BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO
Núm. 115 Viernes 14 de mayo de 2021 Sec. III.   Pág. 57820
III. OTRAS DISPOSICIONES
COMUNIDAD AUTÓNOMA DE EXTREMADURA
8028 Resolución de 12 de marzo de 2021, de la Consejería de Cultura, Turismo y 
Deportes, por la que se incoa expediente de declaración de bien de interés 
cultural a favor de la «Iglesia Parroquial de Santa María de la Asunción» de 
Baños de Montemayor (Cáceres), con categoría de monumento.
Con fecha 5 de agosto de 1982 se dictó resolución de la Dirección General de Bellas 
Artes, Archivos y Bibliotecas por la que se incoa expediente de declaración como bien de 
interés  cultural  a  favor  de  la  «iglesia  parroquial  de  Santa  María»,  de  Baños  de 
Montemayor (Cáceres), con la categoría de monumento histórico-artístico; se publicó en 
el «Boletín Oficial del Estado» n.º 258, de 27 de octubre de 1982. El bien quedó inscrito 
de manera provisional en el Registro de Bienes de Interés Cultural.
Se estima necesario, conforme a las exigencias de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, 
de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, que la descripción de la «iglesia 
parroquial de Santiago» incluya reseña sobre los bienes muebles asociados a ella, 
además de una delimitación gráfica del bien incoado. Resulta adecuado además redefinir 
la descripción del bien y su delimitación, para ajustarse a las prescripciones legales que 
no se contenían en la mencionada resolución de 5 de agosto de 1982.
Por otro lado, se infiere la necesidad de adaptar la categoría de protección conferida 
en su momento (monumento histórico-artístico), a una de las categorías de protección 
previstas en la citada norma, así como reconocer el monumento como «iglesia de Santa 
María de la Asunción», modificando, en consecuencia, la denominación contenida en la 
resolución de 5 de agosto de 1982.
Y con el fin de efectuar tal declaración como bien de interés cultural de la «iglesia 
parroquial de Santa María de la Asunción» de Baños de Montemayor (Cáceres), se ha 
procedido  a  elaborar  una  memoria  técnica  nueva  por  los  servicios  técnicos  de  la 
Dirección General de Bibliotecas, Archivos y Patrimonio Cultural, con fecha 4 de marzo 
de 2021, adaptada ya a las determinaciones legales.
El Estatuto de Autonomía de Extremadura, aprobado mediante Ley Orgánica 1/1983, 
de 25 de febrero, y modificado mediante Ley Orgánica 1/2011, de 28 de enero, la cual se 
publicó y entró en vigor con fecha 29 de enero de 2011, recoge como competencia 
exclusiva en su artículo 9.1.47 la «Cultura en cualquiera de sus manifestaciones», así 
como el «Patrimonio Histórico y Cultural de interés para la Comunidad Autónoma».
En desarrollo de esta competencia se dictó la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio  Histórico  y  Cultural  de  Extremadura,  que  recoge  la  competencia  y  el 
procedimiento para llevar a cabo la declaración de Bien de Interés Cultural de un bien. El 
artículo 1.2 de la norma determina: «Constituyen el Patrimonio Histórico y Cultural de 
Extremadura todos los bienes tanto materiales como intangibles que, por poseer un 
interés  artístico,  histórico,  arquitectónico,  arqueológico,  paleontológico,  etnológico, 
científico, técnico, documental y bibliográfico, sean merecedores de una protección y una 
defensa  especiales.  También  forman  parte  del  mismo  los  yacimientos  y  zonas 
arqueológicas, los sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artístico, histórico 
o antropológico, los conjuntos urbanos y elementos de la arquitectura industrial, así  s
como la rural o popular y las formas de vida y su lenguaje que sean de interés para  oe.
Extremadura». w.
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los artículos 7 y siguientes del mismo texto legal.
Su artículo 6.1.a), al establecer la clasificación de los inmuebles que pueden ser 
declarados como bienes de interés cultural, incluye con la categoría de Monumentos los 
edificios y estructuras «de relevante interés histórico, artístico, etnológico, científico, 
social  o  técnico,  con  inclusión  de  los  muebles,  instalaciones  y  accesorios  que 
expresamente se señalen».
Ha de significarse, a tales efectos, que la «iglesia de Santa María de la Asunción», 
de  Baños  de  Montemayor  (Cáceres)  es  un  templo,  de  tamaño  mediano,  cuyos 
principales valores patrimoniales residen en: Su fachada principal, realizada entre la 
segunda mitad del siglo XVI y los primeros años del XVII; el retablo mayor, obra barroca 
ejecutada a comienzos del siglo XVII por los salmantinos Antonio González Ramiro y 
Diego de Salcedo; el retablo renacentista de Santa Catalina; y su torre-campanario, cuya 
elaborada ejecución y curioso remate la convierten en única en Extremadura.
