BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO
Núm. 113 Jueves 23 de abril de 2020 Sec. III.   Pág. 29876
III. OTRAS DISPOSICIONES
COMUNIDAD AUTÓNOMA DE EXTREMADURA
4606 Decreto 6/2020, de 26 de febrero, por el que se declara bien de interés 
cultural el bien mueble Órgano de la iglesia parroquial de Santa María de la 
Consolación, en Garrovillas de Alconétar (Cáceres).
La Asociación Cultural «Domingo Marcos Durán» para la conservación y promoción 
del Órgano renacentista de Santa María de la Consolación de Garrovillas de Alconétar, 
solicita con fecha 12 de noviembre de 2018 la declaración como Bien de Interés Cultural, 
de este bien mueble. Dicha solicitud incluye el Acuerdo de Pleno, celebrado el 28 de 
septiembre de 2018, a favor de dicha declaración. Asimismo, la Real Academia de 
Extremadura de las Letras y las Artes presenta, con fecha 21 de febrero de 2019, su 
propuesta de apoyo a la tramitación del expediente de declaración de Bien de Interés 
Cultural a favor del órgano renacentista mencionado.
El Estatuto de Autonomía de Extremadura, aprobado mediante Ley Orgánica 1/1983, 
de 25 de febrero, y modificado mediante Ley Orgánica 1/2011, de 28 de enero, la cual se 
publicó y entró en vigor con fecha 29 de enero de 2011, recoge como competencia 
exclusiva en su artículo 9.1.47 la «Cultura en cualquiera de sus manifestaciones», así 
como el «Patrimonio Histórico y Cultural de interés para la Comunidad Autónoma».
En desarrollo de esta competencia se dictó la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio  Histórico  y  Cultural  de  Extremadura,  que  recoge  la  competencia  y  el 
procedimiento para llevar a cabo la declaración de Bien de Interés Cultural de un bien 
que  se  entienda  entre  los  más  relevantes  del  Patrimonio  Histórico  y  Cultural 
de Extremadura.
De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 5.1 de la Ley 2/1999, los bienes más 
relevantes del Patrimonio Histórico y Cultural extremeño, deberán ser declarados de 
Interés Cultural en la forma que el propio artículo detalla. El procedimiento se describe 
en los artículos 7 y siguientes de la citada Ley, que exige para la declaración de Bien de 
Interés  Cultural  la  previa  incoación  y  tramitación  del  correspondiente  expediente 
administrativo.
El artículo 6.2 de dicha Ley, indica que los bienes muebles podrán ser declarados de 
interés cultural singularmente o como colección. Además, lo serán también aquellos 
bienes muebles que se señalen formando parte de un inmueble declarado de interés 
cultural.
Ha de significarse, a tales efectos, que el órgano de la iglesia parroquial de Santa 
María de la Consolación de Garrovillas de Alconétar (Cáceres) es uno de los escasos 
ejemplos de instrumentos construidos en el siglo XVI aún conservados en España y en 
Europa. El instrumento ha despertado el interés de numerosos historiadores durante la 
segunda mitad del siglo XX (Solís Rodríguez, 1983; Vila Ramos, 2003), con especial 
mención de los estudios que han proporcionado un vaciado documental de archivo 
(Molano Caballero, Martín Nieto, Serradilla Martín, 2012). Además, su larga historia 
enlaza con destacables trabajos sobre la música en la región (Barrios Manzano, 1980; 
Méndez Hernán, 2007) o sobre el modelo de órgano del siglo XVI en España (Cea 
Galán, 2004, 2005; y Palacios Sanz, 2011). Estos estudios han mostrado su valía según  s
la comunidad científica, lo que justifica esta declaración. oe.
En definitiva, se trata de llevar a cabo el procedimiento de declaración de Bien de  w.
