Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
رسی در دانشگاه کاشان به پایان رسانده است. جوایز و افتخارات. او در پنج دوره جشنواره معتبر موسیقی ما در بخش بهترین ترانه سرای سال و بهترین ترانه سال نامزد دریافت جایزه شد و در دومین دوره جایزه ترانه افشین یداللهی جایزه بهترین ترانه سرای سال و بهترین ترانه تیتراژ را از آن خود کرد.
برنامه نویسی غیر ساخت یافته قدیمی ترین پارادایم برنامه نویسی است که قادر به نوشتن الگوریتم برنامهٔ تورینگ کامل است. این برنامه نویسی بعداً با برنامه نویسی تابعی و سپس برنامه نویسی شی گرا ادامه یافت و هر دو این برنامه ها به عنوان برنامه نویسی ساخت یافته در نظر گرفته شدند. برنامه نویسی غیر ساخت یافته به خاطر تولید کدهایی که به سختی قابل خواندن بودند (اسپاگتی کد) به شدت مورد نکوهش قرار گرفت و گاهی یک روش بد برای نوشتن پروژه های بزرگ در نظر گرفته شد. اما این نوع برنامه نویسی برای آزادی ای که به برنامه نویسان می دهد تحسین شده است و با این مقایسه شده است که موزارت چگونه موسیقی را نوشته است. هر دو زبانهای برنامه نویسی سطح بالا و سطح پایین وجود دارند که به عنوان زبانهای برنامه نویسی غیر ساخت یافته استفاده می شوند. ویژگی ها و مفاهیم معمولی. مفاهیم اساسی. یک برنامه در یک زبان غیر ساخت یافته معمولاً شامل دستورهای متوالی منظم است یا جمله ها معمولاً هر کدام در یک خط نوشته شده اند. خط ها معمولاً شماره گذاری شده اند یا ممکن است که بر چسب داشته باشند. این خاصیت اجازه می دهد که جریان اجرایی برنامه بتواند به هر خط برنامه بپرد.
برنامه نویسی غیرساخت یافته مفهوم جریان کنترل اساسی را همانند حلقه ها، انشعابات و پرش ها معرفی می کند. هرچند که هیچ مفهوم رویه ای در الگوی غیرساخت یافته وجود ندارد، اجازهٔ استفاده از زیرروالها را داریم. برعکس یک رویه، یک زیرروال ممکن است چندین نقطهٔ ورود و خروج داشته باشد و یک پرش مستقیم به زیرروال یا خارج از زیر روال (از نظر فرض علمی) اجازه داده می شود. این انعطاف باعث می شود مفهومی که coroutine (دستور العمل اتصال مجموعه ای از ورودی ها به مجموعه ای از خروجی ها) نام داد در اینجا معنی پیدا کند. هیچ مفهومی در مورد متغیرهای محلی در زبان های برنامه نویسی غیر ساخت یافته (هر چند برای برنامه های اسمبلی رجیسترهای همه منظوره ممکن است همین منظور را پس از ذخیره کردن در ورودی برآورده کنند)، اما برچسب ها و متغیرها می توانند اثر خود را در قسمت محدودی از برنامه بگذارند (برای مثال، تعدادی خط). این معنی را می توان دریافت که هیچ تغییر متنی هنگام صدا زدن یک زیرروال رخ نمی دهد. پس همه متغیرها ممکن است که مقدار قبلی خود را از فراخوانی قبلی نگه دارند که باعث سخت شدن روش بازگشتی می شود. اما در بعضی نمونه های بازگشتی (که هیچ حالت زی
ر روالی پس از فراخوانی توابع بازگشتی احتیاج نمی شود) ممکن است. اگر متغیرها به زیر روال بازگشتی اختصاص داده شوند در ورودی زیر روال صریحاً پاک می شوند (یا دوباره با مقدار اصلی خود مقدار دهی می شوند). عمق تو در تو بودن ممکن است محدود به یک یا دو بار باشد. نوع و گونهٔ داده. زبانهای غیر ساخت یافته اجازه استفاده از نوع های داده ای اساسی را مثل شماره ها، رشته ها و آرایه ها (تعدادی دادهٔ همنوع) می دهند. معرفی آرایه ها در زبان های غیر ساخت یافته یک مرحلهٔ رو به جلو قابل توجه است. فرایند ساخت جریان داده با وجود فقدان نوع داده ای ساختار ممکن است.
