OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Teoria musicale (chitarra)

È giunto il momento di fare un po' di teoria musicale. Abbineremo le note delle corde a vuoto della chitarra alle note sul pentagramma. Ecco dunque come si presenta il rigo musicale:
È chiaro che premendo le corde in corrispondenza dei vari tasti, otterremo altre note. Per es. premendo la corda LA al terzo tasto, avremo un DO, premendo la corda RE al terzo tasto avremo un FA ecc. Qui di seguito abbiamo lo schema che illustra le note corrispondenti per ogni tasto presente sul manico. Tenete presente che le note hanno la siglatura inglese ( più comoda perché hanno una lettera sola):
* A = LA
* B = SI
* C = DO
* D = RE
* E = MI
* F = FA
* G = SOL
e che i diesis ( # ) vanno aggiunti alla nota che li precede, per cui partendo dalla corda E, abbiamo: Fa poi Fa#, poi Sol, poi Sol# ecc…
Esaminiamo adesso il nostro pentagramma non dal punto di vista chitarristico, ma da quello prettamente musicale. In questo momento abbiamo le note corrispondenti alle sei corde della chitarra. Ma che nota c'è sul primo spazio? E sul quinto rigo? Per saperlo basta aggiungere le note in sequenza: partendo dal primo Mi a sinistra metteremo un Fa poi un Sol ( che c'è già…) poi un La e così via. Il risultato è questo:
Senza volerlo abbiamo già costruito una scala musicale maggiore, che è quella di Do, costituita appunto dalle note che vediamo. In realtà la scala maggiore di Do è composta da sette note ( do re mi fa sol la si ), mentre sul pentagramma sono ripetute alzandosi man mano di ottava.
Memorizzate bene la corrispondenza fra il nome delle note e la loro posizione sul rigo musicale e sul manico della chitarra perché nei prossimi esercizi useremo il pentagramma per indicare quali note suonare.
# La pallina clonata (scuola media)
## Titolo progetto

La pallina clonata

## Versione di Scratch utilizzata

Versione 3.0 online.

## Cosa richiede l'esercizio

Usando questi script la pallina iniziale rimbalza in giro creando cloni uguali a se stessa che come lei cambiano colore.

## Soluzione

Immagine del progetto e breve spiegazione del progetto realizzato.

## Script da progettare

Le immagini degli script e degli sprites sono state tutte pubblicate con la licenza CC - BY - SA 3.0 su Wikimedia Commons.
* Sprite
* Movimento palla iniziale.
* Movimento clone.
* Ferma tutto.

## Variazioni sul tema

Con questo tutorial si può far fare molte clonazioni a una pallina ed si può inventare molte robe come giochi o illusioni.

## Progetto pubblicato all'interno della Community

https://scratch.mit.edu/projects/260744232
# La musica nell'antico Egitto

La musica dell'antico Egitto ebbe origini molto remote, tanto da rendere gli Egizi tra le prime civiltà di cui si hanno testimonianze musicali. Il ruolo della musica era molto importante, ed essa era legata, secondo la leggenda, al dio Thot.
Intorno al V millennio a.C. vennero introdotti i primi strumenti musicali, quali bacchette, tavolette e sonagli, utilizzati in rituali totemici. Le danze erano soprattutto propiziatorie alla caccia, magiche, di fecondazione e di iniziazione.
Nell'Antico Regno si creò l'usanza dell'orchestra composita, comprendente vari flauti, clarinetti e arpe arcuate, con un'ampia cassa armonica. Si trovano poi i crotali, il sistro, legato ad Hathor, la tromba, utilizzata in guerra e sacra ad Osiride, i tamburi, il liuto e il flauto, sacro ad Amon.
Durante il Medio Regno si introdussero il tamburo, la lira e alla danza rituale si aggiunse quella definibile professionale ed espressiva, in quanto aveva lo scopo di intrattenere lo spettatore. Il tipico strumento egizio, il sistro, vide in quest'epoca un allargamento del suo utilizzo.
Strumenti più sofisticati dovettero attendere più a lungo. I primi ad apparire dopo le percussioni furono gli strumenti a fiato (flauto, corno) e a corde (lira e cetra), di cui esistono testimonianze greche, egizie e mesopotamiche anteriori al X secolo a.C.. Queste civiltà conoscevano già i principali intervalli fra i suoni (quinte, quarte, ottave), che erano usate come base per alcuni sistemi di scale. Da uno studio di Sachs sull'accordatura delle arpe è emerso che gli Egizi utilizzavano una scala pentafonica discendente e che conoscevano la scala eptafonica.
Purtroppo non è stato rintracciato nessuno spartito, quindi poco o nulla si sa sulle melodie dell'antichità egizia.
# La musica rinascimentale

