# Lista de composições de Cécile Chaminade

Esta é a lista completa de composições originais existentes de Cécile Chaminade, compositora francesa nascida em Paris (1857-1944), pupila de Marie Gabriel Augustin Savard, Félix Le Couppey, Benjamin Godard e Martin Pierre Marsick. Chaminade foi a primeira compositora premiada com a Ordem Nacional da Legião de Honra, pianista talentosa que escreveu várias obras orquestrais, mais de 200 peças musicais e cerca de 150 melodias vocais como À Travers Bois, Op. 63, Les Deux Ménétriers, WU 11, nunca publicada, Ritournelle, W 265, e sua peça de assinatura, a composição L'anneau d'argent, W 284, entre elas os versos de Armand Silvestre, Jean Richepin, Júlio Verne, Rosemonde Gérard, Victor Hugo, e outros libretistas famosos de seu tempo.
Chaminade ocupa o primeiro lugar nas fileiras heterogêneas de mulheres compositoras de nossos dias, conhecida do público principalmente através de "canções" líricas e brilhantes peças para piano que foram gradualmente revividas. Suas principais obras incluem o primeiro Piano Trio, Op.11, a ópera La Sevillane, Op. 19, sua Suite d'orchestre, Op. 20, e sua Piano Sonata, Op.21, dedicada ao cunhado Moritz Moszkowski. Ela também escreveu sua única sinfonia Les Amazones, Op. 26, e outras grandes obras como o Ballet Symphonique Callirhoë, Op. 37, seu Concertstück, Op. 40, Six Pièces Romantiques, à quatro mãos, Op. 55, e sua composição mais reconhecível, o Concertino, Op. 107, para flauta e orquestra.
Depois de 1890, Chaminade se afastou da música de grande formato para escrever peças mais populares que agradavam à maioria de suas fãs femininas. A sua música, harmoniosa e acessível, com melodias fáceis de recordar, suaves passagens cromáticas e texturas claras realçam a ingenuidade e a cor, sendo tipicamente francesas e muitas vezes inspiradas na dança. As melodias são muito expressivas e poéticas, adequadas para recitais. Cécile Chaminade foi uma compositora prolífica que teve tremendo sucesso especialmente na virada do século, mas que, infelizmente, foi relegada à obscuridade na segunda metade do século XX.

## Composições com número opus

Nota: Esta tábula está ordenada por Título, Tom, Instrumentação, Gênero e Data (de criação ou publicação; algumas composições mostram ambas) e não ordenada por número Opus ou Notas. A linha cinza escura ___ sob o Op. 59 funciona como um divisor cronológico ordenado por data entre as obras de grande formato de Chaminade e seu retorno a escrever peças mais populares.
| Título | Opus | Tom | Instrumentação | Gênero | Data |
| Étude Printanière (Primeiro Estudo) | 1a | Lá bemol maior | Piano | Estudo | 1876 |
| Deux Mazurkas | 1b | Fá maior | Piano | Mazurca | 1869 |
| Presto (Segundo Estudo) | 2 | Sol sustenido menor | Piano | Estudo | 1878 |
| Scherzo-Étude (Terceiro Estudo) | 3 | Lá maior | Piano | Estudo | 1880 |
| Six études artistiques (Quarto Estudo) | 4 | Fá sustenido menor | Piano | Estudo | 1878 |
| Menuet | 5 | Sol sustenido menor | Piano | Minueto | 1878 |
| Menuet | 5a | Sol sustenido menor | Orquestra | Minueto | 1882 |
| Berceuse | 6 | Sol bemol maior | Piano | Cantiga | 1878 |
| Barcarolle | 7 | Fá maior | Piano | Barcarola | 1880 |
| Chaconne | 8 | Ré bemol maior | Piano | Chacona | 1878 |
| Deux Pièces Pièce Romantique Gavotte | 9 | Sol maior Lá menor | Piano | Suíte | 1880 |
| Scherzando | 10 | Lá maior | Piano | Scherzo | 1880 |
| Piano Trio No.1 Allegro Andante Presto Allegro molto | 11 | Sol menor | Violino, Violoncelo, Piano | Música de câmara | 1880 |
| Pastorale Enfantine | 12 | Sol maior | Dois pianos | Pastoral | 1885 |
| Pastorale Enfantine | 12a | Sol maior | Piano | Pastoral | 1897 |
| Les Noces d'Argent | 13 | Sol maior | Piano 8 mãos | Fantasia | 1897 |
| Les Noces d'Argent | 13a | Sol maior | Piano | Fantasia | 1907 |
| [Missing] | 14 |
| [Missing] | 15 |
| [Missing] | 16 |
| [Missing] | 17 |
| Capriccio | 18 | Mi menor | Violino e Piano | Capricho | 1890 |
| Capriccio | 18a | Mi menor | Piano | Capricho | 1912 |
| La Sévillane | 19 | Lá maior | Orquestra, Vozes | Ópera | 1882 |
| La Sévillane | 19a | Lá maior | Piano | Abertura | 1889 |
| La Sévillane | 19b | Lá maior | Dois pianos | Abertura | 1891 |
| Suite d'Orchestre Marche-Impromptu Intermezzo-Pas des Sylphes Scherzo-Colombine Choral-Les Noces d'Or | 20 | Lá bemol maior Lá bemol maior Si menor Ré maior | Orquestra | Suíte | 1881 |
| Suite d'Orchestre Marche-Impromptu Intermezzo-Pas des Sylphes Scherzo-Colombine Choral-Les Noces d'Or | 20a | Lá bemol maior Lá bemol maior Si menor Ré maior | Dois pianos | Suíte | 1881 |
| Suite d'Orchestre Marche-Impromptu Intermezzo-Pas des Sylphes Scherzo-Colombine Choral-Les Noces d'Or | 20b | Lá bemol maior Lá bemol maior Si menor Ré maior | Piano | Suíte | 1907-08 |
| Piano Sonata Allegro appassionato Andante Allegro | 21 | Dó menor Lá bemol maior Dó menor | Piano | Sonata | 1893-95 |
| Orientale | 22 | Mi menor | Piano | Capricho | 1885 |
| Orientale | 22a | Mi menor | Orquestra | Capricho | 1883 |
| Minuetto | 23 | Si menor | Piano | Minueto | 1881-83 |
| Libellules | 24 | Sol maior | Piano | Peça | 1881 |
| Deux Morceaux Mélancolie Humoresque | 25 | Lá menor Lá maior | Piano | Peça | 1885 |
| Les Amazones | 26 | Fá menor | Orquestra, Coral, e Soloistas | Sinfonia | 1884-88 |
| Deux Morceaux Piano 4 mãos Zingara | 27 | Lá maior Lá menor | Piano | Peça | 1883-85 |
| Zingara | 27a | Lá menor | Orquestra | Peça | 1883-85 |
| Étude Symphonique | 28 | Si bemol maior | Piano | Estudo | 1884 |
| Sérénade | 29 | Ré maior | Piano | Serenata | 1884 |
| Sérénade | 29a | Ré maior | Orquestra | Serenata | ? |
| Air de Ballet | 30 | Sol maior | Balé | Ária | 1884 |
| Trois Morceaux Andantino Romanza Bohémienne | 31 | Si menor Ré menor Dó maior | Violino e Piano | Peça | 1885 |
| Romanza | 31a | Ré menor | Violoncelo e Piano | Peça | ? |
| Guitare | 32 | Mi menor | Piano | Capricho | 1885 |
| Valse-Caprice (Primeira Valsa) | 33 | Ré bemol maior | Piano | Capricho | 1885 |
| Piano Trio No. 2 Allegro Moderato Lento Allegro Energico | 34 | Lá menor | Violino, Violoncelo, Piano | Música de câmara | 1886 |
| Six Études de Concert Scherzo. Allegro Automne. Lento Fileuse. Allegro Appassionato. Allegro Impromptu. Andante Tarentelle. Allegro vivace | 35 | Dó maior Ré bemol maior Mi maior Dó menor Fá maior Ré maior | Piano | Estudo | 1886 |
| Automne | 35a | Ré bemol maior | Piano 4 mãos | Estudo | 1924 |
| Tarentelle | 35b | Ré maior | Orquestra | Estudo | 1886 |
| Deux Pièces Intermède Pas des Cymbales [from Callirhoë] | 36 | Si bemol maior | Dois pianos | Balé | 1886 |
| Deux Pièces Intermède Pas des Cymbales [from Callirhoë] | 36a | Ré bemol maior | Piano 4 mãos | Balé | 1887 |
| Callirhoë: Ballet symphonique Prélude Scherzo Pas des Amphores Entrée d’Alcmaeon Pas des Écharpes Pas du Voile Orage (Musique de Scène) Marche Sacrée Musique de Scène Scherzetto Pas des Cymbales (Musique de Scène) Divertissement: Andante Le Corps de Ballet Pas Guerrier (Alcmaeon Seul) Variation (Callirhoë Seul) Danse Orientale (Venus et Les Amours) Valse Musique de Scène Musique de Scène Scène Pastorale Danse Pastorale Musique de Scène Valse Finale | 37 | Mi maior 2 Sol menor 4 Dó sustenido menor Dó sustenido menor 7 8 9 Ré bemol maior Si menor 12 13 14 15 16 17 18 19 Si menor 21 22 | Orquestra | Balé | 1887-89 |
| Callirhoë: Suite d'Orchestre Prélude Pas du Voile Scherzettino Pas des Cymbales | 37a | Mi maior Dó sustenido menor Ré bemol maior Si menor | Piano | Suíte | 1890 |
| Cinq Airs de Ballet [from Callirhoë] Pas des Amphores (Segunda Ária de Balé) Pas des Écharpes (Terceira Ária de Balé) Callirhoë (Variation) (Quarta Ária de Balé) Danse Pastorale (Quinta Ária de Balé) Danse Orientale | 37b | Sol menor Dó sustenido menor Mi menor Si menor 5 | Piano | Ária | 1888 |
| Deux Airs de Ballet [from Callirhoë] Danse Orientale Danse Pastorale | 37c | 1 Si menor | Piano 4 mãos | Ária | 1888 |
| Marine | 38 | Sol maior | Piano | Peça | 1906 |
| Toccata | 39 | Dó menor | Piano | Tocata | 1887 |
| Concertstück | 40 | Dó sustenido menor | Piano e Orquestra | Concertino | 1888 |
| Pierrette | 41 | Mi bemol maior | Piano | Ária | 1889 |
| Les Willis | 42 | Ré bemol maior | Piano | Capricho | 1889 |
| Gigue | 43 | Ré maior | Piano | Giga | 1889 |
| Les Feux de la Saint-Jean | 44 | Sol maior | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| Sous l'Aile Blanche des Voiles | 45 | Lá bemol maior | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| Pardon Breton | 46 | Sol maior | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| Noce Hongroise | 47 | Fá maior | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| Noël des Marins | 48 | Ré menor | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| Les Filles d'Arles | 49 | Fá maior | Solistas, Coro Feminino e Piano | Coral | 1890 |
| La Lisonjera (L'Enjôleuse) | 50 | Sol sustenido maior | Piano | Peça | 1897 |
| La Livry | 51 | Mi maior | Piano | Ária | 1890 |
| Capriccio Appassionato | 52 | Lá bemol maior | Piano | Capricho | 1890 |
| Arlequine | 53 | Fá maior | Piano | Peça | 1890 |
| Lolita. Capricho espagnol | 54 | Ré bemol maior | Piano | Capricho | 1890 |
| Six Pièces Romantiques Primavera La Chaise à Porteurs Idylle Arabe Sérénade d'Automne Danse Hindoue Rigaudon | 55 | Fá maior Dó maior Ré menor Si menor Dó maior Lá menor | Piano 4 mãos | Peça | 1890 |
| La Chaise à Porteurs | 55a | Dó maior | Violino e Piano | Peça | 1896 |
| La Chaise à Porteurs | 55b | Dó maior | Violoncelo e Piano | Peça | 1896 |
| Pièces Romantiques Idylle arabe Danse Hindoue Rigaudon La Chaise à Porteurs Idylle arabe Sérénade d'Automne | 55c | Ré menor Dó maior Lá menor | Piano | Peça | 1923 |
| Pièces Romantiques Idylle arabe Danse Hindoue Rigaudon La Chaise à Porteurs Idylle arabe Sérénade d'Automne | 55d | Dó maior Ré menor Si menor | Orquestra | Peça | ? |
| Scaramouche | 56 | Dó sustenido menor | Piano | Capricho | 1890 |
| Havanaise | 57 | Mi bemol menor | Piano | Habanera | 1891 |
| Mazurka Suédoise | 58 | Lá menor | Piano | Mazurca | 1891 |
| Andante et Scherzettino [from Callirhoë] | 59 | Ré maior Si bemol maior | Dois pianos | Scherzo | 1889 |
| Les Sylvains | 60 | Ré maior | Piano | Peça | 1892 |
| Les Sylvains | 60a | Ré maior | Violino e Piano | Peça | 1923 |
| Arabesque No. 1 | 61 | Sol menor | Piano | Arabesco | 1892 |
| Barcarolle | 62 | Fá maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1892 |
| À travers Bois | 63 | Sol maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1892 |
| Marthe et Marie | 64 | Ré maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1893 |
| Nocturne Pyrénéen | 65 | Lá bemol maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1892 |
| Studio | 66 | Si menor | Piano | Estudo | 1878 |
| Capricho espagnole (La Morena) | 67 | Ré bemol maior | Piano | Capricho | 1892 |
| Les Fiancés | 68 | Fá maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1892 |
| L'Angélus | 69 | Fá menor | 2 Vozes e Piano | Canção | 1893 |
| Le Pêcheur et l'Ondine | 70 | Ré maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1893 |
| Duo d'étoiles | 71 | Lá maior | 2 Vozes e Piano | Canção | 1892 |
| [Missing] | 72 |
| Valse Carnavalesque | 73 | Fá maior | Dois pianos | Valsa | 1894 |
| Pièce dans le style ancien | 74 | Mi menor | Piano | Peça | 1893 |
| Pièce dans le style ancien | 74a | Mi menor | Piano 4 mãos | Peça | 1893 |
| Pièce dans le style ancien | 74b | Mi menor | Violino e Piano | Peça | 1925 |
| Danse Ancienne | 75 | Lá maior | Piano | Dança | 1893 |
| Six Romances sans Paroles Souvenance Élévation Idylle Églogue Chanson Bretonne Méditation | 76 | Si menor Dó sustenido menor Mi menor Mi bemol menor Ré menor Fá menor | Piano | Romance | 1893 |
| Six Romances sans Paroles Souvenance Élévation Idylle Églogue Chanson Bretonne Méditation | 76a | Si menor Dó sustenido menor Mi menor Mi bemol menor Ré menor Fá menor | Piano 4 mãos | Romance | 1923 |
| Chanson Bretonne | 76b | Ré menor | Violino e Piano | Canção | 1924 |
| Deuxième Valse | 77 | Lá maior | Piano | Valsa | 1895 |
| Prélude | 78 | Fá maior | Organ | Prelude | 1895 |
| Prélude | 78a | Fá maior | Piano | Prelude | 1895 |
| Deux Pièces Le Matin Le Soir | 79 | Sol maior Sol menor | Orquestra | Peça | 1895 |
| Deux Pièces Le Matin Le Soir | 79a | Sol maior Sol menor | Dois pianos | Peça | 1895 |
| Le Matín | 79b | Sol maior | Piano | Peça | 1911 |
| Le Matín | 79c | Sol maior | Piano 4 mãos | Peça | 1923 |
| Le Matín | 79d | Sol maior | Violino e Piano | Peça | 1925 |
| Troisième Valse Brillante | 80 | Lá bemol maior | Piano | Valsa | 1898 |
| Terpsichore. Sixième Air de Ballet | 81 | Si bemol maior | Piano | Ária | 1896 |
| Chanson Napolitaine | 82 | Ré maior | Piano | Canção | 1896 |
| Ritournelle | 83 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Ritournelle | 1896 |
| Ritournelle | 83a | Mi bemol maior | Piano 4 mãos | Ritournelle | 1896 |
| Ritournelle | 83b | Mi bemol maior | Violino e Piano | Ritournelle | 1903 |
| Trois Préludes Mélodiques | 84 | Lá menor Fá maior Ré menor | Piano | Prelúdio | 1896 |
| Vert-Galant | 85 | Si bemol menor | Piano | Peça | 1896 |
| Ballade | 86 | Lá menor | Piano | Balada | 1896 |
| Six Pièces Humoristiques Réveil Sous Bois Inquiétude Autrefois Consolation Norvégienne | 87 | Ré maior 2 3 Lá menor Si maior 6 | Piano | Peça | 1897 |
| Rimembranza | 88 | Sol maior | Piano | Peça | 1898 |
| Rimembranza | 88a | Sol maior | Piano 4 mãos | Peça | 1923 |
| Thème Varié | 89 | Lá maior | Piano | Peça | 1898 |
| Légende | 90 | Ré menor | Piano | Peça | 1898 |
| Quatrième Valse | 91 | Sol bemol maior | Piano | Valsa | 1901 |
| Quatrième Valse | 91a | Sol bemol maior | Piano 4 mãos | Valsa | 1923 |
| Deuxième Arabesque | 92 | Ré bemol maior | Piano | Arabesco | 1898 |
| Valse Humoristique | 93 | | Piano | Valsa | 1906 |
| Danse Créole (Deuxième Havanaise) | 94 | Sol bemol maior | Piano | Habanera | 1898 |
| Danse Créole (Deuxième Havanaise) | 94a | Sol bemol maior | Piano 4 mãos | Habanera | 1925 |
| Trois Danses Anciennes Passepied Pavane Courante | 95 | Ré maior Mi menor Dó maior | Piano | Dança | 1899 |
| Pavane | 95a | Mi menor | Piano 4 mãos | Dança | 1899 |
| Chant du Nord | 96 | | Violino e Piano | Peça | 1899 |
| Rondeau | 97 | Lá maior | Violino e Piano | Rondo | 1899 |
| Six Feuillets d'Album Promenade Scherzetto Élégie Valse Arabesque Chanson Russe Rondo Allègre | 98 | Sol bemol maior Si bemol maior Ré bemol maior Lá bemol maior Lá menor Dó maior | Violino e Piano | Suíte | 1900 |
| Poèmes Évangéliques L'Étoile Les Humbles Les Pêcheurs La Jeune Fille Les Petits Enfants Sainte-Magdeleine | 99 | Lá maior Fá menor Lá bemol maior Dó maior Fá menor Lá menor | Côro Feminino e Piano | Coral | 1903 |
| Aux Dieux Sylvains | 100 | Sol maior | Côro Feminino e Piano | Canção | 1900 |
| L'Ondine | 101 | Mi bemol maior | Piano | Melodia | 1900 |
| L'Ondine | 101a | Mi bemol maior | Piano 4 mãos | Melodia | 1923 |
| Joie d'Aimer | 102 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Moment Musical | 103 | Lá maior | Piano | Melodia | 1900 |
| Moment Musical | 103a | Lá maior | Piano 4 mãos | Melodia | 1923 |
| Tristesse | 104 | Dó sustenido menor | Piano | Melodia | 1901 |
| Divertissement | 105 | Ré maior | Piano | Melodia | 1901 |
| Expansion | 106 | Mi maior | Piano | Melodia | 1901 |
| Concertino | 107 | Sol maior | Flauta e Orquestra | Concertino | 1902 |
| Agitato | 108 | | Piano | Peça | 1902 |
| Valse Militaire (Quinta Valsa) | 109 | Lá menor | Piano | Valsa | 1902 |
| Valse Militaire (Quinta Valsa) | 109a | Lá menor | Piano 4 mãos | Valsa | 1902 |
| Novelette | 110 | Dó maior | Piano | Novela | 1903 |
| Souvenirs Lointains | 111 | Fá maior | Piano | Melodia | 1903 |
| Valse-Ballet (Sexta Valsa) | 112 | Dó maior | Piano | Valsa | 1904 |
| Capricho Humoristique | 113 | Mi maior | Piano | Capricho | 1904 |
| Pastorale | 114 | Fá maior | Piano | Pastoral | 1904 |
| Valse Romantique (Sétima Valsa) | 115 | Lá maior | Piano | Valsa | 1905 |
| Valse Romantique (Sétima Valsa) | 115a | Lá maior | Piano 4 mãos | Valsa | 1924 |
| Sous le Masque | 116 | Sol maior | Piano | Melodia | 1905 |
| Duo Symphonique | 117 | Mi bemol maior | Dois pianos | Peça | 1905 |
| Étude Mélodique | 118 | Sol bemol maior | Piano | Estudo | 1906 |
| Valse Tendre | 119 | Fá maior | Piano | Valsa | 1906 |
| Variations sur un Thème Original | 120 | Sol maior | Piano | Peça | 1906 |
| Deuxième Gavotte | 121 | Ré bemol maior | Piano | Gavota | 1906 |
| Deuxième Gavotte | 121a | Ré bemol maior | Piano 4 mãos | Gavota | 1906 |
| Contes Bleus | 122 | Ré maior Sol maior Si menor | Piano | Peça | 1906 |
| Contes Bleus | 122a | Ré maior Sol maior Si menor | Piano 4 mãos | Peça | 1923 |
| Album des Enfants (première série) Prélude Intermezzo Canzonetta Rondeau Gavotte Gigue Romance Barcarolle Orientale Tarentelle Air de Ballet Marche Russe | 123 | Dó maior Sol maior Lá menor Fá maior Lá menor Lá menor Ré menor Fá sustenido menor Mi menor Lá menor Ré maior Fá maior | Piano | Suite | 1906 |
| Étude Pathétique | 124 | Si menor | Piano | Estudo | 1906 |
| Sommeil d'Enfant | 125 | Si menor | Violoncelo e Piano | Peça | 1907 |
| Album des Enfants (deuxième série) Idylle Aubade Rigaudon Églogue Ballade Scherzo-Valse Élégie Novelette Patrouille Villanelle Conte de Fées Valse Mignonne | 126 | Lá menor Mi maior Lá menor Sol maior Si bemol maior Ré maior Ré menor Fá maior Sol menor Lá maior Dó maior Si bemol maior | Piano | Suite | 1907 |
