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# A Bilha

9 de janeiro
Sentado em um banco de madeira tosca, colocado por ele próprio diante da sua chácara do "Bom Retiro", a dois quilômetros de São Fidelis, olha o coronel Saturnino as grandes águas do Paraíba, que rola, sereno e inchado, no rumo de São João da Barra. A cinco metros do honrado fazendeiro, no leito do rio, emergem duas cabeças queridas: a do filho, o Alfredinho, um pirralho louro, forte, vivaz, de quatro anos, feitos em setembro, e a da sua segunda esposa, D. Florinda, cujos cabelos castanhos, soltos e molhados, lhe orlam, como um capuz de freira, o formoso rosto moreno. O fazendeiro olha, sorrindo, os dois banhistas que lhe enchem o coração, e dá ordens:
- Não vá para longe, Alfredo. Fique aí mesmo.
E para a esposa:
- Mergulhe, Lindinha. Está com medo?
A moça dá um mergulho ligeiro, e aparece mais distante, com os lindos olhos fechados, para que lhe escorra melhor sobre o colo forte, como pérolas dissolvidas, a água que lhe encharca os cabelos.
Diverte-se o coronel, assim, com os dois anjos que lhe constituem a família, quando, tomando uma bilha velha e inservível que se achava próxima, se põe de pé, e a atira, longe, um exercício dos músculos vigorosos, na corrente do rio. Apanhada pela correnteza, a vasilha de barro começa a descer, rápida, rodopiando, arrebatada pelas águas. De repente, porém, com a boca para cima, começa a encher-se, afundando-se pouco a pouco, até que desaparece, sem deixar vestígio, no tumulto um redemoinho fervente.
Alfredinho olha, atento, a viagem da vasilha, e, vendo-a desaparecer na voragem, franze o cenho infantil, perguntando, intrigado, ao velho:
- Papai, por que é que a bilha foi para o fundo?
- Porque entrou água; está claro! - explicou o coronel.
- Ela não estava com a boca para cima?
- Estava, sim.
- E como entrou água?
- Porque estava furada, - tornou o velho.
O pequeno meditou um instante, franziu a testazinha inteligente, e, olhando Dona Florinda, que se encaminhava com o rosto fora dágua, para o meio do rio, gritou, alto, alarmado, com a vozinha fina:
- Mamãe, venha mais p'ra beira!...
# A Boa Esposa

A pequena sala forrada de um verde de folhas é como uma grande caixa de confeitaria. Aqui e ali, — azuis, vermelhos, amarelos, brancos, de todas as cores, — os bombons das almofadas. A um canto, encostado à parede, entre o "abat-jour" e a estante de músicas, longo como uma "tablette" de chocolate, o divã em que Mme. Efraim se recosta. A claridade rósea do "abat-jour" discretamente descido, a sua figura de rainha Tomiris destaca-se em linhas mais doces. É fina e esbelta como uma silhueta egípcia. Descendo-lhe pelo colo, a blusa de seda quase não faz o esforço de uma prega para saltar os dois planaltos dos seios. Aberto em V, o decote chega-lhe quase ao estômago, com a franqueza de uma porta de casa vazia, em que não há nada que se roube ou se veja. O cabelo, cortado à altura da orelha, é liso e negro, e comprime-se, sem protesto, sob o aro de ouro e pedrarias de um diadema, que é como uma roda de bastidor da fada Briolanja em que os vagalumes houvessem pousado... A seus pés, de joelhos, arrastando no tapete sor de morango as abas do fraque cinza, o visconde de Bastos Penha agita os lábios numa súplica nervosa, que só ela ouve.
— Já não é por mim, Helena, que eu te peço esse sacrifício... Tu amas, tu adoras o teu marido... É por isso, pois, que eu peço... Abre-me os teus braços... oferece-me a tua boca... deixe que a minha cabeça repouse na suavidade morna dos teus seios...
Duas mãos, como duas borboletas, descem, brandas, sobre a cabeça do rapaz, e comprimem-lhe o rosto magro e moreno, atraindo-o docemente. Os lábios quentes, em que o "rouge" põe um gosto de fruta, esmagam-se na sua boca.
— Vem! — geme a moça, num arrepio, — vem! Não é por ti... é por ele!...
E, atraindo-o ainda mais, os olhos cerrados:
— Meu marido gosta tanto de crianças!...
# Diccionario de botanica brasileira/Abricó do Pará

