BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO
Núm. 76 Martes 30 de marzo de 2021 Sec. III.   Pág. 36401
III. OTRAS DISPOSICIONES
COMUNIDAD AUTÓNOMA DE EXTREMADURA
5016 Resolución de 15 de diciembre de 2020, de la Consejería de Cultura, Turismo 
y Deportes, por la que incoa expediente para dar nueva configuración al bien 
de interés cultural «La Abadía con su Jardín», de la localidad de Abadía 
(Cáceres), denominándolo «El Palacio y los Jardines de los Duques de Alba» 
y otorgándole la categoría de sitio histórico.
Mediante escrito de fecha uno de julio de 2019, el Ayuntamiento de Abadía (Cáceres) 
solicita la delimitación del entorno de protección del «Palacio y Jardines del duque de 
Alba» y de la «Portada Renacentista» de dicha localidad.
El Estatuto de Autonomía de Extremadura, aprobado mediante Ley Orgánica 1/1983, 
de 25 de febrero, y modificado mediante Ley Orgánica 1/2011, de 28 de enero, la cual se 
publicó y entró en vigor con fecha 29 de enero de 2011, recoge como competencia 
exclusiva en su artículo 9.1.47 la «Cultura en cualquiera de sus manifestaciones», así 
como el «Patrimonio Histórico y Cultural de interés para la Comunidad Autónoma».
En desarrollo de esta competencia se dictó la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura. El artículo 1.2 de la norma determina: 
«Constituyen el Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura todos los bienes tanto 
materiales como intangibles que, por poseer un interés artístico, histórico, arquitectónico, 
arqueológico, paleontológico, etnológico, científico, técnico, documental y bibliográfico, 
sean merecedores de una protección y una defensa especiales. También forman parte 
del mismo los yacimientos y zonas arqueológicas, los sitios naturales, jardines y parques 
que tengan valor artístico, histórico o antropológico, los conjuntos urbanos y elementos 
de la arquitectura industrial, así como la rural o popular y las formas de vida y su 
lenguaje que sean de interés para Extremadura».
De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 5.1 de la citada ley, los bienes más 
relevantes del Patrimonio Histórico y Cultural extremeño deberán ser declarados de 
Interés Cultural en la forma que el propio artículo detalla.
Ha de significarse a estos efectos que «La Abadía con su jardín» fue declarado 
Monumento Histórico-Artístico en el año 1931 («Gaceta de Madrid», n.º 155, de cuatro 
de junio de 1931), sin que se determinara su entorno de protección. No obstante, «La 
Abadía» aparece inscrita en el Registro de Bienes de Interés Cultural del Ministerio de 
Cultura y Deporte con categoría de Monumento y código de registro (R.I.) - 51 - 0000491 
– 00000, en tanto que el «Jardín de la Abadía» aparece como Jardín Histórico y código 
de registro (R.I.) - 52 - 0000005 – 00000.
A este respecto, ha de tenerse en cuenta que, de acuerdo con lo previsto en la 
Disposición Adicional Primera de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico 
y Cultural de Extremadura, «todos los bienes inmuebles y muebles que hubiesen sido 
declarados de interés cultural en el ámbito territorial de la Comunidad Autónoma de 
Extremadura con anterioridad a la entrada en vigor de esta Ley pasarán a tener la 
consideración de Bienes de Interés Cultural».
Por otra parte, conforme a la disposición transitoria segunda de la misma ley, se ha 
de proceder a delimitar el entorno de un inmueble declarado cuando no esté delimitado  s
expresamente por una figura de planeamiento. oe.
Asimismo, resulta preciso efectuar la adaptación de aquellas figuras a la necesidad  w.
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definición del artículo 6.1.d) de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, según el cual Sitio
Histórico es: «El lugar o paraje natural donde se produce una agrupación de bienes  Bc
inmuebles que forman parte de una unidad coherente por razones históricas, culturales o 
de la naturaleza vinculadas a acontecimientos, recuerdos del pasado o manifestaciones 
populares de las raíces culturales de una comunidad que posean valores históricos o 
técnicos».
En definitiva, se trata de llevar a cabo la incoación de expediente, conforme a lo 
dispuesto en los artículos 7 y siguientes de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, para dar 
nueva configuración al Bien de Interés Cultural «La Abadía con su Jardín», de manera 
que se modifica su denominación, se describe el bien, se le asigna una nueva categoría 
y se delimita un entorno de protección para el mismo.
La  competencia  para  dictar  resolución  corresponde  a  la  Consejera  de  Cultura, 
Turismo y Deportes, a tenor de lo dispuesto en el artículo 7.1 de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
Vista la propuesta del Director General de Bibliotecas, Archivos y Patrimonio Cultural, 
respecto a la incoación de expediente de Bien de Interés Cultural a favor de «El Palacio 
y los Jardines de los Duques de Alba», y en el ejercicio de las competencias atribuidas 
en  materia  de  patrimonio  cultural,  histórico-arqueológico,  monumental,  artístico  y 
científico de interés para la región, recogidas en el artículo 2.1 de la Ley 2/1999, de 29 
de marzo, así como de las facultades conferidas por el Decreto 87/2019, de 2 de agosto, 
por el que se establece la estructura orgánica básica de la Administración de la Comunidad 
Autónoma de Extremadura, y demás preceptos de general aplicación, resuelvo:
Primero.
Incoar expediente para dar nueva configuración al Bien de Interés Cultural «La 
Abadía con su Jardín», denominándolo «El Palacio y los Jardines de los Duques de 
Alba» y otorgándole la categoría de Sitio Histórico, de acuerdo con lo descrito en los 
anexos, todo ello para el reconocimiento y protección de este elemento del patrimonio 
cultural extremeño.
Segundo.
Continúese la tramitación del expediente de acuerdo con la legislación vigente.
Tercero.
Remítase esta resolución al «Diario Oficial de Extremadura» para su publicación y la 
apertura de un trámite de información pública por período de un mes.
Cuarto.
Notifíquese a las personas interesadas, al Ayuntamiento de Abadía (Cáceres) y al 
Registro General de Bienes de Interés Cultural del Ministerio de Cultura y Deporte para 
que conste en su inscripción provisional, y publíquese en el «Boletín Oficial del Estado».
Quinto.