ILnetey rA2és/s1i m9C9is9um,lt oud,re ay 2l  c9qo dunee e  ml sfaeinr z droee, g dgueala rPa anettnrizi maloro nss iuo a pHrrtoiíscttueólcrocicsióo n 7y   yCy du alstnuigdrauoli  ecdnuetm eEspx ltirmdeeime nalatdo u maral e.cnocniotennaiddao   2020-4606n https://ww
de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, se impone establecer una descripción clara y precisa
este bien. Bc
El expediente se incoó por Resolución de la Consejera de Cultura e Igualdad de 14 
de marzo de 2019 y fue notificada al Ayuntamiento de Garrovillas de Alconétar (Cáceres) 
y al Ministerio de Cultura y Deportes para que constara en el Registro General de Bienes 
de Interés Cultural, donde se procedió a practicar anotación de la misma en el código de 
identificación preventiva 146382. También se procedió a su publicación en el DOE n.º 59, 
de 26 marzo de 2019, y en el BOE n.º 105, de 2 de mayo de 2019.
En virtud de lo dispuesto en el artículo 7.4 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, se han practicado las notificaciones a los 
interesados en el procedimiento con fecha 26 de marzo de 2019, constando en el 
expediente las correspondientes acreditaciones de su recepción. No se ha presentado 
ninguna alegación.
Cumplimentando todos los trámites previstos en los artículos 7 y siguientes de la 
Ley  2/1999,  de  29  de  marzo,  se  han  solicitado  los  informes  de  las  instituciones 
consultivas a que se refiere el artículo 4.1 de la misma, siendo ambos favorables. De la 
misma  forma,  se  ha  obtenido  el  informe  favorable  de  la  Comisión  Provincial  de 
Patrimonio Histórico de Cáceres.
La competencia para declarar Bien de Interés Cultural, corresponde al Consejo de 
Gobierno,  mediante  Decreto,  a  propuesta  de  la  Consejera  de  Cultura,  Turismo  y 
Deportes, a tenor de lo dispuesto en el artículo 7.1 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
En consecuencia, de acuerdo con lo establecido en el artículo 9.1.47 del reformado 
Estatuto de Autonomía de Extremadura y el artículo 9.1 de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, a propuesta de la Consejera 
de Cultura, Turismo y Deportes y, previa deliberación del Consejo de Gobierno de la 
Junta de Extremadura, en sesión celebrada el día 26 de febrero de 2020, dispongo:
Artículo 1.  Declaración.
Declarar Bien de Interés Cultural, el bien mueble «Órgano de la iglesia parroquial de 
Santa María de la Consolación, en Garrovillas de Alconétar (Cáceres), de acuerdo con 
las especificaciones de los anexos que se acompañan.
Artículo 2.  Publicaciones.
Publicar en el «Diario Oficial de Extremadura» y en el «Boletín Oficial del Estado» el 
presente decreto, y  notificar  el  mismo  al  Ayuntamiento de Garrovillas de Alconétar 
(Cáceres) y al resto de posibles interesados.
Artículo 3.  Inscripción en los Registros.
Comunicar esta declaración al Ministerio competente en materia de cultura, para su 
inscripción definitiva en el Registro de Bienes de Interés Cultural del Estado.
Disposición final única.  Entrada en vigor.
Este Decreto entrará en vigor el mismo día de su publicación en el «Diario Oficial 
de Extremadura».
Mérida, 26 de febrero de 2020.–El Presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo 
Fernández Vara.–La Consejera de Cultura, Turismo y Deportes, Nuria Flores Redondo. es
ANEXO I
Caracterización y justificación de la declaración como Bien de Interés Cultural
Ubicación
El órgano se ubica en el coro alto de la iglesia parroquial de Santa María de la 
Consolación, de Garrovillas de Alconétar.
Introducción al contexto histórico del instrumento
Francisca García Redondo («La música en Extremadura», Cáceres, 1983) afirma 
que el siglo XVI fue muy importante para la música en España, entre otros motivos 
porque Carlos V trajo con él un gran número de músicos de Flandes. Grandes autores 
de este siglo serán Francisco Salinas, Cristóbal de Morales, Tomás Luis de Victoria y 
Antonio de Cabezón. Según esta autora: «La importancia de Garrovillas es el aspecto 
musical es tal, que surte, por así decirlo, de organistas a todas las parroquias de 
Cáceres. Nacen a partir del siglo XVI en Garrovillas excelentes organistas y cantores 
como Diego Rodríguez que ejerció en Cáceres en la Parroquia de Santiago, Diego 
Hernández en la de San Juan, y Diego Antón Durán, Juan González Zamora, Lucas 
Acedo (…) y el inolvidable Marcos Durán, escritor del primer tratado sobre órgano que se 
conoce en España». Este tratadista escribió los tratados «De Lux Bella», «Comento de 
Lux  Bella»  y  «Súmula  de  Órgano,  contrapunto  y  composición  vocal  práctica  y 
especulativa».