Abricó do Pará. — Mammea americana, Linn. — Fam. das Guttiferas. — Arvore natural do Amazonas, das Antilhas e do Mexico.
É uma arvore de folhas oppostas e grandes, com os peciolos vermelbos e nervuras transversaes; suas flôres são solitarias ou oppostas 2 a 2; são um tanto grandes, e as pétalas têm muitas nervuras principalmente no centro; o fructo é carnoso e drupaceo internamente, com quatro sementes: come-se e ha tres especies d'este genero.
O succo leitoso do caule e do fructo, misturado com agua e sal, é util nas picadas de insectos e nas ulceras.
O fructo bem maduro é agradavel, e a amendoa é anthelmintica.
Caracteres da familia. — Esta familia compõe-se de arvores ou arbustos, algumas vezes parasitas, e cheios de succos proprios, amarellos e resinosos.
Suas folhas, oppostas, são coriaceas e persistentes.
Suas flôres dispostas em cachos axilares, ou em paniculos terminaes, são hermaphroditas ou unisexuaes e polygamicas.
Seu calice é persistente, formado de duas a seis sepalas redondas, muitas vezes coloridas.
A corolla é composta de quatro a dez petalas: os estames muito numerosos, raras vezes em numero definido, livres: o ovario é simples terminado por um estylete curto, que falta algumas vezes e que traz um estigma discoide e raiado ou de varios lóbos.
O fructo é ora capsular, ora carnoso ou drupaceo, abrindo-se algumas vezes em valvulas, cujas extremidades, geralmente reintrantes, se fixam em uma placenta unica, ou em varias placentas espessas.
As sementes compõe-se de um embryão homotropo sem endosperma.
# Diccionario de botanica brasileira/Absinthio

Absinthio. — V. Losna.
# Diccionario de botanica brasileira/Acajurama

Acajurama. — Fam. das Leguminosas. — É uma planta do Pará, por este nome conhecida.
A casca é amarga e de cheiro nauseante.
# Diccionario de botanica brasileira/Acaju-cica

Acaju-cica. — E a resina do Cajueiro, empregada no Norte pelos encadernadores, como excel lente preservativo contra os insectos.
Propriedades medicas. — Emprega-se contra a hemoptysis e mais affecções que reclamam substancias gommosas e levemente adstringentes.
# Diccionario de botanica brasileira/Aboborachila

Aboborachila. — Variedade da abobora menina.
# Diccionario de botanica brasileira/Aboboreira

Aboboreira. — Segundo Personne Cucurbita potiro, Cucurb. maxima, Duch. — As folhas frescas, pisadas e applicadas sobre as queimaduras são um excellente remedio.
As flôres dão um succo vantajoso nas otites (inflammação de ouvido), sobretudo das crianças; o fructo é comestivel, quer cozido com a carne, quer em dôce.
As sementes de algumas especies, principalmente do Gerimú, torradas, são anthelminticas, e feitas em emulsão são úteis na ischuria (retensão de urinas).
# Diccionario de botanica brasileira/Abricó

Abricó. — Armeniaca vulgaris, Lamark. — Prunus armeniaca, Linn. — Fam. das Rosaceas. — Planta natural da Armenia; arvore média, de flôres brancas, os fructos são carnosos indehiscentes de 9 a 12 centimetros de diametro, redondos, amarellos, comestiveis quando maduros, aromaticos, mas não de agradavel cheiro; o epicarpo é pouco espesso, um tanto pelludo e com um sulco lateral; a massa um tanto secca e amarella, envolve uma noz.
Cultiva-se esta planta nas provincias do Sul do Imperio.
Caracteres da familia. — Grande familia composta de vegetaes herbaceos, de arbustos, ou arvores, attingindo grandes dimensões.
Suas folhas são alternas, simplices ou compostas, acompanhadas na baze de duas estipulas persistentes, algumas vezes soldadas com o peciolo.
As flôres offerecem differentes modos de inflorescencia; compõem-se de um calice gamosepalo, de quatro ou cinco divisões, algumas vezes acompanhado exteriormente de uma especie de involucro ou caliculo, que faz corpo com o calice, de modo que este parece ter oito ou dez lobos. A corolla, que algumas vezes falta, é composta de quatro ou cinco petalas regularmente dispostas.
Os estames em geral são em grande numero e distinctos.
O pistillo apresenta varias modificações; umas vezes é formado de uma ou de mais carpellas inteiramente livres e distinetos, collocadas num calice tubuloso; outras vezes essas carpellas estão reunidas pelo bulo exterior com o calice; ora estão assim soldadas, não só com o calice, mas entre si; ora estão reunidas numa especie de capitulo dentro de um receptaculo ou gynophoro. Cada uma d'essas carpellas é unilocular e contem um, dous ou maior numero de ovulos, cuja posição é muito variavel.
O estylete é sempre mais ou menos lateral, e o estigma simples.
O fructo é extremamente polymorpho: umas vezes é uma verdadeira noz; outras vezes um pomo; ora é constituido por um ou mais akeníos, ora por uma ou mais capsulas dehiscentes, ora formando um capitulo sobre um gynophoro que torna-se carnudo.
As sementes teem seu embryão homotropo, desprovido de endosperma.
# Diccionario de botanica brasileira/Abutua