Nella storia della musica, la musica rinascimentale è quella musica composta in Europa durante il Rinascimento, periodo artistico ascrivibile approssimativamente al Quattrocento e al Cinquecento.

## Gli inizi: 1450–1467

I rivolgimenti economici e sociali del XV secolo (soprattutto la guerra dei cent'anni e lo sviluppo dei traffici nel nord Europa) diminuirono l'importanza della Francia e diedero impulso allo sviluppo delle arti in generale e della musica in particolare nelle regioni della Fiandra e della Borgogna. La scuola che si sviluppò, finanziata nelle scuole delle cattedrali dalla borghesia benestante, prese il nome di scuola franco fiamminga e innovò grandemente le preesistenti forme della messa, del mottetto e della chanson. Ponendo le consonanze per terze (ancora oggi familiari all'orecchio occidentale) e la forma imitativa del canone alla base delle loro procedure compositive, i fiamminghi (tra cui ricordiamo il fondatore Guillaume Dufay e Josquin Des Prez) rivoluzionarono la pratica della polifonia ereditata dall'Ars nova e dall'Ars antiqua. Il lavoro di questi compositori poneva le basi per lo sviluppo di quella che sarebbe stata la teoria dell'armonia.
Verso la fine del Quattrocento, la musica sacra polifonica era divenuta molto complessa, come attestano i lavori di Johannes Ockeghem e Jacob Obrecht in una maniera che riflette con analogie affascinanti la pittura dello stesso periodo.
Sempre all'inizio del Cinquecento gli eccessi della scuola fiamminga nel secolo precedente provocarono una reazione e una nuova tendenza alla semplificazione, come si può vedere nell'opera di Josquin Des Prez e dei suoi contemporanei fiamminghi e, più tardi, nell'opera di Giovanni Pierluigi da Palestrina, che era, in parte, spinta dalle limitazioni imposte alla musica sacra dal Concilio di Trento che scoraggiava l'eccessiva complessità. Le complessità dei canoni quattrocenteschi furono progressivamente abbandonate dai fiamminghi in favore dell'imitazione a due e tre voci (fino ad arrivare a sei voci reali) e con l'inserimento di sezioni in omofonia che sottolineavano i punti salienti della composizione. Palestrina, dal canto suo, produsse composizioni in cui un contrappunto fluido alternava fittamente consonanze e dissonanze con un suggestivo effetto di sospensione. La transizione ad un tactus di due semibrevi per breve era a questo punto quasi definitiva e il tre su uno veniva riservato ad effetti speciali volti a sottolineare momenti di tensione, l'esatto opposto della tecnica prevalente cent'anni prima.
Alla fine del secolo, con il trattato De Institutioni Harmonicae del compositore e teorico musicale italiano Gioseffo Zarlino (1589) si definiscono finalmente in modo completo ed esauriente le leggi dell'armonia (e quindi della polifonia). Nasce da qui la definizione dei due modi cardine della musica moderna: i modi maggiore e minore.
# La musica tardo-romantica

