علمی سازمان جغرافیایی کشور که زیر نظر لطف الله مفخم پایان اداره می شد، نخستین فرهنگ آبادی های کشور را بر پایه اطلاعات جغرافیایی موجود در مجموعه فرهنگ جغرافیایی ایران و دو مجموعه فرهنگ جغرافیای طبیعی دیگر ایران به نام فرهنگ کوه های ایران و فرهنگ رودهای ایران تدوین کرده و به چاپ رساند. این سازمان به عنوان اولین کشور در خاورمیانه در سال ۱۳۳۴ شمسی (۱۹۵۵میلادی) اولین عکس برداری هوایی آنالوگ را از سراسر کشور با مقیاس ۱:۵۰۰۰۰ اجرا نمود و سپس با استفاده از دستگاه های تبدیل (مکانیکی) و انجام مراحل مهندسی نقشه برداری توانست از عکس
های هوایی، نقشه های توپوگرافی تهیه و استخراج نماید. به دلیل شرایط تکنولوژی که در آن زمان مورد استفاده قرار می گرفت انجام عملیات تهیه نقشه تا سال ۱۳۵۰ به طول انجامید و قریب به ۲۵۵۰ شیت نقشه توپوگرافی در مقیاس ۱:۵۰۰۰۰ تهیه و تولید گردید. در سال های اخیر نیز سازمان جغرافیایی توانست با تغییر در سیستم عکس برداری هوایی اولین عکس های هوایی دیجیتال را با سیستم های جدید (دوربین های دقیق رقومی ULTRA CAM D) اجرا نماید و صدها شهر و پروژه عکسبرداری هوایی رقومی گردد. وظایف و توانمندی ها. از توانمندی ها و وظایف سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح، می توان موارد زیر را برشمرد: همچنین آموزشکده فنی نقشه برداری سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح وابسته به این سازمان است که در زمینه آموزش نقشه برداری فعالیت می کند.
«هیولا» نام آهنگی از رپر هیپ هاپ آمریکایی، امینم به همراهی ریانا است. این آهنگ در تاریخ ۲۹ اکتبر ۲۰۱۳ منتشر شد. آهنگ هیولا چهارمین تک آهنگ از هشتمین آلبوم استودیویی امینم، "مارشال مدرز ال پی ۲" است. این آهنگ چهارمین همکاری بین امینم و ریانا می باشد.در موزیک ویدیوی این آهنگ به کارگردانی ریچ لی کلیپ های این اسم منه و خودتو غرق کن و این راه منه از آثار قبلی امینم بازسازی شده است . همچنین ویدیوی اجرای زنده ترانه استن به همراه التون جان در مراسم گرمی ۲۰۰۱ بازسازی شده است.
ورنر اوشتندورف (زاده ۱۵ اوت ۱۹۰۳ – مرگ ۱ می ۱۹۴۵) یک ژنرال آلمانی در دوره رایش سوم و از ۴ فوریه ۱۹۴۵ تا ۹ مارس ۱۹۴۵ فرمانده لشکر دوم زرهی اس اس داس رایش بود. فعالیت در اس اس. وی در سال ۱۹۲۵ به ارتش پیوست.در سال های ۱۹۳۳ و ۱۹۳۴ در یکی از مراکز آموزش نظامی اس آ مشغول به کار شد و سپس به لوفت وافه پیوست. در ۱ اکتبر ۱۹۳۵ به اس اس پیوست و به اس اس-وی تی منتقل شد. در ۱ می ۱۹۳۷ عضو حزب نازی شد و تا آوریل ۱۹۳۸ به عنوان آموزگار در یکی از مدارس اس اس کار کرد.سپس به اولین لشکر اس اس که لشکر پیشوا نام گرفته بود پیوست. این لشکر بعدها با نام لشکر دوم زرهی اس اس داس رایش شناخته شد. وی تا ژوئن ۱۹۴۲ رئیس ستاد این لشکر بود. در ۱۳ سپتامبر ۱۹۴۱ به دلیل ضدحمله موفقی که در روستایی اطراف شهر اسمولنسک انجام گرفت به او نشان صلیب شوالیه آهنین اهدا شد. با تصرف این روستا خطر موفقیت روس ها در آن منطقه از میان رفت. وی از فوریه تا ژوئن ۱۹۴۲ فرمانده لشکری در شرق بود و در همان زمان صلیب آلمانی طلا را نیز دریافت کرد. در ژوئن ۱۹۴۲ که پل هاوسر هسته اولیه سپاه های اس اس را تشکیل داد، اوشتندورف را به سمت ریاست ستاد لشکر خود منصوب کرد. وی تا نوامبر