Asimismo, con el fin de garantizar la protección del bien y cumplir con el contenido 
del expediente dispuesto por el artículo 8.1 de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de 
Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, se impone establecer una descripción 
clara y precisa de la iglesia y la delimitación del entorno necesario para su protección, el 
cual será el «espacio construido o no, que da apoyo ambiental al bien y cuya alteración 
pudiera afectar a sus valores, a la contemplación o al estudio del mismo».
La  competencia  para  dictar  resolución  corresponde  a  la  Consejera  de  Cultura, 
Turismo y Deportes, a tenor de lo dispuesto en el artículo 7.1 de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.
Vista  la  propuesta  favorable  del  Director  General  de  Bibliotecas,  Archivos  y 
Patrimonio  Cultural,  de  fecha  nueve  de  marzo  de  2021,  y  en  el  ejercicio  de  las 
competencias  atribuidas  en  materia  de  patrimonio  cultural,  histórico-arqueológico, 
monumental, artístico y científico de interés para la región, recogidas en el artículo 2.1 de 
la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, así 
como de las facultades conferidas por el Decreto 87/2019, de 2 de agosto, por el que se 
establece la estructura orgánica básica de la Administración de la Comunidad Autónoma 
de Extremadura, y demás preceptos de general aplicación, resuelvo:
Primero.
Incoar expediente para completar la Resolución de 5 de agosto de 1982, de la 
Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, por la que se incoa expediente 
de declaración de bien de interés cultural a favor de la «iglesia parroquial de Santa 
María», de Baños de Montemayor (Cáceres), asignándole la categoría de Monumento, 
conforme se encuentra descrito en los anexos de esta resolución.
Segundo.
Continúese la tramitación del expediente de acuerdo con la legislación vigente.
Tercero.
Remítase esta resolución al «Diario Oficial de Extremadura» para su publicación y la 
apertura de un trámite de información pública por período de un mes.
Cuarto.
Notifíquese a las personas interesadas, al Ayuntamiento de Baños de Montemayor  e.e
(Cáceres) y al Registro General de Bienes de Interés Cultural del Ministerio de Cultura y  w.b
Deporte para que conste en su inscripción provisional, y publíquese en el «Boletín Oficial  28ww
del Estado».
Quinto.
Este expediente se podrá consultar por cualquier persona durante el periodo de 
información  pública  en  las  dependencias  de  la  Dirección  General  de  Bibliotecas, 
Archivos y Patrimonio Cultural (avenida Valhondo, s/n, módulo 4, planta 2.ª, 06800 
Mérida, Badajoz).
Mérida, 12 de marzo de 2021.–La Consejera de Cultura, Turismo y Deportes, Nuria 
Flores Redondo.
ANEXOS
Se publica, como anexo, un extracto de la memoria técnica de 4 de marzo de 2021. 
La memoria a la que hace referencia la resolución de incoación consta en el expediente 
administrativo correspondiente. Este expediente se podrá consultar en las dependencias 
de  la  Dirección  General  de  Bibliotecas,  Archivos  y  Patrimonio  Cultural  (avenida 
Valhondo,  s/n,  módulo  4,  planta  2.ª,  06800  Mérida,  Badajoz)  por  las  personas 
interesadas en el procedimiento, de acuerdo con lo dispuesto en los artículos 12 y 
siguientes  de  la  Ley  19/2013,  de  9  de  diciembre,  de  transparencia,  acceso  a  la 
información pública y buen gobierno, y el artículo 15 y siguientes de la Ley 4/2013, de 21 
de mayo, de Gobierno Abierto de Extremadura.
ANEXO I
Caracterización y justificación de la declaración como bien de interés cultural
Introducción. La iglesia de Santa María de la Asunción es un templo de tamaño 
mediano cuyos principales valores patrimoniales residen en: su fachada principal; los 
retablos  mayor  y  de  Santa  Catalina  que  se  custodian  en  el  interior;  y  su  torre-
campanario, cuyo curioso remate es único en la Extremadura.
Ubicación. Una peculiaridad de Baños de Montemayor es que la actual población es 
el resultado de la unificación de dos poblaciones en 1644: Baños de Montemayor y 
Baños de Béjar. Por eso, hasta 1959 contaba con dos parroquias separadas por la Vía 
de la Plata, pertenecientes a dos diócesis diferentes: La de Santa María, a la de Coria-
Cáceres, y la de Santa Catalina, a la de Plasencia. Después, ambos templos pasaron a 
pertenecer a la diócesis de Plasencia, desacralizándose el templo de Santa Catalina y 
adquiriendo uso cultural.
La iglesia, orientada al este, se sitúa en el casco urbano de la población, exenta pero 
ubicada en medio de una abigarrada trama urbana, entre la plaza Hernández Gil y las 
calles Don Victoriano, Doctor Rengifo e Iglesia.
