# A infanta D. Maria de Portugal e suas damas/Additamento

Durante a impressão d'esta monographia sujeitámos a um novo e demorado exame os quadros em que a Infanta D. Maria apparece retratada e que existem ainda em Lisboa, em Belem e na Luz. D'esse exame tirámos conclusões que modificam em mais de um ponto as referencias que fizemos no Plutarcho portuguez em 1882, reproduzidas pela auctora em algumas notas em que se trata d'esses quadros. As modificações e emendas que propomos dizem respeito sobretudo ao quadro de Belem; e como fomos nós quem primeiro o trouxe á discussão, como documento illustrativo para determinar a personalidade da Infanta, é dever nosso emendar os erros.
O quadro de Belem é uma pequena pintura em taboa (0,43$^c$. de larg. x 0,31$^c$. de alt.). Representa Nossa Senhora das Mercês, com Santo Agostinho (à direita) e São Jeronymo (á esquerda). Dois anjos sustentam o vasto manto, aberto, da Senhora, sob o qual se abrigam, ajoelhadas do lado direito varias pessoas da familia reinante de Portugal; do lado opposto um grupo de sete frades trinitarios. Nas costas estão pintadas as almas do Purgatorio. O caixilho de talha dourada, em estylo rocóco, tem na base inscripções em portuguez recommendando as almas aos devotos.
As pessoas da familia reinante, retratadas, são nada menos de onze, uma galeria preciosa! Em torno de El-Rei D. João III e da Rainha D. Catharina agrupam-se os infantes e infantas que ainda viviam cerca de 1552, guiados pelo Papa Julio III (1550-1555). O Principe D. João morre já em 1553; a Princeza D. Joanna, sua mulher, volta para Castella em 1554. Parece-nos pois que não erramos marcando a factura do quadro no periodo de 1550 a 1553. Quasi todos os vultos estão marcados com os respectivos nomes; apenas dois são anonymos. Não podendo reproduzir n'este logar os letreiros com as respectivas abreviaturas, rigorosamente, offerecemos a decifracão escrupulosa d'ellas.
A disposição das figuras é a seguinte: occupam o logar principal os reinantes D. João e D. Catharina. Por detraz e do lado d'El-Rei estão quatro damas: a Princeza D. Joanna, as Senhoras D. Maria (de Parma) e D. Catharina, todas tres moças; e entre as duas ultimas, sua mãe D. Isabel de Bragança, com touca de viuva e signaes de mais edade.
Por detraz e do lado da Rainha, mas tambem em segundo plano, como as quatro figuras citadas, ha tres vultos; um, feminino, sem lettras; ao pé está o Infante D. Luis, e um pouco mais afastado o Cardeal Infante D. Henrique. Na figura feminina, sem letreiro, devemos suppôr forçosamente a nossa Infanta D. Maria, como complemento necessario no grupo dos descendentes de El-rei D. Manuel.
No primeiro plano, junto dos Reis e em contacto immediato com a Princeza D. Joanna, avista-se o joven Principe D. João, seu esposo; e do lado opposto, perto do Cardeal Infante, collocou o pintor um principe moço, no qual devemos suppôr seu sobrinho predilecto, o Senhor D. Duarte, irmão das damas N.$^{os}$ 4 e 6, e filho do fallecido Infante D. Duarte.
Na frente de todas estas figuras, estabelecendo a ligação para o grupo dos frades, apparece o Papa Julio III (1550-1555).
Como o leitor vê, esta obra de arte é, ao mesmo tempo, um documento historico de primeira ordem. A semelhança de familia é evidente entre as differentes figuras. A tez branca, os rostos córados, os cabellos louros, arruivados das damas, e a barba da mesma côr nos homens, encontram-se comprovados nas citações dos escriptores coevos. Pelo outro lado não se póde negar semelhança entre as feições da dama N.° 8 e as dos retratos da Infanta D. Maria, existentes na egreja da Luz, na capella do Collegio militar e no Convento da Encarnação.
A relação de affinidade entre esses quatro retratos e o quadro de Moro, no museu do Prado, pareceu-nos menos evidente agora, do que ha annos, mas a semelhança de familia d'este ultimo com os N.$^{os}$ 3, 4, 5 e 6 subsiste. Vejamos agora o seguinte:
De que epoca são os quadros da Luz, do Collegio e da Encarnação? O primeiro não nos parece anterior ao principio do sec. XVII; o segundo, ainda posterior em data, soffreu grandes retoques, sendo restaurado a valer ha cerca de quatorze annos. O terceiro , fielmente gravado na collecção de 1817, não é, como alli se affirma «quadro do seu tempo», i. é da epoca da Infanta. Basta considerar as lettras da inscripção para se reconhecer que é apenas uma copia relativamente moderna de um original antigo.
