Payamvdn/NorthPersian_fa_wiki huggingface dataset:
ظلمت زهدان ندیده است و همچون گلی از تارک پدر روییده است». پس از اقامه ادلهٔ طرفین، رای گیری با ریختن سنگریزه ها در دو ظرف آغاز می شود و آتنا با دادن آخرین رأی اعلام می کند که اگر آرای مخالفان و موافقان مجازات یکسان باشد «اورستس را از این پس آزاد شمارید». در نهایت همین اتفاق می افتد و آتنا اعلام می کند اورستس از کیفر خونی که ریخته در امان است. الاهگان انتقام، خشمگین از رأی دادگاه، مردم آتن را تهدید می کنند: «وای بر شما نوخدایان که قانون دیرینه را زیر پا نهادید … پس اکنون بمانید و بنگرید که چون توفان خشم بر این مردم می گماریم و باران زهر بر ایشان می باریم. نه بر کشتزاری خوشه ای، نه بر درختی برگی و نه در زهدانی نطفه ای می گذاریم». اما آتنا خشم آن ها را فرومی نشاند و برای زدودن اندوه از دل هایشان، با اعطای مقام شهروندی آتن به آن ها، از این پس ایشان را به لقب Eumenides (مهربانان) مفتخر می کند و از ایشان می خواهد برای آتن آرزوی خیر و برکت کنند. الاهگان انتقام پیشنهاد آتنا را می پذیرند و شادمان از یافتن مسکنی در آتن، برای این شهر طلب برکت می کنند: «دور از گزند خشکسالی و آفت باد، هر میوه ای که پرورده این خاک است. رمه
ها را زادهٔ بسیار و شیر فراوان باد». در انتها، نمایش با فریادهای شادمانی مردم آتن به پایان می رسد. تحلیل اورستیا. نفرین خاندان آترئوس که از نیاکان آگاممنون آغاز شده و تا فرزندان او ادامه دارد، از داستان های شناخته شدهٔ اساطیر یونانی است. تراژدی نویس های یونانی غالباً برای طرح نمایش های خود به سراغ اسطوره های موجود می رفتند و پس از انتخاب یک روایت اسطوره ای خاص، ضمن التزام به بدنهٔ آن، رخدادها، جزئیات و پرداخت آن را به فراخور مقاصد دراماتیک خود تغییر می دادند. در این راستا، آشیلوس چارچوب کلی اسطورهٔ خاندان آترئوس را به منظور تحلیل و تبیین جایگاه دادگاه و نظام قضایی در آتن پانصد سال پیش از میلاد وام گرفته است و سه گذار را مطرح کرده است که هر یک نیازمند بررسی جداگانه اند. «زمین هر چه خون و پلشتی است از سینه سر برآورده ست و رخسار آدمیان بدین گند تبه کرده ست. ای نهان بین آسمانی، بنگر که خون در اجاق فروزان خود کرده ای و خود به دست خویش حرمت این جایگاه مینوی برده ای. قانون آسمان را شکسته ای و دل بر خاکیان بسته ای.» فارغ از این که او خود کدام را نکوهیده یا ستوده است، بدیهی است که آشیلوس در اورستیا، گذار از عصر قهرما
نان به عصر انسان های متعارف، از آریستوکراسی به دموکراسی و از دادرسی الهی به دادگاه قضایی را به صحنه آورده است.
کراش باندیکوت یک بازی ویدئویی در سبک سکوبازی و عنوان نخستین قسمت از مجموعه بازی های کراش باندیکوت است که توسط شرکت ناتی داگ و در سال ۱۹۹۶ عرضه شد. این بازی توسط ویوندی یونیورسال استودیو، برای نخستین بار در ۳۱ اوت ۱۹۹۶ و برای کنسول پلی استیشن منتشر شد و سونی کامپیوتر انترتینمنت آن را در محدوده شبکهٔ توزیع خود قرار داد. این بازی که با نام کراش باندیکوت ۱ نیز شناخته می شود، آغازگر سری بازی هایی بود که برای شرکت سونی، بسیار حائز اهمیت و استراتژیک بود. نسخه بازسازی شده این بازی در مجموعه بازی "کراش باندیکوت سه گانه احمقانه" گنجانده شده است. گیم پلی این بازی، از مجموعه ای از حرکات سریع و پرجنب وجوش از جانب شخصیت اصلی داستان یعنی کراش باندیکوت و دوستان او تشکیل می شود که می بایست بازی را به شکل مرحله به مرحله به پیش برده و با دشمنان و هماوردان، که رئیس آخرهای هر مرحله هستند مبارزه کند. داستان همیشگی بازی، درگیری های میان کراش باندیکوت و دکتر نئو کورتکس است. این بازی با فروشی معادل ۶٫۸ میلیون نسخه در سطح جهانی، هشتمین بازی پرفروش تاریخ پلی استیشن در تمام دوران ها شد.