Respecto a la presencia de organeros en Extremadura, fue especialmente destacada 
en las localidades de Jerez de los Caballeros, Plasencia y Llerena. Y, en cuanto a 
maestros  de  capilla  y  organistas,  destacan,  naturalmente,  los  de  las  catedrales  de 
Badajoz, Plasencia y Coria, así como los del monasterio de Guadalupe. Muy importantes 
serán, también, las figuras de Juan Vázquez, Cristóbal de Morales y Juan Esquivel de 
Barahona. Respecto a Guadalupe, es particularmente valioso su archivo musical. Otro 
órgano destacado de la región es el barroco del siglo XVIII de la iglesia de San Martín, 
en Trujillo, construido por el maestro llerenense José Antonio Larrea y Galarza.
El órgano de Santa María comenzó a ser conocido gracias a los músicos Carmelo 
Solís Rodríguez y Miguel del Barco Gallego. El primero incluyó su análisis en su tesis 
doctoral  (desgraciadamente  inédita):  «El  órgano  en  Extremadura  (ss.  XVI  al  XIX): 
Estudio y catalogación» (Cáceres, 1990), la cual ha sido obra de referencia en el estudio 
de todos quienes se han interesado por este tema.
En la publicación «Órganos, organeros y organistas en Garrovillas de Alconétar», 
(Garrovillas de Alconétar, 2012), se refiere abundante documentación histórica de los 
organistas que tocaron el instrumento de Santa María. Gracias a ella, sabemos de la 
existencia de los músicos Francisco Díaz (1578-1594); Pedro Romero (1595); Francisco 
Calderón  (1616-1620);  Sebastián  Arias  (1620-1644);  Antonio  Sánchez  Arias 
(1644-1672); Juan Arias (1659-1662); Pedro Bravo Guillén (1672-1697); Francisco Bravo 
Bermúdez  (1697-1712);  Francisco  Julián  González  (1741-1764);  José  Bravo  Mirón 
(1764-1787); Simón Sánchez Arias (1787-1811) y Domingo Bravo Terrón (1868). De igual 
modo, hay documentación, en el archivo parroquial, de gastos de limpieza o afinamiento 
del instrumento, en distintas fechas. Así, en el mismo libro, se indica: «El reconocido 
organista italiano Horacio Fabri, afincado en Plasencia hacia 1592 y que trabajara por 
Arroyo de la Luz y Cáceres, fue llamado en 1595 para que arreglara y afinara el órgano  s
de Santa María de Garrovillas, por cuya tarea se le entregaron 10 ducados (3.750  oe.
maravedís)». w.
históErnic ola,  ciugyleassia p rdime eSraasn  rePfeedreron,c itaasm cboiérrne sepno nGdaernro av i1ll7a5s 0d.e Alconétar, hay otro órgano  2020-4606n https://ww
Descripción y justificación de la declaración como Bien de Interés Cultural
Pedro Manuel Luengo Gutiérrez, profesor adscrito al Departamento de Historia del 
Arte de la Universidad de Sevilla, es el autor del informe técnico que constituye la base 
de la presente incoación. El investigador afirma lo siguiente, en relación al órgano de la 
iglesia de Santa María de Garrovillas de Alconétar (Cáceres):
El  órgano  es  uno  de  los  escasos  ejemplos  de  instrumentos  construidos  en  el 
siglo XVI aún conservados en España y en Europa. El instrumento ha despertado el 
interés  de  numerosos  historiadores  durante  la  segunda  mitad  del  siglo  XX  (Solís 
Rodríguez, 1983; Vila Ramos, 2003), con especial mención de los estudios que han 
proporcionado  un  vaciado  documental  de  archivo  (Molano  Caballero,  Martín  Nieto, 
Serradilla Martín, 2012). Además, su larga historia enlaza con destacables trabajos sobre 
la música en la región (Barrios Manzano, 1980; Méndez Hernán, 2007) o sobre el 
modelo de órgano del siglo XVI en España (Cea Galán, 2004, 2005; y Palacios Sanz, 
2011). Estos estudios han mostrado su valía según la comunidad científica, lo que 
justifica esta declaración.