La musica tardo-romantica è una stagione della storia della musica, avviata circa a metà del XIX secolo in Germania.
I compositori di questo periodo sottolineano il forte collegamento fra la musica e la letteratura. Fra i principali esponenti si possono citare Johannes Brahms, Hector Berlioz, Franz Liszt, Richard Wagner, Anton Bruckner, Max Bruch, Sergej Rachmaninov, César Franck, Richard Strauss e Gustav Mahler. Altri importanti compositori tardo-romantici sono identificabili nella cultura scandinava, di cui furono massimi rappresentanti Edvard Grieg e Jean Sibelius.
Nei primi anni del XX secolo il tardo-romanticismo evolvette gradualmente nell'espressionismo. Comunque le sue idee vennero seguite da altri musicisti fra i quali Virgil Thomson che descrive: "Il tardo-romantiscismo riunisce materiali melodici, temi ed espressioni schiette dei sentimenti umani. Le linee del tardo-romanticismo sono puramente estetiche in quanto dal punto di vista musicale hanno degli andamenti molto eclettici. Il nostro contributo all'estetica contemporanea è stato quello di porre il problema della sincerità nel nuovo modo di vivere. Noi non vogliamo impressionare e siamo contro le esagerazioni. I sentimenti che noi abbiamo sono gli unici che pensiamo degni di espressione ed il nostro soggetto è qualche volta panorama, ma preferibilmente un panorama con figure."
Secondo Daniel Albright (2004), «Nel tardo XX secolo, il termine tardo-romanticismo ci ha suggerito una musica che imitasse la grande saturazione emozionale della musica di Schumann, ma negli anni venti esso significava un modesto emozionalismo in cui l'eccesso di gestualità espressionistiche era mischiato ad un solido residuo di emozionalità. Pertanto il tardo-romantismo non fu un ritorno al romanticismo, ma letteralmente un nuovo romanticismo.»
Nella musica pop questo si traduce in forti influenze di musica gotica e di sub-cultura gotica.
# La musica nella Mesopotamia

La musica della Mesopotamia seguì le diverse tradizioni artistiche dei popoli che abitarono le terre fra il Tigri e l'Eufrate, fra questi i Sumeri, gli Accadi, gli Assiri e gli Ittiti. Gli strumenti in Mesopotamia includevano arpe, lire, liuti, flauti e tamburi. Molti di questi erano comuni alle culture limitrofe. Le lire dell'Africa orientale e i liuti dell'Africa occidentale databili allo stesso periodo conservano effettivamente alcune caratteristiche degli strumenti mesopotamici (van der Merwe 1989, p. 10).
Gli scavi del cimitero reale di Ur, città sumerica, e l'iconografia musicale con cui è riccamente decorata l'architettura della prima Mesopotamia storica lasciano intendere che la musica era probabilmente molto importante nelle forme rituali tipiche della civiltà sumera. Esemplari di bassorilievo del Louvre, provenienti da Lagash, mostrano ad esempio strumenti cordofoni simili all'arpa.
Nei Testi Sacri dell'Ebraismo si accenna per la prima volta alla musica (in un riferimento che sembra alludere a un'epoca attorno al 3300/3200 a.C.), quando si parla di Iubal o Jubal, figlio di Lamec e di Ada, del quale viene detto che:
Fra i testi hurriti trovati ad Ugarit ci sono i più antichi esempi di scrittura musicale, risalenti al 1400 a.C. circa. In questi frammenti sono stati trovati i nomi di quattro compositori, Tapšiẖuni, Puẖiya(na), Urẖiya, e Ammiya.
# Liceo delle scienze umane - Orari
### Liceo delle Scienze Umane

Di seguito i due indirizzi con gli orari settimanali standard:

#### Indirizzo economico sociale

| Discipline | 1º Biennio | 1º Biennio | 2º Biennio | 2º Biennio | V anno |
| Discipline | I anno | II anno | III anno | IV anno | V anno |
| Lingua e letteratura italiana | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Lingua e cultura latina | 3 | 3 | 2 | 2 | 2 |
| Lingua e cultura straniera | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Storia e Geografia | 3 | 3 | - | - | - |
| Storia | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Filosofia | - | - | 3 | 3 | 3 |
| Scienze umane | 4 | 4 | 5 | 5 | 5 |
| Diritto ed economia | 2 | 2 | - | - | - |
| Matematica $^2$ | 3 | 3 | 2 | 2 | 2 |
| Fisica | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Scienze naturali $^3$ | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Storia dell'arte | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Scienze motorie e sportive | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Religione cattolica o attività alternative | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Totale delle ore settimanali | 27 | 27 | 30 | 30 | 30 |