| Poème Provençal Dans la Lande Solitude Le Passé Les Pêcheurs de Nuit | 127 | Mi menor Fá sustenido menor Si bemol menor Ré menor | Piano | Peça | 1908 |
| Pastel | 128 | Lá bemol maior | Piano | Peça | 1908 |
| Menuet Galant | 129 | Sol maior | Piano | Minueto | 1908 |
| Passacaille | 130 | Mi maior | Piano | Passacaglia | 1909 |
| Marche Américaine | 131 | Si maior | Piano | Marcha | 1909 |
| Étude Romantique | 132 | Sol bemol maior | Piano | Estudo | 1909 |
| Ronde du Crépuscule | 133 | Sol maior | Solistas e côro feminino | Coral | 1909 |
| Le Retour | 134 | Dó maior | Piano | Peça | 1909 |
| La Barque d'Amour | 135 | Sol maior | Piano | Peça | 1910 |
| Capricietto | 136 | | Piano | Capricho | 1910 |
| Romance en Ré | 137 | Ré maior | Piano | Romance | 1910 |
| Étude Humoristique | 138 | Fá sustenido menor | Piano | Estudo | 1910 |
| Étude Scolastique | 139 | Lá menor | Piano | Estudo | 1910 |
| Aubade | 140 | Mi maior | Piano | Serenata | 1911 |
| Suédoise | 141 | Si maior | Piano | Peça | 1911 |
| Sérénade aux Étoiles | 142 | Ré maior | Flauta e Piano | Serenata | 1911 |
| Cortège | 143 | Lá maior | Piano | Cortège | 1911 |
| Troisième Gavotte | 144 | Lá menor | Piano | Gavota | 1911 |
| Scherzo-Caprice | 145 | Sol sustenido maior | Piano | Capricho | 1912 |
| Feuilles d'Automne | 146 | Ré bemol maior | Piano | Peça | 1912 |
| Les Bohémiens | 147 | Sol menor | Piano | Peça | 1913 |
| Scherzo-Valse | 148 | Ré maior | Piano | Scherzo | 1913 |
| Quatrième Gavotte | 149 | Sol menor | Piano | Gavota | 1913 |
| Sérénade Espagnole | 150 | Mi bemol maior | Piano | Serenata | 1895 |
| Sérénade Espagnole | 150a | Mi bemol maior | Piano 4 mãos | Serenata | 1895 |
| Écossaise | 151 | Sol maior | Piano | Écossaise | 1914 |
| Interlude | 152 | Ré maior | Piano | Peça | 1914 |
| Interlude | 152a | Ré maior | Piano 4 mãos | Peça | 1925 |
| Capricho-Impromptu | 153 | Mi menor | Piano | Capricho | 1914 |
| Sérénade Vénitienne | 154 | Sol bemol maior | Piano | Serenata | 1914 |
| Au Pays Dévasté | 155 | Sol menor | Piano | Peça | 1919 |
| Berceuse du Petit Soldat Blessé | 156 | Lá maior | Piano | Cantiga | 1919 |
| Chanson d'Orient | 157 | Lá menor | Piano | Canção | 1919 |
| Danse Païenne | 158 | Ré maior | Piano | Dança | 1919 |
| Les Elfes des Bois | 159 | Mi menor | Soloistas, Côro Feminino e Piano | Coral | 1920 |
| Les Sirènes | 160 | Fá menor | Soloistas, Côro Feminino e Piano | Coral | 1920 |
| Chanson Nègre | 161 | Dó sustenido menor | Piano | Canção | 1921 |
| Cinquième Gavotte | 162 | Lá menor | Piano | Gavota | 1921 |
| Romanesca | 163 | | Piano | Romanesca | 1923 |
| Air à Danser | 164 | | Piano | Ária | 1923 |
| Nocturne | 165 | Si maior | Piano | Nocturne | 1925 |
| Berceuse Arabe | 166 | Si menor | Piano | Cantiga | 1925 |
| Messe Kyrie Glória Sanctus et Benedictus O Salutaris Agnus Dei | 167 | Ré maior Dó maior Mi menor Mi bemol maior Sol maior | Duas vozes, Orgão ou Harmonium | Missa | 1927 |
| Dans l'Arène | 168 | | Piano | Peça | 1928 |
| Valse d'Automne | 169 | Fá menor | Piano | Valsa | 1928 |
| Air Italien (Au pays bleu) | 170 | Lá maior | Piano | Ária | 1928 |
| La Nef Sacrée Offertoire (Au Christ-Roi) Offertoire (ou Communion) Offertoire (La Madone) Offertoire (Le 2 Novembre) Offertoire (pour une Messe de Mariage) Offertoire (pour la Toussaint) Quatre Pastorales (pour la Messe de Minuit) Marche Funèbre Cortège Nuptial | 171 | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 | Piano | Missa | 1928 |

## Composições com número WU/W

Nota: Esta tábula está ordenada por Título, Tom, Instrumentação, Gênero e Data (de criação ou publicação; algumas composições mostram ambas) e não ordenada por número WU/W ou Notas. A linha cinza escura ___ sob o Op. W 262-351 funciona como um divisor cronológico ordenado por data mostrando o período mais criativo da carreira musical de Chaminade.
| Title | WU/W | Tom | Instrumentação | Gênero | Data |
| Les Amazones | WU1 | Fá menor | Orchestra | Sinfonia | 1884 |
| Andante | WU2 | Ré maior | Violino e Piano | Música de câmara | 1884 |
| Andante Tranquillo | WU3 | | Violino e Piano | Música de câmara | 1884 |
| Au Clair de la Lune | WU4 | | Voz e Piano | Peça | ? |
| Ballade à La Terre | WU5 | | Voz e Piano | Balada | ? |
| Callirhoë, Ballet Symphonique | WU6 | → | Orquestra | Balé | 1888 |
| La Capricieuse | WU7 | | Piano | Peça | 1935-44 |
| La Chaise à Porteurs | WU8 | Dó maior | Orquestra | Marcha | 1890 |
| Comme Autrefois – Le Bon Vieux Temps | WU9 | | Piano | Peça | 1935-44 |
| Concerto-Légende | WU10 | Ré menor | Violino e Piano | Música de câmara | 1890 |
| Les Deux Ménétriers | WU11 | Mi bemol menor | Voz e Orquestra | Vocal | 1890 |
| Deux Pièces | WU12 | — | Vozes e Orquestra | Vocal | 1895 |
| Egmont | WU13 | | Solistas, Coral e Orquestra | Vocal | 1907 |
| L'été | WU14 | Sol maior | Voz e Orquestra | Vocal | 1894 |
| Le Gladiateur | WU15 | | Piano | Peça | 1935-44 |
| Hymne | WU16 | | Solistas, Coral e Orquestra | Hino | 1920-30 |
| Idylle Arabe | WU17 | Ré menor | Orquestra | Peça | 1890 |
| Légende du Vieux Manoir | WU18 | | Piano | Peça | 1935-44 |
| Marche Hongroise | WU19 | | Dois pianos | Marcha | 1880 |
| Menuet | WU20 | Dó maior | Orquestra | Minueto | 1882 |
| Ne Nos Inducas In Tentationem | WU21 | | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| O Salutaris | WU22 | Mi bemol maior | Voz, Violino e Orgão | Missa | 1860 |
| Orientale | WU23 | Mi menor | Orquestra | Capricho | 1883 |
| Sérénade | WU24 | Lá bemol maior | Orquestra | Serenata | 1884 |
| Sérénade d'automne | WU25 | Si menor | Orquestra | Serenata | 1890 |
| La Sévillane | WU26 | Lá maior | Orquestra | Abertura | 1882 |
| Souvenirs d'Enfance | WU27 | | Piano | Melodia | 1935-44 |
| Les Tambourinaires | WU28 | | Piano | Peça | ? |
| Tarentelle | WU29 | Ré maior | Orquestra | Tarantela | 1886 |
| Zingara | WU30 | Lá menor | Orquestra | Peça | 1885 |
| L'Heure du Mystère | W257 | | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Ninette | W258 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Les Papillons | W259 | Mi bemol menor | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Sous ta fenêtre | W260 | | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Te souviens-Tu | W261 | Sol bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Chanson slave | W262 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1878 |
| Madeleine | W263 | Sol menor | Voz e Piano | Canção | 1880 |
| Souhait | W264 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1886 |
| Ritournelle | W265 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1886 |
| Madrigal | W266 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1886 |
| La Fiancée du Soldat | W267 | Ré menor | Voz e Piano | Canção | 1886 |
| La Fiancée du Soldat | W267a | Ré menor | Piano | Peça | 1912 |
| Auprès de ma mie | W268 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1888 |
| L'ideal | W269 | Lá bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1888 |
| Voisinage | W270 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1888 |
| L'absente | W271 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1886 |
| Sérénade | W272 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1888 |
| Nice la belle | W273 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1889 |
| Fragilité | W274 | Si bemol menor | Voz e Piano | Canção | 1889 |
| Fleur jetée | W275 | Dó menor | Voz e Piano | Canção | 1889 |
| Amour d'automne | W276 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1889 |
| Les Deux Ménétriers | W277 | Mi bemol menor | Voz e Piano | Canção | 1890 |
| Rêve d'un soir | W278 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1890 |
| Vieux Portrait | W279 | Ré menor | Voz e Piano | Canção | 1890 |
| Les rêves | W280 | Sol menor | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| Plaintes d'amour | W281 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| Tu me dirais... | W282 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| Amoroso | W283 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| L'anneau d'argent | W284 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| Colette | W285 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1891 |
| Sur la plage | W286 | Sol menor | Voz e Piano | Canção | 1892 |
| Berceuse | W287 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1892 |
| A l'inconnue | W288 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1892 |
| Le rendez-vous | W289 | Ré menor | Voz e Piano | Canção | 1892 |
| Viens, mon bien-aimé! | W290 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1892 |
| Invocation | W291 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| L'amour captif | W292 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Ma prèmiere lettre | W293 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Malgré nous | W294 | Lá bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Les deux coeurs | W295 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Si j'étais jardinier | W296 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Le Noël des oiseaux | W297 | Mi maior | Voz e Piano | Canção | 1893 |
| Rosemonde | W298 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Sérénade Sévillane | W299 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Chanson Groënlandaise | W300 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Sombrero | W301 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Mignonne | W302 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| L'été | W303 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Ballade à la lune | W304 | Dó menor | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Chant d'amour | W305 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Villanelle | W306 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Vieille chanson | W307 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Trahison | W308 | Dó menor | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Aubade | W309 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1894 |
| Ressemblance | W310 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Ronde d'Amour | W311 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Râvana | W312 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Viatique | W313 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Toi! | W314 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Chanson espagnole | W315 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Partout | W316 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Espoir | W317 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Sans Amour | W318 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Mandoline | W319 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Le ciel est bleu | W320 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1895 |
| Mon Coeur Chante | W321 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Fleur du matin | W322 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Avril s'eveille | W323 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Veux-tu? | W324 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Couplets bachiques | W325 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Nuit d'été | W326 | Lá bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1896 |
| Pièce Romantique | W327 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1897 |
| Bleus | W328 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Chanson triste | W329 | Ré menor | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Les présents | W330 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Mots d'amour | W331 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Au pays bleu | W332 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Amertume | W333 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| Vous souvient-il? | W334 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1898 |
| La Chanson du Fou | W335 | | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Immortalité | W336 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Jadis | W337 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Reste! | W338 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Les Trois Baisers | W339 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Rêves défunts | W340 | Mi maior | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Nuit Etoilée | W341 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1899 |
| Le Beau Chanteur | W342 | Sol menor | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| L'Extase | W343 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Nous Nous Aimions | W344 | Lá bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| C'etait en avril | W345 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| L'allée d'émeraude et d'or | W346 | Si bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Petits Coeurs | W347 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Console-moi | W348 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Conte de Fées | W349 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| La Damoiselle | W350 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Le Charme d'Amour | W351 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1900 |
| Au Firmament | W352 | Mi maior | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| Ton Sourire | W353 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| La Plus Jolie | W354 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| L'Orgue | W355 | Sol menor | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| Pourquoi? | W356 | Ré maior | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| Alleluia | W357 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1901 |
| Mirage | W358 | Lá bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1902 |
| Écrin | W359 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1902 |
| Infini | W360 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1902 |
| Roulis Des Grèves | W361 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1902 |
| Sommeil d'enfant | W362 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1903 |
| Bonne Humeur | W363 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1903 |
| Refrain de Novembre | W364 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1903 |
| Exil (Chanson Ancienne) | W365 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Portrait | W366 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Chanson forestière | W367 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Menuet | W368 | Dó maior | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Départ | W369 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| N'est-ce pas? | W370 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Son nom | W371 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1904 |
| Dites-lui | W372 | Lá maior | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| Voix du large | W373 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| Ses Yeux | W374 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| Avenir | W375 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| Amour invisible | W376 | Ré bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| La lune paresseuse | W377 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| La Reine de mon Cœur | W378 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1905 |
| Un souffle a passé | W379 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1906 |
| Chanson de neige | W380 | Fá sustenido menor | Voz e Piano | Canção | 1906 |
| Chanson naïve | W381 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1907 |
| Les Heureuses | W382 | Fá maior | Voz e Piano | Canção | 1909 |
| Lettres d'amour | W383 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1910 |
| L'Ondine du Léman | W384 | Lá menor | Voz e Piano | Canção | 1910 |
| Voeu suprême | W385 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1910 |
| Je Voudrais | W386 | Mi bemol maior | Voz e Piano | Canção | 1912 |
| Attente (Au Pays de Provence) | W387 | Mi maior | Voz e Piano | Canção | 1914 |
| Chanson de mer | W388 | Fá menor | Voz e Piano | Canção | 1914 |
| Le Thrône du Vieux Roi | W389 | Mi menor | Voz e Piano | Canção | 1914 |
| Le Village | W390 | Ré menor | Voz e Piano | Canção | 1915 |
| Sonne, Clairon (marche militaire) | W391 | Sol maior | Voz e Piano | Canção | 1915 |
| L'Anneau du soldat | W392 | Mi maior | Voz e Piano | Canção | 1916 |

### Notas explicativas

* ↑ Étude Printanière (Estudo de Primavera) - OF MATTERS MUSICAL - Entrevista com Mademoiselle Chaminade - "Cécile Chaminade, sem dúvida, ocupa o primeiro lugar no heterogêneo ranking das mulheres compositoras da atualidade. Ela é conhecida do público britânico principalmente através de canções e peças para piano em voga há algum tempo. Ela escreveu várias obras orquestrais. Além disso, ela é uma pianista brilhante. Durante uma conversa com Mlle Chaminade e o Sr. Emile Enoch, de quem ela foi convidada em Lancaster Gate, um representante da revista Black and White soube que a talentosa compositora tem associações ancestrais com a Inglaterra, pois seu avô, foi capitão de um navio francês capturado pelos ingleses, prisioneiro de guerra por dois anos em Portsmouth." → Entrevista com Chaminade - Parte 2
* ↑ Deux Mazurkas (Duas Mazurcas) - Uma composição em dois movimentos.