Aunque  la  fecha  de  realización  original  del  órgano  no  está  confirmada,  debe 
localizarse entre la finalización del edificio en 1520 y la cita archivística de su primer 
organista, Francisco Díaz, en 1578. A partir de este momento se conocen tareas de 
mantenimiento en 1595 por el que fuera organero en la corte de Felipe II, el napolitano 
Horacio Fabri; en 1615 por Joan Amador; antes de ser reformado en Trujillo por Juan 
Amador el joven en 1677, como se deja constancia en una inscripción en el frente del 
órgano. Esta inscripción, dice: «Este órgano hízolo la Cofradía de / Nuestra Señora del 
Rosario, siendo Cura el licenciado Feliz Bravo y Mayor-/ domo de dicha cofradía Juan 
Domínguez  /  Lobato,  hízolo  Juan  Amador  /  Organista  Pedro  Guillén,  Presbítero/ 
Año 1677».
No se conocen más intervenciones de importancia hasta la realizada por Nicolás de 
Bernardi en 1893, como constata otra anotación en la caja, en la que se puede leer: 
«Nicolás de Bernardi e hijos organeros (italianos) renovaron este órgano en noviembre 
de 1893». El análisis del instrumento conservado confirma que, probablemente, no 
sufriera modificaciones destacables, con excepción de la de 1677, hasta su restauración, 
llevada a cabo por Gerard de Graaf entre 1987 y 1990. Respecto a la reforma del 
siglo  XIX  citada  podría  decirse  que  fue  ampliamente  suprimida  por  este  organero, 
mientras  que  la  del  XVII  no  impide  la  comprensión  de  los  restos  preservados  del 
instrumento anterior. Como ya apuntara De Graaf en su informe de restauración, sus 
características se corresponderían con los órganos de nueve palmos y medio descritos 
por Juan Bermudo (1555), de cuyos ejemplos sólo se conservan dos en España (el de la 
Capilla de San Bartolomé en Salamanca y este), siendo el presente el único que incluye 
aún  la  tubería.  Finalmente,  en  2011  el  instrumento  fue  desmontado  e  instalado 
posteriormente en su lugar para facilitar las labores de restauración del coro, trabajos 
realizados por Manuel Luengo Flores.
Del instrumento original del siglo XVI se conservan tanto la caja como parte de la 
tubería. La caja del órgano de Santa María de Garrovillas de Alconétar cuenta con una 
estructura dividida en dos partes. En primer lugar, un banco muy estrecho donde se 
ubica la consola. En segundo, un cuerpo principal con cinco calles de tubos sonoros, 
siendo la principal más alta que el resto. Rematando cada calle se ubican roleos con 
decoración vegetal y prótomos diversos, sustituidos por querubines en la calle central. 
Todo ello, la única decoración tallada que se conserva en la caja, se realiza con un  e
detallismo destacable. Este segundo cuerpo cuenta además con sendas puertas cuya  bo
decoración pictórica responde a una intervención reciente. Concretamente, de 1990 data  06ww
Alan dgeécliocora, cfióirnm aindtear ipoor rd ee ls upsin ptoure rRtausfi ncoo,n  suengaú nre pinrdoidcuac cuiónna  dines «crlaip cAinóunn. cNiaoc ióonb»st adnet eF,r alay 
pcoorlircersopmoínad gae cnoenra lla d dee lla s cigaljoa ,X aVuInI.q Cuoem reon eolveamdean dtou rdaen teci elarr ere dstea ulara ccaiójan  feuse  purnoab asbolleu cqiuóen 
que debió ser habitual en los instrumentos más antiguos, pero que caería en desuso
según se asentara el modelo de órgano barroco. Por ello, toda esta configuración debe 
ponerse en relación con otras conservadas en la península. La caja presenta un añadido 
en  la  parte  trasera,  que  permite  ubicar  un  nuevo  registro,  solución  que  debe 
corresponder al siglo XVII. Una posible interpretación de la consola es que originalmente 
tuviera cuatro tiradores en cada lado, y que en el siglo XVII se le añadieran uno en la 
parte inferior del lado derecho, y uno en la parte superior del lado izquierdo. Más tarde, 
probablemente  en  la  intervención  decimonónica  se  incluiría  el  accionamiento  del 
Flautado en el lateral. Si esto se confirmase, se trataría de un instrumento con un 
registro general fijo, y cuatro registros partidos.