Devem esses tres retratos merecer mais confiança do que a figura do Prado, obra indiscutivel de Moro? Em nossa opinião, não, embora confessemos que o retrato anonymo N.° 8 do quadrinho de Belem se approxima em certos caracteres physiognomicos do typo representado naquella trilogia.
Temos de reservar a ultima palavra para ulteriores estudos, quando podermos comparar certos retratos de Jehan Clouet em Hampton Court (Londres) e outras obras existentes em Madrid e Vienna com as pinturas de Lisboa.
Seria tarefa relativamente facil e decerto gratissima para a Augusta Casa Reinante reunir os elementos dispersos, mas valiosissimos com que poderiamos organisar por meio de cópias uma galeria quasi completa, authentica, dos principes e princezas das familias de D. Manoel e D. João III. Os paços reaes de Lisboa são tão pobres nesta especialidade (havendo aliás em Villa Viçosa uma serie muito interessante, mas restricta á casa ducal brigantina) que causa admiração não se haver ninguem lembrado do projecto de galeria citado. Para a presente monographia foram já estudados e comprovados uma serie de retratos raros, como se conhecerá pelas respectivas notas; no emtanto, a reproducção d'elles neste volume exigiria recursos de que não dispomos, infelizmente. Ainda uma palavra:
Por obsequio do Ex.$^{mo}$ Snr. Braamcamp Freire pudemos examinar o proprio original do retrato de Hortensia de Castro; e ao distincto artista o Snr. Casanova devemos agradecer a permissão de reproduzirmos a gravura d'esse retrato, publicado primeiramente na preciosa revista de bellas-artes com que a sua corajosa iniciativa brindou o publico. Cumprimos um gratissimo dever confessando os serviços que devemos a ambos.
Porto, Dezembro de 1901.
JOAQUIM DE VASCONCELLOS.
* ↑ 1 Trata-se dos retratos especialmente de pag. 7 a 14 d'esta monographia e nas respectivas notas de N.$^o$ 16 em diante, até N.$^o$ 53. No texto a pag. 13 e em as notas 32 e 36 aponta-se a deploravel confusão que numerosos escriptores fizeram com as differentes senhoras das familias de D. Manoel, D. João III e de Carlos v, que usaram o nome aria (nada menos de cinco). D'ahi, a confusão na classificação dos retratos.
* ↑ 2 Quando dizemos: direita ou esquerda, referimo-nos sempre ao lado direito ou esquerdo de Nossa Senhora; não ao espectador.
* ↑ 3 O quadro está na Sala de despacho do Provedor da Casa Pia. Eis a relação dos letreiros: Texto da legenda N.$^o$ 1 — I. R. III leia-se: El-Rei D. João III (Joannes Rex). » 2 — C. H. A. R. » Rainha D. Catharina. H e A ligados » 3 — IONA. P. » Princeza D. Joanna. » 4 — MA. » Senhora D. Maria (de Parma) M e A ligados. » 5 — ISABEL » de Bragança (viuva do Inf. D. Duarte). » 6 — C. H. » Senhora D. Catharina (pretendente ao throno). » 7 — I. P. » Principe D. João, esposo de N.$^o$ 3. » 8 — sem letras — Infanta D. Maria. » 9 — I. L. V. leia-se: Infante D. Luis (com abvrev. de us — Ludovicus). » 10 — IVLIVS. III » Papa Julio III. » 11 — sem letras — Deve ser o Senhor D. Duarte. » 12 — I. C. HR. leia-se: Infante Cardeal D. Henrique. H e R ligados.
* ↑ 4 No texto (pag. 8) lê-se por lapso « obra do sec. XVIII ». Emquanto à maior ou menor authenticidade do retrato da Infanta neste grande quadro religioso, allusivo á fundação do convento da Luz, veja-se o teor d'este additamento.
* ↑ 5 E' ainda maior que o da Luz. Dimensões approximadas: 4$^m$.50 de Alt. X 2$^m$,50 de Larg. Está na capella do Collegio. E' o que contem a inscripção: Svccvrre miseris, a Infanta invocando o auxilio de Nossa Senhora da Luz em beneficio dos doentes do seu hospicio. Está pintado em taboa, como o da egreja da Luz, mas foi transformado pelos retocadores. Por falta de espaço não descrevemos estes dous grandes quadros allegoricos, que podem ser facilmente visitados.
* ↑ 6 Esta pintura está presentemente na Sala de visitas do actual Recolhimento; por debaixo d'ella vê-se um exemplar da gravura da collecção de 1817, encaixilhado.