زبان آلارودی یک خانوادهٔ زبانی پیشنهادی است دربرگیرندهٔ زبان های قفقازی شمال خاوری و خانوادهٔ مردهٔ زبان های هوری-اورارتویی. نخستین کسی که چنین خانوادهٔ زبانی ای را پیشنهاد داد فریتس هومل (۱۸۵۴-۱۹۳۶) بود. او این نام را از نوشته های هرودوت بیرون کشیده بود. هرودوت برای نامیدن پادشاهی اورارتو از این نام بهره برده است. پس از هومل کسانی چون اوستیر، الکساندر اسوانیدزه، گیورگی ملیکیشویلی، ایگور دیاکونوف و اس ای استاروستین نیز بر روی این خانوادهٔ زبانی پژوهش هایی صورت دادند. منابع. Wikipedia contributors, "Alarodian languages," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alarodian_languages&amp;oldid=543752907 (accessed June 19, 2013).
کوره پخت آهک در صنایع شیمیایی جهت تولید آهک زنده از سنگ آهک (کلسیم کربنات) به کار می رود. در این کوره ها سنگ آهک با دیدن حرارت بالا بین ۹۰۰ تا ۱۰۰۰ درجه سانتی گراد، تکلیس شده و به کربن دی اکسید و آهک تبدیل می شود: در این کوره ها به طور معمول مخلوطی از سنگ آهک و زغال سنگ به طور لایه لایه قرار داده می شود. پس از روشن کردن کوره، زغال سنگ سوخته و حرارت بالایی تولید می کند که موجب تجزیه سنگ آهک می شود. کربن دی اکسید تولیدی از بالای کوره خارج شده و آهک زنده در کوره باقی می ماند.
مندل یا دایره جادویی دایره یا کره ای است که توسط بسیاری از جادوگران کشیده می شود و اعتقاد دارند که به آنها انرژی داده و فضایی مقدس ایجاد می کند یا اشخاص را محافظت جادویی می کند یا هردو. این دایره ممکن است به صورت فیزیکی روی شن یا گچ کشیده شود یا فقط تصور شود. در برخی مذاهب شرقی اهمیت دایره جادویی در حد اهمیت ماندالا است. جادوگران عقیده دارند که با کشیدن این دایره سدی محافظ بین خود و موجود ماورایی که احضار می کنند به وجود می آورند. در دوره های نوین جادوگران از این دایره برای ایجاد و تمرکز نیرو در طول جادوگری استفاده می کنندهمچنین عرفا و سالکان طریق الهی در چله نشینی از مندل که اسماالهی در ان درج شده است استفاده کرده وخود را در مقابل نیروهای شیطانی حفظ می کنند.
تاریخ قزوینی (نام اصلی: ) نوشتهٔ دکتر سید جودت قزوینی، دانشنامه ای در سی جلد که هر جلد آن با جلد دیگر از لحاظ اطلاعات ونظم و ترتیب موجود در آن با جلد دیگر متفاوت است و به زیست نامه شخصیت های عراقی و غیر عراقی از جمله شخصیت های ایرانی مرتبط با عراق در یک قرن (۱۹۰۰م-۲۰۰۰م) می پردازد. ویژگی ها و روش عرضهٔ محتویات. مؤلف در مقدمه ۳۵ ویژگی را برای کتاب خویش که مربوط به نوع تنظیم مطالب و حساسیت های تألیفی است برشمرده است. این کتاب در شرح حال افراد و تراجم اعلام روش الفبایی را بر حسب نام کوچک و نام خانوادگی یا لقب را واگذاشته تا دسترسی به مطالب و اعلام به راحتی و سهولت امکان پذیر گردد. هر جلد از این مجموعه سی جلدی بالغ بر چهارصد صفحه است ارائه شده است. در غالب شرح حال ها از تصاویر یا خط آنان و نیز برخی از اسناد استفاده شده و اگر شخص از شعرا بوده نمونه ای از اشعار وی درج شده است. همان طور که اشاره شد نام شماری از مشهوران در این کتاب دیده می شود اما غالب آنان افراد گمنامی هستند که ذکری از آنان در آثار دیگر نشده است. منابع تاریخی. مؤلف، اکثریت قریب به اتفاق رویدادها و اطلاعات مندرج در کتاب و شرح حال ها، را مستقیماً و بد