La  tubería  supone  el  elemento  más  destacable  de  aquellos  conservados  (ver 
Anexo II), por su singular antigüedad, cantidad, estado de conservación y características. 
Con excepción de los tubos incorporados en el siglo XX, el resto ofrecen similares 
características tanto formales como de material, lo que lleva a pensar en un origen 
común en el siglo XVI o XVII, siendo más probable la primera opción. El Flautado se 
encuentra repartido entre la fachada (C-e’) y el interior. Los tubos exteriores están 
cortados a tono sin entallas, contando con una decoración en punta de lanza. Esta 
particularidad lleva aparejado que el reparto sería el original del siglo XVI, siendo un 
caso de excepcional rareza, que permite una aproximación a la afinación habitual para 
los órganos en esta zona (ver Anexo II). Afortunadamente la tubería de fachada está 
completa, incluyendo más de dos octavas, lo que permite confirmar el patrón previsto. El 
segundo registro, que correspondería con una Octava muestra la misma decoración, 
como ocurre también en el Tapadillo. En este último caso, los tubos se pueden dividir en 
dos según la longitud de sus pies: 180 mm entre C-ds’ y 130 mm entre e’ y a’’. La 
Quincena también conserva tubos antiguos en la primera octava (C, D, E, F, G, A, B), 
decorados aquí con escudetes redondos, lo que apunta a una fecha posterior, siendo el 
resto recientes. El secreto indica que este registro se duplicaba en dos hileras entre c’s y 
a’’, característica común entre los órganos del siglo XVI. Como se viene explicando, esta 
tubería se ha conservado en excepcional estado en la mayoría de sus características, lo 
que obliga a mantenerla sin alteraciones.
En la reforma del siglo XVII se sustituyó el secreto previo por uno de teclado partido, 
con el flautado corrido para ambas manos. Este secreto está construido en un bloque 
macizo de roble con las cancelas talladas en sentido transversal al hilo, de nuevo un 
ejemplo excepcional en el panorama nacional. Cuenta con una disposición cromática de 
cuarenta y dos notas iniciándose con octava corta, y ubicando la partición entre c’ y cs’. 
El arca de viento se cierra con dos tapas y cierres giratorios de hierro. En el interior las 
guías de las ventillas son de latón y se ubican delante cada ventilla, siendo los muelles 
de  latón  correspondientes  a  la  reciente  restauración.  Las  correderas  son  de  roble, 
pintadas con grafito, siendo las tapas y los panderetes del mismo material forrados de 
piel, renovada en el siglo XX. En las tapas se encuentran tornillos de cabeza redonda y 
arandelas elásticas de ajuste, todo de reciente incorporación. Se conservan además tres 
boquilleros para la fachada, realizados en roble y asentados directamente sobre el 
secreto.  La  disposición  del  Lleno  puede  considerarse  propia  del  siglo  XVI,  aunque 
reubicada en un secreto renovado en 1677. Actualmente dispone de siete hileras (I-IV: 
C-a’’; V: fs.º-a’’; VI: b’-a’’; VI: f’-a’’), lo que hace un total de 208 tubos, mayoritariamente 
nuevos. Esta disposición podría corresponder con el crecimiento gradual en número de 
hileras propio de los órganos del siglo XVI. De hecho, el propio Fabri planteó en el 
Monasterio de la Merced de Madrid (1580) un lleno que iba de siete a trece hileras, 
planteándose  aquí  la  mitad.  En  cambio,  cada  hilera  tiene  un  desarrollo  lineal,  sin  s
repeticiones,  y  aparecen  hileras  duplicadas,  lo  que  resulta  arcaico  para  la  reforma  oe.