* ↑ Presto (idem) - Jacques Maho, Paris. Dedicatória: Monseiur Savard.
* ↑ Scherzo-Étude (idem) - Dedicatória: "à Monsieur Marsick".
* ↑ Six Études artistiques (Seis Estudos Artísticos) - Dedicatória: "à Monsieur Antoine François Marmontel (the elder)".
* ↑ Menuet (idem) - J. Hamelle, Paris. Dedicatória: Ambroise Thomas.
* ↑ Berceuse (Canção de ninar) - Dedicatória: Emile Biottot.
* __"Você começou a compor muito cedo Mademoiselle?
* Sim, entre sete e treze. Eu compus música religiosa que foi tocada em nossa igreja em Le Vesinet.
* __Seus pais eram musicais?
* Sim, mas simples amadores. Tínhamos muitos artistas entre nossos amigos e provavelmente foi devido a Bizet, cujas previsões sobre mim foram entusiasmadas, assim fiz da música meu trabalho de vida.
* __E quando você estreou como pianista?
* Na Salle Érard em Paris, quando eu tinha dezoito anos, foi então que o falecido Ambroise Thomas disse de mim: "Ela não é uma mulher que compõe, mas uma compositora."
* __Você esteve no Conservatório?
* Não, meu pai, para meu pesar, não me deixou estudar lá, mas meus mestres foram Felix Le Couppey, Savard, Marsick, e Goddard. → Entrevista com Chaminade - Parte 3
* ↑ Barcarolle (idem) - Em 1 movimento (Moderato). Premiere: Paris, Salle Erard, 8 February 1880. Hamelle, Paris, s. a. Dedicatória: Jeanne Halbronn. Publicada como parte de Album des Enfants, Op. 123, vide W 179.
* ↑ Chaconne (idem) - A chacona é um tipo de composição musical frequentemente usada como um veículo para variação em uma progressão harmônica curta repetida, muitas vezes envolvendo uma linha de baixo repetitiva bastante curta (baixo solo) que oferece um esboço composicional para variação, decoração, figuração e invenção melódica. Dedicatória: A Madame Chéné, Professeur au Conservatoire.
* ↑ Deux Pièces (Duas Peças) - Durand, Schoenewerk & Cie., Paris. Dedicatória: F. Le Couppey.
* ↑ Scherzando (idem) - Allegro vivace. Durand, Paris. Dedicatória: Madame Wable.
* ↑ Piano Trio No.1 (idem) - "O próximo grande recital de Chaminade ocorreu em fevereiro de 1880 na Salle Érard em Paris, onde ela executou seu Piano Trio No. 1, Op. 11. Romântico em espírito e amplamente Brahms em estilo, este trabalho foi publicado na época de sua estreia de sucesso pela respeitada firma de música Durand, Schoenewerk & Cie." Anne Commire (1999)
* ↑ Pastorale Enfantine (Pastoral das crianças) - Uma composição para crianças, geralmente instrumental, de caráter pastoral ou sentimental. Também publicada para violino e piano & para piano e flauta.
* ↑ Les Noces d'Argent (As Bodas de prata) - "Este quarteto, chamado "As Bodas de Prata", foi escrito por ocasião do vigésimo quinto aniversário de casamento de uma avó. Casada aos dezessete anos de idade, ela teve gêmeas que se casaram também aos dezessete. Duas meninas; os outros dois meninos. Esta família extraordinária consistia então de quatro priminhos, Margaret, Harold, Gretchen e Nelson Jr., todos da mesma idade. Todos eles tinham sete anos quando as bodas de prata foram celebradas por sua jovem avó. Eles já tocavam muito bem ao piano e tiveram grande sucesso na interpretação desta pequena peça. Cecicle Chaminade, a compositora, é a primeira musicista de seu sexo a alcançar grande renome como compositora. Ela nasceu em 1861 (Chaminade uma vez afirmou ela havia nascido em 1861) em Paris e excursionou no exterior e na América com grande sucesso." Nelson James Newhard The Newhard Piano Quartette of Bethlehem, Pennsylvania (1946)
* ↑ Capriccio (Capricho) - "Um pouco mais das delicadas e graciosas produções de Mlle. Chaminade que são sempre bem-vindas. Preferimos a primeira das duas peças do Op. 36, assim como ela fez e, embora sejam muito bonitas, não são nada difíceis. O Capriccio é mais ambicioso e, consequentemente, menos bem-sucedido. Ele se esforça para ser polifônico, uma tentativa precipitada para uma compositora." Obertura Vol. 1-4 (1891)
* ↑ La Sévillane (The Sevillanas) - Sevillana é um tipo de música e dança folclórica de Sevilha e sua região. Ela deriva da Seguidilla, um antigo gênero de música e dança folclórica castelhana.
* "Em 1878, Félix Le Couppey organizou um concerto dedicado às obras de sua jovem aluna. Grande sucesso novamente, confirmado por um Trio em Sol menor em 1880. Em 1881, a Société Nationale apresentou sua Suíte Orquestral e novamente no ano seguinte nos Concerts des Champs-Elysées, então dirigido por Jules Pasdeloup nos Concertos Populares. Mas foi em uma audição privada na casa de seus pais de uma ópera cômica em um ato, La Sévillane, Opus 19, em 23 de fevereiro de 1882, que deu início à dupla carreira de pianista e compositora de Cécile Chaminade: ela mesma acompanha sua obra com muito bom gosto e prevê-se que em breve entrará na Ópera-Comique. A imprensa falou disso como um evento, tanto que La Sévillane foi trazida de volta à Salle Érard em 1884, ainda acompanhada ao piano, e a Pasdeloup Orquestra fez a abertura em um de seus shows. A obra, no entanto, nunca verá os holofotes." Ruby Morgan Cécile Chaminade (1857-1944) (2007).
* ↑ Suite d'Orchestre (Suíte de Orquestra) - Uma composição em quatro movimentos: Marche-Impromptu, Intermezzo-Pas des Sylphes, Scherzo-Colombine, Choral-Les Noces d'Or. "Em uma boa força média colocaremos as duas peças que Mlle Chaminade tirou de sua primeira suíte orquestral. O Intermezzo contém um andante de expressão mais suave, além de vários motivos de graciosa originalidade. A outra intitulada Scherzo se distingue por uma construção leve, um estilo firme e todo o brilho de uma inspiração caprichosa. A ciência harmônica desta notável compositora reserva sempre as mais interessantes surpresas." Marie Lassaveur "Journal des demoiselles". Dedicatória: Benjamin Godard (1849-1895).
* ↑ Piano Sonata (idem) - "O primeiro movimento da única sonata para piano de Chaminade, Op. 21, é complexo. Marcia Citron observa que o primeiro movimento do Op. 21 parece representar vários estilos e gêneros ao mesmo tempo. Ela afirma: "O primeiro movimento, o mais longo e mais complexo, apresenta um tratamento flexível da forma sonata. Muitas vezes ambígua, a estrutura pode resultar de uma mistura de três convenções diferentes: forma de sonata, peça de personagem e prelúdio e fuga." A peça, publicada formalmente em 1895, abre com um tema primário (TP) forte e estrondoso, que incorpora aspectos dos tópicos Tempesta, Ombra e Sturm und Drang, e um gesto especialmente proeminente Pianto no compasso 2. A estrutura da frase de abertura expande o motivo de abertura saliente: um arpejo ascendente através de Lá menor em sexta. O material de transição dependente começa com uma reafirmação do tema de abertura em Fá menor. Este material, que abrange os compassos 9-35, culmina em um dramático "fortissimo" Dó menor medial caesura (MC). É, portanto, difícil de ouvir como um exemplo direto de forma de sonata de primeiro movimento. O segundo movimento é um Andante semelhante a uma canção em forma ternária, e o final, publicado anteriormente em "Six Études de Concert", ' Op. 35 (1886), é uma brilhante vitrine de virtuosismo. É uma espécie de tocata, seu movimento quase perpétuo de semicolcheias, quebrado por jabs de esquerda sforzato, talvez uma reminiscência de Schumann. Este movimento torna-se o pano de fundo para um tema contrastante de longa duração, mas novamente o compositor opta por uma estrutura mais abreviada do que suas premissas poderiam suportar: escrever uma bravura crescente leva a uma reprise encurtada da ideia de semicolcheia de abertura e uma cadência final brusca. A sonata de Chaminade é certamente "deformada" e "fracassada" da perspectiva das normas clássicas de James Hepokoski e Warren Darcy." Cora S. Palfy Musical Agency and the Social Listener (2021)
* ↑ Orientale (Oriental) - Em 1 movimento (Allegretto). Hamelle, Paris, s. a. Dedicatória: Gabrielle Turpin. Também orquestrada mas ainda não publicada, vide Op. 22a, WU 23.
* ↑ Minuetto (idem) - Allegro. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Hortense Parent.
* ↑ Libellules (Libélulas) - Op. 24 requer braçadeira e controle com os dedos. Eles são necessários aqui em plena medida. Efeitos encantadores podem ser feitos nesta peça com a mão esquerda tocando como acompanhamento de uma melodia, oferecendo ela mesma oportunidades para o fraseado, uma figura de semicolcheias, através da qual soa uma repetição de uma única nota Ré abaixo da pauta.
* ↑ Deux Morceaux (Suas Peças) - Primeira publicação: Adolph Fürstner, Berlin.
* ↑ Les Amazones (The Amazons) - Para soprano, alto, tenor, barítono. Uma sinfonia lírica com refrão, cujo Título alternativo é: Symphonie Dramatique.
* "Também compus Les Amazones, uma sinfonia dramática com coro. Foi produzida duas vezes na Bélgica, tendo estreado em abril de 1888 em Antuérpia. Devo mencionar que em várias ocasiões eu mesma levantei a batuta na França e na Suiça. O meu Concertstück foi apresentado em Leipzig, Paris, e pela Philharmonic Society no Queen's Hall, e compus dois trios para violino e piano, e várias peças orquestrais.
* __Você já escreveu alguma coisa para o teatro?
* Apenas uma pequena ópera cômica, "La Sévillane". Acho que uma sinfonia é uma música de padrão infinitamente mais alto do que a de "la musique du théâtre". Mas agora estou trabalhando em uma grande coisa em três atos para um dos importantes teatros de Paris. O libreto é de Armand Silvestre e é baseado em uma lenda oriental.
* __E o estilo?
* Fantástico com bastante movimento, não trágico, mas dramático.
* __Nos shows você costuma tocar suas próprias composições?
* Inteiramente agora, embora eu tenha um bom conhecimento dos grandes mestres. Às vezes sinto uma dificuldade com a língua inglêsa." → Entrevista com Chaminade - Parte 5
* ↑ Deux Morceaux (Duas Peças) - "La Zingara" é uma transcrição orquestral; é naturalmente melhor compreendida se ouvida com os variados timbres orquestrais que a colorem, e os trechos vigorosos que pontuam o ritmo se prestam, imperfeitamente, ao piano. Precisa de um mecanismo sólido e um ritmo impassível para dar uma impressão um tanto "brutal" na parte em Lá menor. A música da segunda parte deve ser tocada "appassionato", o tom sempre cheio e vibrante. É "La Zingara" de cabelos crespos e olhos ardentes: não é terno, é apaixonado; portanto, é necessário evitar toda coqueteria." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908) → "How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 2
* ↑ Étude Symphonique (Estudo Sinfônico) - "Mlle Chaminade compartilha com seu cunhado Moritz Moszkowski o dom invejável de escrever música que soa muito mais difícil do que realmente é e a esta qualificação especial podem ser adicionados a melodia picante e a originalidade no ritmo. Por outro lado, todas as peças são cortadas demais para um padrão: uma primeira seção, uma seção intermediária e depois a primeira repetida sem variação (ABA). os Six Etudes de Concert e o Étude Symphonique, escritos para Paderewski, são os melhores da série. Deixa sua marca quando executado corretamente." The New Quarterly Musical Review Vol 1 (1893).