Este expediente se podrá consultar por cualquier persona durante el periodo de 
información  pública  en  las  dependencias  de  la  Dirección  General  de  Bibliotecas, 
Archivos y Patrimonio Cultural (Avenida Valhondo, s/n. Módulo 4, planta 2.ª, 06800 
Mérida, Badajoz). es
Mérida, 15 de diciembre de 2020.–La Consejera de Cultura, Turismo y Deportes,  w.
Nuria Flores Redondo. 16ww
ANEXOS
Se publica, como anexo, un extracto del informe, de fecha 3 de abril de 2020, de los 
servicios técnicos de la Dirección General de Bibliotecas, Archivos y Patrimonio Cultural. 
El informe y documentación íntegros a los que hace referencia la resolución de incoación 
constan  en  el  expediente  administrativo  correspondiente.  Este  expediente  se  podrá 
consultar  en  las  dependencias  de  la  Dirección  General  de  Bibliotecas,  Archivos  y 
Patrimonio Cultural (Avenida Valhondo, s/n. Módulo 4, planta 2.ª, 06800 Mérida, Badajoz) 
por las personas interesadas en el procedimiento, de acuerdo con lo dispuesto en los 
artículo 12 y siguientes de la Ley 19/2013, de 9 de diciembre, de transparencia, acceso a 
la información pública y buen gobierno y el artículo 15 y siguientes de la Ley 4/2013, 
de 21 de mayo, de Gobierno Abierto de Extremadura
ANEXO I
Justificación, caracterización y descripción del «Palacio y jardines de los Duques 
de Alba»
1. Ubicación
La localidad de Abadía se encuentra situada en la Alta Extremadura, limitando con 
la  provincia  de  Salamanca;  con  acceso  desde  la  N-630,  entre  Plasencia  y  Baños 
de Montemayor. La red fluvial se alimenta de los cursos de agua de las sierras de 
Salamanca y Hervás, que confluyen hacia los embalses de Valdeobispo y Gabriel y 
Galán. Se dispone en un espacio de valle entre las sierras de Hervás y Gargantilla, en la 
margen izquierda del río Ambroz, el cauce más significativo de la comarca, que nace 
entre los montes de Cabrera y Candelario, pertenecientes al Sistema Central.
La altitud de Abadía sobre el nivel del mar es de 447 metros y cuenta con un régimen 
de lluvias importante, que oscila entre los 1200 y 1400 milímetros. Su clima se encuentra 
a medio camino entre el mediterráneo y el continental, con amplias posibilidades para la 
creación de un jardín, pudiendo incorporar especies vegetales exóticas. Esta situación 
fue  determinante  en  la  creación  del  jardín  de  Abadía,  convertido  en  un  paraíso 
propiciado por la naturaleza, donde la abundante presencia del agua será un elemento 
vital.
En relación con la situación geográfica, hay que reseñar su vinculación a la Vía de la 
Plata y a la Cañada de las Mestas, que en el siglo XVI bajaba desde la provincia de León 
hasta los pastos extremeños y tenía un «puesto real» en esta localidad. El hecho de 
encontrarse en esta importante vía de comunicación, no solo entre las cuencas del 
Duero y el Tajo, sino en relación con el vecino reino de Portugal, hará de la zona un 
enclave excepcional; así, el palacio llegó a ser residencia de descanso real, con la 
presencia de los Reyes Católicos o Felipe II.
2. Contexto histórico
La historia de la localidad de Abadía está íntimamente unida a la del Palacio de los 
duques de Alba.
A tenor de ciertos materiales arqueológicos (tégula, cerámica común, piedras de 
molino…)  observados  en  la  zona  del  palacio,  se  ha  sugerido  la  existencia  de  un 
asentamiento romano en el mismo emplazamiento, que se extendería hacia el núcleo  s
urbano más allá de la carretera de acceso. Sin embargo, históricamente, el origen de la  e.
población fue una aldea de casas emplazadas en torno al castillo de Sotofermoso que,  w.
con anterioridad, había pertenecido a los sarracenos, y posteriormente fue donada a la  16ww
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En 1369, por merced de Enrique II, Abadía se incorpora a los estados del Ducado de 
Alba, siendo titular don García Álvarez de Toledo. Ya en el siglo XV, se incluye entre las 
aldeas que pertenecen al señorío de Granadilla, como propiedad de doña Leonor de 
Castilla, esposa del rey don Fernando de Aragón. Después de varias vicisitudes, el 
castillo y la aldea fueron concedidos al conde de Alba de Tormes.
En el siglo XVI, el duque de Alba don Fernando Álvarez de Toledo transformará el 
castillo y el soto en casa señorial, en la que construirá un magnífico jardín.
La Abadía o Palacio de Sotofermoso de la Casa Ducal de Alba está emplazada a 
pocos metros de la localidad, en un bello paraje por sus singulares características 
geográficas. Constituye un hito cultural importantísimo de la Alta Extremadura, no tanto 
por los restos que conserva de su antiguo esplendor, sino por ser el punto de referencia 
de sugestivas descripciones que, desde el siglo XVI, evocan la existencia de un jardín 
singular y sofisticado. Este paraje se convirtió en un núcleo poético donde se celebraba 
una Academia Literaria a la que se cree que asistieron los escritores más afamados de la 
época; entre los personajes que tuvieron relación directa o indirecta destacan Garcilaso 
de la Vega, Boscán o Lope de Vega.
No se conoce la fecha del comienzo de las obras de reforma del palacio y la creación 
de los jardines. La antigua abadía-fortaleza fue reconvertida en un palacio renacentista, 
cegándose las almenas, cerrando las puertas medievales, eliminando los matacanes y 
levantándose una planta más, especialmente visible en el interior del patio. La planta 
baja, donde se dispone el claustro, responde a un planteamiento mudéjar del siglo XV, la 
superior pertenece al siglo XVI. Se reorganiza también el resto del palacio al modo 
renacentista, centrando un eje de acceso desde la entrada principal a la salida a los 
jardines sobre otra puerta en la misma línea, abiertas en este momento. A pesar del 
esfuerzo por reordenar los ejes del palacio, no se consiguió la vinculación con los 
jardines, que tienen su propia autonomía espacial.
3. Descripción histórico/artística
Al palacio se accede por un camino, originariamente de álamos, en la actualidad 
desaparecidos. El edificio está precedido por una amplia explanada, la antigua plaza de 
armas de la fortaleza; se dispone sobre una meseta una construcción que llama la 
atención por su austeridad, que no refleja su pasado esplendor.