de  1677.  Por  último,  la  Decisetena  debe  interpretarse  como  una  adición  realizada  w.
durante esta reforma, registro del que además no se conservan tubos, ubicado en el  06ww
reexctroenmfigou draecl iósne cdreelt os.ig Lloa X mVIeI caá npiacrati r ddee  rlae goisritgroinsa lp, afinreaclme epnrtoeb raebsltea uqruaed as een  teral tsei gdloe  XuXn.a
La disposición actual de registros es la siguiente:
Etiquetas manuscritas modernas.
Mano izquierda Mano derecha
Octava general
Octava general
Tapadillo
Tapadillo
Quincena
Quincena
Lleno
Lleno
Diecisetena
Diecisetena
Flautado (ambas manos)
Los árboles están realizados en hierro forjado, mientras que las tirantas son de pino. 
Los pomos están torneados y actualmente pintados en rojo. Otro elemento incorporado 
en 1677, según el informe de De Graaf, es el teclado, realizado en boj las notas 
naturales, y en madera pintada de negro los sostenidos. El cuerpo de las teclas es de 
pino, así como la camilla. En los frentes de las naturales se han incluido una decoración 
de arcadas.
Igualmente, cabe señalar los elementos incluidos durante la restauración de finales 
del siglo XX, que por su carácter reversible podrían eliminarse sin afectar al valor 
patrimonial del órgano, siempre que se garantice su viabilidad como instrumento musical. 
El sistema de alimentación de aire fue introducido por completo en esta fase, constando 
de dos fuelles de cuña de tres pliegues colocados en paralelo, siguiendo modelos 
históricos. Además de esta opción manual se incluyó un motor Ventola con cierre de 
cortinilla y conducto de cartón corrugado a conducto primario. La presión actual es de 60 
mm. c.a., lo que parece un criterio establecido por la restauración. Frente a esto, una de 
las pesas de los fuelles puede interpretarse como una pieza tallada en el siglo XVI, 
aunque  es  difícil  confirmar  definitivamente  que  esta  fuera  su  función  original.  La 
mecánica de notas también fue intervenida profundamente por De Graaf. Esta reducción 
se ubica sobre un tablero nuevo de pino de Flandes, sobre el que se encuentran los 
molinetes, quizás originales, de pino con sección octogonal. Los brazos son de forja, 
mientras que los soportes de los molinetes y sus ejes son de latón, seguramente 
renovados, al igual que ocurre con el varillaje de hierro galvanizado y las piezas de 
casimir. En este mismo momento se introdujeron unas tirantas metálicas para estabilizar 
la caja, medida que no forma parte de los elementos originales del instrumento. Además 
de estas partes que fueron introducidas durante la restauración, existen elementos más 
pequeños que venían a permitir el uso de estructuras preexistentes. Así, las arandelas 
Schmidt, el tubo corrugado, o incluso algunas conexiones que no están surtiendo el 
efecto necesario no deberían permanecer en futuras intervenciones sobre el instrumento. 
Dicho esto, los elementos incorporados por la intervención de De Graaf se consideran 
perfectamente  reversibles  y  permiten  el  necesario  funcionamiento  del  instrumento, 
mientras no se sustituyan siguiendo los controles establecidos por la legislación. A pesar 
de esto, la protección no debe hacerse extensiva a ninguno de ellos, existiendo en la 
actualidad otros procedimientos de restauración más aconsejables que permitirían una 
mejor aproximación sonora a la época del instrumento.
También es necesario señalar que, desde 2010, la Asociación Cultural Alconétar 
organiza, con la colaboración del Ayuntamiento, los Memoriales Domingo Marcos Durán 
de música renacentista, bajo la dirección de Miguel del Barco. Además, en 2017, el  s
instrumento  fue  el  protagonista  del  II  Curso  Internacional  de  Música  Antigua  de  oe.