* ↑ Sérénade (idem) - "A “Serenata”, profundamente gravada na memória da autora, é exatamente o oposto da peça que acabamos de descrever. Embora não seja muito difícil, precisa ser tocado por alguém que possa produzir uma variedade de cores e timbres do piano, que também possua alguma facilidade no uso dos pedais. A entrada de cada parte do desenho deve ser indicada, e a melodia bem destacada, mas o todo deve ser doce, e feito para "navegar" pelo emprego cuidadosamente estudado de ambos os pedais." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908). → Sérénade WU24 para Orquestra
* ↑ Air de Ballet (Ária de Balé) - "Recomendo que os professores dêem o "Air de Ballet" aos alunos capazes de tocar obras muito mais difíceis do ponto de vista técnico, pois é preciso estar muito à vontade e dominar o instrumento para dar a qualidade de "fascinação" tão necessária a esta peça viva e caprichosa. A passagem rápida e recorrente da mão esquerda sobre a direita exige destreza natural. Essas passagens, se executadas com facilidade, serão leves e flexíveis, mas se houver constrangimento e apreensão ao tocar, o efeito será doloroso. Os dezesseis compassos da introdução devem ser tocados brilhantemente com um ataque agudo, semelhante ao "estalo" de uma orquestra." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 8
* ↑ Trois Morceaux & Romanza (Três Peças & Romance) -
* __"Eu entendo que o método italiano de produção de voz substituiu o antigo francês e que muitos estudantes agora vão para Milão em vez de Paris?
* Isso é verdade, o método italiano é certamente o melhor, embora a velha escola francesa ainda esteja florescendo.
* __Você é uma trabalhadora regular mademoiselle?
* "Non je suis fracoaisiste". Quando estou de bom humor, muitas vezes trabalho oito horas por dia; outros dias eu não faço nada.
* __Você viajou bastante?
* Sim, dei concertos e toquei na Bélgica e na Suíça também, na Grã-Bretanha e no meu próprio país, mas nunca na Alemanha. Tenho uma oferta brilhante de ir à América para dar quarenta concertos lá, para me dedicar inteiramente às minhas próprias composições. Provavelmente irei para os Estados Unidos na primavera de '98.
* __Você é "decorée" mademoiselle, não é?
* Sim, eu sou "officier de l'instruction publique", uma condecoração especial dada a artistas e homens de ciência. Fui presidente do júri que concedeu os prêmios de música na célebre escola da Legion d'Honneur.
* __Existe alguma reminiscência ou algo pessoal que você possa me dizer que possa interessar ao público britânico?
* Temo que não. Vivo tranquilamente em Le Vesinet, perto de St. Germain, na casa onde passei minha infância. Minha vida tem sido calma e sem incidentes e não perturbada por romances. "J'ai vécu dans la musique toute ma vie; c'est une partie de mon existência".
* __Mlle Chaminade tem uma voz singularmente agradável e uma personalidade encantadora. Depois de agradecer a ela por sua cortesia, e ao Sr. Enoch por sua amável assistência, a entrevista terminou". "Black and White" 5 de dezembro de 1896.
* ↑ Guitare (Guitar) - Premiere: Paris, Salle Erard, 4 Fevereiro de 1886. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Albert Levignac.
* ↑ Valse-Capricho (Valsa-Capricho) - ""Valse Capricho," como todas as valsas modernas, é mais um capricho que uma valsa; seu ritmo animado de três tempos por quatro é a única justificativa de seu título. O início deve ser atacado com ousadia, e as quintas estridentes, que parecem um pouco ásperas para alguns ouvidos, devem ser bem marcadas, o crescendo muito pronunciado e sustentado. O movimento rápido que se segue, claramente delineado, deve ser mantido em caráter espirituoso, mas executado em um estilo fluido. Esta pequena peça, sendo brilhante em sua natureza, deve-se proteger contra muitas nuances mesquinhas para que não se torne cansativa. The Etude Revista de Música Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 3
* ↑ Piano Trio No. 2 (idem) - "Miss Chaminade deu seu quarto Concerto Anual em 7 de junho no St James's Hall. A seleção incluiu o Piano Trio No. 2 bem executado por Miss Chaminade. Mr. Johannes Wolff e Mr. Mariotti cantaram o Scherzo do Piano Trio No. 1, vários solos para piano e treze canções. Duas novas canções, "Sur la Plage", cantada por Miss Landi, e "Viatique", cantada por Mr. Ben Davies, também foram introduzidas." The Year's Music (1896)
* ↑ Six Études de Concert (Seis Estudos de Concerto) - Op. 35 é um estudo de concerto que requer braço e pulso bem controlados e dedos flexíveis. Ambas as mãos recebem oportunidades de trabalho. Embora seja um bom estudo técnico, também é afinado e capaz de renderização musical. Peças como esta compõem um conjunto de peças didáticas preparadas para a imprensa por uma eminente autoridade musical e professora, e se recomendam a todos os professores. A quarta peça desta composição foi posteriormente publicada como o terceiro movimento da Sonata para Piano, Op. 21, que pode ou não ter sido discutida préviamente com seu futuro cunhado Moritz Moszkowski.
* ↑ Deux Pièces (Duas Peças) - Pas des Cymbales começou como um dueto. De acordo com a Biblioteca do Congresso, sua versão orquestrada tornou-se o 4º movimento da suíte do balé Callirhoë (W50). É no estilo de um paso doble. Esta transcrição utilizou como referência a versão orquestrada, não o Dueto original.
* ↑ Callirhoë (idem) - "Este balé sinfônico em um ato com libreto de M. Elzéard Rougier, acaba de ser apresentado no Grand-Théâtre de Marseille (16 de março de 1888) e tem sido um grande sucesso." Alexis Rostand La Revue du siècle (1888). Em 21 movimentos. Título alternativo: Ballet Symphonique de Elzéard Rougier. Danses réglées de Victor Natta.
* ↑ Callirhoë: Suite d'Orchestre (idem) - "O "Pas des Écharpes" (A Dança do Lenço) é parte de minha música de balé para "Callirhoe"; requer um ritmo bem marcado, como toda música escrita, principalmente para dança teatral. Os dois temas, fortemente contrastantes, dos quais são construídos precisam ser tocados de forma muito distinta, sempre mantendo um ritmo de valsa moderado em tempo estrito, e este tema característico deve ser sempre tocado com um leve "Rubato". Aqui, acima de tudo, é preciso fazer o piano "cantar" com um toque pegajoso, mas ao mesmo tempo, manter a mão muito flexível para que o tom seja cheio e penetrante. A parte que precede o retorno da primeira parte deve ser desempenhada com abandono, rápidamente, suavemente, brilhantemente, desacelerando um pouco no final; e quando o primeiro assunto, em lá bemol, reaparecer, deve haver uma pequena pausa antes de retomar o tema. O "Pas des Amphores, " (Air de Ballet No. 2), outro trecho de "Callirhoe" é, ao contrário do primeiro, animado, vivo e leve em caráter. No início, por exemplo, o primeiro acorde deveria ser "sec" (sharp, clear cut, "dry") e "fortíssimo"; a nota fá que segue nos leva a uma pausa que deve ser bem sustentada. Todo o desenho rítmico da primeira parte é bem contrastado com a segunda, em que o valor total deve ser dado às notas, que devem ser tocada sem pressa. Desejo fazer uma observação sobre as pausas em geral. Os alunos parecem tratá-las como uma quantidade insignificante e considerá-las uma perda de tempo. A pausa, pelo contrário, desempenha um papel muito importante no fraseado musical, e tanto são as grandes coisas afetadas pelas pequenas, que o fraseado será totalmente estragado se o artista não for um excelente pianista." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908) - How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade.
* ↑ Cinq Airs de Ballet (Cinco Árias de Balé) - "As peças mais aclamadas desta agradável partitura são Pas des Amphores e Pas des Écharpes, um adorável scherzo de dois tempos de conto de fadas, que acompanha a perseguição de Calírroe, e que se destaca pelo quarteto velado pelas surdinas, flautas, triângulo e harpa, e a bela Danse Pastorale que tem muito brilho."
* ↑ Deux Airs de Ballet (Duas Árias de Balé) -
* __"Você não se limitou a músicas e peças para piano?
* De jeito nenhum. "Callirhoë", um balé, primeiro me fez popular na França, produzido em Marselha e depois em Lyon. Posteriormente, trechos dele tocados por Lamoureux em Colonia, no Palácio de Cristal, e no Salão da Rainha. Enquanto ouvia a abertura de Callirhoë, fui testemunha de uma cena curiosa. Enquanto a cantora esperava nos bastidores perto de mim pela sua vez, ela fez uma oração, benzeu-se, beijou um velho medalhão e, terminada a abertura, murmurou: "À la grace de Dieu" e deu uma pirueta no palco." → Entrevista com Chaminade - Parte 4
* ↑ Marine (idem) - Lento. Enoch & Costellat, Pariss. Dedicatória: Madame Jean Richepin.
* ↑ Toccata (Tocata) - Em 1 movimento (Presto). Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Madame Galliano.
* ↑ Concertstück (Peça de Concerto) - "Primeira estreia em 18 de abril em Anvers com Chaminade como solista em um concerto organizado pelo 'Cercle Catholique'. Em 20 de janeiro de 1889, ela tocou seu Concertstück nos 'Concerts Lamoureux' em Paris, e nesse mesmo ano esta composição foi executada novamente nos 'Concertos Colonne' da pianista Louise Steiger, a quem Chaminade dedicou esta composição. Por vários anos, foi tocada em programas de concertos, incluindo uma apresentação para dois pianos, com Chaminade acompanhada pela pianista britânica Amina Goodwin, em 23 de junho de 1892 no St James’s Hall em Londres. Durante uma turnê americana em 1908, Chaminade a tocou mais uma vez com a 'Philadelphia Orquestra' então dirigida e conduzida por Karl Pohlig."
* ↑ Pierrette (idem) - A Pierrette é, no teatro, uma Pierrot feminina. "A nossa "Pierrette" aqui é uma coquete, fantástica e despótica. Com isso se quer dizer que a peça exige a estrita observância de sua importância, os silêncios, acentos, e em uma palavra, exige "postura" pois isso destrói o caráter peculiar que se deseja sugerir, que é expresso pela palavra "chique", uma palavra banal, mas, no entanto, bem adaptada à música, que não pode ser substituída por qualquer equivalente. O peso de sua preciosa aprovação a esta pequena peça, que também foi consideravelmente maltratada por dedinhos inexperientes." The Etude Revista de Música Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 4
* ↑ Les Willis (The Water-Sprites) - "Chaminade era muito admirada nos EUA - estima-se que, no início do século 20, havia cerca de 200 clubes com seu nome naquele país, formados principalmente por mulheres músicos amadores."
* ↑ Gigue (Giga) - Giga é uma animada dança barroca inglêsa. Dedicada ao compositor e maestro Camille Chevillard.
* ↑ Les Feux de la Saint-Jean (Os fogos de São João) - Côro para vozes femininas com solo.
* ↑ Sous l'Aile Blanche des Voiles (Sob a asa branca das velas) - Barcarolle-nocturne; poesia de Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ Pardon Breton (Desculpe Bretão) - Coro para vozes femininas com solo.
* ↑ Noce Hongroise (Casamento Húngaro) - Coro para vozes femininas com solo. Poesia de Armand Silvestre.
* ↑ Noël des Marins (Natal dos marinheiros) - Coro para vozes femininas com solo. "A temporada de inverno de 1892-1893 começou em 5 de novembro de 1892, com um concerto em que o nome de Miss Chaminade, já muito estimada pelo público francês, convivive com o mestre contemporâneo Saint Saëns e o antigo grão-mestre Haydn. Os cantores interpretaram o refrão nº 2 do Oratório Les Saisons da Sra. Chaminade, os coros cantaram o Noël des Marins para vozes femininas, a solista Sra. Bertha Dumonchaux Sous l'Aile blanche des Voiles, também para vozes femininas, com a solista Mme Dubus Parvillez." → Concerto de Cécile Chaminade - Parte 2
* ↑ Les Filles d'Arles (As Donzelas de Arles) - Coro para vozes femininas com solo. Poesia de Armand Silvestre.
* ↑ La Lisonjera (idem) - ""La Lisonjera," que é uma palavra espanhola feminina que significa "encantar" ou "cajole", é bastante fácil de tocar, mas muito difícil de interpretar; aqui o compositor tem que contar mais do que nunca com a intuição e o tato musical do intérprete, pois é quase impossível indicar com muita clareza o fascínio humorístico e a qualidade rítmica desta pequena peça. Os artistas têm muitas maneiras diferentes de tocá-la; o compositor, no entanto, pode se permitir preferir o que for mais próximo ao seu gosto. As nuances devem ser cuidadosamente observadas, e também o rubato, stringendo, etc. não seja muito lânguido." The Etude Revista de Música Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 7
* ↑ La Livry (idem) - Dedicatória: Léon Delafosse.
* ↑ Capriccio Appassionato (idem) - Allegretto agitato. Dedicatória: "à Madame A. Larvor".
* ↑ Arlequine (idem) - "Arlequine é um exercício nítido e cintilante na quase obrigatória 'peça de Pierrot' dos dias de Chaminade - melodiosa e inventiva, com muito trabalho brilhante e hábeis para a mão direita.". Calum MacDonald (1994)
* ↑ Lolita (idem) - "Mlle Chaminade faria bem em manter a música de salão em um estilo superior como a segunda e a terceira dessas peças. Em suas tentativas mais ambiciosas, ela é um fracasso. Falta de reflexão. O tema principal está em Ré sustenido em um pedal tônico, e o segundo, ou Trio ,está em Ré bemol menor e Ré maior, também na maior parte, mas não totalmente em uma tônica. A terceira peça Scaramouche é irresistivelmente pitoresca e brilhante; um verdadeiro Humoreske." Overture A Monthly Musical Journal. Vol. 1-4
* ↑ Six Pièces Romantiques (Seis Peças Romanticas) - "Provavelmente compostas por volta de 1890, as Six Pièces Romantiques são a única partitura a quatro mãos de Cécile Chaminade, com exceção das 'Deux Pièces', Op. 36, das quais há também uma versão para dois pianos. "Romântico" é aqui sinônimo de "peça de gênero" inspirada em imagens e temas caros ao século 19: natureza e exotismo. A poesia da coleção, seu charme melódico e sua escrita tão variada quanto refinada, lembra As Peças Pitorescas de Chabrier (1880-1881). Combinando o ritmo da barcarola com o espírito da valsa, a 'Primavera' seduz com seu frescor pastoral, a elegância de suas linhas e sua sutil harmonia. A 'Marcha', tocada com surdina, 'La Chaise à Porteurs', que Chaminade orquestrou, como 'Idylle Arabe' e 'Sérénade d'automne', trota vivamente ao ritmo imperturbável do baixo. A terceira peça, as discretas teclas modais e os acordes arpejados representando algum instrumento de cordas dedilhado são os únicos elementos que evocam uma terra distante, já que a Arábia está dançando a valsa aqui! Não há melancolia em 'Sérénade d'Automne', onde uma melodia suavemente ondulante se alterna com episódios mais caprichosos, estilizando o som de um violão ou de um bandolim. O exotismo da 'Hindu Dance' é mais pronunciado que o do 'Idylle Arabe': contornos melódicos orientalizantes, muitas vezes o baixo estático apoiando uma embriaguez rítmica hipnótica. O 'Rigaudon', que adota mais as características de uma "Gavota", fecha a coleção com acentos populares e ornamentação emprestada do cravo barroco." Centre de Musique Romantique Française
* ↑ Scaramouche (idem) - Allegretto, tempo giusto. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Paul Braud.
* ↑ Havanaise (Habanera) - Esta peça usa um ritmo habanera (espécie de tango cubano em toda a composição e frequentemente é escrita em três partes. Dedicatória: Théodore Lack.
* ↑ Mazurka Suédoise (Mazurca Sueca) - Allegro. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Madame Pontet.