ون واسطه از خود افراد دریافت کرده و آنها را بدون پیش فرض یا سانسور یا دخالت دادن نظرات شخصی، آن گونه که روی داده، منعکس نموده است. نویسندهٔ این مجموعه سی جلدی هدف این کتاب را پرتوافکنی بر رویدادهای تاریخی و ثبت آن به همان شکلی است که رخ داده قلمداد کرده است. مدت زمان تألیف. تاریخ قزوینی طبق پیشگفتار این کتاب، نتیجهٔ ۴۰ سال تلاش یک تنه و پیگیر است. مؤلف در مقدمه این مجموعه می نویسد: این کتاب، پس از تمامی این سال ها، اینک در اختیار خوانندگان و پژوهشگران تاریخ معاصر است تا حوادث و رویدادهای تاریخی را از زبان شخصیت های تاریخ یک قرن همان گونه که اتفاق افتاده، مرور کنند. جلدهای از دست رفته. در جریان جنگ ۲۰۰۶ لبنان (جنگ سی و سه روزه) این کتاب که در پنجاه جلد فراهم شده بود و پس آماده کردن برای چاپ در خانه مؤلف نگهداری می شد که ناگهان مجتمع مسکونی بر اثر حمله هوایی تخریب می شود. پس از مدتها مؤلف توانست تنها سی جلد از آن مجموعه را احیا کند و بقیه جلدها از بین رفتند. در آن حمله، آپارتمان همه که حاوی آثار و مخطوطات فراوانی بود همه یک جا محو و نابود شدند (۳). منابع. (۱) ویکیپدیای عربی (3)
اکسی هیدروژن مخلوطی از گاز اکسیژن (O۲) و هیدروژن (H۲) است که جهت تولید دیرگدازها، جوشکاری یا برای تولید نور در چراغ ها به کار می رود.نسبت متداول هیدروژن به اکسیژن ۲ به ۱ است، ولی برای ایجاد شعله های متمرکز در برش و جوشکاری از نسبت ۵ به ۱ یا ۶ به ۱ از هیدروژن و اکسیژن استفاده می شود.
بی قرار فیلمی به کارگردانی ایرج قادری، نویسندگی سعید مطلبی و تهیه کنندگی جمشید شیبانی محصول سال ۱۳۵۲ است. این فیلم در تاریخ ۲۹ خرداد ۱۳۵۲ در سینماهای ایران اکران شده است. خلاصهٔ فیلم. فاطمه (فخری خوروش) و پوران (پوران)، دو زن بیوه، در باغ وحش با هم آشنا می شوند و پوران از فاطمه می خواهد که در خانه او و در کنار هم زندگی کنند. پوران در موسسه ای ماشین نویس است و در خانه با دستگاه بافندگی می کند. احمد (ایرج قادری) به او علاقه دارد و با دریافت بورسیه ای از طرف شرکت به خارج می رود، و پوران خواننده رادیو می شود. سال ها می گذرد و دختران فاطمه و پوران بزرگ می شوند. کبری (سپیده)، که نام سوزی را بر خود گذاشته، از این که مادرش کلفت است ناراضی است و لی لی (آتش) از این که مادرش وقت خود را در رادیو می گذراند دل تنگ است. سوزی دوستی به نام فرهاد دارد؛ اما فرهاد او را به این بهانه که مادرش کلفت است از خود می راند. احمد از سفر بازمی گردد و از پوران خواستگاری می کند، در حالی که لی لی هم به او علاقه مند است. پوران برای خاطر دخترش به احمد پاسخ منفی می دهد؛ اما لی لی نمی پذیرد. فاطمه بیمار می شود، و احمد به فرهاد به جهت برخوردش نسب
ت به کبری اعتراض می کند و او را مجاب می کند که با کبری ازدواج کند. احمد، کبری را به بالین مادرش می رساند؛ اما فاطمه قبل از رسیدن دخترش جان می دهد.
بارزانی می تواند اشاره به یکی از موارد زیر داشته باشد:
شکرالله رفیعی (زاده اسفند ۱۲۹۹ – درگذشته ۳۰ دی ۱۳۷۷) کارگردان، مدیر فیلم برداری، تهیه کننده و تدوین گر اهل ایران بود. زندگی نامه. او در اسفندماه ۱۲۹۹ با نام کامل شکرالله رفیعی طاری در قریهٔ طار نطنز از توابع کاشان زاده شد . وی کار هنری خود را با عکاسی شروع کرد. او فعالیت در سینما را با فیلم روزنه امید در سال ۱۳۳۷ به عنوان عکاس آغاز کرد. وی در سال ۱۳۳۸ با مشارکت احمد شیرازی، مجید محسنی، رضا کریمی، مهدی امیرقاسم خانی و عزیزالله رفیعی استودیو دوبلاژ «مهرگان فیلم» را تأسیس کرد که تا سال ۱۳۶۰ فعال بود. شکرالله همچنین برادر نعمت الله رفیعی (تهیه کننده و فیلمبردار) و عزیزالله رفیعی (کارگردان) است. وی سرانجام در سن ۷۷ سالگی در تاریخ ۳۰ دی ۱۳۷۷ بر اثر سکته قلبی درگذشت.