El complejo palaciego está cercado por tapias de mampuestos de cantos de río, con 
diversas portadas, la mayoría cegadas total o parcialmente. Situada en esta cerca, 
dando acceso al olivar del duque, en la cañada, destaca una portada granítica en arco 
de medio punto, fechada en el año 1694 (datación en una dovela), con un escudo central 
del ducado de Alba. Dispuestas en los extremos, aparecen reutilizadas dos lápidas 
romanas con inscripciones latinas en mármol, provenientes al parecer de la ciudad de 
Cáparra.
Fachadas: el edificio palaciego en sí es un bloque rectangular de dos pisos más 
buhardilla que, según ficha catastral, tiene una superficie construida de 6245 m² (según 
la misma fuente el palacio y los jardines ocupan una superficie de 25707 m²). En la 
actualidad, el conjunto tiene el aspecto de una gran casa de campo, con numerosas 
reformas, que ponen de manifiesto las diversas transformaciones acaecidas a lo largo 
del tiempo. El palacio se levanta en mampostería con sillares en las esquinas y en los 
recercados de vanos. La fachada principal, dispuesta al sur, tiene una sencilla portada 
adintelada del siglo XVI, que porta en el dintel el escudo de la Casa de Alba, ajedrezado,  s
coronado y adornado con banderas moras humilladas. e.
A la derecha de esta portada, se dispone una portada gótica, cegada, testigo de su  w.
pasado medieval, que como veremos más adelante tiene su correspondencia en el  16ww
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construcción, siguiendo al mismo autor, oculta una segunda portada gótica en la fachada 
principal. En la fachada trasera, por su parte, se observan numerosos vanos abiertos en 
distintas fases constructivas. El ejemplo más claro se muestra en la actual puerta de 
salida al patio, que fue abierta junto a un antiguo vano dotado de arco de cantería (ahora 
cegado). La fachada oeste presenta vanos cuadrados dispuestos en ejes verticales, 
entre los que destacan los de planta superior, de gran tamaño y cerrados con vidrieras. 
Estos ventanales fueron abiertos en un momento tardío, pues uno de ellos corta un vano 
anterior con marco de cantería. Por último, la fachada este es la que se observa con 
mayor dificultad desde el exterior, debido a las construcciones que se adosan por ese 
lado. De todos modos se aprecian en ella, una vez más, diversos huecos de etapas 
distintas. Especialmente en la fachada principal y en la fachada oeste, se conservan las 
almenas (cegadas con ladrillo) que testifican el antiguo carácter militar del edificio.
Claustro: desde la puerta principal se accede directamente al claustro mudéjar, sin 
duda, el elemento más notable del conjunto. Presenta dos plantas, cuatro crujías y 
portadas, la principal situada al sur y la de acceso al jardín, al norte, en el mismo eje. 
Tiene cuatro galerías de cinco arcos por lado, siendo visibles claramente las diferentes 
etapas  constructivas.  El  piso  bajo  muestra  arcos  de  herradura  túmidos,  elementos 
típicamente mudéjares; el piso superior se resuelve con arcos escarzanos del siglo XVI, 
con el escudo de Alba en las esquinas.
Los  arcos  del  cuerpo  inferior  están  construidos  con  ladrillo,  decorados  por  el 
encuadramiento del alfiz, y apoyan sobre gruesos pilares de piedra granítica con molduras 
cuadradas  a  modo  de  basas  y  capiteles  piramidales  con  variada  ornamentación 
escultórica: motivos vegetales y florales, bolas, animales, rostros antropomorfos, etc. 
Según la profesora Mogollón Cano-Cortés, su estilo se asemeja al del claustro mudéjar 
de Guadalupe y, por tanto, debe ser obra de los primeros años del siglo XV. Bajo las 
galerías, se conservan los pavimentos de canto de río, con algunas líneas maestras en 
espiga, aunque con numerosas reparaciones.
En  el  claustro,  se  observan  actualmente  dos  portadas  cegadas.  La  de  mayor 
prestancia se sitúa en el muro norte próxima a la esquina nordeste. Presenta arco 
apuntado de cantería enmarcado por un alfiz que parte de impostas con forma de 
cabezas humanas y alberga dos escudos de la Casa de Alba. Frente a ella, en el otro 
extremo del claustro, se observa otro arco apuntado.
El cuerpo alto se edifica con arcos rebajados y pilares sencillos con capiteles a modo 
de plintos. Es de construcción posterior realizada en el siglo XVI, así lo indican el 
carácter de la construcción y el escudo de la Casa de Alba, realizados en piedra, que se 
disponen  en  los  ángulos,  sobre  las  enjutas.  Entre  los  arcos  se  sitúan  antepechos 
abalaustrados. Entre las dos plantas y en torno al claustro se disponen los espacios 
habitacionales.
Actualmente, en el claustro, se conservan diversos bienes muebles procedentes del 
jardín. Son:
– Fragmento de escultura de Pegaso, caballo alado del dios Zeus, realizado en 
mármol, que porta al cuello un medallón de Medusa. Le faltan todas las patas y el 
hocico. Está apoyado sobre otros fragmentos de mármol moldurado.
– Dos  molduradas  pilas  ovoides,  que  presentan  forma  alargada,  realizadas  en 
mármol.
– Escultura en mármol de sátiro, personaje mitológico de los bosques que formaba 
parte del «cortejo dionisíaco». Aparece representado con torso de hombre, cabeza con 
cuernos, orejas puntiagudas y de cintura para abajo como un carnero sentado sobre una  e.
roca. Le falta la pierna derecha, en la que apoyaba un animal del que solo quedan las  w.b
patas traseras. Carece también del brazo derecho, mientras que, con el izquierdo, sujeta  16ww
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boca, ya que debió formar parte de algunas de las composiciones de las fuentes.
– Escultura de sátiro sentado sobre una roca, que porta una cinta cruzada en el 
pecho, diadema en la cabeza y del que destaca su sexo en erección; en mármol. 
Presenta un orificio en el rostro a la altura de la boca.
– En el pasillo entre el claustro y el jardín hay depositado un escudo de granito de la 
casa Alba, de pequeño formato, que parece corresponder a la clave de un arco.
