Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ارگردان فیلم کریس باک و زوج آهنگ سرای انیمیشن لوپز و اندرسون-لوپز باعث شد که مدیران استودیو، «لستر» (Lasseter) و «کامل» (Catmull)، لی را در ماه اوت ۲۰۱۲ به درجه کارگردان دوم انیمیشن نائل کنند که به همراه کارگردان اول یعنی باک کار کند. همکاری لی با باک به عنوان کارگردانی دیگر در ۲۹ نوامبر سال ۲۰۱۲ به رسمیّت اعلان شد. جنیفر لی اولین زنی بود که یک انیمیشن سینمایی بلند مدّت و متحرک از والت دیزنی انیمیشن استودیوز را کارگردانی می کرد. لی در ابتدای کار خود بر روی داستان تمرکز می کرد و این مسئله به باک این فرصت را می داد تا بر روی انیمیشن تمرکز مند، لی بعدها اظهار کرد که توسط کارهایی کریس باک بر روی انیمیشن به عمل آورده بود بسیار تحت تأثیر قرار گرفته است و این راهم اضافه کرد که هردوی آنان از یک جهت مشترک به داستان می نگریستند و دارای درک و احساسی مشترک نسبت به فیلم بودند. بر طبق گفته های دلو چو (Del Vecho) در اواخر فوریه سال ۲۰۱۲ کاملاً برای همه روشن شد که این انیمیشن دیگر عمل نمی کند و این هم باعث عقب انداختن فیلم و نوشتن دوباره صحنه ها و سراییدن دوباره ترانه ها و غیره شد که از فوریه تا آخر ژوئن ۲۰۱۲ به طول انجامید.
وچو توضیح داد: «ما آهنگ ها را دوباره سراییدیم، شخصیّت های انیمیشن را حذف کردیم و همه چیز را تغییر دادیم و ناگهان انیمیشن شفته و دلمه شد امّا نه کاملاً بلکه نزدیک بود اینطور شود. در تصور، این قضیه مانند تکّه ای کیک کوچک است ولی در طی انجام کار واقعاً یک پیشرفت خوب به شمار می رود.» در ژوئن سال ۲۰۱۲، کمپانی دیزنی یک تست از انیمیشن نصف و نیمهٔ منجمد گرفت و از آن یک تریلر ساخت که توسط لستر و کامل در فینیکس واقع در ایالات آریزونا، پشتیبانی می شد. لی اضافه کرد که در آن هنگام متوجه شده بود که واقعاً چیزی مطلوب را برای ارائه دادن داشتند، زیرا واکنش ها نسبت به آن زیاد بود. کتمل که در ابتدا برای آموزش انجام کار به لی منتخب بود، بعدها به او گفت که کارش را خوب انجام داده است. جانبخشی و طراحی. درست همانند گیسوکمند، یخ زده هم دارای سبکی منحصر به فرد و هنرمندانه است که از ترکیب انیمیشن های سه بعدی ساخت کامپیوتر و انیمیشن های کلاسیک کشیده شده توسط دست ساخته شده است. از همان ابتدا، باک می دانست که مایک جیایمو (Mike Giaimo) بهترین داوطلب برای ایجاد و پردازش تصاویر است، زیرا او کسی بود که بهترین انیمیشن های کلاسیک دهه ۱۹۵۰ را ب
ه تصویر کشیده بود. باک از او دعوت کرد تا به دیزنی بازگردد و به عنوان کارگردان هنری انیمیشن منجمد کار کند. باک، لستر و جیایمو همگی دوستانی قدیمی بودند که در «بنیانگاه هنری کالیفرنیا»(CalArts) نیز حضور داشتند. برای خلق ظاهر انیمیشن پیش از تولید آن، جیایمو شروع به یک مطالعهٔ وسیع دربارهٔ کل منطقه اسکاندیناوی کرد و او از شهر دانمارکی نشین سولوانگ در نزدیکی لس آنجلس بازدید کرد امّا در نهایت او بر روی کشور «نروژ» انگشت گذاشت، زیرا ۸۰ درصد از اَشکال بصری که او را به خود مجذوب می کرد از نروژ بود. دیزنی هم در نهایت ۳ سفر علمی و کوتاه را تدارک دید. انیماتورها و متخصصان جلوه های ویژه انیمیشن در آن سفر به منطقه «جکسون هول»(Jackson Hole) در ایالات وایومینگ واقع در آمریکا اعزام شدند تا قدم زدن، دویدن و سقوط در برف عمیق را با انواع لباس ها و جامه های مختلف تجربه کنند و آن لباس های مختلف شامل دامنهای بلند نیز بود که تمامی پرسنل، مرد و زن، آنان را امتحان کردند. در این حین گروه نورپردازی و تیم هنری به یک هتل تماماً یخی در شهر کبک واقع در کشور کانادا رفتند تا شکست و بازتاب نور بر روی یخ و برف را مطالعه کنند. سرانجام جیایمو و چن