هوارد فیلیپس لاوکرفت نویسنده آمریکایی داستان ترسناک، خیال پردازی و علمی–تخیلی بود که آثارش پایه گذار یک شاخه در ژانر وحشت به نام وحشت لاوکرفتی شد. زندگی ادبی. لاوکرفت پرچمدار ادبی سبکی بود که با نام "وحشت کیهانی" شناخته می شود. او معتقد بود دنیا برای بشر قابل فهم نیست و بشر بیگانه ای است در کل جهان. آن دسته که متکی بر استدلالات موثق هستند، نظیر شخصیت های پژوهشگر داستان هایش، روی سلامت روانی خودشان قمار می کنند. لاوکرفت برای خلق افسانهٔ کوتولهوی خودش، دست به خلق مذهب زد؛ مذهبی سِری با پیروانی خرافاتی؛ همراه با معابدی برای پرستش آن خدایان اهریمنی و همین طور کتابی خلق کرد به نام نکرونومیکون، یک گریموا قدیمی برای احضار اهریمن های کیهانی به جهان فعلی. اغلب آثار لاوکرفت، فوق العاده بدبینانه و تلخ است. سیاه نمایی، بسیار در آثارش به چشم می خورد و اغلب تئوری های عصر روشن گری، رمانتیسیسم و انسان شناسی مسیحی را به چالش می کشد. قهرمان های داستان هایش، معمولاً آدم هایی منطقی و ماتریالیست هستند؛ لیکن به تدریج در طی داستان با دیدن حوادث و پدیده های خوف ناک، به عقاید عرفانی و متافیزیکی روی می آورند. با وجودِ آن که مخاطبانِ ا
و در زمانِ زندگی ش محدود بودند، اما در طولِ سال ها، به عنوانِ یکی از تأثیرگذارترین نویسندگانِ سبکِ وحشت شناخته شد و اغلب او را با ادگار آلن پو مقایسه می کنند.
فرهنگ هوپوِل یا سنت های بومی هوپ ول (انگلیسی: Hopewell tradition) اصطلاحی ست که برای گروهی از سرخپوستان که در دوران پیشاکلمبی در حدود ۲۰۰ پیش از میلاد تا ۵۰۰ میلادی در مناطق غربی ایالات متحده امروزی می زیستند. این اقوام توسط راه های تجاری به یکدیگر و اقوام دیگر ارتباط داشتند. مسیرهای تجاری آن ها که در آمریکای آن زمان حکم جاده ابریشم دنیای کهن را داشت از نواحی مرکزی آمریکا تا کشور کانادای امروزی و حدود دریاچه انتاریو را بهم متصل می کرد.
کپلک جگر گوسفند یا فاسیولا هپاتیکا انگلی به شکل کرم پهن می باشد که کبد پستانداران مختلف از جمله انسان را آلوده می نماید. این انگل در تمام جهان پراکنده است و باعث به بار آمدن خسارات اقتصادی در گاو و گوسفند می شود. این انگل معمولاً در بافت کبدی و مجاری صفراوی انسان، گاو و گوسفند و سایر حیوانات اهلی یافت می شود. در انسان و اسب که از میزبانان غیرمعمول انگل به شمار می روند می توان در شش و سایر اندام های غیرمعمول نیز آن ها را مشاهده نمود. مورفولوژی فاسیولا هپاتیکا. این کرم پهن، برگی شکل، گوشتی و به ابعاد ۲ الی ۳ سانتی متر طول و ۰/۸ تا ۱/۳ سانتی متر عرض است. سر کرم باریک و مخروطی شکل و قسمت قدامی پهن و عریض است. در شکمی پهن است. دو بادکش دهانی و بطنی یا حفره حقه ای acetabulum دارد و درقسمت قدامی دارای مخروط راسی Cephalic cone است. بادکش شکمی سطحی است. کرم به رنگ خاکستری- قهوه ای است. در یک سوم طول کرم روزنه ورودی کانال لورر در فصل تخمگذاری ظاهر می شود. کوتیکول ، دارای فلس های محکم، زبر و ضخیم است و در حفاظت کرم نقش دارد. دستگاه گوارش انگل. دهان در بادکش شکمی قرار دارد و اتاق دهانی قیفی است. اندازهٔ بادکش دهانی ۱ و ش