A la primera planta del palacio se accede a través de dos escaleras: una, situada en 
la galería este del claustro; y otra, en la esquina suroeste. En el caso de la segunda, se 
accede a ella a través de un arco de medio punto decorado con un relieve de armas, 
dispuesto a ambos lados de una hornacina coronada, que debió albergar alguna figura o 
escudo, en la actualidad desaparecida. En la misma escalera, en otra hornacina, y visible 
desde el claustro, se halla un busto de mármol sobre peana de fábrica. La coraza indica 
que podría tratarse del retrato de un personaje de la antigüedad clásica.
Se desconoce el emplazamiento de la antigua iglesia de la abadía. Velo Nieto apunta 
la  hipótesis  de  que  la  puerta  gótica  cegada  de  la  esquina  nordeste  del  claustro 
pertenecía a ella. Este autor, además, hace referencia a la existencia de un gran aljibe, 
aunque no se ha podido comprobar su existencia.
Jardines: este palacio fue conocido por disponer de uno de los mejores jardines 
renacentistas de España, diseñado a la moda italiana del siglo XVI. El jardín, en la 
actualidad, se encuentra muy deteriorado y son escasísimos los restos, aunque mantiene 
su estructura original. Se organizaba en rampas a diversas alturas, descendentes, con 
una  articulación  del  espacio  en  perspectiva.  Esta  composición  es  típica  del  jardín 
renacentista, a su vez heredero del helenístico y del romano. El jardín lo mandó construir 
don Fernando Álvarez de Toledo, tercer duque de Alba, personaje de renombre por su 
destacado papel en la política exterior y su actividad militar al servicio del emperador 
Carlos V y de su hijo Felipe II. Es un personaje histórico controvertido y de personalidad 
compleja que, aunque poco conocido por sus aficiones artísticas, aunó a su vertiente 
guerrera una faceta humanista, poética y diplomática.
Educado por Boscán y amigo de Garcilaso, en Abadía recreó un ambiente bucólico, 
pero manipulado por un refinamiento y sofisticación afines a los más singulares jardines 
italianos. En su concepción se conjugaban el arte, la literatura y el símbolo, con la 
naturaleza y el artificio en un todo caprichoso. Es indudable que el jardín representaba 
también un símbolo de prestigio y la búsqueda de la fama de su promotor.
Uno de los elementos claves del jardín fue su vegetación. En la actualidad, subsiste 
alguna planta exótica, de las muchas que debieron organizar este espacio. Desde sus 
campañas militares o estancias diplomáticas en Italia y Flandes, el duque de Alba envió 
plantas, encargó el estudio de riegos a ingenieros competentes y mandó jardineros. 
Según  las  descripciones  de  la  época,  los  viajeros  se  encontraban  con  mesas  de 
naranjos, círculos de mirto, paredes recubiertas de jazmines, calles cubiertas con cidras 
y limones imitando figuras de animales, personas, escenas heráldicas, etc. Así, había 
divisiones hechas con la vegetación: setos de mirto y arrayanes, árboles y variados tipos 
de arbustos que recreaban calles abiertas o túneles recubiertos por ramas. En torno a 
las fuentes y esculturas, se disponían círculos y figuras realizadas con la técnica del «Ars 
Topiaria». Para entender el aspecto que tendría el jardín de Abadía es imprescindible 
recurrir a algunos tapices flamencos del Renacimiento que reproducen jardines con 
diseños de este tipo.
Junto a la vegetación, otro elemento definidor de espacios era el agua, que formaba 
parte indispensable de fuentes de variados diseños, con múltiples hilillos que salían de 
las  esculturas,  estanques,  burladores,  provocando  inundaciones  momentáneas,  e.
sorprendiendo al visitante, órganos hidráulicos, etc. No se conoce la situación exacta de  w.b
estos  elementos,  aunque  en  el  jardín  alto  se  habla  de  una  fuente  de  Pegaso  (la  16ww
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Emli rhtois, toqruiaed osre  Paodnozr nsaitbúaa , ceonn  eresttara tzoosn ad,e o termasp efuraednoterse sc oronm easncouslt uyra ps edrseo Ingaejae sy  ildues truensa.
aldeana, además de otras figuras. Con todo, a través de los versos de Lope de Vega, es
posible aproximarse al programa emblemático organizado por la representación en las 
fuentes de figuras mitológicas y de escudos de la casa de Alba. A través de este 
programa se transmite la idea de la transformación del duque en héroe.
En cuanto a elementos arquitectónicos, en la composición del jardín destaca el 
imponente frontis que separa el jardín alto del jardín bajo. Presenta forma de U, con un 
escudo coronado de la Casa de Alba en cada lateral y otros tres al frente. Está realizado 
con sillares de granito rosáceo que ofrecen al frontis un aspecto de lienzo defensivo. 
Los  escudos  (de  aproximadamente  dos  metros  de  altura  cada  uno)  están  muy 
desgastados debido al grano grueso de la piedra. El citado muro alcanza los diez metros 
de alto en el frente; en toda su longitud, está recorrido por una monumental cornisa 
moldurada, que se conserva solo en parte. En la esquina suroeste de este muro se sitúa 
la portada de acceso a la plaza de Nápoles, en arco de medio punto (rebajado al interior) 
de dovelones graníticos, ornados con haces de flechas en relieve (símbolo de los Reyes 
Católicos). Además, en la esquina nordeste del muro encontramos la puerta de acceso al 
jardín bajo, también en arco con despiece de dovelas, que termina en una pequeña 
escalera.
Para acceder a la denominada plaza de Nápoles, debemos atravesar el canal de la 
almazara a través de un pontón de cantería dotado de bancos corridos en los pretiles. 
La plaza se configura en un espacio cuadrangular, abierto por el norte, y delimitado por 
un muro de sillares graníticos al sur, este y oeste. En los dos últimos lados, se disponen 
sendas rampas de acceso. En la rampa oeste, el paramento ha perdido parte del 
revestimiento de sillares en uno de sus extremos. Estos dos flancos laterales muestran 
huecos cuadrangulares de pequeño tamaño, mientras que en el muro sur se abren cinco 
hornacinas en arcos de medio punto. El nicho del centro es de mayor tamaño y está 
provisto de un banco corrido. En la pared del fondo, acoge este nicho el escudo de los 
Alba, con la corona ducal y el Toisón de Oro, sostenido por una figura alada, en mármol. 