دین هنرمند به نروژ سفر کردند تا طرح هایی از کوهستان ها، آبدره ها، بناها، معماری و فرهنگ آنجا را به تصویر بکشند. پیتر دل وچو اظهار داشت: «ما برنامه و زمانی بسیار کوتاه را برای این انیمیشن داشتیم برای همین هم تمرکز اصلی ما بر روی سروسامان دان به داستان انیمیشن بود ولی ما این را هم می دانستیم که جان لستر بر روی خلق اجسام و دنیای درون فیلم، آن هم به حالتی بسیار واقع گرایانه و بسیار باور پذیر، مشتاق و پافشار بود امّا باز هم این دلیل نمی شود که ما یک دنیای کاملاً واقعی را ایجاد کنیم امّا باید یک دنیای نسبتاً واقعی و نسبتاً باورپذیر را ایجاد کنیم. این خیلی مهم بود که طبیعت و نماهایی از نروژ را از نزدیک ببینیم و برای انیماتورها هم مهم بود که بدانند جایی را که می خواهند خلق کنند چه شکلی است.» در طی سال ۲۰۱۲، درحالی که جامو، انیماتورها و هنرمندان در حال توسعه و تکمیل مقدمات ظاهر کلی انیمیشن بودند، تیم تهیه و تولید هنوز درگیر توسعه و تکمیل نمایشنامه و داستان فیلم بود. این مشکل تا نوامبر سال ۲۰۱۲ به طور نسبی حل شد ولی باز هم نیاز به اصلاح و ویرایش های زیادی در فیلم نامه بود. یکی از دلهره آورترین چالش ها در تولید انیمیشن
منجمد، این بود که تیم انیمیشن زمانی کمتر از ۱۲ ماه را برای درآوردن فیلم نامه و داستان جنیفر لی (که هنوز هم در حال تکامل و ویرایش بود) به شکل یک فیلم داشت. البته انیمیشن های دیگری مانند داستان اسباب بازی ۲ حتی زمانی کمتر از انیمیشن منجمد داشتند ولی به موقع تکمیل شده و بسیار موفقیّت آمیز و محبوب شدند. ناگفته نماند که فیلم ها موفقیّت آمیز آن هم در زمانی بسیار کوتاه به معنی «بیداری کشیدن های فراوان تا دیروقت ها، اضافه کاری و اضطراب» برای تولید کنندگانشان است. جنیفر لی تمام تیم ها و پرسنلی را که برای انیمیشن منجمد به کار گرفته شده بودند را چیزی حدود ۶۰۰ الی ۶۵۰ نفر تخمین زد که تعدادی از آنان شامل ۷۰ نفر تیم نور پردازی به علاوه ۷۰ انیماتور و پانزده تا ۲۰ نفر برای استوری بورد فیلم بودند. پیتر دلو چو توضیح داد که چگونه تیم انیمیشن برای فیلم منجمد تشکیل شد: «ما در این فیلم انیماتور و طراحان کاراکتر داشتیم و انیماتورهای ناظری که بر روی چگونگی طراحی کاراکترهای خاص و مطرح فیلم نظارت می کردند. شاید انیماتورها بشخصه و تنهایی بر روی کاراکترهای زیادی نظارت داشته باشند امّا تمامی این ها تحت یک نظارت واحد است. به عنوان مثال من
فکر می کنم که خیلی با انیمیشن گیسوکمند متفاوت بود، مثلاً ما یک نفر را می خواستیم که تمامی کاراکترهای متعلق به خودش را درک کرده و فقط آن را توسعه بدهد و سپس عضو دست اند در کاران فیلم شود. انیماتور کاراکتر اولاف، «هایرم آسموند» (Hyrum Osmond) نام داشت و او ساکت امّا پرنمک و بذله گو بود و شخصیّت و رفتاری حواس پرت نیز داشت، برای همین هم ما می دانستیم که او مقدار زیادی مزه و کمدی به اولاف می دهد. انیماتور کاراکتر آنا، «بکی بررسی» (Becky Bresee) بود و برای اولین بار او بود که یک کاراکتر را طراحی و انیماتوری می کرد و ما هم می خواستیم که او کاراکتر آنا را طراحی کند.» وارنر لافلین (Warner Loughlin) یک مربی بود که آورده شده بود تا انیماتورها بدانند چه چیزی را خلق می کنند، البته بعضی انیماتورها برای تطبیق دادن وضع و حالت هر صحنه با کاراکترها، روش های خود را اجرا کردند. ناظر انیمیشنی «ربکا ویلسون بررسی» (Rebecca Wilson Bresee) اظهار داشت: «در واقع من برای به اجرا درآوردن کاراکتر در هر صحنه، خودم نقش آن صحنه را بازی می کردم، از نظر خودم این کار واقعاً اثر می کند.» و این روشی بود که او برای نزدیک کردن صحنه انیمیشن به واقع
یت به کار می برد. «وِین آنتن» (Wayne Unten) ناظر انیماتوری برای کاراکتر السا بود و او خودش این وظیفه را به عهده گرفت زیرا شیفتهٔ شخصیّت پیچیدهٔ السا شده بود. آنتن با دقت فراوان توانست کاراکتر السا را تکمیل کند و ترس درون او را در مقابل آنایی نترس بر روی صورت السا پدیدار کند. آنتن حتی به تحقیق زیادی بر روی ویدیوهای ضبط شده از «ایدینا منزل» پرداخت تا بتواند حالت نفس کشیدن السا را با نفس کشیدن ایدینا منزل تطبیق دهد.