* ↑ Andante et Scherzettino (idem) - 1- Andante, 2- Scherzettino: Vivo leggierissimo. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Marguerite Enoch
* ↑ Les Sylvains (Os Faunos) - "Mlle. Chaminade é uma pianista francesa talentosa. O Sr. e a Sra. Oudin são bem conhecidos em Londres. Em feliz aliança, o trio musical realizou um concerto no St James's Hall na tarde de quinta-feira, 1º de junho. O esquema consistia exclusivamente em árias vocais, duetos e peças de pianoforte compostas por Mlle Chaminade e todos os números conquistaram a admiração de um grande público. A jovem francesa tocou alguns Etudes de Concert, parte de uma Sonata em Dó menor, peça chamada Marine, um Arabesque, uma Mazurka Sueca, Lolita e, por último, um movimento de valsa vivaz com ampla oportunidade para tocar em escala. Mlle. Chaminade não é apenas uma compositora poética, mas uma intérprete encantadora com um toque leve, expressão sentimental e execução brilhante. Sr. e Sra. Oudin cantaram solos franceses e duetos para muitos, mas o insaciável exigido como bis, "L'Amour Captif" e Amoroso, ambos bem interpretados pelo Sr. Oudin que escreveu as palavras desta composição. O concerto terminou com três peças para piano, Scaramouche, Les Sylvams e La Morena, todas belas e características efusões." The Artist Vol. 14 (1893)
* ↑ Arabesque No. 1 (idem) - "Arabesque é uma peça complexa. Seu compasso de dança é essencialmente decorativo, mas há toques ocasionais de drama, e constrói um final poderoso e inesperadamente virtuoso." Calum MacDonald (1996)
* ↑ Barcarolle (Barcarola) - Duetto n. 1.
* ↑ À travers Bois (Através do Bosque) - Duetto n. 6. Título alternativo Duetto pour voix inegales; Les Fiancés para duas vozes (soprano e tenor, ou soprano e barítono) e piano - o libretista é Édouard Louis Auguste Guinand (1838 -1909), poeta, libretista e professor de direito francês (Paris, 1860). Presidente da Amateur Choral Society, Vice-Chefe do Escritório de Frotas e Tripulações Marítimas e vencedor do Prix de Rome. Dedicatória Madame Payen-Paulin.
* ↑ Marthe et Marie (Martha e Maria) - Duetto n. 4. A história desta composição gira em torno de Jesus na casa de Marta e Maria.
* ↑ Nocturne Pyrénéen (Noturno Pirineus) - Duetto n. 8 para contralto e baixo ou mezzo-soprano e contralto. Libretista: Armand Silvestre.
* ↑ Studio (idem) - Terminologia de "estúdio" em termos musicais: exercício, estudo, lição. Enoch & Costellat, Paris, Dedicatória: Amina Goodwin.
* ↑ Capricho espagnole (La Morena) (idem) - Título alternativo: Capricho espagnol - Em 1 movimento. Allegro molto rubato. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Monsieur Victor Staub.
* __"Você tem sido um grande negócio na Grã-Bretanha, você não percebeu que ultimamente temos feito grandes melhorias na música, especialmente em nossos shows?
* Sem dúvida, quando cheguei pela primeira vez, não fiquei impressionada com a música que ouvi, na verdade, achei "épouvantable". Mas agora, ouve-se a melhor música francesa, alemã e italiana em Londres. O gosto britânico melhorou, sem dúvida, como mostram as frequentes visitas de orquestras como as de Lamoureux, Colonne e Richter.
* __E qual a sua opinião sobre a música britânica?
* Dificilmente estou em posição de expressar uma opinião, pois sei muito pouco sobre ela.
* __Em seus shows, pouca música britânica é tocada, e na França Arthur Sullivan e Cowen são quase os únicos compositores britânicos conhecidos.
* Acho que a música de Sullivan tem um caráter francês distinto.
* __E o público britânico?
* Acho-os ouvintes esplêndidos, simpáticos, e entusiasmados. Fiquei agradavelmente surpresa, pois sempre tinha ouvido falar que eles eram frios.
* __Qual você acha que é a influência de Wagner na música moderna?
* "Je le trouve splendide", mas acho que sua influência na música francesa é deplorável para todos que ganharam o Prix de Rome ou saem do "Conservatoire" em vez de seguir uma linha de sua própria tentativa de imitá-lo. Agora, Wagner desafia a imitação. Wagner eu acho que agora é tocado mais na França do que na Alemanha, "cest une rage"." → Entrevista com Chaminade - Parte 6
* ↑ Les Fiancés (Os Noivos) - Duetto n. 2 para coro feminino (2), piano. Libretista Armand Silvestre (1837-1901). Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: M. et Mme. Ciampi.
* ↑ L'Angélus (O Angelus) - Duetto n. 3. O Angelus é uma devoção católica comemorativa da Encarnação ou da Anunciação. Libretista Armand Silvestre.
* "Entre as peças que o Sr. Ratez nos fez ouvir, mencionaremos particularmente um Pardon Breton, o Noël des Marins, todo impregnado de uma espécie de poesia mística; e o L'Angélus, de profundo sentimento religioso simétrico. Estas três peças de estilo amplo, de escrita elegante e de alta inspiração, fariam assegurar à senhorita Chaminade um lugar muito bom entre os jovens compositores de nossa escola moderna." Le guia musical Vol42 (1896).
* ↑ Le Pêcheur et l'Ondine (O Pescador e as ondas) - Duetto n. 7 para soprano and tenor.
* ↑ Duo d'étoiles (Dueto das estrelas) - Duetto n. 5 em 1 movimento. Allegretto. Libretista: Armand Silvestre. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Elisabeth et Noëmie Fuchs.
* ↑ Valse Carnavalesque (Valsa Carnavalesca) - "Todos foram à Salle Érard para aplaudir a senhorita Gabrielle Turpin, a excelente aluna do falecido mestre Félix Le Couppey. Nós a fizemos repetir o Roi des aulnes de Schubert-Liszt e a Valse Carnavalesque de Chaminade, interpretada em dois pianos pela encantadora artista e a autora. Bissé também interpretou l'Aneau d'argent de Chaminade, detalhada com o charme que conhecemos do inimitável Sr. Conneau." Nouvelle revue Vol 87 (1894).
* ↑ Pièce dans le style ancien (Canção no estilo antigo) - Em 1 movimento. Allegro. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Mademoiselle Ten Have.
* ↑ Danse Ancienne (Dança Antiga) - Em 1 movimento. Allegro. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Marguerite Weyler.
* ↑ Six Romances sans Paroles (Seis Romances sem Palavras) - Souvenance (Andantino). Dedicatória: J.A. Wiernsberger. Elevation (Andante con moto). Dedicatória: Docteur Paul Landowski. Idylle (Allegro moderato). Dedicatória: Henri Kaiser. Eglogue (Moderato). Dedicatória: Georges Falkenberg. Chanson Bretonne (Allegro risolurto). Dedicatória: M. Wouters. Meditation (Lento). Dedicatória: Charles René.
* "Na verdade, as outras obras do programa eram de Miss Chaminade e dos Srs. Benjamin Godard e Bourgault Ducoudray. Miss Chaminade participou deste concerto de 23 de dezembro de 1893, não apenas como autora, mas também como pianista. cantou seis peças de sua própria composição: Sylvains, Pièces dans le style ancien, la Lisonjera, Souvenance, Elevation e Airs de Ballet. ' → Concert de Cécile Chaminade - Parte 3
* ↑ Deuxième Valse (Segunda Valsa) - Allegro vivo. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Billa-Manotte.
* ↑ Prélude (idem) - "No funeral da Rainha Victoria, em janeiro de 1901, as cerimônias incluíram uma apresentação de Prelude para órgão, Op.78. O London's Daily Chronical de 24 de junho de 1892, declarou que "tanto como compositora ou pianista, seu sucesso foi inquestionável." Anne Commire Women in World History
* ↑ Deux Pièces (Duas Peças) - Esta música apresenta seções contrastantes, dedilhado fácil e fluido com finais coloridos.
* ↑ Troisième Valse Brillante (Terceira Valsa Brilhante) - Dedicatória: Mademoiselle Ella Pancera.
* ↑ Terpsichore. Sixième Air de Ballet (Terpsichore. Sexta Ária de Balé) - Esta composição foi inspirada no mito grego de Terpsícore. Ela empresta seu nome à palavra "terpsichorean", que significa "da ou relacionada à dança". Dedicatória: Madame Emile S. Enoch.
* ↑ Chanson Napolitaine (Canção Napolitana) - Dedicatória: Eschmann Dumur.
* ↑ Ritournelle (idem) - Uma composição vocal para voz baixa ou alta. Sequência da peça W265. Dedicada ao poeta francês François Coppée; baseada em seu poema "Ritournelle". Texto inicial: Dans la plaine blonde et sous les aillées.
* ↑ Trois Préludes Mélodiques (Três Prelúdios Melódicos) - Allegro moderato, Andante con moto e molto appassionato. Dedicatória: Madame Berthe Marx-Goldschmidt.
* ↑ Vert-Galant (idem) - Square du Vert-Galant é um pequeno parque triangular apontando para jusante, localizado na ponta oeste da Île de la Cité, Paris. Em 1 movimento (Alegretto). Uma peça com uma seção intermediária no estilo Charles-Valentin Alkan. Enoch, Paris.
* ↑ Ballade (Balada) - Em 1 movimento (Allegretto moderato). Enoch, Paris. Dedicatória: Francis Planté.
* ↑ Six Pièces Humoristiques (Seis Peças Humorísticas) - "Chaminade conta uma história muito divertida sobre o presente da rainha para ela. Ela havia tocado no palácio da rainha durante a celebração do Jubileu, e pouco tempo depois a carruagem do embaixador inglês em Paris parou na frente de sua casa em Le Vésinet, e dois homens vestidos lindamente desceram carregando um grande pacote. Chaminade ficou assustada ao ver os homens em sua casa com um pacote tão sinistro completamente coberto de selos, e quando lhe disseram que a rainha o havia enviado, ela quase desmaiou. Depois de abrir os selos e desdobrar muitas camadas de papel, ela encontrou uma fotografia da rainha, com o autógrafo de Sua Majestade.
* Desde então, Chaminade tocou com frequência diante da rainha e, quando toca no Queen's Hall, em Londres, com capacidade para cerca de duas mil pessoas, muitas são recusadas na porta. Em Paris, ela dá seus recitais em um lugar muito menor, e geralmente são precedidos por uma palestra ou uma análise das composições do programa, geralmente por algum crítico musical proeminente. Esses recitais são intensamente interessantes; novas composições são introduzidas desta forma e, novamente, tem-se a oportunidade de ouvir alguns dos melhores cantores de Paris. Posso dizer aqui que Chaminade considera Pol Plantçon o melhor artista que ela já ouviu." The Etude Magazine Ward Stephens (1889)
* ↑ Rimembranza (Lembranças) - Dedicatória: Madame L. Carembat.
* ↑ Thème Varié (Variação de Tema) - Em 1 movimento (Allegretto). Título alternativo: Theme and Variations. Premiere: New York, Carnegie Hall, 24 de Outubro de 1908. Enoch, Paris. Dedicatória: "à Mademoiselle Rose Depecker" (1869-1919).
* ↑ Légende' (Lenda) - Uma composição dedicada ao compositor francês Gabriel Pierné.
* ↑ Quatrième Valse (Quarta Valsa) - Após a abertura, a melodia principal domina a cena, às vezes envolta em ornamentação. A seção do meio, cujo assunto é bem mais sério, está em Si menor. Uma passagem então leva de volta à melodia expressiva da valsa principal seguida pela Coda que é Chaminade no seu melhor estilo. Dedicatória: "à Monsieur Lucien Wurmser
* ↑ Deuxième Arabesque (Segundo Arabesco) - Em 1 movimento (Allegro appassionato). Enoch, Paris. Dedicatória: Santiago Riéra.
* ↑ Valse Humoristique (Valsa Humorística) - Dedicatória: Madame Charbonnet-Kellermann.
* ↑ Danse Créole (Dança Crioula) - Em 1 movimento (Allegreto). Enoch, Paris. Dedicatória: Antoinette Chaminade.
* ↑ Trois Danses Anciennes (Três Danças Antigas) - Dedicada à Mess. Edmond de Laheudrie (1861-1946), escultor e patrono das artes em Paris.
* ↑ Chant du Nord (Canção do Norte) - Dedicatória: Edouard Naduad.
* ↑ Rondeau (Rondo) - Um poema de treze versos, dividido em três estrofes de 5, 3 e 5 versos, com apenas duas rimas e com as palavras iniciais do primeiro verso usadas como refrão no final da segunda e terceira estrofes.
* ↑ Six Feuillets d'Album (Lembranças) - Dedicatória 1-à Monsieur L. L. Jouve, 2-à Mademoiselle Clotilde Kleeberg, 3-à Mademoiselle Alice Sauvrezis, 4-à Madame Marie Roger-Miclos, 5-à Monsieur Auzende, 6-à Madame Riss-Arbeau.
* ↑ Poèmes Évangéliques (Poemas Gospel) - "O número principal do nosso programa foi a primeira audição da suite coral Les poémes evangeliques composta por Cecíle Chaminade, ilustre artista que admiramos. Este trabalho não alcançou grande entusiasmo, talvez porque não foi bem compreendido. E não tão interessante quanto o terceiro Les pecheurs que é simplesmente encantador." A Arte musical, Vol 5-6, Lisbon (1903). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Ryckebusch.
* ↑ Aux Dieux Sylvains (Para os Deuses Silvestres) - Libretista: Paul Collin. Enoch, Paris. Dedicatória: Mademoiselle Jumel.
* ↑ L'Ondine (Ondine) - Ondine é um nome de origem francesa e é tipicamente um nome feminino. O significado de Ondina é "onda de água". Este nome é derivado da palavra "onde", que significa "onda" em francês. Em 1 movimento. Alegro com moto. Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame J. Schidenhelm.
* ↑ Joie d'Aimer (Alegria de Amar) - Mlle. Chaminade on Piano-Playing. Etude Magazine. June, 1900.
* "A composição não pode ser ensinada, mas posso dar excelentes conselhos às meninas que estudam piano. Deixe-as praticar devagar e em voz alta. Como regra, elas trabalham muito rápido. A única maneira de adquirir graça e leveza de toque é praticar sem nunca se apressar. Deixe-as contar dois em cada nota enquanto tocam escalas e exercícios. Certa vez, quando eu estava viajando, me deram um quarto no hotel ao lado de um homem que estudava para ser pianista. Durante todo o dia ele tocava as notas com força e devagar. Esperei uma peça. Ele não tocou uma, e quando chegou a noite e ele ainda estava em seu laborioso aprendizado, eu disse a mim mesmo: Aqui está um homem que terá sucesso!
* "Brincar com força", continua ela, “não significa ter braço e mão rígidos; pelo contrário. E, acima de tudo, aqueles que desejam realizar qualquer coisa devem manter a mente e a atenção fixas no que estão fazendo. Se eles não têm muita paciência e determinação, é melhor desistir. O professor Kalkbrenner costumava permitir que seus alunos lessem enquanto brincavam com seus exercícios, mas estou convencido de que esse sistema é muito ruim. Ao pensar em cada nota, uma garota pode fazer mais em meia hora do que em quatro com a mente em outras coisas, e se ela tocar devagar e alto por duas horas todos os dias, ela pode ganhar uma facilidade maravilhosa.
* Estude as peças mais difíceis que puder, mas quando tocar para os amigos sempre escolha uma de suas composições mais fáceis. Esteja além do que você está fazendo; é a única maneira de atingir a perfeição. Se você jogar o que é muito difícil, você não aprenderá nada, ficará cansado, enojado; ao passo que se você tentar algo que para você não apresenta nenhum embaraço técnico, você pode se entregar totalmente à arte com a qual você o representa; você terá graça e charme. É apenas estando além da sua peça que você pode produzir um efeito." - Girl's Realm.
* ↑ Moment Musical (Momento Musical) - Em 1 movimento (Allegro risoluto). Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Enoch, Paris. Dedicatória: Mademoiselle Barbier-Jussy.
* ↑ Tristesse (Tristeza) - Uma composição em 1 movimento (Andante appassionato). Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Enoch, Paris. Dedicated to Mademoiselle Alice Beaufils.
* ↑ Divertissement (Entretenimento) - Em 1 movimento (Vif, léger et très rytmé). Dedicada à Mademoiselle Rivet.
* ↑ Expansion (Expansão) - Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Lacroix-Lamoureux.
* ↑ Concertino - Composta para o Concurso do Conservatório de Paris de 1902. Orquestração: Flauta solo, flauta/flautim, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 trombones, tuba, tímpanos, harpa, cordas. Dedicado à Monsieur Ricardo Castro.