En  otra  de  las  hornacinas,  aún  se  mantiene  in  situ  la  escultura  en  mármol  de 
Andrómeda. La joven princesa aparece de pie, desnuda y encadenada a una roca para 
ser entregada como sacrificio al monstruo marino Ceto, a la que Perseo salvará de una 
muerte segura. Su conservación es buena, aunque sendos orificios en la nariz y el 
mentón sugieren antiguos intentos de restauración. La ranura visible en la boca indica, 
posiblemente, la existencia de algún artificio relacionado con los juegos de agua que se 
realizaban en el jardín. Junto a esta figura se encontraba la imagen escultórica de 
Perseo, que no se ha observado en la visita, si bien algunos testimonios la situaban hace 
poco en el interior del palacio. En el centro de la plaza, Ponz relaciona una fuente 
monumental, hoy desaparecida, de aspecto similar a la construida en la plaza Pretoria de 
Palermo (Italia), diseñada, entre otros, por Francesco Camilliani, originariamente para el 
jardín florentino de don Luis de Toledo. Precisamente, una de las esculturas abadienses 
(de paradero desconocido), que representa a un varón en actitud de miccionar, estaba 
firmada por el mismo autor: 1555 FRANC.º CAMILANI FLORENTINO OPVS. En el lugar 
de esta fuente, en el centro de la Plaza de Nápoles se dispone actualmente una simple 
pila semiesférica apoyada sobre un capitel decorado con carnosos motivos vegetales.
En la parte inferior del conjunto, se sitúa el vasto espacio del Jardín Bajo. Hoy día, 
esta área se dedica al cultivo, aunque algunas pilas adosadas a las tapias también 
evidencian un uso ganadero. Además, tiene una noria circular, realizada con cantos de 
río, que conserva los engranajes metálicos para la extracción de agua. El jardín bajo está 
cerrado perimetralmente con tapia de granito y cuarcita, con un total de ocho puertas 
hacia el exterior. Hacia el olivar del duque, junto a la capilla de las uvas, se localiza una  s
antigua puerta (hoy tapiada) con jambas de sillares y arco rebajado de cantería. Una  oe.
segunda puerta se sitúa en el flanco oeste, con dos contrafuertes en el alzado interior.  w.
En estos contrafuertes, se observan numerosos elementos reutilizados en mármol y  16ww
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iPneterori,o rs, iny  dseu drae,m loasta  eelel mcoennjtuonst om cáosn  inptienráecsualonste sd ed epli ejdarrad ínb ebrraojoq useoñna  lomsa lr ecsotnosse drvea dsoesis.   BOE-A-cable e
puertas o «capillas», con forma de arco de triunfo, de profusa decoración, abiertas en la 
margen derecha del río Ambroz. Presentan modelos y técnicas ornamentales diferentes, 
siguiendo esquemas típicos del Bajo Renacimiento y parecen inspiradas en el «Sesto 
Libro» de Serlio, tanto por el carácter general, como por la tendencia a dotar a los vanos 
de duplicidad en las proporciones. A pesar de la ruina, el conjunto es de un refinamiento 
extremo. En cuanto a la autoría, se cree fueron obra de estuquistas italianos que, una 
vez finalizado el trabajo, regresaron a su país, puesto que no se conoce ningún taller 
italiano instalado en España. En el centro de esta zona, Lope de Vega situaba un 
conjunto de cuatro pequeñas fachadas con órganos hidráulicos, hoy desaparecidos.
La denominada Capilla de las Uvas es la de mejor calidad y diseño. El conjunto está 
coronado por un frontón triangular, flanqueado por dos figuras jóvenes, masculinas, en 
pie. En el tímpano, se recuestan otras dos figuras desnudas, que han perdido sus 
extremidades. Bajo ellas, proliferan frutos y racimos de uva que dan nombre a la puerta. 
Todo  el  frente  se  encuentra  cuajado  de  relieves,  medallones,  angelotes,  animales 
fantásticos y otros motivos arquitectónicos de carácter clasicista. Los huecos en las 
jambas inducen a pensar que, a ambos lados del arco, albergaban sendas esculturas, 
hoy desparecidas. El intradós de la bóveda está ornado con casetones con decoración 
floral policromada. La capilla, en realidad, es un mirador sobre el río, con sendos bancos 
de granito en el interior. Sobre los bancos hay hornacinas coronadas con veneras, que 
con toda seguridad también contenían imágenes escultóricas. El espacio de la capilla 
está solado con alfombras de mosaicos geométricos. Bajo los bancos, se observan 
azulejos  policromados  típicos  renacentistas,  piezas  de  cercadura,  que  pueden  ser 
fechados en la primera mitad del siglo XVI.
Hacia el oeste se dispone otra de las puertas, algo más austera aunque igualmente 
imponente. Su diseño se asemeja a las portadas de los palacios italianos con los frentes 
almohadillados  en  falsa  sillería.  Se  desarrolla  en  arco  de  medio  punto,  hoy  día 
parcialmente  tapiado,  rematado  con  frontón  triangular  sobre  cartela  (seguramente 
portaba alguna inscripción o relieve). Los quicios evidencian que cerraba al exterior con 
hojas (quizás de madera). Las jambas, en la zona superior, albergan óculos avenerados 
y rematan con pináculos coronados con bolas.
La tercera puerta, siguiendo hacia el oeste, es cuadrangular y se encuentra tapiada. 
Está realizada con fábrica de ladrillo macizo. A ambos lados del vano, se disponen dos 
mascarones que sujetan sendos escudos de la Casa de Alba. La parte central del dintel 
está ocupado por putis que sostienen un medallón ovalado. La puerta se enmarcaba en 
relieves  con  decoración  vegetal  a  base  de  roleos  y  zarcillos  de  acanto,  que  solo 
subsisten en el lado oeste. En su interior, se observan con dificultad (debido a la 
vegetación)  motivos  pintados  sobre  los  revocos  y  profusos  relieves  en  estuco  con 
decoración de águilas explayadas, guirnaldas, etc.
La cuarta puerta ha perdido buena parte de los revocos y estucos y la eventual 
ornamentación que hubiera sobre ellos. Hacia el interior, presenta un arco rebajado 
enmarcado entre dos pilastras con frontón partido curvo en la coronación. Al exterior, la 
puerta adopta forma rectangular y los quicios nos indican que se cerraba con hojas.
La quinta puerta, parcialmente cegada, es la más austera y consiste solo en un 
hueco casi cuadrangular abocinado, revocado, sin ornamentos visibles hacia el interior. 
Se trata de un portón funcional que nada tiene que ver con la profusión ornamental del 
resto de portadas.