ایوب فیلمی ساخته مهدی ژورک و به نویسندگی اسماعیل نوری علاء و با حضور بازیگرانی چون محمد علی فردین، رضا بیک ایمانوردی و فروزان است که در سال ۱۳۵۰ در سینماهای کشور به نمایش درآمد. خلاصه فیلم. ایوب چون معتقدات خاصی دارد برای اینکه در محله بدنام نشود، به منظور قطع رابطهٔ برادرش طاهر با یک خواننده کاباره بنام شهین، او را راهی اهواز می کند اما خود با خواهر دوقلوی شهین یعنی مریم طی حادثه ای آشنا می شود، مریم گذشته خود را بیاد نمی آورد پس از مدتی به ازدواج ایوب در می آید وقتی طاهر از اهواز بر می گردد به گمان اینکه برادرش برای نزدیک شدن به معشوقه اش او را فریب داده، مقابلش می ایستد. اما مریم حافظه خود را به دست می آورد و واقعیت آشکار می شود.
فرا لوکا بارتولومئو دی پاچیولی معروف به لوکا پاچیولی (Luca Pacioli) (۱۴۴۵–۱۵۱۷، ایتالیا) یک ریاضی دان و راهب فرقه فرانسیسکن بود که سامانه حسابداری دوطرفه (حسابداری دوبل) را تدوین کرد. به همین دلیل، وی را پدر حسابداری جهان می نامند. او ابداع کننده حسابداری دوطرفه بوده است. وی هم چنین، از دوستان نزدیک لئوناردو دا وینچی بود. کتاب او بنام Summa de arithmetica, geometrica, proportioni et proportionalitality در مدارس شمالی ایتالیا به فرزندان تجار تدریس می شد. این کتاب مجموعه ای از دانش ریاضی زمان پاچیولی می باشد و دارای اولین توضیحات چاپ شده دربارهٔ شیوه نگهداری حساب ها توسط تجار زمان خود می باشد که به سیستم حسابداری دو طرفه (double-entry accounting system) شهرت دارد. از آنجایی که پاچیولی به جای ابداع این شیوه آن را کد بندی کرده است او را «پدر حسابداری» می شناسند. شیوه ای که او منتشر کرده است متشکل از اکثر چرخه های حسابداری است که امروزه ما از آن ها اطلاع داریم. او شیوه استفاده از دفاتر را توضیح می دهد و به حسابدار توصیه می کند که قبل از برابر شدن ستون بدهکار وبستانکار در شب به خواب نرود. دفاتر او حساب های جهت دارا
یی ها، بدهی ها، سرمایه، درآمدها و هزینه ها را شامل می شد- این حساب ها به صورت طبقه بندی شده در صورتهای مالی مانند تراز نامه (balance sheet) و صورت سود و زیان (income statement) مشخص می شوند. او بستن حساب ها را در پایان سال مالی اعلام می دارد و تراز آزمایشی را جهت درستی دفاتر حسابداری پیشنهاد می دارد. تدوین حسابداری دوطرفه. کتاب او در مدارس شمال ایتالیا به فرزندان بازرگانان تدریس می شد. این کتاب مجموعه ای از دانش ریاضیات سده های پانزدهم و شانزدهم میلادی بود. در این کتاب، برای نخستین بار شیوه نگه داری حساب ها توسط بازرگانان آن دوران - سامانه حسابداری دوطرفه - به دست پاچیولی مدون شد. از این رو، وی را پدر حسابداری می نامند. سامانه ای که او مدون کرد متشکل از بیش تر چرخه های حسابداری است که امروز ما آن ها را می شناسیم. او در کتاب خود شیوه استفاده از دفاتر حسابداری را توضیح می دهد و به حسابداران توصیه می کند پیش از برابر شدن ستون بدهکار و بستانکار شب به خواب نروند! دفاتر او حساب هایی را برای داراییها، بدهیها، سرمایه، درآمدها و هزینهها شامل می شد. این حساب ها به صورت طبقه بندی شده در گزارش های مالی - مانند، ترازنامه
(balance sheet) و صورت سود و زیان (income statement) - منعکس می شوند. پاچیولی در کتاب اش بستن حساب ها در پایان سال مالی را تشریح می کند. وی توصیه می کند برای درستی دفاتر حسابداری در پایان سال مالی تراز آزمایشی تهیه شود.