* ↑ Agitato (Agitado) - Enoch, Paris. Dedicatória: Yvonne Péan.
* ↑ Valse Militaire (Valsa Militar) - Enoch, Paris.
* ↑ Novelette (Novela) - Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Dedicado à Monsieur Ricardo Castro.
* ↑ Souvenirs Lointains (Lembranças Distantes) - Dedicado à Madame Ch. Ganivet.
* ↑ Valse-Ballet (Valsa Balé) - Dedicado à Mademoiselle Clémentine Koch.
* ↑ Capricho Humoristique (Capricho de Humor) - Dedicado à Théodore Thurner (1833-1907).
* ↑ Pastorale (Pastoral) - Dedicado à Mademoiselle Gabrielle Steiger.
* ↑ Valse Romantique (Valsa Romântica) - Dedicado à Marie Panthès.
* ↑ Sous le Masque (Sob a Máscara) - Dedicado à Madame Saillard-Dietz.
* ↑ Duo Symphonique (Duo Sinfônico) - Título alternativo: Symphonic Duet para dois pianos. Três movimentos: Allegro energico - Meno mosso - A tempo).
* ↑ Étude Mélodique (Estudo Melódico) - Em 1 movimento (Con moto appassionato). Enoch, Paris. Dedicted to Mademoiselle Jeanne Dionis.
* ↑ Valse Tendre (Valsa Terna) - Esta composição está em forma ABA com uma seção intermediária contrastante.
* ↑ Variations sur un Thème Original (Variações sobre um Tema Original) - Dedicado à André Turcat.
* ↑ Deuxième Gavotte (Segunda Gavota) -Uma composição em forma ternária ABA com modulação para Mi maior.
* ↑ Contes Bleus (Contos de Fada) - "Os "Contes Bleu" e o "Poema Provençal" são peças que a autora prefere, porque, em certa medida, é o seu eu mais íntimo que as canta, e com a qual, ao tocar, procura embalar a melancolia. São sonhos infantis, junto a lareira, no crepúsculo antes que as lâmpadas se acendam; naquela hora incerta em que a alma, pensativa, mas não infeliz, se permite refletir levianamente sobre suas queixas. Estas peças são as memórias longínquas da "hora branca" da infância! Quem de nós não amou os contos de fadas (contes bleus)? A Fada Rosa, Príncipe Encantado, Magia Negra; tudo o que é bizarro e sobrenatural deixa seus rastros na imaginação das crianças pequenas, e das grandes também entre os artistas; aqueles que anseiam pelo maravilhoso, com que frequência se permitem retornar ao encanto pitoresco e tolo desses velhos livros de histórias desenterrados com prazer de seu antigo esconderijo." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Pieces de Cécile Chaminade - Parte 6
* ↑ Album des Enfants (Álbum das Crianças 1) - O nº 3 inclui uma melodia simples com colcheias como acompanhamento para a mão esquerda. A assinatura de tempo é 4/4. O nº 5 é uma forma de dança popular do final do século XVIII ao início do século XIX e esta peça em particular está em métrica dupla (6/8). O nº 9 não está em um tom tradicional maior ou menor. Começa com uma sugestiva sensação de Mi menor na mão esquerda. Em seguida, a mão direita toca uma escala começando em Mi com Fá sustenido e Dó sustenido. O nº 10 foi escrito como uma dança folclórica animada representando a reação de uma pessoa "depois de ser mordida por uma aranha" (Tarantella refere-se à picada da aranha tarantula. Dançar ou executar a dança traria uma cura para o veneno dependendo das diferentes versões da lenda das origens da dança). Os padrões musicais característicos de uma tarantela incluem notas repetidas, alternância de uma nota com seu auxiliar superior ou inferior, movimento escálico, saltos e arpejos. Importante modulação de Lá menor a Dó maior e de volta a Lá menor em forma ternária (ABA); A- Bar 1 - 17 : Lá menor, B- Bar 18 - 29 : Dó maior (um pouco de Sol maior), Dó maior, e Lá menor, A- Bar 30 - 52 : Lá menor.
* ↑ Étude Pathétique (Estudo Patético) - Dedicado à Monsieur Vincente Espinosa y Cuevas Comte del Peñasco.
* ↑ Sommeil d'Enfant (Sono de Criança) - Libretista: Madame G. Mesureur (Amélie de Wailly). Dedicatória: "à Madame Poilpot".
* ↑ Album des Enfants (Álbum das Crianças 2) - Idylle - Allegretto. Dedicado à Marie-Louise Promio. Aubade - Andante tranquillo. Dedicado à Jean Béchet. Rigaudon - Allgretto très rytmé. Dedicado à Lucienne Astruc. Eglogue - Andantino. Dedicado à Simone Pannier. Ballade - Allegro moderato. Dedicado à Marthe Dionis. Scherzo Valse - Allegro. Dedicado à Marie-Anne Sallentin. Élégien - Andante sostenuto. Dedicado à Andrée Meurice. Novelette - Allegretto. Dedicado à Jacques Enoch. Patrouille - Allegretto moderato. Dedicado à Robert Isnel. Villanelle - Allegretto. Dedicado à Magdeleine Lacroix-Lamoureux. Conte de Fées - Allegretto. Dedicado à Antoinette Barillon. Valse Mignonne - Allegro vivo. Dedicado à Rolande Beaudouin.
* ↑ Poème Provençal (Poema Provencal) - "O Poema provençal é também um despertador de lembranças ternas; escrito em uma terra ensolarada, não é menos melancólico. Esta bela terra de céus eternamente claros e paisagens eternamente verdes oferece ao escritor mais alimento para pensamento e contemplação do que qualquer outro país. O primeiro número é sugestivo de uma terra rústica, pobre, mas florida e perfumada, que convida ao devaneio e desperta o arrependimento. O número 2 é um passeio solitário entre uma floresta de abetos; ao som do mar, as árvores adormecidas parecem murmurar tristemente. O terceiro número, "La Passe", não é fácil de descrever, é um despertar de velhas lembranças, de velhos arrependimentos e lágrimas passadas. O compositor usou algumas melodias antigas que podem talvez ser reconhecidas." The Etude Revista de Música Vol. 26 (1908) → How to Play my Best Known Songs de Cécile Chaminade - Parte 5
* ↑ Pastel (idem) - Em 1 movimento (Mouvement modéré de valse). Enoch, Paris. Dedicatória: Mrs. Harry B. Hirsch.
* ↑ Menuet Galant (Minueto Galante) - Em 1 movimento (Allegro grazioso). Enoch, Paris. Dedicatória: Frédéric Rowley.
* ↑ Passacaille (Passacaglia) - "Um trabalho comparativamente tardio, faz uma comparação interessante com a Chacona muito antiga. Na verdade, ainda menos do que essa peça é um estudo estrito em variações, como seu título pode sugerir - embora a presença de um solo seja ocasionalmente sugerida. Em vez disso, é um exercício sofisticado de evocação neo-barroca, lembrando o virtuosismo dos grandes clavecistas da época de Rameau e Couperin, e remontando às origens da "passacaille", que era uma dança vigorosa de três tempos antes de se tornar uma vitrine para a aprendizagem contrapontística." Calum MacDonald (1994).
* ↑ Marche Américaine (Marcha Americana) - Dedicatória: "à Désire Walter".
* ↑ Étude Romantique (Estudo Romântico) - Uma composição com cinco modulações do Sol bemol maior, ao Fá sustenido menor, Sol maior, Si menor e Sol bemol maior em forma ABCDA. Dedicado à Ossip Gabrilowitsch.
* ↑ Ronde du Crépuscule - (Ronda do Crepúsculo) - "Uma dança animada ou dança country ao ar livre, na qual os participantes dançavam em círculo ou em fila." Ronde du crepuscule foi publicada pela primeira vez em 1909, é um belo exemplo do charme sem esforço e dinâmico que caracteriza a música de Chaminade. O texto conta a história da Fada Rainha Mab e seu amante sem nome, se beijando no crepúsculo na beira da floresta. Elfos dançam e cantam louvores ao seu amor. As partes corais são fáceis, o solo crescente é feito apenas para uma soprano. Inspirado no livro infantil de George Newnes O reino das fadas da rainha Mab (1901) com ilustrações de Arthur Rackham, H. R. Millar. Palavras de L. Fortolis." Sheet Music Plus
* ↑ Le Retour (O Retorno) - Em 1 movimento (Allegro). Ilustrado pelo ilustrador italiano Richard Barabandy. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Fanny Bloomfield-Zeisler.
* ↑ La Barque d'Amour (O Barco do Amor) - (Andante sostenuto). Enoch, Paris. Dedicatória: Marguerite Labori.
* ↑ Capricietto (idem) - "Em 1908, um ano após a morte de seu marido, Chaminade viajou para o Novo Mundo para expandir sua imensa popularidade. Ela chegou à Nova York em 17 de outubro de 1908, para uma turnê de dois meses pela América. Uma longa entrevista com ela foi arranjada: "Estou casada com minha música." Em uma entrevista publicada pelo New York Herald em novembro de 1908, ela afirmou que o casamento "deve adotar [sic] em si mesmo à carreira" porque era "difícil conciliar o vida doméstica com a artística. Uma mulher deve escolher um ou outro." Anne Commire Women in World History
* ↑ Romance en Ré (Romance em Ré) - Em 1 movimento (Andante con moto). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Reichard.
* ↑ Étude Humoristique (Estudo Humorístico) - Dedicatória:"à Monsieur Francis Coye".
* ↑ Étude Scolastique (Estudo Escolástico) - Dedicatória: "à Madame Alice Kellermann".
* ↑ Aubade (Crepúsculo) escrito como Op. 126/2. "O texto é sobre cantar uma música para a manhã e as vistas e sons da natureza ao amanhecer. A peça é estrófica com uma variação no último verso. Aqui nesta peça, como em L'été (Verão), Chaminade insere uma medida de notas de graça e trinados para imitar o canto dos pássaros. O acompanhamento também imita os pássaros cantando e escalas em staccato. O acompanhamento consiste principalmente de acordes, exceto pelo motivo imitativo do canto dos pássaros. Chaminade usa grandes saltos para enfatizar palavras específicas do texto, incluindo amor, ardor, fervor, escolhas, coisas, frescor. A linha vocal geralmente delineia a harmonia na medida e Chaminade os entrelaça para formar uma linha melódica”. Robin Smith The Mélodies of Cécile Chaminade (2012)
* ↑ Suédoise (SUECO) - Dedicatória: "à Monsieur Adolphe Hennebains, Professeur au Conservatoire."
* ↑ Sérénade aux Étoiles (Serenata das Estrelas) - Dedicatória: "à Monsieur Adolphe Hennebains, Professeur au Conservatoire"
* ↑ Cortège (Processão) - Título alterntivo: Cortège (fragmento). Esta miniatura; um motivo tipo fanfarra e três melodias principais. É uma peça musical em uma estrutura formal bem tecida, típica da música composta neste período de tempo (cerca de 1912).
* ↑ Troisième Gavotte (Terceira Gavota) - O mesmo que Op. 126/3.
* ↑ Scherzo-Caprice (idem) - Dedicada ao Senhor Will G. Cliff.
* ↑ Feuilles d'Automne (Folhas de Outono) - Dedicada "à Mademoiselle Madeleine Pincherle".
* ↑ Les Bohémiens (Os Bohemios) - Cenas de balé do Op. 126/6. Dedicada "à Marie-Anne Sallentin"
* ↑ Scherzo-Valse (idem) - after Op. 126/6. Dedicated "à Marie-Anne Sallentin"
* ↑ Quatrième Gavotte - (Quarta Gavota) Dedicada "à Madame Hiard-Kuehn"
* ↑ Sérénade Espagnole (Serenata Espanhola) - Vide a composição "Chanson espagnole"
* ↑ Écossaise (Escocesa) - "Écossaise é uma dança country estilizada supostamente de origem escocesa. Seu ritmo era animado e seu tempo tipicamente 2/4; na maioria das vezes, consistia em uma série de acordes de oito compassos musicalmente não relacionados, cada um repetido. Na primeira metade do século XIX. Écossaise e conjuntos de écossaises foram compostos por Ludwig van Beethoven WoO 22 e 23, 83, 86, Stephen Foster (Holiday Schottische), Louis Moreau Gottschalk ( Terra das Fadas), Frédéric Chopin Op. 72 No. 3 e outros." Historicak Dictionary of Romantic Music John Michael Cooper (2013)
* ↑ Interlude (Interlúdio) - Esta composição tem uma incrível forma ABA em ré maior, fá maior, e ré maior novamente.
* ↑ Capricho-Impromptu (idem) - Em 1 movimento (Allegro). Enoch, Paris. Dedicatória: Yvonne Hédoux.
* ↑ Sérénade Vénitienne (Serenata Veneziana) - "Na música instrumental, a casa Enoch apresenta a linha completa das célebres publicações de Chaminade, anteriormente representadas nos Estados Unidos pela John Church Co. agora no mercado, sendo a mais recente Sérénade Venitienne Op. 154, Au Pays Devaste (No País Devastado) Op. 155, Berceuse du Petit Soldat Blesse (Canção de ninar do Soldadinho Ferido) Op. 156, Chanson d'Orient (Canção Oriental) Op. 156 e Danse Paienne (Dança Pagã) Op. 158." Music Trades Vol. 61 (1921)
* ↑ Les Elfes des Bois (Elfos ao Luar) - Libretista: Ludovic Fortoli. Enoch, Paris.
* ↑ Les Sirènes (As Sereias) - Enoch, Paris. Dedicatória: Maxime Thoma.
* ↑ Chanson Nègre (Canção Negra) - (Allegro). Enoch, Paris. Dedicatória: C. Budden-Morris.
* ↑ Cinquième Gavotte (Quinta Gavota) - (Allegro moderato). Enoch, Paris. Dedicado à Blanche David.
* ↑ Romanesca (idem) - Enoch, Paris.
* ↑ Air à Danser (Ária de Dança) - Enoch, Paris.
* ↑ Nocturne (idem) - (Andante). Enoch, Paris. Dedicatória: Monsieur Reginald Reynolds.
* ↑ Berceuse Arabe (Cantiga Árabe) - Esta é uma das últimas peças para piano de Chaminade. É em muitos aspectos diferente do que conheçemos de sua música, uma vez que consegue incorporar influências árabes.
* ↑ Messe (Missa) - Uma composição em cinco movimentos: Kyrie, Glória, Sanctus et Benedictus, O salutaris, Agnus Dei. Libretista: Ordinarium Missae. No.4: Tomás de Aquino (1225-1275), em latim. Dedicatória "Au Révérend Père J. B. Charbonnier".
* ↑ Dans l'Arène (Na Arena) - Enoch, Paris.
* ↑ Valse d'Automne (Valsa de Outono) - "Chaminade era excêntrica. Ela era vegetariana, então quase desconhecida na França (segundo o folclore familiar, complicações médicas decorrentes do rigor de sua dieta levaram à amputação de um dos pés em 1938). Ela também era uma espiritualista: ela tentou entrar em contato com sua falecida mãe e uma vez disse ter sentido a presença de Beethoven em Bonn." Charlotte Higgins The Guardian
* ↑ Air Italien (Ária Italiana) - Título alternativo: No País Azul.
* ↑ La Nef Sacrée (A Nave Sacra) - Coleção de peças para orgão ou harmonium.
* ↑ Les Amazones (Sinfonia Dramática) - Igual ao Op. 26. Não publicada.
* ↑ Andante (idem) - Igual ao Op. 35 No. 2. Não publicada.
* ↑ Andante Tranquillo (idem) - Não publicada.
* ↑ Au Clair de la Lune (Ao Luar) - Composição incompleta. Libretista: desconhecido. Não publicada.
* ↑ Ballade à La Terre (Balada para a Terra) - Libretista: Henri Weinert. Sem data. Não publicada.
* ↑ Callirhoë, Ballet Symphonique (Callirhoe, Balá Sinfonico) - Igual ao Op. 37, W 49. Não publicada.
* ↑ La Capricieuse (Caprichosa) - Não publicada.
* ↑ La Chaise à Porteurs (A cadeira sedan) - Versão orquestral do Op. 55 No. 2, W 74. Não publicada.
* ↑ 'As before (Como Antes) - "E a influência de Hector Berlioz?
* Verdadeiramente um grande homem, mas menos importante, menos imitado. Ele teve muito menos influência na música moderna.