مکتب هنر ویکتوریایی یا هنر ویکتورین که در ۱۹۰۰-۱۸۲۰ در انگلستان و آمریکا رواج داشت و این مکتب برگرفته از خانوادهٔ سلطنتی و اشرافیت نیست بلکه یک پاسخ در مقابل عوامل و بازتاب های زیبایی شناسانه اجتماع آن دوران بود. پیروان مکتب ویکتوریا اعتقاد داشتند که ارائه بسیار خوب و مؤثر از مواد و مصالح مختلف چشم و دید بصری را تقویت می کند. لذا آن ها به تزیینات بیش از حد پرداختند به این ترتیب که خانه های ویکتوریایی از اغراقات در تزیین های ویکتوریایی پر شد و این سبک به گونه ای از آسایش تزلزل ناپذیر خبر می داد و به عبارت دیگر شلوغی این سبک را نشان می داده است. از هنرمندان این سبک می توان به آگوستوس ولبی نورث مورپیوگین اشاره کرد. بازرگانان هنر ویکتوریایی را که منشا آن انگلستان بود به سرزمین های دیگر بردند. ویژگی ها. از ویژگی های این هنر تزیین کاری افراطی که از ویژگی های معماری معاصر آن زمان بود، طراحی خشن و خام، حروف نگاری (تایپو گرافی) بسیار ضعیف، قالب های جدید پرداخت شده از حروف بودانی و دیدات رواج یافت و تبدیل به قالب های به وجود آمده در مکتب ویکتورین شده البته آن ها درشت تر و سیاه تر بودند که به حروف سیاه معروف بودند که فر
م های جدیدی درحروف نگاری به وجود آمد. از جمله این که آن ها توانستند حروف خطی دور سفید سایه دار را به وجود آوردند. حروف مصری که پس از کشورگشایی های ناپلئون احیا شده بود تبدیل به حروف سیاه و پیوسته شد که یکی از اصولی ترین فرم های حروف نگاری آن دوره شد و قالب های چوبی در این دوره متداول شد. یکی از خصوصیات صفحه آرایی ویکتوریایی تنوع شدید، حجم و اندازهٔ حروف که در یک تیتر واحد به صورت فشرده بود و این اعتقاد وجود داشت که باید از هر ذره نهایت استفاده را برد. حکاکی روی چوب، کلیشه سازی و حروف گوتیک اروپایی در نهایت مسیر را برای حضور اشکال منفی دار و ارگانیک مهیا کرد. در طول دوران ۷۵ سالهٔ خود خود سبک گوتیک را مجدداً احیا کرد و به استقبال مدرنیسم شتافت. عکاسی ویکتوریایی. دوره ملکه ویکتوریا در هنر که دوره ویکتوریایی هم گفته می شود، دوره اوج انقلاب صنعتی در بریتانیا و اوج امپراتوری بریتانیا بود؛ در این دوره که همزمان با شروع تاریخ عکاسی است عکاسان در حال تجربه کردن با دوربین، این اختراع جدید عصر خود هستند. خلاقیت عکاسان این دوره در سوژه یابی به نوعی حس شوخ طبعی ترسناک ختم شد. عکاسی از افراد مرده خانواده که بیشتر به منظور
باقی ماندن تصویری و یادی از آن ها انجام می گرفت مشهورترین سوژه این عکاسان بود. اما یکی دیگر از سوژه های مورد علاقه عکاسان این دوره عکاسی از افراد بدون سر است که به مجموعه"پرتره های بی سر" مشهور است. در این مجموعه عکاس، سر سوژه اش را از تصویر تن او جدا می کند و در دست، روی میز، روی هوا یا در حالی که جسم تیزی در آن فرو رفته قرار می دهند. یکی از عکاسان این مجموعه جرج ایستمن است که عکس او از مردی که با چاقوی خونین در یک دست و سر خود در دست دیگر در برار دوربین ایستاده از عکس های مشهور دوره ویکتوریایی در تاریخ عکاسی است. این