صحرا کریمی (زاده ۳۱ ثَور ۱۳۶۴) کارگردان فیلم اهل افغانستان است. او تحصیلات ابتدایی خود را در ایران و دانشگاهی را در جمهوری اسلواکی گذرانده است. این هنرمند به عنوان بازیگر نقش اصلی، در چند فیلم فارسی نیز ایفای نقش کرده است. صحرا کریمی رئیس افغان فلم بود. که سخنان او گاهی موجی از واکنش ها را دربرداشت. زندگی نامه. صحرا (با نام قبلی صغرا) کریمی در ۳۱ اردیبهشت سال ۱۳۶۴ در تهران، ایران در خانواده ای افغان زاده شد. پدرش از پشتون های قندهار است که به ولسوالی سنگ تخت، دایکندی مهاجرت کرده و مادرش از تاجیک های بدخشان است. او تحصیلات دوران ابتدایی و متوسطه را در رشته ریاضی فیزیک در ایران سپری کرد. وی در زمینهٔ بازیگری نخستین نقش خود را در سن ۱۴ سالگی در فیلم دختران خورشید به کارگردانی مریم شهریار (برندهٔ جایزه در جشنواره های درجه سه فیلم مونترآل و براتیسلاوا در سال ۲۰۰۰ میلادی) بازی کرد. گفتنی است که ایشان در فیلم سینمایی "خواب سفید" نیز در نقش معصومه هنرنمایی کرده است. صحرا کریمی در سال دسمبر ۲۰۰۱ میلادی برای شرکت در جشنوارهٔ فیلم براتیسلاوا از ایران خارج شد و در اسلواکی درخواست پناهندگی کرد. صحرا برای مدتی کوتاه دانشجو
ی رشتهٔ مهندسی عمران در دانشکدهٔ مهندسی دانشگاه شهید چمران اهواز بود. او دارای دو مدرک کارشناسی در رشتهٔ کارگردانی فیلم مستند و کارگردانی فیلم داستانی، مدرک کارشناسی ارشد در رشتهٔ کارگردانی فیلم داستانی و مدرک دکترای سینما در رشته کارگردانی فیلم داستانی با گرایش نشانه شناسی و زیبایی شناسی در سینما از دانشکده فیلم و تلویزیون، دانشگاه هنر اسلواکی است. تز دکترای او دربارهٔ موج نوی سینمای ایران بود. او نخستین و تنها زن در افغانستان است که دارای مدرک دکترای سینما و فیلم سازی است. او همچنین به صورت نامنظم یادداشت های گوناگون فلسفی و سیاسی در وبلاگ و تویترش می نویسد. با سقوط کابل در ۲۴ مرداد ۱۴۰۰ به دست طالبان، صحرا کریمی به کی یف در اوکراین رفت و از آنجا به اسلواکی برگشت. او در دانشگاه ملی فیلم رم ایتالیا شروع به تدریس کرد و در حال حاضر در دانشگاه یل آمریکا مدرس است. او همچنین روی فیلم جدید سینمایی اش " پرواز از کابل" کار می کند که تولید مشترک چند کشور اروپایی است . درون مایهٔ فیلم ها. برخی منتقدان می گویند از آنجایی که صحرا کریمی تخصص سینمایی دارد رد پای این تخصص را در فیلم های او می توان دید. در فیلم "نسیمه" نیز
همین خط دنبال شده است. اما پایان فیلم "نسیمه"، پایان امید و رهایی است. چنان که نسیمه پس از دریافت قبولی پناهندگی، در نورِ گرم آفتاب و با لباس ها و آرایش اروپایی، سادگی زیبای زنانه و وارد شدن به فضای جدید به کلی عوض می شود و گویا همچون پرنده ای از قفس آزاد می شود. همچنین منتقدان بر این باورند که صحرا کریمی یک فیلمساز هستی گرا است. برخی دیگر از منتقدان نیز می گویند که او بیشتر متأثر از سینمایی شوروی است، و او را فیلمسازی در سینمای افغانستان می دانند که فیلم⁮ های زنانه می⁮ سازد. آثار. صحرا کریمی تاکنون بیش از سی فیلم کوتاه و چندین فیلم مستند و یک فیلم بلند داستانی ساخته است. جوایز. آثار صحرا کریمی در بیش از پنجاه جشنوارهٔ فیلم شرکت کرده اند و جوایزی بسیاری به فیلم های وی اعطا شده است. فیلم "زنان افغان پشت فرمان رانندگی" تقریباً در ۳۰ جشنوارهٔ بین المللی فیلم در سراسر جهان شرکت کرده است که نزدیک به ۲۲ جایزه از جمله بهترین فیلم مستند سال ۲۰۱۰ اسلواکی را نصیب خود کرد. همچنین از شبکه های آرته و تلویزیون ملی نیز پخش شد و همچنین در حاشیهٔ «کنفرانس بن دو» در آلمان نیز به نمایش درآمد. فیلم نیمه بلند داستانی "نسیمه، خاطر
ات روزانهٔ دختری مهاجر" در سال ۲۰۱۰ جایزهٔ گراند پریکس کوداک را از آن خود کرد همچنین جایزهٔ بهترین کارگردانی و بهترین فیلم را در جشنوارهٔ فیلم های دانشجویی اسلواکی از آن خود کرد و به عنوان نامزد اسکار دانشجویی از جمهوری اسلواکی به افغان فلم سال ۲۰۱۰ معرفی شد. این فیلم همچنین برنده جایزهٔ بهترین فیلم کوتاه داستانی آکادمی فیلم و تلویزیون ملی شد. ارزش این جایزه برای هنرمندان اسلواکی، با و دیوید در ایتالیا برابری می کند. این جایزه از مهم ترین جوایز سینمایی کشور اسلواکی است که به اسکار اسلواکی مشهور است. "در جست وجوی خیال" نام یکی دیگر از فیلم های دانشجویی صحرا است که جایزه جشنوارهٔ بیل بائو را در اسپانیا برد و به وسیلهٔ شبکهٔ تلویزیونی بی بی سی خریداری شد. فیلم " حوا، مریم، عایشه" در جشنواره ونیز سال 2019 اکران جهانی داشت و در بخش رقابتی اصلی از سینمای افغانستان نمایندگی می کرد. همچنین تاکنون در بیش از 60 جشنواره سینمایی جهان شرکت کرده است.