Descripción histórico-artística. El templo se data cronológicamente entre fines del 
siglo XV y el siglo XVII, con importantes reformas en el siglo XX. Según algunas 
informaciones, pudo construirse sobre los restos de una fortaleza anterior, en la que 
había un pozo o aljibe. Como decimos, durante el siglo XX se acometieron numerosas 
reformas que afectaron sobre todo a su cubierta, y también se amplió el edificio mediante 
la construcción de un anexo. Por ello, la única bóveda original conservada es la de la 
sacristía.
Materiales de construcción. El templo está construido mediante sillería de piedra bien 
escuadrada en las zonas más próximas a los pies del edificio, y de mampostería con  s
refuerzos de sillería en las más cercanas al presbiterio. La cubrición es de teja árabe. e.
La torre. Exteriormente, uno de los dos elementos más destacables del inmueble es  w.
el campanario, ubicado a los pies del templo. La torre tiene tres cuerpos y remate, siendo  28ww
suun at rabzaas ed em amcuizcah,o s me ésriittúoa c eoln satcrcuecstiovo e pxtoerr isour  cau lraio tsoar rfeo r(mcoan.  Efonr meal  pdriem aerrc cou ceorpnoo,p siaol,b rael 
igual que otras ventanas de la torre y protegido por un pretil con decoración denticulada),
elevado en altura y accesible mediante unas escaleras exteriores. Desde esta entrada se 
accede a las escaleras interiores que conducen a lo alto del campanario.
Bajo esta entrada, la esquina de la torre tiene la particularidad de que no se alinea 
con la fachada oeste, sino que se retranquea ligeramente en dirección a la escalera, no 
siendo,  además,  este  paramento  recto,  sino  escalonado  de  forma  paralela  a  las 
escaleras exteriores y estando decorado con molduras. Los cuerpos del campanario se 
separan mediante gruesas molduras, teniendo una de ellas, en el segundo cuerpo, una 
curiosa forma escalonada. En este segundo cuerpo se observa, además, que una parte 
del  mismo  se  encuentra  sobreelevado  sobre  el  inferior.  El  siguiente  cuerpo,  el  del 
campanario propiamente dicho, es muy esbelto. Posee cuatro huecos de medio punto 
sobre  los  que  se  halla  un  friso  con  arcos  de  medio  punto  en  relieve,  moldura  y 
denticulado clasicista. En la última cornisa también encuentran acomodo varias gárgolas.
Sobre este cuerpo de campanas, un antepecho con decoración de escamas, con 
escudos en algunas zonas y celosías en otras, es rematado por pináculos y florones. En 
este espacio se sitúa una curiosa estructura conformada por dos arcos de medio punto 
entrecruzados, que, partiendo desde cuatro contrafuertes rematados por cuatro bolas 
decorativas desde las esquinas, convergen en el centro, bajo un pináculo. Bajo esta 
estructura, que confiere un aspecto tan original a la torre, se ubica una estructura 
piramidal rematada por una bola y una cruz. Según Madoz, los arcos de construyeron a 
mediados del siglo XVII, siendo costeados por la población, según una inscripción de la 
cúpula que él pudo leer. Esta estructura estaba destinada a colgar la campana de un 
reloj. En este sentido, un reloj moderno fue inagurado en 1883, el cual estuvo en uso 
hasta que fue desmontado hace unos años, conservándose actualmente su maquinaria 
en la oficina de turismo. El mismo fue realizado, según el historiador De la Vega («En 
Baños de Montemayor y en su historia» (Badajoz, 2017) y «Baños de Montemayor. 
Historia, Salud y Artesanía» (Barcarrota, 1994), por el relojero bejarano Alberto Ruiz de 
Mena.  La  persona  encargada  de  su  mantenimiento  fue  el  herrero  Remigio  García 
Hernández.
En la base de la torre se conserva, incrustada, una lápida romana.
Las fachadas. La fachada norte es la de mayor valor del edificio. En ella se sitúa un 
pequeño atrio conformado por dos muretes bajos, ante la puerta de entrada. Esta puerta 
se halla en un muro que se encuentra ligeramente retranqueado respecto a la cabecera 
del  templo.  En  esta  zona  se  sitúan  varias  ventanas.  La  puerta  de  entrada  está 
conformada por un arco de medio punto con arquivoltas, flanqueado por dos pilastras de 
orden compuesto que sostiene un friso donde puede leerse una inscripción en latín, que, 
traducida al español, significa: «Alégrate, Santa Madre de Dios». En las enjutas del arco 
son visibles sendos medallones en altorrelieve de san Pedro y san Pablo. En medio del 
friso, otro relieve nos muestra dos angelotes sujetando el jarrón de azucenas, emblema 
de la Virgen. Sobre el entablamento hay, en sus extremos, dos pináculos, y, en medio, un 
relieve de la Asunción de la Virgen, flanqueada por dos ángeles con cornucopias. Sobre 
el bajorrelieve de la Virgen existe una pequeña figura, en mármol, de Jesús «Salvator 
Mundi», esto es, sosteniendo una esfera celeste. La fachada es de estilo plateresco, si 
bien, según la obra dirigida por Andrés Ordax «Monumentos artísticos de Extremadura» 
(Mérida, 1986), algunos elementos podrían corresponder ya hacia 1610. Según esta 
publicación,  Camón  Aznar  atribuyó  la  portada  a  Rodrigo  Gil  de  Hontañón,  aunque 
actualmente, al parecer, los principales investigadores sobre este artífice han refutado 
esta teoría.