Abutua. — V. Butua.
# Diccionario de botanica brasileira/Acajaiba

Acajaiba. — V. Cajueiro.
# Diccionario de botanica brasileira/Acapú

Acapú. — Andirá Aubletii. — É uma arvore sylvestre do Pará, cujo lenho é negro mas algumas vezes com veios brancos; essa madeira é muito dura; comparam-na em rigidez ao Páo-ferro, tanto na marcineria como na construcção; é empregada em vigas para casas e em outros misteres.
Applicações medicinaes. — A casca é adstringente, segundo informações que temos.
# Através do Brasil/LIX
## LIX. O GIGANTE DE PEDRA

Ainda a noite enchia todo o céu e cobria toda a terra, e já todos os passageiros estavam acordados, na tolda, ansiosos por admirar o espetáculo da entrada da barra do Rio de Janeiro. No escuro, os vultos moviam-se como fantasmas, falando alto e rindo; e todos esperavam com entusiasmo o gozo artístico que a contemplação do panorama lhes prometia. O primeiro luzir da manhã já encontrou Carlos e Alfredo de pé, ao lado dos outros, encostados à amurada, do lado da proa.
Quando o paquete enfrentou a barra, uma leve cor de rosa desmaiada começava a tingir as montanhas cujos vultos imensos pareciam defender zelosamente a entrada do porto, como sentinelas de pedra. O paquete diminuiu a marcha. Com o lento clarear da aurora, a luz do farol da ilha Rasa, que varria intermitentemente as águas, empalidecia. Uma claridade mais forte cobriu de repente o Pão de Açúcar, que se erguia à esquerda do navio, formidavelmente, dominando as águas. À direita, tremeluziam esmaecidas as luzes da fortaleza de Santa Cruz. Os dois meninos, calados e trêmulos de emoção, contemplavam embevecidamente o extraordinário espetáculo. Todo o céu parecia agora arder num incêndio espantoso; e as nuvens, que se enchiam de chamas, refletiam-se no mar, que também fulgurava, coberto de fogo...
Quando o navio lentamente passou entre Santa Cruz e Lage, um enorme leque de varetas de púrpura subia do nascente; daí a pouco, essa púrpura principiou a dourar-se toda, — e a claridade vitoriosa do sol iluminou a Bahia.
— Que maravilha! — exclamava vários passageiros.
Carlos, respondendo a uma das multiplicadas perguntas de Alfredo, teve de explicar-lhe que a denominação de “Rio de Janeiro” foi dada, porque no dia 1º de Janeiro, os primeiros navegantes, chegando a essa baía, supuseram estar diante da foz de um grande rio.
Mais longe, quando os dois estavam admirando em conjunto as serras, um passageiro lhes chamou a atenção para o famoso “Gigante de Pedra”.
— Que gigante? — perguntou Alfredo.
— Pois não reparou? Quando se enfrenta a barra, parece que as serras formam o vulto imenso de um homem deitado... Vêem-se perfeitamente a cabeça, o peito, as pernas... A semelhança é ainda melhor, quando se vê do lado do sul, quando os navios entram a barra, vindo dos Estados meridionais.
— É verdade! — exclamou o pequeno — reparei! É perfeito! E parece a figura de um índio...
— Justamente! Já houve um grande poeta brasileiro que cantou o “Gigante de Pedra”.
— Quem foi?
— Gonçalves Dias. Não conhecem a poesia?
— Não. Como é?
— Guardo apenas de memória algumas estrofes:
E lá na montanha, deitado, dormindo,
Campeia o gigante, — não pode acordar!
Cruzados os braços de ferro fundido,
A fronte nas nuvens, os pés sobre o mar!
Nas duras montanhas os membros gelados,
Talhados a golpes de ignoto buril,
Descansa, ó gigante, que encerras os fados,
Que os términos guardas do vasto Brasil!
# Diccionario do Theatro Portuguez/Actor