اتوپروتولیز فرآیندیست که طی آن یک مولکول با آزاد ساز یک پروتون در نقش سید برونستد عمل کرده و مولکول مشابه دیگری با جذب این پروتون نقش باز برونستد را ایفا می کند.نمونه شناخته شده این فرآیند خودیونش آب است: به طور کلی تمامی حلال های که مولکول های آن شامل هیدروژن اسیدی (H+) و جفت الکترون غیر پیوندی که توانایی جذب هیدروژن (H+) را داشته باشد، عمل اتوپروتولیز در آن رخ می دهد.به طور مثال آمونیاک به صورت زیر یونیزه می شود:
استانداردهای گزارشگری مالی بین المللی (IFRS) استانداردهایی جهانی، یکسان، با کیفیت بالا، فهم پذیر، لازم الاجرا برای گزارشگری مالی هستند که از سوی نهاد استانداردگذار زیر نظر بنیاد استانداردهای گزارشگری مالی بین المللی، یعنی، هیئت استانداردهای حسابداری بین المللی (IASB) وضع می شوند. این هیئت از ۱ آوریل ۲۰۰۱ راه اندازی شده است. اهداف اصلی IFRS، عبارتند از: مزایای IFRS. افزایش شفافیت: استانداردهای بین المللی گزارشگری مالی (IFRS) ، باعث افزایش قابلیت مقایسه و کیفیت صورتهای مالی می شوند و به سرمایه گذاران و سایر مشارکت کنندگان بازار در اتخاذ تصمیمات آگاهانه اقتصادی کمک می کنند. تقویت پاسخگویی: استانداردهای بین المللی گزارشگری مالی با کاهش شکاف اطلاعاتی بین دارندگان اطلاعات و سرمایه گذاران موجب تقویت پاسخگویی می شوند. استانداردهای مذکور به عنوان منبع اطلاعات قابل مقایسه جهانی برای قانونگذاران نیز اهمیت ویژه ای دارند. مشارکت در کارایی اقتصاد: استانداردهای بین المللی گزارشگری مالی با کمک به سرمایه گذاران در شناسایی فرصت ها و تهدیدهای سرمایه گذاری در سرتاسر جهان موجب تخصیص بهینه منابع می شوند. برای شرکت ها نیز استفاده ا
ز یک زبان حسابداری قابل اعتماد، هزینه سرمایه و هزینه های گزارشگری بین المللی را کاهش می دهد.
خودیونش آب یک فرایند اتوپروتولیز است که طی آن یک مولکول آب با از دست دادن یک پروتون (H+) به هیدروکسید (OH−)تبدیل شده و مولکول دیگری با گرفتن پروتون به هیدرونیوم تبدیل می شود. این فرایند تعادلی در آب خالص و محلول های آبی مشاهده می شود.