مجموعه تصویر همگی به سال های پیش از ۱۸۷۵ برمی گردد و تلاش هنرمندان برای خلق اثری متفاوت را نشان می دهد. هنرهای دکوراتیو. دیزاین های ویکتوریایی به طور گسترده ای با زینت های بیش از حد آن مشاهده می شود و با احیا و استفاده از سبک های تاریخی آمیخته با هنر آسیای میانه و شرق در مبلمان و دکوراسیون داخلی شناخته می شود. هنر و صنایع دستی، جنبش زیبایی شناسی، سبک انگلستان و ژاپن، و آرت نوآ در اواخر دوره ویکتوریا آغاز شده اند. کاغذ دیواری. کاغذ دیواری اغلب در الگوهای گل استادانه با رنگ اصلی (قرمز، آبی و زرد
) در زمینه ساخته شده بود. ویلیام موریس یکی از با نفوذترین طراحان تصویر زمینه و پارچه در نیمه دوم از دوره ویکتوریا بود. موریس از پرده های نقش دار قرون وسطی و گوتیک در کار خود الهام گرفته و استفاده کرده است. دکوراسیون داخلی. دکوراسیون داخلی و طراحی داخلی از دوران ویکتوریا به نظم و ترتیب و تزئینات اشاره کرد. در خانه های این دوره فضاهای عمومی و فضای خصوصی به دقت از هم جدا شده اند.سالن مهم ترین اتاق در خانه بود و برای صاحب خانه حکم ویترین را داشت که مهمان ها در آن سرگرم می شدند. اتاق ناهار خوری دومین اتاق مهم در خانه بود. میز پادیواری اغلب نقطه کانونی اتاق ناهار خوری بود. مبلمان. در دوره ویکتوریا یک سبک غالب مبلمان وجود ندارد. بسیاری از سبک ها از دوره های زمانی مختلف در طول تاریخ مثل گوتیک، خانواده سلطنتی تودور، الیزابت، انگلیسی عجیب و غریب، نئوکلاسیک گرفته شده است. احیای سبک گوتیک و روکوکو رایج ترین سبک در مبلمان در طول این زمان در تاریخ دیده می شود. دیوار و سقف. رنگ نقاشی روی دیوار در خانه ویکتوریایی بر اساس استفادهٔ اتاق انتخاب می شود. راهرو که در سالن ورودی قرار دارد به رنگ خاکستری تیره رنگ آمیزی شده است. اکثر
مردم دیوارها را چوب کار می کردند. قواعد خاص برای انتخاب رنگ فضای داخلی وجود داشت. در نظریه " هارمونی در آنالوژی " از رنگ هایی که در چرخهٔ رنگ در کنار یکدیگر قرار داشتند استفاده می شود. و دوم، در " هارمونی در کنتراست" بود که از رنگ هایی که در چرخهٔ رنگ در مقابل هم قرار داشت استفاده می شود.
جواد وعیدی رئیس دفتر حوزه ریاست سازمان بازرسی کل کشور است. او قبلاً معاون بین الملل شورای عالی امنیت ملی، رئیس سابق تیم مذاکره کنندگان هسته ای ایران در زمان علی لاریجانی و سردبیر نشریه همشهری دیپلماتیک بوده است.
اندسا شیلی شرکت برق شیلیایی است، که در زمینه تولید، توزیع و انتقال برق فعالیت می کند و از شرکت های تابعه شرکت اسپانیایی اندسا می باشد. شرکت اندسا شیلی در سال ۱۹۴۳ توسط دولت شیلی تأسیس شد و در سال ۱۹۸۹ خصوصی اعلام شد، سپس در سال ۲۰۰۹ معادل ۶۰ درصد از سهام آن توسط شرکت اندسا خریداری گردید و هم اکنون توسط یکی دیگر از شرکت های تابعه اندسا، یعنی شرکت انرسیس مدیریت می شود. دفتر مرکزی این شرکت در شهر سانتیاگو، شیلی قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازارهای بورس نیویورک، بورس مادرید و بورس اوراق بهادار سانتیاگو معامله می شود.