کمی که نزدیک به آن است ۱٫۶ میلی متر است حلق، کوتاه، گرد و عضلانی است و مری کوتاه و باریک. روده دوشاخه و روده کور با تعداد زیاد سکوم یا دیورتیکول که در سمت خارجی بسیار منشعب هستند دیده می شود. تغذیه از خون و مواد داخل مجاری صفراوی (تا ۸/۱ میلی لیتر خون در روز) با مکش انجام می گیرد. دفع مواد زائد هم از طریق دهان است. دستگاه تنفسی، عصبی و ترشحی. تنفس کرم بی هوازی از مسیر گلیکولیز است و سیستم ترشحی شامل سلول های شعله ای، توبول های ترشحی، کانال های ترشحی پشتی و شکمی و کانال ترشحی اصلی و منفذ ترشحی می باشد. دستگاه عصبی شامل مرکزی (عقده های مغزی گردآمده به وسیلهٔ حلقه عصبی اطراف مری)، دستگاه محیطی (سه طناب طولی پشتی، شکمی و طرفی) و اندام های حسی بیشتر دور بادکش ها است. چرخه زندگی. کپلک جگر برای تکمیل چرخه زندگی خود به یک میزبان واسط نیاز دارد تا به صورت غیرجنسی در بدن آن تکثیر یابد. این میزبان واسط گونه های مختلف حلزون آب شیرین می باشد. گونه های مختلف حلزون متعلق به خانواده حلزون های برکه ای lymnaeidae به عنوان میزبانان واسط طبیعی و آزمایشگاهی این انگل مطرح می باشند. در محل های تجمع آب در مراتع سرکرهای کوچک از بدن ح
لزون خارج شده و خود را شناکنان به گیاهان که در اطراف آب روییده اند می رسانند و با تشکیل کیست به مرحله متاسرکر وارد می شوند. در این مرحله با خورده شدن علف توسط نشخوارکنندگان یا مصرف سبزی خام توسط انسان متاسرکر وارد بدن می شود. برخورد با pH پایین معده نوزاد نابالغ را تحریک می کند تا روند خروج از کیست را آغاز نماید. در دوازدهه انگل از کیست متاسرکر خارج شده و شروع به سوراخ کردن مخاط روده می نماید تا به حفره صفاقی برسد. در این مرحله نوزاد انگل که تازه از کیست خارج شده است تغذیه نمی کند ولی زمانیکه پس از چند روز خود را به بافت پارانشیم کبدی برساند، تغذیه خود را آغاز خواهد کرد. با رسیدن نوزاد نابالغ به بافت کبد مرحله بیماریزایی عفونت آغاز شده و کمخونی و سایر علایم بیماری در حیوانات مبتلا مشاهده می گردد. انگل تا شش هفته در بافت کبد به مهاجرت می پردازد تا نهایتاً به مجاری صفراوی راه پیدا کند تا در آنجا بالغ شده و تخم تولید نماید. هر کرم کبد در هر روز تا ۲۵۰۰۰ عدد تخم نیز می گذارد و یک گوسفند حتی در صورت آلودگی خفیف به انگل تا ۵۰۰۰۰۰ تخم در روز در مرتع رها می کند. ایجاد بیماری. در کشور انگلستان، در بین ماه های مارس و د
سامبر، کپلک جگر علت شایع ایجاد بیماری در نشخوارکنندگان می باشد. آلودگی گاو و گوسفند با بلعیدن مرحله عفونت زای انگل در مراتع مرطوب و پایین تر از سطح دریا، آلوده می شوند. علایم ناشی از آلودگی به کرم کبدی شامل کمخونی، کاهش وزن و ادم تحت فکی و گاهی اسهال می باشد. تشخیص آلودگی کبد به این انگل با مشاهده تخم های زرد مایل به قهوه ای انگل در مدفوع امکانپذیر می باشد. یکی از پیامدهای آلودگی به این انگل، تخریب بافت کبد به علت مهاجرتهای نوزاد انگل در بافت کبد و کاهش اکسیژن در این محل ها می باشد که در نتیجه اسپورهای باکتری کلستریدیوم نوای Clostridium novyi فعال شده و متعاقباً بیماری سیاه توسط کلستریدیوم نوای نوع Bو یا آنمی همولیتیک با واسطه ایمنی توسط کلستریدیوم نوای نوع D ایجاد می گردد. بیماریزایی. بیماریزایی می تواند حاد یا مزمن باشد. فاسیولیازیس حاد یا فساد کبد (Liver rot) در طول مهاجرت پیش از بلوغ در پارانشیم کبد اتفاق می افتد که به مدت ۸ هفته انجام می شود. شدیدترین و وخیم ترین تغییرات در فاسیولیازیس حاد در کبد دیده می شود. کبد متورم می شود و گاهی این حالت بحدی است که کپسول کبد پاره می شود. مواد دفعی کرم بسیار مهم هستن
