# Pintura barroca espanhola

Pintura do Barroco Espanhol se refere ao estilo de pintura que se desenvolveu na Espanha ao longo do século XVII e na primeira metade do século XVIII. O estilo surgiu nas pinturas do início do século XVII e surgiu em resposta às distorções maneiristas e à idealização da beleza em excesso, que apareceram nas pinturas do início do século XVII. Seu principal objetivo era, acima de tudo, permitir que o espectador compreendesse facilmente as cenas retratadas nas obras por meio do uso do realismo e, ao mesmo tempo, atender às exigências de "decoro" da Igreja Católica durante a Contra-Reforma.
O naturalismo típico dos Caravaggisti na Itália e a iluminação dramática do Tenebrismo, que foi introduzido na Espanha após 1610, viriam a moldar o estilo dominante de pintura na Espanha na primeira metade do século XVII. Mais tarde, o estilo foi influenciado pelo Barroco flamengo considerando que os Habsburgo governavam os Países Baixos Espanhóis durante esse período. A chegada do pintor flamengo Peter Paul Rubens à Espanha, que visitou o país em 1603 e 1628, também teve alguma influência na pintura espanhola. No entanto, foi a profusão de suas obras, bem como as de seus alunos, que viria a ter um impacto ainda maior a partir de 1638. A influência de Ruben foi posteriormente combinada com a técnica usada por Ticiano, que incorporava pinceladas soltas e contornos quebrados; a fusão dessas influências foi fundamental para a criação das obras de Diego Velázquez, o artista de maior prestígio do período.
A combinação de influências flamengas, as novas tendências artísticas da Itália, a chegada dos pintores de afrescos Agostino Mitelli e Angelo Michele Colonna em 1658, bem como a chegada de Luca Giordano em 1692, levariam ao auge do período barroco, caracterizado por seu dinamismo e inovação, na segunda metade do século XVII. Apesar de a Espanha ter sido especialmente atingida pela Crise Geral do século XVII, esse período é conhecido como a Idade de Ouro da Pintura Espanhola, devido à grande quantidade, qualidade e originalidade dos artistas de classe mundial que surgiram na época.

## Características
### Patronos

A principal clientela dos artistas consistia na Igreja Católica e nas instituições ligadas a ela (confraternidades e irmandades), bem como naquelas que encomendavam pinturas para suas capelas e fundações. As pinturas religiosas tiveram grande importância, pois foram encomendadas pela Igreja Católica para serem usadas durante a Contra-Reforma. Os pintores contratados pela Igreja tinham que obedecer às limitações e à supervisão dos reitores da Igreja, que determinavam tanto o tema das pinturas quanto a maneira como o tema seria retratado: os contratos frequentemente indicavam os modelos que o pintor deveria seguir, e a aprovação final das pinturas tinha que ser dada pelo prior. Por outro lado, trabalhar para a Igreja não só proporcionava aos pintores uma fonte de renda considerável, mas também a oportunidade de ganhar prestígio social, pois lhes permitia exibir seu trabalho em público.
A Corte Real na Espanha também encomendava pinturas, com Filipe IV da Espanha, em particular, fornecendo um "verdadeiro patrocínio" aos pintores..
A necessidade urgente de decorar o recém-construído Palácio do Bom Retiro deu origem a importantes encomendas. Os pintores espanhóis foram encarregados da decoração do Salão dos Reinos: Os retratos equestres de Velázquez, uma série de pinturas de arte militar, com as vitórias recentes dos exércitos de Felipe IV, e a série de Francisco de Zurbarán representando os Os Doze trabalhos de Hércules estavam entre as obras que receberam contribuições. Artistas estrangeiros que trabalhavam em Roma, como Claudio de Lorena e Nicolas Poussin, foram contratados para produzir duas séries de pinturas para a Galeria de Paisagens. Pintores que trabalhavam em Nápoles, como Giovanni Lanfranco e Domenichino, foram contratados para criar mais de trinta pinturas que retratavam a história de Roma, uma coleção à qual pertence a pintura Mulheres Gladiadoras, de José de Ribera.
Como era proibido transferir pinturas entre palácios reais, e dada a pressa de Gaspar de Guzmán em terminar a decoração do Palácio do Retiro, muitas obras foram compradas de colecionadores particulares, até que o número de pinturas penduradas nas paredes do palácio totalizou cerca de 800. Velázquez estava entre esses vendedores de arte: em 1634, ele vendeu ao rei as pinturas A Túnica de José e Apolo na Forja de Vulcano, que ele havia pintado na Itália, juntamente com as obras de outros, incluindo quatro paisagens, duas naturezas-mortas, duas pinturas de flores e uma cópia de "Danae" de Ticiano.

## Temas
### Religiosos

Francisco Herrera, o pintor barroco espanhol com quem Velázquez estudou, acreditava que o objetivo final da pintura era inspirar devoção religiosa no espectador, aproximando-o de Deus.
Com o surgimento do protestantismo e sua crescente relutância em adorar certos símbolos religiosos associados ao catolicismo, a Igreja incentivou ainda mais as representações da veneração de Virgem Maria, bem como de São José (incentivada por Teresa de Ávila). A Imaculada Conceição é um motivo religioso característico da Espanha que aparece frequentemente em pinturas, com o país, liderado pela monarquia, determinado a defender essa doutrina, que ainda não havia sido estabelecida pelo Papa. Por motivos semelhantes, as representações da Santa Comunhão e os temas eucarísticos ganharam importância crescente (exemplificados na Adoración de la Sagrada Forma de Claudio Coello em El Escorial).