É assim chamado o individuo que apparece no palco, desempenhando qualquer papel. Entre os gregos a profissão d'actor foi muito honrosa. Nas suas grandes festas theatraes, os actores eram considerados funccionarios publicos. Em Roma, pelo contrario, o mistér d'actor era exercido por estrangeiros e libertos unicamente. Em França por muito tempo pezou sobre os actores uma verdadeira excommunhão. O mesmo acconteceu em Portugal, onde só o Marquez de Pombal lhes concedeu fóros de cidadãos. Felizmente hoje, em todo o mundo civilisado, reconhece-se que o actor, como qualquer outro cidadão, póde ser um homem honesto, um bom patriota e um excellente chefe de familia. Se a todas estas qualidades, o actor reunir intelligencia e talento, receberá todas as honras e provas de consideração.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Accessorios

São no theatro os adereços ou pertences de scena indispensaveis.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Actor-auctor

É sabido que Eschylo, Sophocles e Aristophanes representavam os principaes papeis das suas tragedias e comedias. Os dois grandes poetas dramaticos Shakespeare e Molière foram também actores. Alem d'estes celebres escriptores, em diversos paizes, muitos outros actores, mais ou menos distinctos, foram auctores dramaticos. Basta, para exemplo, citar na Allemanha, Iffland; na Inglaterra, Garrick; na Italia, Goldoni; em França, Baron, Legrand, Picard, Samson, Beauvallet, Regnier, Got, Pierre Berton e muitos outros; no Brazil, Vasques. Entre nós temos tambem a citar: Gil Vicente, Antonio José de Paula, Lopes Cardoso, Antonio Mendes Leal, Apoillinario d'Azevedo, Baptista Machado, Braz Martins, Cezar de Lacerda, Costa Lima, Furtado Coelho, Izidoro, Moniz, José Romano, Julio Vieira, Leoni, Leopoldo de Carvalho, Moreira, Moutinho de Sousa, Pedro Cabral, Primo da Costa e o grande José Carlos dos Santos. Muitos dos citados maior gloria alcançaram como auctores do que como artistas; entre nós, por exemplo, José Romano, Cezar de Lacerda, Antonio Mendes Leal, Braz Martins e Baptista Machado foram mais festejados como auctores do que como actores.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Actor comico

É aquelle que representa com graça e arte os papeis comicos. Ha galans comicos, centros comicos e ainda os antigos lacaios. O actor comico distingue-se principalmente pela physionomia expressiva, pela verdade e naturalidade com que diz a phrase, pelo gesto sobrio e pelo olhar que o acompanha. Sahindo d'esta regra, muitos actores comicos teem tido enorme agrado, dominando mesmo o publico, a dar saltos e cabriolas e a fazer caretas. Em Portugal tem havido notaveis actores comicos. Salientaremos acima de todos o grande Taborda, que adivinhou a escóla realista, quando o romantismo ainda nos dominava, que dizia com a maior naturalidade e tinha uma expressão encantadora. O seu rosto era já de si um verdadeiro comico e os olhos fallavam mais do que a bôcca. Depois de Taborda, citaremos ainda alguns actores, parte dos quaes era brilhante no drama, e na alta comedia, mas que eram tambem primorosos actores comicos. Assim, dos mortos temos que recordar: Antonio Pedro, Abel, Bernardo Arejões, Brêa, Carvalho, Cezar de Lima, Dias, Eduardo, Faria, Foito, Izidoro, Moniz, Joaquim Silva, Leoni, Montedonio, Pereira do Gymnasio, Ribeiro, Rosa pae, Santos, Sargedas, Marcolino, Tasso e Theodorico. Dos que felizmente ainda vivem é dever citar: Brazão, Augusto Rosa, Joaquim d'Almeida, Valle, Alfredo Carvalho, José Ricardo e Mattos.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Acanhado

O acanhamento é grande defeito no theatro. O actor acanhado prejudica sempre os papeis de que se incumbe. Entre o actor desenvolto e o actor acanhado ha um meio termo que dá sempre bom resultado.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Actor de panno de fundo