En cualquier caso, tal y como afirma Nicolás Díaz y Pérez en su obra «Baños de Baños.  s
Viajes por mi Patria» (Madrid, 1880), existen dos inscripciones bajo los pináculos de la  oe.
portada donde puede leerse: «Año» y «1567», por lo que esta debe de ser, sin duda, la  w.
fecha de terminación de la misma. Sin embargo, acerca de esta misma portada, Antonio  28ww
GCaosnazsáelecza  Rya mRiorod»rí g(Mueazd riGd,.  1d9e8 0C) eqbuael llooss  mafeirdmaallno neesn,  ys uq uoizbár at od«aE ll ae pnosratamdbala, dsoorn  oAbnrtao ndioe 
SDaielagmo aSnaclac.e dNoo  (s1ie5n8d0o-1 e6s4t0o) ,p oinssibpliera, ddaa dean  lala es xpisotertnacdiaa sd ed elal  cfelacuhsat rod ed 1e5 6S7a nre fEesritdeab,a sní  dees   BOE-A-cable e
factible  que  la  portada,  finalizada  en  esta  fecha,  recibiera  algunos  añadidos  o  fuera 
terminada a comienzos del siglo XVII, tal y como se plantea en la obra dirigida por Salvador 
Ordax, modificaciones que no sabemos si fueron realizadas por González Ramiro o no.
El testero del templo es recto, siendo su único elemento de interés una ventana 
abocinada y avenerada. En cuanto al muro sur, en el mismo son visibles en la parte de la 
sacristía y del transepto varias ventanas, una de ellas con forma de arco conopial. El 
resto de esta fachada, enfoscada y pintada, lo ocupan unas dependencias anejas con 
uso de almacén levantadas en el siglo XX, con una puerta y siete ventanas. En el muro 
oeste, que da a la calle Iglesia, se encuentra otra puerta y otra ventana que dan acceso 
a estas dependencias. Como esta calle se encuentra en pendiente, un pretil con un 
relieve grabado con el símbolo del escudo pontificio (mitra y llaves cruzadas) sirve para 
resguardar la misma del desnivel existente. En esta fachada se ubica, además de una 
parte de las dependencias anexas descritas, la puerta de los pies del templo, que es 
ligeramente apuntada, y es la más antigua del edificio. Este acceso es datable a fines del 
siglo XV o a comienzos del siglo XVI. Una ventana rectangular, correspondiente al coro, 
se sitúa encima.
Interior del inmueble. La planta de la iglesia es irregular. Consta de: presbiterio recto; 
dos capillas laterales delante de aquel que constituyen una especie de transepto y que 
se  separan  del  crucero  mediante  sendos  arcos  de  medio  punto;  sacristía  junto  al 
presbiterio en el lado de la epístola; nave de un solo tramo; y sotocoro.
En el crucero son visibles los restos de cuatro pechinas que sostendrían una cúpula 
desaparecida. Junto al testero, en el lado de la epístola, se sitúa la sacristía, y es la 
única zona que conserva la bóveda original. Esta es una bóveda de cañón renacentista 
conformada por cuatro arcos de cantería, de interés. También son de interés en este 
espacio un armario empotrado con carpintería del siglo XVII y un lavamanos, datable a 
mediados del siglo XVI.
La nave, con un único tramo, se une a la zona del crucero mediante un arco de 
medio punto y dos pequeños arcos laterales. A la entrada del templo, en la nave, hay 
una pila de agua bendita en una hornacina con una venera.
A los pies de la iglesia se localizan el sotocoro y el baptisterio, muy pequeños ambos 
por ocupar la base de la torre campanario la zona lateral correspondiente a la parte del 
evangelio. La puerta aquí situada da directamente al sotocoro, dividido en tres partes 
mediante arcos de medio punto. Junto al sotocoro, se sitúa el baptisterio, donde existe 
una  pequeña  hornacina,  protegida  por  una  puerta  renacentista  con  un  relieve  que 
representa el jarrón de azucenas de la Virgen, destinada a guardar los santos óleos. La 
pila bautismal, del siglo XVI, ubicada sobre un pie de granito moderno, se sitúa en medio 
del sotocoro. Una escalera lateral conduce al coro, iluminado por una ventana.