شورش فیلمی به کارگردانی و نویسندگی رضا میرلوحی و با حضور بازیگرانی چون ناصر ملک مطیعی و همایون و مرتضی عقیلی در سال ۱۳۵۲ در سینماهای کشور به نمایش درآمد. داستان فیلم. مردی مورد اعتماد و احترام مردم است و گروهی که این اعتماد مردم را بر او نمی پسندند و این اطمینان مخالف منافعشان است، می کوشند با توطئه او را ساقط کنند. با حیله و صحنه سازی، مرد را نسبت به همسرش و نزدیکترین دوستش بدگمان می کنند. مرد، بر اثر همین توطئه، همسرش را می کشد و با دوستش درگیر می شود اما پس از برخوردهایی با توطئه چینان، به واقعیت پی می برد. آنگاه آنقدر زنده می ماند تا انتقامش را از آنان بگیرد. نقد و بررسی. شورش، سومین فیلم رضا میرلوحی و دومین فیلمنامه ای بود که بر اساس یک اثر شناخته شده ادبی نوشت. فیلم برداشتی است از "اتلو"ی ویلیام شکسپیر است که گره های دراماتیک و کش و قوس های عاطفی آن، بر توطئه و سوءظن بنا شده است اما درونمایه اتلو، در قالب شورش جا نمی افتد و فیلم شکست می خورد؛ هم از جهت کیفی و هم از جهت فروش. میرلوحی خود در مصابحه ای گفته است، «من می اندیشیدم جماعتی که همپای من در "تپلی" گام برداشته اند، قدمی بلندتر اگر بردارم، مرا همراه
ی خواهند کرد. که چنین نشد. حالا که فکر می کنم، می بینم تم شورش از بنیاد گنگ بود. بی آنکه تعمدی در کار باشد، نامفهوم بود و این کاملاً غریزی بود. شاید اشتباه از اینجا سرچشمه گرفت که نمی بایست با تماشاگری که لقمه را جویده می خواهد، اینطور نامفهوم روبرو می شدم». البته بیش از آنکه گناه از تماشاگری باشد که لقمه را جویده می خواهد، علت را باید در گنگ و نامفهوم بودن دانست که خود میرلوحی به آن اشاره کرده است و تماشاگری که لقمه نجویده هم می خواهد، نمی تواند آنها را هضم کند. در شورش جابه جا، کوشش های میرلوحی برای القای مفاهیم از طریق نوآوری در فرم و بکارگیری سمبل ها و استعاره ها به چشم می خورد، اما کلیت فیلم، توفیق در حد انتظار را به دست نمی آورد. حاشیه ها. میرلوحی پس از شکست تجارتی "شورش" برای جبران این شکست، در سینمای مبتذل تجارتی غرق شد و حاصل کارش، فیلم های موفقی همچون "خاتون"، "آقای جاهل" و "پاک باخته" بود. میرلوحی می گوید، «اشتباه من این بود که خواستم مثل کنه به این سینما بچسبم».
کوره پخت سیمان ابزاریست جهت تولید سیمان پرتلند و دیگر انواع سیمان های هیدرولیک. شکل مدرن این کوره ها به صورت یک لوله بزرگ دوار است که با سرعت کم دوران می کند. مواد اولیه سیمان از بالا به صورت جامد شارژ می شود. مواد سوختی نیز از پایین به داخل کوره تزریق شده و با احتراق در داخل لوله حرارت بالایی ایجاد می کند. کل کوره به صورت مورب با زاویه ۱ تا ۴ درجه نسبت به افق قرار دارد که موجب حرکت مواد به پایین کوره می شود. مواد خروجی از کوره که کلینکر سیمان نام دارد، به صورت کلوخه می باشد که پس از آسیاب شدن در آسیاب سیمان به سیمان پودری تبدیل می شود.
شب غریبان فیلمی از محمد دلجو و با حضور بازیگرانی چون گوگوش و فرزان دلجو در سال ۱۳۵۴ در سینماهای کشور به نمایش درآمد. داستان. سیامک دزد دون پایه ای است که برای عباس خال کوب کار می کند. سیامک با دوست قماربازش تقی در یک اتاق اجاره ای زندگی می کند. روزی سیامک در اتوبوس کیف مردی را می زند و رضا (گوگوش) که کیف زن است کیف را می دزدد. آنها با هم آشنا می شوند. رضا بیمار است و سیامک او را به خانه اش می برد. آنها از خانه اجاره ای به خانه موسیو اسباب کشی می کنند و با همکاری موسیو از گاوصندوق یک بانک دزدی می کنند. عباس خال کوب آنها را تحت نظر دارد. در این مابین موسیو می میرد و رضا در بیمارستان بستری می شود. سیامک تصمیم می گیرد پولها را پس دهد اما عباس خال کوب مانع می شود و سیامک را با چاقو از پا درمی آورد. پلیس هم با گلوله عباس را می کشد.