Extremadura, y Francesco Cera grabó un disco con música de Francisco Correa de  w.
AinrcaouFaxicnoiaó (ln1m 5ec8no4tm-e1,o6  5eB4ni) e.2n0 1d8e,  Ilnat eArésso cCiauclitóunra lC dueltlu rhails tDóroicmoi nignos trMumarecnotso . DEusrtáan ,p estoicliicóitna  elas   2020-4606n https://ww
aprobada por el pleno del Ayuntamiento, por unanimidad, con fecha 28 de septiembre
de 2018. Bc
ANEXO II
Características, disposición y origen de la tubería
Características de la tubería del flautado
Fachada e’ gs.º c.º e.º c’ d’ fs.º B d.º b.º G E C D F a.º cs.º A f.º h.º Cs’ ds.º H g.º ds’ Fachada
  O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O  
  a’’ gs’’ g’’ fs’’ f’’ e’’ ds’’ d’’ cs’’ c’’ h’ b’ a’ gs’ g’ fs’ f’ e’ ds’ d’ cs’ c’ h.º b.º a.º gs.º g.º fs.º f.º e.º ds.º d.º cs.º c.º H B A E G D F C  
Flautado 13 O O O O O O O O O O O O O O O O O En fachada Flautado 13
Octava 4’ O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O OOO Octava 4’
Tapadillo 4’ O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O OOO Tapadillo 4’
Quincena 2’ N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N O O O O O OOO Quincena 2’
  N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N
Lleno Lleno
N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N O O O O O O O O O O O OOO
I I
II N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N NNN II
III N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N O N N N N N N N N N N N NNN III
IV N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N NNN IV
V N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N
VI N N N N N N N N N N N N s
VII N N N N N bo
Decisetena N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N N NNN Decisetena 06ww
a’’ gs’’ g’’ fs’’ f’’ e’’ ds’’ d’’ cs’’ c’’ h’ b’ a’ gs’ g’ fs’ f’ e’ ds’ d’ cs’ c’ h.º b.º a.º gs.º g.º fs.º f.º e.º ds.º d.º cs.º c.º H B A E G D F C
Leyenda: O = Original o antigua N = De Graaf o nueva.
Disposición y origen de la tubería
Cuerpos Pies Bocas  
Nota
Diámetro Diámetro Diámetro N.º  Altura
Cuerpo Grueso Desarrollo Longitud Ancho Altura Lb/Hb Nota
Exterior Interior Inf. Int. Dientes Escudete
C 13 128 0.95 126.1 395.8 1995 * 16 101.7 23   310 4.42 C
D 12 115 0.7 113.6 356.8 1800 * 16.12 87 20.18 5 270 4.31 D
E 14 100 0.82 98.3 309 1620 * 15.21 78.62 17.33   240 4.53 E
F 11 94 0.8 92.4 290.2 1530 12.12 70.16 17.56 8 229 4 F
G 15 86 0.8 84.4 265.1 1350 9.63 65.80 15.71     4.2 G
A 8 77 0.96 75 235.8 1220 10.46 58.50 17.47 7 190 3.4 A
B 18/8 73.4 0.7 72 226.1 1132 10.50 56.15 14.36 9 178 3.9 B
H 3 69.9 0.9 68.1 214 1080 11.13 53.8 13.69 7 172 3.9 H
c.º 23 65.8 0.75 64.3 202 1005 9 51.85 12.23 6   4.2 c.º
cs.º 9/9 64.8 0.94 62.9 197.6 972 9.70 48.90 13.42   158 3.7 cs.º
d.º 17 61.3 0.7 59.9 188.1 896 7.14 46.00 10.92   156 3.65 d.º
ds.º 4 57.8 0.76 56.2 176.8 843 6.09 43.67 12.18   144 3.6 ds.º
e.º 22/22 53.7 0.60 52.2 164.9 810 8 39.62 11.2     3.5 e.º
f.º 7/7 50.5 0.76 49 153.9 750 6.19 38.76 10.35 5 130 3.75 f.º
fs.º 19 49.5 0.56 48.3 151.7 718 6 38.30 9.99 3 125 3.8 fs.º
g.º 2 46 0.76 44.4 139.4 674 5.60 34.00 9.88   112 3.45 g.º
gs.º 24 44.6 0.56 43.4 136.3 644 6.45 34.38 8.63 6 120 3.95 gs.º
a.º 10/10 42 0.65 40.7 127.8 602 6.56 30.62 10.08   100 3 a.º
b.º 16 39.5 0.79 37.9 119 560 6.24 28.32 9.91   107 3 b.º
h.º 6 38.4 0.78 36.8 115.6 530 5 27.26 8.34   96 3.27 h.º
ANEXO III
Criterios para la protección del Bien
El Bien es el órgano descrito. Este queda delimitado por su caja, que tiene unas 
dimensiones de 430,5 cm de alto por 208,5 cm de ancho y 64 cm de profundidad. Con 
las puertas abiertas el ancho asciende hasta los 398 cm.