### Seculares

Outros temas, como Naturezas-Mortas e retratos, também se desenvolveram durante esse período: uma escola espanhola pode ser reconhecida devido às características distintas das pinturas que pertencem a esses temas. A estética severa das pinturas espanholas de natureza-morta contrasta com as obras luxuosas da flamenga: a partir da obra de Juan Sánchez Cotán, a natureza-morta espanhola passou a ser definida como tendo composições simples e geométricas, com linhas rígidas e iluminação tenebrista. Sánchez Cótan obteve tanto sucesso que muitos outros pintores de naturezas-mortas seguiram o exemplo: Entre eles estão Felipe Ramírez, Alejandro de Loarte, o pintor da corte Juan van der Hamen y León, Juan Fernández, el Labrador, Juan de Espinosa, Francisco Barrera, Antonio Ponce, Francisco Palacios, Francisco de Burgos Mantilla, entre outros.
A Escola de Sevilha também ajudou a definir as características da natureza-morta espanhola, liderada por Velázquez e Zurbarán. Exemplos do impacto da pintura flamenga na natureza-morta espanhola podem ser encontrados nas pinturas de flores de Juan de Arellano e nas Vanitas de Antonio de Pereda e Juan de Valdés Leal.
O retrato do período barroco espanhol contrastava muito com os retratos extravagantes encomendados por outras cortes europeias. A figura de El Greco foi decisiva para a consolidação do método usado para produzir retratos durante esse período. O retrato espanhol tem suas raízes, por um lado, na escola italiana (Ticiano) e, por outro, nas pinturas hispano-flamengas de Antonio Moro e Sánchez Coello.

## Escolas (século XVII)
### Escola Madrilenha

No começo do século XVII trabalharam em Madri e Toledo uma série de pintores diretamente relacionados com os artistas italianos que vieram trabalhar ano Monastério de El Escorial; os exemplos paradigmáticos são Eugenio Cajés (1575-1634) e Vicente Carducho (1576/1578-1638). Na escola do Escorial se formaram também Juan Sánchez Cotán e Francisco Ribalta. Influenciados pela presença em Madri de Orazio Borgianni e das pinturas de Carlo Saraceni, adquiridas para a catedral de Toledo pelo Cardeal Bernardo de Sandoval y Rojas, tratavam os temas religiosos com maior realismo que a pintura imediatamente anterior: Juan van der Hamen (1596-1631), Pedro Núñez del Valle e Juan Bautista Maíno (1578-1649).
Entre as figuras que representam a transição do tenebrismo para o barroco pleno estão Juan Andrés Ricci (1600-1681) e Francisco de Herrera, o Jovem (1627-1685). O auge do é representado por Francisco Rizi (1614-1685) e Juan Carreño de Miranda (1614-1685). A última grande figura do barroco madrilenho é Claudio Coello (1642-1693), pintor da corte.

### Escola Toledana

Em Toledo se sobressaiu Juan Sánchez Cotán (1560?-1627), pintor eclético famoso por seus bodegones harmônicos e ordenados. Outros artistas toledanos destacados foram Luis Tristán e Pedro Orrente.

### Escola Valenciana

Os tenebristas Francisco Ribalta (1565-1628) e José de Ribera (1591-1652) foram expoentes da chamada escuela valenciana.

### Escola Andaluza

No começo do século, em Sevilha, cidade então em seu auge econômico, era dominante uma pintura tradicional com influências flamencas, cujo maior representante era o maneirista Francisco Pacheco del Río. Outros artistas foram Francisco de Zurbarán, Alonso Cano e Bartolomé Esteban Murillo.

## século XVIII

Durante as primeiras décadas do século XVIII, as formas barrocas persistiram na pintura até o surgimento do estilo rococó, influenciado pela França, em meados do século. A chegada dos Bourbons trouxe um grande fluxo de artistas estrangeiros para a corte, como Jean Ranc, Louis-Michel Van Loo e Michel-Ange Houasse. Entretanto, nas áreas periféricas, o trabalho iniciado pelas principais escolas do século XVII continuou: em Sevilha, por exemplo, os discípulos de Murillo continuaram seu estilo quase até 1750. Vale a pena observar que, fora da corte, o clero e a nobreza regional permaneceram fiéis à estética barroca, e houve uma continuidade ininterrupta das formas artísticas até o século XVIII.

## Artistas

* Alonso Cano
* Antonio de Pereda
* Antonio Palomino
* Alonso Sánchez Coello
* Bartolomé Esteban Murillo
* Claudio Coello
* Diego Velázquez
* Francisco de Zurbarán
* Francisco Herrera
* Francisco Herrera, o Jovem
* Francisco Pacheco del Río
* Francisco Ribalta
* Francisco Rizi
* Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos
* José de Ribera
* Juan Bautista Maíno
* Juan Carreño de Miranda
* Juan de Arellano
* Juan de Roelas
* Juan de Valdés Leal
* Juan Sánchez Cotán
* Juan van der Hamen
* Luis Tristán
* Miguel Cabrera
* Sebastián López de Arteaga