#### Opzione economico-sociale

| Discipline | 1º Biennio | 1º Biennio | 2º Biennio | 2º Biennio | V anno |
| Discipline | I anno | II anno | III anno | IV anno | V anno |
| Lingua e letteratura italiana | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Lingua e cultura straniera 1 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Lingua e cultura straniera 2 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Storia e Geografia | 3 | 3 | - | - | - |
| Storia | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Filosofia | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Scienze umane | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Diritto ed economia | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Matematica | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Fisica | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Scienze naturali | 2 | 2 | - | - | - |
| Storia dell'arte | - | - | 2 | 2 | 2 |
| Scienze motorie e sportive | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Religione cattolica o attività alternative | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Totale delle ore settimanali | 27 | 27 | 30 | 30 | 30 |
# Liceo linguistico
## LICEO LINGUISTICO

* Liceo linguistico/Italiano
* Liceo linguistico/Latino
* Liceo linguistico/Lingua straniera1
* Liceo linguistico/Lingua straniera2 e 3
* Liceo linguistico/Storia
* Liceo linguistico/Filosofia
* Liceo linguistico/Matematica
* Liceo linguistico/Fisica
* Liceo linguistico/Scienze naturali
* Liceo linguistico/Storia dell'arte
* Liceo linguistico/Scienze motorie
# Forme Normali Integrità Referenziale (superiori)
## Forme Normali

Le Forme Normali sono ulteriori vincoli oltre a quelli richiesti dal modello relazionale che migliorano la struttura del database.
* La prima forma normale 1FN richiede che il database rispetti le regole del database relazionale ad esempio atomicità dei campi, presenza di una chiave primaria univoca, ecc.
* La seconda forma normale 2FN si applica quando la chiave primaria è una chiave composta da due o più campi, per essere rispettata richiede che il database sia in 1FN e che i campi non chiave dipendano da tutti i campi della chiave primaria. Quindi nei casi in cui la chiave primaria sia composta i campi che non formano la chiave primaria devono dipendere da tutta la chiave primaria, non da uno solo dei suoi campi. Ipotizziamo ad esempio di avere una tabella che ci descrive l'entità "compiti" riferita alla scuola. In questa tabella come chiave primaria utilizziamo due campi: "professori" e "data", perciò un dato compito è identificato dal professore che lo ha fatto e dalla data in cui è stato eseguito. Adesso noi potremmo inserire il campo "voto", esso infatti fa riferimento al compito, quindi a entrambi i campi della chiave primaria. Non potremmo però inserire il campo "telefono professore" poiché farebbe riferimento solo al campo professore e non al campo "data". Nel caso sia necessario il numero di telefono sarà necessario creare un'altra tabella. La seconda forma normale serve per eliminare i campi che hanno, rispetto alla chiave primaria, una dipendenza di tipo parziale.
* La terza forma normale 3FN elimina la dipendenza transitiva dei campi rispetto alla chiave primaria. Cioè mettiamo il caso che nella tabella "Verifiche" ci sia un campo che non dipende dalla chiave primaria, come ad esempio il numero di telefono del professore che ha fatto la verifica, ma che dipende da un altro campo, nel nostro caso il campo del professore, esso va rimosso. Per essere in 3FN bisogna che sia in 2FN e che tutti i campi non chiave dipendano direttamente dalla chiave primaria.

## Integrità referenziale

L'integrità referenziale è un insieme di istruzioni che indicano al database come comportarsi in caso di modifica, inserimento, eliminazione dei dati evitando che l'archivio diventi inconsistente. Sono ulteriori vincoli che si vanno ad aggiungere al rispetto delle caratteristiche del database relazionale e alla 1FN,2FN,3FN, non riguardano la struttura del database ma sono rivolte a risolvere problemi in fase di inserimento, modifica, cancellazione dei dati. Esse implicano che:
* Non si possa cancellare una chiave primaria se prima non sono stati cancellati tutti i record che si riferiscono a quella chiave primaria;
* Non si possa modificare una chiave primaria se contestualmente non vengono modificati anche le relative chiavi esterne collegate alla chiave primaria oggetto della modifica;
* Non si possa inserire una chiave esterna se non si è creata prima la chiave primaria corrispondente;
# Forme indeterminate (successioni)