مهران سهامی استاد و رئیس آموزش دانشکده علوم کامپیوتر در دانشگاه استنفورد است. او مدرک کارشناسی و دکترای خود را در رشته انفورماتیک از دانشگاه استنفورد دریافت کرده و همچنین به عنوان دانشمند ارشد در کمپانی گوگل به فعالیت پرداخته است. سهامی دروس مقدماتی علوم کامپیوتر را در استنفورد تدریس می کند. او طراحی مجدد برنامه درسی انفورماتیک در دانشگاه استنفورد را هدایت کرد. فیلم برخی از کلاس های او به صورت آنلاین در یوتیوب و آی تونز در دسترس قرار داده شده اند.
ژاور نام شخصیت منفی داستان بینوایان اثر ویکتور هوگو است. ژاور در زندان متولد شد. او یک بازرس پلیس است که در طول داستان، برای دستگیری ژان والژان تلاش می کند. او در انتها خود را به رودخانهٔ سن پرت کرده، خودکشی می کند. زندگی نامه. ژاور در حوالی سال ۱۷۸۰ در یک زندان متولد شد. مادر او زنی فالگیر و پدرش محکوم به اعمال شاقه بود. وقتی بزرگ شد، متوجه شد که نمی تواند وارد اجتماع شود. او مشاهده کرد که اجتماع دو طبقه از مردم را از خود می راند: یکی مجرمان و دیگری محافظان اجتماع. او به خاطر کینهٔ شدیدی که نسبت به طبقهٔ خود داشت، تصمیم گرفت محافظ اجتماع شود و پلیس شد. در ایام جوانی، در زندان تولون به عنوان نگهبان خدمت کرد و در آن جا با ژان والژان که محکوم به اعمال شاقه بود آشنا شد. در سال ۱۸۲۰، با کمک مسیو شابویه، معاون وزیر کشور و رئیس پلیس وقت، به عنوان بازرس به شهر کوچکی به نام مونتروی سورمر اعزام شد. در آن زمان، ژان والژان با اسم مستعار «مسیو مادلن» در مونتروی سورمر شهرت خوبی داشت و کمی بعد، شهردار آن شهر شد. ژاور که ژان والژان را از پیش می شناخت، به مسیو مادلن مشکوک شد. در سال ۱۸۲۳، در طی نزاعی که بر سر آزادی زنی روسپی
به نام «فانتین» بین ژاور و مسیو مادلن درگرفت، ژاور به علت خشم زیاد، فوراً به پلیس مرکزی اطلاع داد که ژان والژان را یافته است. اما از پلیس نامه ای رسید مبنی بر این که ژان والژان با نام مستعار «شان ماتیو» یافت شده است. ژاور که خود را مجرم می دانست، چرا که بدون تحقیقات کافی و فقط از سر خشم، به مسیو مادلن اتهام وارد کرده است، از مسیو مادلن درخواست کرد که او را از کار برکنار کند، ولی مسیو مادلن نپذیرفت. کمی بعد، مسیو مادلن به دادگاه رفت و اعتراف کرد که ژان والژان حقیقی اوست. ژاور او را بازداشت کرد ولی مسیو مادلن از زندان فرار کرده به پاریس گریخت. در پاریس، پس از آن که ژاور در دستگیری ژان والژان لیاقت بالایی از خود نشان داد، توسط مسیو شابویه، به عنوان بازرس پلیس پاریس برگزیده شد. در سال ۱۸۲۴، بعد از فرار مجدد ژان والژان از زندان، ژاور برای دستگیری او تلاش کرد، هر چند ناکام ماند. در سال ۱۸۳۲، ژاور خود را از روی پل نوتردام به رودخانهٔ سن انداخت و خودکشی کرد. روز بعد جسدش یافت شد. مشخصات ظاهری. ژاور، مردی بلند قد با جمجمه ای کوچک و فکی بزرگ بود. بینی بزرگی داشت و در دو طرف صورتش، ریشی انبوه بود. لبانی باریک داشت که ه
نگام خندیدن از هم دور شده، دندان ها و لثه هایش را نمایان می کردند. پالتویی تیره می پوشید. کلاهی پهن می گذاشت که پیشانی اش را می پوشاند. چانه اش زیر کراواتش مخفی بود. عصایی بزرگ به همراه داشت که معمولاً زیر لباس مخفی می کرد. شخصیت. ویکتور هوگو، ژاور را ترکیبی از بروتوس و ویدوک معرفی می کند. او برای معرفی بهتر شخصیت، مثلی از روستاییان آستوری می آورد: ژاور خود را «مظهر عدالت و نور و حقیقت» می داند. او دو احساس را به صورت افراطی داشت: احترام نسبت به مافوق و بغض نسبت به قانون شکنی. در این اندیشه مطلق بود و هیچ استثنایی نداشت. از نظر او، هر کس که یک بار مرتکب جرمی می شد، دیگر اصلاح پذیر نبود.