# Contralto

Tipo de Voz :
| Feminino | Masculino |
| Soprano | Tenor |
| Meio-soprano | Barítono |
| Contralto | Baixo |
Contralto é o tipo de voz feminina mais baixo e pesado, com a mais grave tessitura e também a mais rara. O alcance vocal da contralto cai entre tenor e mezzo-soprano, normalmente do F3 para o Fá5, embora nos extremos algumas vozes podem chegar de um Lá2 para um Dó6, um ótimo exemplo legitimo dessa voz é a contralto Polonesa Ewa Podleś que emite do Lá$_2$ para um Ré#$_6$. Tem um timbre robusto e vigoroso. Sua extensão aguda é muito escura e "entubada" o registro grave é cavernoso e possui fácil agilidade. Não tem muita divisão interna por timbre, e raramente canta papéis em óperas, a maioria dos papéis são distribuídos aos mezzo-sopranos, que mesmo possuindo um bom registro grave em voz de peito possuem um registro mais similar aos sopranos e não apresentam a mesma coloração profunda e escura marcada pela potência e agilidade nesse tipo de voz.
Cantoras contraltos de óperas são raras e a literatura operística contém alguns papéis escritos especificamente para elas. Contraltos, por vezes, são atribuídos a papéis femininos como Angelina em La Cenerentola, Rosina em O Barbeiro de Sevilha, Isabella em L'italiana in Algeri e Olga em Eugene Onegin, frequentemente interpretando vilãs, bruxas, velhas ou papéis de in travestir, originalmente escritos para castrati.
Uma famosa cantora de ópera com uma voz de contralto foi a lendária Marian Anderson. Outra no início do século XX foi estrela de ópera austríaca, Ernestine Schumann-Heink.

## Tipos de contralto

Classificação no sistema alemão Fach, para óperas:
* Contralto coloratura: Voz brilhosa, ágil, que vai muito elevado para a sua classificação, alta sustentação de notas e atipicamente, extensa coloratura. Se especializam em passagens floridas e saltos. Dados os desvios das normas da classificação, este tipo de voz é bastante raro. Pode ter o extenso registro vocal, com uma tessitura que se extende do F3 para o B5, algumas conseguem cantar até mesmo um C6. Possui um timbre forte e profundo em suas notas graves, e estridente, e geralmente metálico em suas notas altas.$^[$
* Contralto lírico: É mais leve do que um contralto dramático, mas não é capaz da ornamentação e dos saltos de um contralto coloratura. Esta classe de contralto, mais leve no timbre do que os outros, é o mais comum hoje em dia e, geralmente, sua tessitura varia do F3 ou F#3 para o F5 ou F#5. Possui um timbre mais aveludado, mais rico e menos metalico, se comparado com a contralto dramático, além de uma maior facilidade nas notas altas.$^[$
* Contralto dramático: A voz mais dramática, profunda, escura e pesada de contralto, tendo geralmente mais poder do que os outros. Cantoras nesta classe, como as contraltos de coloratura, são raras. Normalmente sua tessitura abrange desde o D3 ou E3 para o D5 ou E5.$^[$

## Papéis operísticos

* Angelina$^*$, La Cenerentola (Rossini)
* Art Banker, Facing Goya (Nyman)
* Auntie$^*$, Peter Grimes (Britten)
* Azucena$^*$, Il trovatore (Verdi)
* The Baroness, Vanessa (Barber)
* La Cieca, La Gioconda (Ponchielli)
* Cornelia Giulio Cesare (Handel)
* A Condessa$^*$, Dama de Espadas (Tchaikovski)
* Didone, Egisto (Cavalli)
* Erda, Das Rheingold, Siegfried (Wagner)
* Madame Flora, The Medium (Menotti)
* Fides, Le prophète (Meyerbeer)
* Florence, Albert Herring (Britten)
* Isabella$^*$, L'italiana in Algeri (Rossini)
* Katisha, The Mikado (Gilbert and Sullivan)
* Klytemnestra$^*$, Elektra (Richard Strauss)
* Lel, A Donzela da Neve (Rimsky-Korsakov)
* Litle Buttercup, H.M.S. Pinafore (Gilbert and Sullivan)
* Lucretia, The Rape of Lucretia (Britten)
* Maddalena$^*$, Rigoletto (Verdi)
* Magdelone, Maskarade (Nielsen)
* Mama Lucia, Cavalleria rusticana (Mascagni)
* Malcolm$^*$, La donna del lago (Rossini)
* Margret, Wozzeck (Berg)
* Maria, Porgy and Bess (Gershwin)
* The Marquise of Birkenfeld, La fille du régiment (Donizetti)
* Marthe, Faust (Gounoud)
* Mary, Der fliegende Holländer (Wagner)
* Mother, The Consul (Menotti)
* Mother Goose, The Rake's Progress (Stravinsky)
* Mrs Quickly, Falstaff (Verdi)
* Norn, Götterdämmerung (Wagner)
* Olga$^*$, Eugene Onegin (Tchaikovsky)
* Orfeo, Orfeu e Eurídice (Gluck)
* Orsini, Lucrezia Borgia (Donizetti)
* Pauline, Pikovaya Dama (Tchaikovsky)
* La Principessa, Suor Angelica (Puccini)
* Ratmir, Ruslan and Lyudmila (Glinka)
* Rosina$^*$, The Barber of Seville (Rossini)
* Rosmira/Eurimene$^*$, Partenope (Handel)
* Ruth, The Pirates of Penzance (Gilbert and Sullivan)
* Smeaton, Anna Bolena (Donizetti)
* Sosostris, The Midsummer Marriage (Tippett)
* Stella, What Next? (Carter)
* Tancredi, Tancredi (Rossini)
* Ulrica, Un ballo in maschera (Verdi)
* Widow Begbick$^*$, Rise and Fall of the City of Mahagonny (Weill)
* 3rd Woodsprite, Rusalka (Dvořák)
$^*$ indicada um papel também cantado por mezzo-soprano.

### Observações

    O termo contralto foi desenvolvido em relação as vozes clássicas e operísticas, em que a classificação se baseia não apenas na escala vocal da cantora, mas também sobre a tessitura e timbre da voz. Para cantores clássicos e de ópera, seu tipo de voz determina os papéis que irão cantar e é o principal método de categorização. Na música não-clássica, os cantores são principalmente definidos por seu gênero e não o seu alcance vocal. Quando a termos soprano, mezzo-soprano, contralto, contratenor, tenor, barítono e baixo são usados ​​como descritores de vozes não-clássicas, eles são aplicados mais livremente do que seriam para aqueles de cantores clássicos e geralmente referem-se apenas ao alcance vocal percebida do cantor.