د و تولید کم خونی، اسهال و ائوزینوفیلی می کند. فاسیولیازیس مزمن پس از ۱۲ هفته اتفاق می افتد، زمانی که فلوک ها به مجاری صفراوی می رسند و از لحاظ جنسی بالغ می گردند. ضایعاتی که در کبد ایجاد می گردد در اثر حرکت کرم بالغ در پارانشیم بافت کبد است که باعث آتروفی و فیبروزه شدن آن ها می شوند. در آلودگی شدید (تا ۲۰۰ کرم در یک کبد) عارضه Liver- rot یا پوسیدگی کبد در طول مهاجرت و پیش از بلوغ در پارانشیم کبد در مدت ۸ هفته ایجاد می شود. علایم اصلی در انسان در فاسیولیازیس مزمن پس از حدود ۱۲ هفته، دردهای شکمی که بیشتر در قسمت راست و بالای شکم است، کبد دردناک، اسهال، استفراغ، سردرد، تب های نامنظم، افزایش ائوزینوفیل های خون، کم خونی و تعریق زیاد که به بزرگی کبد و نهایتاً یرقان انسدادی (تورم مجاری صفراوی یا انسداد مکانیکی) منجر می شود. ندرتاً ممکن است وارد نسوج غیرمعمول مثل پانکراس، ریه، مغز، نخاع و… شده و عوارض مربوط به آن عضو را نشان دهند. نشانه های فاز حاد بیماری، تب بالای ۴۰، لکوسیتوز، ائوزینوفیلی بالای ۶۰٪، ESR بالا، علائم آلرژی است و نشانه های فاز مزمن، کبد بزرگ و دردناک، یرقان انسدادی، به دلیل التهاب و انسداد مجاری صفرا
وی، گاهی گرانولوما هم بدیل حضور اکتوپیک انگل اتفاق می افتد. کلفتی مجرا ناشی از واکنش های فیبروتیک است و آنمی نورموسیتیک هم دیده می شود تشخیص آزمایشگاهی. بهترین راه تشخیص آزمایشگاهی دیدن تخم انگل در مدفوع افراد مشکوک به بیماری است که حداقل سه روز از خوردن مواد گوشتی خودداری کرده باشند. همچنین دیدن تخم انگل در مایع حاصل از توباژ دوازدهه. درمان. داروی ضد کرم تری کلابندازول علیه این انگل مؤثر است و از پلیمریزه شدن توبولین Tubulinبرای تشکیل میکروتوبول ها Microtubuls که از اجزای اسکلت بدن انگل می باشد، جلوگیری می کند. دی هیدروامتین عضلانی نیز مؤثر است.
نبرد طرابلس یا عملیات سپیده دم عروس دریا ، عملیاتی است که طی آن مخالفان حکومت معمر قذافی به طرابلس پایتخت لیبی حمله کردند. طی این عملیات طرابلس آخرین شهر تحت حاکمیت حامیان قذافی سقوط کرد و پسران وی به دست مخالفان دستگیر شدند. ساعاتی بعد سیف الاسلام قذافی پسر رهبر سابق لیبی با حضور در خیابان های طرابلس، دستگیری خود را تکذیب کرد. این عملیات به کمک حملات هوایی پیمان آتلانتیک شمالی، ناتو و بر طبق قطعنامه ۱۹۷۳ شورای امنیت سازمان ملل متحد انجام پذیرفت.
عدد لوئیس یک عدد بدون بعد بوده که بیان کنندهٔ نسبت نفوذ گرمایی به نفوذ مولکولی می باشد .این عدد که با نماد Le نمایش داده می شود به افتخار دانشمند آمریکایی وارن لوئیس نامگذاری شده است. رابطه. که در این رابطه formula_2 ضریب نفوذ گرمایی و formula_3 نفوذ جرمی سیال است. همچنین این عدد را می توان از نسبت عدد اشمیت به عدد پرنتل نیز به دست آورد.