گروه شوالیه های روسی تیم آکروجت حرفه ای با ملیت روس است که یکی از تیم های مطرح و رده بالای نمایش هوایی جهان به شمار می رود. تاکنون ویدیوهای زیادی از این گروه منتشر شده است. وبسایت رسمی شوالیه های روسی نیز از سال ۱۹۹۱ تاکنون تصاویر این گروه را منتشر می کند. تاریخچه گروه. پایگاه نیروی هوایی کوبینکا (CPAT، مرکز نمایش تجهیزات هوانوردی) ، واقع در 60 کیلومتری غرب مسکو ، هم در روسیه و هم در خارج از کشور به خوبی شناخته شده است. برای سالیان متمادی، خلبانان پایگاه هوایی کوبینکا در رژه های هوایی جنگی متعدد شرکت کردند. پرسنل فنی و خلبانان پایگاه هوایی از اولین کسانی بودند که بر انواع جدید هواپیماهای جت تسلط یافتند. در حال حاضر، پایگاه هوایی کوبینکا به عنوان بهترین مدرسه هوازی در روسیه شناخته می شود . تیم های آکروباتیک "شوالیه های روسی" و " استریژی " در اینجا مستقر هستند. امروزه کوبینکا یکی از بزرگترین پایگاه های نیروی هوایی در منطقه مسکو است. از سال 1938 - هنگ های هوایی 11 و 24. از فرودگاه کوبینکا ، خلبانان ارتش سرخ در طول جنگ بزرگ میهنی از آسمان مسکو دفاع کردند . پس از پایان جنگ، لشکر هوانوردی جنگنده پرچم قرمز 324 Svir
در اینجا مستقر شد. در نوامبر سال 1950 لشکر با نیروی کامل به کره منتقل شد و جای آن را لشکر 9 هوانوردی جنگنده گرفت. از سال 1952 ، هنگ 234 هوانوردی جنگنده، سلف 237 امین مرکز نمایش تجهیزات هوانوردی فعلی، در کوبینکا مستقر شده است. شروع پروازها. در سالهای پس از جنگ، خلبانان کوبینکا با جنگنده های دفتر طراحی میکویان - MiG-15 ، MiG-17 ، MiG-19 ، MiG-21 ، MiG-23 و MiG-29 پرواز کردند . در ماه مه 1989 ، اسکادران اول هوانوردی هنگ هوانوردی جنگنده 234 گارد پروسکوروفسکی جنگنده های Su-27 را دریافت کرد . به زودی اولین پروازهای آموزشی به صورت جفت، سه و سپس چهار هواپیما انجام شد. خلبانی هواپیماهای جدید در یک گروه به دلیل اندازه، وزن و اینرسی بسیار دشوارتر بود. در ابتدای سال 1991، سرانجام ترکیب تیم 6 هواپیمای هوازی تشکیل شد و در 5 آوریل همان سال، تیم آکروباتیک به طور رسمی با نام "شوالیه های روسی" تأسیس شد. هواپیماهای Su-27 به رنگ پرچم ملی روسیه رنگ آمیزی شده اند . جنگنده های به کارگیری شده. این گروه تا پیش از سال ۲۰۱۶ شش فروند جنگندهٔ سوخو-۲۷ داشت؛ ولی در سال ۲۰۱۶ این شش فروند را بازنشسته کرده و هشت فروند سوخو-۳۰ به جای آنها به خ
دمت گرفته است. گروه در سال ۲۰۱۹ دارای ۱۲ فروند جنگنده است و تنها مدل های زیر را در ناوگان دارد. ماجرای اسکورت شوالیه های روسی در ایران. شوالیه های روسی در مسیر برگشت از نمایش های هوایی بحرین به روسیه مجبور به عبور از حریم هوایی جمهوری اسلامی ایران شدند. طبق قوانین در صورتی که هواپیماهای بیگانه بخواهند از حریم هوایی کشوری عبور کنند باید توسط جنگنده های کشور میزبان اسکورت شوند تا دست به عمل های خراب کارانه نزنند. تیم شوالیه های روسی هنگام عبور از حریم هوایی ایران ابتدا با فانتوم های نیروی هوایی اسکورت شدند ولی دست به افزایش ارتفاع زدند که فانتوم ها ناچار شدند مأموریت خود را به تامکت های نیروی هوایی واگذار کنند و تامکت های نیروی هوایی آن ها را تحت نظر گرفتند.
محمدرضا البرزی دیپلمات ایرانی است. او پیشتر سفیر و نمایندهٔ دائم ایران در دفتر سازمان ملل در ژنو، مدیرکل سیاسی و بین الملل وزارت امور خارجه ایران در زمان وزارت کمال خرازی و عضو تیم مذاکره کننده هسته ای ایران در زمان حسن روحانی بوده است.
سید علی حسینی تاش معاون راهبردی شورای عالی امنیت ملی و عضو سابق هیئت علمی دانشگاه امام حسین است. او پیشتر ریاست دانشگاه امام حسین را بر عهده داشته است. وی همچنین عضو تیم مذاکره کننده هسته ای ایران در زمان علی لاریجانی و رئیس تیم مذاکره کننده ایران با روسیه در خصوص برنامه هسته ای ایران بوده است.