Con  carácter  general,  la  protección  del  bien  queda  sujeta  a  los  criterios  y 
determinaciones previstos en el capítulo III, Título II, relativo al régimen de protección, 
conservación y mejora de los bienes muebles y las colecciones de la Ley 2/1999, de 29 
de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
1.  Usos permitidos en el Bien.
Los usos permitidos en el Bien vendrán determinados y tendrán que ser compatibles  bo
con  la  investigación,  la  conservación,  la  puesta  en  valor  y  el  disfrute  del  bien  y  06ww
pcoonnterirb eunir ápne laig rlao  clao ncsoencsuecrvióanc idóen  ddieclh boise nfi noe, sl,o  sqinu ed eegsr alod amr islam iom, angoe nd edbeel rámno naultmereanr tsou os 
valoErenstr pea atrqimueolnloiasl ems.ás habituales y necesarios para la correcta conservación del bien
como patrimonio mueble y como base para el desarrollo musical está la continuidad en
su uso como acompañamiento litúrgico y en conciertos, especialmente aquellos de 
música antigua.
2.  Medidas requeridas de mantenimiento.
Las tareas de afinación y limpieza resultan necesarias para la correcta conservación 
del bien, siendo recomendables anualmente. Debido a las características del caso, no 
son necesarias las intervenciones sobre los tubos de fachada, mientras que en los 
interiores serán siempre con carácter reversible evitando en todo caso el corte de la 
tubería, la realización de entallas, adiciones, dientes, o la modificación de altura de 
bocas, por citar algunas.
En este sentido, para todas estas actuaciones, la Ley 2/1999, de 29 de marzo, 
determina la necesidad de obtener autorización previa de la Consejería competente en 
materia de cultura, en su artículo 48.2.
3.  Vinculación al inmueble y control de las actuaciones
El órgano se encuentra ubicado en el coro alto de la iglesia de Santa María, en el 
lado del Evangelio. Esta localización parece corresponder, al menos, con la reforma del 
siglo XVII, si no con la original, al conservarse la tiranta que lo une al muro. Estando 
clara su orientación y ubicación, el propio coro, en primer lugar, y el resto del templo, en 
segundo, suponen el espacio sonoro para el que está diseñado el instrumento y, por 
tanto, un contexto ineludible en su protección. Como consecuencia de esta circunstancia 
y del carácter del bien, para las intervenciones sobre el edificio, desde sus paramentos o 
solerías hasta algunos de sus bienes muebles, resulta de aplicación lo previsto en 
artículo  48.4  de  la  Ley  2/1999,  de  29  de  marzo,  como  medidas  necesarias  para 
garantizar la integridad de los valores del bien a que se refiere el artículo 22.2, puesto 
que cualquier intervención puede afectar al efecto acústico del instrumento.
Además, en el citado coro, se conservan distintos elementos muebles como un 
facistol, otro pequeño órgano portátil, así como un banco y varios aparadores antiguos.
Por otro lado, dada su histórica vinculación al templo, el bien resulta inseparable del 
inmueble en el que se encuentra, un edificio también de gran valor histórico-artístico, sin 
autorización expresa de la Consejería competente en materia de patrimonio cultural, 
según prevé el artículo 45.2 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y 
Cultural de Extremadura.