رادار دهانه ترکیبی که با نام «رادار روزنه مصنوعی» با سرواژهٔ SAR و فناوری سار هم نامیده می شود با تکیه بر همان فناوری رادار در حال تصویربرداری است و نهایتاً یک تصویر دو بعدی تولید می کند. ویژگی ها. قابلیت ایجاد تصویر از منطقه تحت پایش در تمام ساعات شبانه روز و تمام شرایط جوی حتی از پشت ابر و گرد و خاک از ویژگی های این رادار است. همچنین امکان شناسایی اشیای فلزی از پشت پوشش های استتار نیز برای این رادارها مقدور است در حالی که دوربین های تصویربرداری مرسوم در سامانه های شناسایی به صورت ذاتی فاقد قابلیت های مذکور هستند. میزان تفکیک پذیری در رادارهای سار در صورت استفاده از منبع توان با قدرت کافی از ارتفاع استقرار رادار مستقل می شود. کاربرد. این رادارها روی انواع سکوهای هوایی از هواپیماهای سرنشین دار و بدون سرنشین و بالگرد و حتی ماهواره ها مستقر می شوند. نحوه کارکرد. در رادارهای سار اصول کلی عملکرد مانند همه رادارهای دیگر بر ارسال امواج از آنتن رادار و سپس دریافت بازتاب این امواج از اشیا است. امواج ارسالی این رادار در دفعات بالا با سرعتی زیاد به سطح مورد نظر تابیده می شود و پس از بازگشت با بهره گیری از الگوریتم های
پردازشی مخصوص، تصویری دوبعدی از سطح مورد نظر را تولید می کند. البته با ترکیب داده های دست کم دو رادار سار، امروزه تصاویر سه بعدی نیز توسط این رادارها تولید می شود. با بهره گیری از این شیوه تصویربرداری، ایجاد تصویری ممکن می شود که اندازه سلول تصویری آن در جهت آنتن، مستقل از فاصله آنتن رادار از هدف است. این اندازه با دقت تفکیک رادار رابطه مستقیم دارد که آن هم به طول موج رادار وابسته است. بنابراین رادار سار می تواند با استفاده از آنتنی کوچکتر از رادارهای معمولی به دقتی تفکیکی به مراتب بیشتر از آن دست یابد. دستیابی به این ویژگی گام بزرگی در بهبود کیفیت و دقت تصاویر هوایی را در پی داشت. یک رادار سار از زیربخش های مختلفی شامل فرستنده، گیرنده، آنتن، پایدارساز آنتن، تولید توان، واحد ناوبری، واحد پردازشگر و مکانیزم حرکت آنتن تشکیل شده است. در فرایند کاری رادار سار پس از جهتگیری آنتن به سمت منطقه هدف، بازتاب سیگنال ارسالی که توسط فرستنده ایجاد و توسط آنتن فرستاده شده است توسط آنتن دریافت و به واحدِ گیرنده ارسال می شود و با نمونه برداری از سینگال خروجی گیرنده، داده خام سار ایجاد می شود، این داده ها با الگوریتم های پرداز
شیِ تشکیل تصویر سار، در سخت افزار پردازش و تصویر ناحیه مورد نظر ایجاد می شود. استفاده در ایران. در سال ۱۳۹۵ رادار سار هواپایه ایرانی به نام ابصار نمایش داده شد.
«چاقوها بیرون» نام آهنگی از گروه آلترنیتیو راک انگلیسی ردیوهد است که در سال ۲۰۰۱ منتشر شد.آهنگ ترکیبی از گیتار آگوستیک و گیتار الکترونیک است که مکمل صدای تام یورک می شود.چاقوها بیرون یکی از آهنگ های آلبوم فراموشکار است و در زمان ضبط آلبوم کید ای ضبط شده است.همچنین این دومین آهنگی است که از آلبوم فراموشکار به صورت تک آهنگ منتشر شد و نسبت به دیگر آهنگ های آن دوره ردیوهد بیشتر پخش رادیویی شد.در جدول انگلستان آهنگ به رتبه سیزدهم رسید و برای چهار هفته رتبه اول در جدول فروش کانادا را در اختیار داشت. ضبط. چاقوها بیرون به این دلیل که در دوره طولانی( ٣٧٣ روز) ضبط شده است، مشهور است. با این که چاقوها بیرون شباهت کمی به آهنگ های اولیه ردیوهد دارد، اما عموماً به عنوان یکی از سنتی ترین گیتار پاپی که گروه تا به حال ضبط کرده است شناخته می شود. هنگامی که اد اوبراین، گیتاریست، آهنگ را برای جانی مار(گروه اسمیتز) نواخت، مار زمانی که شنید آهنگ تأثیر زیادی از گروه او گرفته است متاثر شد. همچنین این آهنگ به یکی از قسمت های آهنگ پارانوید اندروید نیز شباهت دارد. آهنگ بعدها توسط د فلیمینگ لیپز نیز کاور شد و پیانیست کلاسیک کریستوفر اور
یلی نیز آن را کاور کرده است. ساختار. یورک عموماً آهنگ را تشریح "آدم خواری" معرفی می کند.در یکی از مصاحبه ها یورک گفت:"این تا حدودی ایده تاجران است که زن و فرزند خود را رها می کنند و دیگر برنمی گردند.این همچنین درباره جانبازان جنگ است زمانی که در جنگ به یکی نگاه می کنید و می دانید که خواهد مرد.این مانند سایه ای است که بر آنها سنگینی می کند یا شیوه نگاه کردن آنها که مستقیماً به شما زل می زنند.درخشش از چشمانش محو می شود." نماهنگ. نماهنگ آهنگ که توسط مایکل گاندری کاردگردانی شده است، تام یورک را نشان می دهد که در کنار زنی در بیمارستان است که به نظر می رسد معشوقه تام در ویدئو باشد. تمام ویدئو در یک برداشت ضبط شده است. ویدئو تلاشی است برای نشان دادن فضای سوررئال و هماهنگ شدن با فضای ترانه آهنگ. از بعضی جهات این ویدئو با فیلم درخشش ابدی یک ذهن پاک که گاندری بعدها آن را ساخت، شباهت هایی دارد.