شارون مارگارت گلس بازیگر تلویزیون، سینما و تئاتر آمریکایی است که بیش تر برای نقش آفرینی در مجموعه های تلویزیونی کگنی و لیسی (۱۹۸۲–۱۹۸۸)، به عجیبی مردم (۲۰۰۰–۲۰۰۵) و مهره سوخته (۲۰۰۳–۲۰۰۷) شناخته می شود. او در طول بیش از سی سال فعالیت حرفه ای، برنده چندین جایزه از جمله گلدن گلوب و امی شده است.
ژئوانفورماتیک دانش و فناوری توسعه و استفاده از زیرساخت های علوم اطلاعات در جغرافیا، علوم زمین و رشته های مهندسی مرتبط است. دید کلی. ژئوانفورماتیک به صورت «فناوری و دانشی که با ساختارها و ویژگی ها، طبقه بندی، ذخیره سازی و پردازش داده های مکانی و بهینه سازی استفاده از آن ها سر و کار دارد» تعریف می شود. ژئوماتیک نیز گاهی به عنوان برابر و مشابهی برای ژئوانفورماتیک به کار می رود ولی ژئوماتیک بیشتر به نقشه برداری توجه دارد، در حالی که ژئوانفورماتیک به عنوان فناوری پردازش و تحلیل داده های مکانی به شمار می رود. ژئوماتیک و ژئوانفورماتیک هر دو بر پایه و اصول ژئودزی استوار هستند. جغرافیا و رشته های علوم زمین به طور فزاینده ای از داده های رقومی که توسط سنجش از دور و سیستم اطلاعات جغرافیایی (GIS) تحلیل می شود بهره می گیرند.
محمد سعیدی (متولد ۱۳۴۰ در اراک) معاون سابق برنامه ریزی، بین الملل و امور مجلس سازمان انرژی اتمی ایران بوده است. زندگی نامه. سعیدی از ابتدای شروع پرونده هسته ای، به مدت ۵.سال عضو ثابت تیم مذاکره کننده هسته ای ایران بوده است.. وی از سال ۱۳۹۴ تا مرداد ماه سال ۱۳۹۸ ریاست هیئت مدیره و مدیرعاملی کشتیرانی جمهوری اسلامی ایران را عهده دار بود. آبان ماه ۱۳۹۸ وی به اتهام دریافت رشوه ۴۴ میلیارد تومانی بازداشت شد.
آنتن مارپیچی یک آنتن سیمی باند وسیع بوده که به شکل یک مارپیچ استوانه ای پیچیده شده است و دارای بهرهٔ جهتی زیادی است. نوع قطبش آن به صورت دایره ای می باشد. این آنتن روی یک صفحهٔ رسانا زمین شدهٔ هموار نصب و به وسیلهٔ یک خط انتقال هم محور تغذیه می شود. بسته به ابعاد مارپیچ، این آنتن دو حالت کار کاملاً متفاوت دارد. وقتی ابعاد، نسبت به طول موج کار بسیار کوچک هستند، الگوی تابشی آن مانند دوقطبی الکتریکی کوچک است. حداکثر تابش در صفحهٔ عمود بر مسیر مارپیچ روی می دهد. می گویند آنتن مارپیچی در حالت قائم است. وقتی محیط و فاصلهٔ بین دورهای یک مارپیچ با طول موج قابل مقایسه باشند، آنتن به صورتی کاملاً متفاوت رفتار می کند. شعاع اصلی تابش در جهت طولی خواهد بود و کار در حالت محوری انجام می شود. آنتن های مارپیچی که در حالت محوری کار می کنند، بر روی ماهواره های مخابراتی و وسایل نقلیهٔ فضایی و نیز ایستگاه های زمینی نصب شده اند. انرژِی در این آنتن به صورت مساوی بین مؤلفه های عمودی و افقی تقسیم خواهد شد که این دو مؤلفه ۹۰ درجه با هم اختلاف فاز دارند که پیش فاز بودن یکی از آن ها به ساختمان آنتن مربوط است. حد پایین فرکانسی این آنتن ج
ایی است که قطر قاعده آن λ/۲ است و حد بالای فرکانسی این آنتن جایی است که قطر راس مارپیچ λ/۴ می شود. پس پهنای باند نسبی آنتن با نصف نسبت قطر قاعده به قطر راس برابر است. مارپیچ در پهنای باند وسیع مقاومت ورودی ثابتی دارد و کاربرد آن در آرایه های آنتنی زیاد است زیراامپدانس متقابل ناچیزی دارد. نمونه های کاربردی این آنتن در ماهواره هایی مثل اسپوتنیک، ماهواره های هواشناسی کاسمت، فلیت ست کام، GOES (ماهواره محیط زیست جهانی)، لی ست، و GPS (ماهواره موقعیت جهانی)، قابل مشاهده است. همچنین آرایه های آنتن مارپیچی در ایستگاه های تلسکوپ رادیویی نیز به کار رفته اند. formula_2 که در آن N تعداد چرخش است و S فاصله گام حلقه ها است. بهره آنتن مارپیچی به شدت به بازتابنده بستگی دارد. فرمول های کلاسیک فوق فرض می کنند که بازتابنده به شکل یک تشدیدگر دایره ای (صفحه دایره ای با لبه) است و زاویه گام برای این نوع بازتابنده بهینه است. با این وجود، این فرمول ها بهره را چندین دسی بل فراتخمین می زنند. گام بهینه ای که بهره را برای یک صفحه زمین مسطح به حداکثر می رساند، در محدوده ۳ تا ۱۰ درجه است و به شعاع سیم و طول آنتن بستگی دارد. پیوند به بیرون.