Por último, la sexta puerta conserva dos atlantes o telamones laterales coronados 
por  cestos  de  frutas  de  tradición  manierista.  Del  telamón  de  poniente  apenas  se  s
conservan los pies, mientras que el situado al este está muy erosionado y cubierto por  oe.
una enredadera. Sobre ellos se abre un arco de medio punto cuyo intradós aparece  w.
ornamentado a base de casetones, muy desgastados por la erosión. El entablamento  16ww
deestcáo rdaeccióonra, dyo  ecno nla tsri gelisfoqsu iyn ams estoep daiss,p aounneqnu leo se setascsu hdaons  pdeer dliad oC caassai  deen  sAulb tao.t aRlideamda tlaa 
la puerta en frontón triangular con óculo central. Las jambas interiores albergan nichos
que debieron acoger elementos escultóricos. En el interior se conservan, además, restos 
de molduras con relieves enmarcando dibujos ocres sobre el revoco.
Para completar la descripción, cabe señalar que el palacio dispone también de otras 
áreas de función económica entre las que se destaca la almazara situada en la esquina 
suroeste  del  conjunto.  Constituye  una  notable  construcción  de  indudable  interés 
etnológico, según ficha catastral con dirección en c/ Subida al Castillo, n.º 3 y año de 
ejecución 1873. La abastece de agua un canal-acueducto, que recorre el palacio en 
dirección  este-oeste.  En  la  fábrica  de  dicha  canalización,  se  observan  materiales 
marmóreos reutilizados. Junto a la puerta principal, se conservan las piedras molederas 
cónicas.  En  esta  puerta  destacan  también  las  jambas  y  el  dintel  de  cantería,  que 
contienen hasta seis cruces grabadas en la piedra.
Para finalizar, solo nos queda reseñar el acceso secundario sito en la fachada oeste 
del palacio, hoy día condenado. A él se dirige la calle Subida al Castillo, que está 
empedrada, que sería el acceso natural al palacio desde la población. Esta portada 
consta de arco de medio punto con escudo de la casa de Alba y, según Velo Nieto, 
constituye el tronco de la vieja torre reformada por los Álvarez de Toledo.
ANEXO II
Delimitación del bien y del entorno
El monumento, palacio y jardines, ocupa la parcela catastral localizada en el n.º 5 de 
la calle Subida al Castillo de Abadía. No obstante, cabe incluir en la delimitación BIC la 
almazara situada en la esquina suroeste del conjunto (el n.º 3), de indudable interés 
etnológico, completamente integrada en el resto del monumento (tanto, que el canal 
discurre por los terrenos del palacio). Por otro lado, es obligatoria la inclusión en la zona 
BIC  de  la  portada  de  acceso  al  olivar  del  conde,  en  la  cañada,  flanqueada  por 
inscripciones romanas y coronada por el escudo de los Alba, así como de la calle Subida 
al Castillo, empedrada, que constituía la plaza de armas de la primitiva fortaleza.
En base a lo anterior, se justifica la inclusión (total o parcial, según el caso), dentro 
de la delimitación del BIC, de las siguientes parcelas catastrales:
Dirección Referencia Catastral
Subida al Castillo, 5. 7213001TK4671S0001BY
Subida al Castillo, 3. 7113001TK4671S0001TY
Polígono 506, Parcela 9008. Cañada de Ganados. 10001A506090080000PM
Polígono 506, Parcela 5017. Palacio. 10001A506050170000PA
C/ Subida al Castillo (vide planimetría).  
Delimitación del entorno
Teniendo en cuenta la situación del monumento, en la periferia del núcleo urbano, 
ligeramente elevado sobre el río Ambroz, se ha optado por incluir dentro del área de su 
entorno de protección los siguientes elementos:
– Espacios públicos y viviendas particulares en contacto visual directo con el Bien,  s
puesto que constituyen su ambiente natural, desde el cual se posibilita la contemplación  oe.
y visualización del monumento; conforman su entorno visual y ambiental más inmediato. w.
dentRroe cdoenl oncúecmleoos u qrbuaen loa sd vei sAtabsa ddíeal,  psaolna ceiosp deecsiadlem lean ctea rirnetteerreas adnet easc cye dsoe bae nla  pproobtelagceirósne, 
peal rnao rqtuee,  deel smdoen eulm ceanmtoin noo d pea Aseb addeísaa ap eMrcaibtaidnoz aa,l  ptrearnmseiteúnn tela.  Acosnimteismmpola lcaisó nv idsteal sp daelascdieo 
inserto en el paraje natural de la rivera. Es por ello por lo que los límites del entorno de 
protección del BIC se han establecido en estas dos vías.
Dentro del entorno de protección propuesto, se considera que cualquier intervención 
que se realice en estos espacios puede suponer una alteración de las condiciones de 
percepción del bien o del carácter patrimonial del ámbito urbano/rural en que se ubica. 
Por  ello,  es  necesario  controlar,  en  relación  con  los  espacios  citados  y  el  propio 
monumento, la afectación de las posibles actuaciones en los edificios o en sus fachadas, 
así como los eventuales proyectos de nueva construcción y los de acondicionamiento o 
pavimentación de vías públicas. Para identificar tales espacios, se ha considerado como 
unidad básica la parcela catastral.
De acuerdo con estos criterios, se justifica la inclusión (total o parcial, según el caso, 
vide plano adjunto), en la propuesta del entorno de protección del Palacio y Jardines de 
los duques de Alba de Abadía, de las siguientes calles y parcelas rústicas: calle Gabriel y 
Galán, travesía Gabriel y Galán, calle Carretera, camino de Abadía a Matanza, Cañada 
de Ganados, Olivar del duque, río Ambroz, Sampedros y Viñas de Arriba.
El Olivar del duque debió estar íntimamente relacionado con el monumento. Por él 
discurre el canal de riego que abastecía al conjunto y en una de sus tapias se sitúa la 
portada monumental que constituía su acceso desde la cañada de ganados.
Dirección Referencia Catastral
Polígono 506, Parcela 5015. Palacio. 10001A506050150000PH
Polígono 506, Parcela 5017. Palacio. 10001A506050170000PA
Polígono 506, Parcela 5018. Palacio. 10001A506050180000PB
Polígono 506, Parcela 5037. Palacio. 10001A506050370000PX
Polígono 506, Parcela 9003. Canal de Riego. 10001A506090030000PQ
Las vistas desde la carretera de acceso a Abadía desde Aldeanueva del Camino, 
CC-168, enmarcan al Palacio rodeado de encinas y olivares, con los montes de fondo y 
la portada de la Cañada en primer plano.