Bienes muebles:
– Retablo mayor. Obra de estilo clasicista, muy decorada, con una estructura purista 
y una decoración manierista. Fueron dos salmantinos, el escultor Diego de Salcedo y el 
entallador Antonio González Ramiro, quienes, a partir de 1612, lo construyen. Esta obra 
guarda relación con el retablo mayor de Valverde del Fresno, realizado por los mismos 
autores.
El retablo se concertó con el escultor Diego de Salcedo mediante protocolo el 13 de 
abril de 1612, citándose por primera vez con posterioridad, en un inventario de 1635.
La  biografía  de  ambos  artistas  ha  sido  semblada  por  Florencio  Javier  García 
Mogollón en su artículo «El retablo mayor parroquial de Valverde del Fresno (Cáceres).  e
Una obra del entallador Antonio González Ramiro y del escultor Diego de Salcedo»  bo
(Cáceres,  1995).  Gracias  al  mismo,  podemos  saber  que  Antonio  González  Ramiro  28ww
(e1s5c8u0lt-o1r6e4s 0c)o mtraob Eajsót ecboann  dneu mReureodsao;s y  acroqnu ipteincttoorse, s ccoommoo  JAunatonn iGo óGmoenzz ádleez  Mdeo rCa;a sctroon. 
yR edael iozótr aesn czaorngaoss.  Pparurae blaa  cdaet esdur aiml dpeo rStaanlcaima aensc, aa dye nmuámse, rqousea se lp caarrboilqduoi adse d lea  scua teddiórcael sdies 
Plasencia eligió una traza suya para la realización del retablo mayor, aunque finalmente 
esta no se llevó a cabo.
En cuanto a Diego de Salcedo, nacido en fecha desconocida y fallecido en 1614, 
sabemos que trabajó en el convento de San Esteban, en Salamanca, así como en otras 
localidades de esta diócesis y, además de las dos localidades extremeñas ya citadas, en 
Guijo de Coria (Cáceres).
El retablo posee sotobanco de piedra; dos cuerpos con tres calles y dos entrecalles; 
y ático. Las columnas que separan calles y entrecalles son de distinto tipo en el primer y 
segundo cuerpo; si bien en ambos casos son de orden compuesto, antorchadas en su 
mitad superior y con capiteles corintios, en las del primer cuerpo la parte inferior del fuste 
posee decoración de roleos, mientras que, en las del segundo cuerpo, aquel es estriado. 
Además, en el primer cuerpo, el banco está decorado con las siguientes figuras en 
altorrelieve, y con pinturas de evangelistas y Príncipes de la Iglesia: san Juan con el 
águila, la Visitación, san Lucas con el becerro, Jesús ante los doctores, san Pedro, san 
Pablo, la Crucifixión, san Marcos y el león alado, Pentecostés, y san Mateo y el ángel.
En el cuerpo inferior, en el centro, se sitúan el tabernáculo y el sagrario. En este último, 
la puerta está decorada con un relieve en plata, que data del siglo XVIII, que representa una 
Crucifixión, y que sustituyó a otra imagen de un Jesús resucitado. En el tabernáculo, cuatro 
columnas con fustes estriados y antorchados sujetan un entablamento con una cúpula 
sobre la que se sitúa la figura de un cordero místico. A ambos lados del tabernáculo, en 
sendas hornacinas, pueden verse las pequeñas tallas de madera policromada de san 
Gregorio y san Jerónimo, que se custodian actualmente en la sacristía.
En los dos cuerpos del retablo, en cada calle lateral, hay una hornacina con una 
escultura y una pintura. Según Méndez Hernán («El retablo en la diócesis de Plasencia. 
Siglos XVII y XVIII, Cáceres, 2004), las esculturas en nichos de planta baja representan 
a san Rafael con Tobías, y a santa Ana, y no son las originales, pues datan del siglo 
XVIII. Estas fueron instaladas en sustitución de las originales del retablo: san José y el 
Niño Jesús, y un ángel de la Guarda. El actual «Niño» que acompaña a san Rafael sí es 
el que acompañaba al san José original. En este primer cuerpo, las pinturas sobre tabla 
que representan el «Nacimiento de Jesús» y la «Epifanía».
En el segundo cuerpo, las esculturas representan laterales representan a santa 
Águeda (con los pechos amputados como atributo), y Santa Apolonia (con unas tenazas 
como atributo de su martirio). Las pinturas laterales representan al arcángel san Gabriel 
(como anunciador de la Buena Nueva) y a la Virgen. Según Méndez Hernán, estos 
cuadros quizá son posteriores al retablo original. En cuanto a la calidad de esculturas y 
pinturas y a su estado de conservación, hay que decir que la calidad de las esculturas es 
superior a la de las pinturas, aunque lamentablemente algunas esculturas han sufrido 
repintes. En medio del segundo cuerpo aparece la imagen titular del templo, un relieve 
de la Asunción de la Virgen.