شاخص فرابنفش یا به اختصار شاخص UV، یک مقدار کمّی است که شدت پرتو فرابنفش را در یک محل و منطقه نشان می دهد. این شاخص اندازه گیری استاندارد بین المللی قدرت آفتاب سوختگی ناشی از تابش فرابنفش در یک مکان و زمان خاص است. شاخص فرابنفش در درجه اول در پیش بینی های روزانه و ساعتی با هدف استفاده عموم مردم به کار می رود. شاخص UV به صورت یک مقیاس خطی با انتهای باز طراحی شده است که نسبت مستقیم با شدت تابش فرابنفش دارد و برای طول موجی که باعث آفتاب سوختگی پوست انسان می شود، تنظیم شده است. هدف از شاخص فرابنفش کمک به مردم برای محافظت مؤثر از خود در برابر پرتو فرابنفش است که در حد اعتدال برای سلامتی مفید است اما مقدار بیش از حد آن باعث آفتاب سوختگی، پیری پوست، آسیب DNA، سرطان پوست، سرکوب سیستم ایمنی و آسیب هایی مانند آب مروارید به چشم انسان می شود. این مقیاس توسط دانشمندان کانادایی در سال ۱۹۹۲ تهیه و سپس در سال ۱۹۹۴ توسط سازمان جهانی بهداشت و سازمان جهانی هواشناسی پذیرفته و استانداردسازی شد. سازمان های بهداشت عمومی توصیه می کنند در زمانی که شاخص فرابنفش ۳ یا بالاتر است و مردم زمان قابل توجهی را در خارج از منزل سپری کنند، از خو
د (مثلاً با استفاده از کرم ضدآفتاب روی پوست و استفاده از کلاه و عینک آفتابی) محافظت کنند. برای توصیه های دقیق تر به جدول زیر مراجعه کنید. توصیف. شاخص فرابنفش یک مقیاس خطی است که شدت تابش پرتو فرابنفش را با توجه به آفتاب سوختگی اندازه گیری می کند. به عنوان مثال، با فرض توزیع توان طیفی مشابه، تابش با شاخص فرابنفش ۱۲ دو برابر شدت تابش با شاخص فرابنفش ۶ است. برای طیف وسیعی از مقیاس های زمانی، آفتاب سوختگی در پاسخ به پرتو فرابنفش کنترل شده، متناسب با تعداد کل فوتون های دریافتی رخ می دهد و با شدت یا مدت قرارگیری در معرض نور خورشید تغییر نمی کند. بنابراین، در شرایط مشابه، فردی که پس از ۳۰ دقیقه قرار گرفتن در معرض شاخص فرابنفش ۶ دچار آفتاب سوختگی می شود، به احتمال زیاد پس از ۱۵ دقیقه قرار گرفتن در معرض شاخص فرابنفش ۱۲ دچار آفتاب سوختگی بیشتری خواهد شد، زیرا شدت تابش دو برابر اما مدت زمان نصف شده است. این مقیاس خطی برخلاف سایر مقیاس های رایج محیطی مانند دسی بل یا مقیاس ریشتر است که لگاریتمی هستند، یعنی شدت برای هر مرحله در مقیاس چندبرابر شده و به صورت تصاعدی افزایش می یابد. شاخص فرابنفش صفر برابر با مقدار صفر تابش فرا
بنفش است، همان طور که اساساً در شب این اتفاق می افتد. شاخص فرابنفش ۱۰ تقریباً مربوط به نور خورشید در نیمه روز تابستان در مناطق مدارگانی با آسمان صاف است، زمانی که شاخص UV در ابتدا طراحی شده بود. اکنون مقادیر تابستانی شاخص UV در حدود عدد ۱۰ برای عرض های جغرافیایی مناطق مدارگانی (حارّه ای)، ارتفاعات کوهستانی، مناطقی با قابلیت بازتاب یخ یا آب و مناطقی با تخریب لایه اوزون بالاتر از حد متوسط، پدیده ای رایج و عادی است. در حالی که شاخص UV را می توان از اندازه گیری مستقیم توان طیفی UV در یک مکان مشخص محاسبه کرد، همان