Em calão theatral classifica-se assim o actor que faz pequenos papeis e esses mesmos mal desempenhados.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Acceitar uma peça

Quando uma peça foi entregue n'um theatro e, depois de lida, fica para ser mais tarde representada, diz-se que foi acceita.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Acto

É a principal divisão de qualquer obra dramatica. Quando uma peça tem mais de um acto, estes são ordinariamente divididos por intervallos. Ha peças em um, dois, tres, quatro, cinco, e ás vezes seis actos. Rarissimas são as que teem mais de seis. Tambem ha peças em que os actos se succedem sem intervallo, o que quasi sempre fatiga os espectadores. Uma opereta ou uma comedia não deve passar de tres actos, ou quando muito quatro. Nos dramas está geralmente admittida a divisão em cinco actos. Auctores tem havido que estendem as suas obras dramaticas ou lyricas a tal ponto, que teem de ser representadas em mais de uma noite. O grande Wagner fez cantar com o titulo O annel de Niebelung quatro operas seguidas, em quatro noites! Alexandre Dumas dividiu para tres noites o seu Conde de Monte Christo! A obra de Hardy Os castos e leaes amores de Théagene e de Chariclée era uma tragedia que se não representava em menos de oito dias!... Tudo isto não passava de grandes estopadas, hoje intoleraveis. A actual divisão das peças em tres, quatro ou cinco actos é inquestionavelmente a melhor.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Actores de feira

Em França ha muito tempo que os havia, fazendo parte de companhias que davam espectaculos nas feiras de Saint-Germain e Saint-Laurent. Entre nós, antigamente, nos theatrinhos das feiras das Amoreiras, Belem e Campo Grande, apenas se davam espectaculos com marionettes. Mais tarde foram apparecendo os actores de feira e representavam por fórma que o publico estava constantemente dialogando para o palco, n'uma troça e n'uma gargalhada permanente. Depois foram melhorando as companhias, aperfeiçoando o repertorio, e theatros de feira tem havido onde se representa tão bem ou melhor que n'alguns de segunda ordem. Nas feiras se tem creado bastantes artistas, podendo citar-se em França alguns que nas feiras começaram e mais tarde foram verdadeiras notabilidades, chegando a occupar primeiros logares na Comedia Francesa e na Comedia Italiana; taes foram, entre outros: Clairval, Laruette, Audinot, M$^{elle}$ Luzy, etc. Em Portugal alguns se podem citar que, começando nas feiras, chegaram a bons actores comicos, bastando recordar Joaquim Silva e Alfredo Carvalho.
# Diccionario do Theatro Portuguez/Accionado

V Gesto.
# Gostara, realmente

Gostara, realmente, De sentir com uma alma só, Não ser eu só gente De muitos, mete-me dó.
Não ter lar, vá. Não ter calma Está bem, nem ter pertencer. Mas eu, de ter tanta alma, Nem minha alma chego a ter.
# Glórias Antigas

Rubras como gauleses arruivados, Voltam da guerra as hostes triunfantes, Trazem nas lanças d’aço lampejantes, Os louros das batalhas pendurados.
Os escudos e arneses dos soldados Rutilam como lascas de diamantes E na armadura os músculos vibrantes, Rijos, palpitam, batem nervurados.
Dentre estandartes, flâmulas de cores, Trazem dos olhos rufos de tambores, Ruídos de alegria estranha e louca.
Chegam por fim, à pátria vitoriosa... E então, da ardente glória belicosa, Há um grito vermelho em cada boca!
# Gonçalvez Crespo

Esta musa da pátria, esta saudosa Niobe dolorida, Esquece acaso a vida, Mas não esquece a morte gloriosa.
E pálida, e chorosa, Ao Tejo voa, onde no chão caída Jaz aquela evadida Lira da nossa América viçosa.
Com ela torna, e, dividindo os ares, Trépido, mole, doce movimento Sente nas frouxas cordas singulares.
Não é a asa do vento, Mas a sombra do filho, no momento De entrar perpetuamente os pátrios lares.
# Gosta Cristo de mostrar