* Per comprendere appieno gli argomenti trattati in questa lezione è necessario conoscere i seguenti argomenti:algebra dei limiti
* Indice delle lezioni di:
** Analisi matematica
* Torna al corso:
** Matematica
Quando ci troviamo di fronte a successioni che divergono in senso opposto, non possiamo a priori stabilire la convergenza o meno della somma delle due successioni.
Cioè, se $(a_{n})\to +\infty$ e $(b_{n})\to -\infty$, non possiamo sapere a cosa tenda $(a_{n}+b_{n})$. Infatti, dipende tutto dalla situazione particolare: può essere convergente, può essere divergente positivamente, negativamente o addirittura essere oscillante!
Una forma di questo tipo si chiama forma indeterminata di tipo $\infty -\infty$. Altre forme indeterminate sono
* ${\frac {\infty }{\infty }}$
* ${\frac {0}{0}}$
Facciamo qualche esempio:
* $a_{n}=n^{2},\ \ \ b_{n}=-n$ si ha $a_{n}+b_{n}=\lim _{n\to \infty }n^{2}-n=\lim _{n\to \infty }n^{2}\left(1-{\frac {1}{n}}\right)=+\infty \cdot (1-0)=+\infty$

## Teorema di Cesaro

Forme ${\frac {\infty }{\infty }}$
Siano $(a_{n}),\ (b_{n})$ successioni reali e supponiamo che $b_{n}$ diverga positivamente. Inoltre sia $b_{n}$ una successione monotona strettamente crescente e positiva.
$\lim _{n\to \infty }{\frac {a_{n+1}-a_{n}}{b_{n+1}-b_{n}}}$
$\lim _{n\to \infty }{\frac {a_{n}}{b_{n}}}$
Forme ${\frac {0}{0}}$
Siano $(a_{n}),\ (b_{n})$ successioni reali tali che entrambe le successioni convergono a $0$ e $b_{n}$ sia monotona strettamente crescente o decrescente.
$\lim _{n\to \infty }{\frac {a_{n+1}-a_{n}}{b_{n+1}-b_{n}}}$
$\lim _{n\to \infty }{\frac {a_{n}}{b_{n}}}$
# Forma e dimensioni della Terra (superiori)
## Forma e dimensioni della Terra

La forma della Terra può essere definita in vari modi: sferica, ellissoide di rotazione, geoide, a seconda del grado di precisione con cui si vuole descrivere.

#### Forma sferica

Nell'antichità la Terra era considerata piatta, ma poi diverse osservazioni hanno prima fatto ipotizzare e poi confermato che la Terra è più o meno sferica. Il fatto di considerare la Terra di forma sferica è una buona approssimazione per la maggior parte delle riflessioni che si fanno su di essa. Nelle immagini sottostanti sono illustrate alcune prove che dimostrano come la Terra sia sferica.
* L'ombra della Terra durante l'eclissi lunare (agosto 2008) è rotondeggiante
* Quando una nave è all'orizzonte, la sua parte inferiore è invisibile a causa della curvatura della Terra. Questo è stato uno dei primi argomenti a favore di un modello di terra rotonda.
* Se si va in quota (in aereo o in montagna) appare visibile una porzione di Terra più ampia.
* La circumnavigazione è possibile se la Terra è sferica
* Se gli altri pianeti (Mercurio, Venere, la Terra e Marte) appaiono sferici, probabilmente anche la Terra lo è
* La Terra fotografata dallo spazio appare sferica
Questa è un'altra immagine dove si vede una nave in parte sotto l'orizzonte.
Il raggio medio terrestre misura 6.371 km.

#### Ellissoide di rotazione

Una forma più vicina a quella reale è l'ellissoide di rotazione. È la famosa "Terra schiacciata ai poli". Si chiama così perché è una figura geometrica tridimensionale che si può ottenere facendo ruotare una ellisse attorno ad un suo asse (asse minore nel caso della Terra). Il rigonfiamento equatoriale (e lo schiacciamento polare) è causato dalla rotazione terrestre. La differenza tra raggio equatoriale e polare è di circa 21 km.
* Ellisse - a indica la lunghezza del semiasse maggiore, b quella del semiasse minore, F1 ed F2 identificano i due fuochi. Facendo ruotare l'ellisse attorno a b si ottiene l'ellissoide di rotazione.
* Esempio di ellissoide di rotazione molto schiacciato (ciambella). Nel caso della Terra lo schiacciamento è minimo.