* Qual dos grandes mestres na sua opinião tem a melhor influência na música de hoje?
* Isso é tão difícil de dizer, talvez Beethoven em sua influência nunca poderia ser nada além de bom.
* O Miguelângelo da música?
* Exatamente. E há tantos grandes mestres como Mendelssohn, Chopin, Schumann, que compuseram música divina, mas que proíbem a comparação.
* E quais são suas ideias sobre a música moderna francesa?
* Camille Saint-Saëns e Massenet são agora seus expoentes. Admiro imensamente Saint Saëns, encontra-se em suas obras tantos "chefs d'auvre".
* "O Beethoven da França", sugeriu calmamente o Sr. Enoch, que estava ouvindo a conversa.
* Sim, o Beethoven da França. Acho que suas obras vão durar como as dos grandes mestres. Na minha opinião, Berlioz e Saint Saëns são "les maîtres français.
* E a escola alemã?
* Nada notável no momento, exceto Brahms que compôs uma boa música, mas talvez seja mais para apreciação profissional.
* Você admira Grieg?
* Imensamente, "c'est un reflet de son pays". Ele tem uma individualidade marcante e sua música é estranha e original.
* Em que direção você acha que a música está tendendo?
* "On est allé aussi loin que possible". Acho que vamos voltar a um estilo mais clássico e mais simples." → Entrevista com Chaminade - Part 7
* ↑ Concerto-Légende - (Concerto-Legenda) - Versão orquestral do No. 3 de Six Pièces Romantiques, Op. 55 W 75. Não publicada.
* ↑ Les Deux Ménétriers (Os Dois Menestréis) - OVersão orquestral de Les Deux Ménétriers W 277. Não publicada.
* ↑ Deux Pièces (Duas Peças) - Versão orquestral de Deux Pièces, Op. 79, W 106-107. Não publicada.
* ↑ Egmont - Cena dramática da ópera Egmont, uma peça de Johann Wolfgang von Goethe, terminada em 1788. Texto: Extrato de Goethe. Não publicada.
* ↑ L'été (Verão) - Versão orquestral de L'été W303. Não publicada.
* ↑ Le Gladiateur (O Gladiator) - Não publicada.
* ↑ Hymne (Hino) - Não publicada.
* ↑ Idylle Arabe (Idílio Árabe) - Versão orquestral do Op. 55 No. 3, W 75. Não publicada.
* ↑ Légende du Vieux Manoir (Lenda da Velha Mansão) - Não publicada.
* ↑ Marche Hongroise (Marcha Húngara) - Música: Franz Schubert. Não publicada.
* ↑ Menuet (Minueto) - Esta composição estreou em Paris na Salle Pleyel em 6 de maio de 1882. Inédita. Igual ao W 368.
* ↑ Ne Nos Inducas In Tentationem (Não Nos Leve à Tentação) - Título em Latim. Não publicada.
* ↑ O Salutaris (O Salvador) - Dedicatória: Mlle. Charlotte Ginistry. Não publicada.
* ↑ Orientale (Oriental) - Versão orquestral. Não publicada.
* ↑ Sérénade (Serenata) - Versão orquestral. Não publicada. "Ao longo de toda a peça, o clique sustenido e staccato das colcheias seguidas de pausas sugere o golpe seco da palheta do bandolim; e, se exigimos mais, obtemos a melodia; agora baixo, o amante; agora alto, a dama. Temos aqui, então, uma peça de salão de tipo elegante, construída sobre modelos testados e aprovados, interessando-nos ao mesmo tempo pelo lado imaginativo e provando, como veremos, valer a pena. A peça nunca vai além de um mezzo-forte, do tipo mais delicado, e devemos pensar nele como o mais suave dos murmúrios - tão suave quanto o farfalhar de galhos de árvores e folhas caindo nos primeiros dias de outono. Será muito interessante notar como, ao sobrepor os temas, a compositora conseguiu fazer uma longa e interminável melodia. O tema que começa no compasso 5 termina no mesmo momento em que começa um segundo; isso ocorre novamente no compasso 29, no compasso 35, no compasso 43 e em muitos outros lugares. Este dispositivo dá à peça sua elusividade. Então, também, um efeito muito original e bonito é obtido nos compassos 44-49 pelo acorde incomum empregado; nos compassos 86-87, pelo acorde inusitado e resolução ao tom inesperado de Si bemol, e novamente (compassos 90-91), pelo retorno inesperado ao primeiro tom e tema. Os curiosos em tais assuntos podem escrever o acorde no compasso 90 com Sol sustenido em vez de Lá bemol, e então notar que o acorde tem sua resolução usual em vez de, à primeira vista, uma resolução incomum." The Etude Music Magazine Vol. 26 (1908)
* ↑ Sérénade d'automne (Serenata de Outono) - Versão orquestral do No. 4 de Six Pièces Romantiques, Op. 55 W 76. Não publicada.
* ↑ La Sévillane (A Sevillana) - Versão orquestral da Abertura (Overture). Não publicada.
* ↑ Souvenirs d'Enfance (Lembranças da Infância) - Não publicada.
* ↑ Les Tambourinaires (Os Tamborinistas) - Título alternativo: Danse Provençale. Sem data de criação. Não publicada.
* ↑ Tarentelle (Tarantela) - Versão orquestral do No. 6 de Six études de concert, Op. 35 W 46. Não publicada.
* ↑ Zingara (Cigana) - Versão orquestral do No. 2 Op. 27 W 31. Não publicada.
* ↑ L'Heure du Mystère (A Hora do Mistério) - Libretista: Pierre Barbier. J. Maho, Paris.
* ↑ Ninette (idem) - Libretista: M. de Fos. Jacques Maho, Paris.
* ↑ Les Papillons (As Borboletas) - Libretista: Théophile Gautier. Jacques Maho, Paris. Dedicatória: Pauline de Potocka.
* ↑ Sous ta fenêtre (Sob sua janela) - Libretista: M. de Fos. Jacques Maho, Paris.
* ↑ Te souviens-Tu? (Você se lembra?) - Libretista: Benjamin Godard. Premiere: Paris, Salle Erard, 8 de Fevereiro de 1880. Jacques Maho, Paris.
* ↑ Chanson slave (Canção Eslava) - Libretista: Paul Ginisty (1855–1932). Vozes: soprano em Sol menor, mezzo-soprano in Mi menor.
* ↑ Madeleine (idem) - Libretista: Edouard Guinand. Premiere: Paris, Salle Erard, 8 de Fevereiro de 1880. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Mademoiselle E. Bonnefin.
* ↑ Souhait (O Desejo) - Libretista: Georges Van Ormelingen (1865-1906).
* ↑ Ritournelle (idem) - Libretista: François Coppée. Andante. Vozes: soprano em Mi bemol, mezzo-soprano in Ré, alto em Dó. Premiere: Paris, Salle Erard, 4 de Fevereiro de 1886. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Lauwers. Trasncrita para piano sob número Op. 83 W 111
* ↑ Madrigal (idem) - Libretista: Charles Grandmougin (1850-1930).
* ↑ La Fiancée du Soldat (A Noiva do Soldado) - Esta composição sem vocal foi classificada como uma Peça (sem engano). Libretista: Charles Grandmougin (1850-1930).
* ↑ Auprès de ma mie (Junto a meu amado) - Libretista: Octave Pradels. Allegretto. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Madame E. de Lavallèe.
* ↑ L'ideal (O ideal) - Libretista: Sully Prudhomme. Lento. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Léon van Hoof
* ↑ Voisinage (Vizinhança) - Libretista: Henry Maigrot. Premiere: Londres, St. James's Hall, 23 de Junho de 1892. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Camille Périer.
* ↑ L'absente(O Ausente) - A forma musical dessa obra é ABAB. Libretista: Édouard Guinand. Allegro agitato. Premiere: Paris, Salle Erard, 4 de Fevereiro de 1886. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Fanny Lépin.
* ↑ Sérénade (Serenata) - Libretista: Edouard Guinand. Allegro moderato. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Monsieur Delaquerrière de l'Opéra-Comique.
* ↑ Nice la belle (Nice a Bela) - "Uma jovem artista do Théâtre de la Monnaie, Miss Rachel Neyt, hoje esposa de nosso eminente colega Sr. Lucien Solvay, ex-diretor do Le Soir e crítico musical da Etoile Belge, detalhou com deleite três pitorescas canções bretãs do Sr. Bourgault Ducoudray: Soleil, Angelus, acompanhado no órgão por Mlle Delmotte, e Soupe au lait e três melodias de Miss Chaminade: Viens mon bien aimé, Madrigal e Nice la Belle, que teve bis. Ela ainda cantou os solos de coro para voz feminina de Miss Chaminade: Les Filles d'Arles e o antigo poema Diane de Benjamin Godard, onde teve como parceiro o Sr. Vimberger, barítono do Théâtre de Tournai." Revue tournaisienne Vol. 9-10 (1913).
* ↑ Fragilité (Fragilidade) - Libretist: L. Hameau. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Madame Castillon.
* ↑ Fleur jetée (Uma flor atirada) - Libretista: Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ Amour d'automne (Amor de Outono) - Libretista: Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ Les Deux Ménétriers (As Duas Prostitutas) - Texto de Jean Richepin. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: M. Pol Planço de l'Opéra.
* ↑ Rêve d'un soir (Sonho de uma Noite) - Em Ré maior : com acct. de Vlle.
* ↑ Vieux Portrait (Velho Retrato) - Um pequeno pastiche evocando o mundo elegante do marquês e da marquesa.
* ↑ Les rêves (Os Sonhos) - Libretista: Louis Guays.
* ↑ Plaintes d'amour (Reclames de Amor) - Libretista: Eugène Adenis (1854–1923).
* ↑ Tu me dirais... (Você me diria...) - Vozes: soprano em Lá bemol, mezzo-sooprano em Fá maior. Libretista: Rosemonde Gérard (1871-1953.
* ↑ Amoroso (idem) - Libretista: Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ L'anneau d'argent (O Anel de Prata) - Vozes: soprano em Fá, mezzo-soprano em Mi bemol. "L'anneau d'argent é uma das canções mais populares e bem sucedidas de Chaminade. Em uma entrevista ao New York Herald, Chaminade falou sobre a melodia: "Eu me encontrei em um clima de tristeza vaga por nada em particular, simplesmente uma "tristesse des chooses." Peguei um livro de versos de Rosemonde Gérard, uma mulher muito brilhante... Encontrei o poema de L'anneau d'argent. Combinou com meu humor triste. A melodia veio até mim. Sentei-me na minha cadeira com o livro no colo e cantei a melodia que brotou em meus lábios, e chorei enquanto a cantava. Mais tarde, escrevi exatamente assim e adicionei o acompanhamento que parecia ouvir. Isso me fez chorar, e é por isso que fez os outros chorarem." "Song, A Guide to Art Song Style and Literature" Carol Kimball (2006).
* Dedicado à famosa soprano Madame Henri Conneau (nascida Juliette Pasqualine) e inspirado no poema "L'anneau d'argent". "Le cher anneau d'argent que vous m'avez donné, Garde en son cercle étroit nos promesses encloses; De tant de souvenirs recéleur obstiné, Lui seul m'a consolée en mes heures moroses." (O caro anel de prata que você me deu, Guarda em seu estreito círculo nossas promessas fechadas; De tantas lembranças obstinadas de corretivo, só ele me consolou em minhas horas sombrias).
* ↑ Colette (idem) Colette é um nome próprio feminino francês. Na verdade, era o sobrenome da autora Sidonie-Gabrielle Colette (1873-1954). Vozes: soprano em sol, mezzo-soprano em mi bemol.
* ↑ Sur la plage (Na Praia) - Vozes: mezzo-soprano in Sol menor. Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Berceuse (Canção de Ninar) - Vozes: Soprano em Mi bemol, mezzo-soprano em Dó. Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ A l'inconnue (Ao desconhecido) - Uma composição para mezzo-soprano e barítono (Allegro vivo). Libretista: Charles Grandmougin (1850-1930).
* ↑ Le rendez-vous (O compromisso) - Libretista: Charles Cros (1842-1888). Dedicatória "à Monsieur Engel de l'Opéra".
* ↑ Viens, mon bien-aimé! (Vem, meu amado!) - Vozes: Soprano em sol bemol, mezzo-soprano em mi bemol. Libretista: Armand Lafrique. Andante. Enoch & Costellat, Paris. Dedicatória: Madame Watto.
* ↑ Invocation (Invocação) - Libretista: Victor Hugo (1802-1885). Dedicatória "à Monsieur Pol Plançon de l'Opéra".
* ↑ L'amour captif (Amor Cativo) - Vozes: Soprano em mi bemol, mezzo-soprano em dó, contralto em si bemol. Libretista: Thérèse Maquet.
* ↑ Ma prèmiere lettre (Minha primeira carta) - Libretista: Rosemonde Gérard (1871-1953). Dedicatória: "à Mademoiselle Landi".
* ↑ Malgré nous (Apesar de nós) - Libretista: Rosemonde Gérard (1871-1953). Dedicatória: "à Mademoiselle Liza Lehmann". "A parte do piano, que consiste apenas em arpejos, também deve manter sua fluidez e limitar sua faixa dinâmica de 'p' a 'mf', de acordo com as marcações. Cada batida parece imitar um coração batendo, mas sem acentuação. O poco rit no final da seção A não deve ser excessivo, é uma espécie de interpretação musical de um sorriso conhecedor. O ri no final da seção do meio está associado à marcação dolce na linha vocal. A parte B está em Sol sustenido menor. O retorno à seção A é o que deveria ser." Le Chant Intime. The Interpretation of French Mélodie François Le Roux (2021).
* ↑ Les deux coeurs (Os dois corações) - Título alternativo: Les deux coeurs (Chanson Bretonne). Libretista: Hippolyte Lucas (1814-1899). Dedicatória: "à Madame de Saint-Amand Bowes".
* ↑ Si j'étais jardinier (Se eu fosse jardineiro) - Vozes: soprano em lá bemol, mezzo-soprano em fá. Libretista: Léon Roger-Milès (1859-1928). "A França tem sido mais prolífica do que qualquer outra na produção de boas compositoras. A mais popular hoje é Cecile Louise Stephanie Chaminade. Ela escreveu grandes obras, como sua sinfonia lírica com coros, seu concerto para piano e o balé "Callirhoë" de onde são tiradas algumas de suas peças mais conhecidas. Mas é por suas obras e canções mais curtas para piano que seu sucesso é feito. Seu estilo picante e delicadeza de modulação lhes conferem um charme único na música. A "Dança do Lenço" (Scarf Dance) e "La Lisonjera" tornaram-se mais populares, mas os "Contes Bleus", para piano,' e canções como "L'Anneau d'Argent" ou "Si j'étais jardinier" são de maior valor musical." The Etude Magazine "Famous Women in Musical History" Arthur Elson (1909).
* ↑ Le Noël des oiseaux (O Natal dos Pássaros) - Vozes: soprano in sol, mezzo-soprano in mi. Libretista: Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ Rosemonde (idem) - Uma composição para soprano em Mi, mezzo-soprano em Ré, alto em Dó. Libretista: Armand Silvestre (1837-1901).
* ↑ Sérénade Sévillane (Serenata Sevilhana) - Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Chanson Groënlandaisef (Canção da Groenlândia) - Libretista: Jules Verne (1828-1905).
* ↑ Sombrero (idem) - Sombrero é um tipo de chapéu masculino mexicano de abas largas usado para proteger o rosto e os olhos do sol. Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Mignonne (Graçinha) - Libretista: Pierre de Ronsard (1524–1585). "Este é o mais antigo dos textos de Chaminade escritos por volta de 1550. Esta Ode à Cassandra, já musicada durante a época de Guillaume Consteley. Dedicada à cantora Marie Brousse, a melodia é publicada em duas tonalidades, fá major e mi bemol maior de H. Tellier (Paris, 1894). A tessitura estendida é claramente destinada a um mezzo-soprano: Na versão em fá maior, a extensão é de lá 3 a fá 5. A cor geral é fresca, jovem, e ardente. A duração da melodia é de aproximadamente 3 min 30 seg. Na forma ternária ABA, sendo a música semelhante a um cout-danse ou a um minueto, é uma peça notável para um contraponto entre as partes vocais e de piano." Le Chant Intime. The Interpretation of French Mélodie François Le Roux (2021).