Mote Qual dos dois terá mor gosto, Antônio em braços com Cristo, ou Cristo em seus braços posto?
$^1$Gosta Cristo de mostrar
que é de Antônio amante fino,
por isso se faz menino,
para em seus braços estar:
mas quem poderá falar,
quando está de rosto a rosto
Cristo com Antônio posto,
Antônio com Cristo em braços
em tão amorosos laços
Qual dos dois terá mor gosto?
$^2$Mas sendo Cristo o que vem
para em seus braços se ver,
com razão se há de dizer,
que Cristo mor gosto tem:
mas se ainda houver alguém,
que duvide assim ser isto,
em seus braços bem se há visto
Cristo, porque quis mostrar,
que somente pode estar
Antônio em braços com Cristo.
$^3$Foi tão raro, e peregrino
este Santo Lusitano,
que mereceu, sendo humano,
adorações de divino:
finalmente foi tão digno
de excelências, que em seu rosto
realça de Cristo o gosto:
pois onde Cristo estiver,
logo Antônio se há de ver,
Ou Cristo em seus braços posto.
# Gostava

    Gostava de gostar de gostar.
    Um momento... Dá-me de ali um cigarro,
    Do maço em cima da mesa de cabeceira.
    Continua... Dizias
    Que no desenvolvimento da metafisica
    De Kant a Hegel
    Alguma coisa se perdeu.
    Concordo em absoluto.
    Estive realmente a ouvir.
    Nondum amabam et amare amabam (Santo Agostinho).
    Que coisa curiosa estas associações de idéias!
    Estou fatigado de estar pensando em sentir outra coisa.
    Obrigado. Deixa-me acender. Continua. Hegel...
# Gonçalves Crespo
## GONÇALVES CRESPO

Esta musa da patria, esta saudosa  Niobe dolorida,  Esquece acaso a vida, Mas não esquece a morte gloriosa.
 E pallida, e chorosa, Ao Tejo vôa, onde no chão caida  Jaz aquella evadida Lyra da nossa America viçosa.
Com ella torna, e, dividindo os ares, Trepido, molle, doce movimento Sente nas frouxas cordas singulares.
 Não é a aza do vento, Mas a sombra do filho, no momento De entrar perpetuamente os patrios lares.
# Gnomos do luar que faz selvas

Gnomos do luar que faz selvas As florestas sossegadas, Que sois silêncios nas relvas, E em almas abandonadas Fazeis sombras enganadas,
Que sempre se a gente olha Acabastes de passar E só um tremor de folha Que o vento pode explicar Fala de vós sem falar,
Levai-me no vosso rastro, Que em minha alma quero ser Como vosso corpo, um astro Que só brilha quando houver Quem o suponha sem ver.
Ah, sentir tudo de todos os feitios! Não ter alma, não ter Só diversos modos — Seja eu leitura variada Para mim mesmo!
Assim eu que canto ou choro Quero velar-me e partir. Lembrando o que não memoro, Alguém me saiba sentir, Mas ninguém me definir.
# God zij met ons Suriname

Que Deus esteja conosco, Suriname
Ele, que ergueu a nossa querida terra
Eis que aqui chegámos juntos
Dedicados a este seu solo
E trabalhamos mantemos em mente
Que a justiça e a verdade libertam
Tudo o que devemos fazer de bom
E que dá valor à nossa terra.
# A raposa e as uvas

Era o mês Outubro quando a história começa:
Havia duas raposas que andavam muito esfomeadas.
Indo as duas a a falar das dificuldade da falta de comida na zona. Ao passarem por uma vinha, uma delas apercebe-se de um cacho de uvas muito pequeno, numa das videiras mais altas, que não foi colhido nas vindimas. Começa então a saltar insistentemente para o alcançar, mas quanto mais tentava, mais parecia que o cacho mais alto lhe ficava.
Depois de tanto insistir e de muito se cansar foi obrigada a desistir, mas não querendo ficar mal perante a outra raposa disse:
- Também não faz mal, estavam verdes...
Moral- Quem desdenha, quer comprar.
# A ren do mundo, que melhor quería

A ren do mundo, que melhor quería, nunca m'én ben quis dar Santa María; mais quant'end'eu no coraçón temía  hei! hei! hei!  Senhor, senhor, agora vi  de vós quant'eu sempre temí!
A ren do mundo, que eu máis amava e máis servía nen máis desejava, Nostro Senhor, quant'end'eu receava  hei! hei! hei!  Senhor, senhor, agora vi  de vós quant'eu sempre temí!
E que farei eu, cativ'e cuitado? Que eu assí fiquei desamparado de vós, por que cuita grand'e coidado  hei! hei! hei!  Senhor, senhor, agora vi  de vós quant'eu sempre temí!