پیکسل های مختلط مسئله ای که در سنجش از دور به طور معمول وجود دارد، قدرت تفکیک مکانی محدود سنجنده ها است که ناگزیر باعث اختلاط علائم طیفی در مرز دو یا چند پدیده که در یک پیکسل قرار می گیرند، می شود و پیکسل های مختلط را به وجود می آورند. این بدان معناست که پیکسل های منفرد ممکن است دارای چندین پوشش مختلف از پوششهایی خالص می باشند. پوشش های خالص به مواردی گفته می شود که از یک نوع پوشش باشند؛ مثلاً پوشش گندم انبوه، خاک لخت و بدون پوشش از یک ترکیب، سطح آب و از این قبیل را پوشش خالص Endmember می نامیم. اگر طبقه بندی تک پوشش برای هر پیکسل انجام شود، در بهترین حالت آن شاید به دقت مورد نظر بتوان دست یافت چراکه در این کار ممکن است در قسمتی از پیکسل خطای طبقه بندی وجود داشته باشد. این موضوع در خصوص تصاویر ابر طیفی بسیار حائز اهمیت است.
فاصلهٔ سه گوش فضایی است که در زیربغل (آگزیلا) یافت می شود. این فضا نباید با فضای سه گوش اشتباه گرفته شود. محتویات. عصب زند اعلایی از مسیر این فضا خارج شده به کمپارتمان پشتی بازو می رود.
دفتر یا اداره به طور کلی به مکانی اداری گفته می شود که در یک ناحیه تجاری قرار دارد و مردم و افرادی به عنوان وظیفهٔ فردی در آنجا کار می کنند.
نهضت ترجمه در عصر عباسیان در سال ۱۳۶هجری یعنی در زمان خلافت منصور عباسی شروع به فعالیت کرد و تا نیمهٔ اول قرن چهارم به حیات خود ادامه داد. در این نهضت، عالمان و دانشمندان اسلامی شروع به ترجمهٔ آثار مکتوب سایر سرزمین ها از جمله ایران و یونان کردند و از ترجمهٔ این آثار در خلافت و پیشرفت خود بهره بردند. در این جنبش علمی، پزشکان، عالمان، منجمان و ادیبان متعددی فعالیت و آثار مختلفی از خود به یادگار گذاشتند. از پیامدهای این نهضت می توان به رویارویی و برخورد تمدن اسلامی با سایر تمدن ها که منجر به توسعه و پیشرفت این تمدن شد و راه را برای ظهور و درخشش استعدادها و پیشرفت های علمی در آیندهٔ این سرزمین فراهم کرد، اشاره کرد. زمینه تاریخی. بعد از ظهور اسلام که مراکز علمی متعددی در سراسر قلمرو نوبنیاد اسلامی احداث شد، عالمان و دانشمندان اسلامی توانستند موجبات احیای علوم یونانی را فراهم کنند. از زمان خلفای عباسی به ویژه در زمان مأمون و هارون الرشید، جنب و جوش و تکاپوی گسترده ای برای رواج کار ترجمه به راه افتاد. در بسیاری از شهرها همچون جندی شاپور و بغداد، مراکز ترجمه راه اندازی شد که در آن به ترجمهٔ کتب و آثار یونانی به زبان
عربی می پرداختند. حرکت علمی مسلمانان. با ظهور اسلام بر اساس توصیه های قرآن و سفارش های محمد، اعراب مسلمان به خواندن و نوشتن روی آوردند اما هنوز اتکا بر قوه حافظه و بد دانستن نگارش، مانع از یادگیری نوشتن و ثبت آموخته ها می شد ولی درنهایت با استقرار خلافت امویان در شام، نزدیکی آنان به رومیان و تسلط بر مدارس علمی نصیبین، حران و انطاکیه به عنوان کانون های انتقال علم و فلسفه یونان به جهان اسلام، به تدریج زمینه های آغاز حرکت علمی مسلمانان فراهم گردید. نهضت ترجمه در عصر عباسیان. انتقال مرکز خلافت از دمشق به بغداد و نزدیکی آن به کانون علمی جندی شاپور، حضور وزیران کاردان و مستشاران باکیفیت ایرانی در دربار خلافت اسلامی و همچنین علاقه وافر خلفای عباسی به علم و ادب و فرهنگ پروری، حرکت رو به رشد نهضت علمی و فرهنگی جهان اسلام را سرعت بخشید. علاقه و اشتیاق منصور، دومین خلیفه عباسی به کشف معارف جدید، او را متوجه مرزهای خارجی خلافت نمود؛ به همین دلیل با اعزام هیئت هایی به دربار امپراطوری روم، از او خواست تا کتاب ها و متون قدیمی یونانی را برای وی ارسال کند. خلافت منصور عباسی فرصت مناسبی برای مؤلفان و صاحبان قلم فراهم کرد تا آ