* ↑ L'été(O verão) - Vozes: soprano em lá, mezzo-soprano em sol. Libretista: Edouard Guinand. Em 1 movimento (Allegro). Henri Tellier, Paris. Dedicatória: Madamoiselle Kiréevsky.
* ↑ Ballade à la lune (Balada para a Lua) - Também para soprano, flauta e piano. Libretista: Alfred de Musset (1810–1857).
* ↑ Chant d'amour (Canto de Amor) - Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Villanelle - Uma composição para soprano]] ou tenor em um poema de Édouard Guinant.
* ↑ Vieille chanson (Velha Canção) - Libretista: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Trahison (Traição) - Vozes: soprano em mi menor, mezzo-soprano em dó menor. Libretist: Édouard Guinand (1838−1909).
* ↑ Aubade (Crepúsculo) - Aubade também é um poema ou música apropriada ao anoitecer ou ao amanhecer. Libretista: Édouard Guinand (1838 a 1909). Uma composição para mezzo-soprano ou barítono.
* ↑ Ressemblance (Semelhança) - Libretista: Jean Rameau. Em 1 movimento (Très calme). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Gabrielle Krauss.
* ↑ Ronde d'Amour' (Ronda do Amor) - Libretista: Charles Fuster. Em 1 movimento (Allegro vivo). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Colombel.
* ↑ Râvana (idem) - Ravana era um rei da ilha Lanka (Sri Lanka) e o principal antagonista no épico hindu Ramayana e suas adaptações. Título alternativo: Râvana (Ballade Aryenne). Libretista: E. Chabrol.
* ↑ Viatique (Viaticum) - Viaticum é um termo usado para a Eucaristia (também chamada Santa Comunhão), administrada, com ou sem a Unção dos Enfermos (também chamada Extrema Unção), a uma pessoa que está morrendo.
* ↑ Toi! (Você!) - Libretista: Jenny Thénard. Em 1 movimento (Andante). Enoch, Paris. Dedicatória: Gabrielle Krauss.
* ↑ Chanson espagnole (Canção espanhola) - Libretista: Armand Lafrique (1858–1911). Dedicatória: "à Mademoiselle Emma Calvé.
* ↑ Partout (Em todo lugar) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Madame Melba (Nellie Melba)".
* ↑ Espoir (Esperança) - Também para voz alta (Si maior). Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Monsieur Mario Ancona."
* ↑ Sans Amour (Sem Amor) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: Leopold Ketten.
* ↑ Mandoline (Bandolim) - Libretista: Charles Foleÿ (1861-1956). Dedicatória: "à Monsieur Alfred Cottin."
* ↑ Le ciel est bleu (O céu é azul) - Libretista: Charles Foley. Em 1 movimento (Allegretto). Enoch, Paris.Dedicatória: F. Paolo Tosti.
* ↑ Mon Coeur Chante (Meu Coração Canta) - Libretista: Charles Fuster. Em 1 movimento(Animato). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Albani.
* ↑ Fleur du matin (Flor da Manhã) - Libretista: Charles Fuster. Em 1 movimento (Con moto). Enoch, Paris. Dedicatória: Henriette Moszkowski.
* ↑ Avril s'eveille (Abril se inicia) - As palavras desta composição mencionam dois amantes compartilhando um passeio e um momento privado enquanto desfrutam de toda a beleza da natureza ao seu redor. Libretista: Robert Myriel. Em 1 movimento (Allegro). Enoch, Paris. Dedicatória: Monsieur Hardy-Thé.
* ↑ Veux-tu? (Você quer?) - Libretista: Paul Collin. Em 1 movimento (Moderato). Enoch, Paris. Dedicatória: Blanche Marchesi.
* ↑ Couplets bachiques (Versos bacanais) - Libretista: H. Jacquet. Em 1 movimento (Allegro molto). Enoch, Paris. Dedicatória: Mario Ancona.
* ↑ Nuit d'été' (Noite de verão) - Libretista: Charles Fuster. Em 1 movimento (Andante). Enoch, Paris. Dedicatória: Carlotta Desvignes.
* ↑ Pièce Romantique (Peça Romântica) - Escrita pelo Op. 9.
* ↑ Bleus (Azul) - "Um jornal de Nova York informa que as negociações de um conhecido empresário com Chaminade estão pendentes. A expectativa é que a popular compositora faça uma visita a este lado do oceano na próxima temporada." The Etude Magazine Jul 1898.
* ↑ Chanson triste (Canção triste) - Esta composição possui algumas características únicas com uma forma musical de AAB onde alguns compassos de B atuam como finalização da peça. Libretista: Condessa Joseph Rochaïd. Dedicatória: "à Mademoiselle Charlotte Wyns."
* ↑ Les présents (The gifts) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Madame Melba".
* ↑ Mots d'amour (Palavras de amor) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Monsieur Paul Pecquery".
* ↑ Au pays bleu (No país azul) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Monsieur Pol Plançon".
* ↑ Amertume (Amargura) - A forma musical é ABA onde Si aqui visita a tonalidade relacionada do sol maior e sua dominante, Si menor. Libretista: D. Enoch. Dedicatória: "à Madame la Comtesse Mniszech".
* ↑ Vous souvient-il? (Você se lembra?) - Libretista: Marguerite Dreyfus. Dedicatória: "à Maurice Lecointe".
* ↑ La Chanson du Fou (A Canção do Tolo) - Libretista: Unknown. Hamelle, Paris.
* ↑ Immortalité (Imortalidade) - Libretista: Charles Fuster (1866-1929). Dedicatória: "à Monsieur Ed. Wangermez".
* ↑ Jadis (Antigamente) - Libretista: Édouard Guinand (1838−1909). Dedicatória: "à Monsieur Paul Seguy".
* ↑ Reste! (Fique!) - Libretista: Robert Myriel. Em 1 movimento (Andante). Enoch & Cie., Paris. Dedicatória: Princess Beatrice of the United Kingdom.
* ↑ Les Trois Baisers (Os Três Beijos) - The Three Kisses é uma comédia musical Eduardiana em dois atos que estreou em 21 de agosto de 1907 no Apollo Theatre em Londres com música de Howard Talbot e um livro de Leedham Bantock e Percy Greenbank e letras deste último. Vozes: soprano na clave de mí, mezzo-soprano em ré, alto em dó.
* ↑ Rêves défunts (Sonhos mortos) - Libretista: D. Enoch. Em 1 movimento (Andante sostenuto). Enoch, Paris. Dedicatória: Georges Mauguière.
* ↑ Nuit Etoilée (Noite Estrelada) - Libretista: Camille Roy. Em 1 movimento (Allegro). Enoch, Paris. Dedicatória: Cècile Ketten.
* ↑ Le Beau Chanteur (O Lindo Cantor) - Libretista: Robert Myriel. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Georges Marty.
* ↑ L'Extase (Extase) - Libretista: Pauk Robiquet. Em 1 movimento (Andante con moto). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Georges Marty.
* ↑ Nous Nous Aimions (Nós nos amamos) - Libretista: Charles Fuster. Enoch, Paris. Dedicatória: Rosa Verriest.
* ↑ C'etait en avril (Aconteceu em Abril) - Libretista: Edouard Pailleron. Enoch, Paris. Dedicatória: Louise Genicoud
* ↑ L'allée d'émeraude et d'or (O Beco Esmeralda e Dourado) - Libretista: Robert Myriel. Em 1 movimento (Moderato). Enoch, Paris. Dedicatória: Jane Bathori.
* ↑ Petits Coeurs (Coraçõezinhos) - Libretista: Paul Robiquet. Enoch, Paris. Dedicatória: Lucien Fugère.
* ↑ Console-moi (Comforte-me) - Libretista: Charles Fuster. Enoch, Paris. Dedicatória: Jeanne Perrouze.
* ↑ Conte de Fées (Conto de fadas) - Libretista: Charles Fuster. Enoch, Paris. Dedicatória: M. Vaguet, de l'Opéra. Written after No. 11 Op. 123.
* ↑ La Demoiselle (A Senhora) - Libretist: Robert Myriel. Em 1 movimento (Allegretto). Enoch, Paris. Dedicatória: Mademoiselle Ducas.
* ↑ Le Charme d'Amour (O charme do amor) - Libretista: Robert Myriel. Em 1 movimento (Allegro). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Renée Richard (de l'Opéra).
* ↑ Au Firmament (No firmamento) - Libretista: Paul Mariéton. Enoch, Paris. Dedicatória: Mademoisellede Mentque.
* ↑ Ton Sourire (Seu Sorriso) - Libretisa: René Niverd. Em 1 movimento (Allegro moderato). Dedicatória: Monsieur Maurice Bagès.
* ↑ La Plus Jolie (A mais bonita) - Libretista: Robert Myriel. Enoch, Paris. Dedicatória: Le Lubez.
* ↑ L'Orgue (O Orgão) - Libretista: Charles Cros. Enoch, Paris. Dedicatória: Lucien Fugère.
* ↑ Pourquoi? (Porque) - Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Libretista: J. Thénard. Enoch, Paris. Dedicaée: Esther Palliser.
* ↑ Alleluia (idem) - Título alternativo: J'avais douté de votre amour (Eu duvidei do seu amor). Ilustrado pelo miniaturista italiano Richard Barabandy.
* ↑ Mirage (idem) - Libretista: Edouard Guinand. Uma composição para coro misto. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame O. Hériot
* ↑ Écrin - Tes yeux malicieux (Estojo de joias - Seus olhos travessos) - "Uma composição em três estrofes, ambientada na forma ABA. A história gira em torno de uma "amada," "olhos travessos," e "lábios de cetim," antes de declarar que a alma dela é a jóia de sua coroa, e o perfume que o enlouquece. Fraseado vocal leve e flertante, provocação e padrão rítmico brincalhão. A poesia de René Niverd significa literatura significativa e um bom exemplo dos versos mais leves e teatrais da época em que ela viveu." A Guide to Art Song Style and Literature Carol Kimball 2006. Dedicatória: "à Melle Jeanne Leclerc, de l'Opéra-Comique.
* ↑ Infini (Infinito) - Libretista: Charles Fuster. A composition for coro misto. Enoch, Paris. Dedicatória: Yvonne de Saint-André.
* ↑ Roulis Des Grèves (Golpes Rolantes) - Libretista: Baronne d'Ottenfels. Enoch, Paris. Dedicatória: Henriette Fuchs.
* ↑ Sommeil d'enfant' (Sono de Criança) - Escrita pelo Op. 125. Libretista: Amélie de Wailly. Em 1 movimento (Andante). Enoch, Paris. Dedicaée: Madame Poilpo.
* ↑ Bonne Humeur (Senso de humor) - Libretista: Amélie de Wailly. Em 1 movimento (Allegro risoluto). Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Constans.
* ↑ Refrain de Novembre (Côro de novembro) - Libretista: Paul Gravollet (1863-1936). Dedicatória: "à Madame Ida Ekman".
* ↑ Exil (Chanson Ancienne) (Exilio (Velha Canção) - Também para violino, violoncelo, piano e acompanhamento de voz baixa.Libretista: René Niverd. Dedicatória: "à Monsieur L. Derivis".
* ↑ Portrait (idem) - Uma composição em forma ternária. Título alternativo: Valse chantée (Sung Waltz) W 366a, (Enoch) 1911. Libretista: Pierre Reyniel. Dedicatória "à Madame Albani".
* ↑ Chanson forestière (A Canção da Floresta) - Publicado em duas tonalidades diferentes sendo Chanson forestière No. 1 e 2 (1904). Dedicatória: "à monsieur Paul Wiallard". - Couv. ill. par A. Morel. Libretista: Ludovic Fortolis.
* ↑ Menuet (Minueto) - Libretista: Pierre Reyniel. Enoch, Paris. Dedicatória: Madame Ronchini.
* ↑ Départ (A Partida) - Libretista: Armand Silvestre. Enoch, Paris. Dedicatória: Mademoiselle Baume.
* ↑ N'est-ce pas? (Não é?) - Libretista: Armand Silvestre. Esta composição em 1 movimento (Lento) está em um padrão geométrico incomum. Enoch, Paris. Dedicatória: Marie Capoy.
* ↑ Son nom (O nome dela) - Libretista: Pierre Reyniel. Enoch, Paris. Dedicatória: Gaëtane Vicq.
* ↑ Dites-lui (Diga-lhe) - Libretista: Pierre Reyniel. Em 1 movimento (Allegro). Enoch & Cie., Paris. Dedicatória: Madame Blanche de Preyval.
* ↑ Voix du large (Voz do mar) - Libretista: Charles de Bussy. Em 1 movimento (Allegro moderato). Enoch, Paris. Dedicatória: Monsieur R. Chanoine-Davranches.
* ↑ Ses Yeux (Os Olhos Deles) - Seus olhos: em Mi menor. Em dó sustenido menor (tom original). Enoch & Cie.
* ↑ Avenir (À se levantar) - Libretista: Charles de Bussy. Enoch, Paris. Dedicatória: Edmond Wangermez.
* ↑ Amour invisible (Amor Invisível) - Libretista: Charles de Bussy. Enoch, Paris. Dedicatória: M. Lasalle de l'Opéra.
* ↑ La lune paresseuse (A lua preguiçosa) - Libretista: Charles de Bussy (1875–1938). Dedicatória: "à Mademoiselle Marie Lasne".
* ↑ La Reine de mon Cœur (A Rainha do meu coração) - Libretista: Charles de Bussy. Em 1 movimento (Allegretto). Enoch, Paris. Dedicaée: Madame Revello.
* ↑ Un souffle a passé (Um suspiro se passou) - Libretista: Pierre Reyniel. Dedicatória: "à Monsieur Arthur Michaud".
* ↑ Chanson de neige (A Canção da Neve) - Uma composição para voz baixa com letra do libretista Ludovic Fortolis que trabalhou para os compositores Hope Temple e Hedwige Chrétien. Dedicatória: "a Mademoiselle Irma Bastit". Há também uma citação musical autografada de Chaminade, que escreveu os três compassos de abertura desta canção "Chanson de neige," e assinou. Estes três primeiros barras estão em fá sustenido menor (schubertiademusic). Catalog of Copyright Entries (em inglês). [S.l.]: Library of Congress. Copyright Office. 1935
* ↑ Chanson naive (Canção ingênua) - Ilustrada pelo miniaturista italiano Richard Barabandy. Libretista: Pierre Reyniel.
* ↑ Les Heureuses (Os Felizes) - Texto: Charles Fuster. "Mais de US$ 6.000 foram feitos no show de abertura de Mme. Chaminade em Nova York. Os lugares em pé foram vendidos por US$ 1,50 e 2.000 pessoas não puderam entrar." The Étude Magazine Dec. 1908.
* ↑ Lettres d'amour (Cartas de amor) - A forma musical dessa peça é ABABA. Libretista: Emma di Rienzi. Dedicatória: Madame Th. Hervix-Kephalinidi.
* ↑ L'Ondine du Léman (As ondulações do Lago Genebra) - Libretista: Ludovic Fortolis. Dedicatória: Madame Paul Vitteau.
* ↑ Voeu suprême & Je voudrais (Desejo Supremo & Eu Quero)- Libretista: Pierre Reyniel. Dedicatória: Marie Monnier (Voeu suprême) and Marie Capoy (Je Voudrais).
* ↑ Attente & Chanson de mer (Esperando e Canção do Mar) - Libretista: Philippe d'Ohsson. Dedicatória: Gabrielle Fourquez-Ciampi (Esperando) e Edmond Rambaud (Chanson de mer).
* ↑ Le Thrône du Vieux Roi (O Trono do Velho Rei) - Libretista: Louis Tiercelin. Dedicatória: "à Madame Ph. Paul Vitteau de l'Opéra-Comique.
* ↑ Le Village & Sonne, Clairon (A Vila & Som, Corneta) - Libretista: L. Mercey. “Uma das distinções mais cobiçadas que a França tem a oferecer é a cruz da Legião de Honra. E Cécile Chaminade, a compositora de Scarf Dance, Serenade e muitas outras deliciosas peças e canções para piano recebeu uma. Ela visitou este país em 1908 e se encantou por milhares de americanos." The Étude Magazine Oct 1913.
* ↑ L'Anneau du soldat (O Anel do Soldado) - Em 1 movimento (Allegretto moderato) na forma ABA, mas com o início da seção B mostrando alguns elementos da seção A. Libretista: M. Colombaz. Enoch & Co. Paris. Dedicatória: "à Madame Marie Capoy".