Dirección Referencia Catastral
Polígono 506, Parcela 5031. Palacio. 10001A506050310000PF
Polígono 506, Parcela 5035. Palacio. 10001A506050350000PR
Polígono 506, Parcela 9008. Cañada de Ganados. 10001A506090080000PM
Calle Carretera, 2, suelo. 7312602TK4671S0001JY
Calle Carretera, 10. 7312601TK4671S0001IY
Las calles Carretera, Gabriel y Galán, Subida al Castillo y Travesía Gabriel y Galán 
constituyen el nexo de unión entre el bien y el núcleo urbano, por lo que debe controlarse 
la edificación, especialmente en altura, en esta zona.
Dirección Referencia Catastral
Calle Carretera, 12. 7212604TK4671S0001BY e.
Calle Carretera, 14. 7212603TK4671S0001AY w.
CCaallllee  CCaarrrreetteerraa,,  1168.. 77221122660021TTKK44667711SS00000011WHYY
Calle Carretera, 20. 7112401TK4671S0001HY
Dirección Referencia Catastral
Calle Carretera, 22. 7112009TK4671S0001EY
Calle Carretera, 24. 7112007TK4671S0001IY
Calle Carretera, 24. 7112006TK4671S0001XY 
Calle Carretera, 26. 7112005TK4671S0001DY
Calle Carretera, 28. 7112004TK4671S0001RY
Calle Carretera, 30. 7112003TK4671S0001KY
Calle Carretera, 32. 7112002TK4671S0001OY
Calle Carretera, 33 (B). 7112010TK4671S0001IY
Calle Carretera, 34. 7112001TK4671S0001MY
Calle Carretera, 36. 7012305TK4671S0001PY
Calle Carretera, 38. 7012005TK4671S0001ZY
Calle Carretera, 40. 7012708TK4671S0001UY
Calle Carretera, 42. 7012707TK4671S0001ZY
Calle Carretera, 44. 7012706TK4671S0001SY
Calle Carretera, 46. 7012705TK4671S0001EY
Calle Carretera, 48. 7012704TK4671S0001JY
Calle Carretera, 50. 7012703TK4671S0001IY
Calle Carretera, 52. 7012702TK4671S0001XY
Calle Carretera, 54. 7012701TK4671S0001DY
Calle Gabriel y Galán, 1. 7013601TK4671S0001FY
Calle Gabriel y Galán, 2. 7012001TK4671S0001IY
Calle Gabriel y Galán, 3. 7013602TK4671S0001MY
Calle Gabriel y Galán, 4. 7012002TK4671S0001JY
Calle Gabriel y Galán, 4, suelo. 7012003TK4671S0001EY 
Calle Gabriel y Galán, 5. 7013603TK4671S0001OY
Calle Gabriel y Galán, 6. 7012006TK4671S0001UY
Calle Gabriel y Galán, 6. 7012004TK4671S0001SY
Calle Gabriel y Galán, 7. 7013605TK4671S0001RY
Calle Gabriel y Galán, 8. 7012306TK4671S0001LY
Calle Gabriel y Galán, 9. 7013606TK4671S0001DY
Calle Gabriel y Galán, 10. 7012301TK4671S0001BY
Calle Gabriel y Galán, 11. 7013616TK4671S0001UY
Calle Gabriel y Galán, 12. 7012201TK4671S0001HY s
Calle Gabriel y Galán, 13. 7013608TK4671S0001IY b
Calle Gabriel y Galán, 14. 7012202TK4671S0001WY 16ww
Calle Gabriel y Galán, 15 7013609TK4671S0001JY
Calle Gabriel y Galán, 16. 7012302TK4671S0001YY
Calle Gabriel y Galán, 17. 7013610TK4671S0001XY
Dirección Referencia Catastral
Calle Gabriel y Galán, 18. 7012304TK4671S0001QY
Calle Gabriel y Galán, 19. 7013611TK4671S0001IY
Calle Gabriel y Galán, 20. 7112101TK4671S0001RY
Calle Gabriel y Galán, 21. 7013615TK4671S0001ZY
Calle Gabriel y Galán, 22. 7112102TK4671S0001DY
Calle Gabriel y Galán, 23, suelo. 7013614TK4671S0001SY
Calle Gabriel y Galán, 24, suelo. 7112103TK4671S0001XY
Calle Gabriel y Galán, 25. 7013612TK4671S0001JY
Calle Gabriel y Galán, 26. 7112104TK4671S0001IY
Calle Gabriel y Galán, 27. 7013613TK4671S0001EY
Calle Gabriel y Galán, 28. 7112801TK4671S0001OY
Calle Gabriel y Galán, 30. 7112802TK4671S0001KY
Calle Gabriel y Galán, 31. 7013501TK4671S0001PY
Calle Gabriel y Galán, 33. 7013510TK4671S0001KY
Calle Gabriel y Galán, 35. 7013502TK4671S0001LY
Calle Gabriel y Galán, 37. 7013503TK4671S0001TY
Calle Gabriel y Galán, 39. 7013504TK4671S0001FY
Calle Gabriel y Galán, 41. 7013511TK4671S0001RY
Calle Gabriel y Galán, 43. 7013505TK4671S0001MY
Calle Gabriel y Galán, 45. 7013506TK4671S0001OY
Calle Gabriel y Galán, 47. 7013507TK4671S0001KY
Calle Gabriel y Galán, 49. 7013508TK4671S0001RY
Calle Gabriel y Galán, suelo. 7013512TK4671S0001DY
Calle Gabriel y Galán, 51. 7013509TK4671S0001DY
Subida al Castillo, 1. 7113601TK4671S0001YY
De Gabriel Galán, 4. 7013604TK4671S0001KY
De Gabriel Galán, 6. 7013607TK4671S0001XY
De Gabriel Galán, 29. 7012101TK4671S0001SY
A pesar de las construcciones realizadas en los últimos años, en la entrada a la 
población, desde el oeste, se obtienen buenas vistas del Palacio y las capillas del Jardín 
Bajo con la sierra de Candelario al fondo.
Dirección Referencia Catastral
Polígono 506, Parcela 5023. Iglesias. 10001A506050230000PG e.