نچه را که قبلاً اجازهٔ نشر و نگارش نداشتند، اکنون به رشتهٔ تحریر در بیاورند. از طرف دیگر دارالعلم بغداد، فرصتی را برای برگزاری محافل و انجمن های علمی و ادبی و همچنین مجالس اندیشه و مجادلات علمی فراهم و فرهیختگان بسیاری را به سوی مرکز خلافت جذب کرد. حضور دانشمندان در دربار خلافت، تلاش های بی وقفه خاندان برمکیان که از طرفداران سرسخت نهضت علمی به شمار می رفتند و همچنین توجه مردم به علوم و فنون باعث شتاب گرفتن جریان نهضت ترجمه شد. دوره ها. محققان به وجود سه دوره در تحول نهضت ترجمه هم نظر هستند که در بین این سه دوره، تنها دورهٔ مربوط به مأمون و هارون عباسی به لحاظ درخشندگی علمی دستاوردهای چشمگیری دارد. اکثر افرادی که از ابتدای این نهضت حضور داشتند، تا پایان دورهٔ متوکل به کار خود ادامه دادند و بعد از آن با روی کار آمدن خلفای بعدی، جریان نهضت علمی رو به انحطاط نهاد. دوره اول. این دوره که از زمان خلافت منصور آغاز و تا پایان دورهٔ هارون الرشید (۱۳۶–۱۹۳ هجری) ادامه دارد، نخستین مراحل نهضت ترجمه را رقم می زند. در این دوره ما شاهد حضور چشمگیر پزشکان، ادیبان و منجمان در دربار خلافت اسلامی هستیم که سبب وقوع این حادثه، علا
قهٔ خلفا به پزشکی، نجوم، سیاست و قصص می باشد. از این رو غالب آثاری که در این دوره ترجمه شده اند، به علوم پزشکی، نجوم و سیرالملوک (سیاست نامه) پرداخته اند. دوره دوم. این دوره از سال ۱۹۸ تا سال ۳۰۰ هجری را در بر می گیرد که با خلافت مأمون آغاز و با خلافت مقتدر عباسی به پایان می رسد. ویژگی مهم این دوره، توجه خلفا به علوم عقلی و مباحث کلامی می باشد که با حضور صاحبان اندیشه و متکلمان برجسته، برگزاری مجالس خطابه و مناظره و مباحث علمی، فضای علمی بغداد را تقویت می کرد؛ لذا مترجمان به ترجمهٔ کتاب های حوزهٔ علوم عقلی از جمله آثار ارسطو توجه بیشتری نشان می دادند. دوره سوم. این دوره در بین سال های ۳۰۰هجری تا نیمه اول قرن چهارم جریان دارد. بی توجهی خلفا به علوم، ضعف دستگاه خلافت اسلامی و رقابت نخبگان سیاسی باعث شد که این دوره به عنوان عصر افول نهضت علمی مسلمانان شناخته شود. کم رنگ شدن نقش فرهنگی مؤسسه علمی بیت الحکمه و مهاجرت علما و دانشمندان به نقاط دیگر به ضعف بیشتر این دوره دامن زد. در عصر افول، بیشتر کوشش مترجمان به شرح و تفسیر آثار کهن یا تصحیح ترجمه های پیشین گذشت؛ در واقع ویژگی مهم این دوره، ترجمهٔ آثار فکری و فرهنگ
ی و مجموعه های ادبی و شعری سایر سرزمین ها می باشد. مترجمان برجسته. نخستین گام های نهضت ترجمه در عصر خلافت عباسی، از زمان منصور آغاز شد و تا وفات هارون الرشید ادامه داشت. از ویژگی های این عصر می توان به حضور پزشکان، منجمان و برخی ادیبان در خلافت عصر عباسی اشاره کرد. عبدالله بن مقفع (روزبه). ترجمهٔ کتاب های منطق ارسطو که به ابن مقفع نسبت داده شده و تسلط او بر زبان پهلوی و کارآمدی وی در امر ترجمه به زبان عربی، نشان از مهارت ها و توانایی های او دارد. کتاب «کلیله و دمنه» از مشهورترین کتاب های هندی به زبان سانسکریت و از برجسته ترین آثار ادبی این عصر، در آغاز عصر نهضت علمی توسط ابن مقفع از زبان پهلوی به زبان عربی ترجمه شد. از دیگر آثار این مترجم می توان به ترجمهٔ «خدای نامه» که شرح حالی بر شاهان ایرانی است اشاره کرد که وی آن را از زبان پهلوی به عربی ترجمه کرد و «سیر ملوک العجم» نام گرفت. جورجیس بن بختیشوع. وی رئیس بیمارستان و دارالعلم بزرگ جندی شاپور، پزشک و مترجم دربار منصور عباسی بود. حضور وی و نوادگانش در دربار خلافت عباسی، مقدمات نخستین مراحل نهضت ترجمه و تکوین و تکامل علم پزشکی را فراهم کرد؛ زیرا او اولین کسی ا
