# Emygdio de Barros

Emygdio de Barros ou Emígdio de Barros ou Emídio de Barros (Paraíba do Sul, 1895 - Rio de Janeiro, 5 de maio de 1986) foi pintor brasileiro com obra associada aos conceitos de arte bruta (conceito de Jean Dubuffet) e arte virgem (conceito de Mário Pedrosa). Por causa da alta qualidade artística de suas pinturas, sua obra foi incorporada na coleção do Museu de Imagens do Inconsciente tombada pelo IPHAN.

## Vida

De origem humilde, Emygdio de Barros nasceu em 1895 no interior do estado do Rio de Janeiro, apesar de ter revelado uma habilidade manual fora do comum desde a infância e ter sido o primeiro da classe na escola primária e no curso secundário, acabou ingressando no curso técnico de torneiro mecânico e, após sua conclusão, ingressou no Arsenal de Marinha.
Na Marinha, ele se destaca pelos desenhos, sendo enviado para França, onde realizou um curso de aperfeiçoamento de duração de dois anos. Após concluir o curso e retornar ao Brasil em 1924, ele abandona sua função e passa a perambular pelas ruas, o que o levou a ser internado no hospital da Praia Vermelha, com diagnóstico de esquizofrenia.
Em 1944, Emygdio de Barros foi transferido para o Centro Psiquiátrico Pedro II do Hospital Gustavo Riedel, situado no Engenho de Dentro. Três anos depois, em fevereiro de 1947, depois de mais de duas décadas de internação em diferentes instituições psiquiátricas, Emygdio passou a freqüentar o ateliê da Seção de Terapêutica Ocupacional criado por Nise da Silveira no hospital de Engenho de Dentro. A partir de então, Emydgio se destacou como um dos camafeus de Nise, um conjunto de pintores que foram descobertos entre os internados no hospital cuja obra apresentava um elevado nível artístico, revelando talento incomum, sendo comparado ao pintor francês Henri Matisse, mas que não era reconhecido por causa do preconceito com os pacientes mentais que havia na época. O talento de Emydgio havia sido uma descoberta do pintor alemão Almir Mavignier.
Emygdio de Barros produziu uma vasta obra com mais de 3.300 pinturas, guaches e desenhos, sendo classificada nos estilos arte bruta, proposto por Jean Dubuffet, arte virgem de Mário Pedrosa e arte concreta.

## Recepção e crítica artística

Suas obras, assim como a de outros artistas que se encontravam ocultos pelos preconceitos da época, estão associadas à arte concreta carioca, sendo a partir das primeiras exposições na década de 1940 aceitas no mundo da arte, pela sua notável qualidade. Críticos de arte como Mário Pedrosa e Abraham Palatnik, visitavam-no freqüentemente.
O poeta, membro da ABL e crítico de arte Ferreira Gullar e um dos principais conhecedores de arte no mundo lusófono se referiu à obra de Emygdio de Barros nestes termos:
Sobre a obra de Emydgio de Barros, o ensaísta e crítico de arte Mário Pedrosa escreveu que:

## Principais obras

Do vasto acervo produzido por Emygdio, destacam-se:
* Carnaval (óleo sobre tela, 1948);
* Universal (óleo sobre tela, 1948);
* O Municipal (óleo sobre tela, 1949).

## Bibliografia sobre a obra de Emygdio de Barros

* ABRANCHES, F. (2016). Mavignier e Emygdio: arte como vida. Revista Concinnitas, 1(28), p. 139-151. https://www.e-publicacoes.uerj.br/index.php/concinnitas/article/view/25874
* CABAÑAS, K. M. (2021). Toward a Common Configurative Impulse. MODOS: Revista de História da Arte, Campinas, SP, v. 5, n. 1, p. 115–127. DOI: https://doi.org/10.20396/modos.v5i1.8664006.
* CHAN, G. T. (2008). Emygdio de Barros: a pintura como caminho. Ensaios, 1(1), p.45-57. DOI: https://doi.org/10.22409/re.v1i1.64
* CHAN, G. T. (2009). Emygdio de Barros: o poeta do espaço. Arte & Ensaios, 19(19), p.52-59. https://revistas.ufrj.br/index.php/ae/article/view/50812
* ESPADA, H.; NAVES, R. [orgs.] (2012). Raphael e Emygdio: dois modernos no Engenho de Dentro. São Paulo: Instituto Moreira Salles.
* MELLO, L.C. (2007). Nise da Silveira and the Artists of Engenho de Dentro. Review: Literature and Arts of the Americas, 39 (2), p. 270-276, DOI: https://doi.org/10.1080/08905760601015280
* VILLAS BÔAS, G. (2008) A estética da conversão: O ateliê do Engenho de Dentro e a arte concreta carioca (1946-1951). Tempo social, 20(2). DOI: https://doi.org/10.1590/S0103-20702008000200010