En cuanto al ático, modificado, pues originalmente contenía un «Padre Eterno», su 
edículo está rematado por un frontón triangular y flanqueado por aletones añadidos a 
fines del XVII o en el XVIII y pirámides herrerianas coronadas por bolas en sus extremos. 
En el edículo aparece la talla de un Crucificado. Y a ambos lados, en los basamentos del 
banco del ático, se representan mediante esculturas a María y san Juan.
– Retablo procedente de la iglesia de Santa Catalina, de Baños de Montemayor. Se 
sitúa en el transepto, en el muro de la epístola. Este retablo procede de la antigua 
parroquia  de  Santa  Catalina,  y  fue  restaurado  e  instalado  aquí  en  2014.  Data  del 
segundo tercio del siglo XVI. El retablo consta de sotobanco de piedra moderno, tres  s
cuerpos de altura y dos entrecalles. Las calles y entrecalles se separan por columnas  oe.
abalaustradas, y los cuerpos mediante frisos con decoración de candelieri, máscaras,  w.
putis, etc. En el primer cuerpo se localizan un manifestador con un sagrario en la calle  28ww
Ecegniptrtaol» y  (dpooss tepriniotru rcarso neonl ólagsic acamlleenst ela taelr arleesst or edpere slaesn tapnindtuor aesl )« Dy elsac a«nAsdoo rdaec ilóan H dueid alo as 
Rseegyuensd»o.  Dcuoes repsoc euslt upraoss,i belen  vlaesr  eunntare ecsaclluelstu, rrae pdree sbeunlttaon r ead soannd oP edder oS ayn staa nC Paatabllion;a ;e nd oesl   BOE-A-cable e
huecos para dos pinturas desaparecidas a ambos lados, y cuatro pinturas pequeñas en 
las dos entrecalles, representando a san Andrés, san Martín, santa Águeda y santa 
Lucía; en el tercer cuerpo, en la parte central, una pintura representa la Crucifixión de 
Jesús,  y  a  ambos  lados  hay  dos  pinturas  en  las  calles  que  muestran  a  «Jesús 
Resucitado» y a «santa Catalina ante los doctores». En las cuatro pinturas de las 
entrecalles se aprecian cuatro pinturas con las imágenes de san Juan Bautista, santo 
Domingo, Santiago y san Francisco de Asís.
El conjunto representa dos ciclos: El principal, dedicado a la vida de Cristo, y el 
secundario, dedicado al martirio de Santa Catalina. Es esta una importante pieza de la 
retablística del siglo XVI en Extremadura. Según De la Vega Fernández, un estudio del 
retablo firmado por Morán Cabré y Gómez Espinosa relaciona las pinturas de este 
retablo con la pintura manierista de Palencia del siglo XVI, y con la escultura castellana 
del momento.
Se conservan en la sacristía dos pinturas del siglo XVIII, que durante mucho tiempo 
sustituyeron a las originales desaparecidas de este retablo y que, tras la restauración, se 
decidió no reubicar en el mismo. Son los dos siguientes bienes:
– Cuadro representando el Prendimiento de Jesús. Se localiza en la sacristía. Tras la 
desaparición de dos de los cuadros del retablo de Santa Catalina, este sustituyó durante 
un tiempo a uno de ellos. Está firmado por Tomás Rodríguez de la Concha, y fechado 
en 1756. Se trata de una composición un tanto ingenua y en mal estado.
– Cuadro representando la Flagelación de Jesús. Se localiza en las dependencias 
anexas. Tras la desaparición de dos de los cuadros del retablo de Santa Catalina, este 
sustituyó durante un tiempo a uno de ellos. Se trata de una composición un tanto 
ingenua y en mal estado. Data de mediados del siglo XVIII.
Otros bienes:
– Caja de órgano del siglo XVIII. Muy restaurado, se sitúa en el coro.
– Retablo de Virgen Dolorosa. Se sitúa en el transepto, en el testero del templo, 
junto al muro del evangelio. Posee sotobanco de fábrica, un cuerpo y ático. En el único 
cuerpo, una pilastra y una columna se sitúan a cada lado de la hornacina, en la que se 
ubica la imagen. En el ático, aparece un relieve con el jarrón de azucenas de la Virgen. 
Posee una abundante decoración de vegetales y putis. Su estilo corresponde al barroco 
propio de un siglo XVII avanzado. La Virgen es una imagen de vestir del siglo XVIII.
– Escultura de San Antonio. Situada en el sotocoro, es datable entre los siglos XVII y 
XVII. Está muy repintada y le falta el Niño Jesús.
– Retablo del Sagrado Corazón de Jesús. Situado en la nave, en el muro del 
evangelio. Consta de una hornacina flanqueada por dos estípites que sostienen un 
entablamento  partido  con  abundante  decoración  vegetal.  Su  estilo  corresponde  al 
barroco propio del siglo XVIII. En la hornacina se sitúa una imagen del siglo XX del 
Sagrado Corazón de Jesús.