Polígono 506, Parcela 5019. Palacio. 10001A506050190000PY 16ww
PPoollííggoonnoo  550066,,  PPaarrcceellaa  95000270..  CRaíoñ.ada de Ganados. 1100000011AA550066009500027000000000PPAF
Polígono 506, Parcela 5021. Río. 10001A506050210000PB
Dirección Referencia Catastral
Polígono 506, Parcela 5022. Río. 10001A506050220000PY
El río Ambroz baña el Jardín Bajo. Hacia él se abrían antaño las seis capillas o 
puertas monumentales en perfecta simbiosis entre arquitectura y naturaleza:
Dirección Referencia Catastral
Polígono 506, Parcela 9001. Río Ambroz. 10001A506090010000PY
Polígono 5, Parcela 9014. Río Ambroz. 10001A005090140000AS
Por el lado norte, desde el camino de Abadía a Matanza, el Palacio aparece entre la 
vegetación de ribera, en un paraje de singular belleza, a pesar de las construcciones 
realizadas en tiempos recientes.
Dirección Referencia Catastral
Polígono 5, Parcela 69. Viñas de Arriba. 10001A005000690000AT
Polígono 5, Parcela 70. Viñas de Arriba. 10001A005000700000AP
Polígono 5, Parcela 71. Viñas de Arriba. 10001A005000710000AL
Polígono 5, Parcela 72. Viñas de Arriba. 10001A005000720000AT
Polígono 5, Parcela 73. Viñas de Arriba. 10001A005000730000AF
Polígono 5, Parcela 74. Viñas de Arriba. 10001A005000740000AM
Polígono 5, Parcela 75. Viñas de Arriba. 10001A005000750000AO
Polígono 5, Parcela 76. Viñas de Arriba. 10001A005000760000AK
Polígono 5, Parcela 77. Viñas de Arriba. 10001A005000770000AR
Polígono 5, Parcela 78. Viñas de Arriba. 10001A005000780000AD
Polígono 5, Parcela 79. Viñas de Arriba. 10001A005000790000AX
Polígono 5, Parcela 80. Viñas de Arriba. 10001A005000800000AR
Polígono 5, Parcela 81. Viñas de Arriba. 10001A005000810000AD
Polígono 5, Parcela 82. Viñas de Arriba. 10001A005000820000AX
Polígono 5, Parcela 83. Sampedros. 10001A005000830000AI
Polígono 5, Parcela 84. Sampedros. 10001A005000840000AJ
Polígono 5, Parcela 85. Sampedros. 10001A005000850000AE
Polígono 5, Parcela 86. Sampedros. 10001A005000860000AS
ER EXTRARRADIO, Polígono 5, Parcela 87. Sampedros. 10001A005000870001SX
Polígono 5, Parcela 87. Sampedros. 10001A005000870000AZ
Polígono 5, Parcela 88. Sampedros. 10001A005000880000AU
Polígono 5, Parcela 89. Sampedros. 10001A005000890000AH e.
Polígono 5, Parcela 90. Sampedros. 10001A005000900000AZ w.
PPoollííggoonnoo  55,,  PPaarrcceellaa  9912..  SSaammppeeddrrooss.. 1100000011AA000055000000991200000000AAUH
Polígono 5, Parcela 93. Sampedros. 10001A005000930000AW
Dirección Referencia Catastral
Polígono 5, Parcela 94. Sampedros. 10001A005000940000AA
Polígono 5, Parcela 95. Sampedros. 10001A005000950000AB
Polígono 5, Parcela 96. Sampedros. 10001A005000960000AY
Polígono 5, Parcela 97. Sampedros. 10001A005000970000AG
Polígono 5, Parcela 98. Sampedros. 10001A005000980000AQ
Polígono 5, Parcela 99. Sampedros. 10001A005000990000AP
Polígono 5, Parcela 100. Sampedros. 10001A005001000000AP
Polígono 5, Parcela 9003. Camino Abadía a Matanza. 10001A005090030000AO
Polígono 5, Parcela 9008. Calleja. 10001A005090080000AI
También queda incluido, dentro del entorno de protección, el subsuelo de la zona 
delimitada.
Bienes de Interés Cultural incluidos dentro del entorno delimitado del Monumento:
Todos los elementos de arquitectura militar, sea cual sea su estado de ruina, los 
escudos, emblemas y piedras heráldicas se consideran declarados Bienes de Interés 
Cultural, de acuerdo a la disposición adicional segunda de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
Tanto en el Palacio como en el Jardín abundan los escudos y emblemas de la casa 
Alba. Además, como se ha referido, el Palacio conserva elementos de arquitectura militar 
fruto de su origen como fortaleza.
ANEXO III
Plano de delimitación del «Palacio y jardines de los Duques de Alba» y de su 
entorno de protección
ANEXO IV
Criterios para la protección del monumento y su entorno
1. Régimen del monumento y su entorno de protección
La  presente  normativa  tiene  por  objeto  regular  la  protección,  conservación, 
restauración, investigación y utilización del monumento.
Con carácter general, las actuaciones realizables en el bien declarado están sujetos 
a lo dispuesto en el título II, capítulo II (Protección, conservación y mejora de los bienes 
inmuebles), sección 2.ª (Régimen de los monumentos) de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura. Las actuaciones también 
quedarán sujetas a lo dispuesto en el régimen tutelar establecido en el título III de la 
citada ley para la salvaguarda del patrimonio arqueológico.
2. Intervención en bienes muebles
En  lo  que  respecta  a  los  bienes  muebles  vinculados  al  monumento,  y  en 
consideración al artículo 8 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y 
Cultural de Extremadura, se atenderá a lo dispuesto en el capítulo III de su título II, 
relativo al régimen de protección, conservación y mejora de los bienes muebles y las 
colecciones.
3. Usos permitidos en el monumento
Los usos permitidos en el monumento vendrán determinados y tendrán que ser 
compatibles con la investigación, la conservación, la puesta en valor y el disfrute del bien 
y contribuirán a la consecución de dichos fines, sin degradar la imagen del monumento o 
poner en peligro la conservación del bien o, lo que es lo mismo, no deberán alterar sus 
valores patrimoniales.
La autorización particularizada de uso se regirá por el artículo 37 de la Ley 2/1999, 
de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
4. Régimen de visitas
El régimen de visitas se regirá por lo dispuesto en el artículo 24.3 de la Ley 2/1999, 
de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.