#### Geoide

Il Geoide non è una figura geometrica definita come la sfera o l'ellissoide. È la forma più vera della Terra e viene calcolata in base alla forza di gravità. È irregolare e si potrebbe paragonare ad una "patata" quasi sferica. È la superficie che ha in ogni punto la stessa forza di gravità ed è perpendicolare ad essa. La superficie media dei mari e oceani rappresenta di fatto il geoide (l'acqua infatti essendo un fluido si dispone spontaneamente perpendicolarmente alla forza di gravità). Nelle due figure accanto si possono notare le differenze tra le due superfici del geoide e dell'ellissoide.
# Reti logiche
## Introduzione
### Reti logiche come modelli di sistemi fisici

È modellabile come rete logica un qualunque sistema fisico utilizzato per gestire informazioni codificate tramite combinazioni di variabili binarie.

### Limiti del modello

Si può pensare a una rete logica come ad un sistema che abbia delle variabili binarie di ingresso e delle variabili binarie di uscita e che si occupi di associare agli stati di ingresso degli stati di uscita secondo una legge prefissata. È opportuno far notare che ad uno stato di ingresso non è necessariamente associato un unico stato di uscita. La legge che governa la rete può infatti prevedere che l'uscita sia influenzata dalla storia degli ingressi e non solo dall'ingresso attuale (nel primo caso si parlerà di rete logica combinatoria, nel secondo di rete logica sequenziale). Vale la pena mostrare sin d'ora i limiti di quanto detto. Nel sistema fisico reale non vi può essere contemporaneità tra due o più fenomeni (variazione dello stato di ingresso, variazione dello stato di uscita, variazione di stati intermedi, "intercettazione" della variazione dello stato di una variabile...); questo aspetto della realtà non è modellizzato. Sarà quindi necessario tenere in considerazione questo limite.

### Esempi

Una possibile rete logica è quella che ha in ingresso n interruttori e in uscita 2^n lampadine numerate. In ogni istante è accesa la lampadina che ha il numero che corrisponde alla conversione in base dieci del numero espresso dagli n interruttori in binario (la rete descritta è una rete combinatoria chiamata decoder). Immaginiamo di avere due interruttori e quattro lampadine. I possibili stati degli interruttori sono 00, 01, 10, 11. Ad ogni possibile stato degli interruttori corrisponde uno stato delle lampadine, in ordine 0001, 0010, 0100, 1000 dove ogni cifra rappresenta una lampadina, la lampadina contrassegnata dal numero 0 è rappresentata dalla cifra più a destra (cifra meno significativa) e così via fino alla lampadina che rappresenta il 3 che è rappresentata dalla cifra all'estrema sinistra (cifra maggiormente significativa). L'uscita della rete ci dice, per esempio, che se i due interruttori sono spenti stiamo rappresentando in binario il numero 0. Immaginiamo che sia accesa la lampadina 2 e che noi vogliamo far accendere la 1. Per fare questo dovremo variare lo stato degli interruttori dall'attuale "10" a "01". È evidente che non riusciremo mai (per quanto nell'esempio riportato la cosa possa tramutarsi in un errore impercettibile) a effettuare la transizione variando contemporaneamente i due stati. Passeremo quindi necessariamente attraverso lo stato "00" o lo stato "11" con la conseguenza che nel periodo di transizione ci sarà un momento in cui è accesa la lampadina 0 o la 4.
# Rete di Computer

Una rete di computer o calcolatori è un insieme di calcolatori elettronici autonomi (nessuno può controllare gli altri) ed interconnessi (tutti possono comunicare tra loro). Le reti di computer sono ormai diffuse in molti ambiti, dalle aziende alle applicazioni domestiche, a quelle mobili.

## Scala dimensionale

* Reti locali (LAN)
* Reti metropolitane (MAN)
* Reti geografiche (WAN)