– Retablo de San Ramón Nonato. Se ubica en la nave, en el muro de la epístola. 
Consta de una hornacina flanqueada por dos columnas que sostienen un entablamento 
con un ático en el que dos «ces» enmarcan una venera. Posee abundante decoración de 
roleos. Su estilo corresponde al barroco de un siglo XVII avanzado. En la hornacina se 
sitúa una imagen de san Ramón Nonato. Está muy repintada.
– Retablo de Santa Rosa de Lima. Situado en la nave, en el muro de la epístola. Es 
idéntico al anterior, y conserva en su interior una imagen de Santa Rosa de Lima. s
– Imagen de San Simón Stock recibiendo el escapulario de la Virgen del Carmen. Se  oe.
sitúa en el muro de la epístola del transepto. Aunque se trata de una imagen de escayola  w.
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del siglo XX.
– Retablo de santa Teresa de Jesús. Se sitúa en el transepto, junto a la sacristía y el 
muro de la epístola. Posee un cuerpo y ático. En el único cuerpo, una columna se sitúa a 
cada lado de la hornacina en la que permanece la imagen de madera policromada, 
revestida con textiles. En el ático aparece un relieve con el jarrón de azucenas de la 
Virgen. Posee una abundante decoración de vegetales y putis.  Su estilo corresponde al 
barroco propio de un siglo XVII avanzado.
– Pendón de San José con el Niño Jesús. Arte textil bordada, se ubica en el 
presbiterio. Siglo XIX.
– Talla de san Isidro Labrador. Se sitúa en el crucero. Obra de pequeño tamaño y 
fecha indeterminada. Estilo barroco.
– Cristo crucificado. Se localiza en la sacristía. Es una talla de madera policromada 
en la que se representa a Jesús crucificado con tres clavos en una cruz leñosa. Siglo 
XVI.
– Cáliz. Se localiza en la sacristía. De plata, es lisa, salvo los listeles que aparecen 
en pie, astil, y macolla. Obra de estilo barroco.
– Copón 1. Se localiza en la sacristía. De plata, su base tiene seis lóbulos, el astil es 
cilíndrico  y  posee  macolla  manciforme.  La  subcopa,  la  macolla  y  la  base  tienen 
decoración vegetal. Remata en cruz. Es una obra barroca. En la tapa puede leerse la 
inscripción: «Regalo a Santa María de Baños. J.A.C.M.N.»
– Copón 2. Se localiza en la sacristía. De plata, posee el pie circular. El astil es 
hexagonal, con macolla ovalada. La copa es cilíndrica, con decoración vegetal y animal 
incisa, y tiene una crestería. La tapa tiene abundante decoración vegetal incisa y remata 
en cruz. Data del siglo XVI y es de estilo renacentista.
– Cruz procesional. De plata, en la cruceta aparecen, en relieve, un Crucificado en el 
anverso, y una Santa Catalina, en el reverso. La pieza posee abundante decoración de 
«ces», putis, etc. Obra datable en el periodo barroco. Se localiza en las dependencias 
anexas.
– Custodia 1. Se localiza en las dependencias anexas. De plata y plata sobredorada, 
su elemento decorativo más característico son dos angelotes de bulto redondo que 
sujetan el astil, con decoración de racimos de uva. La base es antorchada y contiene una 
inscripción. La corona radiada alrededor del viril contiene otra, lisa. Remata el todo, una 
cruz. Siglos XIX-XX.
– Custodia 2. Se localiza en las dependencias anexas. El pie tiene cuatro apoyos, y 
el astil está decorado con angelotes. La corona radiada alrededor del viril contiene otra, 
decorada con angelotes en un nimbo, y espigas de trigo. Remata el todo, una cruz 
flordelisada. Siglos XVIII-XIX.
– Conjunto de casullas y ternos. Se localiza en las dependencias anexas.
ANEXO II
Delimitación del monumento y de su entorno de protección
Delimitación del monumento y justificación. El monumento, el templo de Santa María 
de la Asunción, está integrado dentro de la finca situada en la plaza Hernández Gil, 1, 
cuya referencia catastral es 7472701TK5677S0001UT.
Delimitación del entorno y justificación. Teniendo en cuenta la naturaleza del bien, y 
en  consideración  de  las  perspectivas  visuales  en  el  entorno  más  inmediato  del 
monumento, se ha optado por incluir dentro del área que constituye el entorno de 
protección del monumento los siguientes elementos: e.e
– Espacios públicos sobre los que se alza el monumento. 28ww
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visualización del monumento.