ست که آثار پزشکی یونانی را به سریانی ترجمه کرد. ابویعقوب بن اسحاق کندی. ملقب به فیلسوف عرب؛ وی از مشهورترین دانشمندان و سرآمدان عصر عباسی است که بیشتر حیات خود را در دورهٔ نهضت ترجمه گذراند. او در پزشکی، شیمی، فلسفه، تاریخ و جغرافیا از مهارت و تسلط کافی بر متون یونانی، فارسی و هندی برخوردار بود. خاندان نوبخت. در پی علاقهٔ منصور به طالع بینی و پیشگویی، خاندان نوبخت از نام آوران علم نجوم به دربار خلافت راه یافتند و در زمان کوتاهی نوبخت منجم و پسرش ابوسهل از جایگاه خوبی در دربار برخوردار شدند. خاندان نوبختی همچون دیگر خاندان های ایرانی در نهضت ترجمه خدمات قابل توجهی ارائه کردند و کتب بسیاری در باب نجوم و احکام از فارسی به عربی ترجمه نمودند. روش های ترجمه کتاب. دانشمندان نهضت ترجمه در برگردان آثار کهن به زبان عربی یا سریانی از روش های مختلفی استفاده می کردند. لغت به لغت. در این روش که متن به صورت کلمه به کلمه ترجمه می شود، مترجم می بایست به هر دو زبان، هم به زبان متنی که قرار است ترجمه شود و هم زبانی که قرار است به آن برگردانده شود، مسلط باشد. اصلاح ترجمه. مترجمان در ترجمه و اصلاح منابع کهن، با مشکلاتی مواجه می ش
ده اند؛ به عنوان مثال جا افتادگی یا ناخوانا بودن کلمات برخی از مصححان را ناگزیر می کرد تا از کلمهٔ معادل آن استفاده و آن را جایگزین کنند که انجام این نوعِ روش به علم، مهارت و تخصص کافی نیاز داشت. تلخیص و مختصر نمودن. گاهی متون قدیمی با توجه به چگونگی محتوایشان خلاصه می شدند. تألیف. گاهی مترجمان در کنار کار ترجمه، برای فهم بیشتر مطالب به شرح و تفسیر موضوع نیز می پرداختند.
"محبوب" نام ترانه ای انگلیسی است که سال ۲۰۰۸ توسط فردریک کِمپ(به انگلیسی: ) نوشته و به وسیله ی اریک سعاده (به انگلیسی:Eric Saade )خواننده ی سوئدی اجرا شده است. اریک سعاده این ترانه را در جشنواره ی یوروویژن ۲۰۱۱ و ملودی فستیوالن ۲۰۱۱ اجرا کرد و توانست در یوروویژن رتبه ی سوم و در ملودی فسیوالن رتبه ی اول را به خود اختصاص دهد. این ترانه مربوط به دومین آلبوم رسمی وی به نام سعاده (قسمت ۱) است. ترانه ی "محبوب" در چهارم مارس ۲۰۱۱ منتشر شد و مستقیماً به آهنگ شماره ی یک جدول تک آهنگ های سوئد صعود کرد.
جیمز هیو کالم لوری که با نام هیو لوری شناخته می شود، بازیگر، گوینده، کمدین، نویسنده، نوازنده و کارگردان انگلیسی است. او برای نخستین بار با بازی در نمایش دو نفره تلویزیونی فرای و لوری شناخته شد. همکاری او و همبازیش استیون فرای بین سال های ۱۹۸۲ تا ۲۰۱۰ در این شو ادامه یافت. این دو در پروژه های دیگری نیز همکاری داشته اند. از سال ۲۰۰۴، او ایفاگر نقش دکتر گرگوری هاوس شخصیت اصلی مجموعه دکتر هاوس است. او برای بازی در این نقش دو جایزه گلدن گلوب و دو جایزه انجمن بازیگران فیلم برده است و شش بار نیز برای دریافت جایزه امی نامزد شده است. لوری در فیلم های سینمایی نیز ایفای نقش کرده است. از آن جمله، فیلم های حس و حساسیت (۱۹۹۵)، ۱۰۱ سگ خالدار (۱۹۹۶)، پرواز ققنوس (۲۰۰۴) و انیمیشن هیولاها علیه بیگانگان (۲۰۰۹). از اوت ۲۰۱۰، لوری در میان بازیگران سریال های درام تلویزیون آمریکا بیشترین دستمزد را دریافت کرده است. در سال ۲۰۱۱ نام او در کتاب رکوردهای جهانی گینس، با دو رکورد ثبت شد؛ به عنوان بازیگری که تا آن زمان بالاترین دستمزد برای بازی در یک سریال درام را دریافت کرده است -با دریافت ۷۰۰٬۰۰۰ دلار آمریکا برای بازی در هر قسمت-. و به ع