طور که برخی از دستگاه های قابل حمل ارزان قیمت قادر به اندازه گیری تقریبی هستند، مقدار شاخص فرابنفشی که در گزارش های هواشناسی بیان می شود، معمولاً یک پیش بینی بر اساس مدلی کامپیوتری است. شاخص پیش بینی شده UV در این گزارش ها اگرچه ممکن است دارای خطا باشد (به ویژه زمانی که شرایط ابری به طور غیرمنتظره سنگین یا سبک است)، ولی ان خطا معمولاً در محدوده ۱ ± واحد شاخصی است که اندازه گیری می شود. هنگامی که شاخص UV به صورت روزانه ارائه می شود، نشان دهنده شدت UV در هنگام بالاترین نقطه ارتفاع ظاهری خورشید در روز است ک
ه ظهر خورشیدی، نیمه راه بین طلوع و غروب خورشید نامیده می شود. ظهر خورشیدی معمولاً بین ساعت های ۱۱:۳۰ تا ۱۲:۳۰ یا بین ساعت های ۱۲:۳۰ تا ۱۳:۳۰ در مناطق دارای ساعت تابستانی رخ می دهد. پیش بینی های شاخص UV توسط یک مدل کامپیوتری انجام می شود که اثرات فاصله خورشید و زمین، زاویه سرسوی خورشیدی، مقدار کل ازون، عمق نوری هواویز های تروپوسفر، ارتفاع از سطح دریا، بازتاب برف و یخ و گذار ابرها را محاسبه می کند، همه این عوامل بر میزان تابش فرابنفش در سطح تأثیر می گذارند. تعریف علمی. شاخص فرابنفش عددی است که به صورت خطی با شدت پرتو فرابنفش عامل آفتاب سوختگی در یک نقطه معین از سطح زمین مرتبط است. مقدار این شاخص به سادگی با چگالی تابش (که با وات بر متر مربع اندازه گیری می شود) مرتبط نیست، زیرا پرتو فرابنفش که بیشترین نگرانی را ایجاد می کند، طیفی از طول موج های ۲۹۵ تا ۳۲۵ نانومتر است و طول موج های کوتاه تر در هنگام رسیدن به سطح زمین به مقدار زیادی جذب شده اند؛ بنابراین طیف قدرت UV (به صورت وات بر متر مربع به ازای هر نانومتر طول موج بیان می شود) با یک منحنی وزنی ضرب می شود که به عنوان طیف عمل اریتمال مک کینلی–دیفی استاندارد CIE ش
ناخته می شود. چند فرمول های قدیمی تر نیز برای طیف وجود دارد که نتایج آن ها تا ۲٪ تفاوت دارد. نتیجه در کل طیف یکپارچه شده است. این یک رقم وزنی به دست می دهد. این رقم وزنی به نام چگالی تابش وزنی فرابنفش دیفی (DUV) یا نرخ دوز اریتمال نامیده می شود. از آنجایی که وزن نرمال سازی برای طول موج های بین ۲۵۰ نانومتر و ۲۹۸ نانومتر، ۱ است، منبع یک چگالی تابش DUV معین، تقریباً به اندازه منبع تابشی که این طول موج ها را با همان شدت منتشر می کند، باعث آفتاب سوختگی می شود. اگرچه عدم دقت در تعریف طیف و واکنش های متفاوت بر اساس نوع پوست، ممکن است به این معنی باشد که این رابطه در واقع برقرار نیست. هنگامی که شاخص طراحی شد، نور خورشید معمولی در ظهر تابستان حدود ۲۵۰ میلی وات بر متر مربع بود؛ بنابراین، برای راحتی، DUV بر ۲۵ میلی وات بر متر مربع تقسیم می شود تا شاخصی اسمی از ۰ تا ۱۱+ به دست آید، اگرچه در حال حاضر تخریب لایه ازن منجر به مقادیر بالاتری در این شاخص شده است. برای نشان دادن اصل وزن دهی طیف، چگالی توان فرودی در نور خورشید ظهر تابستان معمولاً ۰٫۶ میلی وات/نانومتر مترمربع در طول موج ۲۹۵ نانومتر، ۷۴ میلی وات/نانومتر مترمربع در