Dentro del entorno de protección propuesto, se considera que cualquier intervención 
que se realice en estos espacios puede suponer una alteración de las condiciones de 
percepción y contemplación del bien o del carácter patrimonial del ámbito urbano en que 
se ubica, por lo que es necesario controlar, en relación con los espacios citados y el 
propio monumento, la afección de las posibles actuaciones en los edificios o en sus 
fachadas, así como los eventuales proyectos de nueva construcción. Para identificar 
tales espacios, se ha considerado como unidad básica la parcela urbanística.
De acuerdo con estos criterios, se justifica la inclusión (total o parcial, según el caso), 
en la propuesta del entorno de protección de la iglesia de parroquial de Santa María de 
la Asunción, de las siguientes parcelas con las siguientes referencias catastrales:
Dirección Referencia Catastral
Calle D. Victoriano, 1 7372401TK5677S0001ET
Calle D. Victoriano, 2 7372007TK5677S0001KT
Calle del Dr. Rengifo, 3 7372213TK5677S0001UT
Calle del Dr. Rengifo, 4 7472113TK5677S0001KT
Calle del Dr. Rengifo, 5 7372212TK5677S0001ZT
Calle del Dr. Rengifo, 6 7472111TK5677S0001MT
Calle del Dr. Rengifo, 8 7472114TK5677S0001RT
Calle del Dr. Rengifo, 9 Es:1 Pl:00 Pt:01 7372211TK5677S0001ST
Calle del Dr. Rengifo, 10 7472110TK5677S0001FT
Calle del Dr. Rengifo, 12 7472109TK5677S0001OT
Calle del Dr. Rengifo, 14 7472108TK5677S0001MT
Calle del Dr. Rengifo, 16 7472115TK5677S0001DT
Calle de los Huéspedes, 1 7472801TK5677S0001AT
Calle Eugenio Fernández, 1 7372210TK5677S0001ET
Calle Eugenio Fernández, 2 7473608TK5677S0001WT
Calle Iglesia, 1 7372120TK5677S0001HT
Calle Morales, 2 7372215TK5677S0001WT
Calle Vía de la Plata, 6 (A) 7472806TK5677S0001PT
Calle Vía de la Plata, 8 7372301TK5677S0001XT
Calle Vía de la Plata, 10 N2-12 7372302TK5677S0001IT
Calle Vía de la Plata, 14 7372303TK5677S0001JT
Calle Vía de la Plata, 20, N2-18 Es:1 Pl:00 Pt:DR 7372304TK5677S0001ET
Calle Vía de la Plata, 22 7372402TK5677S0001ST
Plaza Hernández Gil, 3 7372118TK5677S0001WT
Plaza Hernández Gil, 5 7372119TK5677S0001AT
Siguiendo con lo establecido en la citada Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio  w.
Histórico  y  Cultural  de  Extremadura,  las  actuaciones  que  se  planteen  sobre  los  28ww
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queda incluido, dentro del entorno de protección, el subsuelo de la zona delimitada,
debido a la probable presencia de inhumaciones alrededor de la iglesia u otros restos 
arqueológicos de interés.
Todo ello queda reflejado en el plano del anexo III.
ANEXO III
Plano de delimitación del monumento y su entorno de protección

ANEXO IV
Criterios para la protección del monumento y su entorno
1.  Régimen del monumento y su entorno de protección. La presente normativa 
tiene  por  objeto  regular  la  protección,  conservación,  restauración,  investigación  y 
utilización del monumento.
Con carácter general, las actuaciones realizables en el bien declarado están sujetas 
a lo dispuesto en el título II, capítulo II de la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio 
Histórico y Cultural de Extremadura, en el que se regula la protección, conservación y 
mejora de los bienes inmuebles, y en particular su sección 2.ª, dedicada al régimen de 
los  monumentos.  Las  actuaciones  también  quedarán  sujetas  a  lo  dispuesto  en  el 
régimen tutelar establecido en el título III de la misma ley para la salvaguarda del 
patrimonio arqueológico.
2.  Intervención  en  bienes  muebles.  En  lo  que  respecta  a  los  bienes  muebles 
vinculados al monumento, y en consideración al artículo 8 de la Ley 2/1999, de 29 de 
marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura, se atenderá a lo dispuesto en 
el capítulo III del título II, relativo al régimen de protección, conservación y mejora de los 
bienes muebles y las colecciones de la citada ley.
3.  Usos  permitidos  en  el  monumento.  Los  usos  permitidos  en  el  monumento 
vendrán  determinados  y  tendrán  que  ser  compatibles  con  la  investigación,  la 
conservación, la puesta en valor y el disfrute del bien y contribuirán a la consecución de 
dichos fines, sin degradar la imagen del monumento o poner en peligro la conservación 
del bien o, lo que es lo mismo, no deberán alterar sus valores patrimoniales.
La  autorización  particularizada  de  uso  se  regirá  conforme  al  artículo  37  de  la 
Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura.